Sieviešu tēlu loma komēdijā Ģenerālinspektore. Sieviešu attēli sadaļā “Ģenerālinspektore”. Eseja par Annu Andrejevnu

Eseja par tēmu “Sieviešu tēli” N.V. darbos. Gogolis

Radošums N.V. Gogolis krievu literatūrā ieņem īpašu vietu. Neviens cits nevarētu tik dzīvā un humoristiskā manierē aprakstīt plašo Krievijas dzīves panorāmu. Protams, pirmkārt, mākslinieku interesē trūkumi, viņš nežēlo savu dzimteni, bet parāda visas tās traumas, visas sliktās lietas, kas pastāv ikdienā. Satīriķa pildspalva kalpo ierēdņu un zemes īpašnieku atmaskošanai un ļauni izsmej viņu netikumus. Savos darbos Gogols nepievērš īpašu uzmanību sieviešu tēliem. Rakstnieks neuzskata par nepieciešamu atsevišķi attēlot vīriešu un sieviešu trūkumus, viņš sniedz tikai vispārīgu priekšstatu par pamestību, kas valda Krievijas pilsētās un ciemos. Taču, no otras puses, tie rosina lasītāju dziļāk aizdomāties par pamestības cēloņiem, piešķirot aprakstam krāsu un darbību dinamiku.

Viens no slavenākajiem Gogoļa darbiem ir luga "Ģenerālinspektors". Šķiet, ka šis darbs ir sava veida prologs monumentālajai poēmai “Mirušās dvēseles”, kas ir rakstnieka mūža darbs. "Ģenerālinspektorā" satīras dzēlonis ir vērsts pret nomaļas pilsētiņas dzīvi un morāli, pret rajona amatpersonu alkatību un patvaļu.

"Dead Souls" ir daudz lielāka mēroga darbs. Tajā lasītāju tiesas priekšā stājās visa Krievija. Gogolis viņu nežēloja, bet kaustiski ņirgājas par viņas trūkumiem, uzskatot, ka šī ārstēšana nāks par labu, ka nākotnē dzimtene noteikti atbrīvosies no netīrumiem un vulgaritātes. Jēdziens “Dead Souls” ir “Ģenerālinspektora” turpinājums. Tas parāda ne tikai apriņķa pilsētas amatpersonu dzīvi un morāli. Tagad Gogols atmasko gan zemes īpašniekus, gan ierēdņus, viņš nosoda acīmredzamas nepilnības daudz plašākā mērogā. Lasītāju acu priekšā iziet visas Krievijas “mirušās” dvēseles.

Viena no galvenajām sieviešu tēlu funkcijām abos darbos ir priekšstatu veidošana par noteiktiem sociāliem un sociāli psiholoģiskiem tipiem. Visspilgtākais piemērs tam ir zemes īpašnieka Korobočkas tēls. Gogolis viņu raksturo kā šausmīgu cilvēku ar savu skopumu un stulbumu, kas vairāk līdzinās mašīnai, nevis cilvēkam. Viņai raksturīga iezīme ir vēlme iegūt pēc iespējas vairāk naudas, un viņu neinteresē, vai pircējam prece ir vajadzīga vai nav. Korobočka ir skopa un taupīga savā mājsaimniecībā, kas kopumā ir apsveicami. Taču “runājošajā” uzvārdā slēpjas viņas rakstura galvenā iezīme: viņa ir necaurredzama, aprobežota un stulba vecene. Ja viņai ienāk prātā kāda ideja, tad nav iespējams viņu pārliecināt par visiem saprātīgiem argumentiem, kas “atlec no viņas kā gumijas bumba no sienas”. Pat nesatricināmais Čičikovs kļūst nikns, cenšoties viņai pierādīt neapšaubāmu labumu no zemnieku pārdošanas. Bet viņa stingri ieņēma galvā, ka Čičikovs vēlas viņu maldināt, un šo uzgriezni, šo kastīti, bija ārkārtīgi grūti salauzt pat rūdītajam uzņēmējam Čičikovam. Korobočkā Gogolis iemiesoja visu krievu zemes īpašnieku ierobežoto domāšanu, tas kļuva par bezdibena simbolu, kurā atrodas krievu zemes muižniecība, pilnībā zaudējot spēju domāt saprātīgi.

