Мадоннагийн баримал. Италид Мадоннагийн гантиг баримал сүмийн гишүүдийн өмнө амилжээ. Мадонна ба Хүүхдийн баримал

Мадонна ба Хүүхэд (Брюггегийн Мадонна) (1504)

"Үүнээс гадна тэрээр өөрийн нутаг дэвсгэрт байдаг язгууртан Фламандын худалдаачид Мошерони нарын тушаалаар Бурханы эхийн хамт цутгасан хүрэл тондо хийсэн бөгөөд ингэснээр тэд түүнд зуун титэм төлж, илгээж болно. энэ тондо Фландерс руу” Васари.

"Дэвид"-ийн дараа Флоренц руу буцаж ирээд Микеланджело "Брюгжегийн Мадонна" гэж нэрлэгддэг жижиг (1.27 м өндөр) Мадонна ба Хүүхдийн баримлын бүлгийг бүтээж, 1504 онд дуусгасан. Дараа нь уг хөшөө Нотрт дуусчээ. Голландын Брюгге хотын Дэм сүм.

Төрөлхийн хувьд энэ залуу, эелдэг зөөлөн сэтгэлтэй Мадонна нь Гэгээн Петрийн сүмийн гашуудлын Мадоннаг санагдуулдаг. Микеланджелогийн уран бүтээлийн өвөрмөц уянгын шинжээр тодорхойлогдсон дүр төрхийг харуулсан энэхүү даруухан бүтээлд Мадонна өөрөө онцгой сэтгэл татам бөгөөд сонгодог гоо үзэсгэлэн, дотоод хүчхувийн зан чанар нь зөөлөн яруу найраг, язгууртнуудтай хослуулсан байдаг. Та Ромын Пиетаг баримал хийсэн мастерын гарыг мэдрэх болно.

Брюггегийн Мадонна ба Хүүхэд бол Микеланджелогийн хамгийн үзэсгэлэнтэй, сүнслэг Мадоннагийн нэг юм. Сонгогдсон, сүйрсэн гунигтай эмэгтэй хүүгийнхээ загалмай дээрх зовлонг урьдчилан таамаглаж байна. "Тийм ч учраас тэр эсэргүүцэж, бяцхан гараараа түүний хамгаалсан гараас атган энэ үзэсгэлэнтэй, хүчирхэг, авхаалжтай хүүг орхихыг хүссэнгүй. Тийм ч учраас тэр хүүгээ дээлийнхээ ирмэгээр бүрхэв. Ээжийнхээ сэтгэл санааг мэдэрч буй хүүгийн нүдэнд гуниг нуугдаж байв. Тэрээр хүч чадал, зоригоор дүүрэн байсан бөгөөд удалгүй ээжийнхээ өвөр дээрээс үсэрч, энэ аюулгүй хоргодох байрнаас гарах байсан ч одоо, яг энэ мөчид ээжийнхээ гарыг нэг гараараа барьж, нөгөө гараараа гуя руу нь дарав. Магадгүй тэр одоо түүний тухай, ээжийнхээ тухай бодож, гарцаагүй салсандаа харамсаж байгаа байх: түүний хүү өвдөг дээрээ наалдсан тул удахгүй дэлхийг ганцаараа тэнүүчлэх болно."

Онгон Мариа амьд, итгэмээргүй, эелдэг, цэвэр ариун болж хувирав. Нэг хором дахин, зовхи чичирч, гар нь хүүхдийг барьж, цээж нь амьсгалах болно. Тэр амьд, тэр мэдэрч байна. Мастер Мэригийн царайг өмнөх шигээ дүрслэхээ больсон эртний бүтээлүүд. Ромын "Пиета", "Дэвид" -ийг бүтээсэн тэрээр мэдрэмж, итгэл үнэмшлийг эрэлхийлдэг: урссан нугалаатай даруухан хувцас нь залуу эхийн хүчирхэг биеийг тоймлон харуулж, нулимс дуслуулсан зовхитой царай, урт хамар, зузаан үсэнгийн үс засалт, хүнд бүрээсээр хучигдсан, энэ хэсэг нь Pietà-г санагдуулдаг. Хүүхдийн бие нь хэдийгээр хүүхэд шиг боловч далд хүчийг мэдэрдэг ч хүүхэд шиг өхөөрдөм - махлаг хацар, эрүү, буржгар толгой. Ээжийнхээ өвдөг сөгдөн түүний гарыг атгаж байхдаа тэрээр өөрийгөө хамгаалагдсан бөгөөд дэлхийг судлахад бэлэн байна. Уран баримлын бүлгийн биетүүдийн байрлал нь маш байгалийн юм - Брюггегийн эх, хүүхдээс илүү үнэмшилтэй зүйл юу байж болох вэ?

