Александр Сезар Леопольд Бизе , при крещении получил имя Жорж (1838-1875), французский композитор периода романтизма, автор оркестровых произведений, романсов, фортепианных пьес, а также опер, самой известной из которых стала «Кармен».
Жорж Бизе родился 25 октября 1838 года в Париже. Первые уроки музыки будущий композитор получил от своих родителей-музыкантов.
Выдающиеся способности мальчика обнаружились рано: в четырехлетнем возрасте он уже знал ноты, а в девять - поступил в Парижскую консерваторию. Феноменальный слух, память, блестящие исполнительские и композиторские способности мальчика приводили в восхищение учителей. Бизе хотел стать универсальным музыкантом и занимался даже игрой на органе.
Уже тогда его одаренность проявилась в разных областях музыкального творчества. Еще в консерватории он сочинил симфонию, 3 оперетты, несколько кантат и увертюр, а также фортепианные пьесы (в том числе цикл из 12 пьес в 4 руки «Игры детей»). Вскоре Бизе блестяще окончил Парижскую консерваторию, где его учили знаменитые композиторы Ш. Гуно и Ф. Галеви.
Молодой музыкант неоднократно получал премии на конкурсах в консерватории, а по окончании курса в 1857 году стал лауреатом конкурса в Риме и был удостоен права провести 3 года в Италии для совершенствования в музыке. Для него это было время напряженных творческих поисков. Бизе пробовал себя в различных музыкальных жанрах: написал симфоническую сюиту, кантату, оперетту, фортепианные пьесы, романсы.
Но, как оказалось, его подлинным призванием стал музыкальный театр. Правда, путь к созданию собственных оригинальных произведений был непростым. По возвращении из Италии Бизе сочиняет оперу «Искатели жемчуга» (1863) на экзотический сюжет, повествующий о любовной драме Лейлы и Надира, а затем «Пертскую красавицу» (1867) по роману Вальтера Скотта. Оба произведения были приняты прохладно, но композитор не оставлял свои поиски. «Я прохожу через кризис»,- говорил он в те годы.
Новые впечатления, вызванные событиями франко-прусской войны (1870-1871) и Парижской коммуны привели к созданию лирической оперы «Джамиле» (1872) на сюжет из поэмы «Намуна» А. де Мюссе. С этой оперы начался период творческой зрелости композитора.
Следуя модному тогда увлечению восточной экзотикой, Бизе передал в своих произведениях глубокие психологические переживании героев и показал себя мастером романтической оперы. Тогда же он сочинил музыку к драме А. Доде «Арлезианка». Богатая красочными народно-бытовыми картинами, правдивыми и яркими образами героев, она открыла путь к опере «Кармен», которая явилась крупнейшим творческим достижением Бизе и одновременно стала его лебединой песней.
Бизе начал работать над «Кармен» в 1873 году. Сюжет ее заимствован из новеллы французского писателя Проспера Мериме, а либретто написали опытные литераторы А. Мельяк и Л. Галеви. Бизе смело отошел от оригинала и создал совершенно новое произведение. «Кармен» интересна не только реалистическим сюжетом, романтической интригой, но и яркой, глубокой, драматичной музыкой. Композитор сделал более глубокими и самобытными образы героев Мериме, дал каждому из них отточенную по форме музыкальную характеристику. Именно поэтому «Кармен» и сейчас не сходит с мировой оперной сцены. По мнению П. И. Чайковского, «Кармен» суждено стать самой популярной оперой в мире».
Ее премьера состоялась в марте 1875 года. Но, несмотря на то, что в спектакле пели замечательные певцы, постановка провалилась. Яркая, экспрессивная музыка была слишком непривычна для парижской публики. Бизе был потрясен случившимся, поскольку не сомневался в успехе. Внезапная болезнь сломила его, и спустя всего три месяца после премьеры «Кармен», 3 июня 1875 года, он умер в предместье Парижа Буживале.
Имя Жоржа Бизе (1838—1875), выдающегося! французского композитора, хорошо
знакомо широчайшим кругам советских слушателей, а его замечательная опера
«Кармен» завоевала всеобщее признание й любовь.
