Postavitev naglasa: RI`FMA

RIMA (iz grškega rhythmos - sorazmernost) - ponavljanje posameznih zvokov ali zvočnih kompleksov, ki povezujejo končnice dveh ali več vrstic (to je razlika med rimo in aliteracijo starodavnih germanskih in turških verzov). V R. so lahko posamezni zvoki ("zmrzal - vrtnice"), besede ("mlad - kladivo") [preprost R.], skupine besed (zložena R.) in v izjemnih primerih - cele vrstice (panto-rima) se ponoviti. Včasih se en ali več zvokov ene rimane besede ne ujema z drugo (v V. Majakovskem: »kitica je dejstvo«). R. igra zelo pomembno vlogo pri organizaciji poezije: povezuje se z zvokom, ritmom, besediščem, intonacijo in sintakso ter kitico. Ritmična funkcija R. R. je zelo pomembna z zvočnim ponavljanjem stavkov (koncev verzov), s poudarkom na medvrstičnem premoru:

Včerajšnji znoj se je razkadil, Znoj se je posušil, kovina je postala hladna, Rovi dišijo po njivah, Poletje, mirno in preprosto.

Slovarska funkcija rime je v tem, da izpostavlja besede, povezane z glasovnim ponavljanjem, in s tem krepi asociativno sfero verza. Prva partijska himna v pesmi V. Majakovskega "Vladimir Iljič Lenin" se konča s kitico, v kateri so rimane najpomembnejše besede v pomenu: "bratje so stranka", "dragocen je Lenin." R. v svoji intonacijski funkciji prispeva k nastanku logičnega poudarka, zaradi česar rimana beseda močno izstopa iz govornega toka in ji pritegne posebno pozornost. To se lahko zgodi na primer, ko so tesne fraze prekinjene. V pesmi »Še vedno je veliko negotovosti ...« L. Martynov usmerja bralčevo zaznavo k prislovu »odkrito«, ki je pomensko in glasovno opaznejši od povezanega glagola »voditi«:

Ampak nikjer nisem opazil sovraštva do sebe - samo povsod se moraš obnašati odkrito ...

V spojini R. »sovražiti - odkrito voditi« je logični poudarek na besedi »odkrito« dosežen zaradi določenega foničnega utišanja glagola »voditi«. Obstaja več vrst klasifikacije rime z zvokom t.z. R. delimo na točne in netočne. Natančno R. - sozvočje, v katerem vsi zvoki sovpadajo: "Eugene je genij", "poln valov", "bolezen - ne bi mogel" itd. Merilo točnosti ni ortografsko sovpadanje rimanih besed, temveč njihovo glasoslovna, izgovorna stran, npr. sestavljena rima V. Majakovskega: "starati - starost" je točna. Netočno R. - soglasje, v katerem zvoki, ki sestavljajo rimane besede, fonetično ne sovpadajo; Sre Rime Majakovskega: "križani - potni list", "odkrivanje - orožje", "vas - leninisti" itd. V zvezi z netočnim R. so specifični koncepti asonanca ("zvezde - porazdeljene"), neenaka rima ("treskanje - treznost " ), okrnjene rime (" šel okoli - dobro ") itd. V sodobni poeziji je široko zastopana "konturna" akustična rima, v kateri je splošna zvočna "kontura", "črtkana črta" besed soglasna in ne njihova končnice ("asfalt - poroka", "razdejanje - razlog", "klovn - strah" itd.). Včasih se tak R. imenuje koren. Osnova R. je sestavljena iz podpornih zvokov, ki se nahajajo levo od poudarjenega samoglasnika, ki je osnova R. Tako je v Puškinovem R. "Eugene genij", "g" je podporni soglasnik. Povečanje števila običajnih ponavljajočih se zvokov poveča zvočno zaznavnost R., kot v verzu Majakovskega. Glede na lokacijo poudarka v rimanih besedah ​​so R. moški, ženski, daktilni, hiperdaktilni s poudarkom na zadnjem, predzadnjem, tretjem zlogu od konca besede ter na četrtem in nadaljnjih zlogih od konca besede. beseda. Moška rima (izvor izrazov "moški" in "ženski" R. je povezan s starim francoskim jezikom - v njem je prvi sovpadal s koncem moškega spola, drugi pa s koncem ženskega spola): "zaskrbljen - lahko", "rad - aparat" itd. .p.; ženska rima: »voda - tovarne«, »vladal - levo« itd. Daktilna rima (»globoko - osamljena«) v ruski poeziji 18 - zgodnja. 19. stoletje je bil redko uporabljen. Do sredine 19. stoletja, zlasti v poeziji N. Nekrasova, je daktilni R. postal enakopraven z moškimi in ženskami. Pesem V. Bryusova "Noč" predstavlja zaporedno zmanjševanje R. od sedmih zlogov do enega: od "visečega - mešanja" (hiperdaktilnega R.) do "nočnega - daleč" (zbirka "Poskusi"). Glede na lokacijo v vrsticah delimo rime na parne ali sosednje (rimna shema: aabb), križne, v katerih se rimajo prva in tretja, druga in četrta vrstica (shema: aba b), ovojne (opasane, obročaste), na oklepne (opasane, zvonaste), rime na parne ali sosednje. v -prva in četrta, druga in tretja vrstica so soglasne (shema: abba). Na začetku pesmi A. S. Puškina »Obrekovalcem Rusije« (1831) je dvostih s sosednjo rimo nadomeščen s četverico z opasano rimo:

Kaj zganjate hrup, ljudje? Zakaj Rusiji grozite z anatemo? Kaj vas je razjezilo? nemiri v Litvi? Pustite pri miru: ​​to je spor med Slovani. Domači, stari spor, že pretehtana usoda, Vprašanje, ki ga ne boš rešil.

Križna rima je predstavljena na primer v vrsticah Majakovskega:

Ta čas brni od telegrafske strune, to srce in resnica sta skupaj. Bilo je z borci ali državo ali v mojem srcu.

Pri interakciji z rimano besedo iz dveh ali več besed nastane sestavljena rima: "Harold - z ledom", "zvonec - lapped milk" itd.

Ena od vrst sestavljenih rim z nepričakovano kombinacijo besed je besedna igra R.: "Premagal te bom v krogu." Značilne so puntarske rime satiričnega pesnika 60. let. 19. stoletje D. Minajeva:

Kraljestvo rim je moj element, In poezijo pišem z lahkoto, Brez obotavljanja, brez odlašanja, Tečem v vrstico za vrstico, Celo do rjavih finskih kamnin Naredim besedno besedo.

Izjemno redko najdemo samoglasnike z mešanim naglasom, v katerih poudarjeni samoglasniki ne sovpadajo. Na primer, v V. Mayakovsky: "iz neznanega razloga - delavec", "od zunaj - Nujni primer".

Lit.: Zhirmunsky V., Rhyme, njena zgodovina in teorija, P., 1923; Shtokmar M.P., Rime Majakovskega, M., 1958; Tomashevsky B.V., O zgodovini ruske rime, v svoji zbirki: Verzi in jezik, M. - L., 1959, str. 69 - 131; Goncharov B.P., Rima in njena pomenska ekspresivnost, v zbirki: Študija verzifikacije v šoli, M., 1960, str. 59 - 95; njegov, O rimah Majakovskega, "Philology, Sciences", 1972, št. 2; Zapadov A.V., Deržavin in ruska rima 18. stoletja, v knjigi: XVIII. sob. 8, L., 1969.

B. Gončarov.

Viri:

