Nie ma na świecie nic brzydszego niż piękno, które próbowano ulepszyć.
To samo myślę za każdym razem, gdy widzę jakąś książkę na półce. To ABS „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” z rysunkami Jewgienija Migunowa. Książka, na której się wychowałem, którą przeczytałem jeszcze raz, zanim poszedłem do szkoły. Choć wtedy niewiele z tego rozumiałam, nie wypuściłam tego z rąk. Nawiasem mówiąc, nie tylko ze względu na cudowność dziecięce rysunki - ale fakt, że to książka dla dzieci, nie budził we mnie żadnych wątpliwości.
Książka ta stoi na półce (znalazłam ją kiedyś na Bukokonniku) – i wywołuje u mnie straszny dysonans poznawczy. Tekst jest w porządku, artysta ten sam.
Ale to nie ta książka.
W rzeczywistości jest jakiś błąd - są też inne rysunki. Nieco inny. W życiu nie widziałem czegoś brzydszego.
Prawdziwa książka mojego dzieciństwa została opublikowana w 1965 roku. Publikacja ta ukazała się w roku 1979. Wydawnictwo to samo wydawnictwo – „Literatura Dziecięca”. Jak to?
Zacząłem przekopywać sieć z oszołomieniem. I oto co się okazało. Okazuje się, że artysta Evgeny Tikhonovich Migunov zilustrował PNvS trzykrotnie.
W 1965 r. - w pierwszym wydaniu (moja książka).
W 1979 r. - po wznowieniu przez to samo wydawnictwo (co niedawno odkryłem). Wygląda na to, że chciał „udoskonalić” ilustracje, aby uczynić je „bardziej nowoczesnymi”. Zgadza się – zmienione każdy ilustracji z pierwszej wersji, dodano kilka nowych, a kilka starych całkowicie usunięto z układu. Ta sama wersja książki ukazała się w 1987 roku nakładem wydawnictwa Frunze „Mektep” (w niskiej jakości druku).
W 1993 - za wspólną książkę wydawnictw Book Garden i Interoco. Pojawiło się kilka nowych ilustracji do tekstu powieści, portrety bohaterów oraz podwójny portret-karykatura Strugackich. (To rzadkie wydanie, nie mam go - wygląda tak).
W pierwszej edycji głównym bohaterem jest Shurik (Aleksander Demyanenko) z filmów L. Gaidai. To było bardzo poprawne i całkowicie logiczne. W kolejnych wersjach jest jakimś infantylnym imbecylem, nie wiem jak go nazwać. To najbardziej zauważalna zasadnicza zmiana w reedycji. Jestem rozpaczliwie subiektywny.
Od dawna planowałem zeskanować obie książki – 1965 i 1979 – i sporządzić tabelę porównawczą ilustracji. Przygotowywałem się, znajdowałem czas... aż odkryłem, że dobrzy ludzie już to zrobili.
Tutaj - http://litvinovs.net/pantry/migunov_monday_begins_on_saturday/
Otwarcie kopiuję cudzą twórczość z podaniem autorstwa, ponieważ jest ona dla mnie ważna. Z wielką wdzięcznością.
Przy okazji cytat z tekstu powieści (posłowie Privalova):
4. Kilka słów o ilustracjach.Ilustracje są bardzo autentyczne i wyglądają bardzo przekonująco. (Myślałem nawet, że artysta był bezpośrednio powiązany z sąsiednim Instytutem Badawczym Kabalizmu i Wróżbiarstwa.) To kolejny dowód na to, że prawdziwy talent, nawet jeśli jest źle poinformowany, wciąż nie jest w stanie całkowicie oderwać się od rzeczywistości. A jednocześnie nie można nie zauważyć, że artysta miał nieszczęście spojrzeć na świat oczami autorów, o których kompetencjach wspomniałem już powyżej…”
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++
| Oto ich okładki: | |
| Ifrits w drugim wydaniu przeniósł się na stronę tytułową: | |
| A tak wyglądała strona tytułowa w starym wydaniu (uwaga, sofa stoi na udkach z kurczaka): | |
| „Zbliżałem się do celu…” W pierwszej wersji Wołodia Poczkin poszedł na polowanie bez broni, ale z walizką. I najwyraźniej z rurką do rysowania w plecaku. |
|
| Brama IZNAKURNOZH: | |
| A oto trzeci rysunek z bramą! Nie wiem, które wydanie... (1993 - notatka I.B.) |
|
| Naina Kiewna w wesołej chustce z wizerunkami atomu i napisem „Międzynarodowa Wystawa w Brukseli”: | |
| Kot Wasilij: | |
| Mówiący szczupak: | |
| Smok jest zabierany na poligon (w tłumie stoją Sasha Privalov i Naina Kiewna): | |
| Naina Kiewna zwija się do transportu na Łysą Górę (uwaga: syrena wisi na gałęziach): | |
| Uchwyt na kuchence: | |
| Do umklaydet przyleciała Vitka Korneev (wydaje się, że w starym wydaniu nie ma takiego zdjęcia): | |
| Modest Matwiejewicz przestaje marnować: | |
| Poranne ćwiczenia (a ta ilustracja zniknęła w nowym wydaniu): |
|
| Muzeum NIICHAVO (podpis pod procą, na którą patrzy Sasha na nowej ilustracji: „Proca Dawida”): | |
| - Cóż, nie widzisz? I widziałem... |
|
| Sasha Privalov na odprawie z Modestem (wszystkie meble wróciły na udka z kurczaka): | |
| Fiodor Symeonowicz Kiwrin (bardzo podobny z wyglądu do Feliksa Krivina, chociaż jego głównym prototypem jest Iwan Efremow): | |
| Niezwykle wdzięczny Cristobal Josevich Junta: | |
| Vybegallo (nieco przypomina jeden ze swoich prototypów, profesor Petrik Alexander Kazantsev): | |
| Merlin ze skradzioną słuchawką (tylko nowe wydanie): | |
| Magnus Redkin i jego niewidzialne spodnie: | |
| Hol Instytutu: | |
| Autoklaw (znowu zgodnie z tradycją na udkach z kurczaka): | |
| Odsłonięcie fałszywego spojrzenia Vitki na martwego karpia (tylko w starym wydaniu): | |
| Czy to jest właśnie przestępstwo? | |
| Zabrakło w autoklawie (tylko w późniejszym wydaniu): | |
| Kott i Gies ładują sprzęt, Briareus wygłupia się: | |
| Dyskusja na temat życia niebiałkowego (na drugiej ilustracji Edik od niechcenia zdjął buty i zostawił skarpetki): | |
| Vitka lewituje: | |
| Louis Sedlova ze swoim oddziałem (z jakiegoś powodu nie ma go w nowym wydaniu): | |
| Podróż do opisanej przyszłości: | |
| Sasha Drozd, Privalov i wiedźma Stella rysują gazetę ścienną, a papuga ich obserwuje (ta ilustracja zniknęła w nowym wydaniu): | |
| Martwa papuga na szalce Petriego: | |
| Przesłuchanie skojarzeniowe: | |
| Janus z papugą: | |
| Witch Stella (taka urocza Stella jest tylko w nowym wydaniu): | |
| Idea dyskretnego ruchu przeciwnego: | |
| Janus Poluektovich – zgodnie z przewidywaniami, w dwóch twarzach: Janus starszy (1965) i Janus młodszy (1979): | |
| A oto jeszcze kilka portretów, których nie widziałem ani w starym wydaniu, ani w nowym. Jednakże istnieją. Co więcej, niektóre postacie (Modest Matveevich, Vitka Korneev) są wyraźnie narysowane w starym stylu, inne (Privalov, Janus) są narysowane w nowym. (1993 - notatka I.B.) |
|
| No cóż, żeby dopełnić obraz: tak zilustrowano posłowie. (Uwaga: na stole Priwałowa znajduje się ta sama książka z 1965 r. – przyp. I.B.) |
|
| Nazywa się to - znajdź dziesięć różnic. Cóż, chodźmy. Lew Ben Bezalel: |
|
| Harpia: | |
| Karzeł: | |
| Golem: | |
| Demon Maxwella: | |
| Jian Ben Jian: | |
| Drakula: | |
| Inkunabuł: | |
| Lewitacja: | |
| „Młot na czarownice”: | |
| Ale wyrocznię narysowano tylko w starym wydaniu: | |
| Ramapitek: | |
| Wampir: | |
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++
Oryginał wzięty z dubikvit w „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” z ilustracjami Jewgienija Migunowa
Artysta Evgeny Tikhonovich Migunov jest zasłużenie uważany za najlepszego ilustratora radzieckiej fantastyki naukowej. Jego ilustracje do dzieł Kira Bułyczowa i braci Strugackich są uwielbiane przez wiele pokoleń czytelników, a do opowiadania „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” jest powszechnie uważane za kanoniczne.
Właśnie o ilustracjach do „PNvS” chcę dzisiaj porozmawiać.
Czy wiesz, że Jewgienij Tichonowicz trzykrotnie zilustrował tę książkę?
Pierwsza książka z jego ilustracjami ukazała się w 1965 roku
Drugie wydanie z poprawionymi ilustracjami ukazało się w 1979 roku
Wariant ten został później ponownie wydany w 1987 roku
Trzecia wersja została wydana w 1993 roku. To właśnie to wydanie (jak się okazuje dość rzadkie) stoi na mojej półce
Przedmowa do niego mówi:
„Tekst, poprawiony przez autorów, publikowany jest po raz pierwszy w całości, bez zniekształceń dokonanych jednorazowo przez cenzurę partyjną i artystyczną
Specjalnie na tę edycję artysta Evgeny Migunov stworzył ilustracje do „Opowieści o trojce”, a znane każdemu miłośnikowi science fiction rysunki do „Poniedziałku…” zostały przez niego zaktualizowane i uzupełnione.
Porównajmy, jak bardzo artysta przerobił ilustracje
We wszystkich trzech wydaniach strona tytułowa jest inna
Jak widać, w pierwszym wydaniu fabuła przejęta jest z części pierwszej, w drugim z części drugiej, a w trzecim, gdzie pod jedną okładką znalazły się dwie historie, generalnie z „Opowieści o Trojce”. W „Poniedziałku…” na stronie tytułowej widniała Naina Kiewna
Ifryty w trzecim wydaniu przeniosły się do motto
A w pierwszym były w tekście i wyglądały trochę inaczej
„Zbliżałem się do celu...
