Леонардо да Винчигийн алдагдсан фреск. Леонардогийн нууцлаг фреск. ⇡ Бид сүйтгэгчид биш

"Ангиарийн тулаан"

Леонардогийн Синьориагийн ордны Зөвлөлийн танхимд хийх ёстой байсан энэхүү ер бусын ажлын талаар Адольфо Вентури ингэж бичжээ.

"Леонардо ширүүн тулалдаанд холилдсон хүмүүсийн үзэн ядалтыг илэрхийлэхийн тулд уур хилэнгийн элементүүдийг дүрсэлсэн. Энэ зураг нь долгионы хөөс шиг нэгдэж байгаа хүмүүсийн аймшигтай овоо юм; төв хэсэгт нь аймшигт дэлбэрэлтээр хөөгдсөн мэт хэсэг морьд байдаг. Хүмүүс, морьдыг таталтанд автуулж, мушгиж, могой шиг орооцолдон, уур хилэнтэй тулалдаанд, галзуурсан тулаанд холилдоно ...

Хар салхины энэ дүрсийн араас морь давхиж, өндийж, үсэрч, хазаж буй морьд, дайны морьд хурдан давхиж буй залуу дайчин, нисэх гэж буй мэт, морьтон тоосны үүлэн дунд төөрсөн. салхины хуй салхи ... "

...Гэхдээ бодит байдлыг харцгаая. 1504 оны 5-р сарын 4-нд Макиавеллийг байлцуулан гарын үсэг зурсан гэрээнд Леонардод 35 флорины урьдчилгаа төлбөр төлөхөөр заасан бөгөөд дараа нь хураамжаас хасагдах ёстой байв. Тэрээр 1505 оны 2-р сарын сүүлчээс өмнө ажлаа дуусгах үүрэг хүлээсэн бөгөөд урсгал зардлаа сар бүр 15 алтан флорин авдаг байв. Хэрэв заасан хугацаанд тэр ядаж ханан дээр зураг зурж эхэлбэл гэрээг сунгаж болно. Тэгээд тэр бүх зардлаа нөхөх болно.

Леонардо урьд өмнө хэзээ ч ийм ашигтай захиалга авч байсангүй. 10-р сарын 18-нд тэрээр Флоренцын зураачдын корпорацад дахин элссэн нь Флоренцэд суурьших хүсэлтэй байсны нотолгоо юм! Макиавелли ялав.

Леонардо өөртөө болон бүх багийнхаа зайг шаардав. 10-р сарын 24-нд түүнд Санта Мария Новелла хийдийн Папын танхим болон зэргэлдээх өрөөнүүдийн түлхүүрийг гардуулав. Леонардо шинэ цех, хэд хэдэн амьдрах байрнаас гадна картон цаасыг тайвнаар бэлтгэх боломжтой өргөн өрөөтэй болсон - энэ нь хувийн хэрэгцээнд зориулсан нэмэлт цех юм.

Олон тооны баримт бичиг, түүний ажилчид, ханган нийлүүлэгчдийнхээ хүсэлтээр хийсэн төлбөрийг баталгаажуулсан чекүүд, түүнчлэн олон тооны урьдчилсан зураглалаар батлагдсан урт бэлтгэлийн үе эхэлсэн. Картоныг хийж дуусаад тэр гол ажлаа эхлүүлж чадаагүй. Папын ордон маш муу нөхцөлд байсан бөгөөд дээвэр, цонхыг яаралтай засварлах шаардлагатай байв. Борооны ус шууд өрөөнд урсаж байв. Арванхоёрдугаар сарын 16-нд Синьориа Леонардог ажлаа эхлүүлэхийн тулд дээврийг засахаар шийджээ. Энэ бүхэн маш удаан үргэлжилсэн. Гэхдээ энэ удаад саатсан нь Леонардогийн буруугаас болсонгүй. Зөвхөн хоёрдугаар сарын 28-нд цонх, хаалгыг засах, хананы аль ч хэсэгт хүрэх боломжтой том зөөврийн шат барихад шаардлагатай материалыг хүлээн авсан.

Тайзыг мэдээж Леонардогийн өөрийнх нь зурсан зургийн дагуу барьсан. Төлөвлөсөн "Ангиарийн тулаан" фрескийн хэмжээг харгалзан тэдэнгүйгээр хийх боломжгүй байв. Бид 18.80 х 8 метр хэмжээтэй хананы гадаргууг будах хэрэгтэй болсон.

Засварын ажлыг гүйцэтгэж байсан өрлөгчин Папын танхимыг Леонардогийн биечлэн эзэмшдэг зэргэлдээх өргөн өрөөнөөс тусгаарласан хананд гарц хийжээ. Одоо тэр нэг өрөөнөөс нөгөө өрөө рүү чөлөөтэй шилжих боломжтой болсон.

Ангиарийн тулалдааны талаар шаардлагатай мэдээллийг олж авахын тулд Леонардо түүнд зориулж бүхэл бүтэн тууль зохиосон Макиавеллид ханджээ. Үүний үр дүнд Гэгээн Петр өөрөө гарч ирсэн туйлын цуст тулалдааны тухай сонирхолтой түүх юм! Түүхэн үнэнМакиавеллигийн бодож байсан зүйлээс маш хол. Үнэндээ Ангиарид ганцхан хүн нас барж, өөр нэг хүн мориноос унажээ. Нэг үгээр энэ арга хэмжээ сүр жавхлангүй болсон. Энэ нь Леонардогийн фреск дээрээ илэрхийлэх гэж байсан дайны тухай санаатай огт нийцэхгүй байв. Түүний тэмдэглэлийн дэвтэрт зурсан зургууд үүнийг гэрчилж байна.

Леонардо хамгийн харгис хүсэл тэмүүлэлдээ автсан хүн хэмээх араатны дүр төрхийг дүрсэлсэн картон цааснуудаа бүтээж эхлэв. Тэрээр эдгээр харгис хэрцгий байдлыг бүх өршөөлгүйгээр харуулсан. Гэхдээ хүн гэдэг нь морины толгойд илэрхийлэгддэг бөгөөд түүний харц нь үхлийн бүх аймшигт байдлыг илэрхийлдэг. Түүний сонгосон өнцгийн биеийг нэг нэгээр нь овоолохоос гадна тэрээр дүрүүддээ илүү их эрх чөлөө, динамик байдлыг өгдөг ердийн нарийн ширийн зүйлсийг анхаарч үздэг. Чадварлаг бүтээгдсэн найрлага нь гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлдэг. Тэр баярлуулж, цочирдуулж, гайхшруулдаг. Леонардогийн үеийнхэн яах вэ? Тэд энэ бүхнээс тэдэнд дэвшүүлсэн дайны аймшигт ялыг ялгаж чадсан уу? Эцсийн эцэст юу ч хамаагүй... Хамгийн гол нь Леонардогийн зоримог бүтээл нь бүтээгчдээ амжилт авчирсан. Тэрээр ажилдаа ч, амьдралдаа ч эрсдэлд дуртай байсан. Уран зургийн уран зургийн мастер тэрээр тулааныг гайхалтай хялбархан тайлбарладаг, гэхдээ тэр үед галзуу хүсэл тэмүүлэлтэй байдаг.

Ийм нарийн төвөгтэй найрлагыг бий болгоход шаардлагатай олон тооны картонууд нь түүний төлөөлөл юм янз бүрийн бүлгүүдхүмүүс морь хоёр холилдсон. Төв хэсэгт хоёр морьтон хоёр өрсөлдөгч рүү дайрч байна; тэдний эрчилсэн бие нь хоорондоо салшгүй холбоотой байв. Доор нь бусад хүмүүсийн зэрэмдэглэгдсэн цогцоснууд хэвтэж байна. Тэд аль хэдийн унасан, аль хэдийн үхсэн. Эдгээр нүцгэн биений таталттай ярвайх нь цочирдом сэтгэгдэл төрүүлдэг. Леонардо эхлээд дүрүүдээ бүрэн нүцгэн дүрсэлсэн зуршилтай байсан бөгөөд зөвхөн ажлын төгсгөлд л тэдэнд тохирсон хувцас өмсдөг байсан бөгөөд энэ нь хамгийн бодит үнэнийг олж авах цорын ганц арга зам гэдэгт итгэдэг байв. Өөр нэг картон дээр гол байдаг бөгөөд гүүрэн дээр өөр тулаан болдог. Леонардо хэсэг морьтнуудыг дүрслэхдээ Миланд олж авсан амьтны зураачийн ур чадвараа бүрэн харуулсан: түүний зурсан морьд араас нь дээшээ давхиж, газар хэвтэж, хазаж, хүмүүс шиг тулалдаж байв. "Том морь" дээр олон жил ажилласан нь үр дүнгээ өгч, зураачдад дүрсний хэт нарийвчлал, бодит байдалд хүрэх чадварыг өгсөн. Хүмүүс, морьд ертөнцийн хамаг харгис хэрцгий байдлыг өөрийн дүр төрхөөрөө илэрхийлдэг. Зураг нь харгис хэрцгий боловч нэгэн зэрэг гайхалтай.

