Ilustracije Evgenija Migunova, 1965. Tri različice ponedeljka z ilustracijami Evgenija Migunova. Kako je gluhonem fant dobil priložnost za uspeh in slavo in jo izkoristil

02.10.2020

Na svetu ni nič gršega od lepote, ki so jo poskušali izboljšati.
To pomislim vsakič, ko zagledam eno knjigo na polici. To je ABS "Ponedeljek se začne v soboto" z risbami Evgenija Migunova. Knjiga, ob kateri sem odraščal, ki sem jo prebral že pred šolo. Čeprav takrat še nisem veliko razumel, ga vseeno nisem izpustil iz rok. Ne nazadnje, mimogrede, tudi zaradi čudovitega otroški risbe - toda dejstvo, da je to otroška knjiga, v meni ni vzbudilo nobenega dvoma.
Ta knjiga stoji na polici (enkrat sem jo našel na Bukokonniku) - in mi povzroča strašno kognitivno disonanco. Besedilo je v redu, izvajalec je isti.
Ampak to ni ta knjiga.
V resnici je nekakšna napaka - in obstajajo tudi druge risbe. Nekoliko drugačen. Še nikoli v življenju nisem videl česa gršega.
Prava knjiga mojega otroštva je izšla leta 1965. Ta publikacija je izšla leta 1979. Založba je ista - "Otroška književnost". Kako to?

Zmedeno sem začel kopati po omrežju. In to se je izkazalo. Izkazalo se je, da je umetnik Evgeny Tikhonovich Migunov ilustriral PNvS trikrat.
Leta 1965 - v prvi izdaji (moja knjiga).
Leta 1979 - ob ponovni izdaji iste založbe (kar sem nedavno našel). Zdi se, kot da je želel ilustracije »izpopolniti«, da bi bile »sodobnejše«. Tako je – spremenjeno vsak ilustracije iz prve različice, dodanih je bilo več novih, nekaj starih pa je bilo v celoti umaknjenih iz postavitve. Ista različica knjige je leta 1987 izdala založba Frunze "Mektep" (z nizko kakovostjo tiska).
Leta 1993 - za skupno knjigo založb Knjižni vrt in Interoco. Pojavilo se je več novih ilustracij za besedilo romana, portreti likov in dvojni portret-karikatura Strugackih. (To je redka izdaja, nimam je - izgleda tako).

V prvi izdaji je glavni junak Shurik (Alexander Demyanenko) iz filmov L. Gaidaia. To je bilo zelo pravilno in povsem logično. V naslednjih različicah je nekakšen infantilni imbecil, ne vem, kako naj ga imenujem. To je najbolj opazna temeljna sprememba v ponovni izdaji. Sem obupno subjektiven.

Dolgo sem nameraval skenirati obe knjigi - 1965 in 1979 - in narediti primerjalno tabelo ilustracij. Pripravljal sem se, si vzel čas ... dokler nisem odkril, da so dobri ljudje to že storili.
Tukaj - http://litvinovs.net/pantry/migunov_monday_begins_on_saturday/
In odkrito kopiram delo nekoga drugega s pripisom, ker je pomembno zame. Z veliko hvaležnostjo.

Mimogrede, citat iz besedila romana (pogovor Privalov):

"4. Nekaj besed o ilustracijah.
Ilustracije so zelo pristne in delujejo zelo prepričljivo. (Mislil sem celo, da je umetnik neposredno povezan s sosednjim Raziskovalnim inštitutom za kabalizem in vedeževanje.) To je še en dokaz, da se pravi talent, tudi če je napačno informiran, še vedno ne more popolnoma odtrgati od realnosti. In ob tem ni mogoče mimo tega, da je imel umetnik smolo, da je na svet gledal skozi oči avtorjev, o katerih kompetencah sem že govoril zgoraj ...«

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++


To so njihove naslovnice:

Ifrits v drugi izdaji prestavljen na naslovno stran:

In tako je izgledala naslovna stran v stari izdaji (upoštevajte, kavč je na piščančjih nogah):

"Približeval sem se cilju ..." V prvi različici je Volodja Počkin šel na lov brez puške, a s kovčkom. In očitno z risalno cevjo v nahrbtniku.

Vrata IZNAKURNOZH:

In tukaj je tretja risba z vrati! ne vem katera izdaja... (1993 - opomba I.B.)

Naina Kievna v veselem šalu s podobami atomija in z napisom »Mednarodna razstava v Bruslju«:

Maček Vasilij:

Govoreča ščuka:

Zmaja peljejo na poligon (v množici stojita Sasha Privalov in Naina Kievna):

Naina Kievna se zvije za prevoz na Plešasto goro (opomba: morska deklica visi na vejah):

Prijem na štedilniku:

Vitka Korneev je priletela za umklaydet (zdi se, da v stari izdaji ni takšne slike):

Modest Matveevich neha zapravljati:

Jutranja telovadba (a ta ilustracija je v novi izdaji izginila):

Muzej NIICHAVO (podpis pod fračo, ki jo Sasha gleda na novi ilustraciji: »Davidova frača«):

- No, ali ne vidite? In sem videl...

Sasha Privalov na brifingu z Modestom (vse pohištvo je spet na piščančjih nogah):

Fjodor Simeonovič Kivrin (po videzu zelo podoben Feliksu Krivinu, čeprav je njegov glavni prototip Ivan Efremov):

Neverjetno graciozen Cristobal Josevich Junta:

Vybegallo (nekoliko spominja na enega od njegovih prototipov, profesorja Petrika Aleksandra Kazanceva):

Merlin z ukradenim sprejemnikom (samo nova izdaja):

Magnus Redkin in njegove nevidne hlače:

Preddverje zavoda:

Avtoklav (spet po tradiciji na piščančjih nogah):

Razkrinkavanje Vitkinega lažnega posnetka z mrtvimi krasi (samo v stari izdaji):

Je to transgresija?

Zmanjka v avtoklavu (samo v kasnejši izdaji):

Kott in Gies nakladata opremo, Briareus se norčuje:

Razprava o nebeljakovinskem življenju (na drugi ilustraciji si je Edik mimogrede sezul čevlje in obul nogavice):

Vitka levitira:

Louis Sedlova s svojo enoto (iz nekega razloga je ni v novi izdaji):

Potovanje v opisano prihodnost:

Sasha Drozd, Privalov in čarovnica Stella rišejo stenski časopis, papiga pa jih opazuje (ta ilustracija je v novi izdaji izginila):

Mrtva papiga v petrijevki:

Asociativno spraševanje:

Janus s papigo:

Čarovnica Stella (tako ljubka Stella je samo v novi izdaji):

Ideja diskretnega nasprotnega gibanja:

Janus Poluektovich - pričakovano v dveh obrazih: starejši Janus (1965) in mlajši Janus (1979):

In tukaj je še nekaj portretov, ki jih nisem videl ne v stari izdaji ne v novi. Vendar pa obstajajo. Poleg tega so nekateri junaki (Modest Matveevich, Vitka Korneev) jasno narisani v starem slogu, medtem ko so drugi (Privalov, Janus) narisani v novem. (1993 - opomba I.B.)