Po prawej stronie dwie osoby wyszły z lasu, zeszły na pobocze i zatrzymały się, patrząc w moją stronę. Jeden z nich podniósł rękę…”
Jak widać, rysunek ten w wydaniu drugim i trzecim jest identyczny, natomiast w pierwszym był zupełnie inny. Ci obywatele osobiście wzbudziliby we mnie podejrzenia – skoro są myśliwymi, to dlaczego mają ze sobą jedną broń? A po co im walizka na polowanie w lesie?! (Od razu przypominam sobie Peczkina z „Prostokvashino”) A co wystaje z plecaka obywatela z walizką? Po co ci rurka podczas polowania w lesie (myślę, że jest jasne, że to nie jest granatnik)?
„Bramy były absolutnie fenomenalne, jak w lokomotywowni, z zardzewiałymi żelaznymi zawiasami ważącymi funt. Ze zdumieniem czytam znaki”.
Jak widać do 1979 roku bramy były już bardzo zniszczone, a do 1993 roku zostały pokryte żelazem
„Gospodyni miała chyba ponad setkę. Podeszła do nas powoli, wsparta na sękatym kiju, powłócząc nogami w filcowych butach z kaloszami. Twarz miała ciemnobrązową od ciągłej masy zmarszczek, nos wysunięty do przodu i w dół, krzywy i ostry jak bułat, a oczy blade, matowe, jakby zamknięte przez zaćmę.
„Witam, witam, wnuku” – powiedziała nieoczekiwanie dźwięcznym basem. - To znaczy, że będzie nowy programista? Witaj, ojcze, witaj!..
Ukłoniłem się, zdając sobie sprawę, że muszę zachować ciszę. Głowę babci, na czarnej puchowej chustce zawiązanej pod brodą, nakryto wesołą nylonową chustą z wielobarwnymi wizerunkami atomu i napisami w różnych językach: „Międzynarodowa Wystawa w Brukseli”. Na brodzie i pod nosem sterczał rzadki, szary zarost. Babcia była ubrana w bawełnianą kamizelkę i czarną suknię z materiału.”
Do 1993 roku babcia bardzo schudła i była zgarbiona, a w 1965 roku starsza pani była już zupełnie inna (kiedy nie zauważono zmiany?!).
„Nagle miał w łapach masywną harfę - nawet nie zauważyłem, skąd je wziął. Desperacko trzymając się pazurów za struny, krzyczał jeszcze głośniej, jakby chciał zagłuszyć muzykę”.
Kot również najwyraźniej się zestarzał do 1979 r., siwiejąc lub tracąc kolor. Ale do 1993 roku to się nie zmieniło
„Kiedy postawiłem ją na ramie, z wody wystawała wielka głowa szczupaka, zielona i porośnięta mchem. Odskoczyłem”.
Ale na tym zdjęciu widać, jak zmienił się Privalov. Schudł, zapuścił włosy i najwyraźniej nabył umiejętności bokserskich
„Po chodniku szedł mężczyzna z dziecięcymi flagami w rękach. Za nim, jakieś dziesięć kroków dalej, z napiętym rykiem, powoli pełzał duży biały MAZ z gigantyczną dymiącą przyczepą w postaci srebrnego czołgu. Na czołgu napisano „łatwopalny”, po prawej i lewej stronie także powoli toczyły się czerwone wozy strażackie najeżone gaśnicami.
Oto obrazki z serii „znajdź 10 różnic”
„Kiedy leżałem pod samochodem i oblewałem się olejem, staruszka Naina Kijówna, która nagle stała się bardzo serdeczna i sympatyczna, podjechała do mnie dwa razy, abym ją zabrał na Łysą Górę”.
No tak, zmienili babcię
„Rozejrzałem się i usiadłem na podłodze, na piecu gigantyczny sęp z nagą szyją i złowieszczym zakrzywionym dziobem starannie złożył skrzydła”.
Cóż, sęp jest jak sęp
„Usiadłem i rozejrzałem się. Na środku pokoju unosił się w powietrzu ogromny facet w dresach i niezapiętym Hawajczyku w paski. Unosił się nad cylindrem i nie dotykając go, płynnie machał swoimi ogromnymi, kościstymi łapami”.
No cóż, nie powiedziałbym, że są „kościste”, ale raczej umięśnione. Ale w pierwszym wydaniu nie było ilustracji tej sceny
„Do pokoju weszły cztery osoby i stłoczyły się wokół sofy. Znałem dwóch z nich: ponury Korniejew, nieogolony, z czerwonymi oczami, wciąż w tej samej frywolnej hawajskiej marynarce, i ciemny Rzymianin z haczykowatym nosem, który mrugnął do mnie, zrobił niezrozumiały znak ręką i natychmiast się odwrócił. Siwowłosy, którego nie znałem, też nie znałem pulchnego, wysokiego mężczyzny w czarnym garniturze, błyszczącym z tyłu i o szerokich, wirtuozowskich ruchach. ”
Obraz występuje tylko w pierwszym wydaniu
„Przestań, Romanie Pietrowiczu” – zasugerował z godnością elegancki mężczyzna. „Nie zasłaniaj przede mną swojego Korniejewa. Sofa jest w moim muzeum i powinna tam być…”.
Och, co się stało z Modestą Matwiejewiczem!? Czy uprawiałeś sport i nosiłeś soczewki kontaktowe?
„To było całkiem przyzwoite muzeum – ze stojakami, diagramami, gablotami, modelami i manekinami. Ogólny wygląd najbardziej przypominał muzeum kryminalistyczne: dużo fotografii i nieapetycznych eksponatów”.
No cóż, muzeum oczywiście wprowadziło pewne zmiany, choć główne eksponaty nigdzie nie poszły
„Zatrzymałem się w pobliżu dziwnego budynku z napisem „NIICHAVO” między oknami.
- Co to oznacza? - zapytałem. - Czy mogę przynajmniej dowiedzieć się, gdzie jestem zmuszony pracować?
„Możesz” – powiedział Roman. - Możesz teraz zrobić wszystko. To jest Instytut Badawczy Magii i Czarodziejstwa... Czym się stałeś? Prowadź samochód.
- Gdzie? - zapytałem.
- Cóż, nie widzisz?
I widziałem”
W późniejszych wydaniach samochód zniknął, ale kierunek patrzenia został zachowany – najwyraźniej dostrzegł Stellę w oknie
„Skromny Matwiejewicz w błyszczącym garniturze czekał na mnie majestatycznie w swojej sali przyjęć, za nim mały krasnoludek z owłosionymi uszami smutno i pilnie wodził palcami po obszernej liście”.
Cóż, rozmawialiśmy już o Kamneedovie
„O czternastu godzinach i trzydziestu jeden minutach słynny Fiodor Symeonowicz Kiwrin, wielki magik i czarodziej, szef wydziału Liniowego Szczęścia, wpadł do sali przyjęć, głośno sapiąc i trzaskając parkietem”.
Kivrin zamienił swoje filcowe buty na bardziej nowoczesne. Cóż, jabłka
„Wszedł chudy i pełen wdzięku Cristobal Josevich Junta, owinięty w futro z norek”.
A stara Junta będzie pewnie ciekawsza
„Dokładnie o trzeciej, zgodnie z przepisami prawa pracy, klucze przyniósł doktor nauk Ambrosy Ambruazovich Vibegallo. Miał na sobie filcowe buty podbite skórą, pachnący kożuch taksówkarza i szarawą, nieczystą brodę sterczącą z podniesionej głowy. kołnierzykiem ściął włosy do miski, tak że nikt nigdy nie widział jego uszu.”
Bardziej modny jest kożuch, a filcowe buty...
„Wtedy kawaler czarnej magii, Magnus Fedorowicz Redkin, przyniósł klucze, gruby, jak zawsze zajęty i urażony. Uzyskał tytuł licencjata trzysta lat temu za wynalezienie niewidzialnych spodni. Od tego czasu je udoskonala spodnie Niewidzialność, najpierw zamieniły się w niewidzialne kuloty, potem w niewidzialne spodnie, aż w końcu całkiem niedawno zaczęto mówić o nich jako o niewidzialnych spodniach.”
Ciekawe różne podejścia do koncepcji „spodnie niewidzialności”
„Ale potem rozległ się ryk, trzask, błysnął płomień i na środku sali przyjęć pojawił się zapach siarki”.
Ale Merlina nie było w pierwszym wydaniu
„Wkładając klucze do kieszeni marynarki, udałem się na pierwszą rundę wzdłuż okazałych schodów, z których, jak pamiętam, skorzystano tylko raz, kiedy do instytutu przybyła dostojna postać z Afryki, zszedłem do obszernego, udekorowanego holu. z wielowiekowymi warstwami architektonicznych ekscesów.”
Cóż, trudno tu coś zobaczyć - jest ciemno, Privalov nie włączył światła
„Na środku laboratorium stał autoklaw, w rogu drugi, większy, niedaleko autoklawu centralnego, na podłodze, leżały bochenki chleba, były ocynkowane wiadra z niebieskawym dnem i wielka kadź pełna. otręby gotowane na parze. Sądząc po zapachu, gdzieś w pobliżu leżały głowy śledzi, ale nie mogłem zrozumieć, gdzie w laboratorium panowała cisza; z głębi autoklawu słychać było rytmiczne klikanie.
Zniknął duży autoklaw, zmienił się mały
„Sobowtór Vitki stał z dłońmi opartymi na laboratoryjnym stole i nieruchomym wzrokiem obserwował pracę małego homeostatu Ashby’ego, nucąc jednocześnie piosenkę do popularnej niegdyś melodii”.
Znów scena, która zniknęła po pierwszym wydaniu
„Złapał mnie za rękę, podskoczył i pobiegliśmy po piętrach, przebijając sufity, wpadliśmy na sufity, jak nóż w zamarznięte masło, po czym z trzaskiem wyskoczyliśmy w powietrze i ponownie rozbiliśmy się o sufity. Pomiędzy sufitami było ciemno, a małe gnomy zmieszane z myszami, z przerażonymi piskami, uciekały przed nami, a w laboratoriach i biurach, przez które lataliśmy, pracownicy spoglądali w górę ze zdziwionymi twarzami”
Ludzi „zaniepokojonych” jest więcej
„Najważniejsze, co?” chętnie oznajmiał Vibegallo. „Najważniejsze, że dana osoba jest szczęśliwa”.
