ओ एलजीए मिखाइलोव्ना ओस्ट्रौमोवा - थिएटर और फिल्म अभिनेत्री, रूसी संघ के पीपुल्स आर्टिस्ट (1993)। 21 सितंबर 1947 को जन्म। उन्होंने लुनाचारस्की (1966-1970) के नाम पर जीआईटीआईएस में अध्ययन किया। संस्थान से स्नातक होने के बाद, उन्होंने यंग स्पेक्टेटर्स के लिए मॉस्को थिएटर में प्रवेश किया।

1973 में, ओल्गा ओस्ट्रौमोवा ने यूथ थिएटर मंडली को छोड़ दिया और मलाया ब्रोंनाया के थिएटर में चली गईं, जहां उन्होंने आर. इब्रागिमबेकोव के नाटक पर आधारित "माई डियर" में आन्या की भूमिका में अपनी शुरुआत की। ओल्गा मिखाइलोव्ना ने मलाया ब्रोंनाया पर थिएटर में अपने परिवर्तन की व्याख्या इस प्रकार की: “मेरे शिक्षकों में से एक, पावेल चॉम्स्की ने यूथ थिएटर छोड़ दिया; यूरी अलेक्जेंड्रोविच ज़वाडस्की ने उन्हें मोसोवेट थिएटर में आमंत्रित किया। उनके जाने के साथ ही कुछ अन्य प्रदर्शनों की नीति शुरू हुई। और एंड्रियुशा मार्टीनोव, जो एक सहपाठी और "डॉन्स" में भागीदार भी थी, ने मुझे ब्रोंनाया की ओर आकर्षित किया। ब्रोंनाया पर मुख्य निर्देशक अलेक्जेंडर लियोनिदोविच ड्यूनेव थे, उन्हें स्वर्ग में आराम मिले, वह मुझसे बहुत प्यार करते थे। अच्छा आदमी। मैंने उनके साथ क्लासिक्स खेले: "बर्बरियंस", "वुल्व्स एंड शीप", "बुर्जुआ" और अन्य प्रदर्शनों में। और मेरे पास अद्भुत साझेदार थे।”

यू.एन. के एक लेख का अंश। चिरवा संग्रह से "रूसी रंगमंच और 1905-1907 के क्रांतिकारी युग का नाटक" (1987):

"1905 की क्रांति ने रोज़मर्रा की ज़िंदगी, रोज़मर्रा की ज़िंदगी की शक्ति, "अंधेरे साम्राज्य" की अभी भी मजबूत नींव का सवाल एक नए तरीके से उठाया, जिसकी मृत्यु के प्रतीकवादियों ने जोर-शोर से घोषणा की। और स्वाभाविक रूप से जीवन में लाया गया पूरी लाइनऐसे कार्य जिन्होंने इस समस्या को पुनर्जीवित और पुनर्व्याख्यायित किया।<...>

"बर्बरियंस" में वैज्ञानिक साहित्यलंबे समय से और सही ढंग से इसकी तुलना ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों से की गई है, उनके " अंधेरा साम्राज्य" यह तुलना वास्तव में गोर्की के नाटक में चित्रित जीवन को चित्रित करने के लिए बहुत कुछ दे सकती है। लेखक द्वारा चित्रित चित्र में अजीब बेतुकी बातें और मनोरंजक विवरण हैं, लेकिन इसमें मुख्य बात अभी भी क्रूरता, कुछ के अहंकारी अत्याचार और दूसरों की मूक गुलामी और दलित अधीनता का रहस्योद्घाटन है। यह आध्यात्मिक हितों, एक-दूसरे के साथ मानवीय संबंधों से रहित दुनिया है।”<...>

ए.वी. की एकत्रित कृतियों में से लेख "बारबेरियन्स," एम. गोर्की का एक नाटक" का अंश। लुनाचार्स्की, खंड 2 “साहित्यिक आलोचना। आलोचना। सौंदर्यशास्त्र", (1964):

"बेहद व्यापक रूप से फैले ग्रामीण "स्ट्रॉ रूस" के ऊपर, छोटे शहर "लकड़ी का रूस" लंबे समय से विकसित हुआ है।<...>यह समझना वाकई मुश्किल है कि एक छोटा प्रांतीय रूसी शहर क्या कर रहा है।<...>इन शहरों में हर कोई असहनीय रूप से ऊब गया है।<...>

ऐसा प्रतीत होता है, इन दयनीय और बुरे लोगों में क्या दिलचस्प हो सकता है, उबाऊ, बेवकूफ और खुद के लिए नहीं, एक पीड़ित लोगों को बर्बाद कर रहे हैं? इस बीच, यहां बहुत कुछ दिलचस्प है, भले ही हम इन सभी प्रांतीय पात्रों को लें, भले ही उनकी टक्कर कुछ भी हो बड़ा जीवन. आख़िरकार, यहां भी, हर जगह की तरह, वे खुशी, सम्मान और प्यार चाहते हैं, लेकिन उन्हें इस बात का कोई सही अंदाज़ा नहीं है कि जीवन के आशीर्वाद में क्या शामिल है, या उन्हें पाने के लिए कौन से रास्ते अपनाने होंगे।
गोर्की के नाटक में शहरी दार्शनिकता के केंद्र में साठ वर्षीय मेयर रेडोज़ुबोव खड़ा है। यह घर बनाने की एक दबंग प्रकृति है।

बाहरी और आंतरिक स्वरूप में वह कई राजाओं और शासकों के समान है। वसीली इवानोविच को चौड़े बैंगनी रंग के कपड़े पहनाएं और उसे एक जिला मेयर से वेनिस डोगे में बदल दें - वह, शायद, एक अद्भुत डोगे भी होगा। उसके पास बहुत अधिक दृढ़ इच्छाशक्ति, प्रभावशाली अधिकार, शासन करने की क्षमता, आत्म-सम्मान की खाई है; और यह सब हास्यास्पद और दर्दनाक दोनों रूपों में हुआ।<...>

यह नादेज़्दा पोलिकारपोवना मोनाखोवा कितनी हास्यास्पद है, जो सोचती है कि डचेस और अभिजात वर्ग हमेशा लाल पहनते हैं, जो बुरे, आडंबरपूर्ण उपन्यासों के अलावा कुछ नहीं पढ़ता है, और केवल प्यार के बारे में बात करता है, ताकि स्थानीय बूढ़ी औरत अपनी मूर्खता के लिए शर्मिंदा हो। इस बीच, किसी भी आउटबैक में यह बहुत ही वास्तविक, पूरी तरह से संभव छवि, इसके प्रति किसी भी गहरे दृष्टिकोण के साथ, इतनी शुद्ध, उदात्त, यहां तक ​​​​कि गंभीर हो जाती है कि मुझे नहीं पता कि नाटकीयता में अन्य कौन सी छवि है हाल के वर्षमैं इसे इसके बगल में रख सकता था।<...>