1. Slovar leposlovnih izrazov. Ed. Iz 48 komp.: L. I. Timofejev in S. V. Turajev. M., "Razsvetljenje", 1974. 509 str.

Umetniška funkcija rime je v marsičem blizu funkciji ritmičnih enot. To ni presenetljivo: zapleteno razmerje ponavljanja in neponavljanja je neločljivo povezano z njim na enak način kot v ritmičnih strukturah. Temelje sodobne teorije rime je postavil V. M. Zhirmunsky, ki je leta 1923 v knjigi »Rima, njena zgodovina in teorija« v nasprotju s šolo fonetične študije verza (Ohrphilologie) v rimi videl ne le sovpadanje zvokov, ampak pojav ritma. V. M. Zhirmunsky je zapisal: "Vsako zvočno ponavljanje, ki nosi organizacijsko funkcijo v metrični sestavi pesmi, je treba pripisati konceptu rime"1.
Formulacija Zhirmunskyja je bila osnova za vse nadaljnje definicije rime.
Vendar je treba opozoriti, da se taka opredelitev nanaša na najpogostejši in nedvomno najpomembnejši, nikakor pa ne edini možni primer - rimo v verzu. Zgodovina ruske rime (*68) kaže, da njena povezava s pesniškim govorom ni edina možnost. Stara ruska poezija – psalmi, ljudska lirika, epika – ne le da ni poznala rime, ampak jo je tudi izključevala. Takratna poezija je bila povezana s petjem, med petjem in rimo pa je očitno obstajalo razmerje komplementarnosti: rima je bila le v govorjenih zvrsteh in je ni bilo mogoče združiti s petjem. Rima je bila v tem sistemu znak proze, tiste okrasne proze, ki je bila strukturno ločena od poezije in od vseh vrst neumetnostnega govora: od poslovnega in pogovornega govora, ki je na lestvici kulturnih vrednot človeštva stal pod umetnostjo. srednjega veka in od kultnih, sakralnih, državnih, zgodovinskih, ki so stali nad njim. Ta okrasna »smešna« proza ​​je vključevala pregovore, sejemske šale (pod njenim vplivom, kot je pokazal D. S. Lihačov, je nastal slog »Molitve Daniela Ostrejšega«) na eni strani in »sukanje besed« na eni strani. drugo. Tu se je pokazalo zlasti zlitje sejemske in baročne kulture, o čemer smo že pisali.2
Rima se je združila s poezijo in prevzela organizacijsko metrično funkcijo šele z nastankom govorjene, deklamatorske poezije. Ohranila pa je eno bistveno plat proze – vsebinsko usmerjenost.
Ritmično ponavljanje - ponavljanje položaja. Hkrati je fonem kot enota določene jezikovne ravni vključen v razlikovalno skupino značilnosti. Tako element, ki ga je treba aktivirati, pripada ravni izražanja.
Prve rime so bile zgrajene kot slovnične ali korenske rime. Večina rim je bila pregibne narave:
nizozemski zdravnik
In dober farmacevt
................................................
Prevoz starih žensk k mladim,
In nikakor ne poškodujte njihovega uma.
Avto sem v celoti naredil
In pripravil je vse svoje instrumente.
Pridite k meni iz vseh dežel,
Slavi mojo znanost.3
Podobno je zgrajena rima v prozi »Vitya sloves«. Naj citiramo besedilo Epifanija Modrega: »Da, in jaz sem veliko grešnikov in nespametnih ... tisti, ki besedo plete in tisti, ki besedo obrodi in ki besedo časti z besedami, iz besed hvalnice, oboje pridobi in med prepletanjem spet pravim: da te bom imenoval vodnik izgubljenih, najditelj izgubljenih, mentor prevaranih, vodnik zaslepljenega uma, oskrunjeni čistilec, zapravljiv iskalec, vojni stražar, žalostni tolažnik, lačni hranilec, zahtevni dajalec, nesmiselni pokazatelj (*69), pomočnik užaljenim, molitvenik topline, zvesti priprošnjik, umazani rešitelj, obsojajoči demon, malik potrošnika, teptalec malikov, božji služabnik, modrost oskrbnika, filozofija amaterja, resnica stvarnika, knjige pripovedovalca, pismenost prepisovalca.«4
Pregibne in korenske rime, vključno z enotami morfološke in leksikalne ravni v ponovitvah, so neposredno vplivale na področje semantike. Ker so elementi izrazne ravnine sovpadali, pomen pa je postal diferencialna značilnost, se je povezava med strukturo in vsebino neposredno izpostavila.
Zvok rime je neposredno povezan z njenim presenečenjem, to pomeni, da ni akustične ali fonetične, temveč semantične narave. To je enostavno preveriti s primerjavo tavtoloških rim s homonimnimi. V obeh primerih je narava ritmično-fonetičnega sovpadanja enaka. Kadar pa se pomeni ne ujemajo in so oddaljeni (njuno zbliževanje dojemamo kot presenečenje), rima zveni bogato. Pri ponavljanju zvoka in pomena daje rima vtis slabosti in jo je težko prepoznati kot rimo.
Spet se soočamo z dejstvom, da tudi ponavljanje implicira razliko, da naključje na eni ravni le poudari neskladje na drugi. Rima je ena najbolj konfliktnih dialektičnih ravni pesniške strukture. Opravlja funkcijo, ki so jo imeli pomenski paralelizmi v ljudski in psalmični poeziji brez rim - združuje pesmi v pare, zaradi česar jih ne dojemamo kot kombinacijo dveh ločenih izjav, temveč kot dva načina povedati isto stvar. Rima naredi na oblikoslovno-leksikalni ravni to, kar naredi anafora na skladenjski ravni.
Z rimo se začne gradnja vsebine, ki je značilnost poezije. V tem smislu je načelo rime mogoče zaslediti na višjih strukturnih ravneh. Rima pripada enako metrični, fonološki in pomenski organizaciji. Šibka študija rime v primerjavi z drugimi kategorijami poezije je v veliki meri posledica kompleksnosti njene narave.
Vprašanje odnosa rime do drugih ravni organizacije besedila se sploh ne zastavlja. Medtem pa je za rusko poezijo 19. in 20. st. Očitno je na primer, da je »rahljanje« prepovedi ritmičnih sistemov skoraj vedno dopolnjevalo povečanje prepovedi koncepta »dobre« rime. Bolj ko ritmična struktura teži k posnemanju nepesniškega govora, bolj izrazita postane rima v verzu. Nasprotno, oslabitev metaforizma običajno spremlja oslabitev strukturne vloge rime. Prazen verz se praviloma izogiba tropom. Osupljiv primer tega je Puškinova poezija iz 1830-ih.5
(*70) Naključja zvočnih kompleksov v rimi primerjajo besede, ki zunaj danega besedila ne bi imele med seboj nič skupnega. Ta sopostavitev povzroči nepričakovane pomenske učinke. Manj kot je presečišč med pomenskimi, slogovnimi in čustvenimi polji teh besed, bolj nepričakovan je njihov stik in pomembnejša v besedilni strukturi postaja tista presečna strukturna raven, ki omogoča njihovo združevanje.
celo
sivi kastrat
želje
graciozno življenje
in lepa.
vrti
igrivo
rep in griva.
Vedno se vrti
ampak še posebej goreče -
če
proti
žrebička oseba.
(V. Majakovski. "Daješ elegantno življenje")
Konvergenca med "sivim" in "lepim" takoj postavi glavno pomensko protislovje celotne pesmi. Slogovna in pomenska nezdružljivost teh besed v njihovem običajnem jezikovnem in tradicionalno literarnem pomenu nakazuje, da bo »lepo« v tem besedilu dobilo poseben pomen, skozi katerega sije »siva« (sestavina frazeološke enote »sivi kastrat«, katerega pomen je povsem jasen). In prav nenavadnost tega drugega pomena, moč odpora, ki mu ga ponuja naša celotna jezikovna in kulturna izkušnja, je tista, ki določa nepričakovanost in učinkovitost pomenske zgradbe besedila. Druge rime v besedilu imajo enak pomen, na primer: "rakovi" - "frachy".
Rima "še posebej goreče" - "oseba-žrebica" ustvarja še bolj zapleten odnos. Slogovno nasprotje med romantično "gorečo" in znano "žrebico" dopolnjuje trk enakih zvočnih kompleksov (v izgovorjavi "še posebej" in "posebno" sovpadata) in različne slovnične funkcije. Za jezikovno in pesniško izkušenega bralca se tu razkrije še en učinek - protislovje med grafiko in fonetiko verza (ne smemo pozabiti velike pozornosti futuristov do grškega videza besedila). "Igrivo" - "in griva" razkriva še en pomenski vidik. V citiranem odlomku trčijo besede dveh pomenskih skupin: ene pripadajo človeškemu svetu, druge so povezane s svetom konj. Osvetljevanje vulgarnih pomenov skozi konvencionalno poetične (doseženo tako, da se besede enega niza izkažejo za del besed drugega, kar je zaradi pomena celotnega polja izražanja v poeziji (*71) prenesena v sfero pomenov) dopolnjuje enaka »prosojna« »konjska« semantika skozi človeške.
1 Zhirmunsky V. Rhyme, njena zgodovina in teorija. Str., 1923. Str. 9. Sre. prejšnja formulacija v njegovi knjigi "Poezija Aleksandra Bloka" (str., 1922. str. 91): "Zvočno ponavljanje na koncu ustreznih ritmičnih skupin imenujemo z rimo."
2 Glej: Lotman Yu M. Opombe k problemu baroka v ruski književnosti // Ceskoslovenska rusistika. 1968. T. 13. št. 1. str. 21.
3 Ruska ljudska drama 17.-20. stoletja / Ed., uvod. Art. in komentirajte. P. N. Berkova. M., 1953. S. 84-85. Poševni tisk je moj. - Yu L.
4 Citirano po: Zubov V.P. Epifanij Mudri in Pahomij Srb // Zbornik Oddelka za staro rusko književnost Inštituta za književnost. M.; L., 1953. T. 9. str. 148-149.
5 Navedeno ne velja za prosti verz, ki ga praviloma urejajo druge, še zelo malo raziskane zakonitosti.

Poleg ritma, pogosto pa že prej, se pri določanju verza imenuje rima:

Rima, zveneča prijateljica Navdahnjenega prostega časa, Navdahnjenega dela, Utihnila si, otrpnila;

V tej pesmi je rima imenovana prijateljica ustvarjalnega dela; pesnik ljubeče govori o različnih situacijah, ko je bila rima podana zlahka in naravno ali pa je besedilo prisilila v večkratno predelavo. Za šaljivimi vrsticami nehote vidite strani Puškinovih osnutkov z neskončnimi spremembami, prečrtanimi in obnovljenimi besedami in se začnete strinjati z idejo o velikem pomenu rime. Pesem se konča z zgodbo o božanskem izvoru rime. Puškin posnema slovesni verz starogrških pesnikov pravi, da je bil njen oče sam bog poezije Apolon, njena mati pa boginja spomina Mnemozina. Dejansko se zaradi sozvočja nova vrstica spomni prejšnje in se k njej vrne.

