Αρχική > Έγγραφο

Μάικλ Φρέιν Κοπεγχάγη ΠΡΑΞΗ 1 MargretΛοιπόν γιατί; BorΑκόμα το σκέφτεσαι; MargretΓιατί ήρθε στην Κοπεγχάγη; BorΤι σημασία έχει τώρα, αγαπητέ, όταν οι τρεις μας δεν είμαστε πια σε αυτόν τον κόσμο; MargretΚάποιες ερωτήσεις δεν εξαφανίζονται για μεγάλο χρονικό διάστημα ακόμα και όταν εκείνοι που τις έκαναν δεν είναι πια στη ζωή. Αυτές οι ερωτήσεις κρέμονται στον αέρα σαν φαντάσματα, αναζητώντας απαντήσεις που δεν βρήκαν όσο ζούσαν. BorΆλλα ερωτήματα παραμένουν αναπάντητα. MargretΓιατί ήρθε; Τι προσπαθούσε να σου πει; BorΕξήγησε, αλλά αργότερα. MargretΤο εξήγησε ξανά και ξανά. Αλλά κάθε φορά μετά τις εξηγήσεις του η εικόνα γινόταν όλο και πιο θολή. BorΊσως όλα να είναι πολύ πιο απλά αν τα καταλάβετε σωστά. Ήθελε απλώς να μιλήσει. MargretΟμιλία; Με τον εχθρό; Εν μέσω πολέμου; Bor Margret, αγαπητέ, τι είδους εχθροί ήμασταν; MargretΜα ήταν σαράντα ένα! BorΟ Χάιζενμπεργκ ήταν ένας από τους παλαιότερους φίλους μας. MargretΟ Χάιζενμπεργκ ήταν Γερμανός και εμείς είμαστε Δανοί. Η χώρα μας καταλήφθηκε από τη Γερμανία. BorΚάτι που φυσικά μας έφερε σε δύσκολη θέση. MargretΕκείνο το βράδυ ήσουν τόσο θυμωμένος με τον Χάιζενμπεργκ - δεν σε έχω δει ποτέ έτσι με κανέναν. BorΔεν διαφωνώ, αλλά μου φάνηκε ότι παρέμεινα εντελώς ήρεμος. MargretΞέρω πότε είσαι εκτός εαυτού. BorΌλα ήταν τόσο δύσκολα για εκείνον όσο και για εμάς. MargretΤότε γιατί το έκανε; Τώρα δεν γίνεται πια να προσβάλεις κανέναν, τώρα δεν γίνεται πια να προδώσεις κανέναν. BorΑμφιβάλλω ότι το γνώριζε ποτέ ο ίδιος. MargretΚαι δεν ήταν φίλος. Τουλάχιστον όχι μετά τη συνάντηση που έδωσε τέλος στην περίφημη φιλία του Niels Bohr και του Werner Heisenberg. ΧάιζενμπεργκΤώρα που δεν είμαστε πια σε αυτόν τον κόσμο, ο κόσμος θυμάται μόνο δύο πράγματα για μένα. Ένα από αυτά είναι η αρχή της αβεβαιότητας. Το άλλο είναι το μυστηριώδες ταξίδι μου στο Niels Bohr στην Κοπεγχάγη το '41. Όλοι κατανοούν την αρχή της αβεβαιότητας. Ή νομίζουν ότι καταλαβαίνουν. Ωστόσο, κανείς δεν καταλαβαίνει γιατί πήγα στην Κοπεγχάγη. Το έχω εξηγήσει ξανά και ξανά. Στον ίδιο τον Μπορ, Μάργκετ. Στους ανακριτές που με ανέκριναν, στους ανθρώπους των μυστικών υπηρεσιών, σε δημοσιογράφους και ιστορικούς. Όσο περισσότερο εξηγούσα, τόσο πιο ασαφής γινόταν η αβεβαιότητα. Λοιπόν, είμαι έτοιμος να το δοκιμάσω ξανά. Τώρα που δεν είμαστε πια σε αυτόν τον κόσμο. Τώρα που δεν μπορείς πια να προσβάλεις κανέναν. Τώρα που κανείς δεν μπορεί να προδοθεί. MargretΞέρεις, ποτέ δεν μου άρεσε πολύ. Υποθέτω ότι τώρα μπορώ να σας πω γι 'αυτό. BorΌχι, μου άρεσε. Πότε ήρθε για πρώτη φορά εδώ τη δεκαετία του '20; Φυσικά και σου άρεσε. Στην παραλία στο Tisvilde, όπου πήγαμε με τα παιδιά; Ήταν σαν οικογένεια για εμάς. MargretΥπήρχε όμως κάτι ξένο πάνω του ακόμα και τότε. BorΉταν τόσο ζωηρός και ενεργητικός. MargretΠολύ ζωντανό. Πολύ πιεστικός. BorΤόσο εκφραστικά, παρατηρητικά μάτια. MargretΥπερβολικά εκφραστικό. Υπερβολικά παρατηρητικός. BorΚι όμως ήταν ένας εξαιρετικός φυσικός. Δεν έχω αλλάξει ποτέ γνώμη για αυτό το θέμα. MargretΉταν όλοι σοβαροί επιστήμονες. Όλοι όσοι ήρθαν στην Κοπεγχάγη για να δουλέψουν μαζί σας. Σχεδόν όλοι οι μεγάλοι ανακαλυπτές στον τομέα της ατομικής θεωρίας σας έχουν επισκεφτεί εδώ. BorΌσο πιο συχνά κοιτάζω πίσω, τόσο πιο πεπεισμένος είμαι ότι ο πιο εξαιρετικός από όλους ήταν ο Χάιζενμπεργκ. ΧάιζενμπεργκΠοιος ήταν τότε ο Μπορ; Ήταν ο πρώτος από όλους μας, ήταν ο πατέρας μας. Η σύγχρονη ατομική φυσική ξεκίνησε όταν ο Bohr συνειδητοποίησε ότι η κβαντική θεωρία ισχύει τόσο για την ύλη όσο και για την ενέργεια. Ήταν εννιακόσια δεκατρία. Όλα όσα κάναμε αργότερα βασίστηκαν σε αυτή τη μεγάλη διορατικότητά του. BorΣκέψου, η πρώτη φορά που ήρθε εδώ για να δουλέψει μαζί μου ήταν το 1924... ΧάιζενμπεργκΕίχα μόλις τελειώσει το διδακτορικό μου και ο Μπορ ήταν ο πιο διάσημος ατομικός επιστήμονας στον κόσμο. Bor...και περίπου ένα χρόνο αργότερα δημιούργησε την κβαντομηχανική. MargretΓεννήθηκε ως αποτέλεσμα της δουλειάς του μαζί σου. BorΚυρίως ως αποτέλεσμα της δουλειάς του με τους Max Born και Pascual Jordan στο Göttingen. Και περίπου ένα χρόνο αργότερα ανακάλυψε την αρχή της αβεβαιότητας. MargretΚαι αντλήσατε την αρχή της συμπληρωματικότητας. BorΑποδείξαμε και τα δύο μαζί. Heisenberg Το καλύτερο που έχουμε κάνει είναι σε μεγάλο βαθμό το αποτέλεσμα της συνεργασίας μας. BorΟ Χάιζενμπεργκ συνήθως πρωτοστάτησε. ΧάιζενμπεργκΚαι ο Μπορ έδωσε νόημα σε όλα αυτά BorΕργαζόμασταν ως ιδιοκτήτες της επιχείρησής μας. ΧάιζενμπεργκΩς Πρόεδρος και Διευθύνων Σύμβουλος. MargretΣαν πατέρας και γιος. ΧάιζενμπεργκΉταν μια οικογενειακή υπόθεση. MargretΠαρόλο που είχαμε τους δικούς μας γιους. BorΣυνεχίσαμε να δουλεύουμε μαζί πολύ αφότου δεν ήταν πλέον βοηθός μου. ΧάιζενμπεργκΚαι αφού έφυγα από την Κοπεγχάγη το '27 και επέστρεψα στη Γερμανία. Και αφού παρέλαβα τον άμβωνα και έκανα τη δική μου οικογένεια. MargretΜετά ήρθαν στην εξουσία οι Ναζί. BorΚαι γινόταν όλο και πιο δύσκολη η συνεργασία. Όταν ξεκίνησε ο πόλεμος, ήταν απλά αδύνατο. Μέχρι που ήρθε εκείνη η μέρα το 1941. MargretΌταν αυτή η συνεργασία έληξε για πάντα... σιόπΝαί. Γιατί το έκανε αυτό; ΧάιζενμπεργκΣεπτέμβριος του '41... Για πολλά χρόνια αυτή η ημερομηνία έμεινε στη μνήμη μου ως Οκτώβριος. BorΗ μνήμη είναι ένα πολύ περίεργο ημερολόγιο. MargretΣτη φαντασία σας, το παρελθόν γίνεται παρόν. ΧάιζενμπεργκΣεπτέμβριος '41, Κοπεγχάγη... Και εδώ κατεβαίνω από το τρένο του Βερολίνου με τον συνάδελφό μου Karl von Weizsäcker. Είμαστε με απλά πολιτικά κοστούμια και αδιάβροχα ανάμεσα σε όλο αυτό το πλήθος [των αξιωματικών της Βέρμαχτ] που έφτασαν μαζί μας με γκρίζες στολές, ανάμεσα σε όλο αυτό το χρυσό πλέξιμο των ναυτικών του Πολεμικού Ναυτικού, ανάμεσα σε όλες αυτές τις καλοραμμένες μαύρες στολές των SS. Στην τσάντα μου έχω το κείμενο της διάλεξης που θα δώσω. Και στο κεφάλι μου υπάρχει το κείμενο ενός άλλου μηνύματος που πρέπει οπωσδήποτε να κάνω. Η διάλεξή μου είναι με θέμα την αστροφυσική. Το μήνυμα στο κεφάλι μου είναι για ένα πιο σύνθετο θέμα. BorΓια ευνόητους λόγους, δεν μπορούμε να πάμε στη διάλεξη. MargretΆλλωστε, παίζει μαζί της στο Γερμανικό Πολιτιστικό Ινστιτούτο - το κέντρο της ναζιστικής προπαγάνδας. BorΔεν μπορεί να μην καταλάβει την κατάστασή μας. ΧάιζενμπεργκΟ Weizsäcker, που ήταν ο Ιωάννης ο Βαπτιστής για μένα, έγραψε στον Bohr για να τον προειδοποιήσει για την άφιξή μου. MargretΘέλει να σε δει; BorΜάλλον γι' αυτό ήρθε εδώ. ΧάιζενμπεργκΠώς όμως μπορείς να κανονίσεις μια συνάντηση με τον Μπορ; MargretΠρέπει να προσπαθεί να σου πει κάτι απίστευτα σημαντικό. ΧάιζενμπεργκΠρέπει να φαίνεται φυσικό. Είναι απαραίτητο η συνάντηση να γίνει πρόσωπο με πρόσωπο. MargretΘα τον καλέσετε στο σπίτι μας; BorΠροφανώς αυτό ελπίζει. MargretΝιλς! Κατέλαβαν τη χώρα μας! BorΔεν είναι αυτός. MargretΕίναι ένας από αυτούς. ΧάιζενμπεργκΠρώτα έγινε μια επίσημη επίσκεψη στο έργο του Bohr στο Ινστιτούτο Θεωρητικής Φυσικής, μετά ένα γεύμα σε μια οικεία τραπεζαρία. Φυσικά, δεν υπάρχει τρόπος να μιλήσεις με τον Μπορ. BorΉταν μια πλήρης καταστροφή. Έκανε πολύ κακή εντύπωση. Η κατοχή της Δανίας, ναι, είναι ενοχλητική. Αλλά η κατοχή της Πολωνίας είναι απολύτως αποδεκτή. Η Γερμανία είναι πλέον βέβαιο ότι θα κερδίσει τον πόλεμο. ΧάιζενμπεργκΤα τανκς μας βρίσκονται σχεδόν στην ίδια τη Μόσχα. Τι μπορεί να μας σταματήσει; Ίσως υπάρχει μόνο μία περίσταση. Μόνο ένα πράγμα. BorΞέρει ότι, φυσικά, τον παρακολουθούν. Πρέπει να το θυμόμαστε αυτό. Πρέπει να είναι προσεκτικός με τις δηλώσεις του. MargretΣε αντίθετη περίπτωση δεν θα του επιτραπεί να ταξιδέψει ξανά στο εξωτερικό. BorΑγάπη μου, η Γκεστάπο εγκατέστησε μικρόφωνα στο σπίτι του. Το είπε στον Goudshmit όταν ήταν στην Αμερική. Τα SS τον μετέφεραν για ανάκριση σε ένα υπόγειο στην οδό Prinz Albrecht Strasse. MargretΚαι μετά τον άφησαν να φύγει. ΧάιζενμπεργκΑναρωτιέμαι αν μπορούν να φανταστούν για ένα δευτερόλεπτο πόσο δύσκολο ήταν για μένα να πάρω άδεια για αυτό το ταξίδι; Εξευτελιστικά αιτήματα προς στελέχη του κόμματος, επαίσχυντες απόπειρες χρήσης φιλικών διασυνδέσεων στο Υπουργείο Εξωτερικών. MargretΠώς έμοιαζε; Έχει αλλάξει πολύ; BorΛίγο μεγαλύτερος. MargretΓια μένα είναι ακόμα αγόρι. BorΕίναι σχεδόν σαράντα. Ένας μεσήλικας καθηγητής που φτάνει γρήγορα με όλους τους άλλους. MargretΘέλετε ακόμα να τον καλέσετε στο χώρο μας; στο σπίτι; BorΑς ζυγίσουμε ορθολογικά, επιστημονικά, όλα τα επιχειρήματα υπέρ και κατά. Καταρχάς, ο Χάιζενμπεργκ είναι φίλος... MargretΚαταρχάς, ο Χάιζενμπεργκ είναι Γερμανός. Bor"Λευκός Εβραίος" Έτσι τον αποκαλούσαν οι Ναζί. Δίδαξε τη θεωρία της σχετικότητας και είπαν ότι ήταν «εβραϊκή φυσική». Δεν του επετράπη να αναφέρει το όνομα του Αϊνστάιν, αλλά παρέμεινε πιστός στη θεωρία της σχετικότητας, παρά τις πιο σφοδρές επιθέσεις. MargretΌλοι οι πραγματικοί Εβραίοι έχασαν τις δουλειές τους. Και εξακολουθεί να διδάσκει. BorΑκόμα διδάσκει θεωρία της σχετικότητας. MargretΑκόμα καθηγητής στη Λειψία. BorΣτη Λειψία, ναι. Όχι όμως στο Μόναχο. Δεν του έδωσαν καρέκλα στο Μόναχο. MargretΘα μπορούσε να είναι στο Πανεπιστήμιο της Κολούμπια. BorΉ στο Σικάγο. Ήταν καλεσμένος και στα δύο μέρη. MargretΔεν θα είχε φύγει από τη Γερμανία. BorΘέλει να είναι εκεί για να αποκαταστήσει τη γερμανική επιστήμη όταν φύγει ο Χίτλερ. Είπε στο Goudpshit για αυτό. MargretΚαι αν παρακολουθείται, όλα θα αναφέρονται. Ποιον είδε; Τι είπε; Τι του είπαν. ΧάιζενμπεργκΗ επιτήρηση με ακολουθεί σαν μεταδοτική ασθένεια. Ωστόσο, ξέρω με βεβαιότητα ότι ο Bohr παρακολουθείται επίσης. MargretΝαι, εσύ ο ίδιος ξέρεις ότι σε παρακολουθούν. BorΓκεστάπο; ΧάιζενμπεργκΤο καταλαβαίνει ο ίδιος; BorΔεν έχω τίποτα να κρύψω. MargretΟι συμπατριώτες μας παρακολουθούν, οι Δανοί. Θα διέπραττε τρομερή προδοσία της εμπιστοσύνης τους αν τους έδινες αφορμή να πιστεύουν ότι συνεργάζεσαι με τον εχθρό. BorΕίναι απίθανο η πρόσκληση ενός παλιού φίλου σε δείπνο να θεωρηθεί συνεργασία με τον εχθρό. MargretΑλλά αυτό μπορεί να μοιάζει με συνεργασία με τον εχθρό. Bohr Ναι, μας έφερε σε δύσκολη θέση. MargretΔεν θα τον συγχωρήσω ποτέ. BorΠρέπει να έχει κάποιο καλό λόγο. Πρέπει να έχει κάποιο πολύ καλό λόγο. ΧάιζενμπεργκΑυτή θα είναι μια εξαιρετικά άβολη κατάσταση. MargretΔεν θα μιλήσεις για πολιτική; BorΔεν θα παρεκκλίνουμε από τη φυσική. Υποθέτω ότι θέλει να μου μιλήσει για τη φυσική. MargretΝομίζω ότι καταλαβαίνετε κι εσείς ότι δεν ακούμε μόνο εμείς τι λέγεται στο σπίτι μας. Αν θέλεις να του μιλήσεις πρόσωπο με πρόσωπο, τότε θα ήταν καλύτερα να βγεις έξω. BorΔεν θέλω να του μιλήσω πρόσωπο με πρόσωπο. MargretΘα μπορούσες να ξαναπάς μια βόλτα, όπως παλιά. ΧάιζενμπεργκΝα του προτείνω να πάει μια βόλτα; BorΝομίζω ότι δεν θα πάμε καμιά βόλτα. Αν θέλει να πει κάτι, ας το πει εκεί που τον ακούνε όλοι. MargretΊσως θέλει να δοκιμάσει κάποιες νέες ιδέες πάνω σας. BorΚι όμως, τι θα μπορούσε να είναι; Τι να περιμένουμε από αυτόν; MargretΛοιπόν, ό,τι και να γίνει, τώρα η περιέργειά σας έχει κεντριστεί. ΧάιζενμπεργκΕδώ περιπλανώμαι στο φθινοπωρινό λυκόφως, πλησιάζοντας το σπίτι του Bohr στο Nie-Carlsberg. Πρέπει να με ακολουθεί μια αόρατη σκιά. Τι νιώθω; Ο φόβος είναι αναμφίβολα ένας ελαφρύς φόβος που πιάνει πάντα ένα άτομο όταν συναντά έναν δάσκαλο, το αφεντικό ή τους γονείς του. Ένας πολύ χειρότερος φόβος είναι για το τι πρέπει να πω. Σχετικά με το πώς να το εκφράσω αυτό. Πώς και πού να ξεκινήσετε μια συνομιλία. Ο ακόμη χειρότερος φόβος μου είναι για το τι θα συμβεί αν αποτύχω να το κάνω αυτό. MargretΈχει σχέση αυτό με τον πόλεμο; Bor Heisenberg - θεωρητικός φυσικός. Αμφιβάλλω ότι κάποιος έχει εφεύρει έναν τρόπο να χρησιμοποιήσει τη θεωρητική φυσική για να σκοτώσει ανθρώπους. MargretΘα μπορούσε αυτό να σχετίζεται με την πυρηνική σχάση; BorΜε διαίρεση; Γιατί στο καλό θα ήθελε να μου μιλήσει για διχασμό; MargretΕπειδή το δουλεύεις. BorΑλλά ο Χάιζενμπεργκ δεν το δουλεύει. MargretΕίστε σίγουροι για αυτό; Φαίνεται ότι όλος ο κόσμος εργάζεται σε αυτό. Και είστε αναγνωρισμένη αρχή σε αυτό το θέμα. BorΔεν έχει δημοσιεύσεις για τη σχάση. MargretΉταν ο Χάιζενμπεργκ που έκανε όλη την αρχική εργασία στην πυρηνική φυσική. Σε συμβουλεύτηκε τότε, σε συμβουλευόταν σε κάθε βήμα. BorΑυτό ήταν πίσω στα τριάντα δύο. Αλλά η διαίρεση άρχισε να εφαρμόζεται μόνο τα τελευταία τρία χρόνια. MargretΑλλά αν οι Γερμανοί ανέπτυξαν νέα όπλα βασισμένα στην πυρηνική σχάση... BorΑγάπη μου, κανείς δεν πρόκειται να αναπτύξει όπλα σχάσης. MargretΑν όμως οι Γερμανοί είχαν αναλάβει να το αναπτύξουν, ο Heisenberg θα έπρεπε να συμμετάσχει σε αυτό. BorΥπάρχουν καλοί φυσικοί στη Γερμανία και εκτός από τη Γερμανία. MargretΥπάρχουν πολλοί καλοί Γερμανοί φυσικοί στην Αμερική και την Αγγλία. BorΟι Εβραίοι φυσικά έφυγαν. Χάιζενμπεργκ Einstein, Wolfgang Pauli, Max Born... Otto Frisch, Lise Meitner. Ήμασταν ηγέτες στη θεωρητική φυσική σε όλο τον κόσμο! Μια φορά κι έναν καιρό. MargretΠοιος άλλος έχει μείνει στη Γερμανία; Bor Sommerfeld, φυσικά. Φον Λάουε. MargretΓέροι. Bor Wirtz. Χάρτεκ. MargretΟ Χάιζενμπεργκ είναι το κεφάλι και οι ώμοι πάνω από όλους. Bor Otto Hahn - είναι ακόμα εκεί. Παρεμπιπτόντως, ανακάλυψε τη ραδιενεργή αποσύνθεση . MargretΟ Γκαν είναι χημικός. Πίστευα ότι η ανακάλυψη του Χαν... Bor...