Les deux comédies ont été écrites au début du XIXe siècle, dans les années 20 et 30. Les deux pièces montraient une couche de la société russe de l’époque : les fonctionnaires. Les deux pièces ont été soumises à une censure stricte et ont été accueillies avec enthousiasme par le public.
La pièce « Malheur de l'esprit » a été écrite au cours de l'été 1824 et a été lue dans de nombreuses maisons de Moscou. Le succès fut énorme. Il a été diffusé dans tout le pays sous forme de listes car la censure ne permettait pas sa publication. Griboïedov a basé sa comédie sur le choc entre un homme aux vues progressistes et la masse réactionnaire de la noblesse. L'habileté de Griboïedov à construire une comédie se reflète particulièrement dans le fait que toutes les images qui y sont données, même les plus insignifiantes, jouent un rôle important dans le développement de l'intrigue, en particulier dans la mise en œuvre du plan idéologique principal - céder la comédie donne un aperçu général de la réalité russe moderne, pour montrer le choc du « siècle présent » avec le « siècle passé ».
Dans sa comédie, Griboïedov a soulevé très clairement un certain nombre de problèmes les plus importants pour son époque : le problème de la paysannerie serf, le problème du service dans la Russie féodale-servante, l'éducation et la culture, le lien entre l'intelligentsia et le peuple, un vrai patriotisme. Ces problèmes ont donné à la comédie un caractère politique aigu, en faisant une œuvre qui, avant même d'être publiée, était distribuée en milliers d'exemplaires manuscrits non seulement dans les capitales, mais aussi dans les villes de province.
La plupart des fonctionnaires représentés par l'auteur dans la comédie appartiennent au cercle dit Famus. Le but de Famusov dans la vie est la carrière, les honneurs et la richesse. Le service dans la société Famus n'est compris que comme une source de revenus, un moyen d'accéder à des grades et à des honneurs. Ils ne traitent pas les affaires sur le fond ; Famussov se contente de signer les documents que lui présente son secrétaire « pragmatique » Molchalin. Il l'admet lui-même :
Quant à moi, ce qui compte et ce qui ne compte pas.
Ma coutume est la suivante :
Signé, sur vos épaules.
Famusov héberge ses proches :
Quand j’ai des salariés, les inconnus sont très rares :
De plus en plus de sœurs, belles-sœurs, enfants...
Comment allez-vous commencer à vous présenter à une petite croix, à une petite ville,
Eh bien, comment ne pas plaire à votre proche !..
Le colonel Skalozub, comme s'il faisait écho à Famusov, déclare :
Oui, pour obtenir des classements, il existe de nombreux canaux ;
Je les juge en vrai philosophe :
J'aimerais juste pouvoir devenir général.
Carrière, servilité, servilité envers les supérieurs, mutisme - tous les traits caractéristiques du monde bureaucratique de cette époque se révèlent particulièrement pleinement à l'image de Molchalin. Il comprend parfaitement ce qu'on attend d'un officiel s'il veut faire carrière. Cela ne fait que trois ans qu'il est au service de Famusov, mais il a déjà réussi à « recevoir trois récompenses », à devenir la personne idéale pour Famusov et à entrer dans sa maison. C'est pourquoi Chatsky, qui connaît bien ce type de fonctionnaire, prédit à Molchalin la possibilité d'une brillante carrière :
Il atteindra cependant les niveaux connus
, Après tout, de nos jours, ils aiment les idiots.
Molchalin a tout le potentiel pour devenir par la suite un fonctionnaire important : la capacité de s'attirer les faveurs de personnes influentes, l'indifférence totale dans les moyens d'atteindre son objectif, l'absence de toute règle morale et, en plus de tout cela, deux « talents » - « modération et exactitude ». Famusov et son approche ont peur comme le feu du nouveau progressiste, puisque tout ce qui est nouveau menace leur position inébranlable. Les autorités s'opposent à la science, aux établissements d'enseignement et à l'éducation en général. Famusov enseigne :
L'apprentissage est le fléau, l'apprentissage est la raison
Qu'est-ce qui est pire maintenant qu'avant,
Il y avait des gens, des actes et des opinions fous.
Il propose une manière décisive de combattre ce mal :
Une fois le mal arrêté :
Prenez tous les livres et brûlez-les.
Griboïedov donne à tous ses héros, et pas seulement aux fonctionnaires, son propre langage particulier, mais ils ont tous une chose en commun : chacun s'adapte au moment qui vient. Famusov est doux avec sa fille, grossier avec les serviteurs et arrogant et autoritaire avec Molchalin, se faisant plaisir auprès de Skalozub, le considérant comme un palefrenier pour Sophia. Molchalin est un homme de peu de mots, car il a peur d'exprimer ses opinions. Il n’utilise pas de mots courants comme ceux de Famusov, il s’attire les faveurs de Famusov et il méprise Chatsky. Skalozub est un soldat borné, poli avec Famusov, mais pas timide dans ses expressions avec Chatsky et les autres. En substance, la comédie « Woe from Wit » fut la première pièce dénonçant la modernité et la société.
Elle fut suivie 10 ans plus tard par la comédie « L'Inspecteur général » de N.V. Gogol. Comme l'a dit l'auteur lui-même, il a décidé de rassembler tout ce qui était mauvais en Russie en un seul tas. La pièce a été écrite en moins d'un an et grâce à la pétition de V.A. Joukovski a été admis à la production. L'intrigue de la comédie est basée sur l'agitation parmi les fonctionnaires qui attendent l'auditeur et leur désir de lui cacher leurs péchés. Cela a également déterminé une caractéristique compositionnelle de la comédie comme l'absence d'un personnage central. L'action dans « L'Inspecteur général » remonte au début des années 30 du siècle avant-dernier. Toutes sortes d’abus de pouvoir, de détournements de fonds et de pots-de-vin, d’arbitraire et de mépris du peuple étaient des traits caractéristiques et profondément enracinés de la bureaucratie de cette époque. C'est exactement ainsi que Gogol montre les dirigeants du chef-lieu dans sa comédie.
A leur tête se trouve le maire. Il n'est pas stupide : il juge plus judicieusement que ses collègues les raisons qui poussent à leur envoyer un auditeur. Sage de par son expérience de vie et de travail, il « a trompé les escrocs sur les escrocs », « a joué des tours à de tels escrocs et coquins qu'ils étaient prêts à voler le monde entier ». Le maire est un corrompu convaincu : « C’est ainsi que Dieu lui-même a arrangé les choses, et les Voltairiens s’y opposent en vain. » C'est un détourneur de fonds : il détourne constamment l'argent du gouvernement. Dans ses communications avec ses subordonnés, vis-à-vis de la population de la ville, il est sûr de lui, grossier et despotique : « Et celui qui n'est pas satisfait, alors je lui donnerai un tel mécontentement… » ; « Me voici, le canalisateur… » ; "Quoi, fabricants de samovars, archinniks..." De tels cris grossiers et insultes sont typiques du maire. Mais il se comporte différemment devant ses supérieurs. Dans une conversation avec Khlestakov, qu'il a pris pour un auditeur, le maire essaie de se montrer comme un responsable exécutif, parle avec douceur et respect, surchargeant son discours d'expressions acceptées dans le cercle bureaucratique : « Dans d'autres villes, j'ose faire rapport à vous, les gouverneurs et les fonctionnaires des villes, vous souciez davantage de vos propres affaires. et ici, pourrait-on dire, il n’y a d’autre pensée que d’attirer l’attention des autorités par le décorum et la vigilance. L'auteur ne lui a même pas donné de nom de famille ; le maire ne porte que son prénom et patronyme - Anton Antonovitch.
La deuxième personnalité la plus importante de la ville est le juge Lyapkin-Tyapkin. Contrairement aux autres fonctionnaires, il est un représentant du gouvernement élu : « élu juge par la volonté de la noblesse ». Dès lors, il se comporte plus librement avec le maire, se permettant de le challenger. Il est considéré dans la ville comme un « libre penseur et homme instruit », ayant lu cinq ou six livres. Les autorités parlent de lui comme d'un orateur éloquent : « Chaque mot que vous prononcez », lui dit Strawberry, « Cicéron vous sortait la langue ». Emporté par la chasse, le juge accepte des pots-de-vin avec des chiots lévriers. Il ne s'occupe pas du tout des affaires et le tribunal est complètement en désordre.
L'administrateur d'institutions caritatives, Strawberry, est un gros homme, mais un « voyou subtil ». Dans l’hôpital sous sa juridiction, les patients meurent comme des mouches ; Le médecin ne parle pas un mot de russe. À l'occasion, Strawberry est prêt à dénoncer ses collègues. Se présentant à Khlestakov, il calomnia le maître de poste, le juge et le surintendant des écoles. Timide, intimidé et sans voix est le directeur des écoles, Khlopov, le seul parmi les fonctionnaires qui ne soit pas un noble. Le maître de poste Shpekin ouvre les lettres.
Tous les fonctionnaires sont dessinés par Gogol comme s'ils étaient vivants, chacun d'eux est unique. Les images de la comédie sont typiques, le comportement de chaque personnage est motivé, leurs paroles et leurs actions révèlent leurs personnages. Dans un rire destructeur, Gogol fustige les bureaucrates de la Russie tsariste.
Et bien que Gogol ait représenté le monde des fonctionnaires provinciaux dans L'Inspecteur du gouvernement, la profondeur de la pénétration de l'écrivain dans la réalité était si étonnante que les téléspectateurs et les lecteurs de la comédie y ont immédiatement vu une image de toute la Russie, son système féodal-bureaucratique. Mais les fonctionnaires se sont avérés très similaires : la même passion pour le profit, le respect du rang, le désir de s'élever ou de paraître inaccessible pour les autres. Les deux auteurs ont puisé les traits des personnages dans la vie de la noblesse de la capitale qu’ils ont connue après la guerre de 1812, conférant à chacun d’eux des qualités qui lui sont propres. Deux écrivains différents, deux styles différents, mais le but est le même : ridiculiser ce qui interférait avec la vie normale au début du XIXe siècle.
