L'architecture est l'un des domaines les plus importants de l'activité humaine, qui comprend la conception et la construction de toutes sortes de structures et constitue l'activité la plus ancienne en matière d'organisation de l'espace.
Occupant l'une des positions les plus importantes dans le développement de la société, l'architecture a toujours été inextricablement liée à la peinture, à la sculpture et aux arts décoratifs, et s'est développée conformément au style d'une époque particulière.
Dans le monde moderne, on distingue les principaux domaines de l'architecture suivants :
· Conception de bâtiments et de structures
· Activités d'urbanisme
· Architecture de paysage
· Design d'intérieur
L'architecture des bâtiments et structures publics est conçue pour satisfaire les divers aspects de la vie humaine, se reflétant sous une forme artistique et figurative. projets de construction processus sociaux de développement de la société. Tout en répondant à certains besoins matériels et spirituels, les bâtiments publics* doivent en même temps correspondre à la vision du monde et à l'idéologie de la société. .
De tout temps, les œuvres architecturales les plus expressives et les plus impressionnantes sont les bâtiments et structures publics qui incarnent les plus hautes aspirations de l'esprit humain et le savoir-faire des architectes et des constructeurs. projets de construction.
Significatifs par leur image architecturale et artistique, les bâtiments publics, notamment leurs complexes, quelle que soit leur taille, organisent les espaces urbains, devenant une dominante architecturale.
Le progrès social, scientifique et technologique, ainsi que le développement de l'urbanisme dans notre pays, augmentent l'importance du secteur des services publics et sont associés à une augmentation de l'échelle de construction de diverses institutions et entreprises de services pour améliorer les conditions de travail et de vie. et les conditions de loisirs de la population.
Parmi les autres types de construction, les bâtiments publics occupent l'une des premières places en termes de volume. Sur le total des coûts d'urbanisme d'une zone résidentielle, les investissements en capital dans la construction de bâtiments publics représentent en moyenne 28 à 30 %. La proportion de construction de bâtiments publics est encore plus élevée dans les villes de villégiature, les centres touristiques et scientifiques, dans les villes d'importance nationale et républicaine, où ils sont généralement construits. théâtres, bibliothèques, musées, salles et pavillons d'exposition, installations sportives, bâtiments administratifs, grands centres commerciaux, hôtels, aérogares, etc.
On sait que les villes et les agglomérations urbaines jouent un rôle vital dans la formation des systèmes d'habitat du pays, étant les principaux centres de production industrielle, de science, d'éducation, de culture, de transport, etc. Cette forme de peuplement acquiert une importance particulière dans les conditions de la Sibérie avec ses territoires faiblement peuplés, la spécificité des conditions naturelles et climatiques et l'attitude traditionnellement établie de l'État envers les ressources naturelles et humaines de cette immense région.
d'une part, la ville est un produit du développement de la société, créé par le travail des hommes pour satisfaire leurs besoins vitaux (auto-préservation, survie, reproduction, développement, satisfaction des besoins matériels et spirituels, etc.). d'autre part, il faut constater que la ville, en naissant, en se développant et en s'éteignant, elle passe par toutes les étapes caractéristiques d'un organisme vivant, et, comme tous les êtres vivants, elle a, selon les espèces, différentes périodes d'existence ( de plusieurs années ou dizaines d'années à des milliers d'années).
Saviez-vous que l’architecture, ainsi que d’autres facteurs, influence notre espérance de vie ? Mais les anciennes civilisations très développées le savaient très bien et ont donc érigé des bâtiments et des structures dans lesquels la longueur, la hauteur et la largeur étaient corrélées conformément à la loi du « nombre d'or ». Une telle architecture de bâtiments aligne les rythmes du corps humain sur les rythmes naturels de la nature, ce qui contribue à renforcer le système immunitaire et à augmenter l'espérance de vie.
C'est pourquoi les gens qui vivaient dans les temps anciens, bien avant le Grand Déluge, qui a non seulement détruit la majeure partie de l'humanité, mais a également contribué à la perte de nombreuses connaissances cachées, ont vécu beaucoup plus longtemps que nous. Voici ce que V. Shemshuk écrit à ce sujet dans son livre « Rencontre avec Koshchei l'Immortel » :
« Les peuples antédiluviens ont vécu en moyenne 1000 ans ou plus, non seulement parce qu'ils mangeaient une nourriture spéciale, comme le croyait l'ancien philosophe grec Thalès. La nourriture de nos ancêtres était en effet très différente de la nourriture moderne, car elle ne contenait ni herbicides, ni pesticides, ni minéraux. engrais et n'a pas été génétiquement modifié. Mais le principal secret de la longue vie des peuples antédiluviens est que les peuples anciens étaient inclus dans la biocénose, c'est-à-dire qu'ils vivaient en harmonie avec le monde qui les entourait.