Pesem pa leta 1827, ko je datirana, ni izšla. To je mogoče pojasniti s številnimi razlogi. Morda pesnik ni bil zadovoljen s slogom svojega posnemanja, ker so vrstice, napisane v imenu starodavnega pesnika, zvenele preveč moderno in jim je manjkalo veličastnosti, ki je značilna za slog Homerja (Omirja) ali Hezioda. Morda Puškinu ni bilo všeč, da rime te pesmi, čeprav evfonične, niso bile povezane s temo. Morda pa je avtor začutil laž v legendi, ki jo je ustvaril o božanskem izvoru rime. Kot Apolonova hči je bila Rhyme utelešenje poezije.

Leta 1830 je bila napisana nova pesem z naslovom "Rima", v kateri Puškin, zelo uspešno posnema starodavni verz, pripoveduje prej izumljen mit. Res je, tokrat se je Rhyme izkazala za hčerko Apolona in nimfe Echo. Mnemozina je pomagala šele, ko se je rodila. Ne glede na to, kako nepomemben je bil tak odtenek, je za likovno podobo, zlasti v poeziji, ki zahteva kratkost, saj ritmične ponovitve ne smejo utruditi s svojo monotonostjo, vodil v neposredno premislitev celotne teme. Rima je izgubila svojo božansko naravo in prenehala obvladovati ustvarjalni proces:

Razigrana deklica je rasla v zboru aonidnih boginj, kakor občutljiva mati, pokorna strogemu spominu, draga muzam; na zemlji se imenuje Rhyme.

Kot da bi simbolizirala pesnikovo osvoboditev od muhaste avtokracije, je pesem o rimi napisana v nerimanem verzu!

Spet nekaj ni zadovoljilo Puškina v tej očarljivi skici in ga je prisililo, da jo je skril v svojo mizo. Šele dve leti kasneje je pesnik izdal "Rima", ko se je že pojavila pesem "Odmev":

Ali zver rjove v globokem gozdu, Ali rog trobi, ali grmi grom, Ali devica poje nad hribom - Na vsak zvok Ti nenadoma rodiš svoj odziv v praznem zraku.

Poslušaš grmenje, In glas viharja in valov, In vpitje podeželskih pastirjev - In pošlješ odgovor;

Nimaš povratne informacije ... Takšen si, pesnik!

Morda se zdi, da se je Puškin obrnil na popolnoma nov zaplet, saj se na sliki ne pojavijo niti bogovi niti nimfe. Elegantna krajinska skica ujame odmev kot naravni pojav. Rime sploh ne omenjajo, toda zdaj je pesnik umetniško spoznal podobnost med ponavljanjem zvoka v naravi - odmevom in njegovim ponavljanjem v verzu - rimah, kar ga je navdihnilo za sestavljanje legende, da je bila Rhymeova mati nimfa Echo.

Rime te pesmi so odlično posnemale poetični fenomen narave in ustvarjale podobo odmeva. Podoba odmeva naj bi hkrati simbolizirala bistvo poezije, ki reproducira resničnost. V zgodnjih tridesetih letih je pesnik že prešel na stališče realističnega razumevanja umetnosti. V člankih in likovnih delih vztrajno dokazuje, da je umetnost zares lepa šele takrat, ko odseva raznolikost življenja. Kontrast v majhni tragediji »Mozart in Salieri« je v tem pogledu še posebej poučen. Ne glede na to, kako močno se Salieri, ko je opustil vse radosti življenja, trudi izračunati popolnost harmonije, mu ne uspe. Toda Mozart ustvarja dela, katerih genialnost priznava celo njegov okrutni tekmec. Hkrati pa Puškin z neverjetno spretnostjo pokaže, da so rojene iz skladateljeve silne ljubezni do ljudi in življenja okoli sebe. V enem prizoru Mozart celo razloži vitalno vsebino svoje glasbe:

Predstavljajte si ... kdo?

No, vsaj malo mlajši sem;

Zaljubljen - ne preveč, a rahlo - Z lepotico, ali s prijateljem - tudi s teboj sem vesel ... Nenadoma: huda vizija, Nenadna tema ali kaj podobnega ... No, poslušaj.

Če pa se pri analizi zanašamo le na figurativno gradivo, ki ga daje ponavljanje postopoma izginjajočih sozvočij, bo vsebina pesmi zelo siromašna. Izginila bo predstava o raznolikosti življenjskih pojavov, na katere se odziva »Odmev«, o vsem lepem in mirnem, kot je petje deklice za hribom ali jok podeželskih pastirjev; veselo in veselo, kot zvoki lova; grozen in grozeč, kot grmenje. Še posebej bo trpela podoba pesnika, ki se bo zameglila v nekaj brezličnega. Vse besede dajejo pesmi umetniško globino in specifičnost, ne glede na to, ali so del rimanega niza ali ne. Posledično tudi v tako izjemnem primeru rima ne more izčrpati vsebine pesmi; vedno jo je treba obravnavati v interakciji z besedo in takrat bo rima pripomogla k boljšemu in globljemu razumevanju.

Na primer, četrta, izolirana rima vključuje besedo prazno. Ne le formalno se loči od prejšnjih treh, ampak tudi pomensko prehaja v drug svet. Prve rime, ki so si naglo sledile, so rodile večbarvno sliko. Slednji vas popelje v svet iluzornega zvoka. Odmevi se rodijo v praznem zraku, v njih ni pravega življenja, slike, ki jih umetnik ustvarja s pomočjo besed, ki odsevajo resničnost, pa so tudi iluzorne. Seveda ta misel v pesmi ni izražena neposredno, a logika umetniških primerjav vodi do nje celo bolj prepričljivo, kot bi lahko sklepanje v posebnem estetskem traktatu. Kljub svoji zunanji preprostosti pesem preseneča z bogastvom filozofske vsebine, pesniku je omogočila, da je bistvo poezije označil z različnih zornih kotov. Nič čudnega, da je V. Hugo zapisal: »Misel, uklenjena v verze, takoj postane ostrejša in bolj iskriva Je železo, spremenjeno v jeklo« *.

Jezik pesniških podob je tako lakoničen in zmogljiv, da je Puškin v dvanajstih kratkih vrsticah lahko spregovoril tudi o pesnikovi tragediji. Vtisi obstoja vdrejo v njegovo dušo in zahtevajo odgovor. Ljudem pošilja odsev sveta, ki ga stopi bolečina njegovega srca - o ne. pregled. Tako se otožno in strogo konča pesem, ki se je začela z idilično svetlo sliko.

Verjetno ni naključje, da je Puškinovo delo na ciklu o rimi vzporedno z njegovim delom na ciklu, posvečenem pesniku. Prva, o rimi, je bila napisana sočasno s prvimi pesmimi »Pesnik«, »Pesnik in množica«, malo pred pesmijo »Odmev« leta 1831 pa se je pojavila »Pesniku«, v kateri je umetnik tako strogo naročeno, da za ustvarjalne dosežke odgovarja po lastni vesti, ne glede na to, ali ga bodo hvalili ali zmerjali:

Izboljšanje plodov vaših najljubših misli, Brez zahtevanja nagrad za plemenit podvig, So v vas. Vi ste svoje najvišje sodišče;

Znate svoje delo oceniti strožje kot kdorkoli drug.

Ste z njim zadovoljni, zahteven umetnik?

Pesnik mora marsikaj prestati in se premisliti, da globina vsebine od njega zahteva resnično popolno obliko.

Poleg tega ni bilo naključje, da je Puškin pesmi "Rima" odvzel rimo. Dejstvo je, da starodavna poezija stare Grčije in Rima ni poznala rime. Homer in Sapfo, Eshil in Sofoklej, Vergilij in Horacij niso rimali svojih pesmi. Ruska ljudska pesem, katere korenine segajo v starodavnost, je tudi brez rim. Končno je v našem času postal zelo priljubljen prosti verz ali prosti verz, v katerem je rima nezaželena. Če se pojavi, potem kot izjema:

Prizanesi moje srce In krepi mojo voljo, Ker sanjam o kresovih v Zaporoški pomladni stepi.

Slišim smrčanje konjev, slišim vonj Hot horses, slišim stare pesmi Days never lost.

V. Lugovskoj. Kresovi

Na ta način se najstarejše oblike verza in njegove najnovejše modifikacije zlivajo med seboj; v obeh primerih verzi obstajajo brez rime.

Posledično odsotnost rime, čeprav ima določeno izrazno vlogo, ne uniči pesniške oblike v njenem jedru. Pesmi ostajajo pesmi in ohranjajo vznemirljivo vznesenost.

Po drugi strani pa rime ne najdemo samo v poeziji: »V Kitežu sem se povzpel na potopljen zvonik in od tam videl ne le podvodni svet, ampak tudi Volkhov, pa portažo in nekje onstran Volge proste klobučevine jurt in onstran Kijeva bujni Dnjeprski prag In videl sem tudi onkraj morja - mesto Stekolny, to je stari Stockholm onkraj epske meje mojih novgorodskih cest."

