Mary Shelley(πλήρες όνομα - Mary Wollstonecraft Shelley (έγγαμος όνομα, γόνος Godwin) - Αγγλίδα συγγραφέας, θεατρικός συγγραφέας, συγγραφέας διηγημάτων, δοκιμίων, βιογραφιών και ταξιδιωτικών αφηγήσεων.
Η Mary Shelley γεννήθηκε στο Somers Town του Λονδίνου. Ήταν το δεύτερο παιδί της φεμινίστριας, φιλοσόφου, δασκάλου και συγγραφέα Mary Wollstonecraft και το πρώτο παιδί του φιλόσοφου, συγγραφέα και δημοσιογράφου William Godwin, ο οποίος σημείωσε μεγάλη φήμη με την κοινωνικοουτοπική του Έρευνα για την Πολιτική Δικαιοσύνη (1793). Η μητέρα της Μαίρης πέθανε δέκα μέρες μετά τη γέννηση της κόρης της από επιλόχειο πυρετό. Η Mary και η αδερφή της Fanny Imlay (κόρη της Mary Wollstonecraft από τον πρώτο της γάμο) μεγάλωσαν από τον πατέρα τους.
Αν και η Mary Godwin δεν έλαβε επίσημη εκπαίδευση, ο πατέρας της τη δίδαξε σε ένα ευρύ φάσμα θεμάτων. Ως παιδί, είχε μια γκουβερνάντα, μια καθημερινή δασκάλα και διάβαζε τα παιδικά βιβλία του πατέρα της για τη ρωμαϊκή και την ελληνική ιστορία στο πρωτότυπο. Η Mary παρακολούθησε επίσης οικοτροφείο στο Ramsgate για έξι μήνες το 1811.
Την άνοιξη του 1814 γνώρισε τον Percy Bysshe Shelley, ο οποίος αιχμαλώτισε τη φαντασία της. Με τη σειρά του, ο νεαρός ποιητής βρήκε σε αυτήν αυτό που του έλειπε στη σύζυγό του Χάριετ: ευρύτητα πνευματικών ενδιαφερόντων, φρεσκάδα και βάθος ποιητικού συναισθήματος, περιφρόνηση των ανησυχιών των «κυριών» για την κοινωνική ευπρέπεια, τη μόδα και την άνεση. Στην υπέροχη εικόνα της Cytna, της ηρωίδας του ποιήματος The Rise of Islam (1818), που αφιέρωσε ο Shelley στη νεαρή σύζυγό του, η εξιδανικευμένη εικόνα της συγχωνεύτηκε με τις ρομαντικά μεταμορφωμένες αναμνήσεις της μητέρας της, Mary Wollstonecraft.
Επειδή ο πατέρας της Mary δεν ενέκρινε τη σχέση της με τη Shelley, το ζευγάρι, συνοδευόμενο από την ετεροθαλή αδερφή της Mary, Claire Clermont, έφυγε κρυφά για τη Γαλλία στις 28 Ιουλίου 1814, αφήνοντας πίσω την έγκυο γυναίκα του Percy στην Αγγλία. Ταξίδεψαν μέσω της κατεστραμμένης από τον πόλεμο Γαλλίας, επισκέφτηκαν την Ελβετία, κατέβηκαν τον Ρήνο στο ολλανδικό λιμάνι Massluis και στις 13 Σεπτεμβρίου 1814 έφτασαν στο Gravesend του Κεντ.
Η Mary Shelley προσπάθησε να γράψει ως παιδί. Κατά τη διάρκεια του μήνα του μέλιτος το καλοκαίρι του 1814, άρχισε να γράφει ένα μυθιστόρημα με τον ζοφερό τίτλο «Μίσος», το χειρόγραφο του οποίου δεν έχει διασωθεί. Ο Shelley είχε μεγάλη γνώμη για το λογοτεχνικό ταλέντο της γυναίκας του, πιστεύοντας ότι θα έπρεπε να είναι ιδιαίτερα καλή στην απεικόνιση του τραγικού. Μερικές φορές χρησιμοποιούσαν το ίδιο σημειωματάριο: έχει διατηρηθεί ένας χειρόγραφος τόμος, όπου σκίτσα της ιστορίας της Mary Shelley «Matilda» είναι δίπλα-δίπλα με την «Ωδή στη Νάπολη» και πρόχειρα αποσπάσματα των «A Defense of Poetry» και «Prometheus Unbound», εγγεγραμμένα. στο χέρι του ποιητή. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η ποίηση της Shelley ενσωματώνεται φυσικά στην αφηγηματική της πεζογραφία. Έτσι, ο Frankenstein, στο δέκατο κεφάλαιο, παραθέτει το πρώιμο ποίημα του Shelley "Variability". Συχνά, τόσο εδώ όσο και στα άλλα βιβλία της Μαίρης, μεμονωμένες εικόνες από τους στίχους του ποιητή υφαίνονται στο ύφασμα της παρουσίασης.
Το Frankenstein δημοσιεύτηκε ανώνυμα την άνοιξη του 1818, τη στιγμή που ο Shelley και η οικογένειά του εγκατέλειψαν την Αγγλία για την Ιταλία. Ο Βίκτορ Φρανκενστάιν, αυτός ο «σύγχρονος Προμηθέας», δημιουργεί ένα ανθρωποειδές πλάσμα - έναν γίγαντα προικισμένο με εξαιρετική δύναμη, αντοχή και ενέργεια. Αλλά η δημιουργία του δεν μπορεί να βρει μια θέση για τον εαυτό της στην ανθρώπινη κοινωνία και σύντομα γίνεται αναπόφευκτα ένας διαβόητος εχθρός των ανθρώπων. Παρίας, διωκόμενος άδικα από ανθρώπους στους οποίους αυτός ο γίγαντας ήθελε να κάνει μόνο καλό, γίνεται θύμα της δικής του μοιραίας μοναξιάς. Και τα πρώτα θύματα αυτής της συντριβής δύναμης που «δημιούργησε» ο Φρανκενστάιν είναι εκείνοι που είναι πιο αγαπητοί και πιο κοντινοί του.
Αρχικά, το ευρύ κοινό το αντιλήφθηκε απλώς ως μια διασκεδαστική ιστορία φαντασίας. Αλλά ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, η εικόνα του Φρανκενστάιν άρχισε να αποκτά την έννοια ενός γενικευτικού συμβόλου. Και ήταν το «Φρανκενστάιν» που αποδείχθηκε ότι ήταν το μόνο από τα έργα τέχνης της Mary Shelley που της επέζησε και επανεκδίδεται συνεχώς στην εποχή μας. Σήμερα μπορεί να υποστηριχθεί ότι ο Φρανκενστάιν βρίσκεται στις απαρχές του είδους επιστημονικής φαντασίας. Διαθέτοντας μια ζοφερή αλλά ασυνήθιστα δυνατή ενέργεια, η ιστορία για έναν επιστήμονα του οποίου η μοναδική εφεύρεση μετατράπηκε σε τραγωδία για τον ίδιο και τους γύρω του περίμεναν τα απαισιόδοξα κίνητρα μιας σειράς σύγχρονων έργων επιστημονικής φαντασίας. Δεν είναι τυχαίο ότι ήδη από τον 20ο αιώνα πολλοί συγγραφείς στράφηκαν σε αυτήν την πλοκή και το όνομα του ίδιου του Φρανκενστάιν, του ανθρώπου που δημιούργησε μια κακή δύναμη με την οποία δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει, έγινε γνωστό όνομα.
Το καλοκαίρι του 1822, η μοίρα έδωσε στη Mary το πιο σοβαρό της χτύπημα: το γιοτ με το οποίο ο Shelley και οι δύο σύντροφοί του επέστρεφαν στο σπίτι από το Λιβόρνο, συνελήφθη σε μια ξαφνική καταιγίδα. τα πτώματα των θυμάτων βρέθηκαν μόλις λίγες μέρες αργότερα. Τώρα όλες της οι ανησυχίες δόθηκαν στον γιο της Πέρσι Φλόρενς, τον μόνο που της έμεινε αφού έθαψε δύο παιδιά στην Ιταλία. Πολλά χρόνια συγκρούσεων ξεκίνησαν με τον Sir Timothy Shelley, ο οποίος ανέθεσε στον εγγονό του ένα πενιχρό επίδομα, ορίζοντας ότι η Mary δεν έπρεπε να τολμήσει να γράψει για τον Shelley ή να δημοσιεύσει τα χειρόγραφά του. Όταν κινδύνεψε να παραβιάσει αυτή την απαγόρευση δημοσιεύοντας τα Μεταθανάτια Ποιήματα του Σέλλεϋ, ο Σερ Τίμοθι σταμάτησε αμέσως να πληρώνει χρήματα για τη συντήρηση του εγγονού του. Το μεγαλύτερο μέρος της κυκλοφορίας έπρεπε να αποσυρθεί από την πώληση.
Η Μαίρη ονειρευόταν να γράψει μια βιογραφία του συζύγου της. Εφόσον αυτό της ήταν απαγορευμένο, βγήκε από την κατάσταση εκθέτοντας τις αναμνήσεις της από τον Shelley και τους προβληματισμούς της για το έργο του με τη μορφή λεπτομερών «σημειώσεων» στα έργα του. Για να δώσει στο γιο της μια αξιοπρεπή εκπαίδευση, η Mary Shelley κέρδισε ακούραστα τα προς το ζην μέσω λογοτεχνικής δουλειάς. Έκανε επιμέλεια, συνέταξε βιογραφικά δοκίμια για ξένους συγγραφείς, μετέφρασε, έκανε κριτική, τις περισσότερες φορές ανώνυμα. Στις σελίδες τίτλου των μυθιστορήσεών της, αντί για το επίθετό της, έγραφε: «Συγγραφέας του Φρανκενστάιν». Ωστόσο, μέχρι τότε το μυστικό της συγγραφής του ήταν ήδη γνωστό στους λογοτεχνικούς κύκλους.
