μενού τοποθεσίας
Η Katerina Ivanovna Marmeladova είναι μια από τις φωτεινές δευτερεύουσες ηρωίδες του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία".
Η εικόνα και ο χαρακτηρισμός της Κατερίνας Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": περιγραφή της εμφάνισης και του χαρακτήρα σε εισαγωγικά.
Βλέπω:
Όλα τα υλικά για το "Έγκλημα και Τιμωρία"
Όλα τα υλικά για την Κατερίνα Ιβάνοβνα
Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά της Κατερίνα Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": περιγραφή της εμφάνισης και του χαρακτήρα σε εισαγωγικά
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα είναι σύζυγος του επίσημου Μαρμελάντοφ.
Η ηλικία της Κατερίνας Ιβάνοβνα είναι περίπου 30 ετών:
«Στον Ρασκόλνικοφ φαινόταν περίπου τριάντα χρονών και πραγματικά δεν ταίριαζε με τον Μαρμελάντοφ...»Κατερίνα Ιβάνοβνα - μια δυστυχισμένη, άρρωστη γυναίκα:
«Μπίλα! Για τι πράγμα μιλάς! Κύριε, με χτύπησε! Και ακόμα κι αν με χτύπησε, τι! Και λοιπόν; Δεν ξέρεις τίποτα, τίποτα. Είναι τόσο δυστυχισμένη, ω, τόσο δυστυχισμένη! Και άρρωστος. "Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι μια μορφωμένη, καλομαθημένη γυναίκα από καλή οικογένεια. Ο πατέρας της ηρωίδας ήταν δικαστικός σύμβουλος (αρκετά υψηλός βαθμός σύμφωνα με τον "Πίνακας Βαθμών"):
". είναι κόρη δικαστικού συμβούλου και κυρίου, και επομένως, στην πραγματικότητα, σχεδόν κόρη συνταγματάρχη». ". Ο μπαμπάς ήταν πολιτικός συνταγματάρχης και ήδη σχεδόν κυβερνήτης. είχε μόνο ένα βήμα, οπότε όλοι πήγαν κοντά του και είπαν: «Σε θεωρούμε πραγματικά, Ιβάν Μιχαήλιτς, κυβερνήτη μας». ". Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, η σύζυγός μου, είναι μορφωμένος άνθρωπος και γεννήθηκε κόρη αξιωματικού. " ". είναι μορφωμένη και καλοσυνάτη και έχει γνωστό επώνυμο. "Η Κατερίνα Ιβάνοβνα γεννήθηκε και μεγάλωσε στην πόλη Τ. κάπου στην άκρη της Ρωσίας:
". σίγουρα θα ανοίξει πανσιόν στη γενέτειρά του Τ. "
Δυστυχώς, η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν βρήκε την ευτυχία στο γάμο της με τον Μαρμελάντοφ. Προφανώς, μια λίγο πολύ σταθερή ζωή κράτησε για περίπου ένα χρόνο. Τότε ο Μαρμελάντοφ άρχισε να πίνει και η οικογένεια έπεσε στη φτώχεια:
Αυτή ήταν μια εικόνα αναφοράς και ο χαρακτηρισμός της Κατερίνας Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" του Ντοστογιέφσκι: μια περιγραφή της εμφάνισης και του χαρακτήρα σε εισαγωγικά.
www.alldostoevsky.ru
Έγκλημα και Τιμωρία (Μέρος 5, Κεφάλαιο 5)
Ο Λεμπεζιάτνικοφ φαινόταν ανήσυχος.
- Έρχομαι κοντά σου, Σοφία Σεμιόνοβνα. Συγνώμη. «Νόμιζα ότι θα σε έβρισκα», γύρισε ξαφνικά στον Ρασκόλνικοφ, «δηλαδή, δεν σκέφτηκα τίποτα. σαν αυτό. αλλά αυτό ακριβώς σκέφτηκα. Εκεί, η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει τρελαθεί», κοίταξε ξαφνικά τη Σόνια, εγκαταλείποντας τον Ρασκόλνικοφ.
- Δηλαδή, τουλάχιστον έτσι φαίνεται. Ωστόσο. Δεν ξέρουμε τι να κάνουμε εκεί, αυτό είναι! Επέστρεψε - φαινόταν ότι την έδιωξαν από κάπου, ίσως την είχαν χτυπήσει. τουλάχιστον έτσι φαίνεται. Έτρεξε στο αφεντικό Semyon Zakharych, αλλά δεν τον βρήκε στο σπίτι. δείπνησε και με κάποιον στρατηγό. Φανταστείτε, εκείνη έγνεψε εκεί που γευμάτιζαν. σε αυτόν τον άλλο στρατηγό, και, φανταστείτε, επέμεινε, κάλεσε τον αρχηγό Semyon Zakharych και, φαίνεται, πίσω από το τραπέζι. Μπορείτε να φανταστείτε τι συνέβη εκεί. Φυσικά, την έδιωξαν. και λέει ότι η ίδια τον μάλωσε και του πέταξε κάτι. Αυτό μπορεί ακόμη και να υποτεθεί. Δεν καταλαβαίνω πώς δεν την πήραν! Τώρα το λέει σε όλους και στην Αμαλία Ιβάνοβνα, αλλά είναι δύσκολο να το καταλάβεις, ουρλιάζει και τσακώνεται. Α ναι: λέει και φωνάζει ότι αφού την έχουν εγκαταλείψει όλοι, θα πάρει τα παιδιά και θα βγει στο δρόμο, θα κουβαλήσει ένα όργανο από βαρέλι, και τα παιδιά θα τραγουδήσουν και θα χορέψουν, και αυτή, και θα μαζέψει χρήματα, και κάθε μια μέρα κάτω από το παράθυρο του στρατηγού. «Αφήστε τους», λέει, «να δουν πώς τα ευγενή παιδιά ενός επίσημου πατέρα περπατούν στους δρόμους ως ζητιάνοι!» Χτυπάει όλα τα παιδιά, κλαίνε. Η Λένια του διδάσκει να τραγουδά το "Khutorok", μαθαίνει στο αγόρι να χορεύει, η Polina Mikhailovna επίσης σκίζει όλα της τα φορέματα. τους κάνει κάποιου είδους καπέλα, σαν ηθοποιούς. η ίδια θέλει να κουβαλάει μια λεκάνη για να σφυροκοπήσει, αντί για μουσική. Δεν ακούει τίποτα. Φανταστείτε πώς είναι; Αυτό απλά δεν είναι δυνατό!
Ο Λεμπεζιάτνικοφ θα συνέχιζε περισσότερο, αλλά η Σόνια, που τον άκουγε να κόβει την ανάσα της, άρπαξε ξαφνικά το μανδύα και το καπέλο της και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο, ντυμένος καθώς έτρεχε. Ο Ρασκόλνικοφ την ακολούθησε έξω, ο Λεμπεζιάτνικοφ πίσω του.
- Σίγουρα είμαι τρελός! - είπε στον Ρασκόλνικοφ, βγαίνοντας μαζί του στο δρόμο, - απλά δεν ήθελα να τρομάξω τη Σοφία Σεμιόνοβνα και είπα: «φαίνεται», αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία. Αυτά, λένε, είναι το είδος των φυματίων που πηδούν στον εγκέφαλο κατά την κατανάλωση. Κρίμα που δεν ξέρω ιατρική. Ωστόσο, προσπάθησα να την πείσω, αλλά δεν ακούει τίποτα.
— Της είπες για τις φυματιές;
- Δηλαδή, όχι πραγματικά για τα φυμάτια. Επιπλέον, δεν θα είχε καταλάβει τίποτα. Αλλά αυτό για το οποίο μιλάω είναι το εξής: αν πείσεις έναν άνθρωπο λογικά ότι, στην ουσία, δεν έχει τίποτα να κλάψει, τότε θα σταματήσει να κλαίει. Είναι ξεκάθαρο. Τι γίνεται με την πεποίθησή σας ότι δεν θα σταματήσει;
«Θα ήταν πολύ εύκολο να ζήσεις τότε», απάντησε ο Ρασκόλνικοφ.
- Επιτρέψτε μου, επιτρέψτε μου. Φυσικά, είναι πολύ δύσκολο για την Κατερίνα Ιβάνοβνα να το καταλάβει. αλλά ξέρετε ότι έχουν ήδη γίνει σοβαρά πειράματα στο Παρίσι σχετικά με τη δυνατότητα θεραπείας τρελών, ενεργώντας μόνο με λογική πεποίθηση; Ένας καθηγητής εκεί, που πέθανε πρόσφατα, σοβαρός επιστήμονας, φαντάστηκε ότι αυτό θα μπορούσε να αντιμετωπιστεί. Η βασική του ιδέα είναι ότι οι τρελοί δεν έχουν κάποια ιδιαίτερη διαταραχή στο σώμα τους, αλλά ότι η τρέλα είναι, ας πούμε, ένα λογικό λάθος, ένα λάθος στην κρίση, μια λανθασμένη άποψη των πραγμάτων. Διέψευσε σταδιακά τον ασθενή και, φανταστείτε, πέτυχε, λένε, αποτελέσματα! Αλλά επειδή χρησιμοποίησε επίσης du’shi, τα αποτελέσματα αυτής της θεραπείας αμφισβητούνται φυσικά. Τουλάχιστον έτσι φαίνεται.
Ο Ρασκόλνικοφ δεν έχει ακούσει για πολύ καιρό. Έχοντας φτάσει στο σπίτι του, κούνησε το κεφάλι του στον Λεμπεζιάτνικοφ και γύρισε στην πύλη. Ο Λεμπεζιάτνικοφ ξύπνησε, κοίταξε τριγύρω και έτρεξε.
Ο Ρασκόλνικοφ μπήκε στην ντουλάπα του και στάθηκε στη μέση της. «Γιατί επέστρεψε εδώ;» Κοίταξε γύρω του αυτή την κιτρινωπή, άθλια ταπετσαρία, αυτή τη σκόνη, τον καναπέ του. Κάποια απότομα, συνεχόμενα χτυπήματα ακούστηκαν από την αυλή. Κάτι έμοιαζε να σφυρηλατείται, κάποιο καρφί. Πήγε στο παράθυρο, στάθηκε στις μύτες των ποδιών και κοίταξε έξω στην αυλή για πολλή ώρα, με έναν αέρα εξαιρετικής προσοχής. Όμως η αυλή ήταν άδεια και δεν φαινόταν κανείς που χτυπούσε. Αριστερά, στο βοηθητικό κτήριο, φαίνονται ανοιχτά παράθυρα εδώ κι εκεί. Στα περβάζια υπήρχαν γλάστρες με λεπτά γεράνια. Τα ρούχα ήταν κρεμασμένα έξω από τα παράθυρα. Όλα αυτά τα ήξερε από καρδιάς. Γύρισε αλλού και κάθισε στον καναπέ.
Ποτέ μα ποτέ πριν δεν είχε νιώσει τόσο τρομερά μόνος!
Ναι, ένιωσε για άλλη μια φορά ότι ίσως θα μισούσε πραγματικά τη Σόνια, και ακριβώς τώρα που την είχε κάνει πιο δυστυχισμένη. «Γιατί πήγε κοντά της για να της ζητήσει τα δάκρυα; Γιατί χρειάζεται να της τρώει τόσο πολύ τη ζωή; Ω, κακία!
- Θα μείνω μόνη μου! "είπε ξαφνικά αποφασιστικά, "και δεν θα πάει φυλακή!"
Περίπου πέντε λεπτά αργότερα σήκωσε το κεφάλι του και χαμογέλασε περίεργα. Ήταν μια περίεργη σκέψη: «Ίσως είναι πραγματικά καλύτερα σε σκληρή εργασία», σκέφτηκε ξαφνικά.