आयरन रूस को लकड़ी से वह सब कुछ बनाना पसंद है जो कम या ज्यादा मूल्यवान है। उसके आगमन के साथ, नादेज़्दा की कीमत बढ़ गई और उसके सामने क्षितिज खुल गए। इंजीनियर त्सेगनोव ने ख़ुशी से इसे उपयोग में लाया होगा; उन्हें पेरिस में एक "चुंबकीय महिला" के साथ एक बड़ी मौज-मस्ती में अपने अर्जित हजारों स्टाइल को फेंकने का अफसोस नहीं होगा। दुनिया की राजधानी का वैभव, एक समृद्ध और साहसिक जीवन, उसी उच्च-समाज रोमांस की गर्म हवा जिसका नादेज़्दा ने बहुत सपना देखा था - वह अब यह सब ले सकती है, और वह इनमें से कुछ भी नहीं लेती है और यहां तक ​​​​कि मौत को भी पसंद करती है, क्योंकि उसे केवल प्यार की जरूरत है, और प्यार को एक हीरो की जरूरत है।

उन्होंने और अन्य लोगों ने इस नायक को लौह रूस की वीर छवि में, औद्योगिक ऊर्जा के प्रतिनिधि, लोगों के मूल निवासी, विजेता इंजीनियर - लाल बालों वाले चेरकुन में देखा। यह सज्जन ऊर्जावान रूप से लकड़ी के रूस को तोड़ते हैं, वह पत्थर के स्तंभों और रेडोज़ुबोव की संस्कृति की आध्यात्मिक नींव दोनों को आसानी से उलट देते हैं।<...>वह व्यापक श्रम की प्रक्रिया, विनाश की प्रक्रिया, विशाल लौह मोलोच के निर्माण की प्रक्रिया से नशे में है।

यदि "उम्मीदें" लकड़ी के रूस की गहराई में रहती हैं, तो भाप और स्टील के आने वाले युग के नायक उन्हें पूरा नहीं कर पाएंगे। एम. गोर्की ने उन ताकतों का भी उल्लेख किया जो त्सेगनोव्स और उनके संरक्षक उनके बगल में बनाते हैं, एक अलग प्रकार के "विध्वंसकों" के बारे में, भविष्य के स्वर्ण युग के नाम पर सचेत विध्वंसकों के बारे में, भविष्य की रचनात्मकता के नाम पर। लेकिन फिलहाल ये कमज़ोर और अनिश्चित अंकुर हैं। छात्र लुकिन के होठों पर हमेशा एक निर्दयी और मज़ाकिया मुस्कान होती है, और वह केवल व्यंग्य के साथ बोलता है, तब भी जब वह "उपदेश" दे रहा होता है। वह वास्तव में अपनी ताकत पर विश्वास नहीं करता है, और, प्रतिभाशाली लड़की कात्या को रेडोज़ुबोव घर छोड़ने के लिए बड़े शहरों में जाने के लिए राजी करता है, वह उससे कुछ भी निश्चित वादा करने से डरता है; एकमात्र चीज़ जो वह उसे गारंटी देता है वह यह है कि "कम से कम उसके पास अपनी युवावस्था के बारे में याद रखने के लिए कुछ होगा।"<...>

कोई इस बात के लिए गोर्की को दोषी ठहरा सकता है कि वह उदास है बड़ी तस्वीरकोई लाइटर और अधिक नहीं हैं कुछ आंकड़ेल्यूकिन और कात्या की तुलना में। हालाँकि, मुझे लगता है कि हर नाटक से यह मांग करना असंभव है कि वह आधुनिकता का एक छोटा सा विश्वकोश हो सामाजिक जीवन. नाटककार ने हमारा सारा ध्यान लकड़ी के रूस और लोहे के रूस के बीच टकराव पर, इस प्रक्रिया की पीड़ा पर, इसके गहरे सामान्य असंतोष पर केंद्रित करके अच्छा किया।<...>

इरीना ग्लुशचेंको

फूलों में कड़वा

प्योत्र फोमेंको वर्कशॉप थिएटर में "बर्बरियंस"।

गोर्की और "फ़ोमेन्की" एक विरोधाभासी संयोजन हैं। एक परिष्कृत, यहां तक ​​कि सौंदर्यवादी मंडली, जिसके बारे में बात करते समय "प्रकाश", "आकर्षक", "मनमोहक" शब्दों का उपयोग करने की प्रथा है - और एक नाटककार जो विचारधारा, सामाजिकता, यथार्थवाद से जुड़ा है ...

यह स्पष्ट है कि द वर्कशॉप की व्याख्या करते समय गोर्की को एक विशेष सौंदर्यशास्त्र को अपनाना पड़ा। और समाधान मिल गया: निदेशक एवगेनी कामेनकोविचयुग और शैली के बंधनों से मुक्त। नाटक 1905 में लिखा गया था, कामेनकोविच सौंदर्यात्मक और अन्तर्राष्ट्रीय रूप से घटनाओं को बीस के दशक में स्थानांतरित करता है - यह अधिक संभावना है कि जोशचेंको है, गोर्की नहीं।

जोशचेंको के तत्व की भावना उत्पन्न हुई और वेसेलकिना की उपस्थिति के साथ समेकित हुई - "विनाशकारी व्यवहार की लड़की" (द्वारा निभाई गई) पोलीना अगुरिवा). टोपी पहने, रंगीन पोशाक में, चुटीली अदाओं वाली एक बुर्जुआ महिला - ऐसा लगता है कि अब वह ब्रश या स्टोव पर तमाशा बनाएगी। और अन्य सामान्य लोग, वेरखोपोल शहर के निवासी - चतुर युवा लोग, अशिष्ट बूढ़े - किसी और के जीवन की जासूसी करने, उसमें शामिल होने की उत्सुक जिज्ञासा से ग्रस्त हैं। मंच के दोनों ओर बेंच हैं - निवासी अन्य लोगों के दुख, जुनून और प्यार को बेहतर ढंग से देखने के लिए दूरबीन से लैस होकर, जैसे कि एक स्टाल में बैठते हैं, बैठते हैं। साल बीत जायेंगेपंद्रह - और वे प्रसिद्ध सांप्रदायिक अपार्टमेंट में चले जायेंगे। क्यों नहीं?

