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उन लोगों के लिए नाटक जो रूस में अच्छी तरह से रहते हैं - गोगोल सेंटर। गोगोल सेंटर में मृत्यु तक "रूस में कौन अच्छा रहता है"।

26.12.2020

मैं गोगोल सेंटर के प्रदर्शनों और सेरेब्रेननिकोव के प्रदर्शनों से परिचित होना जारी रखता हूं...

वह रूसी क्लासिक्स के लिए जो करता है वह अभूतपूर्व है! उन्हें पूरा बजट "देशभक्ति के लिए" और आधा हिस्सा "रूसी साहित्य के लिए" देने की जरूरत है।
क्या आपने स्कूल में "हू लिव्स वेल इन रशिया" पढ़ा था? क्या उन्होंने आपको "तू गरीब है, तू भी अमीर है..." वाली उबाऊ कविता सिखाई है? क्या तुम्हें याद आया और कांप उठे?!

तो यह तूम गए वहाँ! कल 4 बजे हॉल युवाओं से खचाखच भरा हुआ था!!! मैंने नेक्रासोव के पाठ को प्रसन्नतापूर्वक सुना, मध्यांतर के दौरान इस पर गर्मजोशी से चर्चा की और अंत में जोरदार तालियाँ बजाईं!

और वहां खुद नेक्रासोव से ज्यादा कोई राजद्रोह नहीं है।

हां, हम बूढ़े लोगों के लिए यह थोड़ा शोर है। कभी-कभी बहुत ज्यादा. कुछ तकनीकों को प्रदर्शन से प्रदर्शन तक दोहराया जाता है। लेकिन लानत है! उन्होंने यह पाठ लोगों को लौटा दिया! नेक्रासोव वापस आ गया है! आपको मध्यांतर के दौरान बातचीत सुननी चाहिए थी!

कुछ खोजें बहुत मज़ेदार और मौलिक हैं। आप केवल उस विचार से ही आनंद का अनुभव करते हैं, जो मूल अर्थों और संदेशों को बनाए रखते हुए पाठ को बिल्कुल नए रंगों से रंग देता है।

उदाहरण के लिए, शुरुआत में:

वे एक साथ आए और तर्क दिया:
मजा किसे आता है?
रूस में मुफ़्त'?

रोमन ने कहा: जमींदार से,
डेमियन ने कहा: अधिकारी से,
ल्यूक ने कहा: गधा.
मोटे पेट वाले व्यापारी को!-
गुबिन बंधुओं ने कहा,
इवान और मेट्रोडोर।
बूढ़े आदमी पखोम ने धक्का दिया
और उसने ज़मीन की ओर देखते हुए कहा:
कुलीन लड़के को,
संप्रभु मंत्री को.
और प्रोव ने कहा: राजा से...

टेलीविज़न क्विज़ या टॉक शो की शैली में हल किया गया। और यह घरेलू तौर पर मज़ेदार, बहुत पहचानने योग्य और शिक्षाप्रद है।

बेशक, ऐसे समाधान हैं जो मेरे करीब नहीं हैं, लेकिन कुल मिलाकर यह एक अद्भुत अनुभव है।

दर्शकों के साथ बातचीत करने का क्या महत्व है?

अरे! क्या कोई ख़ुश है कहीं?
आना! अगर ऐसा हो गया
कि आप खुशी से रहें
हमारे पास एक तैयार बाल्टी है:
जितना चाहो मुफ़्त पियो -
हम आपका सम्मान करेंगे!

यह पता चला कि हमारी खुशी मुख्य रूप से "रिश्तों के बारे में" है। (यदि आपके व्यक्तिगत जीवन में नहीं तो और कहाँ भागें)। यह बहुत खुलासा करने वाला है, साथ ही यह तथ्य भी है कि उन्होंने "प्यार" का इजहार नहीं किया।
दर्शकों के समाजशास्त्र की विशेषता स्पष्ट रूप से एक लड़की के यह कहने के बाद सर्वसम्मति से तालियों की गड़गड़ाहट से होती है, "मैं खुश हूं क्योंकि मेरे पास सभी मशीनगनें हैं!" बहुमत समझता है कि यह किस बारे में है और साझा करता है...
और जिस बूढ़ी महिला ने शुरुआत की थी, "मैं खुश हूं क्योंकि मैं सेवानिवृत्त हो गई हूं..." को खत्म नहीं होने दिया गया, वह हंसी और तालियों में डूब गई... वह परिवार और पोते-पोतियों के बारे में भी बात करना चाहती थी...
यदि आप मुझसे पूछें, तो इन दीवारों के भीतर मैं उत्तर दूंगा, "मैं खुश हूं क्योंकि मैं स्वतंत्र हूं।"

खैर, एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया द्वारा प्रस्तुत प्रदर्शन के भीतर प्रदर्शन का अलग से उल्लेख करना उचित है। एक बड़ी, बहुत महत्वपूर्ण भूमिका और एक अद्भुत अभिनेत्री। क्लोज़-अप एकालाप सबसे मजबूत है।

सामान्य तौर पर, गोगोल थिएटर से बूढ़े लोगों को दूर करने और केवल युवाओं के साथ काम करने के लिए सेरेब्रेननिकोव को फटकार लगाई जाती है। यह बिल्कुल सच नहीं है। प्रदर्शन से लेकर प्रदर्शन तक, वह पुराने कलाकारों को अविश्वसनीय अवसर देते हैं। मैं कहूंगा, ऐसी संभावनाएं जो कई लोगों को अपने पूरे जीवन में कभी नहीं मिलीं। (बेशक, यह डोब्रोवोल्स्काया के बारे में नहीं है, उनकी कई उत्कृष्ट भूमिकाएँ थीं और मंडली में नहीं)

फोटो इरा पोलारनाया द्वारा

ग्रिगोरी ज़स्लावस्की। गोगोल सेंटर में "हू लिव्स वेल इन रशिया'" ( एनजी, 09/21/2015).

ऐलेना डायकोवा। . गोगोल सेंटर में - "रूस में कौन अच्छा रहता है" ().

नोवाया गजेटा, 09/18/2015 एंटोन खित्रोव। . गोगोल सेंटर में "रूस में कौन अच्छा रहता है" (थिएटर).

सभी, 19.09.2015वादिम रुतकोवस्की. : किरिल सेरेब्रेननिकोव नेक्रासोव निर्देशित ().

स्नोब., 09.21.2015 ओल्गा फुक्स. ().

थिएटर., 09/23/2015 एलेना करास. . कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" गोगोल सेंटर में जीवंत हुई ().

आरजी, 09.24.2015 केन्सिया लारिना। .).

गोगोल सेंटर का लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर, "हू लिव्स वेल इन रशिया", एक रूसी परी कथा की तरह मज़ेदार और डरावना निकला ( द न्यू टाइम्स, 09.28.2015).

माया कुचेर्सकाया। . किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा निर्देशित "हू लिव्स वेल इन रशिया" "रूसी दुनिया" के पतन की कहानी है।).

वेदोमोस्ती, 06.10.2015मरीना शिमादिना.

नेक्रासोव की कविता पर आधारित किरिल सेरेब्रेननिकोव के नाटक का प्रीमियर (

नाट्यशास्त्र, 09/21/2015

रूस में कौन अच्छा रहता है? गोगोल केंद्र

. प्रदर्शन के बारे में दबाएँ

एनजी, 21 सितंबर 2015

"किस वर्ष में - गणना करें, / किस भूमि में - अनुमान लगाएं, / एक खंभे वाले रास्ते पर / सात आदमी एक साथ आए: / सात अस्थायी रूप से बाध्य, / कड़े प्रांत के, / टेरपिगोरवा काउंटी, / खाली वोल्स्ट, / आसन्न गांवों से: / ज़ाप्लातोवा, डायरियाएवा, / रज़ुटोवा, ज़्नोबिशिना, / गोरेलोवा, नेयोलोवा - / वहाँ भी खराब फसल है, / उन्होंने एक साथ मिलकर तर्क दिया: / रूस में कौन खुशी से रहता है, / आराम से रहता है? / रोमन ने कहा: ज़मींदार को, / डेमियन ने कहा: अधिकारी को, / ल्यूक ने कहा: पुजारी को। / मोटे पेट वाले व्यापारी को! - / गुबिन बंधुओं, / इवान और मित्रोडोर ने कहा। / बूढ़े पखोम ने जोर लगाया / और जमीन की ओर देखते हुए कहा: / कुलीन लड़के को, / संप्रभु के मंत्री को। / और प्रोव ने कहा: राजा से...'' - नेक्रासोव की महाकाव्य कविता की प्रस्तावना के यही शब्द प्रदर्शन की शुरुआत करते हैं। नहीं, यह ग़लत है. प्रदर्शन की शुरुआत मंच के निरीक्षण से होती है, जिस पर असुविधाजनक, भारी स्कूल कुर्सियाँ हैं, जिनमें धातु के पैर हैं और मंच के अंत से अंत तक, दाएं से बाएं ओर एक अज्ञात "गैस पाइपलाइन" का पाइप चलता है; या हीटिंग मेन, जो मॉस्को में भी अक्सर सतह पर आ जाता है। दीवार के ऊपर, जो बाद में मंच की पूरी गहराई को प्रकट करेगी, लेकिन अभी के लिए - पाइप के पीछे एक और बाधा को चिह्नित करते हुए, छल्ले में मुड़े हुए कांटेदार तार चमकते हैं। हालाँकि, एक जगह पाइप के ठीक ऊपर कालीन बिछा हुआ था। लेकिन सामान्य तौर पर, आपको लगता है कि रूस में कौन अच्छा रहता है, इस बारे में बात करने की जगह अच्छी तरह से व्यवस्थित है। यह वह जगह है जहां विभिन्न गांवों के पुरुष आते हैं, सभी पहचाने जाने योग्य प्रकार के। सुरम्य बूढ़ा पाखोम (टिमोफ़े रेबेनकोव) अपना मन नहीं बना पाता है, उसके विचार बोयार से मंत्री तक और फिर वापस आते हैं... जब "किसके बारे में" प्रश्न के बाद विराम होता है, तो एक हल्की हंसी चलती है हॉल: इन लोगों को देखकर यह स्पष्ट है कि वे अब उत्तरों में भ्रमित हो जाएंगे, क्योंकि उनके पास इस संबंध में अपने बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है।

किरिल सेरेब्रेननिकोव का नया प्रदर्शन आज के थिएटर में एक बहुत ही दुर्लभ गुण है - इसमें कोई उपद्रव नहीं है। यह किसी भी तरह से पिछले कठिन महीनों में किरिल सेरेब्रेननिकोव के विभिन्न अनुभवों को प्रतिबिंबित नहीं करता है - अनुपस्थित निदेशक, विभिन्न अन्य कठिनाइयों के संबंध में। कोई यह मान सकता है कि जवाब में, थिएटर के जीवन को लम्बा करने की चाहत में, वह कुछ आसुत, "शांत" या, इसके विपरीत, कुछ इतना निंदनीय करेगा (नेक्रासोव इसके लिए कारण बताता है!) कि वह जोर से दरवाजा पटक देगा। नाटक में न तो कोई है और न ही दूसरा।

"हू लिव्स वेल इन रशिया" एक बड़ा तीन-अंकीय नाटक है जो लगभग 11.00 बजे समाप्त होता है, लेकिन यह आसान लगता है... ठीक है, जब हम बात कर रहे हैं - लगभग बिना किसी अपवाद के - उन चीजों के बारे में जहां तक कोई सहजता के बारे में बात कर सकता है आनंदहीन, भयानक, दुखद हैं। कोई कह सकता है कि सेरेब्रेननिकोव शुद्ध, वास्तविक त्रासदी के मंच पर लौटता है, किसी भी विडंबना, आत्म-विडंबना या संदेह से कम नहीं होता है। तीसरे भाग में - "संपूर्ण विश्व के लिए एक दावत" - त्रासदी का बोझ एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया द्वारा स्वीकार और वहन किया जाता है, जिसे निर्देशक किसान महिला मैत्रियोना कोरचागिना की भूमिका देता है। सेक्सलेस स्की पैंट में इस आधी औरत, आधे लड़के की कहानी ही डरावनी है - हॉल में मौत की खामोशी की हद तक, ठंड की हद तक, लेकिन उत्कृष्ट (इस दृश्य में इसमें कोई संदेह नहीं है) नाटकीय और यहां तक कि दुखद अभिनेत्री को भी दर्शकों के साथ अकेला नहीं छोड़ा जाता है। उनकी कहानी मरीना पोज़ेहेवा के उदास, खींचे हुए गीत के साथ संवाद में है। सामान्य तौर पर, इस दृश्य में बहुत सी चीज़ों का आविष्कार किया गया था, बहुत सी चीज़ें - लेकिन कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं था। जब मैत्रियोना कहानी शुरू करती है, तो कैमरा समायोजित हो जाता है, और हम स्क्रीन पर उसका चेहरा करीब से देखते हैं, और "साक्षात्कार दे रही" किसान महिला की शुरुआती लगभग मूर्खतापूर्ण खुशी हमें तुरंत उसकी भयावहता का एहसास नहीं होने देती है। कहानी। उसके पीछे एक मेज और रोटियां हैं, जिन्हें वह पुरुषों के बीच बांटती है - अमानवीय पीड़ा, उसकी और उसकी पीड़ा के साथ उसके संवाद का एक पूरी तरह से धार्मिक और रहस्यमय दृश्य।

"हू इन रस'..." में सेरेब्रेननिकोव फिर से संगीतकार इल्या डेमुटस्की के साथ काम करते हैं, जिन्होंने "(एम) द स्टूडेंट" के लिए संगीत लिखा था, और हाल ही में बैले "हीरो ऑफ अवर टाइम" के लिए, यहां डेमुटस्की फिर से लेखक हैं "ड्रंकन नाइट" के दूसरे एक्ट के लिए बैले संगीत, जिस पर निर्देशक-कोरियोग्राफर एंटोन एडासिंस्की ने सेरेब्रेननिकोव के साथ काम किया, जिसमें एक शराबी गोल नृत्य तुरंत एक भयानक कैनकन में बदल जाता है, और गोल नृत्य एक समान रूप से चरम और भयानक बैले है। प्रदर्शन के संगीत पक्ष के बारे में अधिक जानकारी: सेरेब्रेननिकोव अलग-अलग कुंजियाँ आज़माता है, और, मुझे कहना होगा, कविता का आयंबिक ट्राइमीटर अच्छा लगता है, और जब इसे रूसी रॉक द्वारा "परीक्षण" किया जाता है, जहां गिटार के तारों को तोड़ने के लिए परीक्षण किया जाता है, और जब यह नेक्रासोव के रैप और जैज़ हारमोंस की तरह लगता है, कविता भी सूट से मेल खाती है।

