Internets ir pilns viltus ziņas un viltoti fotoattēli — tā ir tiešsaistes pasaule. Šeit viņiem patīk izvilkt bildes no konteksta un rakstīt par tām absolūtas muļķības. Tas ir īpaši acīmredzams vecu pēcnāves fotogrāfiju gadījumā — Viktorijas laikos bija pilnīgi izplatīta tradīcija fotografēt mirušo cilvēku, īpaši bērnu, piemiņas fotogrāfijas. Tomēr ne visas vecās fotogrāfijas, kurās cilvēki izskatās dīvaini un nekustīgi, ir patiesi pēcnāves.
Diezgan bieži šo apaļīgo dvīņu fotogrāfija uznirst kā piemērs pēcnāves fotogrāfijai, jo mazuļi nekustīgi sēž diezgan dīvainas un draudīgi drapētas lietas priekšā. Šī lieta ir viņu māte. Tolaik nemierīgo bērnu fotografēšanai tika izmantota tehnika, ko sauca par “neredzamo māti”: lai bērns ilgstoši turētos kameras priekšā, māte, apsegta ar segu, sēdēja viņam aiz muguras.
Secinājums: šajā fotoattēlā ir dzīvi bērni.
Fotogrāfijā redzam divus vienādi ģērbtus dvīņus, no kuriem viens, šķiet, ir aizmidzis, bet otrs viņu apskauj. Skaidrs, ka tāda vecuma puisi nevajadzēja fotografēt guļam un tik neērtā pozā - ja vien viņš tiešām nebija miris.
Tā neizskatās pēc pēcnāves fotogrāfijas, un lūk, kāpēc. Pirmkārt, drēbes, kuras valkā bērna tēvs, neatbilst sēru drēbēm. Otrkārt, uz galda aiz muguras ir krūze ar mazuļa karoti, un bērns valkā priekšautiņu - diez vai tas būs vajadzīgs miris mazulis. Un, treškārt, bērna roka satvēra apģērba audumu. Kas attiecas uz to, ka vecāki šajā fotogrāfijā neizskatās dzīvespriecīgi, cilvēki tolaik fotogrāfijās vispār reti smaidīja, tas netika pieņemts.
Secinājums: bērns vienkārši paēda un aizmiga.
Jauns vīrietis sēž uz krēsla, viņa galva ir nedaudz noliekta uz sāniem un, šķiet, ir speciāli sasieta ar šalli, lai saglabātu to vēlamajā stāvoklī. Acis izskatās tukšas un beigtas, taču šis efekts varētu būt arī zibspuldzes dēļ. Tomēr galvas stāvoklis un vispārējā poza liek domāt, ka šī ir miruša cilvēka fotogrāfija.
Secinājums: īsta pēcnāves fotogrāfija.
Zēns šajā fotoattēlā noteikti ir dzīvs, bet viņa mājdzīvnieks, visticamāk, nav. Viktorijas laikmetā suņi bija populārākie mājdzīvnieki un mīļākie ģimenes locekļi. Un, kad suns nomira, daži saimnieki uzņēma tā pēcnāves fotogrāfiju kā suvenīru. Kāpēc dzīvnieks ir sliktāks par cilvēku?
Secinājums: šī ir mīļotā suņa pēcnāves fotogrāfija.
Vai šī meitene ir mirusi? Nekas tamlīdzīgs. Attēlā ir Aleksandra Kičina (Aksija), kuru bieži fotografēja neviens cits kā Lūiss Kerols, grāmatas Alise Brīnumzemē autors. Lūisam Kerolam (īstajā vārdā Čārlzs Dodžsons) bija daudz draudzeņu, kuras viņš fotografēja dažādās pozās un pat kailu. Mums tas izklausās šausminoši, taču Viktorijas laikmeta cilvēkiem tas nebija nekas biedējošs un tika uztverts kā mākslas veids, nevis kā seksuāla izlaidība. Mazā Eksija uzauga, apprecējās un viņam bija seši bērni.
Secinājums: šīs fotogrāfijas uzņemšanas laikā neviena maza meitene nav cietusi.
Nu, kurš gan ticētu, ka Viktorijas laiki bija tik ļoti apsaldējuši, ka saģērba trūdošu līķi un tam blakus fotografēja? Un pats galvenais, pat ja tā būtu īsta fotogrāfija, kam tāda ir vajadzīga kā piemiņa? Protams, tas ir, kā saka, "kails viltojums".
Secinājums: šī nav pēcnāves fotogrāfija, bet gan kāda nežēlīgs joks.
