Opera Čarobna piščal je najnovejša stvaritev tega žanra ... in ena najbolj skrivnostnih. K pojavu legend okoli tega dela je prispevalo tudi dejstvo, da je bil naročnik skladateljev kolega Mason. To je bil Emanuel Schikaneder, direktor gledališča Auf der Wieden. Postavil je že vrsto oper na pravljične zgodbe - in potreboval je novo delo. Izbral je zaplet - to je bila pravljica "Lulu ali čarobna piščal" iz zbirke nemškega pesnika K. M. Wielanda "Džinistan ali izbrane zgodbe o vilah in duhovih." Res je, med delom na libretu je drugo gledališče uprizorilo opero "Kaspar fagotist", ki je prav tako temeljila na tej pravljici - in da bi se izognili konkurenci, je bilo treba libreto predelati dobesedno na mah. Tako so nastale tiste zapletne poteze, ki se morda zdijo nerodne, a dajejo operi poseben čar.
Pravljica K. M. Wielanda ni edini literarni vir opere Čarobna piščal. Uporabljena so bila tudi njegova druga dela - pravljici "Bistri fantje" in "Labirint", pesem "Oberon, kralj čarovnikov", pa tudi drama "Thamos, kralj Egipta" T. F. von Geblerja, roman "Setos" ” avtorja J. Terrasona. Med viri je bila tudi masonska knjiga - "O skrivnostih Egipčanov" Ignaza von Borna. Na »presečišču« vseh teh virov se je rodila filozofska pravljica, ki pripoveduje o duhovnem vzponu človeka.
Utelešenje te osebe je glavni junak - princ Tamino, ki bo moral skozi preizkušnje in doseči vrhove modrosti. Te vrhove pooseblja modrec Sarastro. Vendar pa obstaja še druga plat človeške narave, njen nosilec je Papageno - prijazen, vesel, a ni dovolj zvezd z neba, dovolj mu je, da "je, spi in najde dekle" - v bistvu isti moški v street, ki ga bo kmalu neusmiljeno ožigosala romantika, W.A. Mozart pa se mu le dobrodušno nasmeji - navsezadnje se človek ne more izogniti "nizkim" interesom (zato sta Tamino in Papageno neločljiva). Posebna modrost, s katero je to delo polno, je v tem, da likov ni mogoče jasno razdeliti na pozitivne in negativne (kot se običajno zgodi v pravljici, a nikoli v resnici): Kraljica noči, ki se na prvi veličastna in lepa, se izkaže za zlobno spletkarko – a prav ona podari Taminu čarobno piščal, ki mu pomaga prestati preizkušnje, in je mati lepe Pamine, ki pooseblja ljubezen. Sarastro, ki je hčerko ugrabil materi, jo je s tem - kot kaže - rešil. Vendar zna biti tudi krut.
Kar zadeva prostozidarsko simboliko, je v operi Čarobna piščal res veliko: piramida, znotraj katere je Tamino podvržen enemu od preizkusov, številka tri (tri vile, trije geniji, trije preizkusi), Sarastro, katerega ime je italijanska izgovorjava imena Zoroastra – starodavnega duhovnika, ki so ga prostozidarji zelo častili.
Po žanrskih značilnostih je Čarobna piščal singspiel, opera z govorjenimi dialogi. Vendar W. A. Mozart tu - kot v mnogih drugih svojih operah - premika meje žanra. Melodije, ki so značilne za kraljestvo Sarastro (uvod v uverturo, arije tega junaka, zbori duhovnikov), v svoji svetli veličini spominjajo na Handlove oratorije. Glasbena karakterizacija Kraljice noči s svojo »hladno« vokalno virtuoznostjo spominja na opero seria. Komični lik – Papageno – zaznamujeta pesem in plesna glasba. Taminova vloga je sprva blizu slogu opere seria (nanj vpliva Kraljica noči), kasneje pa - ko se iz Sarastrovega sovražnika spremeni v prijatelja - se glasbeni material, ki ga označuje, približa Sarastrovi sferi.
Opera Čarobna piščal je bila uprizorjena 30. septembra 1791 v gledališču Auf der Wieden. Pri predstavi sta sodelovala oba avtorja - W. A. Mozart je dirigiral predstavo, E. Schikaneder pa je igral vlogo Papagena. Kot Kraljica noči je nastopila Josepha Hofer, sestra skladateljeve žene. Občinstvo je opero pozdravilo z bučnim aplavzom, nekatere fragmente je bilo treba izvesti na bis. Zvrstilo se je več kot dvajset predstav – in vse v polni dvorani. Ko W. A. Mozart v pismu svoji ženi govori o uspehu opere, poda skrivnostno pripombo: "Toda tisto, kar me najbolj veseli, je tiho odobravanje." Kaj je imel skladatelj v mislih – morda odobravanje prostozidarjev? V tem primeru bi te besede lahko služile kot ovržba legende, ki povezuje prezgodnjo smrt W. A. Mozarta z maščevanjem te tajne družbe zaradi razkritja njenih skrivnosti ... Tako ali drugače je "Čarobna opera" postala briljantna zaključek ustvarjalne poti W. A. Mozarta - umrl je decembra istega leta. Vse materialne koristi od uspeha opere je imel E. Schikaneder: z izkupičkom je zgradil novo gledališče, okrašeno s kipom, ki je upodabljal samega sebe v podobi Papagena.
Glasbene sezone
Mnogi pisci opernih libretov so se pogosto obračali k fantastičnim zapletom. Boj med svetlobo in temo je nesmrtna tema v umetnosti. Takšna je Mozartova opera Čarobna piščal, katere vsebina je kopica nadnaravnih dogodkov, zaradi katerih zmaga dobro.
Domena kraljice noči
Prvo dejanje opere se odvija visoko v gorah: čedni princ Tamino beži pred pošastno kačo. Ko izgubi upanje na odrešitev, izgubi zavest. Toda višje sile, na katere se je mladenič obrnil, so slišale njegove molitve. Trije bojevniki mu prihitijo na pomoč. Občudujejo čednega princa brez čustev in ubijejo pošast.
Ko odideta povedati svoji gospodarici, Kraljici noči, da je Tamino rešen, se poleg njega pojavi čudovit lik: človek, pokrit s perjem, kot čudna ptica. V tem zapletu je vsebina Čarobne piščali bolj komična kot dramatična. Ko princ pride k sebi in vidi, da je sovražnik poražen, hvavec Papageno trdi, da ga je on rešil.
Birdcatcherju ni treba dolgo uživati nezaslužene hvaležnosti: pojavijo se pravi rešitelji, osramotijo sleparja in poročajo, da njihova gospodarica v znak naklonjenosti pošlje Taminu portret svoje edine hčerke.
Princ se odpravi iskat princeso
Tu se začne nadaljnja akcija, kajti Čarobna piščal je opera, ki dobesedno temelji na ljubezni. Princ, očaran nad podobo lepe Pamine, se vanjo zaljubi in izrazi željo, da bi videl svojo ljubljeno, a je to žal nemogoče. Ujame jo čarovnik Sarastro, ki jo zlobno ugrabi. Tamino prostovoljno priskoči na pomoč svoji dragi. Nato se pojavi sama Kraljica noči, ki ga ganljivo roti, naj ji vrne hčer. In če pogumnemu moškemu to uspe, bo njegova nagrada lepo dekle.
Pri izpolnjevanju Taminove naloge bo pomagala čarobna piščal: povzetek njenih čudovitih lastnosti se skrči na dejstvo, da ima sposobnost zaščititi pred zlom in spremeniti človeško sovraštvo v predano ljubezen. Tudi lovilec ptic Papageno mora iti s princem iskat prelepo Pamino: za to prejme v dar čudovite zvonove. Kljub taki velikodušnosti ni navdušen nad obetom in nezadovoljno godrnja, a njegovi ugovori nikogar ne zanimajo. Konča se tako, da se junaki odpravijo na pot. Z njimi gredo trije fantje - to so prijazni geniji, ki bi jim morali pomagati na cesti.
Serija ugrabitev
Medtem pa ugrabitelju deklet, čarovniku Sarastru, ni uspelo rešiti svojega plena. Mavr Monostatos, ki mu je bilo zaupano varovanje princese, se je sam zaljubil v dekle. Poln strasti, jo on ugrabi in skrije. V palači nastane resen nemir in Papageno nenadoma najde pogrešano osebo.