Από τα πέντε μυθιστορήματα της Mary Shelley που εκδόθηκαν μετά τον Frankenstein, τα πιο ενδιαφέροντα είναι το The Last Man (1826) και το Lodore (1835). Όπως και σε άλλα έργα που έγραψε μετά τον θάνατο της Shelley, υπάρχει πολλή αυτοβιογραφία σε αυτά. Ενώ εργαζόταν στο The Last Man, η Mary σημείωσε στο ημερολόγιό της ότι πρόβαλλε τα οδυνηρά συναισθήματα της μοναξιάς της στο μέλλον που απεικονίζεται σε αυτή τη φανταστική ουτοπία. Στους βασικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος είναι εύκολο να αναγνωρίσουμε τους ρομαντικά μεταμορφωμένους χαρακτήρες του Βύρωνα και του Σέλλεϋ. Το μέλλον της ανθρωπότητας απεικονίζεται από τη Mary Shelley με ζοφερά χρώματα. Οι άνθρωποι θα επιτύχουν τη διεύρυνση των ελευθεριών τους. νέες εφευρέσεις θα βελτιώσουν τη ζωή τους (η Μαίρη περιγράφει, συγκεκριμένα, τα «φτερά» μπαλόνια με τα οποία οι ήρωές της πετούν από την Ιταλία στην Αγγλία, κάτι που τους παίρνει έξι μέρες). Το 2092, η ειρήνη βασιλεύει παντού. Άλλοι δώδεκα μήνες, και ο παράδεισος θα έρθει στη γη, ο Adrian ονειρεύεται. Όμως οι δυνάμεις της φύσης πιάνουν τα όπλα εναντίον των ανθρώπων. Η επιδημία πανώλης καλύπτει ολόκληρες ηπείρους. Οι λαοί είναι σε πανικό. Ο λιμός αρχίζει στην Αγγλία. Σε αυτό προστίθενται πρωτοφανείς φυσικές καταστροφές: καταστροφικοί τυφώνες, σεισμοί, πλημμύρες. Συμμορίες φυγάδων από την Αμερική έρχονται στην Αγγλία. ληστεύοντας και καταβροχθίζοντας, σαν ακρίδες, ό,τι τους έρθει, πάνε να καταιγίσουν στο Λονδίνο...
Στο Lodore, ένα εντελώς ρεαλιστικό ψυχολογικό μυθιστόρημα που διαδραματίζεται στην τότε Αγγλία, τα πορτρέτα των χαρακτήρων αποκαλύπτουν επίσης χαρακτηριστικά του Byron και της Shelley. Ιδιαίτερα ενδιαφέροντα είναι τα κεφάλαια που περιγράφουν τη μίζερη ζωή του νεαρού ζεύγους Villiers στο Λονδίνο. Απεικονίζοντας τις δοκιμασίες τους στο ζοφερό χειμωνιάτικο Λονδίνο, με τις κίτρινες ομίχλες, τα πλήθη από αδιάφορους περαστικούς, τα φτωχά επιπλωμένα δωμάτια, τους δικαστικούς επιμελητές και ένα σπίτι σύλληψης, ο συγγραφέας εκμεταλλεύτηκε σαφώς τις αναμνήσεις του θλιβερού χειμώνα του 1814/15. τον πρώτο χειμώνα του έγγαμου βίου της.
Ενδιαφέρον παρουσιάζει επίσης η ιστορία του Shelley «The Mortal Immortal» (1883), όπου ο βοηθός του αποκρυφιστή Κορνήλιου Αγρίππα πίνει το ελιξίριο της αθανασίας που έφτιαξε ο δάσκαλός του. 300 χρόνια μετά είναι δυστυχισμένος, ζοφερός, σχεδόν παράφρων, γιατί... παραμένει νέος και ο έρωτάς του πέθανε εδώ και πολύ καιρό. Σε ιδεολογικό επίπεδο, η ιστορία έχει αναφορές στο μυθιστόρημα του πατέρα του συγγραφέα, William Godwin. "Saint Leon", και έχει συμπεριληφθεί περισσότερες από 40 φορές σε ανθολογίες διαφόρων ειδών.
Οι ιστορίες της «Valerius: The Reanimated Roman» (1819), «Metamorphosis» (1830), «The Dream» (1931), «The Invisible Girl» (1832) και «Roger Dodsworth: The Reanimated Englishman» συμπεριλήφθηκαν επίσης επανειλημμένα στο ανθολογίες του είδους (1863).
Η Mary Shelley πέθανε την 1η Φεβρουαρίου 1851 στην Chester Square σε ηλικία πενήντα τριών ετών, όπως θεώρησε ο γιατρός της, από όγκο στον εγκέφαλο.
Βιογραφία
Λίμνη της Γενεύης και Φρανκενστάιν
Τον Μάιο του 1816, η Mary Godwin, ο Percy Shelley και ο γιος τους ταξίδεψαν στη Γενεύη με την Claire Clairmont. Σχεδίαζαν να περάσουν το καλοκαίρι με τον ποιητή Λόρδο Βύρωνα, αποτέλεσμα της σχέσης της Κλερ με τον οποίο έμεινε έγκυος. Έφτασαν στις 14 Μαΐου 1816, και ο Μπάιρον δεν ήρθε μαζί τους παρά μόνο στις 25 Μαΐου, μαζί με τον γιατρό και συγγραφέα Τζον Γουίλιαμς Πολιδόρι. Αυτή τη στιγμή, η Μαίρη Γκόντγουιν ζητά να την προσφωνήσουν ως κυρία Σέλλυ. Σε ένα χωριό που ονομάζεται Κολωνία, δίπλα στη λίμνη της Γενεύης, ο Μπάιρον νοίκιασε μια βίλα και ο Πέρσι Σέλλεϊ ένα πιο λιτό σπίτι, αλλά ακριβώς στην ακτή. Πέρασαν το χρόνο τους δημιουργώντας τέχνη, βαρκάδα και μεταμεσονύχτιες συζητήσεις.
«Το καλοκαίρι ήταν υγρό και κρύο», θυμάται αργότερα η Μαίρη, «η αδιάκοπη βροχή δεν μας άφηνε να βγούμε από το σπίτι για μέρες». Εκτός από πολλά θέματα συζήτησης, η συζήτηση στράφηκε στα πειράματα του φιλόσοφου και ποιητή Έρασμου Δαρβίνου, ο οποίος έζησε τον 18ο αιώνα. Θεωρήθηκε ότι ασχολήθηκε με τα θέματα του γαλβανισμού (εκείνη την εποχή ο όρος «γαλβανισμός» δεν σήμαινε τη δημιουργία μεταλλικών επικαλύψεων με ηλεκτρολυτική επιμετάλλωση, αλλά την εφαρμογή ηλεκτρικού ρεύματος σε ένα νεκρό σώμα, που προκαλούσε συστολή των μυών και την εμφάνιση αναβίωση), και τη δυνατότητα επιστροφής ενός νεκρού ή διάσπαρτου σώματος πίσω στη ζωή. Υπήρχαν ακόμη και φήμες ότι ήταν ακόμη σε θέση να αναβιώσει νεκρή ύλη. Καθισμένη δίπλα στο τζάκι στη βίλα του Βύρωνα, η παρέα διασκέδασε επίσης διαβάζοντας γερμανικές ιστορίες φαντασμάτων. Αυτό ώθησε τον Μπάιρον να προτείνει να γράψουν ο καθένας μια «υπερφυσική» ιστορία. Λίγο μετά από αυτό, η Mary Godwin είχε την ιδέα να γράψει σε ένα όνειρο. Φρανκενστάιν:
«Είδα έναν χλωμό επιστήμονα, οπαδό των απόκρυφων επιστημών, να σκύβει πάνω από το πλάσμα που έφτιαχνε μαζί. Είδα ένα αηδιαστικό φάντασμα σε ανθρώπινη μορφή και μετά, αφού άναψα κάποια ισχυρή μηχανή, εμφανίστηκαν σημάδια ζωής σε αυτό, οι κινήσεις του ήταν περιορισμένες και στερήθηκαν δύναμης. Ήταν ένα τρομακτικό θέαμα. και οι συνέπειες κάθε προσπάθειας του ανθρώπου να εξαπατήσει τον τέλειο μηχανισμό του Δημιουργού θα είναι εξαιρετικά τρομακτικές».
Η Μαίρη άρχισε να δουλεύει πάνω σε ένα έργο που αρχικά υποτίθεται ότι ήταν στο είδος της διηγήματος. Υπό την επίδραση του ενθουσιασμού του Πέρσι Σέλλεϋ, το διήγημα μεγάλωσε στο μέγεθος ενός μυθιστορήματος, το οποίο έγινε το πρώτο της και ονομάστηκε "". Αυτό το μυθιστόρημα εκδόθηκε το 1818. Αργότερα περιέγραψε εκείνο το καλοκαίρι στην Ελβετία ως την περίοδο «που για πρώτη φορά βγήκα από την παιδική ηλικία στη ζωή».