A.P. Tchekhov, dans son histoire humoristique « Caméléon », se moque des fonctionnaires. De « Mais le chien doit être exterminé » à « C'est de votre faute » - c'est ainsi que l'opinion d'Ochumelov change à la vitesse de l'éclair. L'auteur ridiculise et condamne le « caméléonisme » du personnage principal. Dans les œuvres de A.P. Tchekhov, on peut souvent « rencontrer » des œuvres qui abordent le problème du « respect du rang ». L’une d’elles est l’histoire « La mort d’un fonctionnaire ».
Le personnage principal, comme Ochumelov, se caractérise par le « caméléonisme ». Les monologues de Chervyakov sont remplis de peur envers les hauts fonctionnaires. Après tout, il dit d'abord que «personne n'est interdit d'éternuer», mais, remarquant le général Brizzhalov, des changements se produisent immédiatement chez le héros. «Je l'ai aspergé!» - l'auteur utilise une exclamation pour montrer l'anxiété soudaine du lecteur Tchervyakov. En même temps, si « Caméléon » est une histoire humoristique et que le dénouement ne fait que sourire, alors « Mort d'un fonctionnaire » est une œuvre satirique. Dans le final, le personnage principal non seulement meurt, mais renonce également à sa propre dignité humaine. Le problème du « respect du rang » dans l'histoire « La mort d'un fonctionnaire » est le plus condamné par l'auteur.
Dans la comédie "L'Inspecteur général" de N.V. Gogol, le comportement des fonctionnaires est également ridiculisé. L'auteur, comme A.P. Tchekhov dans "Caméléon", exprime son opinion avec ironie et humour. Les noms de famille parlants des personnages principaux reflètent leurs vices et leurs défauts. Par exemple, le juge Lyapkin-Tyapkin est décrit par l'écrivain comme une personne stupide qui a lu 5 ou 6 livres au cours de sa vie. De plus, il fait tout avec négligence. Mais contrairement à l’histoire d’A.P. Tchekhov, « L’Inspecteur général » comprend des exemples plus précis de bureaucratie destructrice.
Mise à jour : 2018-02-23
Attention!
Merci pour votre attention.
Si vous remarquez une erreur ou une faute de frappe, mettez le texte en surbrillance et cliquez sur Ctrl+Entrée.
Ce faisant, vous apporterez des avantages inestimables au projet et aux autres lecteurs.
Matériel utile sur le sujet
- 9. Dans quelles œuvres de la littérature russe le comportement des fonctionnaires est-il ridiculisé et en quoi peut-il être comparé au « Caméléon » d'A.P. Tchekhov ?
Quelles œuvres des classiques russes décrivent la morale de la bureaucratie et en quoi ces œuvres ont-elles quelque chose en commun avec « L’Inspecteur général » de Gogol ?
Lisez le fragment de texte ci-dessous et effectuez les tâches B1-B7 ; C1-C2.
Bobchinsky<...>Nous venions d'arriver à l'hôtel quand soudain un jeune homme...
Dobtchinsky (l'interrompant). Pas mal, dans une tenue privée...
: Bobchinsky. Pas mal, dans une tenue particulière, il se promène comme ça dans la pièce, et sur son visage il y a une sorte de raisonnement... physionomie... actions, et là. beaucoup, beaucoup de choses. C'était comme si j'avais un pressentiment et que je disais à Piotr Ivanovitch : « Il y a quelque chose ici pour une raison, monsieur. Oui. Et Piotr Ivanovitch cligna déjà du doigt et appela l'aubergiste, monsieur, l'aubergiste Vlas : sa femme lui a donné naissance il y a trois semaines, et un garçon si vif dirigera, tout comme son père, l'auberge. Piotr Ivanovitch a appelé Vlas et lui a demandé doucement : « Qui, dit-il, est ce jeune homme ? - et Vlas répond ceci : « Ceci », dit-il... Eh, n'interrompez pas, Piotr Ivanovitch, s'il vous plaît, n'interrompez pas ; tu ne le diras pas, par Dieu tu ne le diras pas : tu murmures ; vous, je le sais, avez une dent qui siffle dans la bouche... « C'est, dit-il, un jeune homme, un fonctionnaire », oui, monsieur, « venant de Saint-Pétersbourg, et son nom de famille, dit-il, est Ivan Alexandrovitch Khlestakov, monsieur, mais il va, dit-il, dans la province de Saratov et, dit-il, il se témoigne d'une manière très étrange : il vit encore une semaine, il ne quitte pas la taverne, il prend tout dans son compte et ne veut pas payer un centime. Comme il me l'a dit, cela m'a été ramené à la raison d'en haut. «Eh! « Je dis à Piotr Ivanovitch...
Dobchinski.
Non, Piotr Ivanovitch, c'est moi qui ai dit : « hein ! »
Bobchinsky.
D’abord tu l’as dit, puis je l’ai dit aussi. «Eh! - Piotr Ivanovitch et moi avons dit. - Pourquoi diable devrait-il s'asseoir ici alors que sa route mène à la province de Saratov ? "Oui Monsieur. Mais il est ce fonctionnaire.
Maire. Qui, quel fonctionnaire ? Bobchinsky. Le fonctionnaire sur lequel vous avez daigné recevoir une conférence est un auditeur.
Maire
(dans la peur)
. Qu'est-ce que tu es, que Dieu te bénisse ! Ce n'est pas lui.
Dobchinski.
Il! et il ne paie pas d’argent et n’y va pas. Qui d’autre devrait-il s’agir si ce n’est lui ? Et le ticket routier est enregistré à Saratov.
Bobchinsky.
Lui, lui, par Dieu, il... Tellement observateur : il examinait tout. Il a vu que Piotr Ivanovitch et moi mangions du saumon, surtout parce que Piotr Ivanovitch parlait de son estomac... oui, il a regardé dans nos assiettes. J'étais rempli de peur.
Maire. Seigneur, aie pitié de nous, pécheurs ! Où habite-t-il là-bas ? Dobchinski. Dans la cinquième pièce, sous les escaliers. Bobchinsky.
Dans la même pièce où les officiers en visite se sont battus l'année dernière. Maire. Depuis combien de temps est-il ici ?
Dobchinski. Non non! Mettez la tête en avant, le clergé, les marchands ; ici dans le livre « Les Actes de John Mason »...
Maire. Non non; laisse-moi le faire moi-même. Il y a eu des situations difficiles dans la vie, nous y sommes allés et avons même reçu des remerciements. Peut-être que Dieu le supportera maintenant. (S'adressant à Bobchinsky.) Vous dites que c'est un jeune homme ?
Bobchinsky.
Jeune, environ vingt-trois ou quatre ans.
Maire. Tant mieux : vous aurez plus tôt vent du jeune homme. C'est un désastre si le vieux diable est celui qui est jeune et au sommet. Vous, messieurs, préparez-vous pour votre part, et j'irai seul, ou du moins avec Piotr Ivanovitch, en privé, faire une promenade pour voir si les passants ont des ennuis...
N. V. Gogol « L'Inspecteur général »
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
Explication.
La pièce « L'Inspecteur général » de N.V. Gogol appartient au genre de la comédie. Donnons une définition.
La comédie est une œuvre dramatique qui, à travers la satire et l'humour, ridiculise les vices de la société et de l'homme.
Dans la comédie, Gogol dénonce des fonctionnaires paresseux et négligents qui se précipitent à cause de l'arrivée du « commissaire aux comptes ». Une petite ville est une copie miniature de l’État.
Réponse : la comédie.
Réponse : comédie
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
Nommez un mouvement littéraire qui a prospéré dans la seconde moitié du XIXe siècle et dont les principes ont été incarnés dans la pièce de Gogol.
Ce mouvement littéraire s'appelle le réalisme. Donnons une définition.
Le réalisme est une représentation fidèle de la réalité.
Le réalisme dans L'Inspecteur général se manifeste par des personnages typiques de l'époque : des fonctionnaires négligents.
Réponse : le réalisme.
Réponse : réalisme
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
Le fragment ci-dessus transmet une conversation animée entre les personnages. Comment s’appelle cette forme de communication entre les personnages d’une œuvre de fiction ?
Cette forme de communication s'appelle le dialogue. Donnons une définition.
Le dialogue est une conversation entre deux ou plusieurs personnes dans une œuvre de fiction. Dans une œuvre dramatique, le dialogue des personnages est l'un des principaux moyens artistiques pour créer une image et un personnage.
Réponse : dialoguer.
Réponse : dialogue|polylogue
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
Indiquez le terme qui désigne les commentaires et explications de l'auteur lors de l'action de la pièce (« interrompre », « dans la peur », etc.)
Les commentaires de cet auteur sont appelés remarques. Donnons une définition. Une remarque est un commentaire de l'auteur qui complète le contenu de l'ouvrage.
Réponse : remarque.
L'action de la pièce est basée sur la confrontation entre les fonctionnaires de la ville de N et l'auditeur imaginaire. Comment s'appelle la confrontation, la confrontation qui sert de stimulus au développement de l'action ?
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
Cette confrontation est appelée conflit. Donnons une définition.
Le conflit est un choc de points de vue opposés de personnages dans des œuvres épiques, dramatiques, du genre lyrique-épique, ainsi que dans les paroles, s'il y a une intrigue. Le conflit se réalise dans les actions verbales et physiques des personnages. Le conflit se déroule à travers l'intrigue.
Réponse : conflit.
Réponse : Conflit
Julia Milach 02.03.2017 16:26
Dans les manuels de formation, les réponses à ces tâches sont écrites « antithèse/contraste », ce qui implique que les deux options sont correctes. Même parmi les tâches de votre site Web qui demandent la même chose, à certains endroits, l'antithèse est reconnue comme la bonne réponse, et à d'autres, c'est un contraste.
Tatiana Statsenko
Le conflit n’est pas la même chose que le contraste. Quel est le contraste dans cette tâche ?
Les scènes de lecture de la lettre et l'apparition de Bobchinsky et Dobchinsky avec la nouvelle de l'auditeur ont fixé le cap sur les principaux événements de la pièce. Indiquez le terme désignant cette étape de développement de l'action.
