Ενδιαφέρουσα είναι η σύνθεση του έργου του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Αλλά η σκηνή της εξαπάτησης και των ψεμάτων, όταν ο κύριος χαρακτήρας καταλήγει στο σπίτι του Κυβερνήτη, εξακολουθεί να παίζει μια ιδιαίτερη και κορυφαία σημασία σε αυτό το έργο. Ο Χλεστάκοφ μεταφέρεται σε ένα πλούσιο και πολυτελές σπίτι, όπου τον ταΐζουν νόστιμα και μπορεί επίσης να του δώσει κάτι να πιει. Πριν από αυτό όμως η ζωή του ήταν τελείως διαφορετική. Για κάποιο διάστημα όχι μόνο λιμοκτονούσε, αλλά αναγκάστηκε να ζήσει στις πιο τρομερές συνθήκες. Η ταβέρνα που έμενε του έδωσε το πιο φτωχό δωμάτιο, όπου υπήρχαν πολλές κατσαρίδες και χώμα.
Και αφού, ακόμη και σε τέτοιες απάνθρωπες συνθήκες, μπόρεσε να χρωστάει στον ξενοδόχο, συμβιβάστηκε ψυχικά με την ιδέα ότι θα έπρεπε ακόμα να πάει φυλακή. Και όλα αυτά γιατί δεν είχε χρήματα και δεν μπορούσε να δανειστεί από κανέναν, αφού ήρθε σε αυτή την πόλη εντελώς τυχαία και δεν γνώριζε κανέναν εδώ.
Ως εκ τούτου, όταν καταλήγει στο σπίτι του Κυβερνήτη, όπου του ταΐστηκαν δωρεάν και του παρείχαν κανονικές συνθήκες διαβίωσης, ακόμη και περισσότερες από τις κανονικές, δεν μπορεί ακόμα να καταλάβει γιατί έχει αλλάξει τόσο πολύ η στάση απέναντί του. Αυτό όμως δεν τον ενδιαφέρει και πολύ. Ο συγγραφέας δείχνει τον ήρωά του με τέτοιο τρόπο που είναι απλά αδύνατο να τον πιστέψει. Για παράδειγμα, αυτό φαίνεται ξεκάθαρα και ξεκάθαρα στη σκηνή της εξαπάτησης και των ψεμάτων του, ότι είναι παντελώς ανίκανος, δεν ξέρει πώς και δεν θέλει να αναλύσει τα γεγονότα. Απλώς απολαμβάνει αυτό που του συμβαίνει αυτή τη στιγμή και δεν θέλει να σκέφτεται το μέλλον, ούτε καν προσπαθεί.
Ο Gogolevsky Khlestakov αυτή τη στιγμή σκέφτεται πώς να κάνει έντονη εντύπωση στους ανθρώπους που τον περιβάλλουν και τον ακούν με ανοιχτό στόμα. Ενδιαφέρεται ιδιαίτερα για τις κυρίες της κοινωνίας, τις οποίες θέλει να καταπλήξει και να νικήσει. Και έτσι αρχίζει να εξαπατά. Ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς αρχίζει να μιλάει για τη ζωή του, η οποία στην Αγία Πετρούπολη προχωρά ήσυχα και ήρεμα.
Μιλάει όμως για κάτι τελείως διαφορετικό. Εμπνεύστηκε τόσο πολύ από τα δικά του ψέματα, την ευκαιρία να εξωραΐσει, και μάλιστα σύντομα ο ίδιος αρχίζει να πιστεύει τις δικές του φτιαχτές ιστορίες, όπου δεν υπάρχει καθόλου αλήθεια. Αξιοσημείωτο είναι ότι όταν αρχίζει να λέει κάτι, στο τέλος της παρατήρησής του ξεχνάει τελείως ποια είναι η ιδέα της φράσης του, μπερδεύεται και επομένως το ψέμα του είναι ορατό. Για παράδειγμα, ο συγγραφέας δείχνει τις παρατηρήσεις του για το πώς θέλουν να τον κάνουν συλλογικό αξιωματούχο, ο οποίος συνήθως στη ρωσική πραγματικότητα του δέκατου ένατου αιώνα θεωρούνταν πρακτικά ο τελευταίος πολιτικός βαθμός και ανήκε στην όγδοη τάξη. Και τότε ξαφνικά, απροσδόκητα, τελείωσε την ίδια φράση για τον συλλογικό αξιολογητή με το γεγονός ότι είναι σχεδόν ο αρχιστράτηγος όλης της χώρας. Και υπάρχουν πολλές τέτοιες ασυνέπειες στον λόγο και τις σκέψεις του.
Σύντομα δηλώνει γενικά σε όλους τους παρευρισκόμενους ότι βγάζει τα προς το ζην από τη λογοτεχνία, αλλά πολύ απλά δίνει στον εαυτό του έναν αρνητικό χαρακτηρισμό, χωρίς καν να σκεφτεί ότι δεν είναι καθόλου κολακευτικό. Λέει ότι υπάρχει κάποιο είδος ελαφρότητας στις σκέψεις του, αλλά αυτό είναι ήδη σημάδι ότι δεν ξέρει πώς να σκέφτεται και είναι ένας ρηχός και στενόμυαλος άνθρωπος. Αλλά πολύ εύκολα περνάει ως συγγραφέας λογοτεχνικών έργων όπως ο γάμος του Φίγκαρο. Αλλά δεν απέδωσε μόνο την πατρότητα αυτής της κωμωδίας στον εαυτό του. Ενημέρωσε όλους τους παρευρισκόμενους ότι είχε γράψει την ιστορία «Frigate of Hope», και μάλιστα όλα όσα είχαν ποτέ δημοσιευτεί στην Telegraph της Μόσχας.
Αλλά η κόρη του δημάρχου Marya Antonovna προσπαθεί να τον πιάσει σε ένα ψέμα, λέγοντας ότι το έργο "Yuri Miloslavsky" δεν γράφτηκε από τον Khlestakov, αλλά από τον Zagoskin. Αυτό βέβαια μπερδεύει αρκετά τον χαρακτήρα του Γκόγκολ και μετά προσπαθεί εύκολα και επιφανειακά να δικαιολογηθεί, υποστηρίζοντας ότι πρόκειται για ένα εντελώς διαφορετικό έργο από αυτό που έγραψε. Και έχει μια τεράστια ποσότητα τέτοιας σύγχυσης, σύγχυσης και ψέματος. Για παράδειγμα, ένα παιχνίδι whist, όπου λέει σε όλους ότι είναι ο πέμπτος παίκτης, δηλαδή ο μονός εκτός. Μόλις όμως αρχίζει να λέει ψέματα, μπερδεύεται τελείως και λέει ότι μένει στον τέταρτο όροφο. Όμως οι επίσημοι, που χαίρονται να επιδίδονται και να συμφωνούν μαζί του σε όλα, δεν παρατηρούν καθόλου αυτή τη σύγχυση και είναι έτοιμοι να τον ευχαριστήσουν σε όλα.
Η κατάσταση που περιγράφει ο Γκόγκολ προκαλεί έκπληξη. Έτσι, δείχνει ότι οι κυρίες είναι εξαιρετικά ευχαριστημένες με τον Χλεστάκοφ, επειδή συνάντησε έναν πραγματικό μητροπολίτη που, σύμφωνα με τα λόγια τους, έχει μια εντελώς διαφορετική απήχηση, καθώς το θεωρούν «λεπτό» και πολύ μοντέρνο. Αλλά η γνώμη των υπαλλήλων είναι διαφορετική, όχι η ίδια με αυτή των κυριών, εντελώς αντίθετη. Έτσι, τον φοβούνται πολύ, απλά τρέμουν από φόβο και στέκονται σε προσοχή. Ισχυρίζονται ότι έχουν βαθμό που τους επιτρέπει να σταθούν ενώπιον του ελεγκτή της πρωτεύουσας.