Σημαντικά έργα
- Η ιστορία ενός ταξιδιού έξι εβδομάδων / History of Six Weeks» Περιήγηση σε ένα μέρος της Γαλλίας, της Ελβετίας, της Γερμανίας και της Ολλανδίας, με γράμματα που περιγράφουν ένα πανί γύρω από τη λίμνη της Γενεύης και τους παγετώνες του Chamouni (1817)
- Φρανκενστάιν, ή ο σύγχρονος Προμηθέας / Φρανκενστάιν; ή, Ο σύγχρονος Προμηθέας (1818)
- Ματίλντα / Ματθίλδη (1819)
- Valperga, ή η ζωή και οι περιπέτειες του Castruccio, Πρίγκιπας της Lucca / Valperga; ή, Η ζωή και οι περιπέτειες του Καστρούτσιο, Πρίγκιπας της Λούκα (1823)
- Τελευταίος Άνθρωπος / Ο Τελευταίος Άνθρωπος (1826)
- Η μοίρα του Πέρκιν Γουόρμπεκ / Οι Τύχες του Πέρκιν Γουόρμπεκ (1830)
- Λοντόρ / Λοντόρ (1835)
- Φώκνερ / Φάλκνερ (1837)
Διασκευές ταινιών
- 2009 - The Last Man
- 2012 - Frankenstein Mary Shelley
Συνδέσεις
- Shelley, Mary στον ιστότοπο "Fiction Laboratory"
Κατηγορίες:
- Προσωπικότητες με αλφαβητική σειρά
- Συγγραφείς κατά αλφάβητο
- Γεννημένος στις 30 Αυγούστου
- Γεννημένος το 1797
- Θάνατοι την 1η Φεβρουαρίου
- Πέθανε το 1851
- Mary Shelley
- Συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας του Ηνωμένου Βασιλείου
- Συγγραφείς του Ρομαντισμού
- Αγγλίδες συγγραφείς του 19ου αιώνα
- Πέθανε από καρκίνο στον εγκέφαλο
Ίδρυμα Wikimedia.
2010.
Δείτε τι είναι το "Shelley, Mary" σε άλλα λεξικά: SHELLEY, MARY WOLSTONECRAFT (Shelley, Mary Wollstonecraft) (1797 1851), Αγγλίδα συγγραφέας. Γεννήθηκε στις 30 Αυγούστου 1797 στο Λονδίνο. Η μητέρα της, Mary Wollstonecraft, ήταν μια από τις ιδρυτές του κινήματος για την ισότητα των γυναικών, ο πατέρας της, W. Godwin, φιλόσοφος και... ...
Collier's Encyclopedia - (Shelley) (1797 1851), Άγγλος συγγραφέας. Σύζυγος του P. B. Shelley. Εξέφρασε τη ρομαντική απογοήτευση για τα εκπαιδευτικά ιδεώδη στο μυθιστόρημα Frankenstein, or the Modern Prometheus (1818). * * * SHELLEY Mary SHELLEY Mary (née Godwin, ... ...
εγκυκλοπαιδικό λεξικό - (Wollstonecraft Shelley) Άγγλος συγγραφέας (1798 1851). Η κόρη του διάσημου Άγγλου δημοσιογράφου και συγγραφέα Γουίλιαμ Γκόντγουιν και της συγγραφέα Μαίρη Γκόντουιν, το γένος Γουόλστοουνκραφτ, στα 16 της άρχισε να ενδιαφέρεται για τον ποιητή Πέρσι Σέλεϊ, τον ακολούθησε για να...
Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρων
Shelley Mary Wollstonecraft (30.8.1797, Λονδίνο, ‒ 1.2.1851, ό.π.), Αγγλίδα συγγραφέας. Κόρη του W. Godwin; σύζυγος του P. B. Shelley. Ο ήρωας του μυθιστορήματός της «Φρανκενστάιν, ή ο σύγχρονος Προμηθέας» (1818, ρωσική μετάφραση 1965) δημιουργεί έναν τεχνητό «δαίμονα»... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Shelley: Shelley, Percy Bysshe Αγγλίδα ποιήτρια, σύζυγος της Mary Shelley Shelley, Mary Wollstonecraft Αγγλίδα μυθιστοριογράφος, σύζυγος του Percy Bysshe Shelley Shelley, Adrienne (1966 2006) Αμερικανίδα ηθοποιός Shelley Marsh χαρακτήρας στην τηλεοπτική σειρά "South Park" ... Wikipedia
Mary Wollstonecraft Shelley Ημερομηνία γέννησης: 30 Αυγούστου 1797 Τόπος γέννησης: Λονδίνο Ημερομηνία θανάτου: 1 Φεβρουαρίου 1851 Τόπος θανάτου ... Wikipedia
Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό F.A. Brockhaus και I.A. Έφρων
Τον 19ο αιώνα, πίστευαν ότι οι γυναίκες συγγραφείς (αν τολμούσαν να πατήσουν σε αυτό το μονοπάτι) ήταν να μιλούν για ανεκπλήρωτη αγάπη για έναν όμορφο κόμη ή για την επερχόμενη μπάλα. Αλλά η Mary Shelley, η συγγραφέας του μυθιστορήματος «Φρανκενστάιν, ή ο σύγχρονος Προμηθέας», αρνήθηκε να συμμορφωθεί με τις ιδέες των ανδρών για το τι θέση πρέπει να καταλαμβάνει ένα κορίτσι, πώς πρέπει να περνά τον ελεύθερο χρόνο της και ποιον πρέπει να αγαπά. Η πρώτη γυναίκα στην ιστορία της επιστημονικής φαντασίας έγραψε ένα έργο για έναν εμμονικό επιστήμονα που δημιούργησε ένα τέρας. Ο ιστότοπος αναρωτήθηκε: τι πρέπει να περάσετε για να γράψετε κάτι τέτοιο;
Στις 10 Μαΐου, η ταινία «Beauty for the Beast» θα κυκλοφορήσει στις ρωσικές οθόνες για την εκπληκτική και τραγική μοίρα της συγγραφέα και ποιήτριας Mary Shelley, η οποία έγραψε το διάσημο μυθιστόρημα «Frankenstein, or the Modern Prometheus». Οι κριτικοί λογοτεχνίας του εικοστού πρώτου αιώνα συμφωνούν ότι η Μαίρη και η μητέρα της έγιναν οι πρώτες φεμινίστριες πολύ πριν από το ίδιο το φεμινιστικό κίνημα - υπερασπίστηκαν τα δικαιώματά τους στη δημιουργικότητα και την αυτοέκφραση. Είναι επίσης συμβολικό ότι την ταινία σκηνοθέτησε η Haifa Al-Mansor, η πρώτη γυναίκα σκηνοθέτης από τη Σαουδική Αραβία. «Θέλαμε να απεικονίσουμε μια ισχυρή γυναίκα που είναι πρόθυμη να παραβιάσει τους συμβατικούς κανόνες και να πει αυτό που πιστεύει ότι είναι σωστό», είπε η Χάιφα στο The Hollywood Reporter. Θα σας πούμε για την τραγική, αλλά ταυτόχρονα ενδιαφέρουσα ζωή της Mary Shelley σε αυτό το υλικό.
Παιδική ηλικία
Η Mary Shelley γεννήθηκε στο Λονδίνο στις 30 Αυγούστου 1797 σε μια εξαιρετικά προηγμένη οικογένεια σύμφωνα με τα πρότυπα του δέκατου όγδοου αιώνα. Η μητέρα του κοριτσιού, Mary Wollstonecraft, ήταν μια από τις πρώτες σουφραζέτες - εκπρόσωποι του ωραίου φύλου που αγωνίστηκαν για ίσα δικαιώματα με τους άνδρες. Και παρόλο που το ίδιο το κίνημα της σουφραζέτας εμφανίστηκε μόλις στα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα, η Μαίρη έγραψε ήδη περισσότερα από ένα δοκίμια για τη χειραφέτηση των γυναικών. Παρεμπιπτόντως, παντρεύτηκε τον πατέρα της Μαίρης, έχοντας στην αγκαλιά της μια νόθο κόρη Φάνυ - ένα κραυγαλέο γεγονός για τα πρότυπα της πουριτανικής Αγγλίας. Ο αγαπημένος της Γουίλιαμ Γκόντγουιν ελάχιστα ανησυχούσε για αυτό το γεγονός: ήταν ένας από τους πρώτους υποστηρικτές του αναρχισμού και κήρυττε την ελευθερία των ηθών.
Η Wollstonecraft πέθανε από δηλητηρίαση αίματος έντεκα ημέρες μετά τη γέννηση της δεύτερης κόρης της. Ο γιατρός που γέννησε το μωρό δεν του έπλυνε πρώτα τα χέρια. Παρόλο που η Μαίρη δεν γνώριζε τη μητέρα της, ο θάνατός της επηρέασε την υπόλοιπη ζωή της. Ένα πορτρέτο της μητέρας της, από την οποία κληρονόμησε φιλελεύθερες απόψεις, στεκόταν πάντα στο γραφείο της.
Ο William Godwin, που έμεινε με δύο κόρες στην αγκαλιά του, επέλεξε να παντρευτεί αμέσως. Η δεύτερη σύζυγός του ήταν μια χήρα με παιδιά, η Mary Jane Clairmont, η οποία δεν ήταν τόσο μορφωμένη όσο η προκάτοχός της. Από τον πρώτο της γάμο, η νέα κυρία Γκόντγουιν απέκτησε μια κόρη, την Κλερ, η οποία έγινε στενή φίλη του μελλοντικού συγγραφέα του Φρανκενστάιν.
Από μικρή η Μαίρη προσπαθούσε για τη γνώση. Ως παιδί γνώρισε τους Άγγλους ποιητές William Wadsworth και Samuel Taylor Coleridge, που ήταν συχνοί καλεσμένοι του πατέρα της. Καθόρισαν σε μεγάλο βαθμό την αγάπη της για τη λογοτεχνία. Ο κύριος Γκόντγουιν έδωσε στην κόρη του εξαιρετική μόρφωση, κάτι σπάνιο για εκείνη την εποχή. «Έχει ένα γενναίο, μερικές φορές ακόμη και δεσποτικό, ενεργό μυαλό. Χαρακτηρίζεται από μεγάλη δίψα για γνώση και η επιμονή που επιδεικνύει σε ό,τι αναλαμβάνει είναι πραγματικά ανυπέρβλητη. Διαπιστώνω ότι δεν είναι καθόλου αυτό που συνήθως λέγεται κακίες, και ότι είναι προικισμένη με σημαντικό ταλέντο», μίλησε ο κ. Γκόντγουιν για τη Μαίρη σε ένα γράμμα σε έναν από τους φίλους του. Το κορίτσι ήταν πραγματικά πολύ προικισμένο. Πέρασε τον ελεύθερο χρόνο της διαβάζοντας βιβλία, έγραψε πολλές ιστορίες και το πρώτο ποίημα της μελλοντικής ποιήτριας δημοσιεύτηκε σε τοπική εφημερίδα το 1807.
