Rhyme системүүд. Хэллэгийн тухай ойлголт. Хэллэгийн төрлүүд Баян ба ядуу шүлэг

30.01.2024

Өргөлтийн байршил: RI`FMA

RHYME (Грек хэлнээс rhythmos - пропорциональ байдал) - хоёр ба түүнээс дээш мөрийн төгсгөлийг холбосон бие даасан дуу авиа эсвэл дууны цогцолборыг давтах (энэ нь эртний герман ба түрэг шүлгийн холбоц ба аллитерийн хоорондох ялгаа юм). R.-д бие даасан дуу авиа ("хөлдөлт - сарнай"), үгс ("залуу - алх") [энгийн R.], үгсийн бүлгүүд (нийлмэл R.), онцгой тохиолдолд - бүхэл мөр (панто-rhyme) болно. давтагдах. Заримдаа нэг уяач үгийн нэг буюу хэд хэдэн авиа нь нөгөө үгийн захидал харилцаатай таардаггүй (В. Маяковскийд: "багт бол баримт"). Р. яруу найргийн зохион байгуулалтад маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг: энэ нь дуу авиа, хэмнэл, үгсийн сан, аялгуу, синтакс, бадагтай холбоотой байдаг. R.R.-ийн хэмнэлийн функц нь өгүүлбэрийн дууны давталт (шүлгийн төгсгөл) нь маш чухал бөгөөд шугам хоорондын завсарлагаа онцолж өгдөг.

Өчигдрийн хөлс утаанд урсаж, хөлс нь хатаж, төмөр хүйтэрч, траншейнаас тариалангийн газар үнэртэж, зун, тайван, энгийн.

Хэллэгийн лексик үүрэг нь дууны давталтаар холбогдсон үгсийг тодотгож, улмаар шүлгийн ассоциатив хүрээг бэхжүүлдэг явдал юм. В.Маяковскийн "Владимир Ильич Ленин" шүлгийн анхны намын сүлд дуулал нь "ах дүү нар бол нам", "Ленин бол үнэ цэнэтэй" гэсэн утга бүхий хамгийн чухал үгсийг холбосон бадаг багаар төгсдөг. R. нь интонацын функцээр логик стресс үүсэхэд хувь нэмэр оруулдаг бөгөөд үүний үр дүнд холбогч үг ярианы урсгалаас эрс ялгарч, түүнд онцгой анхаарал хандуулдаг. Энэ нь жишээлбэл, ойрын хэллэгүүд эвдэрсэн үед тохиолдож болно. Л.Мартынов “Тодорхой бус байдал их байна...” шүлэгтээ уншигчдын ойлголтыг “илэн далангүй” гэсэн үгэнд чиглүүлсэн нь утга санаа, авианы хувьд “явуулах” гэсэн холбогдох үйл үгээс илүү тод харагддаг.

Гэхдээ би өөрийгөө үзэн ядаж байгааг хаана ч анзаарсангүй - Та хаа сайгүй илэн далангүй байх хэрэгтэй ...

“Үзэн ядах - ил тод удирдах” гэсэн нийлмэл R.-д “Илэн далангүй” гэдэг үгийн логик онцлох нь “хүргэх” үйл үгийн тодорхой авианы дуугүй байдлын улмаас бий болсон. t.z авиатай шүлгийг хэд хэдэн төрлийн ангилдаг. R. нь үнэн зөв, буруу гэж хуваагддаг. Яг R. - "Евгений бол суут ухаантан", "долгионоор дүүрэн", "өвчтэй - чадаагүй" гэх мэт бүх дуу чимээ давхцдаг гийгүүлэгч. Нарийвчлалын шалгуур нь холбогч үгсийн зөв бичгийн давхцал биш, харин тэдгээрийн авиа, дуудлагын тал, ж.нь. В.Маяковскийн нийлмэл шүлэг: “хөгшрөх - хөгшрөх” гэдэг нь үнэн зөв юм. Буруу R. - уяач үгсийг бүрдүүлдэг авиа нь авианы хувьд давхцдаггүй гийгүүлэгч; Лхагва Маяковскийн шүлэг: "загалмайд цовдлогдсон - паспорт", "олж - зэвсэг", "тосгон - ленинчүүд" гэх мэт. Оновчгүй Р.-тэй холбоотой тодорхой ойлголтууд нь ассонанс ("од - тархсан"), тэгш бус шүлэг ("сүйрэл - даруу байдал") юм. ), тасархай шүлэг (" тойрон - сайн ") гэх мэт. Орчин үеийн яруу найрагт "контур" акустик хэллэгийг өргөнөөр төлөөлдөг бөгөөд үүнд ерөнхий дуу авианы "контур", үгсийн "тасархай шугам" нь гийгүүлэгч бөгөөд тэдгээрийн төгсгөлүүд ("асфальт - хурим", "сүйрэл - шалтгаан", "алиалагч - айдас" гэх мэт). Заримдаа ийм R.-г root гэж нэрлэдэг. R.-ийн үндэс нь өргөлттэй эгшгийн зүүн талд байрлах туслах авиануудаас бүрддэг бөгөөд энэ нь Р-ийн үндэс болдог. Тиймээс Пушкиний Р. "Евгений бол суут ухаантан" "г" нь туслах гийгүүлэгч юм. Нийтлэг давтагдах дууны тоо нэмэгдэх нь Маяковскийн шүлэгт гардаг шиг Р.-ийн дууг мэдрэх чадварыг нэмэгдүүлдэг. Уран зохицох үгсийн стрессийн байршлаас хамааран R. нь эрэгтэй, эмэгтэй, дактилик, гипердактилик бөгөөд үгийн төгсгөлөөс сүүлчийн, төгсгөлөөс өмнөх, гуравдугаар үе, төгсгөлөөс дөрөв дэх ба дараагийн үе дээр тус тус стресст ордог. үг. Эрэгтэй шүлэг ("эрэгтэй", "эм" гэсэн нэр томъёоны гарал үүсэл нь эртний франц хэлтэй холбоотой байдаг - эхнийх нь эрэгтэй хүйсийн төгсгөлтэй, хоёр дахь нь эмэгтэйлэг хүйсийн төгсгөлтэй давхцсан): "Санаатай - боломжтой", "rad - аппарат" гэх мэт. эмэгтэй шүлэг: "ус - үйлдвэрүүд", "захиргааны - зүүн" гэх мэт Оросын яруу найргийн дактилик шүлэг ("гүн - ганцаардал") 18 - эрт. 19-р зуун ховор хэрэглэгддэг байсан. 19-р зууны дунд үе гэхэд, ялангуяа Н.Некрасовын яруу найрагт дактилик Р. эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн адил эрх тэгш болсон. В. Брюсовын "Шөнө" шүлэгт "өлгөх - холих" (гипердактилийн R.) -аас "шөнө - хол" ("Туршилт" түүвэр) болгон долоон үеээс нэг болж дараалан буурч байгааг харуулж байна. Мөр дэх байршлын дагуу шүлгийг хосолсон эсвэл зэргэлдээх (улангийн схем: аабб), загалмай, эхний ба гурав, хоёр, дөрөв дэх мөр нь холбосон (схем: аба б), дугтуй (бүслүүр, цагираг) гэж хуваагддаг. in -эхний ба дөрөв, хоёр, гурав дахь мөр нь гийгүүлэгч (схем: abba). А.С.Пушкиний "Оросын гүтгээгчдэд" (1831) шүлгийн эхэнд зэргэлдээ шүлэг бүхий хос шүлгийг бүслүүртэй дөрвөлжин үгээр сольжээ.

Юундаа шуугиад байгаа юм бэ хүмүүсээ? Та яагаад Оросыг муу муухайгаар айлгаж байгаа юм бэ? Таныг юу уурласан бэ? Литвад эмх замбараагүй байдал үүссэн үү? Үүнийг зүгээр орхи: энэ бол Славуудын хоорондох маргаан юм. Хувь тавилангаар аль хэдийн жинлэгдсэн дотоодын, хуучин маргаан, Таны шийдэхгүй асуулт.

Загалмайн шүлгийг жишээлбэл Маяковскийн мөрүүдэд толилуулж байна.

Энэ удаад цахилгаан утас шуугиж байна, энэ зүрх, үнэн хамт байна. Энэ бол тэмцэгчидтэй, эсвэл улс оронтой, эсвэл миний зүрх сэтгэлд байсан.

Хоёр ба түүнээс дээш үгтэй холбогч үгтэй харьцахдаа нийлмэл шүлэг үүсдэг: "Харолд - мөстэй", "хонх - сүүтэй" гэх мэт.

Гэнэтийн үгийн хослол бүхий нийлмэл шүлгийн нэг төрөл бол R.: "Би чамайг өнхрүүлэн цохино" гэсэн үг юм. 60-аад оны хошин яруу найрагчийн уран яруу найраг нь ердийн зүйл юм. 19-р зуун Д.Минаева:

Хэллэгийн орон бол миний элемент, Би яруу найраг амархан бичдэг Би эргэлзэлгүй, сааталгүй, мөр мөрөөр гүйж, Финляндын бор хад руу хүртэл би үг хэлнэ.

Өргөлттэй эгшиг нь давхцдаггүй холимог эгшигтэй эгшгүүд маш ховор байдаг. Жишээлбэл, В.Маяковскийд: "ямар нэг шалтгаанаар - ажилчин", "гаднаас нь - Онцгой байдал".

Лит.: Жирмунский В., Rhyme, түүний түүх, онол, П., 1923; Штокмар М.П., Маяковскийн шүлэг, М., 1958; Томашевский B.V., Оросын шүлгийн түүхийн тухай, түүний цуглуулгад: Шүлэг ба хэл, M. - L., 1959, х. 69 - 131; Гончаров Б.П., Хэллэг ба түүний семантик илэрхийлэл, цуглуулгад: Сургуулийн судалгаа, М., 1960, х. 59 - 95; түүний, Маяковскийн шүлгийн тухай, "Филологи, шинжлэх ухаан", 1972, №2; Западов А.В., Державин ба 18-р зууны орос хэллэг, номонд: XVIII зуун. Бямба. 8, Л., 1969.

Б.Гончаров.

Эх сурвалжууд:

Уран зохиолын нэр томъёоны толь бичиг. Эд. 48 комп.: Л.И.Тимофеев, С.В.Тураев нар. М., "Гэгээрэл", 1974. 509 х.

