Obe komediji sta bili napisani na začetku 19. stoletja - v 20. in 30. letih prejšnjega stoletja. Obe predstavi sta prikazali eno plast ruske družbe tistega časa - uradnike. Obe predstavi sta bili deležni stroge cenzure in ju je občinstvo sprejelo z navdušenjem.
Igra "Gorje od pameti" je bila napisana poleti 1824 in so jo brali v mnogih hišah v Moskvi. Uspeh je bil ogromen. Razširjeno je bilo po vsej državi v seznamih, ker cenzura ni dopuščala objave. Gribojedov je svojo komedijo zasnoval na spopadu med človekom naprednih nazorov in reakcionarno množico plemstva. Spretnost Griboedova pri gradnji komedije se kaže zlasti v tem, da imajo vse podobe, ki so v njej podane, tudi najbolj nepomembne, pomembno vlogo pri razvoju zapleta, zlasti pri uresničevanju glavnega idejnega načrta - dati Široka podoba sodobne ruske realnosti v komediji, da bi prikazali trk "sedanjega stoletja" s "preteklim".
Gribojedov je v svoji komediji zelo ostro izpostavil številne probleme, ki so bili najpomembnejši za njegov čas: problem podložnih kmetov, problem služenja v fevdalno-podložniški Rusiji, šolstvo in kultura, povezava med inteligenco in ljudstvom, pravo domoljubje. Ti problemi so komediji dali oster politični značaj, zaradi česar je bila delo, ki je bilo, še preden je bilo natisnjeno, razdeljeno v tisočih izvodih ročno napisanih izvodov ne le v prestolnicah, ampak tudi v provincialnih mestih.
Večina uradnikov, ki jih avtor upodablja v komediji, sodi v tako imenovani krog Famus. Famusov cilj v življenju je kariera, čast, bogastvo. Služba v družbi Famus se razume le kot vir dohodka, sredstvo za doseganje činov in časti. Zadev ne obravnavajo po meri, Famusov podpisuje samo papirje, ki mu jih predloži njegov "poslovni" tajnik Molchalin. To priznava tudi sam:
Kar se mene tiče, kaj je pomembno in kaj ni.
Moj običaj je tak:
Podpisano, z vaših ramen.
Famusov sprejme svoje sorodnike:
Ko imam zaposlene, so tujci zelo redki:
Vedno več sester, svakinj, otrok...
Kako se boste začeli predstavljati malemu križu, majhnemu mestu,
No, kako ne morete zadovoljiti svojega ljubljenega!..
Polkovnik Skalozub, kot da bi ponovil Famusova, izjavi:
Da, za pridobitev uvrstitev obstaja veliko kanalov;
Ocenjujem jih kot pravi filozof:
Samo želim si, da bi postal general.
Karierizem, servilnost, servilnost nadrejenim, neumnost - vse značilne lastnosti birokratskega sveta tistega časa so še posebej v celoti razkrite v podobi Molchalina. Popolnoma razume, kaj se zahteva od uradnika, če hoče narediti kariero. Šele tri leta je minilo, odkar je bil v službi Famusova, a mu je že uspelo "prejeti tri nagrade", postati prava oseba za Famusova in vstopiti v njegovo hišo. Zato Chatsky, ki dobro pozna tip takega uradnika, Molchalinu napoveduje sijajno kariero:
Vendar bo dosegel znane ravni
, Navsezadnje imajo dandanes radi neumne.
Molchalin ima vse možnosti, da pozneje postane pomemben uradnik: sposobnost, da se privoli vplivnim ljudem, popolna neselektivnost v sredstvih za dosego svojega cilja, odsotnost kakršnih koli moralnih pravil in poleg vsega tega dva "talenta" - "zmernost in natančnost." Famusov in njegov pristop se bojijo novega, naprednega kot ognja, saj vse novo ogroža njihov neomajni položaj. Uradniki nasprotujejo znanosti, izobraževalnim ustanovam in izobraževanju nasploh. Famusov uči:
Učenje je kuga, učenje je razlog
Kaj je zdaj hujšega kot takrat,
Bili so nori ljudje, dejanja in mnenja.
Ponuja odločen način za boj proti temu zlu:
Ko je zlo ustavljeno:
Vzemite vse knjige in jih zažgite.
Gribojedov obdari vse svoje junake, in ne le uradnike, s svojim posebnim jezikom, vsem pa je skupno eno - vsi se prilagodijo trenutku, ki pride. Famusov je sladek s svojo hčerko, nesramen s služabniki, z Molchalinom - šefovsko aroganten in na prvi pogled, privoli se Skalozubu in ga vidi kot ženina za Sofijo. Molchalin je redkobeseden človek, ker se boji izraziti svoje mnenje. Ne uporablja običajnih besed, kot jih ima Famusov, Famusovu se ugaja in prezira Chatskyja. Skalozub je ozkogledi vojak, vljuden s Famusovom, vendar ne sramežljiv v svojih izrazih s Chatskyjem in drugimi. Komedija Gorje od pameti je bila v svojem bistvu prva igra, ki je obsodila sodobnost in družbo.
10 let kasneje je sledila komedija "Generalni inšpektor" N.V. Gogol. Kot je povedal avtor sam, se je odločil zbrati vse slabo v Rusiji na en kup. Drama je bila napisana v manj kot enem letu in zahvaljujoč peticiji V.A. Žukovski je bil sprejet v produkcijo. Zaplet komedije temelji na nemiru med uradniki, ki čakajo na revizorja, in njihovi želji, da bi pred njim skrili svoje grehe. To je določilo tudi takšno kompozicijsko značilnost komedije, kot je odsotnost osrednjega lika v njej. Dogajanje v "Generalnem inšpektorju" sega v zgodnja trideseta leta prejšnjega stoletja. Vse vrste zlorab oblasti, sprenevedanje in podkupovanje, samovolja in zaničevanje ljudstva so bile značilne, globoko zakoreninjene poteze takratne birokracije. Natanko tako Gogol v svoji komediji prikazuje vladarje okrajnega mesta.
Na njihovem čelu je župan. Ni neumen: bolj razumno kot njegovi kolegi presodi razloge, zakaj je k njim poslal revizorja. Po življenjskih in delovnih izkušnjah je »prevaral goljufe čez goljufe«, »takšne goljufe in lopove izigral, da so bili pripravljeni oropati ves svet«. Župan je prepričan podkupljiv: »Tako je uredil sam bog in voltairci zaman govorijo proti temu.« Je poneveritelj: nenehno poneverja državni denar. V komunikaciji s svojimi podrejenimi je glede na prebivalstvo mesta samozavesten, nesramen in despotski: "In kdor je nezadovoljen, mu bom dal tako nezadovoljstvo ..."; “Tukaj sem, kanalizator ...”; »Kaj, samovarji, aršiniki ...« Takšni nesramni vzkliki in zmerjanja so značilni za župana. A pred nadrejenimi se obnaša drugače. V pogovoru s Hlestakovom, ki ga je zamenjal za revizorja, se župan skuša prikazati kot izvršilni uradnik, govori laskavo in spoštljivo, svoj govor pa preobremeni z izrazi, ki so sprejeti v birokratskem krogu: »V drugih mestih si upam poročati vi, mestni upravitelji in uradniki skrbite bolj za svoje zadeve.« in tukaj, bi lahko rekli, ni druge misli kot pridobiti pozornost oblasti z dostojnostjo in budnostjo.« Avtor mu ni navedel niti priimka; župan se uporablja samo po imenu in patronimu - Anton Antonovič.
Druga najpomembnejša oseba v mestu je sodnik Lyapkin-Tyapkin. Za razliko od drugih uradnikov je predstavnik izvoljene vlade: »izvoljen za sodnika po volji plemstva«. Zato se do župana obnaša bolj svobodno, dovoli si ga izzivati. V mestu velja za »svobodomiselca in izobraženca«, saj je prebral pet ali šest knjig. Uradniki o njem govorijo kot o zgovornem govorniku: »Vsaka beseda, ki jo izgovoriš,« mu reče Strawberry, »Cicero se ti je odkotalila z jezika.« Sodnik, ki ga zanese lov, jemlje podkupnine s hrtjimi mladiči. S primeri se sploh ne ukvarja, sodišče pa je čista zmešnjava.
Skrbnik dobrodelnih ustanov, Strawberry, je debel človek, a »prefinjen prevarant«. V bolnišnici pod njegovo pristojnostjo bolniki umirajo kot muhe; Zdravnik ne govori niti besede rusko. Občasno je Strawberry pripravljen obtožiti svoje kolege. Ko se je predstavil Hlestakovu, je obrekoval poštnega upravitelja, sodnika in šolskega nadzornika. Plah, prestrašen in brez glasu je šolski nadzornik Khlopov, edini med uradniki, ki ni plemič. Poštni upravitelj Shpekin odpira pisma.
Vse uradnike Gogolj nariše kot žive, vsak od njih je edinstven. Podobe komedije so značilne, vedenje vsakega lika je motivirano, njegove besede in dejanja razkrivajo značaj. Gogol z uničujočim smehom graja birokrate carske Rusije.
In čeprav je Gogol v Vladnem inšpektorju upodobil svet deželnih uradnikov, je bila globina pisateljevega prodora v resničnost tako neverjetna, da so gledalci in bralci komedije takoj videli podobo celotne Rusije, njenega fevdalno-birokratskega sistema. Vendar se je izkazalo, da so uradniki zelo podobni: ista strast do dobička, spoštovanje ranga, želja po dvigu ali videti nedosegljivo za druge. Oba avtorja sta poteze likov črpala iz življenja prestolniškega plemstva, ki sta ga poznala po vojni leta 1812, in vsakemu izmed njih podelila lastnosti, ki so mu lastne. Dva različna pisca, dva različna sloga, a cilj je isti - osmešiti tisto, kar je motilo normalno življenje na začetku 19. stoletja.
