एक्सेंट प्लेसमेंट: आरआई`एफएमए

तुकबंदी (ग्रीक रिदमोस से - आनुपातिकता) - दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत को जोड़ने वाली व्यक्तिगत ध्वनियों या ध्वनि परिसरों की पुनरावृत्ति (यह तुकबंदी और प्राचीन जर्मनिक और तुर्किक कविता के अनुप्रास के बीच का अंतर है)। आर में, व्यक्तिगत ध्वनियाँ ("ठंढ - गुलाब"), शब्द ("युवा - हथौड़ा") [सरल आर।], शब्दों के समूह (यौगिक आर।), और असाधारण मामलों में - संपूर्ण पंक्तियाँ (पेंटो-कविता) कर सकते हैं दोहराया जाना. कभी-कभी एक तुकांत शब्द की एक या अधिक ध्वनियाँ दूसरे से मेल नहीं खातीं (वी. मायाकोवस्की में: "छंद एक तथ्य है")। आर. कविता के संगठन में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है: यह ध्वनि, लय, शब्दावली, स्वर-शैली और वाक्य-विन्यास और छंद से जुड़ा है। आर.आर. का लयबद्ध कार्य खंडों (पद्य अंत) की ध्वनि पुनरावृत्ति द्वारा बहुत महत्वपूर्ण है, जो इंटरलीनियर विराम पर जोर देता है:

कल का पसीना धुँआ हो गया है, पसीना सूख गया है, धातु ठंडी हो गई है, खाइयों से कृषि योग्य भूमि की गंध आती है, ग्रीष्मकाल, शांतिपूर्ण और सरल।

कविता का शाब्दिक कार्य यह है कि यह ध्वनि पुनरावृत्ति से जुड़े शब्दों को उजागर करता है, और इस तरह कविता के साहचर्य क्षेत्र को मजबूत करता है। वी. मायाकोवस्की की कविता "व्लादिमीर इलिच लेनिन" का पहला पार्टी गान एक छंद के साथ समाप्त होता है जिसमें अर्थ में सबसे महत्वपूर्ण शब्द तुकबंदी में हैं: "भाई पार्टी हैं," "मूल्यवान लेनिन हैं।" आर. अपने इंटोनेशन फ़ंक्शन में तार्किक तनाव के उद्भव में योगदान देता है, जिसके परिणामस्वरूप तुकबंदी वाला शब्द भाषण धारा से तेजी से बाहर निकलता है और उस पर विशेष ध्यान आकर्षित होता है। ऐसा हो सकता है, उदाहरण के लिए, जब करीबी वाक्यांश टूट जाते हैं। कविता में "अभी भी बहुत अनिश्चितता है..." एल. मार्टीनोव पाठक की धारणा को "स्पष्ट रूप से" क्रिया विशेषण की ओर निर्देशित करते हैं, जो शब्दार्थ और ध्वन्यात्मक रूप से संबंधित क्रिया "आचरण करने" की तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य है:

लेकिन मुझे कहीं भी आत्म-घृणा नज़र नहीं आई - आपको बस हर जगह खुलकर व्यवहार करने की ज़रूरत है...

यौगिक आर में "नफरत - खुले तौर पर नेतृत्व करने के लिए," शब्द "स्पष्ट रूप से" पर तार्किक जोर क्रिया "नेतृत्व करने के लिए" की एक निश्चित ध्वन्यात्मक म्यूटिंग के कारण प्राप्त किया जाता है। ध्वनि टी.जेड के साथ तुकबंदी के कई प्रकार के वर्गीकरण हैं। आर. को सटीक और गलत में विभाजित किया गया है। सटीक आर. - व्यंजन, जिसमें सभी ध्वनियाँ मेल खाती हैं: "यूजीन एक प्रतिभाशाली है", "लहरों से भरा हुआ", "बीमार - नहीं कर सका", आदि। सटीकता की कसौटी तुकबंदी वाले शब्दों का वर्तनी संयोग नहीं है, बल्कि उनका ध्वन्यात्मक, उच्चारण पक्ष, उदा. वी. मायाकोवस्की की मिश्रित कविता: "बूढ़ा होना - बुढ़ापा" सटीक है। ग़लत आर. - व्यंजन, जिसमें छंदबद्ध शब्द बनाने वाली ध्वनियाँ ध्वन्यात्मक रूप से मेल नहीं खातीं; बुध मायाकोवस्की की कविताएँ: "क्रूस पर चढ़ाया गया - पासपोर्ट", "खोज - हथियार", "गाँव - लेनिनवादी", आदि। गलत आर के संबंध में, विशिष्ट अवधारणाएँ हैं - असंगतता ("सितारे - वितरित"), असमान कविता ("दुर्घटनाग्रस्त - संयम") ), कटी हुई तुकबंदी (" चारों ओर चला गया - अच्छा "), आदि। आधुनिक कविता में, "समोच्च" ध्वनिक कविता का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है, जिसमें सामान्य ध्वनि "समोच्च", शब्दों की "बिंदीदार रेखा" व्यंजन है, न कि उनकी अंत ("डामर - शादी", "तबाही - कारण", "जोकर - डर", आदि)। कभी-कभी ऐसे R. को जड़ कहा जाता है। आर का आधार तनावग्रस्त स्वर के बाईं ओर स्थित सहायक ध्वनियों से बना है, जो आर का आधार है। इस प्रकार, पुश्किन के आर में "यूजीन एक प्रतिभाशाली है," "जी" सहायक व्यंजन है। सामान्य दोहराई जाने वाली ध्वनियों की संख्या में वृद्धि से आर की ध्वनि बोधगम्यता बढ़ जाती है, जैसा कि मायाकोवस्की की कविता में है। तुकांत शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, आर क्रमशः पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टाइलिक, हाइपरडैक्टाइलिक तनाव के साथ शब्द के अंत से अंतिम, अंतिम, तीसरे अक्षर पर और अंत से चौथे और आगे के अक्षर पर होता है। शब्द. पुल्लिंग कविता ("पुरुष" और "महिला" आर शब्दों की उत्पत्ति पुरानी फ्रांसीसी भाषा से जुड़ी है - इसमें पहला पुल्लिंग लिंग के अंत के साथ मेल खाता है, और दूसरा स्त्री लिंग के अंत के साथ मेल खाता है): "चिंतित - सकता है", "रेड - उपकरण", आदि.पी.; महिला कविता: "पानी - कारखाने", "शासित - बाएं", आदि। रूसी कविता में डैक्टाइलिक कविता ("गहरा - अकेला") 18 - प्रारंभिक। 19 वीं सदी शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाता था. 19वीं सदी के मध्य तक, विशेष रूप से एन. नेक्रासोव की कविता में, डैक्टाइलिक आर. पुरुष और महिला के साथ-साथ अधिकारों में समान हो गए। वी. ब्रायसोव की कविता "नाइट" सात अक्षरों से क्रमिक रूप से घटते आर को प्रस्तुत करती है: "हैंगिंग - मिक्सिंग" (हाइपरडैक्टाइलिक आर) से "नाइट - अवे" (संग्रह "प्रयोग") तक। पंक्तियों में उनके स्थान के अनुसार, छंदों को युग्मित या आसन्न (कविता योजना: आब), क्रॉस में विभाजित किया जाता है, जिसमें पहली और तीसरी, दूसरी और चौथी पंक्तियाँ तुकबंदी करती हैं (योजना: अबा बी), आवरण (घेराबद्ध, अंगूठी), में -पहली और चौथी, दूसरी और तीसरी पंक्तियाँ व्यंजन हैं (योजना: अब्बा)। ए.एस. पुश्किन की कविता "टू द स्लेंडरर्स ऑफ रशिया" (1831) की शुरुआत में, आसन्न कविता के साथ एक दोहे को एक कमरबंद कविता के साथ एक चौपाई द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है:

तुम लोग किस बारे में शोर मचा रहे हो? आप रूस को अभिशाप की धमकी क्यों दे रहे हैं? आपको किस बात पर गुस्सा आया? लिथुआनिया में अशांति? इसे अकेला छोड़ दो: यह स्लावों के बीच का विवाद है। एक घरेलू, पुराना विवाद, जिस पर पहले से ही भाग्य का बोझ है, एक ऐसा प्रश्न जिसे आप हल नहीं कर पाएंगे।

क्रॉस कविता प्रस्तुत की गई है, उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की की पंक्तियों में:

तार की डोरी से गुंजित है ये वक़्त, ये दिल और सच साथ हैं। यह सेनानियों के साथ था, या देश के साथ, या मेरे दिल में था।

दो या दो से अधिक शब्दों के तुकांत शब्द के साथ बातचीत करते समय, एक मिश्रित कविता उत्पन्न होती है: "हेरोल्ड - बर्फ के साथ", "घंटी - लैप्ड दूध", आदि।

शब्दों के अप्रत्याशित संयोजन के साथ संयुक्त कविता के प्रकारों में से एक यमक आर है: "मैं तुम्हें एक रोल में हरा दूंगा।" 60 के दशक के व्यंग्य कवि की तुकबंदी विशिष्ट है। 19 वीं सदी डी. मिनेवा:

तुकबंदी का क्षेत्र मेरा तत्व है, और मैं आसानी से कविता लिखता हूं, बिना किसी हिचकिचाहट के, बिना देर किए, मैं पंक्ति दर पंक्ति दौड़ता हूं, यहां तक ​​कि भूरे फिनिश चट्टानों पर भी मैं एक वाक्य बनाता हूं।

मिश्रित तनाव वाले स्वर मिलना अत्यंत दुर्लभ है, जिसमें तनावग्रस्त स्वर मेल नहीं खाते। उदाहरण के लिए, वी. मायाकोवस्की में: "किसी कारण से - एक कार्यकर्ता", "बाहर से - आपातकाल"।

लिट.: ज़िरमुंस्की वी., कविता, इसका इतिहास और सिद्धांत, पी., 1923; श्टोकमार एम.पी., मायाकोवस्की की कविता, एम., 1958; टोमाशेव्स्की बी.वी., रूसी कविता के इतिहास पर, अपने संग्रह में: छंद और भाषा, एम. - एल., 1959, पी. 69 - 131; गोंचारोव बी.पी., कविता और इसकी अर्थपूर्ण अभिव्यक्ति, संग्रह में: स्कूल में छंद का अध्ययन, एम., 1960, पृ. 59 - 95; उनका, मायाकोवस्की की कविता पर, "भाषाशास्त्र, विज्ञान", 1972, संख्या 2; ज़ापादोव ए.वी., डेरझाविन और 18वीं सदी की रूसी कविता, पुस्तक में: XVIII सदी। बैठा। 8, एल., 1969.

बी गोंचारोव।

स्रोत:

1. साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश. एड. 48 कंप से: एल. आई. टिमोफीव और एस. वी. तुराएव। एम., "ज्ञानोदय", 1974. 509 पी.