यह तथ्य कि प्रदर्शन आधुनिक होगा, पारंपरिक, पारदर्शी सजावट पर विचार करते समय भी स्पष्ट हो गया - यहां शिलालेख "डाकघर" के साथ एक संकेत है, यहां एक रॉकिंग कुर्सी है, यहां आर्ट नोव्यू शैली में एक झूमर है।

राजधानी के इंजीनियरों की उपस्थिति प्रभावशाली है. जब काले कपड़े पहने तीन आदमी दृढ़तापूर्वक प्रवेश करते हैं - त्स्योनोव ( रुस्तम युस्काएव) थ्री-पीस सूट और चमचमाते जूतों में, और छात्र ( किरिल पिरोगोव) और चेरकुन ( सर्गेई तारामेव) - काले चमड़े में हर कोई, लगभग रॉकर्स, आप समझते हैं कि यह अब बीस का दशक नहीं है, बल्कि, शायद, साठ का दशक है। वे इसे हिलाने के लिए दूसरी दुनिया से आए थे। अंत में सब कुछ कुचल दिया गया, जला दिया गया, मार डाला गया।

बहुत से लोग "फ़ोमेनकी" की किसी प्रकार की थकान पर ध्यान देते हैं, जिसके अचानक अप्रत्याशित परिणाम सामने आए। बहनों के खेल में कुटेपोव्सगंभीर नाटक सामने आया. इस प्रदर्शन में वे प्रतिद्वंद्वी बन गये। पॉलीनचेर्कुन की पत्नी, दयनीय, ​​​​सनकी अन्ना की भूमिका निभाती है; सेनिया- कुलीन लिडिया पावलोवना, जिनसे चेर्कुन को प्यार हो जाएगा। अन्ना उधम मचाने वाले और मूर्ख हैं; लिडिया स्मार्ट, सख्त, सख्त है। पहले दृश्य में, वह लगभग बिना मेकअप के, घुड़सवारी की आदत में, आसानी से कंघी किए हुए बालों के साथ है, जबकि अन्ना, एक कलाकार के रूप में प्रस्तुत करते हुए, एक चित्रफलक के साथ, एक सुरम्य ब्लाउज और एक छोटी सी टोपी में दिखाई देती है, जिसके नीचे से कर्ल निकलते हैं। लेकिन धीरे-धीरे दोनों महिलाओं का रूप और व्यवहार दोनों बदल जाता है। यदि लिडिया पावलोवना, जैसे-जैसे चेर्कुन के साथ उसका रिश्ता विकसित होता है, अधिक से अधिक स्त्रैण और रोमांचक दिखती है, तो इसके विपरीत, अन्ना, शक्तिहीन, दर्दनाक पीड़ा से भरी हुई सूखने लगती है।

गैलिना टुनिनाहमेशा की तरह खेलता है - सूक्ष्म, टूटा हुआ, रोमांटिक। उसका दिमाग कुछ ख़राब है, किताब से अलग नहीं हो सकती, उसके प्यार के सपने दर्दनाक हैं। लेकिन उनका किरदार मोनाखोवा की भूमिका के लिए अप्रत्याशित है, जिसे पारंपरिक रूप से एक मजबूत, घातक महिला के रूप में निभाया जाता है।

युवा "फ़ोमेन्की" की सफलताओं में - ओल्गा लेविटिनाप्रिटीकिना की भूमिका में। हास्यास्पद, मूर्खतापूर्ण तरीके से बनाई गई और पाउडर से सजी हुई, वह बेवकूफी भरी टोपी, ऊँची एड़ी पहनती है, किसी तरह अपमानजनक और मूर्खतापूर्ण तरीके से अपने मोज़े पहनती है। उसे युवा दिखना है - उसका एक युवा पति है, जिसे वह "प्यार करती है और डरती है", लगभग मैडम ग्रिट्सत्सुएवा की तरह। और अचानक - वृद्ध, बिना मेकअप के, नंगे बाल - उसका पति उसे धोखा देता है, उसे बूढ़ी डायन कहता है, और उसे बाहर निकालने की धमकी देता है। कहाँ गईं झूठी बातें, दिखावटी धर्मनिरपेक्षता और कोमलता? हमारे सामने एक अधेड़ उम्र की, मौत से डरी हुई महिला की आंखें हैं।

बाकी कलाकार अपने-अपने मुखौटे निभाते हैं - अच्छा, पहचानने योग्य, रंगीन। सर्गेई तारामेव- पूर्व "ज़ेनोवाच टीम" के प्रधान मंत्री, स्कूल में "फोमेनकी" के करीबी अभिनेता - एक अलग भार वर्ग में हैं। उनकी उपस्थिति लगभग अलौकिक समूह को भौतिकता प्रदान करती है। यह शायद सबसे "कड़वा" चरित्र है। इस अभिनेता की मर्दाना अपील मजबूत है - वह मोनाखोवा पर इतना टूट पड़ता है कि युवा दर्शक कांप उठते हैं। और जब मोनाखोवा-ट्यूनिना कहती है कि किसी ने भी उसे इस तरह चूमा नहीं है, तो आप इस पर विश्वास कर सकते हैं। तारामेव्स्की चेर्कुन एक दुखद विकास से गुजरता है: एक रोमांटिक सुंदर आदमी से, शर्मिंदा, मजबूत, पीड़ित, एक टूटे हुए, खोए हुए व्यक्ति तक। उन्होंने शहर में अपने प्रवास की शुरुआत मेयर रेडोज़ुबोव (द्वारा निभाई गई भूमिका) के खिलाफ युद्ध के साथ की टैगिर राखीमोव), लेकिन समापन में वह अपने दुश्मन की तरह ही टूट गया, नष्ट हो गया, कुचल गया।

प्रस्तुति स्वर, शैली, लय में दिलचस्प है, लेकिन निर्देशक ने स्थान और समय के साथ संबंध स्पष्ट रूप से नहीं बनाया है, और ऐसे काम में यह त्रुटिहीन होना चाहिए। न्यू फ़ोमेनकोव्स्की थिएटर में हॉल छोटा है, मंच लम्बा और संकीर्ण है। यदि आप आगे की पंक्ति में बैठे हैं, तो यह देखना कठिन है कि विपरीत छोर पर क्या हो रहा है। मिस-एन-सीन इस वस्तुनिष्ठ कठिनाई को दूर करने में किसी भी तरह से मदद नहीं करते हैं। बहुत बार निर्देशक मंच पर समानांतर कार्रवाई आयोजित करने की कोशिश करते हैं, लेकिन जब एक तरफ कुछ विकसित हो रहा होता है, तो वे बस दूसरे पर इंतजार कर रहे होते हैं, और यह "ऑप्टिकल रूप से" प्रदर्शन को खींचता है, इसे खालीपन से भर देता है।

मध्यांतर के बाद मंच पर परिवर्तन होते हैं - मंच के पीछे दो दरवाजे खुलते हैं, जिनके पीछे किसी प्रकार का जीवन होता है - वे बिलियर्ड्स खेलते हैं, टहलते हैं, शराब पीते हैं, शायद नृत्य करते हैं, संगीत बजता है। लेकिन समस्या यह है कि इसे केवल वे ही दर्शक देखते हैं जो ठीक बीच में बैठते हैं। यह स्पष्ट है कि कामेनकोविच पृष्ठभूमि की झलक बनाकर किसी तरह स्थान को समृद्ध करना चाहते थे, लेकिन यह कहा जा सकता है कि यह तकनीक केवल आंशिक रूप से काम करती है: मंच पर और दूर के कमरों में कार्रवाई के बीच संबंध को महसूस करना मुश्किल है जब आप नहीं कर सकते देखो वहां क्या हो रहा है.