A. P. Čehov se v svoji šaljivi zgodbi "Kameleon" norčuje iz uradnikov. Od "Toda psa je treba iztrebiti" do "Sam si kriv" - tako se Ochumelovo mnenje spreminja z bliskovito hitrostjo. Avtor zasmehuje in obsoja »kameleonstvo« glavnega junaka. V delih A. P. Čehova lahko pogosto "srečamo" dela, ki se dotikajo problema "spoštovanja ranga". Ena od teh je zgodba "Smrt uradnika".
Za glavnega junaka, tako kot za Ochumelova, je značilno "kameleonstvo". Červjakovi monologi so polni strahu pred visokimi uradniki. Konec koncev, sprva pravi, da "nihemu ni prepovedano kihniti", toda ko opazi generala Brizzhalova, se v junaku takoj pojavijo spremembe. "Poškropil sem ga!" - avtor uporablja vzklik, da bralcu pokaže nenadno tesnobo Červjakova. Hkrati, če je "Kameleon" humorna zgodba in razplet le nasmeji, potem je "Smrt uradnika" satirično delo. V finalu glavni junak ne le umre, ampak se odreče tudi lastnemu človeškemu dostojanstvu. Avtor najbolj obsoja problem »častitve čina« v zgodbi »Smrt uradnika«.
V komediji N. V. Gogola "Generalni inšpektor" se posmehuje tudi vedenje uradnikov. Avtor, tako kot A. P. Čehov v "Kameleonu", izraža svoje mnenje z ironijo in humorjem. Govorni priimki glavnih junakov odražajo njihove slabosti in pomanjkljivosti. Na primer, sodnika Lyapkin-Tyapkina pisatelj opisuje kot neumno osebo, ki je v svojem življenju prebrala 5 ali 6 knjig. Poleg tega vse počne tudi malomarno. Toda za razliko od zgodbe A. P. Čehova "Generalni inšpektor" vključuje bolj specifične primere uničujoče birokracije.
Posodobljeno: 2018-02-23
Pozor!
Hvala za vašo pozornost.
Če opazite napako ali tipkarsko napako, označite besedilo in kliknite Ctrl+Enter.
S tem boste projektu in drugim bralcem zagotovili neprecenljivo korist.
Uporabno gradivo na to temo
- 9. V katerih delih ruske literature se posmehuje vedenje uradnikov in v čem jih je mogoče primerjati s "Kameleonom" A.P. Čehov?
Katera dela ruskih klasikov prikazujejo moralo birokracije in v čem imajo ta dela nekaj skupnega z Gogoljevim »Glavnim inšpektorjem«?
Preberite spodnji del besedila in dokončajte naloge B1-B7; C1-C2.
Bobčinski<...>Ravno smo prispeli v hotel, ko je nenadoma mladenič...
Dobčinski (prekinjajoč). Ne izgleda slabo, v zasebni obleki ...
: Bobčinski. Ni slabega videza, v določeni obleki, takole hodi po sobi in na njegovem obrazu je nekakšna obrazložitev ... fizionomija ... dejanja in tukaj. veliko, veliko stvari. Bilo je, kot da sem slutil in rekel Pjotru Ivanoviču: "Tukaj je nekaj z razlogom, gospod." ja In že je Pjotr Ivanovič mignil s prstom in poklical krčmarja, gospod, krčmarja Vlasa: žena ga je rodila pred tremi tedni in tako prgav fant bo, kakor njegov oče, vodil gostilno. Peter Ivanovič je poklical Vlasa in ga tiho vprašal: »Kdo je, pravi, ta mladenič? - in Vlas odgovori: "To," pravi ... Eh, ne prekinjajte, Pjotr Ivanovič, prosim, ne prekinjajte; ne boš povedal, pri bogu ne boš povedal: šepetaš; vam, vem, en zob žvižga v ustih ... »To je, pravi, mladenič, uradnik,« da, gospod, »iz Sankt Peterburga in priimek mu je, pravi, Ivan Aleksandrovič Hlestakov, gospod, a gre, pravi, v Saratovsko gubernijo in se, pravi, izpričuje na zelo čuden način: živi še en teden, ne gre iz krčme, vse jemlje na svoj račun. in ne želi plačati niti penija.« Kakor mi je to povedal in tako mi je bilo od zgoraj spametovano. »Eh! "Pjotru Ivanoviču pravim ...
Dobčinski.
Ne, Pjotr Ivanovič, jaz sem rekel: »eh! »
Bobčinski.
Najprej si ti rekel, potem pa sem tudi jaz. »Eh! - sva rekla Pjotr Ivanovič in jaz. - Zakaj za vraga bi moral sedeti tukaj, ko njegova cesta leži v provinci Saratov? "Da, gospod. Ampak on je ta uradnik.
župan. Kdo, kateri uradnik? Bobčinski.
Uradnik, o katerem ste se izvolili prejeti predavanje, je revizor.
župan
(v strahu)
. Kaj si, Bog te živi! to ni on.
Dobčinski.
On! in ne plača denarja in ne gre. Kdo drug naj bo, če ne on? In vozovnica je registrirana v Saratovu.
Bobčinski.
He, he, pri bogu on ... Tako pozoren: vse je pregledal. Videl je, da sva s Petrom Ivanovičem jedla lososa, bolj zato, ker je Peter Ivanovič govoril o svojem želodcu... ja, pogledal je v najine krožnike. Bil sem napolnjen s strahom. župan. Gospod, usmili se nas grešnikov! Kje tam živi? Dobčinski.
V peti sobi, pod stopnicami. Bobčinski.
V isti sobi, kjer so se lani borili gostujoči častniki. ne ne! Naprej glavo, duhovščina, trgovci; tukaj v knjigi "Dejanja Johna Masona" ...
župan. ne ne; naj naredim sam. V življenju so bile težke situacije, šli smo in celo prejeli zahvale. Morda bo zdaj Bog to prenesel.(Obrne se na Bobčinskega.)
Pravite, da je mladenič?
Bobčinski.
Mlad, kakšnih triindvajset ali štiri leta.
župan. Toliko bolje: mladeniča boste prej zavetrili. Katastrofa je, če je stari hudič tisti, ki je mlad in na vrhu. Vi, gospodje, se pripravite na svoj del, jaz pa grem sam ali vsaj s Petrom Ivanovičem na samem na sprehod, da pogledam, ali so mimoidoči v težavah ...
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
Označite žanr, ki mu pripada igra N. V. Gogola "Generalni inšpektor".
Razlaga.
Drama N. V. Gogola "Generalni inšpektor" spada v žanr komedije. Dajmo definicijo.
Komedija je dramsko delo, ki s satiro in humorjem posmehuje razvade družbe in človeka.
Gogol v komediji obsoja lene in malomarne uradnike, ki hitijo zaradi prihoda »revizorja«. Majhno mesto je miniaturna kopija države.
Odgovor: komedija.
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
Odgovor: komedija
Poimenujte literarno gibanje, ki je cvetelo v drugi polovici 19. stoletja in katerega načela so bila utelešena v Gogoljevi drami.
To literarno gibanje se imenuje realizem. Dajmo definicijo.
Realizem je resničen prikaz realnosti.
Realizem v Inšpektorju kažejo tipični liki tistega časa: malomarni uradniki.
Odgovor: realizem.
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
Odgovor: Realizem
Zgornji fragment posreduje živahen pogovor med liki. Kako se imenuje ta oblika komunikacije med liki v leposlovnem delu?
Ta oblika komunikacije se imenuje dialog. Dajmo definicijo.
Dialog je pogovor med dvema ali več osebami v leposlovnem delu. V dramskem delu je dialog likov eno glavnih umetniških sredstev za ustvarjanje podobe in značaja.
Odgovor: dialog.
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
Odgovor: dialog|polilog
Navedite izraz, ki označuje avtorjeve komentarje in razlage med dogajanjem v igri (»motenje«, »v strahu« itd.)
Takšni avtorjevi komentarji se imenujejo opombe. Dajmo definicijo. Opomba je komentar avtorja, ki dopolnjuje vsebino dela.
Dogajanje predstave temelji na spopadu med uradniki mesta N in namišljenim revizorjem. Kako se imenuje soočenje, soočenje, ki služi kot spodbuda za razvoj akcije?
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
To soočenje imenujemo konflikt. Dajmo definicijo.
Konflikt je spopad nasprotujočih si pogledov na like v epu, drami, delih lirsko-epskega žanra, pa tudi v besedilih, če je v njem zaplet. Konflikt se realizira v besednih in fizičnih dejanjih likov. Konflikt se odvija skozi zaplet.
Odgovor: konflikt.
Odgovor: Konflikt
Julija Milač 02.03.2017 16:26
V učbenikih so odgovori na takšne naloge napisani "antiteza/kontrast", kar pomeni, da sta obe možnosti pravilni. Tudi med nalogami na vaši spletni strani, ki sprašujejo isto, je ponekod antiteza prepoznana kot pravilen odgovor, drugje pa kontrast.
Tatjana Stacenko
Konflikt ni isto kot kontrast. Kakšen je kontrast pri tej nalogi?
Prizori branja pisma in nastopa Bobčinskega in Dobčinskega z novico o revizorju določajo smer glavnih dogodkov predstave. Navedite izraz, ki označuje to stopnjo razvoja dejanja.
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
To stopnjo razvoja imenujemo začetek. Dajmo definicijo.