Мадоннагийн "Тондо Тадей", "Тондо Питти" (1503-1505) баримлын зургууд

Дараа нь тэр хоёр гантиг тондо хийж эхэлсэн боловч дуусгасангүй, нэгийг нь одоо түүний гэрт байгаа Таддео Таддэйд, нөгөөг нь Монте Оливетогийн Фра Миниато Питтигийн Бартоломео Питтид зориулж эхлэв. сансар огторгуйн болон бусад олон шинжлэх ухаан, ялангуяа уран зургийн чиглэлээр маш сайн мэдлэгтэй, маш их мэдлэгтэй байсан нь түүнийг маш сайн нөхөрлөж байсан Луижи Гуичкардинид өгсөн; Эдгээр бүтээлүүд нь маш сайн, гайхалтай гэж тооцогддог байв. Үүний зэрэгцээ тэрээр Гэгээн Петрийн гантиг хөшөөг барьж эхлэв. Санта Мария дель Фиорегийн асран хамгаалагчийн төлөө Матай; Энэхүү дуусаагүй хөшөө нь түүний төгс ур чадварыг гэрчлэх бөгөөд бусад уран барималчдад гантиг чулуугаар баримлын хэлбэрийг алдагдуулахгүйгээр сийлэхийг заадаг бөгөөд ингэснээр гантиг арилгахад та үргэлж ямар нэгэн зүйл олж авах боломжтой бөгөөд шаардлагатай бол нөгөөг нь авч хаях эсвэл өөрчлөх боломжтой. Васари.

Брюггегийн Мадоннагийн дараа Мадонна ба Хүүхдийн сэдэв ирээдүйд Микеланджелогийн анхаарлыг татав. 1503-1508 оны хооронд тэрээр Мадонна, Хүүхэд Христ, Баптист Иохан нарыг дүрсэлсэн хоёр гантиг чулуун рельефийг гүйцэтгэсэн. Эдгээр рельефийн хоёр найрлагыг тойрог хэлбэрээр (Итали хэлээр "тондо") бичсэн боловч сэтгэлийн байдал, зан чанарын хувьд огт өөр юм. - "Мадонна Тадей" (1503-1505, Хатан хааны урлагийн академи, Лондон) - "Мадонна Питти" (1504-1505, Баржелло, Флоренц).

Бурханы эх ба Хүүхдийг дүрсэлсэн хоёр тондо нь рельефийн хавтгайгаас гарч ирэхэд нэг нь бүрэн хэмжээний уран баримлын сэтгэгдэл төрүүлдэг. Тэд түүний гантиг чулуугаар ажиллах онцлог шинж чанарыг тодорхой харуулж байна. Микеланджело рельефийн бүх хэсэг, түүний бүх нарийн ширийн зүйлийг ижил хэмжээгээр өгөхийг хичээдэггүй. Тэрээр гантиг чулууг бараг боловсруулаагүй, дуусаагүй мэт орхидог. Энэ нь гантиг гадаргуугийн янз бүрийн боловсруулалтаас нэмэлт нөлөөг авч, тодорхой газруудад чулууны бүтцийг хадгалдаг.

“Бартоломео Питтигийн Мадонна” нь тондо, хонхор таваг хэлбэрээр бүтээгдсэн бөгөөд зөөлөн бөгөөд уянгалаг “Таддео Таддей Мадонна”-аас ялгаатай нь сүр жавхлан, хөшөө дурсгалаар дүүрэн дүр төрхийг агуулсан байдаг. "Мадонна Питти" нь насанд хүрсэн Ромын үеийн Рафаэлийн Мадоннагийн нэг болох "Сандал дээрх Мадонна" дууг давтаж байна. Рафаэлийн нэгэн адил Мадонна Микеланджелогийн найруулгад зонхилох байр суурийг эзэлдэг. Тэр хуваарилагдсан орон зайд давчуу байгаа бололтой, толгой нь тойргоос цааш цухуйсан байна. Уншиж байгаад дээш харвал тэр өөр тийшээ харан түүнд шимтэв дотоод ертөнц. Баптист Иоханы баримал арын дэвсгэрээс бараг цухуйж, энэхүү үзэсгэлэнт найрлагыг цогц зохицол, бүрэн дүүрэн байдлаар тэнцвэржүүлдэг. Зохиолын гол дүрд чулуун дээр сууж буй Мэри хамгийн гүдгэр хэлбэртэй байдаг. Өвөр дээрээ онгорхой номон дээр түшиж, буржгар толгойгоо бөхийлгөсөн Хүүхэд Есүс ном руу анхааралтай харна. Баптист Иохан Бурханы эхийн мөрөн дээгүүр харвал тондогийн ирмэг дээр байрладаг бөгөөд хамгийн бага эзэлхүүнтэй, өнгөлгөөгүй гантигийн дэвсгэр дээр бараг харагдахгүй байна.

Мэри ба Хүүхдийн нүүр царай, дүр төрхөөс "Брюггегийн Мадонна" -ын онцлог шинж чанарууд тод харагдаж байна - ижил төлөвшил, сүнслэг байдал, уйтгар гуниг, сүйрэл.