Όλοι αυτοί οι άνθρωποι, που είναι εκπρόσωποι της κοσμικής κοινωνίας, πιστεύουν ότι ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι ελεγκτής, και μάλιστα πολύ σημαντικό πρόσωπο. Γι' αυτό η σκηνή της εξαπάτησης και των ψεμάτων του κύριου χαρακτήρα είναι η καλύτερη ώρα του, η στιγμή του θριάμβου του, όταν μπόρεσε να σηκωθεί πάνω από τον εαυτό του, να είναι το κέντρο της προσοχής και να δει θαυμαστές ακροατές γύρω του. Αυτή η ασυνήθιστη σκηνή είναι επίσης το αποκορύφωμα της ικανότητας του συγγραφέα, που περιγράφεται τόσο τολμηρά και τόσο ζωντανά. Αυτή η σκηνή είναι, φυσικά, κωμική, αλλά υπάρχουν τόσες πολλές ζωηρές εκφράσεις σε αυτήν που θα θυμούνται για πολύ καιρό. Για παράδειγμα, η δήλωσή του ότι έχει «φιλικές σχέσεις με τον Πούσκιν» ή, όταν εξαπατά για το πώς κάνει τις επιχειρήσεις του, λέει ότι «τριάντα πέντε χιλιάδες ταχυμεταφορείς» τον αναζητούν σε όλη τη χώρα. Και η κατάστασή του φαίνεται εντελώς παράλογη, για την οποία αναφέρει ότι αγόρασε ένα καρπούζι για ένα τεράστιο ποσό εκείνη την εποχή - "εφτακόσια ρούβλια". Είναι επίσης αδύνατο να πιστέψουμε την ιστορία του ότι του έφεραν σούπα από τη Ρωσία σε μια κατσαρόλα από τη Ρωσία. Και για το σκοπό αυτό στάλθηκε ειδικά ένα ατμόπλοιο.
Όλα αυτά τα λογοτεχνικά κόμικς υπογραμμίζουν τη δεξιοτεχνία του σατιρικού Γκόγκολ. Γι' αυτό η σκηνή της εξαπάτησης και του ψέματος στο έργο του Γκόγκολ όχι μόνο αποκαλύπτει πλήρως τη σύνθεση και είναι το αποκορύφωμά της, αλλά έχει επίσης μεγάλη σημασία, καθώς βοηθά στην αποκάλυψη του χαρακτήρα των χαρακτήρων.
Οι γυναικείες τύποι στο The General Inspector καταλαμβάνουν μια πολύ ασήμαντη γωνιά, όντας εντελώς επεισοδιακές φιγούρες. Αλλά ως σπουδαίος καλλιτέχνης, ο Γκόγκολ μπόρεσε επιπόλαια, με μία ή δύο πινελιές, να δώσει ένα πλήρες πορτρέτο αυτών των τυχαίων χαρακτήρων στην κωμωδία του. Όλες οι γυναίκες της κωμωδίας δεν διαφέρουν πνευματικά από τους συζύγους και τους πατέρες τους. Ολοκληρώνουν μόνο την εικόνα της χυδαιότητας που ζωγράφισε ο Γκόγκολ, αποτελώντας μια άξια προσθήκη στο ανδρικό μισό της κοινωνίας.
« Άννα Αντρέεβνα- μια επαρχιώτικη κοκέτα, όχι ακόμα αρκετά μεγάλη, μεγάλωσε μισή με μυθιστορήματα και άλμπουμ, μισή με τα προβλήματα στο ντουλάπι και το παρθενικό της δωμάτιο.» Αυτή είναι μια πολύ επιπόλαιη γυναίκα. Έχοντας μάθει για την άφιξη του ελεγκτή, τρέχει πίσω από τον άντρα της: «Τι, έφτασε; Ελεγκτής; με μουστάκι; με τι μουστάκι; Ο συγκινημένος δήμαρχος δεν έχει χρόνο για εκείνη: «Μετά, μετά, μάνα!» Κι εκείνη, μη καταλαβαίνοντας τι κρίσιμη στιγμή έχει έρθει για τον άντρα της, θυμώνει: «Μετά; Ιδού τα νέα μετά! Δεν θέλω μετά... Έχω μόνο μια λέξη: τι είναι, συνταγματάρχη; ΕΝΑ; (με περιφρόνηση) έφυγε! Θα το θυμάμαι για σένα!» Ήρθε ένα νέο άτομο, αρσενικό - υπάρχει κάτι που πρέπει να ενθουσιαστεί. Για την συνοικία Κλεοπάτρα αυτή είναι η προσμονή ενός νέου φλερτ... Ο άντρας της έφυγε. «Σε δύο ώρες θα τα ξέρουμε όλα», λέει η κόρη, αλλά για τη μητέρα αυτό είναι μια αιωνιότητα. "Σε δύο ώρες! Ταπεινά σας ευχαριστώ. Εδώ μου δάνεισε μια απάντηση.» Η Άννα Αντρέεβνα της στέλνει στην Avdotya: «Τρέξε και ρώτησε πού πήγαμε. Ναι, ρωτήστε προσεκτικά: τι είδους επισκέπτης είναι, πώς είναι - ακούτε; Κοιτάξτε μέσα από τη ρωγμή και μάθετε τα πάντα, ακόμα και αν τα μάτια είναι μαύρα ή όχι! .. Βιάσου, βιάσου, βιάσου, βιάσου...» Ο Χλεστάκοφ γράφει στον Τριάπιτσκιν: «Δεν έχω αποφασίσει από πού να ξεκινήσω, νομίζω πρώτα με τη μητέρα μου, γιατί φαίνεται ότι είναι πλέον έτοιμη για όλες τις υπηρεσίες». Και έχει κάθε λόγο να το πιστεύει.
Marya AntonovnaΕξακολουθεί να αφήνει τον εαυτό του να αμφιβάλλει για την ακρίβεια των λόγων του Χλεστάκοφ όταν προσποιείται ότι είναι ο συγγραφέας του «Γιούρι Μιλοσλάβσκι», και η ίδια η Άννα Αντρέεβνα του απορρίπτει αυτό το ψέμα με την ερώτησή της: «Λοιπόν, είναι αλήθεια ότι ο Γιούρι Μιλοσλάβσκι είναι το έργο σας ;" Και όταν ο μεθυσμένος Χλεστάκοφ εξηγεί ότι υπάρχουν δύο μυθιστορήματα με αυτόν τον τίτλο, εκείνη, χωρίς την παραμικρή αμφιβολία, παρατηρεί: «Λοιπόν, μάλλον είναι δικό σου, το διάβασα. Τι καλογραμμένο! «Ω, τι ωραία! - αναφωνεί όταν ο Χλεστάκοφ τον πάνε στο κρεβάτι. - Μα τι λεπτή έκκληση! Τεχνικές και όλα αυτά... Α, τι καλά! Λατρεύω απόλυτα τέτοιους νέους! Απλώς έχω ξεμείνει από μνήμη...» Και όλα αυτά αφορούν ένα μεθυσμένο και άδεια κεφάλι αγόρι της Αγίας Πετρούπολης. Έπειτα, υπάρχει μια διαμάχη μεταξύ μητέρας και κόρης για το ποιον κοιτούσε περισσότερο και ποιος του άρεσε περισσότερο... «Άκου, Όσιπ, ποια μάτια αρέσουν περισσότερο στον αφέντη σου;» - ρωτούν τον πεζό. Μετά από λίγο, η ίδια η Anna Andreevna έρχεται στο δωμάτιο του Khlestakov. Η τελευταία της ζητάει το χέρι. Η Άννα Αντρέεβνα αντιτίθεται αδύναμα: «Αλλά επιτρέψτε μου να σημειώσω: κατά κάποιο τρόπο... είμαι παντρεμένος». Αυτό το "κατά κάποιο τρόπο" είναι υπέροχο.
Το φλερτ είναι αυτό που γεμίζει την πνευματική ζωή της Άννας Αντρέεβνα. Δεν είναι για τίποτε που λέει περιουσίες με κάρτες: όλες οι σκέψεις της βρίσκονται στην περιοχή των γρύλων όλων των λωρίδων. Φλερτ και, φυσικά, τουαλέτες. «Τέσσερις φορές κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού αλλάζει φορέματα», λέει ο Γκόγκολ. Και η δράση διαρκεί μιάμιση μέρα... Αυτά τα κύρια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της Άννας Αντρέεβνα καθορίζουν ολόκληρη τη ζωή της, όλες τις πτυχές της ζωής της.