नाटक में कई अलग-अलग चीजें हैं, हास्यास्पद, बहुरूपदर्शक, जैसे कि हास्यास्पद स्वर और बातचीत की विविधता के साथ नेक्रासोव कुछ समय के लिए स्थानीय "रोड मूवी", किसानों की मौलिक पीड़ा की निराशा को छुपाता है और छुपाता है। किसी भी अन्य जीवन के अर्थ में "रूस में"। क्योंकि शहर में या कहीं ऊपर कोई भी व्यक्ति खुद को खुश नहीं मान सकता अगर यह खुशी ऐसी दुखद "हड्डियों" पर बनी हो। "रूस में किसको..." एक बहुत ही सुंदर प्रदर्शन है, जहां, जब पुरुष, महिलाओं की गायन मंडली "कोई मृत्यु नहीं है..." के स्वर में, नाटकीय रोशनी से रोशन पानी की धाराओं में जाते हैं, तो आप बिल वियोला की "पानी" श्रृंखला अनिवार्य रूप से याद रखें। और दूसरे भाग की शुरुआत से पहले "नशे में" लोगों की उपस्थिति, साथ ही तीसरे की शुरुआत से पहले - दो "पुरुष" वोदका की एक बाल्टी के साथ हॉल में प्रवेश करते हैं और दर्शकों से उनकी खुशी के बारे में बात करने के लिए कहते हैं। निर्देशक की योजना - कार्रवाई में विविधता लाती है, लेकिन आराम नहीं करती।

नोवाया गजेटा, 18 सितंबर 2015

ऐलेना डायकोवा

पर्म से टॉरिडा तक मैट्रेनिन ड्वोर

गोगोल सेंटर में - "रूस में कौन अच्छा रहता है"

किरिल सेरेब्रेननिकोव का प्रदर्शन बिल्कुल तय समय पर जारी किया गया। यह महत्वपूर्ण है: न तो प्रबंधन में कोई और बदलाव, न ही थिएटर की आर्थिक कठिनाइयों के बारे में मौखिक और मुद्रित अफवाहों ने गोगोल सेंटर को प्रीमियर के साथ सीज़न खोलने से रोका।
तीन भाग. तीन घंटे. बहु-शैली और पैचवर्क - नेक्रासोव की कविता की तरह ही। वैसे: गोगोल सेंटर से पहले किसी ने भी इसे नाटकीय मंच पर प्रस्तुत करने का प्रयास नहीं किया था।

सेट डिजाइनर स्वयं सेरेब्रेननिकोव हैं। शीर्ष पर कांटेदार घुंघराले बालों वाली एक खाली दीवार पृष्ठभूमि की जगह ले लेती है। मंच के उस पार, एक गैस पाइपलाइन राष्ट्रीय समृद्धि की गर्म चमक के साथ चमक रही है।

चिमनी की छाया में टेरपिगोरेवा काउंटी के स्मार्ट प्रांत में एक साधारण घर है: एक सिलाई मशीन, एक सफेद कार्यालय शर्ट के साथ एक इस्त्री बोर्ड, एक पुराना टीवी, एक रसोई की मेज, चेकर शटल बैग, गलीचे - एक माता-पिता का आशीर्वाद, एक 1970 के दशक की कमी.

पृष्ठभूमि में कंटीले तारों की कुंडलियों में, सफेद नीयन रंग में एक ख़राब विज्ञापन शिलालेख चमक रहा है, जैसे कि सड़क के किनारे एक कैफे पर: "रूस में कौन अच्छा रहता है।" दीवार के पीछे क्या है? अज्ञात। लेकिन वह, दीवार (यह किसी तरह तुरंत दिखाई देती है) कोई जेल नहीं है। और हमारा, प्रिय। हम ही हैं जो उसके पीछे रक्षा की कमान संभाले बैठे हैं। यह किसी राज्य की सीमा पर नहीं, बल्कि हमारे दिमाग में खड़ा है।

लेकिन एक दीवार द्वारा रेखांकित दुनिया में, स्वतंत्र इच्छा है। और सात आदमी, देवदार के पेड़ों के नीचे एक आत्म-सभा स्थापित करके मजबूत पेय परोसते हुए, अर्थ की तलाश में बिना किसी प्रतिबंध के वहां घूम सकते हैं।

"पुरुष", "सेवेंथ स्टूडियो" के युवा कलाकार, निश्चित रूप से, 1860 के दशक के किसान नहीं हैं। उनका गिरोह बजरा ढोने वालों की एक कला की तरह, सामंजस्यपूर्ण ढंग से मंच पर चलता है। साथ ही, हर किसी का अपना प्रकार और चरित्र होता है: एक सुरक्षा गार्ड, एक शटल, एक "व्यक्तिगत उद्यमी", समृद्धि की पहली चमक से ढका हुआ, एक नेवला, एक चूसने वाला... और यह भी - दिखावटी, हमेशा मुझे यकीन नहीं है कि उसका सम्मान किया जाता है।

और फिर भी - "इस समाज के दिन गिने-चुने हैं" लिखी टी-शर्ट और पायनियर टाई पहने एक चश्माधारी आदमी।

...लेकिन उनकी पत्नियाँ सभी एक जैसी हैं: बासी फलालैन फूल वाले वस्त्र में लंबी टांगों वाली सुंदरियाँ।

दुनिया काफी पहचानने योग्य है. दाँतों को जग प्यारा है। और किसी तरह, अपने तरीके से, वह मंच पर सहज हैं।

« दास प्रथा के उन्मूलन के बाद लिखी गई नेक्रासोव की पूरी कविता स्वतंत्रता और गुलामी के सवाल पूछती है। यह स्वतंत्रता प्राप्त करने की असंभवता और आदतन गुलामी की सुविधा के बारे में है“- प्रीमियर की आशा करते हुए किरिल सेरेब्रेननिकोव लिखते हैं। नाटक का पहला भाग - "विवाद" - इसी बारे में है। नेक्रासोव का एपिसोड "द फाउंडलिंग", जिसमें बुजुर्ग राजकुमार यूटैटिन के मुक्त किसान उत्साहपूर्वक, दुष्टता से, धोखे से और एक मूर्खतापूर्ण मोड़ के साथ, पुराने मालिक को सांत्वना देने के लिए सर्फ़ खेलना जारी रखते हैं (सेंट पीटर्सबर्ग के वारिस-रक्षकों ने देने का वादा किया था) यदि पुजारी 1861 के सुधार के बारे में जाने बिना खुश होकर मर जाता है तो "मठ" में बाढ़ आ जाती है) - गोगोल सेंटर के मंच पर एक वास्तविक बेस्टियरी में बढ़ता है।

फिर - एक बेस्टियरी, अत्यंत प्रिय।

झूठे बर्गोमस्टर क्लिम (निकिता कुकुश्किन), इस प्रहसन पर शासन करने के लिए तैयार (एक गंभीर व्यक्ति ऐसा कुछ नहीं करेगा), भूखा विद्रोही अगाप (एवगेनी खारिटोनोव), जहर, हँसी, गपशप से निकलने वाली "शांति" - लेकिन आदतन "वफादार दास" की भूमिका निभा रहा है भविष्य के लाभों की आकांक्षाओं में, यूटैटिन राजकुमारों के "युवा अभिजात वर्ग" ने आंगनों की उदारता का पालन किया (वास्तव में, कानूनी रूप से, वे लंबे समय से स्वतंत्र लोग हैं)। नेक्रासोव की पंक्तियाँ काट रही हैं, छड़ों की तरह - और अतियथार्थवादी रूप से सटीक रूप से इस बकवास में फिट बैठती हैं, स्नो मेडेन पोशाक (रीटा क्रोन) में एक आलीशान गोरा सौंदर्य, जो गहरी छाती वाली आवाज में फुटलाइट्स पर गाता है "मैं नीली झीलों में देखता हूं ... ”।

जले हुए रूस', बेवफा रूस', रूस', हमेशा जमीन पर झुकने के लिए तैयार - और धनुष में बूट के पीछे से एक चाकू निकालें। रुस', जिसमें नेक्रासोव खुद कभी-कभी उसी बेस्टियरी का एक पात्र प्रतीत होता है (जो लोगों के मध्यस्थ के बिना हमारी भीड़ को कुल्हाड़ी मारने के लिए बुलाएगा?!)।

भाग दो - "शराबी रात।" यहां कोई शब्द नहीं हैं: केवल काले कपड़े पहने लड़कियों का एक समूह, जिनके सिर पर आधा शोक, आधा कुपाला पुष्पमालाएं हैं, नेक्रासोव की पंक्तियों के टुकड़ों पर स्वर गाते हैं: भूखा, प्रिय, भूखा... इल्या डेमुटस्की का संगीत और एंटोन एडासिंस्की की कोरियोग्राफी ने इस अधिनियम पर शासन किया, नेक्रासोव के धर्मी और पापी किसानों के एक पूरी तरह से जीवंत रहस्योद्घाटन को एक भयानक प्लास्टिक स्केच में, रूसी शुद्धिकरण में बदल दिया। "सेवेंथ स्टूडियो" के अभिनेताओं की कला, ज़ाप्लातोव-डायर्याविन-रज़ुटोव-ज़्नोबिशिन के मुक्त सत्य-साधकों का एक गिरोह, एक एकल, मजबूत और थके हुए, आधे नग्न शरीर में बदल जाता है, जिसे एक नश्वर शर्ट भी नहीं दी जाती है: केवल बंदरगाह!

या तो यह अकाल है - लेकिन नेक्रासोव का नहीं, बल्कि 1921 का वोल्गा अकाल, सबसे भयानक अकालों में से एक। या एक शिविर स्नानागार.

या तो वह लॉगिंग कर रहा था. या तो एक निष्पादन खाई, एक गड्ढा, चेवेंगुर, मशीन-गन आग के तहत तीन लाइनों के साथ पैदल सेना। या गाँव के चर्च में अंतिम निर्णय का भित्तिचित्र। यहां वे नारकीय ठंढ में देवदार के पेड़ों को काट रहे हैं। यहां वे मृतकों को झुकी हुई पीठ पर ले जाते हैं। यहां उन्हें चुपचाप यातना दी जाती है, पूरी जनता आधे-नशे में दासता के आनंदमय पाप और विद्रोह के पागलपन भरे जश्न को भुगत रही है।

...तीसरे कार्य में, आत्मज्ञान आता है। उन्होंने गद्देदार जैकेट, रबर के जूते और स्कार्फ पहना हुआ है।

मैत्रियोना टिमोफीवना, निर्दोष रूप से मारे गए बच्चे डेमुश्का और पांच जीवित बेटों की मां, एक क्लिन किसान महिला, जिसका उपनाम गवर्नर है, का किरदार एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया ने निभाया है, जो मॉस्को आर्ट थिएटर की सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्रियों में से एक है। वह नेक्रासोव के काव्यात्मक एकालाप को सांस लेने की तरह स्वाभाविक बनाते हुए खेलता है। अपनी कहानी से पथिकों की कला को मानवीय बनाते हुए: वे आंसू पोंछते हैं और सूँघते हैं, सुनते हैं, वे मैत्रियोना के हाथों से गोभी के सूप की भारी मिट्टी की प्लेटें लेते हैं, परिचारिका के लिए एक गिलास डालते हैं, रोटी की एक रोटी काटते हैं। और यहां हर इशारा पहचानने योग्य है: कौन सा रूसी ऐसी मेज पर नहीं बैठा है? और यह कोई संयोग नहीं है कि मैत्रियोना की युवावस्था के बारे में कहानी का ब्लैक एंड व्हाइट वीडियो 1960 के दशक की "गंभीर शैली" फिल्म जैसा दिखता है।

ऐसा नहीं है कि "रूस में रहना अच्छा है"... यह इस तथ्य के बारे में अधिक है कि एक गाँव एक धर्मी व्यक्ति के बिना खड़ा नहीं हो सकता। और अगर हमारा - पर्म से टौरिडा तक - पृथ्वी पर आकाश के खिलाफ खड़ा है, तो यही मैट्रिनिन के आंगन का कारण है।

पुरुष सात परतों में चित्रों वाली टी-शर्ट खोलते हैं और पहनते हैं। उनमें से एक जो पूरे रूस में हर रिसॉर्ट, बाजार, स्टेशन स्टॉल पर लटका हुआ है। यहाँ विनम्र लोग हैं, और कोहरे में एक हेजहोग, और वोदका के साथ बीयर, और एक स्नानघर के साथ मछली पकड़ना, और एक क्रॉस के साथ एक चर्च, और एक कोलोव्रत के साथ एक कुल्हाड़ी, और कैप्शन के साथ विसोत्स्की "सब कुछ गलत है, दोस्तों," और राष्ट्रपति पुतिन के नारे के साथ "यह आपके लिए है।" .

हम सब कुछ बेलिंस्की और गोगोल के बजाय बाज़ार से लाते हैं। और अब मेरे प्रभु के बजाय मूर्ख.