"Rubikon"

Zelo zgovorno pa je, da natančna analiza v odlomku razkrije še vrsto besed, ki so sozvočne z rimanim parom: svet, volok, filc, a teh sozvočij ne zaznavamo neposredno kot rime. To se verjetno zgodi zato, ker besedi prag in ceste dopolnjujeta stavek, medtem ko je beseda mali svet, čeprav stoji pred veznikom in, vključena v opozicijo: ne le podvodni svet, tudi Volhov, se ne čuti kot dopolnilo. beseda. Značilno je, da je prekrivanje z besedo volok lažje opaziti kot z besedo voylok, čeprav se obe razlikujeta od besednega praga po tem, da poudarek ni na zadnjem zlogu, temveč na predzadnjem. Toda prva je na koncu naštevanja, druga pa je tesno povezana z besedo jurta, ki ji sledi, saj jo opredeljuje. Ko se besede s soglasniškimi končnicami znajdejo sredi govornega segmenta, postane njihovo rimanje neopazno. Poleg tega lahko rečemo, da je v tej situaciji bolj verjetno, da bo zaznano sozvočje na začetku besed: Volga freemen, free feel. Še posebej zanimivo je, kaj se zgodi z besedo steklo. Zdi se soglasna z besedo Stockholm, ker začetek obeh besed sovpada, medtem ko je rima za steklo prosta. Da bi bile številne rime tega proznega odlomka dostopne slušnemu zaznavanju, je treba izbrati posebno intonacijo, ki ritmično prozo L. Martynova približa poeziji:

In od tam sem videl podvodni svet, A tudi Volkhov in vleko, In nekje onkraj Volge so svobodnjaki občutili svobodno klobučevino jurt.

Vendar bi to popolnoma spremenilo čustveni ton odlomka. Pri vsaki rimani besedi bi bilo treba upočasniti tempo govora, kot da bi si avtor želel predstavljati »podvodni svet« in podrobnosti dogajanja na kopnem. Verjetno bi v tem primeru L. Martynov v svoj opis vključil pesniško delo. S prozo, v kateri ponavljanje istih glasov na koncu in na začetku besed daje govoru leteč, drseč značaj, je avtor ustvaril sliko, kjer se zdi, da je vse izgubljeno v megli. Pogrezajoči se zvonik ne more razkriti neizmernosti zemeljskih prostranstev; rojeva fatamorgane.

Tako rima sama po sebi ne naredi govora poetičnega.

Toda iz opazovanj ritmične proze L. Martynova sledi še en sklep. Najbolj opazna rima je na koncu izjave. Če vzamemo pesniško besedilo, tudi vsako naključje zvokov ne bo delovalo kot rima. Značilna je na primer pesem V. Bryusova:

Drzen tek opija, Beli sneg preveva, Šumi režejo tišino, Nežne misli o pomladi.

Poglej me, poglej me!

Zapri, zapri - in hitro!

Na smučeh

Rime so precej jasno začutene: tek - sneg, tišina - pomlad, dež - hitro. Poleg tega se v zadnjem kupletu razkrije rimanje prvih besed: s pogledom - blizu. Zanimivo pa je, da pri ponavljanju istih besed izgine zaznava rimanja, saj je drugi pogled tesno povezan s slonom, ob njem pa z veznikom, ki mu sledi. Pravzaprav se vsaka vrstica bere kot dva vzklika:

S pogledom! Oglejte si!

Blizu! V bližini - in hitro!

Posledično v poeziji deluje isti vzorec kot v prozi L. Martynova. Naključja zvokov se ne rimajo, ko dopolnjujejo besedo, ki je tesno povezana s tisto, ki ji sledi.

Opojne pogumne, Razpihne belo, Reže zvoke, Zmehča misli,

potem se bo pojavila nova serija rim. Končno se bo vzorec rimanja prvih glagolov razkril, če sestavite pesniške vrstice samo iz njih:

Intoxicates, Cuts, Fans, Nezhat.

Tudi nepopolno naključje zvokov cut - nezhat bo zvenelo kot rima.

Podoben pojav opazimo v zgodnjih pesmih Majakovskega:

Mračen dež mu je mežikal v oči.

In za rešetkami čistega železa misel žic je postelja iz perja.

In vzhajajoče zvezde so zlahka naslonile noge nanj.

Če spremenite grafiko, ki nakazuje določeno intonacijo pri branju, bodo izvirne in izjemno učinkovite rime: oči - in zadaj, pernato posteljo - in naprej - popolnoma izginile!

Rima je ponavljanje zvokov na koncu pesniške vrstice. V tej definiciji se pojavi nov koncept pesniške vrstice. To je segment govora med dvema pavzama. Delitev na pesniške vrstice, kot pove že samo ime, najdemo samo v poeziji. Poleg tega se izkaže, da obe lastnosti, ki sta del pesniškega govora, medsebojno delujeta. Kateri je bolj pomemben? Morda se pesniške vrstice pojavijo zato, ker ponavljajoče se rime razdelijo tok govora? Ali pa rime nastanejo zaradi nekaterih lastnosti, ki so del pesniške vrstice?

Prvo predpostavko je treba zavrniti, saj je vsako pesniško besedilo razdeljeno na vrstice, ne glede na to, ali ga je pesnik napisal v belem verzu ali ga opremil z rimami. Toda posebnost strukture pesniške vrstice lahko pojasni pojav rime.

Posebna oprema, ki jo jezikoslovci uporabljajo pri preučevanju intonacije, je pomagala ugotoviti, da se poezija bere počasneje kot proza. Zvoki niso samo raztegnjeni, ampak postane njihova modulacija bolj zapletena, nekoliko bližje petju, zaradi česar postane govor bolj zvočen. Posledično je zvočna struktura izpostavljena in zdi se, da bralec uživa v zvoku vsake besede. Vsa zvočna ponavljanja postanejo opazna, zato se v verzu najpogosteje uporabljata aliteracija in asonanca.

Konci vrstic so še posebej počasni. Graf prikazuje, koliko časa traja izgovorjava naglašenih samoglasnikov v poeziji - 1 in v prozi - 2. Zgornja krivulja - 3 označuje zvočni čas istih samoglasnikov na koncu pesniške vrstice *.

* (Tabela je podana v članku L. V. Zlatoustova. Razvoj uporabne lingvistike na Moskovski državni univerzi. - Bilten Moskovske univerze, 1976, "Philology" št. 3, str. 45. Čas je naveden v milisekundah = 0,001 s.)

V tem pogledu je intonacija pesniškega govora nasprotje vsakdanjega govora, kjer se konec izreka izgovori hitro, ker je začetek že posredoval potrebno informacijo. Zato se običajno v prozi sozvočja na začetku besed pojavijo bolj opazno, kot je bilo v odlomku L. Martynova.

Ker je konec pesniške vrstice izgovorjen z nenavadno počasnostjo, dobi sozvočje, ki je v njem, poseben pomen. Kako zanimive so lahko po svoji strukturi rime v dobro organizirani pesniški liniji, kaže začetek pesmi V. Majakovskega »Kijev«:

Božično drevo tace, tace, tace, ušesa ... Vse je pokrito s snegom, a kako toplo!

Kot da bi včeraj prišel v Kijev obiskat staro, staro babico. Tukaj stojim na hribu na Vladimirski.

* (Razširitev do polnosti - niti pomesti ne morete!)

Tako se je nekoč, sijoč v zmrzali, Perun ozrl po Kijevski Rusiji.

In potem - kdaj in kdo, se pravzaprav ne spomnim, vem le, da so prišli sem po ledu, pa tudi po vodi, v brzicah, z vlečenjem - prišli so z darili k Diru in Askoldu.

Čeprav lahko navedene rime pesmi "Kijev" razvrstimo po istem principu kot rime Puškina in Lermontova, se zdijo sozvočja Majakovskega bolj učinkovita. To se zgodi zato, ker Puškin rima predvsem besede v podobnih slovničnih oblikah: grom-valo-kholm. Občasno se pojavijo kombinacije samostalnika s prislovom: trud - za vedno, zvok - nenadoma ali samostalnik s pridevnikom: gluh - grom. Majakovski združuje besede najrazličnejših slovničnih oblik.

Poleg tega Majakovski rima večje število zvokov - išče besede, v katerih prednaglasi sovpadajo. Res je, da se med njimi lahko zagozdi nekaj dodatnega zvoka, kljub temu se jasno čuti sozvočje, na primer: čakaj - sveto, rimajo se kljub dodatnemu zlogu vya. Enako lahko rečemo za par: timpani - lovorike. Glas l popelje sozvočje globlje v linijo.

Zanimiva je Askoldova rima z dvema besedama hkrati; v predlogu je vključen naglašeni samoglasnik: na ledu. Takšna rima se imenuje sestavljena. Pred Majakovskim so ga uporabljali relativno redko, predvsem v humorističnih in satiričnih pesmih:

Rečem ji očitajoče: »Kaj si prala?« In zakaj ni svilena? šibkost. Zelo zgodaj, gospod."

Saša Černi

Majakovski je na primer v pesmi »Morska ljubezen« uporabil naslednjo rimo:

Toda uspel ga je zadeti na rebro rušilca.

Nato v satiričnih pesmicah:

Dragi, za spomin sem dobila burko in nogavice.

Yudenich hiti iz bližine Luge kot človek, poln izmečkov.

Kadar druga beseda v celoti vključuje dve drugi: podarjene nogavice - zmečkane (o in a, ko se bereta v tem primeru zvenita enako), potem se ta vrsta sestavljene rime imenuje puncing. Najbolj znan primer punning rime so pesmi D. Minaeva:

Kraljestvo rim je moj element In z lahkoto pišem poezijo.