είχε ήδη γίνει από τον Ενρίκο Φέρμι στη Ρώμη τέσσερα χρόνια νωρίτερα. Ο Γκαν απλά δεν κατάλαβε ότι επρόκειτο για διαίρεση. MargretΟ Fermi βρίσκεται τώρα στο Σικάγο. BorΗ γυναίκα του είναι Εβραία. MargretΆρα ο Χάιζενμπεργκ θα ήταν υπεύθυνος για όλη αυτή τη δουλειά; Bor Margret, δεν υπάρχει δουλειά! Ο Τζον Γουίλερ κι εγώ είχαμε ήδη κάνει τα πάντα το '39. Ένα από τα συμπεράσματα της έκθεσής μας είναι ότι δεν θα είναι δυνατή η χρήση ραδιενεργής διάσπασης για την κατασκευή όπλων στο εγγύς μέλλον. MargretΓιατί όλοι συνεχίζουν να το δουλεύουν τότε; BorΓιατί υπάρχει ένα στοιχείο μαγείας σε αυτό. Πυροβολείτε ένα νετρόνιο στον πυρήνα ενός ατόμου ουρανίου και αυτό διασπάται σε δύο άλλα στοιχεία. Αυτό προσπάθησαν να επιτύχουν οι αλχημιστές - να μετατρέψουν το ένα στοιχείο σε ένα άλλο. MargretΚι όμως, γιατί έρχεται; BorΤώρα η περιέργειά σας έχει κεντριστεί. MargretΕίχα ένα κακό προαίσθημα. ΧάιζενμπεργκΑνεβαίνω στην εξώπορτα του Μπορ πάνω στο χαλίκι που τσακίζει οικεία κάτω από τα πόδια μου και τραβώ το γνωστό κορδόνι του κουδουνιού. Φόβος, ναι. Και επίσης ένα άλλο συναίσθημα που έχει γίνει οδυνηρά οικείο τον τελευταίο χρόνο. Συνειδητοποίηση της δικής μου σημασίας κατά το ήμισυ με ένα αβοήθητο συναίσθημα κάποιου είδους παραλογισμού, που συνίσταται στο γεγονός ότι από δύο δισεκατομμύρια ανθρώπους στον πλανήτη, αυτή η αφόρητη ευθύνη μου έχει ανατεθεί... Η βαριά πόρτα ανοίγει. Bor Heisenberg, αγαπητέ! Χάιζενμπεργκ Bor, αγαπητέ! BorΜπες, μπες... MargretΛοιπόν, φυσικά, όταν βλέπουν ο ένας τον άλλον, εξαφανίζεται όλη τους η προσοχή. Από τις στάχτες φουντώνει η φωτιά της παλιάς φιλίας. Προτιμώ να βάλω ένα τέλος σε όλες αυτές τις ύπουλες εισαγωγικές φράσεις και ευχάριστα... ΧάιζενμπεργκΕίμαι πολύ συγκινημένος που σκέφτηκες ότι ήταν δυνατόν να με προσκαλέσεις. BorΠρέπει να προσπαθήσουμε να συνεχίσουμε να συμπεριφερόμαστε σαν άνθρωποι. ΧάιζενμπεργκΚαταλαβαίνω πόσο άβολο είναι αυτό. BorΕκτός από τη χειραψία την άλλη μέρα για το μεσημεριανό γεύμα, είχαμε ελάχιστη ευκαιρία να επικοινωνήσουμε. ΧάιζενμπεργκΚαι δεν έχω δει τη Margret από τότε... BorΠώς ήρθα εδώ πριν από τέσσερα χρόνια. MargretΟ Νιλς έχει δίκιο. Φαίνεσαι μεγαλύτερος. Χάιζενμπερ d Τότε, το '38, ήλπιζα να σας δω και τους δύο στο συνέδριο στη Βαρσοβία... BorΦαίνεται ότι έχετε κάποια προσωπικά προβλήματα. ΧάιζενμπερΝαι, έτσι, μια ιστορία στο Βερολίνο. MargretΜε την Γκεστάπο; ΧάιζενμπεργκΜια μικρή παρεξήγηση. BorΝαί. ακούσαμε. λυπάμαι πολύ. ΧάιζενμπεργκΣυμβαίνει. Τώρα το θέμα έχει λυθεί. Επιλύθηκε θετικά. Έπρεπε να συναντηθούμε στη Ζυρίχη... BorΤον Σεπτέμβριο τριάντα εννέα. ΧάιζενμπεργκΜόνο τώρα... MargretΔυστυχώς, αυτό συνέπεσε με την έναρξη του πολέμου. GsiesenbergΑυτό είναι ατυχές. BorΕίναι ατυχές για εμάς, χωρίς αμφιβολία. MargretΠολύ πιο ατυχές για τόσους πολλούς ανθρώπους. ΧάιζενμπεργκΝαι, αυτό είναι αλήθεια. BorΈτσι είναι. ΧάιζενμπεργκΤι άλλο να πεις; MargretΤι άλλο μπορεί να πει κανείς από εμάς υπό τις περιστάσεις; ΧάιζενμπεργκΝαί. Πώς είναι οι γιοι σας; MargretΟΚ, ευχαριστώ. Πώς είναι η Ελισάβετ; Παιδιά; ΧάιζενμπεργκΠολύ καλό. Φυσικά σου λένε γεια. MargretΟνειρευόντουσαν τόσο πολύ να συναντηθούν! Ωστόσο, τώρα που έφτασε αυτή η στιγμή, αποστρέφουν τα μάτια τους τόσο πολύ που δεν βλέπονται σχεδόν καθόλου, ΧάιζενμπεργκΜπορείτε να φανταστείτε πόσο σημαίνει για μένα να είμαι πίσω στην Κοπεγχάγη. Σε αυτό το σπίτι. Πέρασα τα τελευταία χρόνια σχεδόν μόνος. BorΜπορώ να φανταστώ. MargretΔεν με προσέχει σχεδόν καθόλου. Κρυμμένος πίσω από την έκφραση του ευγενικού μου ενδιαφέροντος, παρακολουθώ με διακριτικότητα καθώς αγωνίζεται να βρει τις λέξεις για να συνεχίσει τη συζήτηση. ΧάιζενμπεργκΤα πράγματα πάνε καλά; BorΔεν πειράζει; MargretΣίγουρα. Αναγκάζεται να ρωτήσει. Τουλάχιστον θα έπρεπε να ξεκινήσει μια συζήτηση με κάποιο τρόπο. BorΔεν πειράζει... Τι να πω; Δεν έχει φτάσει ακόμη στο σημείο της βάναυσης μεταχείρισης, όπως συνέβη σε άλλα μέρη. Οι φυλετικοί νόμοι δεν είχαν ακόμη εφαρμοστεί. MargretΑντίο. BorΠριν από λίγους μήνες άρχισαν να διώχνουν κομμουνιστές και άλλα αντιγερμανικά στοιχεία. Χάιζενμπεργκκαι εσυ προσωπικα?.. BorΤον άφησαν μόνο του. ΧάιζενμπεργκΑνησυχούσα για σένα. Borξέρω. ευγενικό εκ μέρους σου. Αλλά προς το παρόν μπορείτε να κοιμηθείτε ήσυχοι στη Λειψία σας. MargretΠάλι σιωπή. Έκανε το καθήκον του. Τώρα μπορεί να μεταφέρει τη συζήτηση σε πιο ευχάριστα θέματα. ΧάιζενμπεργκΠλέετε ακόμα; BorΚάτω από πανιά; MargretΚακό ξεκίνημα. BorΌχι, δεν κολυμπάω. ΧάιζενμπεργκΤι, το Στενό του Όρεσουντ;... BorΕξορύσσεται. ΧάιζενμπεργκΛοιπόν, φυσικά. MargretΕλπίζω να μην ρωτήσει αν ο Νιλς έκανε σκι; ΧάιζενμπεργκΚατάφερες να κάνεις σκι; BorΧιονοδρόμια; Στη Δανία; ΧάιζενμπεργκΣτη Νορβηγία. Έχετε ταξιδέψει στη Νορβηγία στο παρελθόν. BorΝαι, πήγα. ΧάιζενμπεργκΑλλά η Νορβηγία είναι επίσης... καλά... BorΕίναι και κατειλημμένο; Ναι, αυτό απλοποιεί ακόμη και τα πράγματα. Πιστεύω ότι πλέον μπορούμε να πάμε διακοπές σχεδόν σε όλη την Ευρώπη. ΧάιζενμπεργκΣυγνώμη. Δεν εννοούσα αυτό. BorΊσως έχω γίνει πολύ ευαίσθητος. ΧάιζενμπεργκΌχι, φυσικά, πρέπει απλώς να σκεφτώ τι λέω. MargretΜάλλον σχεδόν ήθελε να βρεθεί ξανά στην Γκεστάπο. ΧάιζενμπεργκΠροφανώς νομίζεις ότι δεν θα μπορέσεις ποτέ να ξαναέρθεις στη Γερμανία... MargretΟ τύπος είναι ηλίθιος. BorΑγαπητέ Heisenberg, θα ήταν αυταπάτη να πιστεύουμε ότι οι πολίτες ενός μικρού έθνους, που έχει εισβάλει παράλογα και βάναυσα από τον ισχυρότερο γείτονά του, δεν νιώθουν τα ίδια συναισθήματα εθνικής υπερηφάνειας με τους εισβολείς του, την ίδια αγάπη για τη χώρα τους. MargretΝιλς, έχουμε συμφωνία. BorΜιλάμε για φυσική, ναι. MargretΌχι για την πολιτική. BorΣυγνώμη. ΧάιζενμπεργκΌχι, όχι - απλά ήθελα να πω ότι έχω ακόμα την παλιά καλύβα του σκι στο Bayrischzell. Έτσι, αν με κάποιο τρόπο... ποτέ... για οποιονδήποτε λόγο... BorΤότε η Margret θα πρέπει να ράψει ένα κίτρινο αστέρι στο μπουφάν του σκι. ΧάιζενμπεργκΝαί. Ναί. Ηλίθιος εκ μέρους μου. MargretΠάλι σιωπή. Εκείνες οι πρώτες φευγαλέες σπίθες έσβησαν και η στάχτη ψύχθηκε εντελώς. Και τώρα, βέβαια, σχεδόν τον λυπάμαι. Εδώ κάθεται ολομόναχος ανάμεσα σε ανθρώπους που τον μισούν, μόνος απέναντι στους δυο μας. Φαίνεται πάλι νεότερος, σαν τον νεαρό που ήρθε για πρώτη φορά εδώ το 1924. Τώρα θα ήταν νεότερος από τον Κρίστιαν. Ντροπαλός και αλαζονικός, πρόθυμος να αγαπηθεί. Νοσταλγία και χαρούμενη που τελικά έφυγα από εκεί. Φυσικά, όλο αυτό είναι λυπηρό, γιατί ο Νιλς τον αγαπούσε, του ήταν σαν πατέρας. ΧάιζενμπεργκΝαι... Τι δουλεύεις τώρα; BorΠάνω από την πίεση, κυρίως. ΧάιζενμπεργκΕίδα μερικές αναφορές στο περιοδικό μας BorΤι κάνεις; ΧάιζενμπεργκΔιαφορετικά πράγματα. MargretΠυρηνική διάσπαση; ΧάιζενμπεργκΖηλεύω που έχεις κυκλότρον. MargretΓιατί; Εργάζεστε επίσης για την πυρηνική σχάση; ΧάιζενμπεργκΥπάρχουν περισσότερα από τριάντα κυκλοτρόνια στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ενώ σε όλη τη Γερμανία... Ναι... Λοιπόν, όπως και να 'χει, πηγαίνετε ακόμα στη ντάκα σας; BorΕξακολουθούμε να πηγαίνουμε στο Tisvild, ναι. MargretΣε όλη τη Γερμανία εννοούσες... Bor...δεν υπάρχει ούτε ένα κυκλότρον. Χάιζενμπεργκ Tisvild, τόσο όμορφο αυτή την εποχή του χρόνου. BorΑλλά δεν ήρθες να δανειστείς το κυκλότρονό μου, σωστά; Γι' αυτό δεν ήρθες στην Κοπεγχάγη; ΧάιζενμπεργκΔεν είναι αυτός ο λόγος που ήρθα στην Κοπεγχάγη. BorΣυγνώμη. BorΌπως καταλαβαίνω, πρέπει πάντα να θυμόμαστε ότι τα λόγια μας μπορούν να ακουστούν από έναν ευρύτερο κύκλο ανθρώπων. Ωστόσο, η απουσία κυκλοτρονίων στη Γερμανία σίγουρα δεν αποτελεί στρατιωτικό μυστικό. ΧάιζενμπεργκΔεν έχω ιδέα τι είναι μυστικό και τι όχι. BorΔεν είναι επίσης μυστικό γιατί δεν υπάρχουν κυκλοτρόνια στη Γερμανία. Δεν μπορείς να μιλήσεις για αυτό, αλλά εγώ μπορώ. Αυτό συμβαίνει επειδή οι Ναζί υπονόμευαν συστηματικά τη θεωρητική φυσική. Γιατί; Γιατί οι άνθρωποι που εργάζονταν σε αυτόν τον τομέα ήταν κυρίως Εβραίοι. Γιατί υπήρχαν τόσοι πολλοί Εβραίοι ανάμεσά τους; Επειδή η θεωρητική φυσική, η φυσική που κάναμε ο Einstein, ο Schrödinger και ο Pauli, ο Born και ο Sommerfeld, εσύ κι εγώ, θεωρούνταν πάντα στη Γερμανία κατώτερη σε σύγκριση με την πειραματική φυσική, έτσι τα τμήματα θεωρητικής φυσικής και οι θέσεις διδασκαλίας σε αυτά τα τμήματα ήταν το παν. οι Εβραίοι μπορούσαν να πάρουν. MargretΦυσική, σωστά; Φυσική. BorΑυτή είναι η φυσική. MargretΑυτά είναι και πολιτική. ΧάιζενμπεργκΜερικές φορές μπορεί να είναι βασανιστικά δύσκολο να διαχωριστούν. BorΈχετε δει λοιπόν αυτές τις δύο αναφορές. Δεν έχω δει κανένα από τα επιστημονικά σας έργα τελευταία. ΧάιζενμπεργκΑυτό είναι σωστό. BorΑυτό δεν ακούγεται σαν εσάς. Πολλή διδακτική εργασία; ΧάιζενμπεργκΔεν διδάσκω. Τουλάχιστον προς το παρόν. BorΑγαπητέ Heisenberg, δεν σε έσπρωξαν έξω από τον άμβωνα στη Λειψία; Δεν ήρθατε εδώ να μας το πείτε; ΧάιζενμπεργκΌχι, είμαι ακόμα με μερική απασχόληση στη Λειψία. BorΚαι επίσης ημίχρονο; ΧάιζενμπεργκΑλλού. Το πρόβλημα είναι πολύ δουλειά, όχι πολύ λίγη. BorΕίναι ξεκάθαρο. Είναι αλήθεια αυτό; ΧάιζενμπεργκΚρατάτε επαφή με κάποιον φίλο μας στην Αγγλία; Με τον Μπορν; Με τον Τσάντγουικ; BorΧάιζενμπεργκ, μας κατέχει η Γερμανία. Η Γερμανία βρίσκεται σε πόλεμο με τη Βρετανία. ΧάιζενμπεργκΝόμιζα ότι είχες ακόμα κάποιες επαφές. Ή με κάποιον στην Αμερική; Δεν είμαστε σε πόλεμο με την Αμερική. MargretΑντίο. ΧάιζενμπεργκΈχετε ακούσει για την Paulie στο Princeton; Από το Goudshmit; Από τον Φέρμι; BorΤι θέλετε να μάθετε; ΧάιζενμπεργκΑπλώς ρωτάω από περιέργεια... Τις προάλλες σκεφτόμουν τον Ρόμπερτ Οπενχάιμερ. Εκείνος κι εγώ είχαμε μια μεγάλη μάχη στο Σικάγο το '39. BorΣχετικά με τα μεσόνια. ΧάιζενμπεργκΔουλεύει ακόμα με μεσόνια; BorΔεν ξέρω. MargretΟ μόνος ξένος επισκέπτης που μας επισκέφτηκε πρόσφατα ήταν από τη Γερμανία. Ο φίλος σου Weizsäcker ήταν εδώ τον Μάρτιο. ΧάιζενμπεργκΟ φίλος μου και ο φίλος σου επίσης. Το ελπίζω. Με την ευκαιρία,

