Ο ρόλος των γυναικείων χαρακτήρων στην κωμωδία Ο Γενικός Επιθεωρητής. Γυναικείες εικόνες στο "The General Inspector". Δοκίμιο για την Άννα Αντρέεβνα

Ένα δοκίμιο με θέμα "Γυναικείες εικόνες" στα έργα του N.V. Γκόγκολ

Δημιουργικότητα N.V. Ο Γκόγκολ κατέχει ιδιαίτερη θέση στη ρωσική λογοτεχνία. Κανείς άλλος δεν θα μπορούσε να περιγράψει το ευρύ πανόραμα της ρωσικής ζωής με τόσο ζωντανό και χιουμοριστικό τρόπο. Βέβαια, πρώτα απ' όλα, ο καλλιτέχνης ενδιαφέρεται για τις ελλείψεις, δεν λυπάται την πατρίδα του, αλλά δείχνει όλα τα τραύματα της, όλα τα άσχημα που υπάρχουν στην καθημερινότητα. Η πένα του σατιρικού χρησιμεύει για να αποκαλύψει αξιωματούχους και γαιοκτήμονες και ειρωνεύεται κακώς τα κακά τους. Στα έργα του, ο Γκόγκολ δεν δίνει ιδιαίτερη σημασία στις γυναικείες εικόνες. Ο συγγραφέας δεν θεωρεί απαραίτητο να απεικονίσει χωριστά τις ελλείψεις των ανδρών και των γυναικών, δίνει μόνο μια γενική εικόνα της ερήμωσης που βασιλεύει στις πόλεις και τα χωριά της Ρωσίας. Ωστόσο, από την άλλη, παρακινούν τον αναγνώστη να σκεφτεί βαθύτερα τα αίτια της ερήμωσης, δίνοντας χρώμα στην περιγραφή και δυναμική στις πράξεις.

Μια από τις πιο γνωστές δημιουργίες του Γκόγκολ είναι το έργο «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Αυτό το έργο φαίνεται να είναι ένα είδος προλόγου στο μνημειώδες ποίημα «Dead Souls», το έργο της ζωής του συγγραφέα. Στον «Γενικό Επιθεωρητή» το τσίμπημα της σάτιρας στρέφεται ενάντια στη ζωή και τα ήθη μιας απομακρυσμένης πόλης, ενάντια στην απληστία και την αυθαιρεσία των υπαλλήλων της κομητείας.

Το «Dead Souls» είναι ένα έργο πολύ μεγαλύτερης κλίμακας. Σε αυτό, όλη η Ρωσία εμφανίστηκε ενώπιον του δικαστηρίου του αναγνώστη. Ο Γκόγκολ δεν τη λυπάται, αλλά κοροϊδεύει καυστικά τα ελαττώματά της, πιστεύοντας ότι αυτή η θεραπεία θα είναι ευεργετική, ότι στο μέλλον η πατρίδα σίγουρα θα απαλλαγεί από τη βρωμιά και τη χυδαιότητα. Το concept του «Dead Souls» είναι συνέχεια του «The General Inspector». Δεν δείχνει μόνο τη ζωή και τα ήθη των αξιωματούχων της πόλης της κομητείας. Τώρα ο Γκόγκολ εκθέτει τόσο τους γαιοκτήμονες όσο και τους αξιωματούχους, κατηγορεί τις κραυγαλέες ελλείψεις σε πολύ μεγαλύτερη κλίμακα. Οι «νεκρές» ψυχές όλης της Ρωσίας περνούν μπροστά από τα μάτια των αναγνωστών.

Μία από τις κύριες λειτουργίες που επιτελούν οι γυναικείες χαρακτήρες και στα δύο έργα είναι ο σχηματισμός ιδεών για ορισμένους κοινωνικούς και κοινωνικο-ψυχολογικούς τύπους. Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα αυτού είναι η εικόνα του γαιοκτήμονα Korobochka. Περιγράφεται από τον Γκόγκολ ως ένα τρομερό άτομο με τη τσιγκουνιά και τη βλακεία της, που μοιάζει περισσότερο με μηχανή παρά με άτομο. Χαρακτηριστικό της χαρακτηριστικό είναι η επιθυμία να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερα χρήματα και δεν την ενδιαφέρει αν ο αγοραστής χρειάζεται το προϊόν ή όχι. Η Korobochka είναι τσιγκούνη και φειδωλός, τίποτα δεν πάει χαμένο στο νοικοκυριό της, κάτι που, γενικά, είναι αξιέπαινο. Αλλά το κύριο χαρακτηριστικό του χαρακτήρα της κρύβεται στο «ομιλούν» επώνυμό της: είναι μια αδιαπέραστη, περιορισμένη και ανόητη ηλικιωμένη γυναίκα. Αν έρθει στο μυαλό της κάποια ιδέα, τότε είναι αδύνατο να την πείσουμε όλα τα εύλογα επιχειρήματα «την αναπηδούν σαν λαστιχένια μπάλα από έναν τοίχο». Ακόμη και ο ατάραχος Chichikov γίνεται έξαλλος, προσπαθώντας να της αποδείξει το αναμφισβήτητο όφελος από την πώληση των χωρικών. Αλλά κατάλαβε σταθερά ότι ο Chichikov ήθελε να την εξαπατήσει, και το να σπάσει αυτό το καρύδι, αυτό το κουτί, ήταν εξαιρετικά δύσκολο ακόμη και για τον σκληραγωγημένο επιχειρηματία Chichikov. Στην Korobochka, ο Gogol ενσάρκωσε όλη την περιορισμένη σκέψη των Ρώσων ιδιοκτητών γης, έγινε σύμβολο της αβύσσου στην οποία βρίσκεται η ρωσική αριστοκρατία, έχοντας χάσει εντελώς την ικανότητα να σκέφτεται λογικά.