No, za popolnost: takole je bila spremna beseda ilustrirana. (Pozor: na Privalovi mizi je ista knjiga iz leta 1965 - opomba I.B.)

Imenuje se - najdi deset razlik. No, pa gremo. Lev Ben Bezalel:

Harpija:

Škrat:

Golem:

Maxwellov demon:

Jian Ben Jian:

Drakula:

Inkunabule:

Levitacija:

"Čarovniško kladivo":

Toda orakelj je bil narisan samo v stari izdaji:

ramapitek:

Ghoul:

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++

Original povzet iz dubikvit v "Ponedeljek se začne v soboto" z ilustracijami Evgenija Migunova

Umetnik Evgenij Tihonovič Migunov zasluženo velja za najboljšega ilustratorja sovjetske znanstvene fantastike. Njegove ilustracije za dela Kira Bulycheva in bratov Strugatsky ljubijo številne generacije bralcev, za zgodbo »Ponedeljek se začne v soboto« pa na splošno veljajo za kanonične.
Ravno o ilustracijah za "PNvS" želim danes govoriti.

Ali veste, da je Evgenij Tihonovič to knjigo ilustriral trikrat?

Prva knjiga z njegovimi ilustracijami je izšla leta 1965

Druga izdaja s popravljenimi ilustracijami je izšla leta 1979

Ta različica je bila pozneje ponovno izdana leta 1987

Tretja različica je bila izdana leta 1993. Ta posebna izdaja (kot se je izkazalo, precej redka) je na moji knjižni polici

Predgovor k njej pravi:
»Besedilo, predelano s strani avtorjev, je prvič objavljeno v celoti, brez nekoč partijskih in umetniških izkrivljanj.
Posebej za to izdajo je umetnik Jevgenij Migunov ustvaril ilustracije za "Zgodbo o Trojki", risbe za "Ponedeljek ...", ki jih pozna vsak ljubitelj znanstvene fantastike, pa je posodobil in dopolnil.

Primerjajmo, koliko je umetnik predelal ilustracije

Naslovnica je pri vseh treh izdajah drugačna

Kot lahko vidite, je v prvi izdaji zaplet vzet iz prvega dela, v drugi iz drugega dela in v tretji, kjer sta bili dve zgodbi pod eno platnico, na splošno iz "Zgodbe o Trojki". Za "Monday ..." je bila naslovna stran z Naino Kievna

Ifrits v tretji izdaji so se preselili v epigraf

In v prvem so bili v besedilu in so izgledali malo drugače

"Približeval sem se cilju ...
Desno sta iz gozda prišli dve osebi, stopili na rob ceste in se ustavili ter pogledali v mojo smer. Eden od njih je dvignil roko ...«

Kot lahko vidite, je ta risba v drugi in tretji izdaji enaka, v prvi pa je bila popolnoma drugačna. Meni osebno bi ti državljani vzbudili sum - če so lovci, zakaj imajo potem eno puško med sabo? In zakaj potrebujejo kovček med lovom v gozdu?! (Takoj se spomnim Pečkina iz "Prostokvashino") In kaj štrli iz nahrbtnika državljana s kovčkom? Zakaj potrebujete cev med lovom v gozdu (mislim, da je jasno, da ni metalec granat)?

"Vrata so bila popolnoma fenomenalna, kot v skladišču lokomotiv, z zarjavelimi železnimi tečaji, težkimi funt, sem z začudenjem prebral znake."

Kot lahko vidite, so bila vrata leta 1979 zelo dotrajana, leta 1993 pa prekrita z železom.

»Gospodinja je bila stara več kot sto. Počasi je hodila proti nam, opirajoč se na grčavo palico, vlekla noge v škornje z galošami; ukrivljene in ostre, kot sablja, oči pa so bile blede, motne, kot bi jih zaprla siva mrena.
»Zdravo, zdravo, vnuk,« je rekla z nepričakovano zvonkim basom. - To pomeni, da bo nov programer? Pozdravljeni, oče, dobrodošli! ..
Priklonil sem se, zavedajoč se, da moram biti tiho. Babičina glava, na vrhu črne puhaste rute, zavezane pod brado, je bila prekrita z veselim najlonskim šalom z večbarvnimi podobami atomija in z napisi v različnih jezikih: "Mednarodna razstava v Bruslju." Na bradi in pod nosom mu je štrlelo redko sivo strnišče. Babica je bila oblečena v bombažni telovnik in črno obleko iz blaga."

Babica je do leta 1993 močno shujšala in bila zgrbljena, leta 1965 pa je bila stara gospa povsem drugačna (čim se sprememba ni opazila?!)

"Nenadoma je imel v šapah ogromno harfo - sploh nisem opazil, kje jih je dobil. Obupano se je oprijel strun s kremplji in zavpil še glasneje, kot da bi hotel preglasiti glasbo."

Tudi mačka se je do leta 1979 očitno postarala, bodisi osivela bodisi obarvala. Toda do leta 1993 se ni spremenilo

"Kad se mi je zdela zelo težka, iz vode je štrlela ogromna ščuka glava, poraščena z mahom."

Toda na tej sliki lahko vidite, kako se je Privalov spremenil. Shujšal je, si pustil lase in očitno pridobil boksarsko znanje

"Moški je hodil po pločniku z otroškimi zastavicami v rokah. Za njim, kakšnih deset korakov stran, je z zategnjenim ropotom počasi plazil velik bel MAZ z velikansko kadečo se prikolico v obliki srebrnega rezervoarja. Na tanku pisalo je "vnetljivo", desno in levo od njega so se prav tako počasi valili rdeči gasilski tovornjaki, naštimani z gasilnimi aparati."

No, tukaj so slike iz serije "poišči 10 razlik"

"Medtem ko sem ležal pod avtom in se polival z oljem, se je do mene dvakrat pripeljala starka Naina Kievna, ki je nenadoma postala zelo ljubeča in prijazna, da bi jo odpeljal na Plešasto goro."

Oh, res, zamenjali so babico

"Ozrl sem se naokoli in se usedel na tla, velikanski jastreb z golim vratom in zloveščem ukrivljenim kljunom je lepo zložil svoja krila."

Pa jastreb je kot voluhar

"Usedel sem se in se ozrl naokoli. V zraku je lebdel ogromen tip v trenirki in razvlečeni havajski valj, ne da bi se ga dotaknil, gladko mahal s svojimi ogromnimi koščenimi šapami."