Ugrabljenemu dekletu pove o Taminu, ki se je vanjo zaljubil po tem, ko je pogledal portret – tako zelo, da je privolil, da gre k močnemu Sarastru in vrne Pamino njeni materi. Ni dovolj reči, da je vsebina opere "Čarobna piščal" zgrajena na ljubezni - zgrajena je na občutku, ki se poraja v likih, ki se med seboj ne poznajo. Navdušeno dekle se strinja, da gre iskat Tamina, ki je zaostal za svojim spremljevalcem, in pride v tempelj.
Duhovnik pove princu nepričakovano resnico: izkaže se, da Sarastro ni zlobnež, ampak prijazen in pošten vladar. Svojo ljubljeno je odpeljal samo zato, ker je bila to volja bogov.
Nato mladenič prosi, kaj je z njegovo ljubljeno, in dobi odgovor: nepoškodovana je. Tamino je srečen, a srečanje zaljubljencev je preloženo. Čeprav sta Papageno in Pamina zaposlena z iskanjem princa, se Monostatos vmeša v potek dogodkov (to je "Čarobna piščal" - povzetek opere je poln ugrabiteljev). Zvonovi so rešili ubežnike: ko zasliši njihov čudežni zvok, Mavr in vsi njegovi sluge izginejo, vodi jih neznana sila.
Dolgo pričakovano srečanje
V naslednjem prizoru se pojavi Sarastro. Pamina je prestrašena - ne ve, kako se je mogočni čarovnik odzval na njeno izginotje. A ne samo, da ni jezen na dekle, ampak ji tudi obljubi pomoč pri iskanju Tamina. Ime mogočnega čarovnika je povezano s prostozidarji, do katerih je avtor opere "Čarobna piščal" V.A. Mozart. Obstaja celo različica, da je bilo to delo napisano po naročilu lože.
Princa ni bilo treba iskati - nemirni Monostatos ga je ujel in pripeljal k vladarju, v upanju, da se bo izognil kazni za ugrabitev Pamine in prejel nagrado za ujetje njenega domnevnega rešitelja. Izračun lopovca se je izkazal za napačnega: kaznovan je zaradi nezadovoljivega opravljanja svojih neposrednih dolžnosti.
Zaljubljenca hitita drug k drugemu, zunaj sebe od sreče.
Pot do sreče
Drugo dejanje se začne s Sarastrom, ki duhovnike obvesti o nadaljnji usodi mladega princa: postal bo služabnik v templju modrosti in njegov zaščitnik, za nagrado pa bo svojo ljubljeno dobil za ženo (da bi volja od bogov, ki naj bi se izpolnilo, jo je čarovnik pravzaprav ugrabil). Vendar ni vse tako preprosto: "Čarobna piščal", katere kratek povzetek ne more vsebovati vseh zapletov, Tamino ne more dati tako visoke časti, če si tega ne zasluži. Zato mora prestati številne preizkuse.
Princ z veseljem pristane na vse pogoje in pravi, da ga niti smrt prav nič ne straši. Nasprotno pa je »štitohlap« Papageno obupno strahopeten: tudi možnost, da najde življenjsko sopotnico (kar mu obljubljajo svečeniki), ga ne navduši preveč za izkoriščanje.
Mati in hči
Minostatosu se je uspelo izogniti stražarjem (in obljubljeni kazni). Poln je upanja, da bo vendarle dosegel, kar želi. Ko opazi dekle, ki je zaspala v paviljonu, se prikrade in jo poljubi, a takoj stopi na pete: na vrtu se sliši glas Kraljice noči. Ko se zbudi, ji Pamina pove, da je Tamino opustil idejo o vrnitvi in se trdno odločil služiti bogovom, vendar njena mati ni zadovoljna. Upala je, da bo princ uničil čarovnika in da bo Kraljica noči ponovno pridobila svojo nekdanjo moč. Tako opera Čarobna piščal, katere povzetek lahko opišemo kot boj med svetlobo in temo, prikazuje boj za oblast v domišljijskem svetu, kjer se dogodki odvijajo.
Mama prosi Pamino, naj prepriča Tamina, naj pobegne, sicer bo izgubila ljubimca. Toda dekle si ne more upati izdati. Nato ji Kraljica noči ukaže, naj ubije čarovnika, sicer se bo odrekla svoji hčerki. Deklica ostaja v strahu in obupu.
Preizkušnje junakov
In Tamino in Papageno (kljub temu je pod pritiskom duhovnikov privolil v teste) sta se odpravila usodi naproti. Prvi preizkus zanje naj bo tišina. Za Tamina se izkaže, da je težko: ko zasliši zvoke flavte, njegova ljubljena steče k njemu. Pohiti h princu, a ji ne more odgovoriti. Deklica je v obupu: če jo je Tamino nehal ljubiti, nima razloga za življenje.
Tudi Papageno je nepričakovano izkoristil priložnost: ko se pojavi grda starka, ki se imenuje njegova bodoča žena, je tako jezen, da ni mogla iz njega izvleči besede.
Zdaj se Tamino in lovilec ptic soočata z naslednjo preizkušnjo. Da ga prenese, mora ljubimec obvestiti Pamino, da jo zapušča. Joče od groze in obupa, a princ je neomajen.
Smešni Papageno ne zaostaja za glavnim junakom: Čarobna piščal je opera, v kateri je sreča usojena vsem. Grda starka iz prejšnje preizkušnje mu obljublja, da bo dobra družba. Računajoč na to, da se je bo pozneje lahko znebil, se lovilec ptic strinja. In nenadoma - glej! - starka se pojavi kot mlada Papagena. Ptičarka je navdušena: ljubka je in ima enak čudovit okus za oblačila kot njen bodoči mož.
Zmaga svetlobe in dobrote
V naslednjem prizoru je Pamina na vrtu. Neutolažljiva je in je tik pred samomorom: Tamino se je odrekel njej in njuni ljubezni. Zdaj ostane le še umreti, a trije geniji, ki se pojavijo od nikoder, potolažijo dekle: princ ji je zvest.
Tamino se približa jami, kjer ga čaka zadnja, tretja preizkušnja. Potem se pojavi Pamina: končno je našla svojega ljubljenega in zdaj bosta vedno skupaj. Obema pri izpitu pomaga čarobna piščal. Povzetek ptičarjevih preizkušenj bi bil tragičen, če ne bi bil smešen. Sprva Papageno ni imel sreče: klonil je in za to so mu bogovi vzeli nevesto. Toda dobri geniji so spet priskočili na pomoč: po njihovem nasvetu je lovilec ptic dobil nazaj.
Kraljica noči še zadnjič poskuša uničiti svojega tekmeca: po pridobitvi podpore istega Minostatosa bo uničila tempelj. Toda končno pride dan in ona postane nemočna: svetloba je premagala temo in duhovniki hvalijo Sarastra.
Sploh ni presenetljivo, da se delo konča tako življenjsko afirmativno, saj je avtor opere Čarobna piščal Mozart. Povzetek nikoli ne bo mogel prenesti glavne stvari: čudovite, vzvišene glasbe briljantnega skladatelja, ki je sposobna nadomestiti morebitne pomanjkljivosti zapleta.
Z libretom (v nemščini) Emanuela Schikanederja, morda v soavtorstvu s Karlom Ludwigom Giesekejem.
Znaki:
TAMINO, egiptovski princ (tenor)
PAPAGENO, ptičar (bariton)
ZARASTRO, visoki svečenik Izide in Ozirisa (bas)
KRALJICA NOČI (sopran)
PAMINA, njena hči (sopran)
MONOSTATOS, vodja tempeljskih sužnjev (tenor)
PAPAGENA (sopran)
TRI DAME, vile kraljice noči (dve sopranistki in ena mezzosopranistka)
TRIJE GENIJI TEMPLJA (dve sopranistki in en mezzosopran)
ORATOR (bas)
DVA DUHOVNIKA (tenor in bas)
DVA BOJEVNIKA V OKLOPU (tenor in bas)
Čas dogajanja: negotov, a približno v času vladavine faraona Ramzesa I.
Kraj dogajanja: Egipt.
Praizvedba: Dunaj, Theater Auf der Wieden, 30. september 1791.