Για να δείξει την εικόνα της ζωής και το βάθος της παρακμής των ηθών στην επαρχιακή πόλη του Ν., ο συγγραφέας εισάγει εικόνες από κουτσομπολιά της πόλης. Οι υπερβολικές και πλασματικές ιστορίες τους για τις περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, αναμεμειγμένες με συζητήσεις για τη μόδα, δεν προκαλούν τίποτα στον αναγνώστη παρά μόνο ένα αίσθημα αηδίας. Ζωντανές εικόνες μιας απλά ευχάριστης κυρίας και μιας κυρίας ευχάριστης από κάθε άποψη χαρακτηρίζουν την πόλη και την επαρχία από μια πολύ δυσμενή πλευρά, τονίζοντας την επιπεδότητα της σκέψης τους.

Λόγω του κουτσομπολιού που ξεκίνησαν αυτές οι κυρίες, αποκαλύφθηκαν οι ελλείψεις των ανέντιμων αξιωματούχων. Και αυτό δεν είναι το μόνο παράδειγμα για το πώς οι γυναικείες εικόνες βοηθούν τον Γκόγκολ να δείξει μια πραγματική εικόνα της ζωής, μια πραγματική κατάσταση.

Εξωτερικά, δεν υπάρχει τίποτα ενδιαφέρον για την Anna Andreevna, τη σύζυγο του δημάρχου στο The General Inspector: μια ιδιότροπη, περίεργη φλυαρία, ο αναγνώστης έχει αμέσως την εντύπωση ότι έχει τον άνεμο στο κεφάλι της. Ωστόσο, αξίζει να το ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά. Άλλωστε, ο συγγραφέας στις «Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς» τη χαρακτηρίζει ως μια γυναίκα που είναι έξυπνη με τον τρόπο της και μάλιστα έχει κάποια εξουσία πάνω στον άντρα της. Αυτός είναι ένας ενδιαφέρον εκπρόσωπος της επαρχιακής κοινωνίας. Χάρη σε αυτήν, η εικόνα του δημάρχου γίνεται πιο εμφανής, αποκτά πρόσθετο νόημα και ο αναγνώστης αποκτά μια σαφή ιδέα για τον τρόπο ζωής και τα προβλήματα των κυριών του νομού.

Η Marya Antonovna δεν είναι πολύ διαφορετική από τη μητέρα. Είναι πολύ παρόμοια με αυτήν, αλλά πολύ λιγότερο δραστήρια δεν είναι διπλή του ενεργητικού αξιωματούχου, αλλά μόνο η σκιά της. Η Marya Antonovna προσπαθεί με όλη της τη δύναμη να φαίνεται σημαντική, αλλά η συμπεριφορά της την προδίδει: τα ρούχα καταλαμβάνουν το μεγαλύτερο μέρος της καρδιάς ενός κοριτσιού, δίνει προσοχή κυρίως στο «κοστούμι» του Khlestakov και όχι στον ιδιοκτήτη του. Η εικόνα της Marya Antonovna χαρακτηρίζει την πόλη από την κακή πλευρά, γιατί αν οι νέοι είναι απασχολημένοι μόνο με τον εαυτό τους και «κοστούμια», τότε η κοινωνία δεν έχει μέλλον.

Οι εικόνες της συζύγου και της κόρης του δημάρχου αποκαλύπτουν έξοχα την πρόθεση του συγγραφέα και απεικονίζουν την ιδέα του: η γραφειοκρατία και η κοινωνία της πόλης της περιοχής είναι σάπια. Οι γυναικείες εικόνες βοηθούν να αποκαλυφθεί η πρόθεση του συγγραφέα στο Dead Souls. Η θανάτωση εκδηλώνεται στην Korobochka, η οποία πάντα μαζεύει με κόπο μια δεκάρα και φοβάται να κάνει λάθος όταν κάνει μια συμφωνία, και στις γυναίκες των γαιοκτημόνων.