Zaplet je dogodek, s katerim se začne razvoj dejanja v literarnem delu.
župan. Povabil sem vas, gospodje, da vam povem zelo neprijetno novico: k nam prihaja revizor.
Ammos Fedorovič. Kako je revizor?
Artemij Filipovič. Kako je revizor?
župan. Inšpektor iz Sankt Peterburga, inkognito. In s tajnim ukazom.
Ammos Fedorovič. Izvolite! "..."
Odgovor: povezava.
Odgovor: Kravata
N. V. Gogol "Generalni inšpektor"
Morala uradništva je aktualna tema ruske klasične literature 19. stoletja. Tema, ki jo je Gogol izpostavil v "Generalnem inšpektorju", "Plašču", ki jo je briljantno razvil v "Mrtvih dušah", se je odražala v zgodbah A. P. Čehova: "Debel in tanek", "Smrt uradnika" in drugih. . Posebnosti uradnikov v delih Gogola in Čehova so podkupljivost, neumnost, grabljenje denarja, nezmožnost razvoja in izpolnjevanja glavne funkcije, ki jim je dodeljena - upravljanje mesta, pokrajine, države. Spomnimo se uradnikov okrajnega mesta iz Mrtvih duš. Njihovi interesi so omejeni na lastne žepe in zabavo, smisel življenja vidijo v spoštovanja do položaja in uradniki v zgornjem odlomku iz »Glavnega inšpektorja« se pred nami pojavljajo takšni. Bobchinsky in Dobchinsky, Ammos Fedorovich, celo župan - vsak od njih se mora nečesa bati, ta strah jim ne dovoljuje, da bi razmislili o pravem obrazu Khlestakova, vendar se mrzlično trudijo, da bi se na vsak način rešili iz neprijetne situacije. V zgodbah Čehova je uradnik tako nepomemben, da je pripravljen umreti zaradi strahu pred višjim položajem (»Smrt uradnika«), to je pot od Gogoljevega uradnika do Čehovljevega uradnika - popolna degradacija.
Predložitev vašega dobrega dela v bazo znanja je preprosta. Uporabite spodnji obrazec
Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.
Objavljeno na http://www.allbest.ru/
Uvod
slika birokracija uradno delo čeh
Čehov je bil eden prvih klasičnih pisateljev, ki je popolnoma obsodil vulgarnost in nenaklonjenost polnemu, bogatemu življenju. V Čehovih delih vidimo moralni poziv k notranji svobodi človeka, duhovnemu očiščenju. Njegove poznejše zgodbe so skoz in skoz prežete z notranjim duhovnim krikom: »Tako se ne da več živeti!« M. Gorky je zapisal o pomenu dela Čehova:
»Nihče ni tako jasno in subtilno razumel tragičnosti življenjskih malenkosti, nihče pred njim ni znal tako neusmiljeno in resnicoljubno slikati ljudem sramotno in turobno sliko njihovega življenja v dolgočasnem kaosu meščanskega vsakdana. Njegov sovražnik je bila vulgarnost; vse življenje se je boril z njo, jo zasmehoval in slikal z brezstrasnim, ostrim peresom, ki je znal najti čar prostaštva tudi tam, kjer se je na prvi pogled zdelo, da je vse zelo dobro, priročno, celo sijajno urejeno ...«
Tema birokracije zavzema posebno mesto v delu Čehova. Odraža se v številnih njegovih zgodbah. Prav to smo se odločili izbrati za temo te tečajne naloge.
Podoba revnega uradnika je tradicionalna za ruske pisce 19. stoletja. Vendar so pisci to temo raziskovali na različne načine in ta podoba je doživela pomembne spremembe. Za razkrivanje podobe ubogega uradnika sta najpomembnejša dva popolnoma različna vidika: prostovoljno odstopanje od položaja nemočnega človeka, misel o nezmožnosti, da bi karkoli spremenili, in povsem nasprotna želja po doseganju »znanih diplom«, ne prezirajo vsa sredstva.
Vodilna lastnost njegovih junakov je slepo čaščenje ranga, spoštovanje do višje osebe; Njihova želja po pridobitvi položaja je zelo močna, vendar vzbujajo usmiljenje in sočutje. Načelo združevanja komičnega in tragičnega je utelešeno že v zgodnjih zgodbah Čehova, kasneje bo postalo vodilno v njegovi poetiki.
Čehov je izpolnil svoj veliki umetniški klic, ki ga je zapisal A.M. Gorky - osvetliti prozo vsakdanjega bivanja ljudi z višjega vidika.
Pomen te naloge je v tem, da ta tema do danes ni izčrpana. Fenomen ruske birokracije, razumevanje njene narave in problemov so izjemno pomembni za reformo in razvoj naše družbe na razumni osnovi. Poleg tega je A.P. Čehov kot priznani klasik ruske in celo svetovne literature ne bo nikoli izgubil svoje priljubljenosti in sodobnosti.
Ko govorimo o stopnji razvitosti teme v izobraževalni in poljudni literaturi, poudarjamo, da nismo našli vsebinske in sistematične analize problematike, tudi v izobraževalni in metodološki literaturi, zato upamo, da bomo s preučevanjem te tematike nekoliko zapolniti to vrzel, posplošiti obstoječa razmišljanja in informacije o temi, identificirati nove pristope in razkriti slavna Čehova besedila v enem samem ključu – skozi podobo uradnika. To je novost našega dela.
Predmet naše raziskave so dela A.P. Čehova, ki se dotika teme birokracije
Predmet je podoba uradnika in sredstva njegove upodobitve v delih A.P. Čehov.
Namen naše raziskave je ugotoviti načine in načine upodabljanja podobe uradnika v zgodbah A.P. Čehov.
Cilj dosežemo z reševanjem naslednjih nalog:
Analizirati kritično literaturo o problemu birokracije v delih A.P. Čehov;
Primerjaj slike uradnikov A.P. Čehov s podobami uradnikov drugih pisateljev;
Prepoznati jezikovna sredstva in načine upodabljanja uradnika v zgodbah A.P. Čehov;
Struktura te naloge vključuje: uvod, dve poglavji in zaključek. Uvod utemeljuje izbiro in ustreznost teme dela, določa namen raziskave in opredeljuje glavne naloge.
Poglavje 1. Podoba uradnika v ruski literaturi 19. stoletja.
URADNIK - Državni uslužbenec (predrevolucionarni, tuji). Velik uradnik. Manjši uradnik.
"Glastniki, glavarji zemstva in vsi mogoči uradniki so dovolj zapovedovali kmetom!" Lenin.
URADNIK - Javni uslužbenec. Uradnik, ki svoje delo opravlja formalno, po navodilih, brez aktivnega sodelovanja pri zadevi; formalist, birokrat.
URADNIK - v Rusiji do leta 1917 državni uslužbenec, ki je imel določen razredni čin po tabeli činov. Višje uradnike (običajno 4. - 1. razreda) so neformalno imenovali dostojanstveniki. V širšem smislu - ime nižjih javnih uslužbencev, ki niso imeli činov (uradniki, prepisovalci).
ČINOMVNIK, -a, m.
1. Državni uslužbenec v predrevolucionarni Rusiji in v buržoaznih državah. Carinik. Policijski uradnik. Mali uradniki. ? Naslovni svetnik Kaverznev je bil zelo majhen uradnik. Saltikov-Ščedrin, Senilna žalost. Večkrat sem slučajno videl, kako so uradniki zjutraj hodili na prisotnost.
2. prenos Uradnik, ki svoje delo opravlja formalno, po navodilih, brez aktivnega sodelovanja pri zadevi. - Uradniki sedijo na rivi, črnile podgane! - Volodja Makarov je bil zaskrbljen. "Ni jim mar, da smo izgubili dve uri."
Uradništvo je sloj, ki je bil razširjen v stari Rusiji, zato uradnik ni bil nova osebnost v ruski literaturi. A.S. Puškin je bil eden prvih, ki se je dotaknil teme »malega človeka« in jo odseval v osebnosti uradnika Samsona Vyrina v zgodbi »Upravnik postaje«. A.S. Gribojedov, M.E. Saltikov-Ščedrin, F.M. Dostojevski - vsak je izkusil svetlo paleto čustev do enega ali drugega predstavnika določenega razreda: od posmeha slabostim do sočutja, pomilovanja.
§1. Tema birokracije v ruski literaturi 19. stoletja.
Uradnik ni bil nova oseba v ruski književnosti, kajti uradništvo je eden najbolj razširjenih slojev v stari Rusiji. In v ruski literaturi gredo pred bralcem legije uradnikov - od registrarjev do generalov.
Ta podoba revnega uradnika (Molchalin) je predstavljena v komediji A.S. Gribojedov "Gorje od pameti".