Η Άννα Αντρέεβνα είναι επίσης επιπόλαιη ως σύζυγος. Δεν την ενδιαφέρουν καθόλου οι υποθέσεις του συζύγου της. Ζει μόνο για τα μικρά της ενδιαφέροντα. Είναι ίδια με μητέρα. Δεν κρύβει καθόλου όλες τις αδυναμίες της από την κόρη της. Προκαλεί τους μνηστήρες της Marya Antonovna, ακόμα και τον γαμπρό της. Θα ήθελε η κόρη της να ντύνεται ακατάλληλα, για να μην κοιτάξει κανένας από τους άντρες την κόρη της. Χαρακτηριστική από αυτή την άποψη είναι η σκηνή μιας μητέρας και μιας κόρης που συμβουλεύονται για την τουαλέτα, ώστε να μην γελοιοποιούνται από κάποιο «πράγμα του κεφαλαίου».
«Αυτή η σκηνή και αυτό το επιχείρημα», λέει ο Μπελίνσκι, «τελικά και ξεκάθαρα σκιαγραφούν την ουσία, τους χαρακτήρες και τις αμοιβαίες σχέσεις μητέρας και κόρης... Σε αυτή τη σύντομη, σαν ελαφρώς και απρόσεκτα σκιαγραφημένη σκηνή, βλέπεις το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον , όλη η ιστορία δύο γυναικών, κι όμως όλα αποτελούνται από μια διαμάχη για ένα φόρεμα, και όλα, σαν παροδικά και κατά λάθος, ξέφευγαν από την πένα του ποιητή». Όπως όλες οι κοκέτες, και μάλιστα μεσήλικες, η Άννα Αντρέεβνα έχει πολύ υψηλή γνώμη για τον εαυτό της, θεωρεί τον εαυτό της αριστοκράτη και περιφρονεί όλες τις κυρίες. Ο δήμαρχος, εν όψει του επερχόμενου στρατηγού, υπόσχεται καλοπροαίρετα να παράσχει προστασία στον γιο του Κορόμπκιν στην Αγία Πετρούπολη: «Είμαι έτοιμος από την πλευρά μου, είμαι έτοιμος να προσπαθήσω». Αλλά η Άννα Αντρέεβνα τον σταματά: «Εξάλλου, δεν μπορείς να προστατέψεις κάθε μικρό γόνο»...
Η Marya Antonovna είναι ένα κουκούλι, από το οποίο, με την πάροδο του χρόνου, θα πρέπει να αναπτυχθεί ο ίδιος σκόρος με την Anna Andreevna. Δεν είναι πια τόσο περίεργη, θα μπορούσε να περιμένει δύο ώρες, δεν θα έστελνε τον υπηρέτη να κρυφοκοιτάξει μέσα από τη χαραμάδα για να δει τι μάτια είχε ο ελεγκτής. Είναι νεότερη, και επομένως πιο άπειρη, πιο συγκρατημένη και ίσως πιο αγνή από τη μητέρα της. Όμως η ίδια έρχεται στο δωμάτιο του νεαρού, κάτι που τον ωθεί να κάνει ένα αποφασιστικό βήμα...
Η σύζυγος του Korobkin είναι η ενσάρκωση της κολακείας και του φθόνου. «Ω, πώς, Άννα Αντρέεβνα, χαίρομαι για την ευτυχία σου! «Δεν μπορείς να φανταστείς», λέει, έρχεται με συγχαρητήρια, και υπό τον θόρυβο των γενικών επευφημιών φωνάζει: «Ανάθεμά σου!»
Ατελείωτα κολακευτική είναι και η γυναίκα του Λούκα Λούκιτς.
Αν δεν θυμάστε πότε κυκλοφόρησε η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» ή φαίνεται να θυμάστε, αλλά τώρα το έχετε ξεχάσει ή αν γενικά πιστεύετε ότι δεν πρέπει να κουράζετε το κεφάλι σας με αυτό, τότε σπεύδουμε να υπενθυμίσουμε ( ή σας ενημερώνουμε) ότι ο Γκόγκολ άρχισε να διαβάζει τη δημιουργία του τον Ιανουάριο του 1836. Ναι, εκείνη την εποχή, οι συγγραφείς δεν πήγαιναν απευθείας τα κείμενα των χειρογράφων τους στους εκδότες, αλλά πρώτα τα διάβαζαν στους φίλους τους, τα βράδια σε σπίτια διάσημων συγγραφέων. Ορίστε λοιπόν. Ο Γκόγκολ διάβασε τον «Γενικό Επιθεωρητή» σε μια βραδιά που διοργάνωσε ο Βασίλι Αντρέεβιτς Ζουκόφσκι. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του, διάβαζε άριστα. Ηρέμησε, απλά. Ήταν σαν να έπαιζε ο ίδιος όλο το έργο. Κι όμως ποτέ δεν γέλασε ο ίδιος. Και μόνο όταν οι ακροατές δεν μπορούσαν να συγκρατήσουν τα γέλια, εκείνος χαμογέλασε πονηρά. Μπορούμε να πιστέψουμε ότι αυτή ήταν η πιο λαμπερή και πιστή παράσταση του «Γενικού Επιθεωρητή», γιατί ήταν δική του συγγραφέα. Όλες οι άλλες παραγωγές ήταν απόπειρες κατανόησης του Γκόγκολ, για να τον πλησιάσω. Και κανείς, μάλλον, δεν τα κατάφερε πλήρως. Και όλα ξεκίνησαν τότε, όσο ζούσε ο συγγραφέας.
Πρεμιέρα
Στην αρχή, ο Γκόγκολ και οι φίλοι του δεν μπορούσαν να πάρουν άδεια να ανεβάσουν τον Γενικό Επιθεωρητή για πολύ καιρό. Ο Ζουκόφσκι έπεισε τον τσάρο ότι «δεν υπάρχει τίποτα αναξιόπιστο στην κωμωδία, ότι είναι μόνο μια εύθυμη κοροϊδία κακών επαρχιακών αξιωματούχων».
Τελικά δόθηκε η άδεια και στις 19 Απριλίου 1836 το έργο έκανε πρεμιέρα στη σκηνή του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι.
Ο βασιλιάς ήταν δυσαρεστημένος με την απόδοση. Μόνο κατά τη διάρκεια της παράστασης άρχισε να κατανοεί το πραγματικό νόημα της κωμωδίας. Λένε ότι φεύγοντας από το κουτί είπε: «Τι παιχνίδι! Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο».
Αλλά είναι αξιόπιστα γνωστό ότι ο Γκόγκολ ήταν πολύ δυσαρεστημένος με την παραγωγή. Πολλά χρόνια αργότερα έγραψε: «Η παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή μου έκανε οδυνηρή εντύπωση. Θύμωσα τόσο με το κοινό που δεν με καταλάβαινε, όσο και με τον εαυτό μου που έφταιγε που δεν με καταλάβαινε. Ήθελα να ξεφύγω από όλα». Ο Γκόγκολ φαίνεται ότι ήταν ο μόνος που αντιλήφθηκε την πρώτη παραγωγή ως αποτυχία.
Μετά την παράσταση ήταν «σε εκνευρισμένη ψυχική κατάσταση»: «Κύριε Θεέ! Λοιπόν, αν μάλωσαν δύο άνθρωποι, ε, ο Θεός μαζί τους, αλλιώς αυτό είναι, αυτό είναι...»
Αυτό δεν ήταν αλήθεια, αν και υπήρχαν άνθρωποι που μισούσαν τον Γκόγκολ. Έτσι, ο κόμης Φιόντορ Ιβάνοβιτς Τολστόι είπε σε μια πολυπληθή συνάντηση ότι ο Γκόγκολ είναι «εχθρός της Ρωσίας και ότι πρέπει να σταλεί αλυσοδεμένος στη Σιβηρία». Ήταν ακριβώς τέτοιες δηλώσεις που ο συγγραφέας υπέμεινε ιδιαίτερα σκληρά. "Εχθρός της Ρωσίας" - είναι αυτό για αυτόν; Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι αμέσως μετά την πρεμιέρα ο Γκόγκολ πήγε στο εξωτερικό, αρνούμενος να ανεβάσει το έργο στη Μόσχα, παρά την πειθώ του M. Shchepkin.