Après être entrée en résonance avec la fréquence vibratoire de la biocénose, source d'énergie inépuisable, une personne ne tombe pas malade et ne se décrépite pas. Selon la Bible, Mathusalem a vécu 969 ans, Noé - 950 ans, dont 350 ans après le déluge. L'un de ses fils, Sem, ne vécut que 600 ans, et Arphasat, le fils de Sem, vécut 465 ans. Plus tard, les gens ont vécu une vie encore plus courte. Moïse n'a vécu que 120 ans, Joseph - 110 ans et l'homme moderne - un peu plus d'un demi-siècle. On assiste à une disparition progressive de la longévité, puisque les forêts protégées (forêts où vivaient les gens selon les Vedas) ont été impitoyablement détruites.
Les pyramides égyptiennes, qui sont basées sur la « section de vie » trouvée dans les formes géométriques de tous les êtres vivants, ne sont pas détruites car elles sont alimentées par résonance par les fréquences vibratoires des organismes vivants, égales en longueur d’onde à leur fréquence interne. Elles existent toujours, même si elles ont été construites bien avant les pyramides basées sur le rapport triangulaire égyptien, qui se sont maintenant presque complètement effondrées.
Paradoxalement, lorsqu'il existe un niveau élevé de corrélation dans la structure et la forme du grand et du petit, alors une sorte d'échange d'énergie et d'information se produit, c'est-à-dire un flux d'énergie - et la forme n'est pas détruite. Le phénomène de circulation des fréquences vibratoires a été découvert au début du siècle dernier. Nous affirmons que l'avenir d'une personne réside dans les choses qui l'entourent, dans les personnes qu'elle rencontre, dans les pensées, les actes et les actions qu'elle porte et accomplit.
Même la forme architecturale d'un bâtiment affecte la forme des protéines du corps humain - et donc, si les fréquences de vibration du bâtiment correspondent aux fréquences de vibration d'une personne, ou sont des multiples de sa longueur d'onde, ou si ces futures fréquences de vibration à quelle évolution doit conduire, alors la forme du bâtiment aide une personne à s'ouvrir, c'est-à-dire à révéler de nouvelles capacités inhérentes en elle et à prolonger sa longévité. Si la fréquence de vibration d’un bâtiment n’est pas un multiple de la fréquence de vibration d’une personne, alors elle la tue lentement. Non seulement les bâtiments mal construits détruisent les corps des gens avec leurs longueurs d’onde qui ne sont pas en harmonie avec les humains, mais les fréquences de vibration des personnes dans le bâtiment détruisent également ces bâtiments. C’est l’une des raisons pour lesquelles des rénovations sont constamment nécessaires dans les appartements.
Lorsque des sections constructives sont utilisées dans la construction de bâtiments, trois objectifs sont atteints : les bâtiments sont moins susceptibles de s'effondrer, ils sont beaux et fonctionnels. Non seulement les bâtiments, mais aussi les vêtements, les meubles et leurs compositions qui entrent en résonance avec le corps humain peuvent conduire à élever la vibration des cellules de notre corps, à faire progresser une personne vers l'illumination et la révélation de ses capacités. L'architecture de la maison doit non seulement être corrélée à différents types de sections créatives, mais également être multifonctionnelle, c'est-à-dire protéger des intempéries, fournir de l’air pur, de la nourriture et de l’énergie.
Les fréquences, vibrations et rythmes subordonnés à la « section de la vie » ou, comme on l'appelle aussi à tort le « nombre d'or », étant en résonance, ont une remarquable propriété synergique : s'auto-entretenir. Nos ancêtres le savaient bien, qui, à côté de la « section de vie », utilisaient d'autres ratios, c'est-à-dire résonateurs volumétriques : une coupe transversale de perfection, de création, de créativité, de transformation, d'harmonie. illumination, connaissance, etc.
Même le brillant Léonard de Vinci a découvert que le corps humain est construit selon la loi du « nombre d'or » et, par conséquent, pour l'harmoniser avec les rythmes naturels, l'architecture des bâtiments construits selon les mêmes principes est nécessaire. Le fait que de tels bâtiments contribuent à améliorer la santé et à augmenter l'espérance de vie a été prouvé par l'architecte de Léningrad I.P. Shmelev, qui a utilisé la connaissance de la loi du « nombre d'or » dans les paramètres de conception de sa maison.
Mais combien de bâtiments modernes ont été construits conformément aux lois de l’harmonie mondiale ? C’est pourquoi l’humanité, enfermée dans la jungle de béton des mégalopoles et des grandes villes, est malade physiquement et spirituellement. Après tout, une exposition constante à une architecture disharmonieuse conduit à une inadéquation entre les rythmes humains et les rythmes naturels de la nature et, par conséquent, à une perte de santé et à une faible espérance de vie. Mais le paysage naturel, ainsi que les bâtiments construits selon la loi du « nombre d'or », conduisent au résultat inverse.
