Συστήματα ομοιοκαταληξίας. Η έννοια της ομοιοκαταληξίας. Είδη ομοιοκαταληξιών Πλούσιες και φτωχές ρίμες

30.01.2024

Τοποθέτηση προφοράς: RI`FMA

RHYME (από τον ελληνικό ρυθμό - αναλογικότητα) - επανάληψη μεμονωμένων ήχων ή ηχητικών συμπλεγμάτων που συνδέουν τις καταλήξεις δύο ή περισσότερων γραμμών (αυτή είναι η διαφορά μεταξύ της ομοιοκαταληξίας και της αλλοίωσης του αρχαίου γερμανικού και τουρκικού στίχου). Στο R., μεμονωμένοι ήχοι («παγώνια - τριαντάφυλλα»), λέξεις («νέοι - σφυρί») [απλό R.], ομάδες λέξεων (σύνθετο R.) και σε εξαιρετικές περιπτώσεις - ολόκληρες γραμμές (παντορίμα) μπορούν να επαναληφθεί. Μερικές φορές ένας ή περισσότεροι ήχοι μιας λέξης με ομοιοκαταληξία δεν συναντούν αντιστοιχία σε μια άλλη (στο Β. Μαγιακόφσκι: «η στροφή είναι γεγονός»). Ο Ρ. παίζει πολύ σημαντικό ρόλο στην οργάνωση της ποίησης: συνδέεται με τον ήχο, τον ρυθμό, το λεξιλόγιο, τον τονισμό και τη σύνταξη και τη στροφή. Η ρυθμική λειτουργία του R.R. είναι πολύ σημαντική με την ηχητική επανάληψη των προτάσεων (καταλήξεις στίχων), δίνοντας έμφαση στη διαγραμμική παύση:

Ο ιδρώτας του χθες κάπνισε, Ο ιδρώτας στέγνωσε, το μέταλλο έγινε κρύο, Τα χαρακώματα μυρίζουν καλλιεργήσιμη γη, Καλοκαίρι, γαλήνιο και απλό.

Η λεξιλογική λειτουργία της ομοιοκαταληξίας είναι ότι αναδεικνύει λέξεις που συνδέονται με ηχητική επανάληψη και έτσι ενισχύει τη συνειρμική σφαίρα του στίχου. Ο πρώτος ύμνος του κόμματος στο ποίημα του Β. Μαγιακόφσκι «Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν» τελειώνει με μια στροφή στην οποία οι πιο σημαντικές λέξεις σε νόημα έχουν ομοιοκαταληξία: «αδελφοί είναι το κόμμα», «πολύτιμος είναι ο Λένιν». Το R. στην επιτονική του λειτουργία συμβάλλει στην ανάδυση λογικού τονισμού, με αποτέλεσμα η ομοιοκαταληκτική λέξη να ξεχωρίζει έντονα από το ρεύμα του λόγου και να τραβάει ιδιαίτερη προσοχή σε αυτήν. Αυτό μπορεί να συμβεί, για παράδειγμα, όταν σπάσουν οι κοντινές φράσεις. Στο ποίημα «Υπάρχει ακόμα πολλή αβεβαιότητα...» ο L. Martynov κατευθύνει την αντίληψη του αναγνώστη στο επίρρημα «ειλικρινά», το οποίο είναι σημασιολογικά και φωνητικά πιο αισθητό από το σχετικό ρήμα «διεξαγωγή»:

Αλλά δεν παρατήρησα πουθενά το μίσος για τον εαυτό μου - Απλώς πρέπει να συμπεριφέρεσαι ανοιχτά παντού...

Στο σύνθετο R. «μισώ - ανοιχτά οδηγώ», η λογική έμφαση στη λέξη «ειλικρινά» επιτυγχάνεται λόγω μιας ορισμένης φωνητικής σίγασης του ρήματος «οδηγώ». Υπάρχουν διάφοροι τύποι ταξινόμησης της ομοιοκαταληξίας με ήχο t.z. Ρ. χωρίζονται σε ακριβείς και ανακριβείς. Ακριβές R. - σύμφωνο, στο οποίο όλοι οι ήχοι συμπίπτουν: «Ο Ευγένιος είναι ιδιοφυΐα», «γεμάτος κύματα», «άρρωστος - δεν μπορούσα» κ.λπ. Το κριτήριο της ακρίβειας δεν είναι η ορθογραφική σύμπτωση των ομοιοκαταληκτών λέξεων, αλλά φωνητική, πλευρά προφοράς, π.χ. είναι ακριβής η σύνθετη ομοιοκαταληξία του Β. Μαγιακόφσκι: «για να γεράσεις - γηρατειά». Ανακριβής R. - σύμφωνη, στην οποία οι ήχοι που συνθέτουν ομοιοκαταληξίες δεν συμπίπτουν φωνητικά. Νυμφεύομαι Οι ρίμες του Μαγιακόφσκι: "σταυρωμένος - διαβατήριο", "ανακάλυψη - όπλα", "χωριό - λενινιστές", κ.λπ. Σε σχέση με το ανακριβές R., συγκεκριμένες έννοιες είναι συνωνυμία ("αστέρια - διανέμονται"), άνιση ομοιοκαταληξία ("συντριβή - νηφαλιότητα " ), περικομμένες ομοιοκαταληξίες («πήγε γύρω-καλά») κ.λπ. Στη σύγχρονη ποίηση, η ακουστική ομοιοκαταληξία «περιγράμματος» αντιπροσωπεύεται ευρέως, στην οποία ο γενικός ήχος «περίγραμμα», η «διάστικτη γραμμή» των λέξεων είναι σύμφωνο και όχι καταλήξεις («άσφαλτος – γάμος», «ερήμωση – λόγος», «κλόουν – φόβος» κ.λπ.). Μερικές φορές ένα τέτοιο R. ονομάζεται ρίζα. Η βάση του R. αποτελείται από υποστηρικτικούς ήχους που βρίσκονται στα αριστερά του τονισμένου φωνήεντος, το οποίο είναι η βάση του R. Έτσι, στο R. του Πούσκιν «Ο Ευγένιος είναι μια ιδιοφυΐα», το «g» είναι το υποστηρικτικό σύμφωνο. Η αύξηση του αριθμού των κοινών επαναλαμβανόμενων ήχων ενισχύει την ηχητική αντιληπτικότητα του R., όπως στον στίχο του Μαγιακόφσκι. Ανάλογα με τη θέση του τονισμού στις λέξεις με ομοιοκαταληξία, τα R. είναι αρσενικά, θηλυκά, δακτυλικά, υπερδακτυλικά, με έμφαση αντίστοιχα στην τελευταία, προτελευταία, τρίτη συλλαβή από το τέλος της λέξης και στην τέταρτη και περαιτέρω συλλαβές από το τέλος της λέξης. λέξη. Αρσενική ομοιοκαταληξία (η προέλευση των όρων "αρσενικό" και "θηλυκό" R. συνδέεται με την παλιά γαλλική γλώσσα - σε αυτήν το πρώτο συνέπεσε με το τέλος του αρσενικού φύλου και το δεύτερο με το τέλος του θηλυκού φύλου): "ανήσυχο - θα μπορούσε", "rad - apparatus", κλπ. .σελ.; γυναικεία ομοιοκαταληξία: «νερό - εργοστάσια», «κανόνες - αριστερά», κ.λπ. Δακτυλική ομοιοκαταληξία («βαθιά - μοναχική») στη ρωσική ποίηση 18 - πρώιμα. 19ος αιώνας χρησιμοποιήθηκε σπάνια. Στα μέσα του 19ου αιώνα, ειδικά στην ποίηση του N. Nekrasov, ο δακτυλικός R. έγινε ίσος σε δικαιώματα μαζί με το αρσενικό και το θηλυκό. Το ποίημα «Νύχτα» του V. Bryusov παρουσιάζει διαδοχικά μειωμένο R. από επτά συλλαβές σε μία: από «κρέμασμα - ανάμειξη» (υπερδακτυλικό R.) σε «νύχτα - μακριά» (συλλογή «Πειράματα»). Ανάλογα με τη θέση τους στις γραμμές, οι ομοιοκαταληξίες χωρίζονται σε ζευγαρωμένες ή παρακείμενες (σχήμα ομοιοκαταληξίας: aabb), σταυρό, στις οποίες η πρώτη και η τρίτη, η δεύτερη και η τέταρτη γραμμή ομοιοκαταληκτούν (σχήμα: aba b), περιτυλιγμένα (περιζωτισμένα, δαχτυλίδι), σε -η πρώτη και η τέταρτη, η δεύτερη και η τρίτη γραμμή είναι σύμφωνες (σχήμα: αββά). Στην αρχή του ποιήματος του A. S. Pushkin "To the Slanderers of Russia" (1831), ένα δίστιχο με παρακείμενο ομοιοκαταληξία αντικαθίσταται από ένα τετράστιχο με ζωσμένη ομοιοκαταληξία:

Τι κάνετε φασαρία, άνθρωποι; Γιατί απειλείτε τη Ρωσία με ανάθεμα; Τι σε εξόργισε; αναταραχή στη Λιθουανία; Αφήστε το ήσυχο: αυτή είναι μια διαμάχη μεταξύ των Σλάβων. Μια οικιακή, παλιά διαμάχη, ήδη ζυγισμένη από τη μοίρα, Μια ερώτηση που δεν θα λύσετε.

Η διασταυρούμενη ομοιοκαταληξία παρουσιάζεται, για παράδειγμα, στις γραμμές του Μαγιακόφσκι:

Αυτή η ώρα σφύζει από μια χορδή τηλεγράφου, αυτή η καρδιά και η αλήθεια είναι μαζί. Ήταν με τους μαχητές, ή με τη χώρα, ή στην καρδιά μου.

Κατά την αλληλεπίδραση με μια ομοιοκαταληκτική λέξη δύο ή περισσότερων λέξεων, προκύπτει μια σύνθετη ομοιοκαταληξία: "Harold - με πάγο", "bell - lapped milk" κ.λπ.

Ένας από τους τύπους σύνθετης ομοιοκαταληξίας με έναν απροσδόκητο συνδυασμό λέξεων είναι το λογοπαίγνιο R.: «Θα σε νικήσω σε μια ζαριά». Χαρακτηριστικές είναι οι λογοπαίγνιες του σατυρικού ποιητή της δεκαετίας του '60. 19ος αιώνας D. Minaeva:

Το βασίλειο των ομοιοκαταληξιών είναι το στοιχείο μου, Και γράφω ποίηση εύκολα, Χωρίς δισταγμό, χωρίς καθυστέρηση, τρέχω σε γραμμή μετά από γραμμή, Ακόμα και στα καφετιά φινλανδικά βράχια κάνω λογοπαίγνιο.

Είναι εξαιρετικά σπάνιο να βρείτε φωνήεντα μεικτού τόνου, στα οποία τα τονισμένα φωνήεντα να μην συμπίπτουν. Για παράδειγμα, στο Β. Μαγιακόφσκι: "για κάποιο λόγο - ένας εργαζόμενος", "από έξω - Έκτακτη ανάγκη".

Λιτ.: Zhirmunsky V., Rhyme, its history and theory, P., 1923; Shtokmar M.P., Rhyme of Mayakovsky, M., 1958; Tomashevsky B.V., Για την ιστορία της ρωσικής ομοιοκαταληξίας, στη συλλογή του: Στίχος και γλώσσα, M. - L., 1959, σελ. 69 - 131; Goncharov B.P., Η ομοιοκαταληξία και η σημασιολογική της εκφραστικότητα, στη συλλογή: Study of versification at school, M., 1960, p. 59 - 95; του, Για τη ρίμα του Μαγιακόφσκι, «Φιλολογία, Επιστήμες», 1972, αρ. Zapadov A.V., Derzhavin και ρωσική ομοιοκαταληξία του 18ου αιώνα, στο βιβλίο: XVIII αιώνας. Σάβ. 8, L., 1969.

B. Goncharov.

Πηγές:

Λεξικό λογοτεχνικών όρων. Εκδ. Από το 48 συγγρ.: L. I. Timofeev και S. V. Turaev. Μ., «Διαφωτισμός», 1974. 509 Σελ.