Хэллэгийн уран сайхны үүрэг нь олон талаараа хэмнэлийн нэгжийн үйл ажиллагаатай ойролцоо байдаг. Энэ нь гайхмаар зүйл биш юм: давталт ба давтагдахгүй байдлын нарийн төвөгтэй харилцаа нь хэмнэлийн бүтэцтэй адил өвөрмөц шинж чанартай байдаг. Хэллэгийн орчин үеийн онолын үндсийг В.М.Жирмунский тавьсан бөгөөд тэрээр 1923 онд "Холбоос, түүний түүх, онол" номдоо шүлгийн дуудлагыг судлах сургуулиас (Ohrphilologie) ялгаатай нь шүлгийн дуудлагыг зөвхөн нэг зүйл биш юм. дуу авианы давхцал, харин хэмнэлийн үзэгдэл. В.М.Жирмунский: “Шүлгийн хэмжүүрийн бүтцэд зохион байгуулах үүрэг гүйцэтгэдэг аливаа авианы давталт нь шүлгийн тухай ойлголттой холбоотой байх ёстой”1 гэж бичжээ.
Жирмунскийн томъёолол нь шүлгийн тухай дараагийн бүх тодорхойлолтуудын үндэс болсон.
Гэсэн хэдий ч ийм тодорхойлолт нь хамгийн түгээмэл бөгөөд эргэлзээгүй хамгийн чухал боловч цорын ганц боломжит тохиолдол болох шүлэг дэх холбоцыг хэлдэг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Оросын шүлгийн түүх (*68) нь яруу найргийн яриатай холбоотой байх нь цорын ганц боломж биш гэдгийг харуулж байна. Хуучин Оросын яруу найраг - дуулал, ардын дууны үг, туульс - зөвхөн холбогчийг мэддэггүй байсан төдийгүй бас үүнийг хассан. Тэр үеийн яруу найраг дуулахтай холбоотой байсан бөгөөд дуулах, шүлэглэх хоёрын хооронд харилцан бие биенээ нөхөх холбоо байсан бололтой: уянга нь зөвхөн ярианы төрөлд байдаг бөгөөд дуулахтай хослуулах боломжгүй юм. Энэхүү систем дэх шүлэг нь яруу найраг, уран зохиолын бүх төрлийн хэллэгээс бүтцээрээ тусгаарлагдсан гоёл чимэглэлийн зохиол болох уран зохиолын шинж тэмдэг байв: бизнесийн болон ярианы ярианаас, соёлын үнэт зүйлсийн хэмжээнд урлагаас доогуур байдаг. Дундад зууны үеийн, мөн түүний дээр зогсож байсан шашин шүтлэг, ариун, төр, түүхэн. Энэхүү гоёл чимэглэлийн "хөгжилтэй" зохиол нь зүйр цэцэн үг, үзэсгэлэнт хошигнол (түүний нөлөөгөөр Д.С.Лихачевын "Илүү хурц Даниил залбирал"-ын хэв маягийг бий болгосон), нэг талаас "үг мушгих" зэрэг багтсан байв. бусад. Энд ялангуяа бидний өмнө нь бичсэн шударга ба барокко соёлыг нэгтгэсэн нь илчлэгдсэн.2.
Rhyme яруу найрагтай нэгдэж, зөвхөн ярианы, тунхаг яруу найраг үүссэний дараа зохион байгуулах хэмжүүрийн үүргийг гүйцэтгэсэн. Гэсэн хэдий ч тэрээр зохиолын нэг чухал талыг хадгалсан - агуулгад анхаарлаа хандуулсан.
Хэмнэлтэй давталт - байрлалыг давтах. Үүний зэрэгцээ фонем нь тодорхой хэл шинжлэлийн түвшний нэгж болохын хувьд шинж чанарын ялгах бүлэгт багтдаг. Тиймээс идэвхжүүлэх элемент нь илэрхийллийн хавтгайд хамаарна.
Анхны хэллэгүүд нь дүрмийн буюу язгуур шүлэг хэлбэрээр бүтээгдсэн. Хэллэгүүдийн ихэнх нь урвуу шинж чанартай байв:
Голланд эмч
Бас сайн эм зүйч
................................................
Хөгшин эмэгтэйчүүдийг залуучууд руу зөөвөрлөх,
Мөн тэдний оюун санааг ямар ч байдлаар гэмтээж болохгүй.
Би машинаа бүрэн хийсэн
Тэгээд тэр бүх багажаа бэлдсэн.
Бүх улсаас над дээр ирээрэй,
Миний шинжлэх ухааныг алдаршуулах.3
Rhyme нь "Vitya sloves" зохиолд ижил төстэй байдлаар хийгдсэн байдаг. Мэргэн Епифаниусын бичвэрээс иш татъя: “Мөн олон нүгэлтэн, мунхаг би... үг ба үгийн үр өгөгч, үгийг эрхэмлэгч нь магтаалын үгсээс олж авах, нэхэх хоёрыг нэхэж, Би дахин хэлье: Би чамайг төөрсөн хүмүүсийн хөтөч, алдагдсаныг олсон хүн, мэхлэгдсэн хүмүүсийн зөвлөгч, сохор оюун ухааны хөтөч, бузартсан цэвэрлэгч, үрэлгэн хайгч, дайны хамгаалагч, уйтгар гунигтай тайвшруулагч гэж дуудна. , өлсгөлөн тэжээгч, шаарддаг өгөгч, утгагүй үзүүлэлт (*69), гомдсон хүнд туслагч, халуун сэтгэлийн залбирлын ном, үнэнч зуучлагч, бузар аврагч, хараалч чөтгөр, хэрэглэгчийн шүтээн, хөлд дарагч. шүтээн, Бурханы зарц, даамалын мэргэн ухаан, сонирхогчийн гүн ухаан, бүтээгчийн үнэн, үлгэрчний ном, хуулбарлагчийн бичиг үсэг"4.
Давталт дахь морфологи, лексик түвшний нэгжийг багтаасан урвуу ба язгуур ишлэлүүд нь семантикийн талбарт шууд нөлөөлсөн. Илэрхийллийн хавтгайн элементүүд давхцаж, утга нь ялгаатай шинж чанар болсон тул бүтэц, агуулгын хоорондын холбоо шууд илчлэв.
Хэллэгийн авиа нь түүний гайхшралтай шууд холбоотой, өөрөөр хэлбэл энэ нь акустик эсвэл авианы шинж чанартай биш, харин утгын шинж чанартай байдаг. Таутологийн шүлгийг ижил утгатай үгтэй харьцуулах замаар үүнийг батлахад хялбар байдаг. Аль ч тохиолдолд хэмнэл-фонетик давхцлын шинж чанар ижил байна. Гэсэн хэдий ч утга нь давхцахгүй, хол байвал (тэдгээрийн нэгдэл нь гэнэтийн зүйл гэж ойлгогддог) холбоц нь баялаг сонсогддог. Дуу авиа, утгыг хоёуланг нь давтан хэлэх үед уянга нь ядуу юм шиг сэтгэгдэл төрүүлдэг бөгөөд холбогч гэдгийг танихад хэцүү байдаг.
Дахин давталт нь ялгааг илэрхийлдэг, нэг түвшинд давхцах нь нөгөө түвшний зөрүүг тодотгож өгдөг гэсэн баримттай дахин тулгарлаа. Rhyme бол яруу найргийн бүтцийн хамгийн зөрчилтэй диалектик түвшний нэг юм. Энэ нь ардын болон дууллын яруу найрагт семантик параллелизмууд тоглодог үүргийг гүйцэтгэдэг - энэ нь шүлгийг хос хос болгон нэгтгэж, тэдгээрийг хоёр тусдаа өгүүлбэрийн хослол биш, харин нэг зүйлийг хэлэх хоёр арга хэлбэрээр хүлээн зөвшөөрөхөд хүргэдэг. Хэллэг нь синтаксийн түвшинд анафорын хийдэг зүйлийг морфологи-лексик түвшинд хийдэг.
Яруу найргийн онцлог шинжийг бүрдүүлдэг агуулгын бүтээн байгуулалт яг л холбоцоос эхэлдэг. Энэ утгаараа римийн зарчмыг бүтцийн дээд түвшинд ажиглаж болно. Rhyme нь хэмжигдэхүүн, авиа зүй, утгын зохион байгуулалтад адилхан хамаарна. Яруу найргийн бусад ангиллуудтай харьцуулахад шүлгийн талаар сул судалгаа байгаа нь түүний мөн чанарын нарийн төвөгтэй байдлаас ихээхэн шалтгаална.
Текст зохион байгуулалтын бусад түвшинтэй холбогчтой харилцах тухай асуудал огт хөндөгдөөгүй. Үүний зэрэгцээ 19-20-р зууны Оросын яруу найргийн хувьд. Жишээлбэл, хэмнэлийн систем дээрх хоригийг "сулрах" нь "сайн" холбогч гэсэн ойлголтыг хориглох нэмэгдсэнээр бараг үргэлж хавсарч байсан нь ойлгомжтой. Хэмнэлийн бүтэц нь яруу найргийн бус яриаг дуурайх хандлагатай байх тусам шүлэгт холбогч нь илүү тэмдэглэгдсэн байдаг. Метафоризмын сулрал нь эсрэгээрээ ихэвчлэн шүлгийн бүтцийн үүрэг суларч дагалддаг. Хоосон шүлэг нь дүрмээр бол тропуудаас зайлсхийдэг. Үүний тод жишээ бол 1830-аад оны Пушкиний яруу найраг юм.5
(*70) Хэллэг дэх дууны нийлбэрүүдийн давхцал нь өгөгдсөн текстээс гадуур өөр хоорондоо ямар ч нийтлэг зүйлгүй үгсийг харьцуулдаг. Энэ зэрэгцүүлэл нь гэнэтийн семантик нөлөөг бий болгодог. Эдгээр үгсийн утгын семантик, стилист, сэтгэл хөдлөлийн талбаруудын хоорондох огтлолцол бага байх тусам тэдгээрийн санамсаргүй холбоо, текстийн бүтцэд илүү чухал ач холбогдолтой болох нь тэдгээрийг нэгтгэх боломжийг олгодог огтлолцсон бүтцийн түвшин юм.
Тэр ч байтугай
саарал морь
хүсэл
сайхан амьдрал
бас үзэсгэлэнтэй.
Эргэдэг
тоглоомоор
сүүл ба дэл.
Үргэлж эргэлддэг
гэхдээ ялангуяа халуун сэтгэлээр -
Хэрэв
чиглэсэн
бүдүүн хүн.
(В. Маяковский. “Чи ганган амьдралыг өгдөг”)
"Саарал" ба "сайхан" хоёрын хоорондох нэгдэл нь бүхэл бүтэн шүлгийн үндсэн семантик зөрчилдөөнийг шууд тогтоодог. Эдгээр үгс нь хэл шинжлэлийн болон уламжлалт утга зохиолын ердийн утгаараа хэв маяг, утгын үл нийцэх байдал нь "сайхан" нь энэхүү бичвэрт "саарал" нь гэрэлтдэг тусгай утгыг олж авах болно гэдгийг харуулж байна ("саарал морь" хэлц үг хэллэгийн бүрэлдэхүүн хэсэг). Үүний утга нь нэлээд тодорхой юм). Энэхүү хоёр дахь утгын ер бусын байдал, бидний хэл, соёлын бүх туршлага түүнд санал болгож буй эсэргүүцлийн хүч нь текстийн семантик бүтцийн гэнэтийн байдал, үр дүнтэй байдлыг тодорхойлдог. Текст дэх бусад хэллэгүүд нь ижил утгатай, тухайлбал: "хавч" - "frachy".
"Ялангуяа догшин" - "хүн-филли" гэдэг нь илүү төвөгтэй харилцааг бий болгодог. Романтик "халуухан" ба танил "хөл" хоёрын хоорондох стилист ялгаатай байдал нь ижил дуу авианы цогцолборуудын мөргөлдөөн ("ялангуяа" ба "тусгай" гэсэн дуудлагаар давхцдаг) ба дүрмийн өөр өөр функцээр нэмэгддэг. Хэл, яруу найргийн асуудалд туршлагатай уншигчдын хувьд өөр нэг үр нөлөө нь шүлгийн график ба фонетикийн хоорондох зөрчилдөөн юм (бид футуристуудын текстийн Грекийн дүр төрхөд ихээхэн анхаарал хандуулж байсныг мартаж болохгүй). "Тоглоомтой" - "ба дэл" нь өөр нэг семантик талыг илчилдэг. Иш татсан хэсэгт семантик хоёр бүлгийн үгс хоорондоо зөрчилддөг: зарим нь хүний ертөнцөд харьяалагддаг, хоёр дахь нь морины ертөнцтэй холбоотой байдаг. Уламжлалт яруу найргийн утгаараа бүдүүлэг утгыг гэрэлтүүлэх нь (нэг цувралын үгс нөгөө цувралын үгсийн нэг хэсэг болж хувирдаг бөгөөд энэ нь яруу найргийн бүхэл бүтэн илэрхийллийн талбарын ач холбогдлын улмаас (*71) юм. утгын хүрээнд шилжсэн) нь хүнийхээр дамжуулан ижил "гэрэлтдэг" "морь" семантикаар нөхөгддөг.
1 Жирмунский V. Rhyme, түүний түүх, онол. Pg., 1923. P. 9. Wed. "Александр Блокийн яруу найраг" (Pg., 1922. P. 91) номондоо өмнөх томъёолол: "Харгалзах хэмнэлийн бүлгүүдийн төгсгөлд дууны давталтыг бид шүлэг гэж нэрлэдэг."
2 Харна уу: Лотман Ю. Оросын уран зохиол дахь бароккогийн асуудлын талаархи тайлбар. // Ceskoslovenska rusistika. 1968. T. 13. No 1. P. 21.
3 17-20-р зууны Оросын ардын жүжиг / Ред., танилцуулга. Урлаг. болон сэтгэгдэл. П.Н. Беркова. М., 1953. S. 84-85. Налуу үсэг минийх. - Ю.Л.
4 Иш татсан Зохиогч: Зубов В.П. Эпифаниус Мэргэн ба Пачомиус Серб // Утга зохиолын хүрээлэнгийн Хуучин Оросын уран зохиолын тэнхимийн эмхэтгэл. М.; Л., 1953. T. 9. P. 148-149.
5 Дээр дурдсан зүйл нь маш бага судлагдсан бусад хуулиар ерөнхийдөө зохицуулагддаг чөлөөт шүлэгт хамаарахгүй.

Шүлгийг тодорхойлохдоо хэмнэлийн хажууд, тэр ч байтугай өмнө нь ихэвчлэн холбогч гэж нэрлэдэг.

Rhyme, Inspired амралт зугаа цэнгэлийн дуут анд, Урам зоригтой ажил, Чи чимээгүй болсон, мэдээ алдав; Өө, чи үнэхээр нисч, үүрд өөрчлөгдсөн үү! Эрт дээр үед чиний сайхан яриа миний зүрх сэтгэлийн чичиргээг тайвшруулж, уйтгар гунигийг минь намдааж, чи энхрийлж, дохиж, чамайг хорвоогоос холдуулаад ид шидтэй холд аваачсан.

Энэ шүлэгт шүлгийг уран бүтээлийн анд гэж нэрлэдэг бөгөөд яруу найрагч нь шүлгийг амархан, байгалийн байдлаар өгсөн эсвэл текстийг дахин дахин боловсруулахад хүргэсэн янз бүрийн нөхцөл байдлын талаар хайраар дүүрэн ярьдаг. Хошин шогийн мөрүүдийн цаана та Пушкиний ноорогуудын төгсгөлгүй өөрчлөлтүүдтэй, зураасан, сэргээн засварласан үгсийг өөрийн эрхгүй харж, шүлэг нь өндөр ач холбогдолтой гэсэн санаатай санал нийлж эхэлдэг. Шүлэг нь римийн бурханлаг гарал үүслийн түүхээр төгсдөг. Эртний Грекийн яруу найрагчдын хүндэтгэлийн шүлгийг дуурайж Пушкин түүний аав нь яруу найргийн бурхан Аполло, харин ээж нь Мнемосина ой санамжийн бурхан байсан гэжээ. Үнэн хэрэгтээ, гийгүүлэгчийн ачаар шинэ мөр нь өмнөхийг санаж, буцаж ирдэг.

Гэсэн хэдий ч шүлэг нь 1827 онд хэвлэгдээгүй байна. Үүнийг олон шалтгаанаар тайлбарлаж болно. Эртний яруу найрагчийн нэрийн өмнөөс бичсэн мөрүүд нь хэтэрхий орчин үеийн сонсогдож, Гомер (Омир) эсвэл Гесиодын хэв маягийг илтгэх сүр жавхлангүй байсан тул яруу найрагч дуурайсан хэв маягтаа сэтгэл дундуур байсан байх. Магадгүй Пушкин энэ шүлгийн шүлгийн шүлгийг эвфони боловч сэдэвтэй холбоогүйд дургүй байсан байх. Эсвэл зохиолч шүлгийн бурханлаг гарал үүслийн тухай өөрийн бүтээсэн домогт худал хуурмаг байдлыг мэдэрсэн байх. Аполлоны охины хувьд Rhyme нь яруу найргийн биелэл байв.

1830 онд Пушкин эртний шүлгийг маш амжилттай дуурайж, урьд нь зохиосон үлгэр домгийг өгүүлсэн "Хиллэг" нэртэй шинэ шүлэг бичсэн. Энэ удаад Рхайм нь Аполло ба нимф Эхогийн охин болсон нь үнэн. Mnemosyne түүнийг төрөхөд л тусалсан. Ийм сүүдэр нь хичнээн ач холбогдолгүй байсан ч уран сайхны дүр төрх, ялангуяа яруу найргийн хувьд товчлол шаарддаг, учир нь хэмнэлтэй давталт нь нэгэн хэвийн байдлаасаа ядардаггүй тул энэ нь сэдвийг бүхэлд нь дахин эргэцүүлэн бодоход хүргэсэн. Rhyme нь бурханлаг мөн чанараа алдаж, бүтээлч үйл явцыг удирдахаа больсон:

Хөгжилтэй охин аонидын дарь эхийн найрал дуунд өссөн, мэдрэмжтэй эх шиг, хатуу санах ойд дуулгавартай, муза нарт хайртай; Дэлхий дээр үүнийг Rhyme гэж нэрлэдэг.