Музыкальная драматургия «Кармен» отражает и художественно обобщает свойственные
действительной жизни столкновения, конфликты. Образы произведения жизненны,
правдивы. Герои оперы — Кармен, Дон Хозе, Микаэла, Эскамильо — простые
люди из народа. Они изображены живыми, яркими, темпераментными красками.
«Кармен» отличает своеобразный национальный колорит: цыганско-испанские
напевы чутко воспроизведены композитором, в общем, без заимствования подлинно
народных тем.
Музыкальный язык оперы, ее чудесные мелодии сочетают исключительную доходчивость
с высоким мастерством; язык оперы демократичен и в; то жё время подлинно
оригинален.
Жорж Бизе — один из наиболее значительных композиторов XIX века.
Биографы Бизе единодушно характеризуют его как человека жизнерадостного, сердечного, общительного, доброго и простого товарища, нежного к почтительного сына. Настойчивый в труде, работавший очень много и самозабвенно, Бизе охотно находил время для веселой вечеринки в дружеском кругу, для всевозможных забавных затей, шуток.
Жорж Бизе
Судьба мало баловала Бизе; он не раз встречался с непониманием, нападками
со стороны профессиональной критики, в среде завсегдатаев театральных
и концертных премьер. Но оптимизм не покидал его, и Бизе шел вперед, преодолевая
тяжелые жизненные испытания.
Гениальный композитор, отличный пианист, превосходный, разносторонне одаренный
музыкант-практик (Бизе, например, неподражаемо читал самые сложные оркестровые
партитуры), он живо интересовался и литературой, и изобразительным искусством,
и, конечно, театром.
Бизе не был последовательным сторонником какого-либо политического течения
современной ему Франции. Он был совершенно чужд легитимистским настроениям
— белые лилии Бурбонов его никогда не привлекали. Но его не влекло и знамя
буржуазной монархии Луи Филиппа. Мы не находим его и среди приверженцев
Наполеона III.
Несомненно, общественно-политические убеждения Бизе отличались известной
расплывчатостью и противоречивостью. Однако свобода и независимость жизненных
суждений и поступков композитора, некоторые его оппозиционные критические
высказывания в адрес власть имущих, хотя бы в области искусства, позволяют
причислить Бизе к людям демократического лагеря.
К миру музыки Бизе был приобщен с детских лет. Он рос в музыкальной семье:
отец был учителем пения, мать — сестрой известного певца. Дарование Бизе
обнаружились весьма рано, и в девять лет, в 1847 году, он уже был учеником
Парижской консерватории.
Успехи его оказались блестящими и по классу фортепиано профессора Мармонтеля
и по классу теории и композиции у профессоров Циммермана и Галеви.
Среди учителей Бизе был и молодой Гуно.
Сколь велик был пианистический дар Бизе, сколь ярки его виртуозные возможности,
можно судить по интереснейшему свидетельству Листа3. Однажды Бизе — ему
тогда было около тринадцати лет — оказался на музыкальном вечере у Галеви
в обществе Листа. Лист познакомил присутствующих с "одним своим новым
и весьма трудным произведением, выразив мнение, что кроме него самого
пьесу подобной трудности может исполнить лишь Ганс Бюлов.
Бизе подошел к инструменту и, к удивлению гостей, сыграл эту пьесу с листа,
притом так хорошо, что привел в восхищение автора.
В год окончания консерватории (1857) Бизе получает две премии: так называемую
первую Большую
Римскую премию за кантату «Кловис и Клотильда», а также премию за сочинение
оперетты «Доктор Миракль», последнюю — на внеконсерваторском конкурсе.
Во время обучения в консерватории Бизе неоднократно завоевывал звание
лауреата на исполнительских конкурсах по фортепиано, органу и по сольфеджио
(1849).
Лауреат Римской премии мог провести пять лет, в целях совершенствования,
в Италии и Германии.
Бизе прожил в Италии около трех лет (1857—1860). Он с большим увлечением
знакомился с богатствами бессмертной классической итальянской живописи
и скульптуры; но итальянские музыкальные впечатления Бизе были гораздо
бледнее.
Во время пребывания в Италии Бизе много и упорно работал, композиторское
мастерство его окрепло. В Италии он написал свою первую оперу («Дон Прокопио»),
по стилю близкую Моцарту5 и Россини6. Великий, светлый гений Моцарта и
великолепное дарование Россини пользовались и в дальнейшем неизменной
любовью Бизе.