No, ne bi rekel, da so "koščeni", ampak bolj mišičasti. Toda v prvi izdaji ni bilo ilustracije tega prizora

»V sobo so vstopili štirje ljudje in se zgrnili okoli kavča, poznal sem dva: mrkega Kornejeva, neobritega, z rdečimi očmi, še vedno v isti lahkomiselni havajski jakni, in temnega Romana s kljukastim nosom, ki mi je pomežiknil. je naredil nerazumljiv znak z roko in takoj obrnil sivolasega. Nisem poznal debelušnega, visokega moškega v črni obleki, sijočega od zadaj, s širokimi mojstrskimi gibi. ”

Slika je prisotna samo v prvi izdaji

"Nehaj s tem, Roman Petrovič," je dostojanstveno predlagal uglajeni moški, "Ne ščiti svojega Kornejeva pred mano."

Oh, kaj se je zgodilo Modestu Matvejeviču!? Ste se ukvarjali s športom in si dali kontaktne leče?

"Bil je precej spodoben muzej - s stojali, diagrami, vitrinami, modeli in lutkami. Splošni videz je najbolj spominjal na forenzični muzej: veliko fotografij in neprivlačnih eksponatov."

No, muzej je očitno naredil nekaj sprememb, čeprav glavni eksponati niso izginili nikamor

»Ustavil sem se blizu nenavadne zgradbe z napisom »NIICHAVO« med okni.
Kaj to pomeni? - sem vprašal. - Ali lahko vsaj ugotovim, kje sem prisiljen delati?
"Lahko," je rekel Roman. - Zdaj lahko narediš karkoli. To je Raziskovalni inštitut čarovništva in čarovništva... No, kaj si postal? Vozi avto.
- kje? - sem vprašal.
- No, ali ne vidite?
In sem videl"

V poznejših izdajah je avto izginil, vendar je bila smer pogleda ohranjena - očitno je opazil Stello v oknu

"Skromni Matvejevič me je veličastno čakal v svoji sprejemni sobi, za njim pa je majhen škrat z dlakavimi ušesi žalostno in pridno šel s prsti po obsežnem seznamu."

No, o Kamneedovu smo že govorili

"Ob štirinajstih in enaintridesetih minutah je slavni Fjodor Simeonovič Kivrin, veliki čarovnik in čarovnik, vodja oddelka za linearno srečo, vdrl v sprejemno sobo, hrupno sopeč in pokajoč po parketu."

Kivrin je škornje iz klobučevine zamenjal za modernejše čevlje. No jabolka

"Vstopil je suhi in graciozni Cristobal Josevich Junta, ovit v bundo iz nerca."

In stara Junta bo verjetno bolj zanimiva

»Točno ob treh je v skladu z delovno zakonodajo ključe prinesel doktor znanosti Ambrozij Ambruazovič Vibegallo. Oblečen je bil v škornje, podložene z usnjem, v dišečem taksističnem plašču, iz dvignjene brade pa je štrlela sivkasta nečista. ovratnik si je postrigel lase v skledo, tako da mu nihče ni videl ušes."

Bolj moden je ovčji plašč, škornji iz klobučevine pa ...

»Tedaj je diplomiral magnus Fedorovič Redkin, debel, kot vedno zaskrbljen in užaljen. Diplomiral je pred tristo leti za izum nevidnih hlač Hlače nevidne hlače so se najprej spremenile v nevidne hlače, nato v nevidne hlače, nazadnje pa se je o njih začelo govoriti kot o nevidnih hlačah.

Zanimivi različni pristopi k konceptu "nevidnih hlač"

"Toda potem je zaslišalo grmenje, pokanje, zablestel je plamen in sredi sprejemne sobe se je pojavil vonj po žveplu."

Toda Merlina ni bilo v prvi izdaji

»Ko sem pospravil ključe v žep suknjiča, sem šel na svoj prvi krog po velikem stopnišču, ki je bilo po mojem spominu uporabljeno le enkrat, ko je inštitut obiskala neka velika osebnost iz Afrike, in se spustil v prostrano avlo, okrašeno. s stoletnimi plastmi arhitekturnih presežkov.«

No, tukaj je težko kaj videti - temno je, Privalov ni prižgal luči

»V središču laboratorija je bil avtoklav, v kotu je bil še en, večji, blizu osrednjega avtoklava, čisto na tleh, so bili hlebci kruha, pocinkana vedra z modrikastim povratkom in ogromna kad. Sodeč po vonju so bile nekje v bližini slanikove glave, a nisem mogel razumeti, kje je vladala tišina iz globine avtoklava.

Veliki avtoklav je izginil, mali se je spremenil

"Vitkov dvojnik je stal z dlanmi naslonjenimi na laboratorijsko mizo in z nepremičnim pogledom opazoval delo Ashbyjevega majhnega homeostata, hkrati pa je brenčal pesem na nekoč priljubljeno melodijo."

Spet prizor, ki je po prvi izdaji izginil

»Prijel me je za roko, skočil in planila sva skozi tla, prebijala sva strope, zaletela sva se v strope, kot nož v zmrznjeno maslo, potem sva z udarcem skočila v zrak in spet treščila v strope. . Med stropi je bilo temno in mali palčki, pomešani z mišmi, so se s prestrašenimi piskanji izmikali, v laboratorijih in pisarnah, skozi katere smo leteli, pa so zaposleni gledali navzgor z začudenimi obrazi."

Več je "zaskrbljenih" ljudi

"Glavna stvar je, kaj?" je brez težav razglasil "Glavna stvar je, da je oseba srečna."

Toda srečni Vibegallo ni bil v prvi izdaji

"Kott je vzel avtoklav, Gies je vzel vse ostalo. Potem je Briareus, ko je videl, da nima ničesar, začel ukazovati, dajati navodila in pomagati z nasveti."

Te ilustracije ni v tretji izdaji, je pa ena z rezultatom poskusa: »Ogromnega potrošnika ni bilo v lijaku. Poleg tega so bili foto- in filmski fotoaparati, prstani, ogrlice in platinasti zob Tam se je izkazalo, da je bila moja platinasta piščalka za klic ekipe za nujno pomoč. dve škatli vodke, škatla piva Zhiguli in železna postelja z njo.

"Pajek-ježek je izginil. Namesto njega se je na mizi pojavil mali Vitka Kornejev, natančna kopija pravega, a velik kot dlan. Polknil je s svojimi majhnimi prstki in ustvaril še manjšega mikro-dvojnika. Polnil je tudi svojega Pojavila se je dvojna velikost nalivnega peresa, nato pa še naprstnik.

Spet slike iz serije "poišči 10 razlik".

