Ο παραγωγός Yuri Aizenshpis ήταν από τους πρώτους στη χώρα μας που άρχισε να «προωθεί» επαγγελματικά αστέρες της ποπ και της ποπ. Υπήρχαν θρύλοι για αυτόν τον άνθρωπο και κάθε βήμα του ήταν καλυμμένο με τις πιο απίστευτες φήμες. Όμως, παρά τα πάντα, όλα τα έργα που ανέλαβε ο Yuri Aizenshpis αποδείχθηκαν επιτυχημένα.
Σε αντίθεση με τη γενική τάση, οι ερμηνευτές που τον εγκατέλειψαν ποτέ δεν του έριξαν λάσπη στον Τύπο και δεν μπήκαν ποτέ σε δικαστικούς αγώνες.
Yuri Aizenshpis: βιογραφία. Παιδική και εφηβεία
Ο Aizenshpis γεννήθηκε στο Chelyabinsk το 1945. Η μητέρα του, Maria Mikhailovna Aizenshpis, ιθαγενής Μοσχοβίτης, στάλθηκε να εκκενωθεί σε αυτήν την πόλη. Ο Shmil Moiseevich Aizenshpis (ο πατέρας του Yuri) είναι ένας Πολωνοεβραίος που αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την πατρίδα του για να γλιτώσει από τους Ναζί. Πολέμησε στις τάξεις του σοβιετικού στρατού και ήταν βετεράνος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.
Μετά το τέλος του πολέμου, η οικογένεια επέστρεψε στη Μόσχα. Μέχρι το 1961, ζούσε σε έναν ερειπωμένο ξύλινο στρατώνα και στη συνέχεια έλαβε ένα υπέροχο διαμέρισμα σε μια αριστοκρατική περιοχή της πρωτεύουσας. Εκείνη την εποχή είχαν ένα γραμμόφωνο με μια μεγάλη συλλογή δίσκων γραμμοφώνου και μια τηλεόραση KVN-49.
Όπως θυμάται ο ίδιος ο Yuri Shmilevich Aizenshpis, στη νεολαία του ασχολήθηκε σοβαρά με τον αθλητισμό: χάντμπολ, στίβο, βόλεϊ, αλλά λόγω τραυματισμού στο πόδι έπρεπε να σταματήσει να παίζει. Εκτός από τον αθλητισμό, ο νεαρός εκείνη την εποχή ενδιαφέρθηκε για την τζαζ. Είχε ένα μαγνητόφωνο, το οποίο αγόρασε ο νεαρός με τις οικονομίες του.
Οι πρώτες ηχογραφήσεις ήταν συνθέσεις τζαζ από διάσημους μουσικούς του κόσμου - Woody Herman, John Coltrane, Louis Armstrong, Ella Fitzgerald. Ο Yuri Aizenshpis, του οποίου η φωτογραφία μπορείτε να δείτε στο άρθρο μας, ήταν έμπειρος σε διάφορες κατευθύνσεις - jazz-rock, avant-garde και δημοφιλής jazz. Μετά από αρκετό καιρό, άρχισε να ενδιαφέρεται για τις απαρχές της ροκ μουσικής, τους ιδρυτές του κινήματος του ρυθμού και των μπλουζ.
Ο κύκλος των εραστών και των ειδήσεων αυτής της μουσικής εκείνη την εποχή ήταν πολύ μικρός. Όταν ένας από τους ομοϊδεάτες είχε έναν νέο δίσκο, ο Yuri Aizenshpis τον ξανάγραψε. Τότε ήταν διαδεδομένες στη χώρα μας οι «μαύρες αγορές» τις οποίες η αστυνομία διασκόρπισε συνεχώς. Απαγορεύτηκε η ανταλλαγή, η αγορά και η πώληση. Οι δίσκοι απλώς κατασχέθηκαν από τους πωλητές. Και παρά τα πάντα, οι δίσκοι έμπαιναν στη χώρα από το εξωτερικό τακτικά, ξεπερνώντας τα ισχυρά εμπόδια των τελωνειακών κανόνων και νόμων. Ορισμένοι καλλιτέχνες απαγορεύτηκαν - ο Έλβις Πρίσλεϋ, οι αδερφές Μπάρι.
Εκπαίδευση
Μετά την αποφοίτησή του από το σχολείο, ο Aizenshpis Yuri Shmilevich εισήλθε στο MESI και αποφοίτησε το 1968 με δίπλωμα στα οικονομικά. Αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι μπήκε στο ινστιτούτο και αποφοίτησε με επιτυχία μόνο για να μην αναστατώσει τους γονείς του.
Πρώτο μουσικό έργο
Ναι, στον απόφοιτο της Οικονομικής Σχολής, τον Yuri Aizenshpis, δεν άρεσε καθόλου η ειδικότητά του. Η ψυχή του τραβούσε τη μουσική. Ενώ ακόμη σπούδαζε στο ινστιτούτο, ο εικοσάχρονος Γιούρι ξεκίνησε τη δημιουργική του δραστηριότητα, δείχνοντας θάρρος και επιχειρηματική οξυδέρκεια.
Στα μέσα της δεκαετίας του εβδομήντα, η Beatlemania σάρωσε τον κόσμο. Αυτή την εποχή, ο Γιούρι και μια ομάδα ομοϊδεατών μουσικών δημιούργησαν το πρώτο ροκ συγκρότημα στη χώρα μας. Δεδομένου ότι όλα τα μέλη της ομάδας ζούσαν κοντά στο σταθμό του μετρό Sokol, δεν πήγαν πολύ μακριά με το όνομα της ομάδας και την αποκαλούσαν επίσης "Falcon". Σήμερα αυτό το συγκρότημα έχει πάρει τη θέση που του αξίζει στην ιστορία του ρωσικού ροκ κινήματος.
Στην αρχή, οι μουσικοί ερμήνευσαν τραγούδια των θρυλικών Beatles στα αγγλικά. Εκείνη την εποχή, πίστευαν ότι η ροκ μουσική μπορούσε να υπάρχει μόνο στα αγγλικά. Οι φίλοι είχαν από καιρό παρατηρήσει τη δραστηριότητα και το οργανωτικό ταλέντο του Γιούρι, έτσι τον διόρισαν ως ιμπρεσάριο.
Μετά από λίγο καιρό, η ομάδα έγινε δεκτή στο προσωπικό της Φιλαρμονικής της Τούλα. Η ομάδα έκανε πολλές περιοδείες και το μηνιαίο εισόδημα του Aizenshpis έφτανε μερικές φορές το αστρονομικό ποσό των 1.500 ρούβλια εκείνη την εποχή. Για σύγκριση: ο μισθός των υπουργών της Σοβιετικής Ένωσης δεν ήταν πάνω από χίλια ρούβλια.
Πώληση εισιτηρίων
Στην αρχή των δραστηριοτήτων του, πιο συγκεκριμένα κατά τη διάρκεια της συνεργασίας του με τον όμιλο Sokol, ο Γιούρι ανέπτυξε ένα ασυνήθιστο σχέδιο πώλησης εισιτηρίων. Έχοντας προηγουμένως συμφωνήσει με τον διευθυντή κάποιου πολιτιστικού κέντρου ή συλλόγου, ο Aizenshpis αγόρασε όλα τα εισιτήρια για την τελευταία προβολή της ταινίας και στη συνέχεια τα πούλησε σε υψηλότερη τιμή για τη συναυλία του γκρουπ.
Κατά κανόνα, υπήρχαν πολύ περισσότεροι άνθρωποι που ήθελαν να ακούσουν μουσική από ό,τι οι θέσεις στην αίθουσα. Κατά καιρούς η κατάσταση έβγαινε εκτός ελέγχου. Για αυτόν τον λόγο ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος που προσέλαβε φρουρούς ασφαλείας στη δεκαετία του εβδομήντα για να εξασφαλίσει την τάξη στις συναυλίες.
Με τα χρήματα που εισέπραττε από τις πωλήσεις εισιτηρίων, αγόραζε ξένο συνάλλαγμα, με το οποίο αγόραζε υψηλής ποιότητας μουσικά όργανα και υψηλής ποιότητας εξοπλισμό ήχου για τη σκηνή από ξένους. Δεδομένου ότι στην ΕΣΣΔ εκείνη την εποχή όλες οι συναλλαγές συναλλάγματος ήταν παράνομες, έπαιρνε πάντα μεγάλους κινδύνους όταν έκανε συναλλαγές.
Εργασία στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία της ΕΣΣΔ
Το 1968, ο Aizenshpis εντάχθηκε στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία ως κατώτερος ερευνητής με μισθό 115 ρούβλια. Ωστόσο, σπάνια επισκεπτόταν τον χώρο εργασίας του. Το κύριο εισόδημά του συνέχισε να είναι οι συναλλαγές συναλλάγματος, η αγορά και περαιτέρω πώληση χρυσού. Έκανε συναλλαγές των οποίων ο όγκος ξεπερνούσε το ένα εκατομμύριο δολάρια το μήνα. Εκείνη την εποχή, ο underground εκατομμυριούχος ήταν μόλις 25 ετών.
Σύλληψη
Όμως αυτή η ζωή δεν κράτησε πολύ. Στις αρχές Ιανουαρίου 1970, ο Aizenshpis συνελήφθη. Κατά τη διάρκεια έρευνας, βρέθηκαν στο διαμέρισμά του 7.675 δολάρια και 15.585 ρούβλια. Καταδικάστηκε βάσει του άρθρου 88 («Συναλλαγές συναλλάγματος»). Ακόμη και σε χώρους κράτησης, το επιχειρηματικό πνεύμα του Aizenshpis ήταν εμφανές. Στη ζώνη Krasnoyarsk-27, ο μελλοντικός παραγωγός ξεκίνησε ένα ζωηρό εμπόριο τσαγιού, βότκας και ζάχαρης. Στη συνέχεια άρχισε να διορίζεται σε διευθυντικές θέσεις σε τοπικά εργοτάξια.
Όταν μεταφέρθηκε σε μια αποικία οικισμού, ο Γιούρι κατέφυγε από εκεί στο Πετσόρι και εγκαταστάθηκε με έναν ντόπιο διανοούμενο, τον οποίο γοήτευσε με τη γοητεία του και τις συζητήσεις για την πρωτεύουσα. Ωστόσο, σύντομα εκτέθηκε από έναν καλεσμένο στο σπίτι - έναν συνταγματάρχη της αστυνομίας. Και πάλι, η εκπληκτική τύχη του Aizenshpis, καθώς και οι γνώσεις του για τα βασικά της ψυχολογίας, ήρθαν στη διάσωση. Μεταφέρθηκε σε άλλη αποικία σε εξαιρετική θέση ως κανονικοποιητής.
Ο Yuri Aizenshpis εξέτισε σχεδόν 18 χρόνια φυλάκιση για κάτι που πλέον επιτρέπεται να κάνει κάθε πολίτης. Αλλά κάτι άλλο είναι σημαντικό: για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα, ο Aizenshpis δεν πικράθηκε, δεν έγινε εγκληματίας και δεν έχασε την ανθρώπινη εμφάνισή του.
Ζωή μετά την απελευθέρωση
Βρίσκοντας τον εαυτό του ελεύθερο το 1988, ο Aizenshpis είδε μια άγνωστη Ρωσία κατά τη διάρκεια της περεστρόικα. Ο Alexander Lipnitsky τον μύησε στη ροκ σκηνή. Αρχικά, του ανατέθηκε η διεύθυνση της διεύθυνσης του φεστιβάλ Interchance. Σταδιακά, βήμα προς βήμα, μελέτησε τη ζωή στα παρασκήνια και τα βασικά της σόου μπίζνες και σύντομα ο επίδοξος παραγωγός άρχισε να συνεργάζεται με εγχώριους μουσικούς ερμηνευτές.
Ο Yuri Shmilevich διατύπωσε τον σκοπό του με ειλικρίνεια - να προωθήσει τον καλλιτέχνη χρησιμοποιώντας οποιοδήποτε μέσο: διπλωματία, δωροδοκία, απειλές ή εκβιασμό. Έτσι ακριβώς ενήργησε, για τον οποίο άρχισαν να τον αποκαλούν «καρχαρία της σόου μπίζνες».
Υπήρχαν πολλοί άγνωστοι νέοι ερμηνευτές που ονειρεύονταν να ανέβουν στη μεγάλη σκηνή. Ανάμεσά τους, ο Yuri Aizenshpis επέλεξε εκείνους που μπορούσαν να γαντζώσουν τον θεατή, που είχαν τουλάχιστον ένα περισσότερο ή λιγότερο ενδιαφέρον ρεπερτόριο. Στην αρχή τους σύστησε στο ευρύ κοινό μέσω της τηλεόρασης και στη συνέχεια οργάνωσε περιοδείες.
Ομάδα "Κίνο"
Από τον Δεκέμβριο του 1989 μέχρι τον τραγικό θάνατο του Βίκτορ Τσόι (1990), ο Aizenshpis ήταν παραγωγός και διευθυντής του γκρουπ Kino. Ήταν ο πρώτος που έσπασε το κρατικό μονοπώλιο στην κυκλοφορία δίσκων. Ήδη το 1990, κυκλοφόρησε το "Black Album" χρησιμοποιώντας κεφάλαια που ελήφθησαν με πίστωση.