Η αντίδραση στον Γενικό Επιθεωρητή ήταν πολύ διαφορετική. Ταυτόχρονα όμως προκάλεσε σύγχυση στους περισσότερους θεατές. Διατηρήθηκε η ομολογία του ηθοποιού Pyotr Grigoriev, ο οποίος έπαιξε το ρόλο του δικαστή Lyapkin-Tyapkin: «... αυτό το έργο εξακολουθεί να είναι σαν ένα είδος μυστηρίου για όλους μας. Στην πρώτη παράσταση γελάσαμε δυνατά και πολύ, υποστηρίζοντάς την σφιχτά - θα πρέπει να περιμένουμε να δούμε πώς θα την εκτιμήσουν όλοι με τον καιρό, αλλά για τον αδερφό μας, τον ηθοποιό, είναι μια τόσο νέα δουλειά που μπορεί να μην είμαστε ακόμα μπορεί να εκτιμήσει μόνο μία ή δύο φορές»
Αλλά για εμάς τώρα είναι πολύ πιο σημαντικό να καταλάβουμε γιατί η παράσταση προκάλεσε τόσο αρνητική αντίδραση από τον ίδιο τον Γκόγκολ. Επιπλέον, οι κριτικές του για όσα είδε διατηρήθηκαν. Πριν από την έναρξη της παραγωγής, ο συγγραφέας προειδοποίησε επανειλημμένα: «Αυτό που πρέπει να προσέχουμε περισσότερο είναι να μην πέσουμε στην καρικατούρα. Τίποτα δεν πρέπει να είναι υπερβολικό ή ασήμαντο ακόμα και στους τελευταίους ρόλους».
Όταν δημιουργούσε τις εικόνες του Bobchinsky και του Dobchinsky, ο Gogol τις φαντάστηκε να ερμηνεύονται από τους Shchepkin και Ryazantsev, διάσημους ηθοποιούς κόμικ εκείνης της εποχής. Το έργο αποδείχθηκε καρικατούρα. «Ήδη πριν από την έναρξη της παράστασης», λέει, «όταν τους είδα με κοστούμια, λαχάνιασα. Αυτά τα δύο ανθρωπάκια, στην ουσία τους αρκετά προσεγμένα, παχουλά, με αξιοπρεπώς λειασμένα μαλλιά, βρέθηκαν να φορούν κάποιες άβολες, ψηλές γκρίζες περούκες, ατημέλητα, απεριποίητα, ατημέλητα, με τεράστιες μπροστινές μπλούζες τραβηγμένες. αλλά στη σκηνή αποδείχτηκαν τόσο γελοιότητες που ήταν απλώς αφόρητο».
Ο ρόλος του Χλεστάκοφ, τον οποίο ο θεατρικός συγγραφέας θεώρησε τον κύριο, "εξαφανίστηκε". Ο ηθοποιός έμοιαζε με «τους βαρετούς που ήρθαν να μας επισκεφτούν από τα θέατρα του Παρισιού». Έπαιζε έναν παραδοσιακό απατεώνα.
Μόνο η απόδοση του δημάρχου ευχαρίστησε τον Γκόγκολ.
Ο συγγραφέας ήταν επίσης δυσαρεστημένος με τα κοστούμια των περισσότερων συμμετεχόντων στην παράσταση. Παρά τα αιτήματά του, δεν έγινε ούτε μια πρόβα με κοστούμια.
Ο Γκόγκολ αναστατώθηκε επίσης από τη «σιωπηλή σκηνή». «Δεν βγήκε καθόλου. Η αυλαία κλείνει κάποια ασαφή στιγμή και το έργο φαίνεται σαν να μην έχει τελειώσει».
Αλλά ο κύριος λόγος για τη δυσαρέσκεια του Γκόγκολ δεν ήταν καν η φαρσική φύση της παράστασης - η επιθυμία να κάνει το κοινό να γελάσει - αλλά το γεγονός ότι με το στυλ καρικατούρας του έργου, όσοι κάθονταν στην αίθουσα αντιλήφθηκαν τι γινόταν στη σκηνή χωρίς να κάνουν αίτηση για τον εαυτό τους, αφού οι χαρακτήρες ήταν υπερβολικά αστείοι. Εν τω μεταξύ, το σχέδιο του Γκόγκολ σχεδιάστηκε για ακριβώς την αντίθετη αντίληψη: να εμπλέξει τον θεατή στην παράσταση, να τον κάνει να νιώσει ότι η πόλη που απεικονίζεται στην κωμωδία δεν υπάρχει κάπου μακριά, αλλά στον έναν ή τον άλλο βαθμό σε οποιοδήποτε μέρος στη Ρωσία. Ο Γκόγκολ απευθύνεται σε όλους. Αυτή είναι η τεράστια κοινωνική σημασία του Γενικού Επιθεωρητή. Αυτό είναι το νόημα της περίφημης παρατήρησης του δημάρχου: «Γιατί γελάτε; Γελάς με τον εαυτό σου!» - απευθύνεται ειδικά στο κοινό, γιατί κανείς δεν γελάει επί σκηνής αυτή την ώρα.
Παραγωγή στη Μόσχα
Στη Μόσχα, η πρώτη παράσταση έπρεπε να γίνει στο Θέατρο Μπολσόι, αλλά με πρόσχημα τις επισκευές, η παράσταση δόθηκε την επόμενη μέρα στο Maly. Ο λόγος, αναμφίβολα, ήταν ότι η διεύθυνση της Μόσχας, που δεν μπορούσε παρά να ακούσει φήμες για το θόρυβο που είχε προκαλέσει η κωμωδία στην Αγία Πετρούπολη, θεώρησε απαραίτητο να δοθεί το έργο σε ένα κτίριο θεάτρου, όπου «είναι τα μισά κουτιά, και το κοινό επίσης», και, επιπλέον, Επιπλέον, δώστε του μια συνδρομή, η οποία είναι sold out κυρίως μεταξύ του «υψηλού κοινού». Όπως ήταν φυσικό, ο «Γενικός Επιθεωρητής» «δεν απασχόλησε, δεν άγγιξε, μόνο γέλασε λίγο» τους θεατές που κάθονταν στα κουτιά του κύκλου του μπουνουάρ και του φορέματος. Ένα άρθρο εμφανίστηκε στο περιοδικό "Rumor" που μιλούσε για την πρώτη παράσταση της κωμωδίας στη Μόσχα - "το έργο, που βρέχτηκε από χειροκροτήματα κατά τόπους, δεν ενθουσίασε ούτε λέξη ούτε ήχο στο κατέβασμα της κουρτίνας, σε αντίθεση με το Παραγωγή Αγίας Πετρούπολης».
Ο Shchepkin, ο οποίος έπαιζε τον δήμαρχο, έγραψε στον Sosnitsky στην Αγία Πετρούπολη ότι στην αρχή εξεπλάγη από την υποδοχή του κοινού, αλλά ένας γνωστός εξήγησε γιατί η παράσταση δεν προκάλεσε την ίδια θορυβώδη αντίδραση όπως στην Αγία Πετρούπολη: «Έλεος, λέει, πώς θα μπορούσε να ήταν καλύτερα;» Γεγονός είναι ότι στη Μόσχα, χωρίς να τονίζονται οι βοντβίλ και οι φαρσικές πτυχές, το θέατρο έφερε στο προσκήνιο το ιδεολογικό και καταγγελτικό του περιεχόμενο.