Επιπλέον, οι σύζυγοι του Manilov και του Sobakevich βοηθούν τον συγγραφέα να αποκαλύψει τους αρσενικούς χαρακτήρες πληρέστερα και λεπτομερέστερα, για να τονίσει τυχόν χαρακτηριστικά χαρακτήρα. Καθένα από αυτά είναι, σαν να λέμε, ένα αντίγραφο του συζύγου της. Για παράδειγμα, η σύζυγος του Sobakevich, όταν μπήκε στο δωμάτιο, κάθισε και δεν σκέφτηκε καν να ξεκινήσει μια συνομιλία, κάτι που επιβεβαιώνει την αγένεια και την άγνοια του ιδιοκτήτη. Η Manilova είναι πιο ενδιαφέρουσα. Οι τρόποι και οι συνήθειές της επαναλαμβάνουν ακριβώς τα ήθη και τις συνήθειες του συζύγου της, αναγνωρίζουμε στην έκφραση του προσώπου της την ίδια αηδία, αυτή, όπως και ο ίδιος ο Manilov, δεν έχει φύγει ακόμη από τον κόσμο των ονείρων. Αλλά την ίδια στιγμή, υπάρχουν υπαινιγμοί της ανεξαρτησίας της. Ο Γκόγκολ θυμάται τις σπουδές της στο οικοτροφείο και έπαιζε πιάνο. Έτσι, η Μανίλοβα χωρίζει από τον σύζυγό της, αποκτά τα δικά της χαρακτηριστικά, η συγγραφέας υπαινίσσεται ότι η μοίρα της θα μπορούσε να είχε εξελιχθεί διαφορετικά αν δεν είχε γνωρίσει τη Μανίλοβα. Ωστόσο, οι εικόνες των συζύγων των γαιοκτημόνων δεν είναι ανεξάρτητες, εμπλουτίζουν μόνο τις εικόνες των ίδιων των ιδιοκτητών.

Η εικόνα της κόρης του κυβερνήτη είναι εξαιρετικά σημαντική από αυτή την άποψη. Αν και δεν προφέρει λέξη σε ολόκληρο το ποίημα, με τη βοήθειά της ο αναγνώστης ανακαλύπτει τα εκπληκτικά χαρακτηριστικά χαρακτήρα του Chichikov. Μια συνάντηση με ένα γοητευτικό κορίτσι ξυπνά τρυφερά συναισθήματα στην ψυχή του Chichikov, αυτός ο απατεώνας αρχίζει ξαφνικά να σκέφτεται για την αγάπη και το γάμο, για το μέλλον της νεολαίας. Παρά το γεγονός ότι αυτή η εμμονή θα υποχωρήσει σύντομα σαν ομίχλη, αυτή η στιγμή είναι πολύ σημαντική εδώ ο αναγνώστης συναντά έναν αόριστο υπαινιγμό της πιθανής πνευματικής αναγέννησης του ήρωα. Σε σύγκριση με την εικόνα της κόρης του δημάρχου στον «Γενικό Επιθεωρητή», η εικόνα της κόρης του κυβερνήτη φέρει ένα ριζικά διαφορετικό σημασιολογικό φορτίο.

Κατ 'αρχήν, οι γυναικείες εικόνες του Γενικού Επιθεωρητή δεν παίζουν σημαντικό ρόλο στην κατανόηση της κύριας ιδέας του έργου. Αλλά και η σημασία τους είναι μεγάλη. Εξάλλου, οι γυναίκες δεν είναι αξιωματούχοι, πράγμα που σημαίνει ότι η σάτιρα του Γκόγκολ δεν απευθύνεται άμεσα σε αυτές, η λειτουργία τους είναι να τονίσουν τη γενική υποβάθμιση της πόλης της κομητείας. Η Anna Andreevna και η Marya Antonovna τονίζουν τις ελλείψεις των αξιωματούχων. Η βλακεία τους και η υπερβολικά υψηλή αυτοεκτίμησή τους εκθέτουν τις ίδιες ελλείψεις αξιωματούχων, κρυμμένες κάτω από τη μάσκα της ακεραιότητας και της επιμέλειας, κάτω από το εκτυφλωτικό φως της σάτιρας.

Στο «Dead Souls», οι γυναικείες χαρακτήρες, αντίθετα, είναι ευέλικτοι. Είναι πολύ πιο σύνθετα, πιο ανεπτυγμένα από ό,τι στο Γενικό Επιθεωρητή. Κανένα από αυτά δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ξεκάθαρα. Αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο: οι γυναικείες χαρακτήρες επιτρέπουν στον αναγνώστη να κατανοήσει το έργο πιο βαθιά, η παρουσία τους ζωντανεύει την ιστορία και συχνά κάνει τον αναγνώστη να χαμογελά.

Γενικά, οι γυναικείες εικόνες του Γκόγκολ, αν και όχι οι κύριες, χαρακτηρίζουν με λεπτομέρεια και ακρίβεια τα ήθη της γραφειοκρατίας. Δείχνουν τη ζωή των γαιοκτημόνων με έναν ενδιαφέροντα και ποικίλο τρόπο, αποκαλύπτοντας πληρέστερα και βαθύτερα την πιο σημαντική εικόνα στο έργο του συγγραφέα - την εικόνα της πατρίδας, της Ρωσίας. Μέσα από την περιγραφή τέτοιων γυναικών, ο Γκόγκολ οδηγεί τον αναγνώστη να σκεφτεί τη μοίρα της, τη μοίρα των συμπατριωτών του και αποδεικνύει ότι τα ελαττώματα της Ρωσίας δεν είναι δικό της λάθος, αλλά κακοτυχία. Και πίσω από όλα αυτά κρύβεται η τεράστια αγάπη της συγγραφέα, η ελπίδα για την ηθική της αναβίωση.