Večina rim v zgornjem odlomku se od klasičnih razlikuje po tem, da celo tisti del, ki sledi poudarjenemu zlogu, vključuje zvoke, ki so prisotni samo v eni besedi: lapuški - babuške, kaj - Kijev, peru - Perun, divjina - drobnarije. Rahlo odstopanje v zvoku - sprememba soglasnika na sredini ali dodaten soglasnik na koncu - daje rimi posebno, edinstveno privlačnost. Poleg tega se poveča njegova ekspresivnost, saj beseda, umeščena v rimo, osredotoči pozornost nase. Takšne rime imenujemo netočne. Ko v nenatančni rimi sovpadajo samo samoglasniki, se to imenuje asonanca, tako kot skupek enakih samoglasnikov na sredini vrstice.

Posebno vrsto netočnosti tvorijo neenako zapletene rime: na primer preprosto - vlečenje. (Odvečni o v besedi volok je treba izgovoriti dovolj jasno, da se ne izkaže, da je volk, kar popolnoma izkrivlja pomen). Načeloma velja, da mora biti zadnji poudarek v verzu vedno na določenem mestu v vrstici. Zato se imenuje konstanta - konstanta. Zahvaljujoč temu črta dobi popolnost, stalni poudarek poudarja premor med stihom. Vendar Majakovski pogosto krši to pravilo. Kako pogoste so bile kršitve stalnic Majakovskega, je razvidno iz dejstva, da je tudi v tako majhnem odlomku še ena neenakozlogenjska rima: Vladimir-zamrzovanje.

V prvi besedi rimanega para poudarek pade na tretji zlog od konca, v drugi pa na četrti. Rime, v katerih poudarek pade na tretji zlog, se imenujejo daktilne:

Sej, kar je razumno, dobro, večno, Sej, ruski narod se ti bo iz srca zahvalil ...

N. Nekrasov

Daktilna rima je zelo melodična in pomaga pri posnemanju pesmi.

Sredi sveta spodaj Za svobodno srce sta dve poti.

N. Nekrasov

Pretehtaj silno moč, Pretehtaj trdno voljo, — Po kateri poti?

Ti si kot uganka, za vedno nerešena!

Ti si kot kitica, ki se uporno razpleta!

Tvoje oči mučijo tvojo dušo s prevevanjem misli, tvoje besede mamijo tvoje misli z nedoslednostmi!

Majakovski je razkril postopek ustvarjanja nenatančne rime na primeru pesmi »Sergeju Yeseninu«. Kot je opisal pesnik sam, je vzel »najznačilnejše zvoke rimane besede« in z njimi iskal sozvočje. V besedi Vladimirske je vdmrk. Rimo, v kateri soglasniki sovpadajo, imenujemo sozvočje. Če je celo tolkalni zvok (v tem primeru in - s) vključen v število neskladnih zvokov, potem se sozvočje imenuje disonanca. V besedi vymorozki manjkata dva soglasnika: ld, vendar je l soroden prejšnjemu, glas d pa je uveden na začetku vrstice: Torej nekoč ...

Če primerjam rime Majakovskega s sozvočji v odlomku L. Martynova, bi rad opozoril na dejstvo, da je v slednjem obstajalo tudi zvočno naključje, ki ustreza nenatančni rimi: po morju - Stockholm, vendar se je izgubilo med raznolikostjo zvoki.

Zahvaljujoč razdelitvi pesniškega govora na vrstice so v njem še bolj oddaljena sozvočja zaznana kot nenatančna rima:

Ne da bi dosegla ograjo, je japonka stopila, Odmev, namigovanje, ponižnost.

Z vzdihom.

Druga dimenzija.

R. Roždestvenskega

Posledično se rima manifestira zahvaljujoč pesniški vrstici in je sekundarna značilnost pesniškega govora, pesniška linija pa je temeljna, ustvarja posebnosti zvoka. Ni zaman, da pesniki vsako vrstico imenujejo verz, pa tudi celotno vrsto govora, ki jim daje priložnost, da tako prisrčno komunicirajo z bralcem.

Pesniška vrstica je obdobje, katerega ponavljanje ustvarja pesniški ritem. Prav ona ima vse potrebne lastnosti za to: 1) zadosten poudarek, ker je na obeh straneh omejena s premori, 2) čas njenega izgovora ustreza optimalnim pogojem zaznavanja: najpogostejši so 8-12 zlogov. verzi, ki zahtevajo približno 5 sekund za izgovorjavo, 3) pesniške vrstice se ponavljajo v ločenem delu v takšni količini, da ne vzbujajo občutka neskončnosti.

Literatura

V. M. Žirmunski. Rima, njena zgodovina in teorija. - V knjigi: V. Zhirmunsky. Teorija verza. L., 1975.

D. Samojlov. Knjiga o ruskih rimah. M., 1973.

B. P. Gončarov. Zvočna organizacija verza in problem rime. M., 1973.

Vprašanja

Kaj se imenuje rima?

Kako je rima povezana z intonacijo pesniške vrstice?

Kateri verzi se imenujejo beli?

V čem se aliteracija razlikuje od asonance?

Kaj je edinstveno glede rime pesmi F. Tyutcheva ("Bodi tiho, skrij in skrij ...")?

Poskusite analizirati značilnosti rime v pesmi Majakovskega "Brooklyn Bridge".

Kakšne so značilnosti rime v pesmi L. Martynova "Harmony"?

Kakšne rime je uporabil L. Martynov v pesmi »Poezija kot čarovnija«?

Rima (starogrško υθμς »mera, ritem«) je sozvočje na koncu dveh ali več besed, koncih verzov (ali polstihov, tako imenovana notranja rima), ki označuje njihove meje in jih povezuje. Rima pomaga bralcu občutiti intonacijsko razdeljenost govora in sili v korelacijo pomena verzov, ki jih združuje.

Razvil se je iz naravnih sozvočij skladenjskega paralelizma; uporabljal v evropski poeziji od 10. do 12. stoletja.

Vedeti je treba, da rima ni edini znak popolnosti ritmičnega zaporedja; Zaradi prisotnosti močnega premora, končnega poudarka in klavzule je konec vrstice (kot ritmične enote) določen brez rime, na primer:

"Štirje neverni kralji
Don Rodrigo je zmagal
In klicali so ga Sid
Poraženi carji" (Žukovski).

Toda prisotnost rime poudarja in krepi to popolnost, in v pesmih bolj svobodne ritmične strukture, kjer je sorazmernost ritmičnih enot izražena manj jasno (vrstice se razlikujejo po številu zlogov, mestih poudarka itd.), ritmična pomen R. se pojavi najbolj jasno (v prostem in prostem verzu, v raeshniku ​​itd.)

Najpogostejši je v pesniškem govoru in v nekaterih obdobjih v nekaterih kulturah deluje kot njegova obvezna ali skoraj obvezna lastnost. Za razliko od aliteracije in asonance (ki se lahko pojavita kjerkoli v besedilu) je rima določena položajno (tako da je postavljena na konec verza in zajame klavzulo). Zvočna sestava rime - ali, natančneje, narava sozvočja, ki je potrebna, da se par besed ali fraz bere kot rima - se razlikuje v različnih jezikih in v različnih časih.

Vrste rim

Po glasnosti zlogov rime delimo na:

• moški (poudarek na zadnjem zlogu),
• ženski rod (poudarek na predzadnjem zlogu od konca),
• daktil (poudarek na tretjem zlogu od konca),
• hiperdaktilno (poudarek na četrtem zlogu od konca).
• Če se rima konča na samoglasnik, se imenuje odprta; če se konča na soglasnik, se imenuje zaprta.

Po naravi zvoka(natančnost sozvočij) rime se razlikujejo:

• natančen in približen
• bogati in revni,
• asonance, disonance,
• kompozit,
• tavtološki,
• neenako zapleteno,
• večkratni vpliv.

Po položaju v verz Obstajajo rime:

• končno,
• začetnica,
• notranji;

Po položaju v kitici:

• sosednji,
• križ
• ovit (ali opasan)

Glede na število ponovitev so rime parne, trojne, štirikratne in večkratne.

Pesmi brez rime se imenujejo bele, nenatančne rime pa "rime".

Obstajajo tudi naslednji pesniška sredstva in pogoji zanje:

• Pantoritem - vse besede v vrstici in v naslednji se rimajo med seboj (rimajo se npr. 1., 2. in 3. beseda dveh vrstic)
• Skozi rime - rima, ki teče skozi celotno delo (na primer - ena rima v vsaki vrstici)
• Odmevna rima - druga vrstica je sestavljena iz ene besede ali kratke fraze, rimane s prvo vrstico.

Primeri rim

Moški- rima s poudarkom na zadnjem zlogu v vrstici:

Tako morje kot nevihta sta zibala naš kanu;
Jaz, zaspan, sem bil vdan vsem muham valov.
V meni sta bili dve neskončnosti,
In namerno so se igrali z menoj.

ženske- s poudarkom na predzadnjem zlogu v vrstici:

Tiha noč, pozno poletje,
Kako zvezde žarijo na nebu,
Kot pod njihovo mračno svetlobo
Uspavana polja zorijo.

Daktilno- s poudarkom na tretjem zlogu od konca vrstice, ki ponavlja daktilski vzorec - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), kar je pravzaprav ime te rime:

Dekle na polju z vrbovo cevjo,
Zakaj si poškodoval spomladansko vejico?
Joče na ustnicah kot jutranja oriola,
Jok vedno bolj grenko in vedno bolj neutolažljivo.

Hiperdaktilna- s poudarkom na četrtem in naslednjih zlogih od konca vrstice. Ta rima je v praksi zelo redka. Pojavil se je v delih ustnega ljudskega izročila, kjer velikost kot taka ni vedno vidna. Primer takšne rime je takole:

Goblin se praska po bradi,
Mrko obrezuje palico.