Πρέπει να σημειωθεί: από την έναρξη της συνεργασίας με τον παραγωγό, το Kino ήταν ήδη μια αρκετά γνωστή ομάδα. Εκείνη την εποχή είχε ήδη ηχογραφηθεί το πιο επιτυχημένο, θρυλικό άλμπουμ «Blood Type». Σύμφωνα με τους κριτικούς, μετά από αυτόν ο Τσόι δεν μπορούσε να γράψει ούτε μια γραμμή για δύο ή τρία χρόνια. Ως εκ τούτου, η συνεργασία με το Kino έφερε τον Aizenshpis σε ένα νέο αστρικό επίπεδο δραστηριότητας, το οποίο του επέτρεψε να κερδίσει εξουσία στην τέχνη του.
"Τεχνολογία"
Εάν το "Kino" είχε ήδη κάποια επιτυχία στην αρχή της συνεργασίας με τον παραγωγό, τότε η ομάδα "Technology" δημιουργήθηκε σχεδόν από την αρχή από τον Yuri Aizenshpis. "Φωτίζοντας τα αστέρια" - έτσι άρχισε να αποκαλείται ο παραγωγός όλο και πιο συχνά μετά το δεύτερο επιτυχημένο έργο του. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της «Τεχνολογίας», μπόρεσε να αποδείξει ότι μπορούσε να πάρει παιδιά με μέσο επίπεδο ταλέντου και να τους «μοντάρει» σε αστέρια.
Ανάμεσα στα πολυάριθμα σύνολα που υπήρχαν στη σκηνή εκείνη την εποχή ήταν η ομάδα Bioconstructor, η οποία με την πάροδο του χρόνου χωρίστηκε σε δύο υποομάδες. Το ένα λεγόταν "Bio" και το δεύτερο σκεφτόταν απλώς το όνομα και τη μουσική του ιδέα. Μπορούσαν να δείξουν μόνο δύο-τρία τραγούδια, τα οποία άρεσαν στον ήδη διάσημο παραγωγό. Όπως έδειξε ο χρόνος, ο Aizenshpis δεν έκανε λάθος και μπόρεσε να δημιουργήσει μια πραγματικά δημοφιλή ομάδα που ονομάζεται «Τεχνολογία».
Λίντα
Το 1993, ο Aizenshpis επέστησε την προσοχή στη νεαρή ερμηνεύτρια Svetlana Gaiman στη Jurmala. Πολύ σύντομα το όνομα της τραγουδίστριας Linda έγινε γνωστό τόσο στους θεατές όσο και στους μουσικοκριτικούς. Σύντομα εμφανίστηκαν οι συνθέσεις "I want your sex", "Non-stop" και η διάσημη επιτυχία "Playing with Fire". Η συνεργασία της Linda με τον παραγωγό κράτησε λιγότερο από ένα χρόνο και μετά χώρισαν οι δρόμοι τους.
Βλαντ Στασέφσκι
Αυτό το έργο ήταν πιο μακροπρόθεσμο - διήρκεσε έξι χρόνια (1993-1999). Το αγαπημένο μισό των Ρώσων θεατών, το σεξ σύμβολο των μέσων της δεκαετίας του '90, ήταν ο Vlad Stashevsky, ο οποίος, σε συνεργασία με τον Aizenshpis, κυκλοφόρησε πέντε άλμπουμ.
Ο παραγωγός συνάντησε τον Stashevsky στο νυχτερινό κέντρο Master. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άκουσε τον Βλαντ να παίζει ένα μη κουρδισμένο πιάνο στα παρασκήνια και να τραγουδά τραγούδια από το ρεπερτόριο των Μιχαήλ Σουφουτίνσκι και Γουίλι Τοκάρεφ. Μετά από αυτή τη συνάντηση, τίποτα δεν προμήνυε μακροχρόνια συνεργασία, αν και ο Aizenshpis άφησε την επαγγελματική του κάρτα για τον άγνωστο ερμηνευτή.
Λίγες μέρες αργότερα τηλεφώνησε στον Βλαντ και συμφώνησαν σε μια συνάντηση, κατά την οποία ο Aizenshpis παρουσίασε τον Vlad στον Vladimir Matetsky, ο οποίος συμμετείχε στην ακρόαση. Η πρώτη παράσταση του Stashevsky έγινε στα τέλη Αυγούστου 1993 στην Adjara, σε ένα φεστιβάλ τραγουδιού.
Βραβεία, περαιτέρω δημιουργικές δραστηριότητες
Το 1992, ο Aizenshpis τιμήθηκε με το βραβείο Ovation ως ο καλύτερος παραγωγός στη Ρωσία. Μέχρι το 1993, ο Yuri Shmilevich παρήγαγε τις ομάδες "Young Guns", "Moral Code" και την τραγουδίστρια Linda. Το 1997 άρχισε να συνεργάζεται με τις τραγουδίστριες Inga Drozdova και Katya Lel, ένα χρόνο αργότερα ο τραγουδιστής Nikita έγινε προστατευόμενος του και το 2000 άρχισε να συνεργάζεται με το συγκρότημα Dynamite.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Yuri Aizenshpis έγινε ιδιαίτερα γνωστός ως πολύ επιτυχημένος παραγωγός. Ο άνθρωπος που φώτισε τα αστέρια στη ρωσική σκηνή έχει αναλάβει τη θέση του διευθύνοντος συμβούλου της εταιρείας Media Star από το 2001.
Ντίμα Μπιλάν
Ο Yuri Aizenshpis και η Dima Bilan γνωρίστηκαν το 2003. Σύμφωνα με τους μουσικούς κριτικούς, το τελευταίο έργο του διάσημου παραγωγού, στο οποίο εργάστηκε τα τελευταία τρία χρόνια της ζωής του, έγινε ένα από τα πιο επιτυχημένα στο έργο του Yuri Shmilevich. Τον Σεπτέμβριο του 2005, ο Dima Bilan αναγνωρίστηκε ως ο καλύτερος ερμηνευτής του 2004 από το MTV και πολύ αργότερα έγινε ο νικητής της Eurovision 2008.
Άλλοι ρόλοι
Το 2005, ο Γιούρι Σμίλεβιτς έπαιξε έναν ρόλο στη δημοφιλή ρωσική ταινία "Night Watch". Επιπλέον, έγινε ο συγγραφέας του βιβλίου "Lighting the Stars".
Οικογενειακή ζωή
Ο Aizenshpis δεν ήθελε να μιλάει για την προσωπική του ζωή. Στο φεστιβάλ Interchance-89, γνώρισε μια πολύ όμορφη βοηθό σκηνοθέτη, την Έλενα. Το ζευγάρι δεν επισημοποίησε τη σχέση. Το 1993, ένα μωρό εμφανίστηκε στην οικογένεια - ο γιος Misha. Αλλά σταδιακά τα συναισθήματα έχασαν την προηγούμενη σοβαρότητά τους και το ζευγάρι χώρισε.
Ο Yuri Shmilevich χάλασε τον γιο του Aizenshpis, ωστόσο, η εκπαιδευτική διαδικασία μεταφέρθηκε εντελώς στους ώμους της Έλενας. Ο Μιχαήλ επισκεπτόταν συχνά το γραφείο του πατέρα του και πήγαινε μαζί του σε συναυλίες. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς κληροδότησε δύο τεράστια διαμερίσματα στη Μόσχα στον γιο και την πρώην σύζυγό του. Μετά τον θάνατο του παραγωγού, η Έλενα παντρεύτηκε τον συντάκτη του καναλιού TNT Leonid Gune.
Yuri Aizenshpis: αιτία θανάτου
Στις 20 Σεπτεμβρίου 2005, αυτός ο ταλαντούχος άνθρωπος, αναγνωρισμένος και επιτυχημένος Ρώσος παραγωγός, έφυγε από τη ζωή. Περίπου στις οκτώ το βράδυ, ο Yuri Aizenshpis πέθανε στο αστικό νοσοκομείο της Μόσχας Νο. 20. Ο θάνατος οφείλεται σε εκτεταμένο έμφραγμα του μυοκαρδίου. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς θάφτηκε στο νεκροταφείο Domodedovo κοντά στη Μόσχα.
Στις 20 Σεπτεμβρίου, πέθανε ο Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005), ένας από τους λίγους πραγματικούς παραγωγούς σε αυτή τη χώρα.
Ο Aizenshpis μπήκε στο σόου μπίζνες στα νιάτα του, αλλά πολλά από αυτά που έκανε τότε ήταν στα όρια της νομιμότητας (). Ως αποτέλεσμα, ο τύπος πήγε σε ένα πανεπιστήμιο φυλακών και μπόρεσε να επιστρέψει πλήρως στη δουλειά μόνο στην ηλικία των 45 ετών.
Το πρώτο έργο του Aizenshpis ήταν ο Viktor Tsoi, του οποίου η συνεργασία διακόπηκε από ένα τραγικό ατύχημα.
Οι καλλιτέχνες τον άφησαν με σκάνδαλα, τα εγκατέλειψε ο ίδιος και μερικές φορές δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για περαιτέρω προώθηση.
Ας μιλήσουμε σήμερα για τα «ματαιωμένα» έργα ενός παραγωγού που θεωρείται σούπερ επιτυχημένος.
ΟΜΙΛΟΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ (1991-1992)
Συνεργασία: Τα μέλη της ομάδας συμφωνούν ότι ο Aizenshpis τους πήρε, όπως ο Tsoi, «έτοιμους». Δεν χρειαζόταν να κάνετε τίποτα - η "Technology" είχε ήδη εκτελέσει με επιτυχία τα "Strange Dances" και "Press the Button", τα οποία έγιναν η τηλεφωνική κάρτα των ανδρών.
Ο Aizenshpis απλά τους τράβηξε ένα βίντεο για το “Strange Dances” και φόρτισε τα ερτζιανά. Επιπλέον, έπεισε τους συμμετέχοντες να στραβώσουν προς τα έξω προς το «Depeche Mode». Λοιπόν, έφερα και φωτιστικά από το εξωτερικό.
Αλλά το γύρισμα των κλιπ και η μετάδοση κοστίζουν χρήματα, τα οποία οι συμμετέχοντες στην «Τεχνολογία» δεν φάνηκαν να καταλαβαίνουν. Οι συντάκτες της τηλεόρασης ζητούσαν χρήματα για κάθε φτάρνισμα, κάνοντας τον Aizenshpis να νοσταλγεί τις μέρες που η εμφάνιση του Tsoi στο πρόγραμμα Vzglyad δεν κόστιζε τίποτα.
Λόγοι χωρισμού: Το πλήθος κατέστρεψε την «Τεχνολογία». Το εισόδημα κατανεμήθηκε σε ποσοστό 60% στον Aizenshpis, 40% στον όμιλο. Κατ 'αρχήν, είναι θεϊκό, αλλά αυτό το 40% έπρεπε να μοιραστεί σε τέσσερα άτομα και το ποσό δεν ήταν εντυπωσιακό. Γιατί η «Τεχνολογία» κατηγόρησε τον Aizenshpis για αυτό δεν είναι απολύτως σαφές. Ας υποθέσουμε ότι υπάρχουν προβλήματα με την αριθμητική.
Θέλοντας να αποσπάσει όχι μόνο την ελευθερία, αλλά και χρήματα από τον Aizenshpis, η «Τεχνολογία» στράφηκε στο έγκλημα για βοήθεια.
Ο Aizenshpis είπε:
«Όχι μόνο εγώ, αλλά και κάποια εγκληματικά στοιχεία που ανέλαβαν να μας κρίνουν, λάβαμε μια επιστολή 15 σελίδων με κόκκινο στυλό με ένα σωρό κατηγορίες. Δεν μπορούσα απλώς να απορρίψω αυτούς τους ανθρώπους και συμφώνησα να συναντηθούμε. Ο πυροβολισμός έγινε σε ένα από τα ενοικιαζόμενα διαμερίσματα κοντά στο Σοκόλ. Εκτός από εμένα, που ήρθα σε υπέροχη απομόνωση, και τους καβγατζήδες από την ομάδα, ήρθαν εκεί και πολλά άλλα πολύ έγκυρα άτομα σε εγκληματικούς κύκλους. Μοιάζει σαν προστατευόμενος των μουσικών. Και κάποτε κάθισα με κάποιον...
Η ενημέρωση ξεκίνησε. Έχοντας ακούσει ήρεμα μια ολόκληρη ροή κατηγοριών, απάντησα σε κάθε ένα από τα σημεία τόσο επιδέξια και λογικά που δεν άφησα ούτε ένα λιθαράκι. Το εγκληματικό στοιχείο παραδέχτηκε ότι είχα δίκιο και δεν τάχθηκε στο πλευρό των μουσικών. Το μόνο που έχασα ως αποτέλεσμα αυτής της συνάντησης ήταν ένα βουνό διαφημιστικού υλικού για την ομάδα, κάθε είδους ηλίθιες αφίσες και ημερολόγια με τα αυθάδικα πρόσωπά τους».