Στη λογοτεχνία δίνεται ιδιαίτερος ρόλος στις γυναίκες. Τις περισσότερες φορές είναι ελκυστικές και όμορφες. Οι γυναικείες εικόνες στο The General Inspector εμφανίζονται εντελώς διαφορετικά. Τους λείπει η γυναικεία σεμνότητα και η εσωτερική γοητεία, είναι άδειοι, ανόητοι και χαριτωμένοι.

Άννα Αντρέεβνα

Η σύζυγος του δημάρχου δεν παίζει κανέναν σημαντικό ρόλο στο έργο, αναβοσβήνει στο περιθώριο. Η Άννα Αντρέεβνα είναι μια περίεργη κυρία «όχι ακόμα αρκετά μεγάλη». Μεγάλωσε με ερωτικά μυθιστορήματα και άλμπουμ μόδας. Η γυναίκα αλλάζει συνεχώς ρούχα, αλλάζοντας ρούχα. Μια γυναίκα θέλει να ξέρει τα πάντα για όλους. Προτείνει να κοιτάξετε μέσα από τη ρωγμή, να εξετάσετε το χρώμα των ματιών και των ρούχων. Το γνήσιο ενδιαφέρον δεν αλλάζει τίποτα, το έμαθα, αλλά δεν ησύχασα, θέλω νέες πληροφορίες για να είμαι ο πρώτος που θα διαδώσει φήμες μεταξύ των συζύγων των υπαλλήλων του νομού. Σχετικά με τη σύζυγο του δημάρχου, ο Χλεστάκοφ λέει ότι είναι «ορεξιώδης, πολύ όμορφη». Στα λόγια του δόλιου ελεγκτή υπάρχουν και χυδαία επίθετα: «...η μητέρα είναι τέτοια που θα ήταν ακόμα δυνατό...». Η κόρη συγκρίνει την Άννα Αντρέεβνα με μια βασίλισσα της καρδιάς: ανοιχτόχρωμα μάτια και καστανά μαλλιά. Υπάρχει μόνο βλακεία στην ομιλία της δημάρχου. Μια γυναίκα ονειρεύεται να μετακομίσει στην πρωτεύουσα και ελπίζει να γίνει διάσημη κυρία στην Αγία Πετρούπολη. Το δωμάτιο πρέπει να έχει τέτοιο «... τέτοιο άρωμα που να είναι αδύνατο να μπεις».

Η αλαζονεία της δημάρχου ξεπερνά τα όρια σε κάποια σημεία γίνεται «γουρούνι», μη σεβόμενη τους γύρω της, ούτε κοντινούς ούτε μακρινούς.

Marya Antonovna

Η κόρη του δημάρχου δεν φαίνεται 18 χρονών. Είναι μια ήδη ώριμη δεσποινίδα της συνοικίας που φλερτάρει με άντρες. Η κόρη είναι «αρκετά εμφανίσιμη», αλλά είναι συχνά απασχολημένη κοιτώντας την αντανάκλασή της στον καθρέφτη. Η κοπέλα προσέχει περισσότερο τον ταχυδρόμο. Η Marya Antonovna κάνει βλέμματα και σιγοκαίει μπροστά στον Khlestakov. Της αρέσει ο ευδιάθετος επιθεωρητής: "...ο κύριος είναι όμορφος!", "...ο αφέντης σου έχει μια χαριτωμένη μύτη!" Σε μια κωμική σκηνή ερωτοτροπίας μεταξύ μητέρας και κόρης, ο Χλεστάκοφ ζητά το χέρι της Marya Antonovna, αλλά τρέχει μακριά από την πόλη, αφήνοντας το κορίτσι με τίποτα. Ο ρόλος κάποιου που θέλει να παντρευτεί είναι ο κύριος στην εικόνα μιας κόρης.

Χήρα υπαξιωματικού

Η γυναικεία εικόνα είναι κωμική και τραγική. Μια χήρα μαστιγώθηκε στην αγορά λόγω γυναικείου καβγά. Η αστυνομία καθυστέρησε στην αναμέτρηση των γυναικών και συνέλαβε όσες βρίσκονταν στο σημείο της συμπλοκής. Η χήρα «αναφέρθηκε» με τέτοιο τρόπο που «δεν μπορούσε να καθίσει για δύο μέρες». Ο δήμαρχος προσπαθεί να επιρρίψει την ανομία και την αυθαιρεσία της αστυνομίας στην άτυχη γυναίκα. Λέει ότι «μαστίγωσε τον εαυτό της».

Ακούγεται σαρκασμός, ο Γκόγκολ γελάει. Το τραγικό της σκηνής είναι επίσης ότι η γυναίκα απαιτεί πρόστιμο για ταπείνωση και πόνο.

Η απληστία, η μνησικακία και το άψυχο των γυναικών της κωμωδίας προκαλούν μόνο χαμόγελα.