Η καλλιτεχνική λειτουργία της ομοιοκαταληξίας είναι από πολλές απόψεις κοντά στη λειτουργία των ρυθμικών ενοτήτων. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη: η πολύπλοκη σχέση της επανάληψης και της μη επανάληψης είναι εγγενής σε αυτήν με τον ίδιο τρόπο όπως στις ρυθμικές δομές. Τα θεμέλια της σύγχρονης θεωρίας της ομοιοκαταληξίας τέθηκαν από τον V. M. Zhirmunsky, ο οποίος το 1923, στο βιβλίο «Rhyme, its history and theory», σε αντίθεση με τη σχολή φωνητικής μελέτης του στίχου (Ohrphilologie), είδε στην ομοιοκαταληξία όχι απλώς ένα σύμπτωση των ήχων, αλλά το φαινόμενο του ρυθμού . Ο V. M. Zhirmunsky έγραψε: «Οποιαδήποτε ηχητική επανάληψη που φέρει μια οργανωτική λειτουργία στη μετρική σύνθεση ενός ποιήματος θα πρέπει να αποδοθεί στην έννοια της ομοιοκαταληξίας»1.
Η διατύπωση του Zhirmunsky αποτέλεσε τη βάση για όλους τους επόμενους ορισμούς της ομοιοκαταληξίας.
Είναι απαραίτητο, ωστόσο, να σημειωθεί ότι ένας τέτοιος ορισμός αναφέρεται στην πιο κοινή και, αναμφίβολα, τη σημαντικότερη, αλλά σε καμία περίπτωση τη μοναδική πιθανή περίπτωση - ομοιοκαταληξία σε στίχους. Η ιστορία της ρωσικής ομοιοκαταληξίας (*68) δείχνει ότι η σύνδεσή της με τον ποιητικό λόγο δεν είναι η μόνη δυνατότητα. Η παλιά ρωσική ποίηση -ψαλμοί, λαϊκοί στίχοι, έπη- όχι μόνο δεν γνώριζε ομοιοκαταληξία, αλλά και την απέκλειε. Η ποίηση εκείνης της εποχής συνδέθηκε με την ψαλμωδία και μεταξύ της ψαλτικής και της ομοιοκαταληξίας υπήρχε προφανώς μια σχέση συμπληρωματικότητας: η ομοιοκαταληξία βρισκόταν μόνο στα προφορικά είδη και δεν μπορούσε να συνδυαστεί με το τραγούδι. Η ομοιοκαταληξία σε αυτό το σύστημα ήταν ένα σημάδι της πεζογραφίας, εκείνης της διακοσμητικής πεζογραφίας, η οποία ήταν δομικά διαχωρισμένη από την ποίηση και από όλα τα είδη μη μυθιστορηματικού λόγου: από τον επιχειρηματικό και τον καθομιλουμένο λόγο, που βρισκόταν κάτω από την τέχνη στην κλίμακα των πολιτιστικών αξιών του Μεσαίωνα, και από λατρεία, ιερά, πολιτειακά, ιστορικά που στάθηκαν από πάνω του. Αυτή η διακοσμητική «αστεία» πεζογραφία περιελάμβανε παροιμίες, αστεία (υπό την επιρροή της, όπως έδειξε ο D.S. Likhachev, δημιουργήθηκε το ύφος της «Προσευχής του Δανιήλ του Αιχμηρού»), αφενός, και «στρίβοντας λέξεις», αφενός. άλλος. Εδώ, ειδικότερα, αποκαλύφθηκε η συγχώνευση δίκαιων και μπαρόκ πολιτισμών, για την οποία έχουμε ήδη γράψει.2
Η ομοιοκαταληξία ενώθηκε με την ποίηση και ανέλαβε μια οργανωτική μετρική λειτουργία μόνο με την εμφάνιση της προφορικής, αποκηρυκτικής ποίησης. Ωστόσο, διατήρησε μια βασική πτυχή της πεζογραφίας - την εστίαση στο περιεχόμενο.
Ρυθμική επανάληψη – επανάληψη θέσης. Ταυτόχρονα, το φώνημα, ως μονάδα ορισμένου γλωσσικού επιπέδου, εντάσσεται στη διαφοροποιητική ομάδα χαρακτηριστικών. Έτσι, το στοιχείο που θα ενεργοποιηθεί ανήκει στο επίπεδο έκφρασης.
Οι πρώτες ρίμες κατασκευάστηκαν ως γραμματικές ή ριζικές ομοιοκαταληξίες. Το μεγαλύτερο μέρος των ομοιοκαταληξιών ήταν κλιτικής φύσης:
Ολλανδός γιατρός
Και ο καλός φαρμακοποιός
................................................
Μεταφορά ηλικιωμένων γυναικών σε νέους,
Και μην βλάψετε το μυαλό τους με κανέναν τρόπο.
Έφτιαξα εντελώς το αυτοκίνητο
Και ετοίμασε όλα του τα όργανα.
Ελάτε σε μένα από όλες τις χώρες,
Δόξασε την επιστήμη μου.3
Η ομοιοκαταληξία κατασκευάζεται με παρόμοιο τρόπο στην πεζογραφία «Vitya sloves». Ας παραθέσουμε το κείμενο του Επιφάνιου του Σοφού: «Κι εγώ ο πολύς αμαρτωλός και ανόητος... υφαίνω τον λόγον και τον καρπόν του λόγου και τον τιμά τον λόγον, εκ δοξολογίας, κτήσης και υφαντού. πάλι λέω: ότι θα σε ονομάσω οδηγό για εκείνους που χάθηκαν, ανιχνευτή για τους χαμένους, μέντορα για τους εξαπατημένους, οδηγό ένα τυφλωμένο μυαλό, βεβηλωμένο καθαριστή, σπάταλο αναζητητή, φρουρό πολέμου, θλιμμένο παρηγορητή , ένας πεινασμένος τροφοδότης, ένας απαιτητικός δότης, ένας παράλογος δείκτης (*69), ένας βοηθός στους προσβεβλημένους, ένα βιβλίο προσευχής, ένας πιστός μεσολαβητής, ένας βρώμικος σωτήρας, ένας καταραμένος δαίμονας, ένα είδωλο του καταναλωτή, ένας καταπατητής τα είδωλα, ο δούλος του Θεού, η σοφία ενός διαχειριστή, η φιλοσοφία ενός ερασιτέχνη, η αλήθεια του δημιουργού, τα βιβλία ενός παραμυθά, η παιδεία ενός αντιγραφέα.»4
Οι κλίσεις και οι ριζικές ομοιοκαταληξίες, συμπεριλαμβανομένων των μονάδων του μορφολογικού και λεξιλογικού επιπέδου στις επαναλήψεις, επηρέασαν άμεσα την περιοχή της σημασιολογίας. Εφόσον τα στοιχεία του επιπέδου έκφρασης συνέπεσαν και το νόημα έγινε το διαφορικό χαρακτηριστικό, η σύνδεση μεταξύ δομής και περιεχομένου έγινε άμεσα εκτεθειμένη.
Ο ήχος μιας ομοιοκαταληξίας σχετίζεται άμεσα με την έκπληξή της, δηλαδή δεν έχει ακουστικό ή φωνητικό, αλλά σημασιολογικό χαρακτήρα. Είναι εύκολο να το επαληθεύσουμε συγκρίνοντας ταυτολογικές ομοιοκαταληξίες με ομώνυμες. Και στις δύο περιπτώσεις η φύση της ρυθμικής-φωνητικής σύμπτωσης είναι η ίδια. Ωστόσο, όταν τα νοήματα δεν συμπίπτουν και είναι απόμακρα (η σύγκλιση τους εκλαμβάνεται ως έκπληξη), η ομοιοκαταληξία ακούγεται πλούσια. Κατά την επανάληψη τόσο του ήχου όσο και του νοήματος, η ομοιοκαταληξία δίνει την εντύπωση ότι είναι φτωχή και είναι δύσκολο να αναγνωριστεί ως ομοιοκαταληξία.
Και πάλι βρισκόμαστε αντιμέτωποι με το γεγονός ότι η επανάληψη συνεπάγεται επίσης διαφορά, ότι η σύμπτωση σε ένα επίπεδο υπογραμμίζει μόνο την ασυμφωνία σε άλλο. Η ομοιοκαταληξία είναι ένα από τα πιο αντικρουόμενα διαλεκτικά επίπεδα της ποιητικής δομής. Επιτελεί τη λειτουργία που έπαιξαν οι σημασιολογικοί παραλληλισμοί στην άνευ ομοιοκαταληξίας λαϊκή και ψαλτική ποίηση - φέρνει ποιήματα σε ζευγάρια, αναγκάζοντάς τα να εκληφθούν όχι ως συνδυασμός δύο ξεχωριστών δηλώσεων, αλλά ως δύο τρόποι για να πούμε το ίδιο πράγμα. Η ομοιοκαταληξία κάνει στο μορφολογικό-λεξικό επίπεδο ό,τι κάνει ο ανάφορος στο συντακτικό.
Με την ομοιοκαταληξία ξεκινά η κατασκευή περιεχομένου που αποτελεί χαρακτηριστικό γνώρισμα της ποίησης. Υπό αυτή την έννοια, η αρχή της ομοιοκαταληξίας μπορεί να εντοπιστεί σε υψηλότερα δομικά επίπεδα. Η ομοιοκαταληξία ανήκει εξίσου στη μετρική, φωνολογική και σημασιολογική οργάνωση. Η αδύναμη μελέτη της ομοιοκαταληξίας, σε σύγκριση με άλλες κατηγορίες ποίησης, οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην πολυπλοκότητα της φύσης της.
Το ζήτημα της σχέσης της ομοιοκαταληξίας με άλλα επίπεδα οργάνωσης του κειμένου δεν τίθεται καθόλου. Εν τω μεταξύ, για τη ρωσική ποίηση του 19ου και 20ού αιώνα. Είναι προφανές, για παράδειγμα, ότι η «χαλάρωση» των απαγορεύσεων στα ρυθμικά συστήματα σχεδόν πάντα συμπληρώνονταν από μια αύξηση των απαγορεύσεων στην έννοια της «καλής» ομοιοκαταληξίας. Όσο περισσότερο η ρυθμική δομή τείνει να μιμείται τον μη ποιητικό λόγο, τόσο πιο έντονη γίνεται η ομοιοκαταληξία στον στίχο. Η αποδυνάμωση του μεταφορισμού, αντίθετα, συνήθως συνοδεύεται από αποδυνάμωση του δομικού ρόλου της ομοιοκαταληξίας. Ο κενός στίχος, κατά κανόνα, αποφεύγει τα τροπάρια. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα αυτού είναι η ποίηση του Πούσκιν της δεκαετίας του 1830.5
(*70) Συμπτώσεις ηχητικών συμπλεγμάτων στην ομοιοκαταληξία συγκρίνουν λέξεις που εκτός του δεδομένου κειμένου δεν θα είχαν τίποτα κοινό μεταξύ τους. Αυτή η αντιπαράθεση προκαλεί απροσδόκητα σημασιολογικά αποτελέσματα. Όσο λιγότερες διασταυρώσεις μεταξύ των σημασιολογικών, υφολογικών και συναισθηματικών πεδίων σημασίας αυτών των λέξεων, τόσο πιο απροσδόκητη η επαφή τους και τόσο πιο σημαντική στη δομή του κειμένου γίνεται αυτό το διασταυρούμενο δομικό επίπεδο που τους επιτρέπει να συνδυαστούν μεταξύ τους.
Ακόμη και
γκρι ζελατινοποίηση
ευχές
χαριτωμένη ζωή
και όμορφο.
Στροβίλους
παιχνιδιάρικα
ουρά και χαίτη.
Πάντα περιστρέφεται
αλλά ιδιαίτερα ένθερμα -
Αν
προς
γεμάτος άνθρωπος.
(Β. Μαγιακόφσκι. «Δίνεις μια κομψή ζωή»)
Η σύγκλιση μεταξύ του «γκρίζου» και του «όμορφου» θέτει αμέσως την κύρια σημασιολογική αντίφαση ολόκληρου του ποιήματος. Η υφολογική και σημασιολογική ασυμβατότητα αυτών των λέξεων με τις συνήθεις γλωσσικές και παραδοσιακές λογοτεχνικές τους έννοιες υποδηλώνει ότι το "όμορφο" θα λάβει ένα ειδικό νόημα σε αυτό το κείμενο, ένα μέσω του οποίου το "γκρίζο" λάμπει (συστατικό της φρασεολογικής ενότητας "γκρίζο ζελέ", η έννοια του οποίου είναι αρκετά σαφής). Και είναι ακριβώς το ασυνήθιστο αυτού του δεύτερου νοήματος, η δύναμη αντίστασης που του προσφέρει ολόκληρη η γλωσσική και πολιτισμική μας εμπειρία, που καθορίζει το απροσδόκητο και την αποτελεσματικότητα της σημασιολογικής δομής του κειμένου. Άλλες ομοιοκαταληξίες στο κείμενο έχουν την ίδια σημασία, όπως: "καραβίδες" - "frachy".
Η ομοιοκαταληξία "ιδιαίτερα ένθερμα" - "person-filly" δημιουργεί μια ακόμη πιο περίπλοκη σχέση. Η υφολογική αντίθεση μεταξύ του ρομαντικού «φλογερού» και του οικείου «γεμάτου» συμπληρώνεται από τη σύγκρουση πανομοιότυπων ηχητικών συμπλεγμάτων (στην προφορά «ειδικά» και «ειδικό» συμπίπτουν) και διαφορετικές γραμματικές λειτουργίες. Για τον έμπειρο αναγνώστη σε θέματα γλώσσας και ποίησης, εδώ αποκαλύπτεται ένα άλλο αποτέλεσμα - η αντίφαση μεταξύ γραφικών και φωνητικών του στίχου (δεν πρέπει να ξεχνάμε την έντονη προσοχή των μελλοντολόγους στην ελληνική εμφάνιση του κειμένου). "Παιχνιδιάρικα" - "και χαίτη" αποκαλύπτει μια άλλη σημασιολογική πτυχή. Στο παρατιθέμενο απόσπασμα συγκρούονται λέξεις δύο σημασιολογικών ομάδων: μερικές ανήκουν στον ανθρώπινο κόσμο, η δεύτερη συνδέεται με τον κόσμο των αλόγων. Ο φωτισμός χυδαίων νοημάτων μέσω συμβατικά ποιητικών (που επιτυγχάνεται από το γεγονός ότι οι λέξεις μιας σειράς αποδεικνύονται μέρος λέξεων μιας άλλης, και αυτό, λόγω της σημασίας ολόκληρου του πεδίου έκφρασης στην ποίηση, (*71) είναι μεταφέρεται στη σφαίρα των σημασιών) συμπληρώνεται από την ίδια «λαμπρυντική» «άλογη» σημασιολογία μέσω των ανθρώπινων.
1 Zhirmunsky V. Rhyme, η ιστορία και η θεωρία του. Σελ., 1923. Σ. 9. Τετ. μια προηγούμενη διατύπωση στο βιβλίο του «The Poetry of Alexander Blok» (Σελ., 1922. Σ. 91): «Ονομάζουμε επανάληψη ήχου στο τέλος των αντίστοιχων ρυθμικών ομάδων με ομοιοκαταληξία».
2 Βλ.: Lotman Yu M. Παρατηρήσεις για το πρόβλημα του μπαρόκ στη ρωσική λογοτεχνία // Ceskoslovenska rusistika. 1968. Τ. 13. Αρ. 1. Σ. 21.
3 Ρωσικό λαϊκό δράμα του 17ου-20ου αιώνα / Έκδ., εισαγωγή. Τέχνη. και σχόλιο. Π. Ν. Μπέρκοβα. Μ., 1953. Σ. 84-85. Τα πλάγια είναι δικά μου. - Γιού.
4 Παρατίθεται από: Zubov V.P. Επιφάνιος ο Σοφός και Παχώμιος ο Σέρβος // Πρακτικά του Τμήματος Παλαιάς Ρωσικής Λογοτεχνίας του Ινστιτούτου Λογοτεχνίας. Μ.; L., 1953. Τ. 9. Σ. 148-149.
5 Τα παραπάνω δεν ισχύουν για τον ελεύθερο στίχο, ο οποίος γενικά ρυθμίζεται από άλλους, ελάχιστα ακόμη μελετημένους νόμους.

Δίπλα στο ρυθμό, και συχνά ακόμη και πριν, όταν ορίζουμε έναν στίχο, η ομοιοκαταληξία ονομάζεται:

Rhyme, ηχηρός φίλος της Εμπνευσμένης αναψυχής, Εμπνευσμένη δουλειά, Σώπασες, μουδιασμένη.

Σε αυτό το ποίημα, η ομοιοκαταληξία ονομάζεται ο φίλος της δημιουργικής δουλειάς, ο ποιητής μιλάει με αγάπη για διάφορες καταστάσεις όπου η ομοιοκαταληξία δόθηκε εύκολα και φυσικά ή ανάγκασε το κείμενο να επαναληφθεί επανειλημμένα. Πίσω από τις χιουμοριστικές γραμμές, βλέπεις άθελά σου τις σελίδες των προσχέδων του Πούσκιν με ατελείωτες αλλοιώσεις, διαγραμμένες και αποκατεστημένες λέξεις και αρχίζεις να συμφωνείς με την ιδέα της μεγάλης σημασίας της ομοιοκαταληξίας. Το ποίημα τελειώνει με την ιστορία της θεϊκής προέλευσης της ομοιοκαταληξίας. Μιμούμενος τον επίσημο στίχο των αρχαίων Ελλήνων ποιητών, ο Πούσκιν λέει ότι ο πατέρας της ήταν ο ίδιος ο θεός της ποίησης Απόλλωνας και η μητέρα της ήταν η θεά της μνήμης Μνημοσύνη. Πράγματι, χάρη στη συνοχή, μια νέα γραμμή κάνει κάποιον να θυμάται την προηγούμενη και επιστρέφει σε αυτήν.