Iekritušas acis, bāla seja, mierīgs un auksts skaistums, baltas lilijas blakus augumam, tafta drapērijas un mākslīgās kažokādas rotāti pleci... Stop. Viktoriāņiem nebija viltotas kažokādas. Šis ir mūsdienu fotogrāfijas darbs ar nosaukumu "Bridget" no Deviant Art vietnes, un tas izskatās spokains un tumšs.
Secinājums: mūsdienīgs veltījums pēcnāves fotogrāfijas mākslai.
Mēs redzam divus skaistas meitenes. Viens vērīgi skatās objektīvā, bet otrs mierīgi guļ. Viņa acīmredzami ir mirusi. Par to liecina zem muguras novietotā grāmata, lai noturētu meiteni vēlamajā pozā, un viņas rokas glīti saliktas uz krūtīm. Un uz to galvenokārt liecina skumjas viņas dzīvās māsas acīs.
Secinājums: šī ir īsta pēcnāves fotogrāfija.
Šī ir mīļa fotogrāfija, kuras sižets ir skaidrs bez vārdiem. Viktoriāņi mīlēja gotiku un visu pārdabisko, kā arī viņi mīlēja izjokot, tostarp ar fotogrāfijām. Tas, ko mēs šeit redzam, ir viltojums, taču tā laika viltojums. Šeit viss ir īsts, izņemot kāda cita “nogriezto” galvu.
Secinājums: Viktorijas laikmetam nāve bija arī iemesls jokiem.
Par šo fotogrāfiju saka, ka vai nu māte ir mirusi (tā nav taisnība, māte tur bērnu tā, lai viņa mierīgi sēž), vai meitene rūtainā kleitā - jo viņas acis it kā izskatās dīvaini. Dīvainība ir viegli izskaidrojama ar spilgtas zibspuldzes ietekmi – tajos laikos tas bija daudz spilgtāks nekā mūsdienās, un burtiski akls. Un, piemēram, gaiši zilas acis fotogrāfijās nebija īpaši labi. Un retušētāji defektus bieži izlaboja ar zibspuldzes aizsegtām vai apžilbinātām acīm, un tāpēc fotoattēls nevarēja izskatīties pilnīgi dabiski. Kāpēc mātei ir nokrāsota seja? Nu, iespējams, kādam viņa nepatika un nevēlējās viņu redzēt fotoattēlā... bet tas, protams, ir spekulācijas.
Secinājums: visi cilvēki fotogrāfijas uzņemšanas brīdī bija dzīvi un veseli.
Viktoriāņi plaši izmantoja ziedus kā simbolus vienam vai otram gadījumam, un ziedi blakus mirušajam, protams, ir simbols. Var droši teikt, ka meitene ir mirusi, jo viņa guļ gultā pilnībā ģērbusies un kāda gādīgās rokas viņai iedeva mierīgi guļoša cilvēka pozu. Šī ir svinīga un aizkustinoša fotogrāfija no mīļotā bērna, kurš pārāk agri pameta savus mīļos.
Secinājums: šī ir īsta pēcnāves fotogrāfija.
Šeit redzam piecus bērnus, no kuriem četri pēc izskata ir ļoti līdzīgi, bet piektais – mazākais – izskatās diezgan jocīgi. Starp citu, tas nav fakts, ka šī ir meitene: tajos laikos gan mazas meitenes, gan mazas meitenes bija tērpušās kleitās un cirtas bija izaugušas. Kāpēc viņi stāv tik taisni un tur rokas pie sāniem, ir saprotams: pieaugušie lika uzvesties klusi, lai nesabojātu fotogrāfiju. Nu mazulis (mazulis?) nedaudz pārcentās...
Secinājums: bērnu kopbilde, kurā visi ir dzīvi.
Jaunie vīrieši fotoattēlā izskatās nekustīgi un skarbi, un daudzi uzskata, ka puisis uz krēsla ir miris, un viņa drūmie draugi stāv netālu. Bet tā nav taisnība. Jaunietis sēž uz krēsla tik nekustīgi un nedabiski, jo skaidri izpilda fotogrāfa norādījumus nekustēties un neskatīties vienā punktā. Trijotne ir acīmredzami nogurusi no pozēšanas, tāpēc viņi izskatās tik nelaimīgi un saspringti. Nu, Viktorijas laikmeta fotogrāfijās nebija pieņemts smaidīt, kā mēs jau minējām iepriekš.
Secinājums: šī nav pēcnāves fotogrāfija.
Vēl viens spilgts piemērs fotogrāfijai ar “neredzamo māti”. Māte, apsegta ar segu, tur mazuli, lai to varētu nofotografēt. Mirušo bērnu nevajag turēt, viņš jau ir nekustīgs. Un šis bērns ir nepārprotami apmulsis par notiekošo un neticīgi skatās objektīvā.