Δύο χρόνια μετά την πρώτη παράσταση, ο Μπελίνσκι έγραψε: «Όλο το έργο πηγαίνει υπέροχα». Η πρώτη θέση, κατά τη γνώμη του, ανήκει στον M. Shchepkin: «Τι κινούμενα σχέδια, τι απλότητα, φυσικότητα, χάρη! Όλα είναι τόσο αληθινά, βαθιά αληθινά... Ο ηθοποιός κατάλαβε τον ποιητή: και οι δύο δεν θέλουν να κάνουν καρικατούρες, σάτιρα, ούτε καν επιγράμματα. αλλά θέλουν να δείξουν ένα φαινόμενο της πραγματικής ζωής, ένα χαρακτηριστικό, τυπικό φαινόμενο». Σημειώνοντας με επαίνους όλους τους ερμηνευτές μέχρι τον Mishka, τον υπηρέτη του δημάρχου, ο κριτικός καταδίκασε μόνο τον Lensky, ο οποίος παίζει τον Khlestakov αφόρητα άσχημα. Ο Λένσκι, όπως και ο Ντουρ - Αγία Πετρούπολη Χλεστάκοφ, ήταν ηθοποιός βοντβίλ.
Είναι γνωστό ότι ο Γκόγκολ, δυσαρεστημένος με τους ερμηνευτές του ρόλου του Χλεστάκοφ, αποδέχτηκε πλήρως τον ηθοποιό της Μόσχας σε αυτόν τον ρόλο. Στη συνέχεια, ήταν ένας από τους πιο αξιόλογους ερμηνευτές αυτού του ρόλου στη Μόσχα.
«Ο Γενικός Επιθεωρητής» στο Θέατρο Meyerhold
Το 1926, ο Γενικός Επιθεωρητής ανέβηκε στο Κρατικό Θέατρο Meyerhold. Ήταν μια πολύ ενδιαφέρουσα παράσταση. Ο Meyerhold πραγματοποίησε τεράστια προπαρασκευαστική εργασία. Έβλεπε τη δυσκολία αυτού του έργου στο ότι βασίζεται κυρίως στον ηθοποιό και όχι στον σκηνοθέτη. Θεωρεί ότι το καθήκον του είναι να δημιουργήσει ένα περιβάλλον στο οποίο θα ήταν εύκολο για τους ηθοποιούς να παίξουν. «Η σκηνή πρέπει να στηθεί έτσι ώστε να είναι εύκολο να παίξεις», γράφει ο σκηνοθέτης. Ο Meyerhold ανέλυσε προηγούμενες παραγωγές και εντόπισε τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά τους. Κατέληξε στο συμπέρασμα ότι «πρέπει να προσπαθήσουμε να διατηρήσουμε την ταχύτητα του βοντβίλ και να αφήσουμε ακόμα μια σοβαρή απόδοση». Ταυτόχρονα, ήταν απαραίτητο να "παιχτεί το κείμενο έτσι ώστε να μην φορτώνει την παράσταση για μεγάλο αριθμό ωρών".
Ο Meyerhold λέει ότι στην κωμωδία υπάρχει ενότητα του τόπου: η δράση λαμβάνει χώρα στο σπίτι του δημάρχου, αλλά υπάρχει μια σκηνή που φαίνεται να ξεφεύγει από αυτήν την ενότητα - η σκηνή στο ξενοδοχείο. Ο σκηνοθέτης βρίσκει μια ενδιαφέρουσα λύση: μεταφέρει αυτό το επεισόδιο σε μια ξεχωριστή σκηνή, η οποία ανοίγει στη θέα του κοινού την κατάλληλη στιγμή και μετά εξαφανίζεται. Ο Meyerhold τακτοποιεί τη σκηνή με έναν πρωτότυπο τρόπο: «...η πλατφόρμα... θα υπάρχει μια κλίση, μια μάλλον απότομη πλαγιά. Θα είναι λίγο δύσκολο να περπατήσετε. Και τα έπιπλα θα στέκονται λίγο λοξά, με κλίση προς το κοινό».
Επιλέγει τους ηθοποιούς με πολύ ενδιαφέρον τρόπο η πραγματική εμφάνιση των ανθρώπων πρέπει να αντιστοιχεί στο όραμα του σκηνοθέτη για τους χαρακτήρες, έτσι ώστε να μην χρειάζεται μακιγιάζ. Με αυτόν τον τρόπο επιτυγχάνονται ρεαλιστικές εικόνες. Οι χαρακτήρες δεν πρέπει να φαίνονται κωμικοί.
Ο Meyerhold δίνει μεγάλη προσοχή στο ντύσιμο της Anna Andreevna και της Marya Antonovna, δείχνει την ντουλάπα με τα φορέματά τους στο κοινό, κάτι που κανείς δεν έχει ξανακάνει, αν και ο Gogol εφιστά την προσοχή σε αυτό στο έργο του.
Ο Όσιπ είναι νεαρός. «Συλλογίζει με σύνεση, αλλά σαν ηλικιωμένος, συλλογίζεται σαν νέος». Ο Μέγιερχολντ τον κάνει και κλέφτη, γιατί όταν δεν ταΐζει κάποιος, το μόνο που μένει είναι να κλέψει.
Ο σκηνοθέτης ντύνει τον Χλεστάκοφ με ένα κακό φράκο της Αγίας Πετρούπολης και τον κάνει φαλακρό για να τονίσει την ασημαντότητά του. «Διαφορετικά κάνουν πάντα τον Χλεστάκοφ έρως. Παρεμπιπτόντως, όλες οι γυναίκες αγαπούν τους φαλακρούς άνδρες». Ο Χλεστάκοφ στερείται παιδείας και είναι απρεπής. Ο Meyerhold τον έβλεπε ως ένα πονηρό άτομο: «Αυτός είναι ένας μυστηριώδης και τυχοδιώκτης με αρχές».
Η Marya Antonovna δεν είναι πια τόσο αφελής, υιοθετεί την εξαχρειωμένη συμπεριφορά της μητέρας της, που κοροϊδεύει τον δήμαρχο, και προσπαθεί να συμπεριφερθεί με τον ίδιο τρόπο. Είναι ανταγωνιστές. Ο δήμαρχος φαίνεται επίσης φαλακρός και «σπασμωδικός». Είναι κολλημένος και ξοδεύει όλα του τα χρήματα στη γυναίκα και την κόρη του.
Για να ζωντανέψει τις ιδέες του στη σκηνή, ο Meyerhold έδωσε μεγάλη προσοχή στη συνεργασία με ηθοποιούς. Έπρεπε να καταλάβουν τους χαρακτήρες που έπρεπε να υποδυθούν.
Αφού παρακολούθησε την παράσταση, ένας από τους κριτικούς της Μόσχας είπε ότι ο Meyerhold «ανέβασε το The General Inspector, λαμβάνοντας υπόψη τα λόγια του Gogol ότι δεν απεικονίζει τους ανθρώπους που εκπροσωπούνται στη σκηνή, αλλά τα πάθη μας...» Ο ίδιος ο σκηνοθέτης πιστεύει ότι αυτός ο κριτικός προφανώς δεν έδωσε σημασία σε μια άλλη επιστολή του Γκόγκολ προς τον Στσέπκιν, στην οποία ο συγγραφέας μιλά για την καταγγελτική φύση του έργου. Ο Μάγιερχολντ, στην καινοτόμο παραγωγή του, ενισχύει με ακρίβεια την καταγγελτική τάση, κάνοντας το έργο πιο ρεαλιστικό, αν και ο ίδιος παραδέχεται ότι δεν έφερε στο τέλος αυτή την τάση.
Στην παραγωγή του Meyerhold, όλοι οι χαρακτήρες έχουν τη δική τους βιογραφία, κάτι που δεν συνέβαινε στις προηγούμενες παραγωγές του Γενικού Επιθεωρητή, γίνονται αληθινοί άνθρωποι και όχι απλώς εικόνες. Οι κριτικοί επέπληξαν τον σκηνοθέτη, λέγοντας ότι αυτό ήταν βεβήλωση, ένας παραμορφωμένος Γκόγκολ.
