मई 1842 में गोगोल की डेड सोल्स का पहला खंड प्रकाशित हुआ। इस कार्य की कल्पना लेखक ने तब की थी जब वह द इंस्पेक्टर जनरल पर काम कर रहे थे। डेड सोल्स में, गोगोल अपने काम के मुख्य विषय को संबोधित करते हैं: रूसी समाज के शासक वर्ग। लेखक ने स्वयं कहा: "मेरी रचना बहुत बड़ी और महान है, और इसका अंत जल्दी नहीं होगा।" दरअसल, "डेड सोल्स" रूसी और विश्व व्यंग्य के इतिहास में एक उत्कृष्ट घटना है।
"डेड सोल्स" - दास प्रथा पर एक व्यंग्य
इसमें गोगोल पुश्किन के गद्य का उत्तराधिकारी है। वह स्वयं कविता के पन्नों पर दो प्रकार के लेखकों (अध्याय VII) के बारे में गीतात्मक विषयांतर में इस बारे में बात करते हैं।
यहां गोगोल के यथार्थवाद की ख़ासियत का पता चलता है: मानव स्वभाव की सभी खामियों को उजागर करने और नज़दीक से दिखाने की क्षमता जो हमेशा स्पष्ट नहीं होती हैं। "डेड सोल्स" यथार्थवाद के मूल सिद्धांतों को प्रतिबिंबित करता है:
- ऐतिहासिकता. यह काम लेखक के समकालीन समय के बारे में लिखा गया था - 19वीं सदी के 20-30 के दशक की बारी - तब दास प्रथा एक गंभीर संकट का सामना कर रही थी।
- विशिष्ट चरित्र और परिस्थितियाँ। ज़मींदारों और अधिकारियों को एक स्पष्ट आलोचनात्मक फोकस के साथ व्यंग्यात्मक रूप से चित्रित किया गया है, मुख्य सामाजिक प्रकार दिखाए गए हैं। गोगोल विस्तार पर विशेष ध्यान देते हैं।
- व्यंग्यात्मक टंकण. यह लेखक द्वारा पात्रों के चरित्र-चित्रण, हास्य स्थितियों, नायकों के अतीत के संदर्भ, अतिशयोक्ति और भाषण में कहावतों के उपयोग द्वारा प्राप्त किया जाता है।
नाम का अर्थ: शाब्दिक और रूपक
गोगोल ने तीन खंडों में एक काम लिखने की योजना बनाई। उन्होंने दांते एलघिएरी की "द डिवाइन कॉमेडी" को आधार बनाया। इसी तरह, डेड सोल्स में तीन भाग होने चाहिए थे। यहां तक कि कविता का शीर्षक भी पाठक को ईसाई सिद्धांतों की ओर संदर्भित करता है।
"मृत आत्माएँ" क्यों? नाम अपने आप में एक विरोधाभास है, अतुलनीय का एक विरोधाभास है। आत्मा एक ऐसा पदार्थ है जो जीवित लोगों में निहित है, लेकिन मृतकों में नहीं। इस तकनीक का उपयोग करते हुए, गोगोल आशा देते हैं कि सब कुछ खो नहीं गया है, कि जमींदारों और अधिकारियों की अपंग आत्माओं में सकारात्मक सिद्धांत का पुनर्जन्म हो सकता है। दूसरा खंड इसी बारे में होना चाहिए था।
कविता के शीर्षक "डेड सोल्स" का अर्थ कई स्तरों पर निहित है। ऊपरी तौर पर इसका शाब्दिक अर्थ है, क्योंकि नौकरशाही दस्तावेज़ों में मृत किसानों को मृत आत्माएँ कहा जाता था। वास्तव में, यह चिचिकोव की साजिश का सार है: मृत सर्फ़ों को खरीदना और संपार्श्विक के रूप में पैसे लेना। मुख्य पात्रों को किसानों की बिक्री की परिस्थितियों में दिखाया गया है। "मृत आत्माएं" स्वयं ज़मींदार और अधिकारी हैं जिनका चिचिकोव से सामना होता है, क्योंकि उनमें कुछ भी मानव या जीवित नहीं बचा है। उन पर लाभ की प्यास (अधिकारी), कमज़ोर मानसिकता (कोरोबोचका), क्रूरता (नोज़ड्रीव) और अशिष्टता (सोबकेविच) का शासन है।
नाम का गहरा अर्थ
जैसे ही आप "डेड सोल्स" कविता पढ़ते हैं तो सभी नए पहलू सामने आते हैं। शीर्षक का अर्थ, काम की गहराई में छिपा हुआ, हमें इस तथ्य के बारे में सोचने पर मजबूर करता है कि कोई भी व्यक्ति, एक साधारण आम आदमी, अंततः मनिलोव या नोज़द्रेव में बदल सकता है। उसके दिल में बसने के लिए एक छोटा सा जुनून ही काफी है। और वह ध्यान नहीं देगा कि वहां बुराई कैसे बढ़ेगी। इस प्रयोजन के लिए, अध्याय XI में, गोगोल पाठक से अपनी आत्मा में गहराई से देखने और जाँचने के लिए कहता है: "क्या मुझमें भी चिचिकोव का कुछ हिस्सा है?"
गोगोल ने "डेड सोल्स" कविता में शीर्षक का एक बहुमुखी अर्थ रखा है, जो पाठक के सामने तुरंत नहीं, बल्कि काम को समझने की प्रक्रिया में प्रकट होता है।
शैली की मौलिकता
"डेड सोल्स" का विश्लेषण करते समय एक और सवाल उठता है: "गोगोल इस काम को एक कविता के रूप में क्यों रखते हैं?" सचमुच, रचना की शैलीगत मौलिकता अद्वितीय है। काम पर काम करते समय, गोगोल ने पत्रों में दोस्तों के साथ अपनी रचनात्मक खोजों को साझा किया, "डेड सोल्स" को एक कविता और एक उपन्यास दोनों कहा।
"डेड सोल्स" के दूसरे खंड के बारे में
गहरे रचनात्मक संकट की स्थिति में, गोगोल ने दस वर्षों तक डेड सोल्स का दूसरा खंड लिखा। पत्राचार में, वह अक्सर दोस्तों से शिकायत करते हैं कि चीजें बहुत धीमी गति से चल रही हैं और उनके लिए विशेष रूप से संतोषजनक नहीं हैं।
गोगोल ज़मींदार कोस्टानज़ोग्लो की सामंजस्यपूर्ण, सकारात्मक छवि की ओर मुड़ते हैं: विवेकशील, जिम्मेदार, संपत्ति के आयोजन में वैज्ञानिक ज्ञान का उपयोग करते हुए। इसके प्रभाव में, चिचिकोव वास्तविकता के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करता है और बेहतरी के लिए बदलाव करता है।
कविता में "जीवन का झूठ" देखकर गोगोल ने "डेड सोल्स" का दूसरा खंड जला दिया।
डेड सोल्स के पहले खंड में कोई सकारात्मक नायक क्यों नहीं हैं? कोई कविता के नायकों के साथ होने वाली आध्यात्मिक प्रक्रिया का सार कैसे निर्धारित कर सकता है? (उत्तर को कविता के शीर्षक के साथ संबद्ध करें)। गोगोल के दृष्टिकोण से, रूसी लोगों की दरिद्रता और मृत्यु की प्रक्रिया के लिए कौन जिम्मेदार है: राज्य, सामाजिक व्यवस्था, अधिकारी, कुलीन वर्ग, लोग?