Εν τω μεταξύ, η ατμόσφαιρα στο σπίτι ήταν πολύ τεταμένη: η νέα σύζυγος του William δεν συμπάθησε τις θετές κόρες της και δεν νοιαζόταν καθόλου για αυτές. Τα κορίτσια έπρεπε να μεγαλώσουν σε ένα περιβάλλον συνεχούς έντασης.
Έξυπνος σύντροφος
Σε ηλικία δεκαέξι ετών, η Μαίρη γνώρισε τον 21χρονο ποιητή Πέρσι Σέλλεϊ. Ήταν ένα κλασικό «κακό παιδί» και ως εκ τούτου άρεσε πολύ στα κορίτσια. Ο Πέρσι εκδιώχθηκε από την Οξφόρδη επειδή ήταν ελεύθερος στοχαστής. Έγραψε και εξέδωσε τη μπροσούρα «Η αναγκαιότητα του αθεϊσμού» και, αφού αποβλήθηκε από το πανεπιστήμιο, ένιωσε πρωταθλητής της αλήθειας και της ελευθερίας.
Τη στιγμή της συνάντησής του με τη Μαίρη, ήταν ήδη παντρεμένος με τη 19χρονη Χάριετ Γουέστμπρουκ, μια επιτροφική φίλη των αδελφών του και κόρη ενός πλούσιου ξενοδόχου. Ο Shelley ονειρευόταν να σώσει την αγαπημένη του από την τυραννία του πατέρα της (παραπονέθηκε για τη σκληρότητά του) και την κάλεσε να δραπετεύσει στο Εδιμβούργο για να παντρευτεί κρυφά. Οι γονείς του Πέρσι, εξοργισμένοι από ένα τόσο δυσμενές ταίριασμα, τον κληρονόμησαν.
Αυτό δεν ενόχλησε καθόλου τον ποιητή: πείστηκε ακόμη περισσότερο ότι έπρεπε να υπηρετήσει τις ιδέες της ισότητας και της ελευθερίας.
Έχει διατηρηθεί η μαρτυρία του ξαδέρφου Τσαρλς, στον οποίο ο Σέλλεϊ παραδέχτηκε ότι «δίνονταν στη Χάριετ όχι από αγάπη γι' αυτήν, αλλά από μια ιπποτική αίσθηση αυτοθυσίας».
Έτσι, τον Μάιο του 1814, ο Πέρσι και η Χάριετ επισκέφτηκαν το σπίτι του Γκόντγουιν. Η Shelley θαύμαζε όχι μόνο την ελεύθερη κοσμοθεωρία του William, αλλά και την ομορφιά και την ευφυΐα της κόρης του Mary. Βλέποντας ένα λεπτό κορίτσι με χλωμό πρόσωπο, έχασε αμέσως το κεφάλι του. Η δεσποινίς Γκόντγουιν δεν ήταν μόνο όμορφη, αλλά και εξίσου ικανή να υποστηρίξει μια συζήτηση για οποιοδήποτε θέμα, επειδή είχε διαβάσει ολόκληρη τη βιβλιοθήκη του πατέρα της.
Ο παθιασμένος Πέρσι άρχισε αμέσως να φλερτάρει τη Μαρία, η οποία, παρεμπιπτόντως, δεν ντρεπόταν από το γεγονός ότι είχε γυναίκα. Η κοπέλα έκλεισε ραντεβού με τον εραστή της στον τάφο της μητέρας της, όπου συζήτησαν τα έργα των στοχαστών. Κάποια στιγμή, η Shelley και ο Godwin βαρέθηκαν να κρύβονται και αποφάσισαν να το σκάσουν. Ο ποιητής τελικά απογοητεύτηκε από τον γάμο του με τη Χάριετ, που δεν χρειαζόταν τίποτα άλλο παρά καινούργια ρούχα, και την άφησε. Επιπλέον, υποψιάστηκε ότι η έγκυος σύζυγός του απατούσε με έναν Ιρλανδό αξιωματικό, και ως εκ τούτου την κάλεσε σε μια σοβαρή συνομιλία και δήλωσε ότι δεν μπορούσε πλέον να ζήσει μαζί της.
Η δύσκολη μοίρα της γυναίκας του ποιητή
Στις 28 Ιουλίου 1814, ο Percy και η Mary δραπετεύουν στη Γαλλία, παίρνοντας μαζί τους την Claire Clairmont για παρέα. Οι νέοι ταξίδεψαν στην Ευρώπη για περίπου έξι εβδομάδες. Ορισμένοι ειδικοί πιστεύουν ότι ο Πέρσι και η Κλερ είχαν μια σχέση πίσω από την πλάτη της μελλοντικής ποιήτριας. Η μεγαλύτερη αδερφή της Μαίρης, η 18χρονη Φάνι, παρέμεινε στην Αγγλία και, σύμφωνα με ιστορικούς, έπεσε σε κατάθλιψη γιατί ερωτεύτηκε και εκείνη τον μοιραίο Πέρσι. Όταν τελείωσαν τα χρήματα, οι φυγάδες έπρεπε να επιστρέψουν σπίτι τους. Εκεί καταδικάστηκαν από όλους, συμπεριλαμβανομένου του William Godwin, που δεν επέτρεψε στη Mary να μείνει στο σπίτι του. Η κοπέλα, που εκείνη την περίοδο ήταν έγκυος στο πρώτο της παιδί, μετακόμισε με τον αγαπημένο της. Εν τω μεταξύ, ο Πέρσι ήταν ακόμη νόμιμα παντρεμένος.
Τον Φεβρουάριο του 1815, η δεσποινίς Γκόντγουιν γέννησε μια κόρη, η οποία πέθανε δεκατρείς μέρες μετά τη γέννησή της. Για να βοηθήσει το ζευγάρι να ξεπεράσει τη θλίψη του, ο φίλος του Πέρσι, Τόμας Τζέφερσον Χογκ, κάλεσε τους εραστές να μείνουν στο κτήμα του. Με σύγχρονους όρους, ο Τόμας υπέβαλε τη Μαίρη σε σεξουαλική παρενόχληση, αλλά εκείνη ήταν κατηγορηματικά αντίθετη (έκανε παρόμοια προσπάθεια με τη Χαριέτ).
Αλλά ο Πέρσι, σύμφωνα με τους ιστορικούς, δεν φαινόταν αντίθετος να μοιραστεί την αγαπημένη του με έναν φίλο.
Στην επιστημονική εργασία ενός Άγγλου ειδικού στα έργα της Mary Shelley, υποστηρίζεται ότι ο Hogg δεν είχε στην πραγματικότητα πολύ φιλικά αισθήματα για τον Shelley και εξύψωσε την επιθυμία του κυνηγώντας τα πάθη του...
Τον Ιανουάριο του 1816, η Shelley και ο Godwin απέκτησαν έναν γιο, τον William. Λίγους μήνες μετά τη γέννηση του μωρού, το ζευγάρι πήγε στη Γενεύη παρέα με την Claire Clairmont. Στην Ελβετία συνάντησαν τον Λόρδο Βύρωνα και τον γιατρό του Γουίλιαμ Πολιδόρι. Τότε ήταν που η Μαίρη ζήτησε από όλους να την προσφωνήσουν ως κυρία Σέλλυ. Η εταιρεία έκανε βαρκάδα στη λίμνη της Γενεύης, έκανε δημιουργική δουλειά και συζήτησε έργα που δημοσιεύτηκαν πρόσφατα.
«Το καλοκαίρι ήταν υγρό και κρύο. Η αδιάκοπη βροχή μας κράτησε στο σπίτι για μέρες ατελείωτες», έγραφε τότε στο ημερολόγιό της η 18χρονη κυρία Σέλεϊ. Η μελλοντική ποιήτρια περιέγραψε επίσης τις βραδινές τους συνομιλίες, για παράδειγμα, για τον φιλόσοφο και εφευρέτη Έρασμο Δαρβίνο, ο οποίος μελέτησε τις επιπτώσεις του ηλεκτρικού ρεύματος σε έναν νεκρό οργανισμό. Η έκκριση προκάλεσε μυϊκή συστολή και εμφάνιση αναζωογόνησης. Υπήρχαν ακόμη φήμες ότι ο Δαρβίνος ήταν ακόμα σε θέση να αναβιώσει τη νεκρή ύλη (κάτι που, στην πραγματικότητα, έκανε ο Βίκτορ Φρανκενστάιν στο μυθιστόρημα της Μαίρης). Επιπλέον, η εταιρεία διασκέδασε διαβάζοντας γερμανικές μυστικιστικές ιστορίες.
Όλα αυτά έδωσαν στον Byron την ιδέα ότι θα ήταν ωραίο να γίνει ένας διαγωνισμός για να δούμε ποιος από αυτούς θα μπορούσε να γράψει την καλύτερη «υπερφυσική» ιστορία.
Σύμφωνα με το ημερολόγιο της Μαίρης, η ιδέα για τον Φρανκενστάιν της ήρθε σε ένα όνειρο: «Είδα έναν χλωμό επιστήμονα, οπαδό των απόκρυφων επιστημών, να σκύβει πάνω από το πλάσμα που έφτιαχνε μαζί. Είδα ένα αηδιαστικό φάντασμα σε ανθρώπινη μορφή και μετά, αφού άναψα έναν συγκεκριμένο ισχυρό κινητήρα, εμφανίστηκαν σημάδια ζωής σε αυτό. Ήταν ένα τρομακτικό θέαμα και οι συνέπειες κάθε προσπάθειας του ανθρώπου να εξαπατήσει τον τέλειο μηχανισμό του Δημιουργού θα είναι εξαιρετικά τρομακτικές». Τότε, στη Γενεύη, άρχισε να γράφει – σε αντίθεση με την άποψη του Βύρωνα ότι «μια γυναίκα είναι πολύ ανόητη για να δημιουργήσει τις δικές της ιδέες».