Lai parādītu dzīves ainu un morāles pagrimuma dziļumu provinces pilsētā N., autore iepazīstina ar pilsētas tenku tēliem. Viņu pārspīlētie un fiktīvie stāsti par Čičikova piedzīvojumiem, sajaukti ar diskusijām par modi, lasītājā neizraisa neko, izņemot riebuma sajūtu. Spilgti vienkārši patīkamas dāmas un visādā ziņā patīkamas dāmas tēli raksturo pilsētu un provinci no ļoti nelabvēlīgas puses, uzsverot viņu domāšanas plakanumu.

Šo dāmu iesākto tenku dēļ atklājās negodīgo amatpersonu nepilnības. Un tas nav vienīgais piemērs, kā sieviešu tēli palīdz Gogolim parādīt reālu dzīves ainu, reālu situāciju.

Ārēji Ģenerālinspektora mēra sievā Annā Andrejevnā nav nekā interesanta: nervoza, zinātkāra pļāpātāja, lasītājam uzreiz rodas iespaids, ka viņai galvā ir vējš. Tomēr ir vērts to aplūkot tuvāk. Galu galā autors savās “Piezīmēs aktieriem kungiem” raksturo viņu kā sievieti, kura ir savā veidā gudra un kurai pat ir zināma vara pār savu vīru. Šis ir interesants provinces sabiedrības pārstāvis. Pateicoties viņai, mēra tēls kļūst pamanāmāks, iegūst papildu nozīmi, un lasītājs iegūst skaidru priekšstatu par novada dāmu dzīvesveidu un problēmām.

Marija Antonovna īpaši neatšķiras no mātes. Viņa ir ļoti līdzīga viņai, bet daudz mazāk aktīva viņa nav enerģiskā ierēdņa dubultnieks, bet tikai viņas ēna. Marija Antonovna ar visu spēku cenšas šķist nozīmīga, taču viņas uzvedība viņu nodod: tērpi aizņem lielāko vietu meitenes sirdī, viņa galvenokārt pievērš uzmanību Hlestakovas uzvalkam, nevis tā īpašniekam. Marijas Antonovnas tēls raksturo pilsētu no sliktās puses, jo, ja jaunieši ir aizņemti tikai ar sevi un “uzvalkiem”, tad sabiedrībai nav nākotnes.

Mēra sievas un meitas attēli izcili atklāj autora ieceri un ilustrē viņa ideju: rajona pilsētiņas birokrātija un sabiedrība ir caur un cauri sapuvusi. Sieviešu tēli palīdz atklāt autores nodomu Dead Souls. Mirstība izpaužas Korobočkā, kas vienmēr cītīgi savāc kādu santīmu un baidās kļūdīties, slēdzot darījumu, un zemes īpašnieku sievās.

Turklāt Maņilova un Sobakeviča sievas palīdz autoram pilnīgāk un detalizētāk atklāt vīriešu tēlus, uzsvērt jebkādas rakstura iezīmes. Katrs no viņiem it kā ir viņas dzīvesbiedra kopija. Piemēram, Sobakeviča sieva, ienākot istabā, apsēdās un pat nedomāja uzsākt sarunu, kas apliecina saimnieka rupjību un nezināšanu. Manilova ir interesantāka. Viņas manieres un ieradumi precīzi atkārto vīra manieres un ieradumus, viņas sejas izteiksmē atpazīstam to pašu sašutumu, viņa, tāpat kā pats Maņilovs, vēl nav pametusi sapņu pasauli. Bet tajā pašā laikā ir mājieni par viņas neatkarību; Gogolis atceras, ka mācījies internātskolā un spēlējis klavieres. Tādējādi Manilova šķiras no vīra, iegūst savas īpašības, autore dod mājienu, ka viņas liktenis varēja izvērsties savādāk, ja viņa nebūtu satikusi Manilovu. Tomēr zemes īpašnieku sievu tēli nav neatkarīgi, tie tikai bagātina pašu zemes īpašnieku tēlus.