लेखक के समकालीन ज़मींदारों की छवियाँ कविता के पन्नों पर सबसे व्यापक रूप से प्रस्तुत की गई हैं। ये कविता की "मृत आत्माएँ" हैं। गोगोल ने उन्हें बढ़ते नैतिक पतन के क्रम में दिखाया।
कोरोबोचका में, गोगोल हमें एक अलग प्रकार के रूसी ज़मींदार से परिचित कराता है। मितव्ययी, मेहमाननवाज़, मेहमाननवाज़, वह अचानक मृत आत्माओं को बेचने के दृश्य में "क्लबहेड" बन जाती है, खुद को कम बिकने से डरती है। यह उस प्रकार का व्यक्ति है जिसका अपना दिमाग है।
नोज़ड्रेव में, गोगोल ने कुलीनता के विघटन का एक अलग रूप दिखाया। लेखक हमें नोज़ड्रेव के दो सार दिखाते हैं: पहला, वह एक खुला, साहसी, सीधा चेहरा है। लेकिन फिर आपको यह सुनिश्चित करना होगा कि नोज़ड्रेव की मिलनसारिता उन सभी के साथ एक उदासीन परिचितता है जिनसे वह मिलता है और मिलता है, उसकी जीवंतता किसी भी गंभीर विषय या मामले पर ध्यान केंद्रित करने में असमर्थता है, उसकी ऊर्जा मौज-मस्ती और व्यभिचार में ऊर्जा की बर्बादी है। उनका मुख्य जुनून, लेखक के शब्दों में, "अपने पड़ोसी को बिगाड़ना है, कभी-कभी बिना किसी कारण के।"
सोबकेविच कोरोबोचका के समान है। वह, उसकी तरह, एक जमाखोर है। केवल, कोरोबोचका के विपरीत, वह एक चतुर और चालाक जमाखोर है। वह स्वयं चिचिकोव को धोखा देने में सफल हो जाता है। सोबकेविच असभ्य, निंदक, असभ्य है; इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि उसकी तुलना एक जानवर (भालू) से की जाती है। इसके द्वारा गोगोल मनुष्य की बर्बरता की डिग्री, उसकी आत्मा की मृत्यु की डिग्री पर जोर देते हैं।
"मृत आत्माओं" की यह गैलरी "मानवता में छेद" - प्लायस्किन के साथ समाप्त होती है। यह शास्त्रीय साहित्य में कंजूस की शाश्वत छवि है। प्लायस्किन मानव व्यक्तित्व के आर्थिक, सामाजिक और नैतिक पतन की चरम सीमा है।
प्रांतीय अधिकारी भी उन भूस्वामियों की श्रेणी में शामिल हो जाते हैं जो मूलतः "मृत आत्माएँ" हैं। हम कविता में जीवित आत्माएँ किसे कह सकते हैं, और क्या उनका अस्तित्व भी है? शायद गोगोल का इरादा अधिकारियों और जमींदारों के जीवन के दमघोंटू माहौल की तुलना किसानों के जीवन से करने का नहीं था।
हालाँकि, ग्रामीण इलाकों और शहर में देश के स्वामी, रईसों की छवि इस एकल और रंगीन तस्वीर में महत्वपूर्ण रूप से प्रमुख है। गोगोल द्वारा जमींदारों और अधिकारियों को सामने लाया गया है क्योंकि उनकी पुस्तक एक अभियोग है, और आरोप सटीक रूप से उन पर पड़ता है, देश के मालिकों पर, और इसलिए, उन लोगों पर जो इसकी स्थिति के लिए जिम्मेदार हैं।
इस तथ्य के संदर्भ थे कि गोगोल ने डेड सोल्स के निम्नलिखित संस्करणों में आदर्श जमींदारों की सकारात्मक छवियां शामिल कीं। लेकिन यह लिंक खाली है, क्योंकि यह गैर-मौजूद सबूतों की अपील करता है। कविता के और खंड नहीं हैं, किसी ने उन्हें पढ़ा नहीं है और कोई नहीं जानता कि उनमें क्या रहा होगा। हम दूसरे खंड के बिखरे हुए और कमोबेश कच्चे अंशों को ही जानते हैं, जो किसी अन्य समय किसी अन्य गोगोल द्वारा लिखे गए थे। और गोगोल वास्तव में दूसरे या तीसरे खंड में क्या डालना चाहते थे जब उन्होंने पहला खंड बनाया, हम नहीं जानते, जैसे हम नहीं जानते कि किस तरह का "अन्य भाषणों की गड़गड़ाहट" (सातवां अध्याय), और क्या किस प्रकार के बहादुर पति और "अद्भुत रूसी युवती" (ग्यारहवें अध्याय) को इन खंडों में प्रकट किया जाना चाहिए था, और उनका नैतिक और सामाजिक चरित्र क्या रहा होगा।
कविता के दूसरे खंड में, लेखक की इच्छा से, पावेल इवानोविच चिचिकोव की छवि को नैतिक पुनरुत्थान का मार्ग अपनाना था। योजना की कृत्रिमता इस तथ्य में पहले से ही दिखाई देती है कि कर किसान मुराज़ोव द्वारा चिचिकोव में अच्छे विचार पैदा किए गए हैं, जिनकी स्वयं की अखंडता के बारे में लेखक पाठक को समझाने में असमर्थ था। हालाँकि, पहले खंड की शक्तिशाली कलात्मक शक्ति यहाँ स्थानों में खुद को महसूस करती है: चिचिकोव अचानक एक जमाखोर के अपने शिकारी चेहरे को प्रकट कर सकता है। सच है, गोगोल ने रूपांतरित चिचिकोव के जीवन का एक आदर्श चित्र नहीं चित्रित किया, लेकिन, दुर्भाग्य से, डेड सोल्स के दूसरे खंड की कलात्मक प्रवृत्ति ने सटीक रूप से ऐसे चित्र को जन्म दिया (तीसरा खंड भी वहाँ होना चाहिए था, जहाँ यह संभवतः पूर्ण रूप से प्रस्तुत किया जाना चाहिए था)।
कविता के शीर्षक का अर्थ नई रोशनी से रोशन है। "मृत आत्माओं" को दिखाने के बाद, गोगोल "जीवित आत्माओं" की तलाश में है।
कविता में लोगों को रूसी जीवन के हर तत्व में एक रूपक, लेकिन मूर्त सिद्धांत के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो मातृभूमि के अस्तित्व की सच्चाई का संकेत देता है, यह दावा करते हुए कि जब तक आशा है, जीवित आत्माएं मरे नहीं हैं।
एक उत्तर छोड़ा अतिथि
चिचिकोव अपने समय के नायक हैं। एन. गोगोल की कहानी "डेड सोल्स" पर आधारित निबंध
हर समय के अपने नायक होते हैं। वे उसका चेहरा, चरित्र, सिद्धांत, नैतिक दिशानिर्देश निर्धारित करते हैं। "डेड सोल्स" के आगमन के साथ, अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, एक नए नायक ने रूसी साहित्य में प्रवेश किया। उनके स्वरूप के वर्णन में मायावी, फिसलन भरा अहसास महसूस होता है। “गाड़ी में एक सज्जन व्यक्ति बैठे थे, सुंदर नहीं, लेकिन बुरे दिखने वाले भी नहीं, न बहुत मोटे, न बहुत पतले; यह कहना असंभव है कि वह बूढ़ा है, लेकिन ऐसा भी नहीं है कि वह बहुत छोटा है...'' गोगोल के लिए अपनी स्थिति निर्धारित करना, इस नई घटना को एक नाम देना और भी मुश्किल है। अंत में, यह शब्द मिला: "उसे कहना सबसे उचित है: मालिक, अधिग्रहणकर्ता।" यह नए, बुर्जुआ संबंधों का प्रतिनिधि है जो रूसी जीवन में आकार ले रहे हैं।