В 1860 году тяжелая болезнь матери прервала пребывание Бизе в Италии.
Вскоре мать скончалась. Светлые и беззаботные годы оказались позади. Бизе
было около двадцати лет. Началась вторая половина его краткой жизни, проведенная
им почти безвыездно в Париже в непрерывном и напряженном труде.
Работая вдохновенно и. вдумчиво, композитор быстро воспроизводил на бумаге
свои замыслы. Он детально представлял себе то иди иное сочинение еще до
начала записи.
В периоды, когда какие-либо обстоятельства тормозили его творчество, Бизе
находил утешение в другого рода музыкальной работе: например, он увлекался
транскрипциями — делал переложения для фортепиано оперных отрывков, симфоний.
С начала и до конца своей творческой деятельности Бизе отличался высоким
чувством долга и ответственности. Он дважды брал назад из оперного театра
свои произведения, полагая, что они еще недостаточно совершенны. Бизе
умел извлекать уроки из отдельных творческих неудач.
Среди сочинений Бизе есть несколько оркестровых, например, симфония «Родина»,
фортепианные пьесы и романсы. Но подлинным призванием Бизе была опера,
музыка для театра.
Эта область его творчества увенчалась гениальной «Кармен», создание которой
составляет целую эпоху в оперном искусстве.
Разумеется, глубоко реалистический и новаторский стиль «Кармен» мог появиться
лишь как итог значительного и сложного предшествующего пути.
Яркой и доныне популярной оперой «раннего» Бизе была заказанная его другом
Карвальо, руководителем «Лирического театра», опера «Искатели жемчуга»
(1863). Экзотический сюжет побудил Бизе к поискам свежих красок. В опере
сказался присущий его творчеству диризм. Об этом свидетельствует знаменитая
теноровая ария Надира («В сиянье ночи лунной») — ария, которую охотно
включали в свои концертные программы знаменитейшие певцы, например Л.
В. Собинов. «Искатели жемчуга» показали весьма важное и ценное достоинство
Бизе: его искусство писать для певцов удобно и эффектно.
По жанру «Искатели жемчуга» можно отнести к так называемой лирической
опере. В этом раннем произведении уже намечаются штрихи письма, характерного
для последних созданий Бизе.
Особенного успеха «Искатели жемчуга» не имели, так же как и в дальнейшем,
при появлении новых произведений Бизе, публика не баловала его похвалами
и благосклонностью.
Карвальо содействовал написанию и постановке и другой оперы Бизе —«Пертская
красавица» (1867) на сюжет Вальтера Скотта8. Цыганский танец из этой оперы
близок ряду эпизодов «Кармен». В некоторых постановках оперы (а также
иногда в изданиях партитуры и клавира) этот танец включается в «Кармен»,
в четвертый акт после знаменитого Антракта.
В начале 70-х годов Бизе пишет два произведения, в которых уже обнаруживается
его творческая зрелость: это тонкая по колориту одноактная опера «Джамиле»
(по поэме А. Мюссе «Намуна») и в особенности музыка к «Арлезианке».
Кармен - народная артистка СССР Н.А.
Обухова
«Арлезианка» — драма Альфонса Доде. Музыка Бизе к этой драме отличается
исключительной красотой. Различные музыкальные номера были предназначены
для исполнения между сценами драмы, а также во время действия. Из лучших
номеров составлены две оркестровые сюиты для концертного исполнения: первая
сюита из четырех номеров выполнена самим Бизе, а вторая, уже после смерти
Бизе, — его близким другом, композитором Эрнестом Гиро. В «Арлезианке»
очень ярко проявилась любовь Бизе к народной музыке: в связи с сюжетом
драмы звучат провансальские напевы. Обработкой и развитием народных провансальских
тем являются великолепный марш —первый номер первой сюиты, построенный
в виде нескольких вариаций на неизменно повторяемую мелодию, и хор, музыка
которого иногда звучит в четвертом акте «Кармен» (о чем речь шла выше).
Для Бизе характерно широкое использование в «Арлезианке» танцев и маршевых
ритмов. Здесь и марш, и менуэты, и быстрый вихревой танец фарандола (также
в некоторых постановках включаемый в начало четвертого акта «Кармен»),
и другие танцевальные эпизоды. В «Арлезианке» сказалась склонность Бизе
к живописно-программной музыке — это обнаруживается далее в симфонических
антрактах «Кармен». К программным номерам «Арлезианки» принадлежат, например,
«Звон» и «Пастораль».