Αλλά το πιο σημαντικό είναι ότι ο Meyerhold δοκιμάζει την ιστορία. Σύμφωνα με τον ίδιο, η σήψη στους χαρακτήρες είναι ενσωματωμένη από την αρχή, οπότε η ουσία της βουβής σκηνής είναι ότι δεν μπορούν παρά να πετρώσουν. Ο Γκόγκολ είπε ότι μια βουβή σκηνή πρέπει να διαρκεί 2-3 λεπτά. Αυτό είναι αδύνατο να γίνει και ο Meyerhold χρησιμοποίησε μανεκέν στη βουβή σκηνή, κάτι που παρήγαγε ένα τρομακτικό αποτέλεσμα. Αντί για ανθρώπους, κούκλες χωρίς ψυχή εμφανίστηκαν μπροστά στο κοινό. Το κοινό δεν συμφώνησε με την κριτική. Σύμφωνα με τον ίδιο τον Meyerhold, το θέατρο ήταν γεμάτο όταν προβλήθηκε αυτή η κωμωδία. Το κοινό ισχυρίστηκε ότι η παράσταση αποδείχθηκε πολύ διασκεδαστική, δυναμική και κινηματογραφική.
Παραγωγές θεάτρου Maly
Το 1938, το Θέατρο Μάλι ανέβασε την κωμωδία. Η εφημερίδα Pravda έγραψε: «Ο Γενικός Επιθεωρητής» στη νέα παραγωγή αιχμαλωτίζει το κοινό, σαν να είναι μια εντελώς νέα παράσταση... Τι είναι πραγματικά νέο στην παραγωγή του Academic Maly Theatre; Αυτή ακριβώς είναι η παντελής απουσία «ακαδημαϊσμού», ζωντάνιας, δυναμισμού, οξύτητας του παιχνιδιού, έμπνευσης, αξιοσημείωτης συνοχής. Το «The General Inspector» δείχνει νεότερος στη νέα παραγωγή. Ο «Γενικός Επιθεωρητής» αποδείχθηκε απαραίτητος για εμάς όχι μόνο ως ιστορικό έργο, αλλά ως μια λαμπρή σατιρική εικόνα των ηθών».
Μια άλλη, ακόμα πιο πειστική και νέα λύση ήταν η παραγωγή στο ίδιο Maly το 1949, που δεν έφυγε από τη σκηνή για αρκετές σεζόν.
Είναι ενδιαφέρον ότι σε αυτές τις δύο διαφορετικές παραγωγές τους βασικούς ρόλους έπαιξε ο ίδιος ηθοποιός -. Το 1938 αυτός ήταν ο ρόλος του Khlestakov, και το 1949 - του δημάρχου. Ήταν υπέροχος και με τους δύο τρόπους.
Παρεμπιπτόντως, ένας από τους καλύτερους ερμηνευτές του ρόλου του Χλεστάκοφ σε ολόκληρη την ιστορία του έργου ήταν ο Μιχαήλ Τσέχοφ. Η ερμηνεία του ήταν λαμπρή, ήξερε πώς να συναρπάζει το κοινό τόσο πολύ που το κοινό ένιωθε και βίωσε μαζί του. «Ο Χλεστάκοφ του Τσέχοφ δεν είναι μόνο ένας δανδής, ένας χαριτωμένος, ένας ποζάρ, ένας άντρας κυριών, ένας λάτρης της γλυκιάς ζωής, είναι επίσης ένας κουρελόπανος, ένα αξιολύπητο και εξαρτημένο πρόσωπο, ένας μισό ζητιάνος, ένας ανίσχυρος αξιωματούχος στο τελευταίο σκαλί της κρατικής κλίμακας. Κοιτάξτε τα μάτια του στη σκηνή της πείνας - αυτό είναι ένα κυνηγητό ζώο, υπάρχει κάτι σαν κουτάβι, σαν ορφανό πάνω του. Και στη σκηνή του ψέματος, χάνει ξαφνικά τον έλεγχο του εαυτού του, με τι μελαγχολία μιλάει για τον μάγειρα Mavrushka και τον τέταρτο όροφο... Και πόσο ομόφωνη ήταν η αντίδραση του θεατή σε όλες αυτές τις αλλαγές στις αποχρώσεις του έργου του Τσέχοφ». Στην ερμηνεία του, ο ηθοποιός ακολούθησε τις οδηγίες του συγγραφέα, αλλά ταυτόχρονα αναζήτησε τη δυνατότητα μιας νέας ερμηνείας της κωμωδίας. Έπαιξε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας σε ένα έργο το 1922. Αυτή ήταν η πρώτη παράσταση ρωσικών κλασικών που ανέβασε ο Στανισλάφσκι στα μετά τον Οκτώβριο χρόνια.
Από τότε έχουν γίνει πολλές διαφορετικές παραγωγές του έργου. Και τα τελευταία χρόνια έχει παρουσιαστεί όχι λιγότερο ενεργά από πριν. Αλλά έχω πάντα την αίσθηση ότι σήμερα δεν πρόκειται να δούμε τον «Γενικό Επιθεωρητή». Και δεν έχουμε καμία επιθυμία να ακούσουμε τον Γκόγκολ. Μας ενδιαφέρει όμως τι έκανε αυτός ή εκείνος ο σκηνοθέτης με τον Γκόγκολ. Και μετά... Κατακρίνουμε με ενθουσιασμό και συζητάμε πόσο άσεμνη ήταν αυτή ή η άλλη παραγωγή, και ξανά και ξανά αναρωτιόμαστε το ίδιο ερώτημα: τι δικαίωμα έχει ένας σκηνοθέτης που αναλαμβάνει ένα κλασικό; Δεν υπάρχει σαφής απάντηση εδώ και δεν μπορεί να είναι. Αυτό σημαίνει ότι θα συνεχίσουμε να περπατάμε και να παρακολουθούμε. Ευτυχώς, υπάρχουν πολλές επιλογές. Διαβάστε τις μηνιαίες κριτικές μας για τις παραστάσεις του Γκόγκολ και πηγαίνετε στο ΘΕΑΤΡΟ!
Οι άνθρωποι που απεικονίζει ο Γκόγκολ στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» με εκπληκτικά απερίγραπτες απόψεις και άγνοια οποιουδήποτε αναγνώστη εκπλήσσουν και φαίνονται εντελώς πλασματικοί. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές δεν είναι τυχαίες εικόνες. Πρόκειται για πρόσωπα τυπικά της ρωσικής επαρχίας της δεκαετίας του τριάντα του 19ου αιώνα, τα οποία μπορούν να βρεθούν ακόμη και σε ιστορικά έγγραφα.
Στην κωμωδία του ο Γκόγκολ θίγει αρκετά πολύ σημαντικά δημόσια θέματα. Αυτή είναι η στάση των υπαλλήλων στα καθήκοντά τους και στην εφαρμογή του νόμου. Παραδόξως, η έννοια της κωμωδίας είναι επίσης σχετική στη σύγχρονη πραγματικότητα.
Η ιστορία της συγγραφής "Ο Γενικός Επιθεωρητής"
Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ περιγράφει στα έργα του μάλλον υπερβολικές εικόνες της ρωσικής πραγματικότητας εκείνης της εποχής. Τη στιγμή που εμφανίστηκε η ιδέα μιας νέας κωμωδίας, ο συγγραφέας εργαζόταν ενεργά στο ποίημα "Dead Souls".
Το 1835, στράφηκε στον Πούσκιν σχετικά με μια ιδέα για μια κωμωδία, εκφράζοντας ένα αίτημα για βοήθεια σε μια επιστολή. Ο ποιητής ανταποκρίνεται σε αιτήματα και αφηγείται μια ιστορία όταν ο εκδότης ενός από τα περιοδικά σε μια από τις νότιες πόλεις παρερμηνεύτηκε με έναν επισκέπτη αξιωματούχο. Μια παρόμοια κατάσταση, παραδόξως, συνέβη με τον ίδιο τον Πούσκιν την εποχή που μάζευε υλικά για να περιγράψει την εξέγερση του Πουγκάτσεφ στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Τον παρεξήγησαν και με τον ελεγκτή της πρωτεύουσας. Η ιδέα φάνηκε ενδιαφέρουσα στον Γκόγκολ και η ίδια η επιθυμία να γράψει μια κωμωδία τον αιχμαλώτισε τόσο πολύ που η δουλειά για το έργο διήρκεσε μόνο 2 μήνες.
Τον Οκτώβριο και τον Νοέμβριο του 1835, ο Γκόγκολ έγραψε ολόκληρη την κωμωδία και λίγους μήνες αργότερα τη διάβασε σε άλλους συγγραφείς. Οι συνάδελφοι ήταν ενθουσιασμένοι.