»Čarobna piščal« je tisto, kar Nemci imenujejo Singspiel, to je igra (dramsko delo) s petjem, kot je opereta, ali glasbena komedija, ali operna balada, ali celo opera comique ( fr. - komična opera). Večina operet in glasbenih komedij prikazuje določene absurdnosti in absurdnosti v svojih zapletih in ta opera ni izjema. Na primer, Kraljica noči se v prvem dejanju pojavi kot dobra ženska, v drugem pa kot zlobnica. Poleg tega se celotna zgodba začne kot romantična pravljica, nato pa dobi resen verski značaj. Pravzaprav velja, da obredi Izidinega in Ozirisovega templja na splošno odražajo ideale prostozidarskega reda in različni kritiki, ki so o operi pisali dolgo po avtorjevi smrti, so v drugem dejanju opere našli globok politični simbolizem. opera. Morda je res tako, saj sta bila oba ustvarjalca opere - Mozart in njegov libretist - prostozidarja, prostozidarstvo pa uradno ni bilo podprto (leta 1794 je cesar Leopold II. popolnoma prepovedal delovanje prostozidarskih lož - A.M.).
Danes se takšna vprašanja ne zdijo več pomembna. Veliko bolj pomembno je dejstvo, da je Schikaneder, ta ekscentrični, včasih nastajajoči, včasih izginjajoči igralec-pevec-pisatelj-impresario, to delo naročil svojemu staremu prijatelju Mozartu v zadnjem letu skladateljevega življenja, ravno v trenutku, ko je bil Mozart v izredna potreba po takem naročilu. Mozart je svoje veličastno delo napisal z mislijo na posebne pevce, na primer sam Schikaneder, ta zelo skromni baritonist, je pel vlogo Papagena, medtem ko je bila Josepha Hofer, Mozartova svakinja, briljantna, iskriva koloraturna sopranistka, in to za njo, da so nastale arije Kraljice noči . Giesecke, ki je morda sodeloval pri pisanju opernega libreta (pozneje je trdil, da je napisal celoten libreto), je bil človek z znanstvenim in literarnim talentom in je morda služil kot prototip za Goethejevega Wilhelma Meistra, vendar ni imel velikega odrskega talenta in bil imenovan za vlogo prvega bojevnika v oklepu.
Kar se tiče vseh vrst absurdov v zapletu, jih je mogoče pripisati dejstvu, da je med pisanjem libreta eno od konkurenčnih gledališč uspešno uprizorilo opero »Fagotist Caspar ali Čarobne citre« nekega Libeskinda, ki je temeljil na isti zgodbi, ki jo je razvil Schikaneder - "Lulu, ali Čarobna piščal", ena od zgodb v zbirki Christopha Martina Wielanda. Domneva se, da je Schikaneder celoten zaplet spremenil že sredi dela, torej potem, ko je bilo celotno prvo dejanje že napisano in se je začelo delo na drugem. To je čista hipoteza in edini razpoložljivi dokazi zanjo so posredni.
Kljub absurdom (ali morda ravno zaradi njih) je ta opera vedno izžarevala čar pravljice in že od samega začetka požela velik uspeh. Ta uspeh Mozartu ni kaj dosti pomagal. Umrl je sedemintrideset dni po premieri. Kar se tiče Schikanederja, mu je uspelo – deloma iz dohodka od predstav opere, ki so bile vedno uspešne – sam zgraditi sedem let pozneje popolnoma novo gledališče in ga okronati s skulpturo, ki prikazuje sebe v Papagenovem ptičjem perju. To je bil vrhunec njegove kariere in štirinajst let kasneje je umrl, duševno bolan, v enaki revščini kot Mozart.
UVERTURA
Uvertura se začne slovesno s tremi mogočnimi pikčastimi akordi, ki pozneje v operi zazvenijo v najslovesnejših trenutkih, povezanih z duhovniškimi podobami. A vse drugo v uverturi (razen ponavljanja teh akordov, ki zdaj zvenijo kot opomin) je prežeto s svetlobo in zabavo ter napisano v fugnem stilu – vse, kot se spodobi za uverturo v pravljico. .
DEJANJE I
1. prizor. Sama pravljica se začne – kot se za pravljico spodobi – z dejstvom, da se je v dolini izgubil mladi princ. Ime mu je Tamino in zasleduje ga zlobna kača. Tamino pokliče na pomoč in, ko izgubi zavest, na koncu nezavesten pade na tla. V tem trenutku ga rešijo tri dame. To so vile Kraljice noči – seveda nadnaravna bitja. Popolnoma so očarani nad lepoto mladeniča, ki leži nezavesten. Nato odidejo, da bi svojo gospodarico obvestili o mladeniču, ki je pritekel v njihovo posest. V tem trenutku se na odru pojavi glavni komični lik. To je Papageno, po poklicu ptičar. Predstavi se z veselo ljudsko melodijo – arijo »Der Vogelfanger bin ich ja« (»Jaz sem najspretnejši ptičar). Pravi, da zelo rad lovi ptice, vendar bi bilo bolje, da bi ujel ženo. Hkrati igra zraven sebe na piščal – instrument, ki ga bomo slišali kasneje.
Papageno pove Taminu, da se je princ znašel v domeni Kraljice noči in da ga je prav on, Papageno, rešil pred strašno kačo tako, da ga je ubil (v resnici so kačo ubile tri vile Kraljice noči). noč, razrežejo ga na tri dele). Za to laž prejme kazen od vil, ki so se vrnile sem - njegove ustnice so zaklenjene. Nato Taminu pokažejo portret ljubke deklice. To je hčerka Kraljice noči, ki jo je ugrabil zlobni čarovnik in ki jo mora Tamino rešiti. Tamino se takoj zaljubi v dekle, upodobljeno na portretu, in zapoje arijo, ki se imenuje arija s portretom ("Dies Bildnis ist bezaubernd schon" - "Kakšen očarljiv portret"). Gore se tresejo in razmikajo, pojavi se sama Kraljica noči, sede na prestol in v dramatični in neverjetno težki ariji »O zittre nicht mein lieber Sohn« (»Oh, ne boj se, moj mladi prijatelj«) pove Taminu o svoji hčerki in mu obljubi, da mu bo dala, da bo njegova žena, če jo osvobodi. Prvi prizor se zaključi s kvintetom, eno najboljših opernih zasedb, ki je kos veličastnemu finalu Figarove svatbe, čeprav je napisana v povsem drugačnem slogu. V tem finalu tri vile podarijo Taminu čarobno piščal, katere zvoki so sposobni ukrotiti in pomiriti najbolj zle sile, Papageno, ta ptičar, pa dobi glasbene zvonove, saj mora spremljati Tamina pri iskanju Pamine. , prav tako ti čarobni zvončki pa ga bodo varovali pred vsemi nevarnostmi.
2. prizor dogaja v Sarastrovi palači. Je vodja skrivne in močne egipčanske verske kaste in v njegovi lasti je zdaj Pamina, hči Kraljice noči. Tukaj jo varuje komični zlobnež Moor Monostatos. Ugrabil je Pamino in ji zagrozil s smrtjo, če ne bo hotela pripadati njemu. V kritičnem trenutku Papageno po naključju pritava sem. Z Monostatosom se drug drugega strašno bojita, kar je pravzaprav izjemno komično. Noben osemletni otrok se ne bi bal takšnega srečanja. Monostatos na koncu pobegne in ko sta Pamina in Papageno sama, jo ptičar prepriča, da obstaja en mladenič, ki jo ljubi in da jo bo kmalu prišel rešit. Ona pa Papagenu zagotovi, da si bo tudi on kmalu našel dekle. Pojejo očarljiv duet v hvalnico nežnosti ("Bei Mannern welche Liebe fuhlen" - "Ko je moški malo zaljubljen").