चिचिकोव बड़ा हुआ, हालांकि एक कुलीन, लेकिन गरीब परिवार में, छोटी खिड़कियों वाले घर में जो सर्दियों में या उड़ान में नहीं खोले जाते थे। गरीबी, अपमान और अकेलेपन ने धीरे-धीरे पावलुशा को आश्वस्त किया कि जीवन में खुद को स्थापित करने का केवल एक ही रास्ता है - पैसा। अपने शेष जीवन में उन्हें अपने पिता की वसीयत याद रही: "तुम सब कुछ करोगे और एक पैसे में सब कुछ खो दोगे।"
सेवा में असफलताओं का अनुभव करने के बाद, चिचिकोव ने खुद से एक उचित प्रश्न पूछा: “मैं ही क्यों? मुझ पर मुसीबत क्यों आई?... और मैं कीड़े की तरह क्यों गायब हो जाऊं? "चिचिकोव "गायब" नहीं होना चाहता और एक नए जीवन के अनुकूल होने के तरीकों की तलाश कर रहा है। उन्होंने संवर्धन की जो विधि ईजाद की, उसे एक साहसिक कार्य, एक घोटाला कहा जा सकता है। लेकिन समय ने ही उन्हें बताया: देश में अव्यवस्था, किसानों की कठिन स्थिति। “और अब समय सुविधाजनक है, हाल ही में एक महामारी आई थी, काफी लोग मर गए, भगवान का शुक्र है। ज़मींदारों ने ताश खेला, अपने आप को लपेट लिया और अपना पैसा उड़ा दिया; हर कोई सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करने के लिए आया है: नामों को छोड़ दिया गया है, उन्हें बेतरतीब ढंग से प्रबंधित किया जाता है, हर साल करों का भुगतान करना अधिक कठिन होता जा रहा है। चिचिकोव जो सामान खरीदता है, वह आज भी कान या दिमाग के लिए असामान्य है - मृत आत्माएं। लेकिन भूस्वामियों को पेश किए गए घोटाले की असामान्यता कितनी भी डरावनी क्यों न हो, इसके स्पष्ट लाभ इस तथ्य से आंखें मूंद लेते हैं कि ज्यादातर मामलों में चिचिकोव भूस्वामियों को उसे "मृत आत्माएं" बेचने के लिए राजी कर लेता है।
और इसके अलावा, चिचिकोव में "नए समय", "व्यवसायी", "सट्टा लगाने वाले" के कई गुण हैं: व्यवहार और रियायतों में सुखदता, और व्यावसायिक मामलों में जीवंतता - "इस दुनिया के लिए सब कुछ आवश्यक हो गया" ।” चतुर उद्यमी में केवल एक चीज़ की कमी थी - एक जीवित मानव आत्मा। चिचिकोव ने अपने जीवन से सभी जीवित मजबूरियों को निकाल दिया। मानवीय भावनाओं, जीवन के "शानदार आनंद" ने व्यावहारिकता, सफलता के विचारों और गणना का मार्ग प्रशस्त किया। पहले खंड के अंत में, चिचिकोव ने अपना लक्ष्य हासिल नहीं किया। उन्हें न केवल व्यावसायिक असफलताओं का सामना करना पड़ा, बल्कि नैतिक क्षति भी उठानी पड़ी। लेकिन हमारे नायक के जीवन में पहले ही हार हो चुकी है, और उन्होंने चिचिकोव को "सभी सुखों, सभी समृद्धि के साथ" जीवन के अपने सपने को छोड़ने के लिए मजबूर नहीं किया। और मुझे ऐसा लगता है कि किसी दिन उसे इसका एहसास होगा। आख़िरकार, उसके पास कोई अन्य सपने और लक्ष्य नहीं हैं। और असफलता उसे और अधिक अनुभवी और चालाक बना देगी। या क्या इसीलिए चिचिकोव मुस्कुराता नहीं है क्योंकि वह ट्रोइका में मीलों दूर दौड़ रहा है?
पहली बात जो चिचिकोव और प्लायस्किन को कविता के बाकी पात्रों से अलग करती है, वह यह है कि उनका एक अतीत है - एक जीवनी। इन नायकों की जीवनी "आत्मा के पतन" की कहानी है; लेकिन अगर आत्मा "गिर" गई, तो इसका मतलब है कि वह एक बार शुद्ध थी, जिसका अर्थ है कि उसका पुनरुद्धार संभव है - पश्चाताप के माध्यम से।
यह कोई संयोग नहीं है कि गोगोल ने नायक के अतीत के बारे में बात करते हुए और उसके चरित्र का विकास करते हुए चिचिकोव को कविता के कई अन्य पात्रों से अलग किया है। योजना के अनुसार, लेखक "चिचिकोव को स्वामित्व के प्रलोभन के माध्यम से, जीवन की गंदगी और घृणा के माध्यम से नैतिक पुनर्जन्म की ओर ले जाने वाला था।" नायक का नाम पॉल है, और यह उस प्रेरित का नाम है जिसने आध्यात्मिक क्रांति का अनुभव किया। यदि हम इस तथ्य को ध्यान में रखते हैं कि प्रेरित पॉल पहले ईसा मसीह के उत्पीड़कों में से एक था, और फिर दुनिया भर में ईसाई धर्म का एक उत्साही प्रसारक बन गया, तो उसके नाम, पावेल इवानोविच चिचिकोव को पुनर्जन्म लेना पड़ा, आत्माओं को पुनर्जीवित करना पड़ा। लोगों, उन्हें सच्चे मार्ग पर चलाओ। और पहले खंड में पहले से ही इसके लिए आवश्यक शर्तें हैं। पश्चाताप के लिए, आत्मा की शुद्धि के लिए क्या आवश्यक है? अंतरात्मा, अंतरात्मा की आवाज. लेखक चिचिकोव को मानसिक जीवन, "भावनाओं" और "विचारों" का अधिकार देता है। "कुछ अस्पष्ट अहसास के साथ उसने घरों की ओर देखा..."; "उसके दिल में एक अप्रिय, अस्पष्ट भावना थी..."; गोगोल ने अपने नायक की आंतरिक आवाज़ के क्षणों को रिकॉर्ड करते हुए कहा, "कुछ अजीब भावना, खुद के लिए समझ से बाहर, ने उस पर कब्ज़ा कर लिया।" इसके अलावा, अक्सर ऐसे मामले होते हैं, जब गीतात्मक विषयांतर में, चिचिकोव की आंतरिक आवाज़ लेखक की आवाज़ में बदल जाती है या उसके साथ विलीन हो जाती है - उदाहरण के लिए, सोबकेविच के मृत लोगों के बारे में या चिचिकोव से मिली लड़की के बारे में विषयांतर ("उससे कुछ भी बनाया जा सकता है") , वह एक चमत्कार हो सकती है, या शायद कूड़ा बाहर आ जाएगा, और कूड़ा बाहर आ जाएगा!")। गोगोल ने रूसी वीरता के बारे में बात करने, रूस की शक्ति और विशालता की प्रशंसा करने के लिए चिचिकोव पर भरोसा किया। त्रासदी का आधार और साथ ही इस छवि की कॉमेडी यह है कि चिचिकोव में सभी मानवीय भावनाएं गहराई से छिपी हुई हैं, और वह अधिग्रहण में जीवन का अर्थ देखता है। उसका विवेक कभी-कभी जाग जाता है, लेकिन वह तुरंत इसे शांत कर देता है, आत्म-औचित्य की एक पूरी प्रणाली बनाता है: "मैंने किसी को दुखी नहीं किया: मैंने विधवा को नहीं लूटा, मैंने किसी को दुनिया में नहीं आने दिया... ”। अंत में, चिचिकोव अपने अपराध को सही ठहराता है। यह पतन का वह मार्ग है जिससे लेखक अपने नायक को सावधान करता है। लेखक चिचिकोव और उनके साथ पाठकों से "सीधा रास्ता, एक शानदार मंदिर की ओर जाने वाले रास्ते के समान" अपनाने का आह्वान करता है, यह मोक्ष का मार्ग है, सभी में जीवित आत्मा का पुनरुद्धार।