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
Cette étape de développement s'appelle le début. Donnons une définition.
L’intrigue est l’événement qui marque le début du développement de l’action dans une œuvre littéraire.
Maire. Je vous ai invité, messieurs, pour vous annoncer une bien désagréable nouvelle : un auditeur vient nous rendre visite.
Ammos Fedorovitch. Comment va l'auditeur ?
Artemy Filippovitch. Comment va l'auditeur ?
Maire. Inspecteur de Saint-Pétersbourg, incognito. Et avec un ordre secret.
Ammos Fedorovitch. Voici! "..."
Réponse : connexion.
Réponse : Cravate
Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».
La morale de l’administration est un sujet d’actualité dans la littérature classique russe du XIXe siècle. Le thème évoqué par Gogol dans « L'Inspecteur général », « Le Pardessus », brillamment développé par lui dans « Les âmes mortes », se reflète dans les histoires d'A.P. Tchekhov : « Gros et mince », « Mort d'un fonctionnaire » et d'autres . Les traits distinctifs des fonctionnaires dans les œuvres de Gogol et de Tchekhov sont la corruption, la stupidité, l'escroquerie, l'incapacité de se développer et de remplir la fonction principale qui leur est assignée - gérer une ville, une province, un État. Souvenons-nous des responsables du chef-lieu de Dead Souls. Leurs intérêts se limitent à leurs propres poches et à leurs divertissements, ils voient le sens de la vie dans le respect du rang, et les fonctionnaires dans l'extrait ci-dessus de « L'Inspecteur général » apparaissent ainsi devant nous. Bobchinsky et Dobchinsky, Ammos Fedorovich, même le maire - chacun d'eux a quelque chose à craindre, cette peur ne leur permet pas de considérer le vrai visage de Khlestakov, mais ils essaient frénétiquement de sortir d'une situation désagréable par tous les moyens. Dans les histoires de Tchekhov, le fonctionnaire est si insignifiant qu'il est prêt à mourir de peur d'un rang supérieur («Mort d'un fonctionnaire»), c'est le chemin qui mène du fonctionnaire de Gogol au fonctionnaire de Tchekhov - une dégradation complète.
Envoyer votre bon travail dans la base de connaissances est simple. Utilisez le formulaire ci-dessous
Les étudiants, étudiants diplômés, jeunes scientifiques qui utilisent la base de connaissances dans leurs études et leur travail vous seront très reconnaissants.
Publié sur http://www.allbest.ru/
Introduction
image bureaucratie travail officiel des Tchèques
Tchekhov fut l'un des premiers écrivains classiques à dénoncer complètement la vulgarité et la réticence à vivre une vie pleine et riche. Dans les œuvres de Tchekhov, nous voyons un appel moral à la liberté intérieure de l'homme, à la purification spirituelle. Ses histoires ultérieures sont imprégnées de part en part d’un cri spirituel intérieur : « Il est désormais impossible de vivre ainsi ! » M. Gorki a écrit sur l’importance de l’œuvre de Tchekhov :
« Personne n'a compris aussi clairement et subtilement qu'Anton Tchekhov la tragédie des petites choses de la vie ; personne avant lui n'a été capable de peindre avec autant d'impitoyabilité et de vérité aux gens un tableau honteux et morne de leur vie dans le chaos ennuyeux de la vie quotidienne bourgeoise. Son ennemi était la vulgarité ; toute sa vie, il s'est battu contre elle, il l'a ridiculisée et l'a représentée avec une plume sereine et acérée, capable de trouver le charme de la vulgarité même là où, au premier coup d'œil, tout semblait très bien arrangé, commodément, voire brillamment... "
Le thème de la bureaucratie occupe une place particulière dans l’œuvre de Tchekhov. Cela se reflète dans plusieurs de ses histoires. C'est exactement ce que nous avons décidé de choisir comme sujet de ce cours.
L'image d'un fonctionnaire pauvre est traditionnelle pour les écrivains russes du XIXe siècle. Cependant, ce sujet a été exploré par les écrivains de différentes manières et cette image a subi des changements importants. Pour révéler l'image d'un fonctionnaire pauvre, les plus importants sont deux aspects complètement différents : la démission volontaire au poste de personne impuissante, la pensée de l'impossibilité de changer quoi que ce soit, et le désir complètement opposé d'atteindre des « diplômes connus », non dédaignant tout moyen.
Le trait principal de ses héros est la vénération aveugle du rang, le respect d'une personne supérieure ; Leur désir de gravir des échelons est très fort, mais ils suscitent pitié et sympathie. Le principe de la combinaison du comique et du tragique est déjà incarné dans les premiers récits de Tchekhov ; il deviendra plus tard un élément phare de sa poétique.
Tchekhov a rempli sa grande vocation artistique, notée par A.M. Gorki - pour éclairer la prose de l'existence quotidienne des gens d'un point de vue plus élevé.
La pertinence de ce cours réside dans le fait que ce sujet ne s'est pas épuisé à ce jour. Le phénomène de la bureaucratie russe, la compréhension de sa nature et de ses problèmes sont extrêmement importants pour la réforme et le développement raisonnable de notre société. De plus, A.P. Tchekhov, étant un classique reconnu de la littérature russe et même mondiale, ne perdra jamais sa popularité et sa modernité.
Parlant du degré de développement du sujet dans la littérature pédagogique et populaire, nous soulignons que nous n'avons pas trouvé d'analyse substantielle et systématique du problème, y compris dans la littérature pédagogique et méthodologique, par conséquent, avec notre étude de ce sujet, nous espérons quelque peu combler cette lacune, généraliser les considérations et les informations existantes sur le sujet, identifier de nouvelles approches et révéler les textes célèbres de Tchekhov en une seule clé - à travers l'image d'un fonctionnaire. C'est la nouveauté de notre travail.
L'objet de notre recherche sont les travaux d'A.P. Tchekhov, qui aborde le thème de la bureaucratie
Le sujet est l'image d'un fonctionnaire et le moyen de sa représentation dans les œuvres d'A.P. Tchekhov.
Le but de notre recherche est de déterminer les voies et moyens de représenter l'image d'un fonctionnaire dans les récits d'A.P. Tchekhov.
L'objectif est atteint en résolvant les tâches suivantes :
Analyser la littérature critique sur le problème de la bureaucratie dans les travaux d'A.P. Tchekhov ;
Comparez les images des fonctionnaires A.P. Tchekhov avec des images de fonctionnaires d'autres écrivains ;
Identifier les moyens linguistiques et les manières de représenter un fonctionnaire dans les récits d'A.P. Tchekhov ;
La structure de ce travail de cours comprend : une introduction, deux chapitres et une conclusion. L'introduction justifie le choix et la pertinence du sujet de travail, fixe l'objectif de la recherche et définit les tâches principales.
Chapitre 1. L'image d'un fonctionnaire dans la littérature russe du XIXe siècle.
OFFICIEL - Fonctionnaire (pré-révolutionnaire, étranger). Un fonctionnaire majeur. Officier mineur.
"Les propriétaires terriens, les chefs de zemstvo et toutes sortes de fonctionnaires commandaient suffisamment aux paysans !" Lénine.
OFFICIEL - Un fonctionnaire. Un fonctionnaire qui accomplit son travail de manière formelle, en suivant des instructions, sans participation active à l'affaire ; formaliste, bureaucrate.
OFFICIEL - en Russie jusqu'en 1917, un fonctionnaire qui avait un certain rang de classe selon le Tableau des grades. Les hauts fonctionnaires (généralement de la 4e à la 1re classe) étaient officieusement appelés dignitaires. Au sens large - le nom des fonctionnaires inférieurs qui n'avaient pas de grades (commis, copistes).
CHINOMVNIK, -a, m.
1. Fonctionnaire dans la Russie pré-révolutionnaire et dans les pays bourgeois. Fonctionnaire des douanes. Officier de police. Petits fonctionnaires. ? Le conseiller titulaire Kaverznev était un très petit fonctionnaire. Saltykov-Shchedrin, Chagrin sénile. Il m'est arrivé de voir à plusieurs reprises comment les fonctionnaires se rendaient à la présence le matin.
2. transfert Fonctionnaire qui exerce son travail de manière formelle, en suivant des instructions, sans participation active à l'affaire. - Il y a des fonctionnaires assis sur la rade, des rats d'encre ! - Volodia Makarov était inquiet. "Ils ne se soucient pas du fait que nous ayons perdu deux heures."
La fonction publique est une classe très répandue dans l'ancienne Russie, le fonctionnaire n'était donc pas une figure nouvelle dans la littérature russe. COMME. Pouchkine fut l'un des premiers à aborder le thème du « petit homme », en le reflétant dans la personnalité du fonctionnaire Samson Vyrin dans l'histoire « Le directeur de gare ». COMME. Griboïedov, M.E. Saltykov-Shchedrin, F.M. Dostoïevski - tout le monde a éprouvé une palette lumineuse de sentiments envers l'un ou l'autre représentant d'une classe donnée : du ridicule des vices à la sympathie, en passant par la pitié.
§1. Le thème de la bureaucratie dans la littérature russe du XIXe siècle.
Le fonctionnaire n'était pas une figure nouvelle dans la littérature russe, car la fonction publique est l'une des classes les plus répandues dans l'ancienne Russie. Et dans la littérature russe, des légions de fonctionnaires défilent devant le lecteur - des greffiers aux généraux.
Cette image d'un pauvre fonctionnaire (Molchalin) est présentée dans la comédie d'A.S. Griboïedov "Malheur de l'esprit".