Chaque métier comporte son propre ensemble de défis. Il peut s'agir de bas salaires ou d'un manque de perspectives, de la présence de tâches à forte intensité de main d'œuvre ou de clients « difficiles ». Donnons à titre d'exemple 10 arguments qui vous aideront à porter un regard sobre sur le métier que vous avez choisi.
1. Il est peu probable que votre vie sociale soit variée.
Les amis des architectes sont aussi des architectes. Il y a deux explications à cela. Premièrement, ce sont les seules personnes que vous croisez quotidiennement à cause du point 3. Deuxièmement, des intérêts communs vous obligent à trouver des gens comme vous (après tout, même à 5 heures du matin un architecte ne cesse pas d'être architecte je sais). au moins 10 couples, dont les deux conjoints sont architectes. Mais je ne connais pas un seul avocat dont la femme soit avocate, ni un médecin marié à une infirmière – ce qui n’est pas le cas des architectes. Mais vraiment, pourquoi cela arrive-t-il ?
2. Les conditions de travail ne sont pas aussi bonnes que nous le souhaiterions
Je n'ai pas personnellement étudié cette question, mais j'ai formé mon opinion sur la base des commentaires de mes collègues travaillant dans d'autres cabinets d'architectes. La plupart des cabinets d'architectes n'offrent pas à leurs employés les conditions considérées comme allant de soi dans d'autres secteurs professionnels. Je parle des comptes d'épargne-retraite, de l'assurance visuelle et dentaire, de la possibilité de prendre de longues vacances et d'avoir un compte de dépenses flexible. Je fais partie des rares à avoir de la chance à cet égard.
3. Vous devrez travailler beaucoup, mais peu de gens l'apprécieront
Le temps que vous consacrez à un projet est proportionnel à la qualité du produit final. Il est très difficile de faire la distinction entre le désir de faire quelque chose de valable et le temps que vous devez consacrer à sa mise en œuvre. En conséquence, les architectes finissent par rester assis tard dans la nuit, concevant d’innombrables conceptions pour résoudre un problème. Mais vous pourriez demander si vous pouvez terminer la tâche demain ou la semaine prochaine. Non. En règle générale, les architectes sont déterminés par les délais. Dans le même temps, il est peu probable que votre entreprise vous paie pour une journée de travail de 16 heures - après tout, elle doit également payer le loyer du lieu que vous occupez, l'ordinateur que vous utilisez, l'électricité que vous consommez toute la nuit. longtemps, etc. Si vous disposez de 200 heures pour créer un projet et que vous travaillez 8 heures par jour, cela fera 25 jours. Si vous travaillez 16 heures par jour, ce sont encore des semaines au-delà de la période existante, qui ne sont plus payées.
4. Vos idées n'ont pas d'importance.
Vos clients vous embauchent pour obtenir un produit qu'ils souhaitent, pas vous. Le résultat est que vous ne faites pas exactement ce que vous aimeriez faire. La plupart des projets sont réalisés dans un souci de profit, et peu importe qu’il s’agisse d’un bon projet ou non, la principale règle de réussite dans le monde moderne est de faire plus en payant moins. Il y aura des moments où on vous demandera de faire quelque chose que vous considérez vous-même comme terrible et totalement inacceptable.
5. Si vos idées sont si importantes pour vous, vous serez probablement viré.
Les architectes sont têtus par nature et aiment insister par eux-mêmes. En supposant que le client puisse être persuadé ou proposé une alternative, il se trompe souvent lourdement. Une fois, j'ai été retiré d'un projet pour avoir tenté de supprimer un client d'un projet. Je ne voulais en aucun cas que mon nom soit associé à leur projet.
6. Tous les architectes n’ont pas des métiers intéressants.
95 % de votre temps à l'université était consacré à la conception, pas au travail avec les clients, à la compréhension des détails, à l'élaboration d'un plan de projet et à l'édition. Très peu de personnes sont directement impliquées dans la création du projet. Vous n’auriez probablement jamais pensé que votre travail serait aussi ennuyeux et morne. C'est comme si vous deviez assembler une voiture en plusieurs parties juste pour la conduire une fois dans la rue. Beaucoup de temps est consacré à la conception d’un bâtiment ; cela n’a que peu de rapport avec la créativité.
7. Votre propre maison vous rendra déprimé.
Vous ne pourrez pas vous offrir la maison de vos rêves. J'ai réussi à vivre dans 5 maisons pendant 15 ans de travail comme architecte et pendant tout ce temps je réfléchissais à la façon d'améliorer l'espace autour de moi, mais pour donner vie à tous mes projets, je devais gagner à la loterie. Cependant, tout est entre vos mains. Il vous suffit d'être patient.