Προσεχείς ημερομηνίες:

ΗθοποιοίΠρωταγωνιστούν: Oleg Tabakov, Olga Barnet, Boris Plotnikov

Διάρκεια: 2 ώρες 50 λεπτά με 1 διάλειμμα

Τιμή εισιτηρίου από 1000 RUR.

ή τηλεφωνικά

Φωτογραφία της παράστασης:

Παίξτε σε δύο πράξεις

Δεν προορίζεται για ευρύ κοινό. Αυτή η παράσταση θα ενδιαφέρει μόνο έναν στενό κύκλο θεατρίνων. Μιλάει για την ανάπτυξη της προσωπικότητας και την πολιτιστική ανάπτυξη στις επιστήμες. Η παράσταση μπορεί να δει στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Α.Π. Τσέχοφ.

Το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας είναι ένα από τα παλαιότερα ρωσικά θέατρα. Ιδρυτής του είναι ο ίδιος ο Κ.Σ. Στανισλάφσκι. Μέσα στα πολλά χρόνια λειτουργίας του, το θέατρο κατάφερε να δημιουργήσει ένα πολύ δυνατό ρεπερτόριο, το οποίο ανανεώνεται συνεχώς με πρεμιέρες. Κατά κανόνα, στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας μπορείτε να δείτε παραγωγές που δημιουργούνται με βάση τα έργα των Ρώσων κλασικών. Ωστόσο, είναι δυνατές και εξαιρέσεις.

Το έργο «Κοπεγχάγη» παρουσιάστηκε για πρώτη φορά το 2003. Διευθυντής ήταν ο Mindaugas Karbauskis. Η ιστορία βασίστηκε στο έργο του Michael Frayn. Είναι σημαντικό να επισημάνουμε ότι το καστ στην παραγωγή είναι αρκετά διάσημο. Θα δείτε στη σκηνή ηθοποιούς και ηθοποιούς όπως οι Oleg Tabakov, Boris Plotnikov και Olga Barnet. Μπορείτε να κάνετε μια παραγγελία στην ιστοσελίδα μας εισιτήρια για την Κοπεγχάγηστο Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας, επιλογή διαδικτυακά ή τηλεφωνικά μέσω χειριστή.

Το κοινό παρακολουθεί μια ιδιωτική συνάντηση χημικών επιστημόνων για δύο ώρες. Αυτοί οι επιστήμονες είχαν άμεση σχέση με τα γεγονότα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Μιλάμε για τον Βέρνερ Χάιζενμπεργκ και τον Νιλς Μπορ.

Εισιτήρια για Κοπεγχάγη

Για να παραγγείλετε ή να αγοράσετε εισιτήρια για την παράσταση Κοπεγχάγηστο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας με το όνομα A.P. Chekhov, απλά πρέπει να μας καλέσετε ή να συμπληρώσετε τη φόρμα παραγγελίας και να κάνετε μια παραγγελία, αφού λάβετε την αίτησή σας, οι σύμβουλοί μας θα σας καλέσουν και θα σας συμβουλεύσουν με την επιλογή σας.

ΣΗΜΕΙΩΣΗ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ

Θα ήθελα να εκφράσω τις ευχαριστίες μου στον καθηγητή Balázs L. Gyorffy, καθηγητή Φυσικής στο Πανεπιστήμιο του Μπρίστολ, για την καλοσύνη του να διαβάσει το κείμενο του έργου και να κάνει ορισμένες διορθώσεις και προτάσεις.

ΣΗΜΕΙΩΣΗ ΕΚΔΟΤΗ

Κοπεγχάγηπροβλήθηκε για πρώτη φορά στο Cottesloe Theatre, Βασιλικό Εθνικό Θέατρο, Λονδίνο, στις 21 Μαΐου 1998 και άνοιξε στις 28 Μαΐου 1998, με τους ακόλουθους ηθοποιούς: MARGRETHE Sara Kestelman BOHR David Burke HEISENBERG Matthew Marsh

Σκηνοθεσία Michael Blakemore

Σχεδιασμένο από τον Peter J. Davison

Φωτισμοί από τον Mark Henderson

Ήχος από τον Simon Baker

Αυτή η παραγωγή μεταφέρθηκε στο Duchess Theatre, στο Λονδίνο, όπου παρουσιάστηκε από τους Michael Codron και Lee Dean, και άνοιξε στις 5 Φεβρουαρίου 1999.

Έκανε προεπισκόπηση στο Royale Theatre της Νέας Υόρκης στις 23 Μαρτίου 2000 και άνοιξε στις 11 Απριλίου 2000 με τους εξής ηθοποιούς: MARGRETHE Blair Brown BOHR Philip Bosco HEISENBERG Michael Cumpsty

Σκηνοθεσία Michael Blakemore

Σχεδιασμένο από τον Peter J. Davison

Φωτισμοί από τους Mark Henderson και Michael Lincoln

Ήχος από τον Tony Meola

MargretheΑλλά γιατί;

BohrΑκόμα το σκέφτεσαι;

MargretheΓιατί ήρθε στην Κοπεγχάγη;

BohrΈχει σημασία, αγάπη μου, τώρα είμαστε και οι τρεις νεκροί και φύγαμε;

MargretheΟρισμένα ερωτήματα παραμένουν πολύ καιρό μετά τον θάνατο των ιδιοκτητών τους. Παραμένουν σαν φαντάσματα. Αναζητώντας τις απαντήσεις που δεν βρήκαν ποτέ στη ζωή.

BohrΜερικές ερωτήσεις δεν έχουν απαντήσεις να βρουν.

MargretheΓιατί ήρθε; Τι προσπαθούσε να σου πει;

BohrΕξήγησε αργότερα.

MargretheΕξήγησε ξανά και ξανά. Κάθε φορά που εξηγούσε γινόταν όλο και πιο σκοτεινό.

BohrΜάλλον ήταν πολύ απλό, όταν το καταλάβετε: ήθελε να μιλήσουμε.

MargretheΜια συζήτηση; Στον εχθρό; Εν μέσω πολέμου;

Bohr Margrethe, αγάπη μου, δεν ήμασταν σχεδόν ο εχθρός.

MargretheΉταν 1941!

BohrΟ Χάιζενμπεργκ ήταν ένας από τους παλαιότερους φίλους μας.

MargretheΟ Χάιζενμπεργκ ήταν Γερμανός. Ήμασταν Δανοί. Ήμασταν υπό γερμανική κατοχή.

BohrΜας φέρνει σε δύσκολη θέση, σίγουρα.

MargretheΔεν σε έχω δει ποτέ τόσο θυμωμένο με κανέναν όσο με τον Χάιζενμπεργκ εκείνο το βράδυ.

BohrΓια να μην διαφωνήσω, αλλά πιστεύω ότι παρέμεινα εντυπωσιακά ήρεμος.

MargretheΞέρω πότε είσαι θυμωμένος.

BohrΉταν τόσο δύσκολο για εκείνον όσο και για εμάς.

MargretheΓιατί λοιπόν το έκανε; Τώρα κανείς δεν μπορεί να πληγωθεί, τώρα κανείς δεν μπορεί να προδοθεί.

BohrΑμφιβάλλω αν γνώριζε ποτέ τον εαυτό του.

MargretheΚαι δεν ήταν φίλος. Όχι μετά από αυτή την επίσκεψη. Αυτό ήταν το τέλος της περίφημης φιλίας μεταξύ του Niels Bohr και του Werner Heisenberg.

ΧάιζενμπεργκΤώρα είμαστε όλοι νεκροί και φύγαμε, ναι, και υπάρχουν μόνο δύο πράγματα που θυμάται ο κόσμος για μένα. Το ένα είναι η αρχή της αβεβαιότητας και το άλλο είναι η μυστηριώδης επίσκεψή μου στον Niels Bohr στην Κοπεγχάγη το 1941. Όλοι καταλαβαίνουν την αβεβαιότητα. Ή νομίζει ότι το κάνει. Κανείς δεν καταλαβαίνει το ταξίδι μου στην Κοπεγχάγη. Το έχω εξηγήσει ξανά και ξανά. Στον ίδιο τον Bohr και τη Margrethe. Σε ανακριτές και αξιωματικούς πληροφοριών, σε δημοσιογράφους και ιστορικούς. Όσο περισσότερο εξηγώ, τόσο πιο βαθιά γίνεται η αβεβαιότητα. Λοιπόν, θα χαρώ να κάνω άλλη μια προσπάθεια. Τώρα είμαστε όλοι νεκροί και φύγαμε. Τώρα κανείς δεν μπορεί να πληγωθεί, τώρα κανείς δεν μπορεί να προδοθεί.

MargretheΠοτέ δεν τον συμπάθησα εντελώς, ξέρεις. Ίσως μπορώ να σας το πω τώρα.

BohrΝαι, το έκανες. Πότε ήταν για πρώτη φορά εδώ στη δεκαετία του '20; Φυσικά και το έκανες. Στην παραλία στο Tisvilde με εμάς και τα αγόρια; Ήταν ένας από την οικογένεια.

MargretheΚάτι ξένο πάνω του, ακόμα και τότε.

BohrΤόσο γρήγορο και πρόθυμο.

MargretheΠολύ γρήγορα. Πολύ πρόθυμοι.

BohrΑυτά τα φωτεινά άγρυπνα μάτια.

MargretheΠολύ φωτεινό. Πάρα πολύ προσεκτικός.

BohrΛοιπόν, ήταν ένας πολύ σπουδαίος φυσικός. Δεν άλλαξα ποτέ γνώμη για αυτό.

MargretheΉταν όλοι καλοί, όλοι οι άνθρωποι που ήρθαν στην Κοπεγχάγη για να δουλέψουν μαζί σας. Είχατε τους περισσότερους από τους μεγάλους πρωτοπόρους στην ατομική θεωρία εδώ κάποια στιγμή.

BohrΚαι όσο περισσότερο το αναπολώ, τόσο περισσότερο πιστεύω ότι ο Χάιζενμπεργκ ήταν ο μεγαλύτερος από όλους.

ΧάιζενμπεργκΤι ήταν λοιπόν ο Μπορ; Ήταν ο πρώτος όλων μας, ο πατέρας όλων μας. Η σύγχρονη ατομική φυσική ξεκίνησε όταν ο Bohr συνειδητοποίησε ότι η κβαντική θεωρία εφαρμόστηκε τόσο στην ύλη όσο και στην ενέργεια. 1913. Ό,τι κάναμε βασίστηκε σε αυτή τη μεγάλη διορατικότητα του.

BohrΌταν νομίζεις ότι ήρθε για πρώτη φορά εδώ για να δουλέψει μαζί μου το 1924...

ΧάιζενμπεργκΜόλις είχα τελειώσει το διδακτορικό μου και ο Μπορ ήταν ο πιο διάσημος ατομικός φυσικός στον κόσμο.

Bohr… και σε λίγο περισσότερο από ένα χρόνο είχε εφεύρει την κβαντομηχανική.

MargretheΒγήκε από τη δουλειά του μαζί σου.

BohrΚυρίως από αυτό που έκανε με τον Max Born και τον Pascual Jordan στο Göttingen. Άλλο ένα χρόνο περίπου και είχε αβεβαιότητα.

MargretheΚαι κάνατε τη συμπληρωματικότητα.

BohrΤα συζητήσαμε και τα δύο μαζί.

ΧάιζενμπεργκΚάναμε μαζί την καλύτερη δουλειά μας.

BohrΟ Χάιζενμπεργκ συνήθως πρωτοστάτησε.

ΧάιζενμπεργκΟ Μπορ τα έβγαζε νόημα όλα.

BohrΛειτουργούσαμε σαν επιχείρηση.

ΧάιζενμπεργκΠρόεδρος και διευθύνων σύμβουλος.

MargretheΠατέρας και γιος.

ΧάιζενμπεργκΜια οικογενειακή επιχείρηση.

MargretheΚι ας είχαμε δικούς μας γιους.

BohrΚαι συνεχίσαμε να δουλεύουμε μαζί πολύ αφότου έπαψε να είναι βοηθός μου.

ΧάιζενμπεργκΠολύ αφότου είχα φύγει από την Κοπεγχάγη το 1927 και επέστρεψα στη Γερμανία. Πολύ αργότερα είχα μια καρέκλα και μια δική μου οικογένεια.

MargretheΤότε οι Ναζί ήρθαν στην εξουσία…

BohrΚαι γινόταν όλο και πιο δύσκολο. Όταν ξέσπασε ο πόλεμος - αδύνατο. Μέχρι εκείνη την ημέρα το 1941.

MargretheΌταν τελειώσει για πάντα.

BohrΝαι, γιατί το έκανε;

ΧάιζενμπεργκΣεπτέμβριος 1941. Για χρόνια το είχα στη μνήμη μου ως Οκτώβρη.

MargretheΣεπτέμβριος. Τέλη Σεπτεμβρίου.

BohrΈνα περίεργο είδος ημερολογιακής μνήμης είναι.

ΧάιζενμπεργκΑνοίγεις τις σελίδες και όλες οι προσεγμένες επικεφαλίδες και τα τακτοποιημένα σημειώματα διαλύονται γύρω σου.

BohrΜπαίνεις μέσα από τις σελίδες στους ίδιους τους μήνες και τις μέρες.

MargretheΤο παρελθόν γίνεται παρόν μέσα στο κεφάλι σου.

ΧάιζενμπεργκΣεπτέμβριος 1941, Κοπεγχάγη... Και αμέσως - ορίστε, κατεβαίνω από το νυχτερινό τρένο από το Βερολίνο με τον συνάδελφό μου Carl von Weizsäcker. Δύο απλά πολιτικά κοστούμια και αδιάβροχα ανάμεσα σε όλες τις γκρίζες στολές της Βέρμαχτ που φτάνουν μαζί μας, όλη η ναυτική χρυσή πλεξούδα, όλο το καλοραμμένο μαύρο των SS. Στην τσάντα μου έχω το κείμενο της διάλεξης που δίνω. Στο μυαλό μου υπάρχει μια άλλη επικοινωνία που πρέπει να παραδοθεί. Η διάλεξη αφορά την αστροφυσική. Το κείμενο μέσα στο κεφάλι μου είναι πιο δύσκολο.

Ή Η ΦΘΟΡΣΗ ΤΟΥ ΑΤΟΜΟΥ ΤΗΣ ΙΔΙΑΣ ΑΞΙΟΠΡΕΠΕΙΑΣ

Michael Frayn «Κοπεγχάγη». Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που πήρε το όνομά του. Α.Π. Τσέχοφ

Νκαι στη σκηνή Niels Bohr - Oleg Pavlovich Tabakov. Η Margret Bohr, σύζυγος του επιστήμονα, είναι η Olga Barnet. Ο Βέρνερ Χάιζενμπεργκ, ο άλλοτε αγαπημένος μαθητής του Μπορ, είναι ο Μπόρις Πλότνικοφ. Ο Φρέιν, Άγγλος θεατρικός συγγραφέας και δημοσιογράφος, έγραψε ένα τρίωρο θεατρικό έργο «για τρεις ηθοποιούς», σχεδόν χωρίς δράση, αλλά υπερκορεσμένο με αποχρώσεις νοήματος σε γραμμές και μονολόγους, το 1998.
1941 Η Δανία βρίσκεται υπό ναζιστική κατοχή. Ο Βέρνερ Χάιζενμπεργκ, ο κορυφαίος φυσικός του Τρίτου Ράιχ, περιτριγυρισμένος από διπλωματική ακολουθία και επιτήρηση των SS, έρχεται να επισκεφτεί τον πρώην δάσκαλό του στην Κοπεγχάγη. Η συνομιλία τους είναι σύντομη. Ο Χάιζενμπεργκ φεύγει βιαστικά από το σπίτι του Νιλς Μπορ. Για τι ακριβώς μιλούσαν - πιθανότατα ο κόσμος δεν θα μάθει ποτέ.
Ωστόσο, δεν υπάρχει αμφιβολία: η συζήτηση έγινε το έναυσμα για την πιο σημαντική αλυσιδωτή αντίδραση στην ιστορία του εικοστού αιώνα. Η ομάδα του Heisenberg στη Γερμανία απέτυχε -ή δεν είχε χρόνο, ή δεν ήθελε- να ολοκληρώσει τις εργασίες για την ατομική βόμβα μέχρι το 1945. Ο Χίτλερ δεν έπιασε τα χέρια του πυρηνικά όπλα.
...Και, αν δεν αναφέρουμε τη Χιροσίμα, το Ναγκασάκι, το Τσερνόμπιλ, η ιστορία της ανθρωπότητας κατά κάποιο τρόπο συνεχίζει την καθημερινή της πορεία μέχρι σήμερα.
Ο Bohr, η Margret και ο Heisenberg - τρεις συμμετέχοντες σε ένα αξιοσέβαστο δείπνο στο σπίτι ενός καθηγητή πάνω από τη Βόρεια Θάλασσα ένα νεκρό φθινοπωρινό βράδυ, τρεις κόκκοι άμμου σε ένα πλήθος δύο δισεκατομμυρίων ανθρωπότητας - τελικά αποδείχθηκαν τρεις φάλαινες στις οποίες Άλλωστε το σύμπαν τότε στάθηκε...