Үүний эсрэгээр, өөр нэг тондо, Таддей Мадонна нь хөгжилтэй байдлыг илэрхийлдэг. Энэ тондо бол Микеланджелогийн уянгын жанрын ховор шийдлүүдийн нэг юм. Залуу ээж бодлогоширон инээмсэглэн тоглож буй хүүхдүүдээ харж байна. Баптист Иохан алтан шувууг нялх Есүст өгөхөд тэрээр айсандаа ээжээсээ хамгаалалт хайж, Мариагийн өвөр дээр диагональ байдлаар тондогийн бүх хавтгайд сунган зугтав. Хүүхэд гол байрыг эзэлдэг бол Мэри хотгор тондогийн гүн рүү түлхэгддэг. Гурван дүрс нь Питти Мадоннагийнхаас ч илүү бүдүүн ширхэгтэй, барзгар гантиг чулуун дэвсгэр дээр байрлуулсан нь Микеланджело цөлийн мэдрэмжийг илэрхийлэхийг хичээсэн мэт.

Энэхүү суурь рельефийн хээ нь Рафаэлийн "Алтан финчтэй Мадонна" зурагтай цуурайтаж, сэтгэл санааны хувьд ч ойрхон байдаг. Гэхдээ Рафаэлийн тогтвортой пирамид найрлагын оронд Микеланджело динамик, хэмнэлийн нарийн төвөгтэй бүтцийг өгч, дүрсүүдийг тойрог хэлбэрээр бичдэг. Илүү нарийвчлалтай, төв байрлалтай нь нялх Христийн барималыг онцолж өгдөг. Зөөлөн загварчлагдсан Мадонна, Баптист нар бага зэрэг сүүдэрлэсэн бөгөөд тэдний дүрс нь хэл, ховилын дэвсгэрээс бараг цухуйдаггүй.

Уффици галерейгийн Тондо Дони бол Микеланджелогийн ижилхэн бүтээл бөгөөд уран зураг нь бараг л баримал болж, гүн гүнзгий утга санаагаар дүүрэн байдаг.

Тондо Дони (эсвэл Мадонна Дони) бол цорын ганц хөшөө биш юм уран зурагДууссан гэж тооцогддог, зохиогч нь эргэлзээгүй Микеланджело.

Тондо гэдэг нь нэг метр орчим диаметртэй дугуй хэлбэртэй уран зураг, баримал юм. Тэр үеийн Флоренц хотод тойрог хэлбэртэй уран зураг, рельефүүд маш түгээмэл байв Эрт сэргэн мандалт. 15-р зууны туршид хамгийн мэдэгдэхүйц бөгөөд тод уран бүтээлчидтондотой хамтран ажиллаж, шашны сэдвүүдийг уламжлал ёсоор дүрсэлсэн байдаг. Флоренцын баян хүмүүс тондосыг палацзодоо зориулж, хурим, баяр ёслолын үеэр үнэтэй бэлэг болгон захиалсан.

1504 онд Микеланджело Буонарроти Флоренц хотод ажиллаж амьдарч байжээ. ТүүнийЗалуу бүгд найрамдах улсын зүрхэнд орших Piazza della Signoria-д саяхан суурилуулсан. Төгс үзэсгэлэнтэй нүцгэн эрийн аварга хөшөөний тухай мэдээ Европ даяар тархав. Мөн Микеланджелогоос илүү тод од байгаагүй!

Флоренц гаралтай, хотоо алдаршуулсан залуу уран барималч... тэр жинхэнэ алдартан, хамгийн эрэлттэй мастер болжээ. Удахгүй түүний суут хүний ​​тухай цуурхал Пап лам II Юлийд хүрч, түүнийг Ромд ихэд хүндэтгэлтэйгээр урих болно. Гэвч одоогоор Микеланджело Флоренцын чинээлэг хүмүүсийн захиалгаар автсан: хүн бүр өөрийн ажлыг авахыг хүсдэг байв.

Агноло Дони ч хол байж чадсангүй. Худалдаачин, нэхмэлийн чинээлэг худалдаачин, буяны үйлстэн, эртний болон "орчин үеийн" урлагийг цуглуулагч тэрээр хотын хамгийн гэгээлэг, алдартай, нэр хүндтэй хүмүүсийн нэг байв.

1504 онд Флоренц хотод гайхалтай хурим болжээ: Агноло Дони Флоренцын банкируудын чинээлэг гэр бүлийн төлөөлөгч Маддалена Строццитэй гэрлэжээ.

Энэ баярыг тохиолдуулан Дони Микеланджело руу хандаж, түүнээс онгон Мэригийн дүрийг тондо форматаар захиалж өгсөн байх магадлалтай бөгөөд үүнийг бүтээх нь "Бидэнд хүрч ирсэн сонирхолтой түүхтэй холбоотой юм. Намтар...” Жоржио Васари.