वह सब - असंगत रूप से विविध, लेकिन किसी तरह कसकर लगभग हर सिर में ढेर में पैक किया गया - प्रोटोप्लाज्म है जो टेरपिगोरवा काउंटी की पूरी आबादी के दिमाग में धीरे-धीरे घूमता है।

और कोई भी यह नहीं जानता कि इस मिश्रण में कौन सा एंजाइम संश्लेषण के लिए सबसे महत्वपूर्ण होगा।

...और कौन इस प्रदर्शन के पैचवर्क रजाई में रसोफोबिया को पकड़ने की कोशिश करेगा (इसके सभी ब्रोकेड, मैटिंग, सैनिक के कपड़े और कांटेदार तार के साथ) ... वह, अनुमान लगाओ, रूस में नहीं रहता था।

मैंने ट्रेन में अपने सहयात्रियों से बात नहीं की। पायनियर लाइन पर नहीं था. उन्होंने ब्रेझनेव के बारे में चुटकुले नहीं सुनाये। मैंने नेवल पास्ता नहीं खाया - मिडशिपमैन ज़ेवाकिन द्वारा प्रस्तुत स्पेगेटी बोलोग्नीज़। मैं पोशेखोन पनीर और स्टेशनरी के छोटे थोक बाजार में नहीं गया। अपने माता-पिता को टीवी पर 1960 के दशक की श्वेत-श्याम फिल्में देखते हुए खुशी नहीं हुई।

और यह बिल्कुल निश्चित है कि यह नेक्रासोव के स्कूल में नहीं हुआ था।

थिएटरऑल, 19 सितंबर 2015

एंटोन खित्रोव

नेक्रासोव से प्यार हो गया

गोगोल सेंटर में "रूस में कौन अच्छा रहता है"।

किरिल सेरेब्रेननिकोव का नया नाटक, जो टेरिटरी फेस्टिवल का शीर्षक होगा, गोगोल सेंटर के कलात्मक निर्देशक के रूप में निर्देशक की अब तक की सबसे बड़ी जीत है।

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने नेक्रासोव की कविता पर एक साल से अधिक समय पहले काम करना शुरू किया था: 2014 की गर्मियों में, उन्होंने "सेवेंथ स्टूडियो" के अपने पूर्व छात्रों और रूस के सबसे पुराने वोल्कोव थिएटर के कलाकारों की कंपनी में यारोस्लाव क्षेत्र की यात्रा की (यह था) योजना बनाई गई थी कि उत्पादन दो थिएटरों का सह-उत्पादन होगा; "गोगोल-सेंटर" को अकेले प्रीमियर जारी करना था, लेकिन मस्कोवियों ने अपने यारोस्लाव सहयोगियों के प्रति आभार व्यक्त किया)। अभिनेताओं ने किसानों, पुस्तकालयाध्यक्षों और स्थानीय पुलिस अधिकारियों का साक्षात्कार लिया, संग्रहालयों में गए और कविता के अंश तैयार किए। हर शाम कोई न कोई समूह एक छोटा सा रेखाचित्र दिखाता था। उनमें से एक ने प्रदर्शन में प्रवेश भी किया, लेकिन वास्तव में सेरेब्रेननिकोव ने एक अलग लक्ष्य का पीछा किया: वह अभिनेताओं के साथ नेक्रासोव के लिए अलग-अलग तरीकों की कोशिश करना चाहता था और पहले से ही मृत-अंत तकनीकों को त्यागना चाहता था।

शायद तब भी निर्देशक को यकीन था कि "हू लिव्स वेल इन रशिया" एक ऐसा पाठ है जिसके लिए सिर्फ एक कुंजी चुनना पर्याप्त नहीं है। अंतर्राष्ट्रीय उत्सव "टेरिटरी" के कला निर्देशकों में से एक, सेरेब्रेननिकोव, एक कलात्मक निर्देशक जो आधुनिक रंगमंच के सबसे विविध क्षेत्रों से अच्छी तरह परिचित हैं, ओपेरा, नाटक और बैले में उनके आदमी, अपने नए काम में अभूतपूर्व शैली विविधता का प्रदर्शन करते हैं। उनके करियर में कभी भी ऐसा कुछ नहीं हुआ था - शायद ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम को छोड़कर: शेक्सपियर के इस प्रदर्शन में अलग-अलग माहौल वाली चार लघु कहानियाँ शामिल थीं। और फिर भी नवीनतम प्रीमियर बहुत बड़ा है। यहां आप वीडियो कैमरा के साथ स्टाइलिश यूरोपीय निर्देशन, भद्दा राजनीतिक व्यंग्य, ओपेरा, फिजिकल थिएटर, बेशर्म अभिनय सुधार और यहां तक कि भावनाओं के साथ अच्छा पुराना "रूसी स्कूल" भी पा सकते हैं।

प्रदर्शन के निर्देशक और कोरियोग्राफर कोई और नहीं बल्कि अवांट-गार्डे थिएटर "ट्री" के निर्माता एंटोन एडासिंस्की हैं। उनका योगदान विशेष रूप से दूसरे, कथानकहीन अधिनियम में ध्यान देने योग्य है, जो अध्याय "ड्रंकन नाइट" पर आधारित है: गीले, आधे नग्न पुरुष एक जंगली, क्रूर नृत्य करते हैं, एक गायक मंडली और एक लाइव ऑर्केस्ट्रा के साथ। यह विश्वास करना कठिन है कि मध्यांतर के बाद वही कलाकार वोदका की बाल्टी लेकर हॉल के चारों ओर दौड़ेंगे और किसी को भी पेय की पेशकश करेंगे जो उन्हें आश्वस्त कर सके कि वह खुश है।

नेक्रासोव न तो स्थान और न ही समय का संकेत देता है: कविता, जैसा कि हम स्कूल से जानते हैं, "किस वर्ष में - गणना करें, किस भूमि में - अनुमान लगाएं" पंक्तियों से शुरू होती है। सेरेब्रेननिकोव के पास और भी कम विशिष्टताएँ हैं। यदि "द इडियट्स" और "(एम)स्टूडेंट" - गोगोल सेंटर काल के उनके प्रदर्शन - स्पष्ट रूप से "यहाँ और अभी" के रूप में संदर्भित हैं, तो नए काम में आधुनिकता के संकेत ज़ारिस्ट रूस की वास्तविकताओं के साथ संयुक्त हैं। नेक्रासोव के पास रूस में एक खुशहाल व्यक्ति की तलाश में लोगों के सभी सात प्रतिनिधि हैं - पुरुष, किसान; निर्देशक, यह महसूस करते हुए कि किसान लंबे समय से बहुसंख्यक नहीं रह गए हैं, उन्हें विभिन्न सामाजिक समूहों के लोग बनाते हैं - यहाँ तथाकथित यूरालवगोनज़ावॉड के "क्रेक" और सर्वहारा हैं। यह स्पष्ट है कि उनकी आपस में अच्छी नहीं बनती - लेकिन नेक्रासोव ने अपने नायकों के बीच झड़पों और झगड़ों का भी वर्णन किया।

खुश हमवतन की तलाश में, एक मोटली कंपनी विभिन्न जिज्ञासु, बेतुके और भयानक मामलों के बारे में जानती है, जिनमें से सेरेब्रेननिकोव ने चार का मंचन किया: बड़े ग्लीब द्वारा "द सिन ऑफ जूडस", जिसने अपने साथी ग्रामीणों को बेच दिया;

एक वफादार, अनुकरणीय दास, याकोव का अपने क्रूर स्वामी से बदला, अपराधी के सामने आत्महत्या में व्यक्त किया गया;

वखलाचिना गांव के किसानों और उनके पागल जमींदार के उत्तराधिकारियों के बीच एक असामान्य सौदा; किसान महिला मैत्रियोना टिमोफीवना कोरचागिना का भयानक जीवन। मैत्रियोना का किरदार एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया ने निभाया है, जो कम से कम पंद्रह मिनट तक मंच पर सर्वोच्च स्थान पर रहती है, और इस भूमिका के लिए उसे संभवतः गोल्डन मास्क दिया जाएगा।

नेक्रासोव की काव्य भाषा आश्चर्यजनक रूप से लचीली निकली: निर्देशक की इच्छा पर, कविताएँ रोजमर्रा के भाषण की तरह, भाषण की तरह और यहाँ तक कि हिप-हॉप की तरह लगने लगीं।

डोब्रोवोल्स्काया, जो बूढ़ी किसान महिला की भूमिका निभाती है, ने स्पष्ट रूप से विभिन्न नृवंशविज्ञान अभियानों के बहुत सारे साक्षात्कार देखे हैं - किसी भी मामले में, काव्यात्मक लय अभिनेत्री को विशिष्ट "गांव" स्वरों को पुन: पेश करने से बिल्कुल भी नहीं रोकती है। प्रस्तावना से हर कोई परिचित है - वह जहां "सात आदमी एक खंभे वाले रास्ते पर एक साथ आए थे" - सेरेब्रेननिकोव एक टॉक शो की तरह हल करता है, इसे कार्यक्रम के मेजबान और मेहमानों की टिप्पणियों में तोड़ देता है: नेक्रासोव आसानी से इस तरह के ऑपरेशन को करने की अनुमति देता है स्वयं पर।

क्लासिक संगीतकार इल्या डेमुटस्की और डेनिस खोरोव को निर्देशक और कलाकारों से कम अवसर नहीं देता है: संगीत की दृष्टि से, यह प्रीमियर अलेक्जेंडर मनोत्सकोव के हिट गीतों के साथ एक ही मंच पर सेरेब्रेननिकोव के "डेड सोल्स" से भी अधिक विविध है। हर स्वाद के लिए एक प्रदर्शन है - शास्त्रीय कोरल गायन से लेकर पॉप संगीत तक। गोगोल सेंटर के कलात्मक निदेशक ने, अन्य बातों के अलावा, क्लासिक की अच्छी सेवा की, जिसके बारे में हर कोई भूल गया था - क्या रूसी साहित्य के पारखी और रक्षकों को ऐसा नहीं करना चाहिए?

स्नोब।, 21 सितंबर 2015

वादिम रुतकोवस्की

सर्कस, कैबरे, त्रासदी:

किरिल सेरेब्रेननिकोव नेक्रासोव को निर्देशित किया

दूसरा विचार: यह अजीब है कि नौकरशाह कम से कम मौखिक रूप से रूसी क्लासिक्स को बढ़ावा देते हैं, लेकिन सार्वजनिक उपयोग में केवल टॉल्स्टॉय के "फिलिप्का" (और यहां तक कि "पुनरुत्थान" - खलिहान लॉक के लिए) को छोड़ने का समय आ गया है, क्योंकि क्लासिक्स किसी भी राजनीतिक द्वारा प्रतिष्ठित नहीं थे पद के प्रति शुद्धता या श्रद्धा। और नाटक/कविता की शुरुआत, जहां सात आदमी एक साथ आते हैं और "रूस में कौन खुशी से और स्वतंत्र रूप से रहता है" के बारे में बहस करते हैं, एक राजनीतिक टॉक शो के रूप में तय किया गया है। चेकिस्ट प्रशिक्षण के साथ, कहानीकार-जांचकर्ता (इल्या रोमाशको और दिमित्री वायसोस्की) प्रतिभागियों को उनके नाम के साथ नंबर-बैज देते हैं और लगातार पूछते हैं: "किससे?" वे हमेशा गरीब प्रोव (फिलिप अवदीव) के बारे में भूल जाते हैं, जो सबसे छोटा और सबसे बहादुर था, जिसने कहा था: "ज़ार को!", चश्मा और एक टी-शर्ट पहनता है "इस समाज के दिन गिने-चुने हैं" (और जब वे याद करते हैं, उन्होंने तुरंत अपनी नाक से खून बहाया)। ल्यूक का उत्तर (शिमोन स्टाइनबर्ग): "पॉप ऑफ!" - राज्य और चर्च के कठोर विलय के आलोक में, वे चुप हैं। यह बहुत मज़ेदार है - और पूरी तरह से कल्पना की गई है: सेरेब्रेननिकोव एक नाटकीय चमत्कार बनाता है, नेक्रासोव के घने, विशाल, "सिविल डिफेंस" के गीतों में एक गिटार ध्वनि दीवार की तरह पाठ को एक रचना में बदल देता है, जैसे कि विशेष रूप से थिएटर के लिए लिखा गया हो - वह वितरित करता है बिना किसी शब्द को बदले भूमिकाओं में पाठ, विशेष रूप से उच्चारण और स्वर-शैली का स्थान। प्रदर्शन में बहुत सारा गायन है (कविता की दोनों पंक्तियाँ और उधार लिए गए गीत - विशेष रूप से, रूसी लोक गीत और यूएसएसआर के समय के देशभक्ति पॉप गीत), लेकिन पूरी ध्वनि संगीत की तरह बहती है। और हर नायक, चाहे वह लोग हों - पुरुष रोमन (इवान फ़ोमिनोव) और इवान (एवगेनी संगादज़िएव), पखोम (आंद्रे रेबेनकोव), डेमियन (निकिता कुकुश्किन) और मित्रोडोर (मिखाइल ट्रोइनिक), या यहां तक कि परी-कथा जीव - पक्षी (एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया) ) और चिक (जॉर्जी कुड्रेन्को) एक विस्तृत और मजाकिया चरित्र है। लेकिन यदि आप इस सामूहिक प्रदर्शन में मुख्य भूमिका चुनते हैं, तो यह एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया की होगी - उसे तीसरे अधिनियम, मैत्रियोना की कहानी का सार्थक एकालाप दिया गया है।

शैली में, यह शायद सेरेब्रेननिकोव का सबसे निर्जन और अप्रत्याशित प्रदर्शन है; लयबद्ध रूप से सजातीय कविता के संबंध में विरोधाभास; खड़ी स्लाइड या, यदि हम नेक्रासोव की छवियों का उपयोग करते हैं, तो एक स्व-इकट्ठा मेज़पोश।

दूसरा अधिनियम, "ड्रंक नाइट", नायकों के दंगों से पहले है, जिन्होंने योद्धा से वोदका की प्रतिष्ठित बाल्टी प्राप्त की: मध्यांतर के दौरान, लोग हॉल में दंगा करते हैं, बैठे दर्शकों को धमकाते हैं - "भिखारी" के रूप में एक बार मॉस्को आर्ट थिएटर में "द थ्रीपेनी ओपेरा" का निर्माण किया गया था। इसके विपरीत, क्रिया स्वयं राजसी, सख्त, तपस्वी है: यहां कविता एक वक्तृत्व में बदल जाती है (इस भाग के संगीतकार इल्या डेमुटस्की हैं, जिन्होंने बोल्शोई थिएटर के हालिया प्रीमियर, बैले "हीरो ऑफ) में सेरेब्रेननिकोव के साथ काम किया था हमारा समय"; अन्य दो कार्यों के लिए मूल संगीत डेनिस खोरोव द्वारा लिखा गया था) और प्लास्टिक प्रदर्शन। शाम की पोशाक में अभिनेत्रियाँ, जिन्हें कार्यक्रम में "महिला" के रूप में घोषित किया गया था, गाती हैं - और "सोल्डत्सकाया" की पंक्तियाँ बन जाती हैं: "रोशनी बीमार है, कोई रोटी नहीं है, कोई आश्रय नहीं है, कोई मौत नहीं है।" "पुरुष", अपने अंडरवियर पहने हुए, एक दर्दनाक शारीरिक ट्रान्स में डूब गए हैं (प्रदर्शन के कोरियोग्राफर "ट्री" थिएटर के निर्माता, प्रसिद्ध एंटोन एडासिंस्की हैं)।

तीसरा अधिनियम, "ए फीस्ट फॉर द होल वर्ल्ड", अच्छे स्वाद के चेहरे पर एक तमाचा है: यह एक कच्चे सर्कस से शुरू होता है, वोदका की गंध आती है और हताश विदूषक के साथ उदार है। और यह इस बहु-रंगीन कूड़े से है कि एक उदात्त दुखद प्रकरण का जन्म होता है - मैत्रियोना (एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया का उत्कृष्ट काम) की एक लंबी, भयानक, हृदयविदारक और हृदय विदारक कहानी, जो सुस्त और कड़वे रूसी गीतों (अद्भुत) के साथ संवाद में प्रवेश करती है युवा अभिनेत्री मारिया पोज़ेहेवा एक उल्लेखनीय गायन प्रतिभा का प्रदर्शन करती हैं)