μιΑν ο Μπορ (πολίτης της κατεχόμενης χώρας, μισός Εβραίος εξ αίματος) είχε ενταχθεί στην «ομάδα εργασίας» των Γερμανών πυρηνικών επιστημόνων το 1941 (για την οποία ο Χάιζενμπεργκ δεν τόλμησε να μιλήσει απευθείας στον πλοίαρχο, αλλά η ερώτηση που δεν είχε τεθεί κρεμόταν στον αέρα ), η «βόμβα του Βερολίνου» θα είχε εμφανιστεί νωρίτερα από την αμερικανική. Αν ο Μπορ είχε αποκαλύψει στον Χάιζενμπεργκ σε συνομιλία τι δεν πήγαινε καλά με τους υπολογισμούς του, ο Χάιζενμπεργκ θα μπορούσε να είχε ολοκληρώσει ο ίδιος το έργο...
Άρα, ο πλανήτης και ο πληθυσμός του (με απογόνους για τρεις επόμενες γενιές) σώθηκαν από τον κώδικα τιμής και αυτοεκτίμησης του καθηγητή Bohr;
Πολύ παρόμοια με αυτό. Το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας «Κοπεγχάγη» έχει να κάνει με αυτήν την οργανική αυτοεκτίμηση. Αλλά ένα τρίωρο master class για την αυτοαντίληψη και τη συμπεριφορά ενός αξιοπρεπούς ανθρώπου... πάντως όχι! ένα αξιοπρεπές άτομο σε πολύ δύσκολες συνθήκες είναι το πιο ενδιαφέρον και πολύτιμο πράγμα στο έργο.
Η σκηνή είναι σκοτεινή και σχεδόν άδεια. Μόνο τα φλογερά γράμματα των αντίγραφων διατρέχουν γυάλινες ηλεκτρονικές οθόνες. (Ο σκηνογράφος είναι ο Alexander Borovsky.) Το λευκό, αγγελικά απλό και εξαιρετικά αξιοσέβαστο δείπνο της Margrethe Bohr είναι το μόνο στήριγμα. Το γκρι, χαλαρά και άνετα πλεκτό σακάκι του Professor Bohr και οι σκληροί σαν το χιόνι γιακά είναι η δεύτερη «αντικειμενική προφορά» της παράστασης. Όλα έχουν μεγάλη σημασία στον κενό κόσμο της Κοπεγχάγης, σαν μια φιάλη κενού.
Αυτά είναι πράγματα αξιοπρεπών ανθρώπων. Μικρά, όπως ένα οικόσημο σε ένα δαχτυλίδι, σύμβολα όλων αυτών για τα οποία είναι υπεύθυνος ο Bohr.
Κανείς εδώ δεν θα υψώσει τη φωνή του σε καμία περίπτωση. Εδώ κάθε αντίγραφο θα ζυγιστεί και θα ακονιστεί. Ο φόβος, το προσωπικό συμφέρον, ο εκνευρισμός, η χυδαιότητα, οι μομφές - όλο το πονηρό και μικροσκοπικό σερπεντάριο των ευτελών κινήτρων - διώχνονται από αυτό το σαλόνι. (Αν και ο φόβος, η αμαρτία, η ματαιοδοξία και το Ολυμπιακό πόκερ του παιχνιδιού πολλαπλών κινήσεων «to place» στην ιστορία της παγκόσμιας επιστήμης ζουν στο υποκείμενο.)
...Ο Bohr, χαμογελώντας, λέει: «Αισθάνομαι μάλλον περίεργα από μαθηματικούς όρους. Δεν είμαι ένα, αλλά μισό ζευγάρι». Το λεπτό υποκριτικό ντουέτο της Olga Barnet και του Oleg Tabakov είναι μέρος του ίδιου παραδείγματος. «Λευκές είναι οι ρίγες κάτω από τα δαχτυλίδια», έγραψε ο Ρώσος ποιητής. Όπως η λευκότητα των αμυλωδών κολάρων, η αψεγάδιαστη λάμψη των γκρίζων μαλλιών, η αυτοεκτίμηση του Προέδρου της Βασιλικής Επιστημονικής Εταιρείας της Δανίας (η ακαδημαϊκή ρόμπα αντικατέστησε πραγματικά τη ρόμπα ενός ευγενή), έτσι είναι και αυτή η οικογενειακή ακρίβεια της αλληλεπίδρασης μεταξύ της Margret και η Μπόρα, η ευφυής και αταλάντευτα πιστή υπηρεσία της ηρωίδας Όλγα Μπάρνετ στο «μισό ζευγάρι» της - στοιχειώδη σωματίδια αυτογνωσίας και «τρόπου ζωής» που έσωσαν τον κόσμο.
Το υποκριτικό δίδυμο Barnett και Tabakova δίνει συνεχώς ένα master class στις ανθρώπινες νόρμες. Comme il faut - στην κυριολεκτική και βασική του σημασία: comme il faut - όπως πρέπει.
Και ακόμη κι αν ενδιαφέρονται σοβαρά και για μεγάλο χρονικό διάστημα να εξηγήσουν στο κοινό του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας τα αξιώματα της κβαντικής φυσικής, λειτουργούν ως κάποιου είδους φυσικοί ομιλητές.
Η γλώσσα των συναισθημάτων, των χειρονομιών, των παραδόσεων, των τελετουργικών δείπνων, των σχέσεων, που τους είναι εγγενής. Και για το μεγαλύτερο μέρος της κοινωνίας είναι κάπως... μισοξεχασμένο.
Έχει περάσει πολύς καιρός από τότε που κάποιος είπε ότι το να μην μιλάς αυτή τη γλώσσα είναι ντροπή.
...Δεν ξέρω αν το ίδιο το έργο του Michael Frayn είναι καλό (στο οποίο, ωστόσο, απονεμήθηκε και το βραβείο Μολιέρου και το βραβείο Tony). Ο ήχος και η επιμελής γραφή ενός εξαιρετικά πολιτισμένου ανθρώπου είναι κάπως αναιμική. (Αλλά είναι το εσωτερικό πάθος, η λεπτή μίμηση του ταλέντου στην αλληλεπίδραση των γραμμών που κάνουν τους κοινοτοπίες αιώνιες αλήθειες.) Δεν ξέρω αν η «Κοπεγχάγη» θα γίνει ορόσημο για τον σκηνοθέτη Mindaugas Karbauskis (σε αντίθεση με τους «Old Worldowners» του. στη Νέα Σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, μια φαντασμαγορία, σίγουρα υπνωτιστικά «καθοδηγούμενη» στο κοινό από τη δημιουργική θέληση του 24χρονου σκηνοθέτη). Καταλαβαίνω όμως, φαίνεται, τα εσωτερικά καθήκοντα αυτής της πρεμιέρας.
...Αυτοί που παίζονται από τον Oleg Tabakov και την Olga Barnet μοιάζουν τόσο με τους περαστικούς, σχεδόν εξαφανισμένους, ράτσας καθηγητών της Μόσχας των προηγούμενων εποχών, άγνωστοι στο «νεότερο μισό» του κοινού. Η γνώση έδωσε σε αυτούς τους ανθρώπους ακλόνητη αξιοπρέπεια. Και – η κλίμακα της προσωπικότητας. Πίστευαν ακράδαντα ότι το μέλλον γεννήθηκε στο μυαλό τους. Ήξεραν την αξία των βιορευμάτων του εγκεφάλου.
Και, στην πραγματικότητα, το μέλλον του κόσμου γεννιέται στο γραφείο κάποιου.
Κανένα από αυτά δεν ήταν στην ίδια κλίμακα με τον Niels Bohr, αλλά μαζί σχημάτισαν ένα είδος συμπαγούς κελύφους χελώνας πάνω στο οποίο στέκεται ο κόσμος.
Ένας Θεός ξέρει γιατί δεν κατάφεραν να μεταδώσουν πλήρως αυτή την προσωπική αρχοντιά του διανοούμενου, αυτή τη φυλετική αξιοπρέπεια της τάξης σε μαθητές και παιδιά. Αυτό που ήταν αξίωμα για την κοινωνία στις δεκαετίες 1960-1980 έχει γίνει τώρα στη Ρωσία κάτι σαν το θεώρημα του Φερμά, το οποίο φαίνεται να μην έχει καμία απόδειξη.
Και όχι μόνο για έξω κόσμο, αυτό είναι το πρόβλημα! Οι ίδιοι οι φορείς της γνώσης χάνουν αυτή την εσωτερική μεγαλειώδη εμπιστοσύνη στη σημασία τους.
Και ως εκ τούτου χάνουν την ευκαιρία να πείσουν τον κόσμο και τους απογόνους γι' αυτό.
Οι «φυσικοί ομιλητές» φεύγουν. Η γλώσσα συρρικνώνεται, στραβώνει, χαμογελάει (όπως ακριβώς τα ρωσικά), χάνει το λεξιλόγιό της και τον πληθυσμό όσων μπορούν να την καταλάβουν.
Πολύ επικίνδυνη διαδικασία. Αλλά αυτή είναι μια μακρά και όχι εντελώς θεατρική κουβέντα. Παρόλα αυτά, το Θέατρο Τέχνης έκανε σχεδόν την πρώτη παρατήρηση σε αυτή την κουβέντα εδώ και πολλά χρόνια. Σαφής. Και λυπηρό.
...Είσαι στο σπίτι σου από την πρεμιέρα. Θυμάστε σπίτια και οικογένειες της Μόσχας από πολύ παλιά. Στριφογυρίζει στο μυαλό η θρυλική φράση του F.G. Ranevskaya:
«Είμαι τόσο μεγάλος, μεγάλος... Θυμάμαι ακόμα αξιοπρεπείς ανθρώπους - τόσο χρονών είμαι!»
Και τα μεγάφωνα στο μετρό χαίρονται πάνω από την κορυφή του κεφαλιού:
«Συγχαρητήρια στους Μοσχοβίτες για την επέτειό τους! Ακριβώς πριν από δέκα χρόνια, πρωτοδημοσιεύτηκε ένα σκάνδαλο στα ρωσικά!».

	Ο Χάιζενμπεργκ (αριστερά) και οι Γουρούνοι συναντήθηκαν σαν παλιοί φίλοι, αλλά χώρισαν σαν αιώνιοι εχθροί Φωτογραφία του Mikhail Guterman
	Ρομάν Ντολζάνσκι. . "Κοπεγχάγη" στο Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας (). Kommersant, 27/02/2003 Μαρίνα Νταβίντοβα. . Το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας ανέβασε ένα έργο για φυσικούς - "Κοπεγχάγη" (). Izvestia, 27/02/2003 Alexander Sokolyansky. . Το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας ερευνά τις υποθέσεις των φυσικών του Τρίτου Ράιχ (). Ώρα Ειδήσεων, 27/02/2003 Έλενα Γιαμπόλσκαγια. . Michael Frayn, Κοπεγχάγη.). Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που πήρε το όνομά του. Τσέχοφ. Σκηνοθεσία - Mindaugas Karbauskis, σκηνογραφία Alexander Borovsky ( Νέα νέα, 28/02/2003). Γκριγκόρι Ζασλάβσκι. . Πρεμιέρα της παράστασης "Κοπεγχάγη" στη μεγάλη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας ( NG, 28/02/2003). Μαρίνα Ραϊκίνα. . Ακόμα και στον επόμενο κόσμο ( ΜΚ, 28/02/2003). Άρθουρ Σολομόνοφ. . Στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Τσέχοφ - ξανά πρεμιέρα (). Εφημερίδα, 28/02/2003 Όλεγκ Ζίντσοφ. . Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που πήρε το όνομά του.). Ο Τσέχοφ παρήγαγε ένα άνευ όρων ευφυές έργο "Κοπεγχάγη" ( Vedomosti, 28/02/2003). Μαρίνα Ζαγιόντς. Στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Ο A. P. Chekhov ανέβασε το έργο του Michael Frayn "Copenhagen" (). Αποτελέσματα, 04/03/2003 Όλγα Γκαλάχοβα.). Ιρίνα Αλπάτοβα. . "Κοπεγχάγη" του Michael Frayn στο Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας ().

Πολιτισμός, 03/06/2003

Κοπεγχάγη. Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που πήρε το όνομά του από τον A.P. Chekhov. Πατήστε για την απόδοση

Kommersant, 27 Φεβρουαρίου 2003

Στοιχειώδη σωματίδια

«Κοπεγχάγη» στο Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας

Το Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας συνεχίζει να σπάει ρεκόρ παραγωγικότητας εργασίας. Η επόμενη πρεμιέρα στη μεγάλη σκηνή είναι η παράσταση «Copenhagen» του Άγγλου Michael Frayn. Τρεις ρόλους ερμηνεύουν οι Όλεγκ Ταμπάκοφ, Μπόρις Πλότνικοφ και Όλγα Μπάρνετ και το έργο ανέβασε ο Μιντάουγκας Καρμπαούσκις, ο οποίος εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη μεγάλη σκηνή. Ο αρθρογράφος της Kommersant ROMAN DOLZHANSKY ήταν πεπεισμένος ότι η εστίαση της διοίκησης του θεάτρου στην εμπορική επιτυχία των μεγάλων σκηνικών παραστάσεων θα μπορούσε να αποτύχει και ήταν πολύ χαρούμενος γι 'αυτό.Όσοι αγοράσουν εισιτήριο για την Κοπεγχάγη θα σκοτώσουν δύο πουλιά με μια πέτρα: θα παρακολουθήσουν

Αυτό για το οποίο μιλούσαν τότε ο Bohr και ο Heisenberg παραμένει ένα μυστήριο της ιστορίας. Τρεις φορές οι ήρωες αρχίζουν να ανασυνθέτουν γεγονότα από την αρχή, αλλά δεν βρίσκουν ποτέ τη μόνη λύση, μπερδεύονται σε εκδοχές και πιάνουν ο ένας τον άλλον σε παρεξηγήσεις. Εξάλλου, η ηθική πτυχή της επιστημονικής δραστηριότητας των πυρηνικών φυσικών έχει επιδεινωθεί από το ξέσπασμα του πολέμου. Ο δάσκαλος Μπορ και ο μαθητής Χάιζενμπεργκ κροταλίζουν τα ονόματα των συναδέλφων τους, τους επιστημονικούς όρους και κάθε είδους περιστάσεις του παρελθόντος, αλλά στην πραγματικότητα περιδιαβαίνουν ένα, το πιο σημαντικό θέμα - το θέμα της ενοχής. Άλλωστε, είναι πολύ πιθανό ότι στην πραγματικότητα όλα δεν ήταν όπως συνήθως πιστεύεται, αλλά ακριβώς το αντίθετο.

Αυτός ο Χάιζενμπεργκ, ο οποίος εργάστηκε για τον Χίτλερ σε όλη τη διάρκεια του πολέμου, όχι μόνο επιβράδυνε σκόπιμα την εργασία για μια ατομική βόμβα για τη Βέρμαχτ, αλλά συνέβαλε επίσης στη διαφυγή του Μπορ από την Κοπεγχάγη, και αυτός με τη σειρά του, έχοντας καταφύγει στην Αμερική, ακριβώς μέσω του προσωπικού του Η ανακάλυψη συγκεκριμένης συσκευής για βόμβα, συνέβαλε στο θάνατο των Ιαπώνων τον Αύγουστο του 45.

Και τι γίνεται με τον περιβόητο Mindaugas Karbauskis, ρωτήστε αυτούς που δεν εμπιστεύονται τη δόξα των νέων ονομάτων και πιστεύουν ότι η κριτική τα προωθεί υπερβολικά τον τελευταίο καιρό; Ό,τι θέλεις, ο νεαρός σκηνοθέτης έχει κάτι να επαινέσει και αυτή τη φορά. Πρώτον, για να μην εφεύρουμε τίποτα περιττό: τέτοια έργα συνομιλίας συνήθως προκαλούν τους σκηνοθέτες, ειδικά αυτούς που έχουν φτάσει στη μεγάλη σκηνή για πρώτη φορά, σε κάθε είδους ουσιαστική ανοησία.

Ο κ. Καρμπαούσκης προστάτεψε με σύνεση το κοινό και τους ηθοποιούς από αυτούς. Και οι τελευταίες γραμμές του έργου, όπου η φιλοσοφική φύση του συγγραφέα εξακολουθεί να ξεπερνά τα όρια της ευπρέπειας, βγήκαν από τα στόματα των ηθοποιών και περνούσαν τον πίνακα αποτελεσμάτων ως γραμμή τρεξίματος - για κάποια απόσταση.

Δεύτερον, προσπαθήστε να πείσετε τον Oleg Tabakov ότι ακόμη και σήμερα μπορεί να παίξει έναν θεατρικό ρόλο τέλεια χωρίς κανένα «ταμπακοβισμό» που είναι αγαπητός στις καρδιές εκατομμυρίων (συμπεριλαμβανομένης της καρδιάς του παρατηρητή σας), με εγκράτεια, συγκέντρωση, χωρίς να χάσει τη δύναμη του. σκηνική γοητεία και να μην αποθαρρύνει τον ευφυή θεατή από τα ταμεία. Τα τελευταία δέκα χρόνια, πολλοί σκηνοθέτες προσπάθησαν να πείσουν τον κ. Tabakov για τις δυνατότητες ενός τέτοιου παιχνιδιού, συμπεριλαμβανομένων τέτοιων αυταρχικών-εξουσιαστικών όπως ο Kama Ginkas και ο Valery Fokin. Αλλά η πονηρή υποκριτική φύση του σούπερ ηθοποιού εξακολουθούσε να υπερισχύει της σκηνοθεσίας. Στο εργαστήριο του Mindaugas Karbauskis, αυτός ο θεατρικός νόμος τελικά δεν λειτούργησε. Έτσι εξελίχθηκε η φυσική στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.

Izvestia, 27 Φεβρουαρίου 2003

Μαρίνα Νταβίντοβα

Μη προφανές πιθανό

Το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας ανέβασε ένα έργο για τους φυσικούς - "Κοπεγχάγη"

Η «Κοπεγχάγη» του Μάικλ Φρέιν είναι ένα ζωντανό παράδειγμα του καταστροφικού χάσματος ανάμεσα σε μια παράλογη φόρμα και ένα πολύ δύσκολο περιεχόμενο.

Αυστηρά μιλώντας, η Κοπεγχάγη δεν είναι καθόλου θεατρικό έργο. Πρόκειται μάλλον για σενάριο για ένα επιστημονικό και εκπαιδευτικό τηλεοπτικό πρόγραμμα, στο οποίο, για καλύτερη αφομοίωση του υλικού, έχει εισαχθεί ένα στοιχείο παιχνιδιού. Για κάποιο λόγο, η μνήμη μου έρχεται αμέσως στο μυαλό του παλιού προγράμματος του Alexander Abramovich Anikst για τον Bernard Shaw, στο οποίο ο Άγγλος θεατρικός συγγραφέας (ή μάλλον, ο Rostislav Plyatt κακώς φτιαγμένος όπως αυτός) βοήθησε τον Ρώσο επιστήμονα να κατανοήσει το δικό του έργο. Ως σχολιαστής απολύτως απαραίτητος για ένα τέτοιο τηλεοπτικό πρόγραμμα, η "Copenhagen" έχει έναν τρίτο χαρακτήρα - τη σύζυγο του Bohr Margaret (Olga Barnet), αλλά η όλη παράσταση δεν σας αφήνει την αίσθηση ότι ο Σεργκέι Καπίτσα πρόκειται να εμφανιστεί στη σκηνή αντί για αυτήν. (στην πρεμιέρα πραγματικά κάθισε στο αριστερό κουτί) ή τι καλός Alexander Gordon.

Ανεξάρτητα από το πόσο βαθιά διείσδυσαν ο Bohr και ο Heisenberg στη δομή του ατόμου, εξακολουθεί να παραμένει ένα ορισμένο μη αναγώγιμο υπόλοιπο που δεν μπορεί να περιγραφεί με κανένα τύπο και δεν μπορεί να ενδυθεί με κανέναν ορισμό.

Ανεξάρτητα από το πόσο οι ήρωες προσπαθούν να απαντήσουν στο ερώτημα γιατί ο Χάιζενμπεργκ ήρθε στο Μπορ στην Κοπεγχάγη τον Σεπτέμβριο του 1941 (από τη χυδαία εκδοχή της κατασκοπείας στην εξαιρετική εκδοχή της σωτηρίας του κόσμου), δεν μπορεί να βρεθεί μια τελική απάντηση. Οι αιτίες των ανθρώπινων πράξεων είναι τόσο μυστηριώδεις και οι συνέπειές τους τόσο απρόβλεπτες όσο και οι κινήσεις των μικρότερων σωματιδίων είναι μυστηριώδεις και απρόβλεπτες. Το να τα ξετυλίξεις είναι τόσο δύσκολο όσο το να ξετυλίξεις το σχέδιο του Δημιουργού - αυτό είναι το πραγματικό νόημα του ιστορικού και βιογραφικού έργου του Φρέιν. Ο Κόσμος είναι ένα μυστήριο, ο μικρόκοσμος είναι ένα μυστήριο, η ζωή είναι ένα μυστήριο, η ιστορία είναι ένα μυστήριο και κάθε προσπάθεια που κάνουμε να εξηγήσουμε αυτό που βλέπουμε (ή αυτό που καταγράφεται από όργανα) δεν είναι τίποτα άλλο από μια εκδοχή. Το τέλος της "Κοπεγχάγης" απηχεί απροσδόκητα το τέλος των "Three Sisters": "Γιατί ζούμε; Γιατί υποφέρουμε; Αν ξέραμε... Αν ξέραμε...". Το τελευταίο δεν προκαλεί έκπληξη. Ο Μάικλ Φρέιν είναι γνωστός στη Ρωσία κυρίως ως μεταφραστής του Τσέχοφ, και αυτή η ευγενής δραστηριότητά του αντήχησε απροσδόκητα σε ένα έργο για τους φυσικούς.