Ωστόσο, το ποίημα δεν δημοσιεύτηκε το 1827, όταν χρονολογείται. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί με πολλούς λόγους. Ίσως ο ποιητής να ήταν δυσαρεστημένος με το ύφος της μίμησής του, γιατί οι γραμμές που γράφτηκαν για λογαριασμό του αρχαίου ποιητή ακούγονταν υπερβολικά μοντέρνες και δεν είχαν τη μεγαλειότητα που χαρακτηρίζει το ύφος του Ομήρου (Ομίρη) ή του Ησίοδου. Ίσως στον Πούσκιν δεν άρεσε που οι ρίμες αυτού του ποιήματος, αν και ευφωνίες, δεν συνδέονταν με το θέμα. Ή ίσως ο συγγραφέας ένιωσε το ψεύδος στο μύθο που δημιούργησε για τη θεϊκή προέλευση της ομοιοκαταληξίας. Ως κόρη του Απόλλωνα, η Rhyme ήταν η ενσάρκωση της ποίησης.

Το 1830 γράφτηκε ένα νέο ποίημα που ονομάζεται «Rhyme», στο οποίο, μιμούμενος με μεγάλη επιτυχία έναν αρχαίο στίχο, ο Πούσκιν λέει έναν μύθο που είχε επινοηθεί προηγουμένως. Είναι αλήθεια ότι αυτή τη φορά η Rhyme αποδείχθηκε ότι ήταν η κόρη του Απόλλωνα και της νύμφης Echo. Η Μνημοσύνη βοήθησε μόνο όταν γεννήθηκε. Όσο ασήμαντη κι αν είναι μια τέτοια απόχρωση, για μια καλλιτεχνική εικόνα, ειδικά σε ποίηση που απαιτεί συντομία, γιατί οι ρυθμικές επαναλήψεις δεν πρέπει να κουράζουν με τη μονοτονία τους, οδήγησε σε μια άμεση επανεξέταση ολόκληρου του θέματος. Η Rhyme έχασε τη θεϊκή της φύση και έπαψε να κυβερνά τη δημιουργική διαδικασία:

Η παιχνιδιάρικη κοπέλα μεγάλωσε στη χορωδία των αωνιδών θεών, σαν ευαίσθητη μητέρα, υπάκουη στην αυστηρή μνήμη, αγαπητή στις μούσες. στη γη λέγεται Rhyme.

Σαν να συμβολίζει τη χειραφέτηση του ποιητή από την ιδιότροπη αυταρχικότητα, το ποίημα για την ομοιοκαταληξία είναι γραμμένο σε στίχο χωρίς ομοιοκαταληξία!

Και πάλι, κάτι δεν ικανοποίησε τον Πούσκιν σε αυτό το γοητευτικό σκίτσο και τον ανάγκασε να το κρύψει στο γραφείο του. Μόλις δύο χρόνια αργότερα, ο ποιητής δημοσίευσε το "Rhyme", όταν το ποίημα "Echo" είχε ήδη εμφανιστεί:

Είναι ένα θηρίο που βρυχάται στο βαθύ δάσος, Είναι ένα κέρατο που φυσάει, βροντά βρυχάται, Είναι ένα κορίτσι που τραγουδάει πάνω από το λόφο - Σε κάθε ήχο γεννάς ξαφνικά την απάντησή σου στον άδειο αέρα.

Ακούς το βρυχηθμό της βροντής, Και τη φωνή της καταιγίδας και των κυμάτων, Και την κραυγή των αγροτικών βοσκών - Και στέλνεις μια απάντηση.

Δεν έχεις κανένα feedback... Έτσι είσαι ποιητής!

Μπορεί να φαίνεται ότι ο Πούσκιν στράφηκε σε μια εντελώς νέα πλοκή, επειδή ούτε θεοί ούτε νύμφες εμφανίζονται στην εικόνα. Ένα κομψό σκίτσο τοπίου αποτυπώνει την ηχώ ως φυσικό φαινόμενο. Ο Rhyme δεν αναφέρεται καν, αλλά ήταν τώρα που ο ποιητής συνειδητοποίησε καλλιτεχνικά την ομοιότητα μεταξύ της επανάληψης του ήχου στη φύση - ηχώ, και της επανάληψης του σε στίχο - ομοιοκαταληξία, που τον ενέπνευσε να συνθέσει το μύθο ότι η μητέρα του Rhyme ήταν η νύμφη Echo.

Οι ρίμες αυτού του ποιήματος μιμούνταν τέλεια το ποιητικό φαινόμενο της φύσης και δημιουργούσαν την εικόνα μιας ηχούς. Η εικόνα της ηχούς την ίδια στιγμή υποτίθεται ότι συμβολίζει την ουσία της ποίησης, η οποία αναπαράγει την πραγματικότητα. Στις αρχές της δεκαετίας του '30, ο ποιητής είχε ήδη μεταβεί στη θέση της ρεαλιστικής κατανόησης της τέχνης. Σε άρθρα και έργα τέχνης, αποδεικνύει επίμονα ότι η τέχνη είναι αληθινά όμορφη μόνο όταν αντικατοπτρίζει την ποικιλομορφία της ζωής. Η αντίθεση στη μικρή τραγωδία «Μότσαρτ και Σαλιέρι» είναι ιδιαίτερα διδακτική από αυτή την άποψη. Όσο κι αν προσπαθεί ο Σαλιέρι, έχοντας εγκαταλείψει όλες τις χαρές της ζωής, να υπολογίσει την τελειότητα της αρμονίας, αποτυγχάνει. Όμως ο Μότσαρτ δημιουργεί έργα των οποίων η ιδιοφυΐα αναγνωρίζεται ακόμη και από τον σκληρό αντίπαλό του. Ταυτόχρονα, ο Πούσκιν δείχνει με εκπληκτική δεξιοτεχνία ότι γεννιούνται από τη συντριπτική αγάπη του συνθέτη για τους ανθρώπους και τη ζωή γύρω του. Σε μια σκηνή, ο Μότσαρτ λέει ακόμη και το ζωτικό περιεχόμενο της μουσικής του:

Φανταστείτε... ποιος;

Λοιπόν, τουλάχιστον είμαι λίγο νεότερος.

Ερωτευμένος - όχι πολύ, αλλά ελαφρώς - Με μια ομορφιά, ή με έναν φίλο - ακόμα και με σένα, είμαι ευδιάθετη... Ξαφνικά: όραμα βαρύ, Ξαφνικό σκοτάδι ή κάτι τέτοιο... Λοιπόν, άκου.

Ωστόσο, αν στην ανάλυση βασιστούμε μόνο στο μεταφορικό υλικό που παρέχεται από την επανάληψη σταδιακά ξεθωριασμένων συμφώνων, τότε το περιεχόμενο του ποιήματος θα είναι πολύ φτωχό. Η ιδέα της ποικιλίας των φαινομένων της ζωής στα οποία αντιδρά η «Ηχώ», για κάθε τι όμορφο και γαλήνιο, όπως το τραγούδι μιας κοπέλας πίσω από έναν λόφο ή η κραυγή των αγροτικών βοσκών, θα εξαφανιστεί. χαρούμενος και χαρούμενος, σαν τους ήχους του κυνηγιού. τρομερό και απειλητικό, σαν το βρυχηθμό της βροντής. Η εικόνα του ποιητή θα υποφέρει ιδιαίτερα, θολώνοντας σε κάτι απρόσωπο. Όλες οι λέξεις δίνουν καλλιτεχνικό βάθος και ιδιαιτερότητα σε ένα ποίημα, ανεξάρτητα από το αν αποτελούν μέρος μιας ομοιοκαταληκτικής σειράς ή όχι. Κατά συνέπεια, ακόμη και σε μια τέτοια εξαιρετική περίπτωση, η ομοιοκαταληξία δεν είναι σε θέση να εξαντλήσει το περιεχόμενο του ποιήματος, πρέπει πάντα να θεωρείται σε αλληλεπίδραση με τη λέξη, και τότε η ομοιοκαταληξία θα βοηθήσει να κατανοήσουμε πολύ καλύτερα και βαθύτερα.

Για παράδειγμα, η τέταρτη, μεμονωμένη ομοιοκαταληξία περιλαμβάνει τη λέξη κενό. Όχι μόνο διαχωρίζεται τυπικά από τα τρία προηγούμενα, αλλά και ως προς το νόημα μεταφέρεται σε έναν άλλο κόσμο. Οι πρώτες ρίμες, ακολουθώντας βιαστικά η μία την άλλη, γέννησαν μια πολύχρωμη εικόνα. Το τελευταίο σας μεταφέρει στον κόσμο του ψευδαισθητικού ήχου. Οι αποκρίσεις ηχούς γεννιούνται στον κενό αέρα, δεν υπάρχει πραγματική ζωή σε αυτές και οι εικόνες που δημιουργεί ο καλλιτέχνης με τη βοήθεια λέξεων που αντικατοπτρίζουν την πραγματικότητα είναι επίσης απατηλές. Φυσικά, αυτή η ιδέα δεν εκφράζεται άμεσα στο ποίημα, αλλά η λογική των καλλιτεχνικών συγκρίσεων οδηγεί σε αυτήν ακόμη πιο πειστικά από ό,τι θα μπορούσε ο συλλογισμός σε μια ιδιαίτερη αισθητική πραγματεία. Παρά την εξωτερική του απλότητα, το ποίημα εκπλήσσει με τον πλούτο του φιλοσοφικού περιεχομένου, επέτρεψε στον ποιητή να χαρακτηρίσει την ουσία της Ποίησης από διάφορες οπτικές γωνίες. Δεν είναι περίεργο που ο V. Hugo έγραψε: «Μια σκέψη αλυσοδεμένη σε στίχους γίνεται αμέσως πιο αιχμηρή και πιο αστραφτερή είναι ο σίδηρος που μετατρέπεται σε ατσάλι» *.

Η γλώσσα των ποιητικών εικόνων είναι τόσο λακωνική και ευρύχωρη που σε δώδεκα σύντομες γραμμές ο Πούσκιν μπόρεσε επίσης να μιλήσει για την τραγωδία του ποιητή. Οι εντυπώσεις της ύπαρξης εισβάλλουν στην ψυχή του, απαιτώντας απάντηση. Στέλνει στους ανθρώπους μια αντανάκλαση του κόσμου λιωμένο από τον πόνο της καρδιάς του - ω όχι. κριτική. Έτσι τελειώνει πένθιμα και αυστηρά το ποίημα που ξεκίνησε με μια ειδυλλιακά φωτεινή εικόνα.

Πιθανώς δεν είναι τυχαίο ότι το έργο του Πούσκιν σε έναν κύκλο για την ομοιοκαταληξία παραλληλίζεται με το έργο του σε έναν κύκλο αφιερωμένο στον ποιητή. Το πρώτο, για την ομοιοκαταληξία, γράφτηκε ταυτόχρονα με τα πρώτα ποιήματα «Ο ποιητής», «Ο ποιητής και το πλήθος» και λίγο πριν εμφανιστεί το ποίημα «Ηχώ» το 1831, «Στον ποιητή», στο οποίο ο καλλιτέχνης είναι τόσο έχει αυστηρή εντολή να λογοδοτεί για δημιουργικά επιτεύγματα στη συνείδησή του, ανεξάρτητα από το αν θα επαινεσθεί ή θα βλασφημηθεί:

Βελτιώνοντας τους καρπούς των αγαπημένων σας σκέψεων, Χωρίς να απαιτείτε ανταμοιβές για ένα ευγενές κατόρθωμα, είναι μέσα σας. Είστε το δικό σας ανώτατο δικαστήριο.

Ξέρετε πώς να αξιολογείτε τη δουλειά σας πιο αυστηρά από οποιονδήποτε άλλον.

Είστε ικανοποιημένος με αυτό, ένας απαιτητικός καλλιτέχνης;

Ο ποιητής χρειάζεται να περάσει πολλά και να αλλάξει γνώμη, ώστε το βάθος του περιεχομένου να του επιβάλλει να συμπληρώσει πραγματικά τη φόρμα.

Επιπλέον, δεν ήταν τυχαίο που ο Πούσκιν στέρησε το ποίημα "Rhyme" από ομοιοκαταληξία. Γεγονός είναι ότι η αρχαία ποίηση της Αρχαίας Ελλάδας και της Ρώμης δεν γνώριζε ομοιοκαταληξία. Ο Όμηρος και η Σαπφώ, ο Αισχύλος και ο Σοφοκλής, ο Βιργίλιος και ο Οράτιος δεν έκαναν ρίμα στα ποιήματά τους. Το ρωσικό λαϊκό τραγούδι, του οποίου οι ρίζες πηγαίνουν πίσω στην αρχαιότητα, επίσης δεν είχε ομοιοκαταληξίες. Τέλος, στην εποχή μας, ο ελεύθερος στίχος ή ο ελεύθερος στίχος, στον οποίο η ομοιοκαταληξία είναι ανεπιθύμητη, έχει γίνει πολύ δημοφιλής. Εάν εμφανιστεί, είναι ως εξαίρεση:

Φύλαξε την καρδιά μου και δυνάμωσε τη θέλησή μου, Γιατί ονειρεύομαι φωτιές στην ανοιξιάτικη στέπα του Ζαπορόζιε.

Ακούω τα άλογα να ροχαλίζουν, ακούω τη μυρωδιά των καυτών αλόγων, ακούω τα παλιά τραγούδια των Ημέρων που δεν χάθηκαν ποτέ.

V. Lugovskoy. Φωτιές

Με αυτόν τον τρόπο, οι παλαιότερες μορφές στίχων και οι νεότερες τροποποιήσεις τους συγχωνεύονται μεταξύ τους και στις δύο περιπτώσεις, οι στίχοι υπάρχουν χωρίς ομοιοκαταληξία.

Κατά συνέπεια, η απουσία ομοιοκαταληξίας, ενώ παίζει έναν ορισμένο εκφραστικό ρόλο, δεν καταστρέφει την ποιητική φόρμα στον πυρήνα της. Τα ποιήματα παραμένουν ποιήματα, διατηρώντας τη συναρπαστική τους αγαλλίαση.

Από την άλλη πλευρά, οι ομοιοκαταληξίες δεν βρίσκονται μόνο στην ποίηση: «Στο Kitezh ανέβηκα σε ένα βυθισμένο καμπαναριό και είδα από εκεί όχι μόνο τον υποβρύχιο κόσμο, αλλά και τον Volkhov, και ένα portage, και κάπου πέρα από τα ελεύθερα τσόχινα γιουρτ του Βόλγα, και πέρα από το Κίεβο το καταπράσινο κατώφλι του Δνείπερου Και είδα και πέρα από τη θάλασσα - την πόλη Stekolny, δηλαδή την παλιά Στοκχόλμη πέρα από τα επικά σύνορα των δρόμων μου στο Νόβγκοροντ.