और समापन में - विरोधाभासी, तीखा, कोई कह सकता है "आपको अपने पैरों से नीचे गिरा रहा है" यदि थिएटर में दर्शक पहले से ही नहीं बैठे थे (वैसे, उत्पादन इतना रोमांचक है कि आप भूल जाते हैं कि कुर्सियाँ कितनी सख्त हैं) गोगोल सेंटर) - येगोर लेटोव के दो गाने एक पंक्ति में बजते हैं। ब्रावुरा "मातृभूमि" (जिसके बारे में लेखक ने स्वयं कहा था: "यह मेरे द्वारा लिखे गए सबसे दुखद गीतों में से एक है। यह गीत इस बारे में है कि मातृभूमि अपने घुटनों से कैसे उठती है, जो वास्तव में अस्तित्व में नहीं है, जो नहीं है केवल अपने घुटनों से उठ रहा है, लेकिन एक अभूतपूर्व गधे में और अधिक गहरा और तंग और अधिक निराशाजनक रूप से फंस गया है, और साथ ही मातृभूमि कैसे बढ़ रही है इसके बारे में गाना बहुत शक्तिशाली है। और पिस्तौल की गोली की आवाज़, "गोली अपराधी को ढूंढ लेगी।" मंच के सामने एक पंक्ति में खड़े नायकों ने दर्जनों टी-शर्टें पहन रखी थीं - वह घटिया कूड़ा जो नए रूस के स्मारिका टेंटों में लोगों की चेतना की तूफानी प्रमुखताओं के साथ बिखरा पड़ा था - "सबसे विनम्र राष्ट्रपति" से लेकर "बीयर से पेट काम से कूबड़ से बेहतर है।" क्या ये व्यंग्य है? कड़वाहट? उपहास? कुरूप की सुन्दरता? सिर्फ सुंदरता? कौन रहता है - शापित अलंकारिक प्रश्न; यदि आप सौ लोहे के जूते भी पैक कर लें तो भी आपको उत्तर नहीं मिलेगा। और यदि आप एक शब्द में पॉलीफोनिक प्रदर्शन की शैली को परिभाषित करने का प्रयास करते हैं, तो यह उत्तर की तलाश में एक खोज नहीं है, बल्कि एक देश का चित्र है। अनौपचारिक, लेकिन रक्त प्रकार जैसे जन्मजात, देशभक्ति के साथ।

शैलीगत विरोधों के संघर्ष से, भय और आनंद से, दर्द और नशे से बुना गया, वानो मुराडेली और येगोर लेटोव।थिएटर., 23 सितम्बर

2015

ओल्गा फुक्स

ख़ुशी कहाँ है?

रूस - अंधेरा, अंतहीन और असीम कैद, कठोर भाग्य, अतीत की छाया, बेतुकापन और दर्द, मुख्य चीज़ के बारे में पुराने गाने और शाश्वत के बारे में नए गाने - यहाँ यह है, किरिल सेरेब्रेननिकोव के काम का क्रॉस-कटिंग विषय। "वन", "बुर्जुआ", "डेड सोल्स", "लॉर्ड गोलोवलेव्स", "सेंट जॉर्ज डे", "किज़े" ने अलग-अलग तरीकों से साबित किया कि यह कितना अटूट है। अधिकांश रिहर्सल रिहर्सल रूम में नहीं, बल्कि यारोस्लाव क्षेत्र के आसपास की यात्रा पर हुई - उन स्थानों पर जहां नेक्रासोव की काराबिखा संपत्ति स्थित थी, नेक्रासोव के पात्रों के वंशजों के बीच, रज़ुटोव, नीलोव और न्यूरोज़ाइका के आधुनिक गांवों तक। सेरेब्रेननिकोव और उनके अभिनेता शुरुआती "कलाकारों", डोडिन के "भाइयों और बहनों", एल्विस हरमनिस के शुक्शिन "सनकी" की तरह मंच प्रामाणिकता की तलाश में थे - एक शब्द में, जिनके लिए थिएटर सीखने की एक प्रक्रिया है।

लेकिन किरिल सेरेब्रेननिकोव का प्रदर्शन, निश्चित रूप से, प्रामाणिकता तक सीमित नहीं है; यह किसी भी शैली के प्रतिबंध को हटा देता है, जिसमें सब कुछ शामिल है: वृत्तचित्र सटीकता, राजनीतिक व्यंग्य, ऑनलाइन फिल्मांकन, वक्तृत्व कला, आधुनिक नृत्य, मनोवैज्ञानिक थिएटर तकनीक, प्रदर्शन - नए थिएटर का एक संपूर्ण संकलन। जारी किया जा रहा है.

इस बहुस्तरीय प्रदर्शन की पहली परत सबसे अधिक प्रासंगिक, चटपटी है। आज आमने-सामने की टक्कर. अपने प्रदर्शन के लिए सेट डिजाइनर के रूप में भी काम करने के बाद, निर्देशक आधुनिक रूस की रीढ़ - महामहिम पाइप (तेल या गैस के साथ?) के मंच पर चले। नेक्रासोव के आदमियों के आवास इसके अनुरूप हैं - वास्तव में, आवास भी नहीं, बल्कि टेलीविजन के आसपास के स्थान। पहले दृश्य में, किसान खुद को एक टॉक शो में भाग लेते हुए पाते हैं, जिसके मेजबान (इल्या रोमाशको) एक उत्तेजक सवाल पूछते हैं: रूस में कौन एक मजेदार, मुक्त जीवन जीता है। किसान अनिच्छा से माइक्रोफोन में अपना नाम और उत्तर का संस्करण बुदबुदाते हैं: बोयार को, कुलीन गणमान्य व्यक्ति को, मोटे पेट वाले व्यापारी को...

उत्तर "पॉपयू" पर प्रस्तुतकर्ता लड़खड़ा जाता है और देशद्रोही उत्तर को ज़ोर से नहीं दोहराना चाहता - लेकिन विश्वासियों की भावनाओं का अपमान करने के लिए उन्हें न्याय के कटघरे में कैसे लाया जाएगा। और वह स्पष्ट रूप से उत्तर के लिए उस कमजोर, चश्माधारी व्यक्ति के पास जाने की जल्दी में नहीं है - उसे लगता है कि इस व्यक्ति को व्यर्थ ही बुलाया गया था। वह सही ढंग से महसूस करता है: चश्मे वाला आदमी चुपचाप एक मुड़ा-तुड़ा पोस्टर खींचता है जिस पर उसका उत्तर लिखा होता है - "राजा के लिए।" दुर्भाग्य में उसके साथियों द्वारा उसे एक से अधिक बार पीटा जाएगा: पवित्र पर निशाना साधने के लिए - वे स्थानीय ठगों और चोरों के बारे में सब कुछ समझते हैं, लेकिन वे धागे को आगे नहीं खींचना चाहते हैं। सच है, बुद्धिजीवी को कहीं नहीं जाना है - उसके पास कोई अन्य लोग नहीं हैं, और, एक खूनी नाक के साथ, वह हर किसी के साथ मिलकर, महान लक्ष्य से मुग्ध होकर - रूस में कम से कम एक भाग्यशाली व्यक्ति को खोजने के लिए दौड़ता है।

"टेलीविजन सच्चाई" से झुलसे किसान घर लौटते हैं, जहां उनकी पत्नियां उनका इंतजार कर रही हैं, जो अपने पतियों की पहली कॉल पर अपने जर्जर ड्रेसिंग गाउन को उतारने के लिए तैयार हैं। लेकिन, जल्दी से प्रभावित होकर, पति अब महिलाओं को नहीं देखते हैं, लेकिन दूर से देखते हैं - वे नए छलावरण के लिए अपने पहने हुए कपड़े बदलते हैं और यहां तक कि डीपीआर ध्वज भी उठाते हैं: "रूसी दुनिया" के योद्धा फिर से भाग रहे हैं रोज़मर्रा की ज़िंदगी से, फिर से भ्रामक लक्ष्य तक पहुँचना - दूसरों को खुश करना, चाहे कोई ख़ुशी ढूँढ़ना हो। और अधिक अच्छे इरादों के साथ नरक का मार्ग प्रशस्त करें। हालाँकि, यह शायद सबसे विवादास्पद बिंदु है - आखिरकार, नेक्रासोव के महाकाव्य किसानों की तुलना आज के अलगाववादियों से करना आसान नहीं है।

सामयिकता को श्रद्धांजलि अर्पित करने के बाद, दूसरे अधिनियम में प्रदर्शन रूसी अंतरिक्ष में फूट पड़ता है - सदियों से जमे हुए होने और पीने के मंत्रमुग्ध साम्राज्य में (अध्याय "शराबी रात")।

बदसूरत पाइप, कंटीले तारों से घिरा हुआ और रोजमर्रा के कचरे से भरा हुआ, गायब हो जाता है, सब कुछ गायब हो जाता है - केवल खालीपन, ऊंचाई, इल्या डेमुटस्की के कोरल के लिए देवदूत आवाजें (यह "हमारे समय के हीरो" के बाद सेरेब्रेननिकोव के साथ उनका दूसरा काम है) और प्लास्टिक वायुहीन अंतरिक्ष में तैरते हुए, पिंडों के गुरुत्वाकर्षण से मुक्त (कोरियोग्राफर एंटोन एडासिंस्की)। "कोई मृत्यु नहीं है," स्वर्गदूत शराबी लोगों को उपदेश देते हैं। बिल्कुल नहीं - यह ज्ञात नहीं है कि वहाँ जीवन था या नहीं।

प्रदर्शन पतंग की तरह उड़ता है, कभी ज़मीन पर गिरता है, कभी ऊपर उठता है। अनुकरणीय कमीने याकोव द फेथफुल के भयानक प्रतिशोध की कहानी, जिसने अपने पहले से प्रिय सज्जन-अपराधी के सामने खुद को फांसी लगा ली थी, क्लोज़-अप में बताई गई है: वीडियो प्रक्षेपण के साथ सेरेब्रेननिकोव के खेल मनोवैज्ञानिक थिएटर के साथ पूरी तरह से सह-अस्तित्व में हैं और इससे भी अधिक, देते हैं उसे विकास के लिए एक नई प्रेरणा मिली। राजकुमार उतातिन के बारे में प्रकरण, जिनकी कई संतानें - सुनहरा युवा - ने किसानों को सर्फ़ खेलना जारी रखने के लिए राजी किया (ताकि पुराना तानाशाह शांति से मर जाए) एक भयानक प्रहसन के रूप में मंचित किया गया है।

नेक्रासोव की कड़वाहट आज के लिए पूरी तरह से अनुमानित है: लोग कॉमेडी को तोड़ने और बहुत ही उचित कीमत पर गुलामी खेलने के लिए सहमत हैं। यहां नायक निकिता कुकुश्किन का क्लिम्का निकला - एक फूहड़ और झूठा, जो तेजी से एक साहसी लुम्पेन से एक फौलादी कार्यकर्ता में बदल रहा है, जो किसी भी जीवन को पार करने के लिए तैयार है।

और फिर भी, नाटक का केंद्र नेक्रासोव के मैत्रियोना के साथ एपिसोड बन जाता है, कई बच्चों वाली एक महिला, जिसने बहुत कुछ सहा, जो अपने पहले बच्चे को खोने से बच गई। एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया, सेरेरेनिकोव के "द गोलोवलेव जेंटलमेन" से एनिन्का और उनके "फॉरेस्ट" से जूलिट्टा, इस तरह से अभिनय करती हैं कि उनकी भूमिकाओं के सभी घटक एक परमाणु प्रतिक्रिया में प्रवेश करते हैं: एक काव्यात्मक पंक्ति के साथ गांव के स्वर, अनुभव का सबसे शक्तिशाली थिएटर एक पारंपरिक रूप के साथ, दर्द आपके अंदर से गुजरा - खेल के आनंद के साथ।

इसे देखकर ख़ुशी होती है.

केवल एक स्वतंत्र व्यक्ति ही ऐसा प्रदर्शन कर सकता है। बहुत सी चीजों से मुक्त. लेकिन वह अपने आप को मदर रूस की दयनीय और प्रचुर, शक्तिशाली और शक्तिहीन शक्ति से, उसमें उभरने वाली शक्तियों की लगभग सम्मोहक भावना से मुक्त नहीं कर सकता है। और वह नहीं चाहता.

आरजी, 24 सितंबर 2015

यारोस्लाव थिएटर के नाम पर एक संयुक्त प्रदर्शन तैयार करने का विचार। फेडोरा वोल्कोवा का जन्म किरिल सेरेब्रेननिकोव से संयोग से नहीं हुआ। यारोस्लाव भूमि नेक्रासोव का जन्मस्थान है। और उनकी अंतहीन कविता-रोना, कविता-हँसी, कविता-शब्दशः "रूस में कौन अच्छा रहता है?" वर्तमान रूसी समस्याओं के मूल में उतरता हुआ प्रतीत होता है। उत्साही लोगों और "शिकारी" के साथ, वे परित्यक्त गांवों और अद्भुत प्रकृति, आश्चर्यजनक संग्रहालयों और एक क्षयग्रस्त, लंबे समय से चले आ रहे जीवन से गुजरे।

बेशक, हमने नेक्रासोव की मातृभूमि काराबिखा से शुरुआत की और फिर प्रांत में गहराई तक चले गए। "छोटे शहर - रायबिंस्क, पॉशेखोनी, मायस्किन, एक बार समृद्ध गांव - प्रीचिस्टोय, पोरेची, कुकोबोई - अभी भी किसी तरह मुश्किल से जीवित हैं, लेकिन उनके चारों ओर जंगल, खरपतवार, हॉगवीड के साथ उग आया है, जहां लगभग कुछ भी नहीं है," - सेरेब्रेननिकोव ने कहा।

कई लोगों ने सोचा होगा कि प्रदर्शन उन लोगों के साथ शब्दशः, वृत्तचित्र, खतरनाक बातचीत की ओर बढ़ेगा जो अब वहां रहते हैं और नेक्रासोव के आदमियों के सवाल का जवाब ढूंढ रहे हैं। क्या इसी कारण से यारोस्लाव थिएटर एक भागीदार के रूप में बाहर हो गया, और गोगोल सेंटर ने अंततः अपने दम पर नाटक का निर्माण किया, और इसके भविष्य के बारे में सबसे खतरनाक बातचीत के चरम पर प्रीमियर जारी किया। लेकिन यह पता चला कि सेरेब्रेननिकोव और उनके अद्भुत अभिनेताओं को किसी अन्य पाठ की आवश्यकता नहीं थी। नेक्रासोव की कविता तीन घंटे की मंचीय कल्पनाओं और सबसे विचित्र प्रकृति के रोमांच के लिए पर्याप्त थी, और काराबिखा के अभियान से अभिनेता अफानसयेव की "फॉरबिडन टेल्स" से सामग्री भी लाए, शुरू में उन्हें कविता के साथ संयोजित करने की योजना बनाई गई थी। लेकिन ये परीकथाएँ एक और प्रदर्शन का आधार बन गईं, जो "रूसी दुनिया" के बारे में एक द्वंद्व का हिस्सा बन जाएगी।