Secinājums: šis ir dzīvs bērns un ar viņu viss ir kārtībā. Un mamma ir netālu, lai gan nez kāpēc uzvilka sev segu
Viņu radinieki, uz kuriem viņi dzīvās pozās iemūžināja mirušos radiniekus.
21. gadsimta cilvēkam šāda tradīcija šķiet ļoti biedējoša. Galu galā mēs baidāmies no jebkāda kontakta ar mirušo pasaule. Tikai daži cilvēki tagad piekrīt atkal doties uz kapsētu. Bet pirms tam viss bija pavisam savādāk!
Tajos laikos gandrīz neviens nebaidījās. Viņu kapi tika novietoti blakus mājai, kurā mirušais dzīvoja visu savu dzīvi. Vakaros cilvēki staigāja pa dzimtu kapiem - tas viņus nomierināja!
Pēc cilvēka nāves viņi nesteidzās viņu nekavējoties aizvest prom no mājas, runāja ar viņu it kā ar dzīvu, pieskārās viņam un pārģērbās, un tas nevienu nebiedēja.
Foto:
Vienkāršam mūsu laika cilvēkam šādu fotogrāfiju kolekciju skatīšanās ir ļoti nepatīkama. Bet priekš cilvēki XIX gadsimtā, šī bija vēl viena iespēja atcerēties savu mīļoto radinieku.
Ir vairāki skaidrojumi, kāpēc šīs fotogrāfijas tika uzņemtas.
Pirmkārt, tas bija modē. Daudzi cilvēki vienkārši atkārtoja viens otru.
Un arī no fotogrāfijām to varēja realizēt ģimenes vēsture. Bagāti cilvēki aicināja fotogrāfu uz visiem nozīmīgiem ģimenes pasākumiem: bērnu piedzimšanu, svētkiem, kāzām un pat pērkot māju un automašīnu. Un pēcnāves fotogrāfija, šķiet, apkopo visu dzīvi.
Ja cilvēkiem nebija iespējas fotografēt katru notikumu, viņi to nedarīja. Bet nofotografēt pēdējo brīdi mīļotais cilvēks Visi centās! Jo tajos laikos ģimeni un visus uztvēra nopietnāk.
Tā paša iemesla dēļ cilvēki kā suvenīrus atstāja slēdzenes un mirušo apģērba gabalus.
Turklāt, kad cilvēkam jautāja par šīm fotogrāfijām, viņš atcerējās tikai labākos mirušā dzīves mirkļus, nevis agoniju pirms nāves! 
Foto:
Mēs, mūsdienu cilvēki, tādas tradīcijas šķiet kaut kā dīvainas un biedējošas. Bet kas zina, ko mēs darītu, ja katram no mums nebūtu fotoaparātu un tālruņu! Katram cilvēkam tagad tas ir milzīgs daudzums fotogrāfijas, kuras cenšamies parādīt visai pasaulei. Taču iespējams, ka kādreiz tā šķitīs ļoti neparasta parādība.
Šis stāsts nav rediģēts. Tā pareizrakstība un pieturzīmes ir saglabātas to sākotnējā formā.
Šīs 21 Viktorijas laika pēcnāves fotogrāfija ir satraucoša. Kā bija?
Viktorijas laikmets bija ļoti "gotisks" periods cilvēces vēsturē. Viena no aizraujošākajām laikmeta tradīcijām bija pēcnāves fotografēšana (tas ir, mirušo fotografēšana). Pēc mūsdienu standartiem tas būtu tabu, taču tolaik tas tika uzskatīts par diezgan normālu.
Tas nenozīmē, ka uz šīm fotogrāfijām šodien būtu mazāk rāpojošu, gluži pretēji, tas, iespējams, padara tās vēl rāpojošākas. Šeit ir 21 no satraucošākajiem Viktorijas laika pēcnāves fotogrāfijas piemēriem. Uzmanību. #13 varētu jūs patiešām šokēt.
1.) Cenšoties radīt pretēju "rāpošanas" efektu, šādas "piemiņas lietas" (angļu valodā - "memorable gifts", "suvenirs"), gluži pretēji, tika izgatavotas, lai "pieminētu" mirušos tuviniekus.
2.) Šī iemesla dēļ daudzi fotogrāfi ir mēģinājuši likt saviem "klientiem" izskatīties dzīviem.
3.) Fotogrāfi izmanto dažādus trikus, lai padarītu savus “klientus” dzīvīgākus.
4.) Viens no visizplatītākajiem paņēmieniem, ko viņi izmantoja, bija cilvēku nolikšana blakus savām iecienītākajām lietām un radībām (piemēram, šis vīrietis krēslā ar saviem suņiem).
5.) Vai arī šī meitene ir šeit ar savām rotaļlietām.