नाटक की रचना बहु-चित्रित है, लेकिन निर्देशक मंच पर बड़ी संख्या में लोगों का सामना नहीं कर सके; बहुत से रिश्ते बनते ही नहीं, और लक्ष्य हमेशा पूरे नहीं होते। अत्यधिक नाटकीय या मेलोड्रामैटिक दृश्य विचित्र और अनुभवहीन मनोवैज्ञानिक दृश्यों के साथ-साथ मौजूद रहते हैं। ये बदलाव हास्यास्पद हैं, लेकिन धारणा की अखंडता को धुंधला कर देते हैं।

नाटक चार घंटे तक चलता है, और कार्रवाई कभी-कभी फैल जाती है - प्रदर्शनी खींची जाती है, चरमोत्कर्ष खींचा जाता है, और अंत बस धुंधला हो जाता है। मोनाखोवा की आत्महत्या और उसके दुर्भाग्यपूर्ण पति का वाक्यांश "उन्होंने एक आदमी को मार डाला" इस प्रेरक कार्रवाई को पूरा करने में सक्षम नहीं हैं।

आश्चर्यजनक रूप से, प्रदर्शन के परिप्रेक्ष्य को ओल्गा कुलगिना की वेशभूषा द्वारा समर्थित किया गया है। पोशाकें, विशेषकर महिलाओं की, मूड के अनुसार बदलती हैं और, शायद, थिएटर में यह दुर्लभ मामलों में से एक है जब वे माहौल बनाते हैं। यदि दृश्य "वेरखोपोल शहर घूम गया है" में समग्र स्वर मोती-ग्रे है, दृश्य "बालशस्सर की दावत" में यह टेराकोटा है, तो अंतिम दृश्य "उपन्यास में सब कुछ जैसा है" में यह आड़ू-स्कारलेट है। और यह सुंदर है. लेकिन हालाँकि सजना-संवरना, जैसा कि अक्सर कामेनकोविच के मामले में होता है, विचारशील होने का दिखावा करता है, वास्तव में, उनके पीछे "आँख को खुशी" के अलावा कुछ भी नहीं पाया जा सकता है।

प्रदर्शन में दो मध्यांतर हैं

प्रदर्शन की अवधि - 2 घंटे 50 मिनट

इतिहास से:

मैक्सिम गोर्की 20वीं सदी का एक रूसी क्लासिक है। नाटक "बारबेरियन्स" उनके द्वारा 1906 में प्रकाशित किया गया था और इसकी कल्पना समाज पर एक व्यंग्य के रूप में की गई थी, वास्तव में यह वर्तमान समय के अनुरूप है। आश्चर्य की बात है कि एक सदी में लगभग कुछ भी नहीं बदला है। गोर्की ने अपने पाठ के आदर्श पर काम पर लंबे समय तक काम किया: दो हस्तलिखित मसौदा संस्करण बड़ी रकमसुधार, साथ ही हाशिये पर लेखक के संपादन के साथ एक टाइप की हुई प्रति।

कथानक:

निर्माण श्रमिकों के आगमन से प्रांतीय शहर वेरखोपोल का सामान्य जीवन बाधित हो गया है रेलवे- चेरकुन और त्स्योनोव। शहर के मेयर रेडोज़ुबोव इससे बहुत असंतुष्ट हैं, धीरे-धीरे शहर में पितृसत्तात्मक सत्ता ख़त्म हो रही है। के प्रति उदासीनता मानव जीवन, नैतिक पतन, नशाखोरी और पार्टीबाजी - ऐसा लगता है कि इंजीनियर बनाने के लिए नहीं, बल्कि विनाश के लिए आये थे। "सभ्य बर्बर" की उपस्थिति के साथ, प्रेम बहुभुज, खुशी और नफरत, दोस्ती और विश्वासघात, धोखे और सच्चाई के लिए संघर्ष मंच पर सामने आते हैं।

प्रदर्शन के बारे में:

यह पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ रशिया वेरा एंड्रीवाना एफ़्रेमोवा द्वारा एक बड़े पैमाने पर, जटिल, गहन मनोवैज्ञानिक उत्पादन है, जिसमें टेवर एकेडमिक ड्रामा थिएटर की लगभग पूरी अभिनय मंडली शामिल है।

दर्शकों की आंखों के सामने, नियति बनती है, और कथानक, समय-समय पर, एक अप्रत्याशित मोड़ लेता है, जिससे व्यक्ति नाटक के नायकों को पहचानने के लिए मजबूर हो जाता है। आधुनिक समाज. यह आश्चर्यजनक है कि यह नाटक आज के समय में कितना प्रासंगिक है!

हम नाटक पर काम कर रहे थे

रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट वी.ए. एफ़्रेमोवा द्वारा मंचन

सहायक निदेशक -

रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ए.ए. चुइकोव,

रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट के.जी. युचेनकोव

प्रोडक्शन डिजाइनर -

रूस के सम्मानित कलाकार ए.जी. इवानोव

कॉस्ट्यूम डिजाइनर - आई.वी

जी.वी. सेम्योनोवा द्वारा संगीत व्यवस्था

प्रकाश डिजाइनर - रूस की संस्कृति के सम्मानित कार्यकर्ता एम.वी

प्रदर्शन में शामिल हैं:

चरकुन ईगोर पेट्रोविच, इंजीनियर - कला। कुज़मिन तारास निकोलाइविच

अन्ना फ्योदोरोव्ना, उनकी पत्नी - कला। पंकोवा अंजेलिका अलेक्जेंड्रोवना

त्स्यगानोव सर्गेई निकोलेविच, इंजीनियर - नर। कला.युचेनकोव कॉन्स्टेंटिन ग्लीबोविच

बोगेव्स्काया तातियाना निकोलायेवना, गृहस्वामी, कुलीन -

लिडिया पावलोवना, उसकी भतीजी - कला। प्लाविंस्काया डारिया अलेक्सेवना

रेडोसुबोव वसीली इवानोविच, शहर के मेयर - लोग। कला। ब्रुसिन लियोनिद अर्कादेविच

प्रिटीकिन आर्किप फोमिच, व्यापारी, लकड़ी - सम्मानित। कला। ज़ुरावलेव एंड्री एवगेनिविच

पेलेग्या इवानोव्ना प्रितिकिना, उनकी पत्नी -

मोनाखोव मौरीकी ओसिपोविच, उत्पाद शुल्क अवलोकन - माननीय। कला। पोनोमारेव जॉर्जी निकोलाइविच