Δεν θυμόταν πόση ώρα καθόταν στο δωμάτιό του με αόριστες σκέψεις να στριμώχνουν το κεφάλι του. Ξαφνικά η πόρτα άνοιξε και μπήκε η Avdotya Romanovna. Πρώτα σταμάτησε και τον κοίταξε από το κατώφλι, όπως είχε κοιτάξει νωρίτερα τη Σόνια. μετά πέρασε και κάθισε απέναντί του στην καρέκλα, στη θέση της χθες. Την κοίταξε σιωπηλά και κάπως χωρίς σκέψη.
«Μην θυμώνεις, αδερφέ, θα είμαι εκεί μόνο για ένα λεπτό», είπε η Ντούνια. Η έκφραση στο πρόσωπό της ήταν στοχαστική, αλλά όχι αυστηρή. Το βλέμμα ήταν καθαρό και ήσυχο. Είδε ότι και αυτός του ήρθε με αγάπη.
- Αδερφέ, τώρα τα ξέρω όλα, τα πάντα. Ο Ντμίτρι Προκόφιτς μου εξήγησε και μου είπε τα πάντα. Διώκεστε και βασανίζεστε με ηλίθια και ποταπή υποψία. Ο Ντμίτρι Προκόφιτς μου είπε ότι δεν υπάρχει κανένας κίνδυνος και ότι είναι μάταιο να το δέχεσαι με τόση φρίκη. Δεν το νομίζω και καταλαβαίνω πλήρως πόσο αγανακτισμένα είναι όλα μέσα σου και ότι αυτή η αγανάκτηση μπορεί να αφήσει ίχνη για πάντα. Αυτό είναι που φοβάμαι. Επειδή μας εγκατέλειψες, δεν σε κρίνω και δεν τολμώ να σε κρίνω, και συγχώρεσέ με που σε επέπληξα πριν. Νιώθω για τον εαυτό μου ότι αν είχα τόσο μεγάλη στεναχώρια, θα άφηνα κι εγώ τους πάντες. Δεν θα πω τίποτα στη μητέρα μου για αυτό, αλλά θα μιλάω συνέχεια για σένα και θα λέω εκ μέρους σου ότι θα έρθεις πολύ σύντομα. Μην ανησυχείς για αυτήν. Θα την ηρεμήσω? αλλά μην τη βασανίσεις ούτε - έλα τουλάχιστον μία φορά. να θυμάσαι ότι είναι μητέρα! Και τώρα ήρθα να πω (η Ντούνια άρχισε να σηκώνεται από τη θέση της) ότι σε περίπτωση που με χρειαστείς ή με χρειαστείς για οτιδήποτε. όλη μου η ζωή ή τι άλλο. τότε τηλεφώνησέ με, θα έρθω. Αντιο σας!
Γύρισε απότομα και προχώρησε προς την πόρτα.
- Ντούνια! - Ο Ρασκόλνικοφ τη σταμάτησε, σηκώθηκε και την πλησίασε, - αυτός ο Ραζουμίχιν, ο Ντμίτρι Προκόφιτς, είναι πολύ καλός άνθρωπος.
Η Ντούνια κοκκίνισε λίγο.
«Λοιπόν», ρώτησε αφού περίμενε ένα λεπτό.
«Είναι επιχειρηματίας, εργατικός, τίμιος και ικανός να αγαπά βαθιά. Αντίο Dunya.
Η Ντούνια κοκκίνισε ολόκληρη και ξαφνικά τρόμαξε:
- Τι είναι αυτό αδερφέ, αλήθεια χωρίζουμε για πάντα; κάνεις τέτοιες διαθήκες;
- Δεν πειράζει. Αντιο σας.
Γύρισε μακριά και απομακρύνθηκε από κοντά της στο παράθυρο. Στάθηκε εκεί, τον κοίταξε ανήσυχη και έφυγε θορυβημένη.
Όχι, δεν ήταν ψυχρός απέναντί της. Υπήρξε μια στιγμή (η τελευταία) που ήθελε τρομερά να την αγκαλιάσει σφιχτά και να την αποχαιρετήσει, και μάλιστα να πει, αλλά δεν τόλμησε καν να της σφίξει το χέρι:
«Τότε, ίσως, θα ανατριχιάσει όταν θυμηθεί ότι την αγκάλιαζα τώρα και θα πει ότι της έκλεψα το φιλί!»
«Θα αντέξει αυτό ή όχι; - πρόσθεσε λίγα λεπτά αργότερα στον εαυτό του. - Όχι, δεν θα αντέξει. Δεν το αντέχω έτσι! Αυτοί οι τύποι δεν διαρκούν ποτέ. "
Και σκέφτηκε τη Σόνια.
Από το παράθυρο ακούστηκε μια ανάσα φρεσκάδας. Το φως στην αυλή δεν έλαμπε πια τόσο έντονα. Ξαφνικά πήρε το καπάκι του και βγήκε έξω.
Ο ίδιος, φυσικά, δεν μπορούσε και δεν ήθελε να φροντίσει την επώδυνη κατάστασή του. Όμως όλο αυτό το συνεχές άγχος και όλη αυτή η ψυχική φρίκη δεν θα μπορούσε να περάσει χωρίς συνέπειες. Και αν δεν βρισκόταν ακόμα σε πραγματικό πυρετό, τότε ίσως ήταν ακριβώς επειδή αυτό το εσωτερικό, συνεχές άγχος τον κρατούσε ακόμα όρθιο και συνειδητό, αλλά με κάποιο τρόπο τεχνητά, για λίγο.
Περιπλανήθηκε άσκοπα. Ο ήλιος έδυε. Κάποια ιδιαίτερη μελαγχολία άρχισε να τον επηρεάζει τελευταία. Δεν υπήρχε τίποτα ιδιαίτερα καυστικό ή καυστικό σε αυτό. αλλά μύριζε κάτι σταθερό, αιώνιο, είχε μια αίσθηση των απελπιστικών χρόνων αυτής της ψυχρής, θανατηφόρας μελαγχολίας. Τη βραδινή ώρα αυτό το συναίσθημα άρχιζε συνήθως να τον βασανίζει ακόμα πιο έντονα.
«Με αυτές τις ηλίθιες, καθαρά σωματικές αναπηρίες, ανάλογα με κάποιο είδος ηλιοβασιλέματος, σταματήστε να κάνετε κάτι ηλίθιο!» Όχι μόνο στη Sonya, αλλά στη Dunya! - μουρμούρισε με μίσος.
Του φώναξαν. Κοίταξε πίσω. Ο Λεμπεζιάτνικοφ όρμησε κοντά του.
- Φαντάσου, ήμουν στη θέση σου και σε έψαχνα. Φανταστείτε, εκπλήρωσε την πρόθεσή της και πήρε τα παιδιά! Η Σοφία Σεμιόνοβνα και τους βρήκαμε με μεγάλη προσπάθεια. Χτυπάει μόνη της το τηγάνι και κάνει τα παιδιά να τραγουδούν και να χορεύουν. Τα παιδιά κλαίνε. Σταματούν σε διασταυρώσεις και σε παγκάκια. Ηλίθιοι άνθρωποι τρέχουν πίσω τους. Πάμε.
- Και η Σόνια. - ρώτησε ανήσυχος ο Ρασκόλνικοφ, βιαζόμενος πίσω από τον Λεμπεζιάτνικοφ.
- Απλά σε φρενίτιδα. Δηλαδή, όχι η Σοφία Σεμιόνοβνα σε φρενίτιδα, αλλά η Κατερίνα Ιβάνοβνα. και παρεμπιπτόντως, η Σοφία Σεμιόνοβνα είναι σε φρενίτιδα. Και η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι εντελώς σε φρενίτιδα. Σου λέω, είμαι τελείως τρελός. Θα οδηγηθούν στην αστυνομία. Μπορείτε να φανταστείτε πώς θα λειτουργήσει αυτό. Τώρα βρίσκονται στο χαντάκι κοντά στη γέφυρα, πολύ κοντά στη Σόφια Σεμιόνοβνα. Κλείσε.
Στο χαντάκι, όχι πολύ μακριά από τη γέφυρα και όχι δύο σπίτια μακριά από το σπίτι όπου έμενε η Σόνια, ένα πλήθος κόσμου συνωστίστηκε. Ειδικά αγόρια και κορίτσια έρχονταν τρέχοντας. Η βραχνή, σχισμένη φωνή της Κατερίνας Ιβάνοβνα ακουγόταν από τη γέφυρα. Πράγματι, ήταν ένα περίεργο θέαμα που μπορούσε να ενδιαφέρει το κοινό του δρόμου. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, με το παλιό της φόρεμα, με το ντραπέ σάλι της και με το σπασμένο ψάθινο καπέλο της, γκρεμισμένη σε ένα άσχημο κομμάτι στο πλάι, ήταν πραγματικά σε μια πραγματική φρενίτιδα. Ήταν κουρασμένη και της κόπηκε η ανάσα. Το εξαντλημένο, καταναλωτικό πρόσωπό της φαινόταν πιο ταλαιπωρημένο από ποτέ (άλλωστε, στο δρόμο, στον ήλιο, μια καταναλωτική φαίνεται πάντα πιο άρρωστη και πιο παραμορφωμένη από ό,τι στο σπίτι). αλλά η συγκινημένη της κατάσταση δεν σταμάτησε και ερεθιζόταν ακόμα περισσότερο κάθε λεπτό. Όρμησε στα παιδιά, τους φώναξε, τους έπεισε, τους έμαθε ακριβώς εκεί μπροστά στον κόσμο πώς να χορεύουν και να τραγουδούν, άρχισε να τους εξηγεί για ποιο σκοπό, έπεσε σε απόγνωση από την έλλειψη κατανόησης και τα χτύπησε. . Στη συνέχεια, χωρίς να τελειώσει, όρμησε προς το κοινό. Αν παρατήρησε ένα ελαφρώς καλοντυμένο άτομο που σταμάτησε να κοιτάξει, άρχισε αμέσως να του εξηγεί ότι σε αυτό, λένε, έχουν περιορίσει τα παιδιά «από ένα ευγενές, θα έλεγε κανείς, ένα αριστοκρατικό σπίτι». Αν άκουγε γέλια ή κάποια εκφοβιστική λέξη μέσα στο πλήθος, έτρεχε αμέσως στους τολμηρούς και άρχιζε να τους μαλώνει. Κάποιοι πραγματικά γέλασαν, άλλοι κούνησαν το κεφάλι τους. Όλοι είχαν γενικά την περιέργεια να κοιτάξουν την τρελή με τα φοβισμένα παιδιά. Το τηγάνι για το οποίο μίλησε ο Lebezyatnikov δεν υπήρχε. τουλάχιστον δεν είδα τον Ρασκόλνικοφ. αλλά αντί να χτυπήσει το τηγάνι, η Κατερίνα Ιβάνοβνα άρχισε να χτυπάει τις στεγνές παλάμες της στο ρυθμό όταν έβαλε την Polechka να τραγουδήσει και τη Lenya και τον Kolya να χορεύουν. και άρχισε ακόμη και να τραγουδάει μαζί, αλλά κάθε φορά ξέσπασε στη δεύτερη νότα από έναν επώδυνο βήχα, που την έκανε να πέσει ξανά σε απόγνωση, να καταριέται τον βήχα της και ακόμη και να κλάψει. Αυτό που την τρέλανε περισσότερο ήταν το κλάμα και ο φόβος του Κόλια και της Λένι. Πράγματι, έγινε μια προσπάθεια να ντύσουν τα παιδιά με κοστούμια, όπως ντύνονται τραγουδιστές του δρόμου και τραγουδιστές. Το αγόρι φορούσε ένα τουρμπάνι από κάτι κόκκινο και άσπρο, για να παριστάνει τον Τούρκο. Δεν υπήρχαν αρκετά κοστούμια για τη Lenya. Το μόνο που είχε κάνει ήταν να βάλει στο κεφάλι της ένα κόκκινο σκουφάκι (ή, καλύτερα να το πούμε, σκουφάκι) του αείμνηστου Semyon Zakharych, πλεκτό από garus, και κολλημένο στο καπάκι ήταν ένα κομμάτι από ένα λευκό φτερό στρουθοκάμηλου που ανήκε στη γιαγιά της Katerina Ivanovna. και είχε μέχρι τώρα διατηρηθεί στο στήθος ως οικογενειακή σπανιότητα. Η Polechka ήταν με το συνηθισμένο της φόρεμα. Κοίταξε δειλά τη μητέρα της και έχασε, δεν έφυγε από το πλευρό της, έκρυψε τα δάκρυά της, μάντεψε για την παραφροσύνη της μητέρας της και ατάραχη κοίταξε γύρω της. Ο δρόμος και το πλήθος την τρόμαξαν τρομερά. Η Σόνια ακολουθούσε συνεχώς την Κατερίνα Ιβάνοβνα, κλαίγοντας και παρακαλώντας την κάθε λεπτό να επιστρέψει στο σπίτι. Αλλά η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν αδυσώπητη.