Molchalin je eden najvidnejših predstavnikov družbe Famus. Če pa so Famusov, Khlestova in nekateri drugi liki živi drobci "preteklega stoletja", potem je Molchalin človek iste generacije kot Chatsky. Toda za razliko od Chatskyja je Molchalin neomajen konservativec, njegovi pogledi sovpadajo s svetovnim nazorom Famusova. Tako kot Famusov, Molchalin meni, da je odvisnost "od drugih" osnovni zakon življenja. Molchalin je tipična "povprečna" oseba tako po inteligenci kot po svojih ambicijah. Vendar ima "svoj talent": ponosen je na svoje lastnosti - "zmernost in natančnost." Molchalinov pogled na svet in vedenje strogo narekuje njegov položaj v uradni hierarhiji. Je skromen in ustrežljiv, saj »v vrstah ... majhnih« ne more brez »pokroviteljev«, četudi je povsem odvisen od njihove volje. Molchalin je antipod Chatskyja ne le v svojih prepričanjih, ampak tudi v naravi svojega odnosa do Sofije. Molchalin se le spretno pretvarja, da ljubi dekle, čeprav po lastnem priznanju v njej ne najde "ničesar zavidljivega". Molchalin je zaljubljen "po položaju", "po volji hčere takega človeka", kot je Famusov, "ki hrani in napaja, // In včasih mu daje položaj ..." Izguba Sofijine ljubezni ne pomeni Molchalinove poraz. Čeprav je naredil neodpustljivo napako, se mu je uspelo izogniti. Nemogoče je ustaviti kariero osebe, kot je Molchalin - to je pomen avtorjevega odnosa do junaka. Chatsky je v prvem dejanju pravilno opazil, da bo Molchalin "dosegel znane stopnje", kajti "Tihi so blaženi na svetu."
Povsem drugačno podobo revnega uradnika je preučil A.S. Puškin v svoji "sanktpeterburški zgodbi" "Bronasti jezdec". V nasprotju z Molchalinovim težnjami so želje Evgenija, protagonista pesmi, skromne: sanja o tihi družinski sreči, njegova prihodnost je povezana z ljubljeno deklico Parašo (ne pozabite, da je Molchalinovo dvorjenje Sofiji posledica izključno njegove želje po pridobiti višji čin). V sanjah o preprosti (»filisterski«) človeški sreči Evgenij sploh ne razmišlja o visokih činih; junak je eden izmed neštetih uradnikov »brez vzdevka«, ki »nekje služijo«, ne da bi razmišljali o pomenu svoje službe. Pomembno je omeniti, da je za A.S. Za Puškina je tisto, kar je Evgenija naredilo za "malega človeka", nesprejemljivo: izolacija obstoja v tesnem krogu družinskih skrbi, izolacija od lastne in zgodovinske preteklosti. Vendar pa Eugene ni ponižan s strani Puškina, nasprotno, za razliko od »idola na bronastem konju« je obdarjen s srcem in dušo, kar je za avtorja pesmi zelo pomembno. Sposoben je sanjati, žalovati, se "strašiti" za usodo svoje ljubljene in se izčrpavati od muk. Ko v njegovo izmerjeno življenje vdre žalost (smrt Parashe med poplavo), se zdi, da se zbudi, želi najti tiste, ki so krivi za smrt njegove ljubljene. Eugene za svoje težave krivi Petra I., ki je zgradil mesto na tem mestu, zato krivi celoten državni stroj, ki vstopa v neenakopraven boj. V tem spopadu je Eugene, »mali človek«, poražen: »oglušen od hrupa« lastne žalosti umre. Po besedah G.A. Gukovsky, "z Jevgenijem ... vstopi v visoko literaturo ... tragični junak." Tako je bil za Puškina pomemben tragični vidik teme revnega uradnika, ki se ne more upreti državi (nerešljiv konflikt med posameznikom in državo).
Tematiko revnega uradnika je obravnaval tudi N.V. Gogol. V svojih delih (»Plašč«, »Glavni inšpektor«) daje svojo interpretacijo podobe revnega uradnika (Bašmačkin, Hlestakov), medtem ko je Bašmačkin po duhu blizu Puškinovemu Evgeniju (»Bronasti jezdec«), potem je Khlestakov nekakšen "naslednik" Molchalina Griboedova. Tako kot Molchalin ima Khlestakov, junak igre "Generalni inšpektor", izjemno prilagodljivost. Zlahka prevzame vlogo pomembne osebe, saj ugotovi, da ga zamenjujejo z drugo osebo: spozna uradnike, sprejme prošnjo in začne, kot se za »pomembno osebo« spodobi, »zmerjati« lastnike za nič, kar povzroči da se »tresejo od strahu«. Hlestakov ne more uživati v oblasti nad ljudmi, preprosto ponavlja tisto, kar je sam verjetno večkrat doživel v svojem oddelku v Sankt Peterburgu. Nepričakovana vloga preobrazi Hlestakova in ga naredi inteligentnega, močnega in odločnega človeka. Ko govori o svojem študiju v Sankt Peterburgu, Hlestakov nehote izda svojo »željo po časti poleg zaslug«, ki je podobna Molčalinovemu odnosu do službe: hoče »vzeti nagrade in se zabavati«. Vendar je Hlestakov, za razliko od Molchalina, veliko bolj brezskrben in poleten; njegova "lahkotnost" "v mislih ... izjemna" je ustvarjena s pomočjo velikega števila vzklikov, medtem ko je junak Gribojedove igre bolj previden. Glavna ideja N.V. Gogolja je, da lahko celo namišljena birokratska "veličina" spravi v gibanje na splošno inteligentne ljudi in jih spremeni v poslušne marionete.
Drug vidik teme revnega uradnika obravnava Gogol v svoji zgodbi "Plašč". Njegov glavni junak, Akaki Akakievič Bašmačkin, vzbuja dvoumen odnos do sebe. Po eni strani junak ne more vzbuditi usmiljenja in sočutja, po drugi strani pa sovražnost in gnus. Kot človek ozkogledega, nerazvitega uma se Bashmachkin izraža »večinoma s predlogi, prislovi in delci, ki nimajo prav nobenega pomena«, vendar je njegov glavni poklic dolgočasno prepisovanje papirjev, naloga, s katero se junak čisto zadovoljen. V oddelku, kjer služi, mu uradniki »ne izkazujejo spoštovanja« in se zlobno šalijo na Bašmačkinov račun. Glavni dogodek v njegovem življenju je nakup plašča, in ko mu ga ukradejo, Bašmačkin za vedno izgubi smisel življenja.
Gogol pokaže, da v birokratskem Sankt Peterburgu, kjer vladajo »pomembne osebe«, vladata hladnost in brezbrižnost do usode tisočev čevljarjev, prisiljenih v bedno življenje, ki jim jemlje možnost duhovnega razvoja, jih dela nesrečne, suženjska bitja, »večni titularni svetovalci«. Tako je avtorjev odnos do junaka težko nedvoumno določiti: ne le simpatizira z Bašmačkinom, ampak se tudi posmehuje svojemu junaku (prisotnost prezirljivih intonacij v besedilu, ki jih povzroča nepomembnost Bašmačkinovega obstoja).
Gogol je torej pokazal, da je duhovni svet revnega uradnika izjemno skromen. F.M. Dostojevski je pomembno prispeval k razumevanju značaja »malega človeka«, saj je prvič razkril vso kompleksnost notranjega sveta tega junaka. Pisatelja ni zanimal socialni in vsakdanji, temveč moralni in psihološki vidik teme revnega uradnika.
Pri upodabljanju »ponižanih in užaljenih« je Dostojevski uporabil načelo kontrasta med zunanjim in notranjim, med človekovim ponižujočim družbenim položajem in njegovo povečano samozavestjo. Za razliko od Jevgenija (»Bronasti jezdec«) in Bašmačkina (»Plašč«) je junak Dostojevskega Marmeladov človek z velikimi ambicijami. Akutno doživlja svoje nezasluženo »ponižanje«, verjame, da je »užaljen« zaradi življenja in zato od življenja zahteva več, kot mu lahko da. Absurdnost Marmeladovega vedenja in duševnega stanja neprijetno prizadene Raskolnikova ob njunem prvem srečanju v gostilni: uradnik se obnaša ponosno in celo arogantno: na obiskovalce gleda »s kančkom nekega arogantnega prezira, kot na ljudi nižjega statusa in razvitosti, s katerim se ne pogovarja« , V Marmeladovu je pisatelj pokazal duhovno degradacijo »revnih uradnikov«. Niso sposobni ne upora ne ponižnosti. Njihov ponos je tako pretiran, da je ponižnost zanje nemogoča. Vendar je njihov »upor« tragikomične narave. Za Marmeladova so to torej pijana tarnanja, »kafanski pogovori z raznimi neznanci«. To ni Eugenejev boj z bronastim jezdecem in ne nastop Bašmačkina pred "pomembno osebo" po smrti. Marmeladov je skoraj ponosen na svojo "svinjo" ("Jaz sem rojena zver"), z veseljem pripoveduje Raskolnikovu, da je celo popil "nogavice" svoje žene, "z nesramnim dostojanstvom" poroča, da mu Katerina Ivanovna "trga lase." Marmeladovo obsesivno »samobičavanje« nima nič opraviti s pravo ponižnostjo. Tako ima Dostojevski ubogega uradnika-filozofa, mislečega junaka z visoko razvitim moralnim čutom, ki nenehno doživlja nezadovoljstvo s seboj, svetom in ljudmi okoli sebe. Pomembno je omeniti, da F.M. Dostojevski nikakor ne opravičuje svojega junaka, ni »okolje, ki se je zataknilo«, ampak je človek sam kriv za svoja dejanja, saj nosi osebno odgovornost zanje. Saltikov-Ščedrin je radikalno spremenil svoj odnos do birokracije; v njegovih delih »mali človek« postane »drobni človek«, ki ga Ščedrin zasmehuje, zaradi česar je predmet satire. (Čeprav se je že pri Gogolju birokracija začela slikati v Ščedrinovih tonih: na primer v "Generalnem inšpektorju"). Osredotočili se bomo na »uradnike« Čehova. Zanimanje za temo birokracije pri Čehovu ne samo, da ni zbledelo, ampak se je, nasprotno, razplamtelo, kar se je odražalo v zgodbah, v njegovi novi viziji, a tudi brez ignoriranja preteklih tradicij. Konec koncev, »...bolj neponovljiv in izviren je umetnik, globlja in očitnejša je njegova povezava s prejšnjimi umetniškimi izkušnjami.«
§2. Podoba uradnika v zgodbah A.P. Čehov
V Čehovu »mali človek« - uradnik postane »mali«, prisiljen se skrivati, iti s tokom, spoštovati navade in zakone, ki so vzpostavljeni v skupnosti.