Molchalin est l'un des représentants les plus éminents de la société Famus. Cependant, si Famusov, Khlestova et quelques autres personnages sont des fragments vivants du « siècle passé », alors Molchalin est un homme de la même génération que Chatsky. Mais contrairement à Chatsky, Molchalin est un conservateur convaincu, ses opinions coïncident avec la vision du monde de Famusov. Tout comme Famusov, Molchalin considère la dépendance « des autres » comme la loi fondamentale de la vie. Molchalin est une personne « moyenne » typique tant par son intelligence que par ses ambitions. Mais il a « son propre talent » : il est fier de ses qualités : « modération et précision ». La vision du monde et le comportement de Molchalin sont strictement dictés par sa position dans la hiérarchie des services. Il est modeste et serviable, car « parmi les petits », il ne peut se passer de « patrons », même s'il doit dépendre entièrement de leur volonté. Molchalin est l'antipode de Chatsky non seulement dans ses convictions, mais aussi dans la nature de son attitude envers Sophia. Molchalin prétend seulement habilement qu'il aime la fille, même si, de son propre aveu, il ne trouve « rien d'enviable » en elle. Molchalin est amoureux « par position », « au gré de la fille d'un homme » comme Famusov, « qui le nourrit et l'abreuve, // Et lui donne parfois un rang... » La perte de l'amour de Sophia ne signifie pas celui de Molchalin défaite. Même s’il a commis une erreur impardonnable, il a réussi à s’en sortir. Il est impossible d'arrêter la carrière d'un homme comme Molchalin - c'est le sens de l'attitude de l'auteur envers le héros. Chatsky notait à juste titre dans le premier acte que Molchaline « atteindra des degrés connus », car « les silencieux sont heureux dans le monde ».
Une image complètement différente d'un fonctionnaire pauvre a été examinée par A.S. Pouchkine dans son « Histoire de Saint-Pétersbourg » « Le Cavalier de bronze ». Contrairement aux aspirations de Molchalin, les désirs d'Evgeny, le protagoniste du poème, sont modestes : il rêve d'un bonheur familial tranquille, son avenir est associé à sa fille bien-aimée Parasha (rappelez-vous que la cour de Molchalin envers Sophia est due uniquement à son désir de obtenir un rang supérieur). Rêvant d'un bonheur humain simple (« philistin »), Evgeniy ne pense pas du tout aux hauts rangs ; le héros est l'un des innombrables fonctionnaires « sans surnom » qui « servent quelque part » sans penser au sens de leur service. Il est important de noter que pour A.S. Pour Pouchkine, ce qui a fait d'Evgueni un « petit homme » est inacceptable : l'isolement de l'existence dans un cercle étroit de préoccupations familiales, l'isolement de son propre passé et de son histoire. Cependant, malgré cela, Eugène n'est pas humilié par Pouchkine ; au contraire, contrairement à « l'idole sur un cheval de bronze », il est doté d'un cœur et d'une âme, ce qui est d'une grande importance pour l'auteur du poème. Il est capable de rêver, de pleurer, de « craindre » pour le sort de sa bien-aimée et de s'épuiser de tourments. Lorsque le chagrin fait irruption dans sa vie mesurée (la mort de Paracha lors d'une inondation), il semble se réveiller, il veut retrouver les responsables de la mort de sa bien-aimée. Eugène blâme Pierre Ier, qui a construit la ville à cet endroit, pour ses troubles, et blâme donc l'ensemble de la machine d'État, entrant dans une bataille inégale. Dans cet affrontement, Eugène, le « petit homme », est vaincu : « assourdi par le bruit » de sa propre douleur, il meurt. Selon les mots de G.A. Goukovski, « avec Evgueni... entre dans la haute littérature... un héros tragique ». Ainsi, l'aspect tragique du thème d'un pauvre fonctionnaire incapable de résister à l'État (un conflit insoluble entre l'individu et l'État) était important pour Pouchkine.
N.V. a également abordé le sujet du pauvre fonctionnaire. Gogol. Dans ses ouvrages (« Le Pardessus », « L'Inspecteur général »), il donne son interprétation de l'image d'un pauvre fonctionnaire (Bashmachkine, Khlestakov), tandis que si Bashmachkine est proche dans l'esprit d'Evgueniy (« Le Cavalier de bronze ») de Pouchkine, alors Khlestakov est une sorte de « successeur » de Molchalin Griboïedova. Comme Molchalin, Khlestakov, le héros de la pièce « L'Inspecteur général », possède une extraordinaire capacité d'adaptation. Il assume facilement le rôle d'une personne importante, se rendant compte qu'on le prend pour une autre personne : il rencontre les fonctionnaires, accepte la demande et commence, comme il sied à une « personne importante », à « gronder » les propriétaires pour rien, provoquant pour qu'ils « se secouent de la peur ». Khlestakov n'est pas capable d'exercer un pouvoir sur les gens ; il répète simplement ce qu'il a probablement lui-même vécu plus d'une fois dans son département de Saint-Pétersbourg. Ce rôle inattendu transforme Khlestakov, faisant de lui une personne intelligente, puissante et volontaire. Parlant de ses études à Saint-Pétersbourg, Khlestakov trahit involontairement son « désir d'honneurs en dehors du mérite », qui est similaire à l'attitude de Molchalin envers le service : il veut « recevoir les récompenses et s'amuser ». Cependant, Khlestakov, contrairement à Molchalin, est beaucoup plus insouciant et volage ; sa « légèreté » « dans les pensées... extraordinaire » est créée à l'aide d'un grand nombre d'exclamations, tandis que le héros de la pièce de Griboïedov est plus prudent. L'idée principale de N.V. Gogol est que même la « grandeur » bureaucratique imaginaire peut mettre en mouvement des personnes généralement intelligentes, les transformant en marionnettes obéissantes.
Un autre aspect du thème du pauvre fonctionnaire est envisagé par Gogol dans son récit « Le Pardessus ». Son personnage principal, Akaki Akakievich Bashmachkin, évoque une attitude ambiguë envers lui-même. D'une part, le héros ne peut qu'évoquer la pitié et la sympathie, mais d'autre part l'hostilité et le dégoût. Étant un homme à l'esprit étroit et sous-développé, Bashmachkin s'exprime « principalement avec des prépositions, des adverbes et des particules qui n'ont absolument aucun sens », mais sa principale occupation est la réécriture fastidieuse d'articles, une tâche avec laquelle le héros est assez satisfait. Dans le département où il travaille, les fonctionnaires « ne lui montrent aucun respect », faisant de mauvaises plaisanteries aux dépens de Bachmachkine. L'événement principal de sa vie est l'achat d'un pardessus, et lorsqu'il lui est volé, Bashmachkin perd à jamais le sens de la vie.
Gogol montre que dans le Saint-Pétersbourg bureaucratique, où règnent des « personnes importantes », la froideur et l'indifférence règnent quant au sort de milliers de cordonniers, contraints de mener une existence misérable, qui les prive de la possibilité de se développer spirituellement, les rend misérables, créatures esclaves, « conseillers titulaires éternels ». Ainsi, l'attitude de l'auteur envers le héros est difficile à déterminer sans ambiguïté : non seulement il sympathise avec Bachmachkine, mais se moque également de son héros (la présence dans le texte d'intonations méprisantes provoquées par l'insignifiance de l'existence de Bachmachkine).
Ainsi, Gogol a montré que le monde spirituel d'un pauvre fonctionnaire est extrêmement maigre. F.M. Dostoïevski a apporté un ajout important à la compréhension du personnage du « petit homme », révélant pour la première fois toute la complexité du monde intérieur de ce héros. L'écrivain ne s'intéressait pas à l'aspect social et quotidien, mais à l'aspect moral et psychologique du thème du pauvre fonctionnaire.
Représentant les « humiliés et insultés », Dostoïevski a utilisé le principe du contraste entre l’extérieur et l’intérieur, entre la position sociale humiliante d’une personne et son estime de soi accrue. Contrairement à Eugène (« Le Cavalier de bronze ») et Bashmachkine (« Le Pardessus »), le héros de Dostoïevski, Marmeladov, est un homme doté de grandes ambitions. Il expérimente intensément son « humiliation » imméritée, se croyant « offensé » par la vie et exigeant donc de la vie plus que ce qu'elle peut lui donner. L'absurdité du comportement et de l'état mental de Marmeladov frappe désagréablement Raskolnikov lors de leur première rencontre dans la taverne : le fonctionnaire se comporte avec fierté et même avec arrogance : il regarde les visiteurs « avec une teinte de dédain arrogant, comme s'il s'agissait de personnes de statut et de développement inférieurs, avec qui il n'a pas à parler", dans Marmeladov, l'écrivain a montré la dégradation spirituelle des "pauvres fonctionnaires". Ils sont incapables ni de rébellion ni d’humilité. Leur orgueil est si exorbitant que l’humilité leur est impossible. Cependant, leur « rébellion » est de nature tragi-comique. Donc, pour Marmeladov, ce sont des divagations ivres, des « conversations de taverne avec divers inconnus ». Il ne s’agit pas du combat d’Eugène avec le Cavalier de bronze ni de l’apparition de Bashmachkine devant une « personne importante » après sa mort. Marmeladov est presque fier de sa «pigness» («Je suis une bête née»), racontant joyeusement à Raskolnikov qu'il a même bu les «bas» de sa femme, «avec une dignité grossière», rapportant que Katerina Ivanovna «lui arrache les cheveux». L’« autoflagellation » obsessionnelle de Marmeladov n’a rien à voir avec une véritable humilité. Ainsi, Dostoïevski a un pauvre philosophe officiel, un héros pensant, doté d'un sens moral très développé, éprouvant constamment une insatisfaction envers lui-même, le monde et ceux qui l'entourent. Il est important de noter que F.M. Dostoïevski ne justifie en aucun cas son héros, ce n'est pas « l'environnement qui est resté », mais l'homme lui-même est coupable de ses actes, car il en porte la responsabilité personnelle. Saltykov-Shchedrin a radicalement changé son attitude envers la bureaucratie ; dans ses œuvres, le « petit homme » devient un « petit homme », que Shchedrin ridiculise, faisant de lui un sujet de satire. (Bien que déjà chez Gogol, la bureaucratie ait commencé à être représentée sur le ton de Shchedrin : par exemple, dans « L'Inspecteur général »). Nous nous concentrerons sur les « fonctionnaires » de Tchekhov. L'intérêt pour le thème de la bureaucratie non seulement ne s'est pas estompé chez Tchekhov, mais au contraire, il a éclaté, se reflétant dans les histoires, dans sa nouvelle vision, mais aussi sans ignorer les traditions passées. Après tout, « ... plus l’artiste est inimitable et original, plus son lien avec son expérience artistique antérieure est profond et évident. »
§2. L'image d'un fonctionnaire dans les récits d'A.P. Tchekhov
C'est à Tchekhov que le « petit homme » - le fonctionnaire devient « mesquin », obligé de se cacher, de suivre le courant, d'obéir aux habitudes et aux lois établies dans la communauté.