प्लायस्किन के बारे में अध्याय को गोगोल द्वारा रचनात्मक रूप से उजागर किया गया है, यह आसपास के जमींदारों की संपत्ति के माध्यम से चिचिकोव की यात्रा के ठीक बीच में स्थित है। अध्याय गीतात्मक विषयांतर के साथ शुरू और समाप्त होता है, जो अन्य जमींदारों का वर्णन करते समय नहीं था। अन्य सभी कहानियाँ एक ही पैटर्न का अनुसरण करती हैं: चिचिकोव संपत्ति, घर से परिचित हो जाता है, फिर किसानों को खरीदता है, रात का खाना खाता है और चला जाता है। लेकिन प्लायस्किन को समर्पित अध्याय, जैसा कि यह था, इस नीरस श्रृंखला को बाधित करता है: जीवन की कहानी, नायक की एक विस्तृत जीवनी दिखाई गई है, यानी हमारे सामने सिर्फ एक जमी हुई आत्मा वाला व्यक्ति नहीं है, बल्कि हम देखते हैं कि वह कैसे पहुंचा ऐसी अवस्था. सुदूर अतीत में, वह एक अनुकरणीय मालिक था, डेड सोल्स के अन्य सभी जमींदारों के बिल्कुल विपरीत: “लेकिन एक समय था जब वह सिर्फ एक मितव्ययी मालिक था! वह शादीशुदा था और एक पारिवारिक व्यक्ति था, और उसका पड़ोसी उसके साथ भोजन करने, उससे गृह व्यवस्था और बुद्धिमान कंजूसी के बारे में सुनने और सीखने आया था... उसके चेहरे की विशेषताओं में बहुत मजबूत भावनाएं नहीं झलकती थीं, लेकिन उसकी आँखों में बुद्धिमत्ता दिखाई देती थी; उनका भाषण दुनिया के अनुभव और ज्ञान से ओत-प्रोत था और अतिथि उन्हें सुनकर प्रसन्न हुए।” यह स्पष्ट हो जाता है कि पहले प्लायस्किन बिल्कुल अलग व्यक्ति थे। प्रारंभिक प्लायस्किन में केवल उसके भविष्य के उपाध्यक्ष की संभावना है। इसका संकेत "बुद्धिमान कंजूसी" और "बहुत मजबूत भावनाओं" की अनुपस्थिति से मिलता है। गोगोल एक आरंभिक अच्छे व्यक्ति की मृत्यु का वर्णन करता है।
यदि अन्य सभी जमींदारों में उनकी विशिष्टता पर जोर दिया गया था, तो प्लायस्किन में लेखक को जमींदार रूस की इतनी घटना विशेषता नहीं, बल्कि एक प्रकार का अपवाद दिखाई देता है। यहां तक कि चिचिकोव, जिन्होंने "सभी प्रकार के बहुत से लोगों" को देखा है, ने "ऐसा पहले कभी नहीं देखा है", और प्लायस्किन के लेखक के विवरण में कहा गया है कि "रूस में एक समान घटना शायद ही कभी सामने आती है।" जिस स्थिति में चिचिकोव ने उसे पाया वह वास्तव में भयानक है। प्लायस्किन का चित्र बनाते हुए, लेखक ने रंगों को सीमा तक गाढ़ा कर दिया: चिचिकोव "पहचान भी नहीं सका कि आकृति किस लिंग की थी: एक महिला या पुरुष," और अंत में फैसला किया कि उसके सामने गृहस्वामी था। लेकिन, शायद, घर का नौकर भी वह कपड़ा नहीं पहनेगा जो प्लायस्किन पहनता है: उसके लबादे पर, "आस्तीन और ऊपरी फ्लैप इतने चिकने थे कि वे युफ़्ट की तरह दिखते थे, जिस तरह के जूते पहने जाते हैं।" गोगोल प्लायस्किन का विनाशकारी वर्णन करता है - "मानवता में एक छेद।" लेकिन क्या उसकी आत्मा पूरी तरह मर गयी? प्लायस्किन की छवि को प्रकट करने में, न केवल उसके कपड़ों का वर्णन करना, बल्कि उसकी उपस्थिति का भी वर्णन करना अविश्वसनीय रूप से महत्वपूर्ण है। हालाँकि गोगोल लिखते हैं कि इस चरित्र का चेहरा कुछ खास नहीं था, यह पिछले चेहरों की गैलरी से अलग दिखता है: "छोटी आँखें अभी तक बाहर नहीं गई थीं और चूहों की तरह ऊंची भौंहों के नीचे से भाग गईं, जब, उनके तेज थूथन बाहर निकले हुए थे अंधेरे छिद्रों से, वे सतर्क कान रखते थे और अपनी मूंछें झपकाते हुए यह देखते थे कि कहीं कोई बिल्ली या शरारती लड़का छिपा तो नहीं है, और वे हवा को भी संदेह से सूँघते हैं। प्लायस्किन की आंखें सभी नायकों में सबसे जीवंत हैं। शायद इंसान नहीं, लेकिन जिंदा! अपने कॉमरेड के नाम के उल्लेख पर, "प्लूशकिन के चेहरे पर किसी प्रकार की गर्म किरण फिसल गई, यह कोई भावना नहीं थी जो व्यक्त की गई थी, बल्कि किसी भावना का पीला प्रतिबिंब था।" इसका मतलब यह है कि उसमें कुछ जीवित बचा है, उसकी आत्मा जमी नहीं है, बिल्कुल भी अस्थि-पंजर नहीं हुई है। छठे अध्याय में प्लायस्किन के बगीचे का विस्तृत वर्णन है, जो ऊंचा हो गया है, उपेक्षित है, लेकिन फिर भी जीवित है। उद्यान नायक की आत्मा के लिए एक प्रकार का रूपक है। केवल उनकी संपत्ति पर दो चर्च हैं। सभी ज़मींदारों में से, केवल प्लायस्किन ने चिचिकोव के जाने के बाद आरोप लगाने वाला एकालाप सुनाया।
डेड सोल्स के दूसरे और तीसरे खंड का अभिप्राय जानना बहुत ज़रूरी है। पहले खंड के सभी नायकों में से, गोगोल शुद्धिकरण के माध्यम से केवल दो को तीसरे खंड में आत्मा के पुनर्जन्म की ओर ले जाना चाहते थे - चिचिकोव और प्लायस्किन। इसका मतलब यह है कि लेखक की स्थिति उतनी सीधी नहीं है जितनी पहली नज़र में लग सकती है। लेखक के अनुसार, यह प्लायस्किन है, जो महत्वहीन होते हुए भी आध्यात्मिक पुनर्जन्म का मौका बना हुआ है।
तो, चिचिकोव और प्लायस्किन, कविता के अन्य पात्रों के विपरीत, विकास में दिखाए गए हैं, लेकिन विपरीत विकास में, यानी गिरावट में, और, गोगोल की योजना के अनुसार, उन्हें काम के दूसरे खंड में पुनर्जन्म होना चाहिए था .