Тунхаглалын сүм дэх "Гэгээн Анна"-гийн нэгэн адил эдгээр картонууд ихээхэн сонирхол татав. Энэ удаад Леонардод картон цаасыг олон нийтэд дэлгэн тавихыг санал болгосноор түүний "Ангиарийн тулаан"-ыг үзэхийг хүссэн хүн бүрт Папын ордны хаалгыг нээж өгсөн юм. Мөн дахин Флоренцчууд, найз нөхөд, өрсөлдөгчид гараа сунгав ... Уран бүтээлчид энэхүү алдарт "Тулаан"-ыг үзсэний ачаар бид энэ талаар тодорхой ойлголттой болсон. Рафаэль, Андреа дель Сарто, Содома (зураач Жованни Баззигийн нууц нэр), Лоренцо ди Креди - бүгд харсан зүйлээ хуулбарласан. Рубенс хүртэл төв бүлгийн хуулбарыг нэлээд хожуу хийсэн. "Ангиарийн тулаан" алга болохоосоо өмнө хэн хуулбарлаагүй вэ, Васаригийн атаархлын золиос болсон!

Итгэмжгүй, сэтгэл хөдлөм Микеланджело хүртэл зарим хэлтэрхийг нууцаар хуулж авдаг байсан... Дараа нь тэр үүнийгээ морь уяж, давхиж буй зохиолдоо байнга ашигладаг байсан.

Леонардо цөөхөн захиалга авдаг ч түүнийг дэлхий нийт мэддэг бөгөөд хүн бүр түүний тухай өөрийн гэсэн үзэл бодолтой байдаг. Хэдийгээр алдар нэр нь түүнд ашиг тусаа өгөхгүй байсан ч тэр үнэхээр алдартай. Гэхдээ тэр үед түүнд олон нийтэд танигдахаас илүү мөнгө хэрэгтэй. Энэ нь ажлыг аль болох хурдан дуусгах ёстой гэсэн үг бөгөөд энэ нь Леонардод үргэлж асуудал байсаар ирсэн... Түүнд зориулж фреск зурахад тулгардаг гол бэрхшээл нь “дахин бичихгүйгээр” ажиллах шаардлага байсан бөгөөд ийм том орон зайд !

Леонардо зургийг картонон дээрээс хананд шилжүүлэхийн өмнө шинэ гипсээр хучиж, төгс тэгш, гөлгөр болгожээ. Тэрээр өмнө нь хананы хэсэг болон жижиг хавтан дээр туршиж үзсэн “хувьсгалт” будгийн техникийг ашиглахаар шийджээ. Үр дүн нь түүнд сэтгэл хангалуун байв. Тэрээр будаг түрхэхээс эхлээд хатаж амжаагүй гипс хүртэл буддаг фрескийн техникийг орхисон. Үүний оронд тэрээр Ахлагч Плиний сурталчилсан инкаустик аргыг ашиглахаар шийджээ. Леонардо шинэ зүйл олоогүй! Энэ техник нь хуурай гипс дээр темпера хэрэглэхтэй адил юм. Леонардо Милан дахь "Сүүлчийн зоог"-доо тохиолдсон гунигтай хувь тавиланг мартсангүй. Тэр дахин эрсдэлд орох бодолгүй байна. Тэрээр энэ хананд бичсэн зүйлээ үүрд мөнхөд үлдээхийг хүсдэг. Гэсэн хэдий ч, ийм том хэмжээний, эсэргүүцэгч бий болгох үед зоримог ажил"Будах" аргад хандах нь дээр биш гэж үү? Боттичелли өөрөө Леонардогийн шинэ бүтээлийн гунигтай хувь заяаг урьдчилан харж, түүнийг илүү ихийг ашиглахыг ятгахыг оролдов. энгийн техник, гэхдээ тэр хатуу хэвээр байв. Агуу зохион бүтээгчдээс заяасан гайхалтай урам зоригоор тэрээр ажилдаа ордог.

Леонардо гамшгийн өдөр гэж нэрлэж, тэмдэглэлийн дэвтэртээ яг таг зааж өгсөн хувь тавилантай өдөр хүртэл бэлтгэл ажил амжилттай үргэлжилж: "6-р сарын 6-ны Баасан гарагт хонхны цамхагт арван гурван цаг дуугарах үед би эхэлсэн. ордны танхимыг будах. Гэсэн хэдий ч анхны сойзоо түрхэх гэж байтал цаг агаар гэнэт муудаж, түгшүүрийн хонх дуугарч, хүн бүр гэр лүүгээ буцах дохио болов. Картон нь урагдаж, өмнө нь авчирсан лонхтой ус хагарч, ус нь асгарч, картон дэвтээсэн. Цаг агаар аймшигтай байсан, энэ нь хувин шиг цутгаж, бороо орой болтол үргэлжилсэн; аль хэдийн шөнө болсон мэт харанхуй байв. Картон цаас мултарсан...” Леонардо эхлээд анхны хэлбэрт нь оруулаад буцааж байранд нь оруулахаас өөр аргагүй болжээ. Тэрээр ажлаа тууштай үргэлжлүүлж, замдаа будаг туршиж, шинэ хольц хийж, тос, лавны шинэ төрлийг сонгож, шинэ төрлийн гипс хийжээ. Эхний үр дүн нь түүнийг маш их урам хугарсан тул хувь тавилан түүний эсрэг зэвсэг барина гэсэн бодлоосоо салж, өөр зүйл хийхийг оролдох хэрэгтэй болсон. Тэр ухрахыг хүсээгүй, харин ч амжилтанд хүрэхийг, бүх саад бэрхшээлийг даван туулахыг чин сэтгэлээсээ хүсч байсан ...

Энэ талаар Васари хэлэхдээ: "Леонардо даруу байдлын техникээс татгалзаж, нэрэх төхөөрөмж ашиглан тос болгон цэвэрлэв. Тэрээр энэ зурах арга техникийг ашигласан тул түүний бараг бүх фрески ханан дээрээс унасан бөгөөд "Лнгиарийн тулаан", "Сүүлчийн оройн зоог". Тэд нурсан бөгөөд үүний шалтгаан нь түүний ашигласан гипс байв. Үүний зэрэгцээ тэрээр материалаа огт хэмнэсэнгүй, зургаан зуун фунт гипс, ерэн литр жилий, арван нэгэн литр маалингын тос зарцуулсан ..." Өнөөдөр бид үүнийг яг таг дагаж байсан гэж итгэлтэйгээр хэлж чадна. Леонардогийн хоёр алдартай бүтээлийг устгахад хүргэсэн Ахлагч Плиний уншсан зөвлөмжүүд.

Ангиари бол эгц толгодын эрэг дээр байрладаг Тосканы жижиг үзэсгэлэнт хот юм. Алсаас та агуу суут Пьетро делла Франческагийн төрсөн газар болох Сансепполкро хотыг харж болно. Хоёр суурингийн хооронд өргөн тал, залуу Тиберийн хөндий байх бөгөөд ойролцоох алдартай голын зам эхэлдэг. Хоёр хотын дундах энэ хөндийд 1440 оны 6-р сарын 29-нд Ангиарийн тулалдаан болсон. Энэ нь Италийн лиг болон Милан хоёрын хоорондох Ломбардын дайны нэг хэсэг болсон.

15-р зууны эхний хагаст Италийн хойд хэсэгт дайн зогссонгүй. Милан хүчээ нэмэгдүүлж, Ломбарди, Тосканы жижиг бие даасан хотуудыг эзлэхийг оролдсон. Түүнийг хүчирхэг Венеци, Флоренц эсэргүүцэж байв. Дайн явуулахын тулд хотууд армитайгаа хамт кондоттиери буюу цэргийн удирдагчдыг хөлсөлж байв. Тэд асар их цалин авдаг байсан.

15-р зуунд Италийн хойд хэсэгт дайн бараг хэзээ ч зогсдоггүй байв.

1440 онд хэд хэдэн мөргөлдөөний дараа Милан туйлын таагүй нөхцөл байдалд оров: герцог Висконтигийн цэргүүд хэд хэдэн эмзэг ялагдал хүлээв. Миланы талд тулалдаж байсан алдарт кондотьер Никколо Пиккини Тосканы хойд зүгт - Ломбарди руу явахыг тушаажээ. Энэ мөчид алдарт дайчин Лигийн арми маш ойрхон буюу Ангиаригийн ойролцоо байгааг мэдэв. Никколо тооны давуу талтай, гайхшруулах хүчин зүйлтэй байсан тул азаа сорьж, довтлохоор шийдэв. Түүгээр ч барахгүй Борго Сансеполкро хотод өөр 2 мянган хотын оршин суугчид ирээдүйн ялалтын үр жимсийг хураах найдвараар түүнтэй нэгдэв.

Лигийн цэргүүд тулалдаанд бүрэн бэлтгэлгүй байв. Тэд дайснаа ухарна гэж найдаж, Тосканы төлөөх дайнд сэлэм ч барахгүй ялна гэж найдаж байв. Армийг өөр нэг кондотьер Микелетто Аттендоло удирдаж байв. Түүний удирдлаган дор Венецийн 300 морьтон, 4000 Флоренцын явган цэрэг, мөн ижил тооны папын цэргүүд байв. Ямар нэгэн гайхамшгаар Микелетто алсад тоосны үүл байгааг анзаарч, дайсан гэдгийг мэдээд маш хурдан байлдагчдаа жагсааж чаджээ.

Микелетто Аттендоло маш азтай байсан - тэр дайсны ойртож байгааг анзаарав

Үүний үр дүнд цэргүүд Тибер мөрний гүүрэн дээр мөргөлдөв. Нарийвчилсан тайлбартулаан Макиавеллийг орхисон хэдий ч тэр үүнийг хэдэн арван жилийн дараа хийсэн: "Мичелетто анхны дайсны цэргүүдийн довтолгоог зоригтойгоор тэсвэрлэж, бүр тэднийг хойш нь түлхэж байсан ч Пиккини сонгосон цэргүүдтэй ойртож, Микелетто руу маш ширүүн довтолсон тул гүүрийг барьж аваад шидсэн. Түүнийг Ангиари хот руу буцах болно." Үүний дараа Флоренцчууд болон папын цэргүүд Пикчинигийн цэргүүдийг хоёр жигүүрээс нь "бараг" цохиж, гүүрний ард түлхэв. Макиавелли "Энэ тулаан хоёр цаг үргэлжилсэн бөгөөд гүүр байнга гараа сольж байв" гэж бичжээ.