- Σταμάτα, Σόνια, σταμάτα! - φώναξε γρήγορα, βιαστική, πνιγόμενη και βήχοντας. «Δεν ξέρεις τι ζητάς, σαν παιδί!» Σας είπα ήδη ότι δεν θα επιστρέψω σε αυτή τη μεθυσμένη Γερμανίδα. Ας δουν όλοι, όλη η Πετρούπολη, πώς εκλιπαρούν για ελεημοσύνη τα παιδιά ενός ευγενούς πατέρα, που υπηρέτησε πιστά και αληθινά όλη του τη ζωή και, θα έλεγε κανείς, πέθανε στην υπηρεσία. (Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει ήδη καταφέρει να δημιουργήσει αυτή τη φαντασίωση για τον εαυτό της και να την πιστεύει στα τυφλά.) Ας, ας δει αυτός ο άχρηστος στρατηγός. Ναι, και είσαι ανόητη, Σόνια: τι υπάρχει τώρα, πες μου; Αρκετά σε βασανίσαμε, δεν θέλω άλλο! Αχ, Rodion Romanych, είσαι εσύ! - ούρλιαξε, βλέποντας τον Ρασκόλνικοφ και όρμησε κοντά του, - εξήγησε σε αυτόν τον ανόητο ότι τίποτα πιο έξυπνο δεν μπορεί να γίνει! Ακόμη και οι οργανόμυλοι βγάζουν λεφτά, και όλοι θα μας αναγνωρίσουν αμέσως, θα ξέρουν ότι είμαστε μια φτωχή ευγενής οικογένεια ορφανών που έχουν πέσει στη φτώχεια, και αυτός ο στρατηγός θα χάσει τη δουλειά του, θα δεις! Θα πηγαίνουμε στο παράθυρό του κάθε μέρα, και ο Αυτοκράτορας θα περνάει, θα γονατίζω, θα τους βάζω όλους μπροστά και θα τους δείχνω: «Προστατέψτε, πατέρα!» Είναι ο πατέρας όλων των ορφανών, είναι ελεήμων, θα προστατεύει, θα δεις, και ο στρατηγός αυτού. Λένυα! Tenez-vous droite! Εσύ, Κόλια, τώρα θα χορέψεις ξανά. Γιατί γκρινιάζεις; Και πάλι γκρίνια! Ε, τι φοβάσαι ρε βλάκα! Θεός! Τι να τον κάνω, Ροντιόν Ρόμανιτς! Να ήξερες πόσο χαζοί είναι! Λοιπόν, τι μπορείτε να κάνετε με αυτά;
Κι εκείνη, σχεδόν κλαίγοντας η ίδια (που δεν εμπόδιζε το συνεχές και ακατάπαυστο χατίρι της), του υπέδειξε τα παιδιά που γκρίνιαζαν. Ο Ρασκόλνικοφ προσπάθησε να την πείσει να επιστρέψει και μάλιστα είπε, σκεπτόμενος να επηρεάσει την υπερηφάνειά της, ότι ήταν απρεπές για εκείνη να περπατά στους δρόμους όπως περπατούν οι μύλοι οργάνων, επειδή ετοιμαζόταν να γίνει διευθύντρια ενός ευγενούς οικοτροφείου για κορίτσια.
- Πανσιόν, χα-χα-χα! Ένδοξα τα ντέφια πέρα από τα βουνά! - Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έκλαψε, βήχας αμέσως μετά τα γέλια, - όχι, Ροντιόν Ρόμανιτς, το όνειρο πέρασε! Όλοι μας εγκατέλειψαν. Και αυτός ο στρατηγός. Ξέρεις, Ροντιόν Ρόμανιτς, του πέταξα ένα μελανοδοχείο - εδώ, στο δωμάτιο του πεζού, παρεμπιπτόντως, στεκόταν στο τραπέζι, δίπλα στο σεντόνι στο οποίο υπέγραφαν, και υπέγραψα, άφησέ τον να μπει και έτρεξε μακριά. Ω, βδελυρό, βδελυρό. Δεν με νοιάζει? Τώρα θα τα ταΐσω αυτά μόνος μου, δεν θα υποκύψω σε κανέναν! Αρκετά την βασανίσαμε! (Έδειξε τη Sonya.) Polechka, δείξε μου πόσα μάζεψες; Πως; Μόνο δύο καπίκια; Ω, άθλιοι! Δεν μας δίνουν τίποτα, απλώς μας τρέχουν με τη γλώσσα τους έξω! Γιατί γελάει αυτός ο ηλίθιος; (Έδειξε ένα από το πλήθος). Όλα αυτά είναι επειδή αυτός ο Κόλκα είναι τόσο αργόστροφος, υπάρχει πολλή φασαρία μαζί του! Τι θέλεις, Polechka; Μίλα μου στα γαλλικά, parlez-moi francais. Άλλωστε σε έμαθα, γιατί ξέρεις αρκετές φράσεις. Αλλιώς πώς να πεις ότι είσαι από ευγενική οικογένεια, παιδιά με καλούς τρόπους και καθόλου σαν όλους τους οργανοτρόπους; Δεν παρουσιάζουμε κάποιο είδος «Petrushka» στους δρόμους, αλλά θα τραγουδήσουμε ένα ευγενές ειδύλλιο. Ω ναι! Τι να τραγουδήσουμε; Όλοι με διακόπτετε και εμείς... Βλέπεις, σταματήσαμε εδώ, Ροντιόν Ρόμανιτς, για να διαλέξουμε τι θα τραγουδήσουμε, για να χορέψει ο Κόλια. Επομένως, μπορείτε να φανταστείτε, τα έχουμε όλα αυτά χωρίς προετοιμασία. πρέπει να καταλήξουμε σε συμφωνία, έτσι ώστε τα πάντα να επαναληφθούν πλήρως και, στη συνέχεια, θα πάμε στο Nevsky, όπου υπάρχουν πολλοί περισσότεροι άνθρωποι της υψηλής κοινωνίας και θα μας προσέξουν αμέσως: η Lenya γνωρίζει το "Khutorok". Είναι απλώς «Khutorok» και «Khutorok» και όλοι το τραγουδούν! Πρέπει να τραγουδήσουμε κάτι πολύ πιο ευγενικό. Λοιπόν, τι σκέφτηκες, Polya, τουλάχιστον θα μπορούσες να βοηθήσεις τη μητέρα σου! Δεν έχω μνήμη, θα το θυμόμουν! Δεν είναι πραγματικά «Ο Hussar leaning on a saber» να τραγουδάς! Α, ας τραγουδήσουμε το "Cinq sous" στα γαλλικά! Σε δίδαξα, σε έμαθα. Και το πιο σημαντικό, αφού είναι στα γαλλικά, θα δουν αμέσως ότι είστε παιδιά ευγενών, και θα είναι πολύ πιο συγκινητικό. Θα μπορούσε να πει κανείς ακόμη: «Malborough s’en va-t-en guerre», αφού αυτό είναι ένα εντελώς παιδικό τραγούδι και χρησιμοποιείται σε όλα τα αριστοκρατικά σπίτια όταν αποκοιμίζουν τα παιδιά.
Malborough s'en va-t-en guerre,
Ne sait quand reviendra. - άρχισε να τραγουδάει. - Αλλά όχι, το “Cinq sous” είναι καλύτερο! Λοιπόν, Κόλια, βάλε τα χέρια σου στα πλάγια, γρήγορα, και εσύ, Λένια, στρίψε κι εσύ προς την αντίθετη κατεύθυνση, κι εγώ και η Polechka θα τραγουδήσουμε μαζί και θα χειροκροτήσουμε!
Cinq sous, cinq sous,
Pour monter notre menage. Χι-κι-κι! (Και κύλησε από τον βήχα.) Ίσιωσε το φόρεμά σου, Polechka, οι ώμοι είναι κάτω», παρατήρησε μέσα από το βήχα της, αναπαυόμενη. «Τώρα χρειάζεται ιδιαίτερα να συμπεριφέρεστε με αξιοπρέπεια και σε καλή στάση, ώστε όλοι να μπορούν να δουν ότι είστε παιδιά των ευγενών». Είπα τότε ότι το σουτιέν πρέπει να κοπεί περισσότερο και, επιπλέον, σε δύο πάνελ. Ήσουν εσύ τότε, Σόνια, με τη συμβουλή σου: «Εν ολίγοις, εν ολίγοις», έτσι αποδείχθηκε ότι το παιδί ήταν εντελώς παραμορφωμένο. Λοιπόν, πάλι κλαις! Γιατί είσαι ανόητος! Λοιπόν, Κόλια, ξεκίνα γρήγορα, γρήγορα, γρήγορα - ω, τι αντιπαθητικό παιδί είναι.
Cinq sous, cinq sous. Στρατιώτης πάλι! Λοιπόν, τι θέλεις;
Πράγματι, οι αστυνομικοί θα σπρώξουν τον δρόμο τους μέσα στο πλήθος. Αλλά την ίδια στιγμή, ένας κύριος με στολή και παλτό, ένας αξιοσέβαστος αξιωματούχος περίπου πενήντα ετών, με μια εντολή στο λαιμό του (η τελευταία ήταν πολύ ευχάριστη για την Κατερίνα Ιβάνοβνα και επηρέασε τον αστυνομικό), πλησίασε και έδωσε σιωπηλά στην Κατερίνα Ιβάνοβνα ένα πράσινη πιστωτική κάρτα τριών ρουβλίων. Το πρόσωπό του εξέφραζε ειλικρινή συμπόνια. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δέχτηκε και του υποκλίθηκε ευγενικά, έστω και πανηγυρικά.
«Ευχαριστώ, αγαπητέ κύριε», άρχισε αγέρωχα, «για τους λόγους που μας ώθησαν». πάρε τα λεφτά, Polechka. Βλέπετε, υπάρχουν ευγενείς και γενναιόδωροι άνθρωποι που είναι αμέσως έτοιμοι να βοηθήσουν μια φτωχή αρχόντισσα σε κακοτυχία. Βλέπετε, αγαπητέ κύριε, ευγενή ορφανά, θα έλεγε κανείς, με τις πιο αριστοκρατικές διασυνδέσεις. Και αυτός ο στρατηγός κάθισε και έτρωγε φουντουκιές. Του χτύπησε τα πόδια γιατί τον ενόχλησα. «Εξοχότατε, λέω, προστατέψτε τα ορφανά, γνωρίζοντας πολύ καλά, λέω, τον αείμνηστο Semyon Zakharych, και αφού η ίδια του η κόρη συκοφαντήθηκε από τους πιο άθλιους την ημέρα του θανάτου του. «Πάλι αυτός ο στρατιώτης! Προστατεύω! - φώναξε στον αξιωματούχο, - γιατί με ενοχλεί αυτός ο στρατιώτης; Έχουμε ήδη ξεφύγει από ένα εδώ από τη Meshchanskaya. Ε, τι σε νοιάζει ρε βλάκα!