"YOUNG guns" (1992)
Συνεργασία: Μη συνειδητοποιώντας ότι πλησιάζει η ώρα της ποπ, ο Aizenshpis πήρε ένα άλλο ροκ συγκρότημα υπό την προστασία του, αλλά γρήγορα άλλαξε γνώμη. Δεν πρόλαβε να επενδύσει μεγάλα χρηματικά ποσά σε αυτό το έργο, για το οποίο ευχαρίστησε επανειλημμένα τον Κύριο.
Λόγοι χωρισμού: Ο εμπνευστής της διάλυσης ήταν ο Aizenshpis, πήρε πολύ άγριους μουσικούς. Τα παιδιά μοιράζονταν πάντα την ηγεσία στην ομάδα, ξεκινώντας μάχες ακριβώς σε συναυλίες, καταστρέφοντας εξοπλισμό και συγκρούσεις με την αστυνομία. Και αυτό δεν ήταν ακόμα δόξα, και μια ανάσα του θα είχε ρίξει τη στέγη χωρίς επιστροφή. Αντιλαμβανόμενος αυτό, ο Aizenshpis έσπασε το συμβόλαιο.
LINDA (1992-1993)
Συνεργασία: Ο Aizenshpis ενδιαφέρθηκε για τη Linda από τον πατέρα του, τον τραπεζίτη Alexander Gaiman, ή καλύτερα, από τα χρήματά του. Πρώτα απ 'όλα, ο Aizenshpis κατέστρεψε το ντουέτο της Linda με τη φίλη της, πείθοντάς την ότι ήταν πιο εύκολο να προωθήσει ένα σόλο έργο. Τότε συνάντησε τη ντροπαλότητα του μελλοντικού αστέρα. Ο Aizenshpis της έδωσε μια περιγραφή:
«Η Linda είχε μακριά μαλλιά και δεν μπορούσε να μιλήσει με συνοχή:μια συνηθισμένη επαρχιώτισσα Εβραία που ο μπαμπάς της έχει μεγαλώσει πολύ. Δεν υπήρχε καθόλου ταλέντο, το κορίτσι ήθελε απλώς να τραγουδήσει. Και στο σχολείο, φυσικά, έχοντας αισθανθεί τη γεύση του κέρδους, άρχισαν να την εγγράφουν σε σούπερ ταλέντο. Απλώς εξαπάτησαν τον γονέα για ξεκάθαρα εγωιστικούς σκοπούς, ώστε να προσλάβει ακριβούς δασκάλους».
Λόγοι του χωρισμού: Φυσικά, η κριτική του παραγωγού πίεσε τον τραπεζίτη και ο Aizenshpis δεν ήξερε πώς να διαμορφώσει τον καλλιτέχνη σε κάτι αποδεκτό. Και τότε ο Max Fadeev εμφανίστηκε στον ορίζοντα.
Η επιτυχία των πρώτων άλμπουμ δεν μπορούσε να επαναληφθεί, αν και το 2004 η Linda είχε άλλη μια ισχυρή προώθηση με τον παραγωγό Prigozhin στο τιμόνι.
VLAD STASHEVSKY (1993-1999)
Συνεργασία: Το πρώτο έργο του Aizenshpis, το οποίο έφτιαξε από την αρχή μέχρι το τέλος και είχε μεγάλη επιτυχία. Παίρνοντας έναν όμορφο, με καλούς τρόπους, ο Aizenshpis του παρήγγειλε μουσική και στίχους. Ο Βλαντ σούταρε πολύ δυνατά, κάποια στιγμή όλα τα ερτζιανά ήταν δικά του.
Το έργο διήρκεσε πολύ, επειδή ο Stashevsky κατάλαβε τι χρωστούσε στον παραγωγό και δεν είχε μεγαλειώδεις δημιουργικές φιλοδοξίες. Όλα πήγαιναν υπέροχα μέχρι που ο Βλαντ παντρεύτηκε την κόρη του ιδιοκτήτη του Luzhniki, Olga Aleshina.
Λόγοι του χωρισμού: Η Aleshina άρχισε να φυσάει στο αυτί του Stashevsky ότι θα ήταν καλύτερα να δουλέψει χωρίς τον Aizenshpis, θα ήταν ο παραγωγός και όλα τα χρήματα θα πήγαιναν στην οικογένεια.
Ο Aizenshpis προσπάθησε να παραμείνει ευδιάθετος:
«Το «διαζύγιο» μου με τον Βλαντ είναι το πρώτο μεγάλο στο σόου μας, που έγινε με διακριτικότητα και ειρήνη. Χωρίς αμοιβαίες διεκδικήσεις, ονοματολογίες και μποϊκοτάζ. Για πρώτη φορά δύο διάσημοι, παραγωγός και καλλιτέχνης, ανακοίνωσαν δημόσια ότι από εδώ και πέρα λύνουν τη συνεργασία τους. Το κάναμε στο γραφείο της εταιρείας Intermedia, όπου υπογράψαμε δήλωση για τα ΜΜΕ σχετικά με τη λήξη της πενταετούς σύμβασης και για την ικανοποίηση από τα αποτελέσματα των κοινών μας δραστηριοτήτων. Για να επιβεβαιώσω αυτό το εκπληκτικό γεγονός, παρέθεσα τόσο αδιαμφισβήτητα στοιχεία της επιτυχίας του έργου, όπως η κυκλοφορία πέντε άλμπουμ, εκατό τραγουδιών, δεκαεπτά βίντεο και πέντε διπλωμάτων «Τραγούδι της Χρονιάς» σε διάστημα πέντε ετών.
Είναι καλό που ο Vlad κατάφερε να επιστρέψει στην κανονική ζωή χωρίς κανένα πρόβλημα "a la Zhenya Osin".
SASHA (1999-2000)
Συνεργασία: Ο Aizenshpis προσπάθησε να διαμορφώσει μια πραγματικά λαμπερή τραγουδίστρια σε μια Ρωσίδα Madonna (δηλαδή ένα γήινο αστέρι, όχι ένα ουράνιο). Η κατάσταση έγινε πιο εύκολη από το γεγονός ότι η Σάσα δεν ήρθε μόνη της, αλλά με έναν προϋπολογισμό. Πολύ σύντομα, τραγούδια όπως το «It’s Just Rain» γέμισαν τα ερτζιανά.
Λόγοι του χωρισμού: Ο φιλάνθρωπος, που έδωσε χρήματα για τη Σάσα, την έβαλε στο κρεβάτι και μετά άρχισε να ζηλεύει, ενώ ήταν παντρεμένος. Τα προβλήματα προέκυπταν συνεχώς.
Ο Aizenshpis υπενθύμισε:
«Υπήρχε ένα συνεχές χάος με τις εκπομπές λόγω σκανδάλων. Όλα έχουν ήδη πληρωθεί, ξαφνικά την τελευταία στιγμή ακούγεται η κλήση: "Ακύρωση όλων!" Ακυρώνω με απώλειες, είναι καλό που τουλάχιστον γλίτωσα μερικά από τα χρήματα. Και ξαφνικά ήρθε ξανά η κλήση: "Φέρτε τα όλα πίσω!" Και προσπαθήστε να του εξηγήσετε ότι δεν γίνεται έτσι!»
Ο επενδυτής απέλυσε τον Aizenshpis και προσπάθησε να εμποδίσει την πορεία της Sasha προς τη σκηνή.
ΝΙΚΗΤΑ (1999-2000)
Συνεργασία: Όπως και το "Technology", ο Nikita ήρθε στο Aizenshpis με έτοιμο υλικό και δεν εντυπωσιάστηκε στην αρχή. Αλλά αφού κοίταξε πιο προσεκτικά, ο παραγωγός αποφάσισε να επενδύσει στο αγόρι. Τα τραγούδια "Flew Away Forever", "You Came From the Sky" και το σκανδαλώδες βίντεο "Hotel" θα μείνουν στην ιστορία της ρωσικής μουσικής βιομηχανίας με την αυστηρότερη έννοια.
Δυστυχώς, ο Nikita θεωρούσε τον εαυτό του ως μια ανεξάρτητη δημιουργική μονάδα και έτσι μάλλον ήταν, αλλά ταυτόχρονα υποτίμησε σαφώς τη συμβολή του Yuri Shmilevich.
Λόγοι χωρισμού: Έγινε φωνή από τον Aizenshpis.
«Υπήρχε πάντα αντιπαράθεση στη σχέση μας. Φαίνεται, γιατί να ενοχλείτε, είστε τυχεροί, συνεργάζεστε με έναν μεγάλο παραγωγό, λαμβάνετε καλά χρήματα, μια εξαιρετική προοπτική. Αλλά όχι, σε όλα τα θέματα υπάρχει διαφορετική άποψη, φανταστική αυτοπεποίθηση και κατηγορητικότητα και, κατά συνέπεια, συνεχείς συγκρούσεις».
Δυόμιση χρόνια αργότερα, ο Aizenshpis και ο Nikita χώρισαν.
«Όταν άρχισα να δουλεύω μόνος, τις πρώτες μέρες ήθελα απλώς να κρεμαστώ. Όταν συνεργάστηκα με τον Aizenshpis, δεν σκεφτόμουν τίποτα άλλο εκτός από παραστάσεις. Και τώρα πρέπει να λύσω όλα τα ζητήματα μόνος μου - από την οργάνωση περιοδείων μέχρι την επιλογή κοστουμιών συναυλιών...»
Ο Aizenshpis δεν ήθελε να επικοινωνήσει άλλο με τον Nikita. Ως αποτέλεσμα, η πολλά υποσχόμενη τραγουδίστρια γλίστρησε στο επίπεδο του καλλιτέχνη σε κλαμπ σε κατοικημένες περιοχές της Μόσχας.
Τα τελευταία έργα του Aizenshpis, η ομάδα Dynamite και η Dima Bilan, ήταν επιτυχημένα.
Αν και μέχρι τη στιγμή που πέθανε ο Γιούρι Σμίλεβιτς, ο "Δυναμίτης" περνούσε κρίση, αφού ο Λεονίντ Νερουσένκο πέθανε, εκδιώχθηκε από την ομάδα. Όσο για τον Bilan, έπεσε σε αγωγή με τη χήρα του Aizenshpis μόλις το πτώμα του παραγωγού είχε χρόνο να κρυώσει.
Αυτά είναι τα αποτελέσματα της επαγγελματικής δραστηριότητας ενός μη τετριμμένου, σκληρού και πολύ ταλαντούχου ανθρώπου.
ΙΣΤΟΡΙΕΣ
Ταλαντούχος παραγωγός (Yuri Aizenshpis)
Το γκρουπ "Kino", "Technology", "Moral Code", τραγουδίστρια Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan... Πολλοί θαυμαστές αυτών και ορισμένων άλλων Ρώσων σταρ της ποπ δεν γνώριζαν και δεν ξέρουν ότι ο Yuri Aizenshpis άναψε τα επάνω.
Ο Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) ήταν ένας από τους πιο λαμπρούς Ρώσους παραγωγούς του θεάματος. Ήταν ο Aizenshpis που εισήγαγε την έννοια του «παραγωγού» στη ρωσική show business, ήταν ένας από τους πρώτους παραγωγούς στη Ρωσία και απέδειξε πειστικά ότι «ο καθένας μπορεί να γίνει ποπ σταρ».
«Αποκαλώ τον Aizenshpis τον καλύτερο παραγωγό. Δούλεψε όλη του τη ζωή. Ξεκίνησε μαζί μου... Αυτός κι εγώ είμαστε ένας από αυτούς που στάθηκαν στις απαρχές του ρωσικού σόου μπίζνες...
Ήταν ένας πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος. Σκληρός, αλλά σεβαστός. Ήξερε πολλά για την προαγωγή. Ένας μεγάλος αριθμός από τους θαλάμους του πέτυχε μεγάλα ύψη μαζί του. Πολλοί από τους θαλάμους του δεν ήταν πολύ ευγνώμονες. Όταν όμως τον άφησαν, όλα σκοτείνιασαν.
Η ζωή του μου έκανε μεγάλη εντύπωση. Υπηρέτησε 17 χρόνια και γίνε ο νούμερο ένα παραγωγός. Δεν έτρωγε σχεδόν καθόλου, δεν κοιμόταν και συνέχιζε να δουλεύει. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του δεν είχε ούτε ένα υγιές όργανο. Δούλεψε όλη του την ελεύθερη ζωή και δεν τεμπέλησε όπως κάποιοι. Αυτός είναι ένας σπουδαίος άνθρωπος».
(Alexander Tolmatsky, παραγωγός Decl, Oleg Gazmanov, ομάδα "Combination")
Ο Yuri Aizenshpis γεννήθηκε αμέσως μετά τον πόλεμο, στις 15 Ιουνίου 1945, στο Chelyabinsk, όπου εκκενώθηκε η μητέρα του, η Μοσχοβίτη Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), Εβραία στην εθνικότητα. Ο πατέρας - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - ένας Πολωνοεβραίος που κατέφυγε στην ΕΣΣΔ για να ξεφύγει από τους Γερμανούς, ήταν βετεράνος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.