"Ρουβίκωνας"

Ωστόσο, είναι πολύ εύγλωττο το γεγονός ότι μια προσεκτική ανάλυση αποκαλύπτει στο απόσπασμα μια σειρά ακόμη λέξεων που είναι σύμφωνες με το ομοιοκαταληξιακό ζεύγος: μικρόκοσμος, βολόκ, τσόχα, αλλά αυτές οι συμφωνίες δεν γίνονται άμεσα αντιληπτές ως ομοιοκαταληξίες. Αυτό πιθανώς συμβαίνει επειδή οι λέξεις κατώφλι και δρόμοι ολοκληρώνουν την πρόταση, ενώ η λέξη μικρός κόσμος, αν και βρίσκεται πριν από τον συνδετικό σύνδεσμο και, περιλαμβάνεται στην αντίθεση: όχι μόνο ο υποβρύχιος κόσμος, αλλά και ο Βόλχοφ, δεν φαίνεται να ολοκληρώνεται. λέξη. Είναι χαρακτηριστικό ότι η επικάλυψη με τη λέξη volok γίνεται πιο εύκολα αντιληπτή παρά με τη λέξη voylok, αν και και οι δύο διαφέρουν από το κατώφλι της λέξης στο ότι η έμφαση δεν είναι στην τελευταία συλλαβή, αλλά στην προτελευταία. Αλλά το πρώτο βρίσκεται στο τέλος της απαρίθμησης και το δεύτερο σχετίζεται στενά με τη λέξη yurt που την ακολουθεί, ως την ορίζει. Όταν οι λέξεις με σύμφωνα με καταλήξεις βρίσκονται στη μέση ενός τμήματος ομιλίας, η ομοιοκαταληξία τους γίνεται απαρατήρητη. Επιπλέον, μπορούμε να πούμε ότι σε αυτή την κατάσταση είναι πιο πιθανό να γίνει αντιληπτή η ομοφωνία στην αρχή των λέξεων: Ελεύθεροι του Βόλγα, ελεύθερη τσόχα. Αυτό που είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον είναι τι συμβαίνει με τη λέξη ποτήρι. Φαίνεται σύμφωνο με τη λέξη Στοκχόλμη, γιατί η αρχή και των δύο λέξεων συμπίπτει, ενώ η ομοιοκαταληξία για το ποτήρι είναι ελεύθερη. Προκειμένου να γίνουν οι πολυάριθμες ομοιοκαταληξίες αυτού του πεζογραφικού αποσπάσματος προσιτές στην ακουστική αντίληψη, είναι απαραίτητο να επιλέξετε έναν ειδικό τονισμό που φέρνει τη ρυθμική πεζογραφία του L. Martynov πιο κοντά στην ποίηση:

Και από εκεί είδα έναν υποβρύχιο κόσμο, αλλά και τον Βόλχοφ, και ένα σέρβις, Και κάπου πέρα από τον Βόλγα, οι ελεύθεροι ένιωθαν την ελεύθερη τσόχα των γιουρτ.

Ωστόσο, αυτό θα άλλαζε εντελώς τον συναισθηματικό τόνο του αποσπάσματος. Θα ήταν απαραίτητο να επιβραδυνθεί ο ρυθμός της ομιλίας σε καθεμία από τις λέξεις με ομοιοκαταληξία, σαν να ήθελε ο συγγραφέας να φανταστεί τον «υποβρύχιο κόσμο» και τις λεπτομέρειες του τι συμβαίνει στη στεριά. Μάλλον, σε αυτή την περίπτωση, ο Λ. Μαρτίνοφ θα είχε συμπεριλάβει ένα ποιητικό κομμάτι στην περιγραφή του. Χρησιμοποιώντας πεζογραφία, στην οποία η επανάληψη των ίδιων ήχων στο τέλος και στην αρχή των λέξεων δίνει στην ομιλία έναν ιπτάμενο, συρόμενο χαρακτήρα, ο συγγραφέας δημιούργησε μια εικόνα όπου όλα φαίνονται να χάνονται σε μια ομίχλη. Ένα καμπαναριό που βυθίζεται, απόκοσμο, δεν είναι σε θέση να αποκαλύψει την απεραντοσύνη των εκτάσεων της γης, γεννά αντικατοπτρισμούς.

Έτσι, η ίδια η ομοιοκαταληξία δεν κάνει τον λόγο ποιητικό.

Αλλά από τις παρατηρήσεις της ρυθμικής πρόζας του L. Martynov, προκύπτει ένα άλλο συμπέρασμα. Η πιο αξιοσημείωτη ομοιοκαταληξία βρίσκεται στο τέλος μιας δήλωσης. Εάν πάρουμε ένα ποιητικό κείμενο, τότε επίσης δεν θα λειτουργήσει ως ομοιοκαταληξία κάθε σύμπτωση ήχων. Χαρακτηριστικό, για παράδειγμα, είναι το ποίημα του V. Bryusov:

Το τολμηρό τρέξιμο μεθάει, Λευκό χιόνι πνέει, Θόρυβοι κόβουν τη σιωπή, Τρυφερές σκέψεις για την άνοιξη.

Κοίτα με, κοίτα με!

Κλείσε, κλείσε - και γρήγορα!

Στα σκι

Οι ρίμες γίνονται ξεκάθαρα αισθητές: τρέξιμο - χιόνι, σιωπή - άνοιξη, βροχή - γρήγορα. Επιπλέον, στο τελευταίο δίστιχο αποκαλύπτεται η ομοιοκαταληξία των πρώτων λέξεων: με μια ματιά - κοντά. Είναι ενδιαφέρον, ωστόσο, ότι όταν επαναλαμβάνονται οι ίδιες λέξεις, η αντίληψη της ομοιοκαταληξίας εξαφανίζεται, γιατί η δεύτερη ματιά συνδέεται στενά με τον ελέφαντα, και δίπλα του - με τον σύνδεσμο που τον ακολουθεί. Στην πραγματικότητα, κάθε μία από τις γραμμές είναι σαν δύο θαυμαστικά:

Με μια ματιά! Ρίχνω μιά ματιά! Κοντά! Κοντά - και γρήγορα!

Κατά συνέπεια, το ίδιο μοτίβο λειτουργεί στην ποίηση όπως και στην πεζογραφία του L. Martynov. Οι συμπτώσεις ήχων δεν έχουν ομοιοκαταληξία όταν συμπληρώνουν μια λέξη που σχετίζεται στενά με αυτή που την ακολουθεί.

Μεθαίνει τους γενναίους, Θαυμάζει το λευκό, Κόβει τους θορύβους, Μαλακώνει τις σκέψεις,

τότε θα εμφανιστεί μια νέα σειρά ρίμων. Τέλος, το μοτίβο ομοιοκαταληξίας των πρώτων ρημάτων θα αποκαλυφθεί αν συνθέσετε ποιητικές γραμμές μόνο από αυτά:

Μεθυσάει, Κοψίματα, Βεντάλια, Νεζχάτ.

Ακόμη και μια ατελής σύμπτωση των κομμένων ήχων - nezhat θα ακούγεται σαν ομοιοκαταληξία.

Ένα παρόμοιο φαινόμενο παρατηρείται στα πρώιμα ποιήματα του Μαγιακόφσκι:

Η ζοφερή βροχή έσφαξε τα μάτια του.

Και πίσω από τα κάγκελα μιας καθαρής σιδερένιας σκέψης για σύρματα είναι ένα πουπουλένιο κρεβάτι.

Και τα ανερχόμενα αστέρια ακούμπησαν εύκολα τα πόδια τους πάνω του.

Αν αλλάξετε τα γραφικά, τα οποία υποδηλώνουν έναν συγκεκριμένο τονισμό κατά την ανάγνωση, τότε οι πρωτότυπες και εξαιρετικά αποτελεσματικές ρίμες: μάτια - και πίσω, κρεβάτι με πούπουλα - και επάνω - θα εξαφανιστούν εντελώς!

Η σκυθρωπή βροχή πέρασε τα μάτια και πίσω από τα κάγκελα των καθαρών σιδερένιων σκέψεων των συρμάτων υπήρχε ένα πουπουλένιο κρεβάτι.

Η ομοιοκαταληξία είναι η επανάληψη ήχων στο τέλος μιας ποιητικής γραμμής. Σε αυτόν τον ορισμό, εμφανίζεται μια νέα έννοια της ποιητικής γραμμής. Αυτό είναι ένα τμήμα του λόγου ανάμεσα σε δύο παύσεις. Η διαίρεση σε ποιητικές γραμμές, όπως δηλώνει και το ίδιο το όνομα, συναντάται μόνο στην ποίηση. Επιπλέον, αποδεικνύεται ότι τα δύο χαρακτηριστικά που είναι εγγενή στον ποιητικό λόγο αλληλεπιδρούν μεταξύ τους. Ποιο είναι πιο σημαντικό; Μήπως εμφανίζονται ποιητικές γραμμές επειδή οι επαναλαμβανόμενες ομοιοκαταληξίες διαιρούν τη ροή του λόγου; Ή μήπως οι ρίμες προκύπτουν λόγω κάποιων ιδιοτήτων που είναι εγγενείς στην ποιητική γραμμή;

Η πρώτη υπόθεση πρέπει να απορριφθεί, γιατί κάθε ποιητικό κείμενο χωρίζεται σε γραμμές, ανεξάρτητα από το αν ο ποιητής το έγραψε σε λευκό στίχο ή του παρείχε ρίμες. Αλλά η ιδιαιτερότητα της δομής μιας ποιητικής γραμμής μπορεί να εξηγήσει την εμφάνιση της ομοιοκαταληξίας.

Ο ειδικός εξοπλισμός που χρησιμοποιούν οι γλωσσολόγοι όταν μελετούν τον τονισμό βοήθησε να καθοριστεί ότι η ποίηση διαβάζεται πιο αργά από την πεζογραφία. Οι ήχοι δεν είναι απλώς απλωμένοι, αλλά η διαμόρφωσή τους γίνεται πιο περίπλοκη, είναι κάπως πιο κοντά στο τραγούδι, λόγω του οποίου η ομιλία γίνεται πιο ηχηρή. Ως αποτέλεσμα, η δομή του ήχου εκτίθεται και ο αναγνώστης φαίνεται να απολαμβάνει τον ήχο κάθε λέξης. Όλες οι επαναλήψεις του ήχου γίνονται αισθητές, έτσι η αλλοίωση και ο συναινεισμός χρησιμοποιούνται συχνότερα στους στίχους.

Οι καταλήξεις γραμμών είναι ιδιαίτερα αργές. Το γράφημα δείχνει πόσο χρόνο χρειάζεται για να προφέρετε τα τονισμένα φωνήεντα στην ποίηση - 1 και στην πεζογραφία - 2. Η επάνω καμπύλη - 3 δείχνει τον χρόνο ήχου των ίδιων φωνηέντων στο τέλος μιας ποιητικής γραμμής *.

* (Ο πίνακας δίνεται στο άρθρο του L. V. Zlatoustova. Ανάπτυξη εφαρμοσμένης γλωσσολογίας στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. - Δελτίο του Πανεπιστημίου της Μόσχας, 1976, «Φιλολογία» Νο. 3, σελ. 45. Ο χρόνος υποδεικνύεται σε χιλιοστά του δευτερολέπτου = 0,001 s.)

Από αυτή την άποψη, ο τονισμός του ποιητικού λόγου είναι αντίθετος από τον καθημερινό λόγο, όπου το τέλος της εκφοράς προφέρεται γρήγορα επειδή η αρχή έχει ήδη μεταφέρει τις απαραίτητες πληροφορίες. Επομένως, συνήθως στην πεζογραφία, οι συμφωνίες στην αρχή των λέξεων εμφανίζονται πιο αισθητά, όπως συνέβη στο απόσπασμα του L. Martynov.

Δεδομένου ότι το τέλος μιας ποιητικής γραμμής προφέρεται με ασυνήθιστη βραδύτητα, η συνοχή που περιλαμβάνεται σε αυτήν αποκτά ιδιαίτερη σημασία. Το πόσο ενδιαφέρουσες στη δομή τους μπορεί να είναι οι ρίμες σε μια καλά οργανωμένη ποιητική γραμμή φαίνεται από την αρχή του ποιήματος του Β. Μαγιακόφσκι «Κίεβο»:

Χριστουγεννιάτικο δέντρο πατούσες, πατούσες, πατούσες, αυτιά... Όλα είναι καλυμμένα με χιόνι, αλλά τι ζεστά!

Είναι σαν να ήρθα χθες στο Κίεβο για να επισκεφτώ μια ηλικιωμένη, γριά γιαγιά. Εδώ στέκομαι στο λόφο της Βλαντιμίρσκαγια.

* (Έκταση στο έπακρο - δεν μπορείτε καν να σαρώσετε!)

Έτσι μια φορά κι έναν καιρό, ακτινοβολώντας στον παγετό, ο Περούν κοίταξε γύρω από τη Ρωσία του Κιέβου.

Και μετά - πότε και από ποιον, δεν θυμάμαι πραγματικά, ξέρω μόνο ότι εδώ, πάνω από τον πάγο, αλλά και κατά μήκος του νερού, στα ορμητικά νερά, σέρνοντας - ήρθαν με δώρα στον Ντιρ και στον Άσκολντ.

Αν και οι παρατιθέμενες ρίμες του ποιήματος «Κίεβο» μπορούν να ταξινομηθούν σύμφωνα με την ίδια αρχή με τις ομοιοκαταληξίες του Πούσκιν και του Λερμόντοφ, οι συμφωνίες του Μαγιακόφσκι φαίνονται πιο αποτελεσματικές. Αυτό συμβαίνει επειδή ο Πούσκιν λέει ομοιοκαταληξίες κυρίως σε λέξεις σε παρόμοιες γραμματικές μορφές: βροντή-βαλο-κχόλμ. Περιστασιακά, εμφανίζονται συνδυασμοί ουσιαστικού με επίρρημα: εργασία - για πάντα, ήχος - ξαφνικά ή ουσιαστικό με επίθετο: κουφός - βροντή. Ο Μαγιακόφσκι συνδυάζει λέξεις μεγάλης ποικιλίας γραμματικών μορφών.

Επιπλέον, ο Μαγιακόφσκι κάνει ομοιοκαταληξία μεγαλύτερου αριθμού ήχων - αναζητά λέξεις στις οποίες συμπίπτουν τα προ-στρώματα. Είναι αλήθεια ότι κάποιος επιπλέον ήχος μπορεί να σφηνωθεί ανάμεσά τους, ωστόσο, η συναίσθηση είναι ξεκάθαρα αισθητή, για παράδειγμα: περιμένετε - ιερά, κάνουν ομοιοκαταληξία παρά την επιπλέον συλλαβή vya. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για το ζεύγος: τιμπάνι - δάφνες. Ο ήχος l φέρνει τον σύμφωνο βαθύτερα στη γραμμή.

Η ομοιοκαταληξία του Askold με δύο λέξεις ταυτόχρονα είναι ενδιαφέρουσα το τονισμένο φωνήεν περιλαμβάνεται στην πρόθεση: στον πάγο. Μια τέτοια ομοιοκαταληξία ονομάζεται σύνθετη. Χρησιμοποιήθηκε σχετικά σπάνια πριν από τον Μαγιακόφσκι, κυρίως σε χιουμοριστικά και σατιρικά ποιήματα:

Της λέω με επίπληξη: «Δεν είναι γιλέκο και γιατί δεν είναι μετάξι; Αδυναμία. Πολύ νωρίς, κύριε».

Σάσα Τσέρνι

Ο Μαγιακόφσκι, για παράδειγμα, χρησιμοποίησε την ακόλουθη ομοιοκαταληξία στο ποίημα «Naval Love»:

Όμως κατάφερε να τον χτυπήσει στα πλευρά του αντιτορπιλικού.

Στη συνέχεια, σε σατιρικά διακωμώδη:

Αγάπη μου, μου δόθηκαν ως ενθύμιο μια μπούρκα και κάλτσες.

Ο Γιουντένιτς ορμάει από κοντά στη Λούγκα σαν άνθρωπος γεμάτος αποβράσματα.