En fait, Tchekhov ne représente plus de petits gens, mais ce qui les empêche d'être grands, c'est qu'il dépeint et généralise le petit chez les gens.
Dans les années 80 du XIXe siècle, lorsque les relations officielles entre les gens imprégnaient toutes les couches de la société, le « petit homme » a perdu ses qualités humaines caractéristiques, étant une personne du système social établi - un produit et un outil en une seule personne. Ayant acquis un statut social par rang, il devient fonctionnaire, non seulement et pas nécessairement par profession, mais par sa fonction principale dans la société.
Chez Tchekhov, il (le fonctionnaire) acquiert une image collective totalement indépendante, portant en elle les multiples facettes de l'essence désignée par le concept de « rang » dans la société humaine. C'est ainsi que se terminait dans les récits de Tchekhov le thème du « petit homme » - l'un des thèmes les plus forts de la littérature classique russe.
Êtres démunis et opprimés, ces « petits gens » étaient en effet dignes de compassion, privés des soins et de la protection de l’État, « humiliés et insultés » par le pouvoir des hauts fonctionnaires.
Et ici Tchekhov est le successeur direct de cette tradition humaniste de la littérature russe démocratique, montrant très clairement dans ses premiers récits la toute-puissance de la police et l'arbitraire bureaucratique.
L’assimilation des traditions de la littérature classique russe en même temps qu’une refonte décisive de nombre d’entre elles deviendra un trait déterminant de la position littéraire de Tchekhov.
Certains spécialistes de la littérature attribuent le travail d'A.P. Tchekhov à la direction appelée « réalisme sociologique », puisque le thème principal de Tchekhov est le problème de la structure sociale de la société et du sort de l'homme qui y vit. Cette direction explore les relations sociales objectives entre les personnes et la conditionnalité de tous les autres phénomènes importants de la vie humaine par ces relations.
L'objet principal de la recherche artistique de l'écrivain - "Le monde de Tchekhov" est devenu celui de la société russe qui le reliait en un organisme d'État unique, où les relations de service deviennent les relations les plus fondamentales entre les personnes - la base de la société. Une hiérarchie complexe de personnes et d’institutions se dessine, dans des relations de subordination (commandement et subordination) et de coordination (subordination).
Sur cette base, un système de pouvoir et de gestion sans précédent dans l'histoire se développe en Russie, dans lequel sont impliquées des dizaines de millions de personnes - toutes sortes de patrons, dirigeants, managers, directeurs, etc., qui deviennent maîtres de la situation. , imposant leur idéologie et leur psychologie, leur attitude envers l'ensemble de la société dans tous les aspects de la vie publique.
Ainsi, dans tout le tableau gigantesque de la vie russe écrit par Tchekhov, il n'est pas difficile de remarquer les traits dominants de la vision de Tchekhov de la réalité, à savoir l'image de cela chez les gens et dans leurs relations qui est due au fait même de leur unification. en un seul ensemble étatique, leur répartition dans cet organisme social selon différents niveaux de la hiérarchie sociale, en fonction des fonctions sociales qu'ils remplissent.
Ainsi, l'objet de l'attention particulière de Tchekhov, écrivain et chercheur, est devenue la Russie « appartenant à l'État » - l'environnement de la bureaucratie et des relations bureaucratiques, c'est-à-dire la relation des gens avec l'appareil d'État grandiose et la relation des gens au sein de cet appareil lui-même.
Ce n’est donc pas un hasard si le fonctionnaire est devenu l’une des figures centrales (sinon la plus importante) de l’œuvre de Tchekhov, et que les représentants d’autres catégories sociales ont commencé à être considérés dans leurs fonctions et relations de type bureaucratique.
Chapitre 2. Fonctionnaire de la Russie de Tchekhov après la réforme
Alors, comment est-il, un responsable de la Russie post-réforme de Tchekhov ?
Nous l’apprenons en analysant les textes des récits d’A.P. Tchekhov.
La réfraction de Tchekhov sur le thème du « petit homme » est clairement visible
dans l'histoire « La mort d'un fonctionnaire » (1883)
Le même type de héros – un petit homme, humilié par son rôle social, qui a échangé sa propre vie par peur des puissants du monde. Cependant, Tchekhov résout d'une manière nouvelle le conflit entre tyran et victime, si cher à nos classiques.
Si le général se comporte de manière extrêmement «normale», alors le comportement de la «victime» est invraisemblable, Chervyakov est exagérément stupide, lâche et ennuyeux - cela n'arrive pas dans la vie. L'histoire est construite sur le principe de l'exagération pointue, apprécié des premiers Tchekhov, lorsque le style du « réalisme strict » est magistralement combiné avec une convention accrue.
L'histoire apparemment naïve n'est en réalité pas si simple : il s'avère que la mort n'est qu'un artifice et une convention, une moquerie et un incident, de sorte que l'histoire est perçue comme plutôt humoristique.
Dans le choc du rire et de la mort dans l'histoire, le rire triomphe - comme moyen d'exposer le pouvoir des bagatelles sur les gens élevé au rang de fétiche. Les relations officielles ne sont ici qu’un cas particulier d’un système de valeurs conditionnel et inventé.
L’attention accrue et douloureuse portée aux petites choses de la vie quotidienne provient du vide spirituel et de l’inadéquation de l’individu, de sa « petitesse » et de son inutilité.
L'histoire contient des choses drôles, amères et même tragiques : des comportements ridicules jusqu'à l'absurdité ; conscience amère de la valeur insignifiante de la vie humaine ; la compréhension tragique que les vers ne peuvent s'empêcher de ramper, ils trouveront toujours leurs brizhals.
Et encore une chose : je voudrais attirer l’attention sur la situation d’embarras, si caractéristique des personnages de Tchekhov, et sur la fuite de celle-ci vers la bureaucratie. Bien sûr, un embarras aussi paradoxal... avec une issue fatale dépasse clairement le cadre du réalisme quotidien, mais dans la vie de tous les jours, le « petit homme » échappe souvent à des circonstances imprévues - par le biais de relations bureaucratiques, lorsque le besoin (selon une circulaire) ) et le désir (besoins internes) coïncident extérieurement. C'est ainsi que naît un véritable fonctionnaire - un bureaucrate, dont le « je veux » interne - important, souhaitable - est dégénéré en un « doit » prescrit, qui est légitimé de l'extérieur, autorisé et protège de manière fiable contre l'embarras en toutes circonstances.
§1. Vocabulaire des verbes et sa fonction dans le texte
Le verbe, avec les formes verbales, qui comportent un large « ensemble » de catégories, de formes et de nuances de sens, est l'une des parties stylistiquement remarquables du discours de la langue russe.
De par sa nature, le verbe est l'un des principaux moyens d'exprimer la dynamique. C'est en partie pourquoi le discours scientifique et commercial s'oppose au discours artistique et familier en termes de fréquence d'utilisation des formes verbales ; C'est précisément ce caractère du premier qui s'oppose au caractère verbal du second. Le discours des affaires se caractérise par des expressions nominales à caractère officiel : apporter une aide, éliminer des carences, participer à... etc. La fiction, le journalisme et le discours familier vivant font davantage appel aux formes verbales, en évitant les constructions nominales. Le dynamisme global de la parole en dépend en grande partie. Si l'on compare le discours scientifique dans son ensemble avec le discours artistique par rapport à l'usage du verbe, alors le caractère qualitatif des verbes dans le premier cas et le caractère dynamique dans le second cas apparaissent clairement. Cela est dû non seulement à la fréquence des verbes dans le discours, mais aussi à leur composition, c'est-à-dire côté lexical et grammatical. Puisque dans les travaux scientifiques, nous parlons de caractéristiques et de qualités constantes d'objets, de phénomènes naturels, les descriptions occupent plus de place, puisque les unités verbales correspondantes - en termes de signification des lexèmes et des formes - sont sélectionnées dans le système linguistique. Ce n'est pas un hasard, par exemple, si dans le discours scientifique de nombreux verbes d'état utilisés au présent ne désignent pas un état dynamique au moment du discours, comme c'est typique, par exemple, du discours quotidien, mais une qualité.
Les propriétés stylistiques de diverses catégories et formes déterminent les différents degrés de leur application dans les styles fonctionnels. Par exemple, les formes du mode impératif, riches en expression et en émotivité, sont presque inconnues dans le discours scientifique et officiel des affaires, mais sont largement utilisées dans la fiction familière et le discours journalistique (dans ce dernier cas, dans les appels).
De nombreuses nuances du type verbal et des manières de les exprimer ont des domaines d'utilisation limités. Par exemple, les verbes à action multiple et unique sont une caractéristique frappante du discours familier (battre, attraper, sadanul), mais ne sont pas caractéristiques du discours des livres.
Les catégories et formes verbales ont de riches synonymes et possibilités d'utilisation figurative. Par exemple, le présent d’une représentation vivante est utilisé pour exprimer des actions qui ont eu lieu dans le passé, ou au contraire, le passé est utilisé pour exprimer des actions dans le futur, etc. Toute la diversité de ces possibilités est présentée dans la fiction. Il est également caractéristique du discours artistique que, dans un contexte relativement restreint, une grande variété de formes et de leurs significations, ainsi que des manières d'exprimer des humeurs, soient utilisées à des fins expressives, tandis que le discours scientifique et surtout commercial se caractérise par l'utilisation de formes d'un ou deux types.