Το επώνυμο Aizenshpis που μεταφράζεται από τα Γίντις σημαίνει "σιδερένια κορυφή".
«Είμαι Εβραίος. Η μητέρα μου είναι Εβραία και ο πατέρας μου είναι της ίδιας εθνικότητας. Και τι από αυτό; Τίποτα απολύτως... Δεν σέβομαι τον Ιουδαϊσμό, δεν γνωρίζω τις παραδόσεις του και δεν με ενδιαφέρει η ιστορία του. Δεν θεωρώ τους Εβραίους τον πιο έξυπνο, τον πιο διωκόμενο ή κανέναν εξαιρετικό λαό. Λένε ότι οι Εβραίοι στη Ρωσία ήταν πάντα καταπιεσμένοι. Δεν ξέρω, δεν είμαι σίγουρος. Σε κάθε περίπτωση, όπως η οικογένειά μου γλίτωσε από τις σταλινικές καταστολές, ο αντισημιτισμός δεν με επηρέασε καθόλου. Ούτε στο σχολείο ούτε αργότερα στη ζωή μου άκουσα προσβλητικές λέξεις όπως "kike" ή "kike face" να πετάνε στο πρόσωπο ή στην πλάτη μου...
Πολλοί μιλούν για αντισημιτισμό και σιωνισμό. Αυτά τα πολιτικά φαινόμενα κάπως με πέρασαν. Δεν ένιωσα κάτι τέτοιο ούτε στο σχολείο ούτε στο κολέγιο. Και δεν το ένιωσα στη φυλακή».
(Από το βιβλίο «Lighting the Stars» του Yuri Aizenshpis)
Χόμπι
Από την παιδική ηλικία, ο Γιούρι αγαπούσε πολύ τα αθλήματα. Ενδιαφερόταν για τον στίβο, το χάντμπολ και το βόλεϊ. Θα μπορούσε κάλλιστα να είχε γίνει πρωταθλητής σε έναν από αυτούς τους τομείς, αλλά έπρεπε να εγκαταλείψει το άθλημα λόγω τραυματισμού στο πόδι.
«Στο σχολείο με περιέβαλλαν αθλητές που στο μέλλον έγιναν πρωταθλητές της Ένωσης, πρωταθλητές Ολυμπιακών Αγώνων. Μεγάλωσα ανάμεσά τους, είμαι περήφανος που γνώριζα πολλούς από αυτούς και παρακολούθησα εκπαιδευτικά στρατόπεδα μαζί. Όμως στα 17 μου, λόγω τραυματισμού, παράτησα το μεγάλο άθλημα.
Εκείνη την εποχή ασχολήθηκα με την τζαζ. Είχα ένα μαγνητόφωνο που αγόρασα με τις οικονομίες μου. Οι πρώτες μου ηχογραφήσεις είναι συνθέσεις τζαζ από κορυφαίους μουσικούς του κόσμου. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Θα μπορούσα να αναφέρω περίπου εκατό τέτοια ονόματα. Ήξερε διάφορα στυλ - avant-garde jazz, jazz-rock, popular jazz. Στη συνέχεια με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής, οι ιδρυτές ενός τέτοιου κινήματος όπως το rhythm-blues. Ο κύκλος των μουσικόφιλων ήταν μικρός, όλοι γνωρίζονταν μεταξύ τους. Αν είχαν οι φίλοι μου δίσκο, θα τον ξαναέγραφα.
Τότε υπήρχαν «μαύρες αγορές» που διασκορπίζονταν συνεχώς. Δεν επιτρεπόταν ούτε ανταλλαγή ούτε αγοραπωλησία. Οι δίσκοι θα μπορούσαν να κατασχεθούν, θα μπορούσαν να διωχθούν για κερδοσκοπία. Τα αρχεία μας ήρθαν από το εξωτερικό μέσα από τα ισχυρά εμπόδια των τελωνειακών νόμων και κανονισμών. Κάποιοι ερμηνευτές απλώς απαγορεύτηκαν. Ήταν αδύνατο να φέρεις τον Έλβις Πρίσλεϋ ή, ας πούμε, τις αδερφές Μπάρι. Λοιπόν, είναι καταπληκτικό. Ωστόσο, οι δίσκοι εισήχθησαν και κόλλησαν με γνώστες»..
Μετά το σχολείο, ο Yuri Aizenshpis εισήλθε στο Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο οικονομικής μηχανικής και αποφοίτησε το 1968. Και, δεδομένου ότι η αθλητική του καριέρα ήταν κλειστή γι 'αυτόν λόγω τραυματισμού, επέλεξε το show business, παρά το γεγονός ότι εκείνη την εποχή δεν υπήρχε τέτοια έννοια στη Σοβιετική Ένωση.
Ιμπρεσάριο του πρώτου σοβιετικού ροκ συγκροτήματος
Απόφοιτος του MESI, ο Yuri Aizenshpis δεν του άρεσε η βαρετή ειδικότητά του. Τον τράβηξε η μουσική. Σε ηλικία 16 ετών, οργάνωσε underground συναυλίες για τους πρώτους σοβιετικούς ρόκερ.
Ο 20χρονος Γιούρι ξεκίνησε τις δραστηριότητες προώθησης και παραγωγής του το 1965 με το έργο των Beatles "Falcon" - το πρώτο ροκ συγκρότημα στη χώρα. Ακόμη και τότε, το θάρρος και η επιχειρηματική του οξυδέρκεια ήταν εμφανή.
«Όταν η Beatlemania σάρωσε ολόκληρο τον κόσμο, οι απόηχοι της εμφανίστηκαν και εδώ. Με τους συναδέλφους μου μουσικούς δημιουργήσαμε το πρώτο ροκ συγκρότημα της χώρας. Ζούσαμε στην περιοχή του μετρό Sokol, και η ομάδα ονομαζόταν επίσης "Falcon". Τώρα αυτό το συγκρότημα έχει ήδη μπει στην ιστορία του εγχώριου ροκ κινήματος. Αρχικά, τα τραγούδια των Beatles παίζονταν στα αγγλικά. Τότε πίστευαν ότι η κουλτούρα της ροκ μουσικής θα μπορούσε να υπάρχει μόνο σε μια τέτοια διεθνή γλώσσα όπως τα αγγλικά.
Γνωρίζοντας τη δραστηριότητα και το οργανωτικό μου ταλέντο, οι φίλοι μου με διόρισαν σαν ιμπρεσάριο. Για όλους μας το θέμα ήταν νέο, άγνωστο και μοιάζαμε με τυφλά γατάκια. Παρόλα αυτά, η ομάδα μεγάλωσε τόσο δημιουργικά όσο και οικονομικά»..
Μαζί με την ομάδα, πήρε την πρώτη του δουλειά - στη Φιλαρμονική της Τούλα. Δεδομένου ότι οι μουσικοί περιόδευσαν πολύ, το μηνιαίο εισόδημα του Aizenshpis έφτασε τα 1.500 ρούβλια (οι Σοβιετικοί υπουργοί έλαβαν τότε μόνο χίλια).
Ο Γιούρι ανέπτυξε ακόμη και τότε ένα πρωτότυπο σχέδιο για την πώληση εισιτηρίων για παραστάσεις από την ομάδα Sokol. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή ενός συλλόγου (ή πολιτιστικού κέντρου) στο οποίο επρόκειτο να εμφανιστεί η ομάδα του, ο Aizenshpis αγόρασε όλα τα εισιτήρια για τη βραδινή προβολή ταινιών σε αυτό το κλαμπ και στη συνέχεια τα διένειμε σε υψηλότερη τιμή, ήδη ως εισιτήρια σε μια συναυλία του γκρουπ.
«Ένας μουσικός δεν μπορεί να ζήσει χωρίς να επικοινωνεί με το κοινό. Αλλά για να πραγματοποιηθεί, ήταν απαραίτητο να υποβληθούν σε τιμολόγηση σε ορισμένες κρατικές υπηρεσίες. Τότε είχα την ιδέα να οργανώσω μια συνάντηση της ομάδας Sokol σε ένα καφέ με φίλους, ομοϊδεάτες στη μουσική και τον τρόπο ζωής. Στη συνέχεια, άλλες ομάδες ακολούθησαν αυτόν τον δρόμο. Αυτό ήταν το πρώτο τέτοιο πάρτι. Ολοι ήταν χαρούμενοι. Στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια της πλήρους στασιμότητας, δεν έγινε τίποτα φωτεινό. Αποφασίσαμε να κάνουμε αυτές τις συναντήσεις μόνιμες. Στις αρμοδιότητές μου περιλαμβανόταν η τεχνική υποστήριξη και η οργάνωση συναυλιών. Ο αριθμός των ατόμων που επιθυμούσαν να έρθουν σε εμάς αυξήθηκε γρήγορα. Αυτό έπαιρνε απλώς απειλητικές διαστάσεις. Έτσι, πολύς κόσμος έμεινε πίσω από τις πόρτες»..
Συνήθως υπήρχαν περισσότεροι άνθρωποι που ήθελαν να ακούσουν ζωντανή μουσική από ότι υπήρχαν θέσεις στην αίθουσα, κάτι που μερικές φορές έκανε την κατάσταση τεταμένη. Ως εκ τούτου, στη δεκαετία του '60, ο Aizenshpis έγινε ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που προσέλαβε ασφάλεια για να εξασφαλίσει την τάξη στις συναυλίες.
Με τα έσοδα από την πώληση εισιτηρίων, αγόρασε ξένο νόμισμα, με το οποίο αγόραζε από ξένους επώνυμα μουσικά όργανα για το γκρουπ και πρώτης τάξεως εξοπλισμό ήχου για τον εξοπλισμό της σκηνής (η ποιότητα και η καθαρότητα του ήχου ήταν πάντα πολύ σημαντικές για τον Γιούρι). Εκείνη την εποχή, όλες οι συναλλαγές σε συνάλλαγμα ήταν παράνομες στην ΕΣΣΔ, οπότε πήρε μεγάλο ρίσκο κάνοντας τέτοιες συναλλαγές.
«Στην αρχή δεν υπήρχε τίποτα εγκληματικό στις δραστηριότητές μου. Άλλο είναι το ιδεολογικό ερώτημα. Σε αυτούς που παρακολουθούσαν την εκπαίδευση των νέων, φαινόταν ότι ήμασταν ένα είδος σαμποτέρ, διαφθορών. Η ομάδα έχει ήδη ξεσηκώσει ολόκληρα στρώματα - άρχισαν να μας προσκαλούν σε ινστιτούτα. Τότε ήταν που η Komsomol και ορισμένοι αξιωματούχοι από τις αρχές επιβολής του νόμου και τις οικονομικές υπηρεσίες έγιναν επιφυλακτικοί. Είπαν: δεν έχεις δικαίωμα να παίξεις, το ρεπερτόριό σου δεν εγκρίνεται. Πράγματι, σύμφωνα με τους τότε ισχύοντες κανονισμούς, η ομάδα ήταν παράνομη.
Αλλά έχουμε αναπτυχθεί. Ο τεχνικός εξοπλισμός απαιτούσε συνεχή εκσυγχρονισμό. Παλαιότερα, τα όργανα και οι ενισχυτές ήταν σπιτικά. Με τον καιρό, όταν το επίπεδο του ομίλου έγινε υψηλό, χρειαζόταν ιδιόκτητος εξοπλισμός. Είμαι δημιουργικός άνθρωπος. Μόλις ακούσω έναν καλό ήχο - ζωντανό, καθαρό, πραγματικό - δεν μπορώ πλέον να ακούσω άλλη αναπαραγωγή. Αγόρασα τον πιο προηγμένο εξοπλισμό εκείνη την εποχή. Και εδώ για πρώτη φορά συνάντησα πραγματικό ποινικό δίκαιο. Και άρχισε να το πατάει. Άρχισε να κάνει επιχειρήσεις. Σήμερα αυτό είναι ένα αξιοσέβαστο επάγγελμα, αλλά μετά...»
Κερδοδόχος και έμπορος χρυσού
Το 1968, ο 23χρονος Aizenshpis παραιτήθηκε από τη Φιλαρμονική και πήγε να εργαστεί ως κατώτερος ερευνητής στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία της ΕΣΣΔ με μισθό 115 ρούβλια. Αλλά σπάνια εμφανιζόταν στη δουλειά. Χρησιμοποιώντας διασυνδέσεις με διευθυντές καταστημάτων, λάμβανε σπάνιες παραγγελίες τροφίμων για τους συναδέλφους του. Ως εκ τούτου, έκλεισαν τα μάτια στις συνεχείς απουσίες του. Ένα τέτοιο ελεύθερο καθεστώς βοήθησε τον Aizenshpis να ζήσει μια δεύτερη, παράλληλη ζωή, η οποία του απέφερε εντελώς διαφορετικά εισοδήματα.