Ale szczęśliwego Vibegallo nie było w pierwszym wydaniu
„Kott wziął autoklaw, Gies wszystko inne. Następnie Briareus, widząc, że nie ma nic, zaczął wydawać rozkazy, dawać instrukcje i pomagać radą”.
Tej ilustracji nie ma w trzecim wydaniu, ale jest jedna z wynikiem eksperymentu: „W lejku nie było gigantycznego konsumenta, ale było wszystko inne i jeszcze więcej. Były aparaty fotograficzne i filmowe, portfele, futra, pierścionki, naszyjniki, spodnie i platynowy ząb. Były filcowe buty Wibegalli i Magnusa Fedorowicza Tam okazało się, że to mój platynowy gwizdek na wezwanie pogotowia. Poza tym znaleźliśmy tam dwa samochody Moskwicza, trzy samochody Wołgi, żelazny sejf z pieczęciami miejscowej kasy oszczędnościowej, duży kawałek smażonego mięsa, dwa pudełka wódki, pudełko piwa Zhiguli i żelazne łóżko z niklowanymi kulami”.
„Jeż-pająk zniknął. Zamiast tego na stole pojawiła się mała Witka Korniejew, dokładna kopia prawdziwego, tyle że wielkości dłoni. Pstryknął małymi palcami i stworzył jeszcze mniejsze mikrodublet. Pstryknął też swoją Pojawiły się dwa razy większe od wiecznego pióra, potem wielkości pudełka zapałek. Potem - z naparstkiem.
Znowu zdjęcia z serii „Znajdź 10 różnic”.
„Pod sto piętnastym skokiem do pokoju wpadła moja współlokatorka Vitka Korneev, jak zawsze rano, wesoła, energiczna, a nawet zadowolona z siebie. Uderzył mnie mokrym ręcznikiem w plecy i zaczął latać pokoju, wykonując ruchy rękami i nogami, jakby pływał stylem klasycznym”
„W końcu doprowadzono mnie do absolutnych studentów, skończyłem tuż przed rozpoczęciem seminarium. Pracownicy ziewając i ostrożnie głaszcząc się po uszach, usiedli w małej sali konferencyjnej, spokojnie przeplatając się palcach, usiadł kierownik wydziału, Mistrz Akademicki, ekspert od magii Białej, Czarnej i Szarej Maurice-Johann-Lavrentiy Pupkov-Zadny i spojrzał przychylnie na kłótliwego mówcę, który z dwoma nieudolnie wykonanymi ujęciami z włochatymi uszami, był zainstalowanie na stoisku pewnej maszyny z siodełkiem i pedałami, przypominającej symulator dla osób cierpiących na otyłość”
Scena występuje tylko w pierwszym wydaniu
„Chodnik zaprowadził mnie na ogromny plac, zatłoczony ludźmi i wypełniony statkami kosmicznymi najróżniejszych konstrukcji. Zszedłem z chodnika i ukradłem samochód. Na początku nie rozumiałem, co się dzieje. Grała muzyka, przemówienia powstają tu i ówdzie, górując nad tłumem, kędzierzawi, rumiani młodzi mężczyźni, mający trudności z kontrolowaniem niesfornych kosmyków włosów stale opadających na czoło, czytają poezję z duszą.
W trzeciej edycji Privalov z jakiegoś powodu idzie w przeciwnym kierunku
„Roman, trzymając się za brodę, stał nad stołem laboratoryjnym i patrzył na małą zieloną papugę leżącą na szalce Petriego. Mała zielona papuga była martwa, a jej oczy były pokryte martwym białawym nalotem”.
„Wyjąłem teczkę z kolejnymi rzeczami do zrobienia i już miałem zabrać się do pracy, ale wtedy przyszła Stella, bardzo urocza wiedźma z zadartym nosem i szarymi oczami, stażystka Wibegalli, i zawołała mnie, żebym zrobił kolejną gazetkę ścienną”.
Z jakiegoś powodu urocza Stella występuje dopiero w drugiej edycji
„Papuga usiadła na jarzmie wagi laboratoryjnej, drgnęła, złapała równowagę i wyraźnie krzyknęła: - Pr-Roxima Centauri-r-ra! R-rubid! R-rubid!”
Ale proces tworzenia gazety ściennej jest dopiero w pierwszym
„Vitka przysunęła krzesło, usiadła z dyktafonem w dłoni naprzeciwko papugi, potargała pióra, jednym okiem spojrzała na papugę i szczeknęła:
- R-rubid!
Papuga zadrżała i prawie spadła z wagi. Machając skrzydłami, żeby odzyskać równowagę, odpowiedział:
- R-rezerwa! Oceniający Cr Richie!”
Mikrofon w drugiej i trzeciej edycji został zmieniony na bardziej nowoczesny
„Papuga podleciała, usiadła na ramieniu Janusa i powiedziała mu do ucha:
- P-rosa, pr-rosa! Skała cukrowa!
Janus Poluektovich uśmiechnął się czule i poszedł do swojego laboratorium. Spojrzeliśmy na siebie zszokowani.”
Ale w pierwszym wydaniu brakuje Janusa z papugą
„Wszyscy podskoczyli, jakbym strzelił decydującego gola w meczu pucharowym. Rzucili się na mnie, ślinili się po moich policzkach, bili mnie po plecach i szyi, rzucili na sofę i sami upadli. „Dobra dziewczynka!” krzyknął Edik. „Głowa!” – ryknął Roman. „A ja myślałem, że jesteś głupcem!”.
Ale zawiera scenę radości z rozwiązania zagadki Janusa Poluektovicha
„Źle jest czytać dobrą książkę od końca, prawda?” – powiedział Janus Poluektovich, który otwarcie mnie obserwował. „A co do twoich pytań, Aleksandrze Iwanowiczu, to... Spróbuj to zrozumieć, Aleksandrze Iwanowiczu nie ma jednej przyszłości dla wszystkich. „Jest ich wiele, a każde twoje działanie tworzy jedną z nich… Zrozumiesz to” – powiedział przekonująco. „Na pewno to zrozumiesz”.
Zmień ponownie! Może przypiszemy to Janusowi A i Janusowi U?
„Krótkie posłowie i komentarz pełniącego obowiązki kierownika laboratorium komputerowego NIICHAVO, młodszego badacza A. I. Privalova”
Posłowia nie będę komentował. Różnice tutaj nie są bardzo zauważalne.
Bezalel, Lew Ben
Harpie
Demon Maxwella
Jian bin Jian
Dracula, hrabia
Inkunabuł
Lewitacja
„Młot na czarownice”
Wyrocznia
Ramapitek
Cóż, jako bonus, trzecie wydanie zawiera takie urocze portrety bohaterów książki. Co więcej, jeśli przyjrzysz się uważnie, postacie tutaj są pomieszane z różnych publikacji
Źródła
W przygotowaniu materiału wykorzystano fragmenty opowiadania „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” Arkadiego i Borysa Strugackich oraz ilustracje Jewgienija Migunowa do wydań tego opowiadania z lat 1965, 1979 i 1993
Biografia:
Jewgienij Tichonowicz Migunow urodził się w Moskwie 27 lutego 1921 r. w rodzinie pracownika. W 1928 roku rozpoczął naukę w szkole nr 12 w moskiewskiej dzielnicy Chamovnichesky, a następnie wraz z uczniami odnoszącymi największe sukcesy został przeniesiony do Moskiewskiej Eksperymentalnej Szkoły Demonstracyjnej. Lepeshinsky (nr 32). Po ukończeniu studiów w 1938 roku studiował w pracowni artystycznej, pracował na kontraktach i odbywał szkolenia na uniwersytecie w Moskiewskim Instytucie Skórzanym. W 1939 roku wstąpił na wydział artystyczny Ogólnounijnego Państwowego Instytutu Kinematografii w warsztacie I.P. Zdając egzaminy wstępne, poznałem A.P. Sazonova, który wywarł ogromny wpływ na rozwój Migunowa jako artysty i został jego współautorem. Pod koniec lipca 1941 roku Migunow wraz z uczniami i nauczycielami WGIK, mimo złego stanu zdrowia, zgłosił się ochotniczo do szeregów Milicji Ludowej Obwodu Rostokinskiego i trafił na pola bitew w rejonie Wiazmy, skąd uczniowie instytut został wezwany do Moskwy 1 września w celu kontynuowania studiów. Jesienią 1941 r. Migunow wznowił studia i odbył praktykę w studiu filmowym Soyuzmultfilm w grupie I.P. Iwanowa-Wano (jako animator i dekorator pracował nad plakatem politycznym „Kuchnia kłamstw”). Brał udział w ewakuacji pracowni do Samarkandy. Pod koniec listopada wraz z instytutem został ewakuowany do Ałma-Aty, gdzie ukończył studia i w 1943 roku otrzymał z rąk S.M. Eisensteina dyplom artysty-reżysera filmu animowanego. Pracą dyplomową Migunowa było opracowanie własnego scenariusza „Śmiajmy się”.
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
W 1943 r. Migunow wrócił do Moskwy i podjął stałą pracę w studiu filmowym Soyuzmultfilm. Pracuje trochę jako rysownik, a od około roku prowadzi pracownię rysunkową. Jako scenograf swoje pierwsze prace realizuje wspólnie z A.P. Sazonovem – ukończenie filmu I.P. Iwanowa-Vano „Skradzione słońce”, praca nad filmami „Zimowa opowieść” I.P sióstr Brumberg, „Pieśń radości” M.S. Paszczenki (pierwszy radziecki film rysunkowy nagrodzony na międzynarodowym festiwalu). Od 1946 r. Migunow pracuje niezależnie. Współpracuje z reżyserami V.G. Suteevem („Wesoły ogród”), B.P. Dezhkinem i G.F. Filippovem (scenarzyści do filmów „Słoń i mrówka” niewymieniony w czołówce oraz „Kto jest pierwszy?”), A.V.Iwanowem („Kwartet”, „Mistrz „, „Polkan i Szawka”, „Dziadek i wnuczka”, „Fajka i niedźwiedź”), L.A. Amalrik i V.I. Polkovnikov („Magiczny sklep”), M. S. Paszczenko („Kiedy zapalają się choinki”, razem z V.D. Degtyarevem, „Leśni podróżnicy”), I.P. Ivanov-Vano (krótki film „Pieśń o przyjaźni”).