Όταν η δεύτερη λέξη περιλαμβάνει εξ ολοκλήρου δύο άλλες: κάλτσες δωρεές - κάλτσες (ο και α όταν διαβάζονται σε αυτήν την περίπτωση ακούγονται το ίδιο), τότε αυτός ο τύπος σύνθετης ομοιοκαταληξίας ονομάζεται λογοπαίγνιο. Το πιο διάσημο παράδειγμα της ομοιοκαταληξίας είναι τα ποιήματα του D. Minaev:

Το βασίλειο των ρίμων είναι το στοιχείο μου Και γράφω ποίηση εύκολα.

Οι περισσότερες ρίμες στο παραπάνω απόσπασμα διαφέρουν από τις κλασικές στο ότι ακόμη και το μέρος που ακολουθεί την τονισμένη συλλαβή περιλαμβάνει ήχους που υπάρχουν μόνο σε μία λέξη: lapushki - babushki, what - Kyiv, peru - Perun, muffled - trinkets. Μια μικρή απόκλιση στον ήχο - μια αλλαγή στο σύμφωνο στη μέση ή ένα επιπλέον σύμφωνο στο τέλος - δίνει στη ρίμα μια ιδιαίτερη, μοναδική γοητεία. Επιπλέον, η εκφραστικότητά του αυξάνεται, καθώς μια λέξη που τοποθετείται σε ομοιοκαταληξία εστιάζει την προσοχή στον εαυτό της. Τέτοιες ομοιοκαταληξίες ονομάζονται ανακριβείς. Όταν μόνο τα φωνήεντα συμπίπτουν σε μια ανακριβή ομοιοκαταληξία, ονομάζεται συναίσθημα, ακριβώς όπως ένα σύμπλεγμα πανομοιότυπων φωνηέντων στη μέση μιας γραμμής.

Ένας ειδικός τύπος ανακρίβειας αποτελείται από άνισα πολύπλοκες ομοιοκαταληξίες: για παράδειγμα, καθαρά - σύρσιμο. (Το επιπλέον ο στη λέξη volokom πρέπει να προφέρεται με αρκετή σαφήνεια ώστε να μην αποδειχθεί λύκος, παραμορφώνοντας εντελώς το νόημα). Κατ' αρχήν, πιστεύεται ότι η τελευταία έμφαση σε έναν στίχο πρέπει να βρίσκεται πάντα σε ένα συγκεκριμένο σημείο στη γραμμή. Γι' αυτό λέγεται σταθερό - σταθερό. Χάρη σε αυτό, η γραμμή λαμβάνει πληρότητα, η συνεχής πίεση τονίζει την ενδιάμεση παύση. Ωστόσο, ο Μαγιακόφσκι παραβιάζει αρκετά συχνά αυτόν τον κανόνα. Το πόσο συχνές ήταν οι παραβιάσεις των σταθερών από τον Μαγιακόφσκι φαίνεται από το γεγονός ότι ακόμη και σε ένα τόσο μικρό απόσπασμα υπάρχει μια άλλη άνισα συλλαβική ομοιοκαταληξία: Βλαντιμίρ-παγωμένο.

Στην πρώτη λέξη ενός ζεύγους ομοιοκαταληξίας, η έμφαση πέφτει στην τρίτη συλλαβή από το τέλος και στη δεύτερη - στην τέταρτη. Οι ομοιοκαταληξίες στις οποίες ο τόνος πέφτει στην τρίτη συλλαβή ονομάζονται δακτυλικές:

Σπείρε ό,τι είναι λογικό, καλό, αιώνιο, Σπείρε, ο ρωσικός λαός θα σε ευχαριστήσει από καρδιάς...

N. Nekrasov

Η δακτυλική ομοιοκαταληξία είναι πολύ μελωδική και βοηθά στη μίμηση ενός τραγουδιού.

Στη μέση του κόσμου κάτω Για μια ελεύθερη καρδιά Υπάρχουν δύο μονοπάτια.

N. Nekrasov

Ζυγίστε τη δυναμική δύναμη, ζυγίστε τη σταθερή θέληση, - Ποιο δρόμο να πάτε;

Είσαι σαν αίνιγμα, για πάντα άλυτο!

Είσαι σαν στροφή, που ξετυλίγεται επαναστατικά!

Τα μάτια σου βασανίζουν την ψυχή σου με κερδοφόρες σκέψεις, τα λόγια σου δελεάζουν τις σκέψεις σου με ασυνέπειες!

Ο Μαγιακόφσκι αποκάλυψε τη διαδικασία δημιουργίας ανακριβούς ομοιοκαταληξίας χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του ποιήματος "Στον Σεργκέι Γιεσένιν". Όπως περιέγραψε ο ίδιος ο ποιητής, πήρε «τους πιο χαρακτηριστικούς ήχους μιας λέξης με ομοιοκαταληξία» και έψαξε να βρει συμφωνία μαζί τους. Κατά τη λέξη της Vladimirskaya είναι vdmrk. Μια ομοιοκαταληξία στην οποία συμπίπτουν τα σύμφωνα ονομάζεται σύμφωνο. Εάν ακόμη και ένας ήχος κρουστών (σε αυτή την περίπτωση, και - s) περιλαμβάνεται στον αριθμό των ασύμφωνων ήχων, τότε η σύμφωνη ονομάζεται παραφωνία. Από τη λέξη vymorozki λείπουν δύο σύμφωνα: ld, αλλά το l σχετίζεται με το προηγούμενο v, και ο ήχος d εισάγεται στην αρχή της γραμμής: Μια φορά κι έναν καιρό λοιπόν...

Συγκρίνοντας τις ομοιοκαταληξίες του Μαγιακόφσκι με τις συνφωνίες στο απόσπασμα του Λ. Μαρτίνοφ, θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή στο γεγονός ότι στο τελευταίο υπήρχε επίσης μια ηχητική σύμπτωση που αντιστοιχεί στην ανακριβή ομοιοκαταληξία: διά θαλάσσης - Στοκχόλμη, αλλά χάθηκε ανάμεσα στην ποικιλία των ήχους.

Χάρη στη διαίρεση του ποιητικού λόγου σε γραμμές, ακόμη πιο μακρινές συνέπειες γίνονται αντιληπτές σε αυτό ως ανακριβής ομοιοκαταληξία:

Μη φτάνοντας στην κουπαστή, η Γιαπωνέζα πάτησε, Αντηχώντας, υπαινιγμούς, ταπεινοφροσύνη.

Με έναν αναστεναγμό.

Μια άλλη διάσταση.

R. Rozhdestvensky

Κατά συνέπεια, η ομοιοκαταληξία εκδηλώνεται χάρη στην ποιητική γραμμή και είναι δευτερεύον χαρακτηριστικό του ποιητικού λόγου, και η ποιητική γραμμή είναι θεμελιώδης, γεννώντας τις ιδιαιτερότητες του ήχου. Δεν είναι τυχαίο που οι ποιητές αποκαλούν κάθε στίχο στίχο, καθώς και ολόκληρο το είδος του λόγου που τους δίνει την ευκαιρία να επικοινωνήσουν τόσο εγκάρδια με τον αναγνώστη.

Μια ποιητική γραμμή είναι μια περίοδος της οποίας η επανάληψη δημιουργεί έναν ποιητικό ρυθμό. Είναι αυτή που έχει όλα τα απαραίτητα χαρακτηριστικά για αυτό: 1) επαρκή έμφαση, επειδή περιορίζεται και στις δύο πλευρές από παύσεις, 2) ο χρόνος της προφοράς της αντιστοιχεί στις βέλτιστες συνθήκες αντίληψης: οι πιο συνηθισμένες είναι 8-12 συλλαβές στίχοι, που απαιτούν περίπου 5 δευτερόλεπτα για να προφέρονται, 3) οι ποιητικές γραμμές επαναλαμβάνονται σε ξεχωριστό έργο σε τέτοια ποσότητα που δεν προκαλεί αίσθηση απείρου.

Λογοτεχνία

V. M. Zhirmunsky. Η ομοιοκαταληξία, η ιστορία και η θεωρία της. - Στο βιβλίο: V. Zhirmunsky. Θεωρία στίχου. Λ., 1975.

D. Samoilov. Ένα βιβλίο για τη ρωσική ομοιοκαταληξία. Μ., 1973.

B. P. Goncharov. Ηχητική οργάνωση του στίχου και το πρόβλημα της ομοιοκαταληξίας. Μ., 1973.

Ερωτήσεις

Τι λέγεται ομοιοκαταληξία;

Πώς συνδέεται η ομοιοκαταληξία με τον τονισμό μιας ποιητικής γραμμής;

Ποια ποιήματα ονομάζονται λευκά;

Με ποιους δύο τρόπους διαφέρει η αλλοίωση από τον συναφωνισμό;

Τι μοναδικό έχει η ομοιοκαταληξία του ποιήματος του F. Tyutchev («Σώπασε, κρύψου και κρύψου...»);

Προσπαθήστε να αναλύσετε τα χαρακτηριστικά της ομοιοκαταληξίας στο ποίημα του Μαγιακόφσκι «Γέφυρα του Μπρούκλιν».

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά της ομοιοκαταληξίας στο ποίημα «Harmony» του L. Martynov;

Ποιες ρίμες χρησιμοποίησε ο Λ. Μαρτίνοφ στο ποίημα «Η ποίηση ως μαγεία»;

Η ομοιοκαταληξία (αρχαία ελληνική υθμς «μέτρηση, ρυθμός») είναι ένα σύμφωνο στο τέλος δύο ή περισσότερων λέξεων, τα άκρα των στίχων (ή ημίστιχα, η λεγόμενη εσωτερική ομοιοκαταληξία), που σηματοδοτεί τα όριά τους και τα συνδέει μεταξύ τους. Η ομοιοκαταληξία βοηθά τον αναγνώστη να νιώσει τον τονικό διχασμό του λόγου και αναγκάζει το νόημα των στίχων που ενώνει να συσχετιστεί.

Αναπτύχθηκε από τις φυσικές συμφωνίες του συντακτικού παραλληλισμού. χρησιμοποιήθηκε στην ευρωπαϊκή ποίηση από τον 10ο έως τον 12ο αιώνα.

Πρέπει να σημειωθεί ότι η ομοιοκαταληξία δεν είναι το μόνο σημάδι της πληρότητας μιας ρυθμικής ακολουθίας. Λόγω της παρουσίας έντονης παύσης, τελικού τονισμού και ρήτρας, το τέλος της γραμμής (ως ρυθμική μονάδα) καθορίζεται χωρίς ομοιοκαταληξία, για παράδειγμα:

«Τέσσερις άπιστοι βασιλιάδες
Ο Ντον Ροντρίγκο κέρδισε
Και τον έλεγαν Σιντ
Νικημένοι Τσάροι» (Ζουκόφσκι).

Αλλά η παρουσία της ομοιοκαταληξίας τονίζει και ενισχύει αυτή την πληρότητα, και σε ποιήματα μιας πιο ελεύθερης ρυθμικής δομής, όπου η συγκρισιμότητα των ρυθμικών μονάδων εκφράζεται λιγότερο καθαρά (οι γραμμές διαφέρουν στον αριθμό των συλλαβών, τις θέσεις τονισμού κ.λπ.), το ρυθμικό Το νόημα του R. εμφανίζεται πιο ξεκάθαρα (σε ελεύθερο και ελεύθερο στίχο, στο raeshnik κ.λπ.)

Είναι πιο συνηθισμένο στον ποιητικό λόγο και σε ορισμένες εποχές σε ορισμένους πολιτισμούς λειτουργεί ως υποχρεωτική ή σχεδόν υποχρεωτική ιδιότητά του. Σε αντίθεση με την αλλοίωση και τον συντονισμό (που μπορεί να εμφανιστούν οπουδήποτε στο κείμενο), η ομοιοκαταληξία καθορίζεται τοπικά (από τη θέση στο τέλος του στίχου, που συλλαμβάνει τη ρήτρα). Η ηχητική σύνθεση μιας ομοιοκαταληξίας —ή, ακριβέστερα, η φύση της συνοχής που είναι απαραίτητη για να διαβαστεί ένα ζευγάρι λέξεων ή φράσεων ως ομοιοκαταληξία— ποικίλλει σε διαφορετικές γλώσσες και σε διαφορετικές χρονικές στιγμές.

Είδη ομοιοκαταληξιών

Κατά όγκο συλλαβήςοι ομοιοκαταληξίες χωρίζονται σε:

αρσενικό (έμφαση στην τελευταία συλλαβή),
θηλυκό (τονίζω την προτελευταία συλλαβή από το τέλος),
δακτυλικό (τονίζω την τρίτη συλλαβή από το τέλος),
υπερδακτυλικό (τονίζω την τέταρτη συλλαβή από το τέλος).
Αν μια ομοιοκαταληξία τελειώνει με φωνήεν, λέγεται ανοιχτή, αν τελειώνει με σύμφωνο ήχο, λέγεται κλειστή.

Από τη φύση του ήχου(ακρίβεια συμφώνων) οι ομοιοκαταληξίες διαφέρουν:

ακριβής και κατά προσέγγιση
πλούσιοι και φτωχοί,
παραφωνίες, παραφωνίες,
σύνθετος,
ταυτολογικός,
άνισα πολύπλοκη,
πολλαπλών επιπτώσεων.

Κατά θέση στον στίχοΥπάρχουν ρίμες:

τελικός,
αρχικός,
εσωτερικός;

Κατά θέση στη στροφή:

γειτονικός,
σταυρός
περιτυλιγμένο (ή ζωσμένο)

Όσον αφορά τον αριθμό των επαναλήψεων, οι ρίμες είναι ζευγαρωμένες, τριπλές, τετραπλές και πολλαπλές.

Τα ποιήματα χωρίς ομοιοκαταληξία ονομάζονται λευκά και οι ανακριβείς ρίμες ονομάζονται «ρίμες».

Υπάρχουν και τα εξής ποιητικές συσκευέςκαι όροι για αυτούς:

Παντόρυθμος - όλες οι λέξεις σε μια γραμμή και στην επόμενη ομοιοκαταληξία μεταξύ τους (για παράδειγμα, η 1η, η 2η και η 3η λέξεις δύο γραμμών ομοιοκαταληκτούν, αντίστοιχα)
Μέσω της ομοιοκαταληξίας - μια ομοιοκαταληξία που διατρέχει ολόκληρο το έργο (για παράδειγμα - μία ομοιοκαταληξία σε κάθε γραμμή)
Ηχώ ομοιοκαταληξία - η δεύτερη γραμμή αποτελείται από μία λέξη ή σύντομη φράση με ομοιοκαταληξία με την πρώτη γραμμή.

Παραδείγματα ομοιοκαταληξιών

Ανδρικά- ομοιοκαταληξία με έμφαση στην τελευταία συλλαβή της γραμμής:

Και η θάλασσα και η καταιγίδα συγκλόνισαν το κανό μας.
Εγώ, νυσταγμένος, παραδόθηκε σε όλα τα καπρίτσια των κυμάτων.
Υπήρχαν δύο άπειρα μέσα μου,
Και έπαιξαν μαζί μου ηθελημένα.