Гэхдээ эн тэнцүү тулаан зөвхөн гүүрний төлөө байсан. Бусад бүх газарт Миланчууд амжилтгүй болсон. Баримт нь тэднийг дайсны тал руу гатлангуут ​​том арми угтаж авсан бөгөөд энэ нь тал талдаа таатай байрлалынхаа ачаар шинэхэн дайчдыг байнга урагшлуулж байв. Энэ нь албан тушаал солиход маш тохиромжтой байсан. Флоренцчууд гүүрээр гарахад Никколо зам дээр олон тооны шуудуу, нүх сүвтэй байсан тул яаралтай тусламж илгээж чадаагүй юм. Дайсан тэднийг урьдчилж орхив.

Тулааны үр дүнд ганцхан морьтон мориноосоо санамсаргүйгээр унаж нас баржээ

"Тиймээс Никкологийн цэргүүд гүүрээр гарах болгонд дайсны шинэ хүчнүүд тэднийг шууд буцааж хөөсөн. Эцэст нь Флоренцчууд гүүрийг баттай эзлэн авч, цэргүүд нь өргөн зам руу гарч чаджээ. Тэдний довтолгооны хурд, газар нутгийн тохиромжгүй байдал нь Никколод өөрийгөө шинэ хүч чадлаар дэмжих цаг хугацаа өгөөгүй тул урд байсан хүмүүс араас ирж буй хүмүүстэй холилдож, төөрөгдөл үүсч, бүх арми зугтаж, Тэгээд хүн бүр юу ч бодолгүй авралын тухай бодохоо больж, тэр Борго руу гүйлээ...” гэж Макиавелли өгүүлэв.

Флоренцын цэргүүд олон мянган хүнийг олзлон авч, тэрэг, туг, морь, зэвсгийг хураан авчээ. Макиавеллигийн дүрслэлд энэ тулалдаан нь гүүрэн дээр хэдэн цагийн турш үхсэн олон арван морьтнуудыг дүрсэлсэн байдаг. Гэвч тулааны үр дүн арай өөр байв. Зөвхөн нэг хохирогч байсан - баатар мориноосоо унаж, нуруугаа хугалжээ. Өөр хэн ч үхээгүй. Үүнийг тухайн үеийн дайчид маш хүчтэй хуяг дуулга өмсөж, бие биенээ шархлуулахад туйлын хэцүү байсантай холбон тайлбарлаж болно.

Үүний зэрэгцээ Миланы хувьд энэ ялагдал тийм ч чухал биш байв. Зэвсэг, морины алдагдлыг амархан нөхөж, хоригдлуудыг золиослох боломжтой. Энэ хооронд Флоренс ялагдсан бол Тосканы хяналтаа алдах байсан байх. Викториягийн баяр баясгалан нь 60 жилийн дараа Флоренцын гонфалоньер Содерини Леонардо да Винчигээс Ангиарийн тулалдааны сэдэвтэй фреск захиалсан юм. Мастер Палаццо Веккио дахь Таван зуутын танхимын нэг ханыг зуржээ. Өөр нэг суут ухаантан түүний эсрэг ажиллаж байсан - Микеланджело.

Фрескийг удаан хугацаанд алдсан гэж үздэг. Үүний оронд Васари зургаа орхисон гэж таамаглаж байна. Нөгөөтэйгүүр, эрдэмтэд Васаригийн зотон дээрх "хайж байгаа хүнд олгоорой" гэсэн жижиг бичээсийн анхаарлыг татав. Түүний гэрэл зургийн цаанаас хөндий олдсон байна. Зарим эрдэмтэд Леонардогийн гайхамшигт бүтээлийг тэнд хадгалсан гэж үздэг. Гэхдээ бүрэн хэмжээний судалгаа хараахан хийгдээгүй байна.

Боттичелли ба уран зурагт шингэсэн гашуудлын идэвхгүй татгалзал Перужино, Borgognone болон Francia, хамт цаашдын хөгжилИталийн сэргэн мандалт нь баяр баясгалан, залуу насны өөдрөг үзлийг өгч эхлэв. Тухайн үеийн уналтанд орсон сэтгэл санааг даван туулж, Италийн хүмүүнлэгийн шинэ үеийг эхлүүлж, уй гашуу, огоорсон эриний дараа хүнийг аз жаргалтай, амьдралаас таашаал авах эрхэнд нь эргүүлж өгсөн зураач бол Леонардо да Винчи юм. .

Леонардо 15-р зууны далаад оноос үйл ажиллагаагаа эхэлсэн. Семинараас гарч байна Верроккио, тэр Флоренцын зураачдын эвлэлд бие даасан мастераар элссэн. Васаригийн хэлснээр тэр үүнийг Флоренц хотод зохион бүтээжээ онцгой төрөлмандолин, түүний хэлбэр, дуу чимээ нь алдарт Флоренцийн герцогт үнэхээр таалагдсан Гайхамшигт Лорензо, энэ нь түүнийг Лоренцо нэрнээс нь Сфорза гүрний Милан гүн Людовико Моро руу авчрахад хүргэсэн гэж үздэг. Гэвч өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн Леонардогийн өөрийн гараар герцог Людовикод бичсэн захидалд бид түүний цэргийн инженерийн хувьд үзүүлж болох үйлчилгээний талаар илүү их ярьж байна. 1484 онд Леонардо Флоренцаас Милан руу нүүжээ. Тэрээр 1499 он хүртэл тэнд амьдарч байжээ.

Леонардо нэгэнтээ "Авьяаслаг хүний ​​хийж чадах хамгийн сайн зүйл бол авъяас чадварынхаа үр жимсийг бусдад дамжуулах явдал юм." Ийнхүү түүний санаачилгаар герцог Леонардо да Винчигийн академийг байгуулжээ. Тэрээр Миланд лекц уншсан бөгөөд түүний амьд үлдсэн гар бичмэлүүдийн ихэнх нь лекцийн тэмдэглэлээс өөр зүйл биш байсан байх.

Үүний зэрэгцээ тэрээр урлагийн бүх салбарт ажилласан: Миланы цайзыг бэхжүүлэх ажлыг удирдаж, ордны цэцэрлэгт хүрээлэнд гүнгийн авхайд павильон, халуун усны газар барьжээ. Уран барималч байхдаа Леонардо да Винчи өмнөх үеийн сүүлчийн төлөөлөгчийн охинтой гэрлэсэн Сфорза гүрний агуу үндэслэгч Франческогийн хөшөөн дээр ажиллаж байжээ. эрх баригч гэр бүлМилан - Висконти. Үүний зэрэгцээ тэрээр гүнгийн бүх эзэгтэйн хөргийг зуржээ. Үзэсгэлэнт нүгэлтнүүдийн зураачийн ажлаа дуусгасны дараа Леонардо Доминиканы Санта Мария делле Граци сүмд очиж, 1497 онд дуусгасан "Сүүлчийн зоог"-оо зуржээ.

Энэ эрин үед Миланд мөргөлдөөн эхэлсэн бөгөөд энэ нь герцог францчуудад очиход хүргэсэн. Леонардо хотыг орхижээ. Түүний хувьд тайван бус тэнүүчлэх цаг эхэлсэн. Эхлээд тэрээр 1500 оны хавар Изабелла Д'Эстетэй хамт хэсэг хугацаа өнгөрөөсөн бөгөөд дараа нь түүнийг Чезаре Боргиагийн алба хааж, түүний төлөө Ромагна хотыг бэхжүүлсэн Цезарьтай холбоотой байсан ч тэр Флоренцэд дахин суурьшихдаа (1502 - 1506) Милан, мөн Ром, Пармад дахин зочилж, 1515 онд Францын хаан Фрэнсис I-ийн Франц руу нүүх саналыг хүлээн авав. жилийн цалин 700 талер (бидний мөнгөөр ​​15 мянган рубль). , ордны хажууд, хотын хамгийн төгсгөлд.

Мелзи түүний үхлийн талаар Флоренц дахь төрөл төрөгсөддөө: "Байгалиас түүн шиг хүнийг бүтээх хүч чадал байхгүй тийм агуу хүний ​​үхэлд бүгд надтай хамт гашуудаж байна."

Тэрээр зураачийн хувьд дэлхийд ямар ач холбогдолтой байсан бэ? Энэ асуултад хариулахын тулд Леонардо да Винчигийн зургуудыг нэг нэгээр нь харж, тэдгээрт мэдрэмж, хэлбэр, өнгөний хувьд ямар шинэ зүйл агуулагдаж байсныг ойлгохыг хичээх хэрэгтэй.