मोनाखोवा नादेज़्दा पोलिकारपोवना, उनकी पत्नी - कला। बेदारेवा यूलिया विक्टोरोव्ना

TADVASTIKOV PAVLIN SAVELIVICH, लोग - सम्मानित। कला। ग्रिबकोव व्याचेस्लाव अलेक्जेंड्रोविच

ड्रोब्याज़गिन, राजकोष में कार्य करता है - कला। मैस्की एलेक्सी निकोलाइविच

वेसेलकिना, पोस्टमास्टर की बेटी - कला।

गोर्की एम - बर्बर
(जी. टोवस्टनगोव के बाद बीडीटी प्रदर्शन)

विवरण, रचनात्मक टीम:
लेनिनग्राद एबीडीटी के नाम पर रखा गया। एम. गोर्की.
जॉर्जी टोवस्टोनोगोव द्वारा निर्देशित।
प्रसारण के माध्यम से रिकॉर्डिंग.
कलाकार:
व्याख्यात्मक पाठ - तमारा मिल्युशकिना;
चेर्कुन ईगोर पेत्रोविच - पावेल लुस्पेकायेव;
अन्ना फेडोरोव्ना, उनकी पत्नी - इन्ना कोंद्रतयेवा;
त्सेगनोव सर्गेई निकोलाइविच, इंजीनियर - व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेलचिक;
बोगेव्स्काया तात्याना निकोलायेवना, मकान मालकिन, कुलीन महिला - ऐलेना ग्रानोव्स्काया;
लिडिया पावलोवना, उनकी भतीजी - नीना ओलखिना;
रेडोज़ुबोव वासिली इवानोविच, मेयर - विटाली पोलित्सेमाको;
ग्रिशा, उनका बेटा - वसेवोलॉड ए. कुज़नेत्सोव;
कात्या, उनकी बेटी - जिनेदा शार्को;
प्रिटीकिन आर्किप फ़ोमिच, व्यापारी, लकड़ी व्यापारी - एवगेनी इवानोव;
प्रिटीकिना पेलेग्या इवानोव्ना, उनकी पत्नी - ल्यूडमिला वोलिन्स्काया;
मोनाखोव माव्रीकी ओसिपोविच, उत्पाद शुल्क पर्यवेक्षक - एवगेनी लेबेडेव;
मोनाखोवा नादेज़्दा पोलिकारपोवना, उनकी पत्नी - तात्याना डोरोनिना;
गोलोवस्तिकोव पावलिन सेवेलिविच, व्यापारी - बोरिस रयज़ुखिन;
डॉक्टर मकारोव - निकोलाई कोर्न;
ल्यूकिन स्टीफन, छात्र, माली के भतीजे - ओलेग बेसिलशविली।

रिकॉर्डिंग का वर्ष: 1959

सारांश
वेरखोपोल के प्रांतीय शहर का नीरस जीवन रेलवे बिल्डरों - इंजीनियरों चेरकुन और त्स्यगनोव के आगमन से बाधित हो गया है। रेडोज़ुबोव के मेयर की पितृसत्तात्मक बर्बरता के स्थान पर, ये "सभ्यता के चैंपियन" एक नई बर्बरता लाते हैं: नैतिक पतन और मनुष्य के प्रति क्रूर उदासीनता। इनके फल आने में थोड़ा समय लगा विनाशकारी गतिविधियाँ: नादेज़्दा मोनाखोवा, जो उच्च, उज्ज्वल प्रेम की तलाश में थी और चेर्कुन द्वारा धोखा दिया गया था, ने आत्महत्या कर ली; सरकारी धन चुराने वाला आधिकारिक ड्रोबयाज़िन शहर से छिपा हुआ है; रेडोज़ुबोव का बेटा ग्रिशा शराबी बन जाता है। केवल छात्र लुकिन को "सभ्य बर्बर लोगों" के भ्रष्ट प्रभाव ने नहीं छुआ - वह पुराने और नए बर्बरता से निपटने के लक्ष्यों और साधनों को जानता है।

मैक्सिम गोर्की, जिन्हें एलेक्सी मक्सिमोविच गोर्की के नाम से भी जाना जाता है (जन्म एलेक्सी मक्सिमोविच पेशकोव; 16 मार्च (28), 1868, निज़नी नावोगरट, रूस का साम्राज्य- 18 जून, 1936, गोर्की, मॉस्को क्षेत्र, यूएसएसआर) - रूसी लेखक, गद्य लेखक, नाटककार। सबसे लोकप्रिय लेखकों में से एक XIX सदी की बारीऔर 20वीं शताब्दी, एक रोमांटिक अवर्गीकृत चरित्र ("आवारा") के चित्रण के लिए प्रसिद्ध, एक क्रांतिकारी प्रवृत्ति वाले कार्यों के लेखक, व्यक्तिगत रूप से सोशल डेमोक्रेट्स के करीबी, जो tsarist शासन के विरोध में थे, गोर्की ने जल्दी ही दुनिया भर में ख्याति प्राप्त कर ली।
प्रारंभ में गोर्की को संदेह हुआ अक्टूबर क्रांति. हालाँकि, कई वर्षों के बाद सांस्कृतिक कार्यवी सोवियत रूस(पेत्रोग्राद में उन्होंने प्रकाशन गृह "वर्ल्ड लिटरेचर" का नेतृत्व किया, गिरफ्तार किए गए लोगों की ओर से बोल्शेविकों के साथ हस्तक्षेप किया) और 1920 के दशक में विदेश में जीवन व्यतीत किया (मैरिएनबाद, सोरेंटो), यूएसएसआर में लौट आए, जहां अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वे घिरे रहे "क्रांति के अग्रदूत" और "महान सर्वहारा लेखक", समाजवादी यथार्थवाद के संस्थापक के रूप में आधिकारिक मान्यता द्वारा।

पहली बार पत्रिका "बुलेटिन ऑफ लाइफ", 1906, नंबर 2, 10 अप्रैल को "बारबेरियन" (एम. गोर्की द्वारा एक नया नाटक) शीर्षक के तहत, छद्म नाम ए. लेवी के तहत प्रकाशित हुआ।

नाटक "बारबेरियन्स" एम. गोर्की द्वारा 1905 की गर्मियों में लिखा गया था और पहली बार "1906 के लिए ज्ञान संघ का संग्रह" पुस्तक में प्रकाशित हुआ था। नौवां, सेंट पीटर्सबर्ग। 1906. लुनाचार्स्की ने लेख लिखते समय इस पाठ का उपयोग किया।