8. Vous vivrez avec des décisions terribles.
La nature du travail architectural implique souvent l'expérimentation. Parfois, vous devrez prendre des décisions terribles, vous saurez que cela ruinera la vie des gens, mais vous devrez l'accepter et continuer votre vie. La bonne nouvelle est que le bâtiment que vous avez construit peut être démoli et que vos erreurs seront alors oubliées. Oui, d'ailleurs, votre projet peut également être abandonné avec le temps. Être prêt.
9. L'architecture demande beaucoup de travail et de dévouement.
Les architectes étudient très, très longtemps, passent des tests difficiles et travaillent pendant de nombreuses années pour acquérir de l'expérience. Il existe de nombreux métiers dans le monde dans lesquels on peut progresser beaucoup plus rapidement avec le même effort. Si vous souhaitez devenir avocat, il vous faudra 4 années d'études universitaires, puis 3 autres pour consolider vos connaissances - 7 ans et vous êtes dans les rangs ! Il m'a fallu 6 ans et 207 heures pour obtenir mon baccalauréat. Ensuite, j'ai travaillé pendant 6 ans et je n'ai pas obtenu d'augmentation de salaire significative. Bref, vous devez savoir exactement où vous allez.
10. Vous n’êtes peut-être pas un designer.
Dans ma classe, une personne sur deux était sûre qu'elle deviendrait un super designer. Presque personne ne l’est jamais devenu. Vous devrez faire tout un tas d'autres choses.
DES BÂTIMENTS SONT CRÉÉS POUR VIVRE, TRAVAILLER, RÉUNIONS, ÉTUDES, LOISIRS, DORMIR,... À LEUR TOUR, LES BÂTIMENTS PUBLICS SONT APPELÉS À UNIR LES GENS. PLUS CES ESPACES PUBLICS SONT DEMANDÉS, PLUS L'ARCHITECTURE DEVRAIT ÊTRE NEUTRE ET EFFICACE. Il suffit de comparer les halls d'entrée d'un hôtel et d'un centre commercial pour comprendre à quel point les besoins et les objectifs de ces bâtiments sont différents.
La montée de la société de consommation dans les années 1960 a contraint les architectes, les entrepreneurs et les promoteurs à repenser leur rôle de créateurs d’espaces publics. Il s'avère donc que la tâche est de créer des bâtiments de haut niveau, tout en respectant les lois non écrites des nombres et de l'argent ? Depuis, ils tentent de trouver un équilibre entre ces deux impulsions, car lorsque les besoins des gens changent, l'architecture évolue également. Dans les lieux publics, les gens ont tendance à personnaliser leur territoire, par exemple en plaçant une photo sur leur bureau, ou en plaçant leur manteau sur le prochain siège du train. Dans les grands bâtiments publics tels que les pôles de transport, les personnes qui ne savent pas exactement où aller regardent presque toujours vers la droite et vers les zones les mieux éclairées. Dans les toilettes publiques, les cabines de toilettes sont souvent situées perpendiculairement à la porte, car les gens n'aiment pas regarder directement les toilettes. Les extravertis ont besoin de moins d’espace de bureau que les introvertis et ont tendance à avoir des décorations plus vivantes dans leurs espaces de travail. Pourquoi achetons-nous toujours plus que prévu lorsque nous allons chez IKEA ? Après avoir parcouru le chemin balisé par des flèches pendant une demi-heure, nous voulons sentir que nous n'avons pas perdu notre temps en vain. Toutes ces informations sur le comportement humain proviennent de recherches scientifiques dans le domaine de la psychologie sociale.
Donner du sens à l'instant
Pour les architectes, les entrepreneurs et les investisseurs, ce type de connaissances est d'une grande importance. Les bâtiments tels que les centres commerciaux et les bibliothèques sont devenus des lieux qui favorisent également le repos, la détente et la rencontre. En ce sens, ils suivent la tendance des gares, des aéroports et des musées. Ici, les espaces publics prennent en compte la nécessité de disposer d’endroits où s’asseoir et parler, se promener, faire du shopping et simplement se détendre. Dans le même temps, le hall d'un immeuble d'habitation, le hall d'entrée d'un immeuble de bureaux, la salle de réception d'un hôpital ou le foyer d'un théâtre - plus la destination du bâtiment est générale, plus le langage de sa forme est général.