Яруу найрагчийг дур булаам дарангуйлалаас ангижруулж буйг бэлгэдэж байгаа мэт шүлгийн тухай шүлгийг үл эсгий шүлгээр бичжээ!

Дахин хэлэхэд, энэ дур булаам зурганд ямар нэгэн зүйл Пушкинд таалагдаагүй бөгөөд түүнийг ширээн дээрээ нуухад хүргэв. Хоёр жилийн дараа яруу найрагч "Цуурай" шүлэг аль хэдийн гарч ирэхэд "Холбоос" хэвлэв.

Гүн ойд араатан архирч байна уу, Эвэр дуугарав уу, аянга дуугарч байна уу, Уулын дээгүүр дуулж байна уу, Охин охин байна уу - Чимээ болгонд Та хоосон агаарт гэнэт хариугаа төрүүлдэг. Та аянгын архирахыг, мөн шуурга, давалгааны дууг, хөдөөгийн хоньчдын хашхиралтыг сонсоорой - Мөн та хариу илгээнэ үү; Танд ямар ч санал байхгүй... Чи ийм л байна, яруу найрагч!

Пушкин цоо шинэ хуйвалдаан руу шилжсэн юм шиг санагдаж магадгүй, учир нь зураг дээр бурхад ч, нимфүүд ч байдаггүй. Гоёмсог ландшафтын ноорог нь цуурайг байгалийн үзэгдэл мэт дүрсэлдэг. Rhyme-ийн тухай бүр дурдаагүй ч яруу найрагч байгаль дээрх дуу авианы давталт - цуурай, шүлэгт давтагдах - холбоц хоёрын ижил төстэй байдлыг уран сайхны аргаар ухаарсан бөгөөд энэ нь түүнд Rhyme-ийн эх нь немф Цуурай байсан гэсэн домог зохиоход нөлөөлсөн юм.

"Цуурай" нь ер бусын шүлэгээрээ гайхширдаг. Ижил гийгүүлэгч нь дөрвөн удаа давтагдана: уйтгартай - аянга - дов - хоосон, дараа нь бага зэрэг шинэчлэгдсэн - дахин дөрвөн удаа: аянга - довтолгоо - хоньчид - энэ. Цуурай нь нэг дууг хэд хэдэн удаа давтдагтай адил ижил дуу авианууд хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг.

Түүгээр ч зогсохгүй Пушкин ом, ов гэсэн хаалттай үеийг холбосноор дуу чимээ аажмаар буурч байгааг харуулж чадсан. Бүтэн хоолойтой О-оос М эсвэл В гийгүүлэгч рүү шилжих нь алсад цуурай үхэх мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Тэр ч байтугай ийм нарийн нюансыг нэвтрүүлсэн: М дуу нь уйтгартай дуугаар солигдож, хурдан В дуу чимээ болж хувирдаг, учир нь эхний хариултууд илүү хүчтэй, сүүлчийнх нь сул, уйтгартай байдаг. Нэмж дурдахад эхний гурван гийгүүлэгч нь зэргэлдээ мөрөнд бие биенээ дагадаг бөгөөд дөрөв дэх нь цуурай аль хэдийн сонсогдсон мэт санагдаагүй үед нэг мөр дараа гарч ирдэг.

Энэхүү шүлгийн шүлэг нь байгалийн яруу найргийн үзэгдлийг төгс дуурайж, цуурайны дүр төрхийг бий болгосон. Цуурайны дүр төрх нь бодит байдлыг илэрхийлдэг яруу найргийн мөн чанарыг илэрхийлэх ёстой байв. 30-аад оны эхээр яруу найрагч урлагийн бодит ойлголтын байр сууринд аль хэдийн шилжсэн байв. Амьдралын олон талт байдлыг тусгаж байж л урлаг үнэхээр үзэсгэлэнтэй гэдгийг тэрээр нийтлэл, уран бүтээлээрээ тууштай нотолж байна. "Моцарт ба Сальери" хэмээх жижиг эмгэнэлт жүжгийн эсрэг тэсрэг байдал нь энэ талаар онцгой сургамжтай юм. Сальери амьдралын бүх баяр баясгаланг орхиж, эв найрамдлын төгс байдлыг тооцоолох гэж хичнээн хичээсэн ч бүтэлгүйтдэг. Харин Моцарт хэрцгий өрсөлдөгчдөө хүртэл суут авьяасыг нь хүлээн зөвшөөрдөг бүтээл туурвидаг. Үүний зэрэгцээ Пушкин хөгжмийн зохиолчийн хүмүүс болон түүний эргэн тойрон дахь амьдралыг асар их хайрлах хайраас төрсөн гэдгийг гайхалтай ур чадвараар харуулж байна. Нэг үзэгдэлд Моцарт хөгжмийнхөө амин чухал агуулгыг хүртэл хэлжээ.

Төсөөлөөд үз дээ... хэн? Ядаж л би арай залуу байна; Хайранд - хэт их биш, гэхдээ бага зэрэг - Гоо сайхантай, эсвэл найзтайгаа - чамтай хамт ч гэсэн би хөгжилтэй байдаг ... Гэнэт: булшны хараа, Гэнэтийн харанхуй эсвэл тиймэрхүү зүйл ... За сонс.

"Цуурай" хэмээх бяцхан шүлэг нь Оросын уран зохиолд реализмыг бий болгох түүхэн чухал тэмцэлд бусад томоохон бүтээлүүдтэй адил тэгш оролцов. Цуурай нь жинхэнэ дуу чимээг хэрхэн бүтээдэгийг дүрсэлсэн хүн байсан тул Rhyme мөн үүнд үүрэг гүйцэтгэсэн!

Хэрэв шүлгийн үүрэг тийм их ач холбогдолтой бол давтагдах нь яруу найргийн хэмнэлийг бий болгодог нэгжийн тухай өмнөх бүлэгт тавьсан асуултын хариулт аль хэдийн олдсон байх? Магадгүй энэ нь яг л шүлэг юм болов уу? Rhyme нэр нь Эртний Грек хэлээр хэмнэл гэсэн утгатай үгнээс гаралтай бөгөөд үүнийг пропорциональ, тууштай гэж орчуулсан нь дэмий хоосон биш юм уу?

Гэсэн хэдий ч, хэрэв бид дүн шинжилгээ хийхдээ зөвхөн аажмаар бүдгэрч буй гийгүүлэгчийн давталтын үр дүнд бий болсон дүрслэлийн материалд тулгуурлавал шүлгийн агуулга маш муу байх болно. "Цуурай"-ын хариу үйлдэл үзүүлдэг олон янзын амьдралын үзэгдлүүд, толгодын цаана байгаа охины дуулах, хөдөөгийн хоньчдын уйлах зэрэг сайхан, тайван бүхний тухай санаа алга болно; ан агнуурын чимээ шиг хөгжилтэй, хөгжилтэй; аянгын архирах мэт аймшигтай, аймшигтай. Яруу найрагчийн дүр төрх ялангуяа нүүр царайгүй зүйл болж бүдгэрч зовж шаналах болно. Бүх үгс нь шүлэгт уран сайхны гүн гүнзгий, өвөрмөц байдлыг өгдөг бөгөөд тэдгээр нь уянгын цувралд багтах эсэхээс үл хамаарна. Иймээс, ийм онцгой тохиолдолд ч гэсэн шүлгийн агуулгыг дуусгах чадваргүй байдаг, энэ нь үгтэй харилцан уялдаатай байх ёстой бөгөөд дараа нь холбогч нь илүү сайн, илүү гүнзгий ойлгоход тусална.

Жишээлбэл, дөрөв дэх, тусгаарлагдсан холбогч нь хоосон үгийг агуулдаг. Энэ нь өмнөх гурван зүйлээс албан ёсоор тусгаарлагдаад зогсохгүй утгаараа өөр ертөнцөд шилждэг. Анхны шүлэгүүд бие биенээ яаран дагаж, олон өнгийн зургийг төрүүлэв. Сүүлийнх нь таныг хуурмаг дууны ертөнцөд аваачна. Цуурайн хариу нь хоосон агаарт төрдөг, тэдгээрт бодит амьдрал байдаггүй, уран бүтээлчийн бодит байдлыг тусгасан үгсийн тусламжтайгаар бүтээсэн зургууд нь бас хуурмаг юм. Мэдээжийн хэрэг, энэ санаа нь шүлэгт шууд илэрхийлэгдээгүй ч уран сайхны харьцуулалтын логик нь тусгай гоо зүйн трактатын үндэслэлээс ч илүү үнэмшилтэй болгодог. Гаднах энгийн байдлыг үл харгалзан шүлэг нь гүн ухааны агуулгыг гайхшруулж, яруу найрагчийн мөн чанарыг янз бүрийн өнцгөөс тодорхойлох боломжийг олгосон. В.Гюго “Шүлэгт гинжлэгдсэн бодол тэр дороо илүү хурц, гялалздаг төмөр нь ган болж хувирдаг” гэж бичсэн нь гайхах зүйл биш юм.

Яруу найргийн зургуудын хэл нь маш товч бөгөөд өргөн цар хүрээтэй тул Пушкин арван хоёр богино мөрөнд яруу найрагчийн эмгэнэлт явдлын талаар ярьж чаддаг байв. Оршихуйн сэтгэгдэл түүний сэтгэлийг эзэмдэж, хариултыг нь шаарддаг. Тэр хүмүүст зүрхнийхээ өвдөлтөөр хайлсан ертөнцийн тусгалыг илгээдэг - өө үгүй. хянан үзэх. Ёстой гэгээн дүрээр эхэлсэн шүлэг ийн гунигтай, ширүүн төгсдөг.

Пушкиний шүлгийн тухай циклийн бүтээл нь яруу найрагчдад зориулсан циклийн ажилтай зэрэгцэж байгаа нь санамсаргүй хэрэг биш байх. Хэллэгийн тухай анхны шүлэг нь "Яруу найрагч", "Яруу найрагч ба олон түмэн" анхны шүлгүүдтэй зэрэгцэн бичигдсэн бөгөөд 1831 онд "Цуурай" шүлгийн өмнөхөн "Яруу найрагч" шүлэг гарч ирэхэд зураач ийм байдаг. Бүтээлч ололт амжилтынхаа төлөө түүнийг магтах, доромжлох эсэхээс үл хамааран өөрийн ухамсрын өмнө хариуцлага хүлээхийг хатуу зааварласан:

Өөрийн дуртай бодлын үр жимсийг сайжруулж, Эрхэм үйлсэд шагнал шаардахгүйгээр, Тэд таны дотор байдаг. Та бол өөрийн дээд шүүх; Та өөрийнхөө ажлыг хэрхэн үнэлэхээ бусдаас илүү хатуу мэддэг. Үүндээ сэтгэл хангалуун байна уу, уран бүтээлч ээ?

Яруу найрагч маш их зүйлийг туулж, бодлоо өөрчлөх хэрэгтэй бөгөөд ингэснээр агуулгын гүн нь маягтыг үнэхээр бөглөхийг шаарддаг.

Пушкин "Дуртай бодлын үр жимсийг сайжруулах" гэж бичихдээ юу гэж хэлснийг холбогчдод зориулсан шүлгийн ажлын түүх сайн харуулсан байх. Үүний зэрэгцээ, Пушкин яруу найрагчийн зорилго, яруу найргийн мөн чанарыг эргэцүүлэн бодож, уран зохиолын үйл явц дахь шүлгийн байр суурийг хэрхэн тодорхойлж, түүнийг өөрөөр үнэлж байсан түүх нь манай үеийнхэнд чухал ач холбогдолтой юм, учир нь өөр олон яруу найрагчид Түүний тоглоом шоглоомын үр дүнд юу тохиолдох талаар огтхон ч бодолгүйгээр, ер бусын шүлэг зохиож, "сонирхолтой найзынхаа" "хялбар хүслийг" ёсчлон дагаж мөрдөх яруу найргийн бүтээлч байдлын эмгэг. Үүний зэрэгцээ холбоц нь агуулгыг илэрхийлэхэд найдвартай үйлчлэх ёстой уран сайхны хэлбэрийн элементүүдийн нэг юм. "Цуурай"-аас харахад шүлгийн илэрхийллийн боломжууд нь ердөө л гайхалтай боловч "Хиллэг" шүлэг гэрчилснээр та холбогүй шүлгийг даван туулж чадна.

Хэллэгийг яруу найргийн хэмнэлийн нэгж гэж хүлээн зөвшөөрөх боломжийн талаархи асуултын шийдэлд буцаж очиход бид сүүлчийн баримтыг үл тоомсорлож болохгүй. Байнга байдаггүй зүйл яаж шүлгийн өвөрмөц шинж болж чадаж байна аа? Мөн rhymeless шүлгүүд нь тийм ч ховор биш юм, тэд ч гэсэн тусгай нэр авсан - хоосон шүлэг. Пушкин, жишээлбэл, Пимений алдарт монологт хоосон шүлгийг ашигласан: "Бас нэг сүүлчийн домог ..." болон 30-аад оны нас бие гүйцсэн үеийн олон шүлэгт ("Би дахин очсон ...", "Тэр бидний дунд амьдарч байсан". .. ., гэх мэт), бусад яруу найрагчид энэ хэлбэрийг үл тоомсорлосонгүй.

Түүгээр ч барахгүй Пушкин "Холбоос" шүлгийг холбогчоос хассан нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Эртний Грек, Ромын эртний яруу найраг холбогчийг мэддэггүй байсан нь баримт юм. Гомер ба Сафо, Эсхил, Софокл, Виргил, Горац нар шүлгээ шүлгээ уядаггүй байв. Үндэс нь эрт дээр үеэс улбаатай Оросын ардын дуу ч шүлэггүй байсан. Эцэст нь хэлэхэд, бидний үед чөлөөт шүлэг буюу чөлөөт шүлгийн хэллэг нь тааламжгүй байдаг. Хэрэв энэ нь гарч ирвэл үл хамаарах зүйл бол:

Зүрх сэтгэлийг минь өршөөж, хүслийг минь хүчирхэгжүүл, Учир нь би Запорожье хаврын тал дээр гал асаахыг мөрөөддөг. Морь хурхирах сонсогдоно, Халуун морины үнэр сонсогдоно, Өдрүүдийн хуучны дуунууд алдагдахгүй.