Gubernatora meitas tēls šajā aspektā ir ārkārtīgi svarīgs. Lai gan viņa neizsaka ne vārda visā dzejolī, ar viņas palīdzību lasītājs atklāj pārsteidzošās Čičikova rakstura iezīmes. Tikšanās ar burvīgu meiteni pamodina Čičikova dvēselē maigas jūtas, šis nelietis pēkšņi sāk domāt par mīlestību un laulību, par jaunības nākotni. Neskatoties uz to, ka šī apsēstība drīz norims kā dūmaka, šis brīdis ir ļoti svarīgs šeit lasītājs sastopas ar neskaidru mājienu par varoņa iespējamo garīgo atdzimšanu. Salīdzinot ar mēra meitas tēlu "Ģenerālinspektorā", gubernatora meitas tēlam ir principiāli atšķirīga semantiska slodze.

Principā ģenerālinspektora sieviešu attēliem nav lielas nozīmes darba galvenās idejas izpratnē. Taču arī to nozīme ir liela. Galu galā sievietes nav amatpersonas, kas nozīmē, ka Gogoļa satīra nav tieši vērsta uz viņām, viņu funkcija ir uzsvērt vispārējo apgabala pilsētas degradāciju. Anna Andreevna un Marya Antonovna izceļ amatpersonu nepilnības. Viņu stulbums un pārlieku augstā pašcieņa zem godprātības un centības maskas apžilbinošās satīras gaismas atmasko tos pašus ierēdņu trūkumus.

Filmā Dead Souls sieviešu tēli, gluži pretēji, ir daudzpusīgi. Tie ir daudz sarežģītāki, attīstītāki nekā Ģenerālinspektorā. Nevienu no tiem nevar skaidri raksturot. Taču viens ir skaidrs: sieviešu tēli ļauj lasītājam dziļāk izprast darbu, viņu klātbūtne atdzīvina stāstu un nereti liek lasītājam pasmaidīt.

Kopumā Gogoļa sieviešu tēli, kaut arī ne galvenie, detalizēti un precīzi raksturo birokrātijas morāli. Tie interesantā un daudzveidīgā veidā parāda zemes īpašnieku dzīvi, pilnīgāk un dziļāk atklājot vissvarīgāko tēlu rakstnieka daiļradē - dzimtenes Krievijas tēlu. Ar šādu sieviešu aprakstu Gogolis liek lasītājam aizdomāties par viņas likteni, par savu tautiešu likteni un pierāda, ka Krievijas trūkumi nav viņas vaina, bet gan nelaime. Un aiz visa tā slēpjas autores lielā mīlestība, cerība uz viņas morālo atdzimšanu.

Literatūrā sievietēm ir atvēlēta īpaša loma. Visbiežāk tie ir pievilcīgi un skaisti. Sieviešu attēli Ģenerālinspektorā tiek parādīti pilnīgi atšķirīgi. Viņiem trūkst sievišķīgas pieticības un iekšēja šarma, viņi ir tukši, stulbi un mīļi.

Anna Andrejevna

Mēra sieva lugā nespēlē nekādu svarīgu lomu, viņa zibsnās. Anna Andreevna ir zinātkāra dāma, “vēl nav gluži veca”. Viņa tika audzināta mīlas romānos un modes albumos. Sieviete pastāvīgi maina drēbes, maina tērpus. Sieviete vēlas zināt visu par visiem. Viņa iesaka paskatīties pa plaisu, izpētīt acu un apģērba krāsu. Patiesa interese neko nemaina, uzzināju, bet nenomierinājos, gribu jaunu informāciju, lai varētu pirmais izplatīt baumas starp novada amatpersonu sievām. Par mēra sievu Hlestakovs saka, ka viņa ir “apetīti rosīga, ļoti skaista”. Viltīgā revidenta vārdos izskan arī vulgāri epiteti: “...māte tāda, ka vēl varētu...”. Meita Annu Andrejevnu salīdzina ar siržu karalieni: gaišas acis un gaiši brūni mati. Mēra runā ir tikai stulbums; viņa nemitīgi pļāpā par sīkumiem. Sieviete sapņo par pārcelšanos uz galvaspilsētu un cer kļūt par slavenu dāmu Sanktpēterburgā. Telpā ir jābūt tādam "...tādam aromātam, ka nav iespējams iekļūt."

Mēra augstprātība dažviet kļūst par “cūku”, necienot apkārtējos, ne tuvus, ne attālus.