Φωτεινοί χαρακτήρες ζωής παρουσιάζονται από τον N.V. Gogol στις εικόνες της συζύγου και της κόρης του δημάρχου. Μπροστά μας είναι τυπικοί επαρχιώτες fashionistas, primps, coquettes. Δεν έχουν φιλοδοξίες, δεν κάνουν τίποτα μόνοι τους και όλες οι σκέψεις τους στοχεύουν στο ντύσιμο και την κοκέτα.

Η συμπεριφορά και τα χαρακτηριστικά της ομιλίας της Άννας Αντρέεβνα τη στιγμή του θριάμβου της: «Φυσικά στην Αγία Πετρούπολη. Πώς μπορείς να μείνεις εδώ;» Αβάσιμα όνειρα: «... θα φάει κάθε είδους σούπες χωρίς προηγούμενο». Αγένεια προς τους επισκέπτες: «Τελικά, δεν μπορείς να προστατέψεις κάθε μικρό τηγάνι».

Χαρακτηριστικά του λεξιλογίου αυτών των χαρακτήρων. Λέξεις που σχετίζονται με τη γυναικεία φιλαρέσκεια: «σύρω», «προσποιούμαι». Συγχαρητήρια στον επισκέπτη: «Τι ωραία». Ξένες λέξεις για πιο chic και για να δείξετε τη μόρφωσή σας: “πέρασμα”, “δήλωση”. Οι λέξεις της καθομιλουμένης είναι σπάνιες: «Πήγα να σκάψω», «Δεν μπορώ να έχω νόημα». Έλλειψη διαύγειας σκέψης και αντικατάσταση της πιο σημαντικής έννοιας με αόριστες λέξεις: τέτοια, τέτοια, κατά κάποιο τρόπο. Εξωτερικός σεβασμός για τη μητέρα: «Εσύ, μαμά». Ο λόγος είναι αναμφίβολα μίμηση της μητέρας.

Η επαρχιακή πόλη στην οποία εκτυλίσσεται η δράση της κωμωδίας του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι, με την πλήρη έννοια της λέξης, ένα «σκοτεινό βασίλειο». Μόνο το «γέλιο» του Γκόγκολ διασχίζει το σκοτάδι στο οποίο οι ήρωες της κωμωδίας σέρνονται με μια φωτεινή ακτίνα. Όλοι αυτοί οι άνθρωποι είναι μικροπρεπείς, χυδαίοι, ασήμαντοι. Κανένας από αυτούς δεν έχει ούτε μια «σπίθα του Θεού» να αναβοσβήνει στην ψυχή τους, όλοι ζουν μια ασυνείδητη, ζωώδη ζωή. Ο Γκόγκολ περιέγραψε τους ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή τόσο ως πρόσωπα της τοπικής διοίκησης όσο και ως ιδιώτες, στην οικογενειακή τους ζωή, στον κύκλο φίλων και γνωστών τους. Δεν πρόκειται για μεγάλους εγκληματίες, ούτε για κακούς, αλλά για μικροαπατεώνες, δειλά αρπακτικά που ζουν μέσα στην αιώνια αγωνία ότι θα έρθει η ημέρα του απολογισμού. (Δείτε τα χαρακτηριστικά αυτών των ηρώων μέσα από το στόμα του ίδιου του Γκόγκολ στο «Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς».)

Γκόγκολ. Επιθεωρητής. Performance 1982 Επεισόδιο 1

Ο δήμαρχος στο Γκόγκολ Ο Γενικός Επιθεωρητής

Στο πρόσωπο του δημάρχου Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, ο Gogol έβγαλε έναν αξιωματούχο που ζει με εκβιασμό και υπεξαίρεση. Από όλους τους συναδέλφους του αξιωματούχους, που επίσης ζουν με δωροδοκίες και εκβιασμούς, είναι ο πιο αλαζονικός εκβιαστής. «Τέτοιος δήμαρχος», παραπονιούνται οι έμποροι στον Χλεστάκοφ, δεν υπήρξε ποτέ πριν, κύριε. Ζητώντας δώρα για τον εαυτό του και την οικογένειά του, γιορτάζει ακόμη και την ονομαστική του εορτή δύο φορές το χρόνο. Αυτός ο ήρωας του «Γενικού Επιθεωρητή» όχι μόνο εκμεταλλεύεται τους απλούς ανθρώπους, κάνοντας κατάχρηση των παραδοσιακών «εντολών» της ζωής, αλλά ληστεύει και το θησαυροφυλάκιο, προχωρώντας σε δόλιες συναλλαγές με εργολάβους, ιδιοποιώντας χρήματα που διατέθηκαν για την ανέγερση της εκκλησίας. Η περίσταση που μετριάζει την ενοχή του δημάρχου είναι ότι αντιλαμβάνεται αόριστα την ασχήμια του εκβιασμού και της υπεξαίρεσης του. Ο Skvoznik-Dmukhanovsky δικαιολογεί τον εαυτό του 1) με ένα αφελές επιφώνημα: «αν έπαιρνα κάτι, ήταν χωρίς καμία κακία», 2) με ένα πολύ κοινό επιχείρημα: «όλοι το κάνουν». «Δεν υπάρχει άνθρωπος», λέει, που να μην έχει αμαρτίες πίσω του. Έτσι το κανόνισε ο ίδιος ο Θεός και μάταια μιλούν εναντίον του οι Βολταίροι!».