В.Луговской. Түймэр

Ийнхүү шүлгийн хамгийн эртний хэлбэрүүд болон түүний хамгийн сүүлийн үеийн өөрчлөлтүүд хоорондоо нийлж, шүлгүүд нь холбогчгүй байдаг;

Иймээс холбогч байхгүй нь тодорхой илэрхийлэх үүрэг гүйцэтгэхийн зэрэгцээ яруу найргийн хэлбэрийг гол цөмд нь устгадаггүй. Шүлэг нь сэтгэл хөдөлгөм баяр хөөрөө хадгалан шүлэг хэвээр үлдэнэ.

Нөгөөтэйгүүр, шүлэг нь зөвхөн яруу найрагт байдаггүй: "Китеж хотод би живсэн хонхны цамхаг дээр авирч, тэндээс зөвхөн усан доорх ертөнц төдийгүй Волхов, порт, Волга мөрний цаана байгаа чөлөөт эсгий байшингуудыг харав. Киевийн цаана Днеприйн босгыг би бас тэнгисийн цаана - Стекольный хотыг, өөрөөр хэлбэл миний Новгородын замын баатарлаг хилийн цаана байгаа хуучин Стокгольмыг харсан."

"Рубикон"

Л.Мартыновын эссэгийг уншихад энэ нь хэмнэлтэй ч зохиол юм байна гэдгийг шууд мэдэрдэг. Эндээс зохиолын шүлэг олддог: босго нь үнэтэй байдаг.

Гэсэн хэдий ч нарийн дүн шинжилгээ хийснээр хэсэг дэх холбогч хостой нийлдэг: бага ертөнц, волок, эсгий гэсэн хэд хэдэн үгс илэрсэн нь маш уран яруу юм, гэхдээ эдгээр гийгүүлэгчийг шууд утгаар нь ойлгодоггүй. Босго, зам гэсэн үгс өгүүлбэрийг төгсгөж байгаатай холбоотой, харин бяцхан ертөнц гэдэг үг нь холбох холбоосын өмнө зогсож, эсрэг заалтад багтсан байдаг: зөвхөн усан доорх ертөнц төдийгүй Волховын хувьд ч төгсөж байгаа мэт мэдрэгддэггүй. үг. Энэ нь волок гэдэг үгтэй давхцаж байгаа нь войлок үгтэй харьцуулахад илүү хялбар байдаг нь онцлог шинж чанартай боловч хоёулаа босго үгнээс ялгаатай нь стресс нь сүүлчийн үе дээр биш, харин төгсгөлийн өмнөх үе дээр байдаг. Харин эхнийх нь тооллогын төгсгөлд байгаа бол хоёр дахь нь түүнийг тодорхойлохын хувьд түүнийг дагасан юрт гэдэг үгтэй нягт холбоотой. Эгшигт төгсгөлтэй үгс ярианы хэсгийн голд орвол тэдний уях нь анзаарагдахгүй болно. Түүгээр ч барахгүй, энэ тохиолдолд үгсийн эхэнд байгаа гийгүүлэгч нь илүү их мэдрэгддэг гэж хэлж болно: Ижил мөрний чөлөөт хүмүүс, чөлөөт эсгий. Хамгийн сонирхолтой нь шил гэдэг үгэнд юу тохиолдох вэ. Энэ нь Стокгольм гэдэг үгтэй тохирч байгаа юм шиг санагддаг, учир нь хоёр үгийн эхлэл нь давхцаж байгаа бол шилний шүлэг чөлөөтэй байдаг. Энэхүү зохиолын олон шүлгийг сонсголын хүртээмжтэй болгохын тулд Л.Мартыновын хэмнэлтэй зохиолыг яруу найрагт ойртуулах тусгай интонацийг сонгох шаардлагатай.

Тэндээс би усан доорх ертөнцийг харсан, Волхов, мөн чирэгдэл, Ижил мөрний цаана хаа нэг газар чөлөөт хүмүүс юртуудын чөлөөт эсгийг мэдэрсэн.

Гэсэн хэдий ч энэ нь хэсгийн сэтгэл хөдлөлийн өнгө аясыг бүрэн өөрчлөх болно. Зохиолч “усан доорх ертөнц” болон газар дээр болж буй үйл явдлын нарийн ширийнийг төсөөлөхийг хүссэн мэт уянгалаг үгс бүр дээр ярианы хурдыг удаашруулах шаардлагатай болно. Магадгүй энэ тохиолдолд Л.Мартынов яруу найргийн зохиолыг дүрслэхдээ оруулах байсан байх. Үгийн төгсгөл, эхэнд ижил дуу авианы давтагдах нь ярианд нисдэг, гулсах шинж чанарыг өгдөг зохиолыг ашиглан зохиолч бүх зүйл манан дунд алга болсон мэт дүр зургийг бүтээжээ. Живж буй хий үзэгдэлтэй хонхны цамхаг нь дэлхийн өргөн уудам байдлыг илчлэх чадваргүй;

Тиймээс, холбогч нь яриаг яруу найраг болгодоггүй.

Гэхдээ Л.Мартыновын хэмнэлтэй зохиолын ажиглалтаас өөр дүгнэлт гарч байна. Хамгийн их анхаарал татсан шүлэг бол өгүүлбэрийн төгсгөлд байдаг. Хэрэв бид яруу найргийн текстийг авбал дуу авианы давхцал бүр шүлэг болж чадахгүй. Жишээлбэл, В. Брюсовын шүлэг нь онцлог юм.

Зоригтой гүйх мансуурч, Цагаан цас урсаж, Анир чимээгүйг таслах чимээ, Хаврын тухай зөөлөн бодол. Намайг хараач, над руу хараач! Хаах, хаах - хурдан! Цанаар

Хэллэгүүд нь маш тод мэдрэгддэг: гүйх - цас, нам гүм - хавар, бороо - хурдан. Нэмж дурдахад, сүүлчийн хос үгэнд эхний үгсийн хэллэг илэрсэн: харцаар - ойролцоо. Гэсэн хэдий ч хоёр дахь харц нь заантай нягт холбоотой байдаг тул ижил үгсийг давтан хэлэх үед уянгын тухай ойлголт алга болдог нь сонирхолтой юм. Үнэн хэрэгтээ мөр бүр нь хоёр анхаарлын тэмдэг шиг уншдаг:

Нэг харцаар! Энийг хар даа!

Ойрхон! Ойролцоох - хурдан!

Иймээс яруу найрагт Л.Мартыновын зохиолтой ижил хэв маяг үйлчилдэг. Дуу авианы давхцал нь дагасан үгтэй нягт холбоотой үгийг гүйцээж дуусгахад холбодоггүй.

Зоригтой хүнийг мансууруулж, цагааныг шүтэн бишрүүлж, чимээ шуугианыг таслан, бодлыг зөөлрүүлж,

дараа нь шинэ цуврал шүлэг гарч ирнэ. Эцэст нь, хэрэв та тэдгээрээс зөвхөн яруу найргийн мөрүүдийг зохиовол эхний үйл үгсийн хэллэгийн хэв маяг илрэх болно.

Мансууруулах бодис, Таслах, Фенүүд, Nezhat.

Тэр ч байтугай дуу чимээ нь бүрэн бус давхцал бууруулах - nezhat шүлэг шиг сонсогдох болно.

Үүнтэй төстэй үзэгдэл Маяковскийн анхны шүлгүүдэд ажиглагддаг.

Гунигийн бороо түүний нүдийг цавчив. Мөн утаснуудын тухай тунгалаг төмрийн торны цаана өдөн ор байна. Өсөн нэмэгдэж буй одод түүн дээр хөлөө амархан тавив.

Хэрэв та уншиж байхдаа тодорхой аялгууг санал болгодог графикийг өөрчилвөл анхны бөгөөд маш үр дүнтэй шүлэг: нүд - ба ард, өдөн ор - ба дээр - бүрмөсөн алга болно!

Уйтгартай бороо нүдийг нь урсгаж, утаснуудын тунгалаг төмөр бодлын торны цаана өдөн ор харагдана. Өсөн нэмэгдэж буй одод түүн дээр хөлөө амархан тавив.

Үнэн, үгийн дуу авианы тортой давхцах нь тодорхой хэвээр байгаа боловч үүнийг зааны бүрэн утгаараа холбогч гэж нэрлэж болох уу? Хэллэгээс гадна дууны давталтыг бас мэддэг. Онол нь дараахь зүйлийг ялгадаг: 1) аллитераци - гийгүүлэгч авианы давталт.

Надад гараа нээ, Зузаан, тархсан ой!

Ассонанс гэдэг нь эгшиг авианы давталт юм.

Намайг март, галзуу солиотой хүн, энх тайвныг бүү сүйрүүл: Би чиний амрагийн сүнсээр бүтээгдсэн, чи сүнсэнд дургүй!

Rhyme гэдэг нь яруу найргийн мөрийн төгсгөлд дууг давтах явдал юм. Энэ тодорхойлолтод яруу найргийн шугамын шинэ ойлголт гарч ирнэ. Энэ бол хоёр завсарлагааны хоорондох ярианы хэсэг юм. Нэрнээс нь харахад яруу найргийн мөрүүдэд хуваагдах нь зөвхөн яруу найрагт л байдаг. Түүгээр ч барахгүй яруу найргийн ярианд хамаарах хоёр шинж чанар нь бие биентэйгээ харьцдаг нь харагдаж байна. Аль нь илүү чухал вэ? Магадгүй давтагдсан шүлэг нь ярианы урсгалыг хуваадаг тул яруу найргийн мөрүүд гарч ирдэг болов уу? Эсвэл яруу найргийн мөрөнд байдаг зарим шинж чанаруудаас шалтгаалж шүлэгүүд үүсдэг үү?

Эхний таамаглалыг үгүйсгэх ёстой, учир нь яруу найрагч үүнийг хоосон шүлгээр бичсэн эсэхээс үл хамааран ямар ч яруу найргийн текстийг мөр болгон хуваадаг. Гэхдээ яруу найргийн шугамын бүтцийн онцлог нь шүлгийн дүр төрхийг тайлбарлаж чаддаг.

Хэл судлаачдын аялгууг судлахдаа ашигладаг тусгай төхөөрөмж нь яруу найргийг зохиолоос илүү удаан уншдаг болохыг тодорхойлоход тусалсан. Дуу нь зүгээр л сунгагдаад зогсохгүй тэдний модуляц нь илүү төвөгтэй болж, дуулахад арай ойртдог тул яриа нь илүү чанга болдог. Үүний үр дүнд авианы бүтэц ил гарч, уншигчид үг бүрийн авиаг сонсох дуртай мэт санагддаг. Бүх дууны давталт нь мэдэгдэхүйц болдог тул аллитерац, ассонансыг шүлэгт ихэвчлэн ашигладаг.

Шугамын төгсгөлүүд ялангуяа удаан байдаг. График нь яруу найрагт хурцадмал эгшгийг дуудахад хэр хугацаа зарцуулдгийг харуулж байна - 1, зохиолд - 2. Дээд муруй - 3 нь яруу найргийн мөрийн * төгсгөлд байгаа ижил эгшгийн авианы цагийг заадаг.

* (Хүснэгтийг Л.В.Златоустовагийн нийтлэлд өгсөн болно. Москвагийн Улсын Их Сургуульд хэрэглээний хэл шинжлэлийн хөгжил. - Москвагийн их сургуулийн мэдээллийн товхимол, 1976, “Филологи” №3, х. 45. Цагийг миллисекунд = 0,001 секундээр зааж өгсөн.)

Үүнтэй холбогдуулан яруу найргийн ярианы интонац нь өдөр тутмын ярианы эсрэг заалт бөгөөд эхлэл нь шаардлагатай мэдээллийг аль хэдийн дамжуулсан тул ярианы төгсгөл хурдан дуудагддаг. Тиймээс ихэвчлэн зохиолд үгийн эхэн дэх гийгүүлэгч нь Л.Мартыновын ишлэлд байдаг шиг илүү тод харагддаг.

Яруу найргийн мөрийн төгсгөл нь ер бусын удаашралтай дуудагддаг тул түүнд багтсан зохицол нь онцгой ач холбогдолтой юм. Зохион байгуулалттай яруу найргийн шүлгийн шүлгийн шүлгийн найруулга ямар сонирхолтой байдгийг В.Маяковскийн "Киев" шүлгийн эхлэлээс харж болно.

Зул сарын гацуур модны сарвуу, сарвуу, сарвуу, чих... Бүх зүйл цасанд дарагдсан, гэхдээ ямар дулаахан! Өчигдөр би Киевт хөгшин, хөгшин эмээгийнд очихоор ирсэн юм шиг байна.

Энд би Владимирская дээрх толгод дээр зогсож байна. Бүрэн өргөжүүлээрэй - та шүүрдэж ч чадахгүй! Нэгэн цагт хүйтэн жавартай гэрэлтэж байхдаа Перун Киев Русийг тойрон харав. Тэгээд хэзээ, хэн гэдгийг би сайн санахгүй байна, би зөвхөн энд, мөсөн дээгүүр, мөн усан дагуу, хурдацтай, чирэх замаар Дир, Аскольд хоёрт бэлэг барьсныг л мэднэ. Дараа нь данх дээрх бөмбөгөр дээр нар цохив. Өвдөг сөхөр, Орос!

* (Нугалж, зогс. - Өнөөдрийг хүртэл Владимир биднийг амжилтанд хүргэж байна. Загалмайн сормуусыг чулуун гэгээнтэн шүүрч авдаг. Тэд аглаг буйдад байхгүй газраас ирсэн - элэнц өвөг, элэнц өвөг, элэнц өвөг дээдэс!)