पाठ के साथ फिर से जुड़ने के लिए, जो स्कूल के दिनों से ही अनिवार्य "कार्यक्रम" का एक उबाऊ हिस्सा लगता था, थिएटर में फिर से लौटने का अवसर - सभी सोवियत और उत्तर-सोवियत सेंसरशिप के माध्यम से, जो कुछ भी हो - बोलने के लिए, करने के लिए एक शानदार, "पोच्वेनिचेस्की", नेक्रासोव स्वर्ग का अभिनय करें - यह कोई छोटा काम नहीं है। यह पता चला कि यह सेरेब्रेननिकोव था, जो हमेशा और केवल रूस के बारे में सोचता था, जिसने इसे प्रिलेपिन के "ठगों" और "डेड सोल्स" के राक्षसी यांत्रिकी, ओस्ट्रोव्स्की के "जंगल" पात्रों और गोर्की के "फिलिस्टिन" के माध्यम से पहले ही सुन लिया था। टायनियानोव के "किज़ा" में मनुष्य को मिटाने की शैतानी नौकरशाही - केवल वह इस विचित्र "टग" को लेने और मंच पर नई काव्य दुनिया खोलने में कामयाब रहे। रंगमंच से सराबोर यह अद्भुत पाठ वास्तविक, असंबद्ध जीवन की उग्र, भयावह, निराशाजनक और जीवनदायी आवाजों के साथ बजने लगा। पत्र का नहीं, बल्कि नेक्रासोव की कविता की भावना का अनुसरण करते हुए, जो अपनी काव्यात्मक और सार्थक संरचना में बहुत अलग है, उन्होंने प्रदर्शन को तीन पूरी तरह से अलग - शैली - भागों में विभाजित किया।

कई कहानियाँ इस आख्यान को तनावपूर्ण स्थिति में रखती हैं, और उनमें से सबसे मजबूत कहानियाँ "अनुकरणीय दास, वफादार याकोव" के बारे में हैं, जो अपनी गुलामी को दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक प्यार करता था, जब तक कि वह नफरत से भर नहीं गया और बदला लेने के लिए खुद को फांसी लगा ली; और - मुख्य बात - आखिरी बात, उन लोगों के बारे में, जो बीमार मालिक की खातिर, दास प्रथा का खेल जारी रखते थे, जैसे कि यह 1864 में समाप्त नहीं हुआ था। गुलामी और स्वतंत्रता, जीवन और मृत्यु, अपमान और विद्रोह, पाप और पवित्रता - नेक्रासोव के बाद - के बीच की सीमा पर "रूसी दुनिया" की यही स्थिति है, जिसे गोगोल सेंटर तलाशता है।

जब दूसरे - कोरियोग्राफिक - एक्ट "ड्रंकन नाइट" में गोगोल सेंटर का विशाल मंच, ईंट की दीवार के लिए खुला, पुरुषों के शरीर के साथ "बोया" जाता है, और जादू टोना करने वाली लड़कियों की आवाजें इस मृत पर अपने लगभग कामुक नश्वर गीत गाती हैं ( नशे में) क्षेत्र, ऐसा लगेगा कि वह आधुनिक रंगमंच में दिखाई दिया है, वही दुखद भावना है जो लंबे समय से अस्तित्व में नहीं है।

तीसरे भाग में, लोक त्रासदी को भाग्य के गीत में बदलने के लिए कोरल शुरुआत से एक आत्मा उभरी - एक महिला की। "पुरुषों" के लिए वोदका डालकर एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया - मैत्रियोना टिमोफीवना - रूसी थिएटर में अतीत की महान दुखद अभिनेत्रियों की गूंज लौटाती है।

पहले तो ऐसा भी लगता है कि ऐसा नहीं हो सकता, कि उसकी आत्मा-विदारक स्वीकारोक्ति केवल त्रासदी पर खेल रही है - पूरी तरह से उत्तर आधुनिक। लेकिन कुछ मिनटों के बाद उस दर्द का विरोध करने की कोई ताकत नहीं रह जाती है जिसके सामने वह पूरी तरह से समर्पण कर देती है, और आत्मा की ताकत उसके ऊपर उठती है। बेशक, इस लंबी स्वीकारोक्ति को कोरल, रॉक एंड रोल फिनाले से बदल दिया जाएगा, वह नेक्रासोव के "रस" के साथ अपने कठिन रिश्ते का निर्माण करेगा, वह गाएगा - बिना शर्मिंदगी, बैकहैंड और गंभीरता से - "शक्तिशाली और शक्तिहीन" के बारे में उनके शब्द , और यह एक सेना की तरह प्रतीत होगी, जो उठती है, वफादार जैकब के समान है, जो अपनी अज्ञात ताकत और कमजोरी में खुद को मार रही है।

द न्यू टाइम्स, 28 सितंबर 2015

केन्सिया लारिना

सोवियत स्कूलों में, नेक्रासोव को लोगों की खुशी के संरक्षक के रूप में "दिया" गया था। "यहाँ सामने का प्रवेश द्वार है", "केवल एक पट्टी संपीड़ित नहीं है", "आप साझा करें!" "रूसी, महिला शेयर" - हम सभी ब्लैकबोर्ड पर उदास होकर बैठे थे, बोरियत के कारण अपनी आँखें छत की ओर घुमा रहे थे। "हू लिव्स वेल इन रश'" को टुकड़ों में प्रस्तुत किया गया था, जो नागरिक करुणा और एक उन्मादपूर्ण अंत पर केंद्रित था: "आप मनहूस हैं, आप प्रचुर हैं, आप दलित हैं, आप सर्वशक्तिमान हैं, मदर रस'!" उन्होंने अर्थ पर अधिक ध्यान नहीं दिया। हमें सब कुछ सरल पार्टी भाषा में समझाया गया। रूसी लोगों के बारे में इस सर्वनाशकारी कहानी के सही अर्थ और भयानक रसातल की खोज के लिए गोगोल सेंटर के प्रीमियर तक रहना सार्थक था।

मातृभूमि का क्या होगा?

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने लंबे समय तक अपना मंच संस्करण तैयार किया: नेक्रासोव स्थानों पर आगामी अभियान की घोषणा एक साल से अधिक समय पहले की गई थी। यह प्रोजेक्ट यारोस्लाव थिएटर के साथ संयुक्त रूप से तैयार किया गया था। एफ. वोल्कोवा - प्रीमियर पिछले मई में चेरेश्नेवी लेस में होने वाला था, और नेक्रासोव ने अफानसयेव की परियों की कहानियों के साथ मिलकर काम किया।

परिणामस्वरूप, यारोस्लाव निवासियों की भागीदारी के बिना इस पतझड़ में "हू इन रस'..." को जनता के लिए जारी किया गया, अफानसियेव की परियों की कहानियां एक अलग समानांतर प्रीमियर, "रूसी फेयरी टेल्स" में बदल गईं और नेक्रासोव येगोर लेटोव के साथ जुड़ गए। ("सिविल डिफेंस" के कई पाठ नाटकीय रूपरेखा का हिस्सा बन गए)।

और निश्चित रूप से, कोई भी उन प्रस्तावित परिस्थितियों का उल्लेख करने में मदद नहीं कर सकता है जिसमें गोगोल सेंटर की टीम कई महीनों से है: निदेशकों के बदलाव के साथ छलांग (एलेक्सी मालोब्रोडस्की और अनास्तासिया गोलूब के इस्तीफे), अंतहीन वित्तीय ऑडिट और बजट के बारे में सार्वजनिक संदेह गबन, क्लासिक्स से ऊपर, मातृभूमि से ऊपर और लोगों से ऊपर धमकाने के आरोप - यह सब रचनात्मक विकास में बहुत कम योगदान देता है। ऐसी परिस्थितियों में इतने बड़े पैमाने पर बहुमंजिला मंच कैनवास का विमोचन लगभग एक पेशेवर उपलब्धि है और किरिल सेरेब्रेननिकोव का सभी आरोपों और संदेहों का जवाब है।

"रूस में कौन..." एक अत्यधिक देशभक्तिपूर्ण प्रदर्शन है। उसमें कोई अहंकार नहीं, कोई पवित्रता नहीं, कोई पाखंडी दासता नहीं, कोई झूठी ईमानदारी नहीं। इस प्रश्न का उत्तर देते हुए, "मातृभूमि और हमारा क्या होगा," लेखक तिरस्कारपूर्वक एक तरफ नहीं हटता है, वह स्वयं इस दुनिया का हिस्सा है, सात लोगों में से एक है जो सड़क की धूल में अपना हताश नृत्य करते हैं; और अब शब्दों की कोई जरूरत नहीं है, काश मुझमें हंसने और रोने की ताकत होती।

पाइप पर जीवन

"रूस में कौन..." एक शैली का पिघलने वाला बर्तन है जिसमें जो कुछ भी हाथ में आता है उसे फेंक दिया जाता है: नाटक, बैले, ओपेरा, सर्कस, लोकप्रिय प्रिंट, डिफाइल, क्लब पार्टी, रॉक कॉन्सर्ट। प्रदर्शन एक घोंसला बनाने वाली गुड़िया की तरह है, जहां सभी बहनें अलग-अलग माता-पिता से हैं। लय उन्मत्त और फटी हुई है, ऑर्केस्ट्रा पीतल के साथ घरघराहट करता है और ड्रमों पर लड़खड़ाता है, तस्वीरें बदल जाती हैं, जैसे कि एक निष्पक्ष प्रदर्शन में: इससे पहले कि आपके पास एक को देखने का समय हो, वह पहले से ही अगले से बदल चुका है, और ऐसा लगता है कि उनमें से सैकड़ों अधिक हैं (कलाकार - किरिल सेरेब्रेननिकोव, संगीतकार - इल्या डेमुटस्की, डेनिस खोरोव)।

"रूस', तुम कहाँ जा रहे हो, मुझे उत्तर दो?" - उसी थिएटर में सेरेब्रेननिकोव द्वारा मंचित "डेड सोल्स" के साथ संबंध को नोटिस करना असंभव नहीं है। यह वही पागल सड़क है जो कहीं नहीं जाती, केवल उन टायरों के बजाय जो गोगोल के नाटक में उपयोग किए गए थे, यहां पूरे मंच पर एक विशाल गैस पाइप फैला हुआ है। उस पर, व्हेल मछली की तरह, शहर और गांव, घर और अपार्टमेंट हैं, जहां शराबी टी-शर्ट में पुरुष और फलालैन वस्त्र में महिलाएं टिमटिमाते टीवी बॉक्स के पास बैठती हैं, या तो चुंबन करती हैं या लड़ती हैं। और किसी ने ध्यान नहीं दिया कि पाइप के पीछे आकाश तक पहुँचने वाली एक दीवार है, और कंटीले तार दीवार के साथ-साथ चलते हैं।

प्रतिष्ठित स्वयं-इकट्ठे मेज़पोश पहले खिलाएंगे और पीएंगे, और फिर छलावरण और मशीन गन वितरित करेंगे - और अच्छी तरह से खिलाए गए नशे में धुत्त पुरुष, खुशी से चमकते हुए और थोड़ा लहराते हुए, टीवी समाचार से परिचित झंडे के नीचे एक सुरम्य समूह में पंक्तिबद्ध होंगे। "इस समाज के दिन गिने-चुने रह गए हैं" - हम न्यूरोझाइका के प्रोव की टी-शर्ट पर पढ़ते हैं - चश्मे में एक कमजोर हिप्स्टर जिसे या तो अपने ही लोगों द्वारा या दूसरों द्वारा पीटा जाता है।

सेरेब्रेननिकोव की तुलना अक्सर 1970 के दशक के यूरी ल्यूबिमोव से की जाती है: वे सीधे बयानों, सीधे रूपकों, आज के ऊर्जावान प्रभार, सड़क की शैली में समान हैं। हां, निश्चित रूप से, वे अन्तर्राष्ट्रीय रूप से बहुत करीब हैं: सेरेब्रेननिकोव के अपार्टमेंट में वही उपहास है जो ल्यूबिमोव के प्रदर्शन में हमेशा उभरता था जब वह सीधे "उन्हें" - शासन के सड़े हुए ढेर को संबोधित करते थे। लेकिन एक मुख्य महत्वपूर्ण अंतर है: पता बदल गया है। और आज सत्ता के बारे में अधिकारियों से बात करने की तुलना में किसी व्यक्ति के साथ व्यक्ति के बारे में बात करना कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। और किरिल सेरेब्रेननिकोव ने अपने महानगरीय पेशेवर जीवन की शुरुआत से ही उस समय के माहौल में इस सबसे महत्वपूर्ण बदलाव को देखा - वासिली सिगारेव द्वारा "प्लास्टिसिन" और प्रेस्नाकोव भाइयों द्वारा "आतंकवाद" से शुरुआत की।

सब कुछ योजना के मुताबिक चल रहा है

"रूस में किसको..." निदान नहीं है, यह एक रास्ता है - दर्दनाक, मीठा, कड़वा, हैंगओवर। वह नियत पथ जिस पर हमें सजा दी जाती है, जिसमें हमें दोहन किया जाता है, अंकित किया जाता है, रगड़ा जाता है। एक ऐसा रास्ता जहां विनाश की सीमा खुशी पर पड़ती है। यदि यह सच है कि प्रत्येक प्रतिभाशाली निर्देशक अपने पूरे जीवन में एक ही नाटक प्रस्तुत करता है, तो सेरेब्रेननिकोव का "रस" उनके रहस्यमय आतंक के साथ "द गोलोवलेव्स" और "किज़े" की निरंतरता है, साथ ही पहले से उल्लेखित "डेड सोल्स" और " द गोल्डन कॉकरेल'' अपनी लोकप्रिय प्रिंट समस्या के साथ। एक शब्द में कहें तो यह जनता के साथ बड़ी मेहनत से जीता गया संवाद है, जिस पर निर्देशक को पूरा भरोसा है। नाटक के तीनों अंक बिल्कुल आत्मनिर्भर और स्वायत्त हैं - कथानक की रूपरेखा और शैली निर्णय दोनों के संदर्भ में।