Микеланджело тондо хийж дуусаад түүнийг элчийн хамт Агнологийн гэрт 70 дукат авах захиасыг илгээв. Буяны үйлстэн, урлаг сонирхогч Дони Микеланджелогийн ажил маш сайн бөгөөд үүнээс ч илүү үнэ цэнэтэй болохыг тэр даруй ойлгов. Гэхдээ ухаалаг худалдаачин байсан тэрээр зураачдад 40 дукат хангалттай байхаар шийдэж, элч рүү шилжүүлэв. Агноло зураач ийм хүчирхэг, нэр хүндтэй хүнтэй маргаж, наймаалцаж зүрхлэхгүй гэдэгт бүрэн итгэлтэй байв. Гэвч хэцүү зангаараа алдартай Микеланджело үнэхээр уурлаж, 40 дукатыг буцааж илгээж, элчийг зурагтай эсвэл хоёр дахин үнээр буцаж ирэхийг тушаажээ. Харамчны тухай хэлдгээр 70-д бэлэн болсон Агноло Микеланджелод 140 дукат илгээхээс өөр аргагүй болжээ.

Жилийн дараа Агноло Дони хандах болно мөн түүнд залуу эхнэртэйгээ давхар хөрөг захиалах болно. Та санал нийлэх ёстой, Рафаэль энэ ухаалаг, гэхдээ тооцоотой Флоренцын Агноло Донигийн дүрийг маш сайн илэрхийлжээ.

Хоёр дахин өндөр үнээр ч бэлэн байсан Агноло Дониг юу гайхшруулсан бэ?

Микеланджело уг зохиолын төвд гэр бүлийн дотно дүр зургийг байрлуулжээ: Онгон Мариа өөрийн хүү, нялх Есүс Христийг Иосефт гардуулав.

Жоржио Васаригийн тайлбар хадгалагдан үлдсэн: Энд Микеланджело Христийн эхийн толгойг эргүүлж, хүүгийнхээ хамгийн дээд гоо үзэсгэлэн, түүний гайхалтай сэтгэл ханамж, догдлолыг харуулсан түүний нүдээр илэрхийлэв.<…>Гэхдээ энэ нь Микеланджелогт хараахан үзүүлэхэд хангалтгүй байсан илүү их хэмжээгээрТэрээр уран бүтээлийнхээ арын дэвсгэр дээр бөхийж, босоод, сууж байхдаа олон нүцгэн биеийг зурж, энэ бүх зүйлийг маш болгоомжтой, цэвэрхэн хийж дуусгасан. уран зурагМодон дээр байгаа бөгөөд тэдгээрийн цөөхөн нь хамгийн бүрэн гүйцэд, хамгийн үзэсгэлэнтэй гэж тооцогддог."

Ариун гэр бүлийг жижиг ханаар тусгаарласан бөгөөд цаана нь нүцгэн залуустай төстэй байдаг эртний хөшөөнүүд, Микеланджело маш их хайртай. Баптист Иоханы нялх хүүхдийн баримал нь эдгээр үзэгдлүүдийг холбосон мэт байдлаар байрлуулсан байна.

Энэ бүтээлийг унших хэд хэдэн арга бий.

Нэгний хэлснээр, Тондо Дони бол хуучин, харийн ертөнц болон Христийн шашны шинэ цаг, Аврагчийн ирэлтийн хоорондох ялгаа юм. Эртний хэв маягаар хагас тойрог хэлбэрээр цугларсан энэ бүлэг нүцгэн хүмүүс баптисм хүртэхийг хүлээж буй харь шашинтнууд байж магадгүй бөгөөд тэдний ариун ёслол нь Баптист Иоханы дүртэй холбоотой байдаг.

Өөр нэг хувилбараар бол нүцгэн эрчүүд нь ижил хүйстнүүдийн харилцааг бэлэгддэг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн Микеланджелотой холбоотой байсан бөгөөд Христийн сүм үүнийг буруушаадаг.

Микеланджело уг ажлыг гүйцэтгэсэн техник нь хүн бүрийг гайхшруулж, гайхшруулж байна. Ер бусын хатуу найрлага, баялаг өнгөт схем нь тондог илэрхий, тод, мартагдашгүй болгодог. Бүтээгч нь өөрийгөө уран бүтээлч гэж огт тооцдоггүй байсан гэдэгт итгэхийн аргагүй юм. Харин ч Микеланджело цүүц, алхыг өөрийн хэрэгсэл гэж үзэн уран зураг зурах дургүй байв.

Үүний зэрэгцээ тэрээр эдгээр зэмсгүүдтэй сойз шиг гайхалтай ажиллаж чадсан (Зүгээр л Пиетаг санаарай). Тэгээд тэр гантиг чулуугаар сийлсэн мэт зураг зурах нь: Эцсийн эцэст онгон Мэригийн нүцгэн гар бүрэн амьд юм шиг санагддаг!