И «Джамиле» и «Арлезианка» (музыка к драме) прошли в театре со скромным
успехом. Но две оркестровые сюиты из «Арлезианки» понравились сразу и
удержались в концертном репертуаре по сей день.
Микаэла - народная артистка СССР А.В.
Нежданова
Музыка «Кармен» — последнее и величайшее создание Бизе— сочинялась в 1874
году. Это произведение увидело свет рампы в «Комической опере» 3 марта
1875 года. Ровно через три месяца, 3 июня 1875 года, не достигнув тридцати
семи лет, Бизе скончался.
По поводу ранней и неожиданной смерти Бизе существуют различные предположения.
По-видимому," причиной смерти Бизе послужила острая ангина.
«Кармен» постигла судьба большинства произведений Бизе. Но если иные сочинения
его принимались равнодушно, то гениальная «Кармен» определенной частью
публики и критики была принята с прямым недоброжелательством. Печальную
роль сыграло тут лицемерие аристократической и буржуазной публики, увековеченное
еще в образе мольеровского Тартюфа.
Кармен — народная артистка РСФСР М. П. Максакова
«Кармен» показалась оперой слишком вольного содержания, шокирующей публику,
даже неприличной.
Поводом к первоначальным отрицательным откликам на постановку «Кармен»
послужили; также новизна музыки и новые черты развития драмы. Совсем не
случайно, что первым слушателям «Кармен» относительно понравились лишь
те номера, которые были более привычны: куплеты тореадора, ария Микаэлы.
Так или иначе, но «Кармен» ни на премьере, ни после первых спектаклей
успеха не имела. Это не могло не отразиться на Бизе. Сохранились рассказы,
как после премьеры «Кармен» Бизе в отчаянии бродил по городу целую ночь.
Несомненно, что тяжелые, мучительные переживания, душевные потрясения
были одной из причин безвременной смерти Бизе.
Жорж Бизе краткая биография французского композитора изложена в этой статье.
Жорж Бизе краткая биография
Александр Сезар Леопольд Бизе родился 25 октября 1838 года в Париж в музыкальной семье. Талант мальчика был рано обнаружен: в возрасте четырех лет он уже знал все ноты, в возрасте девяти - поступил в знаменитую Парижскую консерваторию. Он обладал феноменальным слухом, памятью, блестящими пианистическими и композиторскими данными, это приводили в восхищение всех учителей.
Бизе не раз премировали на консерваторских конкурсах, а по окончании курсов в консерватории в 1857 году, его удостоили права провести целых 3 года в Италии, в целях усовершенствования. Это были годы усиленных творческих поисков. Композитор пробовал собственные силы в различных музыкальных жанрах: он создал симфоническую сюиту, одноактную оперетту, кантату, фортепианные романсы и пьесы. Но подлинным призванием Бизе был музыкальный театр.
По возвращении из Италии он написал оперу «Искатели жемчуга» (1863 год) на экзотический сюжет, рассказывая о любовной драме Лейлы и Надира, а после — «Пертскую красавицу» (1867 год). Оба музыкальных произведения не имели успеха, и композитор продолжал напряженные поиски нового в творчестве. «Я прохожу через кризис», - писал он в те годы.
Опера «Джамиле» (1872 год) ознаменовала наступление его творческой зрелости — психологическая выразительность прекрасно сочетается в ее музыке с яркостью восточного колорита. Тогда была создана музыка к драме А. Доде «Арлезианка». Опера «Кармен », являлась наибольшем творческим достижением Бизе и одновременно с этим его лебединой песней. Но ее премьера закончилась провалом. Он умер от сердечного приступа спустя всего три месяца, не зная, что «Кармен» окажется вершиной его успеха и навсегда войдёт в число наиболее узнаваемых и популярных классических произведений мира.
Бизе Жорж (1838-1875), французский композитор.
Родился 25 октября 1838 г. в Париже в семье учителя пения. Заметив музыкальный талант сына, отец отдал его учиться в Парижскую консерваторию. Бизе блестяще окончил её в 1857 г. по классу композиции Ф. Галеви. Уже на выпускном курсе им была написана оперетта «Доктор Миракль».