Арван холбогч хосуудын дотроос дөрөв нь хамгийн түрүүнд ялгардаг бөгөөд бүх дуу чимээ нь цохилтот хөгжимөөс эхлээд давхцдаг: мөсөн дээр - Аскольд, тимпани - лаврууд, зогсож - гэгээнтэн, агуу - Днепр. Ийм шүлгийг яг нарийн шүлэг гэж нэрлэдэг. Гэсэн хэдий ч тэдний заримд сүүлчийн үе нь өргөлттэй, дараа нь шүлгийг эрэгтэй, заримд нь төгсгөлийн өмнөх үе гэж нэрлэдэг. Энэ бол эмэгтэйлэг шүлэг юм. Өнгөц харахад ийм ялгаа нь цэвэр албан ёсны мэт боловч Оросын шүлгийн эртний онолчдын нэг Антиох Кантемир эрийн шүлгийг тэнэг гэж нэрлэсэн нь санамсаргүй хэрэг биш бөгөөд тэд эрч хүчтэй тод үг хэллэг дээр яруу найргийн шугамыг тасалж байгаа мэт санагддаг. Тиймээс, жишээлбэл, Белинский "Мцыри" шүлгийн эрэгтэй шүлгийг онцгойлон тэмдэглэсэн бөгөөд "Илдний цохилт хохирогчийг цохих мэт гэнэт унав. Түүний уян хатан байдал, эрч хүч, дуу чимээтэй уналт нь гайхалтай нийцдэг төвлөрсөн мэдрэмж, хүчирхэг мөн чанарын няцашгүй хүч, шүлгийн эмгэнэлт нөхцөл байдлын баатар" *:

В.Г.Белинский. М.Лермонтовын шүлгүүд. - Бүрэн. цуглуулга op. 13 боть, IV боть. М., 1954, х. 543.

"Киев" шүлгийн жагсаасан шүлгийг Пушкин, Лермонтов нарын шүлэгтэй ижил зарчмаар ангилж болох ч Маяковскийн гийгүүлэгч нь илүү үр дүнтэй мэт санагддаг. Энэ нь Пушкин гол төлөв ижил төстэй дүрмийн хэлбэртэй үгсийг холбодогтой холбоотой юм: аянга-вало-холм. Заримдаа нэр үгийн хавсарсан хослолууд гарч ирдэг: хөдөлмөр - үүрд, дуу - гэнэт, эсвэл нэр үгтэй нэр үг: дүлий - аянга. Маяковский олон янзын хэлзүйн хэлбэрийн үгсийг нэгтгэдэг.

Нэмж дурдахад Маяковский илүү олон тооны дуу авиаг холбодог - тэрээр өмнөх стрессүүд давхцаж буй үгсийг хайж байдаг. Үнэн, тэдний хооронд зарим нэмэлт дуу чимээ гарч болох ч гийгүүлэгч нь тод мэдрэгддэг, жишээлбэл: хүлээ - ариун, тэд vya нэмэлт үеийг үл харгалзан шүлэглэдэг. Хосуудын талаар ижил зүйлийг хэлж болно: timpani - лаврел. l дуу нь гийгүүлэгчийг шугамын гүн рүү оруулдаг.

Аскольд нэгэн зэрэг хоёр үгтэй холбогч нь онцолсон эгшгийг угтвар үгэнд оруулсан нь сонирхолтой юм: мөсөн дээр. Ийм шүлгийг нийлмэл гэдэг. Энэ нь Маяковскийн өмнө харьцангуй ховор хэрэглэгддэг байсан бөгөөд ихэвчлэн хошигнол, хошигнол шүлгүүдэд ашиглагддаг:

Би түүнд зэмлэн хэлэв: "Чи энэ хантааз биш гэж үү, та гогцоонуудыг утсаар бэхэлсэн юм бэ?" Гэж хэлэв. Сул тал. Маш эрт байна, эрхэм ээ."

Саша Черни

Жишээлбэл, Маяковский "Тэнгисийн цэргийн хайр" шүлэгт дараахь хэллэгийг ашигласан.

Гэвч тэр эсминецийн хавирга руу цохиж чаджээ.

Дараа нь хошин шогийн хэллэгээр:

Хонгор минь, надад бурка, оймс бэлэглэсэн. Юденич Луга орчмоос хог новш дүүрэн хүн шиг гүйж ирэв.

Хоёрдахь үгэнд өөр хоёр нь бүхэлдээ багтсан бол: хандивласан оймс - хонхойсон (энэ тохиолдолд уншихад о ба а нь адилхан сонсогддог) ийм төрлийн нийлмэл шүлгийг үг хэллэг гэж нэрлэдэг. Тоглолтын хамгийн алдартай жишээ бол Д.Минаевын шүлгүүд юм.

Хэллэгийн орон бол миний элемент, би амархан шүлэг бичдэг. Финляндын хүрэн хаднуудыг хүртэл би үг хэллэгээр ханддаг.

"Киев" (1924) зохиолыг бичиж байх үед Маяковский хамгийн гүн гүнзгий иргэний агуулга бүхий шүлэгт нийлмэл шүлгийг аль хэдийн өргөн ашигладаг байсан.

Дээрх ишлэл дэх ихэнх шүлэг нь сонгодог үгнээс ялгаатай бөгөөд онцолсон үгийн дараах хэсэгт ч гэсэн ганц үгэнд багтах дуу авиа багтдаг: лапушки - бабушки, юу - Киев, Перу - Перун, бүдэг бадаг - гоёл чимэглэл. Дууны бага зэргийн зөрүү - голд нь гийгүүлэгч өөрчлөгдөх эсвэл төгсгөлд нь нэмэлт гийгүүлэгч - холбогч нь онцгой, өвөрмөц сэтгэл татам байдлыг өгдөг. Түүгээр ч зогсохгүй шүлэгт байрлуулсан үг нь анхаарлаа төвлөрүүлдэг тул түүний илэрхийлэл нэмэгддэг. Ийм шүлгийг буруу гэж нэрлэдэг. Зөвхөн эгшиг нь тодорхой бус холбогчтой давхцаж байвал яг л мөрийн дундах ижил эгшгүүдийн бөөгнөрөлтэй адил ассонанс гэнэ.

Оновчгүй байдлын онцгой төрөл нь тэгш бус нийлмэл шүлгээс бүрддэг: жишээлбэл, энгийнээр - чирэх. (Волоком гэдэг үгийн нэмэлт о нь чоно болж хувирахгүйн тулд хангалттай тод дуудагдах ёстой, утгыг бүрэн гажуудуулж). Зарчмын хувьд, шүлгийн сүүлчийн стресс үргэлж мөрний тодорхой газар байх ёстой гэж үздэг. Тиймээс үүнийг тогтмол гэж нэрлэдэг - тогтмол. Үүний ачаар мөр нь бүрэн бүтэн байдлыг хүлээн авдаг бөгөөд байнгын стресс нь шүлэг хоорондын завсарлагыг онцолж өгдөг. Гэсэн хэдий ч Маяковский энэ дүрмийг ихэвчлэн зөрчдөг. Маяковский тогтмол хэмжигдэхүүнийг хэр олон удаа зөрчдөг байсан нь ийм жижиг хэсэгт ч гэсэн өөр нэг тэгш бус үг хэллэг байдаг нь илт харагдаж байна: Владимир-хөлдөөх.

Холбогч хосын эхний үгэнд стресс нь төгсгөлөөс гурав дахь үе дээр, хоёр дахь нь дөрөв дэх үгэнд ордог. Гурав дахь үе дээр стресст ордог шүлгийг дактилик гэж нэрлэдэг.

Үндэслэлтэй, сайн, мөнхийн зүйлийг тарь, Тариа, Оросын ард түмэн танд чин сэтгэлээсээ талархах болно ...

Н.Некрасов

Дактилик шүлэг нь маш уянгалаг бөгөөд дууг дуурайхад тусалдаг.

Доорх ертөнцийн дунд Чөлөөт зүрхэнд Хоёр зам бий. Хүчний хүчийг дэнсэлж, хатуу хүслийг жинлээрэй, - Аль замаар явах вэ?

Н.Некрасов

Та мөнхөд тайлагдаагүй оньсого мэт байна! Та тэрслүү байдлаар дэлгэгдэж буй бадаг шиг юм! Чиний нүд сэтгэлийг чинь хов жив бодлуудаар зовоож, үгс чинь таны бодлыг үл нийцэлд хүргэдэг!

В. Брюсов

Уран зохицох үгэнд олон авиа таарах тусам шүлэг улам уянгалаг болдог. Харин Маяковский гурван үет төгсгөлийг дөрвөн үетэй холбосон үед уянгалаг үгс нь уянгалаг чанар олж аваагүй, харин тодотгож, онцолсон байдаг.

Энд би Владимирская дээрх толгод дээр зогсож байна. Бүрэн өргөжүүлээрэй - та шүүрдэж ч чадахгүй! Тиймээс нэг удаа Перун хүйтэн жавартай цаг агаарт Киев Русийн эргэн тойронд харав.

Маяковский "Сергей Есенинд" шүлгийн жишээг ашиглан тодорхой бус шүлэг үүсгэх үйл явцыг илчилсэн. Яруу найрагчийн өөрийнх нь хэлснээр тэрээр "уг үгийн хамгийн онцлог авиаг" авч, тэдэнтэй нийцэхийг эрэлхийлэв. Владимирскаягийн хэлснээр энэ нь vdmrk юм. Гийгүүлэгч нь давхцаж байгаа шүлгийг гийгүүлэгч гэнэ. Хэрэв цохилтот дуу (энэ тохиолдолд ба - s) нь үл нийцэх дууны дунд байвал гийгүүлэгчийг диссонанс гэж нэрлэдэг. Выморозки гэдэг үгэнд хоёр гийгүүлэгч байхгүй: ld, харин l нь өмнөхтэй нь холбоотой бөгөөд мөрийн эхэнд d авиа орж ирсэн: Тиймээс нэгэн цагт...

Маяковскийн шүлгийг Л.Мартыновын ишлэл дэх гийгүүлэгчтэй харьцуулж үзвэл, сүүлийн үед бас тодорхой бус шүлэгт тохирсон дуу авианы давхцал байсанд анхаарлаа хандуулахыг хүсч байна: далайгаар - Стокгольм, гэхдээ энэ нь олон янзын дунд алдагдсан байв. дуугарна.

Яруу найргийн яриаг мөр болгон хуваасны ачаар үүнээс ч илүү алслагдсан гийгүүлэгч нь тодорхой бус шүлэг гэж ойлгогддог.

Бариуланд хүрэхгүй, Япон эмэгтэй гишгэж, Цуурайж, сануулж, даруухан. Санаа алдсаар. Өөр нэг хэмжээс.

Р.Рождественский

Иймээс холбоц нь яруу найргийн шугамын ачаар илэрдэг бөгөөд яруу найргийн ярианы хоёрдогч шинж чанар бөгөөд яруу найргийн шугам нь дуу авианы өвөрмөц байдлыг бий болгодог үндэс суурь юм. Яруу найрагчид мөр бүрийг шүлэг гэж нэрлэхээс гадна уншигчидтай элэгсэг дотно харилцах боломжийг олгодог бүхэл бүтэн ярианы төрлийг хэлдэг нь хоосон биш юм.

Яруу найргийн мөр нь дахин давтагдах нь яруу найргийн хэмнэлийг бий болгодог үе юм. Энэ нь түүнд шаардлагатай бүх шинж чанартай байдаг: 1) хангалттай онцлох, учир нь тэр хоёр талдаа түр зогсолтоор хязгаарлагддаг, 2) түүний дуудлагын хугацаа нь ойлголтын оновчтой нөхцөлд нийцдэг: хамгийн түгээмэл нь 8-12 үе юм. 5 секунд орчим дуудах шүлгүүд, 3) яруу найргийн мөрүүд нь хязгааргүй мэдрэмжийг төрүүлдэггүй тийм хэмжээгээр тусдаа бүтээлд давтагддаг.

Уран зохиол

В.М.Жирмунский. Rhyme, түүний түүх, онол. - Номонд: В.Жирмунский. Шүлгийн онол. Л., 1975.

Д. Самойлов. Орос хэллэгийн тухай ном. М., 1973.

Б.П.Гончаров. Шүлгийн зөв зохион байгуулалт, шүлгийн асуудал. М., 1973.

Асуултууд

Rhyme гэж юу вэ?

Хэллэг нь яруу найргийн шугамын аялгуутай ямар холбоотой вэ?

Ямар шүлгийг цагаан гэж нэрлэдэг вэ?

Альлитерац нь ассонансаас ямар хоёр зүйлээр ялгаатай вэ?

Пушкиний “Сибирьт илгээсэн захиас”, А.Одоевскийн “Зөнчний чавхдаст галт эгшиг...” зохиолын шүлгийг харьцуул.

М.Лермонтов яагаад “Худалдаачин Калашниковын тухай дуу” шүлгийг шүлэггүйгээр бичсэн бэ?

Ф.Тютчевийн шүлгийн шүлгийн онцлог нь юу вэ ("Чимээгүй бай, нуугдаж, нуугдаж ...")?

Маяковскийн "Бруклины гүүр" шүлгийн шүлгийн онцлог шинж чанарыг шинжлэхийг хичээ.

Л.Мартыновын “Эв найрамдал” шүлгийн шүлгийн онцлог юу вэ?

Л.Мартынов “Яруу найраг ид шид” шүлэгтээ ямар шүлэг ашигласан бэ?

Rhyme (эртний Грекийн υθμς "хэмжилт, хэмнэл") нь хоёр ба түүнээс дээш үгийн төгсгөлд, шүлгийн төгсгөлд (эсвэл дотоод холбогч гэгддэг hemistics), тэдгээрийн хил хязгаарыг тэмдэглэж, хооронд нь холбосон гийгүүлэгч юм. Rhyme нь уншигчдад ярианы интонацын хуваагдлыг мэдрэхэд тусалж, нэгтгэсэн шүлгүүдийн утгыг харилцан уялдуулах боломжийг олгодог.

Энэ нь синтаксийн параллелизмын байгалийн гийгүүлэгчээс үүссэн; 10-12-р зууны үед Европын яруу найрагт ашигласан.

Rhyme нь хэмнэлийн дарааллын бүрэн байдлын цорын ганц шинж тэмдэг биш гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй; Хүчтэй завсарлага, эцсийн стресс, өгүүлбэр байгаа тул мөрийн төгсгөлийг (хэмнэлийн нэгж болгон) холбогчгүйгээр тодорхойлно, жишээлбэл:

"Дөрвөн үл итгэгч хаан
Дон Родриго яллаа
Тэгээд тэд түүнийг Сид гэж дуудлаа
Царыг ялсан" (Жуковский).