Natančne in približne rime

IN dovolj natančna rima ujemanje:

• a) zadnji poudarjeni samoglasnik,
• b) glasovi, ki se začnejo od zadnjega naglašenega samoglasnika.

Natančna rima Upoštevana je tudi rima, kot je "piše - sliši - diha" (Okudžava). Med točne uvrščamo tudi t.i. jotizirane rime: "Tani - uroki" (ASP), "spet - ročaj" (Firnven).

Primer kitice z natančnimi rimami (ujemajo se zvoki, ne črke):

Lepo je stiskati katano,
Spremenite sovražnika v vinaigrette.
Katana so sanje samuraja,
Toda bolje kot to je pištola. (Gareth)

IN nenatančna rima Niso vsi zvoki enaki, začenši z zadnjim poudarjenim samoglasnikom: "proti - rezanje" ali "knjiga - kralj" v Medvedevu. Nenatančnih rim je lahko veliko več kot natančnih in lahko verz močno okrasijo in popestrijo.

Bogate in revne rime

Bogate rime, v katerem referenčni soglasniški zvok sovpada. Primer so vrstice iz pesmi A. S. Puškina "Čadajevu":

Ljubezen, upanje, tiha slava
Prevara pri nas ni trajala dolgo,
Mladostna zabava je izginila
Kot sanje, kot jutranja megla.

V slabih rimah prenaglašeni glasovi in ​​naglašeni samoglasnik delno sovpadajo.

Asonance, disonance

• soglasne rime, v katerih poudarjeni samoglasnik sovpada, soglasniki pa ne sovpadajo.
• disonantne (kontrasonančne) rime, kjer se, nasprotno, poudarjeni samoglasniki ne ujemajo:

bil

socializem -

navdušena beseda!

Z zastavo

S pesmijo

stal na levi

In sebe

Na glavah

slava je padala

• Sestavljene rime, kjer je rimani par sestavljen iz treh ali več besed, kot v 2. in 4. vrstici N. S. Gumiljova:

Ali me boš vzel v naročje
In ti, objel te bom,
Ljubim te, princ ognja,
Želim in čakam na poljub.

Tavtološka rima - ponavljanje istih besed: "Zakril sem okno - še enkrat poglej skozi okno" - Blok).

Okrnjena rima- tehnika rimanja, ko ena od besed, rimanih na koncu verza, ne prekrije popolnoma sozvočja druge besede. V ruskem klasičnem verzu U. r. upošteva se rima s skrajšanjem zvoka "th" (kratko "in"):

kaj torej? Žalostni Bog je verjel.
Kupid je poskočil od veselja
In na oči z vso močjo
Za brata sem zaostril posodobitev.

V poeziji 20. stol. včasih imenovana okrnjena rima nepravilna rima:

Žvižganje arij s polglasom,
Pijan od sijaja in hrupa,
Tukaj na nočnem pločniku,
Ona je svobodna ptica!
Otročje igranje s kodrom,
Pogumno kodranje do oči,
Potem se nenadoma nagne k oknom,
Gleda mavrične smeti.

(V. Brjusov)

V neenakomerno zlogovnih rimah ima ponaglašeni del različno število zlogov (navzven - biseri).

IN večnaglasne rime Zvoki rimanih besed sovpadajo, vendar poudarjeni samoglasniki v njih zasedajo različne položaje (o očalih - metuljih).

• Jotovana rima je eden najpogostejših primerov okrnjene rime; tako da v njem, kot že ime pove, glas »th« postane dodaten soglasniški zvok. Ta vrsta rime je uporabljena v tej pesmi A. S. Puškina v 1. in 3. vrstici:

Oblaki hitijo, oblaki se vrtinčijo;
Nevidna luna
Leteči sneg sveti;
Nebo je oblačno, noč je oblačna ...

Vrste rim

prstan(obkrožajoča ali ovijajoča) rima abba,

sosednji(parna) rima aabb,

križ rima abab in redkeje prek rime aaaa.

Sosednji- rimanje sosednjih verzov: prvi z drugim, tretji s četrtim (aabb) (iste črke označujejo končnice verzov, ki se med seboj rimajo).

To je najpogostejši in očiten sistem rimanja. To metodo lahko uporabljajo tudi otroci v vrtcu in ima prednost pri izbiri rim (asociativni par se takoj pojavi v mislih, ni zamašen z vmesnimi vrsticami). Takšne kitice imajo večjo dinamiko in hitrejši tempo branja.

Škrlatna luč zore je bila vtkana na jezeru,
V gozdu jereb joka z zvonkimi zvoki.
Nekje joka oriola, zakopana v duplino.
Samo jaz ne jočem - moja duša je lahka.

Naslednja metoda je križna rima- nagovarjal tudi veliko pisateljsko javnost.

Križ - rima prvega verza s tretjim, drugega s četrtim (abab).

Čeprav se zdi, da je shema takšne rime nekoliko bolj zapletena, je ritmično bolj prilagodljiva in vam omogoča, da bolje prenesete potrebno razpoloženje. Da, in takšne pesmi se je lažje naučiti - prvi par vrstic tako rekoč potegne iz spomina drugi par, ki se rima z njim (medtem ko se pri prejšnji metodi vse razbije na ločene kuplete).

Obožujem nevihte v začetku maja,
Ko prvi spomladi zagrmi
Kot bi se zabaval in igral,
Ropotanje v modrem nebu.

Tretji način - prstan(v drugih virih - opasano, ovojno) - že ima manjšo zastopanost v skupni množici pesmi.

Prstan (prepasan, ovojen) - prvi verz - s četrtim, drugi pa s tretjim (abba).

Ta shema je lahko nekoliko težja za začetnike (prva vrstica je tako rekoč izbrisana z naslednjim parom rimanih vrstic).

Pogledal sem, stoječ nad Nevo,
Kot Izak Velikan
V temi ledene megle
Zlata kupola je žarela.

In končno, prepletena rima ima veliko shem. To je splošno ime za kompleksne vrste rimanja, na primer: abvbv, abvvbba itd.

Daleč od sonca in narave,
Daleč od svetlobe in umetnosti,
Daleč od življenja in ljubezni
Vaša mlada leta bodo minila
Živa čustva umirajo
Vaše sanje se bodo razblinile.

Notranja rima- sozvočje polstikov:

»Ramena tvojih otrok se tresejo,
Otroške oči so zbegane,
Trenutki srečanj, ure srečanj,
Dolga ura, kot doba otopelosti"

Pomenska vloga rime

Poleg ritmičnega ima rima tudi velik pomenski pomen. Beseda, ki se nahaja na koncu vrstice, podčrtana s premorom za njo in poudarjena s ponavljanjem zvoka, seveda pritegne največ pozornosti in zavzame najugodnejše mesto v vrstici. Pri neizkušenih pesnikih želja po rimi vodi v stremljenje k ponavljanju zvoka in v škodo pomena; rima se, kot je dejal Byron, spremeni v "mogočno parno ladjo, ki poezijo naredi, da pluje tudi proti plimi zdravega razuma."

Nastanek in razvoj rime

Rimani polstihi, na katerih se včasih zadržuje teorija, so v bistvu običajni verzi, rimani po vzorcu in natisnjeni v parih v vrstici. — Pojav rime v poeziji evropskih narodov ni popolnoma razjasnjen; domnevali so, da je sem prišla iz semitske poezije, kjer je zelo pogosta, prek španskih Arabcev v 8. stoletju; a pri tem je komaj mogoče vztrajati po seznanitvi z latinskim pesništvom prvih stoletij pred Kristusom. Že pri Ovidiju, Vergiliju, Horaciju so rime, ki jih ne moremo šteti za naključne. Zelo verjetno je rima, ki so jo poznali rimski klasiki in so jo ti zanemarjali kot nepotrebno igračo, pridobila pomen pri manjših pesnikih zatona, ki so posvečali izključno pozornost igri formalnih trikov. Poleg tega je izpodrivanje strogo metrične verzifikacije z elementi tonične verzifikacije zahtevalo jasnejše razlikovanje med posameznimi verzi, kar je bilo doseženo z rimo.

V verzih krščanskih pesnikov 4. stol. Ambrozija Milanskega in Prudencija se asonance včasih spremenijo v polno zveneče rime. Vendar so bile rime v celoti uvedene v latinsko poezijo v 5. stoletju. pesnik Sedulius, ki je bil »gluhi otrok« in »nori črnec«, ki ga je imel Paul Verlaine za izumitelja rime.

Prvo v celoti rimano delo je latinsko »Instructiones« Commodiana (270 AD); tukaj je ena rima v celotni pesmi. Rima, ki je raznolika in se spreminja z vsakim kupletom, se pojavi v tako imenovanem leoninskem heksametru, kjer se prvi polstih rima s koncem; potem jo od leta 600 nahajamo v cerkveni latinski poeziji, kjer od leta 800 postane obvezna in od koder prehaja v posvetno poezijo romanskih in nato germanskih ljudstev.

Rime so že značilne za najstarejša valižanska besedila, vendar njihovo datiranje predstavlja precejšnje težave. Tako ohranjeni izvodi pesmi »Goddin«, ki temeljijo na paleografskih podatkih, segajo v 9. stoletje, vendar je po delih klasika valižanske filologije Ivorja Williamsa splošno sprejeto pripisati tudi skoraj celotno besedilo. kot nekatera dela, pripisana Taliesinu, v 6. stol. V tem primeru je valižanska rima - določena s stalnim poudarkom na zadnjem (iz 9. ali 11. stoletja - na predzadnjem) zlogu - najzgodnejša sistematično uporabljena rima v Evropi.