При окончании консерватории Бизе получил Римскую премию, которая давала право на длительную поездку за казённый счёт в Италию для совершенствования мастерства. В Италии он сочинил свою первую оперу «Дон Прокопио» (1859 г.).
Вернувшись на родину, Бизе дебютировал на парижской сцене оперой «Искатели жемчуга» (1863 г.). Вскоре была создана следующая опера - «Пертская красавица» (1866 г.) по роману В. Скотта.
Несмотря на все музыкальные достоинства, успеха оперы не принесли, и в 1867 г. Бизе вновь обратился к жанру оперетты («Мальбрук в поход собрался»), А в 1871 г. создал новую оперу - «Джамиле» по поэме А. Мюссе «Намуна».
Настоящую известность и славу принесла композитору симфоническая музыка к драме А. Доде «Арлезианка» (1872 г.); впоследствии из неё были составлены две оркестровые сюиты. После «Арлезианки» Бизе опять обратился к опере - в 1875 г. была написана знаменитая «Кармен» по новелле П. Мериме.
Сейчас трудно поверить, что произведение, признанное вершиной французского оперного реализма, обошедшее все оперные сцены мира и ставшее одним из самых любимых и популярных в истории музыки, при первой постановке в Париже успеха не имело и вскоре было снято с репертуара. Провал любимого детища так подействовал на Бизе, с детства страдавшего пороком сердца, что привёл к трагическому концу - он скончался 3 июня 1875 г. в Париже.
После смерти композитора в его бумагах нашли партитуру оперы «Иван Грозный» (1865 г.), которая впервые была поставлена только в 1946 г.
Алекса́ндр Сеза́р Леопольд Бизе́ (фр. Alexandre-César-Léopold Bizet, при крещении получил имя Жорж , фр. Georges; 25 октября 1838, Париж - 3 июня 1875, Буживаль) - французский композитор периода романтизма, автор оркестровых произведений, романсов, фортепианных пьес, а также опер, самой известной из которых стала «Кармен».
Он родился 25 октября 1838 года в Париже в семье учителя пения Адольфа Армана Бизе. Был зарегистрирован под именем Александр-Сезар-Леопольд Бизе, но при крещении получил имя Жорж, под которым и был известен в дальнейшем. Первоначально занимался музыкой с матерью Анной Леопольдиной Эмэ (урожд. Дельсарт). Бизе поступил в Парижскую консерваторию за две недели до того, как ему исполнилось 10 лет. Занимался контрапунктом и фугой с П. Циммерманом, а также с замещающим его Ш. Гуно (впоследствии другом Бизе).
Уже во время учёбы в консерватории (1848-1857) Бизе пробовал себя в качестве композитора. В этот период он блестяще овладел композиторской техникой и исполнительским мастерством. Ференц Лист, услышавший в исполнении Бизе свою фортепианную музыку, воскликнул: «Бог мой! Я считал, что это может исполнить один человек – я. Но оказывается, нас двое !».
В 1857 году он разделил с Шарлем Лекоком премию на конкурсе, организованном Жаком Оффенбахом, за оперетту «Доктор Миракль» и получил Римскую премию. В том же году Бизе представил на конкурс кантату «Кловис и Клотильда», за которую также получил Римскую премию, что позволило ему прожить в Риме в течение трёх лет, сочиняя музыку и занимаясь своим образованием. Отчётным произведением (написание которого было обязательным для всех лауреатов Римской премии) стала опера «Дон Прокопио». Опера была неизвестна публике до 1895 года, когда композитор Ш. Малерб опубликовал описание «Дона Прокопио», найденного им в архиве умершего директора консерватории Обера. В 1906 году в редакции Малерба (с написанными им речитативами) первая опера Бизе была поставлена в театре Монте-Карло.