Леонардо да Винчигийн залуу үеийн зургууд

Флоренцийн академид байрладаг Верроккиогийн Христийн баптисмыг дүрсэлсэн зураг эхлэх цэг байх ёстой. Васари хэлэхдээ, Леонардогийн зурсан зураг нь Аврагчийн хувцсыг барьж буй баруун талд өвдөг сөгдөн буй сахиусан тэнгэрийн зураг юм. Хэрэв тийм бол Леонардо анхнаасаа л түүний бүхэл бүтэн ажлын туршид цуурайтсан үндсэн тэмдэглэлийг олж мэдсэн, учир нь энэ сахиусан тэнгэрийн дүрээс түүний бүх дүр төрхийг харуулсан гоо үзэсгэлэн, нигүүлслийн өвөрмөц үнэр гарч ирдэг. Бид Леонардо да Винчигийн дараагийн зургууд, "Аннуни", "Амилалт", "Гэгээн Жером" зэрэгт шилжихдээ тэдгээрийн зарим албан ёсны шинж чанарыг анхаарч үзэх хэрэгтэй.

Христийн баптисм. Верроккио болон түүний шавь нарын зурсан зураг. Хоёр сахиусан тэнгэрийн баруун нэг нь Леонардо да Винчигийн бүтээл юм. 1472-1475 он

Мэригийн нөмрөгийг тунхагласан зурагт байгалийн жамаар шидэж, өргөн атираа үүсгэдэг.

Леонардо да Винчигийн "Мэдэгдэл", 1472-1475 он

Леонардо да Винчигийн Амилалтыг дүрсэлсэн зурган дээр залуу гэгээнтнүүд хоёулаа Амилсан Нэгэн рүү мөрөөдөмтгий баяр хөөртэйгөөр харж, нурууны шугам нь Христийн дүрстэй хамт тэгш өнцөгт гурвалжин хэлбэртэй байхаар байрлуулсан байна. Гэгээн Жером өвдөг дээрээ зогсож, гараа хөдөлгөж, дүрсний дүрсийг бүхэлд нь шулуун биш, харин долгионтой шугамаар ялгах болно.

Леонардогийн Жиневра де Бенчигийн хөрөг нь эргээд Боттичеллигийн охидын толгойноос урган гардаг уйтгар гуниггүй байдаг. Энэ цайвар царайнд ийм чамин сэтгэл татам байдаг бөгөөд энэ нь хулсан төгөлийн бараан дэвсгэр дээр үнэхээр өвөрмөц харагдаж байна!

Леонардо да Винчи. Жиневра де Бенсигийн хөрөг, 1474-1478

-тай холбоотой эдгээр залуучуудын бүтээлийн ард эрт залуучуудзураач, дараа нь Милан дахь Леонардо да Винчигийн бүтээсэн зургууд. Амбросианагийн Миланы гүнгийн эзэгтэй Сесилия Галлеранигийн (Эрминтэй хатагтай) хөрөг зураг нь Писанеллогийн үед илүүд үздэг байсан дүр төрхдөө нарийн боловсронгуй байдлаар эргэж ирдэг бол бүдэг бадаг, булингар харц, нарийн мурийсан уруул нь нууцлаг, дур булаам сэтгэл татам байдлаар дүүрэн байдаг.

Эрминтэй хатагтай (Сесилия Галлеранигийн хөрөг?). Леонардо да Винчи, 1483-1490 онуудад зурсан зураг

Леонардо да Винчигийн "Сүүлчийн зоог" зураг

Сүүлчийн зоогийг Леонардогийн өмнө хоёр янзаар тайлбарласан. Зураач Христ шавь нартаа хэрхэн ойртож, тэдэнд гэрийн эзэн өгч байгааг, эсвэл тэдний ширээнд хэрхэн сууж байгааг дүрсэлсэн байв. Хоёр тохиолдолд үйл ажиллагааны нэгдмэл байдал байгаагүй.

Гайхалтай урам зоригоор Леонардо "Та нарын хэн нэг нь надаас урвах болно" гэсэн Христийн үгийг лейтмотив болгон сонгосон бөгөөд үүгээрээ тэр даруй энэ эв нэгдлийг бий болгосон. Аврагчийн үгс арван хоёр шавийн уулзалтад хэрхэн нөлөөлснийг одоохондоо харуулах шаардлагатай байв. Тэдний царай "Сүүлчийн оройн зоог" зураг дээр уур хилэн, зэвүүцэл, түгшүүр, цэвэр ухамсарт итгэх итгэл, айдас, сониуч зан, уур хилэн зэрэг бүх мэдрэмжийг тусгасан байдаг. Зөвхөн нүүр царай биш. Энэхүү сэтгэцийн хөдөлгөөнийг бүх бие нь тусгадаг. Нэг нь босч, нөгөө нь уурлан хойш бөхийж, гурав дахь нь хараал хэлэх гэсэн мэт гараа өргөөд, дөрөв дэх нь түүнийг биш гэж батлан ​​цээжин дээрээ тавив...

Леонардо да Винчи. Сүүлчийн зоог, 1498 он

Леонардо да Винчи сэдвийн шинэ үзэл баримтлалтай төдийгүй шинэ зохион байгуулалттай. Сант'Онофрио дахь сүүлчийн зоогийн үеэр ч гэсэн тус хамтлаг Готик сүнсээр тусдаа хэсгүүдэд хуваагдсан. Босоо сууж буй дүрсүүд нь арын дэвсгэр дээр боссон шулуун пиляструудтай тохирч байна. Леонардогийн сүүлчийн зоог дээр найрлагыг тодорхойлох хүчин зүйл нь өнцөг байхаа больсон, харин тойрог юм. Христийн өмнө сууж буй цонхны дээгүүр хонгилын нуман хаалга босч, толгойг тараахдаа зураач өмнөх нэгэн хэвийн байдлаас зайлсхийжээ. Дүрсүүдийг гурваар нь бүлэглэн, заримыг нь өндийлгөж, заримыг нь бөхийлгөж, Леонардо да Винчи бүх зүйлийг долгионы шугамын хэлбэрийг өгчээ: өсөн нэмэгдэж буй болон буурч буй долгион бүхий далайн гол нь Христээс урсаж байгаа мэт.

Сүүлчийн зоогийн бусад бүх сэдвийг хүртэл энэ үзэл бодлоос хамааран сонгосон байдаг. Энэ хооронд "Сүүлчийн зоог" кинонд ГирландайоШирээн дээр нарийхан, өндөр фиасчетти байдаг, Леонардогийн зураг дээр зөвхөн дугуй хэлбэртэй зүйлс байдаг - ёроолд нь шатаах, лонх, таваг, аяга, талх. Дугуй нь шулууныг сольсон, зөөлөн нь өнцгийг сольсон. Будаг нь мөн зөөлөн байхыг хичээдэг. Фреско зурагүндсэндээ гоёл чимэглэлийн нөлөө үзүүлэх зориулалттай. Энгийн өнгөлөг массыг хүчирхэг шугамаар тусгаарладаг. Леонардо да Винчи дэндүү зураач байсан бөгөөд зөвхөн зураасыг дүүргэсэн энгийн өнгөт сэтгэл хангалуун байж чаддаггүй. Тэрээр бүхэл бүтэн зургийг аажмаар хөгжүүлж, илүү нарийн шилжилтийг бий болгохын тулд ханан дээр тосон будгаар зурсан. Энэ нь "Сүүлчийн зоог" киноны өнгө эрт бүдгэрсэн муу талтай байв. Гэсэн хэдий ч хуучин сийлбэрүүд нь орон зайд хэр нимгэн, саарал гэрэлтэй ханасан, бие даасан дүрсүүд агаарт хэрхэн зөөлөн харагдаж байсныг тааварлах боломжийг олгодог.

Леонардо да Винчигийн "Хадны Мадонна" зураг

Леонардогийн өнгө үзэмж нь "Хадны Мадонна" зураг дээр илүү тод харагдаж байна. Энд түүний урлагийн бүх нарийн мэдрэмжүүд нэгдэж, бүрэн дуугаралттай хөвч болдог. Жиневра де Бенчигийн хөрөг Боттичеллигийн Франкфурт дахь охины толгойтой адилаар энэ зураг нь тухайн үеийн бусад Мадоннатай холбоотой юм. Энэ нь өөрөөр хэлбэл: Перужино, Боттичелли, Беллини нарын хувьд Мадонна нар бие биенээсээ хичнээн ялгаатай байсан ч зовлонгийн сайн мэдээ, Христэд итгэгч ертөнцөөс татгалзах нь шийдвэрлэх ач холбогдолтой байв. Уйтгар гунигтай, гашуудалтай сүсэг бишрэлд автаж, нээгдээгүй нахиа мэт хатах тавилантай Мадонна том нүдээр алсыг хардаг. Хөгжилтэй байдал, нарны гэрэл, найдвар байхгүй! Чичирсэн уруул нь цайвар, ядарсан, гунигтай инээмсэглэл эргэн тойронд тоглодог. Христ Хүүгийн нүдэнд нууцын гялбаа ч бас байдаг. Энэ бол хөгжилтэй, инээж буй хүүхэд биш, харин гунигтай зөгнөлтөнд баригдсан дэлхийн Аврагч юм.

Леонардо да Винчи. Хадны Мадонна, 1480-1490 он

Леонардо да Винчигийн "Хадны Мадонна" бол ямар ч сүм хийдээс өөр зүйл юм. Мадоннагийн нүд уй гашуу, гашуудлын алсын хараанаас болж харанхуйлсангүй. Тэр бүр Бурханы эх мөн үү? Тэр найад уу, сильф үү, эсвэл галзуу Лорелэй юу? Леонардо энэ зурагтаа Верроккиогийн "Баптисм", Уффизигийн "Мэдэгдэл"-ээс алдаршсан толгойнуудыг хязгааргүй илүү боловсронгуй хэлбэрээр амилуулжээ: үгээр илэрхийлэхийн аргагүй аз жаргалын мэдрэмжээр хүүхэд рүүгээ бөхийж буй залуу эмэгтэй, өсвөр насны охин шиг харагдах сахиусан тэнгэр, Зурган дээрээс зөөлөн дур булаам харцаар харж, хүүхэд ч биш, аморет буюу херуб хоёр хүүхэд.