3. prizor. Scena se spet spremeni. Tokrat je to gozdiček pri Sarastrovem templju. Tamina vodijo tri strani. To so geniji templja, spodbujajo ga, a ne odgovarjajo na njegova vprašanja. Ko ostane sam v gozdičku blizu treh templjev, skuša vstopiti skozi vsa vrata. Glas, ki se sliši izza vrat, ga posvari pred vstopom v dva templja, a nato se odprejo tretja vrata in pojavi se sam veliki svečenik. Iz precej dolgega (in - to moram priznati - precej dolgočasnega) pogovora Tamino izve, da Sarastro ni zlobnež, za katerega je mislil, in da je Pamina nekje v bližini in živa. V zahvalo za to informacijo Tamino zaigra čudovito melodijo na svojo čarobno piščal, nato pa zapoje isto čudovito melodijo ("Wie stark ist nicht dein Zauberton" - "Kako poln je čarobni zvok"). Nenadoma zasliši zvoke Papagenove piščalke in plane k njemu. Pojavita se Pamina in Papageno. Zasleduje jih komični zlobnež Monostatos, ki hoče Pamino vkleniti v verige. V kritičnem trenutku se Papageno spomni svojih čarobnih zvončkov. Zaigra jih (zvenijo kot otroška glasbena tobakca), čudovita melodija pa mavrske služabnike in Monostatosa samega zapleše na najbolj neškodljiv način. Pamina in Papageno zapojeta očarljiv duet. Zmotijo ga zvoki slovesnega marša - bliža se strogi Sarastro s celotnim spremstvom. Deklici odpusti njen poskus pobega. Monostatos vdre s princem Taminom, ki je bil prav tako ujet. Monostatos od Sarastra zahteva nagrado in jo tudi prejme – takšno, kot si jo zasluži, in sicer sedeminsedemdeset udarcev s palico za svojo predrznost. Akcija se konča s Taminom in Pamino, ki se slovesno pripravljata na izvedbo obreda prehoda, ki bo določil, ali sta vredna drug drugega.
DEJANJE II
1. prizor. V drugem dejanju opere se prizori menjavajo veliko hitreje kot v prvem. Glasba v njem postane resnejša. Na primer, že prvi prizor je srečanje svečenikov Izide in Ozirisa v palmovem nasadu. Sarastro obvesti duhovnike, da je bil Tamino izbran za poroko s Pamino, ki je prišla k njim, vendar mora ta par najprej dokazati, da je vredna pridružiti se templju luči. Izgovarja svoj slavni poziv bogovom "O Isis und Osiris" ("Njegov tempelj, Izida in Oziris"). Bernard Shaw je nekoč rekel o tej veličastni in preprosti ariji z moškim zborom: "To je glasba, ki jo je mogoče položiti v usta Boga brez bogokletja."
2. prizor. Ob obzidju templja Tamino in Papageno srečata duhovnike, ki jima dajo najnujnejša kultna navodila. Duhovnika (pojeta v oktavi, verjetno zato, da bi bila njuna navodila popolnoma jasna) opozorita princa in ptičarja, naj bosta previdna in naj ne nasedata ženskim zvijačam, saj so ženske korenina vseh človeških težav. Iz Kraljice noči se pojavijo tri dame. Ti pa svarijo naše junake pred duhovniki in jim grozijo s strašno usodo. Papageno se z njimi zaplete v pogovor, pametni Tamino pa tej skušnjavi ne popušča. Prestane preizkus tišine. Nato zbor duhovnikov (poje izven odra) pošlje te glasnike Kraljice noči nazaj, od koder so prišli.
3. prizor. Scena se spet spremeni. Tokrat je pred nami vrt - Pamina spi v vrtnici, pokriti z vrtnicami. Monostatos, ki se mu je uspelo izogniti kazni, je spet blizu nje - ne opusti misli, da bi zasledoval dekle in jo poskuša poljubiti. V tem trenutku se pojavi njena mati, Kraljica noči. V svoji grozljivi ariji maščevanja zahteva, da Pamina sama ubije Sarastra. V roko ji da bodalo in ji zagrozi, da bo prekleta, če tega ne bo storila in ne bo odstranila svetega sončnega diska iz njegovih prsi. Ta maščevalna arija (»Der Holle Rache kocht« - »Žeja po maščevanju mi gori v prsih«) se je z dvema visokima F-jema vedno znova izkazala za kamen spotike desetinam sopranistk, ki so bile sicer povsem primerne za to vlogo.
Takoj po izginotju Kraljice noči se Monostatos vrne. Slišal je pogovor med materjo in njeno hčerko in zdaj od dekleta zahteva, da mu pripada - to naj bi bilo njeno plačilo za molk o njeni zaroti s Kraljico noči. Toda Pamina spet uspe pobegniti - tokrat po zaslugi prihoda Sarastra. Ko je Pamina v molitvi, ji razloži, da znotraj obzidja tega templja ni prostora za maščevanje in da tukaj ljudi veže samo ljubezen. Zveni arija izjemne lepote in plemenitosti ("In diesen heil" gen Hallen" - "Sovraštvo in maščevanje sta nam tuja").
4. prizor. V nekaterih produkcijah je v tem trenutku odmor, naslednji prizor pa začne tretje dejanje. Vendar je v večini objavljenih partitur to le še en prizor drugega dejanja - dvorana, in to precej prostorna. Dva duhovnika še naprej poučujeta Tamina in Papagena, jima vsiljujeta zaobljubo molka in grozita s kaznijo z gromom in strelo, če bo ta zaobljuba prelomljena. Tamino je zelo ubogljiv mladenič, toda ptičerevec ne more držati jezika za zobmi, še posebej, ko se pojavi grda stara čarovnica, ki mu pove, prvič, da je pravkar dopolnila osemnajst let in, drugič, da ima ljubimca, nekoliko starejšega. kot ona, po imenu Papageno. Toda ravno ko je hotela izgovoriti svoje ime, se zaslišita grom in blisk in takoj izgine. Takoj za tem se trije fantje še enkrat pojavijo in v očarljivem tercetu obdarijo Tamina in Papagena ne le s hrano in pijačo, temveč tudi z njuno čarobno piščaljo in zvončki, ki so jima ju vzeli. Medtem ko ptičar uživa v obroku in princ igra na svojo flavto, se pojavi Pamina; se odločno odpravi svojemu ljubimcu naproti. Nič ne ve o njegovi zaobljubi molka in, ker ne razume njegovega vedenja, zapoje žalostno arijo ("Ach, ich fuhl"s, es ist verschwunden" - "Vse je izginilo"). Na koncu tega prizora zazvenijo pozavne, klicanje Papagena in Tamina za nov test.
5. prizor. V naslednjem prizoru se Pamina znajde pred tempeljskimi vrati. Prevzame jo strah, saj se boji, da ne bo nikoli več videla svojega ljubljenega princa Tamina. Sarastro jo v najbolj tolažilnih tonih prepričuje, da bo vse v redu, a v naslednjem tercetu (s Taminom) o tem nikakor ni prepričana. Tamina odpeljejo in zaljubljenca molita, da bi se znova srečala.
6. prizor. Zdaj - kot nekakšna sprememba razpoloženja - se dogajanje spet obrača k Papagenu. Obveščen je (od oratorja), da je prikrajšan za "nebeške užitke, ki so podarjeni posvečencem". A jih pravzaprav ne potrebuje. Kozarec dobrega vina mu je veliko dražji od vseh svetišč modrosti. Vino mu razveže jezik in zapoje svojo pesem. Ima samo eno željo: pridobiti si prijatelja za vse življenje ali vsaj ženo! Pojavi se njegova nedavna znanka - stara čarovnica. Od njega zahteva prisego zvestobe, sicer bo za vedno ostal tukaj, odrezan od sveta, le na kruhu in vodi. Takoj, ko Papageno pristane na takšno poroko, se čarovnica spremeni v mlado dekle, oblečeno v perje, ki ustreza Papagenu. Ime ji je Papagena! Vendar se še ne moreta poročiti. Ptičar si mora najprej zaslužiti. In Govornik jo odpelje.
7. prizor. Naslednji prizor se odvija na vrtu, kjer trije geniji Sarastrovega templja nestrpno pričakujejo zmagoslavje boginje. Toda uboga Pamina trpi. V roki ima bodalo. Misli, da jo je Tamino popolnoma pozabil in ga ne bo nikoli več videla. Pripravljena je narediti samomor. Ravno takrat jo fantje ustavijo in obljubijo, da jo bodo odpeljali k Taminu.
8. prizor. Fantje so naredili vse, kot so jim naročili. Princa čaka zadnja preizkušnja štirih elementov – ognja, vode, zemlje in zraka. Odpeljejo ga duhovniki in dva vojščaka v oklepih, ki tudi tokrat dajejo svoja navodila v oktavi. Tik preden vstopi skozi strašna vrata, Pamina zmanjka. Želi si le eno - deliti prinčevo usodo. Dva vojščaka ji to dovolita. Tamino vzame svojo čarobno piščal, zaigra nanjo in zaljubljenca neboleče prestaneta te preizkušnje. In tako, ko je vse za njimi, jih pozdravi veseli zbor.