Bibliothèque Vennsela
©Helen & Hard AS - photo : Hufton + Crow
Quel impact cela a-t-il sur les événements et les tendances de l’architecture ? Le pouvoir des grands nombres et des grosses sommes d’argent conduit à la normalisation. La standardisation a rendu possibles le logement social et la production à grande échelle après la guerre, mais elle a également signifié que le travail des architectes est devenu beaucoup plus politisé et économique. Les architectes sont-ils prêts à un lien aussi étroit avec la rationalisation du processus de construction ? Ou bien cela les détournera-t-il de la tâche ultime de l'architecte : créer un langage formel autonome, culturel et idéologique ? Cela a fait l’objet d’un débat dans les années 1970, mené par Manfredo Tafuri, qui a examiné la relation entre architecture et capitalisme dans son livre Architecture et utopie (1973). Ce qu’il voulait dire exactement n’est devenu clair qu’une vingtaine d’années plus tard, lorsque l’économie et, par conséquent, l’architecture étaient en plein essor. Après tout, l'inconvénient de l'architecture pour les masses est la présence de chaînes telles que McDonald's et IKEA, qui sont les mêmes partout dans le monde. Et cela conduit non seulement à l’interchangeabilité des bâtiments, mais aussi à l’interchangeabilité des villes. L'anthropologue français Marc Auger s'est penché sur ce phénomène en 1992 dans son essai Non-Lieux, introduction à une anthropologie de la surmodernité.
Plateformes de conférence et passarelles au siège de Barco, comme fenêtre sur les activités de l'atrium central
©Jaspers-Eyers Architectes - photo : Philippe Van Genechten
Perth Arena : jeux de couleurs et passerelles en bois
©ARM+CCN, une coentreprise d'ARM Architecture et CCN Architects - photo
: Stephen Nicholls
Les conditions de vie des gens deviennent de plus en plus impersonnelles. Auger appelle tous ces centres de transport, centres commerciaux et immeubles d’habitation « PAS des lieux ». Ce sont des bâtiments pour les masses, des bâtiments qui n'ont aucun impact sur vous en tant qu'individu : vous naissez et mourez dans un hôpital (pas dans votre propre lit), vous passez vos vacances dans un complexe hôtelier tout compris (pas dans une tente qui fuit). ) et vous faites vos courses au supermarché (pas chez votre boulanger local). En conséquence, les gens passent la majeure partie de leur vie dans des bâtiments et des espaces impersonnels. Il est donc devenu clair qu'il était extrêmement important pour les concepteurs de ces pièces sans visage de les rendre plus individuelles et plus significatives. Des recherches telles que celle décrite ci-dessus aident les architectes dans ce processus. Nous savons ainsi que les personnes vivant dans des immeubles à appartements sont moins susceptibles de se cacher dans leur propre appartement si le chemin qui y mène est plus vivant et plus attrayant. C'est pourquoi les architectes créent désormais des plans d'étage avec des espaces destinés à la fois aux réunions personnelles et à l'intimité. Naturellement, cette approche ne fonctionnera pas dans un aéroport, où un champ de vision et une lumière maximaux sont nécessaires pour assurer la sensibilisation et une circulation fluide des personnes. Dans cette situation, les concepteurs prennent en compte les zones fermées en créant des démarcations dans les pièces, comme des cloisons ou des cloisons. Un exemple intéressant en est la salle de concert et le stade sportif de Perth Arena en Australie (voir page 14), où « l'humanité à l'échelle » est évidente dans la division des façades en sections plus petites, les couleurs et les boiseries. Cependant, de tels bâtiments sont avant tout des machines efficaces, conçues pour déplacer efficacement les personnes d'un endroit à un autre, même si leurs espaces publics ont été conçus avec le plus grand soin.
Unicité
Mais là où le niveau des nouvelles constructions est en baisse, la standardisation et la construction à grande échelle posent moins de problèmes. De plus, les gens ont tendance à valoriser davantage l’artisanat et le caractère unique. C'est la raison pour laquelle les marchés sont si populaires en Europe en ce moment, comme le marché couvert de Gand de Robbrecht & Daem ou de Rotterdam de MVRDV. Un autre bon exemple est la bibliothèque Sir Duncan Rice à Aberdeen par les architectes Schmidt Hammer Lassen. Ici, l'atrium a été créé non seulement pour surprendre, mais aussi pour créer une fenêtre sur le bâtiment grâce à l'utilisation intelligente du "vortex" - des ouvertures dans les étages légèrement décalées les unes par rapport aux autres. Cela donne du volume à l’espace, car les sols sont vus à la fois de haut en bas et dans la direction opposée, créant l’impression d’observer une maison de poupée ou une ruche. Vous pouvez voir des livres, des étudiants, des groupes de personnes, la vie,... tout en même temps ! Les architectes, les clients et les visiteurs exploitent ce besoin de communauté et de savoir-faire. La création d'un lieu spécial, et pas seulement son efficacité, est devenue un thème important de l'architecture moderne. Ceci est déterminé par le fait que les gens veulent ressentir un sentiment de communauté, d'expérience, d'unicité dans les lieux publics et y associer leurs souvenirs. Il ne s’agit plus de loger efficacement les personnes dans un grand espace, mais plutôt d’avoir le sentiment de faire partie d’un tout plus vaste.