6.) Dažos gadījumos fotogrāfi mēģināja tā izlikties miris cilvēks guļot
8.) Ievērojiet, kā fotogrāfs izmanto cilvēka roku, lai atbalstītu galvu?
9.) Ievēro dīvaino aizkara stāvokli aiz zēna? Visticamāk, ka kāds aiz viņas atbalsta zēna galvu.
10.) Šī meitene tika novietota sānis uz krēsla, lai paslēptu atbalsta ierīci.
11.) Šajā fotoattēlā viņa izskatās gandrīz dzīva.
12.) Vai fonā redzat kaut ko dīvainu? Šī meitene sēž kādam klēpī. Kamēr tika uzņemta fotogrāfija, kāds viņu turēja vietā.
13.) Šajā fotoattēlā meitene, kas stāv vidū, ir mirusi persona. Fotogrāfs centās viņu padarīt dzīvāku, paļaujoties uz saviem skolotājiem.
14.) Citos gadījumos “klientiem” nebija iespējams likt izskatīties kā dzīviem.
15.) Tas bija normāli, ka ģimenes locekļi šīm fotogrāfijām pozēja kopā ar mirušajiem mīļajiem.
16.) Varētu teikt, ka dzīviem ģimenes locekļiem tas ir grūti. Lielo ciešanu izteiksme vecāku sejās ir acīmredzama.
17.) Var tikai iedomāties, kā būtu pozēt blakus mirušam tuvam radiniekam. Toreiz fotografēšana noritēja lēni un nevarēja pakustēties, kamēr fotogrāfija nebija gatava.
18.) Šajā fotoattēlā var redzēt, ka mirušā meitene ir labāk fokusā nekā viņas vecāki, tas ir tāpēc, ka viņi pārvietojās, kad tika uzņemta fotogrāfija.
19.) Šajā fotoattēlā ir kaut kas par viņas acīm.
20.) Tas ir diezgan acīmredzams. [ ko? nav līdz galam skaidrs- tulks].
21.) Es neesmu pārliecināts, kurš no tiem ir miris.
Es gandrīz paliku bez vārda. Pirmais iespaids par fotogrāfijām noteikti ir rāpojošs, taču kopējais efekts, ko tās rada, ir ļoti spēcīgs. Varētu domāt, ka vecākiem bija dīvaini pozēt fotogrāfijai ar savu mirušo bērnu, taču tolaik tik atklāta bēdu izrādīšana tika uzskatīta arī par garīgās drosmes pazīmi.
Runājot par Viktorijas laikmetu, lielākā daļa cilvēku domā par zirgu pajūgiem, dāmu korsetēm un Čārlzu Dikensu. Un diez vai kāds aizdomājas par to, ko darīja tā laikmeta cilvēki, atnākot uz bērēm. Šodien tas var šķist šokējoši, taču toreiz, kad mājā kāds nomira, pirmais, pie kā vērsās nelaimīgā cilvēka ģimene, bija fotogrāfs. Mūsu pārskatā ir pēcnāves fotogrāfijas ar cilvēkiem, kuri dzīvoja Viktorijas laikmetā.
19. gadsimta otrajā pusē Viktorijas laikmetam bija jauna tradīcija- fotografēt mirušos cilvēkus. Vēsturnieki uzskata, ka tolaik fotogrāfa pakalpojumi bija ļoti dārgi, un šādu greznību savas dzīves laikā nevarēja atļauties daudzi. Un tikai nāve un vēlme tikt iekšā pēdējo reizi kaut kas jēgpilns, kas saistīts ar mīļoto cilvēku, lika viņiem meklēt fotoattēlu. Ir zināms, ka 1860. gados fotogrāfija maksāja aptuveni 7 USD, kas ir salīdzināma ar 200 USD mūsdienās.
Vēl viens iespējamais cēlonisšāda neparasta Viktorijas laikmeta mode ir “nāves kults”, kas pastāvēja tajā laikmetā. Šo kultu aizsāka pati karaliene Viktorija, kura pēc vīra prinča Alberta nāves 1861. gadā nebeidza sērot. Tolaik Anglijā sievietes pēc kāda tuvinieka nāves 4 gadus valkāja melnu un nākamo 4 gadu laikā varēja parādīties tikai baltā, pelēkā vai. violets. Vīrieši veselu gadu valkāja sēru lentes piedurknēs.
Cilvēki vēlējās, lai viņu mirušie radinieki izskatītos pēc iespējas dabiskāki, un fotogrāfiem bija savi paņēmieni. Plaši tika izmantots īpašs statīvs, kas tika uzstādīts aiz mirušā muguras un ļāva fiksēt viņu stāvus. Tieši pēc šīs ierīces smalko pēdu esamības fotoattēlā dažos gadījumos var tikai noteikt, ka fotoattēlā ir redzams miris cilvēks.