कविता का कलात्मक कार्य कई मायनों में लयबद्ध इकाइयों के कार्य के करीब है। यह आश्चर्य की बात नहीं है: दोहराव और गैर-दोहराव का जटिल संबंध इसमें लयबद्ध संरचनाओं की तरह ही अंतर्निहित है। छंद के आधुनिक सिद्धांत की नींव वी. एम. ज़िरमुंस्की द्वारा रखी गई थी, जिन्होंने 1923 में, "कविता, इसका इतिहास और सिद्धांत" पुस्तक में, पद्य के ध्वन्यात्मक अध्ययन के स्कूल (ओह्रफिलोलॉजी) के विपरीत, छंद में न केवल एक कविता देखी। ध्वनियों का संयोग, लेकिन लय की घटना। वी. एम. ज़िरमुंस्की ने लिखा: "कोई भी ध्वनि दोहराव जो एक कविता की मीट्रिक रचना में एक आयोजन कार्य करता है उसे कविता की अवधारणा के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए"1।
ज़िरमुंस्की के सूत्रीकरण ने कविता की सभी बाद की परिभाषाओं का आधार बनाया।
हालाँकि, यह ध्यान रखना आवश्यक है कि ऐसी परिभाषा सबसे आम और निस्संदेह सबसे महत्वपूर्ण को संदर्भित करती है, लेकिन किसी भी तरह से एकमात्र संभावित मामला नहीं है - पद्य में कविता। रूसी कविता (*68) का इतिहास दर्शाता है कि काव्यात्मक भाषण के साथ इसका संबंध एकमात्र संभावना नहीं है। पुरानी रूसी कविता - भजन, लोक गीत, महाकाव्य - न केवल तुकबंदी जानते थे, बल्कि इसे बाहर भी रखते थे। उस समय की कविता जप से जुड़ी थी, और जप और छंद के बीच स्पष्ट रूप से पूरकता का संबंध था: छंद केवल मौखिक शैलियों में पाया जाता था और गायन के साथ जोड़ा नहीं जा सकता था। इस प्रणाली में कविता गद्य का प्रतीक थी, वह सजावटी गद्य, जो संरचनात्मक रूप से कविता से और सभी प्रकार के गैर-काल्पनिक भाषण से अलग थी: व्यावसायिक और बोलचाल की भाषा से, जो सांस्कृतिक मूल्यों के पैमाने पर कला से नीचे थी। मध्य युग, और पंथ, पवित्र, राज्य, ऐतिहासिक से जो उसके ऊपर खड़ा था। इस सजावटी "मजाकिया" गद्य में एक ओर कहावतें, निष्पक्ष चुटकुले (इसके प्रभाव में, जैसा कि डी.एस. लिकचेव ने दिखाया, "द प्रेयर ऑफ डेनियल द शार्पर" की शैली बनाई गई थी), और दूसरी ओर "शब्दों को घुमाना" शामिल थे। अन्य। यहां, विशेष रूप से, निष्पक्ष और बारोक संस्कृतियों का विलय, जिसके बारे में हम पहले ही लिख चुके हैं, का पता चला था।2
कविता कविता के साथ एकजुट हो गई और मौखिक, विस्मयादिबोधक कविता के उद्भव के साथ ही एक व्यवस्थित छंदात्मक कार्य ग्रहण किया। हालाँकि, उन्होंने गद्य के एक आवश्यक पहलू को बरकरार रखा - सामग्री पर ध्यान केंद्रित करना।
लयबद्ध पुनरावृत्ति - किसी स्थिति की पुनरावृत्ति। साथ ही, ध्वन्यात्मकता, एक निश्चित भाषाई स्तर की एक इकाई के रूप में, विशेषताओं के विभेदक समूह में शामिल है। इस प्रकार, सक्रिय किया जाने वाला तत्व अभिव्यक्ति के स्तर से संबंधित है।
पहली छंदों का निर्माण व्याकरणिक या मूल छंदों के रूप में किया गया था। अधिकांश तुकबंदी विभक्तिपूर्ण प्रकृति की थी:
डच डॉक्टर
और अच्छा फार्मासिस्ट
................................................
बूढ़ी महिलाओं को युवा महिलाओं तक पहुंचाएं,
और उनके दिमाग को किसी भी तरह से नुकसान न पहुंचाएं.
मैंने पूरी तरह से कार बना ली
और उस ने अपके सब यन्त्र तैयार किए।
सभी देशों से मेरे पास आओ,
मेरे विज्ञान की महिमा करो।3
कविता का निर्माण गद्य "वाइटा स्लोव्स" में इसी प्रकार किया गया है। आइए हम एपिफेनिसियस द वाइज़ के पाठ को उद्धृत करें: "हां, और मैं बहुत से पापी और मूर्ख हूं... एक जो शब्द बुनता है और जो शब्द का फल देता है और जो शब्दों के साथ शब्द का सम्मान करता है, प्रशंसा के शब्दों से, दोनों प्राप्त करते हैं और गूंथते हुए, मैं फिर से कहता हूं: कि मैं तुम्हें खोए हुए लोगों के लिए एक मार्गदर्शक, खोए हुए लोगों के लिए एक खोजकर्ता, धोखा खाए हुए लोगों के लिए एक सलाहकार, एक अंधे दिमाग का एक मार्गदर्शक, एक अपवित्र सफाई करने वाला, एक व्यर्थ साधक, एक युद्ध रक्षक कहूंगा। एक दुःखी दिलासा देने वाला, एक भूखा खिलाने वाला, एक मांगने वाला, एक मूर्खतापूर्ण संकेतक (*69), नाराज लोगों का सहायक, गर्मजोशी की एक प्रार्थना पुस्तक, एक वफादार मध्यस्थ, एक गंदा उद्धारकर्ता, एक शापित दानव, उपभोक्ता की एक मूर्ति, मूर्तियों को रौंदने वाला, ईश्वर का सेवक, एक भण्डारी की बुद्धि, एक नौसिखिया का दर्शन, निर्माता की सच्चाई, एक कहानीकार की किताबें, एक नकलची की साक्षरता।
दोहराव में रूपात्मक और शाब्दिक स्तर की इकाइयों सहित विभक्तिपूर्ण और मूल तुकबंदी ने शब्दार्थ के क्षेत्र को सीधे प्रभावित किया। चूंकि अभिव्यक्ति स्तर के तत्व मेल खाते थे, और अर्थ विभेदक विशेषता बन गया, संरचना और सामग्री के बीच संबंध सीधे उजागर हो गया।
किसी तुक की ध्वनि का सीधा संबंध उसके आश्चर्य से होता है, अर्थात यह ध्वनिक या ध्वन्यात्मक नहीं है, बल्कि प्रकृति में शब्दार्थ है। टॉटोलॉजिकल छंदों की समानार्थी छंदों से तुलना करके इसे सत्यापित करना आसान है। दोनों ही मामलों में, लयबद्ध-ध्वन्यात्मक संयोग की प्रकृति समान है। हालाँकि, जब अर्थ मेल नहीं खाते और दूर होते हैं (उनका अभिसरण आश्चर्य के रूप में माना जाता है), तो कविता समृद्ध लगती है। ध्वनि और अर्थ दोनों को दोहराते समय, कविता ख़राब होने का आभास देती है और एक कविता के रूप में पहचानना मुश्किल होता है।
फिर से हमें इस तथ्य का सामना करना पड़ता है कि दोहराव भी अंतर को दर्शाता है, कि एक स्तर पर संयोग केवल दूसरे स्तर पर विसंगति को उजागर करता है। कविता काव्य संरचना के सबसे विरोधाभासी द्वंद्वात्मक स्तरों में से एक है। यह वह कार्य करता है जो छंदहीन लोक और भजन कविता में शब्दार्थ समानताएं निभाती हैं - यह कविताओं को जोड़ियों में एक साथ लाती है, जिससे उन्हें दो अलग-अलग कथनों के संयोजन के रूप में नहीं, बल्कि एक ही बात को कहने के दो तरीकों के रूप में माना जाता है। कविता रूपात्मक-शब्दावली स्तर पर वही करती है जो एनाफोर वाक्य-विन्यास स्तर पर करती है।
यह छंद के साथ है कि उस सामग्री का निर्माण शुरू होता है जो कविता की एक विशिष्ट विशेषता है। इस अर्थ में, छंद के सिद्धांत को उच्च संरचनात्मक स्तरों पर खोजा जा सकता है। छंद समान रूप से मीट्रिक, ध्वन्यात्मक और शब्दार्थ संगठन से संबंधित है। कविता की अन्य श्रेणियों की तुलना में कविता का कमजोर अध्ययन काफी हद तक इसकी प्रकृति की जटिलता के कारण है।
पाठ संगठन के अन्य स्तरों के साथ छंद के संबंध का प्रश्न ही नहीं उठाया जाता है। इस बीच, 19वीं और 20वीं सदी की रूसी कविता के लिए। उदाहरण के लिए, यह स्पष्ट है कि लयबद्ध प्रणालियों पर निषेधों की "ढीलापन" लगभग हमेशा "अच्छी" कविता की अवधारणा पर निषेधों में वृद्धि से पूरित होती थी। जितना अधिक लयबद्ध संरचना गैर-काव्यात्मक भाषण की नकल करती है, पद्य में तुकबंदी उतनी ही अधिक स्पष्ट हो जाती है। इसके विपरीत, रूपकवाद का कमजोर होना आमतौर पर तुकबंदी की संरचनात्मक भूमिका के कमजोर होने के साथ होता है। रिक्त पद, एक नियम के रूप में, ट्रॉप्स से दूर रहता है। इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण 1830 के दशक की पुश्किन की कविता है।5
(*70) कविता में ध्वनि परिसरों के संयोग उन शब्दों की तुलना करते हैं जिनमें दिए गए पाठ के बाहर एक दूसरे के साथ कुछ भी सामान्य नहीं होगा। यह मेल अप्रत्याशित अर्थ संबंधी प्रभावों को जन्म देता है। इन शब्दों के अर्थ के अर्थ, शैलीगत और भावनात्मक क्षेत्रों के बीच जितना कम अंतर्संबंध होता है, उनका संपर्क उतना ही अधिक अप्रत्याशित होता है और पाठ्य संरचना में उतना ही अधिक महत्वपूर्ण वह अंतर्विभाजक संरचनात्मक स्तर बन जाता है जो उन्हें एक साथ संयोजित करने की अनुमति देता है।
यहां तक ​​की
ग्रे जेलिंग
इच्छाओं
सुंदर जीवन
और सुंदर.
उड़ती
खेल-खेल में
पूँछ और अयाल.
हमेशा घूमता रहता है
लेकिन विशेष रूप से उत्साहपूर्वक -
अगर
की ओर
बछेड़ी व्यक्ति.
(वी. मायाकोवस्की। "आप एक सुंदर जीवन देते हैं")
"ग्रे" और "सुंदर" के बीच अभिसरण तुरंत पूरी कविता का मुख्य अर्थ विरोधाभास निर्धारित करता है। इन शब्दों की उनके सामान्य भाषाई और पारंपरिक साहित्यिक अर्थों में शैलीगत और अर्थ संबंधी असंगति से पता चलता है कि "सुंदर" को इस पाठ में एक विशेष अर्थ प्राप्त होगा, जिसके माध्यम से "ग्रे" चमकता है (वाक्यांशशास्त्रीय इकाई "ग्रे जेलिंग" का एक घटक), जिसका अर्थ बिल्कुल निश्चित है)। और यह वास्तव में इस दूसरे अर्थ की असामान्यता है, प्रतिरोध की ताकत है जो हमारा संपूर्ण भाषाई और सांस्कृतिक अनुभव इसे प्रदान करता है, जो पाठ की शब्दार्थ संरचना की अप्रत्याशितता और प्रभावशीलता को निर्धारित करता है। पाठ में अन्य तुकबंदी का एक ही अर्थ है, जैसे: "क्रेफ़िश" - "फ्रैची"।
कविता "विशेष रूप से उत्साही" - "व्यक्ति-फ़िली" और भी अधिक जटिल संबंध बनाती है। रोमांटिक "उत्साही" और परिचित "फ़िली" के बीच शैलीगत विरोधाभास समान ध्वनि परिसरों (उच्चारण में "विशेष रूप से" और "विशेष" मेल खाते हैं) और विभिन्न व्याकरणिक कार्यों के टकराव से पूरित होता है। भाषा और कविता के मामले में अनुभवी पाठक के लिए, यहां एक और प्रभाव सामने आया है - कविता के ग्राफिक्स और ध्वन्यात्मकता के बीच विरोधाभास (हमें पाठ के ग्रीक स्वरूप पर भविष्यवादियों के गहन ध्यान को नहीं भूलना चाहिए)। "चंचलतापूर्वक" - "और अयाल" एक और अर्थ संबंधी पहलू को प्रकट करता है। उद्धृत परिच्छेद में, दो शब्दार्थ समूहों के शब्द टकराते हैं: कुछ मानव जगत से संबंधित हैं, दूसरे घोड़ों की दुनिया से जुड़े हैं। परंपरागत रूप से काव्यात्मक अर्थों के माध्यम से अश्लील अर्थों का प्रकाश (इस तथ्य से प्राप्त होता है कि एक श्रृंखला के शब्द दूसरे में शब्दों का हिस्सा बन जाते हैं, और यह, कविता में अभिव्यक्ति के पूरे क्षेत्र के महत्व के कारण, (*71) है) अर्थ के क्षेत्र में स्थानांतरित) मानव के माध्यम से उसी "शाइन-थ्रू" "घोड़े" शब्दार्थ से पूरित होता है।
1 ज़िरमुंस्की वी. कविता, इसका इतिहास और सिद्धांत। पृ., 1923. पृ. 9. बुध. उनकी पुस्तक "द पोएट्री ऑफ अलेक्जेंडर ब्लोक" (पृ., 1922. पी. 91) में एक पूर्व सूत्रीकरण: "हम संबंधित लयबद्ध समूहों के अंत में ध्वनि पुनरावृत्ति को तुकबंदी कहते हैं।"
2 देखें: लोटमैन यू. एम. रूसी साहित्य में बारोक की समस्या पर टिप्पणियाँ // सेस्कोस्लोवेन्स्का रुसिस्टिका। 1968. टी. 13. नंबर 1. पी. 21.
17वीं-20वीं शताब्दी के 3 रूसी लोक नाटक / संस्करण, परिचय। कला। और टिप्पणी करें. पी. एन. बर्कोवा। एम., 1953. एस. 84-85। इटैलिक मेरे हैं. - यू. एल.
4 उद्धृत द्वारा: ज़ुबोव वी.पी. एपिफेनियस द वाइज़ और पचोमियस द सर्ब // साहित्य संस्थान के पुराने रूसी साहित्य विभाग की कार्यवाही। एम।; एल., 1953. टी. 9. पीपी. 148-149.
5 उपरोक्त मुक्त छंद पर लागू नहीं होता है, जो आम तौर पर अन्य, अभी भी बहुत कम अध्ययन किए गए कानूनों द्वारा विनियमित होता है।

किसी छंद को परिभाषित करते समय लय के आगे, और अक्सर पहले भी, छंद कहा जाता है:

कविता, प्रेरित फुर्सत के मधुर मित्र, प्रेरित कार्य, तुम चुप हो गए, स्तब्ध;

इस कविता में, कविता को रचनात्मक कार्य का मित्र कहा जाता है; कवि विभिन्न स्थितियों के बारे में विस्तार से बात करता है जब कविता आसानी से और स्वाभाविक रूप से दी जाती थी या पाठ को बार-बार दोहराया जाता था। हास्य पंक्तियों के पीछे, आप अनजाने में पुश्किन के ड्राफ्ट के पन्नों को अंतहीन परिवर्तनों, पार किए गए और पुनर्स्थापित शब्दों के साथ देखते हैं, और आप कविता के उच्च महत्व के विचार से सहमत होने लगते हैं। कविता छंद की दिव्य उत्पत्ति की कहानी के साथ समाप्त होती है। प्राचीन यूनानी कवियों की गंभीर कविता का अनुकरण करते हुए, पुश्किन का कहना है कि उनके पिता स्वयं कविता के देवता अपोलो थे, और उनकी माँ स्मृति की देवी मेनेमोसिने थीं। वास्तव में, सामंजस्य के लिए धन्यवाद, एक नई पंक्ति व्यक्ति को पिछली पंक्ति याद दिलाती है और उसे वापस लौटा देती है।