Ο οδηγός του Aizenshpis στον κόσμο της νομισματικής απάτης ήταν ο Eduard Borovikov, με το παρατσούκλι Vasya, ο οποίος έπαιζε στην ποδοσφαιρική ομάδα της Dynamo. «Αγόρασα ξένο νόμισμα ή επιταγές, με τις οποίες αγόραζα σπάνια αγαθά στο κατάστημα Beryozka και στη συνέχεια τα πούλησα μέσω μεσάζων στις μαύρες αγορές». Εκείνες τις μέρες, το δολάριο κόστιζε στη «μαύρη αγορά» από δύο έως επτάμισι ρούβλια. Ας πούμε, ένα συνθετικό γούνινο παλτό θα μπορούσε να αγοραστεί στην Beryozka για $50 (από 100 έως 350 ρούβλια) και να πωληθεί για 500 ρούβλια..
Η πρώτη του μεγάλη ανεξάρτητη επιχείρηση ήταν η αγορά ραδιοφώνων Panasonic στο κατάστημα συναλλάγματος Beryozka. Αυτά ήταν κομψά προϊόντα τεσσάρων ζωνών σε δύο μοντέλα - $33 και $50. Ο Aizenshpis αποφάσισε να πάρει 25 Panasonic στην Οδησσό, όπου ήταν ακόμα περιέργεια και κόστιζαν πολύ περισσότερο από ό,τι στη Μόσχα. Και είχε δίκιο – οι δέκτες πέταξαν.
Το 1969, δύο εξωτερικά ανεπαίσθητα, αλλά πολύ αξιοσημείωτα γεγονότα συνέβησαν στη Μόσχα. Πρώτα. Κάποιος Mamedov, ο πρώτος γραμματέας της κομματικής επιτροπής της περιοχής Oktyabrsky της πόλης του Μπακού, άνοιξε ένα βιβλίο αποταμίευσης στην πρωτεύουσα στο όνομα της συζύγου του και έβαλε 195 χιλιάδες ρούβλια σε αυτό - τα τότε κέρδη ενός απλού εργάτη για 108 χρόνια . Και δεύτερον. Την ίδια χρονιά, ένα εμπορικό γραφείο της Vneshtorgbank άνοιξε στην οδό Pushkinskaya, όπου πουλούσαν χρυσό υψηλών προδιαγραφών σε ράβδους βάρους από 10 γραμμάρια έως ένα κιλό. Οποιοσδήποτε πολίτης μπορούσε να αγοράσει χρυσό, αλλά μόνο για ξένο νόμισμα.
Τι σχέση είχαν αυτά τα γεγονότα με τον Aizenshpis; Το πιο άμεσο. Όπως έδειξε εύγλωττα το πρώτο γεγονός, η ΕΣΣΔ ήδη σάπιζε και η παραοικονομία και η διαφθορά άνθισαν σε αυτήν, ειδικά στις νότιες δημοκρατίες. Στο Αζερμπαϊτζάν, για παράδειγμα, οι θέσεις πωλήθηκαν σχεδόν ανοιχτά: διευθυντής θεάτρου - 10 χιλιάδες ρούβλια, γραμματέας της επιτροπής του περιφερειακού κόμματος - 200 χιλιάδες, υπουργός εμπορίου - ένα τέταρτο του εκατομμυρίου. Αγοραστές θέσεων, για να δικαιολογήσουν τα έξοδά τους, επιδίδονταν σε εκβιασμούς και υπεξαίρεση. Τα χρήματα που εισπράχθηκαν έπρεπε να επενδυθούν κάπου. Είναι καλύτερο να αγοράσετε κάτι "άφθαρτο" - νόμισμα, διαμάντια ή, όπως πρότεινε το δεύτερο γεγονός, χρυσό.
Οι πλούσιοι διεφθαρμένοι αξιωματούχοι από τις νότιες δημοκρατίες της Ένωσης αντιμετωπίστηκαν στη Μόσχα από περίπου εκατό έμπορους χρυσού που διαπραγματεύονταν σε νόμισμα και χρυσό σε μεγάλη κλίμακα. Ο Aizenshpis κατάφερε επίσης να βρει το θέμα του. Ένα κιλό χρυσού στο ίδιο γραφείο της Vneshtorgbank πουλήθηκε για μιάμιση χιλιάδες δολάρια. Ακόμα κι αν αγοράσετε δολάρια για 5 ρούβλια, ένα κιλό μπαρ κοστίζει 7.500 ρούβλια. Συν ένα ρούβλι ανά γραμμάριο καταβλήθηκε σε αλλοδαπούς φοιτητές που αγόραζαν χρυσό από την τράπεζα. Ως αποτέλεσμα, 8.500 ρούβλια ανά κιλό πλινθώματος. Και πουλήθηκε σε επιχειρηματίες από το Μπακού για 20 χιλιάδες ρούβλια. Συνολικά 11.500 ρούβλια κέρδος - ένα τεράστιο κέρδος, αν θυμάστε ότι η νοσοκόμα λάμβανε τότε 60 ρούβλια το μήνα.
Το εμπόριο του πολύτιμου μετάλλου ήταν έντονο. Ο Aizenshpis έπρεπε να αγοράζει σχεδόν κάθε μέρα από μιάμιση έως τρεις χιλιάδες δολάρια με ισοτιμία 2-3 ρούβλια ανά δολάριο. Κάθε βράδυ ερχόταν σε επαφή με μεγάλο αριθμό ανθρώπων - οδηγούς ταξί, ιερόδουλες, σερβιτόρους, ακόμη και διπλωμάτες (για παράδειγμα, τον γιο του Ινδού πρέσβη). «Ο όγκος των συναλλαγών που έκανα έφτασε μέχρι και ένα εκατομμύριο δολάρια».
«Η επιχείρησή μου συνδέθηκε με νόμισμα και χρυσό - το πιο τρομερό άρθρο εκτέλεσης. Αλλά το αίσθημα ότι έχω δίκιο με εμπόδισε να αξιολογήσω σωστά την κατάσταση. Δεν υπήρχε φόβος, ούτε καν αίσθηση κινδύνου. Νόμιζα ότι αυτό που έκανα ήταν φυσικό και φυσιολογικό. Αλλά πολλά γύρω, αντίθετα, φαίνονταν αφύσικα και ακατανόητα. Γιατί η πρωτοβουλία ενός ατόμου καταπνίγεται από κρατικούς φορείς - είτε είναι εμπόριο, παραγωγή, πολιτισμός; Γιατί το κράτος υπαγορεύει τι να τραγουδήσει; Το σκέφτηκα αυτό, αλλά δεν μπορούσα να βρω μια εξήγηση η κοσμοθεωρία που είχε απορροφηθεί στην οικογένεια, στο σχολείο, στο ινστιτούτο. Κάπου βαθιά μέσα μου ήξερα ότι είχα δίκιο. Και ότι η επιχείρησή μου (δεν έλεγαν «επιχείρηση» τότε) είναι προσωπική μου υπόθεση. Με λίγα λόγια ξεκίνησα με τη μουσική και τελείωσα στη φυλακή. Υπηρέτησα συνολικά 17 χρόνια»..
Φυλάκιση
Στα τέλη του 1969, ένας εξέχων έμπορος νομισμάτων, ο Genrikh Karakhanyan, με το παρατσούκλι Vorona, συνελήφθη στη Μόσχα και στις 7 Ιανουαρίου 1970 ήρθε η σειρά του Aizenshpis. Κατά τη σύλληψή του, υπήρχαν 15.585 ρούβλια και 7.675 δολάρια στο διαμέρισμά του, δηλαδή ο μισθός για περισσότερα από είκοσι χρόνια εργασίας στο ερευνητικό ινστιτούτο της πατρίδας του (όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο Γιούρι σε μια από τις συνεντεύξεις του, είχε εξοικονομήσει ακόμη περισσότερα από 17.000 δολάρια και πάνω από 15.000 ρούβλια). Τα κύρια κατηγορητήρια στην υπόθεση Aizenshpis ήταν 154, μέρος 2 (κερδοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα) και 88, μέρος 2 (παραβίαση συναλλαγών συναλλάγματος). Με βάση το σύνολο τους, στην περίπτωση της πρώτης θητείας, έδιναν συνήθως όχι περισσότερα από 5-8 χρόνια. Αλλά ο Aizenshpis έλαβε ένα δέκα. Επιπλέον, ενισχυμένο καθεστώς και δήμευση περιουσίας. Σύμφωνα με την απόφαση του δικαστηρίου, του κατασχέθηκαν όχι μόνο νόμισμα, χρυσός, μοχέρ (η λίστα πήρε επτά σελίδες), αλλά και μια συλλογή δίσκων βινυλίου 5 χιλιάδων δίσκων και το πιο σημαντικό - ένα δωμάτιο 26 τετραγωνικών μέτρων στο διαμέρισμα όπου έμενε με τους γονείς του και γιατί - μετά έκανα ξεχωριστό προσωπικό λογαριασμό.
Μετά την θητεία του στο Κρασνογιάρσκ, στην Τούλα και στην Πεχόρα, ο Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος υπό όρους τον Μάιο του 1977. Αλλά ο Γιούρι Σμίλεβιτς ανέπνευσε τον αέρα της ελευθερίας μόνο για τρεις μήνες, γιατί... Επέστρεψα ξανά στους παλιούς μου τρόπους. Ήδη τον Αύγουστο, έχοντας αγοράσει 4 χιλιάδες δολάρια από αλλοδαπούς, συνελήφθη και ο σύντροφός του στους λόφους Λένιν. Ο πρώην αθλητής του στίβου Aizenshpis άρχισε να τρέχει. Στην πορεία κατάφερε να πετάξει όλα τα δολάρια, τα ρούβλια ακόμα και τα κλειδιά του διαμερίσματος.
Δεν βοήθησε... Αυτή τη φορά του έδωσαν οκτώ χρόνια. Συν το γεγονός ότι δεν εξέτισε τη θητεία του υπό όρους. Συνολικά πάλι δέκα. Υπηρέτησε τη δεύτερη θητεία του στη Μορδοβία, στο περιβόητο Ντουμπρόβλαγκ. Η ζώνη ονομαζόταν «κρεατομηχανή» γιατί σχεδόν κάθε μέρα σκοτωνόταν κάποιος εκεί.
«Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, όπως τους αποκαλεί, λέω: αν είχε ζήσει στις συνθήκες που ζούσα εγώ. Εξέτισε την ποινή του ανάμεσα σε όσους καταδικάστηκαν για πολιτικές κυρίως κατηγορίες. Καθόμουν ανάμεσα σε άσπονδους εγκληματίες. Και αυτό είναι πραγματικά ένας εφιάλτης. Κάθε μέρα χύνεται αίμα, κάθε μέρα επικρατεί ανομία, χάος. Αλλά δεν με άγγιξαν. Είμαι κοινωνικός άνθρωπος, προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Θα μπορούσα να γίνω φίλος με τον στρατηγό που καθόταν μαζί μου. Θα μπορούσε να μιλούσε με έναν εντελώς αντισοβιετικό τύπο. Θα μπορούσα να ακούσω έναν οπαδό της μαρξιστικής-λενινιστικής ιδεολογίας. Θα μπορούσα να μιλήσω με τον τελευταίο εγκληματία και να βρω έναν τρόπο στην ψυχή του»..
Παρά το γεγονός ότι περισσότεροι από τους μισούς κρατούμενους λιμοκτονούσαν, παράκαμψε αυτό το πρόβλημα. Χάρη στο επιχειρηματικό του ταλέντο, κατάφερε να κανονίσει τη μυστική μεταφορά δωροδοκιών στη φυλακή, κάτι που θα μπορούσε να κάνει την ύπαρξή του στη ζώνη πιο υποφερτή από πολλούς άλλους κρατούμενους. Τουλάχιστον δεν πέθαινε από την πείνα.
Παρά το γεγονός ότι στη φυλακή ο Γιούρι δεν κρατήθηκε σε ένα μέρος και μεταφέρθηκε σε άλλες ζώνες, ήξερε να προσαρμόζεται σε κάθε μέρος και πάντα είχε υψηλό βιοτικό επίπεδο.
«Εκεί, το 70 τοις εκατό των κρατουμένων κάνει απεργία πείνας. Δεν πεινούσα. Πως; Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Αυτό είναι το δικό μου φαινόμενο, η ιδιαιτερότητά μου. Ανεξάρτητα από το περιβάλλον στο οποίο βρέθηκα, και έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο επίπεδο διαβίωσης για έναν απλό κρατούμενο. Αυτό δεν εξηγείται μόνο με οργανωτικές ικανότητες, είναι φαινόμενο χαρακτήρα»..