9. prizor. Kaj pa naš prijatelj Papageno? No, svojo srčno izbranko, svojo Papageno, seveda še vedno išče. Vedno znova jo pokliče na vrt in, ko ne najde nikogar, se tako kot Pamina odloči za samomor. Z velikim odporom priveže vrv na drevesno vejo, pripravljen, da se obesi. Toda tisti trije fantje (geniji templja), ki so rešili Pamino, rešijo tudi njega. Svetujejo mu, naj zaigra na svoje čarobne zvončke. Zaigra in pojavi se nežna ptičica. Pojejo očarljiv komični duet "Ra-ra-ra-ra-ra-ra-Rarageno" ("Pa-pa-pa-pa-pa-pa-Papageno"). Njihove sanje so ustvariti veliko, veliko družino.
10. prizor. In končno, še ena sprememba scene. Monostatos se je zdaj povezal s Kraljico noči, ki mu je obljubila Pamino. Skupaj s tremi vilami Kraljice noči so zavzeli tempelj Sarastro. Vendar ne morejo premagati Sarastra. Grom zagrmi in bliska, zlobni kvintet pa izgine v nedrju zemlje. Pojavi se tempelj Izide in Ozirisa. In ta čudovita opera se konča z zmagoslavnim zborom duhovnikov, ki okronajo Tamina in Pamino s kronama modrosti in lepote.
Henry W. Simon (prevedel A. Maikapara)
Vsaj na kratko je treba obnoviti zgodovino nastanka te zadnje Mozartove opere. Med letoma 1790 in 1791 je bil skladatelj precej oddaljen od operne zvrsti. Po smrti cesarja Jožefa II. (februarja 1790) se je na prestol povzpel Leopold II., ki ni imel enakega spoštovanja do glasbe kot Jožef. Poleg tega sta svoja položaja zapustila nadzornik cesarskih gledališč grof Orsini Rosemberg in libretist Lorenzo Da Ponte, ki bi lahko Mozarta spodbudila k pisanju glasbe za gledališko delo. Poleg tega so jezuiti zahtevali zaprtje prostozidarskih lož, ki so jih oblasti že sumile kot navdihovalce revolucije v Franciji. Mozart, ki je pripadal masonski organizaciji, je bil tako prikrajšan za pomembne povezave, ki bi mu lahko pomagale končati vse bolj trdovratno revščino, ki ga je preganjala. Kljub temu je marca 1791 Emmanuel Schikaneder, izjemen igralec, podjetnik, svobodomislec, povezan s prostozidarji, Mozartu zaupal ustvarjanje opere in napisal njen libreto. Schikaneder je pred kratkim postal direktor gledališča v predmestju Dunaja (theater Auf der Wieden), ki je prekinilo z mitološkimi predstavami, ki so zahtevale velike izdatke za odrsko opremo. Tu, v tem gledališču, je Čarobna piščal dobila odobravanje in začela svojo zmagovito pot po nemških deželah, od uspeha do uspeha. Sam skladatelj je svoji ženi med predstavami v gledališču Auf der Wieden pisal: »Dvorana je vedno polna. Duet »Moški in ženska« (Govorimo o duetu Pamine in Papagena »Ko je človek malo zaljubljen.«), »Zvonovi« iz prvega dejanja, kot prej, zahtevajo bis. Tako kot trio strani iz drugega dejanja. Najbolj pa me veseli tiho odobravanje! Zdi se, kot da se opera vse bolj krepi v javnem mnenju.« Aplavz je spremljal opero vse do skladateljeve smrti decembra istega leta 1791, ko je bil pokopan kot neznani revež.
Opozoriti je treba, da je zaplet "Čarobne piščali" povezan z mitologijo starega Egipta, poustvarjen iz starogrških virov, in se hrani s kulturno atmosfero, v kateri je mit o Izidi in Ozirisu veljal za določen vpliv na vse naslednje religije. V resnici Izido in Ozirisa opevajo le svečeniki, služabniki tega kulta: kulta trpljenja in svetlobe, ki se ga bosta spominjala tudi Beethoven v Fideliu in Wagner v Tannhäuserju. Ostalo dogajanje opere se odvija v vzhodnem okolju, Egipt pa zavzema le majhen del tega. Raznolikost eksotičnih običajev prikazuje prostozidarski ritual in hkrati veselo otroško pravljico, nekaj med lutkovno in cirkuško predstavo. Po ostrem satiričnem prikazu morale, ki daje operi veder komični žar, se Mozart obrne k ustvarjanju templja soglasja. Ponesemo se v pravo Goethejevo vzdušje; instinkti so podvrženi zakonom modrosti in prijaznosti, vera v obstoj katerih na zemlji še vedno ostaja, čeprav je francoska revolucija pokazala, da je ravnotežje ogromne teokratične moči več kot le iluzorno.
Mozartov jedki in pretkani um je čutiti tudi v Čarobni piščali in omili pomen in strogost moralnih gradiv, simbolov, preizkusov, konceptov, sistemov, ki so prisotni v operi in skoraj pritiskajo na gledalca. Igrivost je očitna že v sami zgradbi, izbrani za to očarljivo zgodbo. Pred nami je pravi Singspiel. Menjava besed in glasbe - podaljšan in jasno izražen zvok - ustvarja nekaj zračnega, racionalnega in hkrati preprostega. Od ljubezni goreče srce, ki se bori proti temi in prevari, humanizem, ki je bistvo opere, je viden tudi v podobah smešnih lutk, kot je Mavr Monostatos, erotomaniak, ki svoja čustva izliva z vznemirljivo iskrenostjo: »Vsak okusi. radosti ljubezni, zvoki trobente, ki kličejo po božanju in poljubih. In ljubezni se moram odpovedati, ker so Mavri grdi!.. Toda tudi jaz imam rad dekleta!«
Mozart poskrbi, da ljubeči Mavr izvaja vokalne piruete z veličastno lahkotnostjo, ne z lirično in čisto lahkotnostjo Cherubina iz Figarove noči, ampak z lahkoto bolj karikirano, a kljub temu dosegajo mehkobo in občutljivost, kot je otrokova muha, ki ji je tuja. vice. Glasba ga obdaja s fantastično legendarnim sijajem, ki že spominja na Mendelssohna in Rossinija. Nad njim se v višinah, kot na namišljeni cirkuški vrvi, v akrobatskem skeču giblje Kraljica noči, tam pod osvetljenim obokom izvaja veličastne polete na trapezu in izkazuje največjo vokalno virtuoznost, tako da zvok njen glas odmeva v praznih medzvezdnih prostorih. To zračno bitje, uboga nemirna duša, naj bi postala nosilka zla, a v njej ni nič škodljivega, samo nekaj žalostnega, živalskega in hkrati človeškega: to je mati, mogočna in poražena, katere hči je bila ugrabljen. V pravljici o živalih bi bila Pamina mama ponoči ptica ujeda; tukaj je poudarjena zvočnost njenega glasu tako rekoč nadaljnja povišanost zvonjenja Papagena, človeka-zveri, ki si je naklonil modrece, ki ga, tako kot Monostata, žene poželenje. Kolikor je Papageno preprost in pohlepen, toliko je Monostatos neumen in nemiren, vendar sta si podobna. Vse v Čarobni piščali ima skupen izvor, tako rekoč tvorijo korenine in veje enega drevesa. Vsakega privlači moč ljubezni, ki jo Sarastro in njegovi svečeniki poskušajo uravnotežiti med ljubeznijo-poželenjem in ljubezensko nagnjenostjo. Stroga slovesnost, dramatična napetost (sega vse do Bachovih pasijonov in Händlovih oratorijev) kraljujejo ob vhodu v svetišče in krepijo besede Sarastrovega pričakovanja Parsifala, edine besede, ki bi jih, kot je zapisal J. B. Shaw, lahko položili v usta boga. ne da bi tvegali bogokletje. Instrumentalni del opere je arhitekturna struktura, napolnjena z določenim pomenom - iskriva in hkrati porozna, kot čudovito antično steklo, krhka, s toplimi odsevi. Orkesterski del tako rekoč vzame pod svoje varstvo nedolžne igralne inštrumente, od Taminove piščali do Papagenovih piščali in zvončkov, vključno s temno globokim zvokom fanfar, in spremlja velike zbore med obredom, ki je blizu prostozidarskemu. Že izbor tembrov priča o umirjeni pozornosti do vsakega dobrega stremljenja, pa naj bo še tako nepomembno. V tej operi s svilo in iskricami lutkovne predstave zmagata trpljenje in tisti, ki ga doživlja. To je še posebej očitno v podobi Pamine, ki ji je usojeno, da postane žrtev. Njena ljubezenska arija (»O Tamino! Te solze, kot plameni me pečejo«) vsebuje celo vrsto glasovnih težav: te težave simbolizirajo moralne preizkušnje, ki jih je predlagal Sarastro, in so hkrati povezane s željo navzgor, k mati. To je Bachova arija, vendar brez vztrajno sprašujoče spremljave orkestra, ki se, nasprotno, vse bolj upočasnjuje, njegovo drhtenje postaja vse šibkejše, dosega tudi duhovno raven, upodablja žalost in ponižnost.