लेकिन, उदाहरण के लिए, मनिलोव के पास नीचा दिखाने के लिए कहीं नहीं है। यह लंबे समय से जम गया है, किसी किताब के बुकमार्क की तरह, जो दो साल से चौदहवें पृष्ठ पर पड़ा हुआ है।
कविता के सभी नायकों को समूहों में विभाजित किया जा सकता है: ज़मींदार, सामान्य लोग (सर्फ़ और नौकर), अधिकारी, शहर के अधिकारी। पहले दो समूह इतने परस्पर निर्भर हैं, एक प्रकार की द्वंद्वात्मक एकता में इतने विलीन हैं कि उन्हें एक-दूसरे से अलग करके चित्रित नहीं किया जा सकता है।
"डेड सोल्स" में ज़मींदारों के उपनामों में से, जो मुख्य रूप से ध्यान आकर्षित करते हैं वे उपनाम हैं जो जानवरों के नाम से आते हैं। उनमें से काफी कुछ हैं: सोबकेविच, बोब्रोव, सविनिन, ब्लोखिन। लेखक पाठक को कुछ जमींदारों से बारीकी से परिचित कराता है, जबकि अन्य का उल्लेख केवल पाठ में किया गया है। ज़मींदारों के उपनाम अधिकतर असंगत हैं: कोनोपाटिव, ट्रेपाकिन, खारपाकिन, प्लेशकोव, मायलनॉय। लेकिन कुछ अपवाद भी हैं: पोचिताएव, चेप्राकोव-कर्नल। ऐसे उपनाम पहले से ही अपनी ध्वनि से सम्मान को प्रेरित करते हैं, और आशा है कि ये वास्तव में स्मार्ट और गुणी लोग हैं, अन्य आधे इंसानों, आधे जानवरों के विपरीत। ज़मींदारों का नाम बताते समय लेखक ध्वनि संकेतन का उपयोग करता है। तो नायक सोबकेविच ने इतना भारीपन और दृढ़ता हासिल नहीं की होती यदि उसका उपनाम सोबकिन या प्सोव होता, हालांकि अर्थ में वे लगभग एक ही चीज़ हैं। सोबकेविच के चरित्र में जो बात और दृढ़ता लाती है, वह किसानों के प्रति उनका रवैया है, जिस तरह से चिचिकोव को दिए गए उनके नोट्स में उनका संकेत दिया गया है। आइए काम के पाठ की ओर मुड़ें: "उन्होंने (चिचिकोव) इसे (नोट) अपनी आंखों से देखा और साफ-सफाई और सटीकता पर आश्चर्यचकित हुए: न केवल शिल्प, रैंक, वर्ष और पारिवारिक भाग्य को विस्तार से लिखा गया था, लेकिन हाशिये पर भी व्यवहार, संयम के बारे में विशेष नोट्स थे - एक शब्द में, यह देखना अच्छा था।" ये सर्फ़ - गाड़ी बनाने वाले मिखेव, बढ़ई स्टीफन प्रोबका, ईंट बनाने वाले मिलुश्किन, मोची मैक्सिम टेल्याटनिकोव, एरेमी सोरोकोप्लेखिन - और उनकी मृत्यु के बाद वे अच्छे श्रमिकों और ईमानदार लोगों के रूप में मालिक के प्रिय हैं। सोबकेविच, इस तथ्य के बावजूद कि "ऐसा लगता था कि इस शरीर में कोई आत्मा नहीं थी, या इसमें एक थी, लेकिन बिल्कुल नहीं जहां यह होना चाहिए था, लेकिन, अमर कोशी की तरह, पहाड़ों के पीछे कहीं और इतने मोटे खोल से ढका हुआ था , कि जो कुछ भी इसके तल पर हलचल कर रहा था, उसने सतह पर बिल्कुल कोई झटका पैदा नहीं किया," इसके बावजूद, सोबकेविच एक अच्छा मालिक है।
सर्फ़ कोरोबोचकी के उपनाम हैं: पीटर सेवलीव अनादर-गर्त, काउ ब्रिक, व्हील इवान। "ज़मींदार कोई नोट या सूची नहीं रखता था, लेकिन लगभग सभी को दिल से जानता था।" वह एक बहुत जोशीली गृहिणी भी है, लेकिन उसे भूदासों में उतनी दिलचस्पी नहीं है जितनी भांग, चरबी और शहद की मात्रा में जिसे वह बेच सके। कोरोबोचका का उपनाम सचमुच बहुत प्रभावशाली है। वह आश्चर्यजनक रूप से "बुजुर्ग वर्षों की महिला, किसी प्रकार की स्लीपिंग कैप में, जल्दबाजी में पहनी हुई, गले में फलालैन के साथ" फिट बैठती है, उन "माताओं, छोटे ज़मींदारों में से एक जो फसल की विफलता, नुकसान के बारे में रोते हैं और कुछ हद तक अपना सिर छुपाते हैं" एक तरफ, और इस बीच ड्रेसर दराज में रखे रंगीन बैगों में थोड़ा-थोड़ा पैसा कमाना।"
लेखक मनिलोव को "बिना अपने उत्साह के" व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है। उनके उपनाम में मुख्य रूप से सोनोरेंट ध्वनियाँ शामिल हैं जो अनावश्यक शोर किए बिना नरम लगती हैं। यह "आह्वान करना" शब्द के साथ भी मेल खाता है। मनिलोव लगातार कुछ शानदार परियोजनाओं से आकर्षित होता है, और, अपनी कल्पनाओं से "धोखा" देकर, वह जीवन में कुछ भी नहीं करता है।
इसके विपरीत, नोज़द्रेव अकेले अपने अंतिम नाम से एक ऐसे व्यक्ति का आभास देता है जिसमें हर चीज़ बहुत अधिक है, जैसे कि उसके अंतिम नाम में बहुत अधिक शोर वाले स्वर हैं। नोज़ड्रेव के विपरीत, लेखक ने उनके दामाद मिज़ुयेव को चित्रित किया, जो उन लोगों में से एक है जो "अपना मुंह खोलने का समय मिलने से पहले, बहस करने के लिए तैयार हैं और ऐसा लगता है कि वे कभी भी किसी बात पर सहमत नहीं होंगे।" यह स्पष्ट रूप से उनके सोचने के तरीके के विपरीत है, कि वे कभी भी किसी को बेवकूफ स्मार्ट नहीं कहेंगे और विशेष रूप से वे किसी और की धुन पर नाचने के लिए सहमत नहीं होंगे, लेकिन अंत में हमेशा यही होगा कि उनका चरित्र नरम होगा, जिसके लिए वे सहमत होंगे; वास्तव में उन्होंने जिसे अस्वीकार कर दिया, वे उस बेवकूफी भरी चीज़ को स्मार्ट कहेंगे और फिर किसी और की धुन पर जितना हो सके नाचने लगेंगे - एक शब्द में, वे एक चिकनी सतह के रूप में शुरू करेंगे, और एक सांप के रूप में समाप्त होंगे। मिज़ुएव के बिना, नोज़द्रेव का चरित्र अपने सभी पहलुओं के साथ इतना अच्छा नहीं निभा पाता।