Γυναικεία- με έμφαση στην προτελευταία συλλαβή στη γραμμή:

Ήσυχη νύχτα, τέλη καλοκαιριού,
Πώς λάμπουν τα αστέρια στον ουρανό,
Σαν κάτω από το ζοφερό φως τους
Τα κοιμισμένα χωράφια ωριμάζουν.

Δακτυλικός- με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής, που επαναλαμβάνει το δακτυλικό μοτίβο - -_ _ (τονισμένο, άτονο, άτονο), που, στην πραγματικότητα, είναι το όνομα αυτής της ομοιοκαταληξίας:

Ένα κορίτσι σε ένα χωράφι με ιτιά,
Γιατί πλήγωσες το κλαδάκι της άνοιξης;
Κλαίει στα χείλη της σαν πρωινή ωριόλα,
Να κλαίει όλο και πιο πικρά και όλο και πιο απαρηγόρητα.

Υπερδακτυλικό- με έμφαση στην τέταρτη και τις επόμενες συλλαβές από το τέλος της γραμμής. Αυτή η ομοιοκαταληξία είναι πολύ σπάνια στην πράξη. Εμφανίστηκε σε έργα προφορικής λαογραφίας, όπου το μέγεθος ως τέτοιο δεν είναι πάντα ορατό. Ένα παράδειγμα μιας τέτοιας ομοιοκαταληξίας έχει ως εξής:

Ο καλικάντζαρος ξύνει τα γένια του,
Κόβει σκυθρωπός ένα ραβδί.

Ακριβείς και κατά προσέγγιση ρίμες

ΣΕ αρκετά ακριβής ομοιοκαταληξίααγώνας:

α) τελευταίο τονισμένο φωνήεν,
β) ήχοι που ξεκινούν από το τελευταίο τονισμένο φωνήεν.

Ακριβής ομοιοκαταληξίαΜια ομοιοκαταληξία όπως "γράφει - ακούει - αναπνέει" (Okudzhava) θεωρείται επίσης. Ως ακριβείς ταξινομούνται επίσης τα λεγόμενα. ιωτισμένες ομοιοκαταληξίες: «Tani - ξόρκια» (ASP), «πάλι - η λαβή» (Firnven).

Ένα παράδειγμα στροφής με ακριβείς ομοιοκαταληξίες (οι ήχοι που ταιριάζουν, όχι τα γράμματα):

Είναι ωραίο, σφίγγοντας το κατάνα,
Μετατρέψτε τον εχθρό σε βινεγκρέτ.
Το Κατάνα είναι το όνειρο ενός σαμουράι,
Αλλά καλύτερα από αυτό είναι ένα πιστόλι. (Γκάρεθ)

ΣΕ ανακριβής ομοιοκαταληξίαΔεν είναι όλοι οι ήχοι ίδιοι, ξεκινώντας από το τελευταίο τονισμένο φωνήεν: "προς - κοπή" ή "βιβλίο - βασιλιάς" στον Μεντβέντεφ. Μπορεί να υπάρχουν πολύ πιο ανακριβείς ομοιοκαταληξίες από τις ακριβείς, και μπορούν να διακοσμήσουν και να διαφοροποιήσουν πολύ έναν στίχο.

Πλούσιες και φτωχές ρίμες

Πλούσιες ρίμες, στο οποίο συμπίπτει ο ήχος του συμφώνου αναφοράς. Ένα παράδειγμα είναι οι γραμμές από το ποίημα του A. S. Pushkin "To Chaadaev":

Αγάπη, ελπίδα, ήρεμη δόξα
Η εξαπάτηση δεν κράτησε πολύ για εμάς,
Η νεανική διασκέδαση έχει εξαφανιστεί
Σαν όνειρο, σαν πρωινή ομίχλη.

Σε φτωχές ομοιοκαταληξίες, οι υπερτονισμένοι ήχοι και το τονισμένο φωνήεν συμπίπτουν εν μέρει.

Συναφωνίες, παραφωνίες

ομοιοκαταληξίες στις οποίες συμπίπτει ο τόνος των φωνηέντων, αλλά τα σύμφωνα δεν συμπίπτουν.
παράφωνες (αντίφωνες) ομοιοκαταληξίες, όπου, αντίθετα, τα τονισμένα φωνήεντα δεν συμπίπτουν:

ήταν
Σοσιαλισμός -
ενθουσιώδης λέξη!

Με σημαία
Με ένα τραγούδι
στάθηκε στα αριστερά

Και τον εαυτό μου
Στα κεφάλια
η δόξα κατέβαινε

Σύνθετες ομοιοκαταληξίες, όπου ένα ζεύγος ομοιοκαταληξίας αποτελείται από τρεις ή περισσότερες λέξεις, όπως στις γραμμές 2 και 4 του N. S. Gumilyov:

Θα με πάρεις στην αγκαλιά σου
Και εσένα, θα σε αγκαλιάσω,
Σε αγαπώ, πρίγκιπα της φωτιάς,
Θέλω και περιμένω ένα φιλί.

Ταυτολογική ομοιοκαταληξία - επανάληψη των ίδιων λέξεων: "Έβαλα κουρτίνα στο παράθυρο - κοίτα ξανά έξω από το παράθυρο" - Blok).

Περικομμένη ομοιοκαταληξία- μια τεχνική ομοιοκαταληξίας όταν μια από τις λέξεις με ομοιοκαταληξία στο τέλος ενός στίχου δεν καλύπτει πλήρως τους συμφώνους μιας άλλης λέξης. Στο ρωσικό κλασικό στίχο U. r. μια ομοιοκαταληξία με περικοπή του ήχου «th» (μικρό «και») θεωρείται:

Και λοιπόν; Ο λυπημένος Θεός πίστεψε.
Ο Έρως πήδηξε από χαρά
Και στα μάτια με όλη του τη δύναμη
Έκανα πιο αυστηρή ενημέρωση για τον αδερφό μου.

Στην ποίηση του 20ού αιώνα. μερικές φορές ονομάζεται περικομμένη ομοιοκαταληξία ακανόνιστη ομοιοκαταληξία:

Σφυρίζοντας άριες με χαμηλή φωνή,
Μεθυσμένος από τη λάμψη και τον θόρυβο,
Εδώ στο νυχτερινό πεζοδρόμιο,
Είναι ένα ελεύθερο πουλί!
Παίζοντας παιδικά με την μπούκλα,
Κουλουριάζοντας με τόλμη στα μάτια,
Ύστερα ξαφνικά γέρνει προς τα παράθυρα,
Κοιτάζει τα σκουπίδια του ουράνιου τόξου.

(V. Bryusov)

Σε άνισα συλλαβικές ομοιοκαταληξίες, το μετατονισμένο μέρος έχει διαφορετικό αριθμό συλλαβών (εξωτερικά - μαργαριτάρια).

ΣΕ πολυτονικές ρίμεςΟι ήχοι των λέξεων με ομοιοκαταληξία συμπίπτουν, αλλά τα τονισμένα φωνήεντα καταλαμβάνουν διαφορετικές θέσεις σε αυτά (περί τα ποτήρια - πεταλούδες).

Iotated ομοιοκαταληξίαείναι ένα από τα πιο κοινά παραδείγματα περικομμένης ομοιοκαταληξίας. Έτσι σε αυτό, όπως υποδηλώνει το όνομα, ο ήχος "th" γίνεται ένας επιπλέον σύμφωνος ήχος. Αυτός ο τύπος ομοιοκαταληξίας χρησιμοποιείται σε αυτό το ποίημα από τον A. S. Pushkin στις γραμμές 1 και 3:

Τα σύννεφα ορμούν, τα σύννεφα στροβιλίζονται.
Αόρατο φεγγάρι
Το χιόνι που πετά φωτίζει.
Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη...

Είδη ομοιοκαταληξίας

δαχτυλίδι(περικυκλώνει ή περιβάλλει) ομοιοκαταληξία αβάς,

γειτονικός(ζευγάρι) ομοιοκαταληξία aabb,

σταυρόςομοιοκαταληξία ababκαι, σπανιότερα, μέσω της ομοιοκαταληξίας αααα.

Γειτονικός- ομοιοκαταληξία παρακείμενων στίχων: ο πρώτος με τον δεύτερο, ο τρίτος με τον τέταρτο (ααββ) (τα ίδια γράμματα δηλώνουν τις καταλήξεις των στίχων που ομοιοκαταληκτούν μεταξύ τους).

Αυτό είναι το πιο κοινό και προφανές σύστημα ομοιοκαταληξίας. Αυτή η μέθοδος μπορεί να χρησιμοποιηθεί ακόμα και από παιδιά στο νηπιαγωγείο και έχει πλεονέκτημα στην επιλογή ρίμων (το συνειρμικό ζεύγος εμφανίζεται αμέσως στο μυαλό, δεν είναι φραγμένο με ενδιάμεσες γραμμές). Τέτοιες στροφές έχουν μεγαλύτερη δυναμική και ταχύτερο ρυθμό ανάγνωσης.

Το κόκκινο φως της αυγής ήταν υφαντό στη λίμνη,
Πάνω στο δάσος κλαίνε με ήχους κουδουνίσματος οι ξυλοπετεινές.
Κάπου κλαίει ένα ωριόλι, θάβεται σε μια κοιλότητα.
Μόνο εγώ δεν κλαίω - η ψυχή μου είναι ελαφριά.

Η επόμενη μέθοδος είναι σταυρός ομοιοκαταληξία- απηύθυνε επίσης έκκληση σε μεγάλο αριθμό του συγγραφικού κοινού.

Σταυρός - ομοιοκαταληξία του πρώτου στίχου με τον τρίτο, του δεύτερου με τον τέταρτο (αμπάμπ).

Αν και το σχήμα μιας τέτοιας ομοιοκαταληξίας φαίνεται να είναι λίγο πιο περίπλοκο, είναι πιο ευέλικτο ρυθμικά και σας επιτρέπει να μεταφέρετε καλύτερα την απαραίτητη διάθεση. Ναι, και τέτοια ποιήματα μαθαίνονται πιο εύκολα - το πρώτο ζεύγος γραμμών, όπως ήταν, βγάζει από τη μνήμη το δεύτερο ζευγάρι που ομοιοκαταληκτεί μαζί του (ενώ με την προηγούμενη μέθοδο όλα χωρίζονται σε χωριστά δίστιχα).

Λατρεύω τις καταιγίδες στις αρχές Μαΐου,
Όταν η πρώτη βροντή της άνοιξης
Σαν να χαζεύεις και να παίζεις,
Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Τρίτος τρόπος - δαχτυλίδι(σε άλλες πηγές - ζωσμένος, περιτυλιγμένος) - έχει ήδη λιγότερη εκπροσώπηση στη συνολική μάζα των ποιημάτων.

Δαχτυλίδι (ζωνωτό, τυλιγμένο) - ο πρώτος στίχος - με τον τέταρτο, και ο δεύτερος - με τον τρίτο (αββά).

Αυτό το σχήμα μπορεί να είναι κάπως πιο δύσκολο για αρχάριους (η πρώτη γραμμή, όπως ήταν, διαγράφεται από το επόμενο ζεύγος ομοιοκαταληκτών γραμμών).

Κοίταξα, στέκομαι πάνω από τον Νέβα,
Όπως ο Ισαάκ ο Γίγαντας
Στο σκοτάδι της παγωμένης ομίχλης
Ο χρυσός θόλος έλαμψε.

Και τέλος, συνυφασμένη ομοιοκαταληξίαέχει πολλά σχήματα. Αυτό είναι το γενικό όνομα για πολύπλοκους τύπους ομοιοκαταληξίας, για παράδειγμα: abvbv, abvvbba, κ.λπ.

Μακριά από τον ήλιο και τη φύση,
Μακριά από φως και τέχνη,
Μακριά από ζωή και αγάπη
Τα νεότερα σας χρόνια θα περάσουν
Τα ζωντανά συναισθήματα πεθαίνουν
Τα όνειρά σας θα γκρεμιστούν.

Εσωτερική ομοιοκαταληξία- σύμφωνο ημιστίχων:

«Οι ώμοι των παιδιών σας τρέμουν,
Τα μάτια των παιδιών είναι μπερδεμένα,
Στιγμές συναντήσεων, ώρες ραντεβού,
Μια πολλή ώρα, σαν μια εποχή μαρασμού»

Ο σημασιολογικός ρόλος της ομοιοκαταληξίας

Μαζί με τη ρυθμική, η ομοιοκαταληξία έχει και μεγάλη σημασιολογική σημασία. Η λέξη που βρίσκεται στο τέλος της γραμμής, υπογραμμισμένη από την παύση που ακολουθεί και επισημαίνεται με τη βοήθεια της επανάληψης του ήχου, προσελκύει φυσικά την περισσότερη προσοχή και καταλαμβάνει την πιο συμφέρουσα θέση στη γραμμή. Για τους άπειρους ποιητές, η επιθυμία για ομοιοκαταληξία οδηγεί στην επιδίωξη της επανάληψης του ήχου και σε βάρος του νοήματος. Η ομοιοκαταληξία, όπως είπε ο Μπάιρον, μετατρέπεται σε «ένα πανίσχυρο ατμόπλοιο που κάνει την ποίηση να πλέει ακόμα και ενάντια στο ρεύμα της κοινής λογικής».

Η εμφάνιση και ανάπτυξη της ομοιοκαταληξίας

Τα ημιστίχια με ομοιοκαταληξία, στα οποία η θεωρία εστιάζει μερικές φορές, είναι στην ουσία συνηθισμένοι στίχοι, με ομοιοκαταληξία σύμφωνα με ένα σχέδιο και τυπωμένοι σε ζευγάρια σε μια γραμμή. — Η εμφάνιση της ομοιοκαταληξίας στην ποίηση των ευρωπαϊκών λαών δεν έχει αποσαφηνιστεί πλήρως. Θεωρήθηκε ότι προήλθε εδώ από τη σημιτική ποίηση, όπου είναι πολύ διαδεδομένη, μέσω των Ισπανών Αράβων, τον 8ο αιώνα. αλλά δύσκολα είναι δυνατόν να επιμείνουμε σε αυτό αφού εξοικειωθούμε με τη λατινική ποίηση των πρώτων προ Χριστού αιώνων. Ήδη στον Οβίδιο, τον Βιργίλιο, τον Οράτιο υπάρχουν ρίμες που δεν μπορούν να θεωρηθούν τυχαίες. Είναι πολύ πιθανό ότι η ομοιοκαταληξία, γνωστή στους Ρωμαίους κλασικούς και παραμελημένη από αυτούς ως περιττό παιχνίδι, απέκτησε σημασία στους δευτερεύοντες ποιητές της παρακμής, οι οποίοι έδωσαν αποκλειστική προσοχή στο παιχνίδι των επίσημων τεχνασμάτων. Επιπλέον, η μετατόπιση της αυστηρά μετρικής στιχουργίας από στοιχεία τονικής στιχουργίας απαιτούσε σαφέστερη διάκριση μεταξύ επιμέρους στίχων, η οποία επιτυγχανόταν με ομοιοκαταληξία.

Στους στίχους χριστιανών ποιητών του 4ου αι. Ambrose of Milan και Prudentius, οι συναισθήσεις μερικές φορές μετατρέπονται σε ολόσωμες ρίμες. Ωστόσο, οι ρίμες εισήχθησαν πλήρως στη λατινική ποίηση τον 5ο αιώνα. Ο ποιητής Sedulius, ο οποίος ήταν το «κουφό παιδί» και ο «τρελός μαύρος» τον οποίο ο Paul Verlaine θεωρούσε εφευρέτη της ομοιοκαταληξίας.