हालाँकि, यह कविता 1827 में प्रकाशित नहीं हुई थी, जबकि यह दिनांकित है। इसे कई कारणों से समझाया जा सकता है. शायद कवि अपनी नकल की शैली से असंतुष्ट था, क्योंकि प्राचीन कवि की ओर से लिखी गई पंक्तियाँ बहुत आधुनिक लगती थीं और उनमें वह महिमा नहीं थी जो होमर (ओमिर) या हेसियोड की शैली की विशेषता है। शायद पुश्किन को यह पसंद नहीं आया कि इस कविता की छंद, यद्यपि व्यंजनापूर्ण है, विषय से जुड़ी नहीं है। या हो सकता है कि लेखक को कविता की दिव्य उत्पत्ति के बारे में बनाई गई किंवदंती में मिथ्याता महसूस हुई हो। अपोलो की बेटी के रूप में, राइम कविता का अवतार थी।

1830 में, "राइम" नामक एक नई कविता लिखी गई थी, जिसमें, एक प्राचीन कविता का सफलतापूर्वक अनुकरण करते हुए, पुश्किन एक पहले से आविष्कार किए गए मिथक को बताते हैं। सच है, इस बार राइम अपोलो और अप्सरा इको की बेटी निकली। मेनेमोसिने ने तभी मदद की जब वह पैदा हुई थी। कोई फर्क नहीं पड़ता कि ऐसी छाया कितनी भी महत्वहीन क्यों न हो, एक कलात्मक छवि के लिए, विशेष रूप से कविता में जिसमें संक्षिप्तता की आवश्यकता होती है, क्योंकि लयबद्ध दोहराव को उनकी एकरसता से नहीं थकना चाहिए, इससे पूरे विषय पर प्रत्यक्ष पुनर्विचार हुआ। कविता ने अपनी दिव्य प्रकृति खो दी और रचनात्मक प्रक्रिया को नियंत्रित करना बंद कर दिया:

चंचल युवती आयोनिड देवी-देवताओं के समूह में पली-बढ़ी, एक संवेदनशील माँ की तरह, कठोर स्मृति की आज्ञाकारी, संगीत की प्रिय; पृथ्वी पर इसे तुकबंदी कहा जाता है।

मानो कवि की मनमौजी निरंकुशता से मुक्ति का प्रतीक हो, छंद के बारे में कविता अछंदित छंद में लिखी गई है!

फिर, इस आकर्षक रेखाचित्र में कुछ चीज़ पुश्किन को संतुष्ट नहीं कर पाई और उसे इसे अपनी डेस्क में छिपाने के लिए मजबूर होना पड़ा। केवल दो साल बाद कवि ने "कविता" प्रकाशित की, जब कविता "इको" पहले ही सामने आ चुकी थी:

क्या गहरे जंगल में कोई जानवर दहाड़ रहा है, क्या सींग बज रहा है, क्या गड़गड़ाहट हो रही है, क्या एक युवती पहाड़ी पर गा रही है - हर ध्वनि के लिए आप अचानक खाली हवा में अपनी प्रतिक्रिया को जन्म देते हैं।

तू गड़गड़ाहट की गर्जना, तूफ़ान और लहरों की आवाज़, और ग्रामीण चरवाहों की चिल्लाहट सुनता है - और उत्तर भेजता है;

आपके पास कोई प्रतिक्रिया नहीं है... आप ऐसे ही कवि हैं!

ऐसा लग सकता है कि पुश्किन ने पूरी तरह से नए कथानक की ओर रुख किया, क्योंकि छवि में न तो देवता और न ही अप्सराएँ दिखाई देती हैं। एक सुंदर परिदृश्य रेखाचित्र प्रतिध्वनि को एक प्राकृतिक घटना के रूप में दर्शाता है। कविता का उल्लेख भी नहीं किया गया है, लेकिन अब कवि को कलात्मक रूप से प्रकृति में ध्वनि की पुनरावृत्ति - प्रतिध्वनि और पद्य में इसकी पुनरावृत्ति - कविता के बीच समानता का एहसास हुआ, जिसने उन्हें यह किंवदंती लिखने के लिए प्रेरित किया कि कविता की मां अप्सरा इको थी।

इस कविता की छंदों ने प्रकृति की काव्यात्मक घटना का पूरी तरह से अनुकरण किया और एक प्रतिध्वनि की छवि बनाई। उसी समय प्रतिध्वनि की छवि कविता के सार का प्रतीक मानी जाती थी, जो वास्तविकता को पुन: पेश करती है। 30 के दशक की शुरुआत में, कवि पहले ही कला की यथार्थवादी समझ की स्थिति में आ चुका था। लेखों और कला कार्यों में, वह लगातार यह साबित करते हैं कि कला तभी वास्तव में सुंदर होती है जब यह जीवन की विविधता को दर्शाती है। छोटी त्रासदी "मोजार्ट और सालिएरी" में विरोधाभास इस संबंध में विशेष रूप से शिक्षाप्रद है। जीवन की सभी खुशियों को त्यागकर, सालियरी ने सद्भाव की पूर्णता की गणना करने के लिए चाहे कितनी भी कोशिश की हो, वह असफल हो जाता है। लेकिन मोज़ार्ट ऐसे काम करता है जिसकी प्रतिभा को उसके क्रूर प्रतिद्वंद्वी ने भी पहचाना है। साथ ही, पुश्किन अद्भुत कौशल के साथ दिखाते हैं कि वे संगीतकार के लोगों और उसके आस-पास के जीवन के प्रति अत्यधिक प्रेम से पैदा हुए हैं। एक दृश्य में, मोजार्ट अपने संगीत की महत्वपूर्ण सामग्री की व्याख्या भी करता है:

कल्पना कीजिए... कौन?

खैर, कम से कम मैं थोड़ा छोटा हूँ;

प्यार में - बहुत ज्यादा नहीं, लेकिन थोड़ा सा - किसी सुंदरता के साथ, या किसी दोस्त के साथ - यहाँ तक कि तुम्हारे साथ भी, मैं खुश हूँ... अचानक: एक गंभीर दृष्टि, अचानक अंधेरा या ऐसा कुछ... अच्छा, सुनो।

हालाँकि, यदि विश्लेषण में हम केवल आलंकारिक सामग्री पर भरोसा करते हैं जो धीरे-धीरे लुप्त होती व्यंजनाओं की पुनरावृत्ति द्वारा प्रदान की जाती है, तो कविता की सामग्री बहुत खराब होगी। जीवन की घटनाओं की विविधता का विचार, जिस पर "इको" प्रतिक्रिया करता है, सुंदर और शांतिपूर्ण हर चीज का, जैसे पहाड़ी के पीछे एक युवती का गाना या ग्रामीण चरवाहों का रोना, गायब हो जाएगा; हँसमुख और प्रफुल्लित, शिकार की आवाज़ की तरह; भयानक और भयानक, वज्र की गर्जना के समान। कवि की छवि विशेष रूप से प्रभावित होगी, वह धुंधली होकर किसी अज्ञात चीज़ में बदल जाएगी। सभी शब्द एक कविता को कलात्मक गहराई और विशिष्टता देते हैं, भले ही वे किसी तुकबंदी श्रृंखला का हिस्सा हों या नहीं। नतीजतन, ऐसे असाधारण मामले में भी, कविता कविता की सामग्री को समाप्त करने में असमर्थ है; इसे हमेशा शब्द के साथ बातचीत में माना जाना चाहिए, और फिर कविता बहुत बेहतर और अधिक गहराई से समझने में मदद करेगी।

उदाहरण के लिए, चौथी, पृथक कविता में खाली शब्द शामिल है। यह न केवल औपचारिक रूप से पिछले तीन से अलग हो गया है, बल्कि अर्थ में भी यह दूसरी दुनिया में स्थानांतरित हो गया है। पहली तुकबंदी, तेजी से एक-दूसरे का अनुसरण करते हुए, एक बहुरंगी तस्वीर को जन्म देती है। उत्तरार्द्ध आपको भ्रामक ध्वनि की दुनिया में ले जाता है। प्रतिध्वनि प्रतिक्रियाएँ ख़ाली हवा में पैदा होती हैं, उनमें कोई वास्तविक जीवन नहीं होता, और शब्दों की सहायता से कलाकार द्वारा बनाए गए चित्र जो वास्तविकता को प्रतिबिंबित करते हैं, वे भी भ्रामक हैं। बेशक, यह विचार सीधे कविता में व्यक्त नहीं किया गया है, लेकिन कलात्मक तुलनाओं का तर्क इसे एक विशेष सौंदर्य ग्रंथ में तर्क से भी अधिक ठोस रूप से सामने लाता है। अपनी बाहरी सादगी के बावजूद, कविता दार्शनिक सामग्री की समृद्धि से आश्चर्यचकित करती है; इसने कवि को विभिन्न कोणों से कविता के सार को चित्रित करने की अनुमति दी। कोई आश्चर्य नहीं कि वी. ह्यूगो ने लिखा: "कविता में बंधा हुआ एक विचार तुरंत तेज और अधिक चमकदार हो जाता है" *।

काव्यात्मक छवियों की भाषा इतनी संक्षिप्त और संक्षिप्त है कि बारह छोटी पंक्तियों में पुश्किन भी कवि की त्रासदी के बारे में बोलने में सक्षम थे। अस्तित्व के प्रभाव उसकी आत्मा पर आक्रमण करते हैं, उत्तर मांगते हैं। वह लोगों को अपने दिल के दर्द से पिघली हुई दुनिया का प्रतिबिंब भेजता है - अरे नहीं। समीक्षा। इस तरह कविता, जो एक सुखद उज्ज्वल चित्र के साथ शुरू हुई, शोकपूर्ण और कठोर रूप से समाप्त होती है।

यह शायद कोई संयोग नहीं है कि कविता के बारे में एक चक्र पर पुश्किन का काम कवि को समर्पित एक चक्र पर उनके काम के समानांतर है। कविता के बारे में पहला, पहली कविताओं "द पोएट", "द पोएट एंड द क्राउड" के साथ एक साथ लिखा गया था, और 1831 में कविता "इको" से कुछ समय पहले, "टू द पोएट" सामने आई थी, जिसमें कलाकार ऐसा है रचनात्मक उपलब्धियों के लिए अपने विवेक के प्रति जवाबदेह होने का सख्त निर्देश दिया गया है, भले ही उसकी प्रशंसा की जाएगी या निंदा की जाएगी:

अपने पसंदीदा विचारों के फल में सुधार करना, किसी महान कार्य के लिए पुरस्कार की मांग किए बिना, वे आपके भीतर हैं। आप स्वयं अपने सर्वोच्च न्यायालय हैं;

आप किसी अन्य की तुलना में अपने काम का अधिक सख्ती से मूल्यांकन करना जानते हैं।

क्या आप इससे संतुष्ट हैं, एक समझदार कलाकार?

कवि को बहुत कुछ करने और अपना मन बदलने की जरूरत है ताकि सामग्री की गहराई के लिए उसे वास्तव में फॉर्म को पूरा करना पड़े।

इसके अलावा, यह कोई संयोग नहीं था कि पुश्किन ने कविता "कविता" को तुकबंदी से वंचित कर दिया। तथ्य यह है कि प्राचीन ग्रीस और रोम की प्राचीन कविता छंद नहीं जानती थी। होमर और सप्पो, एस्किलस और सोफोकल्स, वर्जिल और होरेस ने अपनी कविताओं को तुकबंदी में नहीं गाया। रूसी लोक गीत, जिनकी जड़ें प्राचीन काल तक जाती हैं, बिना तुकबंदी के भी चलते थे। अंततः, हमारे समय में मुक्त छंद या मुक्त छंद, जिसमें छंद अवांछनीय है, बहुत लोकप्रिय हो गया है। यदि ऐसा प्रतीत होता है, तो अपवाद के रूप में:

मेरे दिल को बख्श दो और मेरी इच्छाशक्ति को मजबूत करो, क्योंकि मैं ज़ापोरोज़े स्प्रिंग स्टेप में अलाव का सपना देखता हूँ।

मैं घोड़ों के खर्राटे सुनता हूं, मैं गर्म घोड़ों की गंध सुनता हूं, मैं कभी न भूलने वाले दिनों के पुराने गाने सुनता हूं।

वी. लुगोव्स्की। अलाव

इस प्रकार, कविता के सबसे पुराने रूप और उसके नवीनतम संशोधन एक दूसरे के साथ विलीन हो जाते हैं, दोनों ही मामलों में छंद बिना छंद के मौजूद होते हैं;

नतीजतन, छंद की अनुपस्थिति, एक निश्चित अभिव्यंजक भूमिका निभाते हुए, काव्यात्मक रूप को उसके मूल में नष्ट नहीं करती है। कविताएँ कविताएँ ही रहती हैं, अपना रोमांचक उल्लास बरकरार रखती हैं।

दूसरी ओर, कविताएँ न केवल कविता में पाई जाती हैं: "काइटज़ में मैं एक डूबे हुए घंटी टॉवर पर चढ़ गया और वहाँ से न केवल पानी के नीचे की दुनिया देखी, बल्कि वोल्खोव, और एक पोर्टेज, और वोल्गा से परे कहीं मुक्त महसूस किए गए युर्ट्स, और कीव से परे हरे-भरे नीपर की दहलीज और मैंने समुद्र के पार भी देखा - स्टेकोल्नी शहर, यानी, मेरी नोवगोरोड सड़कों की महाकाव्य सीमा से परे पुराना स्टॉकहोम।

"रूबिकॉन"