कविता में प्लायस्किन की छवि सबसे दिलचस्प में से एक है। यदि अन्य ज़मींदारों की छवियां बिना पृष्ठभूमि के दी जाती हैं, तो वे मूल रूप से वही हैं, तो प्लायस्किन एक बार एक अलग व्यक्ति थे, "वह एक मितव्ययी मालिक थे और एक पारिवारिक व्यक्ति थे, और एक पड़ोसी उनके पास दोपहर के भोजन के लिए आया था," उनसे खेती और कंजूसी के बारे में सुना और सीखा।” लेकिन उसकी पत्नी की मृत्यु हो गई, उसकी एक बेटी की मृत्यु हो गई, और शेष बेटी एक गुजरते अधिकारी के साथ भाग गई। प्लायस्किन उतना हास्य नायक नहीं है जितना दुखद नायक है। और इस छवि की त्रासदी को मजाकिया, बेतुके उपनाम द्वारा अजीब तरह से जोर दिया गया है, जिसमें कोलाच का कुछ हिस्सा है जो उनकी बेटी एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना एक नए वस्त्र के साथ ईस्टर के लिए प्लायस्किन में लाई थी, और जिसे उन्होंने ब्रेडक्रंब में सुखाया और दुर्लभ मेहमानों को परोसा कई साल। प्लायस्किन की कंजूसी को बेतुकेपन के बिंदु पर लाया जाता है, उसे "मानवता में छेद" में बदल दिया जाता है, और यह इस छवि में है कि गोगोल की "आँसू के माध्यम से हँसी" सबसे दृढ़ता से महसूस की जाती है। प्लायस्किन अपने दासों से बहुत घृणा करता है। वह अपने नौकरों के साथ मूर और प्रोशका जैसा व्यवहार करता है, उन्हें निर्दयतापूर्वक और अधिकतर ऐसे ही डांटता है, मुद्दे पर नहीं।
लेखक को आम रूसी लोगों, नौकरों, सर्फ़ों से गहरी सहानुभूति है। वह उनका वर्णन अच्छे हास्य के साथ करते हैं, उदाहरण के लिए उस दृश्य को लें जिसमें अंकल मिताई और अंकल मिन्याई जिद्दी घोड़ों को चलने के लिए मजबूर करने की कोशिश कर रहे हैं। लेखक उन्हें मित्रोफ़ान और दिमित्री नहीं, बल्कि मिताई और मिन्याई कहते हैं, और पाठक के मन की आंखों के सामने "लाल दाढ़ी वाले दुबले और लंबे अंकल मिताई" और "अंकल मिन्याई, एक जेट-काली दाढ़ी वाले चौड़े कंधे वाले व्यक्ति" दिखाई देते हैं। उस विशाल समोवर के समान एक पेट जिसमें पूरे वनस्पति बाजार के लिए sbiten पकाया जाता है।" चिचिकोव के कोचमैन सेलिफ़न को उनके पूरे नाम से बुलाया जाता है क्योंकि वह किसी प्रकार की शिक्षा का दावा करते हैं, जिसे वह अपनी देखभाल के लिए सौंपे गए घोड़ों पर पूरी तरह से खर्च करते हैं। चिचिकोव का फुटमैन पार्स्ले, अपनी विशेष गंध के साथ जो हर जगह उसका पीछा करती है, लेखक और पाठक में एक अच्छे स्वभाव वाली मुस्कान भी जगाती है। ज़मींदारों के वर्णन के साथ आने वाली बुरी विडंबना का कोई निशान नहीं है।
चिचिकोव के मुँह में डाला गया लेखक का तर्क, उसके द्वारा खरीदी गई "मृत आत्माओं" के जीवन और मृत्यु के बारे में गीतात्मकता से भरा है। चिचिकोव कल्पना करता है और देखता है कि कैसे स्टीफन प्रोबका ने चर्च के गुंबद के नीचे अधिक लाभ के लिए खुद को उठाया, और शायद उसने खुद को क्रॉस पर खींच लिया और, वहां से, क्रॉसबार से फिसलकर, जमीन पर गिर गया, और केवल कोई खड़ा था पास में... अंकल मीका ने खरोंचते हुए, अपने सिर के पीछे हाथ रखते हुए कहा: "एह, वान्या, तुम भाग्यशाली हो!" - और, खुद को रस्सी से बांधकर, वह अपनी जगह पर चढ़ गया। यह कोई संयोग नहीं है कि यहां स्टीफन कॉर्क का नाम वान्या है। यह सिर्फ इतना है कि इस नाम में सामान्य रूसी लोगों की सारी भोलापन, उदारता, आत्मा की चौड़ाई और लापरवाही शामिल है।
नायकों के तीसरे समूह को पारंपरिक रूप से अधिकारियों के रूप में नामित किया जा सकता है। ये मुख्य रूप से जमींदार नोज़ड्रीव के मित्र और परिचित हैं। एक तरह से नोज़द्रेव स्वयं भी इसी समूह से संबंधित हैं। उनके अलावा, कैप्टन पोट्सेलुएव, ख्वोस्तयेव और लेफ्टिनेंट कुवशिनिकोव जैसे मौज-मस्ती करने वालों और धमकाने वालों का नाम लिया जा सकता है। ये वास्तविक रूसी उपनाम हैं, लेकिन इस मामले में वे अस्पष्ट रूप से अपने मालिकों की ऐसी विशेषताओं को इंगित करते हैं जैसे शराब पीने की निरंतर इच्छा और कुछ मजबूत, और मग में नहीं, बल्कि अधिमानतः गुड़ में, पहली स्कर्ट के पीछे अपनी पूंछ को मोड़ने की क्षमता। सामने आएँ और बाएँ और दाएँ चुंबन दें। नोज़द्रेव, जो स्वयं उपरोक्त सभी गुणों के वाहक हैं, इन सभी कारनामों के बारे में बड़े उत्साह से बात करते हैं। हमें यहां एक चीटिंग कार्ड गेम भी जोड़ना चाहिए। इस प्रकाश में, एन.वी. गोगोल महान रूसी सेना के प्रतिनिधियों को चित्रित करते हैं जो प्रांतीय शहर में तैनात थे, जो कुछ हद तक पूरे विशाल रूस का प्रतिनिधित्व करता है।
और कविता के पहले खंड में प्रस्तुत व्यक्तियों के अंतिम समूह को अधिकारियों के रूप में नामित किया जा सकता है, सबसे निचले से लेकर गवर्नर और उनके अनुचर तक। उसी समूह में हम प्रांतीय शहर एनएन की महिला आबादी को शामिल करेंगे, जिनके बारे में कविता में भी बहुत कुछ कहा गया है।
पाठक किसी तरह अधिकारियों के नाम, एक-दूसरे के साथ उनकी बातचीत से सीखता है; उनके लिए, पद उनके पहले और अंतिम नाम से अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है, जैसे कि यह त्वचा तक बढ़ जाता है। उनमें से, केंद्रीय लोग गवर्नर, अभियोजक, जेंडरमेरी कर्नल, चैंबर के अध्यक्ष, पुलिस प्रमुख और पोस्टमास्टर हैं। ऐसा लगता है कि इन लोगों में सोबकेविच की तरह कहीं दूर भी कोई आत्मा नहीं है। वे अपने पद की आड़ में अपने स्वयं के आनंद के लिए जीते हैं, उनका जीवन उनके पद के आकार और उस काम के लिए दी जाने वाली रिश्वत के आकार से सख्ती से नियंत्रित होता है जो उन्हें अपने पद के आधार पर करना होता है। लेखक इन सोते हुए अधिकारियों का परीक्षण चिचिकोव की "मृत आत्माओं" के साथ करता है। और अधिकारियों को, स्वेच्छा से या अनिच्छा से, यह दिखाना होगा कि कौन क्या करने में सक्षम है। और वे बहुत कुछ करने में सक्षम निकले, खासकर चिचिकोव के व्यक्तित्व और उनके अजीब उद्यम के बारे में अनुमान लगाने के क्षेत्र में। विभिन्न अफवाहें और राय प्रसारित होने लगीं, जिसका, "किसी अज्ञात कारण से, गरीब अभियोजक पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा, उन्होंने उस पर इस हद तक प्रभाव डाला कि, जब वह घर आया, तो उसने सोचना और सोचना शुरू कर दिया और अचानक, जैसा कि वे करते हैं।" कहते हैं, बिना किसी कारण के। दूसरी ओर, वह या तो पक्षाघात से मर गया या किसी और चीज़ से, लेकिन जैसे ही वह वहाँ बैठा, वह अपनी कुर्सी से पीछे की ओर गिर गया... तभी उन्हें संवेदना के साथ पता चला कि मृतक को निश्चित रूप से कोई बीमारी थी। आत्मा, हालाँकि अपनी विनम्रता में उन्होंने इसे कभी नहीं दिखाया। बाकी अधिकारियों ने कभी अपनी आत्मा नहीं दिखाई।