Гэхдээ шүлэг байгаа нь энэхүү бүрэн бүтэн байдлыг онцолж, сайжруулж, илүү чөлөөтэй хэмнэлтэй бүтэцтэй шүлэгт хэмнэл хэсгүүдийн харьцуулалт бага тодорхой илэрхийлэгддэг (мөрүүд нь үений тоо, стрессийн байрлал гэх мэт ялгаатай), хэмнэлтэй байдаг. R.-ийн утга нь хамгийн тодорхой харагддаг (чөлөөт ба чөлөөт шүлэг, раешник гэх мэт).

Энэ нь яруу найргийн ярианд хамгийн түгээмэл байдаг бөгөөд зарим үед зарим соёлд түүний заавал байх ёстой эсвэл бараг заавал байх ёстой өмч болдог. Аллитерац, ассонансаас ялгаатай нь (энэ нь текстийн аль ч хэсэгт тохиолдож болно) холбогч нь байрлалаар тодорхойлогддог (шүлгийн төгсгөлд байгаа байрлалаар, өгүүлбэрийг барьж авдаг). Хэллэгийн дууны найрлага, эсвэл илүү нарийвчлалтай, хос үг, хэллэгийг холбогч болгон уншихад шаардлагатай гийгүүлэгчийн шинж чанар нь өөр өөр хэл, өөр өөр цаг үед өөр өөр байдаг.

Хэллэгийн төрлүүд

Үгийн хэмжээгээршүлгийг дараахь байдлаар хуваадаг.

эрэгтэй (сүүлийн үеийг онцолсон),
эмэгтэйлэг (эцсээс өмнөх үеийг онцлох),
дактилик (эцсээс эхлэн гурав дахь үе дэх стресс),
hyperdactylic (сүүлээс дөрөв дэх үе дээр стресс).
Хэллэг нь эгшигтэй дуусвал задгай, гийгүүлэгчээр төгссөн бол хаалттай гэнэ.

Дууны мөн чанараар(үнгийн дууны үнэн зөв байдал) шүлэг нь ялгаатай:

нарийн ба ойролцоо
баян ядуу,
Ассонанс, диссонанс,
нийлмэл,
тавтологи,
тэгш бус төвөгтэй,
олон талын нөлөөлөл.

Шүлгийн байрлалаарХэллэгүүд байдаг:

эцсийн,
анхны,
дотоод;

Бүлэг дэх байрлалаар:

зэргэлдээ,
хөндлөн
ороосон (эсвэл бүсэлсэн)

Дахин давталтын тоогоор холбогч нь хосолсон, гурвалсан, дөрөв дахин, олон байдаг.

Хэллэггүй шүлгийг цагаан гэж нэрлэдэг бөгөөд тодорхой бус шүлгийг "улаан" гэж нэрлэдэг.

Дараахь зүйлүүд бас бий яруу найргийн төхөөрөмжүүдболон тэдэнд зориулсан нөхцөл:

Панторитм - мөрөнд байгаа бүх үгс ба дараагийн нэг нь хоорондоо уялдаатай байдаг (жишээлбэл, хоёр мөрийн 1, 2, 3-р үгс тус тус холбодог)
Хэллэгээр дамжуулан - бүхэл бүтэн бүтээлээр дамждаг шүлэг (жишээ нь - мөр бүрт нэг шүлэг)
Цуурай шүлэг - хоёр дахь мөр нь эхний мөртэй холбосон нэг үг эсвэл богино хэллэгээс бүрдэнэ.

Rhyme жишээ

Эрэгтэйчүүдийн- мөрийн сүүлчийн үе дээр стресстэй холбоц:

Тэнгис, шуурга хоёулаа манай сэлүүрт сэлүүрт ганхав;
Би, нойрмог, долгионы бүх дур хүсэлд автсан.
Миний дотор хоёр хязгааргүй байсан,
Тэгээд тэд надтай санаатайгаар тоглосон.

Эмэгтэйчүүдийн- мөрөн дэх төгсгөлийн өмнөх үе дээр стресстэй:

Чимээгүй шөнө, зуны сүүл,
Тэнгэрт одод хэрхэн гэрэлтдэг вэ,
Тэдний гунигтай гэрлийн дор байгаа мэт
Унтсан талбайнууд боловсорч байна.

Дактилик- мөрийн төгсгөлөөс гурав дахь үе дээр дактил хэв маягийг давтдаг стресстэй - -_ _ (стресстэй, онцгүй, онцгүй), энэ нь үнэндээ энэ шүлгийн нэр юм:

Талбай дээр бургастай гаанстай охин
Та яагаад хаврын мөчрийг гэмтээсэн бэ?
Тэр өглөөний ориол шиг уруул дээрээ уйлж,
Улам гашуун уйлж, улам тайтгарч чадахгүй.

Гипердактилик- мөрийн төгсгөлөөс дөрөв дэх ба дараагийн үеүүдэд стресстэй. Практикт энэ шүлэг маш ховор тохиолддог. Энэ нь аман зохиолын бүтээлүүдэд гарч ирсэн бөгөөд хэмжээ нь үргэлж харагддаггүй. Ийм шүлгийн жишээ дараах байдалтай байна.

Гоблин сахлаа маажин,
Тэр гунигтай саваа засаж байна.

Нарийвчилсан болон ойролцоо утгатай шүлэг

IN хангалттай нарийн шүлэгтаарах:

a) сүүлчийн өргөлттэй эгшиг,
б) сүүлчийн өргөлттэй эгшигээс эхэлсэн авиа.

Яг шүлэг"Бичдэг - сонсдог - амьсгалдаг" (Окуджава) гэх мэт хэллэгийг бас авч үздэг. Мөн үнэн зөв гэж нэрлэгддэг гэж ангилдаг. иотжуулсан шүлэг: "Тани - шившлэг" (ASP), "дахин - бариул" (Фирвен).

Яг шүлэгтэй бадаг жишээ (энэ нь үсгүүд биш, авиа нь таарч байна):

Энэ нь сайхан байна, катана шахаж,
Дайснаа винигретт болгон хувирга.
Катана бол самурайн мөрөөдөл,
Гэхдээ үүнээс илүү гар буу. (Гарет)

IN тодорхой бус шүлэгСүүлчийн онцолсон эгшгээс эхлээд бүх авиа ижил байдаггүй: "туураад - огтлох", эсвэл Медведевийн "ном - хаан". Яг нарийн яриснаас хамаагүй илүү тодорхой бус шүлэг байж болох бөгөөд тэдгээр нь шүлгийг маш ихээр чимэглэж, төрөлжүүлж чаддаг.

Баян ба ядуу шүлэг

Баян шүлэг, үүнд жишиг гийгүүлэгч авиа давхцдаг. Үүний жишээ бол А.С.Пушкиний "Чаадаевт" шүлгийн мөрүүд юм.

Хайр, итгэл найдвар, чимээгүй алдар суу
Хууран мэхлэлт бидний хувьд удаан үргэлжилсэнгүй,
Залуу насны зугаа цэнгэл алга болжээ
Зүүд шиг, өглөөний манан шиг.

Муу шүлэгт хэт чанга дуу авиа болон тодотгосон эгшиг хэсэгчлэн давхцдаг.

Ассонанс, диссонанс

эгшгийн тодотгол давхцдаг ч гийгүүлэгч нь давхцдаггүй ансонант шүлэг.
Эсэргүүцсэн эгшигүүд хоорондоо тохирохгүй байгаа дуугүй (сөрөг) шүлэг:

байсан
Социализм -
урам зоригтой үг!

Тугтай
Дуутай
зүүн талд зогсож байв

Тэгээд өөрөө
Толгой дээр
алдар бууж байв

Нийлмэл шүлэг, Н.С.Гумилёвын 2 ба 4-р мөрийн нэгэн адил уянгын хос гурав ба түүнээс дээш үгнээс бүрддэг.

Чи намайг тэврээд авах уу
Чи, би чамайг тэврэх болно,
Би чамд хайртай, галын ханхүү,
Би үнсэлт хийхийг хүсч, хүлээж байна.

Тавтологийн шүлэг - ижил үгсийн давталт: "Би цонхоо хөшиглөө - цонхоор дахин хар" - Блок).

Тасалсан шүлэг- шүлгийн төгсгөлд холбосон үгийн аль нэг нь өөр үгийн гийгүүлэгчийг бүрэн гүйцэд нөхөж чадахгүй байх үед уях арга. Оросын сонгодог шүлэгт U. r. "th" (богино "ба") авиаг тасалсан шүлгийг дараахь байдлаар авч үзнэ.

Тэгээд юу гэж? Гунигтай Бурхан итгэсэн.
Хайрын бурхан баярласандаа үсрэв
Мөн бүх хүч чадлаараа нүдэн дээр
Би ахдаа зориулж шинэчлэлтийг чангатгасан.

20-р зууны яруу найрагт. заримдаа тасархай шүлэг гэж нэрлэдэг тогтмол бус шүлэг:

Намуухан дуугаар ари исгэрч,
Гялалзсан, чимээ шуугианд согтуу,
Энд шөнийн явган хүний зам дээр,
Тэр бол чөлөөт шувуу!
Буржгар үсээр хүүхэд шиг тоглож,
Нүдэндээ зоригтойгоор бурж,
Дараа нь тэр гэнэт цонх руу бөхийж,
Солонгын хогийн савыг харж байна.

(В. Брюсов)

Тэгш бус эгшигт шүлгийн хувьд дараах онцолсон хэсэг нь өөр өөр тооны үетэй байдаг (гадна - сувд).

IN олон стресстэй шүлэгХолбогдсон үгсийн дуу чимээ давхцдаг боловч хурцадмал эгшиг нь өөр өөр байр суурь эзэлдэг (нүдний шилний тухай - эрвээхэй).

Цаашилсан шүлэгтайрсан шүлгийн хамгийн түгээмэл жишээнүүдийн нэг юм; Тиймээс нэрнээс нь харахад "th" авиа нь нэмэлт гийгүүлэгч авиа болж хувирдаг. А.С.Пушкины энэ шүлэгт 1, 3-р мөрөнд энэ төрлийн шүлгийг ашигласан болно.

Үүл гүйж байна, үүл эргэлдэж байна;
Үл үзэгдэх сар
Нисдэг цас гэрэлтдэг;
Тэнгэр бүрхэг, шөнө бүрхэг...

Хэллэгийн төрлүүд

бөгж(бүрээлж эсвэл дугтуйлах) шүлэг авба,

зэргэлдээ(хос) шүлэг ааб,

хөндлөншүлэг абабболон, бага ихэвчлэн, Rhyme дамжуулан аааа.

Зэргэлдээ- зэргэлдээх шүлгүүдийн холбогч: эхнийх нь хоёр дахь, гурав дахь нь дөрөв дэх (аабб) (ижил үсэг нь хоорондоо холбосон шүлгийн төгсгөлийг заадаг).

Энэ бол хамгийн түгээмэл бөгөөд ойлгомжтой холбогч систем юм. Энэ аргыг цэцэрлэгийн хүүхдүүд ч ашиглаж болох бөгөөд шүлэг сонгохдоо давуу талтай (ассоциатив хос нь оюун санаанд шууд гарч ирдэг, энэ нь завсрын шугамаар бөглөрдөггүй). Ийм бадаг нь илүү динамик, илүү хурдан унших хурдтай байдаг.

Үүрийн час улаан гэрэл нууран дээр сүлжсэн,
Ойд модон хорхойнууд дуугарах чимээнээр уйлж байна.
Ориол хаа нэгтээ уйлж, өөрийгөө хонхорт булж байна.
Зөвхөн би уйлдаггүй - миний сэтгэл хөнгөн.

Дараагийн арга бол хөндлөн шүлэг- мөн олон тооны бичвэрчдийн анхаарлыг татсан.

Загалмай - эхний шүлгийг гурав дахь, хоёр дахь нь дөрөв дэх шүлгийн холбоц.

Хэдийгээр ийм шүлгийн схем нь арай илүү төвөгтэй мэт боловч хэмнэлийн хувьд илүү уян хатан бөгөөд шаардлагатай сэтгэлийн хөдөлгөөнийг илүү сайн дамжуулах боломжийг олгодог. Тиймээ, ийм шүлгийг сурахад илүү хялбар байдаг - эхний хос мөр нь түүнтэй холбоотой хоёр дахь хосыг санах ойгоос гаргаж авдаг (өмнөх аргын хувьд бүх зүйл тусдаа хосууд болж хуваагддаг).

Би 5-р сарын эхээр шуурганд дуртай,
Хаврын анхны аянга дуугарах үед
Хөгжилтэй, тоглож байгаа юм шиг,
Цэнхэр тэнгэрт шуугиж байна.

Гурав дахь зам - бөгж(бусад эх сурвалжид - бүслүүртэй, дугтуйтай) - шүлгийн нийт массад аль хэдийн бага төлөөлөлтэй байдаг.

Бөгж (бүслүүртэй, дугтуй) - эхний бадаг - дөрөв дэх нь, хоёр дахь нь - гурав дахь нь (abba).

Энэ схем нь эхлэгчдэд арай илүү хэцүү байж болох юм (эхний мөрийг дараагийн хос шүлгийн мөрүүдээр арилгасан мэт).

Би Невагийн дээгүүр зогсоод харав.
Аварга Исаак шиг
Хүйтэн манангийн харанхуйд
Алтан бөмбөгөр гэрэлтэв.

Мөн эцэст нь, хоорондоо уялдаатай шүлэголон схемтэй. Энэ нь нийлмэл уянгын төрлүүдийн ерөнхий нэр юм, жишээлбэл: abvbv, abvvbba гэх мэт.

Нар, байгалиас хол,
Гэрэл, урлагаас хол,
Амьдрал, хайраас хол
Таны залуу нас урсан өнгөрөх болно
Амьд мэдрэмж үхдэг
Таны мөрөөдөл нурах болно.

Дотоод шүлэг- хагасын нийлмэл байдал:

"Таны хүүхдүүдийн мөр чичирч,
Хүүхдүүдийн нүд эргэлзэж,
Уулзалтын мөч, уулзалтын цаг,
Ядарсан нас шиг урт цаг"

Хэллэгийн семантик үүрэг

Хэмнэлийн зэрэгцээ шүлэг нь утга санааны агуу утгатай. Мөрийн төгсгөлд байрлах үг, дараа нь зогсолтоор доогуур нь зурж, дууны давталтын тусламжтайгаар тодруулсан нь мэдээжийн хэрэг хамгийн их анхаарлыг татаж, мөрөнд хамгийн ашигтай байрыг эзэлдэг. Туршлагагүй яруу найрагчдын хувьд шүлгийн хүсэл нь дуу авианы давталтыг эрэлхийлж, утга учрыг алдагдуулдаг; Байроны хэлснээр шүлэг нь "яруу найргийг эрүүл саруул ухааны урсгалыг эсэргүүцдэг хүчирхэг хөлөг онгоц" болж хувирдаг.