Το πρώτο έργο εξ ολοκλήρου με ομοιοκαταληξία είναι το λατινικό «Instructiones» του Commodian (270 μ.Χ.). εδώ υπάρχει μια ομοιοκαταληξία σε όλο το ποίημα. Η ομοιοκαταληξία, ποικίλη και μεταβαλλόμενη με κάθε δίστιχο, εμφανίζεται στο λεγόμενο εξάμετρο Leonine, όπου ο πρώτος ημίστιχος ομοιοκαταληκτεί με το τέλος. μετά από το 600 το βρίσκουμε στην εκκλησιαστική λατινική ποίηση, όπου από το 800 γίνεται υποχρεωτικό και από όπου περνά στην κοσμική ποίηση των ρωμανικών και μετά των γερμανικών λαών.

Η ομοιοκαταληξία είναι ήδη χαρακτηριστικό των παλαιότερων ουαλικών κειμένων, αλλά η χρονολόγησή τους παρουσιάζει σημαντικές δυσκολίες. Έτσι, τα σωζόμενα αντίγραφα του ποιήματος «Goddin», βασισμένα σε παλαιογραφικά δεδομένα, χρονολογούνται στον 9ο αιώνα, αλλά μετά τα έργα του κλασικού της Ουαλικής φιλολογίας Ivor Williams, είναι γενικά αποδεκτό να αποδίδεται σχεδόν ολόκληρο το κείμενό του. όπως κάποια έργα αποδίδονται στον Ταλιεσίν, στον 6ο αι. Σε αυτήν την περίπτωση, η ουαλική ομοιοκαταληξία - που καθορίζεται από σταθερή έμφαση στην τελευταία (από τον 9ο ή τον 11ο αιώνα - στην προτελευταία) συλλαβή - είναι η παλαιότερη συστηματικά χρησιμοποιούμενη ομοιοκαταληξία στην Ευρώπη.

Στην ιρλανδική ποίηση, η ομοιοκαταληξία αρχίζει να χρησιμοποιείται συστηματικά σε ποιητικές γενεαλογίες που χρονολογούνται από τα γλωσσικά δεδομένα του 7ου αιώνα, γεγονός που υποδηλώνει επίσης μια «πρόοδο» των ηπειρωτικών τάσεων.

Η «κελτική ομοιοκαταληξία», χαρακτηριστικό τόσο της ιρλανδικής όσο και της ουαλικής ποίησης (στην τελευταία, ωστόσο, υιοθετήθηκε το όνομα odl Wyddeleg, «Ιρλανδική ομοιοκαταληξία»), ήταν πολύ ελεύθερη: όλα τα φωνήεντα, άφωνες και φωνητικές παραλλαγές συμφώνων με ομοιοκαταληξία μεταξύ τους (k/g, t/d, p/b), λεία και ρινικά (r/l, m/n), ακόμη και σύμφωνα που έχουν και δεν έχουν υποστεί διάφορες μεταλλάξεις χαρακτηριστικές των κελτικών γλωσσών (b/bh [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], σ[k]/ch[x], κ.λπ.). Η αλλοίωση κανονίστηκε με παρόμοιο τρόπο.

Η ομοιοκαταληξία εισήχθη στη γερμανική ποίηση υπό την επίδραση των ρωμανικών μορφών. «Οι υπονοούμενες ιταλικές ή γαλλικές μελωδίες βρήκαν τον δρόμο τους στη Γερμανία και οι Γερμανοί ποιητές αντικατέστησαν τα γερμανικά κείμενα, όπως έκαναν αργότερα οι Minnesingers και οι ποιητές της Αναγέννησης. Με τέτοιες μελωδίες, τραγούδια και χορούς ήρθαν ρίμα. Το συναντάμε για πρώτη φορά στον άνω Ρήνο, από όπου πιθανότατα εξαπλώθηκε αρχικά».

Η μοίρα της ομοιοκαταληξίας στη γαλλική ποίηση συνδέθηκε με λογοτεχνικά κινήματα που έδιναν ιδιαίτερη σημασία στη φόρμα. Ήδη ο Ronsard και ο Du Bellay, μη παρασυρόμενοι από τον μετρικό στίχο, που ήταν ασυνήθιστος για τη γαλλική γλώσσα, απέφευγαν στίχους χωρίς ομοιοκαταληξία, απαιτώντας ακριβή, πλούσια, αλλά σε καμία περίπτωση εκλεπτυσμένη ομοιοκαταληξία, και απαγορεύοντάς του να θυσιάσει μια χαρούμενη στροφή ή ακρίβεια έκφρασης . Ο Μαλχέρμπε έκανε ακόμη πιο αυστηρές απαιτήσεις για την ομοιοκαταληξία: απαγόρευσε τις εύκολες και μπανάλ ρίμες - μια απαγόρευση που βρήκε τόσο λαμπρή εφαρμογή στα ποιήματα των συγχρόνων του και ακόμη περισσότερο στην ποίηση του ρομαντισμού. Η σημασία της ομοιοκαταληξίας στα γαλλικά - συλλαβική - στιχουργική καθορίζει τη σοβαρότητα στην εφαρμογή της, άγνωστη σε άλλες γλώσσες: εδώ - παρά την πλήρη συνοχή - απαγορεύεται η ομοιοκαταληξία του πληθυντικού με τον ενικό, μια λέξη που τελειώνει με φωνήεν με λέξη που τελειώνει με ένα σύμφωνο (canot και domino, connus και parvenu ) κ.λπ.

Η ίδια η εμφάνιση της ομοιοκαταληξίας στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία, όπως θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί, συνδέεται με την ηχητική οργάνωση του στίχου. Οι αρχικά αποδιοργανωμένες επαναλήψεις ήχου, εάν συνέπιπταν με τις λέξεις που επισημαίνονταν πιο ξεκάθαρα στο τέλος της ρυθμικής ενότητας, ακούγονταν πιο έντονα και αισθητά. Χάρη σε αυτό, δημιουργήθηκε μια συγκεκριμένη έλξη γι 'αυτούς προς τα άκρα των γραμμών ή των ημιστιχών. Η έλξη αυτή εντάθηκε και από τον συντακτικό παραλληλισμό, δηλαδή την επανάληψη ομοιογενών τμημάτων του λόγου με παρόμοιες καταλήξεις. Ταυτόχρονα, η μετάβαση από τα προφορικά ποιητικά συστήματα με μουσικορυθμική οργάνωση σε γραπτό στίχο, αποδυναμώνοντας τη σαφήνεια της ρυθμικής οργάνωσης του στίχου, προκάλεσε αναζήτηση νέων ρυθμικών στοιχείων και ειδικότερα εμφανίστηκε, ουσιαστικά, ομοιοκαταληξία. άγνωστη ούτε στην αρχαία ούτε στη λαϊκή στιχουργία (αν και σποραδικά εμφανιζόταν σε αυτές). Το σύμπλεγμα αυτών των συνθηκών, σε κάθε δεδομένη περίπτωση ιστορικά μοναδικό, αποτελεί τη βάση της εμφάνισης της ομοιοκαταληξίας στη νέα ποίηση.

Στη Ρωσία, η ομοιοκαταληξία εμφανίστηκε σποραδικά σε έπη, καθώς και σε γραπτά μνημεία του 17ου αιώνα. ως αποτέλεσμα της σύμπτωσης (με παραλληλισμό στίχων) των γραμματικών καταλήξεων:

«Προτείνουμε το τέλος αυτής της γραφής.
Δεν ξεχνάμε ποτέ τα σπουδαία πράγματα.
Ας βρούμε το αληθινό,
Ας γράψουμε αυτή τη μεγάλη ιστορία».και τα λοιπά.

Αλλά βασικά η ομοιοκαταληξία αναπτύσσεται σε συλλαβικούς στίχους, ξεκινώντας από τον Συμεών του Polotsk (1629-1680) και άλλους ποιητές, για τους οποίους αναπτύχθηκε υπό την επίδραση της δυτικής ποίησης και κυρίως των Πολωνών ποιητών. Αυτή η ίδια η επιρροή βασίστηκε στη διαδικασία δημιουργίας γραπτού στίχου για να αντικαταστήσει τον προφορικό στίχο, που έλαβε χώρα τον 17ο αιώνα. στη Ρωσία και προκλήθηκε από δραματικές κοινωνικές και πολιτιστικές αλλαγές.

Ανομοιοκαταληξία

Ο κενός στίχος είναι στίχος που δεν έχει ομοιοκαταληξία, αλλά, σε αντίθεση με τον ελεύθερο στίχο, έχει ένα ορισμένο μέτρο: λευκό ιαμβικό, λευκό ανάπεστ, λευκό ντόλνικ. Αναφέρεται σε λυροερωπικά.

Ο όρος κενός στίχος πέρασε στη ρωσική ποιητική από το γαλλικό - vers blanc, το οποίο, με τη σειρά του, προέρχεται από την αγγλική ποιητική, όπου τα ποιήματα χωρίς ομοιοκαταληξία ονομάζονται κενός στίχος (κενός - εξομαλύνω, σβήνω, καταστρέφω), δηλ. ποιήματα με σβησμένη, κατεστραμμένη ομοιοκαταληξία . Οι αρχαίοι ποιητές έγραφαν ποιήματα χωρίς ομοιοκαταληξίες.

Ο κενός στίχος (ακριβέστερα, στίχος χωρίς ομοιοκαταληξία) είναι πιο συνηθισμένος στη ρωσική λαϊκή ποίηση. Ο δομικός ρόλος των ομοιοκαταληξιών εδώ παίζεται από μια συγκεκριμένη ρήτρα. Στο βιβλίο της ρωσικής ποίησης, ο κενός στίχος, αντίθετα, είναι λιγότερο κοινός.

Η χρήση αυτού του όρου είναι δυνατή μόνο για την εθνική ποίηση για τις οποίες τόσο το μέτρο όσο και η ομοιοκαταληξία είναι χαρακτηριστικά, συστημικά χαρακτηριστικά: έτσι, σε σχέση με την αρχαία ελληνική ποίηση, στην οποία κάτι παρόμοιο με την ομοιοκαταληξία προέκυψε μόνο ως εξαίρεση, δεν είναι συνηθίζεται να μιλάμε για κενό στίχο.

Στη ρωσική ποίηση, ο κενός στίχος απολάμβανε σημαντική δημοτικότητα σε ορισμένες περιόδους (κυρίως στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα). Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για το ιαμβικό λευκό, το οποίο χρησιμοποιήθηκε ευρέως σε ποιήματα και ποιητικά δράματα.

Οι προσυλλαβικές και συλλαβικές περίοδοι της ρωσικής ποίησης χαρακτηρίζονται από την ιδιαίτερη προσοχή των ποιητών στην ομοιοκαταληξία. Αλλά ήδη ο V. Trediakovsky, βλέποντας τη βάση του στίχου όχι σε ομοιοκαταληξία, αλλά σε ρυθμό, μέτρο, αποκάλεσε περιφρονητικά την ομοιοκαταληξία "το ακροφύσιο ενός παιδιού". Ήταν ο πρώτος που έγραψε εξάμετρα σε λευκό στίχο, χωρίς ομοιοκαταληξία.

Ακολουθώντας τον, ο A. Cantemir μετέφρασε σε λευκό στίχο «Τα τραγούδια του Ανακρέοντα» και «Γράμματα» του Quintus Horace Flaccus - γεγονός μεγάλης σημασίας, υποδεικνύοντας ότι οι συλλαβικοί ποιητές θεωρούσαν το κύριο πράγμα στον στίχο όχι ομοιοκαταληξία, αλλά, όπως έγραψε ο Cantemir, « μια συγκεκριμένη μετρημένη συμφωνία και ένα συγκεκριμένο ευχάριστο κουδούνισμα», δηλαδή, μετρικός ρυθμός, χρόνος ποδιού.

Εάν ο κενός στίχος του εξαμέτρου και άλλα αρχαία μέτρα έγιναν δεκτοί στη ρωσική ποίηση βιβλίων χωρίς διαμάχη, τότε ο κενός στίχος σε άλλα μέτρα δεν ριζώθηκε αμέσως στην πρακτική των ποιητών.

Ο πιο αποφασιστικός υπερασπιστής του λευκού στίχου στις αρχές του 19ου αιώνα. ήταν ο Β. Ζουκόφσκι. Τον υποστήριξαν οι A. Pushkin, A. Koltsov και εν μέρει ο M. Lermontov. και τότε ο κενός στίχος παύει να είναι ένα σπάνιο φαινόμενο στη ρωσική ποίηση.

Για το B. s. χαρακτηρίζεται από αστροφία ή φτωχή στροφή, αφού η στροφική ποικιλομορφία στους στίχους των ποδιών καθορίζεται από ένα ποικίλο σύστημα ομοιοκαταληξίας. Ωστόσο, η απουσία ομοιοκαταληξίας δεν στερεί τον κενό στίχο από την ποιητική του αξία. σ' αυτόν διατηρούνται τα κύρια συστατικά του στίχου - ρυθμός, απεικονίσεις της γλώσσας, πρόταση κ.λπ. Συγκεκριμένα, ο κενός στίχος παραμένει η πιο αποδεκτή μορφή στα δραματικά έργα — συνήθως ιαμβικό πεντάμετρο. Ακολουθούν μερικά παραδείγματα:

Ιαμβικό τετραμέτρο:

Υπάρχει μια λάμπα στην εβραϊκή καλύβα
Σε μια γωνιά το χλωμό καίει,
Ένας γέρος μπροστά σε μια λάμπα
Διαβάζει τη Βίβλο. Γκρίζα μαλλιά
Πέφτουν μαλλιά στο βιβλίο...
(Α. Πούσκιν)

Ιαμβικό πεντάμετρο:

Όλοι λένε: δεν υπάρχει αλήθεια στη γη.
Αλλά δεν υπάρχει ανώτερη αλήθεια. Για μένα
Άρα είναι ξεκάθαρο, σαν μια απλή ζυγαριά.
Γεννήθηκα με αγάπη για την τέχνη...
(Α. Πούσκιν)

Τροχικό τετραμέτρο:

Η δουλειά του πουλιού είναι δύσκολη:
Μάθετε τις συνήθειες των πουλιών
Θυμηθείτε τις ώρες πτήσης
Σφύριξε με διαφορετικά σφυρίγματα.
(Ε. Μπαγκρίτσκι)

Τον 20ο αιώνα, η χρήση του λευκού στίχου στη ρωσική ποίηση άρχισε να μειώνεται και η εμφάνισή του συνήθως υποδηλώνει συνειδητή σχηματοποίηση.

Η ομοιοκαταληξία και οι ποικιλίες της

Η ομοιοκαταληξία είναι η επανάληψη λίγο πολύ παρόμοιων συνδυασμών ήχων που συνδέουν τις καταλήξεις δύο ή περισσότερων γραμμών ή συμμετρικά τοποθετημένα μέρη ποιητικών γραμμών. Στη ρωσική κλασική στιχουργία, το κύριο χαρακτηριστικό της ομοιοκαταληξίας είναι η σύμπτωση των τονισμένων φωνηέντων. Η ομοιοκαταληξία σηματοδοτεί το τέλος ενός στίχου (ρήτρα) με μια ηχητική επανάληψη, δίνοντας έμφαση στην παύση μεταξύ των γραμμών και, ως εκ τούτου, στο ρυθμό του στίχου.