Tamino in Pamina gresta samozavestno od testa do testa; Nazadnje čarobna piščal, ki jo spremljajo mehki timpani, popelje mlade skozi vodo in ogenj ter skozi grozo odrske mehanike, namenjene preizkušanju poguma kandidatov. Tamino, goreč, že romantičen junak, v skrivnostnem templju najde ideal, ki ga v življenju ni mogel najti. Papageno tava po templju, prav tako srečen, drži za roko svojo Papageno, ki mu želi dati veliko malih Papagenov. Monostatos je na žalost prejel lisice in bil izgnan v temo, kot Kraljica noči. Združitev svetlobe in teme ni dosežena; soglasje pride šele po zmagi svetlobe nad temo, to je po zunanji zmagi veselja. Tema je pomenila trpljenje, a tudi nežnost, maternico. Torej pri ustvarjanju bodoče idealne družbe ne bi smelo biti alternative svetlobi, človeka še vedno zapelje odsotnost ovir in dvomov o izbiri. Toda Mozart sam ve, kako se svetloba in tema kompenzirata in da pravi tempelj ni nič drugega kot življenje.
G. Marchesi (prevedel E. Greceany)
Zgodovina nastanka
Libreto Čarobne piščali je Mozartu marca 1791 predlagal njegov dolgoletni prijatelj, podjetnik enega od gledališč v predmestju Dunaja, Emmanuel Schikaneder (1751-1812). . Schikaneder je to zgodbo obdelal v duhu priljubljenih ljudskih ekstravaganc tistega časa, polnih eksotičnih čudes. Njegov libreto prikazuje modreca Sarastra, ki se pojavi v vozu, ki ga vlečejo levi, maščevalno kraljico noči, vile, čarovniške dečke in divjake, prostozidarske procese v egipčanski piramidi in skrivnostne preobrazbe.
V ta naivni zaplet pa je Mozart vložil resno moralno in filozofsko idejo, svoje najgloblje, najbolj cenjene misli. Ko je veliko vsrkal iz filozofije razsvetljenstva, so ga navdihnili ideali enakosti, bratstva ljudi, vera v prvinsko naravo dobrega, možnost moralnega izboljšanja človeka, v končno zmago svetlobe in razuma. Vzvišena filozofija Mozartove "Čarobne piščali" je pritegnila simpatije izjemnih umov tistega časa. »Kraljestvo noči, kraljica, sončno kraljestvo, skrivnosti, iniciacije, modrost, ljubezen, preizkušnje in poleg tega nekatera običajna mesta morale, ki so veličastna v svoji vsakdanji,« je zapisal Hegel v svoji »Estetiki«, »vse ta z globino, očarljivo prisrčnostjo in dušnostjo glasbe razširi in napolni domišljijo ter ogreje srce.” Med vsemi Mozartovimi operami je Beethoven posebej izpostavil Čarobno piščal. Goethe ga je primerjal z drugim delom svojega Fausta in poskušal napisati njegovo nadaljevanje.
Humanistični ideali te opere imajo značaj naivne utopije, ki je bila značilna za napredne nazore poznega 18. stoletja. Toda poleg tega so obdani s skrivnostnostjo in mistično simboliko, povezano z idejami in rituali prostozidarske družbe, reda »prostozidarjev«, katerega člana sta bila tako Mozart kot Schikaneder. Ta družba je združevala številne vodilne ljudi Avstrije, si prizadevala za širjenje izobraževanja, boj proti vraževerjem, ostankom srednjega veka in vplivom katolicizma. Dovolj je reči, da so francosko meščansko revolucijo leta 1789 v aristokratskih krogih razlagali z »masonsko zaroto«, leta 1794 pa je avstrijski cesar Leopold II. prepovedal delovanje prostozidarskih lož.
Družbena utopija in fantastika se v Mozartovi interpretaciji mešata s humorjem, prikladnimi življenjskimi opažanji in bogatimi vsakdanjimi pridihi. Fantastični liki so dobili like resničnih ljudi. Zlobna in maščevalna kraljica noči se je izkazala za despotsko, trmasto in zahrbtno žensko. Tri vile iz njenega spremstva so dame polsveta, zgovorne, absurdne, igrivo čutne. Divji ptičar Papageno je čeden vsakdanjik, radoveden, strahopeten in zgovoren veseljak, ki sanja le o steklenici vina in malo družinske sreče. Najbolj idealna podoba je Sarastro, poosebljenje razuma, dobrote, harmonije. Tamino, človek, ki išče resnico in skozi vrsto preizkušenj prihaja do nje, hiti med svojim sončnim kraljestvom in kraljestvom noči.
Tako je utelešena optimistična ideja "Čarobne piščali", Mozartove zadnje opere, njegove najljubše stvaritve. Opera je bila premierno uprizorjena 30. septembra 1791 pod vodstvom skladatelja, dobra dva meseca pred njegovo smrtjo.
Glasba
Papagena glasbeno zaznamuje vesela arija »Jaz sem vsem poznan ptičelov« v duhu ljudske plesne pesmi; za vsakim verzom zvenijo preproste rolade njegove piščalke. Taminova arija s portretom »Tako čarobna lepota« združuje pesmi, virtuozne in recitativne elemente v živahnem, vznemirljivem govoru. Arija Kraljice noči »Dnevi mi minevajo v trpljenju« se začne s počasno, veličastno žalostno melodijo; drugi del arije je sijajen, odločilen allegro. Kvintet (tri vile, Tamino in Papageno) nazorno združuje komično mukanje Papagena (s ključavnico na ustnicah), sočutne pripombe princa in plapolajoče fraze vil. Na drugi sliki izstopa duet med Pamino in Papagenom »Ki nežno sanja o ljubezni«, napisan v obliki preproste verzne pesmi; njegova preprosta, srčna melodija je pridobila široko popularnost v skladateljevi domovini. Finale prvega dejanja je velik oder z zbori duhovnikov in sužnjev, ansambli in recitativi, v središču katerega je veselo svetla Taminova arija s flavto »Kako poln je čarobnosti čarobni zvok« in zbor sužnjev. ples na Papagenove zvonove; dejanje sklene slovesni zbor.
Drugo dejanje vključuje pogosto menjavo prizorov in vsebuje sedem prizorov. Uvodna koračnica duhovnikov (orkester) zveni pridušeno in slovesno ter spominja na koral. V prvem prizoru je Sarastrova veličastno vzvišena arija z refrenom »O ti, Izida in Oziris« kontrastirana z živahnim kvintetom, kjer se neprekinjeno žvrgolenje vil Kraljice noči prepleta s kratkimi Taminovimi in Papagenovimi pripombami, ki se trudijo molčati.
Naslednja slika daje tri izjemno žive glasbene portrete: kljubovalno drzno arijo Monostatosa "Vsak lahko uživa", arijo Kraljice noči "Žeja po maščevanju gori v mojih prsih", ki ji dajejo italijanske kolorature parodični odtenek , in umirjena, melodično ekspresivna arija Sarastra "Enmity and Revenge" sta nam tuji."
Na začetku tretjega prizora pritegne pozornost zračni terceto čarobnih dečkov s plapolajočimi pasažami v orkestru, zdržanimi v ritmu elegantnega menueta. Arija užaloščene Pamine »Vse je izginilo« je veličasten primer Mozartovega opernega monologa, ki ga zaznamujeta melodična bogastvo in resničnost deklamacije. V terzetu so razburjeni melodični stavki Pamine in Tamina v nasprotju s strogo recitacijo Sarastra. Lirični prizor se umakne komičnemu: Papagenova arija »Najti prijatelja srca« je polna brezbrižnosti in humorja ljudskih plesnih napevov.
Prizor srečanja med čarobnimi fanti in Pamino je globoko impresiven; Paminine pripombe v dramatično ostrem kontrastu vdirajo v svetlobno prosojen zvok njunega terceta. S tem prizorom se začne finale drugega dejanja, ki ga prežema nenehen glasbeni razvoj, ki združuje zadnje tri prizore.