Δεν υπάρχουν παράπονα για τον Καρμπαούσκη. Έκανε μια από τις πιο πολιτιστικές παραστάσεις στη μεγάλη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας - ήσυχο, χωρίς να προσπαθεί να κερδίσει το κοινό με οποιοδήποτε κόστος, αποκαλύπτοντας επίμονα αλλά διακριτικά το κύριο, αν και όχι προφανές σε όλους, θέμα της "Κοπεγχάγης".

Αλλά το θέμα είναι το θέμα, και η μορφή είναι η μορφή. Αν ο Michael Frayn είχε γράψει μια ιστορία ή, ας πούμε, ένα δοκίμιο, πιθανότατα θα είχε δημιουργήσει ένα πολύ ενδιαφέρον έργο, αλλά έγραψε το έργο σαν να είχε ξεχάσει ότι το θέατρο, όπως και η φυσική, έχει τους δικούς του αμετάκλητους νόμους. Ότι εδώ πέρα ​​από ενδιαφέρουσα συλλογιστική πρέπει αναπόφευκτα να υπάρχει πλοκή, σύγκρουση, ανατροπές, χαρακτήρες, τέλος. Και ότι την απουσία αυτού δεν μπορούν να αναπληρώσουν ούτε εξαιρετικοί καλλιτέχνες, ένας ταλαντούχος σκηνοθέτης, ούτε η απολαυστική -συνάμα λειτουργική και ειρωνική- σκηνογραφία του Alexander Borovsky.

Άλλωστε, ούτε ο Μπόρις Πλότνικοφ, ο οποίος αντιμετώπισε τέλεια το μεγαλύτερο μέρος του κειμένου, ούτε ο Όλεγκ Ταμπάκοφ, που περιόρισε με θάρρος την υποκριτική του ιδιοσυγκρασία, δεν έχουν τίποτα να παίξουν στην "Κοπεγχάγη". Η ηρωική τους μετατροπή αμφίβολου δραματικού υλικού σε σκηνικό προϊόν υψηλής ποιότητας σίγουρα αξίζει σεβασμό, αλλά δύσκολα αξίζει υψηλή βαθμολογία σύμφωνα με τη βαθμολογία του θεάτρου του Αμβούργου (και στο κάτω κάτω, όλοι όσοι έκαναν ένα έργο πρέπει να κρίνονται μόνο από τη βαθμολογία του Αμβούργου) .

Όσο για την εισπρακτική επιτυχία της νέας πρεμιέρας του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας και την πολιτική ρεπερτορίου του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας γενικότερα, ο Tabakov, ίσως, θα πρέπει να υποστηριχθεί εδώ. Το ρωσικό κοινό έχει κουραστεί πολύ από τη θεατρική ψυχαγωγία.

Θέλει πάλι να αντιληφθεί το θέατρο ως τμήμα – και κοινωνικοπολιτικό, ακόμα και σωματικό και μαθηματικό. Θέλει να μάθει πράγματα που δεν είναι προφανή εδώ. Θέλει να διεισδύσει στα μυστικά του σύμπαντος με τη βοήθεια της τέχνης.

Δεν είναι τίποτα που τα τηλεοπτικά προγράμματα του Alexander Gordon έχουν τόσο υψηλή βαθμολογία, οι θαυμαστές του οποίου έχουν μάθει εδώ και καιρό τη διαφορά μεταξύ ενός κβαντικού και ενός τετάρτου, ενός τρίτου και ενός τέρζα, και πώς ακριβώς λειτουργεί το μάτι της λιβελλούλης;

Vremya Novostei, 27 Φεβρουαρίου 2003

Στην αρχή της δράσης, η σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας ερημώνει. Ο καλλιτέχνης Alexander Borovsky, γνωστός για την αγάπη του για τον λακωνισμό και τα καθαρά γραφικά των χωρικών λύσεων, κρέμασε δεκαπέντε στενές ηλεκτρονικές πλακέτες από ταμπλέτες - παρόμοιες με αυτές στις οποίες τρέχει ένα ticker σε δημόσιους χώρους. Σε αυτούς τους πίνακες υπάρχουν επιγραφές: "The Little Mermaid", "Glyptothek", "New Harbour", κλπ. Στο κέντρο - "Copenhagen": όχι μόνο η τοποθεσία, αλλά και το όνομα τελευταίο παιχνίδιΜάικλ Φρέιν.

Γνωρίζουμε αυτόν τον θεατρικό συγγραφέα κυρίως ως συγγραφέα της κωμωδίας «Θόρυβος πίσω από τη σκηνή» (1982). Στις αρχές της δεκαετίας του 1980, ο Frayne αποδείχθηκε ο πιο δημοφιλής από τους Άγγλους κωμικούς. Ήταν αναγνωρισμένος δεξιοτέχνης των ψυχολογικών περιπλοκών και υποκειμένων (ο Φρέιν μετέφρασε τα έργα του Τσέχοφ στα αγγλικά και αυτό το έργο του δίδαξε πολλά). Η φήμη του, ωστόσο, ήταν βραχύβια: μετά το "Noise Behind the Stage", ξεκίνησε ένα σερί αποτυχιών. Το "Copenhagen" (1998) θα μπορούσε να ονομαστεί η εκδίκηση του Frein, αν αυτό το έργο θύμιζε καθόλου τα προηγούμενα. Ωστόσο, μοιάζει περισσότερο με τα γερμανικά «δράματα ανάγνωσης» του 18ου αιώνα, στατικά και τρομακτικά σύνθετα. Παραδόξως, το βάρος δεν εμπόδισε καθόλου την επιτυχία του έργου. Θα μπορούσε κανείς να πει ότι ο ηλικιωμένος θεατρικός συγγραφέας, ο οποίος προηγουμένως έπρεπε να καλύψει την επιθυμία του για τις εικασίες του Βιτγκενστάιν («Ξέρω γιατί κάνω αυτό που κάνω, αλλά δεν ξέρω πώς ξέρω ότι ξέρω γιατί το κάνω» κ.λπ.) .), περίμενε την ώρα του. Το ενδιαφέρον για τα «παιχνίδια του μυαλού», όσο συναρπαστικό κι αν είναι, τελειώνει μπροστά στα μάτια μας: το πιο συναρπαστικό θέμα της καλλιτεχνικής μελέτης γίνεται και πάλι όχι παιχνίδι, αλλάΔουλειά

σκέψεις. Ίσως αυτό είναι για το καλύτερο - αν, φυσικά, το θέατρο καταφέρει να παρασύρει τον θεατή σε τέτοιο δόλωμα.

Η πλοκή της «Κοπεγχάγης» είναι μια ανακατασκευή της μάλλον μυστηριώδους συνάντησης μεταξύ του Μπορ και του Χάιζενμπεργκ τον Σεπτέμβριο του 1941. Ίσως αυτή η συνάντηση ήταν ένα βασικό επεισόδιο στην ιστορία των ατομικών όπλων: ένα επεισόδιο που θα μπορούσε να εξηγήσει γιατί οι επιστήμονες του Τρίτου Ράιχ, με επικεφαλής τον νεαρό νομπελίστα Χάιζενμπεργκ, δεν δημιούργησαν ποτέ ατομική βόμβα.

Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Χάιζενμπεργκ απλώς έφτασε σε αδιέξοδο και ήρθε για συμβουλές: αφήστε τη Δανία να καταληφθεί από τους Γερμανούς, ο Μπορ και η γυναίκα του να μισήσουν τους Ναζί, αλλά η παλιά φιλία... επιστημονική ειλικρίνεια... η σύνδεση μαθητή και δασκάλου Σύμφωνα με έναν άλλον, ο φιλόδοξος Γερμανός πατριώτης ήταν πονηρός, προσπαθώντας να ανακαλύψει πόσο μακριά είχαν φτάσει οι εχθροί του Τρίτου Ράιχ στην έρευνά τους, και το έκανε σχεδόν με τις άμεσες οδηγίες του Χίμλερ (των μητέρων του Χίμλερ και του Χάιζενμπεργκ , σημειώνουμε, ήταν φίλοι, και αυτό έπαιξε σημαντικό ρόλο στη ζωή του επιστήμονα). Η τρίτη έκδοση ισχυρίζεται ότι εργάζονται στη δημιουργία πυρηνική βόμβαέγινε ηθικό πρόβλημα για τον Χάιζενμπεργκ που ήρθε στο Μπορ αναζητώντας συμπάθεια και, ίσως, ηθική δικαίωση. Τέλος, ο ίδιος ο Heisenberg αργότερα κατέστησε σαφές ότι αυτή ήταν σχεδόν μια ειρηνευτική αποστολή: φέρεται να άφησε να εννοηθεί στον Bohr ότι οι συνάδελφοί του σαμποτάρουν το ατομικό πρόγραμμα των Ναζί και κάλεσε τους φυσικούς που εργάζονταν για την Αγγλία και την Αμερική να κάνουν το ίδιο.

Ο Michael Frayn περνάει αυτές τις δυνατότητες το ένα μετά το άλλο, τις διασταυρώνει, τις δοκιμάζει για δύναμη.

Ως αποτέλεσμα, καταλήγει σε ένα παράδοξα αισιόδοξο συμπέρασμα: όλα θα μπορούσαν να έχουν συμβεί, αλλά αυτό που έγινε έγινε. Και ο Χάιζενμπεργκ και ο Μπορ, και κυρίως η σύζυγος του Μπορ, που δεν τυφλώνεται από τους επιστημονικούς υπολογισμούς, κατά κάποιο τρόπο ξέρουν το κύριο πράγμα: η βόμβα είναι λάθος. Δεν ξέρουν πώς το ξέρουν αυτό, αλλά αυτή η αόριστη γνώση είναι που ελέγχει τις πράξεις τους. Αν ο Χάιζενμπεργκ ερχόταν να μάθει κάτι, συμπεριφερόταν με τέτοιο τρόπο που ο Μπορ απλά δεν μπορούσε να του πει τίποτα. Αν ο Χάιζενμπεργκ έφτιαχνε μια βόμβα για τον Χίτλερ με όλη του την επιμέλεια, ήταν ακόμα σαμποτέρ, που αναπόφευκτα απέφευγε τις παραγωγικές αποφάσεις. Και ούτω καθεξής.

Η κύρια ανακάλυψη του φυσικού Heisenberg, όπως ίσως θυμούνται πολλοί, ήταν η «αρχή της αβεβαιότητας». Η κύρια ανακάλυψη του θεατρικού συγγραφέα Frayne είναι ότι η «κατάσταση της αβεβαιότητας» είναι η πιο φυσική από όλες τις ανθρώπινες καταστάσεις και ότι είναι, γενικά, σωτήρια. Στην ερώτηση που θέτει η σοφή Margret Bohr στο τέλος του έργου: «Τι θα μείνει από αυτόν τον ντροπιασμένο και ταπεινωμένο, τόσο αγαπημένο κόσμο;» - σου επιτρέπει να απαντήσεις: κάτι καλό θα μείνει.

Αυτό, παρεμπιπτόντως, ισχύει και για την τύχη του Θεάτρου Τέχνης. Είναι απίθανο ο Oleg Tabakov να μπορέσει να εξηγήσει με βεβαιότητα γιατί αυτή η τρίωρη, καθιστική, στεγνή παράσταση εμφανίστηκε στο ρεπερτόριο του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, γιατί είναι διακοσμημένη σε σκούρες γκρι αποχρώσεις, γιατί παίζεται με τόση αυτοσυγκράτηση, με τέτοια φόβος της υπερβολής και της συναισθηματικής πίεσης. Ο Ταμπάκοφ, από τη φύση του, έχει την τάση να παίζει γενναιόδωρα, διεκδικητικά, του αρέσει να σαγηνεύει το κοινό - και αρέσει πολύ στο κοινό! Ωστόσο, υποδύεται τον Μπορ με εσκεμμένη δυσθεώρηση και ο Πλότνικοφ αφήνει πίσω του την εμπνευσμένη, συνήθως εκμεταλλευόμενη «έξω από αυτόν τον κόσμο».

Στη σκηνική ύπαρξή τους, μια απλή και σημαντική αίσθηση σοβαρότητας έρχεται πρώτη - το hackwork, το απαξιωμένο και το θάνατο στην παγκόσμια γιορτή. Η Olga Barnett περνάει τις πιο δύσκολες στιγμές: ο ρόλος της είναι χτισμένος από τον Frayn σχεδόν εξ ολοκλήρου σε κλισέ. Δεν θα μπορούσα να χαρακτηρίσω τις προσπάθειες της ηθοποιού να μην απατήσει, να μην πέσει σε επιφανειακά πάθη, άνευ όρων επιτυχημένες, αλλά μπορώ να τις χαρακτηρίσω ηρωικές.

Το αν η «Κοπεγχάγη» θα έχει επιτυχία με το κοινό μου φαίνεται ότι είναι ζήτημα ύψιστης σημασίας.

Εάν το σημερινό κοινό του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας μπορεί να απολαύσει τρεις ώρες χαλαρού στοχασμού (παρά το γεγονός ότι ο στοχαστής από το Frein, ειλικρινά μιλώντας, δεν είναι πολύ βαθύς), μπορούμε να υποθέσουμε ότι όλη η συζήτηση για τον «θάνατο του θεάτρου της διανόησης» , για τη θλιβερή και ασήμαντη κατάσταση των βιβλιοφάγων, των σοφών κ.λπ. - συνηθισμένα ψέματα και αυτοέπαινος και χυδαιότητα. Εάν η αίθουσα του θεάτρου αρχίσει να αδειάζει, σημαίνει ότι δεν έχουμε ακόμα τίποτα να απαντήσουμε σε ψέματα και αυτοεπαίνους.

Νέα νέα, 28 Φεβρουαρίου 2003

Έλενα Γιαμπόλσκαγια

Η κυκλοφορία του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας "Κοπεγχάγη" αναμενόταν με τρόμο.

Είπαν ότι θα ήταν γεμάτη η Κοπεγχάγη... Το να κάνεις τρίωρες συζητήσεις μεταξύ του Niels Bohr και του Werner Heisenberg σε μια μεγάλη (και πολύ μοδάτη) σκηνή - συζητήσεις και τίποτα παραπάνω - ισοδυναμεί με δημιουργική αυτοκτονία. Μέχρι το όγδοο λεπτό της παράστασης μιλάμε ήδη για κβαντική θεωρία, μέχρι το ένατο - για την κβαντική μηχανική, μέχρι το ενδέκατο το κοινό βήχει άγρια ​​και λυπάσαι ειλικρινά που δεν ξεφύλλισες εκ των προτέρων μερικά σχολικά βιβλία στο σπίτι .

Ένα πράγμα είναι καλό: δεν υπάρχει μαύρος πίνακας στη σκηνή στον οποίο οι Tabakov και Plotnikov θα μπορούσαν να θρυμματίσουν άγρια ​​την κιμωλία και μετά να σταθούν σε ένα σύννεφο κονιορτοποιημένης γύρης, περιμένοντας σεμνά χειροκροτήματα. Όχι για τον εαυτό μου, φυσικά, αλλά για την ομορφιά των έξυπνων συνθέσεων. ..

Πώς τα πήγατε με τη φυσική στο γυμνάσιο; Αν είναι λαμπρό, παραλείψτε την παρακάτω παράγραφο.

Ως συνήθως, προσπαθήστε να θυμηθείτε: τι σκεφτόμασταν κάτω από το σταθερό τετράμάτιο βλέμμα του άσχημου «φυσικού» μας;

Αυτό είναι σωστό - όχι για κύματα και σωματίδια, αλλά πώς να σκύψεις πιο χαμηλά, να κρυφτείς περισσότερο, να παραλείψεις τη δοκιμή και, Θεός φυλάξοι, να μην αρπάξεις ένα ζευγάρι στο τρίμηνο. Τι είδους επιστήμη είναι αυτή... Και όταν ο Tabakov διατυπώνει την αρχή της θερμοπυρηνικής αντίδρασης σε «απλή, προσιτή γλώσσα» και ρωτά το κοινό με επαγγελματικό τρόπο: «Αυτό είναι σαφές, ας προχωρήσουμε...», αυτός απαντά αμέσως και με γέλια και με χειροκροτήματα. Γιατί το αποτέλεσμα είναι διπλό: είναι αστείο, και στην πραγματικότητα όλοι προλαβαίνουν. Στα θρανία μας, οι φόβοι μας θανάτωσαν, αλλά εδώ μπορούμε να χαλαρώσουμε: ο Όλεγκ Πάβλοβιτς δεν θα απαιτήσει ημερολόγιο και δεν θα μας ζητήσει να έρθουμε με τους γονείς μας.

Η φυσική είναι ένα πράγμα όπου το κύριο πράγμα είναι να μην φοβάσαι τίποτα.

Για τους έξυπνους αποστάτες που είναι ερωτευμένοι με αυτό το θέμα από την παιδική τους ηλικία (καλά, υπάρχουν θαύματα στον κόσμο), η "Κοπεγχάγη" είναι ένα δώρο από τον ουρανό.

Από την αρχή είναι σαφές ότι όλα αυτά τα νετρόνια, τα μεσόνια, τα κυκλοτρόνια και τα ισότοπα ουρανίου έχουν κάποιο λόγο. Όπου υπάρχει πυρηνική φυσική, υπάρχουν όπλα, και όπου υπάρχουν όπλα, υπάρχει ηθικό ερώτημα.

Ένας νεαρός φυσικός που ζούσε σε μια μεγάλη χώρα ήρθε να επισκεφτεί έναν ώριμο φυσικό που ζούσε σε μια μικρή χώρα που είχε καταλάβει η μεγάλη χώρα. Ο Χάιζενμπεργκ είναι απλώς Γερμανός, ο Μπορ είναι πολίτης της Δανίας και ταυτόχρονα ημίαιμος Εβραίος. Φαίνεται ότι οι καλοθρεμμένοι δεν καταλαβαίνουν τους πεινασμένους.

Ο Χάιζενμπεργκ είναι πατριώτης, γι' αυτόν η πατρίδα του σημαίνει περισσότερα από το πολιτικό καθεστώς που επέλεξε η πατρίδα του. Ο Μπορ είναι εκπρόσωπος της προοδευτικής ανθρωπότητας. Όμως ο Χάιζενμπεργκ προσπαθεί να είναι πιστός στο καθεστώς ώστε οι τελευταίες του εξελίξεις να μην πέσουν στα χέρια πεισματάρων Ναζί. Και με τη βοήθεια του Μπορ, η προοδευτική ανθρωπότητα θα ρίξει σύντομα μια βόμβα στη Χιροσίμα και στο Ναγκασάκι...