Τελευταία πρόταση
Τον Αύγουστο του 1985, ο Aizenshpis αφέθηκε ξανά ελεύθερος με όρους - για καλή συμπεριφορά, η ποινή μειώθηκε κατά ένα χρόνο και οκτώ μήνες. Επιστρέφοντας στην πρωτεύουσα, ανέλαβε και πάλι την αγαπημένη του εικασία. Συνάντησα μια γυναίκα σε ένα εστιατόριο που ήταν παντρεμένη με έναν Άραβα που ταξίδευε συχνά στο εξωτερικό. Ένας νέος φίλος πρότεινε στον Γιούρι Σμίλεβιτς να ενημερώσει την γκαρνταρόμπα του. Τα προσφερόμενα είδη ήταν υψηλότερης ποιότητας από ό,τι στο περιβόητο "Beryozka". Πρώτα, ο Aizenshpis ντύθηκε μόνος του, μετά έντυσε τους φίλους του και μετά μετέτρεψε τη μεταπώληση μοντέρνων ρούχων σε επιχείρηση. Το μηνιαίο εισόδημά του ήταν αρκετές χιλιάδες ρούβλια. Όχι συγκρίσιμο με αυτό που είχε στο χρυσό, αλλά και πάλι 5-6 φορές περισσότερο από τους υπουργούς και τους γραμματείς της Κεντρικής Επιτροπής.
Τα προβλήματα ξεκίνησαν όταν ο πολυμήχανος Άραβας έπεσε κάτω από το καπέλο της KGB. Παρακολουθώντας όλες τις διασυνδέσεις του, οι αξιωματικοί ασφαλείας βρήκαν τον Aizenshpis. Τον Οκτώβριο του 1986, ο Aizenshpis έφτασε στην επόμενη συνάντηση κοντά στο Θέατρο Mossovet με ένα πρόσφατα αγορασμένο αυτοκίνητο Zhiguli του έκτου μοντέλου. Εδώ συνελήφθη από αστυνομικούς. Στο πορτ μπαγκάζ βρήκαν πολλά κασετόφωνα Grundig, μερικά εξαιρετικά σπάνια VCR και βιντεοκασέτες.
Ο Aizenshpis ήταν απίστευτα τυχερός που ο Άραβας συνεργός του κατάφερε να διαφύγει εγκαίρως στο εξωτερικό. Χωρίς τον βασικό κατηγορούμενο, η ποινική υπόθεση, με τις προσπάθειες των δικηγόρων, κατέρρευσε επιτυχώς. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άφησε τις κουκέτες της φυλακής τον Απρίλιο του 1988, αφού υπηρετούσε σε κέντρο κράτησης για περίπου ενάμιση χρόνο. Αυτή ήταν η τελευταία του ποινή φυλάκισης.
ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ
Συνολικά, ο Yuri Aizenshpis υπηρέτησε 17 χρόνια για κάτι που κάθε πολίτης μπορεί να κάνει τώρα. Παρά την τόσο μεγάλη φυλάκιση, ο Aizenshpis δεν πικράθηκε, δεν έχασε την ανθρώπινη εμφάνισή του και δεν έγινε εγκληματίας. Στη συνέχεια έλαβε επίσημη απολογία από το κράτος.
«Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Παλιοί γνώριμοι μπορεί να μην με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω. Έχοντας ελευθερώσει τον εαυτό μου, έπεσα σε μια κατάσταση τρομερής κατάθλιψης. Έχει χαθεί πολύς χρόνος. Οι φίλοι έχουν πετύχει κάτι. Και έπρεπε να ξεκινήσω τα πάντα από την αρχή. Ούτε χρήματα, ούτε διαμέρισμα, ούτε οικογένεια. Όταν ήμουν στη φυλακή, είχα μια κοπέλα. Τι της συνέβη; Δεν ξέρω.
Φοβόμουν ότι δεν θα ξαναέβλεπα τους γονείς μου. Ευτυχώς το είδα. Έπιασαν ακόμη και τη νέα μου απογείωση. Ο πατέρας μου είχε τη δική του άποψη για αυτό. Οι γονείς μου είναι βετεράνοι πολέμου, έχουν βραβεία και είναι κομμουνιστές. Τους φαινόταν ανώμαλο ότι ο γιος τους ενδιαφερόταν για τη μουσική και τη ροκ που δεν καταλάβαιναν. Ο πατέρας μου νόμιζε ότι ήμουν ένοχος. Η μητέρα μπορεί να είχε αμφιβολίες, αλλά δεν το παραδέχτηκε. Είναι εσωτερικά ένας πιο ελεύθερος άνθρωπος, πολύ θαρραλέα, πολύ αληθινή, όπως εκατομμύρια απλοί κομμουνιστές που πέρασαν από τον πόλεμο και όλες τις δυσκολίες. Η ίδια είναι από τη Λευκορωσία. Παρά την υγεία της, η μητέρα μου πήγε στο Μινσκ για μια συγκέντρωση παρτιζάνων. Και πέθανε ανάμεσα στους δικούς της ανθρώπους - εκεί που γεννήθηκε. Έζησε τον άντρα της μόλις ένα χρόνο.
Μάλλον θα έπρεπε να έχω κάποιο είδος θυμού απέναντι σε αυτό το σύστημα, απέναντι σε κάθε τι σοβιετικό. Το να εκτίσει 17 χρόνια φυλάκιση θα εξόργιζε οποιονδήποτε. Αλλά δεν έχω θυμό. Στην πιο δύσκολη περίοδο για τον εαυτό μου, κατάφερα να συγκεντρωθώ και να συγκεντρώσω τη θέλησή μου. Ίσως γιατί είχε ήδη σκληρύνει. Εξάλλου, εξακολουθεί να υπάρχει - ο αγώνας για ύπαρξη. Για την επιβίωση».
«Ό,τι κι αν συμβεί, δεν θα φύγω ποτέ από τη χώρα. Παρά τα όσα έπρεπε να αντέξω εδώ, είμαι από τη φύση μου πατριώτης. Όπως ένα πουλί που γεννήθηκε σε αυτήν την περιοχή, θα πεθάνει σε αυτήν την περιοχή»..
Καρχαρίας show business
Μόλις ελευθερώθηκε, ο Aizenshpis βρέθηκε στο χείλος της περεστρόικα. Σύντομα, ο φίλος του Alexander Lipnitsky (θετός του Vadim Sukhodrev, προσωπικού μεταφραστή του Brezhnev) τον σύστησε στο τότε ροκ πάρτι. Αρχικά, ηγήθηκε της διεύθυνσης του φεστιβάλ Interchance, μελετώντας αργά τα παρασκήνια και τις κρυφές πηγές της εγχώριας σόου μπίζνες και σύντομα άρχισε να παράγει εγχώριους μουσικούς ερμηνευτές.
Ο Yuri Shmilevich περιέγραψε την πίστη του εξαιρετικά ειλικρινά: «Η προώθηση ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργική ευθύνη του παραγωγού. Και εδώ όλα τα μέσα είναι καλά. Μέσω διπλωματίας, δωροδοκίας, απειλών ή εκβιασμών». Έτσι ακριβώς έδρασε, κερδίζοντας το παρατσούκλι «καρχαρίας του show business».
Η φόρμουλα του για επιτυχία στο show business: «Το αποτέλεσμα είναι προϊόν του ταλέντου του ερμηνευτή, του ταλέντου του παραγωγού, του χρόνου που ξοδεύουν και των δύο, των χρημάτων που επενδύονται, της αμοιβαίας επιθυμίας και της τύχης»..
Υπήρχαν πολλοί άγνωστοι μουσικοί ερμηνευτές που ονειρεύονταν να ανέβουν στη μεγάλη σκηνή. Ο Aizenshpis αναζήτησε εκείνους που θα μπορούσαν να γαντζώσουν τον θεατή, που είχαν τουλάχιστον λίγο πολύ ελκυστικό ρεπερτόριο. Πρώτα, μέσω των ΜΜΕ, κυρίως μέσω της τηλεόρασης, τους προώθησε και τους έκανε γνωστούς και μετά διοργάνωσε περιοδείες.
Βίκτωρ Τσόι
Μετά την απελευθέρωσή του από τη φυλακή το 1988, ο Γιούρι έπιασε δουλειά στη δημιουργική ένωση "Gallery", που δημιουργήθηκε από την επιτροπή της πόλης της Komsomol. Αρχικά, ο Aizenshpis οργάνωσε συναυλίες νέων ταλαντούχων ερμηνευτών. Το 1989, έγινε ο επίσημος παραγωγός του ομίλου Kino, μετά τον οποίο το συγκρότημα έφτασε γρήγορα σε ένα νέο επίπεδο δημοτικότητας.
Την εποχή της έναρξης της συνεργασίας με τον Aizenshpis, ο όμιλος Kino ήταν ήδη αρκετά διάσημος. Το πιο δημιουργικά και εννοιολογικά επιτυχημένο άλμπουμ, "Blood Type", είχε ήδη ηχογραφηθεί και μιχθεί στο σπίτι, μετά από το οποίο, σύμφωνα με τους κριτικούς, ο Tsoi δεν μπορούσε να γράψει τίποτα για τουλάχιστον 2 χρόνια. Ως εκ τούτου, η συνεργασία με τον Kino έφερε επίσης τον Yuri Shmilevich σε ένα νέο αστρικό επίπεδο παραγωγικής δραστηριότητας και του επέτρεψε να κερδίσει εξουσία στην επιχείρησή του.
«Για πρώτη φορά μετά την αποφυλάκισή μου, εργάστηκα σε έναν δημιουργικό σύλλογο νέων. Σαν μανιτάρια μετά τη βροχή, άρχισαν να εμφανίζονται στα χωράφια κάθε είδους Komsomol και σοβιετικών οργανώσεων. Ήταν ένα είδος στέγης. Η έννοια του «manager» δεν είχε εμφανιστεί ακόμη.
Μια από τις πρώτες μου ενέργειες ήταν η οργάνωση μιας συναυλίας ροκ συγκροτημάτων του Λένινγκραντ. Έπαιζαν τότε κυρίως σε πολιτιστικά κέντρα, και τους πήγα στη μεγάλη σκηνή.
Και έτσι γνώρισα τον Βίκτορ Τσόι. Κατ' αρχήν, αυτό δεν είναι ατύχημα. Τον βρήκα μόνος μου και τον έπεισα να συνεργαστεί μαζί μου, τον έπεισα ότι δεν ήμουν τυχαίος άνθρωπος στη μουσική. Μου είπε τι είχε ζήσει. Αυτό είχε κατά κάποιο τρόπο επίδραση πάνω του, αν και ήμουν εντελώς άγνωστος μαζί του, και ο Βίκτορ δεν είναι το είδος του ανθρώπου που έρχεται εύκολα σε επαφή.
Η γνωριμία μας μετατράπηκε σε φιλία. Στη συνέχεια η φιλία εξελίχθηκε σε μια δημιουργική ένωση. Δεν θέλω να αποδώσω περιττές δάφνες στον εαυτό μου. Φυσικά, ο Τσόι και η ομάδα του Κίνο ήταν γνωστοί πριν από τη συνάντησή μας. Αλλά είναι γνωστοί μεταξύ των οπαδών του υπόγειου βράχου του Λένινγκραντ. Και αποφάσισα να φτιάξω έναν ροκ σταρ από αυτόν. Και ήταν επιτυχία. Οι εργασίες έγιναν στο ραδιόφωνο και στον Τύπο. Στην τηλεόραση, ο Tsoi εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο πρόγραμμα "Vzglyad", το οποίο στη συνέχεια παρακολουθήθηκε από ολόκληρη τη χώρα. Η απελευθέρωση έγινε από τον Mukusev. Τον έπεισα ότι εκατομμύρια έφηβοι χρειάζονται τον Τσόι τώρα.
Εσωτερικά, ο Τσόι είναι ένα πολύ ενδιαφέρον άτομο, σε αντίθεση με κανέναν άλλο. Η δεύτερη σύζυγός του τον επηρέασε πολύ. Είναι εστέτ, από κινηματογραφικούς κύκλους και ήταν πολύ καλή του φίλη. Νομίζω ότι έκανε επίσης πολλά για να δημιουργήσει την εικόνα που είναι γνωστή στις πλατιές μάζες. Έγινε από τον πεινασμένο, θυμωμένο Τσόι, επιβλητικός και μυστηριώδης. Έτσι τον αναγνώρισα – έναν ώριμο ερμηνευτή που είχε ήδη πρωταγωνιστήσει στο «Assa». Και κατάφερε να τον βοηθήσει να γίνει σούπερ σταρ, ή ίσως και κάτι παραπάνω»..
Μετά τον τραγικό θάνατο του Tsoi το 1990, ο Aizenshpis κυκλοφόρησε το τελευταίο "Black Album" του συγκροτήματος Kino. Επιπλέον, για πρώτη φορά στη μετασοβιετική ιστορία, το κάνει αυτό ανεξάρτητα από τον απόλυτο μονοπώλιο στην αγορά ηχογράφησης - την εταιρεία Melodiya, έχοντας λάβει δάνειο 5 εκατομμυρίων ρούβλια για αυτό. Το μεταθανάτιο άλμπουμ κυκλοφόρησε σε κυκλοφορία 1.200.000 αντιτύπων και απέφερε στον Γιούρι Σμίλεβιτς 24 εκατομμύρια ρούβλια.
"Τεχνολογία" (1991-1992)
Το επόμενο στάδιο της καριέρας του Aizenshpis ήταν η ομάδα "Τεχνολογία". Και αν το "Kino" είχε ήδη μια ορισμένη αρχική ταχύτητα στην αρχή της συνεργασίας μαζί του, τότε ο παραγωγός σμίλεψε την επιτυχία του "Technology" πρακτικά "από την αρχή", όντας ήδη έμπειρος γλύπτης.