संग्रह "क्रिटिकल स्टडीज़" के पाठ के आधार पर प्रकाशित।

बेहद व्यापक रूप से फैले ग्रामीण "पुआल रूस" पर, छोटे शहर "लकड़ी का रूस" लंबे समय से विकसित हुआ है। मैं एक बीमार देश में कुछ फोड़े-फुन्सियों और छाले के साथ बड़ा हुआ हूं। चेखव की कहानी "माई लाइफ" का नायक कहता है: "पावलोवो ताले बनाता है, किमरी जूते बनाती है, लेकिन हमारा शहर क्या करता है, मैं कभी नहीं समझ सका।" इसे समझना सचमुच कठिन है वह क्या कर रहा हैएक छोटा प्रांतीय रूसी शहर। वह घृणित दोहरे शोषण का एक महत्वहीन लेकिन दर्दनाक केंद्र मात्र है। इसमें क्रूर एवं कठोर आदिम संचय अत्यन्त घृणित रूपों में होता है। बेरहमी से और पूरी तरह से वे पीते हैं, पसीना बहाते हैं, जैसे कि एक समोवर के पीछे, हजारों गरीब, जंगली पुरुषों का रस। छोटे पूंजीपति यहां पैदा होते हैं, और उनकी पूंजी, अपने आकार से अधिक बड़ा नुकसान पहुंचाते हुए, वह सापेक्ष लाभ बिल्कुल नहीं लाती है जो पूंजी को एक ऐतिहासिक मूल्य बनाती है। ऐसे शहरों में सभी प्रकार के अधिकारी छोटे-छोटे पतले तंबूओं के रूप में एकत्र होते हैं, जो बाद में एक बड़े अखिल रूसी ऑक्टोपस के लालची प्रांतीय रक्तदाता में विलीन हो जाते हैं।

इन शहरों में हर कोई असहनीय रूप से ऊब गया है। नग्न व्यभिचार, दुबलेपन के कारण व्यभिचार, अत्यधिक शराब पीना, कार्ड और यहां तक ​​कि, शायद, कुछ संगीत प्रेमी, जिनके पास करने के लिए कुछ भी बेहतर नहीं है, वे "वालरस" - फायरमैन को "अपने फेफड़ों के शीर्ष पर" बजाना सिखाने का कठिन कार्य करेंगे। “तुरही पर.

ऐसा प्रतीत होता है, इन दयनीय और बुरे लोगों में क्या दिलचस्प हो सकता है, उबाऊ, बेवकूफ और खुद के लिए नहीं, एक पीड़ित लोगों को बर्बाद कर रहे हैं? इस बीच, यहां बहुत सी दिलचस्प चीजें हैं, भले ही हम इन सभी प्रांतीय पात्रों को बड़े जीवन के साथ टकराव की परवाह किए बिना लें। यहां की सभी विसंगतियां दिलचस्प हैं मानव व्यक्तित्व. आख़िरकार, यहां भी, हर जगह की तरह, वे खुशी, सम्मान और प्यार चाहते हैं, लेकिन उन्हें इस बात का कोई सही अंदाज़ा नहीं है कि जीवन के आशीर्वाद में क्या शामिल है, या उन्हें पाने के लिए कौन से रास्ते अपनाने होंगे।

औसत क्षमता के लोगों के बीच यहां और एक व्यक्ति का सामना होता है बड़े लोग. लेकिन काउंटी शहर सब कुछ कुचल देता है: यहां सामान्य औसत लोग नीच और बौने लगते हैं, और बड़े लोग हास्यास्पद सनकी लगते हैं। आप काउंटी के "जीव-जंतुओं" पर हंसे बिना नहीं रह सकते, लेकिन इसकी गहराई को देखने के लिए इसके व्यंग्यचित्रों से परे देखें और, मैं कहूंगा, साफत्रासदी असीम रूप से अधिक शिक्षाप्रद है,

गोर्की के नाटक में शहरी दार्शनिकता के केंद्र में साठ वर्षीय मेयर रेडोज़ुबोव खड़ा है। यह घर बनाने की एक दबंग प्रकृति है।

"मैं यह कहने का साहस करता हूं कि वह आदमी क्रूर है: उसने एक पत्नी को पीट-पीटकर ताबूत में बंद कर दिया, दूसरी पत्नी को मठ में भाग गया, एक बेटा मूर्ख की तरह इधर-उधर खेल रहा है, दूसरा गायब है..."

और, हालाँकि, ये कट्टरताएँ उन्हीं बच्चों के प्रति प्रबल प्रेम के साथ उनमें मौजूद हैं। एक छोटे से शहर के माहौल में, वासिली इवानोविच ने अपने लिए यह भ्रम पैदा किया कि वह वास्तव में है एक व्यक्ति,इसके अलावा, कुछ बहुत ही महत्वपूर्ण और सम्मानजनक नींव के रक्षक। लेकिन " लौह रूस“रूस, बड़े पैमाने पर पूंजीवादी, ने अपनी फौलादी उंगली से धूल भरे घरों की लकड़ी की दीवारों, फफूंद लगे लोगों के अपंग दिलों पर प्रहार किया और रेडोज़ुबोव की सारी महानता ढह गई। Redozubov खुद को अनुकूलित नहीं कर सकता, अपमानित नहीं कर सकता, जैसा कि अशिष्ट मुनाफाखोर प्रिटिकिन करता है। वह समझ से परे "फ़ार्मज़ोन" के सामने खड़ा हुआ, जिसने उसके कोने में असामान्य ठंडी हवा की धारा ला दी, और उसका अधिकार धूल में गिर गया - उन्होंने उसे बिल्कुल भी नहीं डराया, उन्होंने उसे अपमानित किया और अंततः उसके आखिरी बच्चों को छीन लिया, और वह टूट गया, वह उलझन में था, वह अपनी बेटी को जाने देने के सच्चे दुःख के आँसू में था, अंत में वह सिर्फ एक दुखी आदमी निकला, और उसके स्वभाव की सभी निस्संदेह संपत्ति और पुराने नियम के पूर्व कुलीनता, निश्चित रूप से , उसकी मदद नहीं की.

लेकिन वे लगातार, जिद्दी लोग, उत्कृष्ट सम्मान के लोग, हट्टे-कट्टे और ठोस कैराटिड्स हैं, जो सीधे और गर्व से अपने कंधों पर रख सकते हैं पूरा सिस्टमविचार, विश्वास और कार्य प्रभावशाली नहीं, सुन्दर शक्ति नहीं? संपूर्ण मुद्दा यह है कि ये गर्वित कैराटिड्स किसका समर्थन करते हैं: लकड़ी के रूस में वे अनावश्यक कचरे के पहाड़ का समर्थन करते हैं।

यह नादेज़्दा पोलिकारपोवना मोनाखोवा कितनी हास्यास्पद है, जो सोचती है कि डचेस और अभिजात वर्ग हमेशा लाल पहनते हैं, जो बुरे, आडंबरपूर्ण उपन्यासों के अलावा कुछ नहीं पढ़ता है, और केवल प्यार के बारे में बात करता है, ताकि स्थानीय बूढ़ी औरत अपनी मूर्खता के लिए शर्मिंदा हो। इस बीच, यह बहुत ही वास्तविक छवि, किसी भी आउटबैक में संभव है, इसके लिए किसी भी गहरे सम्मान के साथ, इतनी शुद्ध, उदात्त, यहां तक ​​​​कि गंभीर हो जाती है कि मुझे नहीं पता कि हाल के वर्षों के नाटक में मैं आगे कौन सी छवि रख सकता हूं इसे.