Σύμφωνα με όλους τους πρωτόγονους υπολογισμούς σήμερα, η Κοπεγχάγη θα έπρεπε να είχε αποτύχει, αλλά επέζησε. Χωρίς εμπορικά στηρίγματα, χωρίς να επιδοθούν σε καθιερωμένα γούστα, αν και, για να πούμε την αλήθεια, είναι δυνατόν, θα ήταν δυνατό να το συντομεύσουμε κατά μισή ώρα... Λοιπόν, ωχ καλά. Το «Κοπεγχάγη» είναι όμορφο, ειρωνικό και φιλοσοφικά βαθύ. Αυτή είναι μια υπέροχη παράσταση. Αυτό είναι μεγάλη τύχη. Εδώ καταλαβαίνετε πολλά για τον Μπορ και τον Χάιζενμπεργκ - δεν είναι καν απαραίτητο να οδηγήσετε ένα σιωπηλό, εγκάρδιο ήθος στον πίνακα αποτελεσμάτων στο φινάλε. και είναι τόσο ξεκάθαρο ότι μια σχεδόν τυχαία συνάντηση, μια μέρα του Σεπτέμβρη του σαράντα πρώτου έτους αποφάσισε στην πραγματικότητα το ζήτημα της παραμονής μας σε αυτή τη γη. Το αποφάσισα με θετικό τρόπο. Και αυτό σημαίνει ότι πρέπει να ζήσουμε. Συμβαίνουν διάφορα προβλήματα: όχι μόνο το συντακτικό σας γραφείο, αλλά και η χώρα σας μπορεί να καταληφθεί. Αλλά μια μέρα, οποιοσδήποτε κατακτητής παίρνει μια ιστορικά δίκαιη κλωτσιά στον κώλο. Οι άνθρωποι εκεί πολέμησαν με τον Χίτλερ και δεν έγινε τίποτα - επέζησαν.

Η ζωή είναι κάτι τέτοιο όπου το κύριο πράγμα είναι να μην φοβάσαι τίποτα.

Nezavisimaya Gazeta, 28 Φεβρουαρίου 2003

Γκριγκόρι Ζασλάβσκι

Εργαστηριακές εργασίες

Πρεμιέρα της παράστασης «Κοπεγχάγη» στη μεγάλη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας

Λοιπόν, τι να πω; Αυτό, φυσικά, δεν είναι ο Κάρτσεφ και ο Ιλτσένκο. Αν και υπήρξαν κάποιες αστείες στιγμές στο έργο και προκάλεσαν γέλια, ίσως και περισσότερα από όσα υποδήλωναν τα ίδια τα αστεία. Το κοινό κατάφερε να λαχταρά μια ζωντανή αντίδραση και γι' αυτό χρησιμοποιούσε κάθε τέτοια ευκαιρία με κάποια «συν», αντιδρώντας στα ζωντανά πράγματα με ιδιαίτερη ζωντάνια.

Στιγμές διασκέδασης ακολούθησαν νέες μακροχρόνιες περίοδοι περίπλοκης συζήτησης, και η αίθουσα σιγά σιγά έγινε ξανά ξινή, χάνοντας το νήμα του συλλογισμού, όχι χωρίς δυσκολία να περάσει μέσα από φυσικούς όρους, λεπτομέρειες της επιστημονικής και πολιτικής συζήτησης, που ο Niels Bohr διηύθυνε για σχεδόν τρεις ώρες στη μεγάλη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας (Oleg Tabakov), Werner Heisenberg (Boris Plotnikov) και τη σύζυγο του Bora Margret (Όλγα Μπάρνετ).

Πρόκειται για το έργο «Copenhagen» του Άγγλου Michael Frayn (μετάφραση Zoe Andersen, σκηνική έκδοση Alexander Popov).

Τρεις ηθοποιοί βρίσκονται συνέχεια στη σκηνή.

Τίποτα περισσότερο, ή μάλλον, σχεδόν τίποτα, αφού στη σκηνή υπάρχουν σειρές οθονών με τικ, τέτοιο που χρησιμοποιούν στις αίθουσες για ταυτόχρονη μετάφραση. Στο φινάλε, όταν οι ήρωες επιστρέφουν στην ιστορία (και οι ηθοποιοί αιωρούνται κάτω από τη σκηνή), οι οθόνες «ολοκληρώνουν» το έργο, που διακόπτεται από τον ηθοποιό στη μέση πρόταση, «τελειώνουν» τις τελευταίες λέξεις.

Όλα εδώ μοιάζουν να είναι «κόντρα στο θέατρο»: το κείμενο με μακροχρόνιους, δύσκολους μονόλογους και το «βοηθητικό», «μη καλλιτεχνικό» σχέδιο του Alexander Borovsky και τα σεμνά, φαινομενικά τυχαία, σκηνικά της πρόβας. Τα κοστούμια της Svetlana Kalinina είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στα άνετα οικιακά πουλόβερ. Οι ηθοποιοί παίζουν σχεδόν χωρίς πίεση, συγκρατημένα (αν και ίσως αυτό ακριβώς θα έπρεπε να πουν εκπρόσωποι της «αυστηρής», της ακριβούς επιστήμης, που ξέρουν επίσης ότι κάθε τους λέξη ακούγεται και παρακολουθείται;).

Εδώ θυμάστε ότι στην αρχή το έργο του Frein υποτίθεται ότι θα το έκανε πρόβες ο Temur Chkheidze, ένας δεξιοτέχνης τέτοιων «βαρετών» συζητητικών πλοκών (στην Τιφλίδα κυκλοφόρησε πρόσφατα ένα άλλο τέτοιο δράμα, όπου ο Otar Megvinetukhutsesi παίζει τον Πιλάτο και η όλη παράσταση είναι μια μακρά και περίπλοκη θρησκευτική συζήτηση). Όταν το έργο έμεινε χωρίς σκηνοθέτη, ο Tabakov κάλεσε τον μαθητή του Fomenko Mindaugas Karbauskis, ο οποίος κατάφερε να κερδίσει ένα καλό όνομα ως σκηνοθέτης με παραστάσεις στο υπόγειο της οδού Chaplygina και στη νέα σκηνή του Θεάτρου Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας.

Ανάμεσα στους νέους πειραματιστές και θαυμαστές του νέου δράματος, ο Καρμπαούσκης θεωρείται οπαδός του ψυχολογικού θεάτρου. Όμως αυτή ήταν η πρώτη του φορά που συνεργαζόταν με λαϊκούς καλλιτέχνες.

Ένα τέτοιο συνομιλητικό έργο, μου φαίνεται, χρειαζόταν μια παρτιτούρα σχεδόν μπαλέτου, δηλαδή ένα χορογραφικό περίγραμμα κάθε φράσης, λεπτή πλαστικότητα και ένθετο. Ο σκηνοθέτης δεν «τελείωσε» τίποτα. Αντίθετα, είναι σεμνός στην επιλογή πρόσθετων κεφαλαίων. (Ή μήπως δεν τον εμπιστεύτηκαν και πολύ οι ηθοποιοί; Σε κάθε περίπτωση, στην πρεμιέρα, ο καθένας τους βασίστηκε περισσότερο στη δική του μεγάλη υποκριτική εμπειρία.)

Για τι; Γιατί ήρθε στην Κοπεγχάγη;

Κάποια ζητήματα ζουν περισσότερο από εμάς.

Ορισμένα ερωτήματα παραμένουν αναπάντητα εντελώς. Περπατώντας σε κύκλοΈχοντας προσπαθήσει να αποκαταστήσουν όλες τις λεπτομέρειες της επίσκεψης που έκανε ο Γερμανός φυσικός Χάιζενμπεργκ στον δάσκαλό του Νιλς Μπορ τον Σεπτέμβριο ή τον Οκτώβριο του 1941, οι ήρωες επιστρέφουν στην αρχή. Μιλούν για ουράνιο, για φυσική, λίγο φυσικά για Εβραίους και πολύ για την ευθύνη των επιστημόνων για τις επιστημονικές τους ανακαλύψεις, που σπάνια χρησιμοποιούνται για ειρηνικούς σκοπούς. Και ποιος είναι πιο ένοχος (και για τι;): Ο Χάιζενμπεργκ, ο οποίος παρέμεινε στη Γερμανία και, όπως φαίνεται, αυταπάτησε αρνούμενος να συμμετάσχει στην ανάπτυξη της ατομικής βόμβας, ή ο Μπορ, του οποίου η βόμβα τελικά εξερράγη;

Η Margret (Olga Barnett) είναι ένας οδηγός σε δύσκολες συζητήσεις και δύσκολες αναμνήσεις. Δεδομένου ότι δεν χρειάζεται να μιλήσει πολύ για στοιχειώδη σωματίδια, φαίνεται πιο εύκολο γι 'αυτήν να παίξει. Παίζει: πιο απλή, πιο ελεύθερη, πιο ανθρώπινη, δεν υπάρχει ένταση μέσα της που να συνοδεύει την επικοινωνία επιστημόνων-ηθοποιών, τις βαρύγδουπες και δύσκολες διαμάχες τους.

Ο Ταμπάκοφ ανάβει τον πίπα του χωρίς διάλειμμα, πνίγεται και κρύβεται στα σύννεφα καπνού (παρεμπιπτόντως, ο καπνός είναι το μόνο πραγματικό «στήριγμα»· όλα τα άλλα - το κρασί με το οποίο περιποιείται τον επισκέπτη και το τσάι που φέρνει η γυναίκα του - είναι φανταστικό ή σχεδιασμένο). Είναι ξεκάθαρο ότι ο Ταμπάκοφ ενδιαφέρεται για τον Μπορ. Και ο Πλότνικοφ προσπαθεί με κάθε δυνατό τρόπο να κατανοήσει τις αμφιβολίες και τη σύγχυση του Χάιζενμπεργκ.

Θέλω πολύ να καταλάβω όλα αυτά που λέγονται στη σκηνή. Αλλά είναι αδύνατο να καταλάβουμε τα πάντα. Και για κάποιο διάστημα η αίθουσα χάνει το νήμα του συλλογισμού. Μετά ξαναζωντανεύει - όταν, ανάμεσα σε φυσικούς υπολογισμούς, πίσω από έννοιες και «εξισώσεις», όπως σε έναν σκοτεινό θάλαμο, εμφανίζονται ξαφνικά άνθρωποι, αδύναμοι ή, αντίθετα, ισχυροί στην αντίθεσή τους (ή στην κατανόηση της διαμαρτυρίας). Αυτή τη στιγμή, οι ίδιοι γίνονται πιο ξεκάθαροι μεταξύ τους, η ζωή τους, η στάση τους απέναντι στον εαυτό τους, ο ένας απέναντι στον άλλο γίνεται πιο ξεκάθαρη από ό,τι όταν ήταν απλώς θεωρητικοί φυσικοί και πολιτικοί αντίπαλοι.

Μεταξύ των αναμφισβήτητων ιδιοτήτων του «Κοπεγχάγη» είναι ο ευγενής τρόπος του (η ίδια η έννοια του έργου «για το μυαλό», καθώς και η υλοποίησή του). Την παραμονή της πρεμιέρας, ο Oleg Tabakov εξέφρασε την ελπίδα ότι ο θεατής δεν είχε ξεχάσει ακόμη πώς να σκέφτεται και υπενθύμισε ότι το θέατρο δημιουργήθηκε όχι μόνο για χαλάρωση και ψυχαγωγία (πράγμα που μας δίδαξαν πολλές εμπειρίες στο Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας ). Φαίνεται ότι είχε δίκιο.

Στο φινάλε, ξαφνικά σπάνε απότομα με τους επιστημονικούς υπολογισμούς και καταλήγουν σε απλές, πολύ κατανοητές, μπανάλ, αλλά όχι λιγότερο σημαντικές και σημαντικές και, φυσικά, εξαιρετικά συναισθηματικές ανθρώπινες αλήθειες. Το κοινό σκουπίζει τα δάκρυά του και συγχωρεί τον βερμπαλισμό του έργου και τη «λακωνικότητα» της σκηνοθεσίας.

MK, 28 Φεβρουαρίου 2003

Μαρίνα Ραϊκίνα

Φυσική σπουδάζεται στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας

Ακόμα και στον άλλο κόσμο

Ο Oleg Tabakov είχε ένα C-minus στη φυσική στο σχολείο, αλλά αυτό δεν τον εμπόδισε να παίξει τον σπουδαίο φυσικό Niels Bohr στην τελευταία πρεμιέρα του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας και να εξηγήσει σε ένα πλήρες κοινό πώς συμβαίνει η διάσπαση ενός ατόμου.

Το έργο του Άγγλου Μάικλ Φρέιν με τον αθώο τίτλο «Κοπεγχάγη» είναι πολύ επικίνδυνο τόσο για το θέατρο όσο και για το κοινό. Για σχεδόν τρεις ώρες, τρία άτομα - ο Niels Bohr, η σύζυγός του Margret (Olga Barnet) και ο Werner Heisenberg (Boris Plotnikov) μιλούν πολύ και όλα για το ακατανόητο. Αφενός, η φυσική επιστήμη είναι εδώ ως λόγος για να μιλήσουμε για καθολικά ανθρώπινα προβλήματα, αφετέρου ως συγκεκριμένες έννοιες: κβαντική μηχανική, μαγνητικά πεδία, κυκλοτρόνια, ατομική διάσπαση, μου-μεσόνια, πι-μεσόνια, για να μην αναφέρουμε η αρχή της αβεβαιότητας, της συμπληρωματικότητας και άλλες - άλλες έννοιες άγνωστες στον απλό άνθρωπο.

Μόνο απελπισμένοι άνθρωποι μπορούν να αναλάβουν τέτοιο υλικό. Κι όμως, αυτή η φυσική ιστορία στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας λύθηκε με έναν πολύ ενδιαφέροντα τρόπο και ο νεαρός σκηνοθέτης Μίγδαουγκας Καρμπαούσκης, μαζί με την υποκριτική τριάδα, έπαιξαν ισότιμα ​​με πειραματιστές επιστήμονες. Παρεμπιπτόντως, υπήρχαν πολλοί λόγιοι στην πρεμιέρα: ο Σεργκέι Καπίτσα καθόταν στο κουτί και, κατά πάσα πιθανότητα, σωματικοί όροι από το ακαδημαϊκό στάδιο ζέσταιναν την ψυχή του.

Και στη σκηνή, σε τρεις σειρές, 15 ηλεκτρονικές οθόνες κρέμονται σε μεταλλικά καλώδια, κατά μήκος των οποίων τρέχουν γραμμές: τα ονόματα των δρόμων της Κοπεγχάγης, των μουσείων, των εκκλησιών (η αρχική λύση του καλλιτέχνη Alexander Borovsky). Οι πίνακες αποτελεσμάτων χαμηλώνουν και ανεβαίνουν σε διαφορετικά ύψη, και αυτή είναι η μόνη δυναμική του κενού χώρου. Ακόμα και το soundtrack λειτουργεί μόνο στην αρχή και στο τέλος της παράστασης. Το σφύριγμα των πουλιών στον κήπο δεν υποδεικνύεται μόνο από μια γραμμή τρεξίματος: «Τα πουλιά τραγουδούν». Και γιατί να εκπλαγείτε - οι εξελίξεις των πυρηνικών φυσικών, όπως δείχνει η ιστορία, οδηγούν σε νεκρές ζώνες. Ωστόσο, ο Niels Bohr και ο μαθητής του, που συναντήθηκαν στην Κοπεγχάγη, μιλούν για κάτι άλλο. Αυτό που προσθέτει ίντριγκα στις συζητήσεις τους είναι το γεγονός ότι η συνάντηση γίνεται... στον επόμενο κόσμο. Στη μετά θάνατον ζωή, ο Niels Bohr και η σύζυγός του επαναλαμβάνουν την ίδια ερώτηση πολλές φορές:

Γιατί λοιπόν ο Heisenberg ήρθε στην Κοπεγχάγη το 1941;

Η Κοπεγχάγη καταλήφθηκε από τους Γερμανούς, ο Μπορ ήταν αντιφασίστας, ο μαθητής του εργάστηκε για το χιτλερικό καθεστώς. Το σπίτι του Μπορ ήταν υποκλοπές και ο Χάιζενμπεργκ παρακολουθούνταν. Η ίδια η κατάσταση είναι σαν ένας περίπλοκος μαθηματικός τύπος, όπως η αρχή της αβεβαιότητας, και μόνο γι' αυτό είναι εξαιρετικά ενδιαφέρον. Όπως και ο τρόπος με τον οποίο το αντιμετωπίζουν καλλιτέχνες που δεν είναι συνηθισμένοι σε τέτοια έργα.

Κάποιοι από τους θεατές θα λυπηθούν τον Tabakov και τον Plotnikov, που έπρεπε να στριμώξουν ένα τόσο δυσνόητο κείμενο. Χαμένη δουλειά: η γνώση ενός καλλιτέχνη για το κείμενο είναι ο ίδιος κανόνας με έναν γιατρό που γράφει μια συνταγή.

Το ερώτημα είναι διαφορετικό. Πώς χρησιμοποιείται αυτό το φυσικό και μαθηματικό παζλ για να φέρει, πρώτον, την ιστορική σαφήνεια - ποιος η ενοχή ήταν μεγαλύτερη στη δημιουργία ατομικών όπλων: ο Χάιζενμπεργκ, που εργάστηκε για το φασιστικό καθεστώς ή ο Μπορ, που συνεργάστηκε με τους Συμμάχους που έριξαν τη βόμβα στην Ιαπωνία ? Και δεύτερον, τι είδους άνθρωπος είναι ο μεγάλος επιστήμονας Μπορ αν δεν ρίχτηκε στη θάλασσα για να σώσει τον πνιγμένο γιο του; Το μέτριο μερίδιο του προσωπικού στο κείμενο του έργου, σύμφωνα με το σχέδιο του συγγραφέα, έχει σκοπό να ενισχύσει το παγκόσμιο πάθος του έργου. Αλλά αυτό το μερίδιο είναι πολύ μέτριο, και ίσως γι' αυτό το πάθος στο φινάλε αποδεικνύεται υπερβολικό.

Το στυλ παραγωγής και υποκριτικής μπορεί να οριστεί ως υπερ-ασκητικό, κάτι που είναι εντελώς απροσδόκητο για έναν καλλιτέχνη όπως ο Oleg Tabakov. Η σκληρότητά του πυροδοτείται από τη συναισθηματική σύγχυση του Boris Plotnikov και την κομψή ειρωνεία της Olga Barnet, της οποίας ο ρόλος, παρεμπιπτόντως, είναι ο πιο συμφέρων σε σύγκριση με τους συνεργάτες της.