Architecture (du latin architectura, du grec architéкtón - constructeur), architecture, système de bâtiments et de structures qui forment l'environnement spatial de la vie et des activités des personnes, ainsi que l'art lui-même de créer ces bâtiments et structures conformément aux lois de beauté.
L'architecture constitue une partie nécessaire des moyens de production et des moyens matériels d'existence de la société humaine. Ses images artistiques jouent un rôle important dans la vie spirituelle de la société. Les qualités fonctionnelles, constructives et esthétiques de l’architecture (utilité, solidité, beauté) sont interdépendantes. Les œuvres architecturales sont des bâtiments avec un espace intérieur organisé, des ensembles de bâtiments, ainsi que des structures utilisées pour décorer des espaces ouverts (monuments, terrasses, remblais, etc.).
Notre site Web site web sur les styles architecturaux et sur l'architecture de différentes époques et de différents pays. En juillet 2007, le projet a été enrichi d'informations sur la sculpture, les monuments architecturaux du monde et les antiquités. Une attention particulière est accordée à l'architecture de la Russie antique et de la Russie moderne.
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L'architecture comme partie de la vie
Les architectes ont l’habitude de penser que l’architecture revêt une grande importance. Tout le monde ne pense pas de la même manière. Pour la multitude, seul le bâtiment lui-même a de la valeur, puisque seule la vie qui se déroule à l’intérieur du bâtiment est importante.
On entend souvent dire qu'il est bien plus important d'avoir un bon professeur (artisan, parents, gérants) dans une grange laide, une caserne, une maison à grands panneaux qu'un mauvais dans la plus belle pièce. Mais peu d’entre nous sont aussi irréprochables ou désespérés.
Que cela vous plaise ou non, ce n’est pas de l’architecture. Ceci est une photo du bâtiment. Qu’est-ce que c’est, une distinction purement sémantique ? Pas du tout. La seconde est une image statique, choisie par quelqu'un, un moment figé de la vie, de la lumière, de la saison, de la météo, de la relation...
L'architecture EST, influence ou sert d'élément à l'ensemble de notre environnement objectif. D'une certaine manière reflétée par la photographie, elle pénètre plus profondément que le facteur purement objectif, impliquant tous nos sens. Une photographie peut concentrer notre attention pendant un moment, mais nous pouvons à peine remarquer notre environnement. Vous pouvez à tout moment vous détourner de la photo. L'architecture est le « cadre » spatial de toute notre vie et, par conséquent, lorsque nous vivons dans l'architecture, nous ne la regardons pas.
Les enfants, même ceux qui sont trop jeunes pour manifester un quelconque intérêt artistique pour leur environnement, se comportent très différemment selon les environnements. Et les personnes assez matures ressentent, pensent et agissent différemment dans des environnements différents.
Architecture moderne
Beaucoup de gens se plaignent de l’architecture moderne. Ils peuvent être insatisfaits de la manière dont les bâtiments anciens sont utilisés (humidité par exemple), mais dans le cas des nouveaux, ils sont insatisfaits de leurs qualités environnementales (le plus souvent sans visage). Contrairement à un architecte, presque personne ne pense à l’architecture, mais beaucoup de gens la ressentent. Je plains avant tout ceux chez qui ce sentiment est mort, car leur instinct artistique est affaibli, déformé ou même détruit - non sans la participation de l'architecture elle-même.
Ces pièges à imagination sont formés par des fabricants de bâtiments à l’écoute de la vague de gains spéculatifs et qui, à leur tour, continuent de façonner un tel marché, aux côtés d’autres manipulateurs de désirs tels que les fabricants d’équipements de cuisine. D’un autre côté, la mode architecturale est guidée par ce qui est individuellement nouveau. Cette tendance est encore renforcée par les magazines d'architecture, qui présentent les bâtiments comme des objets artistiques (généralement inoccupés). Ces bâtiments ne sont pas perçus ainsi par ceux qui les utilisent.
Les magazines ont un plus grand impact sur les étudiants en architecture que sur leurs professeurs, bon ou mauvais. Il semble que ce soient les magazines qui ont le plus d'effet sur la conscience d'au moins certains architectes en exercice. Cependant, la conscience ainsi renforcée - l'attitude envers un bâtiment doté d'un caractère puissant, si possible "imaginatif" - n'a rien de commun avec l'attitude envers la création de lieux pour les personnes.
Faut-il s’étonner que l’architecture émergente soit malade !