«Το δεύτερο πρότζεκτ μου, το «Technology», έδειξε ότι μπορείς να πάρεις παιδιά με συνηθισμένο, μέτριο ταλέντο και επίσης να κάνεις αστέρια από αυτούς. Ουσιαστικά ασχολιόμουν με ερασιτεχνικές παραστάσεις. Ανάμεσα στα πολυάριθμα ετερόκλητα σύνολα ήταν η ομάδα Bioconstructor, η οποία αργότερα χωρίστηκε σε δύο υποομάδες. Το ένα ονομαζόταν «Bio», το άλλο απλώς εκκολάπτει τη μουσική του ιδέα. Μόνο δύο ή τρία τραγούδια μπορούσαν να προβληθούν. Αυτά είναι τα τραγούδια που μου άρεσαν. Ίσως να ήμουν ο μόνος που τους άρεσαν, γιατί οι συναυλίες με τη συμμετοχή τους δεν προσέλκυαν πάνω από διακόσια ή τριακόσια άτομα. Αλλά ένιωσα προοπτική μέσα τους.
Πρώτον, τους ενστάλαξα την εμπιστοσύνη στις ικανότητές τους: κοιτάξτε, παιδιά, συνεργάζεστε μαζί μου - είστε ήδη αστέρια. Αυτή η αυτοπεποίθηση τους έδωσε την ευκαιρία να απελευθερωθούν. Και όταν ένας δημιουργικός άνθρωπος χαλαρώνει, έχει ένα κύμα δύναμης, αρχίζει να δημιουργεί κάτι γνήσιο. Το ίδιο και αυτοί. Μετά από 4 μήνες έγιναν η ομάδα της χρονιάς και διατήρησαν την υψηλότερη βαθμολογία για όλο το διάστημα που δουλέψαμε μαζί. Τώρα η δημοτικότητά τους πέφτει. Υπάρχουν πολλοί αντικειμενικοί λόγοι για αυτό, συμπεριλαμβανομένου, πιστεύω, του χωρισμού μας. Έτσι και ένας σούπερ σταρ χωρίς ταλαντούχο παραγωγό δεν μπορεί να κάνει τίποτα σήμερα.
Μπορούμε να πούμε ότι το show business είναι μια ήδη καθιερωμένη βιομηχανία - η ίδια βιομηχανία με την παραγωγή αυτοκινήτων ή τη τήξη σιδήρου. Και εδώ υπάρχει η δική της τεχνολογία και οι δικοί της νόμοι»..
Βραβείο Ovation
Το 1992, ο Aizenshpis έλαβε το βραβείο Ovation ως ο καλύτερος παραγωγός της χώρας. Και από φέτος έως το 1993 ήταν ο παραγωγός των ομάδων "Moral Code", "Young Guns", τραγουδίστρια Linda.
"Young Guns" (1992-1993)
Η σύντομη ιστορία των «εγχώριων Guns’n’Roses», όπως αποκαλούνταν στον Τύπο, είναι εξίσου διδακτική και χαρακτηριστική τόσο για τους μουσικούς όσο και για τους παραγωγούς. Έχοντας κυκλοφορήσει μερικές φωτεινές επιτυχίες, η ομάδα απλά εξερράγη από την εσωτερική αντιπαράθεση των μελών. «Καθένας από τους μουσικούς των Young Guns ήθελε να γίνει ηγέτης, μάλωναν συνεχώς, μάλωναν και έσπασαν όργανα. Ήταν λάθος μου που δεν τους σταμάτησα εγκαίρως»..
Linda (1993)
Το 1993, ο Aizenshpis παρατήρησε τη νεαρή ταλαντούχα ερμηνεύτρια Svetlana Gaiman στη σκηνή Jurmala και βοήθησε την τραγουδίστρια να κάνει τα πρώτα της βήματα στη μεγάλη σκηνή. Σύντομα το όνομα της τραγουδίστριας Linda γίνεται γνωστό τόσο στο κοινό όσο και στους μουσικούς κύκλους. Αυτή τη στιγμή, εμφανίστηκαν τα τραγούδια "Non-Stop", I want your sex και η πρώτη επιτυχία "Playing with Fire" (για την οποία ο Fyodor Bondarchuk τράβηξε το πρώτο βίντεο κλιπ του τραγουδιστή). Η συνεργασία μεταξύ του καλλιτέχνη και του παραγωγού διήρκεσε λιγότερο από ένα χρόνο, μετά τον οποίο οι δημιουργικοί δρόμοι τους διαφοροποιήθηκαν. Ο συνθέτης Maxim Fadeev ήρθε για να αλλάξει τη διασκευή του "Playing with Fire", ο οποίος στη συνέχεια έγραψε μουσική για τη Linda για κάποιο χρονικό διάστημα.
Vlad Stashevsky (1993-1999)
Σεξ σύμβολο των μέσων της δεκαετίας του '90, αγαπημένος κοριτσιών όλων των ηλικιών, ο Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, κυκλοφόρησε 5 άλμπουμ, καθένα από τα οποία έγινε εθνικό μπεστ σέλερ. Ο Γιούρι και ο Βλαντ συναντήθηκαν στο νυχτερινό κλαμπ Master, όπου εμφανίστηκε το συγκρότημα Young Guns σε παραγωγή Aizenshpis. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άκουσε τον Βλαντ να βουίζει τραγούδια των Willy Tokarev και Mikhail Shufutinsky σε ένα άφωνο πιάνο στα παρασκήνια και ρώτησε πού σπούδασε μουσική. Ως αποτέλεσμα, αντάλλαξαν αριθμούς τηλεφώνου και μετά από λίγο ο Aizenshpis τηλεφώνησε στον Vlad και έκλεισε ένα ραντεβού. Φτάνοντας στο μέρος, ο Stashevsky συνάντησε τον Vladimir Matetsky. Μαζί με τον Yuri Shmilevich, κανόνισαν μια ακρόαση για τον Stashevsky και μέσα σε μια εβδομάδα το πρώτο τραγούδι για το ρεπερτόριό του ήταν έτοιμο. Ονομάστηκε «Οι δρόμοι που περπατάμε». Η πρώτη παράσταση του Stashevsky στο κοινό έγινε στις 30 Αυγούστου 1993 σε ένα φεστιβάλ στην Adjara.
Το ντεμπούτο άλμπουμ «Love Doesn’t Live Here Anymore» έγινε η πρώτη κυκλοφορία της νεοσύστατης εταιρείας «Aizenshpis Records». Το 1996, το τρίτο άλμπουμ του Stashevsky "Vlad-21" πούλησε 15.000 αντίτυπα μόνο την πρώτη εβδομάδα, κάτι που ήταν αστρονομικό για την πολύ νεαρή ρωσική αγορά CD. Την ίδια χρονιά, ο ερμηνευτής ανεβαίνει στην κορυφή ενός άλλου, ασυνήθιστου chart: ο ειδικός του περιοδικού τον αναγνωρίζει ως τον «πιο πειρατικό» καλλιτέχνη της χρονιάς. Το 1997, μετά από πρόσκληση της Γερουσίας των ΗΠΑ, ο Vlad Stashevsky δίνει μια σόλο συναυλία στο πάρκο Brooclin μπροστά σε ένα κοινό άνω των είκοσι χιλιάδων.
Άλλα έργα και επιτεύγματα στον χώρο του θεάματος
Το 1994, ο Γιούρι ήταν ένας από τους διοργανωτές του διεθνούς μουσικού φεστιβάλ "Sunny Adjara". Συμμετείχε στην καθιέρωση του Star Prize.
Με βάση τα αποτελέσματα της δημιουργικής του δραστηριότητας το 1995, ο Aizenshpis έλαβε και πάλι το βραβείο Ovation.
Στη συνέχεια ήταν ο παραγωγός της τραγουδίστριας Inga Drozdova (1997), της τραγουδίστριας Katya Lel (1997), της τραγουδίστριας Nikita (1998-2001), της τραγουδίστριας Sasha (1999-2000) και του γκρουπ "Dynamite" (2001).
Το 2001, ο Yuri Aizenshpis προσκλήθηκε να αναλάβει τη θέση του γενικού διευθυντή της μεγαλύτερης εταιρείας παραγωγής εκείνης της εποχής, Media Star.
Το τελευταίο έργο του Aizenshpis είναι η Dima Bilan (2002).
Διαφορετικοί ρόλοι του Yuri Aizenshpis
Το 2005 έπαιξε έναν μικρό ρόλο στην ταινία "Night Watch". Αποδείχθηκε επίσης ως συγγραφέας, καθώς έγινε ο συγγραφέας του αυτοβιογραφικού βιβλίου "Lighting the Stars".
Προσωπική ζωή
Ο Γιούρι είχε μια σύζυγο, την Έλενα Λβόβνα Κοβρίγινα, με την οποία έζησε σε πολιτικό γάμο και με την οποία απέκτησε έναν γιο, τον Μιχαήλ, το 1993.
Θάνατος
Ο Yuri Aizenshpis πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 2005 από καρδιακή προσβολή σε ηλικία 60 ετών. Τάφηκε κοντά στη Μόσχα, στο νεκροταφείο Domodedovo.
Ο Yuri Aizenshpis ονομάζεται ένας από τους πρώτους παραγωγούς στη Ρωσία. Ήταν αυτός που άνοιξε την ομάδα Kino στο ευρύ κοινό και έφερε τον Dima Bilan στη μεγάλη σκηνή. Ο Aizenshpis πέθανε πριν από 8 χρόνια, αλλά υπάρχουν ακόμα πολλές φήμες γύρω από το όνομά του.
Κατασχέθηκε ένα φανταστικό ποσό
Η αδερφή του Aizenshpis, Faina Shmilyevna, εξακολουθεί να θυμάται τον αδερφό της σχεδόν κάθε μέρα. Αν και στην παιδική ηλικία, σύμφωνα με συγγενή τους, δεν χρειαζόταν να επικοινωνούν τόσο συχνά. Άλλωστε, ο Aizenshpis πέρασε ολόκληρη τη νιότη του στη φυλακή.
«Είχαμε εντελώς διαφορετικά παιδικά χρόνια», θυμάται η Φαίνα. «Όσο μεγάλωνα, ήταν στη φυλακή. Οι γονείς μου ήταν πολύ ανήσυχοι, αλλά μάλλον δεν τα κατάλαβα όλα.
Ο Γιούρι Σμίλεβιτς κατέληξε σε μέρη όχι τόσο απομακρυσμένα για νομισματική απάτη και κερδοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα. Στη σοβιετική εποχή, αυτό ήταν ένα σοβαρό άρθρο. Οι συγγενείς εξακολουθούν να θυμούνται: την πρώτη φορά που κρατήθηκε ακριβώς στην είσοδο την ημέρα των Χριστουγέννων - 7 Ιανουαρίου 1970. Έχοντας πουλήσει το χρυσό με κέρδος, επέστρεψε στο σπίτι. Εκείνη την εποχή του κατασχέθηκε ένα υπέροχο ποσό δεκαέξι χιλιάδων ρούβλια και επτά χιλιάδες δολάρια, καθώς και εισαγόμενος εξοπλισμός. Ο Aizenshpis καταδικάστηκε σε δέκα χρόνια φυλάκιση. Αποφυλακίστηκε νωρίς μετά από επτά χρόνια φυλάκισης. Ωστόσο, λιγότερο από ένα μήνα αργότερα δικάστηκε ξανά για κερδοσκοπία - και έλαβε οκτώ χρόνια.
Σύμφωνα με την Faina Shmilyevna, οι συγγενείς δεν μπορούσαν καν να φανταστούν ότι μετά από αυτό ο Γιούρι θα γινόταν διάσημος παραγωγός. Αν και οι οργανωτικές του ικανότητες φάνηκαν στα νιάτα του. Ήδη σε ηλικία 20 ετών εργάστηκε ως διαχειριστής με το ροκ συγκρότημα Sokol.
Η αποχώρηση του Stashevsky ήταν ένα πλήγμα
Έχοντας απελευθερωθεί, ο Γιούρι Σμίλεβιτς άρχισε να ασχολείται με το σόου. Στην αρχή βοήθησε την ομάδα Kino και τον Viktor Tsoi, μετά βρήκε τον Vlad Stashevsky. Μέσα σε λίγους μήνες μετέτρεψε ένα άγνωστο αγόρι σε πραγματικό είδωλο, το οποίο λαχταρούσε όλη η χώρα.
«Ο αδερφός μου δεν συμμερίστηκε ποτέ τις δυσκολίες του, αν και φυσικά υπήρχαν πολλές στη δουλειά του», λέει η Faina Aizenshpis. «Αλλά αυτό το θέμα ήταν κλειστό, απαντούσε πάντα στις ερωτήσεις μας: «Καλύτερα να μην μιλήσουμε για αυτό». Ο Γιούρα ήταν ένας απαιτητικός και σκληρός άνθρωπος στη δουλειά του, αλλά ταυτόχρονα ένας πολύ δίκαιος άνθρωπος. Μαζί μας ήταν εντελώς διαφορετικός: ήρεμος, λογικός - είχαμε συνηθισμένες οικογενειακές σχέσεις.