प्रांतीय शहर एनएन की हाई सोसाइटी की महिलाओं ने इतना बड़ा हंगामा खड़ा करने में अधिकारियों की काफी मदद की. मृत आत्माओं की मानवनाम प्रणाली में महिलाओं का एक विशेष स्थान है। लेखक, जैसा कि वह स्वयं स्वीकार करता है, महिलाओं के बारे में लिखने का साहस नहीं करता। “यह और भी अजीब है, कलम बिल्कुल भी नहीं उठती है, जैसे कि उसमें किसी प्रकार का सीसा बैठा हो। ऐसा ही हो: उनके पात्रों के बारे में, जाहिर तौर पर, हमें इसे किसी ऐसे व्यक्ति पर छोड़ने की ज़रूरत है जिसके पास जीवंत रंग हों और उनमें से अधिक हों पैलेट पर, और हमें दिखावे के बारे में और जो अधिक सतही है उसके बारे में केवल दो शब्द कहने होंगे... एनएन शहर की महिलाओं को प्रेजेंटेबल कहा जाता है... जहां तक व्यवहार करने, लहजा बनाए रखने, शिष्टाचार बनाए रखने की बात है। सबसे सूक्ष्म शालीनताओं में से कई, और विशेष रूप से अंतिम विवरणों पर ध्यान दें, तो इसमें वे सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को की महिलाओं से भी आगे थीं... एक कॉलिंग कार्ड, चाहे वह दो क्लबों पर लिखा हो या हीरों का इक्का, एक बहुत ही पवित्र चीज़ थी। लेखक महिलाओं को नाम नहीं देता है, और इसका कारण इस प्रकार बताता है: “काल्पनिक उपनाम से पुकारना खतरनाक है, आप जो भी नाम लेकर आएं, सौभाग्य से, आपको हमारे राज्य के किसी कोने में कोई न कोई जरूर मिल जाएगा यह निश्चित रूप से पेट के लिए गुस्सा नहीं होगा, और मौत के लिए... इसे रैंक के आधार पर कहें - भगवान न करे, और इससे भी अधिक खतरनाक अब सभी रैंक और वर्ग इतने परेशान हैं कि मुद्रित पुस्तक में जो कुछ भी है वह पहले से ही लगता है उन्हें एक व्यक्ति होने के लिए: हवा में उनका स्वभाव ऐसा है। यह कहना पर्याप्त है कि एक शहर में एक बेवकूफ व्यक्ति है, और यह व्यक्ति अचानक बाहर निकल जाएगा और चिल्लाएगा: "आखिरकार, मैं भी हूं।" एक आदमी, इसलिए, मैं भी मूर्ख हूँ," - एक शब्द में, उसे तुरंत एहसास होगा कि क्या हो रहा है"। इस तरह कविता में एक महिला हर तरह से सुखद और बस एक सुखद महिला दिखाई देती है - सामूहिक महिला छवियां जो आनंददायक रूप से अभिव्यंजक हैं। दो महिलाओं के बीच बातचीत से, पाठक को बाद में पता चलता है कि उनमें से एक का नाम सोफिया इवानोव्ना है, और दूसरी का नाम अन्ना ग्रिगोरिएवना है। लेकिन इससे वास्तव में कोई फर्क नहीं पड़ता, क्योंकि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप उन्हें क्या कहते हैं, वे अभी भी सभी मामलों में एक सुखद महिला ही रहेंगी और बस एक सुखद महिला ही रहेंगी। यह लेखक के पात्रों के चरित्र-चित्रण में सामान्यीकरण का एक अतिरिक्त तत्व प्रस्तुत करता है। हर तरह से खुशमिजाज महिला ने "इस उपाधि को वैध तरीके से हासिल किया, क्योंकि, वास्तव में, उसे अंतिम डिग्री तक मिलनसार बनने में कुछ भी पछतावा नहीं था, हालांकि, निश्चित रूप से, मिलनसारता के माध्यम से, ओह, कितनी फुर्तीली थी एक महिला के चरित्र में चपलता आ जाती है और यद्यपि कभी-कभी यह हर सुखद शब्द में झलकता है, वाह, क्या पिन है! लेकिन यह सब सबसे सूक्ष्म धर्मनिरपेक्षता का जामा पहनाया गया था जो केवल एक प्रांतीय शहर में होता है।" "दूसरी महिला... के चरित्र में वह बहुमुखी प्रतिभा नहीं थी, और इसलिए हम उसे कहेंगे: बस एक सुखद महिला।" ये थे जिन महिलाओं ने मृत आत्माओं, चिचिकोव और गवर्नर की बेटी के अपहरण के बारे में बड़े पैमाने पर घोटाले की नींव रखी, उसके बारे में कुछ शब्द कहने की जरूरत है, गवर्नर की बेटी उसके बारे में कहती है: “गौरवशाली दादी मा! अच्छी बात यह है कि अब, जाहिरा तौर पर, उसे किसी बोर्डिंग स्कूल या संस्थान से रिहा कर दिया गया है, जैसा कि वे कहते हैं, उसके बारे में अभी तक कुछ भी स्त्रैण नहीं है। यही है, वास्तव में उनके बारे में सबसे अप्रिय क्या है। वह अब एक बच्चे की तरह है, उसके बारे में सब कुछ सरल है, वह जो चाहे कहेगी, जहां हंसना चाहे हंसेगी। उससे कुछ भी बनाया जा सकता है, वह चमत्कार हो सकती है, या वह बकवास साबित हो सकती है..." गवर्नर की बेटी अछूती कुंवारी मिट्टी है, (टैबुला रस), इसलिए उसका नाम युवा और मासूमियत है, और ऐसा नहीं है' इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसका नाम कात्या है या माशा। उस गेंद के बाद, जिसमें उसने महिलाओं से सार्वभौमिक घृणा पैदा की, लेखक उसे लगभग "बेचारा मेमना" कहता है।