Тондо Донигийн бас нэг болзолгүй давуу тал бол дүрсүүдийн амьд уян хатан чанар юм. Микеланджело бол хүний ​​биед маш их татагддаг зураач, барималч байсан. Тэрээр эфирийн дүр төрхийг огт сонирхдоггүй байв. Мэдээж нүцгэн эрэгтэй биеМикеланджелогийн урлагийн гол зүйл бол хөдөлгөөн юм. Гэсэн хэдий ч Микеланджело хувцас өмссөн дүрүүд болох Мэри, Иосеф нарыг дүрсэлсэн ч хөдөлгөөн, позын хамгийн бодит байдлыг олж авдаг. Ямар ч зураач шиг анатомийн ухаанд дуртай тэрээр хүний ​​биеийн бүх нууц, байрлалыг мэддэг.

Онгон Мариа нялх Есүс Христийг Иосефт өгч байгаа нь ер бусын хөдөлгөөнөөр дүрслэгдсэн байдаг. Энэ эргэлт нь найрлагыг бүхэлд нь эргүүлж, салшгүй, илэрхийлэлтэй болгодог.

Микеланджело олсон онгон охины поз, мэдээжийн хэрэг үед бэлтгэл ажил. Эцсийн эцэст Микеланджело төсөл болгондоо амьдралаас хэдэн арван зураг зуржээ. Энэ нөхцөл байдал нь тэр үед Флоренц хотод ирсэн залуу, урам зоригтой зураач Рафаэль Сантид Микеланджело, Леонардо нартай суралцахыг хүссэн ер бусын урам зориг өгсөн юм.

Тондо Дони Рафаэльд урам зориг өгөх эцэс төгсгөлгүй эх сурвалж байх болно. Тэрээр "Оршуулах" зураг дээр энэхүү мушгирсан хөдөлгөөнийг ашигладаг: ийм байрлалд байгаа охин уй гашуугаас болж ухаан алдаж унасан Онгон Мэриаг дэмжиж байна.

Хэдэн жилийн дараа Ром хотод Рафаэль ер бусын алдар нэрийг олж, тэргүүлэгч зураач, Гэгээн Петрийн сүмийн ерөнхий архитектор, эртний олдворыг сахиулагч болсон тэрээр Тондо Донигийн тухай мартсангүй. 1512 онд тэрээр "Мадонна ди Фолигно" тахилын ширээг бүтээх бөгөөд түүний Есүс Христ нь Тондо Донигийн хүүхэдтэй маш төстэй байх болно. Ийнхүү урам зориг авч, харилцан яриа өрнүүлэхдээ Рафаэль “Флоренцын энгийн уран барималч” Микеланджело Буонарротигийн суут ухаанд гүнээ биширч байгаагаа илэрхийлжээ.

Брюгге бол одоо аялал жуулчлалын үнэмлэхүй газар болсон тул хот энэ дүр төрхийг хадгалахын тулд бүх талаар хичээж байна. Үзэсгэлэнт газрууд хаа сайгүй байдаг!

Гэхдээ энд бас 1506 онд хот азаар буцаж ирсэн жинхэнэ дурсгал байдаг. Олон хүмүүс үүнийг үзэх гэж энд ирдэг!

Брюггегийн Мадонна, Микеланджело

...Тэр үед Брюгге цэцэглэж байсан. Энд маш баян хүмүүс амьдардаг байсан. Тэдний нэг болох худалдаачин Мускрон (Италийн Мошерони) нэг удаа Микеланджелогоор урлан дээрээ очжээ.

Мошерони онгон охин ямар байх ёстой талаар тодорхой ойлголттой байсан. Би давтан хэлье, хот баян байсан бөгөөд алхам тутамдаа хөшөө, тансаг сүм хийдүүдээр чимэглэгдсэн байв. нутгийн оршин суугчиджижиг, бүс нутгийн сүм гэж тооцогддог байсан), олон зураачид хотод ажиллаж, амьдарч байжээ. Тиймээс Мошерони урлагт нэлээд мэдлэгтэй хүн байсан.

Гэвч тэрээр энэ гантиг хөшөөг хараад ихэд цочирдсон бөгөөд тэр даруй Микеланджелогоос худалдаж авахаар шийджээ.

Брюгге дэх Мадоннагийн баримлын онцлог

...Энд ухралт хийх шаардлагатай байна.

Зохиолыг Кардинал Пиколомини Микеланджелогоос захиалсан. Гэвч ажлын явцад санал зөрөлдөөн гарсан. Микеланджело нялх Есүсийг нүцгэн баримал хийхийг үндсэндээ хүсч байсан бол кардинал үүнийг хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй гэж үзсэн.

Санал зөрөлдөөн нь кардинал уран баримлаа орхисон бололтой...

Брюггерийн худалдаачийг юу маш их цочирдуулж, кардиналыг жигшсэн бэ?

Мошеронигийн амьдралдаа харсан Бурханы эхийн барималууд нь бүх шашны хууль тогтоомжид нийцсэн байв. Тэд даруухан, олон нугалаагаар хучигдсан, дор нь цогцосны тоймыг ч анзаарах боломжгүй, гунигтай байв. Микеланджелогийн урланд худалдаачинг гайхшруулсан Мадонна амьд байсан! Тийм ээ, түүний царай гунигтай байсан ч энэ нь амьд гуниг байв! Уран баримал амьсгалж байгаа бололтой. Түүний дотор хүч чадал байсан!