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
Od 1953 roku rozpoczął samodzielną pracę reżyserską. Stanął na czele wznowienia produkcji filmów lalkowych (jego debiutem reżyserskim był „Ołówek i kropelka – Wesołych łowców”). We wszystkich swoich dziełach reżyserskich pełnił funkcję scenografa, a często także scenarzysty. Film „Ołówek i plama…” był właściwie pierwszym oryginalnym filmem w historii Soyuzmultfilm. Wyreżyserował filmy animowane „Co to za ptak?”, „Znane obrazy” (z udziałem Arkadego Raikina), „Dokładnie o trzeciej piętnaście…” (wspólnie z B.P. Dezhkinem). Grał epizodyczne role w filmach, stworzył tytuły i projekty do wielu filmów fabularnych. Na samym początku pracy nad filmem „Majakowski – według biurokratów” (w listopadzie 1960 r.) został wyrzucony ze studia z powodu „niemożności dalszego wykorzystania” (w rzeczywistości z powodu kryzysu w stosunkach z szefem działu scenariusza N.I. Rodionowa i tymczasowego reżysera K.P. Frolowa) i został zmuszony do zaprzestania pracy w animacji. Według niektórych doniesień, w 1963 roku brał udział w tworzeniu jednego z numerów pisma filmowego „Fitil”. Okresowo projektował magazyn „Soviet Screen”.
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
Od 1961 do 1966 pracował na podstawie kontraktu w redakcji pisma „Krokodyl”, redagował serię broszur „Biblioteka Krokodyla”, opracowując jej standardowy styl, układ i projektowane sekcje czasopisma, wkrótce zaczął pełnić funkcję rysownik, w tym charakterze współpracował z magazynem do 1987 roku. Od 1953 r. zajmował się książkami dla dzieci (nie licząc wspólnego udziału z A.P. Sazonovem w projektowaniu pierwszego zbioru scenariuszy „Filmy-Bajki” w 1950 r.), od drugiej połowy lat pięćdziesiątych do końca lat siedemdziesiątych XX wieku – na zdjęciach magazynu „Veselye”. Od początku lat 60. był rysownikiem i grafikiem dla „Literackiej Gazety”, a także dla gazet „Prawda”, „Kultura Radziecka”, „Wieczór Moskwa” i innych. Brał udział w ilustrowaniu czasopism dla dzieci „Murzilka”, „Pionier”, niektórych kolekcji itp. W grafice magazynów dla dzieci tworzył rysunki do dzieł C. Perraulta, S. Michałkowa, V. Dragunskiego, L. Lagina, G. Tsyferova i inne, często sięgające formy komiksu („historia w obrazach”), dla „Funny Pictures” wykonał dużą liczbę kolorowych okładek „dodatków” przedstawiających bohaterów „Klubu Wesołych Ludzi”. Współpracował z wydawnictwami „Małysz”, „Detgiz” („Literatura dziecięca”), „Młoda Gwardia”, „Moskiewski Robotnik”, „Sztuka” i innymi. W 1966 roku przeszedł poważną operację (amputacja nogi), po czym całkowicie przeszedł na pracę najemną w domu.
Wśród autorów, których książki Migunow ilustrował, są N. Nosow, E. Permyak, V. Mayakovsky, E. Moshkovskaya, A. Shmankevich, Yu. Tretyakov, S. Medynsky, G. Mamlin, M. Tarlovsky, Yu. .Lifshits, E.Russo, E.Kiseleva, M.Razumnevich, B.Shakhovsky, A.Martynov, N.Leskov.
Ilustracje do opowiadania Nikołaja Nosowa „Przyjaciel”
Najpopularniejsze są ilustracje Migunowa do dzieł A. i B. Strugackich („Poniedziałek zaczyna się w sobotę”, „Opowieść o trojce”, „Facet z podziemi”), E. Veltistova („Elektronika - chłopiec z walizka”, „Ressi – nieuchwytny przyjaciel”, „Zwycięzca niemożliwego”, „Nowe przygody elektroniki”, „Złote wiosła czasu, czyli odejdź”), Kira Bulycheva („Dziewczyna z ziemi”, „Sto Lata przed nami” itp.), F. Krivina (zbiory „Rzeczy prorocze”, „Wokół kapusty”, „Półopowieści”, „Kalejdoskop”, „Szkoła kieszonkowa”).
Ilustracje do opowiadania „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” Arkadiego i Borysa Strugackich
W serii „Biblioteka Krokodyli” Migunow zaprojektował kolekcje N. Starszinowa, A. Raskina, M. Władimowa, V. Massy, A. Karasiewa i S. Revzina, S. Szwecowa i innych.
W plakatach, karykaturach, ilustracjach i innych obszarach twórczości Migunov często stosował kolaż, aplikacje i inne niestandardowe technologie. Migunov zaopatrywał wiele książek dla dzieci, ilustracje do czasopism i plakaty własnymi tekstami poetyckimi („0:0”, „Zimowa zabawa”, „Dlaczego jest brzydkie kaczątko?” i inne). Wielokrotnie występował jako projektant okładek książek („Vitya Maleev w szkole i w domu” N. Nosova, „Film rysunkowy i lalkowy” S. Ginzburga).
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
Migunov stworzył słynne taśmy filmowe dla dzieci: „Cipollino” (w dwóch częściach), „Wujek Styopa”, „Wujek Styopa - Policjant”, „Kredowy karmel”, „Czerwony Kapturek”, „Trzy małe świnki”, „Mój esej” , „Robot”, który chciał spać”, „Listonosz i prosiaczek”, „Targ ptaków” („Smeszinka nr 4”) i inne. Samodzielnie zrecenzował i ukończył scenariusze do czteroczęściowej taśmy filmowej na podstawie bajki A. Wołkowa „Czarnoksiężnik ze Szmaragdowego Miasta” (z czterech ukazały się dwa odcinki: „Ellie ratuje stracha na wróble” i „Zła czarownica Bastinda” ). W taśmie filmowej „Lasy-cuda” ponownie zastosował kolaż z wykorzystaniem nietypowych faktur; taśmy filmowe „Szukaj wiatru na polu” i „Trzy niedźwiedzie” zostały wykonane techniką półobjętościowej (płaskorzeźby) ilustracji przy specjalnym oświetleniu. . Brał udział w tworzeniu serii pasków filmowych „Geometria Murashkina”.
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
Migunov jest autorem wielu kreskówek i gratulacji artystycznych z okazji rocznic artystów, przyjaciół, kolegów, bliskich i innych świąt. W Soyuzmultfilm z sukcesem zaprojektował świąteczne wnętrza studia i Domu Kina, demonstracje uliczne i zasłynął jako mistrz praktycznych żartów.
E.T. Migunov został odznaczony Orderem Wojny Ojczyźnianej II stopnia, medalami i odznakami: „Za dzielną pracę w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej 1941–1945”, „Pamięci 800. rocznicy Moskwy”, „70 lat Armii Siły ZSRR”, „Czterdzieści lat zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej 1941-1945”, „Milicja Ludowa Moskwy 1941”, „50 lat zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej” i in.. Rozmawiał w prasie z materiały dedykowane jego kolegom z klasy w szkole MOPSHK oraz kolegom-żołnierzom – kolegom.
W 1983 r. Migunow otrzymał Złoty Medal za udział w międzynarodowej wystawie „Satyra w walce o pokój”. W 1987 roku w foyer kina Fitil odbyła się osobista wystawa prac E.T. Migunowa i jednocześnie ukazała się jego autorska kolekcja z serii „Mistrzowie radzieckiej karykatury”.
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
W latach 90. zajmował się ilustracją kilku wydań seryjnych dzieł Kira Bułyczewa dla wydawnictw „Kultura”, „Chronos” i „Armada”. W sumie Migunov zilustrował około 26 opowiadań z cyklu o przygodach dziewczynki Alicji (nie licząc opowiadań), zbiory opowiadań z serii „Wielki Guslyar”, a także osiem niezależnych opowiadań i wybór wierszy Kira Bułyczewa . Migunow ilustrował także prace A. Salomatowa dla wydawnictwa Armada. Migunow był inicjatorem kilku dzieł Bułyczowa („Gość w dzbanku”, „Alicja w Guslyarze”), a jego nazwisko pojawia się nawet nie tylko we wstępach, ale także w tekstach opowiadań fantastycznych. Ilustracje Migunowa do „Opowieści o słoniu z zadartym nosem” E. Fausa i wymyślonej przez niego książki dla dzieci „Zabawny alfabet” pozostały niepublikowane.
Karykatura dla magazynu „Krokodyl”
Od 1999 roku ukazuje się fragmentaryczna publikacja wspomnień E.T. Migunowa oraz fragmenty jego eseju na temat estetyki sztuk konwencjonalnych. W większości publikowane fragmenty dotyczą twórczości Migunowa w filmach animowanych. Publikowano je w katalogach-almanachach Otwartego Festiwalu Rosyjskich Filmów Animowanych w Tarusskim (od 2002 r. - Suzdal), w czasopismach „Kinograf”, „Kinovedczeskie zapisy” i innych. Niemniej jednak większość wspomnień, które Migunow trzymał w zeszytach pod ogólnym tytułem „Och, o i o…” w latach 1979–2000 (z literackimi „portretami” filmowców, rysowników, aktorów, pisarzy i innych niezwykłych ludzi) pozostaje niepublikowana eseje o karykaturze („Medycyna rysunkowa”), rysunkach („Portrety na kwadracie”), filmach animowanych („Gdzie mieszka Baba Jaga?”), zagadnieniach ilustrowania science fiction, literatury humorystycznej i innych. W sumie dziedzictwo literackie Migunowa zajmuje ponad 35 zeszytów „Och, o i o…” (nie licząc pojedynczych esejów przedrukowanych przez autora, opracowań scenariuszy, pamiętników, korespondencji i beletrystyki - wierszy komiksowych i tekstów prozatorskich).