»Pri sto petnajstem skoku je v sobo pridrvel moj sostanovalec Vitka Korneev, bil je vesel, energičen in celo samovšečen, z mokro brisačo me je udaril po golem hrbtu prostor, dela gibe z rokami in nogami, kot bi plaval prsno"

»Na koncu so me pripeljali do absolutnih študentov, ki so me zehali in jih previdno pogladili na mesto predsednika prste, je sedel predstojnik oddelka, magister akademik, ves strokovnjak za belo, črno in sivo magijo Maurice-Johann-Lavrentiy Pupkov-Zadny in naklonjeno gledal razposajenega govornika, ki je z dvema nevešto izvedenima dlakavima ušesoma bil namestitev na razstavnem prostoru določenega stroja s sedlom in pedali, podobnega simulatorju za tiste, ki trpijo zaradi debelosti"

Scena je samo v prvi izdaji

»Pločnik me je pripeljal na ogromen trg, natrpan z vesoljskimi ladjami najrazličnejših dizajnov. Stopil sem s pločnika in sprva nisem razumel, kaj se dogaja tu in tam narejeni, ki se dvigajo nad množico, skodrani, rdečkasti mladeniči, ki s težavo obvladujejo neukrotljive pramene las, ki jim nenehno padajo na čelo, so duševno brali poezijo."

V tretji izdaji gre Privalov iz nekega razloga v nasprotno smer

"Roman, ki se je držal za brado, je stal nad laboratorijsko mizo in pogledal majhno zeleno papigo, ki je ležala v petrijevki. Majhna zelena papiga je bila mrtva, z očmi, prekritimi z mrtvim belkastim slojem."

»Vzela sem mapo z naslednjimi stvarmi in se že hotela lotiti dela, potem pa je prišla Stella, zelo ljubka čarovnica s prhkim nosom in sivimi očmi, Vibegallina pripravnica, in me poklicala, naj naredim še en stenski časopis.«

Iz neznanega razloga je očarljiva Stella prisotna le v drugi izdaji

"Papiga je sedela na jarmu laboratorijske tehtnice, se trzala, uravnotežila in jasno kričala: - Pr-Roxima Centauri-r-ra! R-rubidium! R-rubidium!"

Toda postopek ustvarjanja stenskega časopisa je le v prvem

»Vitka je primaknil stol, se z diktafonom v roki usedel nasproti papige, pomršil perje, z enim očesom pogledal papigo in zalajal:
- R-rubidij!
Papiga se je zdrznila in skoraj padla s tehtnice. Zamahnil je s krili, da bi ponovno pridobil ravnotežje, in odgovoril:
- R-rezerva! Cr-ocenjevalec Richie!"

Mikrofon v drugi in tretji izdaji je bil spremenjen v sodobnejšega

»Papiga je poletela, sedla na Janusovo ramo in mu rekla na uho:
- P-rosa, pr-rosa! Sladkorni kamen!
Janus Poluektovich se je nežno nasmehnil in odšel v svoj laboratorij. Pretreseno sva se spogledala."

V prvi izdaji pa manjka Janus s papigo

»Vsi so poskočili, kot da bi dal odločilni gol na pokalni tekmi. Planili so name, pljuskali so me po hrbtu in vratu, vrgli so me na kavč in sami padli. "Dobra deklica!" je zavpila Romana.

Vsebuje pa prizor veselja ob razrešitvi skrivnosti Janusa Poluektoviča

»Slabo je brati dobro knjigo od konca, kajne?« je rekel Janus Poluektovich, ki me je odkrito opazoval ni ene prihodnosti za vse. »Veliko jih je in vsako tvoje dejanje ustvari enega od njih ... To boš razumel,« je rekel prepričljivo. »To boš zagotovo razumel.«

Ponovno spremenite! Morda ga lahko pripišemo Janusu A in Janusu U?

"Kratka beseda in komentar vršilca dolžnosti vodje računalniškega laboratorija NIICHAVO, mladega raziskovalca A. I. Privalova"

Spremne besede ne bom komentiral. Razlike tukaj niso zelo opazne.

Bezalel, Lev Ben

Harpije

Maxwellov demon

Jian bin Jian

Drakula, grof

Inkunabule

Levitacija

"Čarovniško kladivo"

Oracle

Ramapithecus

No, kot bonus, tretja izdaja vsebuje tako očarljive portrete junakov knjige. Poleg tega, če pogledate natančno, so znaki tukaj pomešani iz različnih publikacij

Viri

Pri pripravi gradiva so bili uporabljeni fragmenti zgodbe "Ponedeljek se začne v soboto" Arkadija in Borisa Strugatskega ter ilustracije Evgenija Migunova za izdaje te zgodbe iz let 1965, 1979 in 1993.

Biografija:

Jevgenij Tihonovič Migunov rojen v Moskvi 27. februarja 1921 v družini uslužbenca. Leta 1928 je vstopil v šolo št. 12 v okrožju Khamovnichesky v Moskvi, nato pa je bil skupaj z najuspešnejšimi učenci premeščen v moskovsko eksperimentalno demonstracijsko šolo. Lepešinskega (št. 32). Po diplomi leta 1938 je študiral v umetniškem ateljeju, delal po pogodbah in se izpopolnjeval na univerzi na Moskovskem inštitutu za usnje. Leta 1939 je vstopil na umetniški oddelek Vsezveznega državnega inštituta za kinematografijo v delavnici I.P. Ivanova-Vano. Med opravljanjem sprejemnih izpitov sem spoznal A. P. Sazonova, ki je imel velik vpliv na razvoj Migunova kot umetnika in postal njegov soavtor. Konec julija 1941 se je Migunov skupaj s študenti in učitelji VGIK kljub slabemu zdravju prostovoljno pridružil vrstam ljudske milice okrožja Rostokinsky in končal na bojiščih v regiji Vyazma, od koder so študentje inštitut so do 1. septembra odpoklicali v Moskvo, da bi nadaljevali študij. Jeseni 1941 je Migunov nadaljeval študij in opravil praktično usposabljanje v filmskem studiu Soyuzmultfilm v skupini I.P. Ivanov-Vano (delal je na političnem plakatu "Kuhinja laži" kot animator in dekorater). Sodeloval je pri evakuaciji studia v Samarkand. Konec novembra je bil skupaj z inštitutom evakuiran v Alma-Ato, kjer je končal študij in leta 1943 iz rok S. M. Eisensteina prejel diplomo umetnika-režiserja animiranega filma. Migunovo diplomsko delo je bil razvoj lastnega scenarija "Smejmo se."

Karikatura za revijo "Krokodil"

Leta 1943 se je Migunov vrnil v Moskvo in se vpisal na stalno delo v filmskem studiu Soyuzmultfilm. Malo dela kot karikaturist, kakšno leto pa vodi risarsko delavnico. Kot produkcijski oblikovalec izvaja svoja prva dela skupaj z A.P. Sazonovom - dokončanje filma I.P. Ivanova-Vano "Ukradeno sonce", delo na filmih "Zimska pravljica" I.P sestre Brumberg, "Pesem radosti" M. S. Paščenko (prvi sovjetski ročno narisani film, nagrajen na mednarodnem festivalu). Od leta 1946 Migunov deluje samostojno. Sodeluje z režiserji V.G.Suteev ("Veseli vrt"), B.P.Dezhkin in G.F ", "Polkan in Shavka", "Dedek in vnukinja", "Cev in medved"), L.A. Amalrik in V.I. Polkovnikov ("Magic Shop"), M. S. Pashchenko ("Ko se prižgejo božična drevesca", skupaj z V.D. Degtyarev, "Forest Travelers"), I.P. Ivanov-Vano (kratki film "Song of Friendship").