Μια σειρά από τραγωδίες
Οι «χίπις της ρομαντικής εποχής», όπως ονόμασαν αυτή την ομάδα οι σύγχρονοι λογοτεχνικοί μελετητές, επέστρεψαν στην Αγγλία το φθινόπωρο του 1816. Ο Πέρσι και η Μαίρη υποδέχθηκαν με θλιβερά νέα: η αδερφή της συγγραφέα Φάνι Γκόντγουιν, που δεν συνήλθε ποτέ από την κατάθλιψή της, αυτοκτόνησε. Ήταν είκοσι δύο ετών. Πολλοί ερευνητές του έργου του Shelley έχουν καταλήξει στο συμπέρασμα ότι αυτό συνέβη λόγω της ανεκπλήρωτης αγάπης για τον ποιητή. Τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους, συνέβη μια άλλη τραγωδία: η σύζυγος του Πέρσι, η Χάριετ, αυτοκτόνησε επίσης. Το πτώμα της βρέθηκε στο Hyde Park του Λονδίνου. Λίγο μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Shelley παντρεύτηκε τον επί χρόνια εραστή του. Μετά από αυτό, η Μαρία έκανε ειρήνη με τον πατέρα της, με τον οποίο δεν είχε μιλήσει για πολλά χρόνια. Τον Σεπτέμβριο του 1817, το ζευγάρι απέκτησε μια κόρη, την Κλάρα.
Όλο αυτό το διάστημα, ο συγγραφέας συνέχισε να κάνει σκίτσα. Στην αρχή η κυρία Shelley ήθελε να γράψει μια νουβέλα, αλλά υπό την επίδραση του συζύγου της εγκατέλειψε αυτή την ιδέα και αποφάσισε να γράψει ένα μυθιστόρημα για έναν εμμονικό επιστήμονα που ονειρευόταν να δημιουργήσει ένα τέλειο ον. Αντίθετα, το αποτέλεσμα ήταν ένα τέρας ικανό μόνο για εκδίκηση και φόνο. Ο συγγραφέας ολοκλήρωσε το έργο την άνοιξη του 1817 και τον Ιανουάριο του 1818 εκδόθηκε με πρόλογο από τον Πέρσι Σέλλεϋ. Είναι αλήθεια ότι η Μαίρη δεν υπέγραψε το όνομά της και προτίμησε να παραμείνει ινκόγκνιτο.
Το κοινό πίστευε ότι ο Πέρσι έγραψε το μυθιστόρημα και η γυναίκα του έπρεπε να αγωνιστεί για τα πνευματικά δικαιώματα, αποδεικνύοντας σε όλους ότι το βιβλίο προήλθε από την πένα της.
Ωστόσο, οι σύγχρονοι της Mary δεν εκτιμούσαν το βιβλίο - η πλοκή ήταν πολύ σκληρή. Το κοινό σοκαρίστηκε ακόμη περισσότερο όταν έμαθε ότι το έργο γράφτηκε από γυναίκα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, το μυθιστόρημα πέρασε από δύο επανεκδόσεις. Στο δεύτερο από αυτά, η κυρία Shelley έκανε αλλαγές για να ευθυγραμμίσει το βιβλίο με τα «συντηρητικά ιδανικά» της εποχής.
Το 1818, η Mary και ο Percy, μαζί με τα παιδιά τους William και Clara, αποφάσισαν να μετακομίσουν στην Ιταλία, όπου ζούσαν κοντά στη La Spezia. Εκεί έγραψαν, είδαν τα αξιοθέατα και γενικά πέρασαν καλά. Ωστόσο, μια σειρά από δράματα έβαλαν τέλος στην ευτυχισμένη ζωή. Η Κλάρα πέθανε όταν ήταν μόλις ενός έτους. Ακολούθησαν πολυάριθμες απιστίες του Shelley, τις οποίες γνώριζε καλά η γυναίκα του. Επιπλέον, είχε μια νόθο κόρη από κάποιον Ιταλό. Τον Ιούνιο του 1819, ο Γουίλιαμ πέθανε - δεν επέζησε από την επιδημία χολέρας. Λίγους μήνες αργότερα, γεννήθηκε το τέταρτο παιδί του Πέρσι και της Μαίρης - ένα αγόρι, ο Πέρσι Φλόρενς. Παρ' όλες τις κακουχίες, ο χρόνος που πέρασε στην Ιταλία έγινε ο πιο γόνιμος στο έργο των ποιητών.
Μετά τον Φρανκενστάιν
Το 1822 η οικογένεια μετακόμισε στο χωριό San Terenzo, όπου ζούσαν με τον φίλο του Percy, Edward Williams και τη σύζυγό του Jane. Εκείνη την εποχή, ο ποιητής είχε βαρεθεί τη ζωή με τη Μαίρη, που ήταν έγκυος στο πέμπτο της παιδί. Άρχισε να φλερτάρει απερίσκεπτα με τη γυναίκα του φίλου του και μάλιστα της αφιέρωσε πολλά ποιήματα. Λόγω του άγχους που προκάλεσε η συμπεριφορά του συζύγου της, η κυρία Σέλλεϊ υπέστη μια αποβολή, η οποία παραλίγο να τη σκοτώσει.
Η προσωπική ζωή της Μαρίας, σύμφωνα με όλους τους κανόνες του ρομαντισμού, ήταν όμορφη, σύντομη και τραγική. Έμεινε χήρα μόλις είκοσι τεσσάρων ετών. Ο Πέρσι, επιστρέφοντας στο σπίτι από το Λιβόρνο με μια γολέτα, πιάστηκε σε μια καταιγίδα και πνίγηκε. Το σώμα του ξεβράστηκε στην ξηρά μόλις δέκα μέρες αργότερα. Αναγνωρίστηκε από την ψηλή, λεπτή του σιλουέτα, έναν τόμο του Σοφοκλή και ένα ποίημα του Κιτς που βρέθηκε στις τσέπες του. Η θλίψη της Μαρίας δεν είχε όρια. Φαινόταν ότι το τέρας από το μυθιστόρημά της είχε γίνει αληθινό και την καταδίωκε, αφαιρώντας τους πιο κοντινούς της ανθρώπους.
Το σώμα του συζύγου της κάηκε και η χήρα πήρε την απανθρακωμένη καρδιά του, την έραψε σε φυλαχτό και την έφερε στο στήθος της μέχρι το θάνατό της.
«Τα οκτώ χρόνια που πέρασα μαζί του», έγραψε η Μαίρη ένα μήνα μετά το θάνατο του συζύγου της, «σημαίνουν περισσότερα από το συνηθισμένο πλήρες διάστημα της ανθρώπινης ύπαρξης».
Η Μαίρη αφιέρωσε τη μετέπειτα ζωή της στη φροντίδα του μονάκριβου γιου της, Πέρσι Φλόρενς, και στη διατήρηση της λογοτεχνικής κληρονομιάς του αείμνηστου συζύγου της: συνέλεξε και δημοσίευσε μια συλλογή από την ποίησή του και έγραψε επίσης τη βιογραφία του. Δεν ξέχασε να είναι δημιουργική, δημιουργώντας άλλα έξι έργα, συμπεριλαμβανομένων των Valperga και The Last Man. Επιπλέον, η Shelley έγραψε μια σειρά από δοκίμια για γυναίκες συγγραφείς, στα οποία δήλωσε ότι «η φαντασία δεν έχει σεξ». Έκανε μοντάζ, έγραψε βιογραφικά σκίτσα για ξένους συγγραφείς, μετέφρασε και έκανε κριτικές. Η Mary Shelley πέθανε την 1η Φεβρουαρίου 1851, σε ηλικία πενήντα τριών ετών, από όγκο στον εγκέφαλο.
Δυστυχώς, σχεδόν όλα τα έργα της συγγραφέα ξεχάστηκαν με την πάροδο του χρόνου, αλλά μόνο η αμείλικτη δημοτικότητα του «Φρανκενστάιν» την εμπόδισε να βυθιστεί εντελώς στη λήθη. Και καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι η βιογραφία της ήταν τόσο τραγική και μερικές φορές φανταστική όσο και η πλοκή του έργου που τη δόξασε για πάντα.
Η κριτική μου για αυτό το βιβλίο αποδείχθηκε πολύ μεγάλη και διφορούμενη, οπότε πρώτα θα κάνω μια σύντομη περίληψη. Η ιδέα είναι καλή, η εκτέλεση είναι πολύ κακή. Οι περιγραφές είναι κακές, οι χαρακτήρες είναι πρότυπα από χαρτόνι, οι φιλοσοφικές ιδέες δεν αποκαλύπτονται, η επιστημονική φαντασία δεν είναι επιστημονική. Δεν έχω καμία επιθυμία να κάνω περιθώρια για την ηλικία, το φύλο του συγγραφέα και τη γραφή σε μια μέρα (κάτι που δεν είναι αλήθεια), θεωρώ το βιβλίο ημιτελές. Είναι, φυσικά, μακριά από τα ύψη της λογοτεχνικής ντροπής, αλλά δεν μπορώ να το αναγνωρίσω καν ως έργο ιδιοφυΐας. Ολα.
Όσοι έχουν το θάρρος να διαβάσουν το εκτενές κείμενο μπορούν να προχωρήσουν στην κριτική.