Хэллэгийн үүсэл хөгжил

Онолын зарим үед голлон авч үздэг уран яруу найраглалууд нь үндсэндээ жирийн шүлгүүд бөгөөд хээ угалзтай, хос хосоор нь шугаман дээр хэвлэгдсэн байдаг. — Европын ард түмний яруу найрагт римийн дүр төрх бүрэн тодорхойлогдоогүй байна; Энэ нь 8-р зуунд Испанийн арабуудаар дамжин маш түгээмэл байдаг семит яруу найргаас энд ирсэн гэж таамаглаж байсан; Харин Христийн өмнөх эхний зууны латин яруу найрагтай танилцсаны дараа үүнийг шаардах нь бараг боломжгүй юм. Овид, Виргил, Горацад аль хэдийн санамсаргүй гэж үзэх боломжгүй шүлэг байдаг. Ромын сонгодог урлагт танигдсан, тэдний хэрэгцээгүй тоглоом гэж үл тоомсорлодог шүлэг нь албан ёсны заль мэхэнд онцгой анхаарал хандуулж байсан бууралтын үеийн бага яруу найрагчдын дунд чухал ач холбогдолтой болсон байх магадлалтай. Нэмж дурдахад, хатуу хэмжүүрийг тоник хувилбарын элементүүдээр нүүлгэн шилжүүлэх нь шүлгүүдийн хооронд илүү тодорхой ялгах шаардлагатай байсан бөгөөд үүнийг холбогчоор олж авсан.

4-р зууны Христийн яруу найрагчдын шүлгүүдэд. Милан, Прудентиусын Амброз, синхрон үгс заримдаа бүрэн дуут шүлэг болж хувирдаг. Гэсэн хэдий ч Rhymes нь 5-р зуунд Латин яруу найрагт бүрэн нэвтэрсэн. яруу найрагч Седулиус бол "дүлий хүүхэд", "галзуу хар хүн" байсан бөгөөд Пол Верлейн шүлгийг зохион бүтээгч гэж үздэг байв.

Анхны бүхэлдээ холбосон бүтээл бол Коммодианы Латин "Заавар" (МЭ 270); Энд шүлгийн туршид нэг холбоц байдаг. Хослол бүрээр янз бүр, өөрчлөгддөг Rhyme нь Leonine hexameter гэж нэрлэгддэг дуунд гарч ирдэг бөгөөд эхний hemistich төгсгөлтэй холбодог; Дараа нь 600-аас бид үүнийг сүмийн Латин яруу найргаас олж, 800 оноос хойш энэ нь зайлшгүй шаардлагатай болж, Ром, дараа нь Германы ард түмний шашны яруу найрагт шилждэг.

Rhyme нь хамгийн эртний Уэльсийн бичвэрүүдийн онцлог шинж чанартай боловч тэдний болзоонд ихээхэн бэрхшээл учруулдаг. Тиймээс, палеографийн мэдээлэлд үндэслэсэн "Годдин" шүлгийн амьд үлдсэн хуулбарууд нь 9-р зуунд хамаарах боловч Уэльсийн филологийн сонгодог Айвор Уильямсын бүтээлүүдийн дараа түүний бараг бүх текстийг багтаасан гэж үздэг. Зарим бүтээлүүд нь 6-р зуунд Taliesin-тай холбоотой байдаг. Энэ тохиолдолд сүүлийн (9 эсвэл 11-р зуунаас - төгсгөлийн өмнөх) үе дээр тогтсон стрессээр тодорхойлогддог Уэльсийн шүлэг нь Европт хамгийн эртний системтэй хэрэглэгддэг холбогч юм.

Ирландын яруу найрагт шүлэг нь 7-р зууны хэл шинжлэлийн мэдээллээс улбаатай яруу найргийн удмын бичигт системтэйгээр ашиглагдаж эхэлсэн нь эх газрын чиг хандлагын "давшил" байгааг харуулж байна.

Ирланд, Уэльсийн яруу найргийн онцлог шинж чанартай "Келтик шүлэг" нь маш чөлөөтэй байсан: гийгүүлэгчийн бүх эгшиг, дуугүй, дуут хувилбарууд. бие биенээ (k/g, t/d, p/b), гөлгөр ба хамрын (r/l, m/n), тэр ч байтугай Кельт хэлний янз бүрийн мутацид өртөөгүй гийгүүлэгч (b/bh) [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] гэх мэт). Аллитерацийг ижил төстэй байдлаар зохион байгуулсан.

Rhyme нь Романескийн хэлбэрийн нөлөөн дор Германы яруу найрагт нэвтэрсэн. “Итали эсвэл франц хэлээр ярьдаг аялгуунууд Германд нэвтэрч, Германы яруу найрагчид дараа нь Миннесингчид болон Сэргэн мандалтын үеийн яруу найрагчид шиг герман зохиолуудыг сольсон; Ийм аялгуутай, дуу, бүжиг гарч ирэв. Бид үүнийг анх Рейн мөрний дээд хэсэгт тааралддаг бөгөөд тэндээс тархсан байх магадлалтай."

Францын яруу найраг дахь шүлгийн хувь заяа нь хэлбэрт онцгой ач холбогдол өгсөн утга зохиолын хөдөлгөөнтэй холбоотой байв. Ронсард, Ду Беллей нар франц хэлэнд ер бусын хэмжүүр шүлэгт автахгүй байсан тул холбогоогүй шүлгээс зайлсхийж, нарийн, баялаг, гэхдээ ямар ч боловсронгуй шүлгийг шаардаж, аз жаргалтай эргэлт, илэрхийллийн нарийвчлалыг золиослохыг хориглов. . Малхербе шүлгийн талаар бүр ч хатуу шаардлага тавьжээ: тэрээр хялбар, улиг болсон шүлгийг хориглосон нь түүний үеийн хүмүүсийн шүлэг, тэр ч байтугай романтизмын яруу найрагт ийм гайхалтай хэрэглээг олсон хориг юм. Франц хэл дээрх холбогчийн ач холбогдол - syllabic - verification нь түүний хэрэглээний ноцтой байдлыг тодорхойлдог, бусад хэлэнд үл мэдэгдэх: энд - бүрэн нийцэж байгаа хэдий ч - олон тооны тоог ганц тоогоор, эгшигтэй төгссөн үгийг -ээр төгссөн үгтэй холбон бичихийг хориглоно. гийгүүлэгч (canot and domino, connus and parvenu ) гэх мэт.

Европын уран зохиолд шүлгийн зохиол гарч ирсэн нь шүлгийн зөв зохион байгуулалттай холбоотой гэж бодож магадгүй юм. Эхэндээ эмх замбараагүй дууны давталт нь хэмнэлийн нэгжийн төгсгөлд хамгийн тод тодруулсан үгстэй давхцаж байвал хамгийн тод, мэдэгдэхүйц сонсогддог; Үүний ачаар шугамын төгсгөл эсвэл хагасын төгсгөлд тэдний хувьд тодорхой таталцлыг бий болгосон. Энэхүү сэтгэл татам байдал нь синтаксик параллелизм, өөрөөр хэлбэл ижил төстэй төгсгөлтэй ярианы нэг төрлийн хэсгүүдийг давтах замаар эрчимжсэн. Үүний зэрэгцээ хөгжим-ритмийн зохион байгуулалттай аман яруу найргийн тогтолцооноос бичгийн шүлэгт шилжсэн нь шүлгийн хэмнэл зохион байгуулалтын тод байдлыг сулруулж, шинэ хэмнэл үүсгэгч элементүүдийг эрэлхийлэхэд хүргэсэн, ялангуяа шүлгийн хэллэг нь үндсэндээ гарч ирэв. эртний эсвэл ардын хувилбарт үл мэдэгдэх (хэдийгээр тэр хааяа гарч ирсэн). Тухайн тохиолдол бүрт түүхэн өвөрмөц шинж чанартай эдгээр нөхцлүүдийн цогц нь шинэ яруу найрагт шүлэг гарч ирэх үндэс суурь болдог.

Орос улсад шүлэг нь туульс, түүнчлэн 17-р зууны бичмэл дурсгалт газруудад хааяа гарч ирэв. дүрмийн төгсгөлийн давхцлын үр дүнд (шүлгүүдийн параллелизмтэй):

"Бид энэ бичвэрийг зогсоохыг санал болгож байна.
Бид агуу зүйлийг хэзээ ч мартдаггүй.
Жинхэнэ зүйлийг олъё,
Энэ урт түүхийг бичье."гэх мэт.

Гэхдээ үндсэндээ холбоц нь Полоцкийн Симеон (1629-1680) болон барууны яруу найраг, ялангуяа Польшийн яруу найрагчдын нөлөөн дор хөгжсөн бусад яруу найрагчдаас эхлээд үечилсэн шүлгүүдэд хөгждөг. Энэ нөлөө нь өөрөө 17-р зуунд аман шүлгийг орлох бичмэл шүлгийг бүтээх үйл явцад үндэслэсэн юм. Орос улсад нийгэм, соёлын эрс өөрчлөлтөөс үүдэлтэй.

Хоосон шүлэг

Хоосон шүлэг гэдэг нь холбогчгүй шүлэг боловч чөлөөт шүлгээс ялгаатай нь тодорхой хэмжигдэхүүнтэй байдаг: цагаан иамбик, цагаан анапест, цагаан долник. Лироэропыг хэлдэг.

Хоосон шүлэг гэдэг нэр томьёо нь Оросын яруу найрагт франц хэлнээс шилжсэн - vers blanc, энэ нь эргээд Английн яруу найргаас авсан бөгөөд хэллэггүй шүлгийг хоосон шүлэг (хоосон - тэгшлэх, арилгах, устгах), өөрөөр хэлбэл устгасан, устгасан шүлэг гэж нэрлэдэг. . Эртний яруу найрагчид шүлэг зохиолгүй шүлэг бичдэг байсан.

Хоосон шүлэг (илүү нарийвчлалтай, шүлэггүй шүлэг) Оросын ардын яруу найрагт хамгийн түгээмэл байдаг; Энд rhymes-ийн бүтцийн үүргийг тодорхой заалт гүйцэтгэдэг. Оросын номын яруу найрагт хоосон шүлэг нь эсрэгээрээ бага байдаг.

Энэ нэр томъёог ашиглах нь зөвхөн хэмжигдэхүүн ба шүлэг хоёулаа онцлог шинж чанартай, тогтолцоо бүрдүүлдэг үндэсний яруу найргийн хувьд л боломжтой байдаг: иймээс эртний Грекийн яруу найрагтай холбоотойгоор холбогчтой төстэй зүйл зөвхөн үл хамаарах зүйл тохиолдсон байдаг. хоосон шүлгийн тухай ярьдаг заншилтай.

Оросын яруу найрагт хоосон шүлэг тодорхой цаг үед ихээхэн алдартай байсан (гол төлөв 18-р зууны төгсгөл - 19-р зууны эхэн үед); Энэ нь ялангуяа шүлэг, яруу найргийн жүжигт өргөн хэрэглэгддэг iambic white-ийн хувьд үнэн юм.

Оросын яруу найргийн өмнөх үе ба үе үе нь яруу найрагчид шүлэгт онцгой анхаарал хандуулдаг онцлогтой. Гэхдээ аль хэдийн В.Тредиаковский шүлгийн үндсийг шүлгээр биш, хэмнэл, хэмнэлээр олж хараад, шүлгийг "хүүхдийн хошуу" гэж үл тоомсорлов. Тэрээр хамгийн түрүүнд гексаметрийг холболгүй, хоосон шүлгээр бичсэн.

Түүний араас А.Кантемир "Анакреоны дуунууд" болон Квинт Горац Флаккийн "Захидал"-ыг хоосон шүлгээр орчуулсан нь маш чухал баримт бөгөөд энэ нь яруу найрагчид шүлгийн гол зүйлийг холбогч биш, харин Кантемирийн бичсэнээр " тодорхой хэмжсэн тохиролцоо, тодорхой аятайхан дуугарах, жишээлбэл, хэмнэл хэмнэл, хөлийн цаг.

Хэрэв гексаметр болон бусад эртний тоолуурын хоосон шүлгийг Оросын номын яруу найрагт маргаангүйгээр хүлээн зөвшөөрсөн бол бусад хэмжигдэхүүн дэх хоосон шүлгийг яруу найрагчдын практикт шууд нэвтрүүлээгүй.

19-р зууны эхэн үеийн хоосон шүлгийн хамгийн шийдэмгий хамгаалагч. В.Жуковский байв. Түүнийг А.Пушкин, А.Кольцов, хэсэгчлэн М.Лермонтов нар дэмжсэн; тэгээд хоосон шүлэг Оросын яруу найрагт ховор үзэгдэл байхаа больсон.

B.s-ийн хувьд. Хөлийн шүлгийн строфик олон янз байдал нь олон төрлийн шүлгийн системээр тодорхойлогддог тул астрофи эсвэл муу бадаг байдлаар тодорхойлогддог. Гэсэн хэдий ч шүлэг байхгүй нь хоосон шүлгийг яруу найргийн ач тусыг нь хасдаггүй; Шүлгийн гол бүрэлдэхүүн хэсгүүд - хэмнэл, хэл ярианы дүрслэл, өгүүлбэр гэх мэт нь түүнд хадгалагдан үлджээ. Ялангуяа хоосон шүлэг нь драмын бүтээлүүдэд хамгийн их хүлээн зөвшөөрөгдсөн хэвээр байна - ихэвчлэн iambic pentameter. Энд зарим жишээ байна:

Иамбик тетраметр:

Еврей овоохойд дэнлүү байдаг
Нэг буланд цайвар шатаж байна,
Дэнлүүний өмнө өвгөн
Библи уншдаг. Саарал үстэй
Номон дээр үс унадаг ...
(А. Пушкин)

Iambic пентаметр:

Хүн бүр хэлдэг: дэлхий дээр үнэн гэж байдаггүй.
Гэхдээ үүнээс илүү үнэн гэж байдаггүй. Надад
Тэгэхээр энгийн жинлүүр шиг ойлгомжтой.
Би урлагт хайртай төрсөн...
(А. Пушкин)

Trochee тетраметр:

Шувуу баригчийн ажил хэцүү:
Шувуудын зуршилд суралц
Нислэгийн цагийг санаарай
Янз бүрийн шүгэл бүхий шүгэл.
(Е. Багрицкий)

20-р зуунд Оросын яруу найрагт хоосон шүлгийн хэрэглээ буурч эхэлсэн бөгөөд түүний дүр төрх нь ихэвчлэн ухамсартай хэв маягийг илтгэдэг.