Σε σχέση με τους κατοίκους της πόλης, ο δήμαρχος επιδεικνύει απεριόριστη αυταρχικότητα και αυθαιρεσία: δίνει στους στρατιώτες το λάθος άτομο, μαστιγώνει αθώους ανθρώπους.

Αμόρφωτος και αγενής στη συμπεριφορά του (συζήτηση με εμπόρους), αυτός ο ήρωας του «Γενικού Επιθεωρητή» διακρίνεται, ωστόσο, από τη μεγάλη πρακτική του δεινότητα και αυτό είναι το καμάρι του. Ο ίδιος ο δήμαρχος λέει ότι ούτε ένας απατεώνας δεν μπόρεσε να τον εξαπατήσει, ότι ο ίδιος «τους κορόιδεψε». Κατανοεί την κατάσταση των πραγμάτων πιο ξεκάθαρα από όλους τους άλλους αξιωματούχους και όταν αυτοί, εξηγώντας τους λόγους για τους οποίους έστειλε έναν ελεγκτή, πηγαίνουν ένας Θεός ξέρει πού, αυτός, ως πρακτικός άνθρωπος, δεν μιλάει για τους λόγους, αλλά για τις μελλοντικές συνέπειες . Ο δήμαρχος ξέρει να διαχειρίζεται τις υποθέσεις του καλύτερα από όλους τους άλλους αξιωματούχους της πόλης, γιατί κατανοεί τέλεια την ανθρώπινη ψυχή, επειδή είναι πολυμήχανος, ξέρει πώς να παίζει με τις ανθρώπινες αδυναμίες, γι' αυτό ελίσσεται ανάμεσα σε διάφορους ενάρετους κυβερνήτες και ελεγκτές για μεγάλο χρονικό διάστημα. χρόνο και ατιμώρητα.

Δήμαρχος Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Καλλιτέχνης Yu Korovin

Η έλλειψη εκπαίδευσης αυτού του ήρωα της κωμωδίας αντανακλάται όχι μόνο στην έλλειψη λουστραρίσματος στους τρόπους του, αλλά εκφράζεται ακόμη πιο ξεκάθαρα στη δεισιδαιμονία του, καταλαβαίνει πολύ αφελώς, με ειδωλολατρικό τρόπο, τη σχέση του με τον Θεό, θεωρώντας τον εαυτό του αληθινό Χριστιανός και άνθρωπος με υποδειγματική ευσέβεια («Είμαι σταθερός στην πίστη» λέει). Με τη θρησκεία, ο δήμαρχος κατανοεί μόνο το τελετουργικό, που εκφράζεται με την επίσκεψη στην εκκλησία στις γιορτές και την τήρηση νηστειών. Παίρνει μια άποψη «διπλής πίστης», η οποία επιτρέπει τη δυνατότητα «δωροδοκίας» του Θεού του με θυσίες, όπως ένα κερί λιβρών.

Το πιο φωτεινό χαρακτηριστικό του δημάρχου πρέπει να είναι η καλή του φύση. Θεωρώντας τον εαυτό του, χάρη στην αντιστοίχιση του «ελεγκτή» Khlestakov, απείρως ανώτερος από όλους στην πόλη, δεν γίνεται τόσο περήφανος όσο η άδεια γυναίκα του, παραμένει το ίδιο απλό άτομο, αγενώς εγκάρδιο και απλά φιλόξενο.

Η σύζυγος και η κόρη του δημάρχου στο The General Inspector

Η σύζυγος του δημάρχου Άννα Αντρέεβνα, μια ανόητη και ασήμαντη γυναίκα, που μέχρι τα βαθιά της γεράματα διατήρησε τα ήθη μιας νεαρής κοκέτας-νταντί, εκπλήσσει με το ατελείωτο κενό της ψυχής της. Αυτή η ηρωίδα του «Γενικού Επιθεωρητή» έχει εμμονή με την «κοινωνική ζωή», με τα ρούχα, φαντάζεται τι άλλο μπορεί να αρέσει στους άντρες και ανταγωνίζεται την κόρη της στο να αποκτήσει θαυμαστές και μνηστήρες. Ζει με τα κουτσομπολιά και τις ίντριγκες της πόλης της κομητείας. Μια επιπόλαιη γυναίκα, η Άννα Αντρέεβνα πιστεύει εύκολα τα πάντα. Όταν η σύζυγος του δημάρχου αποφάσισε ότι θα μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη και θα έπαιζε εκεί τον ρόλο της κοινωνικού, δεν έκρυψε την περιφρόνησή της για όλους τους πρόσφατους φίλους και γνωστούς της. Αυτό το χαρακτηριστικό, που μαρτυρεί την πνευματική της ευτέλεια, την τοποθετεί ακόμη πιο χαμηλά από τον άντρα της. (Βλέπε Anna Andreevna - περιγραφή με εισαγωγικά.)