V petem prizoru po strogem in zaskrbljujočem orkestrskem uvodu zazveni strogi odmerjeni koral vojakov »Kdo je hodil po tej poti«; s svojo arhaično melodijo pospremijo navdušujoč duet Pamine in Tamina. Njun naslednji duet »Hodili smo drzno skozi dim in ogenj« spremlja orkester s slovesno koračnico, ki zveni kot iz daljave.
Komično linijo opere seveda zaključuje duet Papagena in Papagene - poln pristnega humorja, ki spominja na brezskrbno žvrgolenje ptic.
Zadnja slika se začne v ostrem kontrastu: zlovešča koračnica, ki jo utiša kvintet Kraljice noči, njenih treh vil in Monostata. Opera se zaključi z briljantnim, veselim zborom "Razumna sila je zmagala v boju."
M. Druskin
Zadnja Mozartova opera, napisana v tradicionalni obliki Singspiela, je prava mojstrovina, eno najbolj priljubljenih del glasbenega gledališča. Osupljivo bogastvo izraznih sredstev, humanistična vsebina in navdahnjena melodičnost odlikujejo to delo, ki je zmagoslavno zakorakalo po vsem svetu.
Prva uprizoritev v Rusiji je bila leta 1797 (nemška skupina). Na ruskem odru je bila opera prvič uprizorjena leta 1818 (Marijinsko gledališče). Velik dogodek je bila uprizoritev opere leta 1906 v Bolšoj teatru (solisti Bonacich, Salina, Nezhdanova itd., režiser U. Avranek). Med sodobnimi produkcijami omenimo predstavo leta 1956 v Metropolitanski operi (režiser Walter, vlogo Kraljice noči je briljantno izvedel R. Peters). Najpomembnejši dogodek v umetniškem življenju je bila zasnova produkcije Metropolitanske opere (1967) M. Chagalla.
Izjemnega pomena so posnetki Beecham (1937, kot Pamina T. Lemnitz), Frichai (1954). Leta 1974 je švedski filmski režiser I. Bergman ustvaril operni film.
13. januar 2015, 14:19Dober dan, dragi tračarji!
Če sem iskren, nikoli nisem bil velik oboževalec opere. Balet mi je bil veliko bolj všeč, ker pa imata moja mala razsvetljena nečaka (10 in 8 let) rada opero, sem se morala premagati in opero gledati z njima.
Vse se je začelo s Carmen, ki jih je preprosto očarala. Potem je bila tu Pepelka (gledati so morali milijardo različnih produkcij, dokler niso našli svojega najljubšega), Seviljski brivec in še veliko več. Toda moj svet je obrnila na glavo Mozartova Čarobna piščal.
"Čarobna piščal" je Mozartova opera Singspiel v dveh dejanjih; libreto E. Schikanederja Opera-singspiel, tj. z govorjenimi dialogi (mogoče se bo vsaj zaradi teh govorjenih dialogov moja raven nemščine bistveno izboljšala)))
Povzetek
I. dejanje Princ Tamino se je izgubil v gorah, ko je bežal pred kačo. Tri dame, služabnice Kraljice noči, ga rešijo pred kačo. Prebujeni princ zagleda ptičarja Papagena, ki se pretvarja, da je on rešil princa. Tri dame so ogorčene nad njegovim bahanjem in ga kaznujejo s ključavnico na usta. Dame povedo princu, da ga je rešila Kraljica noči, ki mu podari portret svoje hčerke Pamine. Tamino se zaljubi v portret. Po Kraljici noči je dekle ugrabil zlobni čarovnik Sarastro. Princ gre rešit Pamino. Kraljica mu podari čarobno piščal, ki mu bo pomagala premagati zlo. Papageno prejme čarobne zvonove in mora po ukazu kraljice pomagati princu. V spremstvu treh fantov so se odpravili na pot.
Mavr Monostatos, ki je stražil Pamino v čarovnikovem gradu, jo je ugrabil. Papageno vstopi v sobo, kjer je skrito dekle. Lovilec ptic in Mavr se prestrašita drug drugega, Mavr pobegne. Papageno pove Pamini, da ga je poslala mama, in o princu Taminu, ki se je vanjo zaljubil s portreta. Deklica se strinja, da bo pobegnila, Mavr se poda v lov. Tamino je v tem času v svetem gaju s tremi templji. Duhovnik pove princu, da je bil prevaran: Sarastro je pravzaprav dober čarovnik, ne hudoben, in je po volji bogov ugrabil Pamino. Tamino začne igrati na flavto in zasliši zvonce na Papagenovi obleki. Ob zvokih čarobne piščali je Mavr prisiljen ustaviti lov. Sarastro obljubi, da bo Pamini pomagal spoznati Tamina. Pojavi se Monostatos, ki je ujel princa. Tamino in Pamina se vržeta v objem.
dejanje II. Sarastro razkrije duhovnikom, da je bil Tamino poslan, da postane zaščitnik templja modrosti pred Kraljico noči, in kot nagrado bo prejel Pamino kot svojo ženo, zaradi katere je bila ugrabljena. Princa čakajo preizkušnje. Medtem Monostatos spet zasleduje Pamino. Toda zasliši se glas Kraljice noči in on pobegne. Kraljica je obupana, ker se želi princ Tamino posvetiti služenju templju, in prosi svojo hčer, naj vpliva nanj. Ona noče. Kraljica grozi, da se bo odpovedala hčerki, če ne ubije čarovnika.
V templju sta princ in Papageno podvržena prvi preizkušnji - tišini. Pamina misli, da jo je princ nehal ljubiti. Drugi preizkus - Tamino pove, da se mora za vedno posloviti od Pamine. In jo zapusti. In Papageno, ko vidi čudovito dekle, ne zdrži preizkusa - končno je našel svojo Papageno.
Pamina hoče umreti, a jo trije fantje pomirijo. Princa čaka še zadnja preizkušnja: skozi ogenj in vodo. Zdi se, da gre Pamina z njim. Čarobna piščal jim bo pomagala. Papageno je kaznovan, izgubil je Papageno. Toda trije fantje ga spomnijo na čarobne zvončke, ki naj bi mu pomagali znova najti njegovo ljubljeno. Kraljica noči naredi zadnji poskus: svojo hčer obljubi Monostatosu, če bo pomagal uničiti tempelj. Toda pride dan in moč kraljice izgine. Tema se razblini in sonce vzide. Duhovniki hvalijo Sarastrovo prijaznost in inteligenco.
Obstaja ogromno produkcij. Z nečakoma pa sta bila najbolj všeč dva:
Risanka iz serije Opera Vox
Res je, opera je dobro skrajšana in arije izvajajo v angleščini. Ampak to ni tako pomembno. Risanka je res zelo lepo narisana, arije so brezhibno izvedene. Toda glavno je, kako čudovito sta upodobljena moja draga Papageno in Papagena)
Produkcija gledališča Royal Covent Garden (2003)
Preprosto najboljša (po mojem mnenju) produkcija. V ostalem je nekaj narobe.
Najprej mi je všeč igralska zasedba.
Božansko Diana Damrau v vlogi Kraljice noči. Je natanko takšna, kot si predstavljate Kraljico noči – hladna, grozeča, močna.
Mimogrede se včasih ob poslušanju njenih arij vprašam: ali se je Mozart, ko je pisal opero, spomnil, da jo bodo ljudje izvajali?! Včasih se mi zdi, da se ni spomnil. Arije Kraljice noči so boleče zapletene) Na primer, znana arija »Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen« ( Žeja po maščevanju gori v moji duši.)
Tamino-Will Hartmann in Pamina-Dorothea Reschmann Svoje vloge so dobro izpeljali, vendar pri meni niso vzbudili posebnega navdušenja.
Glavni diamant te proizvodnje je Simon Keenlyside kot Papageno! Kako poje, kako igra! Svojega lika ni nikoli zapustil niti za trenutek. Odkrito povedano, še nikoli nisem slišal zanj, a po Čarobni piščali sem postal njegov velik oboževalec.
Nato kostumi. V mnogih produkcijah so kostumi eden bolj smešni od drugega (upam, da se tako izrazim). Ali je princ oblečen kot Mali Mook, ali pa je Kraljica noči oblečena tako, da ji je preprosto težko peti v svojem kostumu, ali pa se zdi, da je Papagenov kostum namočen v lepilo in nato posut s perjem. Težko se je vživeti v like, ko so oblečeni kot norčki v tej uprizoritvi (samo poglejte Papagenov klobuk).