Мадонна нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөнөөс хазайсан сүмийн хуулиудТэр үеийн: бодолдоо автсан мэт бодолд автсан, Бурханы Ээж хүүгээ түүн рүү дардаггүй, харц нь хажуу тийшээ чиглэв. Түүний залуу царайны сонгодог гоо үзэсгэлэн нь нарийн яруу найраг, уянгын үг, гүн харууслаар тодорхойлогддог.

Брюггегийн Мадонна, ойроос

"Тийм ч учраас тэр эсэргүүцэж, бяцхан гараараа түүний хамгаалсан гараас атган энэ үзэсгэлэнтэй, хүчирхэг, авхаалжтай хүүг орхихыг хүссэнгүй. Тийм ч учраас тэр хүүгээ дээлийнхээ ирмэгээр бүрхэв. Ээжийнхээ сэтгэл санааг мэдэрч буй хүүгийн нүдэнд гуниг нуугдаж байв. Тэрээр хүч чадал, зоригоор дүүрэн байсан бөгөөд удалгүй ээжийнхээ өвөр дээрээс үсэрч, энэ аюулгүй хоргодох байрнаас гарах байсан ч одоо, яг энэ мөчид ээжийнхээ гарыг нэг гараараа барьж, нөгөө гараараа гуя руу нь дарав. Магадгүй тэр одоо түүний тухай, ээжийнхээ тухай бодож, гарцаагүй салахдаа харамсаж байгаа байх: түүний хүү өвдөгнөөсөө наалдан удахгүй дэлхий дээр ганцаараа тэнүүчлэх болно."(Ирвинг Стоун, "Тарчлал ба баяр баясгалан")

Энэ бүтээлийг анх үзэж, түүхийг нь мэдэхгүй хүний ​​анхаарлыг хамгийн түрүүнд татдаг зүйл бол пропорциональ бус байдал юм. Хүүхэд ээжийнхээ хажууд ямар том байгааг хараарай. Яагаад ийм зүйл болсон бэ?

Уран барималч андуурсан уу?

Баримт нь Есүсийн нүцгэн байдлын талаар эзэнтэй маргаж байсан ижил кардиналын сүм дэх гол тахилын ширээний дээгүүр байрлах торонд зориулагдсан байв. Тор нь 6 метрийн өндөрт байрладаг байв. Энэ онцлогийг харгалзан Микеланджело найрлагын харьцааг өөрчилсөн. Дашрамд хэлэхэд, ижил шалтгаанаар Мадонна, Хүүхэд хоёр доошоо хардаг.

Мадоннагийн баримал Брюггед хэрхэн ирсэн бэ?

Эдгээрийн аль нь ч Брюггерийн худалдаачны санааг зовоосонгүй. Тэгээд тэр энэ бүтээлээ зарахыг тууштай гуйсан. Микеланджело өөрийн гэсэн өвөрмөц онцлогтой байсан: тэр бүтээлүүдээ Италиас гадуур байлгахыг хүсээгүй.

Тиймээс тэр худалдаачин түүнээс хоцорно гэж найдаж, тэр үеийн галзуу үнэ тогтоов - 100 дукат.

Мөн Мошерони төлсөн!

Гэхдээ уран барималч ухарсангүй!

1506 оны 1-р сарын 13-ны өдрийн захидалдаа Микеланджело ааваасаа баримлыг хайрцагт үлдээхийг хүссэн байна. гэр бүлийн байшинмөн хэнд ч бүү үзүүл.

Зургаан сарын дараа 1506 оны 8-р сарын 14-нд Жовани Балдуччи Ромоос Флоренц руу бичжээ. "Франческо дель Пуглиз баримлаа Виареджо руу, тэндээс Фландерс руу илгээж болно гэж би сонссон. Хэрэв та тээврийн үнийг зөвшөөрвөл Брюггегийн хууль ёсны эзэмшигч Ян, Александр Мускрон нарт илгээхийг би танаас хүсч байна."

1506 оны сүүлээр баримлыг Брюггед хүргэв.

"Мадонна ба хүүхэд" болжээ цорын ганц ажиламьд ахуйдаа Италийг орхисон мастер.

Өнөөдөр энэ бол түүний маркетингийн "заль мэх" бөгөөд үүнийг санаачлагатай Брюггерс бүх хүчээрээ ашиглаж байна!

...Уран баримал нь сүмийн баруун талд байрладаг бөгөөд бүхэл бүтэн өрөөнөөс тусгаарлагдсан байдаг. Орцонд тасалбарын касс байдаг бөгөөд ердөө 3 еврогоор орох боломжтой тусдаа өрөөмөн энэ урлагийн бүтээлийг сайхан өнгөрүүлээрэй!