नादेज़्दा की सबसे खास बात उसका शांत, चौड़ी नदी जैसा शांत आत्मविश्वास है। वह अपने वाक्यांश बोलती है, जो उसके वार्ताकारों के कानों में बेतहाशा गूंजते हैं, पूरे विश्वास के साथ कि वह प्यार का सार जानती है। वह सत्ता में बैठे किसी व्यक्ति की तरह बोलती हैं।' उसकी सुंदरता ने अधिक बुद्धिमान प्रांतीय लोगों को असामान्य रूप से महान जुनून से प्रेरित किया, जिसने कभी-कभी उनके जीवन को बर्बाद कर दिया। लेकिन ये गरीब लोग उसे उस छोटी मकड़ी जितना ही दे सकते थे - उसका उत्पाद शुल्क पति। अपने आप में प्यार की महान संभावनाओं को महसूस करते हुए, वह अपने लिए एक वीरतापूर्ण, रोमांटिक, अप्राप्य आदर्श स्थापित करती है, एक झुग्गी बस्ती में इन सभी पुरुषों के बीच शांति से खड़ी होती है, जिनके पास "बिल्कुल भी आँखें नहीं हैं", जो कि अच्छी तरह से चित्रित है। पुलिस अधिकारी ने कहा: "एक जिला शहर - और अचानक एक नायक, यह और भी हास्यास्पद है।" भ्रष्ट इंजीनियर त्स्योनोव ने खुद को समझाया कि नादेज़्दा "एक भूखी प्रवृत्ति, मुश्किल से रोमांस के चिथड़ों से ढकी हुई" पर विचार करके एक चुंबक की तरह आकर्षित होती है। त्सेगनोव से गहरी गलती हुई है: एक भूखा व्यक्ति अंधाधुंध सब कुछ खाता है, लेकिन नादेज़्दा से अधिक नकचढ़ा होना मुश्किल है। नहीं, उसके व्यक्तित्व में प्रांतीय शहर में महान और साहसिक खुशी की प्यास और उसकी व्यक्तिपरक संभावना रहती है, लेकिन कोई नायक नहीं है, कोई वस्तुनिष्ठ स्थितियाँ नहीं हैं, कोई जवाब देने वाला नहीं है, कोई मजबूत हाथ नहीं हैं जो इस बड़ी ख़ुशी को छीन सकता है। और सुंदर नादेज़्दा फीकी पड़ गई होगी, धीरे-धीरे लुप्त हो रही होगी, अभी भी इंतजार कर रही होगी, बड़ी हो रही होगी, पड़ोस की महिला के लिए मज़ेदार होगी, विभिन्न सेलाडॉन के लिए एक "मोहक छोटी चीज़", दयनीय, ​​प्यार में पागल पति के लिए पीड़ा, अनसुलझी, समझ से बाहर की पीड़ा होगी और अन्य दयनीय, ​​प्यार में पागल सामान्य लोग।

आयरन रूस को लकड़ी से वह सब कुछ बनाना पसंद है जो कम या ज्यादा मूल्यवान है। उसके आगमन के साथ, नादेज़्दा की कीमत बढ़ गई और उसके सामने क्षितिज खुल गए। इंजीनियर त्सेगनोव ने ख़ुशी से इसे उपयोग में लाया होगा; उन्हें पेरिस में एक "चुंबकीय महिला" के साथ एक बड़ी मौज-मस्ती में अपने अर्जित हजारों स्टाइल को फेंकने का अफसोस नहीं होगा। दुनिया की राजधानी का वैभव, एक समृद्ध और साहसिक जीवन, उसी उच्च-समाज रोमांस की गर्म हवा जिसका नादेज़्दा ने बहुत सपना देखा था - वह अब यह सब ले सकती है, और वह इनमें से कुछ भी नहीं लेती है और यहां तक ​​​​कि मौत को भी पसंद करती है, क्योंकि उसे केवल प्यार की जरूरत है, और प्यार को एक हीरो की जरूरत है।

उन्होंने और अन्य लोगों ने इस नायक को लौह रूस की वीर छवि में, औद्योगिक ऊर्जा के प्रतिनिधि, लोगों के मूल निवासी, विजेता इंजीनियर - लाल बालों वाले चेरकुन में देखा। यह सज्जन लकड़ी के रूस को ऊर्जावान ढंग से तोड़ते हैं; वह पत्थर के खंभों और रेडोज़ुबोव की संस्कृति की आध्यात्मिक नींव को आसानी से उलट देते हैं। लेकिन इससे क्या? बढ़ते शोषण के अलावा यह अपने साथ क्या मूल्य लेकर आता है? वह खुद पर विश्वास क्यों करता है? आख़िर उसकी आस्था क्या है? वह व्यापक श्रम की प्रक्रिया, विनाश की प्रक्रिया, विशाल लौह मोलोच के निर्माण की प्रक्रिया से नशे में है। लेकिन निंदक और सड़ा हुआ त्स्योनोव उसके बगल में दिखाई देता है, और यह वह है जो चेर्कुन द्वारा बनाए गए लोहे के ढांचे में उनकी जीवित सामग्री लाता है - निंदक दुर्व्यवहार और निंदक डकैती; समाप्त किए गए रेडोज़ुबोव के स्थान पर, पूरी तरह से शांत और पेशेवर रूप से बेईमान प्रिटिकिन को स्थापित किया गया है; जिले के युवा, नाखुश और सताए हुए, उन आदिम नैतिक आधारों को भी खो चुके थे जो उनके पास थे, और, मीठे-नशे में बड़े-बुर्जुआ "चार्टर्यूज़" की प्यास से प्रेरित होकर, वे अपनी अपरिहार्य और अश्लील मौत की ओर चले गए। पुराना, लकड़ी, आत्माओं में ढह जाता है, नया, लौह संस्कृति के अनुरूप, ठंडा, अमानवीय रूप से सबसे खराब प्रवृत्ति को उजागर करता है, प्रकाश और गर्मी की एक बूंद भी नहीं लाता है। तो क्या हुआ अगर चेर्कुन "सिम्फनी" की प्रशंसा गाता है बड़ा शहर"? अगर इसमें बहुत ताकत और जीवन है तो इससे क्या फर्क पड़ता है? - वह पूंजीवाद के अंधे तत्वों के हाथों में केवल एक अचेतन उपकरण है, वह केवल उसका मांसल शरीर है, जो उसकी दुष्ट और शिकारी आत्मा की इच्छा और योजनाओं को पूरा करता है - लौह रूसी जिप्सी: और इसलिए ऐसा नहीं है और न ही हो सकता है उसमें वह वीरता है जिसे नादेज़्दा उत्सुकता से तलाश रही है। बाह्य निश्चय बाहरी बलजितना आप चाहें, लेकिन आकर्षण महसूस करें सच्चा प्यारऔर वास्तविक स्वतंत्रता, वास्तविक जीवन सुख की ओर बढ़ें, बनाएंइसे कोई ऐसा व्यक्ति अपने लिए हासिल नहीं कर सकता जिसे इसके बारे में कोई जानकारी नहीं है, जो अपनी बहन, पूंजी के अन्य कार्यकारी एजेंट - मशीन - की तरह मजबूत, उतना ही ठंडा और स्वचालित है। इन सज्जनों के पास या तो काम करने की ऊर्जा के अलावा कोई आंतरिक सामग्री नहीं है, जो भाप की तरह अर्थहीन है, या यह सामग्री लम्पट फिजूलखर्ची की खातिर, बिना दिमाग के अपने जीवन को बर्बाद करने के लिए लाभ की एक सनकी प्यास है।