Εφημερίδα, 28 Φεβρουαρίου 2003

Άρθουρ Σολομόνοφ

Όχι Κοπεγχάγη

Οι χαρακτήρες - ο Δανός φυσικός Niels Bohr (Oleg Tabakov), η σύζυγός του Margret (Olga Barnet) και ο Γερμανός φυσικός Werner Heisenberg (Boris Plotnikov) - συναντιούνται «όταν δεν είναι πλέον στον κόσμο». Το πού συναντιούνται είναι μια άχρηστη ερώτηση για ένα θεατρικό έργο αφιερωμένο στα παγκόσμια προβλήματα. Ας πούμε στο θέατρο. Και όλοι μαζί προσπαθούν να λύσουν ένα δύσκολο πρόβλημα: γιατί ένας Γερμανός φυσικός ήρθε σε έναν Δανό φυσικό το 1941, όταν η Γερμανία είχε ήδη καταλάβει τη Δανία. γιατί άρχισε να μιλά για τα προβλήματα της ατομικής σχάσης και, κατά συνέπεια, για τα ατομικά όπλα. Οι προφανείς απαντήσεις απορρίπτονται αμέσως και προχωράμε βαθύτερα. Βαθιά στην ανθρώπινη ψυχολογία, τη φυσική και τα μυστήρια της ιστορίας. Μπαίνουμε τόσο βαθιά που νιώθουμε ότι δεν μπορούμε να βγούμε μόνοι μας. Όμως ούτε ο σκηνοθέτης ούτε οι ηθοποιοί ρίχνουν σανίδα σωτηρίας στον θεατή. Και αυτή φαίνεται να είναι μια θέση αρχών.

Oleg Tabakov - Bor - βουλώνει αργά τον σωλήνα. Η Olga Barnet - Margret Bohr - κοιτάζει τους φυσικούς με συμπάθεια και γυναικεία τρυφερότητα. Ανησυχεί, ο Πλότνικοφ - Χάιζενμπεργκ κάτι αποδεικνύει ατελείωτα. Οι λέξεις λέγονται αργά. Και τα χρόνια κυριολεκτικά περνούν στα υπολογιστικά φύλλα: 1937, 1941, 1947... Μερικές φορές εμφανίζεται η επιγραφή «Τα πουλιά τραγουδούν», και οι χαρακτήρες ρίχνουν ανύπαρκτο κρασί σε ποτήρια. Τα πουλιά τους είχαν ήδη τραγουδήσει και είχαν ήδη πιει το κρασί τους. Αλλά ο θεατής μάλλον δεν έχει τίποτα ενάντια στο τραγούδι των πουλιών, το κρασί, τη γοητεία της θεατρικής πλοκής και παρόμοιες χαρές. Και κάνει κρύο στη σκηνή. Παρόλο που αυτοί οι άνθρωποι «δεν είναι σε αυτόν τον κόσμο», αλλά από τότε που έχει ξεκινήσει μια πνευματιστική συνάντηση...

Ποιος πρέπει να είναι ο θεατής για να ακούει με ενθουσιασμό πεντάλεπτους μονολόγους για τη θεωρία των κυμάτων; Τι χρειάζομαι ένα συγκεκριμένο κυκλότρον, που έχει η Δανία, και η Γερμανία - αλίμονο;

Θα ρίξω δάκρυα για τη «μαγεία της ατομικής σχάσης»; Υπάρχουν δύο συγκρούσεις στο έργο του Michael Frayn: «να υπολογίζεις από φυσικό ουράνιο ή από ουράνιο-235» και το μόνο που μπορεί να ενδιαφέρει το θέατρο είναι η σχέση δύο ανθρώπων, μεγάλων φυσικών. Αλλά χάρη στην αφθονία των όρων, των νέων ονομάτων, των διαλέξεων για τη θεωρία των κυμάτων, η έμφαση μεταφέρεται στη σύγκρουση νούμερο ένα. Όλες οι ψυχολογικές ανατροπές και τα παράδοξα των σχέσεων φαίνονται μέσα από μια χαλαρή, λεπτομερή, αυτο-ικανοποιημένη διάλεξη. Και αυτό που συμβαίνει στη σκηνή απομακρύνεται, απομακρύνεται, μέχρι να εξαφανιστεί στον καπνό του σωλήνα του Oleg Tabakov. Ας φανταστούμε ότι ένας άλλος πόλεμος έχει αρχίσει μεταξύ. Παλιοί φίλοι, οι γέροντες αυτών των φυλών συναντήθηκαν κρυφά. Ο ένας έδωσε στον άλλον, ας πούμε, μια ουρά κροκόδειλου. Και θα περάσουμε αρκετές ώρες σκεπτόμενοι λεπτομερώς το νόημα αυτού του δώρου και πώς επηρέασε τον πόλεμο μεταξύ των φυλών. Κάτι παρόμοιο συμβαίνει και σε αυτή την παράσταση, όπου ξανά και ξανά προσπαθούμε να αποφασίσουμε γιατί ο Werner Heisenberg ήρθε στον Niels Bohr. Η ιστορική εγγύτητα αυτών των γεγονότων, τα γνωστά ονόματα και το γεγονός ότι όλα συμβαίνουν στην Ευρώπη δεν κάνουν αυτή την ιστορία λιγότερο αφηρημένη από έναν πόλεμο μεταξύ ορισμένων φυλών.

Ο σκηνοθέτης της παράστασης Mindaugas Karbauskis, ο οποίος αναφέρεται ως πολλά υποσχόμενος, αποφάσισε να μην υποσχεθεί τίποτα αυτή τη φορά. Και σκηνοθετήστε ένα βαρετό (αν και έξυπνο), περίπλοκο (με δειλά ξεσπάσματα χιούμορ), ξερό παιχνίδι όπως ακριβώς γράφτηκε.

Καμία χειρουργική επέμβαση. Σαν να ήθελε να αποδείξει στον Άγγλο Michael Frayn ότι έγραψε ένα αντιθεατρικό κείμενο. Ήταν δυνατό να ξεκινήσει ένα καρουζέλ παραλογισμού. Ήταν δυνατό να γίνει η αίθουσα να βρυχάται από τα γέλια με τα λόγια για τα άτομα και τα σωματίδια - ο Tabakov και ο Plotnikov θα μπορούσαν να το είχαν κάνει αυτό με ένα χτύπημα.

Δεν ήθελαν. Δεν ήθελαν να χρησιμοποιήσουν διαφορετικό στυλ - μοντάζ, αλλαγή ρυθμών, βινεγκρέτ επεισοδίων. Όλα είναι τακτοποιημένα, ευγενή. Και δεν είναι ξεκάθαρο σε ποιον απευθύνεται. Όχι στον Καπίτσα, που χειροκροτούσε. Και το μεγάλο ερώτημα είναι, σε ποιον - τους ηθοποιούς ή τους συναδέλφους τους που έπαιξαν. Ή τα προβλήματα για τα οποία μιλούσαν για αρκετές ώρες.

Το θέατρο βρέθηκε σε παγίδα από τη στιγμή που το έργο μπήκε στο ρεπερτόριο και όλες οι άλλες αποφάσεις -η πρόσκληση ενός νεαρού σκηνοθέτη, η συμμετοχή ταλαντούχων ηθοποιών- δεν μπορούσαν να σώσουν την κατάσταση. Αλλά δεν είναι με το θέλημα του Θεού να πέσει αυτό ή εκείνο το έργο στο θέατρο.

Vedomosti, 28 Απριλίου 2003

Όλεγκ Ζίντσοφ

Ο Oleg Tabakov στο ρόλο του νομπελίστα Niels Bohr καπνίζει σκεπτικά μια πίπα και αναφέρει πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες για τον θάλαμο σύννεφων, το ουράνιο-235, το ουράνιο-238, την «αρχή της συμπληρωματικότητας» και άλλους σημαντικούς νόμους και φαινόμενα της κβαντικής φυσικής. Ο Μπόρις Πλότνικοφ, στο ρόλο του νομπελίστα Βέρνερ Χάιζενμπεργκ, προσθέτει με ενθουσιασμό πληροφορίες για την «αρχή της αβεβαιότητας» που είναι πιο σημαντική για το έργο. Η Όλγα Μπάρνετ ως η σύζυγος του Μπορ, η Μάργκετ προφέρει το κείμενο, το οποίο μοιάζει περισσότερο με τις σκηνικές σκηνοθετικές οδηγίες. Η δράση - αν μπορείτε να την πείτε έτσι, μια πλοκή βαλτωμένη σε τόνους ουσιαστικών διαλόγων - διαδραματίζεται στον επόμενο κόσμο.

Η Κοπεγχάγη του Μάικλ Φρέιν είναι πιθανώς ένα πολύ σημαντικό ευρωπαϊκό δράμα. Το 1998 ανακηρύχθηκε το καλύτερο βρετανικό έργο της χρονιάς, το 1999 έλαβε το βραβείο Μολιέρου στο Παρίσι και το 2000 το βραβείο Tony στη Νέα Υόρκη.

Υπόθεση: δύο νομπελίστες - ο Niels Bohr και ο Werner Heisenberg συζητούν τις λεπτομέρειες της συνάντησής τους το 1941. Η συνάντηση διήρκεσε περίπου πέντε λεπτά, τι είπε ο Heisenberg στον Bohr και τι απάντησε ο Bohr στον Heisenberg δεν είναι ακριβώς γνωστό, αλλά, σύμφωνα με τον Frein, αυτό είναι ένα από τα κεντρικά γεγονότα του 20ου αιώνα V. Το γεγονός είναι ότι ο Heisenberg, πρώην μαθητής του Bohr, οδήγησε μια ομάδα επιστημόνων που εργάζονταν στη Γερμανία για τη δημιουργία ατομικών όπλων και ο Bohr στο τέλος του πολέμου συμβούλεψε το Manhattan Project, το οποίο οδήγησε στη ρίψη βόμβας στο Ναγκασάκι το 1945.

Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς τι μεγάλο βάρος ηθικών προβλημάτων δημιουργεί αυτή η σχεδόν αστυνομική ίντριγκα και πόσο χρήσιμη είναι σε αυτήν η «αρχή της αβεβαιότητας», που θεωρείται η κύρια ανακάλυψη του Heisenberg και δίνει στο έργο του Frayn μια φιλοσοφική χροιά. Το να το εφαρμόσεις στην ιστορία, ω, πόσο δελεαστικό, είναι επίσης περίεργο να το εφαρμόσεις στις ανθρώπινες σχέσεις των μεγάλων.

Αλλά στον Frein αρέσει περισσότερο από όλα η επιλογή, σύμφωνα με την οποία ο ίδιος ο Heisenberg δεν ήξερε γιατί ήρθε στον δάσκαλο και η συζήτηση, ίσως, δεν έγινε καθόλου: αν είναι αδύνατο να προσδιοριστεί με ακρίβεια η τροχιά του ηλεκτρονίου, πώς μπορούμε να πούμε οτιδήποτε με βεβαιότητα για τις πράξεις των άλλων ανθρώπων και ακόμη και για τις δικές σας;

Συναρπαστικό θέμα; Ίσως ναι.

Δυστυχώς, το έργο του Frayn μοιάζει περισσότερο με διάλεξη παρά με θεατρικό έργο - ακούγοντάς το, δεν μπορείς παρά να φανταστείς τους ηθοποιούς να απομνημονεύουν αυτό το κείμενο με δάκρυα στα μάτια: το έργο των Oleg Tabakov, Boris Plotnikov και Olga Barnet αξίζει βαθύ σεβασμό. Φαίνεται ότι το «Κοπεγχάγη» απαιτεί γενικά κάποια απίστευτη αφοσίωση από τον ηθοποιό: δεν υπάρχει σχεδόν τίποτα να παίξει σε αυτό, αλλά το μυαλό είναι ένας θάλαμος, τουλάχιστον με την πρώτη ματιά. Κατά τη γνώμη μου, όλα αυτά τα επιχειρήματα, χωρίς να διακυβεύεται το νόημα, μπορούν να μειωθούν κατά το ήμισυ, ή ακόμη περισσότερο, αλλά ο Michael Frayn, λένε, εκτιμά κάθε γράμμα και δεν επιτρέπει να γίνονται σημειώσεις. Είναι κρίμα.

Υποτίθεται ότι το έργο θα ανέβαινε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας από τον Temur Chkheidze, αλλά κάτι δεν λειτούργησε και ο Oleg Tabakov πρόσφερε την παραγωγή στον μαθητή του Pyotr Fomenko Mindaugas Karbauskis, ο οποίος είχε ήδη παραγάγει το «The Long Christmas Lunch» του Wilder και «Ο ηθοποιός» στο Θέατρο στούντιο του Ταμπάκοφ και στη μικρή σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας - «Οι γαιοκτήμονες του Παλαιού Κόσμου». από όλους τους λογαριασμούς, επιτυχής.

Η σκηνοθεσία της «Κοπεγχάγης» είναι εξαιρετικά προσεγμένη και ήρεμη: τίποτα περιττό, χωρίς ελευθερίες, φυσική χωρίς στίχους - διακριτική, αλλά ηχητικά, θα ήθελα να πω, με ευρωπαϊκό τρόπο.

Πάνω από την άδεια σκηνή κρέμονται αρκετοί μαύροι ηλεκτρονικοί πίνακες, στους οποίους εμφανίζονται τα ονόματα διάσημων πυρηνικών φυσικών, τα ονόματα των εν λόγω τόπων (Κοπεγχάγη, τέτοιος και αυτός κήπος κ.λπ.) ή μεμονωμένες παρατηρήσεις ή παρατηρήσεις (καλλιτέχνης περφόρμανς - Alexander Borovsky).

Η υποκριτική είναι σχεδόν το ίδιο λακωνική. Λαμβάνοντας υπόψη ότι το πρώτο πράγμα που λένε οι χαρακτήρες στο κοινό είναι ότι έχουν πεθάνει εδώ και πολύ καιρό, αυτός ο περιορισμός των συναισθημάτων είναι δικαιολογημένος: γιατί να ενοχλείτε, αλήθεια, όταν η αιωνιότητα είναι μπροστά. Ωστόσο, το πρόβλημα της απεικόνισης της αιωνιότητας στη σκηνή λύνεται διαφορετικά παντού και, για παράδειγμα, σε ένα γερμανικό θέατρο οι ηθοποιοί έπαιξαν γυμνό όλη την πράξη της «Κοπεγχάγης». Αλλά, φυσικά, στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας οι αείμνηστοι νομπελίστες συμπεριφέρονται πολύ πιο σεμνά.

Αποτελέσματα, 4 Μαρτίου 2003

Μαρίνα Ζαγιόντς

Αναλαμβάνοντας το έργο του Frein «Κοπεγχάγη», το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που πήρε το όνομά του. Ο Τσέχοφ τρόμαξε τόσο πολύ με τις πράξεις του που άρχισε αμέσως να τρομάζει όλους τους άλλους. Στις ανακοινώσεις και στα προφορικά σχόλια άκουγε κανείς το ίδιο: πόσο τρομερά δύσκολο, μόνο φυσική, όχι αγάπη, ποιος θα το δει.

Η τελευταία ερώτηση είναι η πιο σημαντική.

Είναι γενικά αποδεκτό ότι οι περίπλοκες φιλοσοφικές συζητήσεις δεν είναι μόνο πολύ δύσκολες για το κοινό, αλλά είναι εδώ και καιρό εντελώς εκτός διασκέδασης. Στο κοινό, λένε, αρέσει να διασκεδάζει, τελεία.

Αλλά της αρέσει επίσης να θεωρείται μια από τις δικές τους και να μην την παίρνουν σαν ανόητη. Στην «Κοπεγχάγη», ο Oleg Tabakov, ένας γενναίος μαχητής για το δικαίωμα του κοινού στη ψυχαγωγία, στον ρόλο του φυσικού Niels Bohr, απευθύνεται στο κοινό με μια σύντομη διάλεξη σχετικά με το τι συμβαίνει σε ένα άτομο κατά τη διάσπαση - κοιτάζει στα μάτια, εξηγεί και στο τέλος ρωτά ξανά: «Βλέπω, ναι;» Και το κοινό, γελώντας, χειροκροτεί.

Δεν έγινε ουσιαστική συζήτηση.

Ο Χάιζενμπεργκ επέστρεψε στη Γερμανία, έμεινε εκεί μέχρι το τέλος του πολέμου, φυλακίστηκε στην Αγγλία και το όνομά του με τον ένα ή τον άλλο τρόπο παρέμεινε συνδεδεμένο με το φασιστικό καθεστώς. Υποψιασμένος για όλες τις αμαρτίες, ο Χάιζενμπεργκ δεν άρχισε ποτέ να εργάζεται πάνω στη βόμβα, εξηγώντας μάλλον ανόητα ότι δεν ήταν σε θέση να υπολογίσει τον απαιτούμενο τύπο. Και ο άψογος και έντιμος Niels Bohr, αναγκασμένος να καταφύγει στις Ηνωμένες Πολιτείες, συμμετείχε στη δημιουργία της ατομικής βόμβας, που έπεσε στη Χιροσίμα και στο Ναγκασάκι. Εδώ βρίσκεται το νόημα της όλης ιστορίας.

Ανέβηκε (του σκηνοθέτη Mindaugas Karbauskis), σχεδιάστηκε (από τον σκηνογράφο Alexander Borovsky) και λειτούργησε με τρόπο μάλλον στεγνό, αλλά πολύ κομψά και μάλιστα με χιούμορ, εντελώς απροσδόκητο σε μια τόσο περίπλοκη φιλοσοφική συζήτηση. Δεν μπορώ να κρίνω τι καταλαβαίνει το κοινό εκεί, αλλά ακούει με προσοχή - αυτό είναι γεγονός.

Ρωσία, 4 Μαρτίου 2003

Όλγα Γκαλάχοβα

Βιομηχανική συνάντηση φυσικών στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας

«Κοπεγχάγη» ονομάζεται το έργο του σύγχρονου Άγγλου θεατρικού συγγραφέα Michael Frayn, το οποίο παίχτηκε με επιτυχία σε πολλά ευρωπαϊκά θέατρα. Έφτασε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που πήρε το όνομά της. Α.Π. Τσέχοφ.

Ένας νεαρός σκηνοθέτης, μαθητής του Pyotr Fomenko, ο Mindaugas Karbauskis, ήδη γνωστός για έργα όπως «Old Worldowners» (Νέα Σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας) και «Litsedey» (Θέατρο O. Tabakov), προσκλήθηκε από τον Oleg Tabakov στο σκηνή «Κοπεγχάγη» ήδη σε μεγάλη σκηνή.

Φαίνεται ότι όλα τα στοιχεία της πρεμιέρας στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Ο A.P. Chekhov θα έπρεπε να έχει εξασφαλίσει την επιτυχία: συμμετοχή στο έργο των Oleg Tabakov (Niels Bohr), Boris Plotnikov (Werner Heisenberg), Olga Barnet (Margaret Bohr). Το ίδιο το έργο είναι μια διανοητική αστυνομική ιστορία, μια διαμάχη μεταξύ δύο κορυφαίων φυσικών σχετικά με την ευθύνη απέναντι στην ανθρωπότητα για τις δικές τους ανακαλύψεις. επιτέλους, ένας ανερχόμενος σκηνοθέτης.