Леонардо да Винчигийн "Гэгээн Анна Мадонна ба Христийн хүүхэдтэй хамт" зураг

Леонардо дараа нь Флоренц хотод (1502 - 1506) дахин суурьших үед Франческо дель Жоконде түүнд гурав дахь удаагаа гэрлэсэн үзэсгэлэнт Неаполитан бүсгүй Мона Лизагийн хөргийг зурах даалгавар өгчээ. Филиппин ЛиппиГэгээн Аннийн дүрийг зурах тухай Санта Аннунзиатагийн үйлчлэгчдээс өгсөн тушаалын биелэлтийг түүнд гардуулж, зөвлөл түүнийг Микеланджелотой хамт Веккио ордны чимэглэлд оролцохыг урив. IN их танхимОдоо Васаригийн фрескээр чимэглэсэн Синьориа Микеланджело Писанчууд Арно мөрний давалгаанд усанд орж буй Флоренцын цэргүүдийг гэнэтийн байдлаар дүрсэлсэн бол Леонардо да Винчи 1449 онд Ангиари дахь Флоренцчууд болон Миланчуудын хооронд болсон тулалдааныг дүрсэлсэн байдаг. Arezzo болон Borgo San Sepolcro хоёрын хооронд.

"Гэгээн Анне Мадонна ба Хүүхдийн хамт" нь Леонардогийн "Гроттогийн Мадонна" кинонд өөрт нь тавьсантай ижил төстэй асуудлуудыг шийдвэрлэх арга замыг илэрхийлсэн. Өмнөх хүмүүс энэ сэдвийг хоёр аргаар хуулбарласан. Зарим уран бүтээлчид, тухайлбал Hans Fries, Sr. Холбейнболон Жироламо дай Либри нар Гэгээн Анныг Мадоннагийн дэргэд суулгаж, тэдний хооронд нялх Христийг суулгав. Бусад нь Корнелис Берлинд зурсан зурган дээрээ Гэгээн Аннаг "өөрийгөө гуравдагч" гэдэг үгийн шууд утгаараа дүрсэлсэн, өөрөөр хэлбэл өвдөг дээрээ ээлжлэн сууж буй Мадоннагийн жижиг баримлыг өвдөг дээрээ барьж байгаагаар дүрсэлсэн байдаг. , Хүүхэд Христийн бүр ч жижиг баримал.

Гэгээн Анна Мадонна болон Христийн хүүхэдтэй хамт. Леонардо да Винчигийн зураг, c. 1510

Албан ёсны шалтгаанаар Леонардо энэ хуучин хэв маягийг сонгосон. Гэвч "Сүүлчийн оройн зоог" киноны нэгэн адил тэрээр "Иохан Аврагчийн цээжин дээр тухалсан" гэсэн сайн мэдээний үгсээс хазайсан бөгөөд энэ нь өмнөх хүмүүс нь түүнийг бараг л бяцхан дүрээр дүрслэхийг өдөөсөн тул тэрээр үүнийг баримталсангүй. энэ тохиолдолдтоонуудын боломжгүй хувь хэмжээ. Тэрээр насанд хүрсэн эмэгтэйн дүрээр дүрслэгдсэн Мадоннаг Гэгээн Аннагийн өвөр дээр тавьж, хурганы хөлд суухаар ​​төлөвлөж буй Христ Христийн дэргэд бөхийлгөв. Энэ нь түүнд бүрэн бүрэлдэхүүнийг бүтээх боломжийг олгосон. Леонардо да Винчигийн энэхүү зургийн бүхэл бүтэн бүлэг нь гантиг чулуугаар уран барималч сийлсэн мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Леонардо өмнөх үеийнхнээсээ ялгаатай нь зургийн найрлагад насыг анхаарч үзээгүй. дүрүүд. Өмнөх бүх уран бүтээлчдийн хувьд Гэгээн Анна бол сайн мэдээний бичвэрийн дагуу ач охинтойгоо ихэвчлэн сайн тоглодог эелдэг эмээ юм. Леонардо хөгшрөлтөд дургүй байв. Тэр атираа, үрчлээстэй, хатсан биеийг дүрсэлж зүрхлэхгүй байна. Түүнд Гэгээн Анна байдаг - дур булаам үзэсгэлэнтэй эмэгтэй. "Өө, сайхан ээжээс илүү хөөрхөн охин" гэж Горацийн шүлгийг санаж байна.

Леонардо да Винчигийн зурсан "Гротто дахь Мадонна" зургийн төрлүүд нь сфинкс шиг илүү нууцлаг болсон. Леонардо гэрэлтүүлэгт өөр зүйл авчирсан. Гроттогийн Мадонна кинонд тэрээр доломит ландшафтыг ашиглан цайвар царай, цайвар гарыг зөөлөн бүрэнхийд гялалзуулжээ. Энд дүрсүүд чичирч буй хөнгөн агаарын дэвсгэр дээр илүү агаартай, зөөлөн харагдаж байна. Зөөлөн хугарсан, ягаан, хөхөвтөр өнгө давамгайлдаг. Гайхамшигтай ландшафтын дээгүүр тэнгэрт үүл шиг цухуйсан бүрхэг уулс алсын харааг булаана.

Леонардо да Винчигийн "Ангиарийн тулаан" зураг

Леонардо "Ангиарийн тулалдаанд" ямар өнгөлөг асуудлуудыг тавьсан талаар мэдээжийн хэрэг зөвхөн таамаглал дэвшүүлж болно. Таны мэдэж байгаагаар зураг дуусаагүй байна. Энэ тухай цорын ганц санааг зуун жилийн дараа Рубенсийн картон дээр хийсэн ноорог зурсан бөгөөд тэр үед Эделинк хадгалагдаж, сийлсэн байв. Леонардо уран зургийн номондоо утаа, тоос шороо, аянга цахилгаантай үүлний дундуур гэрэл хугардаг тухай дэлгэрэнгүй бичсэн байдаг. Рубенсийн хуулбар нь эдгээр гэрлийн эффектүүдийн талаар бараг ямар ч ойлголт өгдөггүй. Уран зургийн найрлагын талаар ямар нэгэн ойлголт авч чадахгүй л бол. Энэ нь Леонардо бүх жижиг зүйлийг нэг төвлөрсөн хэмнэлд ямар итгэлтэйгээр захирч байсныг дахин харуулж байна. Хүмүүс, морь хоёр тулалдаж байна. Бүх зүйл зэрлэг орооцолдолд оров. Гэсэн хэдий ч зэрлэг үймээн самуун дунд гайхалтай эв найрамдал ноёрхож байна. Бүхэл бүтэн зураг нь хагас тойргийн тоймтой бөгөөд дээд хэсэг нь өсгөж буй морьдын урд хөлийг хооронд нь холбосон байдаг.

Леонардо да Винчи. Ангиарийн тулаан, 1503-1505 (дэлгэрэнгүй)

Леонардо да Винчи "Ид шидтэнгүүдийн шүтэн бишрэх"

Леонардогийн энэхүү тулааны зураг өмнөх бүтээлүүдтэй яг ижил хамааралтай УчеллоТэгээд Пьеро делла Франчески, Ид шидтэнгүүдийн шүтэн бишрэх нь Gentile da Fabriano болон Gozzoli нарын ижил төстэй зургуудын хажууд байрладаг. Эдгээр уран бүтээлчид уг зохиолыг фриз хэлбэртэй болгожээ. Мэри зургийн нэг төгсгөлд сууж байгаа бөгөөд эсрэг талаас нь хаан шидтэнүүд дагалдан яваа хүмүүстэйгээ түүн рүү ойртож байна.

Леонардо да Винчи. Ид шидтэнг шүтэх, 1481-1482 он

Леонардо энэхүү найрлагыг суурь рельефийн дүр төрхөөр эв нэгдэлтэй нэгтгэсэн бүлэг болгон хувиргадаг. Зургийн төвд Мэриг хажуу талаас нь биш, харин урд талаас нь дүрсэлсэн байдаг. Түүний толгой нь пирамидын оройг бүрдүүлдэг бөгөөд хонго нь Хүүхдийг шүтдэг ид шидийн бөхийлгөсөн нурууг бүрдүүлдэг. Үлдсэн дүрсүүд нь энэхүү хөлдсөн тэгш хэмийг бие биенээ нөхөж, эсрэг тэсрэг зураастай, долгионт тоглоомоор зөөлрүүлдэг. Эв нэгдлээр шингэсэн найруулгатай ижил шинэлэг зүйл нь тайз бүхэлдээ амьсгалж буй эв нэгдлээр шингэсэн драмын амьдралаар ялгагдана. Илүү ихийг эртний зургууд, Ид шидтэнгүүдийг шүтэхээс бусад нь зөвхөн хайхрамжгүй "оршихуй" -ыг дүрсэлсэн байв. Леонардотой холбоотой бүх зүйл хөдөлгөөнөөр дүүрэн байдаг. Түүний "Ид шидийн шүтэн бишрэх" киноны бүх дүрүүд уг арга хэмжээнд оролцож, урагшаа шахаж, асууж, гайхаж, толгойгоо гаргаж, гараа өргөдөг.