Ο Joseph Prigogine παραδέχτηκε κάποτε: Ο Aizenshpis δεν είχε τύχη με τους καλλιτέχνες. Έχοντας αποκτήσει φήμη, τον πρόδωσαν. Με την πρώτη ματιά, χώρισαν με τον Stashevsky ήσυχα και ήρεμα. Ο Βλαντ αποφάσισε ότι μπορούσε να εργαστεί ανεξάρτητα. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άφησε τον τραγουδιστή να φύγει, αλλά βαθιά μέσα του ήταν πολύ ανήσυχος. Η αποχώρηση του Βλαντ, στον οποίο είχε ρίξει όλη του την ψυχή, ήταν πραγματικό πλήγμα. Δυστυχώς, ήταν μακριά από τον πρώτο - πολλοί που ο Aizenshpis έφερε στη δημοσιότητα τον πρόδωσαν και δεν τον άφησαν χωρίς τίποτα.
«Μια φορά ο αδερφός μου μού είπε ότι ένα άγνωστο αγόρι ήρθε από κάπου και το μπερδεύει μαζί του», συνεχίζει η αδερφή του παραγωγού. – Ήταν ο Dima Bilan. Ήταν ο Γιούρα που τον βοήθησε να ανέβει μπροστά στα μάτια μας.
Μέχρι την τελευταία φορά που ακούσαμε τους χτύπους της καρδιάς του
Υπάρχουν ακόμα πολλές φήμες γύρω από τον θάνατο του Aizenshpis. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, πέθανε από καρδιακή προσβολή, αλλά στο σόου μπίζνες πιστεύουν ότι δεν είναι έτσι.
«Έπαθα καρδιακή προσβολή», αναστενάζει η Faina Shmilyevna. «Ήμουν στην πόρτα της μονάδας εντατικής θεραπείας όπου μεταφέρθηκε». Περάσαμε όλη τη μέρα εκεί, ακόμα θυμάμαι τα πάντα με την παραμικρή λεπτομέρεια. Ακούσαμε τους χτύπους της καρδιάς - όλα είναι δυνατά στην εντατική!
Όσοι είναι κοντά στον παραγωγό δεν κρύβουν το γεγονός ότι ο Aizenshpis δεν σκέφτηκε ποτέ πραγματικά την υγεία του. Οι παίκτες του ήταν πολύ πιο σημαντικοί για εκείνον. Για παράδειγμα, πριν από το θάνατό του ανησυχούσε πολύ μήπως ο Bilan θα έπαιρνε βραβεία που άξιζε σε ένα από τα διάσημα μουσικά βραβεία. Ο Ντίμα πήρε τα βραβεία και τα αφιέρωσε στον πρώτο του παραγωγό, ο οποίος έζησε μόνο 60 χρόνια.
«Νομίζω ότι η φυλακή έκανε τη δουλειά της», λέει η Faina Aizenshpis. – Στην πραγματικότητα χάθηκαν τόσα χρόνια ζωής. Κάθε μέρα είναι αγώνας για ύπαρξη, η υγεία καταστρέφεται. Όλοι του έλεγαν ότι έπρεπε να ξεκουράζεται και να δουλεύει λιγότερο. Αλλά δεν άκουγε κανέναν, γι' αυτόν ήταν μια φυσιολογική ύπαρξη. Επομένως, αν ζούσε ο αδερφός του, δεν θα άλλαζε τίποτα.
Show business, δύο φορές νικητής του μουσικού βραβείου Ovation. Βοήθησε πολλούς σημερινούς Ρώσους αστέρες της ποπ να ανέβουν στον ορίζοντα του θεάματος. Και οι δημιουργικές ομάδες και οι σόλο τραγουδιστές με τους οποίους συνεργάστηκε εξακολουθούν να προκαλούν ανταπόκριση στις καρδιές του κοινού.
Οικογένεια και παιδική ηλικία του Yuri Aizenshpis
Ο Yuri Aizenshpis, του οποίου η φωτογραφία μπορείτε να δείτε σε αυτό το άρθρο, γεννήθηκε στο Chelyabinsk, αμέσως μετά τον πόλεμο, στις 15 Ιουνίου 1945. Ο πατέρας του Shmil Moiseevich ήταν βετεράνος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Το όνομα της μητέρας ήταν Μαρία Μιχαήλοβνα. Το επώνυμο Aizenshpis σημαίνει «σιδερένια κορυφή» στα Γίντις. Οι γονείς του Γιούρι ήταν Εβραίοι και εργάζονταν στην Κεντρική Διεύθυνση Κατασκευής Αεροδρόμων.
Στην αρχή η οικογένεια ζούσε σε έναν ξύλινο στρατώνα. Αλλά το 1961 έλαβαν ένα διαμέρισμα στο Sokol (ήταν μια αριστοκρατική συνοικία της Μόσχας εκείνη την εποχή). Ο Yuri Aizenshpis αγαπούσε πολύ τον αθλητισμό από την παιδική του ηλικία. Τα μεγαλύτερα ενδιαφέροντά του ήταν ο στίβος, το χάντμπολ και το βόλεϊ. Θα μπορούσε κάλλιστα να γίνει πρωταθλητής σε έναν από αυτούς τους τομείς. Έπρεπε όμως να εγκαταλείψει το άθλημα. Ο λόγος για αυτό ήταν ένας τραυματισμός στο πόδι που δέχθηκε σε ηλικία 16 ετών.
Τα πρώτα βήματα στο show business
Μετά το σχολείο, ο Yuri Aizenshpis μπήκε στο πανεπιστήμιο για να ειδικευτεί στην οικονομική μηχανική. Αποφοίτησε από αυτό το 1968. Εκτός από το πάθος του για τον αθλητισμό, ο Γιούρι είχε και κάτι άλλο. Τον έλκυε η μουσική. Δεδομένου ότι η αθλητική του καριέρα έκλεισε για αυτόν λόγω τραυματισμού, επέλεξε το show business.
Και η πρώτη του δουλειά ήταν ως διαχειριστής του ροκ συγκροτήματος "Falcon". Πούλησε εισιτήρια για τις συναυλίες της δημιουργικής ομάδας σύμφωνα με ένα πρωτότυπο σχέδιο, το οποίο βοήθησε τεχνικά να εξοπλίσει τη σκηνή με εξοπλισμό πρώτης κατηγορίας. Και η ποιότητα και η καθαρότητα του ήχου ήταν πάντα πολύ σημαντικές για τον Yuri.
Πρώτα, διαπραγματεύτηκε με τους διευθυντές των συλλόγων για να εμφανιστεί η ομάδα. Στη συνέχεια, ο Aizenshpis αγόρασε όλα τα εισιτήρια για τις βραδινές συναυλίες και στη συνέχεια τα πούλησε ο ίδιος σε υψηλότερη τιμή. Ο Γιούρι ήταν ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που προσέλαβε ασφάλεια για να εξασφαλίσει την τάξη κατά τη διάρκεια της παράστασης.
Yuri Aizenshpis: βιογραφία. Σύλληψη
Χρησιμοποιώντας τα έσοδα από τις πωλήσεις εισιτηρίων (κυρίως δολάρια), ο Aizenshpis αγόρασε μουσικά όργανα για το γκρουπ και εξοπλισμό ήχου υψηλής ποιότητας από ξένους. Αλλά εκείνη την εποχή στην ΕΣΣΔ όλες οι συναλλαγές σε ξένο συνάλλαγμα ήταν παράνομες και πήρε μεγάλο ρίσκο κάνοντας τέτοιες συναλλαγές. Αν τον έπιαναν, θα μπορούσε να είχε φυλακιστεί για σοβαρή ποινή φυλάκισης.
Οι υπηρεσίες επιβολής του νόμου επέστησαν την προσοχή στις «κερδοσκοπικές» δραστηριότητές του. Στις 7 Ιανουαρίου 1970 ο Aizenshpis συνελήφθη. Κατά τη διάρκεια της έρευνας, βρέθηκαν και κατασχέθηκαν περισσότερα από 7 χιλιάδες δολάρια (όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο Γιούρι σε μια από τις συνεντεύξεις του, είχε μάλιστα συγκεντρώσει περισσότερα από 17 χιλιάδες δολάρια) και πάνω από 15.000 ρούβλια. Ο Aizenshpis Yuri Shmilevich καταδικάστηκε για νομισματική απάτη. Του επιβλήθηκε ποινή φυλάκισης δέκα ετών. Ο Γιούρι στάλθηκε στην πόλη Κρασνογιάρσκ για να εκτίσει την ποινή του.
Αφού αφέθηκε ελεύθερος, δεν το χάρηκε για πολύ. Και πάλι κατέληξε στη φυλακή με το ίδιο άρθρο. Όμως αυτή τη φορά του επιβλήθηκε φυλάκιση επτά ετών και οκτώ μηνών. Συνολικά, εξέτισε δεκαεπτά χρόνια φυλάκιση. Και τελικά απελευθερώθηκε μόλις τον Απρίλιο του 1988.
Φυλάκιση
Ο Γιούρι μπήκε στη φυλακή για να εκτίσει ποινή ανάμεσα σε άσπονδους εγκληματίες. Κάθε μέρα παρατηρούσε σκληρότητα, αίμα και χάος. Αλλά δεν τον άγγιξαν. Ο κύριος λόγος, πιθανότατα, ήταν η κοινωνικότητά του. Ήξερε να ακούει και να διεξάγει διάλογο. Όντας ένα πολύ κοινωνικό άτομο, ο Yuri Aizenshpis κατάφερε να προσαρμοστεί γρήγορα σε ένα περιβάλλον που του ήταν ξένο.
Αν και περισσότεροι από τους μισούς κρατούμενους συνήθως πεινούν, απέφυγε αυτή την παγίδα. Τα χρήματα, αν και μεταφέρθηκαν κρυφά με τη μορφή δωροδοκιών στη φυλακή, μπόρεσαν να κάνουν την ύπαρξή του στη ζώνη πιο υποφερτή από ό,τι για πολλούς. Τουλάχιστον δεν πέθαινε από την πείνα.
Ο Γιούρι δεν κρατήθηκε σε ένα μέρος, μεταφέρθηκε πολλές φορές σε άλλες περιοχές και ζώνες. Μόνο που σε οποιοδήποτε μέρος τον διέκρινε ο ακλόνητος χαρακτήρας και το υψηλό βιοτικό του επίπεδο.
Η πρώτη ομάδα «αστέρων» του Yuri Aizenshpis
Μετά την αποφυλάκισή του, όπου ο Yuri Aizenshpis υπηρέτησε συνολικά δεκαεπτά χρόνια, έπιασε δουλειά στην Πινακοθήκη, η οποία δημιούργησε την επιτροπή της πόλης της Komsomol. Ο Aizenshpis διοργάνωσε για πρώτη φορά συναυλίες για νέους ταλαντούχους ερμηνευτές. Το 1989 έγινε ο επίσημος παραγωγός του γκρουπ Kino. Ο Γιούρι ήταν από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην κυκλοφορία δίσκων. Ο Aizenshpis κυκλοφόρησε την τελευταία ηχογράφηση του συγκροτήματος Kino, "Black Album", το 1990, λαμβάνοντας δάνειο 5 εκατομμυρίων ρούβλια για αυτό. Αυτή ήταν η πρώτη του ομάδα, την οποία έφερε στην παγκόσμια σκηνή.
Περαιτέρω δραστηριότητες στον χώρο του θεάματος
Το 1991-1992 Ο παραγωγός Yuri Aizenshpis συνεργάστηκε στενά με τον όμιλο Tekhnologiya. Βοήθησε να κυκλοφορήσει το πρώτο τους άλμπουμ, "Everything You Want", το οποίο έγινε το ντεμπούτο τους. Επέκτεινε τις διαφημιστικές του δραστηριότητες ευρέως, παράγοντας έντυπα προϊόντα που απεικονίζουν μέλη της ομάδας «Τεχνολογία»: καρτ ποστάλ, αφίσες κ.λπ.
Το 1992 έλαβε το βραβείο Ovation ως ο καλύτερος παραγωγός της χώρας. Και από φέτος έως τα ενενήντα τρία συνεργάστηκε με τους Moral Code και Young Guns. Το καλοκαίρι του 1994 άρχισε να συνεργάζεται με τον Vlad Stashevsky. Κατά τη διάρκεια της συνεργασίας τους ηχογραφήθηκαν τέσσερα μουσικά άλμπουμ. Το ντεμπούτο ήταν το «Love Doesn’t Live Here Anymore».
Την ίδια χρονιά, ο Γιούρι ήταν ένας από τους διοργανωτές του διεθνούς μουσικού φεστιβάλ "Sunny Adjara". Συμμετείχε στην καθιέρωση του Star Prize. Με βάση τα αποτελέσματα της δημιουργικής του δραστηριότητας το 1995, ο Aizenshpis Yuri Shmilevich έλαβε και πάλι το βραβείο Ovation.