Marija Antonovna

Mēra meita neizskatās 18 gadus veca. Viņa ir jau nobriedusi rajona jaunkundze, kas flirtē ar vīriešiem. Meita ir “diezgan izskatīga”, taču bieži ir aizņemta, skatoties uz savu atspulgu spogulī. Lielāku uzmanību meitene pievērš pasta priekšniekam. Marija Antonovna Hlestakova priekšā liek acis un vienkāršo. Viņai patīk lidojošais auditors: “...meistars ir smuks!”, “...tavam saimniekam ir jauks mazs deguntiņš!” Komiskā mātes un meitas pieklājības ainā Hlestakovs lūdz Marijas Antonovnas roku, bet aizbēg no pilsētas, atstājot meiteni bez nekā. Meitas tēlā galvenā ir precēties gribētāja loma.

apakšvirsnieka atraitne

Sievietes tēls ir komisks un traģisks. Sieviešu kautiņa dēļ tirgū tika pērta atraitne. Policija kavējās uz sieviešu izrēķināšanos un notvēra tās, kuras atradās kautiņa vietā. Atraitne tika “ziņota” tā, ka “viņa nevarēja nosēdēt divas dienas”. Mērs cenšas uzvelt nelaimīgajai sievietei vainu policijas nelikumībā un patvaļā. Viņš saka, ka viņa "pērta sevi".

Sarkasms ir dzirdams, Gogols smejas. Notikuma traģēdija ir arī tajā, ka sieviete par pazemojumu un sāpēm viņu interesē tikai nauda.

Komēdiju sieviešu alkatība, atriebība un bezspēcība izraisa tikai smaidu.

Spilgtos dzīves tēlus Ņ.V. Gogolis iepazīstina ar mēra sievas un meitas tēliem. Pirms mums ir tipiskas provinces modesistas, primpas, koķetes. Viņiem nav nekādu tieksmju, viņi paši neko nedara, un visas viņu domas ir vērstas uz ģērbšanos un koķetēriju.

Annas Andrejevnas runas izturēšanās un iezīmes viņas triumfa brīdī: “Protams, Sanktpēterburgā. Kā tu vari šeit palikt?” Nepamatoti sapņi: "... ēdīšu visādas nebijušas zupas." Rupjība pret viesiem: "galu galā, nevar nodrošināt aizsardzību katram mazam mazulim."

Šo rakstzīmju vārdu krājuma iezīmes. Vārdi, kas saistīti ar sieviešu koķetēriju: "velciet", "izlikties". Komplimenti viesim: "Cik jauki." Svešvārdi, lai iegūtu šiku un parādītu savu izglītību: “pasāža”, “deklarācija”. Sarunvalodā ir reti sastopami vārdi: "Es devos rakt", "Es nevaru saprast." Domas skaidrības trūkums un svarīgākā jēdziena aizstāšana ar neskaidriem vārdiem: tāds, tāds, kaut kādā veidā. Ārēja cieņa pret māti: "tu, mamma." Runa neapšaubāmi ir mātes imitācija.

Provinces pilsēta, kurā risinās Gogoļa komēdijas “Ģenerālinspektors” darbība, šī vārda pilnā nozīmē ir “tumšā valstība”. Tikai Gogoļa “smiekli” šķērso tumsu, kurā komēdijas varoņi rāpo ar spilgtu staru. Visi šie cilvēki ir sīki, vulgāri, nenozīmīgi; Ne vienam vien dvēselē mirdz “Dieva dzirksts”, viņi visi dzīvo bezsamaņā, dzīvnieciski. Gogols “Ģenerālinspektora” varoņus raksturoja gan kā personības vietējā pārvaldē, gan kā privātpersonas, viņu ģimenes dzīvē, draugu un paziņu lokā. Tie nav lieli noziedznieki, nevis ļaundari, bet sīki nelieši, gļēvi plēsēji, kas dzīvo mūžīgā satraukumā, ka pienāks atrēķinu diena. (Šo varoņu raksturojumus ar paša Gogoļa muti skatiet sadaļā “Piezīmes aktieriem kungiem”.)