V irski poeziji se začne rima sistematično uporabljati v pesniških genealogijah, ki segajo v jezikovne podatke 7. stoletja, kar kaže tudi na »napredovanje« celinskih trendov.

»Keltska rima«, značilna tako za irsko kot za valižansko poezijo (v slednji pa je bilo zanjo sprejeto ime odl Wyddeleg, »irska rima«), je bila zelo svobodna: vsi samoglasniki, brezzvočne in zveneče različice soglasnikov so se rimale z drug drugega ( k / g, t / d, p / b), gladki in nosni (r / l, m / n) in celo soglasniki, ki so in niso bili podvrženi različnim mutacijam, značilnim za keltske jezike (b / bh [v]/mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] itd.). Aliteracija je bila urejena na podoben način.

V nemško poezijo je bila rima uvedena pod vplivom romanskih oblik. »Vsikanje italijanskih ali francoskih melodij je našlo pot v Nemčijo in nemški pesniki so jih zamenjali z nemškimi besedili, kakor so pozneje storili Minnesingerji in renesančni pesniki; S takšnimi melodijami so se rimale pesmi in plesi. Najprej jo srečamo na zgornjem Renu, od koder se je verjetno prvotno razširila.«

Usoda rime v francoski poeziji je bila povezana z literarnimi gibanji, ki so formi pripisovala poseben pomen. Že Ronsard in Du Bellay, ki ju ni navdušil metrični verz, ki je bil neobičajen za francoski jezik, sta se izogibala nerimanemu verzu, zahtevala sta natančno, bogato, a nikakor ne prečiščeno rimo, in ji prepovedovala žrtvovanje veselega obrata ali natančnosti izraza. . Malherbe je postavil še strožje zahteve glede rime: prepovedal je lahke in banalne rime - prepoved, ki je našla tako sijajno uporabo v pesmih njegovih sodobnikov in še bolj v poeziji romantike. Pomen rime v francoščini - zlogovna - verzifikacija določa resnost njene uporabe, ki je v drugih jezikih neznana: tukaj je - kljub popolnemu sozvočju - prepovedano rimati množino z ednino, besedo, ki se konča z samoglasnikom, z besedo, ki se konča z soglasnik (canot in domino, connus in parvenu ) itd.

Sam pojav rime v evropski literaturi je, kot bi si mislili, povezan z zvočno organizacijo verza. Sprva neorganizirane zvočne ponovitve, če so sovpadale z besedami, ki so najbolj jasno poudarjene na koncu ritmične enote, so zvenele najbolj rezko in opazno; Zahvaljujoč temu je bila zanje ustvarjena določena privlačnost proti koncem vrstic ali polstikov. To privlačnost je stopnjeval tudi skladenjski paralelizem, to je ponavljanje istorodnih delov govora s podobnimi končnicami. Hkrati je prehod iz ustnih pesniških sistemov z glasbeno-ritmično organizacijo v pisni verz, ki je oslabil jasnost ritmične organizacije verza, povzročil iskanje novih elementov za oblikovanje ritma, zlasti pa se je pojavila rima, v bistvu ne starodavne ne ljudske verzifikacije (čeprav se je v njih sporadično pojavljala) ne poznajo. Kompleks teh pogojev, v vsakem danem primeru zgodovinsko edinstven, je podlaga za pojav rime v novi poeziji.

V Rusiji se je rima občasno pojavljala v epih, pa tudi v pisnih spomenikih 17. stoletja. kot posledica sovpadanja (z vzporednostjo verzov) slovničnih končnic:

»Predlagamo konec tega pisanja.
Nikoli ne pozabimo velikih stvari.
Poiščimo pravo stvar,
Napišimo to dolgo zgodbo.” itd.

Toda v bistvu rima dobi svoj razvoj v zlogovnih verzih, začenši s Simeonom Polockim (1629-1680) in drugimi pesniki, pri katerih se je razvila pod vplivom zahodne poezije in predvsem poljskih pesnikov. Sam vpliv je temeljil na procesu ustvarjanja pisnega verza, ki je nadomestil ustni verz, ki je potekal v 17. stoletju. v Rusiji in so ga povzročile dramatične družbene in kulturne spremembe.

Prazen verz

Prazni verz je verz, ki nima rime, ima pa za razliko od prostega verza določen meter: beli jamb, beli anapest, beli dolnik. Nanaša se na liroeropiko.

Izraz prazen verz je v rusko poetiko prešel iz francoščine - vers blanc, ki je posledično vzet iz angleške poetike, kjer se nerimovane pesmi imenujejo prazen verz (prazno - zgladiti, izbrisati, uničiti), to je pesmi z izbrisano, uničeno rimo. . Starodavni pesniki so pisali pesmi brez rim.

Prazni verz (natančneje brezrimni verz) je najpogostejši v ruski ljudski poeziji; Strukturno vlogo rim tukaj igra določena klavzula. V knjižni ruski poeziji je prazen verz, nasprotno, manj pogost.

Uporaba tega izraza je mogoča samo za tisto narodno poezijo, za katero sta tako meter kot rima značilni, sistemotvorni lastnosti: torej v zvezi s starogrško poezijo, v kateri je nekaj podobnega rimi nastalo le kot izjema, ni običajno govoriti o praznem verzu.

V ruski poeziji je bil prazen verz v določenih obdobjih (predvsem ob koncu 18. - začetku 19. stoletja) zelo priljubljen; To še posebej velja za jambsko belo barvo, ki se je pogosto uporabljala v pesmih in pesniških dramah.

Za predzlogovno in zlogovno obdobje ruske poezije je značilna posebna pozornost pesnikov do rime. Toda že V. Trediakovsky, ki je osnovo verza videl ne v rimi, ampak v ritmu, metru, je rimo prezirljivo imenoval »otroška šoba«. Bil je prvi, ki je pisal heksametre v belem verzu, brez rime.

Za njim je A. Cantemir v praznem verzu prevedel »Anakreontove pesmi« in »Pisma« Kvinta Horacija Flaka - dejstvo velikega pomena, ki kaže, da so silabični pesniki menili, da glavna stvar v verzih ni rima, ampak, kot je zapisal Cantemir, » določeno odmerjeno soglasje in določeno prijetno zvonjenje«, tj. metrični ritem, stopnični čas.

Če so bili beli verz heksametra in drugih starodavnih metrov sprejeti v ruski knjižni poeziji brez spora, potem se prazni verz v drugih metrih ni takoj uveljavil v pesniški praksi.

Najodločnejši zagovornik praznega verza v začetku 19. stol. je bil V. Žukovski. Podpirali so ga A. Puškin, A. Kolcov in deloma M. Lermontov; in takrat prazen verz preneha biti redek pojav v ruski poeziji.

Za B. s. zanj je značilna astrofičnost ali slaba kitica, saj je strofična raznolikost v stopnem verzu določena s pestrim sistemom rim. Vendar odsotnost rime ne prikrajša praznega verza njegovih poetičnih vrednosti; v njem so ohranjene glavne sestavine verza - ritem, podoba jezika, klavzula itd. Zlasti prazen verz ostaja najbolj sprejet v dramskih delih - običajno jambski pentameter. Tukaj je nekaj primerov:

jambski tetrameter:

V judovski koči je svetilka
V enem kotu bled gori,
Starec pred svetilko
Bere Sveto pismo. Sivih las
Lasje padajo na knjigo ...
(A. Puškin)

jambski pentameter:

Vsi pravijo: ni resnice na zemlji.
Toda višje resnice ni. zame
Torej je jasno, kot preprosta lestvica.
Rodila sem se z ljubeznijo do umetnosti...
(A. Puškin)

Trohejski tetrameter:

Delo lovilca ptic je težko:
Naučite se ptičjih navad
Zapomni si čas letenja
Žvižgajte z različnimi piščalkami.
(E. Bagritsky)

V 20. stoletju je uporaba praznega verza v ruski poeziji začela upadati, njegov videz pa običajno kaže na zavestno stilizacijo.

Rima in njene sorte

Rima je ponavljanje bolj ali manj podobnih kombinacij zvokov, ki povezujejo zaključke dveh ali več vrstic ali simetrično lociranih delov pesniških vrstic. V ruski klasični verzi je glavna značilnost rime sovpadanje poudarjenih samoglasnikov. Rima zaznamuje konec verza (stavčnega stavka) z zvočno ponovitvijo, s čimer se poudari premor med vrsticami in s tem ritem verza.

Glede na mesto poudarka v rimanih besedah ​​je rima lahko: moška, ​​ženska, daktilna, hiperdaktilna, točna in netočna.

Moška rima

Moško - rima s poudarkom na zadnjem zlogu v vrstici.

Tako morje kot nevihta sta zibala naš kanu;

Jaz, zaspan, sem bil vdan vsem muham valov.

V meni sta bili dve neskončnosti,

In namerno so se igrali z menoj.

Ženska rima

Žensko - s poudarkom na predzadnjem zlogu v vrstici.

Tiha noč, pozno poletje,

Kako zvezde žarijo na nebu,

Kot pod njihovo mračno svetlobo

Uspavana polja zorijo.