Леонардо да Винчигийн "Мона Лиза" (La Gioconda) зураг

"Мона Лиза" нь Леонардо да Винчигийн хөрөг зургийн чиглэлээрх бүх хүсэл тэмүүллийг гүйцээж өгсөн. Та бүхний мэдэж байгаагаар Италийн хөрөг зураач медалиас эхлэн хөгжсөн. Энэ нь Писанелло, Доменико Венециано, Пьеро делла Франческа зэрэг зураачдын хатагтайн хөрөг зургийн хурц дүрийг тайлбарлаж байна. Контурыг хуванцараар сийлсэн байна. Хөрөг зургууд нь сайхан медалийн хатуулаг, металл чанараараа ялгагдах ёстой байв. Боттичеллигийн эрин үед хатуу тодорхойлогдсон толгойнууд нь мөрөөдөмтгий сэтгэхүйн мэдрэмжээр сэргээгддэг. Гэхдээ энэ нь дэгжин нигүүлсэл байсан. Хэдийгээр эмэгтэйчүүд орчин үеийн гоёмсог даашинз өмссөн ч тэдний толгойноос ямар нэгэн хийдийн, ичимхий, ичимхий зүйл гарч ирдэг. Нимгэн, цайвар царай нь Дундад зууны үеийн ид шидийн гоо үзэсгэлэн болох сүмийн уур амьсгалаар гэрэлтдэг.

Леонардо да Винчи. Мона Лиза (La Gioconda), c. 1503-1505

Леонардо аль хэдийн Жиневра де Бенсигийн хөргийг чөтгөрийн сэтгэл татам болгож, "Эрминтэй хатагтай" кинонд сэтгэл татам нигүүлслийн дуулал дуулжээ. "Мона Лиза"-д тэрээр одоо мөнхийн нууц мэт сүнсийг дуудаж, догдлуулах бүтээл туурвидаг. Тэр гараа бэлхүүсээр нь тулгаж, улмаар энэ ажлыг пирамид хэлбэртэй болгож байгаа нь биш бөгөөд бүх шилжилтийг нуун дарагдуулсан зөөлөн хагас гэрэл нь хатуу дүрслэгдсэн контурын байрыг эзэлдэг гэсэн үг биш юм. Леонардо да Винчигийн энэ зурган дээр үзэгчдийн сэтгэлийг ихээр татдаг зүйл бол Жокондагийн инээмсэглэлийн чөтгөрийн сэтгэл татам байдал юм. Чамайг сэтгэл татам инээмсэглэх юм шиг, эсвэл алсын зүг хүйтнээр, сэтгэлгүй хардаг энэ эмэгтэйн тухай олон зуун яруу найрагч, зохиолчид бичсэн байдаг; Гэсэн хэдий ч Жокондагийн инээмсэглэлийг хэн ч таасангүй, түүний бодлыг хэн ч тайлбарласангүй. Бүх зүйл нууцлаг, тэр ч байтугай ландшафт, бүх зүйл амьсгал давчдах мэдрэмжийн аянга цахилгаантай уур амьсгалд автдаг.

Леонардо да Винчигийн "Баптист Иохан" зураг

Магадгүй, Леонардо да Винчи Миланд байх сүүлийн жилүүдэд Луврт хадгалагдаж буй "Баптист Иохан" ч бий болсон байх. Энэ зурган дээр урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй шинэлэг зүйл мэдрэгдэж байна, ялангуяа энэ гэгээнтний өмнөх зургуудыг санаж байх үед. 15-р зууны туршид. Баптист Иоханыг тэмээний арьсаар хувцаслаж, царцаа иддэг зэрлэг даяанчаар дүрсэлсэн байдаг. Дараа нь тэр фанатик, гэх мэт Рожер ван дер Вейденмөн Косса-д, дараа нь даруухан тунгаан бодох чадвартай, гэх мэт Мемлинг. Гэхдээ тэр үргэлж даяанч хэвээр байв. Леонардо да Винчи юу хийдэг вэ?

Леонардо да Винчи. Баптист Иохан, 1513-1516

Гроттогийн нууцлаг бараан дэвсгэр дээр цайвар царайтай, бараг эмэгтэйлэг хөхтэй залуу бурхны гялалзсан бие тод харагдана... Үнэн, баруун гарТэр үүнийг Их Эзэний Ургагч (preecursor domini) шиг барьдаг боловч толгой дээр нь усан үзмийн ороонго хэлхээтэй, нөгөө гартаа thyrsus байдаг. Царцаа идсэн евангелист даяанч Иохан Баптистаас Леонардо залуу Аполлон Бахус-Дионисыг бүтээсэн; -тай нууцлаг инээмсэглэлБаптист Иохан уруул дээрээ зөөлөн хөлөө бие биенийхээ дээр тавиад биднийг сэтгэл хөдөлгөм харцаар харав.

Леонардогийн уран сайхны хэв маягийн онцлог

Леонардо да Винчигийн зурсан зургууд нь түүний зургийг нөхдөг. Зураачийн хувьд тэрээр анхдагч хүмүүстэй ямар ч холбоогүй юм. Сүүлийнх нь гоёл чимэглэл шиг бүх зүйлийг тодорхойлсон хурц, хурц шугамаар хязгаарлагддаг. Леонардо зураасгүй, зөвхөн хэлбэр дүрстэй. Бараг анзаарагдахгүй, бараг мэдрэгдэхүйц шилжилтүүд. Түүний зургийн агуулга нь маш олон янз байдаг. Тэр ялангуяа насан туршдаа драпер урлагт суралцсан. Эртний энгийн байдлын төлөө хичээх хэрэгтэй гэж тэр зураачдад зөвлөж байна. Урсдаг шугамууд нь уран зураг дээрх эвдэрсэн шугамуудын оронд байх ёстой. Үнэн хэрэгтээ Леонардо да Винчигийн эдгээр шугаман аялгуу, нугалж, унаж, мөргөлдөж, ичимхий бөхийж, дахин чимээгүйхэн бувтнах сэтгэл татам байдлыг дүрслэн хэлэхэд хэцүү байдаг.

Леонардо бас үсний загварыг сонирхож байв. Гирландайо сүм хийдийн дэргэд нимгэн могой шиг муруйсан үсээ буржгар буржгар залуу охидын хөрөг зургийг зурахдаа хэдийнэ сайн байжээ. Леонардо да Винчигийн хувьд эмэгтэйчүүдийн үс нь шавхагдашгүй урам зоригийн эх сурвалж байсан. Тэд духан дээр нь хэрхэн зөөлөн зураасаар эргэлдэж, эсвэл сэгсэрч, ганхаж байгааг тэрээр уйгагүй зурсан. Тэр бас гартаа анхаарлаа хандуулав. Верроккио, Кривелли, Боттичелли нар энэ талбарт аль хэдийн орсон байсан. Тэд модны мөчир шиг нугалж буй хуруугаа зурж, гарын дохио зангаанд гоёмсог дэгжин байдлыг өгчээ. Гэхдээ зөвхөн Леонардо да Винчигийн зурган дээр л өмнө нь ястай, хатуу байсан гар нь дулаан, мэдрэмжийн чичиргээтэй амьдралыг хүлээн авдаг. Яг үүнтэй адил энэ салбарт өрсөлдөгчгүй мэргэжилтний мэдлэгээр өтгөн, сайхан хэлбэрт уруулын увдис, зөөлөн мөрний дур булаам байдлыг алдаршуулсан.

Италийн урлагийн түүхэнд Леонардо да Винчигийн ач холбогдол

Дүгнэж хэлэхэд, Леонардо да Винчигийн зургууд Италийн урлагийн түүхэнд ямар ач холбогдолтой болохыг дараах байдлаар тодорхойлж болно.

Зохиолын хэсэгт Леонардо өнцгийн шугамыг долгионы шугамаар сольсон. Өөрөөр хэлбэл, түүний Италийн өмнөх хүмүүсийн зурсан зургуудад бүх дүрс урт, нарийхан байдаг. Хэрэв нэг зураг дээр хэд хэдэн дүрсийг холбосон бол үл үзэгдэх пиляструуд дүрсүүдийг салгах мэт перпендикуляр судлууд болж хуваагдана. Гар нь биеийн дагуу унждаг эсвэл перпендикуляр дээшээ өргөгддөг. Цаана нь байгаа моднууд нь дугуй оройгүй, харин чулуун чулуу шиг ургасан байдаг. Түүнчлэн дээшээ дээшээ эсвэл перпендикуляр доошоо унасан бусад хурц нимгэн объектууд нь босоо байдлын сэтгэгдэлийг нэмэгдүүлж, газар хэвтэж буй объектуудтай огцом тэгш өнцөг үүсгэх ёстой бөгөөд тэдгээрийг хуулбарлахад бүх төрлийн долгионтой шугамууд.

Леонардо да Винчигийн зургууд нь эсрэгээрээ долгионтой шугамаар хийгдсэн байдаг. Дахиж булан байхгүй. Та зөвхөн тойрог, сегмент, муруй шугамуудыг хардаг. Бие нь бөөрөнхий хэлбэртэй болдог. Долгионт шугам үүсгэдэг тул тэд зогсож эсвэл суудаг. Леонардо зөвхөн дугуй эд зүйлс, сав, зөөлөн дэр, муруй сав зэргийг ашигладаг. Тэр ч байтугай хөрөг зургийн хувьд бараг зөвхөн нүүр царайг нь бүрэн дүрсэлсэн зургийг сонгодог нь ч гэсэн ижил бодолтойгоор тайлбарлагддаг. 15-р зуунд хамаарах хөрөг зураг дээр. Энэ нь огцом цухуйсан өнцгийн шугамыг илүүд үздэг байсан бол бүтэн нүүр нь толгойн зөөлөн, бөөрөнхий хэлбэрийг илүү тодотгож өгдөг.