जब चिचिकोव "मृत" आत्माओं की खरीद को औपचारिक रूप देने के लिए अदालत कक्ष में जाता है, तो उसका सामना छोटे अधिकारियों की दुनिया से होता है: फेडोसी फेडोसेविच, इवान ग्रिगोरिविच, इवान एंटोनोविच जग का थूथन। "थेमिस ने मेहमानों का वैसे ही स्वागत किया जैसे वह एक लापरवाही और लबादे में थी।" “इवान एंटोनोविच चालीस साल से अधिक का लग रहा था; उसके बाल काले और घने थे; उसके चेहरे का पूरा मध्य भाग आगे की ओर निकला हुआ था और उसकी नाक तक जाता था - एक शब्द में, यह वह चेहरा था जिसे छात्रावास में जग का थूथन कहा जाता था। ।” इस विवरण के अलावा, अधिकारियों के बारे में कुछ भी उल्लेखनीय नहीं है, सिवाय शायद बड़ी रिश्वत प्राप्त करने की उनकी इच्छा के, लेकिन अब अधिकारियों के बारे में किसी को आश्चर्य नहीं होता।
पहले खंड के दसवें अध्याय में, पोस्टमास्टर कैप्टन कोप्पिकिन के बारे में कहानी बताता है, और इसे एक तरह से पूरी कविता कहता है।
यू. एम. लोटमैन ने अपने लेख "पुश्किन और "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" में कैप्टन कोप्पिकिन के प्रोटोटाइप ढूंढे हैं। यह लोक गीतों का नायक, चोर कोप्पिकिन है, जिसका प्रोटोटाइप एक निश्चित कोपेकनिकोव था, जो देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान अमान्य था। 1812. अरकचेव ने उसकी मदद करने से इनकार कर दिया, जिसके बाद, जैसा कि उन्होंने कहा, वह एक डाकू बन गया। यह फ्योडोर ओर्लोव है - एक वास्तविक व्यक्ति, एक व्यक्ति जो उसी युद्ध में अक्षम हो गया था, लोटमैन का मानना है कि "संश्लेषण और पैरोडिक कमी।" ये छवियां "पेनी के नायक" चिचिकोव को जन्म देती हैं।
स्मिरनोवा-चिकिना, "डेड सोल्स" कविता पर अपनी टिप्पणियों में, कोप्पिकिन को गोगोल द्वारा अपने काम के पहले भाग में कल्पना की गई एकमात्र सकारात्मक चरित्र के रूप में मानती हैं। लेखक लिखता है कि गोगोल "उसे सही ठहराने" के लिए ऐसा करना चाहता था<поэмы>शैली, यही कारण है कि कथावाचक-पोस्टमास्टर ने कहानी की प्रस्तावना इन शब्दों के साथ की है कि "हालांकि, अगर इसे बताया जाए, तो यह एक पूरी कविता बन जाएगी, किसी लेखक के लिए किसी तरह दिलचस्प होगी।" इसके अलावा, लेखक ध्यान देता है विरोधाभासों की भूमिका, जिसे मेरे काम में भी माना जाता है, कहानी की संरचना में विरोधाभासों पर वह कहती है कि यह "कहानी के व्यंग्यात्मक अर्थ को गहरा करने में मदद करता है।" सेंट पीटर्सबर्ग, कोप्पिकिन की गरीबी के साथ इसकी सड़कों की विलासिता।
"द टेल..." कविता में उस समय प्रकट होता है जब एन शहर का उच्च समाज एक साथ इकट्ठा होकर सोच रहा है कि चिचिकोव वास्तव में कौन है। कई धारणाएँ बनाई गई हैं - एक डाकू, एक जालसाज़, और नेपोलियन... हालाँकि पोस्टमास्टर का यह विचार कि चिचिकोव और कोप्पिकिन एक ही व्यक्ति थे, खारिज कर दिया गया था, हम उनकी छवियों के बीच एक समानता देख सकते हैं। कम से कम चिचिकोव के जीवन की कहानी में "कोपेक" शब्द की भूमिका पर ध्यान देकर इसे देखा जा सकता है। बचपन में भी, उनके पिता ने उन्हें निर्देश देते हुए कहा था: "... सबसे बढ़कर, ध्यान रखना और एक पैसा बचाना, यह बात सबसे विश्वसनीय है, जैसा कि यह पता चला है, " वह केवल एक पैसा बचाने की सलाह में पारंगत थे , और उसने स्वयं इसका थोड़ा सा संचय किया," लेकिन चिचिकोव "व्यावहारिक पक्ष से एक महान दिमाग" निकला। इस प्रकार, हम देखते हैं कि चिचिकोव और कोप्पिकिन की छवि एक ही है - एक पैसा।
उपनाम चिचिकोव किसी भी शब्दकोश में नहीं पाया जा सकता। और यह उपनाम स्वयं किसी भी विश्लेषण के लिए उपयुक्त नहीं है, न तो भावनात्मक सामग्री से, न ही शैली या मूल से। उपनाम अस्पष्ट है. इसमें सम्मान या अपमान का कोई संकेत नहीं है, इसका कोई मतलब नहीं है। लेकिन यही कारण है कि एन.वी. गोगोल मुख्य पात्र को ऐसा उपनाम देते हैं, जो "सुंदर नहीं है, लेकिन बुरा नहीं दिखता है, न तो बहुत मोटा है और न ही बहुत पतला है, कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन यह भी नहीं कि वह बहुत छोटा है।" . चिचिकोव न तो यह है और न ही वह, हालाँकि, इस नायक को एक खाली जगह भी नहीं कहा जा सकता है। इस प्रकार लेखक समाज में अपने व्यवहार का वर्णन करता है: “चाहे जो भी बातचीत हो, वह हमेशा जानता था कि इसका समर्थन कैसे करना है: चाहे वह घोड़े के खेत के बारे में हो, चाहे वह घोड़े के खेत के बारे में बात करता हो, चाहे वे अच्छे कुत्तों के बारे में बात करते हों, और यहाँ उन्होंने बहुत ही व्यावहारिक टिप्पणियाँ कीं कि क्या उन्होंने राजकोष कक्ष द्वारा की गई जांच की व्याख्या की, उन्होंने दिखाया कि वे न्यायिक चालों से अनभिज्ञ नहीं थे, चाहे बिलियर्ड खेल के बारे में कोई चर्चा हुई हो - और बिलियर्ड खेल में उन्होंने कोई गलती नहीं की; ; यहाँ तक कि उसकी आँखों में आँसू भी थे; वह गर्म शराब के उत्पादन के बारे में जानता था, और गर्म शराब में कोई फायदा नहीं था और उसने उन्हें ऐसे आंका जैसे कि वह खुद एक अधिकारी और पर्यवेक्षक दोनों थे... वह न तो जोर से बोलता था और न ही धीरे से , लेकिन बिल्कुल वैसा ही जैसा होना चाहिए।" कविता में शामिल मुख्य पात्र की जीवन कहानी "मृत आत्माओं" के बारे में बहुत कुछ बताती है, लेकिन नायक की जीवित आत्मा उसके सभी अनुचित कार्यों के पीछे छिपी रहती है। उनके विचार, जो लेखक प्रकट करते हैं, बताते हैं कि चिचिकोव मूर्ख व्यक्ति नहीं हैं और विवेक से रहित नहीं हैं। लेकिन यह अनुमान लगाना अभी भी मुश्किल है कि क्या वह अपने वादे के अनुसार खुद को सुधारेंगे या क्या वह अपने कठिन और अधर्मी रास्ते पर चलते रहेंगे। लेखक के पास इस बारे में लिखने का समय नहीं था।