Pravzaprav Čehov ne prikazuje več majhnih ljudi, ampak tisto, kar jim preprečuje, da bi bili veliki - slika in posplošuje majhno v ljudeh.
V 80. letih 19. stoletja, ko so uradni odnosi med ljudmi preželi vse sloje družbe, je »mali človek« izgubil svoje značilne humane lastnosti, saj je bil oseba uveljavljenega družbenega sistema - izdelek in orodje v eni osebi. Ko pridobi družbeni status po rangu, postane uradnik, ne le in ne nujno po poklicu, ampak po svoji glavni funkciji v družbi.
Pri Čehovu dobi on (uradnik) povsem samostojno kolektivno podobo, ki nosi v sebi mnogostranske značilnosti bistva, ki ga v človeški družbi označuje koncept »ranga«. Tako se je v zgodbah Čehova končala tema "malega človeka" - ena najmočnejših tem v ruski klasični literaturi.
Ker so bili obubožani in zatirani, so bili ti »mali ljudje« res vredni sočutja, prikrajšani za skrb in zaščito države, »ponižani in žaljeni« od oblasti višjih uradnikov.
In tukaj je Čehov neposredni naslednik te humanistične tradicije demokratične ruske književnosti, ki je v svojih zgodnjih zgodbah precej jasno pokazal vsemogočnost policije in birokratske samovolje.
Asimilacija tradicij ruske klasične književnosti hkrati z odločnim premislekom mnogih izmed njih bo postala odločilna značilnost Čehovljevega literarnega položaja.
Nekateri literarni znanstveniki pripisujejo delo A.P. Čehova v smer, imenovano "sociološki realizem", saj je glavna tema Čehova problem socialne strukture družbe in usode človeka v njej. Ta smer raziskuje objektivne družbene odnose med ljudmi in pogojenost vseh drugih pomembnih pojavov človekovega življenja s temi odnosi.
Glavni predmet pisateljevega umetniškega raziskovanja - "Čehovljev svet" je postal tisti v ruski družbi, ki jo je povezal v en sam državni organizem, kjer službeni odnosi postanejo najbolj temeljni odnosi med ljudmi - osnova družbe. Nastaja zapletena hierarhija ljudi in institucij v razmerjih podrejenosti (poveljevanje in podrejanje) in koordinacije (podrejanje).
Na tej podlagi se v Rusiji razvija sistem oblasti in upravljanja brez primere v zgodovini, v katerega je vpletenih desetine milijonov ljudi - najrazličnejši šefi, menedžerji, menedžerji, direktorji itd., ki postanejo gospodarji položaja , ki vsiljujejo svojo ideologijo in psihologijo, svoj odnos do celotne družbe.
Torej v celotni velikanski sliki ruskega življenja, ki jo je napisal Čehov, ni težko opaziti prevladujočih značilnosti Čehovljevega videnja resničnosti, namreč podobe tistega v ljudeh in njihovih odnosih, ki je posledica samega dejstva njihovega združevanja. v enotno državno celoto, njihova razporeditev v tem družbenem organizmu po različnih stopnjah družbene hierarhije, odvisno od družbenih funkcij, ki jih opravljajo.
Tako je predmet velike pozornosti Čehova, pisatelja in raziskovalca, postala »državna« Rusija - okolje birokracije in birokratskih odnosov, tj. odnos ljudi do grandioznega državnega aparata in odnos ljudi znotraj tega aparata samega.
Zato ni naključje, da je prav uradnik postal ena osrednjih osebnosti (če ne celo najpomembnejša) Čehova, predstavniki drugih družbenih kategorij pa so se začeli upoštevati v njihovih birokratskih funkcijah in odnosih.
Poglavje 2. Uradnik poreformne Čehovljeve Rusije
Torej, kakšen je on, uradnik Čehovljeve poreformne Rusije?
O tem se učimo z analizo besedil zgodb A.P. Čehov.
Jasno je viden Čehovljev lom teme »malega človeka«.
v zgodbi "Smrt uradnika" (1883)
Isti tip junaka - malega človeka, ponižanega zaradi svoje družbene vloge, ki je lastno življenje zamenjal za strah pred svetovnimi močnimi. Vendar pa Čehov konflikt med tiranom in žrtvijo, tako priljubljen v naši klasiki, rešuje na nov način.
Če se general obnaša izjemno "normalno", potem je vedenje "žrtve" neverjetno, Červjakov je pretirano neumen, strahopeten in nadležen - to se v življenju ne zgodi. Zgodba je zgrajena na principu ostrega pretiravanja, ki ga je oboževal zgodnji Čehov, ko je slog "strogega realizma" mojstrsko združen s povišano konvencijo.
Na videz naivna zgodba v resnici ni tako preprosta: izkaže se, da je smrt le naprava in konvencija, norčevanje in pripetljaj, zato je zgodba dojeta kot precej humorna.
V spopadu smeha in smrti v zgodbi zmaga smeh - kot sredstvo za razkrivanje oblasti nad ljudmi v fetiš povzdignjenih malenkosti. Uradni odnosi so tukaj le poseben primer pogojnega, izmišljenega sistema vrednot.
Človekova povečana, boleča pozornost do malenkosti vsakdanjega življenja izvira iz duhovne praznine in samoneprimernosti posameznika, njegove »majhnosti« in ničvrednosti.
Zgodba vsebuje smešne, grenke in celo tragične stvari: vedenje, ki je smešno do absurda; grenka zavest o nepomembni vrednosti človeškega življenja; tragično razumevanje, da si črvi ne morejo pomagati, da ne bi puzili, vedno bodo našli svoje brižale.
In še nekaj: rad bi opozoril na situacijo zadrege, tako značilno za Čehove junake, in beg iz nje v birokracijo. Seveda takšna paradoksalna zadrega ... s smrtnim izidom očitno presega okvire vsakdanjega realizma, a v vsakdanjem življenju »mali človek« pogosto pobegne iz nepredvidenih okoliščin - skozi birokratska razmerja, ko potreba (po okrožnici ) in želja (notranje potrebe) navzven sovpadata. Tako se rodi pravi uradnik - birokrat, katerega notranji "hočem" - pomemben, zaželen - se izrodi v predpisani "moram", ki je navzven legitimiran, dovoljen in zanesljivo varuje pred sramoto v kakršnih koli okoliščinah.
§1. Glagolsko besedišče in njegova funkcija v besedilu
Glagol je skupaj z besednimi oblikami, ki imajo velik »nabor« kategorij, oblik in odtenkov pomena, eden izmed slogovno izjemnih delov govora v ruskem jeziku.
Glagol je po svoji naravi eno glavnih sredstev za izražanje dinamike. Delno tudi zato sta znanstveni in poslovni govor v nasprotju z umetniškim in pogovornim govorom glede pogostosti rabe glagolskih oblik; Prav ta značaj prvega je nasproti besednemu značaju drugega. Za poslovni govor so značilni imenski izrazi uradne narave: nuditi pomoč, odpravljati pomanjkljivosti, sodelovati pri ... itd. Beletristika, publicistika in živahen pogovorni govor bolj uporabljajo glagolske oblike, izogibajo se nominalnim konstrukcijam. Od tega je v veliki meri odvisna splošna dinamičnost govora. Če znanstveni govor kot celoto primerjamo z umetniškim govorom glede na rabo glagola, potem se jasno pokaže kakovostna narava glagolov v prvem primeru in dinamična narava v drugem primeru. To ni posledica le pogostosti glagolov v govoru, temveč tudi njihove sestave, tj. leksikalno in slovnično stran. Ker v znanstvenih delih govorimo o stalnicah in lastnostih predmetov, o naravnih pojavih, zavzemajo opisi več prostora, saj so ustrezne besedne enote - glede na pomen leksemov in oblik - izbrane iz jezikovnega sistema. Ni naključje, na primer, da v znanstvenem govoru številni glagoli stanja, ki se uporabljajo v sedanjiku, ne označujejo dinamičnega stanja v trenutku govora, kot je značilno na primer za vsakdanji govor, ampak kakovost.
Slogovne lastnosti različnih kategorij in oblik določajo različne stopnje njihove uporabe v funkcionalnih slogih. Na primer, oblike imperativnega razpoloženja, bogate z izrazom in čustvenostjo, so skoraj neznane v znanstvenem in uradnem poslovnem govoru, vendar se pogosto uporabljajo v pogovornem leposlovju in novinarskem govoru (v slednjem primeru v pozivih).
Številni odtenki glagolske vrste in načini njihovega izražanja imajo omejena področja uporabe. Na primer, glagoli večkratnega in enojnega dejanja so izrazita značilnost pogovornega govora (premagati, ujeti, sadanul), vendar niso značilni za knjižni govor.
Glagolske kategorije in oblike imajo bogato sopomenskost in možnosti za figurativno rabo. Na primer, sedanjik žive reprezentacije se uporablja za izražanje dejanj, ki so se zgodila v preteklosti, ali, nasprotno, pretekli čas se uporablja za izražanje dejanj v prihodnosti itd. Vsa raznolikost teh možnosti je predstavljena v fikciji. Za umetniški govor je značilno tudi, da se v razmeroma majhnem prostoru v izrazne namene uporabljajo najrazličnejše oblike in njihovi pomeni ter načini izražanja razpoloženja, medtem ko je za znanstveni in predvsem poslovni govor značilna uporaba oblike ene ali dveh vrst.