— Γι' αυτό απαγορεύεται στους δρόμους, κύριε. Μην είσαι ντροπιαστικός.
- Εσύ ο ίδιος είσαι ντροπή! Είναι σαν να κυκλοφορώ με ένα όργανο, τι σε νοιάζει;
«Όσο για το όργανο της κάννης, πρέπει να έχετε άδεια, αλλά εσείς οι ίδιοι, κύριε, μπερδεύετε τους ανθρώπους με αυτόν τον τρόπο». Πού θα θέλατε να μείνετε;
- Πώς άδεια! - Ούρλιαξε η Κατερίνα Ιβάνοβνα. «Έθαψα τον άντρα μου σήμερα, τι άδεια υπάρχει!»
«Κυρία, κυρία, ηρέμησε», άρχισε ο αξιωματούχος, «έλα, θα σε πάω εκεί». Είναι απρεπές εδώ μέσα στο πλήθος. δεν είσαι καλά.
- Αγαπητέ κύριε, αγαπητέ κύριε, δεν ξέρετε τίποτα! - Η Κατερίνα Ιβάνοβνα φώναξε, - θα πάμε στο Νέφσκι, - Σόνια, Σόνια! Που είναι αυτή; Κλαίει και αυτή! Τι συμβαίνει με όλους σας; Κόλια, Λένια, πού πας; - ούρλιαξε ξαφνικά έντρομη, - ω ανόητα παιδιά! Κόλια, Λένυα, πού πάνε;
Έτυχε ότι ο Κόλια και η Λένια, φοβισμένοι μέχρι τον τελευταίο βαθμό από το πλήθος του δρόμου και τις γελοιότητες της τρελής μητέρας τους, βλέποντας τελικά έναν στρατιώτη που ήθελε να τους πάρει και να τους οδηγήσει κάπου, ξαφνικά, σαν να συμφωνούσαν, άρπαξαν ο ένας τον άλλον. τα χέρια και όρμησε να τρέξει. Ουρλιάζοντας και κλαίγοντας, η καημένη η Κατερίνα Ιβάνοβνα έτρεξε να τους προλάβει. Ήταν άσχημο και αξιολύπητο να την κοιτάζω να τρέχει, να κλαίει, να λαχανιάζει. Η Sonya και η Polechka όρμησαν πίσω της.
- Γύρισέ τους, γύρισέ τους πίσω, Σόνια! Ω ανόητα, αχάριστα παιδιά. Χωράφια! πιάστους. Είμαι για σένα.
Σκόνταψε τρέχοντας και έπεσε.
- Ξέσπασε στο αίμα! Ω Θεέ μου! - Η Σόνια ούρλιαξε, σκύβοντας από πάνω της.
Όλοι ήρθαν τρέχοντας, όλοι συνωστίστηκαν. Οι Raskolnikov και Lebezyatnikov ήταν οι πρώτοι που έτρεξαν. Ο αξιωματούχος επίσης έσπευσε, ακολουθούμενος από τον αστυνομικό, γκρινιάζοντας: «Ε-μα!» και κουνώντας το χέρι του, προσδοκώντας ότι τα πράγματα θα αποδειχθούν ενοχλητικά.
- Πάμε! πάμε! - διέλυσε τον κόσμο που συνωστιζόταν τριγύρω.
- Πεθαίνει! - φώναξε κάποιος.
- Έχασε το μυαλό της! - είπε ένας άλλος.
- Κύριε, σώσε με! - είπε μια γυναίκα σταυρώνοντας τον εαυτό της. — Θύμωσαν το κορίτσι και το αγόρι; Εκεί πάνε, αναχαιτίστηκε ο μεγαλύτερος. Κοιτάξτε, τρελοί!
Όταν όμως κοίταξαν καλά την Κατερίνα Ιβάνοβνα, είδαν ότι δεν είχε σπάσει καθόλου πέτρα, όπως νόμιζε η Σόνια, αλλά ότι το αίμα που είχε λερώσει το πεζοδρόμιο ανέβλυζε από το στήθος της στο λαιμό της.
«Το ξέρω, το είδα», μουρμούρισε ο αξιωματούχος στον Ρασκόλνικοφ και στον Λεμπεζιάτνικοφ, «είναι κατανάλωση, κύριε. αίμα θα αναβλύσει και θα σε συντρίψει. Με έναν από τους συγγενείς μου, ήμουν μάρτυρας μόλις πρόσφατα, και αυτό είναι περίπου ενάμιση ποτήρι. ξαφνικά, κύριε. Τι πρέπει να κάνω, όμως, αν πρόκειται να πεθάνει τώρα;
- Εδώ, εδώ, σε μένα! - παρακάλεσε η Σόνια, - εδώ μένω. Αυτό είναι το σπίτι, το δεύτερο από εδώ. Έλα κοντά μου, γρήγορα, γρήγορα. - όρμησε σε όλους. - Στείλε για τον γιατρό. Ω Θεέ μου!
Με τις προσπάθειες του αξιωματούχου, αυτό το θέμα διευθετήθηκε ακόμη και ο αστυνομικός βοήθησε στη μεταφορά της Κατερίνας Ιβάνοβνα. Την έφεραν στη Σόνια σχεδόν νεκρή και την ξάπλωσαν στο κρεβάτι. Η αιμορραγία συνεχιζόταν, αλλά έμοιαζε να έχει αρχίσει να συνέρχεται. Εκτός από τη Sonya, τον Raskolnikov και τον Lebezyatnikov, ένας αξιωματούχος και ένας αστυνομικός μπήκαν αμέσως στο δωμάτιο, αφού πρώτα διέλυσαν το πλήθος, μερικοί από τους οποίους συνόδευσαν μέχρι τις ίδιες τις πόρτες. Η Polechka οδήγησε, κρατώντας τα χέρια, τον Kolya και τη Lenya, που έτρεμαν και έκλαιγαν. Συμφώνησαν επίσης από τους Καπερναούμοφ: ο ίδιος, κουτσός και στραβός, ένας παράξενος άντρας με τριχωτά, όρθια μαλλιά και φαβορίτες. η γυναίκα του, που έμοιαζε κάπως για πάντα φοβισμένη, και αρκετά από τα παιδιά τους, με πρόσωπα άκαμπτα από τη συνεχή έκπληξη και με ανοιχτά στόματα. Ανάμεσα σε όλο αυτό το κοινό, εμφανίστηκε ξαφνικά ο Svidrigailov. Ο Ρασκόλνικοφ τον κοίταξε με έκπληξη, χωρίς να καταλάβαινε από πού ήρθε και να μην τον θυμόταν στο πλήθος.
Μίλησαν για τον γιατρό και τον ιερέα. Αν και ο υπάλληλος ψιθύρισε στον Ρασκόλνικοφ ότι φαινόταν ότι ο γιατρός ήταν πλέον περιττός, διέταξε να στείλει. Ο ίδιος ο Καπερναούμοφ έτρεξε.
Στο μεταξύ, η Κατερίνα Ιβάνοβνα πήρε την ανάσα της και το αίμα έσβησε για λίγο. Κοίταξε με ένα οδυνηρό, αλλά προσηλωμένο και διεισδυτικό βλέμμα τη χλωμή και τρέμουσα Σόνια, που σκούπιζε με ένα μαντήλι σταγόνες ιδρώτα από το μέτωπό της. Τελικά, μου ζήτησε να σηκωθώ. Την κάθισαν στο κρεβάτι, κρατώντας την και από τις δύο πλευρές.
Το αίμα κάλυπτε ακόμα τα ξερά χείλη της. Γούρλωσε τα μάτια της, κοιτάζοντας γύρω της:
- Έτσι ζεις, Σόνια! Δεν έχω πάει ποτέ στο μέρος σου. συνέβη.
Την κοίταξε με πόνο:
- Σε ρουφήξαμε, Σόνια. Polya, Lenya, Kolya, έλα εδώ. Λοιπόν, εδώ είναι, Σόνια, αυτό είναι, πάρε τους. από χέρι σε χέρι. αυτό είναι αρκετό για μένα. Η μπάλα τελείωσε! Γα. Άσε με κάτω, τουλάχιστον άσε με να πεθάνω εν ειρήνη.
Ήταν χαμηλωμένη πίσω στο μαξιλάρι.
- Τι; Παπάς. Δεν χρειάζεται. Πού έχετε ένα επιπλέον ρούβλι; Δεν έχω αμαρτίες. Ο Θεός πρέπει να συγχωρήσει ούτως ή άλλως. Ο ίδιος ξέρει πόσο υπέφερα. Αν δεν συγχωρεί, τότε δεν χρειάζεται.
Το ανήσυχο παραλήρημα την κυρίευε όλο και περισσότερο. Μερικές φορές ανατρίχιαζε, κοίταξε γύρω της, αναγνώριζε τους πάντες για ένα λεπτό. αλλά αμέσως η συνείδηση έδωσε και πάλι τη θέση της στο παραλήρημα. Ανάπνεε βραχνά και με δυσκολία, σαν κάτι να φούσκωσε στο λαιμό της.
«Του λέω: «Εξοχότατε. «- φώναξε, αναπαυόμενη μετά από κάθε λέξη, «αυτή η Αμαλία Λουντβίγκοβνα. Ω! Λένια, Κόλια! τα χέρια στα πλάγια, βιάσου, βιάσου, glissé-glissé, pas de baska! Χτυπήστε τα πόδια σας. Να είσαι ένα χαριτωμένο παιδί.
Du hast die schonsten Augen,
Madchen, was willst du mehr; Λοιπόν, ναι, πώς να μην ήταν! was willst du mehr, - θα το φτιάξει, ηλίθιε. Ω ναι, εδώ είναι άλλο ένα:
Στη μεσημεριανή ζέστη, στην κοιλάδα του Νταγκεστάν. Αχ, πόσο μου άρεσε. Μου άρεσε αυτό το ειδύλλιο σε σημείο λατρείας, Polechka. ξέρεις, ο πατέρας σου. Τραγούδησα ως γαμπρός. Αχ οι μέρες. Αν μπορούσαμε να τραγουδήσουμε! Λοιπόν, φυσικά, φυσικά. Οπότε ξέχασα. Ναι, θυμήσου, πώς; «Ήταν εξαιρετικά ενθουσιασμένη και προσπάθησε να σηκωθεί. Τελικά, με μια τρομερή, βραχνή, σπασμένη φωνή, άρχισε, ουρλιάζοντας και λαχανιάζοντας κάθε λέξη, με έναν αέρα αυξανόμενου φόβου:
Στη μεσημεριανή ζέστη. στην κοιλάδα. Νταγκεστάν.
Με μόλυβδο στο στήθος. Η εξοχότητά σας! - ούρλιαξε ξαφνικά με μια σπαρακτική κραυγή και ξεσπώντας σε κλάματα, - προστάτεψε τα ορφανά! Γνωρίζοντας το ψωμί και το αλάτι του αείμνηστου Semyon Zakharych. Θα μπορούσε να πει κανείς ακόμη και αριστοκρατικό. Γα! - Ανατρίχιασε ξαφνικά, έχοντας συνέλθει και κοιτώντας τους πάντες με κάποια φρίκη, αλλά αναγνώρισε αμέσως τη Σόνια. - Σόνια, Σόνια! - είπε πειθήνια και στοργικά, σαν έκπληκτη που την είδε μπροστά της, - Σόνια, αγαπητή, είσαι κι εσύ εδώ;
Την σήκωσαν ξανά.