Gogolis. inspektors. Izrāde 1982. gada 1. sērija

Mērs Gogoļa darbā Ģenerālinspektors

Mēra Antona Antonoviča Skvozņika-Dmuhanovska personā Gogolis izcēla amatpersonu, kas dzīvo no izspiešanas un piesavināšanās. No visiem viņa kolēģiem ierēdņiem, kuri arī dzīvo no kukuļiem un izspiešanas, viņš ir visaugstprātīgākais izspiedējs. "Tāds mērs," tirgotāji sūdzas Hlestakovam, nekad agrāk nav bijis, kungs. Pieprasot dāvanas sev un ģimenei, viņš pat divas reizes gadā svin vārda dienu. Šis “Ģenerālinspektora” varonis ne tikai izmanto vienkāršos cilvēkus, ļaunprātīgi izmantojot tradicionālos dzīves “kārtības”, bet arī apzog valsts kasi, slēdzot krāpnieciskus darījumus ar darbuzņēmējiem, piesavinot baznīcas celtniecībai atvēlēto naudu. Apstāklis, kas mīkstina mēra vainu, ir tas, ka viņš neskaidri saprot savas izspiešanas un piesavināšanās neglītumu. Skvozņiks-Dmuhanovskis sevi attaisno 1) ar naivu izsaucienu: "ja es kaut ko ņēmu, tad bez ļaunprātības", 2) ar ļoti izplatītu argumentu: "visi tā dara." "Nav neviena cilvēka," viņš saka, kuram aiz muguras nav grēku. Tā to ir iekārtojis pats Dievs, un voltērieši velti runā pretī!

Attiecībā uz pilsētniekiem mērs izrāda neierobežotu autokrātiju un patvaļu: viņš dod karavīriem nepareizu cilvēku, pērsta nevainīgus cilvēkus.

Šis Ģenerālinspektora varonis, neizglītots un rupjš savās manierēs (saruna ar tirgotājiem), tomēr izceļas ar savu lielo praktisko veiklību, un tas ir viņa lepnums. Pats mērs saka, ka neviens krāpnieks nevarēja viņu piemānīt, ka viņš pats viņus "apmānījis". Viņš skaidrāk par visām pārējām amatpersonām izprot lietu stāvokli un, kad viņi, skaidrojot revidenta nosūtīšanas iemeslus, dodas Dievs zina kur, viņš kā praktisks cilvēks runā nevis par cēloņiem, bet par sekām nākotnē. . Mērs prot kārtot savas lietas labāk nekā visi citi pilsētas ierēdņi, jo lieliski izprot cilvēka dvēseli, jo ir atjautīgs, prot apspēlēt cilvēciskās vājības, tāpēc ilgi lavierē starp dažādiem tikumīgiem gubernatoriem un revidentiem. laiku un nesodīti.

Mērs Antons Antonovičs Skvozņiks-Dmuhanovskis. Mākslinieks Ju Korovins

Šī komēdijas varoņa izglītības trūkums izpaužas ne tikai manierēs, bet vēl skaidrāk izpaužas viņa māņticībā, viņš ļoti naivi, pagāniski izprot attiecības ar Dievu, uzskatot sevi par patiesu Kristietis un priekšzīmīgas dievbijības cilvēks (“Es esmu stingrs ticībā.” Viņš saka). Ar reliģiju mērs saprot tikai rituālu, kas izpaužas kā baznīcas apmeklējums svētkos un gavēņa ievērošana. Viņam ir “divu ticību” viedoklis, kas pieļauj iespēju “uzpirkt” savu Dievu ar upuriem, piemēram, mārciņu sveci.

Par mēra spilgtāko īpašību ir jābūt viņa labajai dabai. Uzskatot sevi, pateicoties “revidenta” Hlestakova, kas ir bezgalīgi pārāks par visiem pilsētā, sarunvalodas, viņš nekļūst tik lepns kā viņa tukšā sieva, viņš paliek tāds pats vienkāršs cilvēks, rupji sirsnīgs un vienkārši viesmīlīgs.