Šajā fotogrāfijā 18 gadus vecā Anna Deividsone ar skaisti ieveidotiem matiem, baltā kleitā, baltu rožu ieskauta, jau ir mirusi. Zināms, ka meiteni notrieca vilciens, tikai augšējā daļaķermeni, kuru iemūžināja fotogrāfs. Meitenes rokas ir sakārtotas tā, it kā viņa šķirotu ziedus.
Ļoti bieži fotogrāfi fotografēja mirušos cilvēkus ar priekšmetiem, kas viņiem bija dārgi dzīves laikā. Piemēram, bērni tika fotografēti ar savām rotaļlietām, un zemāk esošajā fotoattēlā redzamais vīrietis tika fotografēts savu suņu kompānijā.
Lai pēcnāves portreti izceltos no pūļa, fotogrāfi nereti attēlā iekļāvuši simbolus, kas skaidri liecināja, ka bērns jau ir miris: puķe ar nolauztu kātu, otrādi apgriezta roze rokās, pulkstenis, kura rokas norāda uz nāves laiks.
Šķiet, ka dīvains hobijs Viktorijas laikmetam vajadzēja nogrimt aizmirstībā, bet patiesībā pat pagājušā gadsimta vidū pēcnāves fotogrāfijas bija populāras PSRS un citās valstīs. Tiesa, mirušie parasti tika filmēti guļam zārkos. Un aptuveni pirms gada internetā parādījās Mirjamas Bērbankas pēcnāves fotogrāfijas no Ņūorleānas. Viņa nomira 53 gadu vecumā, un meitas nolēma viņu atlaist labāka pasaule, sarīkojusi šeit arī atvadu ballīti - tādu pašu, kādu mīlēja savas dzīves laikā. Fotogrāfijā Mirjama ar mentola cigareti, alu un disko bumbiņu virs galvas.
1900. gadā vadošā šokolādes rūpnīca Hildebrands izlaida vairākas pastkartes kopā ar saldumiem, kas attēloja. Dažas prognozes ir diezgan smieklīgas, bet citas faktiski atspoguļojas mūsu laikā.
Adelia rakstīja:
Nezinu, bet uzskatu, ka tuvi cilvēki ir jāatceras dzīvi, nevis zārkā.
Šeit mēs ejam...
Kapucīnu apbedījumu katakombās Palermo Sicīlijā guļ apbrīnojama divus gadus veca meitene Rozālija Lombardo, kura nomira no pneimonijas 1920. gada 6. decembrī.
Rozālijas tēvs ģenerālis Mario Lombardo, kurš sēroja par viņas nāvi, vērsās pie slavenā balzamētāja doktora Alfredo Salafijas ar lūgumu pasargāt viņa meitas ķermeni no sabrukšanas. Rozālijas Lombardo apbedījums bija viens no pēdējiem katakombu vēsturē. Pateicoties Salafijas balzamēšanas tehnikai, Rozālijas ķermenis ir saglabājies gandrīz nemainīgs līdz mūsdienām. Neiznīcīgi palika ne tikai meitenes sejas mīkstie audi, bet arī acs āboli, skropstas, mati, kā arī smadzenes un iekšējie orgāni.
Tā kā pat zinātnieki to uzskata par neticamu brīnumu, visu šo laiku mirušās Rozālijas ķermenis atradās zem...
0 0
Vai atceraties filmu “Citi” ar Nikolu Kidmenu, to epizodi, kurā viņa skatās mirušo cilvēku fotogrāfijas? Tā nemaz nav režisora fantāzija. Tradīcija fotografēt pēcnāves (postmortem), bieži atverot mirušajiem acis un nosēdinot tos dzīvajiem pazīstamās pozās, pastāvēja diezgan ilgu laiku. Tika uzskatīts, ka tieši pēcnāves fotogrāfijā tagad dzīvos mirušā dvēsele. Pēcnāves mirstīgās atliekas reti tiek rādītas nepiederošajiem, taču tās pastāv, un to skaits mērāms tūkstošos...
Kādas šausmas! Nemaz. Ilgu laiku mirušajiem tika noņemtas ģipša maskas un veidoti portreti. Protams, tas nebija pieejams visiem. 1839. gadā Luiss Dagers izgudroja dagerotipu, kas bija nelielas fotogrāfijas uz pulēta sudraba. Ne pārāk bagāti cilvēki varēja atļauties dagerotipu, bet tikai vienu reizi, proti, pēc nāves...
Pēcnāves fotogrāfiju tradīcija attīstījās Viktorijas laika Anglijā, no turienes tā izplatījās ASV un citās valstīs, tostarp Krievijā....