- Αρκετά. Είναι ώρα. Αντίο, καημένο. Έδιωξαν την γκρίνια. Το έσκισα! - ούρλιαξε απελπισμένα και μίσος και χτύπησε το κεφάλι της στο μαξιλάρι.
Ξέχασε πάλι τον εαυτό της, αλλά αυτή η τελευταία λήθη δεν κράτησε πολύ. Το ωχροκίτρινο, μαραμένο πρόσωπό της ήταν πεταμένο πίσω, το στόμα της άνοιξε, τα πόδια της τεντωμένα σπασμωδικά. Πήρε μια βαθιά, βαθιά ανάσα και πέθανε.
Η Sonya έπεσε πάνω στο πτώμα της, τύλιξε τα χέρια της γύρω της και πάγωσε, πιέζοντας το κεφάλι της στο μαραμένο στήθος του νεκρού. Η Polechka έπεσε στα πόδια της μητέρας της και τα φίλησε, κλαίγοντας πικρά. Ο Κόλια και η Λένια, χωρίς να καταλάβουν ακόμη τι είχε συμβεί, αλλά προσδοκώντας κάτι πολύ τρομερό, έπιασαν ο ένας τον άλλον από τους ώμους με τα δύο χέρια και κοιτάζοντας ο ένας τον άλλον με τα μάτια τους, ξαφνικά μαζί, αμέσως, άνοιξαν το στόμα τους και άρχισαν να ουρλιάζουν. Και οι δύο ήταν ακόμη με κοστούμια: ο ένας με τουρμπάνι, ο άλλος με σκουφάκι κρανίου με φτερό στρουθοκαμήλου.
Και πώς αυτή η «επαινετική επιστολή» κατέληξε ξαφνικά στο κρεβάτι, δίπλα στην Κατερίνα Ιβάνοβνα; Ήταν ξαπλωμένος ακριβώς εκεί, δίπλα στο μαξιλάρι. Ο Ρασκόλνικοφ τον είδε.
Πήγε στο παράθυρο. Ο Λεμπεζιάτνικοφ έτρεξε κοντά του.
- Πέθανε! - είπε ο Λεμπεζιάτνικοφ.
«Ροντιόν Ρομάνοβιτς, έχω δύο απαραίτητες λέξεις να σου μεταφέρω», πλησίασε ο Σβιτριγκάιλοφ. Ο Λεμπεζιάτνικοφ υποχώρησε αμέσως και κρύφτηκε απαλά. Ο Svidrigailov έβγαλε τον έκπληκτο Raskolnikov πιο μακριά στη γωνία.
«Φροντίζω όλη αυτή τη φασαρία, δηλαδή την κηδεία και ούτω καθεξής». Ξέρεις, αν είχα λεφτά, αλλά σου είπα ότι έχω επιπλέον. Θα τοποθετήσω αυτές τις δύο γκόμενους και αυτήν την Polechka σε μερικά καλύτερα ιδρύματα ορφανοτροφείου και θα βάλω χίλια πεντακόσια ρούβλια σε κεφάλαιο για τον καθένα μέχρι να ενηλικιωθούν, έτσι ώστε η Sofya Semyonovna να είναι εντελώς ήσυχη. Και θα τη βγάλω από την πισίνα, γιατί είναι καλό κορίτσι, σωστά; Λοιπόν, πες στην Avdotya Romanovna ότι χρησιμοποίησα τα δέκα χιλιάδες της έτσι ακριβώς.
- Για ποιο σκοπό έχεις γίνει τόσο αδιάφορος; - ρώτησε ο Ρασκόλνικοφ.
- Ε! Ο άνθρωπος είναι δύσπιστος! - Ο Σβιτριγκάιλοφ γέλασε. - Άλλωστε είπα ότι έχω επιπλέον λεφτά. Λοιπόν, λόγω ανθρωπιάς, απλά δεν το επιτρέπεις, ή τι; Άλλωστε δεν ήταν «ψείρα» (έστρεψε το δάχτυλό του στη γωνία που βρισκόταν ο αποθανών), σαν κάποια γριά ενεχυροδανειστής. Λοιπόν, πρέπει να συμφωνήσετε, καλά, «Πρέπει πραγματικά η Λουζίν να ζήσει και να κάνει αηδίες ή να πεθάνει;» Και αν δεν βοήθησα, «Η Polechka, για παράδειγμα, θα πάει εκεί, στον ίδιο δρόμο. "
Το είπε αυτό με έναν αέρα που κλείνει το μάτι, εύθυμη αηδία, χωρίς να πάρει τα μάτια του από τον Ρασκόλνικοφ. Ο Ρασκόλνικοφ χλωμή και ψυχρός, ακούγοντας τις δικές του εκφράσεις να μιλούν στη Σόνια. Γρήγορα οπισθοχώρησε και κοίταξε άγρια τον Σβιτριγκάιλοφ.
- Γιατί; Ξέρεις; - ψιθύρισε, μόλις κόπηκε η ανάσα του.
«Αλλά στέκομαι εδώ, απέναντι από τον τοίχο, στη Μαντάμ Ρέσλις». Εδώ είναι ο Kapernaumov και υπάρχει η Madame Resslich, μια παλιά και πιο αφοσιωμένη φίλη. Γείτονα, κύριε.
«Εγώ», συνέχισε ο Σβιτριγκάιλοφ, τρέμοντας από τα γέλια, «και μπορώ με τιμή να σε διαβεβαιώσω, αγαπητέ Ρόντιον Ρομάνοβιτς, ότι με ενδιέφερες εκπληκτικά». Άλλωστε, είπα ότι θα μαζευτούμε, σας το είχα προβλέψει και έτσι συνεννοηθήκαμε. Και θα δείτε τι ευέλικτος άνθρωπος είμαι. Θα δεις ότι μπορείς ακόμα να ζήσεις μαζί μου.
dostoevskiy.niv.ru
Ο κόσμος του Ντοστογιέφσκι
Η ζωή και το έργο του Ντοστογιέφσκι. Ανάλυση εργασιών. Χαρακτηριστικά των ηρώων
μενού τοποθεσίας
Η Katerina Ivanovna Marmeladova είναι ένας από τους πιο ζωντανούς και συγκινητικούς χαρακτήρες που δημιούργησε ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημα Έγκλημα και Τιμωρία.
Αυτό το άρθρο παρουσιάζει τη μοίρα της Κατερίνας Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": ιστορία ζωής, βιογραφία της ηρωίδας.
Η μοίρα της Κατερίνα Ιβάνοβνα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία": ιστορία ζωής, βιογραφία της ηρωίδας
Η Katerina Ivanovna Marmeladova είναι μια μορφωμένη, έξυπνη γυναίκα από μια αξιοπρεπή οικογένεια. Ο πατέρας της Κατερίνας Ιβάνοβνα ήταν πολιτικός συνταγματάρχης. Προφανώς, η ηρωίδα είναι μια αρχόντισσα στην καταγωγή. Την εποχή της ιστορίας στο μυθιστόρημα, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι περίπου 30 ετών.
Στη νεολαία της, η Κατερίνα Ιβάνοβνα αποφοίτησε από ένα ινστιτούτο για κορίτσια κάπου στις επαρχίες. Σύμφωνα με την ίδια, είχε άξιους θαυμαστές. Αλλά η νεαρή Κατερίνα Ιβάνοβνα ερωτεύτηκε έναν αξιωματικό πεζικού που ονομαζόταν Μιχαήλ. Ο πατέρας δεν ενέκρινε αυτόν τον γάμο (μάλλον ο γαμπρός δεν ήταν άξιος της κόρης του). Ως αποτέλεσμα, η κοπέλα έφυγε από το σπίτι και παντρεύτηκε χωρίς τη συγκατάθεση των γονιών της.
Δυστυχώς, ο αγαπημένος σύζυγος της Κατερίνας Ιβάνοβνα αποδείχθηκε αναξιόπιστος άνθρωπος. Του άρεσε να παίζει χαρτιά και τελικά δικάστηκε και πέθανε. Ως αποτέλεσμα, σε ηλικία περίπου 26 ετών, η Κατερίνα Ιβάνοβνα έμεινε χήρα με τρία παιδιά. Έπεσε στη φτώχεια. Οι συγγενείς της της γύρισαν την πλάτη.
Αυτή τη στιγμή, η Κατερίνα Ιβάνοβνα συνάντησε τον επίσημο Μαρμελάντοφ. Λυπήθηκε την άτυχη χήρα και της πρόσφερε το χέρι και την καρδιά του. Αυτή η ένωση έγινε όχι από μεγάλη αγάπη, αλλά από οίκτο. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα παντρεύτηκε τον Μαρμελάντοφ μόνο επειδή δεν είχε πού να πάει. Μάλιστα, η νεαρή και μορφωμένη Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν ταίριαζε καθόλου με τον Μαρμελάντοφ.
Ο γάμος με τον Μαρμελάντοφ δεν έφερε ευτυχία στην Κατερίνα Ιβάνοβνα και δεν την έσωσε από τη φτώχεια. Μετά από ένα χρόνο γάμου, ο Μαρμελάντοφ έχασε τη δουλειά του και άρχισε να πίνει. Η οικογένεια έπεσε στη φτώχεια. Παρά όλες τις προσπάθειες της συζύγου του, ο Marmeladov δεν κατάφερε ποτέ να σταματήσει το ποτό και να χτίσει μια καριέρα.
Την εποχή των γεγονότων που περιγράφονται στο μυθιστόρημα, η Κατερίνα Ιβάνοβνα και ο σύζυγός της Μαρμελάντοφ ήταν παντρεμένοι εδώ και 4 χρόνια. Οι Marmeladov ζουν στην Αγία Πετρούπολη εδώ και 1,5 χρόνο. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είχε αρρωστήσει από την κατανάλωση. Δεν της είχαν απομείνει φορέματα και ο σύζυγός της Μαρμελάντοφ ήπιε ακόμη και τις κάλτσες και το κασκόλ της.
Βλέποντας την απελπιστική κατάσταση της οικογένειας, η θετή κόρη της Katerina Ivanovna, Sonya Marmeladova, άρχισε να ασχολείται με «απρεπή» εργασία. Χάρη σε αυτό, οι Marmeladov έλαβαν τα προς το ζην. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν ειλικρινά ευγνώμων στη Σόνια για αυτή τη θυσία.
Σύντομα, η τραγωδία έπληξε την οικογένεια Μαρμελάντοφ: ένας μεθυσμένος Μαρμελάντοφ καταπατήθηκε από ένα άλογο στο δρόμο και πέθανε την ίδια μέρα. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έπεσε σε απόγνωση, αφού δεν είχε χρήματα ούτε για την κηδεία του συζύγου της. Ο Ρασκόλνικοφ βοήθησε την άτυχη χήρα δίνοντας τα τελευταία του χρήματα.
Την ημέρα της κηδείας του συζύγου της, η Κατερίνα Ιβάνοβνα συμπεριφέρθηκε παράξενα, δείχνοντας σημάδια τρέλας: μαζί με τα παιδιά της, ανέβασε μια παράσταση στο δρόμο. Εδώ έπεσε κατά λάθος και άρχισε να αιμορραγεί. Την ίδια μέρα η γυναίκα πέθανε.