Od 1999 r. Migunov po kilku udarach został pozbawiony możliwości dalszej pracy. Krótko wcześniej przygotowywał się do zilustrowania dzieł I. Ilfa i E. Petrowa („Dwanaście krzeseł” i „Złoty cielec”) oraz M. Bułhakowa („Mistrz i Małgorzata”). Zmarł 1 stycznia 2004 r. Prochy E.T. Migunowa pochowano na cmentarzu Miusskoje w Moskwie.
„...ROB RZECZY CAŁKOWICIE NIESAMOWITE”
„...- Postrzeganie fantastycznej opowieści Gogola „Noc przed Bożym Narodzeniem” od samego początku opierało się na nieporozumieniu, pomyłce jej pierwszego ilustratora. Faktem jest, że artysta Pichugin odczytał tę historię powierzchownie, dlatego też skończyło się na powierzchownych ilustracjach. Czytał u Gogola, że z komina na miotle wylatuje wiedźma, a kiedy opowieść ukazała się jeszcze w wydaniu czasopisma, w winiecie bez wahania narysował kuszący obrazek: tam jest wiedźma. wiedźma naprawdę wylatuje na miotle, a diabeł czai się gdzieś w pobliżu... Tymczasem artysta wcale nie zdawał sobie sprawy, że sens tej opowieści nie tkwi w tym diabelstwie, ale w czymś zupełnie innym Przed Bożym Narodzeniem” nie chodzi o to, że Vakula poleciał na diable do Petersburga, ale o to, że w opowieści Rudoya Panka, jak gdyby w dowcipie, jest ucieleśniona w metaforze – diabeł zabrał go do odległego Petersburga, gdzie mógł poślubić Oksanę. W każdym razie! "
Ilustracja do opowiadania „Koźlik Iwan Iwanowicz” Kira Bułyczewa
To właśnie z Gogolem, a dokładniej odpowiedzialnym podejściem ilustratora do jego twórczości (co widać było także w rysunkach do „Nocy przed Bożym Narodzeniem”) rozpoczęliśmy rozmowę ze słynnym artystą, ilustratorem wielu książek, m.in. fantastyka naukowa, Jewgienij Tichonowicz MIGUNOW. Miłośnicy literatury SF dobrze znają Migunowa z rysunków do opowiadania, braci Strugackich „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” z dzieł Kira Bułyczowa, Jewgienija Wielististowa i innych.
- O ile wiem, Twoje prace podobają się czytelnikom i miłośnikom science fiction. A co z autorami? Do samych pisarzy?
To tak, jakby traktowali mnie dobrze i nadal tak jest, nie nienawidzą mnie i nie skarżą się. Zwykle autorzy byli tak wyczerpani i szczęśliwi, że w końcu przeszli przez wszystkie etapy redakcyjne i cenzuralne, że półświadomie zgadzali się zrobić wszystko, byle tylko opublikować swój tekst. Pewnie dlatego odmówili komentarzy krytycznych. Nie uważam, że moje ilustracje są doskonałe, ale autorzy byli bardzo otwarci na to, co im dałem. Często jednak dzieje się tak: pisarz pisze i nie widzi przed sobą obrazu wizualnego, obraz istnieje dla niego werbalnie, ale dla mnie każde wyrażenie werbalne zawsze niesie ze sobą obraz wizualny. Jednocześnie rozumiesz: ilustrator, który nie rozumie dokładnie pisarza, może beznadziejnie wypaczyć jego pomysł... W ogóle rzadko mamy kontakt z pisarzami, to znaczy w rzadkich przypadkach zaprzyjaźniamy się lub rozmawiamy. To prawda, że \u200b\u200bmiałem bliższe kontakty z Jewgienijem Wieltistowem, a ze Strugackimi kontakty czysto produkcyjne: dwa lub trzy spotkania. ...I Kir Bulychev też nie był przeciwny moim ilustracjom, lubił je, nawet wtedy, gdy Kaczanowowie. Powstawał film animowany „Sekret trzeciej planety”, zostałem zaproszony do bycia artystą, do tworzenia postaci. Powiedziałam im, że moje zdrowie już do tego nie pasuje, a mimo to wykorzystali moje postacie z Alicji.
Ilustracje do opowiadań Kira Bulycheva „Alicja w Guslyar” i „Alicja w Krainie Fantazji”
Z tego co wiem, do każdej książki SF podchodziłeś indywidualnie. Na przykład jest jedno podejście do historii Strugackich, ale historia Bułyczowa wymagała nieco innego podejścia…
Tak, książki Bułyczowa „Dziewczyna z ziemi” i „Sto lat do przodu” różniły się oczywiście od „Poniedziałku…” Strugackich. Były to wesołe i nieodpowiedzialne, bezczelne kosmiczne i ziemskie przygody Alicji i Kolyi – chłopaków z różnych epok. Oczywiście nie podano żadnego „naukowego” fizycznego uzasadnienia tego, co się dzieje. W zasadzie była to bajka, ale baśń skierowana w przyszłość. Humor, jaki rodzi się ze zderzenia codziennych i moralnych stereotypów teraźniejszości i przyszłości, zderzenia różnych epok, pozwolił artyście równie łatwo i bezmyślnie fantazjować, że jestem zdezorientowany wolnością wyboru i nie mogę w pełni z niej skorzystać z danej mi szansy. Oczywiście książka zyskała na nieskrytych, zabawnych kłamstwach, popartych moim świadomym krzywoprzysięstwem w odniesieniu do prawdziwości szczegółów i działania fizycznego. Rysunki zostały wykonane w lekkim stylu linia-linia...
Ilustracja do opowiadania E. Veltistova „Ressi – nieuchwytny przyjaciel”"
- A opowieści E. Veltistova o elektronice?
Trylogię Veltistova, zbudowaną na bardzo poważnym materiale edukacyjnym i zawierającą wiele aktualnych problemów rewolucji naukowo-technologicznej, ważnych dla rozwoju współczesnej wiedzy naukowej wśród uczniów, musiałem dostosować do percepcji młodego czytelnika.
- Czy uważasz, że bycie ilustratorem science fiction to powołanie?
Jeśli chodzi o mnie, z zawodu jestem rysownikiem, absolwentem VGIK. Tutaj zawód artysty jest bliski zawodowi ilustratora dzieł fantastycznych. Czasem trzeba zilustrować diabelstwo – w dosłownym tego słowa znaczeniu, czasem trzeba zrobić rzeczy zupełnie niewiarygodne z punktu widzenia zwykłego artysty-realisty. Dlatego w science fiction poczułem się całkiem wolny.
Jewgienij Tichonowicz Migunow urodził się 27 lutego 1921 r. w Moskwie w rodzinie robotniczej. W 1928 roku rozpoczął naukę w szkole nr 12 w moskiewskiej dzielnicy Chamovnichesky, a następnie wraz z uczniami odnoszącymi największe sukcesy został przeniesiony do Moskiewskiej Eksperymentalnej Szkoły Demonstracyjnej. Lepeshinsky (nr 32). Po ukończeniu studiów w 1938 roku studiował w pracowni artystycznej, pracował na kontraktach i odbywał szkolenia na uniwersytecie w Moskiewskim Instytucie Skórzanym. W 1939 roku wstąpił na wydział artystyczny Ogólnounijnego Państwowego Instytutu Kinematografii w warsztacie I.P.
Zdając egzaminy wstępne, poznałem A.P. Sazonova, który wywarł ogromny wpływ na rozwój Migunowa jako artysty i został jego współautorem. Pod koniec lipca 1941 roku Migunow wraz z uczniami i nauczycielami WGIK, mimo złego stanu zdrowia, zgłosił się ochotniczo do szeregów Milicji Ludowej Obwodu Rostokinskiego i trafił na pola bitew w rejonie Wiazmy, skąd uczniowie instytut został wezwany do Moskwy 1 września w celu kontynuowania studiów.
Jesienią 1941 r. Migunow wznowił studia i odbył praktykę w studiu filmowym Soyuzmultfilm w grupie I.P. Iwanowa-Wano (jako animator i dekorator pracował nad plakatem politycznym „Kuchnia kłamstw”). Brał udział w ewakuacji pracowni do Samarkandy. Pod koniec listopada wraz z instytutem został ewakuowany do Ałma-Aty, gdzie ukończył studia i w 1943 roku otrzymał z rąk S.M. Eisensteina dyplom artysty-reżysera filmu animowanego. Pracą dyplomową Migunowa było opracowanie własnego scenariusza „Śmiajmy się”.
W 1943 r. Migunow wrócił do Moskwy i podjął stałą pracę w studiu filmowym Soyuzmultfilm. Pracuje trochę jako rysownik, a od około roku prowadzi pracownię rysunkową. Jako scenograf swoje pierwsze prace realizuje wspólnie z A.P. Sazonovem – ukończenie filmu I.P. Iwanowa-Vano „Skradzione słońce”, praca nad filmami „Zimowa opowieść” I.P sióstr Brumberg, „Pieśń radości” M.S. Paszczenki (pierwszy radziecki film rysunkowy nagrodzony na międzynarodowym festiwalu).
Od 1946 r. Migunow pracuje niezależnie. Współpracuje z reżyserami V.G. Suteevem („Wesoły ogród”), B.P. Dezhkinem i G.F. Filippovem (scenarzyści do filmów „Słoń i mrówka” niewymieniony w czołówce oraz „Kto jest pierwszy?”), A.V.Iwanowem („Kwartet”, „Mistrz „, „Polkan i Szawka”, „Dziadek i wnuczka”, „Fajka i niedźwiedź”), L.A. Amalrik i V.I. Polkovnikov („Magiczny sklep”), M. S. Paszczenko („Kiedy zapalają się choinki”, razem z V.D. Degtyarevem, „Leśni podróżnicy”), I.P. Ivanov-Vano (krótki film „Pieśń o przyjaźni”).
Proces produkcji filmu „Ołówek i kleks – Wesołych ŁOWCÓW” (1954) (w środku Jewgienij Tichonowicz)
Od 1953 roku rozpoczął samodzielną pracę reżyserską. Stanął na czele wznowienia produkcji filmów lalkowych (jego debiutem reżyserskim był „Ołówek i kropelka – Wesołych łowców”). We wszystkich swoich dziełach reżyserskich pełnił funkcję scenografa, a często także scenarzysty. Film „Ołówek i plama…” był właściwie pierwszym oryginalnym filmem w historii Soyuzmultfilm.