Мэдээжийн хэрэг, тасалбар нь сүм рүү явахгүй. Музейд очих тасалбар!

Ерөнхийдөө түүний үнэ цэнэ нь мэдээжийн хэрэг өөр газар байдаг. "Брюггегийн Мадонна" бол агуу Микеланджелогийн хамгийн үнэмшилтэй, сүнслэг нөлөө бүхий "амьд" бүтээлүүдийн нэг юм.

Эх сурвалж: өөрийн сэтгэгдэл, хөтөчийн түүх, тусгай уран зохиол

Хожим нь "Брюггегийн Мадонна" гэж нэрлэгдсэн Мадонна, Хүүхэд Христ хоёрын баримлын найрлага нь Микеланджелогийн амьд ахуйдаа Италиас явсан цорын ганц хөшөө болжээ.

Эхэндээ энэ гантиг хөшөө, үүсгэсэн Италийн суут ухаантан 16-р зууны эхэн үед, Ватикан Пиета баригдаж дууссаны дараахан энэ нь Кардинал Франческо Пиколоминигийн Сиена сүмийн гол тахилын ширээний дээгүүр байрлах зориулалттай байсан бөгөөд энэ нь баримлын үл нийцэх байдал, доошоо харсан үзлийг тайлбарладаг. Онгон ба Хүүхдийн тухай. Гэсэн хэдий ч ажлын явцад уран барималч ба үйлчлүүлэгч хоёрын хооронд санал зөрөлдөөн гарч ирэв - Микеланджело нялх Есүсийг нүцгэн баримал хийхийг хүссэн бол кардинал үүнийг хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй гэж үзсэн. Үүний үр дүнд Микеланджелогийн найз, банкир Жовани Балдуччигийн зуучлалын ачаар хөшөөний эзэд Брюггесийн нөлөө бүхий худалдаачид болох Ян, Александр Мускроне (Италийн дуудлагаар Мошерони) болжээ. 1506 онд уран баримлын найрлагаХудалдаачид дарь эхийн Брюггегийн сүмд бэлэг болгон өгөхөөр Италийг орхижээ.

Ердөө 128 сантиметр өндөртэй жижиг хөшөөг Ариун сүмийн сүм дэх хар гантигаар хийсэн торонд байрлуулсан бөгөөд 1768 онд найрлагыг Итгэл ба Найдварыг илэрхийлсэн хоёр хажуугийн баримал (Петер Петерс) нэмж оруулсан байна. Хэдэн зууны туршид "Брюггегийн Мадонна" Баруун Фландерсийн нийслэлийг хоёр удаа орхисон. Францын хувьсгал, Европ бүхэлдээ халуурч, 1944 онд хотоос ухарч байсан германчууд Улаан загалмайн ачааны машинд гудсан дор хөшөөг гаргаж чадсан үед. Гэсэн хэдий ч Дэлхийн 2-р дайны төгсгөлд "Мадонна" байрандаа буцаж ирэв. 1972 онд Ватикан Пиетад нэгэн фанат дайрсны дараа (маньяак баримлыг алхаар гэмтээсэн) Брюггегийн эрх баригчид өөрсдийн хөшөөг сум нэвтэрдэггүй шилээр хамгаалахаар шийджээ.

"Брюггегийн Мадонна" нь тухайн үеийн нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн сүмийн зарчмуудаас олон талаараа хазайсан: Бурханы эх бодолд автсан мэт хүүгээ тэврээгүй, харц нь хажуу тийшээ чиглэв. Түүний залуу царайны сонгодог гоо үзэсгэлэн нь нарийн яруу найраг, уянгын үг, эх нь хүүдээ заяасан загалмайн зовлонг аль хэдийн илчилсэн мэт гүн харууслаар тодорхойлогддог. Америкийн зохиолчИрвинг Стоун түүний дотор алдартай романМикеланджелогийн амьдрал, уран бүтээлд зориулсан “Тарчлал ба баяр баясгалан” кинонд уг хөшөөг дараах байдлаар дүрсэлжээ: “Тийм ч учраас түүний хамгаалалтын гараас атгасан энэ үзэсгэлэнтэй, хүчирхэг, авхаалжтай хүүг орхихыг хүссэнгүй. бяцхан гар. Тийм ч учраас тэр хүүгээ дээлийнхээ ирмэгээр бүрхэв. Ээжийнхээ сэтгэл санааг мэдэрч буй хүүгийн нүдэнд гуниг нуугдаж байв. Тэрээр хүч чадал, зоригоор дүүрэн байсан бөгөөд удалгүй ээжийнхээ өвөр дээрээс үсэрч, энэ аюулгүй хоргодох байрнаас гарах байсан ч одоо, яг энэ мөчид ээжийнхээ гарыг нэг гараараа барьж, нөгөө гараараа гуя руу нь дарав. Магадгүй тэр одоо түүний тухай, ээжийнхээ тухай бодож, гарцаагүй салахдаа харамсаж байгаа байх: түүний хүү өвдөгнөөсөө наалдан удахгүй дэлхий дээр ганцаараа тэнүүчлэх болно."