हालाँकि, यह बहुत स्पष्ट है कि सावधानीपूर्वक विश्लेषण से मार्ग में कई और शब्द सामने आते हैं जो तुकबंदी जोड़ी के साथ व्यंजन हैं: छोटी दुनिया, वोलोक, महसूस किया गया, लेकिन इन व्यंजनों को सीधे तौर पर तुकबंदी के रूप में नहीं माना जाता है। ऐसा संभवतः इसलिए होता है क्योंकि दहलीज और सड़कें शब्द वाक्य को पूरा करते हैं, जबकि छोटी दुनिया शब्द, हालांकि यह कनेक्टिंग कंजक्शन से पहले खड़ा है और, विपक्ष में शामिल है: न केवल पानी के नीचे की दुनिया, बल्कि वोल्खोव भी, इसे पूरा करने के रूप में महसूस नहीं किया जाता है शब्द। यह विशेषता है कि वोलोक शब्द के साथ ओवरलैप को वायलोक शब्द की तुलना में नोटिस करना आसान है, हालांकि वे दोनों शब्द थ्रेशोल्ड से भिन्न हैं क्योंकि तनाव अंतिम शब्दांश पर नहीं है, बल्कि अंतिम शब्दांश पर है। लेकिन पहला गणना के अंत में है, और दूसरा इसे परिभाषित करने के रूप में, इसके बाद आने वाले शब्द यर्ट से निकटता से संबंधित है। जब व्यंजन अंत वाले शब्द स्वयं को भाषण खंड के बीच में पाते हैं, तो उनकी तुकबंदी ध्यान देने योग्य नहीं रह जाती है। इसके अलावा, हम कह सकते हैं कि इस स्थिति में शब्दों की शुरुआत में संगति को समझने की अधिक संभावना है: वोल्गा फ्रीमेन, फ्री फील। विशेष रूप से दिलचस्प बात यह है कि ग्लास शब्द का क्या होता है। यह स्टॉकहोम शब्द के अनुरूप प्रतीत होता है, क्योंकि दोनों शब्दों की शुरुआत मेल खाती है, जबकि ग्लास के लिए कविता मुफ़्त है। इस गद्य मार्ग की असंख्य छंदों को श्रवण धारणा के लिए सुलभ बनाने के लिए, एक विशेष स्वर का चयन करना आवश्यक है जो एल. मार्टीनोव के लयबद्ध गद्य को कविता के करीब लाता है:

और वहां से मैंने एक पानी के नीचे की दुनिया देखी, लेकिन वोल्खोव भी, और एक ड्रैग भी, और वोल्गा से परे कहीं, फ्रीमैन ने युर्ट्स की मुक्त भावना महसूस की।

हालाँकि, यह मार्ग के भावनात्मक स्वर को पूरी तरह से बदल देगा। प्रत्येक तुकबंदी वाले शब्द पर भाषण की गति को धीमा करना आवश्यक होगा, जैसे कि लेखक "पानी के नीचे की दुनिया" और भूमि पर क्या हो रहा है इसका विवरण कल्पना करना चाहता था। संभवतः, इस मामले में, एल. मार्टीनोव ने अपने विवरण में एक काव्यात्मक अंश शामिल किया होगा। गद्य का उपयोग करते हुए, जिसमें अंत में और शब्दों की शुरुआत में समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति भाषण को एक उड़ने वाला, फिसलने वाला चरित्र देती है, लेखक ने एक चित्र बनाया जहां सब कुछ धुंध में खोया हुआ लगता है। एक डूबता हुआ, भूतिया घंटाघर पृथ्वी के विस्तार की विशालता को प्रकट करने में असमर्थ है, यह मृगतृष्णा को जन्म देता है;

इस प्रकार, छंद ही भाषण को काव्यात्मक नहीं बनाता है।

लेकिन एल. मार्टीनोव के लयबद्ध गद्य के अवलोकन से एक और निष्कर्ष निकलता है। सबसे अधिक ध्यान देने योग्य तुकबंदी किसी कथन के अंत में होती है। यदि हम काव्यात्मक पाठ लें तो भी ध्वनियों का प्रत्येक संयोग छंद के रूप में कार्य नहीं करेगा। उदाहरण के लिए, वी. ब्रायसोव की कविता विशेषता है:

साहसिक दौड़ मादकता देती है, सफेद बर्फ उड़ती है, शोर सन्नाटे को चीरता है, वसंत के बारे में कोमल विचार।

मुझे देखो, मुझे देखो! बंद करो, बंद करो - और जल्दी!

स्की पर

तुकबंदी काफी स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है: दौड़ना - बर्फ, मौन - वसंत, बारिश - जल्दी। इसके अलावा, अंतिम दोहे में पहले शब्दों की तुकबंदी का पता चलता है: एक नज़र से - पास में। हालाँकि, यह दिलचस्प है कि जब एक ही शब्द को दोहराते हैं, तो तुकबंदी की धारणा गायब हो जाती है, क्योंकि दूसरी नज़र हाथी के साथ निकटता से जुड़ी होती है, और उसके बगल में - उसके बाद आने वाले संयोजन के साथ। वास्तव में, प्रत्येक पंक्ति दो विस्मयादिबोधक की तरह लगती है:

एक नज़र से! नज़र रखना! पास में! पास में - और जल्दी!

नतीजतन, कविता में भी वही पैटर्न काम करता है जो एल. मार्टीनोव के गद्य में है। ध्वनियों के संयोग तब तुकबंदी नहीं करते जब वे एक शब्द को पूरा करते हैं जो उसके बाद आने वाले शब्द से निकटता से संबंधित होता है।

बहादुरों को मदहोश करता है, श्वेतों को प्रशंसक बनाता है, शोर को काटता है, विचारों को नरम करता है,

फिर तुकबंदी की एक नई शृंखला सामने आएगी। अंत में, यदि आप केवल उनसे काव्य पंक्तियाँ बनाते हैं तो पहली क्रियाओं का छंदबद्ध पैटर्न प्रकट हो जाएगा:

नशा करता है, काटता है, पंखा करता है, नेज़हत करता है।

यहां तक ​​कि ध्वनियों का अधूरा संयोग भी कट गया - नेज़हत एक तुकबंदी की तरह लगेगा।

मायाकोवस्की की प्रारंभिक कविताओं में भी ऐसी ही घटना देखी गई है:

उदास बारिश ने उसकी आँखें मूँद लीं।

और तारों की स्पष्ट लोहे की सलाखों के पीछे एक पंख बिस्तर है।

और उभरते सितारों ने आसानी से उस पर अपने पैर रख दिए।

यदि आप ग्राफिक्स बदलते हैं, जो पढ़ते समय एक निश्चित स्वर का सुझाव देते हैं, तो मूल और बेहद प्रभावी कविताएँ: आँखें - और पीछे, पंख बिस्तर - और पर - पूरी तरह से गायब हो जाएंगी!

उदास बारिश आँखों को पार कर गई, और तारों के स्पष्ट लोहे के विचारों की सलाखों के पीछे एक पंख बिस्तर था।

और उभरते सितारों ने आसानी से उस पर अपने पैर रख दिए।

कविता एक काव्य पंक्ति के अंत में ध्वनियों की पुनरावृत्ति है। इस परिभाषा में काव्य पंक्ति की एक नई अवधारणा सामने आती है। यह दो विरामों के बीच भाषण का एक खंड है। काव्य पंक्तियों में विभाजन, जैसा कि नाम से ही स्पष्ट है, केवल काव्य में ही पाया जाता है। इसके अलावा, यह पता चला है कि काव्यात्मक भाषण में निहित दो विशेषताएं एक दूसरे के साथ बातचीत करती हैं। कौन सा अधिक महत्वपूर्ण है? शायद काव्यात्मक पंक्तियाँ इसलिए प्रकट होती हैं क्योंकि बार-बार दोहराई जाने वाली कविताएँ भाषण के प्रवाह को विभाजित करती हैं? अथवा काव्य पंक्ति में निहित कुछ गुणों के कारण छंद उत्पन्न होता है?

पहली धारणा को खारिज कर दिया जाना चाहिए, क्योंकि कोई भी काव्य पाठ पंक्तियों में विभाजित होता है, भले ही कवि ने इसे खाली छंद में लिखा हो या छंद के साथ प्रदान किया हो। लेकिन एक काव्य पंक्ति की संरचना की ख़ासियत कविता की उपस्थिति को समझा सकती है।

स्वर-शैली का अध्ययन करते समय भाषाविदों द्वारा उपयोग किए जाने वाले विशेष उपकरणों ने यह निर्धारित करने में मदद की है कि कविता को गद्य की तुलना में अधिक धीरे-धीरे पढ़ा जाता है। ध्वनियाँ न केवल खिंची हुई होती हैं, बल्कि उनका मॉड्यूलेशन अधिक जटिल हो जाता है, यह कुछ हद तक गायन के करीब होता है, जिसके कारण वाणी अधिक सुरीली हो जाती है। परिणामस्वरूप, ध्वनि संरचना उजागर हो जाती है, और पाठक प्रत्येक शब्द की ध्वनि का आनंद लेने लगता है। सभी ध्वनि दोहराव ध्यान देने योग्य हो जाते हैं, इसलिए पद्य में अनुप्रास और अनुप्रास का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है।

रेखा का अंत विशेष रूप से धीमा है। ग्राफ़ दिखाता है कि कविता में तनावग्रस्त स्वरों का उच्चारण करने में कितना समय लगता है - 1 और गद्य में - 2। ऊपरी वक्र - 3 एक काव्य पंक्ति के अंत में समान स्वरों के ध्वनि समय को इंगित करता है *।

* (तालिका एल. वी. ज़्लाटौस्तोवा के लेख में दी गई है। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में अनुप्रयुक्त भाषाविज्ञान का विकास। - मॉस्को यूनिवर्सिटी का बुलेटिन, 1976, "फिलोलॉजी" नंबर 3, पी। 45. समय मिलीसेकेंड = 0.001 सेकेंड में दर्शाया गया है।)

इस संबंध में, काव्यात्मक भाषण का स्वर रोजमर्रा के भाषण के विपरीत है, जहां उच्चारण का अंत जल्दी से सुनाया जाता है क्योंकि शुरुआत पहले ही आवश्यक जानकारी दे चुकी होती है। इसलिए, आमतौर पर गद्य में, शब्दों की शुरुआत में व्यंजन अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, जैसा कि एल मार्टीनोव के मार्ग में हुआ था।

चूँकि किसी काव्य पंक्ति का अंत असामान्य धीमी गति से उच्चारित होता है, इसलिए उसमें सम्मिलित स्वर-संगति विशेष महत्व प्राप्त कर लेती है। एक सुव्यवस्थित काव्य पंक्ति में छंद अपनी संरचना में कितने दिलचस्प हो सकते हैं, यह वी. मायाकोवस्की की कविता "कीव" की शुरुआत से पता चलता है:

क्रिसमस ट्री के पंजे, पंजे, पंजे, कान... सब कुछ बर्फ से ढका हुआ है, लेकिन कितना गर्म!

यह ऐसा है जैसे मैं कल कीव में एक बूढ़ी, बूढ़ी दादी से मिलने आया था। यहाँ मैं व्लादिमिरस्काया की पहाड़ी पर खड़ा हूँ।

* (पूर्ण विस्तार - आप इसे मिटा भी नहीं सकते!)

तो एक बार, ठंढ में मुस्कुराते हुए, पेरुन ने कीवन रस के चारों ओर देखा।

और फिर - कब और कौन, मुझे वास्तव में याद नहीं है, मैं केवल इतना जानता हूं कि वे यहां बर्फ पर आए थे, और पानी पर भी, रैपिड्स में, घसीटते हुए - वे डिर और आस्कॉल्ड के लिए उपहार लेकर आए थे।

यद्यपि कविता "कीव" की सूचीबद्ध कविताओं को पुश्किन और लेर्मोंटोव की कविताओं के समान सिद्धांत के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है, मायाकोवस्की के व्यंजन अधिक प्रभावी लगते हैं। ऐसा इसलिए होता है क्योंकि पुश्किन मुख्य रूप से समान व्याकरणिक रूपों में शब्दों की तुकबंदी करते हैं: थंडर-वेलो-खोलम। कभी-कभी, क्रिया विशेषण के साथ संज्ञा का संयोजन दिखाई देता है: श्रम - हमेशा के लिए, ध्वनि - अचानक, या विशेषण के साथ एक संज्ञा: बहरा - गड़गड़ाहट। मायाकोवस्की विभिन्न प्रकार के व्याकरणिक रूपों के शब्दों को जोड़ता है।

इसके अलावा, मायाकोवस्की बड़ी संख्या में ध्वनियाँ तुकबंदी करता है - वह ऐसे शब्दों की तलाश करता है जिनमें पूर्व-तनाव मेल खाते हों। सच है, उनके बीच कुछ अतिरिक्त ध्वनि फंस सकती है, फिर भी, सामंजस्य स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है, उदाहरण के लिए: रुको - पवित्र, वे अतिरिक्त शब्दांश व्या के बावजूद तुकबंदी करते हैं। जोड़ी के बारे में भी यही कहा जा सकता है: टिमपनी - लॉरेल्स। ध्वनि एल व्यंजन को पंक्ति में गहराई तक ले जाती है।

एक साथ दो शब्दों के साथ आस्कॉल्ड की कविता दिलचस्प है; तनावग्रस्त स्वर पूर्वसर्ग में शामिल है: बर्फ पर। ऐसी छंद को समास कहते हैं। मायाकोवस्की से पहले इसका प्रयोग अपेक्षाकृत कम ही किया जाता था, मुख्यतः हास्य और व्यंग्यात्मक कविताओं में:

मैं उसे तिरस्कारपूर्वक कहता हूं: "तुमने क्या धोया? क्या यह बनियान नहीं है और यह रेशम क्यों नहीं है, तुमने छोरों को धागे से बांध दिया?" डॉक्टर ने उसकी नाक पर अपना पिंस-नेज़ रख दिया। कमजोरी। बहुत जल्दी, सर।"

साशा चेर्नी

उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की ने "नेवल लव" कविता में निम्नलिखित कविता का उपयोग किया:

लेकिन वह उसे विध्वंसक की पसली पर मारने में कामयाब रहा।

फिर व्यंग्यात्मक छंदों में:

डार्लिंग, मुझे स्मृति चिन्ह के रूप में एक बुर्का और मोज़े दिए गए।

युडेनिच लूगा के पास से मैल से भरे आदमी की तरह भागता है।

जब दूसरे शब्द में पूरी तरह से दो अन्य शब्द शामिल होते हैं: मोज़े दान किए गए - ढलानदार (ओ और ए जब इस मामले में पढ़ा जाता है तो एक ही लगता है), तो इस प्रकार की मिश्रित कविता को पनिंग कहा जाता है। तीक्ष्ण कविता का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण डी. मिनाएव की कविताएँ हैं:

छंदों का क्षेत्र मेरा तत्व है और मैं सहजता से कविता लिखता हूँ।

उपरोक्त परिच्छेद में अधिकांश छंद शास्त्रीय छंदों से भिन्न हैं, यहां तक ​​कि तनावग्रस्त शब्दांश का अनुसरण करने वाले भाग में भी वे ध्वनियाँ शामिल हैं जो केवल एक शब्द में मौजूद हैं: लापुष्की - बाबुशकी, क्या - कीव, पेरू - पेरुन, जंगल - ट्रिंकेट। ध्वनि में थोड़ी सी विसंगति - बीच में व्यंजन में बदलाव या अंत में एक अतिरिक्त व्यंजन - कविता को एक विशेष, अद्वितीय अपील देता है। इसके अलावा, इसकी अभिव्यक्ति बढ़ जाती है, क्योंकि कविता में रखा गया शब्द खुद पर ध्यान केंद्रित करता है। ऐसी तुकबन्दी को अशुद्ध कहा जाता है। जब किसी अशुद्ध छंद में केवल स्वर मेल खाते हैं, तो इसे एक पंक्ति के मध्य में समान स्वरों के समूह की तरह, असंगति कहा जाता है।

एक विशेष प्रकार की अशुद्धि असमान रूप से जटिल छंदों से बनी होती है: उदाहरण के लिए, स्पष्ट रूप से - खींचना। (वोलोक शब्द में अतिरिक्त ओ का उच्चारण पर्याप्त स्पष्टता के साथ किया जाना चाहिए ताकि यह भेड़िया न बन जाए और अर्थ को पूरी तरह से विकृत न कर दे)। सैद्धान्तिक रूप से यह माना जाता है कि किसी भी श्लोक में अन्तिम तनाव सदैव पंक्ति में एक विशिष्ट स्थान पर होना चाहिए। इसीलिए इसे अचर-अचर कहा जाता है। इसके लिए धन्यवाद, पंक्ति पूर्णता प्राप्त करती है, निरंतर तनाव अंतर-पद्य विराम पर जोर देता है। हालाँकि, मायाकोवस्की अक्सर इस नियम का उल्लंघन करता है। मायाकोवस्की द्वारा स्थिरांकों का उल्लंघन कितनी बार होता था, यह इस तथ्य से स्पष्ट है कि इतने छोटे से अंश में भी एक और असमान रूप से शब्दांश कविता है: व्लादिमीर-फ्रीजिंग।

तुकबंदी जोड़ी के पहले शब्द में, तनाव अंत से तीसरे शब्दांश पर पड़ता है, और दूसरे में - चौथे पर। जिन छंदों में तनाव तीसरे अक्षर पर पड़ता है उन्हें डैक्टिलिक कहा जाता है:

जो उचित है, अच्छा है, शाश्वत है उसे बोओ, बोओ, रूसी लोग आपको दिल से धन्यवाद देंगे...

एन. नेक्रासोव

डैक्टिलिक कविता बहुत मधुर है और एक गीत की नकल करने में मदद करती है।

नीचे की दुनिया के बीच में आज़ाद दिल के लिए दो रास्ते हैं।

एन. नेक्रासोव

प्रबल शक्ति को तोलें, दृढ़ इच्छा को तोलें, - किस ओर जाना है?

तुम एक पहेली की तरह हो, हमेशा के लिए अनसुलझी!

आप एक छंद की तरह हैं, जो विद्रोही रूप से प्रकट हो रहा है!

तुम्हारी आँखें तुम्हारी आत्मा को विस्मयकारी विचारों से पीड़ा देती हैं, तुम्हारे शब्द तुम्हारे विचारों को विसंगतियों से लुभाते हैं!

मायाकोवस्की ने "टू सर्गेई यसिनिन" कविता के उदाहरण का उपयोग करके सटीक कविता बनाने की प्रक्रिया का खुलासा किया। जैसा कि कवि ने स्वयं वर्णित किया है, उन्होंने "तुकबंदी वाले शब्द की सबसे विशिष्ट ध्वनियाँ" लीं और उनके साथ सामंजस्य की तलाश की। व्लादिमीरस्काया के शब्दों में यह vdmrk है। वह छंद जिसमें व्यंजन मेल खाते हों, व्यंजन कहलाता है। यदि एक टक्कर ध्वनि (इस मामले में, और - एस) को भी विसंगतिपूर्ण ध्वनियों की संख्या में शामिल किया जाता है, तो व्यंजन को असंगति कहा जाता है। विमोरोज़्की शब्द में दो व्यंजन का अभाव है: एलडी, लेकिन एल पिछले एक से संबंधित है, और ध्वनि डी को पंक्ति की शुरुआत में पेश किया गया है: तो एक बार की बात है...

मायाकोवस्की की तुकबंदी की एल. मार्टीनोव के परिच्छेद के स्वरों के साथ तुलना करते हुए, मैं इस तथ्य की ओर ध्यान आकर्षित करना चाहूंगा कि उत्तरार्द्ध में भी अशुद्ध तुकबंदी के अनुरूप एक ध्वनि संयोग था: समुद्र के द्वारा - स्टॉकहोम, लेकिन यह विविधता के बीच खो गया था ध्वनियाँ

काव्यात्मक भाषण को पंक्तियों में विभाजित करने के लिए धन्यवाद, इसमें और भी अधिक दूर के व्यंजन एक अस्पष्ट कविता के रूप में माने जाते हैं:

रेलिंग तक न पहुँचते हुए, जापानी लड़की ने इशारा करते हुए, विनम्रता से, पैर पटकते हुए कहा।

एक आह के साथ.

एक और आयाम.

आर. रोझडेस्टेवेन्स्की

नतीजतन, कविता काव्य पंक्ति के कारण स्वयं प्रकट होती है और काव्य भाषण की एक माध्यमिक विशेषता है, और काव्य पंक्ति मौलिक है, जो ध्वनि की विशिष्टताओं को उत्पन्न करती है। यह अकारण नहीं है कि कवि प्रत्येक पंक्ति को एक कविता कहते हैं, साथ ही पूरे प्रकार के भाषण को भी कहते हैं जो उन्हें पाठक के साथ इतने सौहार्दपूर्ण ढंग से संवाद करने का अवसर देता है।

काव्य पंक्ति एक ऐसा कालखंड है जिसकी पुनरावृत्ति एक काव्यात्मक लय का निर्माण करती है। यह वह है जिसके पास इसके लिए सभी आवश्यक विशेषताएं हैं: 1) पर्याप्त जोर, क्योंकि वह दोनों तरफ विराम द्वारा सीमित है, 2) उसके उच्चारण का समय धारणा की इष्टतम स्थितियों से मेल खाता है: सबसे आम 8-12 शब्दांश हैं छंद, जिनके उच्चारण में लगभग 5 सेकंड लगते हैं, 3) काव्य पंक्तियों को एक अलग कार्य में इतनी मात्रा में दोहराया जाता है कि अनंत की भावना पैदा नहीं होती है।

साहित्य

वी. एम. ज़िरमुंस्की। कविता, इसका इतिहास और सिद्धांत। - पुस्तक में: वी. ज़िरमुंस्की। पद्य का सिद्धांत. एल., 1975.

डी. समोइलोव। रूसी कविता के बारे में एक किताब। एम., 1973.

बी. पी. गोंचारोव। छंद का ध्वनि संगठन और छंद की समस्या। एम., 1973.

प्रश्न

छंद किसे कहते हैं?

कविता किसी काव्य पंक्ति के स्वर से किस प्रकार संबंधित है?

कौन से छंदों को श्वेत कहा जाता है?

अनुप्रास अनुप्रास अनुप्रास से किन दो प्रकार से भिन्न है?

एफ टुटेचेव की कविता ("चुप रहो, छिप जाओ और छिप जाओ...") की कविता के बारे में क्या अनोखा है?

मायाकोवस्की की कविता "ब्रुकलिन ब्रिज" में कविता की विशेषताओं का विश्लेषण करने का प्रयास करें।

एल मार्टीनोव की कविता "हार्मनी" में कविता की विशेषताएं क्या हैं?

एल मार्टीनोव ने "कविता जादू के रूप में" कविता में किन छंदों का उपयोग किया?

कविता (प्राचीन ग्रीक υθμς "माप, लय") दो या दो से अधिक शब्दों के अंत में एक व्यंजन है, छंदों के अंत (या हेमिस्टिच, तथाकथित आंतरिक कविता), उनकी सीमाओं को चिह्नित करना और उन्हें एक साथ जोड़ना। कविता पाठक को भाषण के अन्तर्राष्ट्रीय विभाजन को महसूस करने में मदद करती है और छंदों के अर्थ को सहसंबद्ध होने के लिए बाध्य करती है।

यह वाक्य-विन्यास समानता के प्राकृतिक स्वरों से विकसित हुआ; 10वीं से 12वीं शताब्दी तक यूरोपीय कविता में उपयोग किया जाता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि छंद लयबद्ध अनुक्रम की पूर्णता का एकमात्र संकेत नहीं है; एक मजबूत विराम, अंतिम तनाव और खंड की उपस्थिति के कारण, पंक्ति का अंत (एक लयबद्ध इकाई के रूप में) बिना तुकबंदी के निर्धारित किया जाता है, उदाहरण के लिए:

"चार काफिर राजा
डॉन रोड्रिगो जीता
और उन्होंने उसका नाम सिड रखा
पराजित ज़ार" (ज़ुकोवस्की)।

लेकिन कविता की उपस्थिति इस पूर्णता पर जोर देती है और बढ़ाती है, और अधिक मुक्त लयबद्ध संरचना की कविताओं में, जहां लयबद्ध इकाइयों की अनुरूपता कम स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है (पंक्तियाँ अक्षरों की संख्या, तनाव स्थानों आदि में भिन्न होती हैं), लयबद्ध आर का अर्थ सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होता है (मुक्त और मुक्त छंद में, रेशनिक आदि में)

यह काव्यात्मक भाषण में सबसे आम है और कुछ युगों में कुछ संस्कृतियों में इसकी अनिवार्य या लगभग अनिवार्य संपत्ति के रूप में कार्य करता है। अनुप्रास और अनुप्रास (जो किसी पाठ में कहीं भी हो सकता है) के विपरीत, कविता को स्थितिगत रूप से परिभाषित किया जाता है (एक कविता के अंत में रखा जाता है, खंड को पकड़कर)। एक कविता की ध्वनि संरचना - या, अधिक सटीक रूप से, एक कविता के रूप में पढ़े जाने वाले शब्दों या वाक्यांशों की एक जोड़ी के लिए आवश्यक व्यंजन की प्रकृति - अलग-अलग भाषाओं में और अलग-अलग समय पर भिन्न होती है।

तुकबंदी के प्रकार

शब्दांश मात्रा सेछंदों को विभाजित किया गया है:

• पुल्लिंग (अंतिम शब्दांश पर जोर),
• स्त्रीलिंग (अंत से अंतिम शब्दांश पर जोर),
• डैक्टिलिक (अंत से तीसरे अक्षर पर तनाव),
• हाइपरडेक्टाइलिक (अंत से चौथे अक्षर पर तनाव)।
• यदि कोई तुक स्वर ध्वनि के साथ समाप्त होती है, तो इसे खुला कहा जाता है; यदि यह व्यंजन ध्वनि के साथ समाप्त होता है, तो इसे बंद कहा जाता है।

ध्वनि की प्रकृति से(व्यंजन की सटीकता) तुकबंदी भिन्न होती है:

• सटीक और अनुमानित
• अमीर और गरीब,
• असंगतियाँ, असंगतियाँ,
• समग्र,
• तनातनी,
• असमान रूप से जटिल,
• बहु-प्रभाव.

पद्य में स्थिति के अनुसारतुकबंदी हैं:

• अंतिम,
• प्रारंभिक,
• आंतरिक;

छंद में स्थिति के अनुसार:

• नज़दीक,
• पार करना
• लपेटा हुआ (या घेरा हुआ)

दोहराव की संख्या के संबंध में, छंद युग्मित, तिगुना, चौगुना और एकाधिक होते हैं।

बिना छंद वाली कविताओं को श्वेत कहा जाता है, और अशुद्ध छंदों को "तुकबंदी" कहा जाता है।

निम्नलिखित भी हैं काव्यात्मक उपकरणऔर उनके लिए शर्तें:

• पैन्टोरिदम - एक पंक्ति में और अगली पंक्ति में सभी शब्द एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं (उदाहरण के लिए, दो पंक्तियों के पहले, दूसरे और तीसरे शब्द क्रमशः तुकबंदी करते हैं)
• छंद के माध्यम से - एक छंद जो संपूर्ण कार्य में चलता है (उदाहरण के लिए - प्रत्येक पंक्ति में एक छंद)
• प्रतिध्वनि कविता - दूसरी पंक्ति में पहली पंक्ति के साथ तुकबंदी वाला एक शब्द या छोटा वाक्यांश होता है।

कविता उदाहरण

पुरुषों के लिए- पंक्ति में अंतिम अक्षर पर तनाव के साथ तुकबंदी:

समुद्र और तूफ़ान दोनों ने हमारी डोंगी को हिला दिया;
मैं, नींद में, लहरों की सारी सनक के हवाले कर दिया गया था।
मुझमें दो अनन्तताएँ थीं,
और वे जानबूझकर मेरे साथ खेले।

महिलाएं- पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ:

शांत रात, देर से गर्मी,
आकाश में तारे कैसे चमकते हैं,
मानो उनकी उदास रोशनी के नीचे
सुप्त खेत पक रहे हैं।

छन्द का भाग का- पंक्ति के अंत से तीसरे अक्षर पर तनाव के साथ, जो डैक्टाइल पैटर्न को दोहराता है - -_ _ (तनावग्रस्त, अस्थिर, अस्थिर), जो वास्तव में, इस कविता का नाम है:

एक लड़की विलो पाइप के साथ खेत में,
तुमने वसंत की टहनी को क्यों चोट पहुंचाई?
वह सुबह की ओरिओल की तरह अपने होठों पर रोती है,
अधिकाधिक फूट-फूटकर और अधिक-से-अधिक गमगीन होकर रोना.