Karikatura za revijo "Krokodil"

Od leta 1953 je začel samostojno delovati kot režiser. Bil je v ospredju obnove produkcije lutkovnih filmov (njegov režijski prvenec je bil Svinčnik in madež - Veseli lovci). Pri vseh svojih režijskih delih je sodeloval kot scenograf, pogosto pa tudi kot scenarist. Film "Svinčnik in madež ..." je bil pravzaprav prvi izvirni film v zgodovini Soyuzmultfilma. Režiral je risane filme »Kakšna ptica je to?«, »Znane slike« (s sodelovanjem Arkadija Raikina), »Točno ob treh petnajstih ...« (skupaj z B.P. Dezhkinom). Igral je v epizodnih vlogah v filmih, ustvaril naslove in zasnove za številne celovečerne filme. Na samem začetku dela na filmu "Majakovski - po mnenju birokratov" (novembra 1960) so ga odpustili iz studia zaradi "nezmožnosti nadaljnje uporabe" (pravzaprav zaradi krize v odnosih z vodjo scenarista N.I. Rodionov in začasni direktor K.P. Frolov) in je bil prisiljen prenehati delati v animaciji. Po nekaterih poročilih je leta 1963 sodeloval pri ustvarjanju ene od številk filmske revije "Fitil". Občasno je oblikoval revijo "Sovjetski zaslon".

Karikatura za revijo "Krokodil"

Od leta 1961 do 1966 je delal po pogodbi v uredništvu revije "Krokodil", uredil serijo brošur "Krokodilska knjižnica", razvil slog njenega standardnega oblikovanja, postavitve in oblikovanih oddelkov revije, kmalu začel delovati kot karikaturist je v tej funkciji sodeloval z revijo do leta 1987. Od leta 1953 se je ukvarjal z otroškimi knjigami (brez skupnega sodelovanja z A. P. Sazonovom pri oblikovanju prve zbirke scenarijev "Filmi-pravljice" leta 1950), od druge polovice petdesetih do konca sedemdesetih let - v reviji "Veselye slike". Od zgodnjih 60. let prejšnjega stoletja je bil karikaturist in grafični oblikovalec za Literaturnaya Gazeta, pa tudi za časopise Pravda, Sovjetska kultura, Večerna Moskva in druge. Sodeloval je pri ilustriranju otroških revij "Murzilka", "Pioneer", nekaterih zbirk itd. V otroški revijalni grafiki je ustvaril risbe za dela C. Perraulta, S. Mikhalkova, V. Dragunskega, L. Lagina, G. Tsyferova in drugi, ki so se pogosto obračali k obliki stripa ("zgodba v slikah"), je za "Smešne slike" izdelal veliko število barvitih "dodatkov" ovitkov, ki prikazujejo junake "Kluba veseljakov". Sodeloval je z založbami "Malysh", "Detgiz" ("Otroška literatura"), "Mlada garda", "Moskovski delavec", "Umetnost" in drugimi. Leta 1966 je prestal težjo operacijo (amputacija noge), po kateri je popolnoma prešel na pogodbeno delo doma.

Med avtorji, katerih knjige je ilustriral Migunov, so N. Nosov, E. Permjak, V. Majakovski, E. Moškovskaja, A. Šmankevič, Ju. .Lifshits, E.Russo, E.Kiseleva, M.Razumnevich, B.Shakhovsky, A.Martynov, N.Leskov.

Ilustracije za zgodbo Nikolaja Nosova "Prijatelj"

Najbolj priljubljene so ilustracije Migunova za dela A. in B. Strugatskyja ("Ponedeljek se začne v soboto", "Zgodba o trojki", "Fant iz podzemlja"), E. Veltistov ("Elektronski - fant iz kovček", "Ressi - izmuzljiva prijateljica", "Zmagovalec nemogočega", "Nove pustolovščine elektronike", "Zlata vesla časa ali Pojdi stran"), Kira Bulycheva ("Dekle z Zemlje", "Sto Leta naprej« itd.), F. Krivina (zbirke »Preroške stvari«, »Okoli zelja«, »Polzgodbe«, »Kalejdoskop«, »Žepna šola«).

Ilustracije za zgodbo "Ponedeljek se začne v soboto" Arkadija in Borisa Strugatskega

V seriji "Krokodilska knjižnica" je Migunov oblikoval zbirke N. Starshinova, A. Raskina, M. Vladimova, V. Massa, A. Karaseva in S. Revzina, S. Shvetsova in drugih.
V plakatih, karikaturah, ilustracijah in drugih področjih ustvarjalnosti je Migunov pogosto uporabljal kolažiranje, aplikacije in druge nestandardne tehnologije. Migunov je opremil številne otroške knjige, revijske ilustracije in plakate z lastnimi poetičnimi besedili ("0:0", "Zimska zabava", "Zakaj je grdi raček?" in drugi). Večkrat je deloval kot oblikovalec naslovnic knjig (»Vitya Maleev v šoli in doma« N. Nosova, »Risani in lutkovni film« S. Ginzburga).

Karikatura za revijo "Krokodil"

Migunov je ustvaril znane otroške filmske trakove: "Cipollino" (v dveh delih), "Stric Styopa", "Stric Styopa - Policaj", "Kredna karamela", "Rdeča kapica", "Trije prašički", "Moj esej" , "Robot", ki je hotel spati", "Poštar in pujsek", "Ptičja tržnica" ("Smeshinka št. 4") in drugi. Samostojno je revidiral in dokončal scenarije za štiridelni filmski trak, ki temelji na pravljici A. Volkova "Čarovnik iz smaragdnega mesta" (izšli sta dve epizodi od štirih: "Ellie reši strašilo" in "Zlobna čarovnica Bastinda" ). V filmskem traku »Gozdovi-čudeži« je ponovno uporabil kolažiranje z nenavadnimi teksturami, filmski trakovi »Išči veter v polju« in »Trije medvedi« so bili izdelani v tehniki polvolumenske (bareliefne) ilustracije s posebno osvetlitvijo; . Sodeloval pri ustvarjanju serije filmskih trakov "Geometrija Murashkina".