Σχεδόν η πιο κοινή κατάρριψη μύθων βιβλίων που έχω συναντήσει σχετίζεται με αυτό το βιβλίο. Κάθε δεύτερο άτομο που αισθάνεται ότι συμμετέχει στη γνώση της παγκόσμιας λογοτεχνίας σπεύδει να αναφέρει ότι ο Φρανκενστάιν είναι το όνομα του δημιουργού του τέρατος και όχι ο ίδιος ο δαίμονας. Και όλοι (όσοι έχουν ακούσει γι 'αυτό) ξέρουν σίγουρα ότι το βιβλίο είναι για έναν ανθρωπογενή δαίμονα.
Μια άλλη λεπτομέρεια που αρέσει να απολαμβάνουν οι άνθρωποι σε σχέση με αυτό το βιβλίο είναι ότι η συγγραφέας είναι ένα δεκαεννιάχρονο κορίτσι και έγραψε το βιβλίο σε ένα στοίχημα σε μια νύχτα. Μετά από αυτό, κατά κανόνα, οι άνθρωποι βιώνουν σεβασμό και θαυμασμό και το βιβλίο υψώνεται στον ουρανό. Όπως συμβαίνει πάντα σε τέτοιες περιπτώσεις, όλα είναι έτσι, αλλά όχι έτσι. Αν και το κορίτσι ήταν δεκαεννέα, ήταν ήδη παντρεμένη με ασφάλεια, αφού προηγουμένως, παρεμπιπτόντως, έπαιξε ένα τέχνασμα και ξυλοκόπησε τον σύζυγο κάποιου άλλου. Δηλαδή, δεν μπορεί να υποψιαστεί ότι δεν έχει εμπειρία στην επικοινωνία με άντρες, ή απλά με διαφορετικούς ανθρώπους. Και παρεμπιπτόντως, καθώς η κοπέλα καταγόταν από οικογένεια συγγραφέων, είχε και μια πολύ καλή ιδέα για αυτή τη τέχνη. Και αυτή δεν είναι η πρώτη της λογοτεχνική εμπειρία. Λοιπόν, περίπου μια νύχτα, επίσης, ψέματα. Μια νύχτα μάλωναν, μια άλλη νύχτα συλλογίστηκε εφιάλτες, εμπνευσμένη, παρεμπιπτόντως, από προκαταρκτικές συζητήσεις στο σαλόνι (για την ανθρωπογενή ζωή, έτσι της έδωσαν την ιδέα) και μετά έγραψε κάτι.
Είναι κατά κάποιο τρόπο προσβλητικό, νομίζω, όταν κάνουν περιθώρια για το φύλο όταν αξιολογούν το αποτέλεσμα της διανοητικής εργασίας. Μια έκπτωση στην ηλικία, παρεμπιπτόντως, είναι επίσης συχνά αμφισβητήσιμη, καθώς το νεαρό μυαλό είναι ζωηρό και περίεργο και τα παιδιά, λοιπόν, απλά σύμφωνα με τους νόμους της εξέλιξης, πρέπει να είναι πιο έξυπνα από τους γονείς τους. Και δεν θέλω να κάνω εκπτώσεις. Και χωρίς τις εκπτώσεις, το βιβλίο μου φάνηκε εξαιρετικά αδύναμο.
Τα σημεία.
1. Σχετικά με το σχέδιο.
Τι ήθελε να πει η Mary Shelley; Έχω τρεις επιλογές: απλώς να πω μια ιστορία τρόμου (όπως προοριζόταν το επιχείρημα), να λύσω κάποια φιλοσοφικά ζητήματα ή να γράψω ένα έργο επιστημονικής φαντασίας. Δεν έχω δει κανένα από αυτά τα σχέδια να υλοποιούνται. Για μια ιστορία τρόμου, δεν είναι τρομακτικό. Γενικά, η περιγραφική ισχύς του βιβλίου είναι αδύναμη, αλλά περισσότερα για αυτό αργότερα. Ως προς την επίλυση, ακόμη και τη συζήτηση, φιλοσοφικών θεμάτων, το βιβλίο είναι πολύ επιφανειακό. Οι ερωτήσεις δεν τίθενται πραγματικά, μπορείτε να μαντέψετε κάτι, να ονειρευτείτε κάτι, αλλά τι επιδιώκεται; Δεν γίνεται λόγος για ανάπτυξη αυτών των ερωτημάτων, για νοητικούς πειραματισμούς. Συγγνώμη, δεν υπάρχει τίποτα επιστημονικής φαντασίας στο βιβλίο. Λογική, αξιοπιστία, λεπτομέρεια, στοχαστικότητα - όλα δεν λειτούργησαν. Περισσότερα για αυτό αργότερα. Η ουσία σε αυτό το σημείο είναι ότι για καμία από τις τρεις ιδέες που κατάφερα να υποψιαστώ σε αυτό το βιβλίο, δεν μπόρεσα να βρω μια αντάξια υλοποίηση.
2. Σχετικά με την υλοποίηση, την υφή, τους χαρακτήρες.
Για να μεταφέρει την ιδέα του στον αναγνώστη, ο συγγραφέας μπορεί να τρομάξει, να ενθουσιάσει, να εκπλήξει με ομορφιά, να προτείνει μια ιδέα και, στο τέλος, να μασήσει από αυτήν την ιδέα. Και έχει στη διάθεσή του εργαλεία όπως πλοκή, περιγραφές, διαλόγους και συναισθήματα, χαρακτήρες.
Με την πλοκή όλα είναι αρκετά αποδεκτά. Μάλλον ήταν ακόμη και φρέσκο. Αλήθεια, διαφωνώ κάθετα με τον Προμηθέα, θα ήταν καλύτερα να υπήρχε μια νύξη στους δημιουργούς του Golem. Μόνο και μόνο επειδή τα πράγματα δεν εξελίχθηκαν τόσο άσχημα για τον Προμηθέα. Και ήταν ακριβώς αυτός ο πήλινος σύντροφος που ήταν τεχνητός και τρομερός. Αλλά, παρ 'όλα αυτά, τόσο η ίδια η ιδέα όσο και η πλοκή είναι αρκετά κατάλληλες. Η ραχοκοκαλιά, ας πούμε, είναι δυνατή. Είναι πολύ πιθανό ότι ήταν αυτός που γεννήθηκε εκείνη την περιβόητη νύχτα υπό την επίδραση της έμπνευσης. Αλλά, όπως λέει και το ρητό, σε μια λαμπρή δημιουργία υπάρχει ένα τοις εκατό έμπνευση και τα υπόλοιπα ενενήντα εννέα είναι σκληρή δουλειά. Και σαν να μην πέτυχε η σκληρή δουλειά για τη γλυκιά νεαρή Μαίρη. Επειδή όλα τα άλλα συστατικά είναι αδύναμα.
Οι περιγραφές είναι τρομερή μετριότητα. Δεν οπτικοποιούνται καθόλου, αποτελούνται από εντελώς πανομοιότυπες προτάσεις και πομπώδεις φράσεις, και μάλιστα με παραμόρφωση: το ίδιο γρασίδι περιγράφεται πολλές φορές και με λόγια, και, ας πούμε, η άγρια θάλασσα στην οποία ο Φρανκενστάιν κρέμονταν σημείο - κάποια στιγμή - σαν δύο λέξεις. Αλλά για να μεταφέρω συναισθήματα στον αναγνώστη -τον τρόμο και την απελπισία του- θα ήταν χρήσιμο το δεύτερο. Θυμήθηκα αμέσως τον περίεργο Hugo, από τον οποίο θα νιώσεις, και θα μυρίσεις, και θα γευτείς, και θα παγώσεις και θα πνιγείς εκεί μαζί με τον ήρωα, για να πρέπει να τον σώσεις.
Οι διάλογοι και τα συναισθήματα είναι τυποποιημένα. Όλοι μιλούν με τις ίδιες ακριβώς φράσεις, χωρίς προσωπική επαφή. Διαβάστε έναν τυχαίο διάλογο και δεν θα μαντέψετε ποιος είναι με ποιον. Ακόμη και ο δαίμονας - και δεν ξεχώριζε, ας πούμε, από τον πλαισιωμένο ήρωα (ο συγγραφέας της επιστολής προς την αδερφή του, που συνάντησε τον Φρανκενστάιν και έγραψε την ιστορία του· παρεμπιπτόντως, δεν είναι πολύ σαφές ποιος ήταν αυτό το πολυεπίπεδο πλαίσιο χρειάζεται για). Η μεταφορά των συναισθημάτων σε αυτό το βιβλίο πραγματοποιείται όπως στο αλφάβητο: S-fear, L-love. Δηλαδή το έλεγαν βλακωδώς. Επιπλέον, βάζοντάς το και στο στόμα των ηρώων. Κάτι όπως «δεν υπήρχε πιο δυστυχισμένος άνθρωπος από μένα», «κανείς δεν βίωσε τον τρόμο πιο δυνατό από τον δικό μου» και ούτω καθεξής. Χμ-μμ. Αδέξια, όχι;
Οι ήρωες είναι μια διαφορετική ιστορία. Υποθέτω ότι η Μαίρη αποφάσισε να γράψει για λογαριασμό ενός άντρα για να του λύσει τα χέρια (τόσο το πρώτο, το πλαίσιο, όσο και ο Φρανκενστάιν, αν και για το πρώτο, όπως είπα, δεν είναι καθόλου σαφές γιατί το χρειάζεται). Ωστόσο, οι κυρίες στην εποχή της δεν ήταν τόσο ελεύθερες στις δραστηριότητες και τα έργα τους. Αλλά οι απολύτως πανομοιότυπες σκέψεις όλων των ηρώων έλκονται περισσότερο από τους θρήνους της ξαδέρφης-συζύγου του Φρανκενστάιν. Και δεν είναι καθόλου σαν άντρες ταξιδιώτες, άντρες εξερευνητές ή γενικά άνδρες. Απλώς δεν μπορώ να δω τίποτα αντρικό πίσω τους. Οι άνθρωποι, φυσικά, είναι διαφορετικοί (κάτι που δεν είναι ορατό σε αυτό το βιβλίο), αλλά, ωστόσο, οι άντρες είναι ψυχολογικά πιο διατεθειμένοι στη δραστηριότητα παρά στη συναισθηματικότητα. Δηλαδή, η πρώτη αντίδραση στον θυμό είναι πιο πιθανό να χτυπήσει το τραπέζι με τη γροθιά σας, παρά μια μακρά ταραχή μέσα στη νύχτα. Και εκεί, όλοι έμοιαζαν με νεαρές κυρίες μουσελίνας που δεν μπορούσαν ούτε να σφίξουν οι ίδιοι έναν κορσέ, αλλά, έχοντας διαβάσει μυθιστορήματα, σήκωσαν θεατρικά τα μάτια τους στη θλίψη και μιλούσαν, μιλούσαν και μιλούσαν.