हाइपरडेक्टाइलिक- पंक्ति के अंत से चौथे और बाद के अक्षरों पर जोर देने के साथ। यह छंद व्यवहार में अत्यंत दुर्लभ है। यह मौखिक लोककथाओं के कार्यों में दिखाई दिया, जहां आकार हमेशा दिखाई नहीं देता है। ऐसी कविता का एक उदाहरण इस प्रकार है:

भूत अपनी दाढ़ी नोचता है,
वह उदास होकर एक छड़ी काट रहा है।

सटीक और अनुमानित तुकबंदी

में पर्याप्त सटीक कवितामिलान:

• ए) अंतिम तनावग्रस्त स्वर,
• बी) अंतिम तनावग्रस्त स्वर से शुरू होने वाली ध्वनियाँ।

सटीक कविता"लिखता है - सुनता है - सांस लेता है" (ओकुदज़ाहवा) जैसी कविता पर भी विचार किया जाता है। तथाकथित को भी सटीक के रूप में वर्गीकृत किया गया है। iotized तुकबंदी: "तानी - मंत्र" (एएसपी), "फिर से - मूठ" (फिरनवेन)।

सटीक तुकबंदी वाले छंद का एक उदाहरण (यह ध्वनियाँ हैं जो मेल खाती हैं, अक्षर नहीं):

यह अच्छा है, कटाना को निचोड़ना,
शत्रु को विनाइग्रेटे में बदल दो।
कटाना एक समुराई का सपना है,
लेकिन उससे बेहतर तो पिस्तौल है. (गैरेथ)

में अशुद्ध कविताअंतिम तनावग्रस्त स्वर से शुरू होकर सभी ध्वनियाँ एक जैसी नहीं होती हैं: "की ओर - काटने", या मेदवेदेव में "पुस्तक - राजा"। सटीक तुकबंदी की तुलना में कहीं अधिक सटीक तुकबंदी हो सकती है, और वे एक कविता को काफी सजा सकते हैं और उसमें विविधता ला सकते हैं।

अमीर और गरीब की तुकबंदी

समृद्ध तुकबंदी, जिसमें संदर्भ व्यंजन ध्वनि मेल खाती है। एक उदाहरण ए.एस. पुश्किन की कविता "टू चादेव" की पंक्तियाँ हैं:

प्रेम, आशा, शांत महिमा
धोखा हमारे लिए ज्यादा देर तक नहीं टिक सका,
जवानी का मजा गायब हो गया है
एक सपने की तरह, सुबह के कोहरे की तरह।

ख़राब तुकबंदी में, अत्यधिक तनावग्रस्त ध्वनियाँ और तनावग्रस्त स्वर आंशिक रूप से मेल खाते हैं।

असंगतियाँ, असंगतियाँ

• व्यंजनात्मक छंद जिसमें तनावग्रस्त स्वर तो मेल खाता है, लेकिन व्यंजन मेल नहीं खाता।
• असंगत (काउंटर्सोनेंट) तुकबंदी, जहां, इसके विपरीत, तनावग्रस्त स्वर मेल नहीं खाते:

था

समाजवाद -

उत्साही शब्द!

एक झंडे के साथ

एक गाने के साथ

बाईं ओर खड़ा था

और मैं खुद

सिरों पर

महिमा उतर रही थी

• यौगिक तुकबंदी, जहां एक तुकबंदी जोड़ी में तीन या अधिक शब्द होते हैं, जैसा कि एन.एस. गुमिलोव द्वारा पंक्ति 2 और 4 में है:

क्या तुम मुझे अपनी बाहों में ले लोगे
और तुम, मैं तुम्हें गले लगाऊंगा,
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, अग्नि के राजकुमार,
मैं चुंबन चाहता हूं और इंतजार करता हूं।

तात्विक कविता - उन्हीं शब्दों की पुनरावृत्ति: "मैंने खिड़की पर पर्दा डाल दिया - फिर से खिड़की से बाहर देखो" - ब्लोक)।

संक्षिप्त कविता- एक छंदबद्ध तकनीक जब किसी छंद के अंत में छंदबद्ध शब्दों में से एक शब्द दूसरे शब्द के व्यंजन को पूरी तरह से कवर नहीं करता है। रूसी शास्त्रीय कविता में यू.आर. ध्वनि "वें" (लघु "और") की काट-छाँट के साथ एक तुकबंदी मानी जाती है:

तो क्या हुआ? दुखी भगवान ने विश्वास किया.
कामदेव खुशी से उछल पड़े
और अपनी पूरी ताकत से आंखों पर
मैंने अपने भाई के लिए अपडेट को कड़ा कर दिया।

20वीं सदी की कविता में। कभी-कभी संक्षिप्त तुकबंदी भी कहा जाता है अनियमित तुकबंदी:

धीमी आवाज में अरिआस सीटी बजाते हुए,
चमक और शोर के नशे में,
यहाँ रात के फुटपाथ पर,
वह एक आज़ाद पक्षी है!
बालसुलभ घुंघराले बालों से खेलना,
आँखों के सामने साहसपूर्वक घूमना,
फिर अचानक वह खिड़कियों की ओर झुक जाता है,
इंद्रधनुषी कूड़े को देखता है।

(वी. ब्रायसोव)

असमान रूप से सिलेबिक छंदों में, पोस्ट-स्ट्रेस्ड भाग में सिलेबल्स की एक अलग संख्या होती है (बाह्य रूप से - मोती)।

में बहु-तनाव तुकबंदीतुकांत शब्दों की ध्वनियाँ मेल खाती हैं, लेकिन तनावग्रस्त स्वर उनमें अलग-अलग स्थान रखते हैं (चश्मे के बारे में - तितलियों)।

• आयोटेड कविताकाटी गई कविता के सबसे आम उदाहरणों में से एक है; तो इसमें, जैसा कि नाम से पता चलता है, ध्वनि "थ" एक अतिरिक्त व्यंजन ध्वनि बन जाती है। इस प्रकार की कविता का प्रयोग ए.एस. पुश्किन की इस कविता की पंक्ति 1 और 3 में किया गया है:

बादल उमड़ रहे हैं, बादल घूम रहे हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ रोशन करती है;
आसमान में बादल हैं, रात में बादल हैं...

तुकबंदी के प्रकार

अँगूठी(घेरना या घेरना) तुकबंदी अब्बा,

नज़दीक(जोड़ी) तुकबंदी आब,

पार करनातुक आबबऔर, कम सामान्यतः, तुकबंदी के माध्यम से आआआ.

नज़दीक- आसन्न छंदों की तुकबंदी: पहला दूसरे के साथ, तीसरा चौथे (आब) के साथ (समान अक्षर एक दूसरे के साथ तुकबंदी करने वाले छंदों के अंत को दर्शाते हैं)।

यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। इस पद्धति का उपयोग किंडरगार्टन में बच्चों द्वारा भी किया जा सकता है और छंदों के चयन में इसका लाभ होता है (साहचर्य युग्म तुरंत दिमाग में प्रकट होता है, यह मध्यवर्ती पंक्तियों से भरा नहीं होता है)। ऐसे छंदों में अधिक गतिशीलता और पढ़ने की गति तेज़ होती है।

भोर की लाल रोशनी झील पर बुनी गई थी,
जंगल में लकड़ी के घड़ियाल घंटियों की आवाज़ के साथ रो रहे हैं।
एक ओरिओल कहीं रो रहा है, खुद को एक खोखले में दफन कर रहा है।
केवल मैं रोता नहीं - मेरी आत्मा हल्की है।

अगला तरीका है क्रॉस कविता- बड़ी संख्या में लेखक वर्ग से भी अपील की।

क्रॉस - पहली कविता की तीसरी के साथ तुकबंदी, दूसरी की चौथे (अबाब) के साथ।

हालाँकि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लयबद्ध रूप से अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और ऐसी कविताओं को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसे कि, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींच लेती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली पद्धति के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहों में टूट जाता है)।

मुझे मई की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है,
जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट
मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट.

तीसरा तरीका - अँगूठी(अन्य स्रोतों में - घेरा हुआ, ढका हुआ) - कविताओं के कुल समूह में पहले से ही कम प्रतिनिधित्व है।

अंगूठी (कमरबंद, आवरण) - पहली कविता - चौथी के साथ, और दूसरी - तीसरी (अब्बा) के साथ।

शुरुआती लोगों के लिए यह योजना कुछ अधिक कठिन हो सकती है (पहली पंक्ति, जैसे कि तुकबंदी वाली पंक्तियों की अगली जोड़ी द्वारा मिटा दी गई है)।

मैंने नेवा के ऊपर खड़े होकर देखा,
इसहाक द जाइंट की तरह
ठंढे कोहरे के अँधेरे में
सुनहरा गुंबद चमक उठा।

और अंत में, गुंथी हुई कविताकई योजनाएं हैं. यह जटिल प्रकार की तुकबंदी का सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: एबीवीबीवी, एबीवीबीबीए, आदि।

सूरज और प्रकृति से दूर,
प्रकाश और कला से दूर,
जिंदगी और प्यार से दूर
आपके युवा वर्ष बीत जायेंगे
जीवित भावनाएँ मर जाती हैं
तुम्हारे सपने चकनाचूर हो जायेंगे.

आंतरिक छंद- हेमिस्टिचेस की संगति:

“तुम्हारे बच्चों के कंधे कांपते हैं,
बच्चों की आँखें चकरा गयीं,
मुलाक़ातों के लम्हे, मुलाकातों के घंटे,
एक लंबा घंटा, सुस्ती की उम्र की तरह"

कविता की अर्थपूर्ण भूमिका

लयबद्धता के साथ-साथ छंद का बड़ा अर्थात्मक अर्थ भी होता है। पंक्ति के अंत में स्थित शब्द, उसके बाद के विराम द्वारा रेखांकित और ध्वनि पुनरावृत्ति की सहायता से हाइलाइट किया गया शब्द, स्वाभाविक रूप से सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करता है और पंक्ति में सबसे लाभप्रद स्थान रखता है। अनुभवहीन कवियों के लिए, छंद की इच्छा ध्वनि पुनरावृत्ति की खोज और अर्थ की हानि की ओर ले जाती है; कविता, जैसा कि बायरन ने कहा, "एक शक्तिशाली स्टीमशिप में बदल जाती है जो कविता को सामान्य ज्ञान के ज्वार के विरुद्ध भी आगे बढ़ाती है।"

छंद का उद्भव एवं विकास

तुकांत हेमिस्टिचेस, जिस पर सिद्धांत कभी-कभी ध्यान केंद्रित करता है, मूलतः सामान्य छंद होते हैं, जो एक पैटर्न के अनुसार तुकबंद होते हैं और एक पंक्ति में जोड़े में मुद्रित होते हैं। - यूरोपीय लोगों की कविता में छंद की उपस्थिति को पूरी तरह से स्पष्ट नहीं किया गया है; यह माना गया कि यह 8वीं शताब्दी में, स्पेनिश अरबों के माध्यम से, सेमिटिक कविता से यहां आया था, जहां यह बहुत आम है; लेकिन ईसा से पहले की पहली शताब्दियों की लैटिन कविता से परिचित होने के बाद इस पर जोर देना शायद ही संभव हो। ओविड, वर्जिल, होरेस में पहले से ही ऐसी कविताएँ हैं जिन्हें यादृच्छिक नहीं माना जा सकता है। यह बहुत संभव है कि कविता, जो रोमन क्लासिक्स के लिए जानी जाती थी और उनके द्वारा एक अनावश्यक खिलौने के रूप में उपेक्षित थी, ने गिरावट के छोटे कवियों के बीच महत्व प्राप्त कर लिया, जिन्होंने औपचारिक चाल के खेल पर विशेष ध्यान दिया। इसके अलावा, टॉनिक छंद के तत्वों द्वारा कड़ाई से छंद छंद के विस्थापन के लिए व्यक्तिगत छंदों के बीच अधिक स्पष्ट अंतर की आवश्यकता होती है, जो छंद द्वारा हासिल किया गया था।

चौथी शताब्दी के ईसाई कवियों की कविताओं में। मिलान और प्रुडेंटियस के एम्ब्रोस, स्वर-संगति कभी-कभी पूर्ण-ध्वनि वाली तुकबंदी में बदल जाती है। हालाँकि, 5वीं शताब्दी में छंदों को लैटिन कविता में पूरी तरह से पेश किया गया था। कवि सेडुलियस, जो "बहरा बच्चा" और "पागल काला आदमी" था, जिसे पॉल वेरलाइन ने कविता का आविष्कारक माना था।