Rhyme ба түүний сортууд

Rhyme гэдэг нь хоёр ба түүнээс дээш мөрийн төгсгөл эсвэл яруу найргийн мөрүүдийн тэгш хэмтэй байрлалтай хэсгүүдийг холбосон ижил төстэй дуу авианы хослолуудын давталтыг хэлдэг. Оросын сонгодог хувилбарт шүлгийн гол онцлог нь хурцадмал эгшгүүдийн давхцал юм. Rhyme нь дууны давталтаар шүлгийн төгсгөлийг тэмдэглэж, мөр хоорондын завсарлага, улмаар шүлгийн хэмнэлийг онцолж өгдөг.

Холбогч үгс дэх стрессийн байршлаас хамааран холбоц нь эрэгтэй, эмэгтэй, дактилик, гипердактилик, нарийн, алдаатай байж болно.

Эрэгтэй шүлэг

Эрэгтэйлэг - мөрийн сүүлчийн үе дээр стресстэй холбогч.

Тэнгис, шуурга хоёулаа манай сэлүүрт сэлүүрт ганхав;

Би, нойрмог, долгионы бүх дур хүсэлд автсан.

Миний дотор хоёр хязгааргүй байсан,

Тэгээд тэд надтай санаатайгаар тоглосон.

Эмэгтэйлэг шүлэг

Эмэгтэйлэг - мөрөнд төгсгөлийн өмнөх үеийг онцолсон.

Чимээгүй шөнө, зуны сүүл,

Тэнгэрт одод хэрхэн гэрэлтдэг вэ,

Тэдний гунигтай гэрлийн дор байгаа мэт

Унтсан талбайнууд боловсорч байна.

Дактилик шүлэг

Дактилик - мөрийн төгсгөлөөс эхлэн гуравдахь үе дээр стресстэй, дактил хэв маягийг давтдаг - -_ _ (стресстэй, онцгүй, онцгүй), энэ нь үнэндээ энэ шүлгийн нэр юм.

Талбай дээр бургастай гаанстай охин

Та яагаад хаврын мөчрийг гэмтээсэн бэ?

Тэр өглөөний ориол шиг уруул дээрээ уйлж,

улам их гашуун, улам тайтгарлаар уйлдаг.

Гипердактилик шүлэг

Гипердактилик - мөрийн төгсгөлөөс дөрөв дэх ба дараагийн үеүүдэд стресстэй. Практикт энэ шүлэг маш ховор тохиолддог. Энэ нь аман зохиолын бүтээлүүдэд гарч ирсэн бөгөөд хэмжээ нь үргэлж харагддаггүй. Шүлгийн төгсгөлийн дөрөв дэх үе нь хошигнол биш юм! За, ийм шүлгийн жишээ дараах байдалтай байна.

Гоблин сахлаа маажин,

Тэр уйтгартай мод тайрч байна.

Дуу авианы давхцлаас хамааран үнэн зөв ба алдаатай шүлгийг ялгадаг.

Rhyme үнэн зөв, алдаатай

Rhyme - яруу найргийн мөрүүдийн төгсгөлд эсвэл яруу найргийн тэгш хэмтэй байрлалтай хэсгүүдэд ижил төстэй дуу авианы хослолыг давтах; Оросын сонгодог хувилбарт шүлгийн гол онцлог нь хурцадмал эгшгүүдийн давхцал юм.

(О.С. Ахманова, Хэл шинжлэлийн нэр томьёоны толь бичиг, 1969)

Дунно яагаад "саваа - нугас" ч гэсэн шүлэг гэж хэлэхдээ буруудсан бэ? Учир нь үнэн хэрэгтээ холбогч нь дуу авиа биш, харин фонем (дуу авиа нь авианы тодорхой ухаарал юм) (Р. Якобсон) бөгөөд тэдгээр нь хэд хэдэн онцлог шинж чанартай байдаг гэдгийг мэддэггүй байв. Мөн эдгээр шинж чанаруудын зарим нь давхцаж байгаа нь дуугаралтыг бий болгоход хангалттай юм. Фонемийн давхцах шинж чанар бага байх тусам гийгүүлэгч нь илүү хол, "муу" болно.

Эгшигт гийгүүлэгч фонем нь ялгаатай:

1) боловсролын газар

2) боловсролын аргаар

4) хатуулаг, зөөлөн байдлаар

5) дүлий болон дуу хоолойгоор

Эдгээр шинж тэмдгүүд нь тэгш бус байх нь ойлгомжтой. Ийнхүү Р фонем нь дүлий-хоолойтой (P - дуугүй, Б - дуут) -аас бусад бүх талаараа В фонемтэй давхцдаг. Энэ ялгаа нь яг "бараг" шүлэг үүсгэдэг: шуудуу - хувь хүмүүс. Фонем P ба T нь үүссэн газар (labial болон урд талын хэл) ялгаатай байдаг. OkoPe - osoTe - илүү хол боловч холбогч дуу гэж ойлгогддог.

Эхний гурван шинж чанар нь сүүлийн хоёроос илүү ач холбогдолтой фонемуудын хооронд ялгаа үүсгэдэг. Бид эхний гурван шинж чанарын дагуу фонемуудын ялгааг хоёр ердийн нэгж (cu) гэж тодорхойлж болно; сүүлийн хоёрын хувьд - нэг байдлаар. 1-2 нэгжээр ялгаатай фонем нь гийгүүлэгч юм. 3 ба түүнээс дээш нэгжийн ялгаа нь бидний чихэнд эв нэгдлийг хадгалахгүй. Жишээ нь: P ба G нь гурван нэгжээр ялгаатай. (үүссэн газар - 2, дуугүй хоолой - 1). Мөн суваг шуудуу - бидний цаг үед хөлийг шүлэг гэж үзэх боломжгүй юм. Үүнээс ч жижиг суваг шуудуу байдаг - сарнай, P ба W нь 4 куб-аар ялгаатай байдаг. (боловсролын газар, боловсролын арга).

Ингээд гийгүүлэгч гийгүүлэгчийн эгнээг тэмдэглэе. Эдгээр нь юуны түрүүнд хатуу ба зөөлөн хосууд юм: T - T, K - K, S - S, гэх мэт, гэхдээ ийм орлуулалтыг маш ховор хэрэглэдэг, жишээлбэл, гурван хос шүлэг, "otkoS"e - roSy ", "налуу - шүүдэр", "налуу - сарнай" гэсэн хоёр ба гурав дахь сонголтууд нь илүү тохиромжтой.

Дуугүй хоолойтой хоолойг солих нь магадгүй хамгийн түгээмэл зүйл юм: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (Бурханы хувьд - гүн, нугалж - linPakh, соно - сүлжих, хүмүүс - довтолгоон).

Зогсоол (үүсэх хэлбэр) P-T-K (дуугүй) ба B-D-G (дуутай) нь бие биедээ сайн хариу үйлдэл үзүүлдэг. Харгалзах хоёр эгнээ фрикатив нь F-S-SH-H (дуугүй) ба V-Z-ZH (дуутай) юм. X нь дуу хоолойгүй, гэхдээ K-тэй сайн зохицдог. B-V болон B-M нь дүйцэхүйц байдаг. Төрөл бүрийн хослолууд дахь M-N-L-R нь маш их бүтээмжтэй байдаг. Сүүлчийн зөөлөн хувилбаруудыг ихэвчлэн J ба B (Орос[rossiJi] - цэнхэр - хүч чадал - үзэсгэлэнтэй) хослуулсан байдаг.

Ингээд яг ба тодорхой бус уянгын тухай яриагаа дуусгахдаа шүлгийн гийгүүлэгчийн төгсгөлд багтсан эгшиг, гийгүүлэгч хоёр үндсэндээ давхцаж байвал яг тохирол гэдэг гэдгийг давтан хэлье. Холбогч шүлгийн сүүлчийн хурцадмал эгшгийн өмнөх гийгүүлэгч авианы гийгүүлэгч нь мөн уянгын нарийвчлалыг нэмэгдүүлдэг. Тодорхой бус шүлэг нь нэг буюу түүнээс бага хоёр авианы гийгүүлэгч дээр суурилдаг.

Rhyme системүүд

Өмнө нь сургуулийн уран зохиолын хичээл дээр яруу найргийн хос (эсвэл түүнээс дээш) үгийн бадаг дахь олон янзын байрлалын талаар мэдлэг олгохын тулд уянгын үндсэн аргуудыг заавал судалдаг байсан бөгөөд энэ нь шүлэг бичдэг хэн бүхэнд туслах ёстой. амьдралдаа дор хаяж нэг удаа. Гэхдээ бүх зүйл мартагдсан бөгөөд ихэнх зохиолчид ямар нэгэн байдлаар шүлгээ төрөлжүүлэх гэж яардаггүй.

Зэргэлдээ - зэргэлдээх шүлгүүдийн холбогч: эхнийх нь хоёр дахь, гурав дахь нь дөрөв дэх (аабб) (ижил үсэг нь хоорондоо холбосон шүлгийн төгсгөлийг заадаг).

Үүрийн час улаан гэрэл нууран дээр сүлжсэн,

Ойд модон хорхойнууд дуугарах чимээнээр уйлж байна.

Ориол хаа нэгтээ уйлж, өөрийгөө хонхорт булж байна.

Зөвхөн би уйлдаггүй - миний сэтгэл хөнгөн.

Дараагийн арга болох загалмай шүлэг нь олон тооны зохиолчдын анхаарлыг татав.

Эхний шүлгийн гурав дахь, хоёр дахь нь дөрөв дэх шүлгийн загалмай (абаб)

Би 5-р сарын эхээр шуурганд дуртай,

Хаврын анхны аянга дуугарах үед

Хөгжилтэй, тоглож байгаа юм шиг,

Цэнхэр тэнгэрт шуугиж байна.

Гурав дахь арга - цагираг (бусад эх сурвалжид - бүслүүртэй, дугтуйтай) - шүлгийн нийт массад аль хэдийн бага төлөөлөлтэй байдаг.

Бөгж (бүслүүртэй, дугтуй) - эхний бадаг - дөрөв дэх нь, хоёр дахь нь - гурав дахь нь (abba).

Би Невагийн дээгүүр зогсоод харав.

Аварга Исаак шиг

Хүйтэн манангийн харанхуйд

Алтан бөмбөгөр гэрэлтэв.

Эцэст нь, сүлжмэл шүлэг нь олон хэв маягтай байдаг. Энэ нь нийлмэл уянгын төрлүүдийн ерөнхий нэр юм, жишээлбэл: abvbv, abvvbba гэх мэт.

Нар, байгалиас хол,

Гэрэл, урлагаас хол,

Амьдрал, хайраас хол

Таны залуу нас урсан өнгөрөх болно

Амьд мэдрэмж үхдэг

Таны мөрөөдөл нурах болно.

Дүгнэж хэлэхэд, ямар ч урлагийн нэгэн адил яруу найрагт эхийн орон зай үргэлж байдаг тул тодорхой каноник хэлбэр, загварыг үргэлж хатуу, хатуу, догматик байдлаар баримтлах ёсгүй гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Гэсэн хэдий ч шинэ, бүрэн мэдэгдээгүй зүйлийг эрэлхийлэхээс өмнө үндсэн хуулиудыг мэддэг хэвээр байгаа эсэхийг шалгах нь үргэлж гэмтдэггүй.

Бүлэг

Станза - Грек хэлнээс. strophe - хувьсгал, тойрог. Шүлэг гэх мэт яруу найргийн бүтээлийн нарийн төвөгтэй хэмнэлийн нэгж нь яруу найргийн шүлгийн дараалал дээр суурилдаг.

Бүлэг гэдэг нь голдуу бусад тэнцүү бүлгүүдэд давтагддаг, тодорхой уянгын зохион байгуулалттай шүлгийн бүлэг юм. Ихэнх тохиолдолд бадаг нь синтаксийн бүхэл бүтэн хэсэг юм.

Өнгөрсөн үеийн сонгодог яруу найргийн хамгийн түгээмэл бадаг төрөл нь: дөрвөлжин, октава, терза. Хамгийн жижиг бадаг нь хос шүлэг юм.

Мөн мөрүүд байдаг:

Онегинский

баллад

odic

Лимерикс

Дөрвөлжин

Quatrain (quatrain) бол бага наснаасаа хүн бүрт танил болсон хамгийн түгээмэл бадаг төрөл юм. Хэллэгийн системийн элбэг дэлбэг байдлаас шалтгаалан алдартай.

Октав

Нэгдүгээр бадаг нь гурав, тав, хоёрдугаар бадаг дөрөв, зургаа, долдугаар бадаг найм дахь бадагтай уясан найман мөрт бадаг багийг октав гэнэ.

Октавын схем: abababvv

Зургаан настайдаа тэр их хөөрхөн хүүхэд байсан

Тэр ч байтугай хүүхэд байхдаа тоглоом тоглож байсан;

Арван хоёр настайдаа тэр гунигтай харагдаж байв

Тэр сайн байсан ч ямар нэгэн байдлаар сул дорой байсан.

Инесса бахархалтайгаар хэлэв.

Энэ арга нь түүний мөн чанарыг өөрчилсөн нь:

Залуу философич хэдий олон жил болсон ч

Тэр угаасаа нам гүм, даруухан байсан.

Би хандлагатай хэвээр байгаа гэдгээ хүлээн зөвшөөрөх ёстой

Инессагийн онолд бүү итгэ.

Түүний нөхөр бид хоёр найзууд байсан;

Би мэднэ, маш нарийн төвөгтэй илүүдэл

Амжилтгүй гэр бүл төрдөг

Аав нь зан чанараараа тармуур байхад,

Мөн ээж бол бардам хүн. Шалтгаангүйгээр биш

Хүүгийн хүсэл эцгийгээ дагадаг!