Ο ίδιος ο Γκόγκολ έγραψε ότι ήθελε να μαζέψει ό,τι κακό υπάρχει στη Ρωσία σε ένα μόνο σωρό και να γελάσει με αυτό. Έβλεπε το έργο του ως καθαρεύουσα σάτιρα και όπλο στον αγώνα ενάντια στην αδικία που υπήρχε στην κοινωνία εκείνη την εποχή. Παρεμπιπτόντως, το έργο που βασίζεται στα έργα του Γκόγκολ επετράπη να ανέβει μόνο αφού ο Ζουκόφσκι υπέβαλε προσωπικά αίτημα στον αυτοκράτορα.
Ανάλυση της εργασίας
Περιγραφή της εργασίας
Τα γεγονότα που περιγράφονται στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» διαδραματίζονται στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, σε μια από τις επαρχιακές πόλεις, την οποία ο Γκόγκολ απλώς αναφέρει ως «Ν».
Ο δήμαρχος ενημερώνει όλους τους αξιωματούχους της πόλης ότι έλαβε είδηση για την άφιξη του ελεγκτή της πρωτεύουσας. Οι υπάλληλοι φοβούνται τις επιθεωρήσεις γιατί όλοι παίρνουν δωροδοκίες, κάνουν κακή δουλειά και επικρατεί χάος στα ιδρύματα που υπάγονται.
Σχεδόν αμέσως μετά την είδηση, εμφανίζεται μια δεύτερη. Συνειδητοποιούν ότι ένας καλοντυμένος άντρας που μοιάζει με ελεγκτή μένει σε ένα τοπικό ξενοδοχείο. Μάλιστα, ο άγνωστος είναι ένας ανήλικος αξιωματούχος, ο Χλεστάκοφ. Νεαρός, πετώντας και ηλίθιος. Ο δήμαρχος εμφανίστηκε προσωπικά στο ξενοδοχείο του για να τον συναντήσει και να του προσφερθεί να μετακομίσει στο σπίτι του, σε πολύ καλύτερες συνθήκες από το ξενοδοχείο. Ο Χλεστάκοφ συμφωνεί ευτυχώς. Του αρέσει αυτού του είδους η φιλοξενία. Σε αυτό το στάδιο, δεν υποψιάζεται ότι έχει μπερδευτεί με αυτό που είναι.
Ο Χλεστάκοφ συστήνεται επίσης σε άλλους αξιωματούχους, καθένας από τους οποίους του δίνει ένα μεγάλο χρηματικό ποσό, υποτίθεται ως δάνειο. Κάνουν τα πάντα για να μην είναι τόσο ενδελεχής ο έλεγχος. Αυτή τη στιγμή, ο Χλεστάκοφ καταλαβαίνει με ποιον έκανε λάθος και, έχοντας λάβει ένα στρογγυλό ποσό, σιωπά ότι αυτό είναι λάθος.
Στη συνέχεια αποφασίζει να φύγει από την πόλη του Ν, έχοντας προηγουμένως κάνει πρόταση γάμου στην κόρη του ίδιου του Δημάρχου. Ευλογώντας με χαρά τον μελλοντικό γάμο, ο υπάλληλος χαίρεται για μια τέτοια σχέση και αποχαιρετά ήρεμα τον Χλεστάκοφ, ο οποίος φεύγει από την πόλη και, φυσικά, δεν πρόκειται να επιστρέψει πια σε αυτήν.
Πριν από αυτό, ο κύριος χαρακτήρας γράφει ένα γράμμα στον φίλο του στην Αγία Πετρούπολη, στο οποίο μιλά για την αμηχανία που συνέβη. Ο ταχυδρόμος, που ανοίγει όλα τα γράμματα στο ταχυδρομείο, διαβάζει επίσης το μήνυμα του Χλεστάκοφ. Η εξαπάτηση αποκαλύπτεται και όλοι όσοι έδωσαν δωροδοκίες μαθαίνουν με τρόμο ότι τα χρήματα δεν θα τους επιστραφούν και δεν έχει γίνει ακόμη επαλήθευση. Την ίδια στιγμή, ένας πραγματικός ελεγκτής φτάνει στην πόλη. Οι αξιωματούχοι είναι τρομοκρατημένοι από την είδηση.
Ήρωες κωμωδίας
Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ
Η ηλικία του Χλεστάκοφ είναι 23 - 24 ετών. Κληρονομικός ευγενής και γαιοκτήμονας, είναι αδύνατος, αδύνατος και ανόητος. Δρα χωρίς να σκέφτεται τις συνέπειες, έχει απότομο λόγο.
Ο Χλεστάκοφ εργάζεται ως γραμματέας. Εκείνες τις μέρες, αυτός ήταν ο χαμηλότερος αξιωματούχος. Είναι σπάνια παρών στη δουλειά, παίζει όλο και περισσότερο χαρτιά για χρήματα και κάνει βόλτες, οπότε η καριέρα του δεν προχωρά. Ο Χλεστάκοφ ζει στην Αγία Πετρούπολη, σε ένα λιτό διαμέρισμα και οι γονείς του, που ζουν σε ένα από τα χωριά της επαρχίας Σαράτοφ, του στέλνουν τακτικά χρήματα. Ο Χλεστάκοφ δεν ξέρει πώς να εξοικονομήσει χρήματα, τα ξοδεύει σε κάθε είδους απολαύσεις, χωρίς να αρνείται τίποτα στον εαυτό του.
Είναι πολύ δειλός, του αρέσει να καυχιέται και να λέει ψέματα. Ο Χλεστάκοφ δεν είναι αντίθετος να χτυπήσει γυναίκες, ειδικά όμορφες, αλλά μόνο ηλίθιες επαρχιώτισσες υποκύπτουν στη γοητεία του.
Δήμαρχος
Άντον Αντόνοβιτς Σκβόζνικ-Ντμουχάνοφσκι. Ένας αξιωματούχος που έχει γεράσει στην υπηρεσία, με τον τρόπο του, δεν είναι ανόητος, κάνοντας μια εντελώς αξιοσέβαστη εντύπωση.
Μιλάει προσεκτικά και με μέτρο. Η διάθεσή του αλλάζει γρήγορα, τα χαρακτηριστικά του προσώπου του είναι σκληρά και τραχιά. Εκτελεί τα καθήκοντά του κακώς και είναι απατεώνας με μεγάλη εμπειρία. Ο δήμαρχος βγάζει χρήματα όπου είναι δυνατόν, και είναι σε καλή θέση ανάμεσα στους ίδιους δωροδοκούντες.
Είναι άπληστος και αχόρταγος. Κλέβει χρήματα, συμπεριλαμβανομένου του ταμείου, και παραβιάζει χωρίς αρχές όλους τους νόμους. Δεν αποφεύγει καν τον εκβιασμό. Ένας κύριος των υποσχέσεων και ένας ακόμα μεγαλύτερος κύριος της τήρησης τους.
Ο δήμαρχος ονειρεύεται να γίνει στρατηγός. Παρά το πλήθος των αμαρτιών του, πηγαίνει στην εκκλησία κάθε εβδομάδα. Παθιασμένος χαρτοπαίκτης, αγαπά τη γυναίκα του και της φέρεται πολύ τρυφερά. Έχει και μια κόρη, η οποία στο τέλος της κωμωδίας, με την ευλογία του, γίνεται νύφη του αδιάκριτου Χλεστάκοφ.
Ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin
Είναι αυτός ο χαρακτήρας, υπεύθυνος για την αποστολή επιστολών, που ανοίγει το γράμμα του Χλεστάκοφ και ανακαλύπτει την εξαπάτηση. Ωστόσο, ανοίγει επιστολές και δέματα σε τακτική βάση. Το κάνει αυτό όχι από προφύλαξη, αλλά αποκλειστικά για χάρη της περιέργειας και της δικής του συλλογής από ενδιαφέρουσες ιστορίες.