पहला पूर्णतया छंदबद्ध कार्य कमोडियन (270 ईस्वी) का लैटिन "इंस्ट्रक्शंस" है; यहाँ पूरी कविता में एक छंद है। कविता, विविध और प्रत्येक दोहे के साथ बदलती हुई, तथाकथित लियोनिन हेक्सामीटर में दिखाई देती है, जहां पहला हेमिस्टिच अंत के साथ तुकबंदी करता है; फिर 600 से हम इसे चर्च संबंधी लैटिन कविता में पाते हैं, जहां 800 से यह अनिवार्य हो जाता है और जहां से यह रोमांस और फिर जर्मनिक लोगों की धर्मनिरपेक्ष कविता में बदल जाता है।

कविता पहले से ही सबसे पुराने वेल्श ग्रंथों की विशेषता है, लेकिन उनकी डेटिंग महत्वपूर्ण कठिनाइयाँ प्रस्तुत करती है। इस प्रकार, पुरालेखीय आंकड़ों के आधार पर कविता "गॉडिन" की जीवित प्रतियां 9वीं शताब्दी की हैं, लेकिन वेल्श भाषाशास्त्र के क्लासिक आइवर विलियम्स के कार्यों के बाद, आम तौर पर इसके लगभग पूरे पाठ का श्रेय देना स्वीकार किया जाता है। जैसा कि कुछ कार्यों का श्रेय टैलिसिन को 6वीं शताब्दी को दिया जाता है। इस मामले में, वेल्श कविता - अंतिम (9वीं या 11वीं शताब्दी से - अंतिम पर) शब्दांश पर एक निश्चित तनाव द्वारा निर्धारित - यूरोप में सबसे पहले व्यवस्थित रूप से इस्तेमाल की जाने वाली कविता है।

आयरिश कविता में, 7वीं शताब्दी के भाषाई आंकड़ों से जुड़ी काव्य वंशावली में छंद का व्यवस्थित रूप से उपयोग किया जाने लगा है, जो महाद्वीपीय प्रवृत्तियों की "प्रगति" का भी संकेत देता है।

"सेल्टिक कविता," आयरिश और वेल्श कविता दोनों की विशेषता (बाद में, हालांकि, इसके लिए ओडीएल वाइडलेग, "आयरिश कविता" नाम अपनाया गया था), बहुत स्वतंत्र था: व्यंजन के सभी स्वर, ध्वनिहीन और आवाज वाले वेरिएंट के साथ गाया जाता था एक दूसरे (के/जी, टी/डी, पी/बी), चिकनी और नाक (आर/एल, एम/एन), और यहां तक ​​कि व्यंजन जिनमें सेल्टिक भाषाओं की विशेषता वाले विभिन्न उत्परिवर्तन नहीं हुए हैं (बी/बीएच) [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x], आदि)। अनुप्रास अलंकार की व्यवस्था इसी प्रकार की गई थी।

रोमनस्क्यू रूपों के प्रभाव में कविता को जर्मन कविता में पेश किया गया था। “इतालवी या फ्रांसीसी धुनों ने जर्मनी में अपना रास्ता बना लिया, और जर्मन कवियों ने उनके लिए जर्मन ग्रंथों को प्रतिस्थापित कर दिया, जैसा कि मिनेसिंगर्स और पुनर्जागरण कवियों ने बाद में किया; ऐसी धुनों के साथ गीत और नृत्य तुकबंदी में आ गए। हम सबसे पहले इसे ऊपरी राइन पर पाते हैं, जहाँ से यह संभवतः मूल रूप से फैला था।

फ्रांसीसी कविता में तुकबंदी का भाग्य साहित्यिक आंदोलनों से जुड़ा था जो रूप को विशेष महत्व देते थे। पहले से ही रोन्सार्ड और डू बेले, छंदबद्ध छंद से दूर नहीं जा रहे थे, जो फ्रांसीसी भाषा के लिए असामान्य था, उन्होंने बिना छंद वाले छंद से परहेज किया, सटीक, समृद्ध, लेकिन किसी भी तरह से परिष्कृत छंद की मांग नहीं की, और इसे एक सुखद मोड़ या अभिव्यक्ति की सटीकता का त्याग करने से मना किया। . मल्हर्बे ने तुकबंदी पर और भी अधिक कठोर मांग की: उन्होंने आसान और सामान्य तुकबंदी पर रोक लगा दी - एक ऐसा निषेध जिसका उनके समकालीनों की कविताओं में और यहां तक ​​कि रूमानियत की कविता में इतना शानदार अनुप्रयोग पाया गया। फ़्रेंच में छंद का महत्व - शब्दांश - छंद इसके अनुप्रयोग में गंभीरता को निर्धारित करता है, जो अन्य भाषाओं में अज्ञात है: यहां - पूर्ण सामंजस्य के बावजूद - एकवचन के साथ बहुवचन में तुकबंदी करना मना है, एक स्वर के साथ समाप्त होने वाले शब्द के साथ एक शब्द का अंत होता है एक व्यंजन (कैनोट और डोमिनोज़, कॉनस और परवेनु) आदि।

यूरोपीय साहित्य में छंद का उद्भव, जैसा कि कोई सोच सकता है, छंद के ध्वनि संगठन से जुड़ा है। प्रारंभ में असंगठित ध्वनि दोहराव, यदि वे लयबद्ध इकाई के अंत में सबसे स्पष्ट रूप से हाइलाइट किए गए शब्दों के साथ मेल खाते थे, तो सबसे तेज और ध्यान देने योग्य लगते थे; इसके कारण, रेखाओं या हेमिस्टिच के सिरों के प्रति उनके लिए एक निश्चित आकर्षण पैदा हुआ। यह आकर्षण वाक्य-विन्यास समानता, यानी समान अंत वाले भाषण के सजातीय भागों की पुनरावृत्ति से भी तीव्र हो गया था। साथ ही, संगीत-लयबद्ध संगठन के साथ मौखिक काव्य प्रणालियों से लिखित कविता में संक्रमण, कविता के लयबद्ध संगठन की स्पष्टता को कमजोर कर, नए लय-निर्माण तत्वों की खोज का कारण बना, और विशेष रूप से, कविता अनिवार्य रूप से दिखाई दी प्राचीन या लोक छंद के लिए अज्ञात (हालाँकि छिटपुट रूप से वह उनमें दिखाई देती थी)। इन स्थितियों का जटिल, प्रत्येक मामले में ऐतिहासिक रूप से अद्वितीय, नई कविता में छंद की उपस्थिति का आधार है।

रूस में, छंद छिटपुट रूप से महाकाव्यों के साथ-साथ 17वीं शताब्दी के लिखित स्मारकों में भी दिखाई देता है। व्याकरणिक अंत के संयोग (छंदों की समानता के साथ) के परिणामस्वरूप:

“हम इस लेखन को समाप्त करने का प्रस्ताव करते हैं।
हम महान चीजें कभी नहीं भूलते।
आइए असली चीज़ खोजें,
आइए यह लंबी कहानी लिखें।वगैरह।

लेकिन मूल रूप से कविता का विकास शब्दांश छंदों में होता है, जिसकी शुरुआत पोलोत्स्क के शिमोन (1629-1680) और अन्य कवियों से होती है, जिनके लिए इसका विकास पश्चिमी कविता और मुख्य रूप से पोलिश कवियों के प्रभाव में हुआ। यह प्रभाव स्वयं मौखिक छंद के स्थान पर लिखित छंद बनाने की प्रक्रिया पर आधारित था, जो 17वीं शताब्दी में हुआ था। रूस में और यह नाटकीय सामाजिक और सांस्कृतिक परिवर्तनों के कारण हुआ।

बेतुकी कविता

रिक्त छंद वह छंद है जिसमें कोई तुक नहीं है, लेकिन, मुक्त छंद के विपरीत, एक निश्चित मीटर है: सफेद आयंबिक, सफेद एनापेस्ट, सफेद डॉलनिक। लिरोएरोपिक्स को संदर्भित करता है।

ब्लैंक वर्स शब्द रूसी काव्यशास्त्र में फ्रेंच - वर्स ब्लैंक से आया है, जो बदले में, अंग्रेजी पोएटिक्स से लिया गया है, जहां बिना छंद वाली कविताओं को ब्लैंक वर्स (रिक्त - चिकना करना, मिटाना, नष्ट करना) कहा जाता है, यानी मिटाई गई, नष्ट की गई कविता वाली कविताएं . प्राचीन कवियों ने बिना छंद के कविताएँ लिखीं।

रिक्त छंद (अधिक सटीक रूप से, छंद रहित छंद) रूसी लोक कविता में सबसे आम है; यहाँ तुकबंदी की संरचनात्मक भूमिका एक निश्चित उपवाक्य द्वारा निभाई जाती है। इसके विपरीत, पुस्तक रूसी कविता में, खाली कविता कम आम है।

इस शब्द का प्रयोग केवल उन राष्ट्रीय काव्यों के लिए संभव है जिनके लिए छंद और तुक दोनों ही विशिष्ट, प्रणाली-निर्माण विशेषताएं हैं: इस प्रकार, प्राचीन ग्रीक कविता के संबंध में, जिसमें छंद के समान कुछ अपवाद के रूप में उत्पन्न हुआ, यह नहीं है रिक्त छंद के बारे में बात करने की प्रथा।

रूसी कविता में, खाली छंद ने कुछ निश्चित अवधियों में महत्वपूर्ण लोकप्रियता हासिल की (मुख्य रूप से 18वीं सदी के अंत में - 19वीं सदी की शुरुआत में); यह आयंबिक सफ़ेद के लिए विशेष रूप से सच है, जिसका व्यापक रूप से कविताओं और काव्य नाटकों में उपयोग किया गया था।

रूसी कविता के पूर्व-शब्दांश और शब्दांश काल की विशेषता कवियों द्वारा तुकबंदी पर विशेष ध्यान देना है। लेकिन पहले से ही वी. ट्रेडियाकोवस्की ने, कविता का आधार छंद में नहीं, बल्कि लय, मीटर में देखते हुए, तिरस्कारपूर्वक कविता को "एक बच्चे की नोक" कहा। वह हेक्सामेटर्स को बिना तुकबंदी के रिक्त पद्य में लिखने वाले पहले व्यक्ति थे।

उनके बाद, ए कैंटमीर ने खाली कविता "एनाक्रेओन के गाने" और क्विंटस होरेस फ्लैकस के "पत्र" का अनुवाद किया - एक बहुत ही महत्वपूर्ण तथ्य, यह दर्शाता है कि सिलेबिक कवियों ने छंद में मुख्य बात कविता नहीं, बल्कि, जैसा कि कैंटीमिर ने लिखा है, " एक निश्चित मापी गई सहमति और एक निश्चित सुखद घंटी," यानी, मीट्रिक लय, पैर का समय।

यदि हेक्सामीटर और अन्य प्राचीन छंदों के रिक्त छंद को रूसी पुस्तक काव्य में बिना किसी विवाद के स्वीकार कर लिया गया, तो अन्य छंदों के रिक्त छंद ने कवियों के अभ्यास में तुरंत जड़ें नहीं जमा लीं।

19वीं सदी की शुरुआत में कोरी कविता के सबसे निर्णायक रक्षक। वी. ज़ुकोवस्की थे। उन्हें ए. पुश्किन, ए. कोल्टसोव और आंशिक रूप से एम. लेर्मोंटोव का समर्थन प्राप्त था; और तब कोरी कविता रूसी कविता में एक दुर्लभ घटना नहीं रह जाती।

बी.एस. के लिए. एस्ट्रोफी या खराब छंद की विशेषता, क्योंकि फुट पद्य में स्ट्रॉफिक विविधता एक विविध छंद प्रणाली द्वारा निर्धारित होती है। हालाँकि, छंद की अनुपस्थिति कोरी कविता को उसके काव्य गुणों से वंचित नहीं करती है; पद्य के मुख्य घटक - लय, भाषा की कल्पना, उपवाक्य, आदि - इसमें संरक्षित हैं। विशेष रूप से खाली छंद नाटकीय कार्यों में सबसे अधिक स्वीकार्य है - आमतौर पर आयंबिक पेंटामीटर। यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं:

आयंबिक टेट्रामीटर:

यहूदी झोपड़ी में एक दीपक है
एक कोने में पीला जल रहा है,
दीपक के सामने एक बूढ़ा आदमी
बाइबिल पढ़ता है. भूरे बालों वाला
किताब पर बाल झड़ जाते हैं...
(ए. पुश्किन)

आयंबिक पेंटामीटर:

हर कोई कहता है: पृथ्वी पर कोई सच्चाई नहीं है।
लेकिन इससे बढ़कर कोई सत्य नहीं है. मेरे लिए
तो यह एक साधारण पैमाने की तरह स्पष्ट है।
मैं कला के प्रति प्रेम के साथ पैदा हुआ था...
(ए. पुश्किन)

ट्रोची टेट्रामीटर:

पक्षी पकड़ने वाले का काम कठिन है:
जानें पक्षियों की आदतें
उड़ान का समय याद रखें
अलग-अलग सीटियाँ बजाएँ।
(ई. बग्रित्स्की)

20वीं शताब्दी में, रूसी कविता में रिक्त छंद का उपयोग कम होने लगा, और इसकी उपस्थिति आमतौर पर सचेत शैलीकरण का संकेत देती है।

कविता और उसकी किस्में

कविता कमोबेश समान ध्वनियों के संयोजन की पुनरावृत्ति है जो दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों को जोड़ती है। रूसी शास्त्रीय छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है। कविता ध्वनि पुनरावृत्ति के साथ एक कविता (उपवाक्य) के अंत को चिह्नित करती है, पंक्तियों के बीच विराम पर जोर देती है, और इस प्रकार कविता की लय पर जोर देती है।

तुकबंदी वाले शब्दों में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी हो सकती है: पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टाइलिक, हाइपरडैक्टाइलिक, सटीक और गलत।

मर्दाना छंद

पुल्लिंग - पंक्ति के अंतिम अक्षर पर तनाव के साथ तुकबंदी।

समुद्र और तूफ़ान दोनों ने हमारी डोंगी को हिला दिया;

मैं, नींद में, लहरों की सारी सनक के हवाले कर दिया गया था।

मुझमें दो अनन्तताएँ थीं,

और वे जानबूझकर मेरे साथ खेले।

स्त्रीलिंग छंद

स्त्रीलिंग - पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर जोर देने के साथ।

शांत रात, देर से गर्मी,

आकाश में तारे कैसे चमकते हैं,

मानो उनकी उदास रोशनी के नीचे

सुप्त खेत पक रहे हैं।

डैक्टिलिक कविता

डैक्टिलिक - पंक्ति के अंत से तीसरे अक्षर पर तनाव के साथ, जो डैक्टाइल पैटर्न को दोहराता है - -_ _ (तनावग्रस्त, अस्थिर, अस्थिर), जो वास्तव में, इस कविता का नाम है।

एक लड़की विलो पाइप के साथ खेत में,

तुमने वसंत की टहनी को क्यों चोट पहुंचाई?