Wyreżyserował filmy animowane „Co to za ptak?”, „Znane obrazy” (z udziałem Arkadego Raikina), „Dokładnie o trzeciej piętnaście…” (wspólnie z B.P. Dezhkinem).
Grał epizodyczne role w filmach, stworzył tytuły i projekty do wielu filmów fabularnych. Na samym początku pracy nad filmem „Majakowski – według biurokratów” (w listopadzie 1960 r.) został wyrzucony ze studia z powodu „niemożności dalszego wykorzystania” (w rzeczywistości z powodu kryzysu w stosunkach z szefem działu scenariusza N.I. Rodionowa i tymczasowego reżysera K.P. Frolowa) i został zmuszony do zaprzestania pracy w animacji.
Według niektórych doniesień, w 1963 roku brał udział w tworzeniu jednego z numerów pisma filmowego „Fitil”. Okresowo projektował magazyn „Soviet Screen”.
Od 1961 do 1966 pracował na podstawie kontraktu w redakcji pisma „Krokodyl”, redagował serię broszur „Biblioteka Krokodyla”, opracowując jej standardowy styl, układ i projektowane sekcje czasopisma, wkrótce zaczął pełnić funkcję rysownik, w tym charakterze współpracował z magazynem do 1987 roku. Od 1953 r. zajmował się książkami dla dzieci (nie licząc wspólnego udziału z A.P. Sazonovem w projektowaniu pierwszego zbioru scenariuszy „Filmy-Bajki” w 1950 r.), od drugiej połowy lat pięćdziesiątych do końca lat siedemdziesiątych XX wieku – na zdjęciach magazynu „Veselye”.
Od początku lat 60. był rysownikiem i grafikiem dla „Literackiej Gazety”, a także dla gazet „Prawda”, „Kultura Radziecka”, „Wieczór Moskwa” i innych.
20 kwietnia 1961 r. w „Krokodylu” ukazało się jedno z najsłynniejszych dzieł satyrycznych Migunowa:
Brał udział w ilustrowaniu czasopism dla dzieci „Murzilka”, „Pionier”, niektórych kolekcji itp. W grafice magazynów dla dzieci tworzył rysunki do dzieł C. Perraulta, S. Michałkowa, V. Dragunskiego, L. Lagina, G. Tsyferova i inne, często sięgające formy komiksu („historia w obrazach”), dla „Funny Pictures” wykonał dużą liczbę kolorowych okładek „dodatków” przedstawiających bohaterów „Klubu Wesołych Ludzi”.
Zajmował się projektowaniem okładek dziecięcych płyt gramofonowych firmy Melodiya.
Współpracował z wydawnictwami „Małysz”, „Detgiz” („Literatura dziecięca”), „Młoda Gwardia”, „Moskiewski Robotnik”, „Sztuka” i innymi. W 1966 roku przeszedł poważną operację (amputacja nogi), po czym całkowicie przeszedł na pracę najemną w domu.
Wśród autorów, których książki Migunow ilustrował, są N. Nosow, E. Permyak, V. Mayakovsky, E. Moshkovskaya, A. Shmankevich, Yu. Tretyakov, S. Medynsky, G. Mamlin, M. Tarlovsky, Yu. .Lifshits, E.Russo, E.Kiseleva, M.Razumnevich, B.Shakhovsky, A.Martynov, N.Leskov.
Najpopularniejsze są ilustracje Migunowa do dzieł A. i B. Strugackich („Poniedziałek zaczyna się w sobotę”, „Opowieść o trojce”, „Facet z podziemi”), E. Veltistova („Elektronika - chłopiec z walizka”, „Ressi – nieuchwytny przyjaciel”, „Zwycięzca niemożliwego”, „Nowe przygody elektroniki”, „Złote wiosła czasu, czyli odejdź”), Kira Bulycheva („Dziewczyna z ziemi”, „Sto Lata przed nami” itp.), F. Krivina (zbiory „Rzeczy prorocze”, „Wokół kapusty”, „Półopowieści”, „Kalejdoskop”, „Szkoła kieszonkowa”).
W serii „Biblioteka Krokodyli” Migunow zaprojektował kolekcje N. Starszinowa, A. Raskina, M. Władimowa, V. Massy, A. Karasiewa i S. Revzina, S. Szwecowa i innych.
W plakatach, karykaturach, ilustracjach i innych obszarach twórczości Migunov często stosował kolaż, aplikacje i inne niestandardowe technologie. Migunov zaopatrywał wiele książek dla dzieci, ilustracje do czasopism i plakaty własnymi tekstami poetyckimi („0:0”, „Zimowa zabawa”, „Dlaczego jest brzydkie kaczątko?” i inne). Wielokrotnie występował jako projektant okładek książek („Vitya Maleev w szkole i w domu” N. Nosova, „Film rysunkowy i lalkowy” S. Ginzburga).
Migunov stworzył słynne taśmy filmowe dla dzieci: „Cipollino” (w dwóch częściach), „Wujek Styopa”, „Wujek Styopa - Policjant”, „Kredowy karmel”, „Czerwony Kapturek”, „Trzy małe świnki”, „Mój esej” , „Robot”, który chciał spać”, „Listonosz i prosiaczek”, „Targ ptaków” („Smeszinka nr 4”) i inne.
Samodzielnie zrecenzował i ukończył scenariusze do czteroczęściowej taśmy filmowej na podstawie bajki A. Wołkowa „Czarnoksiężnik ze Szmaragdowego Miasta” (z czterech ukazały się dwa odcinki: „Ellie ratuje stracha na wróble” i „Zła czarownica Bastinda” ).
W taśmie filmowej „Lasy-cuda” ponownie zastosował kolaż z wykorzystaniem nietypowych faktur; taśmy filmowe „Szukaj wiatru na polu” i „Trzy niedźwiedzie” zostały wykonane techniką półobjętościowej (płaskorzeźby) ilustracji przy specjalnym oświetleniu. . Brał udział w tworzeniu serii pasków filmowych „Geometria Murashkina”.
Migunov jest autorem wielu kreskówek i gratulacji artystycznych z okazji rocznic artystów, przyjaciół, kolegów, bliskich i innych świąt. W Soyuzmultfilm z sukcesem zaprojektował świąteczne wnętrza studia i Domu Kina, demonstracje uliczne i zasłynął jako mistrz praktycznych żartów.
E.T. Migunov został odznaczony Orderem Wojny Ojczyźnianej II stopnia, medalami i odznakami: „Za dzielną pracę w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej 1941–1945”, „Pamięci 800. rocznicy Moskwy”, „70 lat Armii Siły ZSRR”, „Czterdzieści lat zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej 1941–1945”, „Milicja Ludowa Moskwy 1941”, „50 lat zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej” i inne.
W prasie wypowiadał się z materiałami poświęconymi swoim kolegom ze szkoły MOPSHK oraz kolegom-żołnierzom i kolegom.
W 1983 r. Migunow otrzymał Złoty Medal za udział w międzynarodowej wystawie „Satyra w walce o pokój”. W 1987 roku w foyer kina Fitil odbyła się osobista wystawa prac E.T. Migunowa i jednocześnie ukazała się jego autorska kolekcja z serii „Mistrzowie radzieckiej karykatury”.
W latach 90. zajmował się ilustracją kilku wydań seryjnych dzieł Kira Bułyczewa dla wydawnictw „Kultura”, „Chronos” i „Armada”. W sumie Migunov zilustrował około 26 opowiadań z cyklu o przygodach dziewczynki Alicji (nie licząc opowiadań), zbiory opowiadań z serii „Wielki Guslyar”, a także osiem niezależnych opowiadań i wybór wierszy Kira Bułyczewa . Migunow ilustrował także prace A. Salomatowa dla wydawnictwa Armada.
Migunow był inicjatorem kilku dzieł Bułyczowa („Gość w dzbanku”, „Alicja w Guslyarze”), a jego nazwisko pojawia się nawet nie tylko we wstępach, ale także w tekstach opowiadań fantastycznych. Ilustracje Migunowa do „Opowieści o słoniu z zadartym nosem” E. Fausa i wymyślonej przez niego książki dla dzieci „Zabawny alfabet” pozostały niepublikowane.
Od 1999 roku ukazuje się fragmentaryczna publikacja wspomnień E.T. Migunowa oraz fragmenty jego eseju na temat estetyki sztuk konwencjonalnych. W większości publikowane fragmenty dotyczą twórczości Migunowa w filmach animowanych. Publikowano je w katalogach-almanachach Otwartego Festiwalu Rosyjskich Filmów Animowanych w Tarusskim (od 2002 r. - Suzdal), w czasopismach „Kinograf”, „Kinovedczeskie zapisy” i innych.
Niemniej jednak większość wspomnień, które Migunow trzymał w zeszytach pod ogólnym tytułem „Och, o i o…” w latach 1979–2000 (z literackimi „portretami” filmowców, rysowników, aktorów, pisarzy i innych niezwykłych ludzi) pozostaje niepublikowana eseje o karykaturze („Medycyna rysunkowa”), rysunkach („Portrety na kwadracie”), filmach animowanych („Gdzie mieszka Baba Jaga?”), zagadnieniach ilustrowania science fiction, literatury humorystycznej i innych. W sumie dziedzictwo literackie Migunowa zajmuje ponad 35 zeszytów „Och, o i o…” (nie licząc pojedynczych esejów przedrukowanych przez autora, opracowań scenariuszy, pamiętników, korespondencji i beletrystyki - wierszy komiksowych i tekstów prozatorskich).
Od 1999 r. Migunov po kilku udarach został pozbawiony możliwości dalszej pracy. Krótko wcześniej przygotowywał się do zilustrowania dzieł I. Ilfa i E. Petrowa („Dwanaście krzeseł” i „Złoty cielec”) oraz M. Bułhakowa („Mistrz i Małgorzata”).