"द लास्ट वन" अध्याय का अजीब कथानक - इस बारे में कि कैसे लंबे समय से मुक्त किसान पागल मालिक, प्रिंस उटैटिन के सामने सर्फ़ों को चित्रित करते हैं - परिचित सोवियत रूपांकनों को प्रकट करते हुए, हमारी सदी में लौटते हैं। पुराने दिनों के लिए सामूहिक यूटैटिन की पुरानी यादें सोवियत गीतों, पायनियर संबंधों, मोहायर स्कार्फ, फॉन टोपी और ऊनी स्वेटर के साथ गूंजती हैं। शराबी, बेदाग गरीबी की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक महान शक्ति का उज्ज्वल प्रतीक एक भूरे रंग की चोटी और ज़ायकिन की भेदी "मैं नीली झीलों में देखता हूं" के साथ एक सुंदर सुंदरता के साथ मंच से ऊपर उठता है (नाटक की खोजों में से एक अभिनेत्री है) , गायिका और संगीतकार रीता क्रोन)।

दूसरे एक्ट का नाटकीय बैले (एंटोन एडासिंस्की द्वारा कोरियोग्राफ किया गया) - "ड्रंकन नाइट" - हमें अलेक्जेंडर डोवेज़ेंको के "अर्थ" में मूक काव्य सिनेमा की छवियों से संदर्भित करता है: पसीने से लथपथ नग्न शरीर और गंदगी से काले, फैली हुई नसें एक खामोश चीख से लेकर, पैरों में पागलों की तरह नाचने की लहूलुहानता तक, बहुत देर से होने वाली बारिश तक, जो इस झुलसे हुए मैदान पर किसी को भी या किसी भी चीज़ को पुनर्जीवित करने में असमर्थ है। दूसरा कार्य है एक महिला का रोना, घंटी से निकलती जीभ, मरी हुई, भूखी धरती पर नंगे पैर की थाप।

लेकिन अंतिम अभिनय का केंद्र प्रदर्शन के भीतर प्रदर्शन होगा: अपनी "खुश" महिला के बारे में मैत्रियोना का एकालाप, जिसे एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया ने उत्कृष्टता से प्रस्तुत किया है - हास्य के साथ डरावनी स्थिति, विवरण के साथ करुणा, विनम्रता के साथ दुःख, गर्व के साथ अपमान . तो एक और रूस हमारे सामने प्रकट होता है - बिना हल्के भूरे रंग की चोटी, कोकेशनिक और किचका के, बिना लंबे समय तक चलने वाले भावपूर्ण गीतों के, बिना गुलाबी गालों के, सफेद दांतों वाली मुस्कान के बिना, बिना लाल जूते और आस्तीन पर बर्फ-सफेद रंग के। दरअसल, वह ग्लैमरस, औपचारिक रूस अस्तित्व में नहीं है और न ही कभी अस्तित्व में था। वहाँ केवल खाई है, जो धीरे-धीरे और खतरनाक ढंग से अपने घुटनों से ऊपर उठ रही है। "रूस में कौन अच्छा रहता है" - शेष चौदह की दृष्टि से ये वही छियासी प्रतिशत हैं।

वेदोमोस्ती, 6 सितंबर 2015

माया कुचेर्सकाया

आखिरी वाले

किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा निर्देशित "हू लिव्स वेल इन रशिया" - "रूसी दुनिया" के पतन की कहानी

नाटक के पात्र रूसी किसानों से बहुत कम मिलते-जुलते हैं, लेकिन फिर भी वे गुलामी का विरोध नहीं करते और वोदका से प्यार करते हैं।

एक बार की बात है, निकोलाई अलेक्सेयेविच नेक्रासोव ने एक कविता लिखी थी "रूस में किससे..." - ठीक है, उन्होंने इसे लगभग लिखा, इसे समाप्त नहीं किया - जिसमें उन्होंने रूसी लोगों का आविष्कार किया। हताश, जिद्दी ("आदमी एक बैल है"), अहंकारी, वोदका का प्रेमी और पश्चाताप करने वाले पापियों के बारे में भयानक कहानियाँ - लेकिन सबसे महत्वपूर्ण, बहुपक्षीय। कविता ने दर्जनों अलग-अलग नियति को आत्मसात किया है। कवि ने लोककथाओं से लय, शब्दावली और चित्र खींचे, लेकिन उन्होंने बहुत सोचा और इसे स्वयं गाया।

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने कल्पना के बिना और शैलीकरण के बिना करने की कोशिश की - और लोगों को नेक्रासोव की तरह नहीं, बल्कि आज दिखाया। वह जिसकी आत्मा वह और मंडली, प्रदर्शन की तैयारी कर रहे थे, पिछली गर्मियों में यारोस्लाव क्षेत्र में खोज की, कस्बों, जीर्ण-शीर्ण गांवों से यात्रा करते हुए, वर्तमान घरों में जाकर, लोगों, स्थानीय इतिहासकारों, पुजारियों के साथ बातचीत की - इस यात्रा का फिल्मांकन किया जा सकता है फ़ोयर "गोगोल सेंटर" में मध्यांतर के दौरान देखा गया। और उन्होंने दिखाया कि नेक्रासोव का रोमन-डेमियन-लुका-गुबिन बंधु-बूढ़ा व्यक्ति पखोम-ए-प्रोव 21वीं सदी में कौन बन गया।

स्वेटपैंट पहने एक प्रवासी श्रमिक में, छलावरण में एक दंगाई पुलिसकर्मी में, हमेशा टूटी नाक वाला एक मूर्ख क्रांतिकारी में, डोरीदार थैलों के साथ एक मेहनती कार्यकर्ता में, एक शराबी में जो मुश्किल से एक शब्द भी उगल सकता है।

और सब कुछ वैसा ही दिखने लगता है. नेक्रासोव की विविधता के बजाय सार्वभौमिक ग्रीस। लुम्पेन, अर्ध-अपराधी, आक्रामक और हारे हुए, जिनकी किसी को ज़रूरत नहीं है। न मोटे पेट वाला व्यापारी, न ज़मींदार, न राजा। हालाँकि कभी-कभी वे उन सभी को टीवी पर खींचने की कोशिश भी करते हैं - नाटक की शुरुआत करने वाला तर्क दृश्य मेजबान (इल्या रोमाश्को) के साथ एक टॉक शो के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो प्रतिभागियों से यह जानने की कोशिश कर रहा है कि कौन एक मजेदार, मुक्त जीवन जीता है रूस में'. लेकिन असली लड़के संक्षिप्त होते हैं।
"बचकाना" शैली को प्रदर्शन के डिजाइन द्वारा भी समर्थित किया गया है, जो बाहरी इलाके की असुविधाजनक पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है: एक धातु का पाइप एक खाली जगह के माध्यम से उदास रूप से फैला हुआ है, एक ईंट की दीवार पर कुछ पौधों के कांटे हैं, खाली जगह समाप्त होती है कालेपन में. यहां शाश्वत ठंडी रात फैली हुई है, जिसके केंद्र में वोदका की एक बाल्टी है। दूसरा भाग, "ड्रंक नाइट", एक मूकाभिनय, वोदका के मूल भाव को उठाता है और मुख्य बनाता है: यह एक मृत शराबी, गोधूलि में आधे नग्न पुरुष शरीर के ऐंठन के साथ मंचित "गिलहरी" है, जो या तो एक खौफनाक में विलीन हो जाती है बहु-पैर वाले कैटरपिलर, या संघर्षरत बजरा ढोने वालों में। समापन में, बेजान लाशें उसी गहरे काले बंजर भूमि पर बिखरी हुई थीं (प्रदर्शन को कोरियोग्राफ करने के लिए एंटोन एडासिंस्की को आमंत्रित किया गया था)।

इस विनिगेट ने 150 साल पहले नेक्रासोव को प्रेरित करने वाली चीज़ की जगह ले ली, जिसने उन्हें आशा से प्रेरित किया - एक समग्र लोक संस्कृति, गहरी, बहुरंगी, शक्तिशाली।

अब, बपतिस्मा, शादी, अंत्येष्टि, निषेध, खुशियाँ, परियों की कहानियों, नमकीन चुटकुलों के साथ कैलेंडर के अनुसार गणना किए गए जीवन के बजाय, अब हमारे पास यह है: अश्लील तस्वीरों वाली टी-शर्ट, एक चेकर शटल पैकेज, एक कंप्यूटर मॉनिटर स्क्रीनसेवर "पवित्र रूस में लोगों के लिए जीना गौरवशाली है।" पूरे गाँव द्वारा गाए जाने वाले गीतों के बजाय, एक चोटी वाली सुंदरता थी, जो ब्लूज़ और रूस के बारे में मौखिक असंगति को दर्शाती थी, झूठ का अवतार (यह बिना कारण नहीं था कि उसकी उपस्थिति ने हॉल में कड़वी हँसी का कारण बना)। ग्रिशा डोब्रोसक्लोनोव के बजाय, "लोगों का रक्षक", जिसे नेक्रासोव कविता में खुश करने वाला एकमात्र व्यक्ति था, एक दयनीय चश्माधारी आदमी, एक सफेद रिबन वाला लड़का, असहाय, शक्तिहीन है।

नेक्रासोव के समय से एक चीज़ नहीं बदली है: स्वैच्छिक दासता और वोदका। नाटक "द लास्ट वन" के नायकों ने नाटक के पहले भाग में उस पागल बूढ़े ज़मींदार के साथ अभिनय किया, जो दास प्रथा के उन्मूलन को मान्यता नहीं देना चाहता था, और दिखावा करता था कि गुलामी जारी है। एक प्रतीत होता है कि निर्दोष विचार किसान अगाप की मृत्यु में बदल गया - उसने विद्रोह करने की कोशिश की, लेकिन, नशे में, फिर भी प्रभु के मनोरंजन के लिए छड़ों के नीचे लेटने के लिए सहमत हो गया। और हालाँकि उन्होंने उसे एक उंगली से भी नहीं छुआ, नकली कोड़े मारने के तुरंत बाद उसकी मृत्यु हो गई। मुझे आश्चर्य है क्योंकि? यह एकमात्र प्रश्न नहीं है जिसका उत्तर हमें देने के लिए कहा गया है। हर दृश्य आज के बारे में सामयिकता और क्रूर सवालों से भरा हुआ है।

किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा मंचित कविता "हू लिव्स वेल इन रश'' हमारे सार्वभौमिक पतन के बारे में एक कलात्मक लेकिन पत्रकारीय बयान है।

टीट्राल, 21 सितंबर 2015

मरीना शिमादिना

गोगोल सेंटर में कौन अच्छे से रह सकता है?

नेक्रासोव की कविता पर आधारित किरिल सेरेब्रेननिकोव के नाटक का प्रीमियर

अनुपस्थित निदेशक के साथ वित्तीय कठिनाइयों और परेशानियों के बावजूद, गोगोल सेंटर ने अपनी सबसे बड़ी प्रस्तुतियों में से एक का निर्माण किया, जिसे एक वर्ष से अधिक समय तक तैयार किया गया और यहां तक कि नेक्रासोव के नायकों के नक्शेकदम पर एक अभियान भी चलाया गया। चेरेशनेवी लेस उत्सव ने थिएटर की मदद के लिए हाथ बढ़ाया; इसके तत्वावधान में प्रीमियर हुआ और दर्शकों ने लंबे समय तक तालियाँ बजाईं।

नाटक में फुटपाथ पर पात्रों की मुलाकात एक टॉक शो में बदल जाती है, जहां गोरेलोव, नीलोव, न्यूरोझाइका के भयभीत सर्वहारा प्रस्तुतकर्ता को कविता के शीर्षक प्रश्न का उत्तर देने के लिए अपने स्वयं के विकल्प भी प्रदान करते हैं। कुछ डरपोक और डरपोक हैं, कुछ अकड़ रहे हैं और हठपूर्वक अपनी जमीन पर खड़े हैं, जबकि फिलिप अवदीव का नायक - स्नीकर्स और चश्मे में एक असली हिप्स्टर - घर में बने पोस्टर के साथ एक कुर्सी पर कूदता है, जैसे कि एक ही धरना पर।

पुरुषों के उत्तर अभी भी वही हैं, नेक्रासोव के। और वे किरिल सेरेब्रेननिकोव के सशक्त रूप से आधुनिक और संक्षिप्त डिजाइन के साथ बिल्कुल भी असंगत नहीं हैं। रूस के वर्तमान प्रतीक: पूरे मंच पर कांटेदार तार और एक विशाल गैस (या तेल) पाइप के साथ एक बाड़, जिसके पास कविता के नायक अपने साधारण घर की व्यवस्था करते हुए इकट्ठा होते हैं। यहां सब कुछ बेहद परिचित है: रंगीन धूल भरे कालीन, सिलाई मशीनें, पुराने टीवी, सच्चाई की तलाश करने वाले अपने पतियों को घर पर रखने की कोशिश कर रही महिलाओं के फलालैनलेट वस्त्र... लेकिन यह कहां है? एक बार जब कोई रूसी व्यक्ति आगे बढ़ जाता है, तो उसे रोका नहीं जा सकता। और अब एक मोटली कंपनी, एक स्व-इकट्ठे मेज़पोश प्राप्त करने के बाद, मिलिशिया की एक सशस्त्र टुकड़ी में बदल जाती है।

हालाँकि, सेरेब्रेननिकोव घटनाओं के ठीक इसी विकास पर जोर नहीं देते हैं। निर्देशक प्रत्येक दृश्य के लिए अलग-अलग कुंजियाँ चुनता है। "अनुकरणीय दास - याकोव द वफ़ादार" के बारे में प्रकरण, जिसने बदमाशी का सामना करने में असमर्थ होकर, मालिक के सामने खुद को फांसी लगा ली, दो क्लोज-अप के द्वंद्व के रूप में हल किया गया था। कैमरा नौकर और मालिक के चेहरों को फिल्माता है और प्रदर्शित करता है, और येवगेनी खारिटोनोव की अभिव्यंजक चुप्पी में कोई भी लोगों के सभी दुखों और अपमान के सदियों पुराने इतिहास को पढ़ सकता है।

उत्पादन का एक मुख्य विषय स्वैच्छिक दासता है। अध्याय "द लास्ट वन" में, पुराने मालिक को खुश करने के लिए किसान फिर से सर्फ़ होने का नाटक करते हैं, जो नए आदेश को स्वीकार नहीं करता है - वारिसों ने किसानों को इस धोखे के लिए एक अच्छी राशि देने का वादा किया है। छद्मवेशी प्रदर्शन में, नायकों को लंबे घुटनों के साथ मोहायर स्वेटर और स्वेटपैंट पहनना होता है, और युवा हिप्स्टर को पायनियर टाई के साथ एक स्कूल वर्दी मिलती है। किसी को अतीत की इस विरासत के साथ उसके जटिल संबंध को देखना चाहिए: घृणित, घृणित, लेकिन उसका हाथ अभी भी आगे बढ़ता है और अग्रणी सलामी में जम जाता है।

यहां दर्शक, निश्चित रूप से, अपने समकालीनों को पहचानते हैं, जो ख़ुशी से, स्वेच्छा से या मजबूर होकर, अपने होंठ काटते हुए, सोवियत विचारधारा और बयानबाजी की ओर लौटते हैं।

लेकिन अपने सभी स्पष्ट पत्रकारितावाद के साथ, सेरेब्रेननिकोव का नया प्रदर्शन एक सौंदर्य शो है, बहु-शैली के दृश्यों का एक मुफ्त असेंबल है, जहां हास्यास्पद पुनरावृत्ति के लिए जगह है, और करामाती वेशभूषा के एक फैशन शो के लिए एक ला रूसे, और सम्मिलित संगीत संख्याओं के लिए रीता क्रोन, जो मदर रशिया के बारे में सोवियत हिट्स का शानदार प्रदर्शन करती हैं। और इल्या डेमुटस्की (वही जिन्होंने बोल्शोई के लिए बैले "हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचना की थी) के संगीत पर एंटोन एडासिंस्की द्वारा कोरियोग्राफ किया गया एक संपूर्ण नृत्य अभिनय भी है। इसे कविता के एक अध्याय की तरह "शराबी रात" कहा जाता है। लेकिन गिरते हुए, उठने की कोशिश करते हुए और शरीर के अदृश्य प्रहारों से फिर से नीचे गिराए जाने वाले लोगों की ऐंठन में, किसी को नशे के परिणामों का उतना एहसास नहीं होता जितना कि अपने पैरों पर वापस खड़े होने के बेताब प्रयासों का, जो येगोर लेटोव की पंक्तियों के साथ गाया जाता है: "मैं अपनी मातृभूमि को घुटनों से उठता हुआ देख रहा हूँ।" कोई उठ नहीं सकता...