Λοιπόν, θέλω ιδιαίτερα να κάνω μια βόλτα στο Frankenstein. Τι λέει ο καρέ ήρωας; Δεν είχε γνωρίσει καλύτερο άνθρωπο ή κάτι παρόμοιο. Συγνώμη; Αυτός ο αδύναμος μαλάκας; Στην αρχή, ο σύντροφος δεν χρησιμοποίησε το κεφάλι του και ακολούθησε τις φιλοδοξίες του και έκανε κάτι εκεί. Ο δαίμονας βγήκε. Κάτι που, παρεμπιπτόντως, είναι επίσης αμφίβολο αν ο δαίμονας βγήκε αμέσως. Τι κάνει μετά ο Φρανκενστάιν; Καταρρέει και μετά απλώς γκρινιάζει για μετάνοια. Δηλαδή, να σκίσετε το μαλακό σημείο από το κρεβάτι και να διορθώσετε τη ζημιά που έχει προκληθεί - όχι, αυτό δεν κάνουν οι «καλύτεροι άνθρωποι»; Στην πραγματικότητα, απλά φοβήθηκε, σαν λαγός, και ξέχασε να σκεφτεί το δημιούργημά του. Ας πάρουμε μια γυναίκα: γέννησε ένα κολοκυθάκι που ούρλιαζε, φοβήθηκε και την πέταξε στο δάσος. Πρόστιμο; Αυτό έκανε ο Φρανκενστάιν. Τότε ανακαλύπτει ότι το «κολοκυθάκι» επέζησε, έγινε, για κάποιο λόγο, «κακό» (Σκέψου το, γιατί; Γιατί;), και αρχίζει να μετανοεί ομιλητικά και αδρανώς. Αυτή τη στιγμή γνωρίζει καλά ότι οι συγγενείς του δέχονται επίθεση. Αλλά, ξαφνικά, μετά από λίγο, έχοντας λάβει μια άμεση απειλή «δεν το σκέφτηκε». Οχι σοβαρά; Ίσως ήταν το όπιο που άρχισε να παίρνει για θεραπευτικούς σκοπούς; Εξακολουθεί να είναι αυτός ο αδύνατος ο καλύτερος των ανδρών; Και όταν όλα πάνε στραβά, τελικά προλαβαίνει και αρχίζει να τρέχει πίσω από το δημιούργημά του με ένα πιστόλι. Αν όλη η δύναμη της διάνοιας ξοδευόταν για τη «γέννηση», και ο Φρανκενστάιν δεν είχε κανέναν να καταλάβει και να αναπτύξει τη δημιουργία του, και αφού αποφάσισε αποφασιστικά να «απαλλάξει τον κόσμο από τον δαίμονα», θα άρχιζε αμέσως να τρέχει, σώζοντας ηρωικά τον κόσμος. Αλλά όχι, πραγματικά μόνο ένα εγωιστικό αίσθημα εκδίκησης θα μπορούσε να τον παρακινήσει να αναλάβει δράση. Ένας πολύ αμφίβολος ήρωας. Ο ναρκισσισμός του με προκαλεί ναυτία. Και η αρμονική χορωδία θαυμασμού για τον Φρανκενστάιν προκαλεί σύγχυση: δηλαδή, η Μαίρη θεωρεί ειλικρινά τον χαρακτήρα της που προκύπτει αγαπητό;
Δεν θα περάσω από τον δαίμονα, γιατί απλά δεν υπάρχουν αρκετά δεδομένα. Το «γίγνεσθαι» του είναι γενικά τυλιγμένο στο σκοτάδι. Τα κίνητρα κατά κάποιο τρόπο δεν είναι επίσης ξεκάθαρα, αλλά είναι απαραίτητο να πούμε ότι αυτό το πλάσμα "με ικανότητες σημαντικά ανώτερες από τους ανθρώπους" είναι εξαιρετικά αντιφατικό; Είτε θα ήταν καθαρά σωματικά ανώτερος τότε (αλλά όπως εξηγεί, μετά από σύντομο χρονικό διάστημα που κρυφακούει τις συζητήσεις των ανθρώπων! Πώς μιλάει για τη δική του απόρριψη!), είτε θα είχε τυφλωθεί ο ίδιος σε μια φίλη, αφού είχε η ανάγκη. Οδηγήσαμε και καθυστερήσαμε για λίγο.
3. Περί φιλοσοφικών ερωτημάτων.
Διάφορες σκέψεις μου ήρθαν στο μυαλό κατά την ανάγνωση, αλλά νομίζω ότι ένα καλό μισό θα είχε προκαλέσει μεγάλη έκπληξη στον συγγραφέα (ω, είμαι πραγματικά εκεί για αυτό; Πόσο απροσδόκητα ευχάριστο).
Στην επιφάνεια, σε χυδαία γύμνια, κρύβεται μια καταδίκη της οικειοποίησης της θείας πρόνοιας από τον άνθρωπο. Δεν υπάρχει ανθρώπινη ζωή, παθαίνεις δαίμονα. Και πάλι, όπως και με τα συναισθήματα. Η σκέψη δεν αποκαλύπτεται, δηλώνεται. Γιατί δεν υπάρχουν σαφείς εξηγήσεις για το γιατί, στην πραγματικότητα, ο Φρανκενστάιν έκανε τόσο κακή δουλειά με αυτόν τον καημένο.
Η επόμενη σκέψη που μου ήρθε ήταν ότι αυτός ο δαίμονας θα μπορούσε να είναι σύμβολο του Γιν και του Γιανγκ. Ο Φρανκενστάιν παρέμεινε το σύμβολο όλων των καλών και φωτεινών στον άνθρωπο (αν και δεν μπορώ να συμφωνήσω με αυτό), και οτιδήποτε σκοτεινό ενσαρκώθηκε στον δαίμονα. Λοιπόν, εδώ μπορούμε να συνεχίσουμε να λέμε ότι εάν αυτά τα δύο στοιχεία διαχωριστούν, το αποτέλεσμα θα είναι κακό: το σκοτάδι είναι απασχολημένο, το φως υποφέρει. Η ακεραιότητα και η αρμονία είναι το παν μας.
Στη συνέχεια μπαίνουμε στον πειρασμό να κάνουμε εικασίες για την ευθύνη του δημιουργού για τη δημιουργία του. Ευθύνη γονέα για ένα παιδί. Παιδικά συμπλέγματα επιτέλους. Ο δαίμονας μπορεί να έχει ένα τραύμα απόρριψης και θέλετε να «μεγαλώσει» ευημερούσα και ευγενική. Εδώ, παρεμπιπτόντως, συμπονώ λίγο τον δαίμονα. Είναι σαν ένας μεθυσμένος μπαμπάς, αγανακτισμένος που ο γιος του μεγάλωσε και έγινε εγκληματίας. Ο γιος του, εγκαταλειμμένος και εγκαταλειμμένος στον πεινασμένο και κρύο θάνατο. Όπως - καλά, ναι, ήπια, αλλά δεν έκλεψα για φαγητό, γιατί είμαι καλός, και εσύ, γιε μου, δεν είναι σαφές ποιος είναι τόσο κακός. Εδώ, παρεμπιπτόντως, υπάρχει ένα πολύ ενδιαφέρον θέμα για σκέψη, καθαρά ψυχολογικό. Εξάλλου, το θέμα του παιδικού τραύματος είναι πολύ δημοφιλές τώρα. Και εδώ ο θείος κάθεται τριάντα περίπου χρόνια, δεν κάνει τίποτα και κατηγορεί τους γονείς του για κακή ανατροφή. Και φαίνεται ότι δεν μπορείς να διαφωνήσεις, αλλά φαίνεται ότι ο θείος σου δεν είναι πια αγόρι. Πού αρχίζει η ευθύνη του ενός τελειώνει και η ευθύνη του άλλου; Με την απόκτηση δικαιοπρακτικής ικανότητας (δεν μιλάω για ενηλικίωση, ο δαίμονας «γεννήθηκε» ως δαίμονας πλήρους μεγέθους); Πού θα πάρει όμως όλες τις ιδιότητες που χρειάζεται ένας ενάρετος άνθρωπος, έτσι απλά, με ένα κλικ, αν δεν τις έχει αναπτύξει κανείς μέσα του; Είναι ενδιαφέρον, αλλά στην πραγματικότητα δεν υπάρχει τίποτα στο βιβλίο σχετικά με αυτό, είναι απλώς οι σκέψεις μου να τρέχουν.