Мэригийн зовхи нь чичирч, хувцасныхаа нугалаагаар бүрхэгдсэн цээж нь санаа алдаж, нялх Есүс анхны бие даасан алхмаа хийх бөгөөд түүний гадаад төрх байдал нь нуугдмал хүчийг аль хэдийн мэдрэх болно ... " Брюггегийн Мадонна” бол агуу Микеланджелогийн хамгийн үнэмшилтэй, сүнслэг нөлөө бүхий “амьд” бүтээлүүдийн нэг юм.

Мадонна
Брюгге

Мадонна ба Хүүхэд нь Кардинал Франческо Пиколоминигийн Сиена дахь сүмд зориулан захиалсан баримлын нэг юм. Энэ нь Пиколоминий гэр бүлийн сүмийн гол тахилын ширээний дээгүүр есөн метрийн өндөрт том торонд байрлах ёстой байв. Тиймээс үзэгчид түүнийг доороос дээш харах ёстой байв. Энэ нь баримлын үл нийцэх байдал, Бурханы эх ба нялх хүүхдийн доош харцыг тайлбарлаж байна.

Гэвч ажлын явцад барималч, захиалагч хоёрын хооронд үл ойлголцол үүссэн. Маш зарчимч кардинал уран баримал нь найрлага, нүцгэн байдалд ямар ч эрх чөлөөг харуулахгүй гэдэгт итгэлтэй байхын тулд эхлээд уг бүтээлийн ноорог зургийг авахыг хүссэн. Харин Микеланджело өөрийн дотоод алсын харааг дагаж бяцхан Есүсийг нүцгэн сийлжээ.

Уран барималчийн найз, банкир Жиовани Балдуччи Микеланджелогийг өөрийн үйлчлүүлэгч, Жан де Мускроны нөлөө бүхий худалдаачинтай танилцуулсан бөгөөд түүний гэр бүл Италид фламандын даавуугаар худалдаа хийдэг байжээ. Сүүлд нь баримлын төлөө зуун дукат төлөх өгөөмөр санал тавьсан.

13-р зуунаас хойш Фламандын Брюгге хот нь Венеци, Флоренс, Генуя болон Италийн бусад хотуудтай нягт худалдааны харилцаатай байв. Медичигийн гэр бүлийн банкны гол салбаруудын нэг нь Брюгге хотод байрладаг байв.

1506 оны 1-р сарын 13-ны өдрийн захидалдаа Микеланджело ааваасаа баримлыг хайрцганд хийж айлын гэрт үлдээж, хэнд ч үзүүлэхгүй байхыг хүсчээ.

1506 оны 8-р сарын 14-нд Жованни Балдуччи Ромоос Флоренц руу бичихдээ: "Франческо дель Пуглиз баримлыг Виареджо руу, тэндээс Фландерс руу илгээж болно гэж би сонссон. Хэрэв та тээврийн үнийг зөвшөөрвөл Брюггегийн хууль ёсны эзэмшигч Ян, Александр Мускрон нарт илгээхийг би танаас хүсч байна."

1506 оны 10-р сард баримлыг авчирсан Итали хотЛукка, дараа нь Брюгге. "Мадонна ба хүүхэд" бол амьд ахуйдаа Италийг орхисон мастерын цорын ганц бүтээл байв.

1514 оны 11-р сарын 23-ны өдрийн гэрээний ачаар Брюгге хотын архивт хадгалагдаж байсан тул Дарь эхийн сүмийн ректор, сүмийн сахиулууд тансаг тахилын ширээ, Хүүхдийн хөшөөг бэлэг болгон авч байсан нь мэдэгдэж байна. Үүний хариуд хандивлагчид хэд хэдэн давуу эрх олгосон.

Энэхүү баримлыг Брюггегийн хамгийн тод, тааламжтай хэсэг болох Ариун сүмийн сүм дэх хар гантигаар хийсэн торонд байрлуулсан байв.

Улаан чулуугаар хийсэн баганууд нь хар гантиг чулуун тороос ялгаатай бөгөөд 1768 онд уран барималч Питер Питерсийн "Итгэл ба Найдвар" гэсэн хоёр хажуугийн баримал, зүйрлэлийг нэмж оруулав.

Тахилын ширээний өмнө 1829 онд сэргээн засварласан булшны чулууг Жан де Мускроны хүү Питер де Мускроны гэр бүлийн сүлдээр чимэглэсэн байдаг. Хавтан дээрх бичээсийн дагуу баримлын өмнө зогсож байсан тахилын ширээ нь мөн түүний бэлэг байв.

Ромын Гэгээн Петрийн сүм дэх Пиетад халдлага үйлдэж, маньяк баримлыг алхаар гэмтээсний дараа сүмийн удирдлагууд уран баримлын бүлгийг сум нэвтэрдэггүй шилээр хамгаалахаар шийджээ.