Ģenerālinspektora mēra sieva un meita

Mēra sieva Anna Andrejevna, stulba un nenozīmīga sieviete, kura līdz sirmam vecumam saglabāja jaunas koķetes-dendijas manieres, pārsteidz ar savas dvēseles bezgalīgo tukšumu. Šī “Ģenerālinspektora” varone ir apsēsta ar “sabiedrisko dzīvi”, ar apģērbu, viņa iztēlojas, kas vēl varētu patikt vīriešiem, un sacenšas ar meitu fanu un pielūdzēju iegūšanā. Viņa pārtiek no apgabala pilsētas tenkām un intrigām. Vieglprātīga sieviete Anna Andreevna viegli tic visam. Kad mēra sieva nolēma, ka pārcelsies uz Sanktpēterburgu un iejutīsies tur sabiedrotā lomā, viņa neslēpa nicinājumu pret visiem nesenajiem draugiem un paziņām. Šī īpašība, kas liecina par viņas garīgo zemiskumu, novieto viņu vēl zemāk par vīru. (Skatiet Anna Andreevna - raksturlielumi ar citātiem.)

Gogoļa Ģenerālinspektora varoņi ir mēra sieva un meita Anna Andrejevna un Marija Antonovna. Mākslinieks K. Bokļevskis

Mēra meita Marija Antonovna iet mātes pēdās, viņai arī ļoti patīk ģērbties, viņai patīk arī flirtēt, bet viņa vēl nav izlutināta kā viņas māte ar šīs provinciālās dzīves meliem un tukšumu un vēl nav iemācījusies. salūzt kā viņas māte.

Khlestakovs - "Ģenerālinspektora" galvenais varonis

Sarežģītāks ir Ģenerālinspektora galvenā varoņa Khlestakova tēls. Tas ir tukšs sliņķis, mazsvarīgs ierēdnis, kuram visa dzīves jēga ir “mest putekļus kādam acīs” ar savām manierēm, cigāriem, modīgo uzvalku, individuālajiem vārdiem... Viņš nemitīgi lepojas ar visiem un pat sev. Viņa nenozīmīgā, bezjēdzīgā dzīve ir nožēlojama, bet pats Khlestakovs to nepamana, viņš vienmēr ir apmierināts ar sevi, vienmēr laimīgs. Fantāzija, kas viņu viegli atrauj no realitātes, īpaši palīdz aizmirst neveiksmes. Hlestakovā nav nomocīta lepnuma rūgtuma, kā tas ir “Neprātīgā piezīmju” varonim. Popriščina. Viņam piemīt iedomība, un viņš melo aizrautīgi, jo šie meli palīdz viņam aizmirst savu nenozīmīgumu. Slims lepnums padarīja Popriščinu traku, bet tukšā, vieglprātīgā Hlestakova iedomība viņu pie tā nepievedīs. Valdības inspektora galvenais varonis nevar iedomāties sevi kā “Spānijas karali”, un tāpēc viņš nenonāks trako namā - labākajā gadījumā tiks piekauts par meliem vai ievietots parādu palātā par parādiem.

Hlestakovā Gogolis izcēla bezjēdzīgu, nevajadzīgu cilvēku, kurš pat nespēj kontrolēt savas domas un valodu: padevīgs savas iztēles vergs, bagātīgi apveltīts ar “ārkārtēju domu vieglumu”, viņš dzīvo dienu no dienas, neapzinoties, ko dara un kāpēc. Tāpēc Hlestakovs var vienlīdz viegli darīt ļaunu un labu un nekad nebūs apzināts nelietis: viņš neizdomā nekādus plānus, bet saka un dara to, ko viņam šobrīd liek viņa vieglprātīgā iztēle. Tāpēc viņš var bildināt uzreiz gan mēra sievu, gan meitu, ar pilnu gatavību precēties abām, var aizņemties naudu no ierēdņiem, būdams pārliecināts, ka atdos, var tik stulbi brēkt, ka uzreiz izpļāpās. un runā līdz muļķībām . (Skatiet visu Khlestakova mānīgākā monologa tekstu.)

Hlestakovs. Mākslinieks L. Konstantinovskis

Pārbiedēto ierēdņu, kuri gaidīja revidentu, izbiedētā iztēle no Hlestakova “lāstekas” radīja to, kuru viņi gaidīja. Psiholoģiski ierēdņu kļūda ir saprotama sakāmvārdos: “nobijusies vārna baidās no krūma”, “bailēm ir lielas acis”. Šīs “bailes” un “sirdsapziņas nemiers” aiznesa pat gudru un inteliģentu negodīgu mēru liktenīgā kļūdā.