Karikatura za revijo "Krokodil"

Migunov je avtor številnih karikatur in umetniških čestitk za obletnice umetnikov, prijateljev, sodelavcev, sorodnikov in druge praznike. V Soyuzmultfilmu je uspešno oblikoval praznično notranjost studia in Hiše kina, ulične demonstracije in zaslovel kot mojster praktičnih šal.
E.T. Migunov je bil odlikovan z redom domovinske vojne II stopnje, medaljami in značkami: »Za hrabro delo v Veliki domovinski vojni 1941-1945«, »V spomin na 800. obletnico Moskve«, »70 let oborožene vojske«. Sile ZSSR", "Štirideset let zmage v veliki domovinski vojni 1941-1945", "Ljudska milica Moskve 1941", "50 let zmage v veliki domovinski vojni" in drugi. V tisku je govoril z gradivo posvečeno njegovim sošolcem na šoli MOPSHK in soborcem – sošolcem.
Leta 1983 je bil Migunov nagrajen z zlato medaljo za sodelovanje na mednarodni razstavi "Satira v boju za mir". Leta 1987 je v preddverju kina Fitil potekala osebna razstava del E.T. Migunova, hkrati pa je izšla njegova avtorska zbirka v seriji "Mojstri sovjetske karikature".

Karikatura za revijo "Krokodil"

V devetdesetih letih je bil zaposlen z ilustriranjem več serijskih izdaj del Kira Bulycheva za založbe "Culture", "Chronos" in "Armada". Skupaj je Migunov ilustriral približno 26 zgodb iz cikla o dogodivščinah deklice Alice (brez kratkih zgodb), zbirk zgodb iz serije "Veliki Guslyar", pa tudi osem samostojnih zgodb in izbor pesmi Kira Bulycheva. . Migunov je tudi ilustriral dela A. Salomatova za založbo Armada. Migunov je bil pobudnik več del Bulycheva ("Gost v vrču", "Alica v Guslyarju") in njegovo ime je celo omenjeno ne le v predgovorih, ampak tudi v besedilih znanstvenofantastičnih zgodb. Migunovove ilustracije za "Zgodbo o slončku s nosom" E. Fausa in otroško knjigo "Smešna abeceda", ki jo je zamislil, so ostale neobjavljene.

Karikatura za revijo "Krokodil"

Od leta 1999 je bila izvedena fragmentarna objava spominov E.T. Migunova in odlomkov iz njegovega eseja o estetiki konvencionalnih umetnosti. Večinoma objavljeni fragmenti se nanašajo na delo Migunova v animiranih filmih. Objavljeni so bili v katalogih-almanahih Odprtega ruskega festivala animiranega filma Tarussky (od 2002 - Suzdal), v revijah "Kinograf", "Kinovedcheskie zapiski" in nekaterih drugih. Kljub temu večina spominov, ki jih je Migunov hranil v zvezkih pod splošnim naslovom "Oh, o in o ..." v letih 1979-2000 (z literarnimi "portreti" filmskih ustvarjalcev, karikaturistov, igralcev, pisateljev in drugih izjemnih ljudi), ostaja neobjavljenih. , tako kot njegovi eseji o karikaturi ("Risana medicina"), risankah ("Portreti v kvadratu"), animiranem filmu ("Kje živi Baba Yaga?"), vprašanjih ilustriranja znanstvene fantastike, humoristične literature itd. Skupaj literarna dediščina Migunova obsega več kot 35 zvezkov "Oh, o in o ..." (brez upoštevanja posameznih esejev, ki jih je avtor ponatisnil, razvoja scenarijev, dnevnikov, korespondence in fikcije - stripovskih pesmi in proznih besedil).
Od leta 1999 je bil Migunov po več kapi prikrajšan za možnost nadaljevanja dela. Malo pred tem se je pripravljal na ilustriranje del I. Ilfa in E. Petrova ("Dvanajst stolov" in "Zlato tele") ter M. Bulgakova ("Mojster in Margarita"). Umrl 1. januarja 2004. Pepel E.T. Migunova je bil pokopan na pokopališču Miusskoye v Moskvi.

"... DELA POVSEM NEVERJETNE STVARI"

»...- Dojemanje Gogoljeve fantastične zgodbe »Noč pred božičem« je že od samega začetka temeljilo na nesporazumu, napaki njenega prvega ilustratorja. Dejstvo je, da je umetnik Pičugin zgodbo prebral površno, zato je končal s površnimi ilustracijami. Iz Gogolja je prebral, da iz dimnika na metli leti čarovnica, in ko je bila zgodba še objavljena v revijalni različici, je v vinjeti brez oklevanja narisal vabljivo sliko: čarovnica res poleti na metli, hudič pa je nekje v bližini ... Pri tem se umetnik sploh ni zavedal, da smisel zgodbe ni v tej hudičevosti, ampak v nečem povsem drugem Pred božičem« ni to, da je Vakula odletel v Sankt Peterburg na hudiču, ampak da je v Rudojevi zgodbi Panka kot v šali utelešena v metafori - hudič ga je odnesel v daljni Peterburg, ko bi se lahko poročil z Oksano. vseeno"

Ilustracija za zgodbo "Kozlik Ivan Ivanovič" Kira Bulycheva

Prav z Gogoljem, natančneje z odgovornim odnosom ilustratorja do svojega dela (kar se je poznalo tudi v risbah za »Noč pred božičem«) smo začeli pogovor s slavnim umetnikom, ilustratorjem številnih knjig, med drugim znanstvena fantastika, Evgenij Tihonovič MIGUNOV. Ljubitelji SF literature dobro poznajo Migunova po risbah za zgodbo bratov Strugatsky "Ponedeljek se začne v soboto", za dela Kira Bulycheva, Evgenija Veltistova in drugih.

- Kolikor vem, so bralcem in ljubiteljem znanstvene fantastike všeč vaša dela. Kaj pa avtorji? Samim pisateljem?

Kot da so z mano ravnali dobro in me še vedno počnejo, ne sovražijo me in se ne pritožujejo. Običajno so bili avtorji tako izčrpani in srečni, da so končno prestali vse frače urednikovanja in cenzure, da so napol zavestno privolili v vse, samo da bi svoje besedilo objavili. Verjetno tudi zato niso želeli dajati kritičnih komentarjev. Moje ilustracije se mi ne zdijo brezhibne, vendar so bili avtorji zelo dovzetni za to, kar sem jim dal. Vendar se pogosto zgodi takole: pisatelj piše in ne vidi vizualne podobe pred seboj, podoba zanj obstaja verbalno, zame pa vsak besedni izraz vedno nosi vizualno podobo. Hkrati pa razumete: ilustrator, ki ne razume natančno pisca, lahko brezupno izmaliči njegovo idejo ... Na splošno imamo s pisatelji redke stike, se pravi, redkokdaj se spoprijateljimo ali pogovarjamo. Res je, imel sem tesnejše stike z Jevgenijem Veltistovom, s Strugackimi pa čisto produkcijske: dva ali tri srečanja. ... In tudi Kir Bulychev ni bil proti mojim ilustracijam, všeč so mu bile, tudi ko so bili Kachanovi. Nastajala je risanka "Skrivnost tretjega planeta", povabili so me, da sem umetnik, da ustvarjam like. Rekel sem jim, da moje zdravje za to ni več primerno, pa so vseeno uporabili moje like iz Alice.