तीसरे अधिनियम में, एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया मंच पर राज करती है, जिसे चेखव मॉस्को आर्ट थिएटर से पूरे औचित्य के साथ आमंत्रित किया गया है। शायद इस अद्भुत अभिनेत्री के अलावा कोई भी ऐसी ताकत और गुण वाली महिलाओं की कठोर स्थिति के बारे में एक लंबा और दिल तोड़ने वाला एकालाप नहीं पढ़ सकता था। उनके प्रदर्शन से पहले, मॉनिटर वाले कैमरे और साथ में मारिया पोज़ेहेवा के स्वर पृष्ठभूमि में फीके पड़ गए, और दर्शक स्तब्ध थे, मानो मंत्रमुग्ध हो गए हों। और इस निर्दयी एकालाप ने अंततः कहानी को एक वास्तविक राष्ट्रीय त्रासदी के स्तर पर ला खड़ा किया।

कविता का अंतिम गंभीर भजन "आप और गरीब, / आप और प्रचुर, / आप और शक्तिशाली, / आप और शक्तिहीन, / मदर रस'!" निर्देशक स्क्रीन पर क्रेडिट प्रदर्शित करता है। जाहिर है, आज वह मंच पर स्वतंत्र हृदय, शांत अंतःकरण और असंख्य सेना के बारे में ऊंचे शब्दों को सही ठहराने में असमर्थ थे। इसे नेक्रासोव के विवेक पर छोड़ दिया। लेकिन इसके बजाय उन्होंने अभिनेताओं को देशभक्ति के प्रतीकों और विनम्र लोगों के बारे में मूर्खतापूर्ण चुटकुलों वाली टी-शर्ट पहनने के लिए मजबूर किया। आज, "लोगों की सच्चाई" टेम्पलेट नारों, तैयार लेबलों के एक सेट और दुनिया के बारे में रूढ़िवादी विचारों में बदल गई है।

सेरेब्रेननिकोव और उनके अभिनेताओं ने रूस के बारे में एक शांत और कड़वा उत्पादन किया, जो स्वस्थ क्रोध, सचेत उदासीनता और अभिनय ड्राइव से भरा था। और इस सवाल पर कि "यहाँ कौन अच्छा रहता है?" हम विश्वास के साथ उत्तर दे सकते हैं - गोगोल सेंटर के दर्शकों को। जबकि मॉस्को में ऐसे उज्ज्वल और सार्थक प्रीमियर हो रहे हैं, यहां सांस लेने के लिए कुछ है।

गोगोल सेंटर में नया सीज़न चेरेशनेवी लेस उत्सव के तत्वावधान में खेले गए प्रीमियर के साथ शुरू हुआ। नेक्रासोव के बाद, निर्देशक किरिल सेरेब्रेननिकोव ने सवाल पूछा: "रूस में कौन अच्छी तरह से रह सकता है?" मैंने अभिनेताओं के साथ मिलकर इसका उत्तर खोजा। आरंभ करने के लिए, वे उन स्थानों पर एक अभियान पर एक साथ गए जहां लेखक और कविता के नायक रहते थे। पहला पड़ाव काराबिखा - नेक्रासोव की संपत्ति था।

नेक्रासोव ने लिखा कि उन्होंने "हू लिव्स वेल इन रशिया" कविता को "शब्द दर शब्द" एकत्र किया। किरिल सेरेब्रेननिकोव ने रूस भर में गोगोल सेंटर मंडली के साथ एक यात्रा से इस कविता पर आधारित एक निर्माण शुरू किया।

निर्देशक युवा कलाकारों को यह दिखाने ले गए कि देश कैसे काम करता है और प्यार में पड़ जाते हैं - जो महत्वपूर्ण है! - उसका बिल्कुल वैसा ही है। वह कहते हैं कि आप इसे आरामदायक राजधानी में नहीं समझ सकते! वे यहां किसानों के बारे में नहीं खेल रहे हैं। नेक्रासोव का पाठ आज के नायकों के मुंह में डाल दिया गया है - ऐसे लोग जिन्होंने यात्रियों पर एक विरोधाभासी प्रभाव छोड़ा। दरअसल, मूल स्रोत के लेखक की तरह।

"यह "गुण", यह सीमा - "आप गरीब हैं, आप प्रचुर हैं, आप गरीब हैं, आप अमीर हैं, आप भयानक हैं, आप सुंदर हैं" - भावनाओं, जुनून, मानवीय गुणवत्ता की सीमा - यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण है रूस की संपत्ति, और नेक्रासोव को समझने के लिए यह महत्वपूर्ण है," निर्देशक किरिल सेरेब्रेननिकोव आश्वस्त हैं।

नेक्रासोव की तरह, प्रदर्शन को अलग-अलग हिस्सों, अलग-अलग अध्यायों से इकट्ठा किया गया था। कोलाज का सिद्धांत भी शैली में परिलक्षित हुआ। यहां प्रदर्शन, नाटक और रॉक ओपेरा है। नाटक के दूसरे भाग को "शराबी रात" कहा जाता है। वह शब्दहीन है. पूरी तरह से कोरियोग्राफी पर निर्मित।

"हमने "शराबी" का इतिहास छोड़ दिया, हमने वोदका का इतिहास छोड़ दिया, हमने रजाईदार जैकेट में पापी आदमी का इतिहास छोड़ दिया - हम दुनिया के ऊपर उड़ रहे इस आदमी की किसी और वास्तविकता में आ गए जो खुशी चाहता है!" निर्देशक-कोरियोग्राफर एंटोन एडासिंस्की।

"रूसी महिला" की सामूहिक छवि एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया के कंधों पर पड़ी, जिन्हें विशेष रूप से इस उत्पादन के लिए आमंत्रित किया गया था। यह पहली बार नहीं है जब सेरेब्रेननिकोवा क्लासिक्स के साथ प्रयोगों में कूद पड़ी है। अभिनेत्री अभियान पर नहीं गईं.

"मुझे रूस के चारों ओर यात्रा करने की ज़रूरत नहीं है।" मैं ये सब अच्छे से जानता हूं. नेक्रासोव एक प्रकार के कवि हैं, उन्होंने रूस के बारे में लिखा जिसे लोगों ने जाकर देखा, और यह एक अद्भुत वृत्तचित्र बन गया। लेकिन यह सब बेहोश है और अभी भी खून में है, ”रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया कहते हैं।

दास प्रथा के उन्मूलन के बाद लिखी गई कविता और यह प्रदर्शन दोनों ही स्वतंत्रता और गुलामी के बारे में हैं। उस विकल्प के बारे में जो एक रूसी व्यक्ति बनाता है। और "रूसी दुनिया" के बारे में, जिसकी सीमाएँ और सार नाटक के निर्माता खोजने की कोशिश कर रहे हैं। और पवित्र प्रश्न - "रूस में कौन खुशी से और स्वतंत्र रूप से रहता है" - वे, निकोलाई नेक्रासोव की तरह, जवाब नहीं देते हैं।

9 फरवरी 2017, 20:57

गोगोल सेंटर के हॉल से बाहर निकलते हुए, मुझे एहसास हुआ कि मैंने कुछ व्यापक और विशाल देखा है। बिल्कुल इन्हीं विशेषणों का प्रयोग रूसी आत्मा के संबंध में किया जा सकता है।

"हू लिव्स वेल इन रस" के निर्माण की तैयारी के लिए, सेरेब्रेननिकोव ने अपने युवा अभिनेताओं के साथ शहरों और कस्बों, या बल्कि कविता के लेखक और उसके पात्रों के मूल स्थानों पर एक अभियान का आयोजन किया। प्रयोग का उद्देश्य राजधानी की हवा को बाहर निकालना और खेतों, घास के मैदानों और गांवों की हवा को अंदर लेना है। अन्यथा, लोगों के नेक्रासोव को मास्को के युवाओं के दिमाग से नहीं समझा जा सकता है। मुझे नहीं पता कि यह इस क्षेत्र का शोध है या सिर्फ गोगोल सेंटर मंडली की प्रतिभा है, लेकिन मेरी पसंद के अनुसार प्रदर्शन ने क्लासिक्स को पुनर्जीवित कर दिया।

कार्रवाई को 3 खंडों में बांटा गया है।

पहले भाग की शुरुआत, जिसे "विवाद" कहा जाता है, स्कूल डेस्क पर बैठे किसी भी व्यक्ति के लिए परिचित प्रश्न है। रूस में कौन ख़ुशी से और आज़ादी से रहता है?इसका उत्तर कुर्सियों पर बैठे, अलग-अलग कपड़े पहने हुए, विभिन्न प्रकार के पुरुष देंगे। एक कथावाचक एक माइक्रोफोन के साथ उनके बीच चलेगा, उसका संदेश और शिष्टाचार किसी प्रकार के प्रशिक्षण के नेता या यहां तक कि पीड़ितों के एक अज्ञात समूह की याद दिलाता है। और उन्होंने जो पंक्तियाँ बोलीं वे दर्शकों को संबोधित थीं:

किस वर्ष में - गणना करें

किस देश में - अनुमान लगाओ

फुटपाथ पर

सात आदमी एक साथ आये...

दर्शक खिलखिला उठता है. दर्शक को स्कूल याद है, निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव के बारे में एक साहित्य पाठ, दासता के उन्मूलन के बारे में एक इतिहास पाठ।

और एक प्रभावशाली लड़की पहले से ही मंच पर माइक्रोफ़ोन पर प्रकट होती है और एक गाना शुरू करती है। कार्यक्रम कहता है कि यह रीटा क्रोहन है। सभी वॉयस जज उसकी ओर रुख करेंगे। वह प्रदर्शन के पहले भाग की सजावट होंगी।

मंच पर, गरीब आदमी बदमाशी करेंगे, चालाकी करेंगे, सच्चाई की तलाश करेंगे, और स्पष्टवादी होंगे। निकिता कुकुश्किन, इवान फ़ोमिनोव, शिमोन स्टीनबर्ग, एवगेनी संगादज़िएव, मिखाइल ट्रॉयनिक, फ़िलिप अवदीव, एंड्री और टिमोफ़े रेबेनकोव को अपनी भूमिकाएँ पसंद हैं, वे किसानों के सरल सार को सूक्ष्मता से पकड़ते हैं और गाँव की शक्ति की ऊर्जा को दर्शकों तक पहुँचाते हैं।

निर्देशक की खोज एक योद्धा पक्षी थी, जो नेक्रासोव की किताब में मानवीय आवाज में बोलती थी और लोगों को उसके चूजे के उनके हाथों में पड़ने पर बड़ी फिरौती देने का वादा करती थी। मंच पर कोई पक्षी नहीं हैं. इनका किरदार एक युवक और उसकी रहस्यमयी भटकती मां ने निभाया है एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया. यह दर्शकों के लिए केवल एक प्राइमर होगा। अभिनेत्री सिर से पैर तक काले लबादे में लिपटी हुई है और उसकी आंखें काले चश्मे के पीछे छिपी हुई हैं। लेकिन अभिनय शक्ति अभी भी झलक रही है। आगे होगा उनका भव्य प्रवेश, तीसरे भाग में.

संपूर्ण प्रथम क्रिया में कई तंत्रिका अंत होते हैं, लेकिन मुख्य तंत्रिका होती है निकिता कुकुश्किन. यह तथ्य कि यह अभिनेता एक मूर्ख है और इस दुनिया से बाहर है, मुझे देखते समय भी एहसास हुआ (एम)छात्र.
यदि आप उसे सड़क पर देखते हैं, तो आप सोचेंगे कि यह लड़का किसी सुधारात्मक कॉलोनी में गया है, और यदि आप उसे मंच पर देखते हैं, तो आप उसकी उपस्थिति के आधार पर इस तरह के निर्णय पर शर्मिंदा होंगे।
मैं कहूंगा कि वह किसी तरह ईसाई तरीके से खेलता है, जैसे कि या तो सुसमाचार पर या दोस्तोवस्की पर नज़र रखता हो।

और जब वह गुरु के साथ अपने एकालाप को एक शक्तिशाली प्रस्तुति के साथ समाप्त करता है तो दर्शक अपनी तालियाँ नहीं रोक पाते सब कुछ तुम्हारा है, सब कुछ मालिक का है, जिसमें एक तरफ खतरनाक आरोप सुनाई देता है, और दूसरी तरफ विनम्रता और समर्पण:

सब कुछ तुम्हारा है, सब कुछ मालिक का है -

हमारे घर जर्जर हैं,

और बीमार पेट,

और हम स्वयं आपके हैं!