Леонардо будгийн талбарт хатууг зөөлөн болгон сольсон. Эртний Кваттросентогийн уран бүтээлчид ертөнцийн гялалзсан гялбаанд мансуурч, бүх зүйлийг тод, алаг өнгөөр ​​хуулбарлажээ. Тэд сүүдэрт санаа тавьдаггүй байв. Тэдэнтэй хамт бүх зүйл гялалзаж, гялалзаж байна. Бие даасан будгийг мозайк шиг зэрэгцүүлэн байрлуулж, хурц шугамын хэв маягаар тусгаарласан. Энэ бол эргэцүүлэн бодох сэтгэлийн хөөрөл юм сайхан өнгөЭнэ зууны төгсгөлд эв найрамдлын хүслээр солигдсон. Бүх зүйл өнгө аясыг бүрэн дагаж мөрдөх ёстой. Аль хэдийн Verrocchio, Perugino болон БеллиниЭнэ чиглэлээр олон чухал нээлт хийсэн боловч зөвхөн Леонардо л зураачдын өмнө тулгарч байсан асуудлыг шийдэж чадсан. Тэрээр өмнөх үеийнхний хэзээ ч боломжтой гэж сэжиглэж байгаагүй будгуудад сэтгэл татам байдлыг өгсөн. Бүх хурц, алаг өнгө нь түүний зурсан зургуудаас хөөгдөж, тэр хэзээ ч алтаар ханддаггүй, контур нь жигдэрч, хатуу зураас нь зөөлөн, ил тод, сэтгэл хөдөлгөм зураг руу шилждэг.

Ийнхүү Леонардо "зургийн" хэв маягийг үндэслэгч болжээ.

"Хиаоскуро" эрин үе ирлээ.

Леонардо да Винчи зөвхөн найруулгын шинэ сургаал, будгийн шинэ үзэл бодлыг бүтээгч байсангүй; Хамгийн чухал нь тэр тухайн үеийн урлагт урам зориг өгсөн шинэ сэтгэл. Үүнийг мэдрэхийн тулд 15-р зууны төгсгөл буюу Савонарола лам Дундад зууны үеийн сүнсийг дахин амилуулсан үеийг санах хэрэгтэй. Леонардо урлагийг гутранги үзэл, уйтгар гуниг, даяанч үзлээс ангижруулж, улмаар түүнд нэвтэрч, түүнд эртний ертөнцийн баяр баясгалан, гэгээлэг сэтгэлийг эргүүлж өгсөн. Тэр хэзээ ч татгалзал, тарчлалыг дүрсэлж байгаагүй. Леонардо да Винчиг цовдлолт, эцсийн шүүлт, Бетлехемийн нялхсын аллага, ариусгах ялаар шийтгүүлсэн, эсвэл тамлан зовоосон алагдсан хүмүүсийг толгойд нь сүх, хөлд нь чинжаал зүүсэн зургуудыг бүтээгч гэж төсөөлөхийн аргагүй. .

Леонардо да Винчигийн зургуудад загалмай, гамшгийн газар байдаггүй, диваажин, там, цус, золиослол, нүгэл, наманчлалын газар байдаггүй. Гоо сайхан, аз жаргал - түүнд байгаа бүх зүйл энэ ертөнцөөс ирсэн. Боттичелли Сугар гаригийг гэлэнмаа, гашуудалтай христийн шашинтай эмэгтэйн дүрээр дүрсэлж, дэлхийн гэм нүглийн төлөө зовж шаналахаар хийдэд очихоор бэлтгэж байгаа мэт дүрсэлсэн байв. Леонардогийн зурсан Христийн шашны дүрүүд нь эсрэгээрээ эртний сүнсээр бүрэн шингэсэн байдаг. Мариа хайрын бурхан биетэй, Шинэ Гэрээний загасчид, татвар төлөгчид Грекийн гүн ухаантнууд, даяанч Иохан - Тирсусоор чимэглэсэн Бахус болж хувирав.

Чөлөөт хайрын хүүхэд, бурхан шиг үзэсгэлэнтэй, зөвхөн гоо үзэсгэлэнг зөвхөн хайрыг алдаршуулсан.

Леонардо да Винчи захаар зугаалж, олзлогдсон шувууг худалдаж аваад суллах дуртай байсан гэж тэд ярьдаг.

Ийнхүү тэрээр хүмүүсийг сүм хийдийн онолоор түгжигдсэн торноос чөлөөлж, давчуу хийдээс дэлхийн, мэдрэмжийн баяр баясгалангийн өргөн хаант улс руу хүрэх замыг дахин харуулав.

Бүтээлийн түүх

Энэхүү фрескийг Леонардо да Винчи Гонфалониер Содерини Пьеро де Медичи цөлөгдсөний дараа Флоренцын Бүгд Найрамдах Улсыг сэргээн босгосны баярт зориулан захиалсан байна.

Леонардотой нэгэн зэрэг Содерини Микеланджелод заалны эсрэг талын ханыг зурах даалгавар өгчээ.

Учир нь тулааны дүр зурагДа Винчи 1440 оны 6-р сарын 29-нд кондотьер Никколо Пикчининогийн удирдлаган дор Флоренцчууд болон Миланы цэргүүдийн хооронд болсон тулааныг сонгосон. Миланчууд тооноороо давуу байсан ч Флоренцын жижиг отрядад ялагдсан.

Зураачийн төлөвлөгөөний дагуу фреск нь түүний хамгийн том бүтээл болох ёстой байв. Хэмжээгээр нь (6.6х17.4 метр) "Сүүлчийн зоог"-оос гурав дахин том байв. Леонардо уг зургийг бүтээхэд сайтар бэлтгэж, тулалдааны тайлбарыг судалж, төлөвлөгөөгөө Сенориад танилцуулсан тэмдэглэлд тусгасан болно. Леонардо Санта Мария Новелла сүмийн Папын танхимд хийсэн картон дээрх ажилд зориулж зураачийг шаардлагатай өндөрт өргөж, буулгаж, нугалж, задалдаг тусгай шат зохион бүтээжээ. Фрескийн төв хэсгийг тулалдааны гол мөчүүдийн нэг болох хэсэг морьтны тугийн төлөөх тулаан эзэлжээ.

Васаригийн хэлснээр бэлтгэл зурагзүйл гэж хүлээн зөвшөөрсөн:

Энэ хогийн цэгийг дүрслэхдээ түүний хийсэн хамгийн гайхалтай ажиглалтын ачаар гайхалтай бөгөөд маш чадварлаг гүйцэтгэсэн, учир нь энэ дүрслэлд хүмүүс морьтой адил уур хилэн, үзэн ядалт, өс хонзонгийн шинж чанарыг харуулдаг бөгөөд тэдгээрийн хоёр нь урд хоёр хөлөөрөө сүлжсэн байдаг. тугийн төлөө тулалдаж буй морьтондоос дутахааргүй ширүүн шүдээрээ тулалдана...

"Ангиарийн тулаан"-д зориулсан тойм зураг

Сеньориагийн хүслээр тухайн үеийн хоёр их мастер танхимыг тохижуулжээ. Энэ бол Леонардо, Микеланджело нар нэг төсөл дээр уулзсан цорын ганц тохиолдол байв. Бүгд гялсхийв хүчтэй цэгчиний авьяас. Да Винчигээс ялгаатай нь Микеланджело илүү "үндсэн" хуйвалдааныг сонгосон. Түүний "Касинагийн тулаан" зураг нь Флоренцын дайчдыг усанд орж байхдаа гэнэт дайсны довтолгоонд өртсөн тэр мөчийг харуулах ёстой байв. Хоёр картыг хэдэн сарын турш олон нийтэд танилцуулсан. Хожим нь Бенвенуто Целлини картон цаасыг бүрэн бүтэн байхад нь харсан бөгөөд Леонардо, Микеланджело нарын бүтээлүүдийг "бүх дэлхийн сургууль" гэж нэрлэжээ.
Олон судлаачдын үзэж байгаагаар Палаццо Веккиог чимэглэх ажил хэзээ ч хийгдээгүй (Микеланджело зураг зурж эхлээгүй) байсан ч хоёр суут ухаантан хөгжилд хувьсгал хийсэн. Баруун Европын уран зураг, энэ нь шинэ хэв маягийг хөгжүүлэхэд хүргэсэн - классикизм ба барокко. Да Винчигийн анхны картон цаасны анхны хуулбаруудын нэг (бэхний ноорог) нь Рафаэльд хамаарах бөгөөд Оксфордын их сургуулийн галерейд хадгалагдаж байна. Uffizi-д дуусаагүй хуулбар байдаг бөгөөд энэ нь сонирхогчийн зураачийнх байж магадгүй юм. Миланезийн хэлснээр үүнийг Лоренцо Закчиа да Лука 1558 онд сийлбэр бүтээхдээ "ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum болон Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558." Рубенс 1605 онд зурсан зургаа Закчиагийн сийлбэрээс авсан гэж таамаглаж байна.