Οι ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή του Γκόγκολ είναι η σύζυγος και η κόρη του δημάρχου, Άννα Αντρέεβνα και Μαρία Αντόνοβνα. Καλλιτέχνης K. Boklevsky

Η κόρη του δημάρχου, Μαρία Αντόνοβνα, ακολουθεί τα χνάρια της μητέρας της, της αρέσει επίσης να ντύνεται, της αρέσει επίσης να φλερτάρει, αλλά δεν την έχουν χαλάσει ακόμα σαν τη μητέρα της τα ψέματα και το κενό αυτής της επαρχιακής ζωής και δεν έχει μάθει ακόμα να σπάσει σαν τη μάνα της.

Khlestakov - ο κύριος χαρακτήρας του "The General Inspector"

Πιο περίπλοκη είναι η εικόνα του κύριου χαρακτήρα του Γενικού Επιθεωρητή, Khlestakov. Αυτός είναι ένας άδειος αργόσχολος, ένας ασήμαντος αξιωματούχος, που όλο το νόημα της ζωής του είναι να «ρίχνει σκόνη στα μάτια κάποιου» με τους τρόπους, τα πούρα, το μοδάτο κοστούμι, τα μεμονωμένα λόγια... Καμαρώνει συνεχώς σε όλους και ακόμη και στον εαυτό του. Η ασήμαντη, χωρίς νόημα ζωή του είναι θλιβερή, αλλά ο ίδιος ο Khlestakov δεν το παρατηρεί αυτό, είναι πάντα ευχαριστημένος με τον εαυτό του, πάντα χαρούμενος. Η φαντασία, που τον απομακρύνει εύκολα από την πραγματικότητα, τον βοηθά ιδιαίτερα να ξεχάσει τις αποτυχίες. Στον Χλεστάκοφ δεν υπάρχει πίκρα καταπιεσμένης υπερηφάνειας, όπως ο ήρωας των "Σημειώσεις ενός τρελού" Poprishchina. Έχει ματαιοδοξία, και λέει ψέματα με πάθος, γιατί αυτό το ψέμα τον βοηθά να ξεχάσει την ασημαντότητά του. Η άρρωστη υπερηφάνεια τρέλανε τον Poprishchin, αλλά η ματαιοδοξία του άδειου, επιπόλαιου Khlestakov δεν θα τον φέρει σε αυτό. Ο κύριος χαρακτήρας του Κυβερνητικού Επιθεωρητή δεν μπορεί να φανταστεί τον εαυτό του ως «Ισπανικό βασιλιά», και ως εκ τούτου δεν θα καταλήξει σε ένα τρελοκομείο - στην καλύτερη περίπτωση, θα τον ξυλοκοπήσουν επειδή είπε ψέματα ή θα τον βάλουν σε θάλαμο χρεών για χρέη.

Στο Χλεστάκοφ, ο Γκόγκολ έβγαλε ένα άχρηστο, περιττό άτομο που δεν μπορεί καν να ελέγξει τις σκέψεις και τη γλώσσα του: ένας υποτακτικός σκλάβος της φαντασίας του, πλούσιος προικισμένος με «εξαιρετική ελαφρότητα στις σκέψεις», ζει μέρα με τη μέρα, χωρίς να συνειδητοποιεί τι κάνει και Γιατί. Γι' αυτό ο Χλεστάκοφ μπορεί εξίσου εύκολα να κάνει το κακό και το καλό και δεν θα γίνει ποτέ συνειδητός απατεώνας: δεν εφευρίσκει κανένα σχέδιο, αλλά λέει και κάνει ό,τι του λέει η επιπόλαιη φαντασία του αυτή τη στιγμή. Γι' αυτό μπορεί να κάνει πρόταση γάμου και στη σύζυγο του δημάρχου και στην κόρη του, με πλήρη ετοιμότητα να παντρευτεί και τις δύο, μπορεί να δανειστεί χρήματα από αξιωματούχους, πεπεισμένος ότι θα τους τα επιστρέψει, μπορεί να βλάψει τόσο ανόητα που αμέσως ξεσπά και μιλάει μέχρι ανοησίας . (Δείτε το πλήρες κείμενο του πιο απατηλού μονολόγου του Χλεστάκοφ.)

Χλεστάκοφ. Καλλιτέχνης L. Konstantinovsky

Η φοβισμένη φαντασία των τρομαγμένων υπαλλήλων, που περίμεναν τον ελεγκτή, δημιούργησε από το «παγάκι» τον Χλεστάκοφ αυτόν που περίμεναν. Ψυχολογικά, το λάθος των υπαλλήλων είναι αρκετά κατανοητό, εκφράζεται με παροιμίες: "ένα φοβισμένο κοράκι φοβάται έναν θάμνο", "ο φόβος έχει μεγάλα μάτια". Αυτός ο «φόβος» και το «άγχος συνείδησης» παρέσυρε ακόμη και τον έξυπνο και ευφυή απατεώνα δήμαρχο σε μοιραίο λάθος.

Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin στο "The General Inspector"

Άλλοι αξιωματούχοι της πόλης είναι μικρές ποικιλίες του τύπου του δημάρχου. Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin είναι επίσης ένα ανέντιμο άτομο, το οποίο ειλικρινά δεν παρατηρεί, δεν κάνει τίποτα, είναι παράλογα ανόητος και, ταυτόχρονα, γεμάτος έπαρση μόνο επειδή έχει το θάρρος να μιλήσει για θρησκευτικά ζητήματα με τέτοια ελευθερία ότι οι πιστοί «σηκώνουν τα μαλλιά τους». Αλλά σε πρακτικά θέματα εκπλήσσει με την αφέλειά του.

Γκόγκολ. Επιθεωρητής. Performance 1982 Επεισόδιο 2

Διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων Strawberry

Στο πρόσωπο του Strawberry, ο Gogol έβγαλε όχι μόνο έναν καταχραστή, αλλά και έναν μικροπρεπή και ποταπό ραδιούργο που θέλει να σκοντάψει τους συντρόφους του στην ατυχία. (Δείτε Artemy Filippovich Strawberry - χαρακτηριστικά με εισαγωγικά.)

Ο Γκόγκολ σχημάτισε το επώνυμο του επιθεωρητή των σχολείων Khlopov από τις λέξεις "khlop", "δουλοπάροικος". Πρόκειται για έναν εξαιρετικά δειλό άνδρα, του οποίου η γλώσσα «κολλάει στη λάσπη» παρουσία των ανωτέρων του και τα χέρια του τρέμουν τόσο πολύ που ο Λούκα Λούκιτς δεν μπορεί ούτε να ανάψει το πούρο που του πρόσφερε ο Χλεστάκοφ. (Δείτε Luka Lukich Khlopov - χαρακτηρισμός με εισαγωγικά.)

Ο ταχυδρόμος Shpekin

Ο ταχυδρόμος Ivan Kuzmich Shpekin είναι, σύμφωνα με τον Gogol, «ένας απλός άνθρωπος σε σημείο αφέλειας». Δεν θα υποχωρήσει στον ίδιο τον Χλεστάκοφ στην επιπολαιότητα του. Ο Ivan Kuzmich εκτυπώνει ήρεμα τα γράμματα που φτάνουν στο ταχυδρομείο του και τα διαβάζει, βρίσκοντας αυτή τη δραστηριότητα πιο διασκεδαστική από την ανάγνωση εφημερίδων. Κρατάει τα γράμματα που του αρέσουν ιδιαίτερα.

Είναι χάρη σε αυτές τις κλίσεις του Shpekin που η πραγματική ταυτότητα του «ελεγκτή» γίνεται σαφής στους υπόλοιπους αξιωματούχους. Ο Ivan Kuzmich ανοίγει και διαβάζει την επιστολή του Khlestakov προς τον φίλο του Tryapichkin, από την οποία γίνεται σαφές ότι ο Khlestakov δεν ήταν σε καμία περίπτωση σημαντικός αξιωματούχος, αλλά ένα συνηθισμένο νεαρό μαστίγιο και ελικοδρόμιο. (Βλέπε Ivan Kuzmich Shpekin - χαρακτηρισμός με εισαγωγικά.)

Dobchinsky και Bobchinsky στο "The General Inspector"

Ο Dobchinsky και ο Bobchinsky είναι η προσωποποίηση της πιο απελπιστικής χυδαιότητας. Αυτοί οι ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή δεν ασχολούνται με καμία απολύτως επιχείρηση, δεν ενδιαφέρονται για κανένα θρησκευτικό, φιλοσοφικό, πολιτικό ζήτημα - ακόμη και στο βαθμό που είναι προσβάσιμοι σε άλλους χαρακτήρες της κωμωδίας. Ο Dobchinsky και ο Bobchinsky συλλέγουν και διαδίδουν μόνο μικρά τοπικά κουτσομπολιά, που τροφοδοτούν την άθλια περιέργειά τους και γεμίζουν την αδράνεια ζωή τους. (Βλέπε Bobchinsky και Dobchinsky - χαρακτηριστικά με εισαγωγικά.)

Ο υπηρέτης του Χλεστάκοφ, Όσιπ

Στο πρόσωπο του Όσιπ, ο Γκόγκολ έβγαλε τον τύπο ενός παλιού υπηρέτη δουλοπάροικου, χαλασμένου από την αδράνεια της ζωής ενός λακέ. Αυτός ο ήρωας της κωμωδίας δοκίμασε τους καρπούς του πολιτισμού της ζωής της Αγίας Πετρούπολης, έμαθε να οδηγεί σε ταξί δωρεάν, χάρη στη διαμπερή πύλη. εκτιμά την «έκκληση ψιλικών» των μικρών καταστημάτων της πρωτεύουσας και του Apraksin Dvor. Ο Όσιπ περιφρονεί με όλη του την ψυχή τον αφέντη του, τον επιπόλαιο και άδειο Χλεστάκοφ, γιατί νιώθει αμέτρητα πιο έξυπνος από αυτόν. Δυστυχώς, το μυαλό του είναι εξαιρετικά δύσκολο. Εάν ο κύριος του απατά από αφέλεια, τότε ο Osip απατάει αρκετά εσκεμμένα. (Εκ.