वह अनाज जो ज़मीन में फेंक दिया गया हो

और बगीचे की सब्जियाँ,

और बाल बिखरे हुए हैं

एक आदमी के सिर पर -

सब कुछ तुम्हारा है, सब कुछ मालिक का है!

और अंत में, संगीत. मैं उन लोगों को एक बड़ा, सम्मानजनक धन्यवाद कहना चाहता हूं जिन्होंने प्रदर्शन के संगीत डिजाइन पर काम किया। यह इतनी उच्च गुणवत्ता का है कि अगर आप हॉल में बैठे सभी लोगों की आंखों पर पट्टी बांध लेंगे तो भी आपके कानों में फूल खिल जाएंगे। क्षमा करें, लेकिन मैं इन नामों को सूचीबद्ध किये बिना नहीं रह सकता:

कुंजी और स्वर - एंड्री पॉलाकोव

ड्रम - रोमन शमाकोव

तुरही - दिमित्री वायसोस्की और व्लादिमीर एविलोव

बास गिटार, स्वर - दिमित्री ज़ुक

शानदार गायक - रीटा क्रोन (एक सैक्सोफोन वादक भी) और मारिया सेलेज़्न्योवा ने "मुझे ऐसा गाना कहां मिल सकता है", "ओह, यह उड़ा हुआ है, यह धूल भरा है", "मैं नीली झीलों में देखता हूं", "मैं पृथ्वी हूं" प्रस्तुत किया। , "खिड़की के नीचे एक बर्फ-सफेद चेरी खिल गई"

"द हाउस ऑफ़ द राइजिंग सन" (द एनिमल्स) पर कामचलाऊ व्यवस्था के साथ संगीत रचना मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी के एक स्नातक छात्र द्वारा बनाई गई थी। पी.आई. त्चिकोवस्की डेनिस खोरोव।

हम पहले मध्यांतर की ओर बढ़ रहे हैं। माहौल के लिए, आप दिखावा कर सकते हैं कि आप बुफ़े में हैं - रेफ्रिजरेटर की कॉल पर जाएँ और अपने लिए एक सैंडविच बनाएं।

पुकारना। भाग दो - "शराबी रात।" यह दर्शक के लिए अधिक समय तक नहीं टिकता, लगभग 25 मिनट तक। अभिनेता एक शब्द भी नहीं कहते. हम शराबी जिस्मों की कोरियोग्राफी देखेंगे. इसके लिए जिम्मेदार एंटोन एडासिंस्की थे, जो कुछ क्षेत्रों में जाने-माने संगीतकार, डेरेवो थिएटर के संस्थापक और अभिनेता थे (2011 में, ए. सोकरोव के "फॉस्ट" में उनके मेफिस्टोफिल्स के लिए, उन्हें वेनिस फिल्म फेस्टिवल में स्टैंडिंग ओवेशन मिला था) . लेकिन पता चला कि वह एक कोरियोग्राफर भी हैं।
जब मैंने देखा कि क्या हो रहा था, तो मैं इसकी तुलना 2013 में बोल्शोई में देखे गए विवादास्पद प्रोडक्शन से किए बिना नहीं रह सका। वसंत ऋतु का अनुष्ठान.

आंदोलन की अराजकता और शारीरिक प्लास्टिसिटी की पूर्ण स्वतंत्रता। नशे में धुत्त पुरुष 7 लड़कियों के अकापेल्ला गायन की ओर बढ़ते हैं। सूक्ष्म एवं अत्यंत सुन्दर. आख़िरकार, यह एक संगीत कार्यक्रम है, न कि केवल एक प्रदर्शन।
इस खंड के लिए संगीत इल्या डेमुटस्की द्वारा लिखा गया था - संगीतकार, कंडक्टर, कलाकार, मुखर समूह सिरिलिक के नेता।

दूसरा भाग अपनी संक्षिप्तता के कारण प्रतिभाशाली है।
दर्शकों को दूसरे और अंतिम मध्यांतर के लिए हॉल से बाहर ले जाया जाता है, और हम घूमते हुए लोगों के पीछे आगे बढ़ते हैं। तीसरे भाग में वे "संपूर्ण विश्व के लिए दावत" की व्यवस्था करते हैं।

मैत्रियोना (एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया) उनके सामने मेज़पोश ढक देगी। सच है, भोजन से पहले भी वे उसके पास एक सवाल लेकर आएंगे जो उन्हें खुशी के बारे में पीड़ा देगा, क्योंकि "पुरुषों के बीच खुश रहना हमेशा संभव नहीं होता है, आइए महिलाओं को महसूस करें!" (स्पर्श करें = पूछें)। उसकी प्रतिक्रिया की शुरुआत में, पुरुष मैत्रियोना को फिल्माते हैं। दूर बैठे भी दर्शक को सबसे पहले स्क्रीन पर एक साधारण महिला का डरपोक और हैरान चेहरा दिखता है।

डोब्रोवोल्स्काया का खेल बहुत ही खतरनाक है।
नेक्रासोव ने मैत्रियोना के मुँह में जो कुछ डाला वह निश्चित रूप से अपने आप में मार्मिक और दुखद है। लेकिन कविता के पन्नों पर इस दुःख के बारे में पढ़ना एक बात है, और मैत्रियोना को अपने सामने देखना दूसरी बात है।
एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया ने विश्वसनीय रूप से एक ग्रामीण महिला की छवि को मूर्त रूप दिया, जो बाहर से विनम्र थी, लेकिन अंदर से परेशानियों से घिरी हुई थी, और किसानों और दर्शकों के सामने उसकी स्मृति की गहराई में छिपे उसके जीवन के कड़वे प्रसंगों को प्रकट किया, सबसे दर्दनाक और सबसे दुखद बात यह थी कि उसके शिशु पुत्र द्योमुष्का की मृत्यु हो गई, जिसकी बूढ़े दादा ने देखभाल नहीं की, जबकि मैत्रियोना घास के मैदान में थी और सूअरों ने उसे खा लिया। वह अपने अपराधियों को जो श्राप देती है, वह गले से भी ज्यादा गहरा उतर जाता है।

मैंने सोचा कि मेरी आँखों से पानी की तरह आँसू बहेंगे, और मेरे सामने बैठे लोग सोचेंगे कि बारिश हो रही है।

उसके इकबालिया बयान का नैतिक पुरुषों को संबोधित है - एक रूसी महिला से खुशी के बारे में सवाल पूछना उचित नहीं है:

और तुम ख़ुशी की तलाश में आये!

यह शर्म की बात है, शाबाश!

अधिकारी के पास जाओ

कुलीन लड़के को,

राजा के पास जाओ

महिलाओं को मत छुओ,

क्या भगवान है! आप कुछ भी नहीं के साथ गुजरते हैं

कब्र तक!

मैत्रियोना का दुर्भाग्य काला है, लेकिन तीसरे अंक में सब कुछ इतना निराशाजनक नहीं है। वहाँ उज्ज्वल और शानदार रूप से सुंदर पोशाकें हैं औरतदिखाना मानो कैटवॉक पर हो. मॉस्को फैशन वीक क्यों नहीं?

हम हमेशा कविता को किसी भव्य चीज़ के रूप में नहीं देखते हैं, लेकिन सेरेब्रेननिकोव के निर्माण के माध्यम से आप समझते हैं कि नेक्रासोव ने कितना महाकाव्य बुना है। स्कूली उम्र में, किसी के लिए भी नेक्रासोव के मधुर, हर्षित शब्दांश के पीछे कविता के बजाय गद्य के पैमाने को समझना दुर्लभ था।

मैं न केवल मूल पाठ के लिए किरिल सेरेब्रेननिकोव की देखभाल से प्रभावित हुआ, बल्कि रूस के लिए नेक्रासोव के विशेष प्रेम से भी प्रभावित हुआ:

तुम भी दुखी हो

आप भी प्रचुर हैं

तुम पददलित हो

आप सर्वशक्तिमान हैं

माँ रस'!

जब मैं यह पोस्ट लिख रहा था तो मुझे एहसास हुआ कि मैं निश्चित रूप से जल्द ही दूसरी बार जाऊंगा। मेरे साथ ऐसा कम ही होता है, लेकिन यहां बहुत कुछ मेल खाता है। और एक और बात। अब तक, प्रदर्शन गोगोल सेंटर में मैंने जो देखा, उसमें से एक अग्रणी बन गया है।

पी.एस. मरहम में एक मक्खी को याद करने के लिए हाथ ऊपर नहीं उठे। लेकिन कोई भी प्रशंसा तब अच्छी होती है जब उसमें चुटकी भर आलोचना भी जोड़ दी जाए। मुझे तीसरे भाग की शुरुआत में ही अभिनेताओं का वोदका और ब्रेड की बाल्टी लेकर "लोगों के पास जाना" पसंद नहीं आया। उन्होंने ऐसे किसी भी व्यक्ति को मौका दिया जो उनकी ख़ुशी का कारण बता सके। खैर, यह अनावश्यक है दोस्तों। आप इन सर्कस चालों के बिना काम करेंगे।

कई लोगों ने सोचा होगा कि प्रदर्शन उन लोगों के साथ शब्दशः, वृत्तचित्र, खतरनाक बातचीत की ओर बढ़ेगा जो अब वहां रहते हैं और नेक्रासोव के आदमियों के सवाल का जवाब ढूंढ रहे हैं। क्या इसी कारण से यारोस्लाव थिएटर एक भागीदार के रूप में बाहर हो गया, और गोगोल सेंटर ने अंततः अपने दम पर नाटक का निर्माण किया, और इसके भविष्य के बारे में सबसे खतरनाक बातचीत के चरम पर प्रीमियर जारी किया। लेकिन यह पता चला कि सेरेब्रेननिकोव और उनके अद्भुत अभिनेताओं को किसी अन्य पाठ की आवश्यकता नहीं थी। नेक्रासोव की कविता तीन घंटे की मंचीय कल्पनाओं और सबसे विचित्र प्रकृति के रोमांच के लिए पर्याप्त थी, और काराबिखा के अभियान से अभिनेता अफानसयेव की "फॉरबिडन टेल्स" से सामग्री भी लाए, शुरू में उन्हें कविता के साथ संयोजित करने की योजना बनाई गई थी। लेकिन ये परी कथाएं एक और प्रदर्शन का आधार बन गईं, जो "रूसी दुनिया" के बारे में एक परिश्रम का हिस्सा बन जाएगी।

पहले - "विवाद" में - गोगोल सेंटर के सात युवा कलाकार नेक्रासोव के लोगों से मिलते हैं और 21वीं सदी से उन पर प्रयास करते हैं। कथावाचक - एक प्रकार का मास्को स्मार्ट लड़का, गार्डन रिंग का निवासी - विस्मय के साथ, यारोस्लाव अभियान पर लोगों के साथ जो कुछ भी था उसे दोहराते हुए, उनकी अज्ञात ... और परिचित दुनिया की खोज करता है। यहाँ सभी रूसी दलदली चौकों से एक चश्माधारी असंतुष्ट है, यहाँ एक सड़क डाकू है, यहाँ गुलामी का शहीद है, यहाँ एक योद्धा है। हम उन्हें उनके गद्देदार जैकेटों और टी-शर्टों में, उनकी जींस और चिथड़ों में, कैदियों और गार्डों के छद्मवेश में पहचानते हैं, जो हमेशा "खूनी लड़ाई" के लिए तैयार रहते हैं। वे कानाफूसी में राजा के बारे में बात करते हैं, केवल अपने होठों से पुजारी के बारे में, संप्रभु के मंत्री के बारे में - डर के साथ ... यहां वास्तविकता के बारे में कुछ भी नहीं है - नेक्रासोव की दुनिया अंतहीन रूप से पवित्र रूस में खुद को पुन: पेश करती है, सभी समान शब्दों को दोहराते हुए ज़ार, और पुजारी के बारे में, और अंतहीन रूप से एक नए जुए में, बजरा ढोने वालों का एक नया पट्टा।

अपनी अभिव्यंजक, भावुक कोरियोग्राफी के साथ एंटोन एडासिंस्की की सहायता के लिए दो संगीतकारों - इल्या डेमुटस्की (बैले "हीरो ऑफ आवर टाइम" के लेखक) और डेनिस खोरोव ने अभिनेत्रियों को अविश्वसनीय "रूसी" वस्त्र सुंड्रेसेस पहनाए, उन्हें सैक्सोफोन से सुसज्जित किया। और इलेक्ट्रिक गिटार, लोक-जैज़ रचनाएँ और लोक गायन, बुतपरस्त रूसी धुनों और रॉक एंड रोल की ऊर्जा, सेरेब्रेननिकोव ने नेक्रासोव की कविता को एक वास्तविक बम में बदल दिया। जब दूसरे - कोरियोग्राफिक - एक्ट "ड्रंकन नाइट" में गोगोल सेंटर का विशाल मंच, ईंट की दीवार के लिए खुला, पुरुषों के शरीर के साथ "बोया" जाता है, और जादू टोना करने वाली लड़कियों की आवाजें इस मृत पर अपने लगभग कामुक नश्वर गीत गाती हैं ( नशे में) क्षेत्र, ऐसा लगेगा कि वह आधुनिक रंगमंच में दिखाई दिया है, वही दुखद भावना है जो लंबे समय से अस्तित्व में नहीं है।

तीसरे भाग में, लोक त्रासदी को भाग्य के गीत में बदलने के लिए कोरल शुरुआत से एक आत्मा उभरी - एक महिला की। "पुरुषों" के लिए वोदका डालकर एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया - मैत्रियोना टिमोफीवना - रूसी थिएटर में अतीत की महान दुखद अभिनेत्रियों की गूंज लौटाती है। पहले तो ऐसा भी लगता है कि ऐसा नहीं हो सकता, कि उसकी आत्मा-विदारक स्वीकारोक्ति केवल त्रासदी पर खेल रही है - पूरी तरह से उत्तर आधुनिक। लेकिन कुछ मिनटों के बाद उस दर्द का विरोध करने की कोई ताकत नहीं रह जाती है जिसके सामने वह पूरी तरह से समर्पण कर देती है, और आत्मा की ताकत उसके ऊपर उठती है। बेशक, इस लंबी स्वीकारोक्ति को कोरल, रॉक एंड रोल फिनाले से बदल दिया जाएगा, वह नेक्रासोव के "रस" के साथ अपने कठिन रिश्ते का निर्माण करेगा, वह गाएगा - बिना शर्मिंदगी, बैकहैंड और गंभीरता से - "शक्तिशाली और शक्तिहीन" के बारे में उनके शब्द , और यह एक सेना की तरह प्रतीत होगी, जो उठती है, वफादार जैकब के समान है, जो अपनी अज्ञात ताकत और कमजोरी में खुद को मार रही है।