Ανάλογα με τη θέση του τονισμού στις λέξεις με ομοιοκαταληξία, η ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι: αρσενική, θηλυκή, δακτυλική, υπερδακτυλική, ακριβής και ανακριβής.

Αρσενική ομοιοκαταληξία

Αρσενικά - ομοιοκαταληξία με έμφαση στην τελευταία συλλαβή της γραμμής.

Και η θάλασσα και η καταιγίδα συγκλόνισαν το κανό μας.

Εγώ, νυσταγμένος, παραδόθηκε σε όλα τα καπρίτσια των κυμάτων.

Υπήρχαν δύο άπειρα μέσα μου,

Και έπαιξαν μαζί μου ηθελημένα.

Γυναικεία ομοιοκαταληξία

Θηλυκό - με έμφαση στην προτελευταία συλλαβή στη γραμμή.

Ήσυχη νύχτα, τέλη καλοκαιριού,

Πώς λάμπουν τα αστέρια στον ουρανό,

Σαν κάτω από το ζοφερό φως τους

Τα κοιμισμένα χωράφια ωριμάζουν.

Δακτυλική ομοιοκαταληξία

Δακτυλικά - με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής, που επαναλαμβάνει το μοτίβο του δακτυλίου - -_ _ (τονισμένο, άτονο, άτονο), που, στην πραγματικότητα, είναι το όνομα αυτής της ομοιοκαταληξίας.

Ένα κορίτσι σε ένα χωράφι με ιτιά,

Γιατί πλήγωσες το κλαδάκι της άνοιξης;

Κλαίει στα χείλη της σαν πρωινή ωριόλα,

κλαίει όλο και πιο πικρά και όλο και πιο απαρηγόρητα.

Υπερδακτυλική ομοιοκαταληξία

Υπερδακτυλικό - με έμφαση στην τέταρτη και τις επόμενες συλλαβές από το τέλος της γραμμής. Αυτή η ομοιοκαταληξία είναι πολύ σπάνια στην πράξη. Εμφανίστηκε σε έργα προφορικής λαογραφίας, όπου το μέγεθος ως τέτοιο δεν είναι πάντα ορατό. Η τέταρτη συλλαβή από το τέλος του στίχου δεν είναι αστείο! Λοιπόν, ένα παράδειγμα μιας τέτοιας ομοιοκαταληξίας έχει ως εξής:

Ο καλικάντζαρος ξύνει τα γένια του,

Κόβει σκυθρωπός ένα ραβδί.

Ανάλογα με τη σύμπτωση των ήχων, διακρίνονται ακριβείς και ανακριβείς ρίμες.

Ομοιοκαταληξία ακριβής και ανακριβής

Rhyme - επανάληψη περισσότερο ή λιγότερο παρόμοιων συνδυασμών ήχων στα άκρα ποιητικών γραμμών ή συμμετρικά τοποθετημένων τμημάτων ποιητικών γραμμών. Στη ρωσική κλασική στιχουργία, το κύριο χαρακτηριστικό της ομοιοκαταληξίας είναι η σύμπτωση των τονισμένων φωνηέντων.

(O.S. Akhmanova, Dictionary of Linguistic Terms, 1969)

Γιατί έκανε λάθος ο Dunno όταν ισχυρίστηκε ότι το «ραβδί - ρέγγα» είναι επίσης ομοιοκαταληξία; Γιατί δεν ήξερε ότι στην πραγματικότητα δεν είναι οι ήχοι που ομοιοκαταληκτούν, αλλά τα φωνήματα (ο ήχος είναι μια ιδιαίτερη υλοποίηση ενός φωνήματος) (R. Yakobson), τα οποία έχουν μια σειρά από διακριτικά χαρακτηριστικά. Και η σύμπτωση μερικών από αυτά τα χαρακτηριστικά είναι αρκετή για να κάνει δυνατή την ομοιοκαταληξία. Όσο λιγότερα συμπίπτουν χαρακτηριστικά ενός φωνήματος, τόσο πιο απόμακρο, τόσο «χειρότερο» είναι το σύμφωνο.

Τα σύμφωνα φωνήματα διαφέρουν:

1) κατά τόπο εκπαίδευσης

2) με μέθοδο εκπαίδευσης

4) από τη σκληρότητα και την απαλότητα

5) από κώφωση και φωνή

Αυτά τα σημάδια είναι προφανώς άνισα. Έτσι, το φώνημα P συμπίπτει με το φώνημα Β από όλες τις απόψεις, εκτός από την κώφωση-φωνή (P - άφωνη, B - φωνή). Αυτή η διαφορά δημιουργεί μια «σχεδόν» ακριβή ομοιοκαταληξία: χαρακώματα - άτομα. Τα φωνήματα P και T διαφέρουν ως προς τον τόπο σχηματισμού (χειλικό και πρόσθιο γλωσσικό). Το OkoPe - osoTe - γίνεται επίσης αντιληπτό ως ήχος με ομοιοκαταληξία, αν και πιο απόμακρος.

Τα τρία πρώτα χαρακτηριστικά δημιουργούν διαφορές μεταξύ φωνημάτων που είναι πιο σημαντικές από τα δύο τελευταία. Μπορούμε να ορίσουμε τη διαφορά μεταξύ φωνημάτων σύμφωνα με τα τρία πρώτα χαρακτηριστικά ως δύο συμβατικές μονάδες (cu). για τα δύο τελευταία - ως ένα. Τα φωνήματα που διαφέρουν κατά 1-2 μονάδες είναι σύμφωνα. Οι διαφορές 3 ή περισσότερων μονάδων δεν διατηρούν την ομοφωνία στα αυτιά μας. Για παράδειγμα: Το P και το G διαφέρουν κατά τρεις μονάδες. (τόπος σχηματισμού - 2, χωρίς φωνή - 1). Και τα χαρακώματα - πόδια δύσκολα μπορούν να θεωρηθούν ομοιοκαταληξία στην εποχή μας. Ακόμη λιγότερα είναι τα χαρακώματα - τριαντάφυλλα, όπου το P και το W διαφέρουν κατά 4 cu. (τόπος εκπαίδευσης, τρόπος εκπαίδευσης).

Ας σημειώσουμε λοιπόν τις σειρές των συμφώνων. Αυτά είναι, πρώτα απ 'όλα, ζεύγη σκληρών και μαλακών: T - T", K - K", S - S", κλπ., αλλά τέτοιες αντικαταστάσεις καταφεύγουν πολύ σπάνια, για παράδειγμα, από τα τρία ζεύγη ομοιοκαταληξιών, “otkoS”e - roSy”, “slopes – dew” και “slopes – roses” η δεύτερη και η τρίτη επιλογή είναι πιο προτιμητέες.

Η αντικατάσταση των φωνών χωρίς φωνή είναι ίσως η πιο κοινή: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (για τον Θεό - βαθιά, λυγίζει - linPakh, λιβελλούλες - πλεξούδες, άνθρωποι - επιδρομή ).

Τα στοπ (τρόπος σχηματισμού) P-T-K (άφωνη) και B-D-G (φωνή) ανταποκρίνονται καλά μεταξύ τους. Οι αντίστοιχες δύο σειρές τριβών είναι F-S-SH-H (άφωνη) και V-Z-ZH (φωνή). Το X δεν έχει φωνητικό αντίστοιχο, αλλά πηγαίνει καλά και συχνά με το Κ. Τα B-V και B-M είναι ισοδύναμα. Τα M-N-L-R σε διάφορους συνδυασμούς είναι πολύ παραγωγικά. Οι απαλές εκδόσεις του τελευταίου συνδυάζονται συχνά με τα J και B (Ρωσικά[rossiJi] - μπλε - δύναμη - όμορφη).

Έτσι, ολοκληρώνοντας τη συζήτησή μας για την ακριβή και ανακριβή ομοιοκαταληξία, επαναλαμβάνουμε ότι η ακριβής ομοιοκαταληξία είναι όταν τα φωνήεντα και τα σύμφωνα που περιλαμβάνονται στις καταλήξεις των συμφώνων των στίχων συμπίπτουν βασικά. Η ακρίβεια της ομοιοκαταληξίας αυξάνεται επίσης από τη συνοχή των συμφώνων ήχων που προηγούνται αμέσως του τελευταίου τονισμένου φωνήεντος σε στίχους με ομοιοκαταληξία. Μια ανακριβής ομοιοκαταληξία βασίζεται στη συνοχή ενός ή λιγότερο συχνά δύο ήχων.

Συστήματα ομοιοκαταληξίας

Προηγουμένως, σε ένα μάθημα σχολικής λογοτεχνίας, οι βασικές μέθοδοι ομοιοκαταληξίας μελετούνταν απαραίτητα για να δοθούν γνώσεις σχετικά με την ποικιλία των θέσεων σε μια στροφή με ομοιοκαταληξία ζεύγη (ή περισσότερες) λέξεων, κάτι που θα έπρεπε να είναι βοήθεια σε όποιον γράφει ποίηση στο τουλάχιστον μια φορά στη ζωή τους. Αλλά όλα ξεχνιούνται και η πλειοψηφία των συγγραφέων δεν βιάζεται με κάποιο τρόπο να διαφοροποιήσει τις στροφές τους.

Παρακείμενος - ομοιοκαταληξία παρακείμενων στίχων: ο πρώτος με τον δεύτερο, ο τρίτος με τον τέταρτο (ααββ) (τα ίδια γράμματα δηλώνουν τις καταλήξεις των στίχων που ομοιοκαταληκτούν μεταξύ τους).

Το κόκκινο φως της αυγής ήταν υφαντό στη λίμνη,

Πάνω στο δάσος κλαίνε με ήχους κουδουνίσματος οι ξυλοπετεινές.

Κάπου κλαίει ένα ωριόλι, θάβεται σε μια κοιλότητα.

Μόνο εγώ δεν κλαίω - η ψυχή μου είναι ελαφριά.

Η επόμενη μέθοδος - διασταυρούμενη ομοιοκαταληξία - απήλαυσε επίσης μεγάλο αριθμό συγγραφικού κοινού.

Σταυρός - ομοιοκαταληξία του πρώτου στίχου με τον τρίτο, του δεύτερου με τον τέταρτο (abab)

Λατρεύω τις καταιγίδες στις αρχές Μαΐου,

Όταν η πρώτη βροντή της άνοιξης

Σαν να χαζεύεις και να παίζεις,

Γουργουρητό στο γαλάζιο του ουρανού.

Η τρίτη μέθοδος - δακτύλιος (σε άλλες πηγές - ζωσμένος, περιτυλιγμένος) - έχει ήδη λιγότερη αναπαράσταση στη συνολική μάζα των ποιημάτων.

Δαχτυλίδι (ζωνωτό, τυλιγμένο) - ο πρώτος στίχος - με τον τέταρτο, και ο δεύτερος - με τον τρίτο (αββά).

Κοίταξα, στέκομαι πάνω από τον Νέβα,

Όπως ο Ισαάκ ο Γίγαντας

Στο σκοτάδι της παγωμένης ομίχλης

Ο χρυσός θόλος έλαμψε.

Τέλος, η υφαντή ομοιοκαταληξία έχει πολλά σχέδια. Αυτό είναι το γενικό όνομα για πολύπλοκους τύπους ομοιοκαταληξίας, για παράδειγμα: abvbv, abvvbba, κ.λπ.

Μακριά από τον ήλιο και τη φύση,

Μακριά από φως και τέχνη,

Μακριά από ζωή και αγάπη

Τα νεότερα σας χρόνια θα περάσουν

Τα ζωντανά συναισθήματα πεθαίνουν

Τα όνειρά σας θα γκρεμιστούν.

Συμπερασματικά, είναι χρήσιμο να σημειωθεί ότι δεν πρέπει να τηρούμε πάντα τόσο αυστηρά, αυστηρά και δογματικά ορισμένες κανονικές μορφές και πρότυπα, γιατί, όπως σε κάθε μορφή τέχνης, υπάρχει πάντα θέση για το πρωτότυπο στην ποίηση. Όμως, παρ' όλα αυτά, προτού βιαστείτε στην αχαλίνωτη εφεύρεση κάτι νέου και όχι εντελώς γνωστού, δεν βλάπτει πάντα να βεβαιωθείτε ότι είστε ακόμα εξοικειωμένοι με τους βασικούς κανόνες.

Στάντζας

Στάση - από τα ελληνικά. strophe - επανάσταση, κύκλος. Μια τόσο περίπλοκη ρυθμική ενότητα ποιητικών έργων όπως η στροφή βασίζεται στη σειρά των ομοιοκαταληξιών στην ποίηση.

Η στροφή είναι μια ομάδα στίχων με συγκεκριμένη ομοιοκαταληξία, που συνήθως επαναλαμβάνεται σε άλλες ίσες ομάδες. Στις περισσότερες περιπτώσεις, η στροφή είναι ένα πλήρες συντακτικό σύνολο.

Τα πιο συνηθισμένα είδη στροφών στην κλασική ποίηση του παρελθόντος ήταν: τετράστιχα, οκτάβια, τέρζα. Η μικρότερη από τις στροφές είναι το δίστιχο.

Υπάρχουν επίσης στροφές:

Ονεγκίνσκι

μπαλάντα

οδικός

λίμερικς

τετράστιχα

Το τετράστιχο (τετράστιχο) είναι ο πιο κοινός τύπος στροφής, γνωστός σε όλους από την πρώιμη παιδική ηλικία. Δημοφιλές λόγω της αφθονίας των συστημάτων ομοιοκαταληξίας.

Οκτάβες

Η οκτάβα είναι μια οκτάστιχη στροφή στην οποία ο πρώτος στίχος ομοιοκαταληκτεί με τον τρίτο και τον πέμπτο, ο δεύτερος στίχος με τον τέταρτο και τον έκτο και ο έβδομος στίχος με τον όγδοο.

Σχήμα οκτάβας: abababvv

Σε ηλικία έξι ετών ήταν ένα πολύ χαριτωμένο παιδί

Και ακόμη, ως παιδί, έπαιζε φάρσες.

Στα δώδεκα φαινόταν λυπημένος

Και παρόλο που ήταν καλός, ήταν κάπως αδύναμος.

Η Ινέσα είπε περήφανα,

Ότι η μέθοδος άλλαξε τη φύση του:

Ένας νέος φιλόσοφος, παρά τα χρόνια του,

Ήταν ήσυχος και σεμνός, σαν από τη φύση του.

Πρέπει να σας ομολογήσω ότι είμαι ακόμα διατεθειμένος

Μην εμπιστεύεστε τις θεωρίες της Ινέσα.

Ο σύζυγός της και εγώ ήμασταν φίλοι.

Ξέρω, πολύ περίπλοκες υπερβολές

Γεννιέται μια αποτυχημένη οικογένεια

Όταν ο πατέρας έχει χαρακτήρα τσουγκράνας,

Και η μαμά είναι περήφανη. Όχι χωρίς λόγο

Οι κλίσεις του γιου κυνηγούν τον πατέρα του!