वह सुबह की ओरिओल की तरह अपने होठों पर रोती है,

अधिकाधिक फूट-फूटकर और अधिक-से-अधिक गमगीन होकर रोता है।

हाइपरडेक्टाइलिक कविता

हाइपरडेक्टाइलिक - पंक्ति के अंत से चौथे और उसके बाद के अक्षरों पर तनाव के साथ। यह छंद व्यवहार में अत्यंत दुर्लभ है। यह मौखिक लोककथाओं के कार्यों में दिखाई दिया, जहां आकार हमेशा दिखाई नहीं देता है। कविता के अंत से चौथा अक्षर कोई मज़ाक नहीं है! खैर, ऐसी कविता का एक उदाहरण इस प्रकार है:

भूत अपनी दाढ़ी नोचता है,

वह उदास होकर एक छड़ी काट रहा है।

ध्वनियों के संयोग के आधार पर, सटीक और गलत तुकबंदी को प्रतिष्ठित किया जाता है।

कविता सटीक और ग़लत

कविता - काव्य पंक्तियों के अंत में या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों में ध्वनियों के कम या ज्यादा समान संयोजनों की पुनरावृत्ति; रूसी शास्त्रीय छंद में, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है।

(ओ.एस. अखमनोवा, भाषाई शब्दों का शब्दकोश, 1969)

डनो गलत क्यों था जब उसने दावा किया कि "स्टिक - हेरिंग" भी एक तुकबंदी है? क्योंकि वह नहीं जानता था कि वास्तव में यह तुकबंदी वाली ध्वनियाँ नहीं हैं, बल्कि स्वनिम (ध्वनि एक स्वनिम का एक विशेष बोध है) (आर. याकूबसन), जिनमें कई विशिष्ट विशेषताएं हैं। और इनमें से कुछ विशेषताओं का संयोग छंदबद्ध ध्वनि को संभव बनाने के लिए पर्याप्त है। किसी ध्वनि के जितने कम संयोगी लक्षण होंगे, वह उतना ही अधिक दूर होगा, संगति उतनी ही "बदतर" होगी।

व्यंजन स्वर भिन्न होते हैं:

1) शिक्षा के स्थान से

2) शिक्षा पद्धति द्वारा

4) कठोरता और कोमलता से

5) बहरापन और आवाजहीनता से

ये संकेत स्पष्ट रूप से असमान हैं। इस प्रकार, बहरापन-आवाज (पी - ध्वनि रहित, बी - आवाज रहित) को छोड़कर, ध्वनि पी सभी मामलों में ध्वनि बी के साथ मेल खाता है। यह अंतर एक "लगभग" सटीक कविता बनाता है: खाइयाँ - व्यक्ति। फ़ोनेम्स पी और टी गठन के स्थान (लेबियाल और पूर्वकाल लिंगुअल) में भिन्न होते हैं। OkoPe - osoTe - को एक तुकबंदी वाली ध्वनि के रूप में भी माना जाता है, हालाँकि यह अधिक दूर की है।

पहली तीन विशेषताएँ स्वरों के बीच अंतर पैदा करती हैं जो पिछले दो की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हैं। हम पहले तीन विशेषताओं के अनुसार स्वरों के बीच अंतर को दो पारंपरिक इकाइयों (सीयू) के रूप में नामित कर सकते हैं; पिछले दो के लिए - एक के रूप में. जिन स्वनिमों में 1-2 इकाई का अंतर होता है वे व्यंजन होते हैं। 3 या अधिक इकाइयों का अंतर हमारे कानों के अनुरूप नहीं रहता। उदाहरण के लिए: P और G में तीन इकाइयों का अंतर है। (गठन का स्थान - 2, ध्वनि रहित - 1)। और खाइयों - पैरों को हमारे समय में शायद ही एक कविता माना जा सकता है। इससे भी कम खाइयाँ हैं - गुलाब, जहाँ P और W में 4 cu का अंतर है। (शिक्षा का स्थान, शिक्षा की विधि)।

तो, आइए व्यंजन व्यंजन की पंक्तियों को चिह्नित करें। ये, सबसे पहले, कठोर और नरम के जोड़े हैं: टी - टी", के - के", एस - एस", आदि, लेकिन ऐसे प्रतिस्थापनों का सहारा बहुत कम लिया जाता है, उदाहरण के लिए, तुकबंदी के तीन जोड़े, "ओटकोएस"ई - गुलाबी ", "ढलान - ओस" और "ढलान - गुलाब" दूसरे और तीसरे विकल्प अधिक बेहतर हैं।

ध्वनि रहित आवाज़ों का प्रतिस्थापन शायद सबसे आम है: पी-बी, टी-डी, के-जी, एस-जेड, श-ज़ह, एफ-वी (भगवान के लिए - गहरा, झुकता है - लिनपाख, ड्रैगनफलीज़ - ब्रैड्स, लोग - छापे)।

स्टॉप (गठन का तरीका) पी-टी-के (ध्वनि रहित) और बी-डी-जी (आवाज रहित) एक दूसरे के प्रति अच्छी प्रतिक्रिया देते हैं। फ्रिकेटिव्स की संगत दो पंक्तियाँ F-S-SH-H (आवाज़ रहित) और V-Z-ZH (आवाज़ रहित) हैं। एक्स का कोई आवाज वाला समकक्ष नहीं है, लेकिन यह अच्छी तरह से चलता है और अक्सर के के साथ होता है। बी-वी और बी-एम समकक्ष हैं। विभिन्न संयोजनों में एम-एन-एल-आर बहुत उत्पादक हैं। उत्तरार्द्ध के नरम संस्करणों को अक्सर जे और बी (रूसी [रॉसीजी] - नीला - ताकत - सुंदर) के साथ जोड़ा जाता है।

इसलिए, सटीक और सटीक छंद के बारे में हमारी बातचीत को समाप्त करते हुए, हम दोहराते हैं कि सटीक छंद तब होता है जब छंद के व्यंजन अंत में शामिल स्वर और व्यंजन मूल रूप से मेल खाते हैं। तुकांत छंदों में अंतिम तनावग्रस्त स्वर से ठीक पहले व्यंजन ध्वनियों की संगति से तुकबंदी की सटीकता भी बढ़ जाती है। एक अशुद्ध तुकबंदी एक, या कम अक्सर, दो ध्वनियों की संगति पर आधारित होती है।

कविता प्रणाली

पहले, एक स्कूल साहित्य पाठ्यक्रम में, शब्दों के तुकबंदी जोड़े (या अधिक) के एक छंद में पदों की विविधता के बारे में ज्ञान देने के लिए तुकबंदी की बुनियादी विधियों का आवश्यक रूप से अध्ययन किया जाता था, जो कि कविता लिखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए मददगार होनी चाहिए। उनके जीवन में कम से कम एक बार. लेकिन सब कुछ भुला दिया गया है, और अधिकांश लेखक किसी तरह अपने छंदों में विविधता लाने की जल्दी में नहीं हैं।

आसन्न - आसन्न छंदों की तुकबंदी: पहला दूसरे के साथ, तीसरा चौथे (आब) के साथ (समान अक्षर एक दूसरे के साथ छंदों के अंत को इंगित करते हैं)।

यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। इस पद्धति का उपयोग किंडरगार्टन में बच्चों द्वारा भी किया जा सकता है और छंदों के चयन में इसका लाभ होता है (साहचर्य युग्म तुरंत दिमाग में प्रकट होता है, यह मध्यवर्ती पंक्तियों से भरा नहीं होता है)। ऐसे छंदों में अधिक गतिशीलता और पढ़ने की गति तेज़ होती है।

भोर की लाल रोशनी झील पर बुनी गई थी,

जंगल में लकड़ी के घड़ियाल घंटियों की आवाज़ के साथ रो रहे हैं।

एक ओरिओल कहीं रो रहा है, खुद को एक खोखले में दफन कर रहा है।

केवल मैं रोता नहीं - मेरी आत्मा हल्की है।

अगली विधि - क्रॉस कविता - ने भी बड़ी संख्या में लेखन जनता को आकर्षित किया।

क्रॉस - पहली कविता की तीसरी के साथ तुकबंदी, दूसरी की चौथे के साथ (अबाब)

हालाँकि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लयबद्ध रूप से अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और ऐसी कविताओं को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसे कि, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींच लेती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली पद्धति के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहों में टूट जाता है)।

मुझे मई की शुरुआत में तूफ़ान पसंद है,

जब वसंत की पहली गड़गड़ाहट

मानो खिलखिला रहा हो और खेल रहा हो,

नीले आकाश में गड़गड़ाहट.

तीसरी विधि - रिंग (अन्य स्रोतों में - कमरबंद, आवरण) - का कविताओं के कुल द्रव्यमान में पहले से ही कम प्रतिनिधित्व है।

अंगूठी (कमरबंद, आवरण) - पहली कविता - चौथी के साथ, और दूसरी - तीसरी (अब्बा) के साथ।

शुरुआती लोगों के लिए यह योजना कुछ अधिक कठिन हो सकती है (पहली पंक्ति, जैसे कि तुकबंदी वाली पंक्तियों की अगली जोड़ी द्वारा मिटा दी गई है)।

मैंने नेवा के ऊपर खड़े होकर देखा,

इसहाक द जाइंट की तरह

ठंढे कोहरे के अँधेरे में

सुनहरा गुंबद चमक उठा।

अंत में, बुनी गई कविता के कई पैटर्न होते हैं। यह जटिल प्रकार की तुकबंदी का सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: एबीवीबीवी, एबीवीबीबीए, आदि।

सूरज और प्रकृति से दूर,

प्रकाश और कला से दूर,

जिंदगी और प्यार से दूर

आपके युवा वर्ष बीत जायेंगे

जीवित भावनाएँ मर जाती हैं

तुम्हारे सपने चकनाचूर हो जायेंगे.

निष्कर्ष में, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि किसी को हमेशा कुछ विहित रूपों और टेम्पलेट्स का इतना कठोरता से, सख्ती से और हठधर्मिता से पालन नहीं करना चाहिए, क्योंकि, कला के किसी भी रूप की तरह, कविता में हमेशा मूल के लिए एक जगह होती है। लेकिन, फिर भी, किसी नई और पूरी तरह से ज्ञात न होने वाली चीज़ के बेलगाम आविष्कार में भाग लेने से पहले, यह सुनिश्चित करने में हमेशा कोई हर्ज नहीं होता है कि आप अभी भी बुनियादी सिद्धांतों से परिचित हैं।

पद

छंद - ग्रीक से। स्ट्रोफ़े - क्रांति, चक्कर लगाना। काव्य कृतियों की छंद जैसी जटिल लयबद्ध इकाई कविता में छंदों के क्रम पर आधारित होती है।

एक छंद एक विशिष्ट छंद व्यवस्था के साथ छंदों का एक समूह है, जिसे आमतौर पर अन्य समान समूहों में दोहराया जाता है। ज्यादातर मामलों में, एक छंद एक संपूर्ण वाक्यात्मक संपूर्ण होता है।

अतीत की शास्त्रीय कविता में सबसे आम प्रकार के छंद थे: चौपाइयां, सप्तक, टेर्ज़ा। सबसे छोटा छंद एक दोहा है।

छंद भी हैं:

वनगिंस्की

गाथागीत

ओडिक

लिमेरिक्स

यात्राएँ

क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) सबसे सामान्य प्रकार का छंद है, जो बचपन से ही सभी से परिचित है। छंदबद्ध प्रणालियों की प्रचुरता के कारण लोकप्रिय।

अष्टक

सप्तक एक आठ-पंक्ति वाला छंद है जिसमें पहला पद तीसरे और पांचवें के साथ, दूसरा पद चौथे और छठे के साथ और सातवां पद आठवें के साथ गाया जाता है।

ऑक्टेव योजना: abababvv

छह साल की उम्र में वह बहुत प्यारा बच्चा था

और बचपन में भी वह शरारतें करता था;

बारह बजे वह उदास लग रहा था

और यद्यपि वह अच्छा था, फिर भी वह किसी तरह कमज़ोर था।

इनेसा ने गर्व से कहा,

कि इस विधि ने उसका स्वभाव बदल दिया:

एक युवा दार्शनिक, अपनी उम्र के बावजूद,

वह शांत और विनम्र था, मानो स्वभाव से ही।

मुझे आपके सामने यह स्वीकार करना होगा कि मैं अभी भी इच्छुक हूं

इनेसा के सिद्धांतों पर भरोसा मत करो.

उसके पति और मैं दोस्त थे;

मैं जानता हूं, बहुत जटिल ज्यादतियां

एक असफल परिवार का जन्म होता है

जब पिता चरित्र में रेक हो,

और माँ एक निर्दयी है. अकारण नहीं

बेटे का झुकाव पिता के पीछे!