Ir...
0 0
Šī izlase nav domāta tiem, kas var iespaidot!
Protams, ir šausmīgi skatīties uz šādām kolekcijām kā uz svešiniekiem. Bet tuviniekiem tie bija mīļi atgādinājumi. Ir vairāki skaidrojumi, kāpēc šīs fotogrāfijas tika uzņemtas. Pirmkārt, tā bija mode – cilvēki vienkārši kopēja viens otra uzvedību.
Turklāt no fotogrāfijām varēja saglabāt personīgās hronikas. Fotogrāfs tika aicināts uz katru nozīmīgu notikumu cilvēka dzīvē - viņa piedzimšanu, svētkiem, pērkot māju vai automašīnu, uz kāzām, piedzimstot viņa bērniem. Un pēcnāves fotogrāfija kļuva par loģisku secinājumu šim...
0 0
Mirušo bērnu fotografēšana. Normālam cilvēkam Man tas pat neienāktu prātā. Šodien tas ir mežonīgs, bet pirms 50 gadiem tas bija normāli. Mātes novērtēja kārtis ar mirušiem mazuļiem kā savu visdārgāko mantu. Un tagad no šīm drūmajām fotogrāfijām mēs varam izsekot cilvēka attieksmes attīstībai pret nāvi un saviem mīļajiem.
Bērni mirst lēnāk nekā veci cilvēki
Dīvaina un, no pirmā acu uzmetiena, rāpojoša paraža - mirušo fotografēšana - radās Eiropā un pēc tam nonāca Krievijā, 19. gadsimta vidū, vienlaikus ar fotogrāfijas parādīšanos. Iedzīvotāji sāka filmēt savus mirušos radiniekus. Būtībā šī bija jauna izpausme tradīcijai gleznot pēcnāves tuvinieku portretus un noņemt ģipša maskas no mirušo sejām. Tomēr portreti un maskas bija dārgi, savukārt fotogrāfija kļuva arvien pieejamāka visiem iedzīvotāju segmentiem.
"Es redzēju vienu no agrīnajām mirušā bērna fotogrāfijām, kas datēta ar 1840. gadiem," sacīja Sanktpēterburgas fotogrāfijas vēsturnieks Igors...
0 0
Pēcnāves fotogrāfijas no Viktorijas laikmeta.
Runājot par Viktorijas laikmetu, lielākā daļa cilvēku domā par zirgu pajūgiem, dāmu korsetēm un Čārlzu Dikensu. Un diez vai kāds aizdomājas par to, ko darīja tā laikmeta cilvēki, atnākot uz bērēm. Šodien tas var šķist šokējoši, taču toreiz, kad mājā kāds nomira, pirmais, pie kā vērsās nelaimīgā cilvēka ģimene, bija fotogrāfs. Mūsu pārskatā ir pēcnāves fotogrāfijas ar cilvēkiem, kuri dzīvoja Viktorijas laikmetā.
Māsa un brāļi blakus mirušajam bērnam izskatās ļoti nobijušies.
19. gadsimta otrajā pusē Viktorijas laikmetā izveidojās jauna tradīcija fotografēt mirušos cilvēkus. Vēsturnieki uzskata, ka tolaik fotogrāfa pakalpojumi bija ļoti dārgi, un šādu greznību savas dzīves laikā nevarēja atļauties daudzi. Un tikai nāve un vēlme pēdējo reizi izdarīt kaut ko jēgpilnu, kas saistīts ar mīļoto cilvēku, piespieda viņus meklēt fotogrāfiju. Zināms, ka 1860. gados fotogrāfija maksāja aptuveni 7...
0 0
Pēc dagerotipa izgudrošanas 19. gadsimta beigās dārgi un ne tik reālistiska glezna fotogrāfija sāka to strauji aizstāt. Viktorijas laikmetā ap ģimenes fotogrāfijas Ir izveidojušās ļoti dīvainas paražas. Droši vien dīvainākā no tām bija fotografēšanas tradīcija. miruši cilvēki it kā dzīvs.
Par mūsdienu cilvēksšī prakse šķiet dīvaina un biedējoša. Mēs baidāmies no jebkāda fiziska kontakta ar mirušajiem, mēs slēpjam no saviem bērniem tuvinieku nāves faktu, baidoties traumēt viņu dvēseli vai nobiedēt viņus. Un vispār mirušie mūs iedveš šausmas un bailes. Bet tas ne vienmēr bija šāds.
Mirušo cilvēku fotogrāfijas no 19. gs
19. gadsimtā neviens nebaidījās no mirušajiem. Viņi tika apglabāti blakus mājai, kurā viņi dzīvoja savas dzīves laikā. Vakara pastaiga dzimtas kapsēta neradīja šausmas, bet drīzāk mieru.