Ilustracije za zgodbe Kira Bulycheva "Alice in Guslyar" in "Alice in Fantasyland"

Kolikor vem, ste imeli do vsake ZF knjige individualen pristop. Na primer, obstaja en pristop k zgodbi Strugackih, zgodba Bulycheva pa je zahtevala nekoliko drugačen način ...

Da, knjigi Bulycheva »Dekle z zemlje« in »Sto let naprej« sta se seveda razlikovali od »Ponedeljka ...« Strugackih. To so bile vesele in neodgovorne predrzne vesoljske in zemeljske dogodivščine Alice in Kolya - fantov iz različnih obdobij. Seveda ni bila podana nobena "znanstvena" fizična utemeljitev za to, kar se je dogajalo. V bistvu je bila pravljica, a pravljica, usmerjena v prihodnost. Humor, ki izhaja iz trka vsakdanjih in moralnih stereotipov sedanjosti in prihodnosti, trka različnih obdobij, je umetniku omogočil, da je prav tako enostavno in nepremišljeno fantazirala, da me je svoboda izbire zmedla in je nisem mogel v celoti izkoristiti. priložnosti, ki mi je dana. Seveda so knjigi koristile neprikrite smešne laži, podkrepljene z mojim vestnim lažnim pričanjem glede verodostojnosti v podrobnostih in fizičnega dejanja. Risbe so bile narejene v lahkotnem slogu črta-črta ...

Ilustracija za zgodbo E. Veltistova "Ressi - izmuzljivi prijatelj""

- In zgodbe E. Veltistova o elektroniki?

Veltistovo trilogijo, ki je zgrajena na zelo resnem izobraževalnem gradivu in vsebuje številne aktualne probleme znanstvene in tehnološke revolucije, pomembne za razvoj sodobnega znanstvenega znanja med šolarji, sem moral prilagoditi dojemanju mladega bralca.

- Ali menite, da je biti ilustrator znanstvene fantastike klic?

Kar se mene tiče, sem po poklicu karikaturist, diplomiral sem na VGIK. Tu je poklic umetnika blizu poklicu ilustratorja fantastičnih del. Včasih moraš ilustrirati hudičevstvo – v dobesednem pomenu besede, včasih moraš narediti stvari, ki so z vidika navadnega realističnega umetnika popolnoma neverjetne. Zato sem se v znanstveni fantastiki počutil precej svobodnega.

Jevgenij Tihonovič Migunov se je rodil v Moskvi 27. februarja 1921 v družini uslužbenca. Leta 1928 je vstopil v šolo št. 12 v okrožju Khamovnichesky v Moskvi, nato pa je bil skupaj z najuspešnejšimi učenci premeščen v moskovsko eksperimentalno demonstracijsko šolo. Lepešinskega (št. 32). Po diplomi leta 1938 je študiral v umetniškem ateljeju, delal po pogodbah in se izpopolnjeval na univerzi na Moskovskem inštitutu za usnje. Leta 1939 je vstopil na umetniški oddelek Vsezveznega državnega inštituta za kinematografijo v delavnici I.P. Ivanova-Vano.

Med opravljanjem sprejemnih izpitov sem spoznal A. P. Sazonova, ki je imel velik vpliv na razvoj Migunova kot umetnika in postal njegov soavtor. Konec julija 1941 se je Migunov skupaj s študenti in učitelji VGIK kljub slabemu zdravju prostovoljno pridružil vrstam ljudske milice okrožja Rostokinsky in končal na bojiščih v regiji Vyazma, od koder so študentje inštitut so do 1. septembra odpoklicali v Moskvo, da bi nadaljevali študij.
Jeseni 1941 je Migunov nadaljeval študij in opravil praktično usposabljanje v filmskem studiu Soyuzmultfilm v skupini I.P. Ivanov-Vano (delal je na političnem plakatu "Kuhinja laži" kot animator in dekorater). Sodeloval je pri evakuaciji studia v Samarkand. Konec novembra je bil skupaj z inštitutom evakuiran v Alma-Ato, kjer je končal študij in leta 1943 iz rok S. M. Eisensteina prejel diplomo umetnika-režiserja animiranega filma. Migunovo diplomsko delo je bil razvoj lastnega scenarija "Smejmo se."
Leta 1943 se je Migunov vrnil v Moskvo in se vpisal na stalno delo v filmskem studiu Soyuzmultfilm. Malo dela kot karikaturist, kakšno leto pa vodi risarsko delavnico. Kot produkcijski oblikovalec izvaja svoja prva dela skupaj z A.P. Sazonovom - dokončanje filma I.P. Ivanova-Vano "Ukradeno sonce", delo na filmih "Zimska pravljica" I.P sestre Brumberg, "Pesem radosti" M. S. Paščenko (prvi sovjetski ročno narisani film, nagrajen na mednarodnem festivalu).

Od leta 1946 Migunov deluje samostojno. Sodeluje z režiserji V.G.Suteev ("Veseli vrt"), B.P.Dezhkin in G.F ", "Polkan in Shavka", "Dedek in vnukinja", "Cev in medved"), L.A. Amalrik in V.I. Polkovnikov ("Magic Shop"), M. S. Pashchenko ("Ko se prižgejo božična drevesca", skupaj z V.D. Degtyarev, "Forest Travelers"), I.P. Ivanov-Vano (kratki film "Song of Friendship").

Produkcijski proces filma "SVINČNIK IN BLOT - Veseli LOVCI" (1954) (Evgenij Tihonovič v sredini)

Režiral je risane filme »Kakšna ptica je to?«, »Znane slike« (s sodelovanjem Arkadija Raikina), »Točno ob treh petnajstih ...« (skupaj z B.P. Dezhkinom).

Igral je v epizodnih vlogah v filmih, ustvaril naslove in zasnove za številne celovečerne filme. Na samem začetku dela na filmu "Majakovski - po mnenju birokratov" (novembra 1960) so ga odpustili iz studia zaradi "nezmožnosti nadaljnje uporabe" (pravzaprav zaradi krize v odnosih z vodjo scenarista N.I. Rodionov in začasni direktor K.P. Frolov) in je bil prisiljen prenehati delati v animaciji.

Po nekaterih poročilih je leta 1963 sodeloval pri ustvarjanju ene od številk filmske revije "Fitil". Občasno je oblikoval revijo "Sovjetski zaslon".
Od leta 1961 do 1966 je delal po pogodbi v uredništvu revije "Krokodil", uredil serijo brošur "Krokodilska knjižnica", razvil slog njenega standardnega oblikovanja, postavitve in oblikovanih oddelkov revije, kmalu začel delovati kot karikaturist je v tej funkciji sodeloval z revijo do leta 1987. Od leta 1953 se je ukvarjal z otroškimi knjigami (brez skupnega sodelovanja z A. P. Sazonovom pri oblikovanju prve zbirke scenarijev "Filmi-pravljice" leta 1950), od druge polovice petdesetih do konca sedemdesetih let - v reviji "Veselye slike".
Od zgodnjih 60. let prejšnjega stoletja je bil karikaturist in grafični oblikovalec za Literaturnaya Gazeta, pa tudi za časopise Pravda, Sovjetska kultura, Večerna Moskva in druge.
20. aprila 1961 se je v "Krokodilu" pojavilo eno najbolj znanih satiričnih del Migunova:
Sodeloval je pri ilustriranju otroških revij "Murzilka", "Pioneer", nekaterih zbirk itd. V otroški revijalni grafiki je ustvaril risbe za dela C. Perraulta, S. Mikhalkova, V. Dragunskega, L. Lagina, G. Tsyferova in drugi, ki so se pogosto obračali k obliki stripa ("zgodba v slikah"), je za "Smešne slike" izdelal veliko število barvitih "dodatkov" ovitkov, ki prikazujejo junake "Kluba veseljakov".