§2. Delovanje besednega besedišča v zgodbi A.P. Čehova "Smrt uradnika"
Vrhunec komičnega neskladja med tem, kar bi moralo biti z vidika zdrave pameti, in tem, kar se je dejansko zgodilo, je dogodek, ki tvori osnovo zgodbe iz leta 1883 »Smrt uradnika«. Ena oseba je med kihanjem pomotoma poškropila drugo in potem... umrla od strahu in žalosti. Vendar anekdota dobi meso pristnosti.
Zgodba je izjemno lakonična in posledično dinamična. Ta posebna dinamičnost zgodbe je zajeta v glagolih in njihovih oblikah (v vsej njihovi raznolikosti). Skozi besedno besedišče se razvija zaplet, podane pa so tudi značilnosti likov; čeprav se pisateljica seveda poslužuje tudi drugih likovnih prijemov (na primer govorjenje priimkov).
Toda pojdimo neposredno k besedilu.
Glavni junak dela je predstavljen v zgodbi že v prvih vrsticah: "Nekega lepega večera je enako čudovit izvršitelj Ivan Dmitrijevič Červjakov sedel v drugi vrsti stolov in gledal skozi daljnogled na zvonove Corneville." Videti je bil in čutil se je na vrhu blaženosti. Toda nenadoma ...« Kot vidimo, je zaplet zgodbe že tukaj - intriganten »A nenadoma ...«. Elipsa le še poveča ta učinek. Z glagoli nas avtor vpelje v to vzdušje.
Najprej je treba opozoriti, da se dejanje razvija v preteklem dolgem času, tj. dejanje je predstavljeno v svojem obstoju, statično. To dosežemo z obliko glagolov - preteklik, nepopolna oblika (sat, looked, feel).
Glagol looked nam daje primarne značilnosti junaka. Ivan Dmitrijevič Červjakov je sedel v gledališču in ni gledal, ampak je gledal na oder. Sama beseda nosi pečat pogovornosti, slogovne »nizkosti«. Tako se nam zdi, da je Červjakov preprost človek na ulici, »mali človek«.
Ponovitev glagola (... and looked through binoculars at “The Bells of Corneville.” He looked and feel ...) usmerja našo pozornost na stanje “gledanja” junaka, ki kaže na neko sproščenost in ki v del služi kot spodbuda za razvoj zapleta, saj povzroča presenečenje kihanje.
»A nenadoma se mu je obraz nagubal, oči so se mu zavihale, dihanje mu je zastalo ... odmaknil je daljnogled od oči, se sklonil in ... apči! Kihnil je, kot vidite.” Avtor nas postopoma pripelje do ene od ključnih besed zgodbe. Z jasnimi, svetlimi glagoli Čehov posreduje Červjakovljevo stanje, sam proces kihanja (niz zdrznil - zvil - ustavil - odmaknil - upognil - kihnil). Tako pisatelj z dejanji posreduje stanje človeka, njegovega junaka.
Avtor ta primer predstavi neposredno in enostavno. To je olajšano s stalnim nagovarjanjem bralca. V tem primeru se glagoli uporabljajo v sedanjiku (pojavi se, kot vidite). Čeprav je treba opozoriti, da bralcev ne nagovarja avtor sam, temveč pripovedovalec. Je avtor majhnega »liričnega odmika«, razmišljanja o kihanju: »Nikomur ni nikjer prepovedano kihati. Moški in policijski šefi in včasih celo tajni svetniki kihajo. Vsi kihajo." V prvem primeru je glagol kihniti del sestavljenega glagolskega povedka v neosebnem stavku. V tem primeru imamo opraviti s sedanjostjo brezčasnostjo, ki jo neosebna oblika le še poudari. To pa nas napotuje k znanstvenemu slogu oziroma k resnično brezčasnemu s pridihom kakovosti, tj. Tukaj govorimo o kakovosti, lastnosti, ki je lastna osebi. Nadaljnje ponavljanje tega glagola (kihati) v sedanjiku, 3. osebi, množinski obliki razširi to lastnost na vse ljudi (Vsi kihajo).
Skupaj se beseda kihanje v zgodbi pojavi šestkrat (eden od njih je v obliki gerundija), vendar njeno večkratno ponavljanje (štirikrat zapored) daje logični poudarek na eni strani in to beseda postane ena ključnih besed besedila, po drugi strani pa - daje temu dejanju naravo nenehnega, ponavljajočega se ponavljanja v življenju, tj. commonality, skupnost.
Nato se dogajanje razvija dinamično. To se doseže z uporabo dovršnih glagolov, ker Prav oni predstavljajo delovanje kot sestavino dinamične situacije [Karpukhin 2004: 106], v razvoju. »Červjakovu ni bilo prav nič nerodno, obrisal se je z robcem in se kot vljuden človek ozrl okoli sebe: ali je koga motil s svojim kihanjem? Tukaj pa sem se že moral osramotiti. Videl je, da si je starec, ki je sedel pred njim, v prvi vrsti sedežev, z rokavico pridno brisal plešo in vrat ter nekaj mrmral.” Kot lahko vidimo, tukaj uporabljeni glagoli v popolni obliki preteklega časa izražajo dejanja junaka Ivana Dmitrijeviča Červjakova (ni mu bilo nerodno, obrisal se je, pogledal, ni se motil, videl). Glagoli nedovršne oblike, ki jih tu srečamo, izražajo Brizzhalovo stanje in ne dejanje (obrisal, zamrmral).
Zanimiv je tudi primer nasprotovanja v zgornjem odlomku: Ni mi bilo nerodno - moral sem biti v zadregi. Prva oblika glagola 3. osebe ednine preteklega časa izraža Červjakovo dejanje - ni mu bilo nerodno, govori o njegovem naravnem vedenju (pravkar je kihnil in nikomur ni prepovedano kihniti). Druga, neosebna oblika bolj izraža učinek nečesa tujega na zavest junaka, vpliv od zunaj - moral je biti v zadregi. Kar ga je spravljalo v zadrego, je bilo spoznanje, da je povzročil težave, še posebej, ker se je izkazalo, da gre za civilnega generala, pri čemer je bil tu odločilen čin starca. Prevladujoča morala, načela in občudovanje visokega položaja določajo nadaljnje vedenje junaka. Tudi ta glagol – biti v zadregi je eden ključnih.
In potem Červjakovu pride na glavo "usodna" misel: "Poškropil sem ga!" - je pomislil Červjakov. - Ne moj šef, tujec, a vseeno neroden. Moram se opravičiti." Ta fraza vsebuje dva glagola, ki sta ključna za celotno besedilo. To je za pršenje in opravičilo. »Usedle« se bodo v junakove misli in ga »mučile« do samega konca zgodbe. Njihovo kompozicijsko vrednost določa poštenost njihove uporabe. Glagol pršiti se pojavi štirikrat, v besedilo pa vstopi največkrat skozi dialog med Červjakovom in Brižalovom. Glagol opravičiti/opravičiti se pojavi sedemkrat in »spremlja« Ivana Dmitriča od trenutka, ko se je konflikt začel.
Junakovo stanje se dramatično spremeni, ko njegovo opravičilo po njegovem mnenju ni pravilno sprejeto. To dosežemo s ponavljanjem istih glagolov v istih oblikah, vendar v različnih kontekstih. Primerjaj: Pogledal je in se počutil na vrhuncu blaženosti. - Pogledal je, a ni več čutil blaženosti. Tesnoba, ki se pojavi v Cherovyakovovi glavi, se prenaša tudi skozi glagol - "začelo ga je mučiti". Predpona daje glagolu osnovno dejanje, njegov šibek izraz. Prav ta tesnoba povzroči, da junak želi razložiti: "Pojasniti bi mu moral, da tega sploh nisem želel ...". Konjunktivno razpoloženje daje dejanju pridih zaželenosti, vendar se po naslednjem srečanju »zaželenost« spremeni v trden namen: mu bom razložil ...
Med drugim srečanjem med generalom in izvršiteljem pride v zgodbo smeh. Treba je opozoriti, da se smeh tukaj takoj dojema kot posmeh:
Samo smejite se, gospod! - je rekel in se skril za vrata.
»Kakšen posmeh je tam? - pomislil je Chervyakov. "Tu sploh ni posmeha!"
Sinonim (vključno s kontekstualnim) za besedo "smeh" je "posmeh". Možnost posmeha skrbi in straši Červjakova.
"Včeraj sem prišel skrbeti zate," je zamrmral, ko je general dvignil vprašujoče oči vanj, "ne pa da bi se smejal, kot si rekel." Opravičil sem se za kihanje, gospod ... a nisem niti pomislil, da bi se smejal. Ali se upam smejati? Če se bomo smejali, potem ne bo spoštovanja do ljudi ... bo ...
Červjakov ni razmišljal, ni se upal smejati. Zadnji stavek na splošno vsebuje celotno bistvo filozofije nesrečnega izvršitelja Ivana Dmitrijeviča Červjakova. Tu »pokaze« tudi neskladje z elementarno človeško zdravo pametjo. Po eni strani »nikomur ni prepovedano kihniti«, to je naravno in značilno za vsakega človeka, po drugi strani pa se temu »naravnemu« in na splošno smešnemu dogodku »ne upa smejati«.
To neskladje postane usodno za junaka. Zadnje »pojasnilo« z generalom se zanj izkaže za tragično.