§2. Le fonctionnement du vocabulaire verbal dans le récit d'A.P. "Mort d'un fonctionnaire" de Tchekhov
Le summum de l’écart comique entre ce qui aurait dû être, du point de vue du bon sens, et ce qui s’est réellement produit est l’événement qui constitue la base du récit de 1883 « La mort d’un fonctionnaire ». Une personne, en éternuant, en a accidentellement aspergé une autre, puis... est morte de peur et de chagrin. Cependant, l’anecdote acquiert la chair de l’authenticité.
L'histoire est extrêmement laconique et, par conséquent, dynamique. Ce dynamisme particulier du récit est contenu dans les verbes et leurs formes (dans toute leur diversité). C'est à travers le vocabulaire verbal que se développe l'intrigue, et les caractéristiques des personnages sont également données ; bien que, bien sûr, l'écrivain utilise également d'autres techniques artistiques (par exemple, prononcer des noms de famille).
Mais passons directement au texte.
Le personnage principal de l'œuvre est introduit dans l'histoire dès les premières lignes : « Un beau soir, un exécuteur testamentaire tout aussi merveilleux, Ivan Dmitrievich Chervyakov, était assis dans la deuxième rangée de chaises et regardait avec des jumelles les cloches de Corneville. Il avait l'air et se sentait au sommet du bonheur. Mais tout à coup… » Comme nous le voyons, l’intrigue de l’histoire est déjà contenue ici – l’intrigant « Mais tout à coup… ». Les points de suspension ne font que renforcer cet effet. A travers les verbes, l'auteur nous fait découvrir cette ambiance.
Tout d’abord, il convient de noter que l’action se déroule dans le passé, c’est-à-dire l'action est représentée dans son existence, de manière statique. Ceci est réalisé grâce à la forme des verbes - passé, forme imparfaite (assis, regardé, ressenti).
Le verbe regarder nous donne les caractéristiques premières du héros. Ivan Dmitrievich Chervyakov était assis dans le théâtre et ne regardait pas, mais regardait la scène. Le mot lui-même porte l’empreinte du langage familier, de la « bassesse » stylistique. Ainsi, Tchervyakov nous apparaît comme un simple homme de la rue, un « petit homme ».
La répétition du verbe (... et regarda aux jumelles Les Cloches de Corneville. Il regarda et sentit...) fixe notre attention sur l'état de « regarder » du héros, qui dénote une certaine détente et qui, en partie , sert d'impulsion au développement de l'intrigue, puisqu'il provoque des éternuements surprises.
« Mais soudain, son visage s'est ridé, ses yeux se sont révulsés, sa respiration s'est arrêtée... il a retiré les jumelles de ses yeux, s'est penché et... apchhi ! Il a éternué, comme vous pouvez le voir. L'auteur nous amène progressivement à l'un des mots clés du récit. Avec des verbes clairs et brillants, Tchekhov exprime l'état de Tchervyakov, le processus d'éternuement lui-même (une série de grimaces - enroulées - arrêtées - éloignées - penchées - éternué). Ainsi, l'écrivain transmet l'état d'une personne, son héros, à travers des actions.
L'auteur présente ce cas directement et facilement. Ceci est facilité par un appel constant au lecteur. Dans ce cas, les verbes sont utilisés au présent (cela se produit, comme vous pouvez le voir). Il convient toutefois de noter que ce n’est pas l’auteur lui-même qui s’adresse aux lecteurs, mais plutôt le narrateur. Il est l'auteur d'une petite « digression lyrique », une réflexion sur les éternuements : « Il n'est interdit à personne d'éternuer nulle part. Des hommes et des chefs de police, et parfois même des conseillers privés, éternuent. Tout le monde éternue. » Dans le premier cas, le verbe éternuer fait partie d'un prédicat verbal composé dans une phrase impersonnelle. Dans ce cas, nous avons affaire à un présent intemporel, qui n'est souligné que par la forme impersonnelle. Ceci, à son tour, nous renvoie au style scientifique, ou plutôt au style véritablement intemporel avec une touche de qualité, c'est-à-dire On parle ici d'une qualité, d'une propriété inhérente à une personne. La répétition ultérieure de ce verbe (éternuer) au présent, à la 3ème personne, au pluriel étend cette propriété à toutes les personnes (Tout le monde éternue).
Au total, le mot éternuement apparaît six fois dans l'histoire (l'une d'entre elles est sous la forme d'un gérondif), mais sa répétition répétée (quatre fois de suite) met un accent logique sur lui, d'une part, et ce le mot devient l'un des mots clés du texte, en revanche - confère à cette action le caractère d'une répétition constante et répétée dans la vie, c'est-à-dire point commun, point commun.
Ensuite, l'action se développe de manière dynamique. Ceci est réalisé grâce à l'utilisation de verbes perfectifs, car Ce sont eux qui représentent l'action comme une composante d'une situation dynamique [Karpukhin 2004 : 106], en développement. « Tchervyakov n'était pas du tout gêné, s'essuya avec un mouchoir et, comme une personne polie, regarda autour de lui : avait-il dérangé quelqu'un avec ses éternuements ? Mais ici, je devais déjà être gêné. Il a vu que le vieil homme assis devant lui, dans la première rangée de sièges, essuyait soigneusement sa tête et son cou chauves avec un gant et marmonnait quelque chose. Comme nous pouvons le voir, les verbes utilisés ici à la forme parfaite du passé traduisent les actions du héros, Ivan Dmitrievich Chervyakov (n'a pas été gêné, s'est essuyé, a regardé, n'a pas dérangé, a vu). Les verbes à la forme imparfaite que nous rencontrons ici traduisent l’état de Brizzhalov plutôt que l’action (essuyée, murmurée).
Le cas de l’opposition dans le passage ci-dessus est également intéressant : je n’étais pas gêné, je devais être gêné. La première forme du verbe à la 3ème personne du singulier du passé exprime l'action de Chervyakov - il n'était pas gêné, parle de son comportement naturel (il a juste éternué, et il n'est interdit à personne d'éternuer). La seconde forme, impersonnelle, traduit plutôt l'effet de quelque chose d'étranger sur la conscience du héros, une influence de l'extérieur - il a dû être embarrassé. Ce qui le mettait dans l'embarras, c'était de se rendre compte qu'il avait causé des ennuis, d'autant plus qu'il s'agissait d'un général civil, le grade de vieil homme étant ici le facteur déterminant. La morale dominante, les principes et l'admiration pour un rang élevé déterminent le comportement ultérieur du héros. Ce verbe - être gêné est également l'un des verbes clés.
Et puis une pensée « fatale » vient à l'esprit de Chervyakov : « Je l'ai aspergé ! - pensa Tchervyakov. - Pas mon patron, un étranger, mais quand même maladroit. Je dois m'excuser." Cette phrase contient deux verbes qui sont essentiels à tout le texte. Il s'agit de pulvériser et de s'excuser. Ils « s’assiéront » dans l’esprit du héros et le « tortureront » jusqu’à la toute fin de l’histoire. Leur valeur compositionnelle est déterminée par l’honnêteté de leur utilisation. Le verbe pulvériser apparaît quatre fois et il entre dans le texte, le plus souvent, à travers le dialogue entre Chervyakov et Brizzhalov. Le verbe excuser apparaît sept fois et « accompagne » Ivan Dmitrich dès le début du conflit.
L'état du héros change radicalement lorsque ses excuses, à son avis, ne sont pas correctement acceptées. Ceci est réalisé en répétant les mêmes verbes sous les mêmes formes, mais dans des contextes différents. Comparez : Il a regardé et ressenti le summum du bonheur. - Il a regardé, mais n'a plus ressenti de bonheur. L'anxiété qui surgit dans la tête de Cherovyakov est également véhiculée par le verbe - il "a commencé à le tourmenter". Le préfixe donne au verbe une action rudimentaire, son expression faible. C’est cette angoisse qui donne envie au héros de s’expliquer : « Il faudrait que je lui explique que je n’en voulais pas du tout… ». Le mode du subjonctif donne à l'action une touche de désirabilité, mais après la prochaine rencontre, la « désirabilité » se transforme en une intention ferme : je vais lui expliquer...
Lors de la deuxième rencontre entre le général et l'exécuteur testamentaire, les rires entrent en scène. A noter que le rire est ici immédiatement perçu comme du ridicule :
Vous ne faites que rire, monsieur ! - dit-il en se cachant derrière la porte.
« Quel genre de ridicule y a-t-il ? - pensa Tchervyakov. "Il n'y a aucun ridicule ici!"
Un synonyme (y compris contextuel) du mot « rire » est « moquerie ». C'est la possibilité du ridicule qui inquiète et effraie Tchervyakov.
«Je suis venu hier pour m'inquiéter pour vous», murmura-t-il lorsque le général leva vers lui des yeux interrogateurs, «pas pour rire, comme vous avez daigné le dire.» Je me suis excusé d'avoir éternué, monsieur... mais je n'ai même pas pensé à rire. Est-ce que j'ose rire ? Si nous rions, alors il n'y aura plus de respect pour les gens... il y en aura...
Chervyakov ne réfléchissait pas, n'osait pas rire. La dernière phrase contient généralement toute l'essence de la philosophie de l'exécuteur malheureux Ivan Dmitrievich Chervyakov. Ici aussi, l’écart avec le bon sens humain élémentaire « surgit ». D'une part, « il n'est interdit à personne d'éternuer », c'est naturel et caractéristique de chaque personne, mais d'autre part, il « n'ose pas rire » de cet incident « naturel » et généralement drôle.
Ce décalage devient fatal pour le héros. La dernière « explication » avec le général s’avère tragique pour lui.
Quelque chose s’est produit dans l’estomac de Tchervyakov. Ne voyant rien, n'entendant rien, il recula jusqu'à la porte, sortit dans la rue et marcha péniblement... Arrivé machinalement chez lui, sans ôter son uniforme, il s'allongea sur le canapé et... mourut.
Toute la tragédie du dénouement, le point culminant de l'histoire, est ici véhiculée précisément par le vocabulaire verbal : s'éloigner - sans voir - sans entendre - reculer - sortir - marcher péniblement - arriver - sans décoller - se coucher - mort. Toutes les formes verbales ci-dessus traduisent, tout d'abord, l'état du héros, son écrasé, tué - il n'a pas marché, mais a marché péniblement, il n'a rien vu ni entendu. Et à cause de tout cela, il est mort.