To je vse, upam, da te nisem dolgočasil.
Hvala za vašo pozornost :)
In končno, Keenlyside kot Olivier (vem, da to ni tema, vendar se nisem mogel upreti))))
Čarobna piščal
opera v dveh dejanjih
skladatelj - Wolfgang Amadeus Mozart
libreto Emanuel Schikaneder
Znaki
Kraljica noči (sopran)
Pamina, njena hči (sopran)
First Lady of the Queen of the Night's Retinue (sopran)
Druga dama spremstva kraljice noči (sopran)
Tretja dama spremstva kraljice noči (sopran)
Tamino, princ (tenor)
Sarastro (bas)
Zvočnik (bas)
Monostatos, Mavr v službi Sarastra (tenor)
Papageno, ptičar (bas)
Papagena, Papagenova nevesta (sopran)
Prvi bojevnik (tenor)
Drugi bojevnik (bas)
Trije fantje, duhovniki, služabniki, ljudje.
Čas dogajanja: negotov, a približno v času vladavine faraona Ramzesa I.
Kraj dogajanja: Egipt.
PRVO DEJANJE
PRVA SLIKA
Razgiban skalnat teren, delno pokrit z drevesi; na obeh straneh odra so hribi. Viden je nov tempelj. V globini je soteska. Tamino se hitro spusti z ene od skal z lokom, a brez puščic. Zasleduje ga kača.
pomoč! Pomagaj mi ali pa bom umrl!
pomoč! Pomagaj mi ali pa bom umrl
obsojen, da postane žrtev zahrbtne kače.
Usmiljeni bogovi!
Tukaj prihaja vse bližje,
Tukaj prihaja vse bližje.
Pojavi se kača.
Ah, reši me, ah, reši, reši, zaščiti me!
Pride do soteske in pade ter izgubi zavest. Vrata templja se takoj odprejo; ven pridejo tri zastrte dame, vsaka s srebrno sulico.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Pogini, pošast, od naših rok!
Ubijejo Kačo.
Triumf! Triumf!
Herojsko dejanje je bilo opravljeno!
Osvobojen je s pogumom naših rok,
pogum naših rok!
PRVA DAMA
gleda okoli Tamina
Očarljiv mladenič, nežen in lep!
DRUGA DAMA
Tako lepega mladeniča še nisem videl.
TRETJA DAMA
ja, ja! Tako je, lepa kot slika.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Če bi svoje srce posvetil ljubezni, potem tole,
verjetno bi bil ta mladenič. Pohitimo k našim
gospa in ji bomo povedali to novico.
Morda lahko ta čudovit človek obnovi
njen izgubljeni mir, povrni ji izgubljeni mir.
PRVA DAMA
Daj ji povej. Medtem bom ostal tukaj.
DRUGA DAMA
Ne, ne, oba pojdita. Tukaj mu bom sledil!
TRETJA DAMA
Ne, ne, ne more biti tako. Stražil ga bom sam.
PRVA DAMA
Zaenkrat bom ostal tukaj.
DRUGA DAMA
Tukaj mu bom sledil.
TRETJA DAMA
Stražil ga bom sam.
PRVA DAMA
ostal bom!
DRUGA DAMA
Sledil bom!
TRETJA DAMA
Stražil bom!
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
sebi
Ali naj grem? No, no, to bi bilo čudovito!
Želijo biti sami z njim. ne! ne! To ne more biti res.
Kaj vse ne bi dala, da bi živela s tem mladeničem!
Ko bi ga le lahko imel sam!
Vendar nihče ne pride; To ni mogoče.
Zame je najboljše, da odidem zdaj!
Čudoviti in vabljivi mladenič, dragi mladenič, zbogom!
Dokler te spet ne vidim!
Odidejo skozi vrata templja.
Zbudi se in presenečeno pogleda naokoli.
kje sem Ali so to sanje ali sem še živ? Ali pa me je rešila neka višja sila?
Kaj? Je kača mrtva? Kaj to slišim? kje sem
Papageno hodi po poti z veliko ptičjo kletko na hrbtu, v kateri so različne ptice. V obeh rokah drži piščal, na katero igra in poje. Oblečen je v čudna oblačila iz perja.
PAPAGENO
Znam loviti ribe in odlično igrati na cevi.
Zato sem lahko vesela in vesela, zato so vsi ptički seveda moji.
Ptičelovka sem jaz, vedno vesela, hura, hura!
Kot ptičarja me poznajo mladi in stari povsod po svetu.
Rad bi tudi mrežo za dekleta, potem bi jih zase ujel na desetine!
Potem bi jih zaklenil k sebi in vsa dekleta bi bila moja.
Zamenjal bi ptice za sladkor, da bi nahranil svoja dekleta;
samo ena mi je najbolj všeč - dala bi ji ves sladkor naenkrat;
in če bi me potem nežno poljubila, potem bi postala moja žena,
in jaz sem njen mož; zaspala bi pod menoj, jaz pa bi jo zazibal kot otroka.
PAPAGENO
Kaj se je zgodilo?
PAPAGENO
PAPAGENO
Neumno vprašanje! Človek, kot si ti. kdo si
Jaz sem princ.
PAPAGENO
Moj oče je vladar.
PAPAGENO
Vladar?
Vlada mnogim deželam in ljudstvom.
PAPAGENO
Dežele in ljudstva?
Torej tam, za temi gorami, torej še vedno obstaja zemlja in ljudje?
Več tisoč.
PAPAGENO
Tako bi lahko stvari s svojimi pticami tam uredil.
Kje smo, povej mi zdaj?
PAPAGENO
No, tukaj ste!
Za kaj živiš?
PAPAGENO
PAPAGENO
Lovim ptice in vsak dan v zameno dobim hrano in pijačo
od treh dam Kraljice Starfire.
PAPAGENO
Od Kraljice Starfire!
sebi
Mogočna dama noči; je možno
v Papageno
Povej mi, prijatelj, ali si jo že kdaj videl?
PAPAGENO
Ste jo videli? Ste videli Starfire Queen? Kateri smrtnik jo lahko vidi?
sebi
Zdaj je jasno! To je ista Kraljica noči, o kateri je govoril moj oče
povedal mi je toliko stvari. In tu ni niti enega običajnega človeka.
PAPAGENO
sebi
Kako strmi vame!
do Tamina
Zakaj me gledaš tako nezaupljivo?
Ker dvomim, ali si človek.
PAPAGENO
Kdo potem?
Glede na perje, ki te pokriva, mislim, da si...
PAPAGENO
No, seveda - ne ptica?
Z močjo velikanov?
Potem si bil moj osvoboditelj, ki je premagal to strupeno kačo?
PAPAGENO
sebi
Kakšna kača?
Hotel sem ti samo povedati, da bom
Vedno sem ti hvaležen za to pogumno dejanje.
PAPAGENO
Ne govoriva več o tem; bodimo veseli, da je mrtev.
Toda kako si, ko si tukaj na zemlji, premagal to pošast, prijatelj moj?
Navsezadnje nimaš niti orožja.
PAPAGENO
In sploh ni potrebno!
Potem ti ...
PAPAGENO
Zadavil ga!
Tri dame se vračajo.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Papageno!
PAPAGENO
Ja, to pomeni jaz.
Kdo so te dame?
PAPAGENO
To so dame, ki mi vsak dan vzamejo ptice
v zameno mi prinesejo vino, pecivo in sladke fige.
Očitno so zelo lepe?
PAPAGENO
Mislim, da ne.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Papageno!
PAPAGENO
Konec koncev, če bi bili lepi, seveda ne bi skrivali svojih obrazov.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Papageno!
PAPAGENO
Česa lepšega v življenju še nisem videl.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Papageno!
PAPAGENO
Evo, lepotice moje, predstavljam vam svoje ptičke.
PRVA DAMA
Danes, tokrat, vam naša gospodarica v zameno ne pošilja vina, ampak vodo.
DRUGA DAMA
In namesto torte - ta kamen.
PAPAGENO
Ali me želiš nahraniti s kamni?
TRETJA DAMA
In namesto nežnih fig - ta zlati grad.
do Tamina
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA
Mi smo te osvobodili.
PRVA DAMA
Poglejte, ta slika...
DRUGA DAMA
Poslala ti jo je naša velika gospodarica.
TRETJA DAMA
To je portret njene hčerke.
PRVA, DRUGA IN TRETJA DAMA