Tiesnesis Ļapkins-Tjapkins filmā “Ģenerālinspektors”

Citas pilsētas amatpersonas ir mazas mēra tipa šķirnes. Tiesnesis Ļapkins-Tjapkins ir arī negodīgs cilvēks, ko viņš patiesi nepamana, neko nedara, ir absurdi stulbs un tajā pašā laikā iedomības pilns tikai tāpēc, ka viņam ir drosme runāt par reliģiskiem jautājumiem ar tādu brīvību. ka ticīgajiem "mati ceļas stāvus". Bet praktiskās lietās viņš pārsteidz ar savu naivumu.

Gogolis. inspektors. Izrāde 1982. gada 2. sērija

Labdarības iestāžu pilnvarnieks Zemene

Zemenes personā Gogolis izcēla ne tikai piesavinātāju, bet arī sīku un zemisku intrigantu, kurš nelaimē vēlas paklupināt savus biedrus. (Skatiet Artemijs Filippovičs Strawberry - īpašības ar citātiem.)

Gogols izveidoja skolu priekšnieka Khlopova uzvārdu no vārdiem “khlop”, “verfs”. Šis ir ārkārtīgi gļēvs cilvēks, kuram priekšnieku klātbūtnē mēle “iestrēgst dubļos” un rokas tā trīc, ka Luka Lukičs nespēj pat aizdedzināt Hlestakova piedāvāto cigāru. (Skatiet Luka Lukiča Khlopova raksturojumu ar citātiem.)

Pasta priekšnieks Špekins

Pastnieks Ivans Kuzmičs Špekins, pēc Gogoļa domām, ir "vienkāršs cilvēks līdz naivumam". Viņš savā vieglprātībā nepadosies pašam Hlestakovam. Ivans Kuzmičs mierīgi izdrukā vēstules, kas pienāk viņa pastā, un lasa tās, un šī nodarbe šķiet izklaidējošāka nekā avīžu lasīšana. Viņš patur burtus, kas viņam īpaši patīk.

Pateicoties šīm Špekina tieksmēm, pārējām amatpersonām kļūst skaidra “revidenta” patiesā identitāte. Ivans Kuzmičs atver un nolasa Hlestakova vēstuli savam draugam Triapičkinam, no kuras ir skaidrs, ka Hlestakovs nekādā ziņā nebija svarīgs ierēdnis, bet gan parasts jauns pātagas un helikopteru laukums. (Skatiet Ivanu Kuzmichu Špekinu - īpašības ar citātiem.)

Dobčinskis un Bobčinskis filmā "Ģenerālinspektors"

Dobčinskis un Bobčinskis ir visbezcerīgākās vulgaritātes personifikācija. Šie Ģenerālinspektora varoņi nenodarbojas ar absolūti nekādu biznesu, viņus neinteresē nekādi reliģiski, filozofiski, politiski jautājumi – pat tādā mērā, kāds ir pieejams citiem komēdijas varoņiem. Dobčinskis un Bobčinskis vāc un izplata tikai nelielas vietējās tenkas, kas baro viņu nožēlojamo zinātkāri un piepilda viņu dīkstāves dzīvi. (Skatiet Bobčinskis un Dobčinskis - raksturlielumi ar citātiem.)

Hlestakova kalps Osips

Osipa personā Gogols izcēla veco kalpu tipu, ko izlutināja lakeja dzīves dīkdienība. Šis komēdijas varonis nogaršoja Sanktpēterburgas dzīves civilizācijas augļus, iemācījās braukt kabīnēs bez maksas, pateicoties caurejošajiem vārtiem; viņš augstu vērtē galvaspilsētas mazo veikalu un Apraksin Dvor "galantērijas pievilcību". Osips nicina savu kungu vieglprātīgo un tukšo Hlestakovu no visas dvēseles, jo jūtas neizmērojami gudrāks par viņu. Diemžēl viņa prāts ir ārkārtīgi grūts. Ja viņa saimnieks krāpjas aiz naivuma, tad Osips krāpjas diezgan apzināti. (Cm.