За исключением проведённого в Риме периода, Бизе прожил всю свою жизнь в Париже. После пребывания в Риме он вернулся в Париж, где посвятил себя написанию музыки. В 1863 году он написал оперу «Искатели жемчуга». В этот же период он написал «Пертскую красавицу» (1867), произведение для фортепиано «Детские игры» (1870), музыку к пьесе Альфонса Доде «Арлезианка» (1872). Премьера «Арлезианки» состоялась 11 октября 1872 года; ни пьеса, ни музыка успеха у публики не имели. Композитор сделал из музыки к «Арлезианке» концертную сюиту. В 1878 году П. И. Чайковский писал Н. Ф. фон Мекк: «Кстати о свежести в музыке, рекомендую Вам оркестровую сюиту покойного Bizet «L"Arlesienne». Это в своем роде шедевр» . Вторая сюита на музыки к спектаклю («Пастораль», «Интермеццо», «Менуэт», «Фарандола») была составлена Гиро уже после смерти Бизе.
В 1867 году журнал «Revue Nationale et Etrangère» предложил Бизе постоянное сотрудничество в качестве музыкального обозревателя, статьи Бизе выходят под псевдонимом Гастона де Бетси. Также он написал романтическую оперу «Джамиле» (1870), обычно рассматриваемую, как предшественницу «Кармен», и симфонию C-dur. Сам Бизе забыл о ней, и о симфонии не вспоминали до 1935 года, когда она была обнаружена в библиотеке консерватории. Симфония замечательна своим стилистическим сходством с музыкой Франца Шуберта, которая в тот период почти не была известна в Париже, за исключением, быть может, нескольких песен. В 1874-1875 годах композитор работал над «Кармен». Летом 1874 года, в Буживале, композитор заканчивает оперу, оркестровка партитуры заняла всего два месяца. Премьера оперы состоялась в парижском театре «Опера-Комик» 3 марта 1875 года и закончилась провалом. После премьеры Бизе был убеждён, что работа не удалась. Он умер от сердечного приступа спустя всего три месяца, не зная, что «Кармен» окажется вершиной его успеха и навсегда войдёт в число наиболее узнаваемых и популярных классических произведений мира. П.И. Чайковский, который был большим поклонником этой оперы писал: «...Но вот является француз (которого смело назову гениальным), у которого все эти пикантности и пряности не результат выдуманности, а льются свободным потоком, льстят слуху и в то же время трогают и волнуют. Он как бы говорит: «...вы не хотите ничего величавого, грандиозного и сильного, вы хотите хорошенького, вот вам и хорошенькое, joli. Bizet - художник, отдающий дань испорченности вкусов своего века, но согретый истинным, неподдельным чувством и вдохновением ».
Вскоре после постановки «Кармен» Бизе серьезно заболел, а в начале июня 1875 года произошло внезапное ухудшение, в результате чего он умер 3 июня в Буживале. После временного погребения на Монмартрском кладбище прах Бизе был перенесён на кладбище Пер-Лашез, где похоронены многие выдающиеся деятели искусства. После смерти Бизе его работы, за исключением «Кармен», в целом не получили широкого признания, их рукописи были розданы или утеряны, а опубликованные версии произведений зачастую пересматривались и изменялись другими авторами. Только спустя многие годы забвения его произведения начали исполняться всё чаще, и лишь с XX века имя Жоржа Бизе по достоинству встало в один ряд с именами других выдающихся композиторов. В свои 36 лет жизни он не успел создать собственной музыкальной школы и не имел каких-либо явных учеников или последователей. Преждевременная смерть Бизе в самом начале расцвета его зрелого творчества оценивается как значительная и невосполнимая потеря для мировой классической музыки.
3 июня 1869 года Жорж Бизе сочетался браком с Женевьев Галеви, двоюродной сестрой Людовика Галеви - создателя музыкального жанра «оперетта». В 1871 году у Жоржа и Женевьевы родился их единственный сын Жак, который в последующем был близким другом Марселя Пруста.
Память
- Муниципальная консерватория (фр. Conservatoire municipal du 20e Georges Bizet ) в XX округе Парижа носит его имя.
- В его честь названа площадь в Андерлехте (Брюссельская агломерация).