Daktilna rima

Daktil - s poudarkom na tretjem zlogu od konca vrstice, ki ponavlja daktilski vzorec - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), kar je pravzaprav ime te rime.

Dekle na polju z vrbovo cevjo,

Zakaj si poškodoval spomladansko vejico?

Joče na ustnicah kot jutranja oriola,

joka vedno bolj grenko in vedno bolj neutolažljivo.

Hiperdaktilna rima

Hiperdaktil - s poudarkom na četrtem in naslednjih zlogih od konca vrstice. Ta rima je v praksi zelo redka. Pojavil se je v delih ustnega ljudskega izročila, kjer velikost kot taka ni vedno vidna. Četrti zlog od konca verza ni šala! No, primer takšne rime gre takole:

Goblin se praska po bradi,

Mrko obrezuje palico.

Glede na naključje zvokov ločimo točne in netočne rime.

Rime točne in netočne

Rima - ponavljanje bolj ali manj podobnih kombinacij zvokov na koncih pesniških vrstic ali simetrično lociranih delov pesniških vrstic; V ruski klasični verzi je glavna značilnost rime sovpadanje poudarjenih samoglasnikov.

(O.S. Akhmanova, Slovar jezikoslovnih izrazov, 1969)

Zakaj se je Dunno zmotil, ko je trdil, da je "palica - sled" tudi rima? Ker ni vedel, da se pravzaprav ne rimajo zvoki, ampak fonemi (zvok je posebna realizacija fonema) (R. Yakobson), ki imajo vrsto razlikovalnih lastnosti. In naključje nekaterih od teh lastnosti je dovolj, da je zvok rimanja mogoč. Manj sovpadajočih značilnosti fonema, bolj ko je oddaljen, "slabše" je sozvočje.

Soglasniški fonemi se razlikujejo:

1) po kraju izobraževanja

2) po načinu izobraževanja

4) po trdoti in mehkobi

5) z gluhostjo in zvočnostjo

Ti znaki so očitno neenaki. Tako fonem P sovpada s fonemom B v vseh pogledih, razen glede gluhosti (P ​​- brezglasen, B - zvočen). Ta razlika ustvarja »skoraj« natančno rimo: rovi - posamezniki. Fonema P in T se razlikujeta po tvorbenem mestu (labialni in prednjezični). Tudi OkoPe – osoTe – zaznavamo kot rimani zvok, čeprav bolj oddaljen.

Prve tri značilnosti ustvarjajo razlike med fonemi, ki so pomembnejše od zadnjih dveh. Razliko med fonemi po prvih treh značilnostih lahko označimo kot dve konvencionalni enoti (cu); za zadnja dva - kot eno. Fonemi, ki se razlikujejo za 1-2 enoti, so soglasniki. Razlike 3 ali več enot ne zadržijo sozvočja v naših ušesih. Na primer: P in G se razlikujeta za tri enote. (kraj nastanka - 2, brezglasen - 1). In okopi - noge se v našem času skoraj ne morejo šteti za rimo. Še manj je jarkov - vrtnic, kjer se P in W razlikujeta za 4 cu. (kraj izobraževanja, način izobraževanja).

Torej, označimo vrstice soglasniških soglasnikov. To so najprej pari trdih in mehkih: T - T", K - K", S - S" itd., Vendar se takšne zamenjave zatečejo precej redko, na primer treh parov rim, “otkoS”e - roSy ", "pobočja - rosa" in "pobočja - vrtnice" druga in tretja možnost sta bolj zaželeni.

Zamenjava brezglasnih glasov je morda najpogostejša: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - globoko, ovinke - linPakh, kačji pastirji - pletenice, ljudje - napad ).

Stopinji (način tvorbe) P-T-K (brezglasen) in B-D-G (zveneč) se dobro odzivata drug na drugega. Ustrezni dve vrsti frikativov sta F-S-SH-H (zveneči) in V-Z-ZH (zveneči). X nima zveneče dvojnice, vendar gre dobro in pogosto s K. B-V in B-M sta enakovredna. M-N-L-R v različnih kombinacijah so zelo produktivni. Mehke različice slednjega so pogosto kombinirane z J in B (rusko [rossiJi] - modro - moč - lepo).

Torej, ko zaključimo naš pogovor o natančni in nenatančni rimi, ponovimo, da je natančna rima takrat, ko se samoglasniki in soglasniki, vključeni v soglasniške končnice verzov, v bistvu ujemajo. Natančnost rime poveča tudi sozvočje soglasnikov neposredno pred zadnjim poudarjenim samoglasnikom v rimanih verzih. Nenatančna rima temelji na sozvočju enega ali redkeje dveh zvokov.

Sistemi rim

Pred tem so se v šolskem tečaju književnosti nujno učili osnovne metode rimanja, da bi pridobili znanje o raznolikosti položajev v kitici rimanih parov (ali več) besed, kar bi moralo biti v pomoč vsakomur, ki piše poezijo na vsaj enkrat v življenju. Toda vse je pozabljeno in večini avtorjev se nekako ne mudi, da bi popestrili svoje kitice.

Sosednji - rimanje sosednjih verzov: prvi z drugim, tretji s četrtim (aabb) (iste črke označujejo končnice verzov, ki se rimajo med seboj).

To je najpogostejši in očiten sistem rimanja. To metodo lahko uporabljajo tudi otroci v vrtcu in ima prednost pri izbiri rim (asociativni par se takoj pojavi v mislih, ni zamašen z vmesnimi vrsticami). Takšne kitice imajo večjo dinamiko in hitrejši tempo branja.

Škrlatna luč zore je bila vtkana na jezeru,

V gozdu jereb joka z zvonkimi zvoki.

Nekje joka oriola, zakopana v duplino.

Samo jaz ne jočem - moja duša je lahka.

Tudi naslednja metoda - navzkrižna rima - je pritegnila veliko število pisateljske javnosti.

Križ - rima prvega verza s tretjim, drugega s četrtim (abab)

Čeprav se zdi, da je shema takšne rime nekoliko bolj zapletena, je ritmično bolj prilagodljiva in vam omogoča, da bolje prenesete potrebno razpoloženje. Da, in takšne pesmi se je lažje naučiti - prvi par vrstic tako rekoč potegne iz spomina drugi par, ki se rima z njim (medtem ko se pri prejšnji metodi vse razbije na ločene kuplete).

Obožujem nevihte v začetku maja,

Ko prvi spomladi zagrmi

Kot bi se zabaval in igral,

Ropotanje v modrem nebu.

Tretja metoda - obroč (v drugih virih - opasan, ovojen) - ima že manjšo zastopanost v skupni množici pesmi.

Prstan (prepasan, ovojen) - prvi verz - s četrtim, drugi pa s tretjim (abba).

Ta shema je lahko nekoliko težja za začetnike (prva vrstica je tako rekoč izbrisana z naslednjim parom rimanih vrstic).

Pogledal sem, stoječ nad Nevo,

Kot Izak Velikan

V temi ledene megle

Zlata kupola je žarela.

Končno ima tkana rima veliko vzorcev. To je splošno ime za kompleksne vrste rimanja, na primer: abvbv, abvvbba itd.

Daleč od sonca in narave,

Daleč od svetlobe in umetnosti,

Daleč od življenja in ljubezni

Vaša mlada leta bodo minila

Živa čustva umirajo

Vaše sanje se bodo razblinile.

Za zaključek je koristno opozoriti, da se ne bi smeli vedno tako togo, strogo in dogmatično držati določenih kanoničnih oblik in šablon, saj je tako kot v vsaki umetniški obliki tudi v poeziji vedno prostor za izvirnost. Toda kljub temu, preden hitite v nebrzdano izumljanje nečesa novega in ne povsem znanega, vedno ne boli, da se prepričate, da ste še vedno seznanjeni z osnovnimi kanoni.

kitice

Stanza - iz grščine. strophe - revolucija, kroženje. Tako zapletena ritmična enota pesniških del, kot je kitica, temelji na vrstnem redu rim v poeziji.

Kitica je skupina verzov z določeno razporeditvijo rime, ki se običajno ponavlja v drugih enakovrednih skupinah. V večini primerov je kitica zaključena skladenjska celota.

Najpogostejše vrste kitic v klasični poeziji preteklosti so bile: četverice, osmerci, terce. Najmanjša med kiticami je dvostih.

Obstajajo tudi kitice:

Oneginskie

balada

odic

limerike

Četverice

Quatrain (quatrain) je najpogostejša vrsta kitice, ki jo poznajo vsi že od zgodnjega otroštva. Priljubljen zaradi obilice sistemov rimanja.

Oktave

Oktava je osemvrstična kitica, v kateri se prvi verz rima s tretjim in petim, drugi verz s četrtim in šestim ter sedmi verz z osmim.

Oktavna shema: abababvv

Pri šestih letih je bil zelo srčkan otrok

In tudi kot otrok se je šalil;

Pri dvanajstih je bil videti žalosten

In čeprav je bil dober, je bil nekako krhek.

Inessa je ponosno povedala,

Da je metoda spremenila njegovo naravo:

Mlad filozof, kljub letom,

Bil je tih in skromen, kot po naravi.

Moram vam priznati, da se še vedno nagibam

Ne verjemite Inessinim teorijam.

Z njenim možem sva bila prijatelja;

Vem, zelo zapleteni ekscesi

Rodi se neuspešna družina

Ko je oče grablje po značaju,

In mama je skromna. Ne brez razloga

Sinova nagnjenja prevzamejo očeta!