Kad cilvēks nomira, viņš kādu laiku palika savās mājās. Viņi runāja ar viņu tā, it kā viņš būtu dzīvs, viņi pieskārās viņam un apģērba viņu, un tas nevienu nebiedēja.
Sākās...
0 0
nekas tāds
Nav aizliegumu fotografēt mirušos, atšķirībā no tabu fotografēt guļošus cilvēkus. Tas, kas notika ar taviem draugiem, ir tikai nejaušība.
Bet kā un kāpēc viņi fotografēja mirušos, varat lasīt šajā rakstā (ja jums ir pieeja ārējai ierīcei, skatieties fotogrāfijas, tās ir iespaidīgas :-):
http://medinfo.ua/analitic/00014e19108d4e6da849cd24cf6d30db
Kāpēc fotografēt mirušos vai fotogrāfijas, kas ir tracinošas?
Tradīcija fotografēt mirušos tā, it kā viņi būtu dzīvi, parādījās Amerikas Savienotajās Valstīs fotografēšanas rītausmā. Īpaši bieži šādi tika fotografēti miruši bērni.
Pirms fotografēšanas visvairāk ģērbušies mirušie nepilngadīgie skaistas kleitas, dekorēts ar ziediem, iesēdināts krēslā vai uz gultas, novietots dabiskās pozās. Bieži vien viņu iecienītākās rotaļlietas tika liktas rokās. Mirušais izskatījās tā, it kā būtu dzīvs. Daudzās fotogrāfijās viņu dzīvie vecāki, brāļi un māsas pozēja ar mirušiem bērniem.
0 0
Vēlais Viktorijas laikmets, deviņpadsmitā gadsimta vidus līdz beigas un divdesmitā gadsimta sākums, atstāja mūsu paaudzēm vienu no visbriesmīgākajiem mantojumiem — neskaitāmas mirušu cilvēku pēcnāves fotogrāfijas. Tas bija laiks, kad pirmo reizi plaši tika izmantota fotogrāfiju izgatavošanas tehnoloģija, dagerotips, ko 1820.–1830. gadā izgudroja francūži Džozefs Nikefors Nīps un Žaks Mande Dagers, un, kas raksturīgi, izgudrojums tika paziņots pēc pirmā nāves. Laiki nebija viegli, medicīna nebija ne tuvu tik labi attīstīta kā šodien, mirstība – un jo īpaši bērnu un nepilngadīgo mirstība – bija ārpus saraksta. Varbūt tāpēc dažās valstīs (piemēram, Kanādā) plaši izplatījās prakse fotografēt ne tikai mirušos, bet pat mirušos ģimenes locekļus ar dzīviem radiniekiem.
Tādējādi esam saņēmuši fotogrāfijas, kas var izraisīt trīsas: miruši bērni kopā ar dzīviem vecākiem; bērns, kas pozē klēpī mirušai mātei; patīk...
0 0
Es arī pievienojos visiem komentāriem... kā jau daudzas ģimenes, arī es atradu mazu lietu, nu kā es zinu, kur viss ir, un te tāds interesants koferis, ieskatījos, mīļā māmiņ.... bēres, bēres, radinieki .. nu, es esmu pietiekami daudz redzējis, tas bija tik šausmīgi..
tagad, daudzus gadus vēlāk, redzot pietiekami daudz tās mistikas, šīs fotogrāfijas man nedeva mieru, vienmēr tās atcerējos, nevarēju izturēt, runāju ar mammu un pārliecināju viņu visu nodedzināt, varbūt es nepareizi izdarīja, bet neviens šīs bildes neskatīsies, un mans vectēvs ir fotogrāfijā savas dzīves laikā, es vienmēr atskatos uz savām fotogrāfijām, un man blakus viņa dzīves laikā ir mans vectēvs, krusttēvs, vecmāmiņa un es vienmēr skatīsies šīs fotogrāfijas, nevis tās ar vainagiem, zārkā... Mamma un tētis man ir paklausīgi, viņi visas sadedzināja, es...
0 0
10
19. gadsimta beigās mirušo bērnu fotografēšana kļuva par tradīciju. Kartes ar miris miris Mātes loloja savus mazuļus kā visdārgāko, kas viņiem bija.
Kad viņi fotografēja mazus bērnus, kuri nomira savās ģimenēs no slimībām, viņiem bieži lika izskatīties tā, it kā viņi būtu dzīvi. Viņi tika filmēti ar savām iecienītākajām rotaļlietām un pat sēdēja uz krēsliem. Bērni bija tērpti elegantākajās kleitās un rotāti ar ziediem.