Kir Bulychev – Milion przygód
Kir Bulychev – Dziewczyna z Ziemi „1974”
Kir Bulychev - Sto lat do przodu „1978
Kir Bulychev – Wojna z Liliputami „1995”
Jurij Tretiakow – Początek patrolu rybackiego „1962”
Evgeniy Veltistov - Elektronik - chłopiec z walizki „1964”
Evgeniy Veltistov – Ressi – nieuchwytny przyjaciel „1971
Evgeniy Veltistov - Zwycięzca Niemożliwego „1975”
Evgeny Veltistov – Przygody elektroniki „1983
Evgeny Veltistov – Nowe przygody elektroniki „1989
Evgeniy Veltistov - Złote wiosła czasu, czyli Odejdź, odejdź
Evgeniy Veltistov – Łyk słońca. Notatki programisty Marta Snegova „1967
Arkadij i Borys Strugaccy – Poniedziałek zaczyna się w sobotę „1979
Arkady i Borys Strugaccy - Facet z podziemia „1979”
Arkady i Borys Strugaccy – Opowieść o trojce
Feliks Krivin – Kalejdoskop „1965”
Feliks Krivin – Rzeczy prorocze
Feliks Krivin – Wokół kapusty
Feliks Krivin – Półopowieści
Feliks Krivin – Szkoła kieszonkowa
Władimir Razumniewicz - Hasło „Ważka”
Władimir Razumniewicz - O naszej Nataszy
Włodzimierz Razumniewicz - Opowieści o Własie - leniwcu i próżniaku
Anton Martynov – Witaj, mistrzu! „1989
Artysta Evgeny Tikhonovich Migunov jest zasłużenie uważany za najlepszego ilustratora radzieckiej fantastyki naukowej. Jego ilustracje do dzieł Kira Bułyczowa i braci Strugackich są uwielbiane przez wiele pokoleń czytelników, a do opowiadania „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” jest powszechnie uważane za kanoniczne.
Właśnie o ilustracjach do „PNvS” chcę dzisiaj porozmawiać.
Czy wiesz, że Jewgienij Tichonowicz trzykrotnie zilustrował tę książkę?
Pierwsza książka z jego ilustracjami ukazała się w 1965 roku
Drugie wydanie z poprawionymi ilustracjami ukazało się w 1979 roku
Wariant ten został później ponownie wydany w 1987 roku
Trzecia wersja została wydana w 1993 roku. To właśnie to wydanie (jak się okazuje dość rzadkie) stoi na mojej półce
Przedmowa do niego mówi:
„Tekst, poprawiony przez autorów, publikowany jest po raz pierwszy w całości, bez zniekształceń dokonanych jednorazowo przez cenzurę partyjną i artystyczną
Specjalnie na tę edycję artysta Evgeny Migunov stworzył ilustracje do „Opowieści o trojce”, a znane każdemu miłośnikowi science fiction rysunki do „Poniedziałku…” zostały przez niego zaktualizowane i uzupełnione.
Porównajmy, jak bardzo artysta przerobił ilustracje
We wszystkich trzech wydaniach strona tytułowa jest inna
Jak widać, w pierwszym wydaniu fabuła przejęta jest z części pierwszej, w drugim z części drugiej, a w trzecim, gdzie pod jedną okładką znalazły się dwie historie, generalnie z „Opowieści o Trojce”. W „Poniedziałku…” na stronie tytułowej widniała Naina Kiewna
Ifryty w trzecim wydaniu przeniosły się do motto
A w pierwszym były w tekście i wyglądały trochę inaczej
„Zbliżałem się do celu...
Po prawej stronie dwie osoby wyszły z lasu, zeszły na pobocze drogi i zatrzymały się, patrząc w moją stronę. Jeden z nich podniósł rękę…”
Jak widać, rysunek ten w wydaniu drugim i trzecim jest identyczny, natomiast w pierwszym był zupełnie inny. Ci obywatele osobiście wzbudziliby we mnie podejrzenia – skoro są myśliwymi, to dlaczego mają ze sobą jedną broń? A po co im walizka na polowanie w lesie?! (Od razu przypominam sobie Peczkina z „Prostokvashino”) A co wystaje z plecaka obywatela z walizką? Po co ci rurka podczas polowania w lesie (myślę, że jest jasne, że to nie jest granatnik)?
„Bramy były absolutnie fenomenalne, jak w lokomotywowni, z zardzewiałymi żelaznymi zawiasami ważącymi funt. Ze zdumieniem czytam znaki”.
Jak widać do 1979 roku bramy były już bardzo zniszczone, a do 1993 roku zostały pokryte żelazem
„Gospodyni miała chyba ponad setkę. Podeszła do nas powoli, wsparta na sękatym kiju, powłócząc nogami w filcowych butach z kaloszami. Twarz miała ciemnobrązową od ciągłej masy zmarszczek, nos wysunięty do przodu i w dół, krzywy i ostry jak bułat, a oczy blade, matowe, jakby zamknięte przez zaćmę.
„Witam, witam, wnuku” – powiedziała nieoczekiwanie dźwięcznym basem. - To znaczy, że będzie nowy programista? Witaj, ojcze, witaj!..
Ukłoniłem się, zdając sobie sprawę, że muszę zachować ciszę. Głowę babci, na czarnej puchowej chustce zawiązanej pod brodą, nakryto wesołą nylonową chustą z wielobarwnymi wizerunkami atomu i napisami w różnych językach: „Międzynarodowa Wystawa w Brukseli”. Na brodzie i pod nosem sterczał rzadki, szary zarost. Babcia była ubrana w bawełnianą kamizelkę i czarną suknię z materiału.”
Do 1993 roku babcia bardzo schudła i była zgarbiona, a w 1965 roku starsza pani była już zupełnie inna (kiedy nie zauważono zmiany?!).
„Nagle miał w łapach masywną harfę - nawet nie zauważyłem, skąd je wziął. Desperacko trzymając się pazurów za struny, krzyczał jeszcze głośniej, jakby chciał zagłuszyć muzykę”.
Kot również najwyraźniej się zestarzał do 1979 r., siwiejąc lub tracąc kolor. Ale do 1993 roku to się nie zmieniło
„Kiedy postawiłem ją na ramie, z wody wystawała wielka głowa szczupaka, zielona i porośnięta mchem. Odskoczyłem”.
Ale na tym zdjęciu widać, jak zmienił się Privalov. Schudł, zapuścił włosy i najwyraźniej nabył umiejętności bokserskich
„Po chodniku szedł mężczyzna z dziecięcymi flagami w rękach. Za nim, jakieś dziesięć kroków dalej, z napiętym rykiem, powoli pełzał duży biały MAZ z gigantyczną dymiącą przyczepą w postaci srebrnego czołgu. Na czołgu napisano „łatwopalny”, po prawej i lewej stronie także powoli toczyły się czerwone wozy strażackie najeżone gaśnicami.
Oto obrazki z serii „znajdź 10 różnic”
„Kiedy leżałem pod samochodem i oblewałem się olejem, staruszka Naina Kijówna, która nagle stała się bardzo serdeczna i sympatyczna, podjechała do mnie dwa razy, abym ją zabrał na Łysą Górę”.
No tak, zmienili babcię
„Rozejrzałem się i usiadłem na podłodze, na piecu gigantyczny sęp z nagą szyją i złowieszczym zakrzywionym dziobem starannie złożył skrzydła”.
Cóż, sęp jest jak sęp
„Usiadłem i rozejrzałem się. Na środku pokoju unosił się w powietrzu ogromny facet w dresach i niezapiętym Hawajczyku w paski. Unosił się nad cylindrem i nie dotykając go, płynnie machał swoimi ogromnymi, kościstymi łapami”.
No cóż, nie powiedziałbym, że są „kościste”, ale raczej umięśnione. Ale w pierwszym wydaniu nie było ilustracji tej sceny
„Do pokoju weszły cztery osoby i stłoczyły się wokół sofy. Znałem dwóch z nich: ponury Korniejew, nieogolony, z czerwonymi oczami, wciąż w tej samej frywolnej hawajskiej marynarce, i ciemny Rzymianin z haczykowatym nosem, który mrugnął do mnie, zrobił niezrozumiały znak ręką i natychmiast się odwrócił. Siwowłosy, którego nie znałem, też nie znałem pulchnego, wysokiego mężczyzny w czarnym garniturze, błyszczącym z tyłu i o szerokich, wirtuozowskich ruchach. ”
Obraz występuje tylko w pierwszym wydaniu
„Przestań, Romanie Pietrowiczu” – zasugerował z godnością elegancki mężczyzna. „Nie zasłaniaj przede mną swojego Korniejewa. Sofa jest w moim muzeum i powinna tam być…”.
Och, co się stało z Modestą Matwiejewiczem!? Czy uprawiałeś sport i nosiłeś soczewki kontaktowe?
„To było całkiem przyzwoite muzeum – ze stojakami, diagramami, gablotami, modelami i manekinami. Ogólny wygląd najbardziej przypominał muzeum kryminalistyczne: dużo fotografii i nieapetycznych eksponatów”.
No cóż, muzeum oczywiście wprowadziło pewne zmiany, choć główne eksponaty nigdzie nie poszły
„Zatrzymałem się w pobliżu dziwnego budynku z napisem „NIICHAVO” między oknami.
– Co to oznacza? – zapytałem. „Czy mogę przynajmniej dowiedzieć się, gdzie jestem zmuszony pracować?”
„Możesz” – powiedział Roman. - Możesz teraz zrobić wszystko. To jest Instytut Badawczy Magii i Czarodziejstwa... Czym się stałeś? Prowadź samochód.
- Gdzie? – zapytałem.
- Cóż, nie widzisz?
I widziałem”
W późniejszych wydaniach samochód zniknął, ale kierunek patrzenia został zachowany – najwyraźniej dostrzegł Stellę w oknie
„Skromny Matwiejewicz w błyszczącym garniturze czekał na mnie majestatycznie w swojej sali przyjęć, za nim mały krasnoludek z owłosionymi uszami smutno i pilnie wodził palcami po obszernej liście”.
Cóż, rozmawialiśmy już o Kamneedovie
„O czternastu godzinach i trzydziestu jeden minutach słynny Fiodor Symeonowicz Kiwrin, wielki magik i czarodziej, szef wydziału Liniowego Szczęścia, wpadł do sali przyjęć, głośno sapiąc i trzaskając parkietem”.
Kivrin zamienił swoje filcowe buty na bardziej nowoczesne. Cóż, jabłka
„Wszedł chudy i pełen wdzięku Cristobal Josevich Junta, owinięty w futro z norek”.