Il peut transmettre sa morbidité aux personnes, les faisant se sentir mal et même tomber malades, de sorte que les effets biologiques peuvent en principe être mesurés, même si les connaissances actuelles à ce sujet ne sont pas encore fiables. La situation est encore pire, car tout le monde ne tombe pas malade à cause de l'inhalation de radon, de formaldéhyde ou de spores fongiques : il n'y a qu'une tendance générale. Les objections sont encore plus nombreuses lorsque l'on passe aux qualités artistiques, qui sont généralement interprétées comme subjectives, comme un luxe auquel on peut recourir plus tard, lorsque les problèmes pratiques ont été résolus, et même si nous pouvons nous le permettre. Je suis d’un avis résolument opposé.
Etant en pleine santé avant de me rendre à la clinique avec mon fils, j'en suis ressorti à moitié mort après être resté assis de nombreuses heures dans le tunnel rectangulaire d'un couloir, bordé de carrés, sentant le plastique, éclairé par des lampes fluorescentes et surchauffé.
Le même effet se produit en raison du vandalisme brutal avec lequel les structures sont littéralement implantées dans un paysage innocent. L'architecture peut supprimer la vie et même l'écraser, si l'on entend non seulement les sensations, mais le sentiment qui nous est donné de gravitation vers la liberté. Dans certains endroits, une personne ne se sent pas comme un citoyen à part entière, mais simplement comme une unité statistique ; dans d’autres, des bâtiments surgissent avec une expression de menace. Cependant, l’impact de l’architecture est bien plus souvent beaucoup plus subtil et ce n’est que très récemment que les effets sociaux et physiologiques d’une architecture dévastée, dure et hostile ont commencé à attirer l’attention. Il y a plus d'un demi-siècle, Rudolf Steiner notait que« Il y a exactement autant de mensonges et de crimes dans le monde qu’il y a de vides à la place des œuvres d’art manquantes. »
Il a ajouté que si les gens étaient entourés de formes et d’espaces architecturaux vivants, ces tendances négatives disparaîtraient tout simplement avec le temps. Quand j’en ai entendu parler pour la première fois, j’ai pensé : quelle absurdité bourgeoise ! Après tout, la criminalité repose sur une base complexe dans laquelle les inégalités socio-économiques jouent un rôle majeur. Cependant, si nous élargissons le concept de crime pour inclure la violence d’exploitation contre les personnes et leur environnement, si nous reconnaissons que nous ne parlons pas d’une fatalité, mais seulement d’une tendance, ce que Steiner voulait dire devient plus clair.
Ce siècle a été témoin d’une urbanisation rapide, souvent associée à l’érosion du soutien social aux codes moraux traditionnels. Il existe d'innombrables aspects sociaux de l'environnement avec lesquels l'homme moderne est confronté, mais si nous nous limitons aux propriétés de l'environnement architectural lui-même, nous devrons admettre que la tendance principale du siècle était de générer des formes, des espaces, des lignes, des couleurs. et les proportions (sans parler de l'état de l'air, du bruit, des champs électriques, etc.), qui semblent aspirer l'énergie vitale, sont mortes par nature.
Avec la famine esthétique, la partie émotionnelle de l’être humain cherche sa satisfaction dans un excès de désirs. Les apparences trompeuses, notamment en matière de finition, sont devenues la norme. Les intérieurs stériles sont devenus la norme, dont la qualité dépend des mêmes astuces - cosmétique de surface, éclairage, manipulation environnement psychologique, équipement à l'aide duquel ces espaces ne font que devenir habitables. Entourée de toutes parts par la rigidité et la netteté des formes, la sensibilité esthétique, et avec elle l'équilibre éthique, s'avère émoussée. Il n’est pas surprenant qu’étant entourés, comme la plupart d’entre nous, de matériaux artificiels sans vie, nous soyons si désireux de limiter nos aspirations à ce que nous pouvons réellement acquérir, que nous ayons même essayé d’inscrire cette attitude dans les institutions politiques. .
Il n’est pas surprenant que des endroits comme celui-ci soient devenus connus pour leur taux de criminalité. Il ne s'agit pas seulement et pas tant de la facilité des conditions propices aux crimes, mais aussi de l'environnement franchement sans visage, complètement dépourvu de personnalité, impitoyable et sans amour.
Indissociables des autres chaînes de cause à effet, liées à elles, telles sont les conséquences de la structure du monde que nous avons créée autour de nous. Cependant, l’architecture, bien qu’émergeant d’un matériau mort, ne doit pas nécessairement être morte : elle peut être pleine de vie. Les éléments qui le créent et les connexions entre eux peuvent « chanter » et le cœur humain peut entrer en résonance avec cette mélodie. Peut-être que d’autres architectes peuvent être considérés comme une exception, mais la plupart des gens, sans m’exclure, ne regardent généralement pas leur environnement. Nous le respirons. Nous regardons des cartes postales ou des vues d'enquête provenant de sites désignés, et ce que nous voyons peut être très divertissant.