La fin tragique de l’histoire n’est pas perçue comme telle. Le mot « verbe », qui contient le point culminant et le dénouement de l'œuvre, est stylistiquement réduit, familier. Ainsi, le lecteur ressent l'attitude de l'auteur lui-même envers le héros, ou plutôt envers sa mort. C'est ironique, il ne considère pas cela comme la mort de l'Homme, le véritable « pathos » de la mort ne se ressent pas ici.
Ainsi, tout le comportement d'Ivan Dmitrievich Chervyakov, tout le développement des actions peuvent être transmis à travers la série suivante de verbes clés : assis - regardé - éternué - a dû être embarrassé - aspergé - s'excuser - expliquer - je n'ose pas rire - est parti - a reculé - a marché péniblement - s'est allongé - est mort. Comme vous pouvez le constater, toute la trame de l’histoire repose précisément sur le vocabulaire verbal (ou plutôt directement sur les verbes).
A.P. Tchekhov repense de manière décisive l’image traditionnelle du « petit homme » dans la littérature russe. Souvent « La mort d'un fonctionnaire » d'A.P. Tchekhov est comparé et contrasté avec « Le Pardessus » de N.V. Gogol. Mais Ivan Dmitrievich Chervyakov est résolument différent d'Akaki Akakievich Bashmachkin. Et le général est loin d’être un « oppresseur », il n’est pas si redoutable que ça. Après tout, il aboyait après son visiteur seulement lorsqu'il lui apportait de plus en plus de visites. L’« ébullition » du général peut également être véhiculée par une série de verbes. Ainsi, d’abord il a « marmonné », puis il a « dit », puis il « a fait une grimace pleurnicharde et a agité la main », et ensuite seulement il a « aboyé ». Le degré de rage du général est exprimé par les formes participatives - le général, soudain bleu et tremblant, aboya.
En outre, l’état du général est également véhiculé par la personne à qui il s’adresse à Chervyakov. Si au début il lui répondait au deuxième pluriel, c'est-à-dire sur vous (laissez-moi écouter, rire), alors sa dernière phrase est extrêmement expressive en raison de l'ambiance impérative et de l'adresse à vous : Sortez !
C’est donc l’une des principales fonctions stylistiques de l’histoire d’A.P. La «Mort d'un fonctionnaire» de Tchekhov est interprétée par des verbes et leurs formes. C’est le vocabulaire verbal qui contribue à la luminosité, à l’expressivité et à la concision de l’œuvre, qui sont les caractéristiques déterminantes du style d’A.P. Tchekhov.
Après avoir retracé le fonctionnement du vocabulaire verbal dans le texte, nous sommes arrivés aux conclusions suivantes.
Le verbe, avec ses formes verbales, qui comportent un large « ensemble » de catégories, de formes et de nuances de sens, est l'une des parties stylistiquement remarquables du discours de la langue russe.
Tout d'abord, le verbe est le principal moyen de donner du dynamisme au texte et de communiquer le déroulement des actions.
Le fonctionnement d'un verbe dans un texte est déterminé par sa forme personnelle, son temps, son mode, son aspect.
Les significations et les fonctions du passé sont particulièrement diverses dans les textes littéraires. Le passé dans un texte littéraire est divisé en trois types principaux : le passé imparfait, exprimant une action de longue durée dans le passé (c'est ainsi qu'on appelle le passé descriptif), le passé parfait avec un sens effectif et le passé narratif. .
Le facteur déterminant ici est le type de verbe, qui représente l'action sous deux aspects. Il s’agit de la vue action statiquement et de la vue action dynamique.
Dans le récit d'A.P. Dans « Mort d'un fonctionnaire » de Tchekhov, le vocabulaire verbal détermine toute la trame de l'intrigue de l'histoire et remplit les fonctions suivantes :
1. les verbes au passé imperfectif traduisent davantage l’état du héros ;
2. les verbes au passé de la forme parfaite rapportent l'action directement en développement, en dynamique et contiennent le fil conducteur de l'histoire ;
3. les verbes au présent (dans des phrases impersonnelles) transmettent la généralité et la routine à un objet, une action, un état ;
4. les mêmes verbes dans des contextes différents contiennent des oppositions, c'est-à-dire sont des homonymes contextuels ;
5. la réduction stylistique des verbes est un moyen d'exprimer l'attitude de l'auteur envers le héros, car le caractériser de plusieurs manières ;
6. la répétition des mêmes verbes met l'accent sur eux de manière logique et suggère qu'ils peuvent être essentiels ;
7. le degré d'expressivité des verbes traduit l'état émotionnel des personnages ;
8. Les participes et les gérondifs sont ombrés par rapport aux verbes et contribuent à une caractérisation plus vivante des caractères.
C’est donc le vocabulaire verbal de l’histoire d’A.P. La « Mort d'un fonctionnaire » de Tchekhov est un trait déterminant du style de l'écrivain.
Conclusion
À la suite de nos recherches, dont l'objet principal était le « monde Tchekhov » et les héros qui l'habitent, nous avons tout d'abord développé une nouvelle vision de l'œuvre d'A.P. Tchekhov - dans la veine du réalisme sociologique. Cela nous a permis d’identifier comme figure centrale du « monde de Tchekhov », un fonctionnaire qui agit au nom des autorités et qui est devenu la personnification de l’époque. « La Russie, écrit Tchekhov, est un pays gouvernemental ».
Et avec une puissance artistique étonnante, en utilisant l'exemple de la bureaucratie, il a montré que la position d'une personne dans le système social et la hiérarchie de la société russe a commencé à devenir un facteur qui détermine tous les autres aspects de la vie d'une personne, ainsi que la relation de commandement et de subordination. est devenu la base de toutes les autres relations. Tchekhov a réussi à créer une image de la tragi-comédie de l'existence humaine dans un monde de valeurs illusoires, d'inquiétudes et d'angoisses, sans précédent dans la littérature russe et mondiale.
M. Gorki a écrit sur l’importance de l’œuvre de Tchekhov :
« Personne n'a compris aussi clairement et subtilement qu'Anton Tchekhov la tragédie des petites choses de la vie ; personne avant lui n'a été capable de peindre avec autant d'impitoyabilité et de vérité aux gens un tableau honteux et morne de leur vie dans le chaos ennuyeux de la vie quotidienne bourgeoise. Son ennemi était la vulgarité ; toute sa vie il s'est battu avec elle, il l'a ridiculisée et l'a représentée avec une plume sereine et acérée, capable de retrouver le charme de la vulgarité même là où à première vue, tout semblait très bien arrangé, commodément, voire brillamment..."
Par conséquent, parmi les héros de Tchekhov considérés dans le cours, il n'y a pas seulement des fonctionnaires de profession, mais diverses formes de relations bureaucratiques, appelées le « monde de Tchekhov », où Tchekhov a réussi à créer une image de la tragi-comédie de l'existence humaine dans un monde illusoire. valeurs, soucis et soucis.
Un examen des sources utilisées m'a permis de voir et d'apprécier différents points de vue et approches sur le thème de la bureaucratie.
Nous avons commencé la partie principale du travail avec la vision du fonctionnaire par d'autres écrivains, afin de comprendre comment Tchekhov l'a vu et quelles nouveautés il a apportées à cette image.
L’objectif principal de notre recherche est de montrer comment l’écrivain percevait le fonctionnaire.
Le thème du « petit homme » est traditionnel en russe
tradition littéraire - a trouvé une réfraction unique dans les histoires de Tchekhov.
Ayant acquis un statut social par rang, le petit homme de Tchekhov devient essentiellement un petit fonctionnaire - non seulement et pas nécessairement par profession, mais par sa fonction principale dans la société, perdant ainsi ses qualités humaines humaines.
À travers les textes courts et apparemment sans prétention de Tchekhov, la nature pitoyable, petite et mesquine d'une personne sociale, qui s'est complètement perdue dans le monde réel des conventions et des priorités sociales, est révélée dans toute sa nature. Nous avons exploré cette « rupture » morale d’une petite personne dans un environnement social qui lui est hostile, la perte d’humanité chez une personne sous diverses formes dans les récits de Tchekhov.
Il était impossible d’ignorer un autre aspect très important de l’exploration par Tchekhov du thème de la bureaucratie, puisque c’est précisément ce qui est devenu la découverte artistique de l’écrivain, le sujet de son attention et de sa compréhension. Tchekhov a réussi à découvrir le rôle décisif de la vie quotidienne dans la création de l'ensemble du système et du mode de vie d'une personne. C'est ici que la principale tragédie de l'existence humaine, les « petites choses de la vie » tuent l'humanité chez une personne... C'est ainsi que se révèle la maladie commune de la bureaucratie - l'oubli de soi dans un rôle social, la perte de l'essence humaine. dans la réalisation de soi officielle.
Le phénomène de la bureaucratie russe, la compréhension de sa nature et de ses problèmes sont extrêmement importants pour la réforme et le développement de notre société selon les principes raisonnables que nous a légués Tchekhov. Et avec une vigueur renouvelée, parmi les problèmes humains universels, les « problèmes de Tchekhov » ont été « mis en évidence » - et se sont révélés centraux ! Après tout, la transformation de l'État russe, sa réorganisation sociale sur une base raisonnable n'est possible que par l'intermédiaire d'une personne, et en premier lieu d'un homme d'État - un fonctionnaire.
Depuis cent ans maintenant, Tchekhov n’est plus parmi nous, mais le message de Tchekhov pour nous qui vivons en Russie au XXIe siècle est très important pour la construction de « nouvelles formes de vie » dans notre réalité russe.
Bibliographie
Grand dictionnaire encyclopédique. 2000.
Gogol N.V. Favoris - Moscou. Lumières.1986
Griboïedov A.S. Malheur de Wit - Moscou AST Astrel. 2003
Gromov député. Un livre sur Tchekhov - Moscou : Sovremennik, 1989. Version électronique.