A stara Junta będzie pewnie ciekawsza
„Dokładnie o trzeciej, zgodnie z przepisami prawa pracy, klucze przyniósł doktor nauk Ambrosy Ambruazovich Vibegallo. Miał na sobie filcowe buty podbite skórą, pachnący kożuch taksówkarza i szarawą, nieczystą brodę sterczącą z podniesionej głowy. kołnierzykiem ściął włosy do miski, tak że nikt nigdy nie widział jego uszu.”
Bardziej modny jest kożuch, a filcowe buty...
„Wtedy kawaler czarnej magii, Magnus Fedorowicz Redkin, przyniósł klucze, gruby, jak zawsze zajęty i urażony. Uzyskał tytuł licencjata trzysta lat temu za wynalezienie niewidzialnych spodni. Od tego czasu je udoskonala spodnie Niewidzialność, najpierw zamieniły się w niewidzialne kuloty, potem w niewidzialne spodnie, aż w końcu całkiem niedawno zaczęto mówić o nich jako o niewidzialnych spodniach.”
Ciekawe różne podejścia do koncepcji „spodnie niewidzialności”
„Ale potem rozległ się ryk, trzask, błysnął płomień i na środku sali przyjęć pojawił się zapach siarki”.
Ale Merlina nie było w pierwszym wydaniu
„Wkładając klucze do kieszeni marynarki, udałem się na pierwszą rundę wzdłuż okazałych schodów, z których, jak pamiętam, skorzystano tylko raz, kiedy do instytutu przybyła dostojna postać z Afryki, zszedłem do obszernego, udekorowanego holu. z wielowiekowymi warstwami architektonicznych ekscesów.”
Cóż, trudno tu cokolwiek zobaczyć - jest ciemno, Privalov nie włączył światła
„Na środku laboratorium stał autoklaw, w rogu drugi, większy, niedaleko autoklawu centralnego, na podłodze leżały bochenki chleba, były ocynkowane wiadra z niebieskawym dnem i wielka kadź parzona. otręby Sądząc po zapachu, gdzieś w pobliżu znajdowały się głowy śledzi, ale nie mogłem zrozumieć, gdzie w laboratorium panowała cisza; z głębi autoklawu słychać było rytmiczne klikanie.
Zniknął duży autoklaw, zmienił się mały
„Sobowtór Vitki stał z dłońmi opartymi na laboratoryjnym stole i nieruchomym wzrokiem obserwował pracę małego homeostatu Ashby’ego, nucąc jednocześnie piosenkę do popularnej niegdyś melodii”.
Znów scena, która zniknęła po pierwszym wydaniu
„Złapał mnie za rękę, podskoczył i pobiegliśmy po piętrach, przebijając sufity, wpadliśmy na sufity, jak nóż w zamarznięte masło, po czym z trzaskiem wyskoczyliśmy w powietrze i ponownie rozbiliśmy się o sufity. Pomiędzy sufitami było ciemno, a małe gnomy zmieszane z myszami, z przerażonymi piskami, uciekały przed nami, a w laboratoriach i biurach, przez które lataliśmy, pracownicy spoglądali w górę ze zdziwionymi twarzami”
Ludzi „zaniepokojonych” jest więcej
„Najważniejsze, co?” chętnie oznajmiał Vibegallo. „Najważniejsze, że dana osoba jest szczęśliwa”.
Ale szczęśliwego Vibegallo nie było w pierwszym wydaniu
„Kott wziął autoklaw, Gies całą resztę. Następnie Briareus, widząc, że nie ma nic, zaczął wydawać rozkazy, dawać instrukcje i pomagać radą”.
Tej ilustracji nie ma w trzecim wydaniu, ale jest jedna z wynikiem eksperymentu: „W lejku nie było gigantycznego konsumenta, ale było wszystko inne i jeszcze więcej. Były aparaty fotograficzne i filmowe, portfele, futra, pierścionki, naszyjniki, spodnie i platynowy ząb. Były filcowe buty Wibegalli i Magnusa Fedorowicza Tam okazało się, że to mój platynowy gwizdek na wezwanie pogotowia. Poza tym znaleźliśmy tam dwa samochody Moskwicza, trzy samochody Wołgi, żelazny sejf z pieczęciami miejscowej kasy oszczędnościowej, duży kawałek smażonego mięsa, dwa pudełka wódki, pudełko piwa Zhiguli i żelazne łóżko z niklowanymi kulami”.
„Jeż-pająk zniknął. Zamiast tego na stole pojawiła się mała Witka Korniejew, dokładna kopia prawdziwego, tyle że wielkości dłoni. Pstryknął małymi palcami i stworzył jeszcze mniejsze mikrodublet. Pstryknął też swoją Pojawiły się dwa razy większe od wiecznego pióra, potem wielkości pudełka zapałek. Potem - z naparstkiem.
Znowu zdjęcia z serii „Znajdź 10 różnic”.
„Pod sto piętnastym skokiem do pokoju wpadła moja współlokatorka Vitka Korneev, jak zawsze rano, wesoła, energiczna, a nawet zadowolona z siebie. Uderzył mnie mokrym ręcznikiem w plecy i zaczął latać pokoju, wykonując ruchy rękami i nogami, jakby pływał stylem klasycznym”
„W końcu doprowadzono mnie do absolutnych studentów, skończyłem tuż przed rozpoczęciem seminarium. Pracownicy ziewając i ostrożnie głaszcząc się po uszach, usiedli w małej sali konferencyjnej, spokojnie przeplatając się palcach, usiadł kierownik wydziału, Mistrz Akademicki, ekspert od magii Białej, Czarnej i Szarej Maurice-Johann-Lavrentiy Pupkov-Zadny i spojrzał przychylnie na kłótliwego mówcę, który z dwoma nieudolnie wykonanymi ujęciami z włochatymi uszami, był zainstalowanie na stoisku pewnej maszyny z siodełkiem i pedałami, przypominającej symulator dla osób cierpiących na otyłość”
Scena występuje tylko w pierwszym wydaniu
„Chodnik zaprowadził mnie na ogromny plac, zatłoczony ludźmi i wypełniony statkami kosmicznymi najróżniejszych konstrukcji. Zszedłem z chodnika i ukradłem samochód. Na początku nie rozumiałem, co się dzieje. Grała muzyka, przemówienia powstają tu i ówdzie, górując nad tłumem, kędzierzawi, rumiani młodzi mężczyźni, mający trudności z kontrolowaniem niesfornych kosmyków włosów stale opadających na czoło, czytają poezję z duszą.
W trzeciej edycji Privalov z jakiegoś powodu idzie w przeciwnym kierunku
„Roman, trzymając się za brodę, stał nad stołem laboratoryjnym i patrzył na małą zieloną papugę leżącą na szalce Petriego. Mała zielona papuga była martwa, a jej oczy były pokryte martwym białawym nalotem”.
„Wyjąłem teczkę z kolejnymi rzeczami do zrobienia i już miałem zabrać się do pracy, ale wtedy przyszła Stella, bardzo urocza wiedźma z zadartym nosem i szarymi oczami, stażystka Wibegalli, i zawołała mnie, żebym zrobił kolejną gazetkę ścienną”.
Z jakiegoś powodu urocza Stella występuje dopiero w drugiej edycji
„Papuga usiadła na jarzmie wagi laboratoryjnej, drgnęła, odzyskała równowagę i wyraźnie krzyknęła: „Pr-Roxima Centauri-r-ra! R-rubid!
Ale proces tworzenia gazety ściennej jest dopiero w pierwszym
„Vitka przysunęła krzesło, usiadła z dyktafonem w dłoni naprzeciwko papugi, potargała pióra, jednym okiem spojrzała na papugę i szczeknęła:
- R-rubid!
Papuga zadrżała i prawie spadła z wagi. Machając skrzydłami, żeby odzyskać równowagę, odpowiedział:
- R-rezerwa! Oceniający Cr Richie!”
Mikrofon w drugiej i trzeciej edycji został zmieniony na bardziej nowoczesny
„Papuga podleciała, usiadła na ramieniu Janusa i powiedziała mu do ucha:
- P-rosa, pr-rosa! Skała cukrowa!
Janus Poluektovich uśmiechnął się czule i poszedł do swojego laboratorium. Spojrzeliśmy na siebie zszokowani.”
Ale w pierwszym wydaniu brakuje Janusa z papugą
„Wszyscy podskoczyli, jakbym strzelił decydującego gola w meczu pucharowym. Rzucili się na mnie, ślinili się po moich policzkach, bili mnie po plecach i szyi, rzucili na sofę i sami upadli. „Dobra dziewczynka!” krzyknął Edik. „Głowa!” – ryknął Roman. „A ja myślałem, że jesteś głupcem!”.
Ale zawiera scenę radości z rozwiązania zagadki Janusa Poluektovicha
„Źle jest czytać dobrą książkę od końca, prawda?” – powiedział Janus Poluektovich, który otwarcie mnie obserwował. „A co do twoich pytań, Aleksandrze Iwanowiczu, to... Spróbuj to zrozumieć, Aleksandrze Iwanowiczu nie ma jednej przyszłości dla wszystkich. „Jest ich wiele, a każde twoje działanie tworzy jedną z nich… Zrozumiesz to” – powiedział przekonująco. „Na pewno to zrozumiesz”.
Zmień ponownie! Może przypiszemy to Janusowi A i Janusowi U?
„Krótkie posłowie i komentarz pełniącego obowiązki kierownika laboratorium komputerowego NIICHAVO, młodszego badacza A. I. Privalova”
Posłowia nie będę komentował. Różnice tutaj nie są bardzo zauważalne.
Bezalel, Lew Ben
Harpie
Demon Maxwella
Jian bin Jian
Dracula, hrabia
Inkunabuł
Lewitacja
„Młot na czarownice”
Wyrocznia
Ramapitek
Cóż, jako bonus, trzecie wydanie zawiera takie urocze portrety bohaterów książki. Co więcej, jeśli przyjrzysz się uważnie, postacie tutaj są pomieszane z różnych publikacji
Źródła
W przygotowaniu materiału wykorzystano fragmenty opowiadania „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” Arkadiego i Borysa Strugackich oraz ilustracje Jewgienija Migunowa do wydań tego opowiadania z lat 1965, 1979 i 1993