Леонардо "Сүүлчийн зоог"-ийг бүтээхдээ эхлүүлсэн будгийн найрлага, праймерын туршилтыг үргэлжлүүлэв. Ажлын явцад аль хэдийн эхэлсэн фреск сүйрсэн шалтгааны талаар янз бүрийн таамаглал байдаг. Васаригийн хэлснээр Леонардо ханан дээр бичжээ тосон будаг, мөн ажлын явцад зураг чийглэж эхэлсэн. Да Винчигийн нэргүй намтарч тэрээр Плиний хольцын жорыг (энкаустик лав зураг) ашигласан боловч үүнийг буруу тайлбарласан гэжээ. Нэр нь үл мэдэгдэгч ижил зохиолч хана жигд бус хатсан гэж мэдэгджээ: дээд хэсэгт чийгтэй байсан бол доод талд нь нүүрсний шарагчны нөлөөн дор хатсан байв. Леонардо лав будаг руу шилжсэн боловч удалгүй зарим пигментүүд ууршсан. Леонардо нөхцөл байдлыг сайжруулахыг хичээж, тосон будгаар үргэлжлүүлэн ажиллав. Паоло Жиовио хэлэхдээ, гипс нь самрын тосонд суурилсан найрлагыг хүлээн аваагүй. Техникийн хүндрэлээс болж фреск дээрх ажил аажмаар урагшиллаа. Материаллаг шинж чанартай асуудлууд гарч ирэв: Зөвлөл үүнийг шаарддаг дууссан ажилэсвэл төлсөн мөнгөө буцааж өгөх. Да Винчигийн ажил 1506 онд Францын амбан захирагч Шарль д'Амбуагийн Милан руу урьсанаар тасалдсан. Фреск дуусаагүй хэвээр байв.

1572 онд Медичигийн гэр бүл танхимыг сэргээн засварлахаар шийджээ. Васари болон түүний туслахууд бүтцийн өөрчлөлтийг хийсэн. Үүний үр дүнд Леонардогийн бүтээл алдагдсан - түүний байрыг Васаригийн "Марсианогийн тулаан" фреск эзэлжээ.

Фреск хайх

1975 онд Италийн урлаг судлаач Маурицио Серацини Леонардогийн фреск урьд нь бодож байсан шиг тийм ч муу нөхцөлд байгаагүй гэж үзсэн. Тэрээр өөрийн таамаглалын дагуу картонон цаасаар биш, харин 1553 онд бичсэн сийлбэрээс нотлох баримтыг олж харсан. Уран зургийн бүх нарийн ширийн зүйл нь сийлбэр дээр тодорхой харагдаж байгаа тул "Ангиарийн тулаан" нь бүтээгдсэнээс хойш тавин жилийн дараа маш сайн нөхцөлд байсан. "Ангиарийн тулаан"-ыг биширч байсан Васари Леонардогийн бүтээлийг хэзээ ч сүйтгэхгүй гэдэгт Серацини итгэлтэй байсан ч түүний гэрэл зургийн дор нуусан. Серацини нууцлаг бичээс бүхий жижиг ногоон хошууны дүрсэнд анхаарлаа хандуулав. Cerca trova” (“Хайгч олдог”) гэж бичсэн бөгөөд үүнийг хананы цаана Леонардогийн фреск байгаа гэсэн Васаригийн сануулга гэж үзэв. Акустик судалгаагаар "Марсианогийн тулаан" бүхий хананы ард жижиг (1-3 см) агаарын цоорхой байгааг харуулсан. Серацини "Ангиарийн тулаан"-ыг нуун дарагдуулсан Васаригийн фрескийн шинэ хана босгохыг санал болгов.
2002 онд Флоренцын эрх баригчид Васаригийн фреск гэмтэх вий гэж эмээж, Серацинид хайлт хийхийг хоригложээ. 2006 оны 8-р сард судалгааг үргэлжлүүлэхийг зөвшөөрсөн. Ангиари төслийг санхүүжүүлэх тусгай сан байгуулсан. Туршилтын зорилгоор бие биенээсээ богино зайд байрлах хоёр хананы жижигрүүлсэн загварыг барихаар шийдсэн. Хуулбарыг бүтээхийн тулд Италийн сэргээн босголтын гол институтын мэргэжилтнүүд Таван зуутын салоны зүүн ханыг барихад ашигласан материалыг ашиглах шаардлагатай болсон бөгөөд түүний ард Серацинигийн таамаглаж буйгаар Леонардогийн фреск нуугдаж байжээ. Хана нь Леонардо, Васари нарын хэрэглэж байсан будгаар будсан байх ёстой байв.

Тэмдэглэл

Уран зохиол

• Васари Д. Хамгийн алдартай зураач, уран барималч, архитекторуудын амьдрал, Академи, II боть, х. 108 - 109.
• Зубов В.П. Леонардо да Винчи, -М. - Л.: ЗХУ-ын ШУА, 1962 он

Холбоосууд

Леонардо да Винчигийн зураг - Ангиарийн тулаан

"Ангиарийн тулаан" (Итали: Battaglia di Anghiari, заримдаа "Ангиарийн тулаан" гэж орчуулдаг) нь Леонардо да Винчигийн алдагдсан гэрэл зураг юм. Зураач 1503 - 1506 онд үүн дээр ажилласан. Фреск нь Флоренц дахь Их Эзэний ордны Их Зөвлөлийн танхимын нэг ханыг (Таван зуугийн салон) чимэглэх зорилготой байв. Энэхүү фрескийн картон цаасны хуулбарууд хадгалагдан үлджээ. Рубенсийн хамгийн шилдэг зургуудын нэг нь Луврын цуглуулгад байдаг.

Пьеро де Медичи хөөгдсөний дараа Флоренцын Бүгд Найрамдах Улсыг сэргээн босгосны баярт зориулан уг фрескийг Леонардо да Винчи Гонфалониер Содерини захиалсан байна.

Леонардотой нэгэн зэрэг Содерини Микеланджелод заалны эсрэг талын ханыг зурах даалгавар өгчээ.

Да Винчи 1440 оны 6-р сарын 29-нд кондотьер Никколо Пикчининогийн удирдлаган дор Флоренцын цэргүүд болон Миланы цэргүүдийн хооронд болсон тулалдааныг сонгожээ. Миланчууд тооноороо давуу байсан ч Флоренцын жижиг отрядад ялагдсан.

Зураачийн төлөвлөгөөний дагуу фреск нь түүний хамгийн том бүтээл болох ёстой байв. Хэмжээгээр нь (6.6х17.4 метр) сүүлчийн зоогоос гурав дахин том байв. Леонардо уг зургийг бүтээхэд сайтар бэлтгэж, тулалдааны тайлбарыг судалж, төлөвлөгөөгөө Сенориад танилцуулсан тэмдэглэлд тусгасан болно. Санта Мария Новелла сүмийн Папын ордонд болсон картон дээр ажиллахын тулд Леонардо уран бүтээлчийг шаардлагатай өндрөөр дээшлүүлж, буулгаж, нугалж, задалдаг тусгай шат зохион бүтээжээ. Фрескийн төв хэсгийг тулалдааны гол мөчүүдийн нэг болох хэсэг морьтны тугийн төлөөх тулаан эзэлжээ.

Васаригийн хэлснээр бэлтгэлийн зургийг дараахь зүйл гэж хүлээн зөвшөөрсөн.

Энэ хогийн цэгийг дүрслэхдээ түүний хийсэн хамгийн гайхалтай ажиглалтын ачаар гайхалтай бөгөөд маш чадварлаг гүйцэтгэсэн, учир нь энэ дүрслэлд хүмүүс морьтой адил уур хилэн, үзэн ядалт, өс хонзонгийн шинж чанарыг харуулдаг бөгөөд тэдгээрийн хоёр нь урд хоёр хөлөөрөө сүлжсэн байдаг. тугийн төлөө тулалдаж буй морьтондоос дутахааргүй ширүүн шүдээрээ тулалдана...

Леонардо "Сүүлчийн зоог"-ийг бүтээхдээ будгийн найрлага, праймер ашиглан эхлүүлсэн туршилтаа үргэлжлүүлэв. Ажлын явцад аль хэдийн эхэлсэн фреск сүйрсэн шалтгааны талаар янз бүрийн таамаглал байдаг. Васаригийн хэлснээр Леонардо ханан дээр тосон будгаар зурсан бөгөөд ажлын явцад зураг чийгтэй болж эхэлжээ. Да Винчигийн нэргүй намтарч тэрээр Плиний хольцын жорыг (энкаустик лав зураг) ашигласан боловч үүнийг буруу тайлбарласан гэжээ. Нэр нь үл мэдэгдэгч ижил зохиолч хана жигд бус хатсан гэж мэдэгджээ: дээд хэсэгт чийгтэй байсан бол доод талд нь нүүрсний шарагчны нөлөөн дор хатсан байв. Леонардо лав будаг руу шилжсэн боловч удалгүй зарим пигментүүд ууршсан. Леонардо нөхцөл байдлыг засах гэж оролдож, тосон будгаар үргэлжлүүлэн ажиллав. Паоло Жиовио хэлэхдээ, гипс нь самрын тосонд суурилсан найрлагыг хүлээн аваагүй. Техникийн хүндрэлээс болж фреск дээрх ажил аажмаар урагшиллаа. Материаллаг шинж чанартай асуудал гарч ирэв: Зөвлөл дууссан ажлыг өгөх эсвэл төлсөн мөнгөө буцааж өгөхийг шаардсан. Да Винчигийн ажил 1506 онд Францын амбан захирагч Шарль д'Амбуагийн Милан руу урьсанаар тасалдсан. Фреск дуусаагүй хэвээр байв.

1555-1572 онд Медичигийн гэр бүл танхимыг сэргээн засварлахаар шийджээ. Васари болон түүний туслахууд бүтцийн өөрчлөлтийг хийсэн. Үүний үр дүнд Леонардогийн бүтээл алдагдсан - түүний байрыг Васаригийн "Марсианогийн тулаан" фреск эзэлжээ.