Dostoïevski F.M. Crime et Châtiment. Lumières de Moscou 1989
Petit dictionnaire académique
Pouchkine A.S. Œuvres sélectionnées en deux volumes premier Moscou. fiction.1978
Dictionnaire explicatif de la langue russe de Kuznetsov
Dictionnaire explicatif d'Ouchakov
Publié sur Allbest.ru
Documents similaires
Étudier la psychologie d'un enfant dans les histoires d'A.P. Tchekhov. La place des histoires d'enfants de Tchekhov dans la littérature jeunesse russe. Le monde de l'enfance dans les œuvres d'A.P. "Grisha", "Boys", "Oysters" de Tchekhov. Un reflet d’une préoccupation pour la jeune génération et son éducation.
travail de cours, ajouté le 20/10/2016
Caractéristiques de l'essence de la bureaucratie - une classe courante dans l'ancienne Russie. Caractéristiques de l'image d'un représentant particulier d'une classe donnée, du ridicule des vices à la sympathie et à la pitié dans les œuvres de Tchekhov et Gogol.
résumé, ajouté le 20/09/2010
La place et le rôle de la créativité d’A.P. Tchekhov dans le processus littéraire général de la fin du XIXème et du début du XXème siècle. Particularités des images féminines dans les récits d'A.P. Tchekhov. Caractéristiques des personnages principaux et spécificités des images féminines dans les histoires de Tchekhov "Ariane" et "Anna au cou".
résumé, ajouté le 25/12/2011
Dramaturgie A.P. Tchekhov en tant que phénomène marquant de la littérature russe de la fin du XIXe au début du XXe siècle. Les signes de ponctuation dans la fiction comme moyen d'exprimer les pensées de l'auteur. Analyse de la ponctuation de l'auteur dans les œuvres dramatiques d'A.P. Tchekhov.
résumé, ajouté le 17/06/2014
L'essence et les caractéristiques de la révélation du thème du « petit homme » dans les œuvres de la littérature russe classique, les approches et les méthodes de ce processus. Représentation du caractère et de la psychologie du « petit homme » dans les œuvres de Gogol et Tchekhov, traits distinctifs.
test, ajouté le 23/12/2011
Revue des principales histoires par A.P. Tchekhov, rempli de vie, de pensées et de sentiments. L'influence de Tourgueniev sur la prose amoureuse de l'écrivain. Le style artistique de Tchekhov dans les histoires d'amour. Thèmes de l’amour et appel à un changement de vision du monde dans les œuvres de l’écrivain.
résumé, ajouté le 04/06/2009
La pertinence du problème de la pauvreté à l'ère du développement du capitalisme en Russie. Représentation du village russe et des personnages des contes de Tchekhov. L’originalité artistique de la trilogie et la capacité de l’auteur à révéler les images. Manière linguistique et stylistique de l'écrivain.
thèse, ajoutée le 15/09/2010
La signification de l'adjectif, les caractéristiques morphologiques et les fonctions syntaxiques. Classes d'adjectifs. Formes complètes et courtes d'adjectifs qualitatifs. Le fonctionnement des adjectifs dans l'histoire d'A.P. "L'Homme dans une affaire" de Tchekhov.
travail de cours, ajouté le 10/09/2008
L'originalité de la vie successorale et les caractéristiques de la représentation de la nature russe dans les pièces de A. Tchekhov "Trois Sœurs", "La Cerisaie", "Oncle Vanya", "La Mouette". Recommandations méthodologiques pour étudier l'image d'un domaine russe dans les pièces de Tchekhov dans les cours de littérature à l'école.
thèse, ajoutée le 01/02/2011
Le parcours créatif et le destin d'A.P. Tchekhov. Périodisation de la créativité de l'écrivain. L'originalité artistique de sa prose dans la littérature russe. Continuité des connexions dans les œuvres de Tourgueniev et de Tchekhov. L'inclusion du conflit idéologique dans la structure de l'histoire de Tchekhov.
Dans mes articles, j'ai mentionné à plusieurs reprises que la Trans-Oural a toujours été une région riche et bien nourrie. Non seulement les marchands, mais aussi les paysans disposaient d'un capital important. Par exemple, la richesse de certains paysans commerçants dépassait plusieurs fois le capital des marchands des troisième et parfois deuxième guildes. Et pourtant, pour une raison quelconque, les paysans n’ont pas rejoint la classe marchande. Je voudrais publier une nouvelle (mémoires) de la vie d'un paysan commerçant de Kurtamysh (aujourd'hui la région de Kurgan), puis d'un marchand de la IIe guilde, Kuzma Aleksandrovich Yugov, qui explique en quelque sorte pourquoi il est devenu marchand , même s'il n'en avait pas vraiment envie. Et aussi sur l'arbitraire des fonctionnaires de la Russie tsariste. Mais je voudrais d'abord mentionner qu'un petit conflit s'est produit entre le jeune paysan Yougov et le chef Zemsky Piotr Vladimirovitch Lavrentyev, qui, en raison de la vindicte et de l'abus de la position officielle du chef Zemsky, a pris des proportions énormes. Et, bien sûr, beaucoup d’argent était en jeu dans de tels cas. Toutes sortes de contrôles ont commencé sur Yugov, en tant que commis de volost, des audits qui ont demandé beaucoup de temps et d'efforts. N’ayant trouvé aucune raison légitime pour le licenciement de Yougov, des tatillons ont commencé contre lui pour quelque raison que ce soit. Cependant, le paysan instruit en droit a facilement repoussé toutes les attaques du « patron » local.
« Le chef du zemstvo est devenu un auditeur strict. Il a effectué son audit approfondi pendant deux jours et deux soirées, mais n'a constaté aucune lacune, encore moins d'abus. Environ un mois plus tard, un certain type arrive au Volost avec l'ordre de Zemsky de procéder à un audit approfondi. Les conséquences de cet audit ont été révélées par le fait que l'enquêteur judiciaire Chikov est venu à Kaminskaya avec la résolution de me traduire en justice pour abus de pouvoir. Cependant, j'ai réfuté toutes les accusations et l'enquêteur a rendu un décret de classement sans suite. Pouvez-vous imaginer l’irritation de Lavrentiev ?! Mais il continue de m'attaquer.
Le contremaître du volost Makhov monte une paire de chevaux. Je me tenais devant mon magasin, loin de la route, et chargeais les marchandises dans un chariot, me préparant pour la foire de Kurtamysh. Le gardien court avec l'ordre du contremaître : allez maintenant au volost. J'arrive, le contremaître demande :
Vous m'avez vu passer ?
Si vous l’avez vu, pourquoi ne vous êtes-vous pas incliné ?
Est-ce nécessaire ? Les chapeaux ne sont retirés que devant la voiture de l'évêque, lorsqu'ils l'aperçoivent.
Le greffier rédige un décret arrêtant Yugov pour deux jours pour manque de respect à ses supérieurs. L'avez-vous écrit ? Abonnez-vous Yougov.
Je prends un stylo et le roule jusqu'à la garde : qu'il conduisait si vite qu'à cause de la distance et des nuages de poussière, au début je n'ai pas pu le découvrir, mais seulement quand il est passé, j'ai deviné que c'était le contremaître qui était décédé, c'est-à-dire « patron », comme il se dit lui-même. Veuillez me donner une copie de la résolution.
Lorsque vous le servirez, vous l'obtiendrez.
Je réponds que je vais à la foire, et que si vous m'arrêtez, vous perturberez mon commerce. Ensuite, pour votre information, je vous informe que votre résolution annulera la Présence Paysanne comme illégale, et ensuite je vous poursuivrai pour emprisonnement injustifié et vous poursuivrai pour les pertes causées à mon commerce en retardant mon arrestation, puisque je suis privé de voyage. à juste.
Eh bien, quand tu ne m’as pas reconnu au début, je te pardonne.
Ensuite, vous écrivez que vous considérez cette résolution comme invalide et que vous l'annulez.
Après avoir vérifié ce que le commis a écrit et ce que le contremaître a signé, je m'assois sur le banc en compagnie du cocher et paysan Ivan Postovalov. Et j’entends à nouveau l’appel du contremaître :
Maintenant, vous avez de nouveau des ennuis – pourquoi vous êtes-vous assis dans un lieu public ? Greffier! Rédigez un nouveau décret - Pendant deux jours !
Il grimaça et commença à écrire. En signant la nouvelle résolution, je fais remarquer que lorsque j'ai eu une explication sur la première résolution, je me suis tenu tout le temps devant le contremaître par respect pour sa position et je me suis assis lorsque tout l'incident était déjà réglé. Ils siègent même dans les tribunaux et les institutions de l'État une fois l'interrogatoire de l'accusé terminé. À côté de moi se trouvaient le cocher et le paysan Postovalov, mais pour une raison quelconque, le contremaître ne leur a pas fait ces exigences. J'ai tout répété à haute voix et mes interlocuteurs ont rapidement fui le volost.
Kurtamych. n. XXe siècle.
De la fenêtre de ma chambre, je vois : le gardien conduit le cocher et le paysan Postovalov, et le contremaître les a arrêtés parce qu'ils étaient assis dans un lieu public. Au bout d'un moment, le contremaître m'appelle et me dit :
Pardonnez-moi, Kouzma Alexandrovitch, car je n'ai pas fait tout cela tout à l'heure de mon plein gré, mais sur ordre du chef Zemsky. Il a ordonné que dès mon arrivée dans le volost, je vous arrêterais immédiatement, trouvant à redire à quelque chose.
Eh bien, qu'as-tu l'intention de faire de moi maintenant ?
J'ai tout jeté et j'ai relâché le cocher arrêté et Postovalov.
Pour m'en assurer, je suis allé dans le volost, il s'est avéré que la résolution avait été annulée, « foutue », comme disait le contremaître. Ayant survécu à ces ennuis, j'ai emballé mes marchandises et je suis parti pour la foire, mais ne voyant pas la fin de tels incidents, j'ai choisi les droits de marchand en mon nom à Kurtamysh. Cela m’a protégé des attaques similaires de divers « patrons ». Voici l'histoire.