Červjakovu se je nekaj zalomilo v želodcu. Ničesar ni videl, ničesar ni slišal, se je umaknil k vratom, šel ven na ulico in se vlačil ... Ko je mehanično prišel domov, ne da bi slekel uniformo, je legel na kavč in ... umrl.«
Vsa tragičnost razpleta, vrhunec zgodbe, je tukaj posredovana prav skozi besedni zaklad: potegnil - ne da bi videl - ne da bi slišal - umaknil se - šel ven - švignil - prišel - ne da bi vzletel - legel - umrl. Vse zgornje verbalne oblike izražajo najprej stanje junaka, njegovega zdrobljenega, ubitega - ni hodil, ampak se je trudil, ničesar ni videl ali slišal. In zaradi vsega je umrl.
Tragičnega konca zgodbe ne dojemamo kot takega. Beseda »glagol«, ki vsebuje vrhunec in razplet dela, je slogovno reducirana, pogovorna. Tako bralec začuti odnos samega avtorja do junaka oziroma do njegove smrti. Ironično je, da tega ne smatra za smrt človeka, pravega »patosa« smrti tukaj ni čutiti.
Tako je celotno vedenje Ivana Dmitrijeviča Červjakova, celoten razvoj dejanj mogoče prenesti z naslednjim nizom ključnih glagolov: sedel - pogledal - kihnil - bilo me je nerodno - poškropiti - opravičiti se - pojasniti - ne upam se smejati - prišel dol - umaknil se - vlačil - legel - umrl. Kot lahko vidite, celoten zaplet zgodbe temelji na besednem besedišču (ali bolje rečeno neposredno na glagolih).
A.P. Čehov odločilno premisli tradicionalno podobo »malega človeka« v ruski literaturi. Pogosto »Smrt uradnika« A.P. Čehova primerjajo in nasprotujejo z "Plaščem" N.V. Gogol. Toda Ivan Dmitrijevič Červjakov je bistveno drugačen od Akakija Akakijeviča Bašmačkina. In general še zdaleč ni »zatiralec«; ni tako grozen. Navsezadnje je na svojega obiskovalca lajal šele, ko mu je prinašal vedno več obiskov. Generalovo »vretje« je mogoče posredovati tudi z nizom glagolov. Torej, najprej je »momljal«, potem je »rekel«, potem je »naredil jokav obraz in zamahnil z roko«, šele nato je »lajal«. Stopnjo generalovega besa sporočajo deležniške oblike – general je, nenadoma moder in tresejoč se, zalajal.
Poleg tega generalovo stanje izraža tudi oseba, v kateri nagovarja Červjakova. Če mu je sprva odgovoril v drugi množini, tj. na tebi (naj poslušam, smeh), potem je njegov zadnji stavek zaradi velelnega načina in nagovora nate izjemno ekspresiven: Ven!
Tako je ena vodilnih slogovnih funkcij v zgodbi A.P. Čehova "Smrt uradnika" izvajajo glagoli in njihove oblike. Prav besedni zaklad prispeva k svetlosti, ekspresivnosti in jedrnatosti dela, kar je značilnost sloga A.P. Čehov.
Ko smo sledili delovanju besednega besedišča v besedilu, smo prišli do naslednjih ugotovitev.
Glagol je skupaj s svojimi glagolskimi oblikami, ki ima velik »nabor« kategorij, oblik in pomenskih odtenkov, eden izmed slogovno izjemnih delov govora v ruskem jeziku.
Prvič, glagol je glavno sredstvo, ki daje besedilu dinamiko in sporoča razvoj dejanj.
Delovanje glagola v besedilu določa njegova osebna oblika, čas, razpoloženje, vidik.
Pomeni in funkcije preteklega časa so še posebej raznoliki v literarnih besedilih. Preteklik v literarnem besedilu delimo na tri glavne vrste - nedovršni preteklik, ki izraža dalj časa trajajoče dejanje v preteklosti (tako se imenuje opisni preteklik), dovršni preteklik z učinkovalnim pomenom in preteklik pripovedni. .
Pri tem je odločilna vrsta glagola, ki dejanje predstavlja v dveh vidikih. To sta statični in akcijski pogled dinamično.
V zgodbi A.P. Čehova "Smrt uradnika", verbalni besednjak določa celotno zaplet zgodbe in opravlja naslednje funkcije:
1. nedovršni pretekli glagoli v večji meri izražajo junakovo stanje;
2. glagoli preteklega časa dovršne oblike poročajo o dejanju neposredno v razvoju, v dinamiki in vsebujejo zapletno nit zgodbe;
3. sedanjiški glagoli (v neosebnih stavkih) sporočajo predmetu, dejanju, stanju splošnost in rutino;
4. isti glagoli v različnih kontekstih vsebujejo opozicije, tj. so kontekstualni homonimi;
5. slogovna redukcija glagolov je sredstvo za izražanje avtorjevega odnosa do junaka, ker označujejo ga na več načinov;
6. ponavljanje istih glagolov daje logični poudarek na njih in nakazuje, da so lahko ključni;
7. stopnja ekspresivnosti glagolov izraža čustveno stanje likov;
8. deležniki in gerundiji senčijo glede na glagole in prispevajo k nazornejši karakterizaciji likov.
Tako je besedni zaklad v zgodbi A.P. Čehova "Smrt uradnika" je značilnost pisateljevega sloga.
Zaključek
Kot rezultat naše raziskave, katere glavni predmet je bil "svet Čehova" in junaki, ki živijo v njem, smo najprej razvili novo vizijo dela A.P. Čehov - v duhu sociološkega realizma. To nam je omogočilo, da kot osrednjo figuro »Čehovljevega sveta« prepoznamo uradnika, ki deluje v imenu oblasti in ki je postal poosebljenje dobe. "Rusija," je zapisal Čehov, "je vladna država."
In z neverjetno umetniško močjo je na primeru birokracije pokazal, da se je človekov položaj v družbenem sistemu in hierarhiji ruske družbe začel spreminjati v dejavnik, ki določa vse druge vidike človekovega življenja, razmerje poveljevanja in podrejenosti. postala osnova za vse druge odnose. Čehovu je uspelo ustvariti sliko tragikomedije človekovega bivanja v svetu iluzornih vrednot, skrbi in tesnobe, brez primere v ruski in svetovni literaturi.
M. Gorky je zapisal o pomenu dela Čehova:
»Nihče ni tako jasno in subtilno razumel tragičnosti življenjskih malenkosti, nihče pred njim ni znal tako neusmiljeno in resnicoljubno slikati ljudem sramotno in turobno sliko njihovega življenja v dolgočasnem kaosu meščanskega vsakdana. Njegov sovražnik je bila vulgarnost; vse življenje se je bojeval z njo, jo zasmehoval in upodabljal z brezstrasnim, ostrim peresom, ki je znal najti čar vulgarnosti tudi tam, kjer se je na prvi pogled zdelo, da je vse urejeno zelo dobro, priročno, celo briljantno ... "
Zato med Čehovovimi junaki, obravnavanimi v predmetnem delu, niso samo uradniki po poklicu, temveč različne oblike birokratskih odnosov, imenovane "Čehov svet", kjer je Čehov uspel ustvariti sliko tragikomedije človeškega bivanja v svetu iluzorij. vrednote, skrbi in skrbi.
Pregled uporabljenih virov mi je omogočil, da sem videl in ocenil različne poglede in pristope na temo birokracije.
Glavni del dela smo začeli z vizijo uradnika drugih pisateljev, da bi razumeli, kako je to videl Čehov in kaj novega je prinesel tej podobi.
Glavni cilj naše raziskave je pokazati, kako je pisec videl uradnika.
Tema "malega človeka" je tradicionalna v ruščini
literarno tradicijo - našel svojevrsten lom v zgodbah Čehova.
Čehovljev mali človek s pridobitvijo družbenega statusa po rangu postane sam po sebi majhen uradnik - ne le in ne nujno po poklicu, ampak po svoji glavni funkciji v družbi, pri čemer izgubi svoje humane človeške lastnosti.
Skozi kratka in na videz nepretenciozna besedila Čehova se v vsej svoji naravi razkrije usmiljena, majhna in drobna narava družbenega človeka, ki se je popolnoma izgubil v resničnem svetu družbenih konvencij in prioritet. Raziskovali smo ta moralni »zlom« malega človeka v do njega sovražnem družbenem okolju, izgubo človečnosti v človeku v različnih oblikah v zgodbah Čehova.
Nemogoče je bilo mimo še enega zelo pomembnega vidika Čehovljevega raziskovanja teme birokracije, saj je prav ta postala pisateljevo umetniško odkritje, predmet njegove pozornosti in razumevanja. Čehovu je uspelo odkriti odločilno vlogo vsakdanjega življenja pri oblikovanju celotnega sistema in načina življenja človeka. Tu je glavna tragedija človekovega obstoja, »malenkosti v življenju« ubijejo človečnost v človeku ... Tako se razkrije pogosta bolezen birokracije - samopozaba v družbeni vlogi, izguba človeškega bistva. v uradni samouresničitvi.
Fenomen ruske birokracije, razumevanje njene narave in problemov so izjemno pomembni za reformo in razvoj naše družbe na razumnih načelih, ki nam jih je zapustil Čehov. In z novo močjo so med univerzalnimi človeškimi problemi "poudarili" "probleme Čehova" - in se izkazali za osrednje! Navsezadnje je preoblikovanje ruske države, njena socialna reorganizacija na razumni podlagi mogoča le prek osebe, predvsem državne osebe - uradnika.
Čehova že sto let ni med nami, vendar je Čehovo sporočilo nam, ki živimo v Rusiji v 21. stoletju, zelo pomembno za gradnjo »novih oblik življenja« v naši ruski realnosti.
Reference
Veliki enciklopedični slovar. 2000.