यदि "उम्मीदें" लकड़ी के रूस की गहराई में रहती हैं, तो भाप और स्टील के आने वाले युग के नायक उन्हें पूरा नहीं कर पाएंगे। एम. गोर्की ने उन ताकतों का भी उल्लेख किया जो त्सेगनोव्स और उनके संरक्षक उनके बगल में बनाते हैं, एक अलग प्रकार के "विध्वंसकों" के बारे में, भविष्य के स्वर्ण युग के नाम पर सचेत विध्वंसकों के बारे में, भविष्य की रचनात्मकता के नाम पर। लेकिन फिलहाल ये कमज़ोर और अनिश्चित अंकुर हैं। छात्र लुकिन के होठों पर हमेशा एक निर्दयी और मज़ाकिया मुस्कान होती है, और वह केवल व्यंग्य के साथ बोलता है, तब भी जब वह "उपदेश" दे रहा होता है। वह वास्तव में अपनी ताकत पर विश्वास नहीं करता है और, प्रतिभाशाली लड़की कात्या को रेडोज़ुबोव घर छोड़ने के लिए बड़े शहरों में जाने के लिए राजी करता है, वह उससे कुछ भी निश्चित वादा करने से डरता है; एकमात्र चीज़ जो वह उसे गारंटी देता है वह यह है कि "कम से कम उसके पास अपनी युवावस्था के बारे में याद रखने के लिए कुछ होगा।" वह कहते हैं: “जाहिरा तौर पर, यह हम नहीं हैं, जो कुछ नया बनाएंगे - नहीं, हम नहीं! इसे अवश्य समझना चाहिए... यह हममें से प्रत्येक को तुरंत हमारी जगह पर खड़ा कर देगा..." और दूसरी जगह: "जन्म से अंधों की आंखें खोलो - इससे अधिक आप कुछ नहीं कर सकते... कुछ नहीं!"

कोई इस तथ्य के लिए गोर्की को फटकार लगा सकता है कि उसकी आम तौर पर उदास तस्वीर में ल्यूकिन और कात्या की तुलना में कोई उज्ज्वल और अधिक परिभाषित आंकड़े नहीं हैं। हालाँकि, मुझे लगता है कि हर नाटक से यह मांग करना असंभव है कि वह आधुनिक सामाजिक जीवन का एक छोटा सा विश्वकोश हो। नाटककार ने हमारा सारा ध्यान लकड़ी के रूस और लोहे के रूस के बीच टकराव पर, इस प्रक्रिया की पीड़ा पर, इसके गहरे सामान्य असंतोष पर केंद्रित करके अच्छा किया।

मुझे कमियों पर ध्यान देने का अवसर नहीं है नया नाटक, क्योंकि, इसकी कमियों और इसके फायदों के बीच अनुपात बनाए रखते हुए, या तो कमियों का उल्लेख नहीं करना आवश्यक है, या सूक्ष्म टिप्पणियों, मनोवैज्ञानिक रहस्योद्घाटन, प्रतीकात्मक विरोधाभासों की पूरी विशाल श्रृंखला को सूचीबद्ध करना और उनका विश्लेषण करना आवश्यक है। अकथनीय सुंदरियाँसूक्तियों से जगमगाता रंगीन संवाद, जिसकी मदद से गोर्की अपने काम को एक विशेष आकर्षण देने में कामयाब रहे।

शायद, वर्तमान राजनीतिक क्षण के शोर में, जीवन के ये सामाजिक-मनोवैज्ञानिक दृश्य प्रांत शहरऐसा प्रतीत होता है कि यह जनहित की मुख्यधारा से बाहर है। लेकिन बड़े-पूँजीवादी रूस और निम्न-बुर्जुआ रूस के बीच व्यापक, गहरे और भयानक संघर्ष से पहले बिगड़ा हुआ राजनीतिक संघर्ष कम हो जाएगा। कलाकार हमें जीवित व्यक्तियों के प्रत्यक्ष अनुभवों में, उनकी क्षणिक या खोखली जीत में, उनकी दयनीय या दुखद मौत में दो प्रकार के बर्बर लोगों के बर्बर युद्ध की इस विशाल घटना को समझने और सराहने में मदद करता है।

हालाँकि, हमें दृढ़ता से याद रखना चाहिए कि इस युद्ध के सभी उलटफेरों का वास्तविक मूल्य केवल वे ही बता सकते हैं, जो जीवन के जीर्ण-शीर्ण तरीके और उसके भ्रम के दृष्टिकोण से चिपके बिना, झूठ या स्वयं पर ध्यान दिए बिना -चेरकुनोव के छद्म दर्शन का धोखा, अमूर्त नैतिक या अमूर्त सौंदर्यवादी दृष्टिकोण को भी दरकिनार कर देता है - केवल वे जो समझते हैं कि बदसूरत लौह रूस, और केवल यह, एक नए संघर्ष के लिए, एक नए संघर्ष के लिए जमीन तैयार करता है, जिसके परिणाम अकेले ही जिले की मलिन बस्तियों के अंधेरे में नष्ट हो रही "नादेज़्दा" को बचाने में सक्षम हैं, और उसके सपनों को इतनी व्यापकता और चमक के साथ साकार कर सकते हैं, जिसके पहले रोमांटिक "रानियों और अभिजात वर्ग" की शानदार लाल पोशाकें सूरज के सामने सितारों की तरह फीकी पड़ जाएंगी।