Μερικές φορές δεν διαβάζει απλώς γράμματα που του αρέσουν ιδιαίτερα, αλλά ο Shpekin τα κρατάει για τον εαυτό του. Εκτός από την αποστολή επιστολών, τα καθήκοντά του περιλαμβάνουν τη διαχείριση ταχυδρομικών σταθμών, επιστάτες, άλογα κ.λπ. Αλλά δεν είναι αυτό που κάνει. Δεν κάνει σχεδόν τίποτα και επομένως το τοπικό ταχυδρομείο λειτουργεί εξαιρετικά κακώς.
Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya
Η σύζυγος του Δημάρχου. Μια επαρχιώτικη κοκέτα που η ψυχή της εμπνέεται από μυθιστορήματα. Είναι περίεργη, ματαιόδοξη, της αρέσει να παίρνει το καλύτερο από τον άντρα της, αλλά στην πραγματικότητα αυτό συμβαίνει μόνο σε μικρά πράγματα.
Μια λαχταριστή και ελκυστική κυρία, ανυπόμονη, ανόητη και ικανή να μιλήσει μόνο για μικροπράγματα και για τον καιρό. Ταυτόχρονα, του αρέσει να συνομιλεί ασταμάτητα. Είναι αλαζονική και ονειρεύεται μια πολυτελή ζωή στην Αγία Πετρούπολη. Η μητέρα δεν είναι σημαντική γιατί ανταγωνίζεται την κόρη της και καυχιέται ότι ο Χλεστάκοφ έδωσε περισσότερη προσοχή σε αυτήν παρά στη Μαρία. Μια από τις διασκεδάσεις για τη σύζυγο του Κυβερνήτη είναι η μαντεία στα χαρτιά.
Η κόρη του Δημάρχου είναι 18 ετών. Ελκυστική στην εμφάνιση, χαριτωμένη και φλερτ. Είναι πολύ πτωτική. Είναι αυτή που στο τέλος της κωμωδίας γίνεται η εγκαταλελειμμένη νύφη του Χλεστάκοφ.
Σύνθεση και ανάλυση πλοκής
Η βάση του έργου του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής" είναι ένα καθημερινό αστείο, το οποίο ήταν αρκετά συνηθισμένο εκείνες τις μέρες. Όλες οι κωμικές εικόνες είναι υπερβολικές και, ταυτόχρονα, πιστευτές. Το έργο είναι ενδιαφέρον γιατί όλοι οι χαρακτήρες του είναι αλληλένδετοι και ο καθένας τους, στην πραγματικότητα, λειτουργεί ως ήρωας.
Η πλοκή της κωμωδίας είναι η άφιξη του επιθεωρητή που αναμένεται από τους αξιωματούχους και η βιασύνη τους στην εξαγωγή συμπερασμάτων, εξαιτίας της οποίας ο Χλεστάκοφ αναγνωρίζεται ως επιθεωρητής.
Αυτό που είναι ενδιαφέρον στη σύνθεση της κωμωδίας είναι η απουσία ερωτικής ίντριγκας και ερωτικής γραμμής, ως τέτοια. Εδώ απλώς γελοιοποιούνται οι κακίες, οι οποίες, σύμφωνα με το κλασικό λογοτεχνικό είδος, τιμωρούνται. Εν μέρει είναι ήδη παραγγελίες για τον επιπόλαιο Χλεστάκοφ, αλλά ο αναγνώστης καταλαβαίνει στο τέλος του έργου ότι τους περιμένει ακόμη μεγαλύτερη τιμωρία, με την άφιξη ενός πραγματικού επιθεωρητή από την Αγία Πετρούπολη.
Μέσα από απλή κωμωδία με υπερβολικές εικόνες, ο Γκόγκολ διδάσκει στον αναγνώστη του ειλικρίνεια, ευγένεια και υπευθυνότητα. Το γεγονός ότι πρέπει να σέβεστε τη δική σας υπηρεσία και να συμμορφώνεστε με τους νόμους. Μέσα από τις εικόνες των ηρώων, ο κάθε αναγνώστης μπορεί να δει τις δικές του ελλείψεις, αν ανάμεσά τους είναι η βλακεία, η απληστία, η υποκρισία και ο εγωισμός.
Comedy N.V. Το "" του Γκόγκολ είναι πλήρως κορεσμένο με αστείες σκηνές και επεισόδια που δημιούργησε ο συγγραφέας, κοιτάζοντας τη ζωή γύρω του. Σε αυτό, δεν γέλασε με τη δουλοπαροικία, ούτε με τη μοναρχία. Εγελούσε τον άνθρωπο, ή μάλλον, την ασημαντότητα και την ευτελότητά του, την έλλειψη πνευματικότητας και την ανηθικότητα του.
Στην κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» δεν συναντάμε θετικούς και καλούς ήρωες. Ίσως ο συγγραφέας προσπάθησε να τα δημιουργήσει, αλλά δεν τα κατάφερε, επειδή άνθρωποι όπως οι κύριοι χαρακτήρες του έργου απλώς γέμισαν τη γη και τη Ρωσία.
Η σκηνή με τα «ψέματα» του Χλεστάκοφ απλώς εκπλήσσει τον αναγνώστη. Ο κεντρικός χαρακτήρας συνθέτει τέτοιους μύθους που φτάνουν στο σημείο του παραλογισμού. λέει ότι γνωρίζει καλά και είναι φιλικός με τον Πούσκιν, ότι οι ηθοποιοί και οι συγγραφείς έχουν «φιλικές σχέσεις μαζί του». Καμαρώνει ότι κόντεψε να γίνει αρχιστράτηγος. Το σπίτι του ήταν το πρώτο που χτίστηκε στην Αγία Πετρούπολη και τώρα οργανώνει σε αυτό πολυτελείς μπάλες, που προσελκύουν πρίγκιπες και υπουργούς. Τους ταΐζει λιχουδιές, σούπες από το Παρίσι, εξωτικά φρούτα και μούρα.
Εκτός από τους χαρακτήρες που συναντάμε στο κείμενο της κωμωδίας, ιδιαίτερο ρόλο παίζει το γέλιο του συγγραφέα. Είναι παρών παντού και παντού. Συναντάμε γελοίες καταστάσεις, αστεία λάθη ανθρώπων στην πόλη της κομητείας και ειρωνικές στιγμές. Και η συμπεριφορά των υπαλλήλων που ήταν οι βασικοί απατεώνες της πόλης. Θεωρούν τους γύρω τους ανόητους και έξυπνα εξαπατημένους, αν και οι ίδιοι πέφτουν στο γελοίο τέχνασμα του Χλεστάκοφ.
Οι σατιρικές τεχνικές βοηθούν τον N.V. Ο Γκόγκολ περιέγραψε τις πραγματικότητες της ρωσικής ζωής πολύ πιο ζωντανά και πολύχρωμα. Αναλύοντας τις ενέργειες του Shpekin, ο οποίος από περιέργεια άνοιξε και διάβασε τα γράμματα άλλων ανθρώπων και στη συνέχεια εξέθεσε το νόημά τους σε γενική γελοιοποίηση, ο αναγνώστης δεν μπορεί παρά να παρατηρήσει τη βλακεία και την ανηθικότητα τέτοιων ενεργειών.
Η ίδια η εικόνα του κύριου χαρακτήρα αποτελείται από πλήρη ψέματα. Συνθέτει ιστορίες για πολυτελή δείπνα διακοπών, αν και ο ίδιος πεθαίνει μισοπεθαμένος. Είναι τόσο ξεχασμένος που τοποθετεί το όνομά του στις τάξεις των διάσημων συγγραφέων. Και κανένας από τους κατοίκους της πόλης δεν παρατηρεί τα λάθη στα λόγια. Άλλωστε είναι τόσο αμόρφωτοι και πολιτιστικά κατεστραμμένοι!
Σχεδόν όλοι οι ήρωες της κωμωδίας καταφεύγουν σε εφευρέσεις και ψέματα. Έτσι, η ζωή τους γίνεται πολύ πιο πολύχρωμη και ενδιαφέρουσα. σε μια αστεία, σατυρική μορφή, προσπαθεί να ανοίξει τα μάτια του κόσμου γύρω του σε μια σκληρή και μάλλον θλιβερή πραγματικότητα. Εξάλλου, τα ψέματα θριαμβεύουν τριγύρω.