Sodeloval je pri oblikovanju ovitkov za otroške gramofonske plošče podjetja Melodiya.

Sodeloval je z založbami "Malysh", "Detgiz" ("Otroška literatura"), "Mlada garda", "Moskovski delavec", "Umetnost" in drugimi. Leta 1966 je prestal težjo operacijo (amputacija noge), po kateri je popolnoma prešel na pogodbeno delo doma.

V plakatih, karikaturah, ilustracijah in drugih področjih ustvarjalnosti je Migunov pogosto uporabljal kolažiranje, aplikacije in druge nestandardne tehnologije. Migunov je opremil številne otroške knjige, revijske ilustracije in plakate z lastnimi poetičnimi besedili ("0:0", "Zimska zabava", "Zakaj je grdi raček?" in drugi). Večkrat je deloval kot oblikovalec naslovnic knjig (»Vitya Maleev v šoli in doma« N. Nosova, »Risani in lutkovni film« S. Ginzburga).

Migunov je ustvaril znane otroške filmske trakove: "Cipollino" (v dveh delih), "Stric Styopa", "Stric Styopa - Policaj", "Kredna karamela", "Rdeča kapica", "Trije prašički", "Moj esej" , "Robot", ki je hotel spati", "Poštar in pujsek", "Ptičja tržnica" ("Smeshinka št. 4") in drugi.
Samostojno je revidiral in dokončal scenarije za štiridelni filmski trak, ki temelji na pravljici A. Volkova "Čarovnik iz smaragdnega mesta" (izšli sta dve epizodi od štirih: "Ellie reši strašilo" in "Zlobna čarovnica Bastinda" ).
V filmskem traku »Gozdovi-čudeži« je ponovno uporabil kolažiranje z nenavadnimi teksturami, filmski trakovi »Išči veter v polju« in »Trije medvedi« so bili izdelani v tehniki polvolumenske (bareliefne) ilustracije s posebno osvetlitvijo; . Sodeloval pri ustvarjanju serije filmskih trakov "Geometrija Murashkina".

V tisku je nastopil z gradivi, posvečenimi sošolcem na šoli MOPSHK ter sovojakom in sošolcem.

Leta 1983 je bil Migunov nagrajen z zlato medaljo za sodelovanje na mednarodni razstavi "Satira v boju za mir". Leta 1987 je v preddverju kina Fitil potekala osebna razstava del E.T. Migunova, hkrati pa je izšla njegova avtorska zbirka v seriji "Mojstri sovjetske karikature".

V devetdesetih letih je bil zaposlen z ilustriranjem več serijskih izdaj del Kira Bulycheva za založbe "Culture", "Chronos" in "Armada". Skupaj je Migunov ilustriral približno 26 zgodb iz cikla o dogodivščinah deklice Alice (brez kratkih zgodb), zbirk zgodb iz serije "Veliki Guslyar", pa tudi osem samostojnih zgodb in izbor pesmi Kira Bulycheva. . Migunov je tudi ilustriral dela A. Salomatova za založbo Armada.
Migunov je bil pobudnik več del Bulycheva ("Gost v vrču", "Alica v Guslyarju") in njegovo ime je celo omenjeno ne le v predgovorih, ampak tudi v besedilih znanstvenofantastičnih zgodb. Migunovove ilustracije za "Zgodbo o slončku s nosom" E. Fausa in otroško knjigo "Smešna abeceda", ki jo je zamislil, so ostale neobjavljene.

Kljub temu večina spominov, ki jih je Migunov hranil v zvezkih pod splošnim naslovom "Oh, o in o ..." v letih 1979-2000 (z literarnimi "portreti" filmskih ustvarjalcev, karikaturistov, igralcev, pisateljev in drugih izjemnih ljudi), ostaja neobjavljenih. , tako kot njegovi eseji o karikaturi ("Risana medicina"), risankah ("Portreti v kvadratu"), animiranem filmu ("Kje živi Baba Yaga?"), vprašanjih ilustriranja znanstvene fantastike, humoristične literature itd. Skupaj literarna dediščina Migunova obsega več kot 35 zvezkov "Oh, o in o ..." (brez upoštevanja posameznih esejev, ki jih je avtor ponatisnil, razvoja scenarijev, dnevnikov, korespondence in fikcije - stripovskih pesmi in proznih besedil).
Od leta 1999 je bil Migunov po več kapi prikrajšan za možnost nadaljevanja dela. Malo pred tem se je pripravljal na ilustriranje del I. Ilfa in E. Petrova ("Dvanajst stolov" in "Zlato tele") ter M. Bulgakova ("Mojster in Margarita").

Kir Bulychev - Milijon dogodivščin
Kir Bulychev - Girl from Earth "1974"
Kir Bulychev - Sto let naprej "1978
Kir Bulychev - Vojna z liliputanci "1995"
Jurij Tretjakov - Začetek ribiške patrulje "1962"
Evgeniy Veltistov - Elektronik - fant iz kovčka "1964"
Evgeniy Veltistov - Ressi - izmuzljivi prijatelj "1971
Evgeniy Veltistov - zmagovalec Nemogočega "1975"
Evgeniy Veltistov - Adventures of Electronics "1983
Evgeny Veltistov - Nove dogodivščine elektronike "1989
Evgeniy Veltistov - Zlata vesla časa ali Pojdi stran, pojdi stran
Evgeniy Veltistov - Požirek sonca. Zapiski programerja Marta Snegova "1967
Arkadij in Boris Strugatski - Ponedeljek se začne v soboto "1979
Arkadij in Boris Strugatski - Tip iz podzemlja "1979"
Arkadij in Boris Strugatski - Zgodba o trojki
Feliks Krivin - Kalejdoskop "1965"
Feliks Krivin - Preroške stvari
Feliks Krivin - Okrog zelja
Feliks Krivin - Polzgodbe
Feliks Krivin - Žepna šola
Vladimir Razumnevič - Geslo "Kačji pastir"
Vladimir Razumnevič - O naši Nataši
Vladimir Razumnevič - Zgodbe o Vlasu - lenuhu in lenuhu
Anton Martynov - Pozdravljeni, mojster! "1989