Gogol N.V. Priljubljeni - Moskva. Razsvetljenje.1986
Gribojedov A.S. Gorje od pameti - Moskva AST Astrel. 2003
Gromov M.P. Knjiga o Čehovu - Moskva: Sovremennik, 1989. Elektronska različica.
Dostojevski F.M. Zločin in kazen. Moskovsko razsvetljenje 1989
Mali akademski slovar
Puškin A.S. Izbrana dela v dveh zvezkih Moskva. leposlovje.1978
Razlagalni slovar ruskega jezika Kuznecova
Razlagalni slovar Ušakova
Objavljeno na Allbest.ru
Podobni dokumenti
Preučevanje psihologije otroka v zgodbah A.P. Čehov. Mesto Čehovljevih zgodb o otrocih v ruski otroški literaturi. Svet otroštva v delih A.P. Čehov "Grisha", "Fantje", "Ostrige". Odraz skrbi za mlajše generacije in njihovo vzgojo.
naloga, dodana 20.10.2016
Značilnosti birokracije - posestva, ki je bilo običajno v stari Rusiji. Značilnosti podobe določenega predstavnika določenega razreda od zasmehovanja slabosti do sočutja in usmiljenja v delih Čehova in Gogolja.
povzetek, dodan 20.09.2010
Mesto in vloga ustvarjalnosti A.P Čehov v splošnem literarnem procesu poznega XIX - zgodnjega XX stoletja. Posebnosti ženskih podob v zgodbah A.P. Čehov. Značilnosti glavnih likov in posebnosti ženskih podob v zgodbah Čehova "Ariadna" in "Anna na vratu".
povzetek, dodan 25.12.2011
Dramaturgija A.P. Čehov kot izjemen pojav ruske literature poznega XIX - zgodnjega XX stoletja. Ločila v fikciji kot način izražanja avtorjevih misli. Analiza avtorjevih ločil v dramskih delih A.P. Čehov.
povzetek, dodan 17.06.2014
Bistvo in značilnosti razkrivanja teme »malega človeka« v delih klasične ruske literature, pristopi in metode tega procesa. Predstavitev značaja in psihologije »malega človeka« v delih Gogolja in Čehova, posebnosti.
test, dodan 23.12.2011
Pregled glavnih zgodb A.P. Čehova, polna življenja, misli in občutkov. Vpliv Turgenjeva na pisateljevo ljubezensko prozo. Čehovljev umetniški slog v ljubezenskih zgodbah. Teme ljubezni in poziv k spremembi pogleda na svet v pisateljevih delih.
povzetek, dodan 04.06.2009
Pomen problema revščine v dobi razvoja kapitalizma v Rusiji. Prikaz ruske vasi in likov v Čehovih zgodbah. Umetniška izvirnost trilogije in avtorjeva spretnost razkrivanja podob. Jezikovna in slogovna manira pisatelja.
diplomsko delo, dodano 15.09.2010
Pomen pridevnika, oblikoslovne značilnosti in skladenjske funkcije. Razredi pridevnikov. Polne in kratke oblike kakovostnih pridevnikov. Delovanje pridevnikov v zgodbi A.P. Čehov "Človek v kovčku".
tečajna naloga, dodana 09/10/2008
Izvirnost posesti in značilnosti upodobitve ruske narave v igrah A. Čehova "Tri sestre", "Češnjev vrt", "Stric Vanja", "Galeb". Metodološka priporočila za preučevanje podobe ruskega posestva v Čehovih dramah pri pouku književnosti v šoli.
diplomsko delo, dodano 01.02.2011
Ustvarjalna pot in usoda A.P. Čehov. Periodizacija pisateljeve ustvarjalnosti. Umetniška izvirnost njegove proze v ruski literaturi. Kontinuiteta povezav v delih Turgenjeva in Čehova. Vključitev ideološkega spora v strukturo Čehovljeve zgodbe.
V svojih člankih sem večkrat omenil, da je bilo Trans-Uralje vedno dobro hranjeno in bogato območje. Velik kapital niso imeli le trgovci, tudi kmetje. Na primer, bogastvo nekaterih trgovskih kmetov je večkrat preseglo kapital trgovcev III. in včasih II. In vendar se kmetje iz nekega razloga niso pridružili trgovskemu razredu. Rad bi objavil kratko zgodbo (spomine) iz življenja trgovskega kmeta iz Kurtamysha (zdaj Kurganska regija), nato pa trgovca II. ceha Kuzme Aleksandroviča Yugova, ki na nek način pojasnjuje, zakaj je postal trgovec, čeprav si tega res ni želel. In tudi o samovolji uradnikov v carski Rusiji. Najprej pa bi rad omenil, da je med mladim kmetom Yugovom in zemeljskim načelnikom Petrom Vladimirovičem Lavrentjevom prišlo do manjšega konflikta, ki je zaradi maščevalnosti in zlorabe službenega položaja zemskega načelnika prerasel v ogromne razsežnosti. In seveda se je v takih primerih vrtelo veliko denarja. Na Yugovu, kot volostnem uradniku, so se začele vse vrste pregledov, revizije, ki so zahtevale veliko časa in truda. Ker niso našli legitimnih razlogov za razrešitev Yugova, so se proti njemu začele gnide iz kakršnega koli razloga. Vendar je pravno pismeni kmet zlahka odbil vse napade lokalnega "šefa".
»Zemski načelnik se je spremenil v strogega revizorja. Dva dni in dva večera je opravljal temeljito revizijo, a ni našel nobenih pomanjkljivosti, še manj pa zlorab. Približno mesec dni kasneje v oblast pride neki tip z ukazom Zemskega, naj opravi temeljito revizijo. Posledice te revizije so se pokazale v dejstvu, da je sodni preiskovalec Chikov prišel h Kaminskaya z resolucijo, da me sodi zaradi zlorabe položaja. Vendar sem vse obtožbe ovrgel in preiskovalec je izdal sklep o zavrnitvi zadeve. Si lahko predstavljate razdraženost Lavrentjeva?! Vendar me še naprej napada.
Volostni delovodja Makhov jezdi na paru konj. Stal sem v svoji trgovini, daleč od ceste, in dajal blago v voziček, pripravljal sem se na sejem v Kurtamyshu. Stražar teče z ukazom predstojnika: zdaj pojdi v volost. Pridem, delovodja vpraša:
Si me videl peljati mimo?
Če ste videli, zakaj se niste priklonili?
Je to potrebno? Klobuke snamejo le pred škofovim vozom, ko ga zagledajo.
Uslužbenec napiše dekret o aretaciji Yugova za dva dni zaradi nespoštovanja nadrejenih. Ste ga vi napisali? Naročite se na Yugov.
Vzamem pero in ga razvaljam do konca: da je vozil tako hitro, da zaradi razdalje in oblakov prahu sprva nisem mogel ugotoviti, šele ko je šel mimo, sem uganil, da je delovodja. ki je minil, tj. »šef«, kot se imenuje. Prosim, da mi pošljete kopijo sklepa.
Ko ga postrežeš, potem ga boš dobil.
Odgovorim, da grem na sejem, in če me aretirate, mi boste motili trgovino. Nato vas v vednost obveščam, da bo vaš sklep razveljavil Kmečko prisotnost kot nezakonito, nato pa vas bom preganjal zaradi neupravičenega zapora in tožil za škodo, povzročeno moji trgovini z zamudo pri aretaciji, ker sem prikrajšan za potovanje pošteno.
No, ko me sprva nisi prepoznal, ti to odpuščam.
Nato napišete, da se vam zdi ta sklep neveljaven in ga prekličete.
Ko sem preveril, kaj je pisar napisal in delovodja podpisal, se usedem na klop skupaj s kočijažem in kmetom Ivanom Postovalovom. In spet zaslišim delovodjev klic:
Zdaj ste spet v težavah - zakaj ste se usedli na javno mesto? Uradnik! Napišite nov odlok - Za dva dni!
Zdrznil se je in začel pisati. Ob podpisu novega sklepa pripomnim, da sem, ko sem imel pojasnilo k prvemu sklepu, ves čas stal pred delovodjo iz spoštovanja do njegovega položaja in se usedel, ko je bil celoten dogodek že urejen. Celo na državnih sodiščih in institucijah sedijo, ko je zaslišanje obtožencev končano. Z menoj sta sedela kočijaž in kmet Postovalov, vendar jim delovodja iz nekega razloga ni postavil teh zahtev. Vse sem ponovil na glas in moji sogovorniki so hitro pobegnili iz volosti.
Kurtamysh. n. XX stoletje.
Z okna svoje sobe vidim: čuvaj vodi kočijaža in kmeta Postovalova, delovodja pa ju je aretiral, ker sta sedela na javnem mestu. Čez nekaj časa me pokliče delovodja in reče:
Oprostite mi, Kuzma Aleksandrovič, ker vsega tega zdaj nisem storil po svoji volji, ampak po ukazu zemskega načelnika. Ukazal je, da vas bom takoj, ko bom prispel v volost, takoj aretiral, saj bom v nečem našel napako.
No, kaj nameravaš zdaj z mano?
Vse sem vrgel stran in izpustil aretiranega kočijaža in Postovalova.
Da bi se prepričal, sem šel v volost, izkazalo se je, da je bila resolucija preklicana, "zajebana", kot je rekel delovodja. Ko sem preživel te težave, sem zavil svoje blago in odšel na sejem, toda ker takšnim incidentom ni bilo konca, sem v svojem imenu izbral trgovske pravice v Kurtamyshu. To me je zaščitilo pred podobnimi napadi raznih "šefov". Tukaj je zgodba.