Μπορείτε να συνεχίσετε να πλένετε την άμμο με την ελπίδα να εξορύξετε χρυσό. Για παράδειγμα, μπορείτε να ξεθάψετε το πρόβλημα της επιλογής μεταξύ της πραγματικής ευημερίας των αγαπημένων προσώπων και της μυθικής ευημερίας του κόσμου. Ή το πρόβλημα της δολοφονίας για τα καλά. Ή το πρόβλημα των θυσιών στο όνομα της επιστήμης και της προόδου. Ή για την απόρριψη όσων είναι διαφορετικοί και την καταδίωξη για εμφάνιση. Εάν προσπαθήσετε πολύ σκληρά, μπορείτε να ξεπλύνετε κάτι. Αλλά, για να είμαι ειλικρινής, νομίζω ότι τίποτα από όλα αυτά δεν έχει αποκαλυφθεί, είναι απίθανο να ήταν πρόθεση του συγγραφέα, και γενικά, αυτές είναι, ας πούμε, παραισθήσεις από την επίμονη ματιά μέσα από ένα μεγεθυντικό φακό σε ένα έργο στο οποίο πρέπει να βρει κανείς ιδιοφυΐα. . Εκείνη τη στιγμή είχα ένα κανονικό deja vu μιας μάταιης αναζήτησης νοήματος στα σχολικά δοκίμια για θέματα που απλώς είχαν φτιαχτεί από τον αέρα. Επαναλαμβάνω, ο συγγραφέας θα ήταν καθόλου έκπληκτος αν μάθαινε ότι οι επόμενες γενιές βρίσκουν στα έργα του την απειλή ενός κακού βαθμού στη λογοτεχνία.
4. Και τέλος. Περί επιστημονικής φαντασίας.
Δεν είναι εδώ. Ό,τι μπορούσε να σχετίζεται με την επιστήμη έμεινε στο παρασκήνιο. Ο Φρανκενστάιν μελέτησε κάτι αφηρημένο - και βουάλα. Ούτε μια υπόδειξη για το τι λήφθηκε ως βάση, τι ώθησε την ιδέα, πώς να το κάνετε και ούτω καθεξής. Ακόμη και με φανταστικές προσθήκες, το έργο έπρεπε να περιγραφεί κάπως. Η επιστημονική φαντασία είναι ακριβώς αυτό. Και η ανάδυση ενός μαγικού πλάσματος από τον αέρα είναι φαντασία. Και τότε, η καλή φαντασία πρέπει να έχει λογική ραχοκοκαλιά. Όλα είναι πολύ άσχημα μαζί του εδώ. Η ανάπτυξη του δαίμονα συμβαίνει σε ορισμένα άλματα, δεν είναι σαφές πώς και γιατί. Οι αρχικές δυνατότητές του και από πού προήλθαν δεν είναι πραγματικά σαφείς. Παρεμπιπτόντως, για το πρωτότυπο. Αυτός, σαν τεράστιος δαίμονας, μπήκε στα ρούχα που έκλεψε από τον Φρανκενστάιν; Και γιατί τα έκλεψε το πρώτο βράδυ, όντας εντελώς αναίσθητος; Περαιτέρω. Αφήστε τον να μάθει να μιλάει κρυφακούοντας και να διαβάζει κατασκοπεύοντας. Λοιπόν, ιδιοφυΐα. Αλλά από πού πηγάζει η όμορφη κουβέντα για καλές προθέσεις και εγκατάλειψη; Ακόμα κι αν ήταν όλο δόλος (που έρχεται σε αντίθεση με το τέλος), από πού πήρε αυτές τις τεχνικές; Και με αυτές τις κακές μηχανορραφίες του είναι επίσης ασαφές. Ακριβώς το αντίστροφο αυτής της δύναμης που πάντα θέλει το κακό και κάνει το καλό. Και το τελευταίο καρφί στο επιστημονικό φέρετρο του βιβλίου προήλθε από εντελώς αναξιόπιστες περιγραφές του θαλάσσιου ταξιδιού στην Αρκτική. Είναι αλήθεια ότι βρίσκονται στην αρχή του βιβλίου, αλλά εξακολουθούν να φαίνονται σαν κερασάκι στην τούρτα που ονομάζεται «Αν δεν ξέρεις, μην γράφεις». Ήταν εντελώς περιττοί εκεί! Αυτό το καρέ με έναν ταξιδιώτη-λάτρη του επιστολικού είδους ήταν απολύτως άχρηστο. Και έκαναν πολλά λάθη σε αυτό. Η ιδέα του κοριτσιού είναι σαν ένα ταξίδι με σκάφος σε άβολο καιρό, στην πραγματικότητα...
Λοιπόν, αυτό είναι όλο. Για την ιδέα και τη σχετική καινοτομία του είδους και του θέματος, ας υπάρχουν έξι σημεία. Και αν θέλετε, μπορείτε να βρείτε έναν λόγο να σκεφτείτε κάθε είδους περίπλοκα και φιλοσοφικά θέματα σε μια ταμπλόιντ εφημερίδα. Αυτό το βιβλίο δεν έχει βάθος, όχι.
Για αρκετές δεκαετίες στη σειρά, η ιστορία του Φρανκενστάιν δεν έχει χάσει τη δημοτικότητά της. Οι σκηνοθέτες συχνά στρέφονται σε αυτήν την εικόνα. Αλλά λίγοι γνωρίζουν ότι ο συγγραφέας της ιστορίας για το αναβιωμένο τέρας ήταν ένα εύθραυστο, εκλεπτυσμένο κορίτσι 19 ετών Mary Shelley. Το έργο της γράφτηκε ως στοίχημα και σηματοδότησε την αρχή ενός νέου λογοτεχνικού είδους - του γοτθικού μυθιστορήματος. Η συγγραφέας «έβαλε» στο κεφάλι της ήρωας τις σκέψεις και τις εμπειρίες της που προέκυψαν ως αποτέλεσμα των δύσκολων σκαμπανεβάσματα της ζωής της.
Ο μελλοντικός δημιουργός της ιστορίας για ένα τρομερό τέρας γεννήθηκε στο Λονδίνο το 1797. Η μητέρα της πέθανε 11 ημέρες μετά τη γέννηση της Μαίρης, οπότε η μεγαλύτερη αδερφή της Φάνι μεγάλωσε ουσιαστικά το κορίτσι. Όταν η Μαίρη ήταν 16 ετών, γνώρισε τον ποιητή Percy Bysshe Shelley. Παρά το γεγονός ότι ο Πέρσι ήταν παντρεμένος, ερωτεύτηκε μια νεαρή κοπέλα και την έπεισε να φύγει από το σπίτι του πατέρα της στη Γαλλία. Σύντομα τα χρήματα τελείωσαν και οι εραστές έπρεπε να επιστρέψουν στο σπίτι. Ο πατέρας της Μαίρης εξοργίστηκε με τις πράξεις της κόρης του.
Για να περιπλέξουν τα πράγματα, η Μαίρη ήταν έγκυος. Ο Percy Shelley, με τη σειρά του, δεν είχε σκοπό να πάρει διαζύγιο, γι' αυτό και η 17χρονη κοπέλα έγινε αντικείμενο καυστικών επιθέσεων από την κοινωνία. Λόγω των ανησυχιών της, είχε μια αποβολή. Στην αρχή, η Μαίρη και ο Πέρσι ζούσαν στην αγάπη και την αρμονία, αλλά το κορίτσι προσβλήθηκε πολύ από τις «φιλελεύθερες» απόψεις του κοινοτικού συζύγου της, δηλαδή τις ερωτικές του υποθέσεις.
Το 1817, η σύζυγος του νόμιμου ποιητή πνίγηκε σε μια λίμνη. Μετά από αυτό, ο Πέρσι και η Μαίρη παντρεύτηκαν επίσημα. Τα παιδιά που γέννησε η Μαίρη πέθαιναν το ένα μετά το άλλο οδηγώντας τη γυναίκα σε απόγνωση. Μόνο ένας γιος επέζησε. Η απογοήτευση στην οικογενειακή ζωή προκάλεσε συναισθήματα όπως η μοναξιά και η απόγνωση στη Mary Shelley. Ο τέρας ήρωάς της θα βιώσει τότε το ίδιο πράγμα, που χρειάζεται απεγνωσμένα την κατανόηση από τους γύρω της.
Ο Percy Shelley ήταν φίλος με τον πιο διάσημο ποιητή George Byron. Μια μέρα, η Mary Shelley, ο σύζυγός της και ο Λόρδος Byron, μαζεύτηκαν γύρω από το τζάκι ένα βροχερό βράδυ, μιλώντας για λογοτεχνικά θέματα. Κατέληξαν να μαλώνουν για το ποιος θα μπορούσε να γράψει την καλύτερη ιστορία για κάτι υπερφυσικό. Από εκείνη τη στιγμή, η Μαίρη άρχισε να δημιουργεί μια ιστορία για ένα τέρας, που έγινε το πρώτο γοτθικό μυθιστόρημα στον κόσμο.
Ο Φρανκενστάιν ή ο Σύγχρονος Προμηθέας δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά ανώνυμα το 1818 επειδή οι εκδότες και οι αναγνώστες είχαν προκατάληψη έναντι των γυναικών συγγραφέων. Μόλις το 1831 η Mary Shelley υπέγραψε το όνομά της στο μυθιστόρημα. Ο σύζυγος της Μαίρης και ο Τζορτζ Μπάιρον ήταν ενθουσιασμένοι με το έργο της γυναίκας και κέρδισε τη διαμάχη.
Οι σύγχρονες ταινίες για το ζωντανό τέρας έχουν δημιουργήσει σύγχυση σχετικά με το ποιος ονομαζόταν Φρανκενστάιν. Αυτό δεν ήταν το όνομα του τέρατος, αλλά του δημιουργού του, του Δρ Victor Frankenstein. Κατάφερε να αναστήσει το νεκρό σώμα, και στη συνέχεια, φοβισμένος από το δημιούργημά του, έφυγε από την πόλη. Το ίδιο το τέρας με τρομερό πρόσωπο προσπάθησε να βρει κατανόηση μεταξύ των γύρω του, αλλά η κοινωνία δεν τον δέχτηκε ποτέ.
Παρά το γεγονός ότι η Mary Shelley θεωρείται η συγγραφέας του μυθιστορήματος, υπάρχουν σκεπτικιστές που