Μετά το θάνατο της Κατερίνας Ιβάνοβνα, τα τρία παιδιά της έμειναν ορφανά. Ο κ. Svidrigailov βοήθησε να διευθετηθεί το μέλλον των φτωχών ορφανών: τοποθέτησε και τα τρία σε ένα ορφανοτροφείο (κάτι που δεν γινόταν πάντα), και επίσης κατέθεσε κάποιο κεφάλαιο στον λογαριασμό τους.
Αυτή είναι η μοίρα της Katerina Ivanovna Marmeladova στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" του Ντοστογιέφσκι: ιστορία ζωής, βιογραφία της ηρωίδας.
www.alldostoevsky.ru
Θάνατος της Κατερίνας Ιβάνοβνα
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει τρελαθεί. Έτρεξε στο πρώην αφεντικό του νεκρού για να ζητήσει προστασία, αλλά την έδιωξαν από εκεί και τώρα η τρελή γυναίκα θα πάει να ζητιανέψει στο δρόμο, αναγκάζοντας τα παιδιά να τραγουδήσουν και να χορέψουν.
Η Σόνια άρπαξε τη μαντίλα και το καπέλο της και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο, ντυμένη καθώς έτρεχε Οι άντρες την ακολούθησαν. Ο Λεμπεζιάτνικοφ μίλησε για τους λόγους της τρέλας της Κατερίνας Ιβάνοβνα, αλλά ο Ρασκόλνικοφ δεν άκουσε, αλλά, φτάνοντας στο σπίτι του, κούνησε το κεφάλι του στον σύντροφό του και γύρισε στην πύλη.
Ο Λεμπεζιάτνικοφ και η Σόνια βρήκαν βίαια την Κατερίνα Ιβάνοβνα - όχι μακριά από εδώ, στο κανάλι. Η χήρα είναι τελείως τρελή: χτυπάει το τηγάνι, κάνει τα παιδιά να χορεύουν, κλαίνε. πρόκειται να οδηγηθούν στην αστυνομία.
Πήγαμε βιαστικά στο κανάλι, όπου είχε ήδη μαζευτεί πλήθος. Από τη γέφυρα ακουγόταν η βραχνή φωνή της Κατερίνας Ιβάνοβνα. Εκείνη, κουρασμένη και λαχανιασμένη, είτε ούρλιαζε στα παιδιά που έκλαιγαν, τα οποία έντυνε με παλιά ρούχα, προσπαθώντας να τους δώσει την όψη καλλιτεχνών του δρόμου, είτε όρμησε στον κόσμο και μίλησε για τη δυστυχισμένη μοίρα της.
Ανάγκασε την Polechka να τραγουδήσει και τους νεότερους να χορέψουν. Η Σόνια ακολούθησε τη μητριά της και, κλαίγοντας, παρακάλεσε να επιστρέψει στο σπίτι, αλλά ήταν αδυσώπητη. Βλέποντας τον Ρασκόλνικοφ, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είπε σε όλους ότι ήταν ο ευεργέτης της.
Εν τω μεταξύ, η κύρια άσχημη σκηνή ήταν ακόμη μπροστά: ένας αστυνομικός στριμώχνονταν μέσα στο πλήθος. Την ίδια στιγμή, κάποιος αξιοσέβαστος κύριος έδωσε σιωπηλά στην Κατερίνα Ιβάνοβνα ένα χαρτονόμισμα των τριών ρουβλίων και η ταραγμένη άρχισε να ρωτά
τον για να τους προστατέψει από τον αστυνομικό.
Τα μικρότερα παιδιά, τρομαγμένα από την αστυνομία, έπιασαν το ένα το χέρι του άλλου και άρχισαν να τρέχουν.
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα όρμησε πίσω τους, αλλά σκόνταψε και έπεσε. Η Polechka έφερε τους φυγάδες, η χήρα ανατράφηκε. Αποδείχθηκε ότι από το χτύπημα έτρεχε αίμα από το λαιμό της.
Με τις προσπάθειες ενός ευυπόληπτου αξιωματούχου, όλα διευθετήθηκαν. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα μεταφέρθηκε στη Σόνια και ξάπλωσε στο κρεβάτι.
Η αιμορραγία συνεχίστηκε, αλλά άρχισε να συνέρχεται. Η Sonya, ο Raskolnikov, ο Lebezyatnikov, ένας αξιωματούχος με έναν αστυνομικό, η Polechka που κρατούσε τα χέρια των μικρότερων παιδιών, η οικογένεια Kapernaumov μαζεύτηκε στο δωμάτιο και ανάμεσα σε όλο αυτό το κοινό εμφανίστηκε ξαφνικά ο Svidrigailov.
Έστειλαν να ζητήσουν γιατρό και παπά. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα κοίταξε με οδυνηρό βλέμμα τη Σόνια, που σκούπιζε σταγόνες ιδρώτα από το μέτωπό της, μετά της ζήτησε να σηκωθεί και, βλέποντας τα παιδιά, ηρέμησε.
Άρχισε πάλι να κραυγάζει, μετά ξέχασε τον εαυτό της για λίγο, και μετά το μαραμένο πρόσωπό της έπεσε πίσω, το στόμα της άνοιξε, τα πόδια της τεντώθηκαν σπασμωδικά, πήρε μια βαθιά ανάσα και πέθανε. Η Σόνια και τα παιδιά έκλαιγαν.
Ο Ρασκόλνικοφ πήγε στο παράθυρο, ο Σβιτριγκάιλοφ τον πλησίασε και του είπε ότι θα αναλάβει όλα τα προβλήματα για την κηδεία, θα βάλει τα παιδιά στο καλύτερο ορφανοτροφείο, θα βάλει χίλια πεντακόσια ρούβλια για το καθένα μέχρι να ενηλικιωθούν και θα τραβήξει τη Σοφία Σεμιόνοβνα από αυτή η πισίνα.
Εργασία από την ενότητα: "Λογοτεχνία"
«Άκου, αν όλοι πρέπει να υποφέρουν για να αγοράσουν την αιώνια αρμονία μέσω του πόνου, τότε τι σχέση έχει αυτό με τα παιδιά, πες μου, σε παρακαλώ; Δεν είναι καθόλου ξεκάθαρο γιατί έπρεπε να υποφέρουν και γιατί να αγοράσουν την αρμονία μέσα από τα βάσανα; Δεν αξίζει το δάκρυ ούτε ενός βασανισμένου παιδιού...» Ιβάν Καραμάζοφ, «Οι αδελφοί Καραμάζοφ». Με το πρόσχημα της Σόνιας, της θετής κόρης της Κατερίνα Ιβάνοβνα και της κόρης του Μαρμελάντοφ, παρά το γεγονός ότι είναι πολύ μεγαλύτερη από όλα τα παιδιά και κερδίζει χρήματα με αυτόν τον τρόπο, βλέπουμε επίσης πολλά παιδιά: «είναι απλήρωτη και η φωνή της είναι τόσο μεγάλη. πράος... ξανθιά, το πρόσωπό της είναι πάντα χλωμό, αδύνατο,... γωνιώδες,... τρυφερό, αρρωστημένο,... μικρά, πράα μπλε μάτια.» Έτσι, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί την εικόνα των παιδιών για να μας δείξει ότι η αγάπη, η φροντίδα και η συμπόνια ζούσαν ακόμα στην ψυχή του Μαρμελάντοφ, ενός ανθρώπου που προκάλεσε θλίψη στον εαυτό του και την οικογένειά του. Επομένως, δεν μπορούμε να θεωρήσουμε την εκδήλωση των πνευματικών ιδιοτήτων ενός συνταξιούχου μόνο ως καθαρά αρνητική. Αλλά τα χαλαρά μαλλιά της, ανοιχτόχρωμα ξανθά μαλλιά, ήταν βρεγμένα. ένα στεφάνι από τριαντάφυλλα τυλιγμένο γύρω από το κεφάλι της. Το αυστηρό και ήδη αποστεωμένο προφίλ του προσώπου της ήταν επίσης σαν σκαλισμένο από μάρμαρο, αλλά το χαμόγελο στα χλωμά χείλη της ήταν γεμάτο από κάποια παιδική, απέραντη θλίψη και μεγάλο παράπονο. Ο Svidrigailov γνώριζε αυτό το κορίτσι. δεν υπήρχε εικόνα ή αναμμένα κεριά σε αυτό το φέρετρο και δεν ακούστηκαν προσευχές. Αυτό το κορίτσι ήταν μια πνιγμένη αυτοκτονία. Ήταν μόλις δεκατεσσάρων ετών, αλλά ήταν ήδη μια ραγισμένη καρδιά και αυτοκαταστραφεί, προσβεβλημένη από την προσβολή που φρίκησε και εξέπληξε αυτή τη νεαρή παιδική συνείδηση, πλημμύρισε την αγγελικά καθαρή ψυχή της με άδικη ντροπή και έσκισε την τελευταία κραυγή απελπισίας. δεν ακούγεται, αλλά επιπλήττεται ευθαρσώς σε μια σκοτεινή νύχτα, στο σκοτάδι, στο κρύο, σε μια υγρή απόψυξη, όταν ο άνεμος ούρλιαξε...» Ο Σβιτριγκάιλοφ, με την επιτρεπτική του συμπεριφορά, με την παντελή απουσία οποιωνδήποτε ηθικών αρχών και ηθικών ιδανικών, καταπάτησε για το πιο ιερό πράγμα, κατά τη γνώμη του Ντοστογιέφσκι - την ψυχή ενός παιδιού. Ο Σβιτριγκάιλοφ είναι άθεος, αυτοαποκαλείται αμαρτωλός: «Γιατί ασχολήθηκες με την αρετή; Έλεος πάτερ είμαι αμαρτωλός άνθρωπος. Χεχεχεχε." Αλλά δεν το λέει σοβαρά, γελάει. Αν και ο Σβιτριγκάιλοφ παραδέχεται τις αμαρτίες του, δεν σκέφτεται να αλλάξει κάτι στη συμπεριφορά του, δεν πιστεύει στον Θεό και η εικόνα του είναι ακόμη πιο τρομερή για εμάς. Ο Svidrigailov εμφανίζεται ως ο διάβολος - καταστρέφει αθώες ψυχές. Βλέπουμε όμως ότι ένας άνθρωπος που έχει φύγει από τον Θεό όχι μόνο δεν είναι ευτυχισμένος, αλλά και ο ίδιος υποφέρει από μια τέτοια ζωή, υποφέρει και ο ίδιος, μη έχοντας πνευματικές και ηθικές κατευθύνσεις και μη συνειδητοποιώντας ότι είναι αναγκαίες. Ο Σβιτριγκάιλοφ, που έχει χάσει την επαφή με κάθε τι ηθικό, έζησε μέσα στην αμαρτία και πριν ο θάνατός του αναλάβει μια τρομερή αμαρτία - αυτοκτονεί. Δεν είναι τυχαίο ότι ο κύριος χαρακτήρας κάνει τόσες πολλές καλές πράξεις: το δεύτερο μισό της ψυχής του με τις καλύτερες ιδιότητες - ευγένεια, οίκτο, συμπόνια - έχει εξουσία πάνω του. Το ζήτημα της πίστης στον Θεό τίθεται συνεχώς μπροστά του. Μπορούμε να δούμε ότι στην παιδική ηλικία ο Ρασκόλνικοφ (ακριβώς όταν μπαίνουν τα θεμέλια της ηθικής και της αρετής) ήταν κοντά στον Θεό, δηλαδή προσωποποίησε την εικόνα εκείνου του αμόλυντου και αθώου παιδιού, που ήταν η κωφάλαλη πνιγμένη και τα παιδιά του Κατερίνα Ιβάνοβνα. Διαβάζουμε σχετικά σε μια επιστολή της Pulcheria Alexandrovna: «Προσεύχεσαι ακόμα στον Θεό, Rodya, και πιστεύεις στην καλοσύνη του Δημιουργού και Λυτρωτή μας; Φοβάμαι μέσα μου ότι η τελευταία μοντέρνα απιστία έχει επισκεφτεί και εσάς; Αν ναι, τότε προσεύχομαι για σένα. Θυμήσου, αγαπητέ, πώς ακόμη και στην παιδική σου ηλικία, κατά τη διάρκεια της ζωής του πατέρα σου, έκανες τις προσευχές σου στην αγκαλιά μου και πόσο χαρούμενοι ήμασταν όλοι τότε!» Ο συγγραφέας επιβεβαιώνει για άλλη μια φορά την ιδέα του ότι το παιδί είναι κοντά στον Θεό. Μ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και τιμωρία», Μόσχα, εκδ. Dom, 1995.
Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα από τα καλύτερα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας, γεμάτο με το βαθύτερο νόημα και την τραγωδία. Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι είναι γεμάτο με διάφορες ζωηρές εικόνες και στριμμένες ιστορίες. Ανάμεσα σε όλη αυτή τη φωτεινότητα, ξεχωρίζει μια μάλλον τραγική εικόνα της Katerina Ivanovna Marmeladova.
Ο σύζυγός της, μανιώδης αλκοολικός, συνταξιούχος υπάλληλος, είναι ο Μαρμελάντοφ. Ο Ρασκόλνικοφ πίστευε ότι αυτό το ζευγάρι ήταν κατηγορηματικά ασυμβίβαστο. Είναι μια όμορφη γυναίκα, νεότερη από την εκλεκτή της και καταγόταν από αρχοντική οικογένεια. Είναι ένας αξιωματούχος που δεν κατάφερε τίποτα, παρά μόνο κατέστρεψε τη ζωή του.
Η οικογένεια της γυναίκας ήταν ευκατάστατη. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν χρειαζόταν τίποτα και έλαβε εξαιρετική εκπαίδευση. Ανόητα, λόγω του νεαρού της ηλικίας της, ερωτεύτηκε έναν αξιωματικό του πεζικού. Έγινε ο πρώτος της σύζυγος, αλλά, δυστυχώς, η ζωή δεν λειτούργησε. Ένας άντρας δεν μπορεί να εξασφαλίσει την οικογένειά του και τα παιδιά του. Ο σύζυγος της Κατερίνας δικάστηκε για χρέος τζόγου, όπου έχασε τη ζωή του. Η γυναίκα έμεινε μόνη, χωρίς στήριξη και στήριξη, γιατί όλη η οικογένεια την αποκήρυξε.
Τότε εκείνος ο πολύ επίσημος, δεύτερος σύζυγος, ο Semyon Marmeladov, εμφανίστηκε στη ζωή της. Ήταν αυτός που έδωσε στη γυναίκα το χέρι βοηθείας που τόσο χρειαζόταν. Η Κατερίνα δεν αγάπησε ποτέ τον Μαρμελάντοφ, αλλά ο άντρας τη δέχτηκε με την οικογένειά της και ερωτεύτηκε τα παιδιά της. Με τη σειρά της, η ίδια η γυναίκα ένιωσε μόνο ένα αίσθημα ευγνωμοσύνης και εκτίμησης γι 'αυτόν.
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν έλαβε την ευτυχία στον δεύτερο γάμο της, όπως και στον πρώτο της. Αν και ο Μαρμελάντοφ ήταν ευγενικός άνθρωπος, οι κακές συνήθειες τον κατανάλωσαν. Ο άντρας μέθυε σχεδόν κάθε μέρα και δεν έφερνε τίποτα σπίτι. Η οικογένεια ήταν στα όρια της φτώχειας. Έφτασε στο σημείο που η γυναίκα ανέπτυξε κατανάλωση.
Λόγω της ασθένειάς της, η Κατερίνα Ιβάνοβνα άρχισε να συμπεριφέρεται ανάρμοστα. Προέκυψαν συγκρούσεις με την κόρη του Μαρμελάντοφ, φέρθηκε άδικα στη φτωχή Sonechka. Αλλά η θετή κόρη κατάλαβε τα πάντα και δεν κρατούσε κακία στη θετή μητέρα της.
Η εικόνα της Κατερίνας είναι μια γυναίκα δυνατή και με ισχυρή θέληση. Παρ' όλα τα προβλήματα, δεν έχασε την αυτοεκτίμησή της. Είναι μια καλή σύζυγος και μια υπέροχη μητέρα.
Αρκετά ενδιαφέροντα δοκίμια
- Ανάλυση της ιστορίας του Bunin Ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο δοκίμιο τάξη 11
Ο Μπούνιν έγραψε αυτό το έργο σε τέσσερις ημέρες. Σχεδόν όλα τα γεγονότα είναι πλασματικά. Ολόκληρη η ιστορία είναι γεμάτη με φιλοσοφικούς στοχασμούς, ο συγγραφέας συζητά το νόημα της ύπαρξης
- Δοκίμιο για το φραγκοστάφυλο του Τσέχοφ
Το έργο του A.P. Chekhov αποτελείται από έργα στα οποία οι ιστορίες έχουν συχνά πλοκές οικείες στον αναγνώστη. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι ήρωες σε αυτά είναι απλοί άνθρωποι με γήινες επιθυμίες.
- Τα αγγλικά είναι το αγαπημένο μου μάθημα, συλλογιστική έκθεσης, τάξη 5
Μου αρέσει να σπουδάζω και μου αρέσουν οι διάφορες επιστήμες. Αλλά το αγαπημένο μου μάθημα είναι η αγγλική γλώσσα και λογοτεχνία Αυτά τα μαθήματα διδάσκονται από υπέροχους καθηγητές. Ξεκινήσαμε να μαθαίνουμε αγγλικά από τη δεύτερη δημοτικού.
- Δοκίμιο για την κωμωδία Ο Γενικός Επιθεωρητής του Γκόγκολ, τάξη 8
Βυθίζοντας στο έργο του Γκόγκολ, μπορεί κανείς εύκολα να εκπλαγεί από τα μυστικιστικά έργα του, όπως «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα», αλλά ο Νικολάι Βασίλιεβιτς δεν σταμάτησε μόνο στις μυστικιστικές ιστορίες
Η ζωή ενός εφήβου είναι πολύ δύσκολη. Αυτή είναι μια δύσκολη ηλικία στην οποία μπορείτε να περιμένετε πολλά προβλήματα. Είναι πολύ δύσκολο να τα αντιμετωπίσεις μόνοι. Οι περισσότεροι ενήλικες λένε ότι η ζωή είναι εύκολη για έναν έφηβο επειδή μένει στο σπίτι των γονιών τους
Μια φτωχή γυναίκα, 30 ετών, πεθαίνει από κατανάλωση (φυματίωση).
Ιστορία της δημιουργίας
Το πιθανό πρωτότυπο της Κατερίνας Ιβάνοβνα είναι η πρώτη σύζυγος του Ντοστογιέφσκι, Μαρία Ντμίτριεβνα, η οποία πέθανε από φυματίωση σε ηλικία τριάντα εννέα ετών. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, η Μαρία Ντμίτριεβνα ήταν μια παθιασμένη και εξυψωμένη γυναίκα και ο Ντοστογιέφσκι αντέγραψε την ηρωίδα από αυτήν σε μια εποχή που η γυναίκα του βρισκόταν ήδη στο τελευταίο στάδιο της ασθένειάς της.
Ορισμένα επεισόδια στη ζωή της Μαρίας Ντμίτριεβνα είναι παρόμοια με αυτό που συνέβη στη φανταστική ηρωίδα στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι. Πριν παντρευτεί τον συγγραφέα, η Μαρίνα Ντμίτριεβνα ήταν ήδη παντρεμένη και μετά τον θάνατο του πρώτου της συζύγου έμεινε μόνη στη μέση της Σιβηρίας με τον γιο της στην αγκαλιά της, χωρίς υποστήριξη από συγγενείς ή φίλους.
Η εικόνα της Κατερίνας Ιβάνοβνα έχει ένα άλλο πιθανό πρωτότυπο - κάποια Μάρφα Μπράουν, γνωστή του Ντοστογιέφσκι. Μια κυρία που παντρεύτηκε έναν βαρύτατο λογοτεχνικό και κατέληξε σε μια κατάσταση τρομερής φτώχειας. Ο χαρακτήρας της Κατερίνας Ιβάνοβνα μοιάζει με αυτήν τη γυναίκα.
"Εγκλημα και τιμωρία"
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα Μαρμελάντοβα είναι η σύζυγος του κ. Μαρμελάντοφ, ενός μεθυσμένου αξιωματούχου που έχει ήδη ξεπεράσει τα πενήντα. Η ίδια η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι περίπου τριάντα ετών. Αυτή η άτυχη και άρρωστη γυναίκα προέρχεται από οικογένεια δικαστικού συμβούλου, είναι καλά μεγαλωμένη και μορφωμένη. Ο πατέρας της ηρωίδας ήταν άνθρωπος με επιρροή και επρόκειτο να πετύχει τη θέση του κυβερνήτη, η οικογένεια της ηρωίδας ανήκε στην υψηλή κοινωνία.
Την ώρα της δράσης, η ηρωίδα μοιάζει με μια εξαιρετικά αδύνατη και άρρωστη γυναίκα. Τα μάτια της Κατερίνας Ιβάνοβνα λάμπουν ανθυγιεινά, εμφανίζονται κόκκινες κηλίδες στα μάγουλά της, τα χείλη της είναι στεγνά και καλυμμένα με ξεραμένο αίμα. Η ηρωίδα πάσχει από φυματίωση, αλλά στην εμφάνισή της μπορεί κανείς να δει ίχνη της πρώην ομορφιάς της - μια λεπτή φιγούρα, όμορφα σκούρα καστανά μαλλιά.
Η ηρωίδα είναι φτωχή και φοράει το μόνο βαμβακερό φόρεμα που έχει απομείνει, σκούρο με ρίγες. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει έναν νευρικό, εντυπωσιακό χαρακτήρα. Έχοντας «διεγερμένα συναισθήματα», η Κατερίνα Ιβάνοβνα φαίνεται ακόμα πιο θλιβερή και οδυνηρή και αρχίζει να αναπνέει βαριά και φοβισμένα.
Τα νιάτα της Κατερίνας Ιβάνοβνα ήταν ξέγνοιαστα. Η ηρωίδα μεγάλωσε σε μια συγκεκριμένη επαρχιακή πόλη και μεγάλωσε στο επαρχιακό ινστιτούτο ευγενών κοριτσιών από ευγενείς οικογένειες. Εκεί η Κατερίνα Ιβάνοβνα διδάχθηκε γαλλικά. Μετά την αποφοίτησή της, η ηρωίδα χόρεψε σε μια μπάλα μπροστά από τον κυβερνήτη και άλλα πρόσωπα με επιρροή και έλαβε επίσης μια "λίστα τιμής" και ένα χρυσό μετάλλιο.
Πιθανώς, η οικογένεια ετοίμαζε ένα λαμπρό μέλλον για την ηρωίδα, αλλά η Κατερίνα Ιβάνοβνα, στη νεολαία της, ερωτεύτηκε έναν συγκεκριμένο αξιωματικό πεζικού και έφυγε μαζί του από το σπίτι των γονιών της, καταδικάζοντας έτσι τον εαυτό της σε μια θλιβερή μοίρα. Από τον πρώτο της σύζυγο, η Κατερίνα Ιβάνοβνα είχε μια κόρη, την Polya, και δύο ακόμη παιδιά.