Cependant, l’expérience visuelle ne touche notre cœur que lorsqu’elle entre dans ce que nous respirons ; La plupart du temps, nous ne prêtons aucune attention à notre environnement, qui peut alors avoir un impact encore plus fort sur notre être sans rencontrer de résistance consciente. En fait, nous passons tellement de temps dans ou autour des bâtiments que la grande majorité de notre expérience environnementale est influencée par l’architecture.
Potentiellement, l’architecture est une arme plutôt dangereuse. L'environnement peut être utilisé pour manipuler les gens : nous sommes prêts à accepter l'environnement comme un fait et en sommes si rarement conscients qu'il peut très bien être utilisé pour influencer notre comportement. Il n’est pas du tout nécessaire de se souvenir des stades nazis et de leurs méthodes puissamment théâtrales pour influencer l’humeur des masses. Si l’on entre dans une « boutique » avec son ambiance de « vibration » créée par la musique, les textures, les couleurs, les niveaux et les plans inclinés, mais avec la concentration du flux lumineux sur le produit qu’il est à la mode de toucher, tous les désirs s’intensifient, et leur satisfaction semble être associée au fait de l'achat.
L'amélioration de l'humeur se transforme en manipulation si la pression augmente. Il est rare qu'un supermarché possède ne serait-ce que les qualités minimales d'une « invitation », mais à l'aide de l'éclairage, du jeu de signes et de couleurs et d'une musique d'ambiance, ils rehaussent délicatement l'excitation de l'achat. Il suffit de comparer combien et quelles étagères avec des marchandises sont brillamment éclairées en blanc brillant avec des couleurs d'affichage chaudes et combien sont immergées dans des tons bleutés pour en voir des signes dans n'importe quel supermarché, n'importe où. Une partie de cela est une conséquence de la psychotechnique scientifique, une autre est née de l’imagination du décorateur et une autre encore est totalement libre d’une intention consciente. Pas seulement dans le magasin, pas seulement pour l'argent ou le pouvoir sur les autres, mais dans tous les aspects de la conception environnementale, nous devons reconnaître que tout ce que nous faisons affecte l'être d'une personne, l'environnement, l'esprit du lieu, la vision du monde dans son ensemble. . Derrière cela se cache tout un système de conséquences sociales, psychologiques, environnementales, et il suffit de vivre au moins pendant une courte période dans un environnement radicalement différent pour admettre à quel point nous-mêmes et notre société sommes façonnés par notre environnement, qu'il s'agisse de nuances distinctes, de valeurs ou de style de vie.
L’architecture est un agent d’influence si puissant que la façon dont elle est réalisée importe à tous. Très important. L'intrigue de ce livre est précisément cette question : comment l'architecture affecte une personne et l'apparence d'un lieu, comment aborder la conception et la construction afin de donner vie à la santé plutôt qu'à la maladie. Il existe de nombreuses façons d'aborder ce sujet, mais décrire des choses que vous n'avez pas vécues vous-même risque d'être trop abstrait, insensé et de seconde main. Même si je préfère à cet égard décrire d'abord ce que je fais moi-même, cela n'exclut en rien d'autres méthodes plus adaptées aux autres. Les exemples sont nécessairement particuliers et locaux, tandis que l’essence des processus qui donnent vie à un exemple particulier est de nature universelle. D’autres personnes, ailleurs, devront trouver d’autres solutions.
Chacun de nous commence sa vie différemment et traverse une série d’expériences profondément personnelles. Pour cette seule raison, le style personnel d’une personne ne satisfera jamais pleinement une autre. Le style est une affaire très personnelle. Beaucoup peuvent reconnaître et même accepter le style de quelqu'un comme une sorte de symbole de l'époque, mais s'il n'est pas surmonté dans son propre travail, cela n'affecte pas son essence.
J'ai toujours essayé de me passer de mon propre style, mais il est assez difficile d'échapper à ses pièges. Ce qui m'inspire, c'est la manière de regarder les objets pour reconnaître ce qu'ils sont réellement et comment ils fonctionnent, et alors les formes correspondantes apparaissent comme d'elles-mêmes. Cela est apparemment vrai pour tout le monde, partout. Mon sujet est un environnement bâti, un environnement, mes exemples sont localisés dans le lieu et dans le temps, mais les sujets eux-mêmes sont également valables pour l'Angleterre ou la Nouvelle-Angleterre, l'espace urbain de Tokyo ou la banlieue de Sydney, les bidonvilles de banlieue d'Afrique du Sud ou les forêts de Scandinavie. N'importe quel bâtiment, n'importe quel lieu, dans n'importe quel paysage naturel ou urbain, dans n'importe quelle culture, sous n'importe quel climat, dans n'importe quel pays, a les effets que je décris. Partout où elle apparaît, aussi différente soit-elle, l’architecture doit aborder ces sujets pour devenir l’architecture de la santé humaine.