Творчество
Оперы
- «Дон Прокопио» (опера-буффа, на итальянском языке, 1858-1859, поставлена 1906, Монте-Карло), существует также в оркестровке Леонида Фейгина
- «Любовь-художница» (фр. L’Amour peintre, либретто Бизе, по Ж. Б. Мольеру, 1860, не окончена, не опубликована)
- «Гузла Эмира» (комическая опера, 1861-1862)
- «Искатели жемчуга» (фр. Les Pecheurs de perles, 1862-1863, поставлена 1863, «Театр лирик», Париж
- Иван IV (1862-1865), поставлена в 1951 году в Grand Théâtre de Bordeaux
- «Никола Фламель» (1866, фрагменты)
- «Пертская красавица» (фр. La Jolie fille du Perth, 1866, поставлена 1867, «Театр лирик», Париж)
- «Кубок Фульского короля» (фр. La Coupe du roi de Thule, 1868, фрагменты)
- «Кларисса Гарлоу» (комическая опера, 1870-1871, фрагменты)
- «Каландарь» (комическая опера, 1870), Гризельда (комическая опера, 1870-1871, не окончена)
- «Джамиле» (комическая опера, 1871, поставлена 1872, театр «Опера комик», Париж)
- «Дон Родриго» (1873, не окончена)
- «Кармен» (драматическая опера, 1873-1874, поставлена 1875, театр «Опера комик», Париж; речитативы написаны Э. Гиро, после смерти Бизе, для постановки в Вене, 1875)
Оперетты
- Анастасия и Дмитрий
- Мальбрук в поход собрался (Malbrough s’en va-t-en guerre, 1867, театр «Атеней», Париж; Бизе принадлежит 1-е действие, другие 3 действия - И. Э. Легуи, Э. Жонасу, Л. Делибу)
- Соль-си-ре-пиф-пан (1872, театр «Шато-д’о», Па)
- Ангел и Товия (L’Ange et Tobia, около 1855-1857)
- Элоиза де Монфор (1855-1857)
- Очарованный рыцарь (Le Chevalier enchanté, 1855-1857)
- Эрминия (1855-1857)
- Возвращение Виргинии (Le Retour de Virginie, около 1855-1857)
- Давид (1856)
- Кловис и Клотильда (1857)
- Доктор Миракль (1857)
- Песня веку (Carmen seculaire, по Горацию, 1860)
- Женитьба Прометея (Les Noces de Promethee, 1867)
Оды-симфонии
- Улисс и Цирцея (по Гомеру, 1859)
- Васко да Гама (1859-1860)
Оратория
- Женевьева Парижская (1874-1875)
Произведения для хора и оркестра (или фортепиано)
- Хор студентов (Choeur d’etudiants, мужской хор, до 1855)
- Вальс (C-dur, 1855)
- Те Deum (для солистов, хора и оркестра, 1858)
- Залив Байя (Le Golfe de Bahia, для сопрано или тенора, хора и фортепиано, около 1865; музыка использована в опере «Иван Грозный», имеется переработка для фортепиано)
- Ave Maria (для хора и оркестра, слова Ш. Гранмужена, после 1867)
- Песня прялки (La Chanson du Rouet, для солиста, хора и фортепиано, после 1867) и др.
Для хора без сопровождения
- Святой Иоанн из Патмоса (Saint-Jean de Pathmos, для мужского хора, слова В. Гюго, 1866)
Произведения для оркестра
- Симфонии (№ 1, C-dur, Юношеская, 1855, партитура опубликована и исполнена 1935; № 2, 1859, уничтожена Бизе)
- Рим (C-dur, 1871, первоначально - Воспоминания о Риме, 1866-1868, исполнена 1869)
- Увертюры, в том числе Родина (Patrie, 1873, исполнена 1874)
- Сюиты, в том числе Маленькая сюита (Petite suite, из фортепианных дуэтов Игры детей, 1871, исполнена 1872), сюиты из Арлезианки (№ 1, 1872; № 2, составил Э. Гиро, 1885)
Произведения для фортепиано соло
- Большой концертный вальс (E-dur, 1854)
- Фантастическая охота
- (Chasse fantastique, 1865)
- Реинские песни (Chant du Rhin, цикл из 6 песен, 1865)
- Концертные хроматические вариации (1868)
Фортепианные дуэты
- Игры детей (Jeux d’enfants, 12 пьес для 2 фортепиано, 1871)
Произведения для голоса и фортепиано
- В том числе циклы песен Листки из альбома (Feuilles d’album, 6 песен, 1866)
- Пиренейские песни (Chants dee Pyrenees, 6 народных песен, 1867)
Музыка к драматическому спектаклю
- Арлезианка (драма А. Доде, 1872, театр «Водевиль», Париж)