Nereti vecāki pat mēģināja smaidīt, turot rokās savus mirušos mazuļus, it kā viņi tikai nejauši būtu iegājuši ar viņiem fotosalonā pirmajā pastaigā.
Bērni dažreiz zīmēja skolēnus uz attēliem, lai atdarinātu atvērtas acis. Bija pat fotogrāfijas, kurās mirušie iemūžināti kopā ar mājdzīvniekiem – putniem, kaķiem, suņiem. Īpaši pārsteidzoši ir tas, ka mirušie un dzīvie dēli un meitas tika filmēti kopā. Piemēram, ir kadrs, kur uz dīvāna sēž dvīņu meitenes - viena mirusi,...
0 0
11
Pēcnāves fotogrāfijas veidi.
Ir vairāki pēcnāves fotogrāfijas apakštipi. Dažos gadījumos mirušie tika fotografēti “it kā viņi būtu dzīvi”. Viņi mēģināja mani nosēdināt uz krēsla, iedot grāmatu un dažos gadījumos pat turēja manas acis vaļā. Bērnsa kolekcijā ir meitenes fotogrāfija, kas uzņemta deviņas dienas pēc viņas nāves. Uz tā viņa sēž ar atvērtu grāmatu rokās un skatās objektīvā. Ja uz fotogrāfijas nebūtu uzraksts, nebūtu viegli saprast, ka viņa mirusi. Reizēm mirušos sēdināja uz krēsla, ar spilvenu palīdzību noguldīja, guļus, uz gultas, un reizēm sēdināja, zārku apvelkot ar drānu.
Citās fotogrāfijās redzams, ka mirušais guļ gultā. Dažkārt šīs fotogrāfijas tika uzņemtas uzreiz pēc nāves, dažreiz mirušais, jau ģērbies apbedīšanai, tika noguldīts gultā uz atvadām. Ir fotogrāfijas, kurās ķermenis atrodas uz gultas blakus zārkam.
Vēl vienu, visizplatītāko fotogrāfiju veidu var saukt par “zārku”. Mirušie ir attēloti savos zārkos vai pie tiem. IN...
0 0
12
Tiek uzskatīts, ka fotografēšanas procesā ar kameru tiek fiksēts ne tikai ārējais attēls, bet arī cilvēka dvēsele. Galu galā šī ir viena no spēcīgākie avoti enerģiju. Ja jūs novirzīsit šo spēku nepareizā virzienā, tad ar cilvēku sāks notikt dažādas nepatikšanas, un dažos gadījumos ir iespējama nāve. Ir arī aizliegums fotografēt guļošus cilvēkus, jo tieši šajā brīdī cilvēks ir īpaši neaizsargāts un pakļauts ietekmei ārējie faktori. Un ļoti līdzīgs nedzīvajam. Kāpēc jūs nevarat fotografēt mirušos?
Mirušo fotografēšanas tradīcija vispirms parādījās Eiropā, un pēc tam tā iesakņojās Krievijā. Īpaši tas attiecās uz mirušiem bērniem, kurus vecāki ļoti vēlējās notvert, lai kaut kā paspilgtinātu viņu bēdas. Tāpēc to laiku fotogrāfijas izskatās ļoti eleganti, un cilvēki maz līdzinās mirušajiem. Lai to izdarītu, viņi tika ģērbti skaistās drēbēs vai pat fotografēti ar dzīviem ģimenes locekļiem.
Nu kāpēc gan nevar...
0 0
13
Katra cilvēka dzīvē ir vairāki visvairāk svarīgiem notikumiem, ap kuru ir noslēpumaina aura. Tās ir grūtniecība un dzemdības sievietēm, saderināšanās un kāzas, slimība un nāve visiem cilvēkiem. Un tieši katra šāda notikuma nozīmīguma un relatīvās unikalitātes dēļ tie apaug ar māņticību un zīmēm.
Mirušo fotografēšanas vēsture
Mirušo fotografēšanas tradīcija Eiropā radās 19. gadsimta otrajā pusē un pamazām iekļuva Krievijā. Tas bija saistīts ar to, ka fotogrāfiju izgatavošana bija dārga un sarežģīta, kā arī prasīja daudz laika sagatavošanās posmam.
Ne visi, bet tikai turīgi cilvēki varēja atļauties fotogrāfiju kā suvenīru. Tāpēc viena no ģimenes locekļa nāves gadījumā radinieki izsauca uz māju fotogrāfu, ietērpa mirušo vislabākajās drēbēs, iedeva dzīvam cilvēkam dabisku pozu, apsēdās viņam blakus - un saņēma neaizmirstams foto.
Attiecībā uz ģimenēm no nabadzīgākām vidēm...
0 0