Η οικογένεια της ηρωίδας ήταν κατηγορηματικά εναντίον αυτού του γάμου, ο πατέρας της Κατερίνας Ιβάνοβνα ήταν απίστευτα θυμωμένος, αλλά η ηρωίδα παντρεύτηκε τον επιλεγμένο της παρά τη θέληση των γονιών της. Η ηρωίδα αγαπούσε υπερβολικά τον σύζυγό της, αλλά εθίστηκε στα παιχνίδια με χαρτιά, δικάστηκε και πέθανε ως αποτέλεσμα.
Η νεαρή ακόμη ηρωίδα έμεινε εντελώς μόνη «σε μια μακρινή και βάναυση κομητεία» με τρία μικρά παιδιά στην αγκαλιά της. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν είχε χρήματα, οι συγγενείς της εγκατέλειψαν την ηρωίδα, έπεσε σε απελπιστική φτώχεια και κατέληξε στο δρόμο με τα παιδιά της. Ο κύριος Μαρμελάντοφ, ο οποίος βρισκόταν επίσης σε εκείνη την περιοχή εκείνη την εποχή, ήταν χήρος. Από την πρώτη του σύζυγο, ο ήρωας άφησε μια έφηβη κόρη, τη Sonya. Έχοντας γνωρίσει την Κατερίνα Ιβάνοβνα, ο Μαρμελάντοφ ένιωσε συμπάθεια γι 'αυτήν και αποφάσισε να παντρευτεί από οίκτο.
Ο Μαρμελάντοφ ήταν είκοσι χρόνια μεγαλύτερος από την Κατερίνα Ιβάνοβνα και είχε κατώτερη καταγωγή, αλλά η γυναίκα, από απελπισία, συμφώνησε να τον παντρευτεί, «κλαίγοντας και κλαίγοντας».
Ο νέος γάμος δεν έφερε ευτυχία στην ηρωίδα. Ο σύζυγος δεν μπορούσε να την ευχαριστήσει με κανέναν τρόπο, αν και έκανε προσπάθειες για να το κάνει, και ένα χρόνο αργότερα έχασε τη δουλειά του αλλάζοντας κατάσταση και άρχισε να πίνει. Αυτό ήταν το τέλος της σταθερής ζωής της και η Κατερίνα Ιβάνοβνα βρέθηκε ξανά στη λαβή της φτώχειας. Οι Marmeladov ζουν σε κακές συνθήκες, «σε μια κρύα γωνιά», γι' αυτό προχωρά η κατανάλωση από την οποία υποφέρει η Κατερίνα Ιβάνοβνα. Λόγω ασθένειας και συναισθηματικού στρες, η ηρωίδα χάνει σταδιακά το μυαλό της.
Λόγω της φτώχειας, η ηρωίδα αναγκάζεται να ζει με μαύρο ψωμί, να πλένει μόνη της το πάτωμα και να κάνει δουλειές του σπιτιού. Ωστόσο, η γυναίκα έχει συνηθίσει την καθαριότητα από την παιδική της ηλικία και δεν αντέχει τη βρωμιά, γι' αυτό και καθημερινά βασανίζεται με σπασμωδικές δουλειές για να κρατήσει το σπίτι και τα ρούχα των παιδιών και του συζύγου της καθαρά. Η ίδια η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν είχε ρούχα, με εξαίρεση ένα μόνο φόρεμα. Όλα τα ρούχα της ηρωίδας έπρεπε να πουληθούν για να πάρει χρήματα για τη ζωή της οικογένειας και ο σύζυγός της ήπιε τις τελευταίες της κάλτσες και ένα κασκόλ από κατσικίσιο πούπουλο.
Μια δύσκολη ζωή έκανε την Κατερίνα Ιβάνοβνα νευρική και ευερέθιστη, έτσι τα παιδιά και η θετή κόρη έπρεπε να υπομείνουν πολλά από αυτήν. Η Sonya λέει ότι πριν η ηρωίδα ήταν έξυπνη, ευγενική και γενναιόδωρη, αλλά το μυαλό της εξασθενούσε από τη θλίψη. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα αναγκάζει τη θετή της κόρη να πορνευτεί, αλλά αργότερα επικρίνει τον εαυτό της και θεωρεί τη Σόνια αγία.
Η ηρωίδα έχει έναν περήφανο και ένθερμο χαρακτήρα, η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν ανέχεται την ασέβεια για τον εαυτό της, δεν ζητά από τους άλλους τίποτα και δεν συγχωρεί την αγένεια. Ο πρώτος σύζυγος χτύπησε την ηρωίδα και οι συνθήκες της ζωής της έγιναν άσχημες, ενώ ήταν αδύνατο να σπάσει ή να εκφοβίσει την Κατερίνα Ιβάνοβνα. Η ηρωίδα δεν παραπονέθηκε ποτέ.
Η ηρωίδα πεθαίνει την ημέρα της κηδείας του κ. Μαρμελάντοφ, ο οποίος πεθαίνει αφού τον πέτυχε ένα άλογο μεθυσμένος. Ο Ρασκόλνικοφ, ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, δίνει στην Κατερίνα Ιβάνοβνα τα τελευταία του χρήματα για να θάψει τον άντρα της. Η αιτία θανάτου της ίδιας της ηρωίδας είναι η ξαφνική έναρξη καταναλωτικής αιμορραγίας. Αυτό ολοκληρώνει τη βιογραφία της ηρωίδας. Τα ορφανά παιδιά της Κατερίνας Ιβάνοβνα στέλνονται σε ορφανοτροφείο.
Διασκευές ταινιών
Στη σοβιετική ταινία δύο μερών "Έγκλημα και Τιμωρία" το 1969, ο ρόλος της Κατερίνας Ιβάνοβνα έπαιξε η ηθοποιός. Το 2007, κυκλοφόρησε μια άλλη προσαρμογή ταινιών - η σειρά "Έγκλημα και Τιμωρία" σε σκηνοθεσία Ντμίτρι Σβετόζαροφ, που αποτελείται από οκτώ επεισόδια. Ο ρόλος της Κατερίνας Ιβάνοβνα έπαιξε εδώ η ηθοποιός Σβετλάνα Σμίρνοβα.
Εισαγωγικά
«Την έχει πάρει ήδη χήρα, με τρία παιδιά, μικρά ή μικρά. Παντρεύτηκε τον πρώτο της σύζυγο, αξιωματικό πεζικού, για αγάπη και μαζί του έφυγε από το σπίτι των γονιών της. Αγαπούσε υπερβολικά τον άντρα της, αλλά εκείνος επιδόθηκε στον τζόγο, κατέληξε στο δικαστήριο και ως αποτέλεσμα πέθανε».
"Αν ήξερες μοναχά. Άλλωστε είναι σαν παιδί... Άλλωστε το μυαλό της είναι τελείως τρελό... από τη στεναχώρια. Και πόσο έξυπνη ήταν... πόσο γενναιόδωρη... πόσο ευγενική! Δεν ξέρεις τίποτα, τίποτα... αχ!
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι μια επαναστάτρια που επεμβαίνει με πάθος σε ένα άδικο και εχθρικό περιβάλλον. Είναι ένας απίστευτα περήφανος άνθρωπος, σε μια έκρηξη προσβεβλημένου συναισθήματος έρχεται σε αντίθεση με την κοινή λογική, βάζοντας όχι μόνο τη ζωή της στο βωμό του πάθους, αλλά, το ακόμη χειρότερο, την ευημερία των παιδιών της.
Μαθαίνουμε ότι η σύζυγος του Μαρμελάντοφ Κατερίνα Ιβάνοβνα τον παντρεύτηκε με τρία παιδιά από τη συνομιλία του Μαρμελάντοφ με τον Ρασκόλνικοφ.
«Έχω την εικόνα ενός ζώου και η Κατερίνα Ιβάνοβνα, η σύζυγός μου, είναι μια ειδικά μορφωμένη και γεννημένη κόρη αξιωματικού... είναι γεμάτη με υψηλή καρδιά και συναισθήματα εξευγενισμένα από την ανατροφή της... Η Κατερίνα Ιβάνοβνα, αν και γενναιόδωρη κυρία, είναι άδικη... μου τραβάει τα μαλλιά... Να ξέρετε ότι η γυναίκα μου μεγάλωσε σε ένα ευγενές επαρχιακό ευγενές ινστιτούτο και στην αποφοίτησή της χόρεψε με ένα σάλι μπροστά στον κυβερνήτη και άλλους ανθρώπους, για το οποίο έλαβε ένα χρυσό μετάλλιο και επαινετικό γράμμα, ναι, είναι μια καυτή, περήφανη και ανυποχώρητη κυρία που πλένεται και ζει με μαύρο ψωμί, αλλά δεν θα αφήσει τον εαυτό της να την ασέβουν... Την είχαν ήδη πάρει χήρα. με τρία παιδιά, λίγο λιγότερα, παντρεύτηκε τον πρώτο της σύζυγο, αξιωματικό πεζικού, και μαζί του έφυγε από το σπίτι των γονιών της, αλλά μπήκε στον τζόγο και κατέληξε στο δικαστήριο. κι έτσι την χτύπησε στο τέλος, αλλά παρόλο που δεν τον άφησε να φύγει... Και μετά από αυτόν έμεινε με τρία μικρά παιδιά σε μια κομητεία μακρινή και βάναυση... Οι συγγενείς μου αρνήθηκαν όλοι , πολύ περήφανη... Μπορείς να κρίνεις για το βαθμό που έφτασαν οι συμφορές της, ότι μορφωμένη και καλοσυνάτη και με γνωστό οικογενειακό επώνυμο, δέχτηκε να με παντρευτεί! Αλλά πήγα! Κλαίνοντας και λυγμούς και σφίγγοντας τα χέρια μου - πήγα! Γιατί δεν υπήρχε πουθενά...» Ντοστογιέφσκι, ό.π., σ.42-43.
Ο Μαρμελάντοφ δίνει μια ακριβή περιγραφή της συζύγου του: «...Επειδή, αν και η Κατερίνα Ιβάνοβνα είναι γεμάτη γενναιόδωρα συναισθήματα, η κυρία είναι καυτή και εκνευρισμένη και θα την κόψει...» Ντοστογιέφσκι, ό.π., σελ. 43.. Αλλά η ανθρώπινη υπερηφάνεια της, όπως και της Μαρμελάδοβα, καταπατείται σε κάθε βήμα και αναγκάζεται να ξεχάσει την αξιοπρέπεια και την υπερηφάνεια. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν έχει πού να πάει.
Αυτή η γυναίκα δείχνει σωματική και πνευματική υποβάθμιση. Είναι ανίκανη ούτε για σοβαρή εξέγερση ούτε για ταπεινότητα. Η περηφάνια της είναι τόσο υπερβολική που η ταπεινοφροσύνη της είναι απλά αδύνατη. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα «επαναστατεί», αλλά η «εξέγερσή» της μετατρέπεται σε υστερία. Αυτή είναι μια τραγωδία που μετατρέπεται σε μια τραχιά τετράγωνη δράση. Επιτίθεται στους γύρω της χωρίς λόγο και αντιμετωπίζει προβλήματα και ταπείνωση και η ίδια (πότε πότε προσβάλλει τη σπιτονοικοκυρά της, πηγαίνει στον στρατηγό για να «ζητήσει δικαιοσύνη», από όπου την διώχνουν επίσης ντροπιασμένη).
Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν κατηγορεί μόνο τους ανθρώπους γύρω της για τα βάσανά της, αλλά και τον Θεό. «Δεν έχω αμαρτίες ούτως ή άλλως... Ο ίδιος ξέρει πόσο υπέφερα, τότε δεν πρέπει να συγχωρήσει!»