Η κώφωση στα υψηλά ερωτήματα, που στην ουσία είναι η πλοκή αυτού του έργου του Frayn, μετέτρεψε την παράσταση σε έργο παραγωγής. Ούτε παίζοντας με το χρόνο, ούτε προσπαθώντας να κατανοήσω δύο αλήθειες με τα μέσα του θεάτρου: την «αρχή της συμπληρωματικότητας» του Δανό Μπορ και την «αρχή της αβεβαιότητας» του Γερμανού Χάιζενμπεργκ. Εξάλλου, αυτά δεν είναι μόνο τα αξιώματα των φυσικών, αλλά και δύο σύμβολα πίστης. Πίσω από την τρομακτική ορολογία και το δύσκολο να αναπαραχθεί λεξιλόγιο κρύβονται οι πεποιθήσεις, τα πάθη και η μοίρα δύο εξαιρετικών ανθρώπων που έχουν παγιδευτεί στη δίνη των γεγονότων στην Ευρώπη του πολέμου και της μεταπολεμικής περιόδου.

Η ίδια η αρχή της δραματικής κατασκευής - μια συνάντηση από τη λήθη δύο επιστημόνων, μια επιθυμία να διαφωνήσουν με την ελπίδα ότι τελικά θα καταλάβουν ο ένας τον άλλον, τον εαυτό τους, την εποχή τους - μας αναγκάζει να επαναλαμβάνουμε τα ίδια γεγονότα ξανά και ξανά.

Ο ενθουσιασμός της ανακάλυψης μιας χαμένης αλήθειας οδηγεί την πορεία αυτού του έργου, αλλά, δυστυχώς, όχι η ίδια η παράσταση.

Για να το θέσω ήπια, υπολογίζοντας μόνο στη γοητεία του Oleg Tabakov, ο οποίος απευθύνεται στο κοινό με τις λέξεις "ας ξεκινήσουμε ξανά από την αρχή", για να επιστρέψουμε σε ήδη γνωστά γεγονότα. Αν και το κοινό είναι ευχαριστημένο τόσο με την υποκριτική ερμηνεία του αγαπημένου του όσο και από το γεγονός ότι το κοινό έμεινε στη μνήμη.

Στο έργο, κάθε επιστροφή στην αφετηρία - η άφιξη του Χάιζενμπεργκ από τη ναζιστική Γερμανία στην κατεχόμενη Δανία, η επίσκεψή του στο σπίτι του Μπορ, η αναχώρησή τους για μια «βόλτα» στον κήπο, αλλά στην πραγματικότητα μια αφορμή για να μιλήσουν λεπτομερώς - όλα αυτά είναι ερμηνεύεται χαρακτηριστικά από τον θεατρικό συγγραφέα, που σημαίνει ότι κάθε φορά απαιτεί διαφορετική σκηνοθετική απόφαση. Η παράσταση πάγωσε σε μια προβλέψιμη γραμμική ακολουθία, σε μια βαρετή επανάληψη του ίδιου πράγματος.

Η απόφαση του σκηνοθέτη αποδείχθηκε πολύ πιο απλή από το έργο που πρότεινε ο θεατρικός συγγραφέας.

Ίσως μόνο μια σκηνή απέπνεε αυθεντικότητα - το φινάλε. Το ταμπλό πέταξε ξαφνικά κάτω από τη σχάρα, ελευθερώνοντας χώρο για τους τρεις ήρωες του δράματος, οι οποίοι δέχτηκαν το αμετάβλητο της αδυναμίας των πάντων, ακόμα και της στάχτης που θα γίνονταν οι ίδιοι, της στάχτης στην οποία τα παιδιά τους και τα παιδιά των παιδιών τους θα γύριζε. Ο Μπορ θα περάσει τη φράση στον Χάιζενμπεργκ, ο Χάιζενμπεργκ στη Μάργκαρετ Μπορ, ο καθένας θα αξιολογήσει τον άλλον, θα συσχετίσει τον χρόνο που διαρκεί και τον χρόνο που φεύγει μακριά. Παρουσιασμένα μπροστά μας από τη λήθη, θα εξαφανιστούν μπροστά στα μάτια μας στο τέλος, θα πάνε στην αιωνιότητα, στα βάθη της μνήμης. Η ουσία είναι ξεκάθαρη. Ωστόσο, δεν είναι σαφές πώς προέκυψε αυτό το αποτέλεσμα.

Trud, 4 Μαρτίου 2003

Λιούμποφ Λεμπεντίνα

Ορισμένοι πιστεύουν ότι αυτή η παράσταση βασισμένη στο έργο του διάσημου Άγγλου θεατρικού συγγραφέα Michael Frayn, που μιλάει για τη σχέση μεταξύ δύο μεγάλων φυσικών Niels Bohr και Werner Heisenberg, δεν έχει καμία απολύτως σχέση με την τέχνη, καθώς το κείμενο του έργου θυμίζει κάπως. ενός σχολικού βιβλίου για την κβαντομηχανική, ενώ άλλοι χαιρετίζουν την εμφάνισή του στη διάσημη σκηνή, αφού το θέατρο δεν πρέπει να διασκεδάζει τόσο το κοινό όσο να μορφώνει.

Μάλλον η αλήθεια βρίσκεται κάπου στη μέση. Διότι όταν οι ηθοποιοί χρησιμοποιούν φυσικούς όρους για τρεις ώρες και είναι αντιληπτό πώς προσπαθούν να μην συγχέουν το ουράνιο-235 με το ουράνιο-238, είναι δύσκολο να το αντιληφθούμε. Και αν, Θεός φυλάξοι, χάσετε έστω και μια λέξη στους μακροχρόνιους διαλόγους των αντίπαλων επιστημόνων, τότε δεν θα καταλάβετε γιατί ο Μπορ κατάφερε να δημιουργήσει ατομική βόμβα μαζί με τους Αμερικανούς, αλλά ο πρώην φίλος του Χάιζενμπεργκ στη ναζιστική Γερμανία όχι. Χρειάζεται λοιπόν λίγος χρόνος στο κοινό για, όπως λένε τώρα, να «μπει» στην ουσία της σχέσης μεταξύ των τριών ηρώων (συμπεριλαμβανομένης της συζύγου του Bohr) και της επιχείρησης στην οποία συμμετείχαν.

Δυστυχώς, δεν περνούν όλοι οι θεατές αυτό το τεστ και αποχωρούν από το θέατρο στο διάλειμμα, δυσαρεστημένοι. Όσοι έχουν περισσότερη υπομονή και περιέργεια, στη δεύτερη πράξη συνηθίζουν την επιστημονική ορολογία και προσπαθούν ακόμη και να πιάσουν το «βουητό» από αυτά που παίζουν στη σκηνή οι Olga Barnet, Oleg Tabakov και Boris Plotnikov.

Για παράδειγμα, είναι πολύ ενδιαφέρον να παρακολουθήσετε πώς ο Tabakov, που υποδύεται τον Bor, διαφωνεί, υπερασπίζεται την άποψή του, κρατά μια μεγάλη παύση, σιωπά, γελάει, κοιτάζει πονηρά και πονηρά τον ανυπόμονο Barnet, που παίζει το ρόλο της πιστής του συζύγου. .

Στις αρχές του 1941, ο Χάιζενμπεργκ έρχεται στην κατεχόμενη από τη Γερμανία Δανία για να μιλήσει με τον Μπορ για κάτι πολύ σημαντικό για εκείνον. Αλλά η πρώην πνευματική εγγύτητα μεταξύ τους δεν υπάρχει πια. Τώρα βρίσκονται στις αντίθετες πλευρές των οδοφραγμάτων: ο Χάιζενμπεργκ βρίσκεται υπό την προστασία του «Τρίτου Ράιχ», ο Μπορ είναι κάτω από τον αντίχειρα των φασιστών. Η συνομιλία αποτυγχάνει.

Φαίνεται ότι η επιστήμη δεν έχει καμία σχέση με την πολιτική και την ηθική, αλλά αποδεικνύεται ότι είναι στενά αλληλένδετα.

Απόδειξη αυτού είναι η τραγωδία της Χιροσίμα.

Επομένως, δεν έχει σημασία αν το κοινό κατανοεί την κβαντική θεωρία, αν ο Όλεγκ Ταμπάκοφ και ο Μπόρις Πλότνικοφ έχουν διαβάσει τα έργα του Αϊνστάιν, του Μπορ, του Χάιζενμπεργκ ή όχι. Αυτό που είναι σημαντικό είναι αν είμαστε σε θέση να κάνουμε μια προσπάθεια για τον εαυτό μας, αν είμαστε σε θέση να ξεπεράσουμε τη συνηθισμένη αδράνεια της συνείδησης και να πάμε σε άλλους άγνωστους κόσμους.

Τουλάχιστον ψυχικά. Φυσικά, ήταν δύσκολο για τους επιστήμονες να κατανοήσουν τη δομή του ατόμου, αλλά το πιο δύσκολο πράγμα για αυτούς ήταν να διεισδύσουν στα βάθη της ψυχής τους. Για αυτό ανέβασε το έργο ο νεαρός Καρμπαούσκης.

Κι όμως, παρ' όλα τα «επιστημονικά» πειράματα, το θέατρο παραμένει θέατρο, με τις εκπλήξεις, τα περιστατικά και τις τεχνικές του περιπλοκές.

Δεν είναι σαφές από πού προήλθε η γάτα, το νιαούρισμα στα παρασκήνια κατά την πρώτη πράξη, σύμφωνα με τη θεωρία των πιθανοτήτων, θα μπορούσε να διαταράξει την παράσταση αν... Αν οι ηθοποιοί συνέχιζαν να προσποιούνται ότι δεν την άκουσαν, ενώ το κοινό άρχιζε για να διασκεδάσετε με αυτό. Όταν ο Oleg Pavlovich, χωρίς να εγκαταλείψει τον χαρακτήρα του, αντέδρασε απαλά στο νιαούρισμα της γάτας, η ένταση μεταξύ των ηθοποιών και του κοινού υποχώρησε αμέσως. Στην πραγματικότητα, όπως κανένας άλλος ηθοποιός, ξέρει πώς να ενεργεί υπνωτικά σε ένα κοινό. Ο Ταμπάκοφ μπορεί να σταθεί στη σκηνή για αρκετά λεπτά, να χαμογελάσει, να καπνίσει την πίπα του με αρωματικό καπνό και θα είναι ενδιαφέρον, κανείς στο κοινό δεν θα κουνηθεί. Τέτοια είναι η μαγεία του υποκριτικού του ταλέντου. Επομένως, ανεξάρτητα από το πόσο περίπλοκο μπορεί να είναι το κείμενο του ρόλου του, ο Tabakov επικοινωνεί πρώτα απ 'όλα με τον θεατή σε πνευματικό επίπεδο. Και αυτό είναι το κύριο πράγμα. Αλλά δεν μπορώ να φανταστώ τι απέγινε η άτυχη γάτα;…

Novaya Gazeta, 3 Μαρτίου 2003

Στη σκηνή Niels Bohr - Oleg Pavlovich Tabakov.

Η Margret Bohr, σύζυγος του επιστήμονα, είναι η Olga Barnet. Ο Βέρνερ Χάιζενμπεργκ, ο άλλοτε αγαπημένος μαθητής του Μπορ, είναι ο Μπόρις Πλότνικοφ. Ο Φρέιν, Άγγλος θεατρικός συγγραφέας και δημοσιογράφος, έγραψε ένα τρίωρο θεατρικό έργο «για τρεις ηθοποιούς», σχεδόν χωρίς δράση, αλλά υπερκορεσμένο με αποχρώσεις νοήματος σε γραμμές και μονολόγους, το 1998.

1941 Η Δανία βρίσκεται υπό ναζιστική κατοχή. Ο Βέρνερ Χάιζενμπεργκ, ο κορυφαίος φυσικός του Τρίτου Ράιχ, περιτριγυρισμένος από διπλωματική ακολουθία και επιτήρηση των SS, έρχεται να επισκεφτεί τον πρώην δάσκαλό του στην Κοπεγχάγη. Η συνομιλία τους είναι σύντομη.

Ο Χάιζενμπεργκ φεύγει βιαστικά από το σπίτι του Νιλς Μπορ. Για τι ακριβώς μιλούσαν - πιθανότατα ο κόσμος δεν θα μάθει ποτέ.

Ωστόσο, δεν υπάρχει αμφιβολία: η συζήτηση έγινε το έναυσμα για την πιο σημαντική αλυσιδωτή αντίδραση στην ιστορία του εικοστού αιώνα. Η ομάδα του Heisenberg στη Γερμανία απέτυχε -ή δεν είχε χρόνο, ή δεν ήθελε- να ολοκληρώσει τις εργασίες για την ατομική βόμβα μέχρι το 1945.

Ο Χίτλερ δεν πήρε στα χέρια του τα πυρηνικά όπλα.

Και, αν δεν αναφέρουμε τη Χιροσίμα, το Ναγκασάκι, το Τσερνόμπιλ, η ιστορία της ανθρωπότητας κατά κάποιο τρόπο συνεχίζει την καθημερινή της πορεία μέχρι σήμερα.

Ο Bohr, η Margret και ο Heisenberg - τρεις συμμετέχοντες σε ένα αξιοσέβαστο δείπνο στο σπίτι ενός καθηγητή πάνω από τη Βόρεια Θάλασσα ένα νεκρό φθινοπωρινό βράδυ, τρεις κόκκοι άμμου σε ένα πλήθος δύο δισεκατομμυρίων ανθρωπότητας - τελικά αποδείχθηκαν τρεις φάλαινες στις οποίες Άλλωστε το σύμπαν τότε στάθηκε...

Η σκηνή είναι σκοτεινή και σχεδόν άδεια. Μόνο τα φλογερά γράμματα των αντίγραφων διατρέχουν γυάλινες ηλεκτρονικές οθόνες. (Ο σκηνογράφος είναι ο Alexander Borovsky.) Το λευκό, αγγελικά απλό και εξαιρετικά αξιοσέβαστο δείπνο της Margrethe Bohr είναι το μόνο στήριγμα. Το γκρι, χαλαρά και άνετα πλεκτό σακάκι του Professor Bohr, οι σκληροί σαν το χιόνι γιακά είναι η δεύτερη «αντικειμενική προφορά» της παράστασης. Όλα έχουν μεγάλη σημασία στον κενό κόσμο της Κοπεγχάγης, σαν μια φιάλη κενού.

Αυτά είναι πράγματα αξιοπρεπών ανθρώπων. Μικρά, όπως ένα οικόσημο σε ένα δαχτυλίδι, σύμβολα όλων αυτών για τα οποία είναι υπεύθυνος ο Bohr.

Κανείς εδώ δεν θα υψώσει τη φωνή του σε καμία περίπτωση.

Εδώ κάθε αντίγραφο θα ζυγιστεί και θα ακονιστεί. Ο φόβος, το προσωπικό συμφέρον, ο εκνευρισμός, η χυδαιότητα, οι μομφές - όλο το πονηρό και μικροσκοπικό σερπεντάριο των ευτελών κινήτρων - διώχνονται από αυτό το σαλόνι. (Αν και ο φόβος, η αμαρτία, η ματαιοδοξία και το Ολυμπιακό πόκερ του παιχνιδιού πολλαπλών κινήσεων «στη θέση» στην ιστορία της παγκόσμιας επιστήμης ζουν στο υποκείμενο.)

Ο Μπορ, χαμογελώντας, λέει: «Αισθάνομαι μάλλον περίεργα από μαθηματικούς όρους. Δεν είμαι ένα, αλλά μισό ζευγάρι».

Το λεπτό υποκριτικό ντουέτο της Olga Barnet και του Oleg Tabakov είναι μέρος του ίδιου παραδείγματος. «Λευκές είναι οι ρίγες κάτω από τα δαχτυλίδια», έγραψε ο Ρώσος ποιητής. Όπως η λευκότητα των αμυλωδών γιακά, η αψεγάδιαστη λάμψη των γκρίζων μαλλιών, η αυτοεκτίμηση του προέδρου της Βασιλικής Επιστημονικής Εταιρείας της Δανίας (η ακαδημαϊκή ρόμπα αντικατέστησε πραγματικά τη ρόμπα ενός ευγενή), έτσι είναι και αυτή η οικογενειακή ακρίβεια της αλληλεπίδρασης μεταξύ της Margret και η Μπόρα, η ευφυής και αταλάντευτα πιστή υπηρεσία της ηρωίδας Όλγα Μπάρνετ στο «μισό ζευγάρι» της - στοιχειώδη σωματίδια αυτογνωσίας και «τρόπου ζωής» που έσωσαν τον κόσμο.

Το υποκριτικό δίδυμο Barnett και Tabakova δίνει συνεχώς ένα master class στις ανθρώπινες νόρμες. Comme il faut - στην κυριολεκτική και βασική του σημασία: comme il faut - όπως πρέπει.

Και ακόμη κι αν ενδιαφέρονται σοβαρά και για μεγάλο χρονικό διάστημα να εξηγήσουν στο κοινό του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας τα αξιώματα της κβαντικής φυσικής, λειτουργούν ως κάποιου είδους φυσικοί ομιλητές.

...Δεν ξέρω αν το ίδιο το έργο του Michael Frayn είναι καλό (στο οποίο, ωστόσο, απονεμήθηκε και το βραβείο Μολιέρου και το βραβείο Tony). Ο ήχος και η επιμελής γραφή ενός εξαιρετικά πολιτισμένου ανθρώπου είναι κάπως αναιμική. (Αλλά είναι το εσωτερικό πάθος, η λεπτή μίμηση του ταλέντου στην αλληλεπίδραση των γραμμών που κάνουν τους κοινοτοπίες αιώνιες αλήθειες.) Δεν ξέρω αν η «Κοπεγχάγη» θα γίνει ορόσημο για τον σκηνοθέτη Mindaugas Karbauskis (σε αντίθεση με τους «Old Worldowners» του. στη Νέα Σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, μια φαντασμαγορία, σίγουρα υπνωτιστικά «καθοδηγούμενη» στο κοινό από τη δημιουργική θέληση του 24χρονου σκηνοθέτη). Καταλαβαίνω όμως, φαίνεται, τα εσωτερικά καθήκοντα αυτής της πρεμιέρας.

...Αυτοί που παίζονται από τον Oleg Tabakov και την Olga Barnet μοιάζουν τόσο με τους περαστικούς, σχεδόν εξαφανισμένους, ράτσας καθηγητών της Μόσχας των προηγούμενων εποχών, άγνωστοι στο «νεότερο μισό» του κοινού. Η γνώση έδωσε σε αυτούς τους ανθρώπους ακλόνητη αξιοπρέπεια. Και – η κλίμακα της προσωπικότητας.

Πίστευαν ακράδαντα ότι το μέλλον γεννήθηκε στο μυαλό τους. Ήξεραν την αξία των βιορευμάτων του εγκεφάλου.

Και, στην πραγματικότητα, το μέλλον του κόσμου γεννιέται στο γραφείο κάποιου.

Κανένα από αυτά δεν ήταν στην ίδια κλίμακα με τον Niels Bohr, αλλά μαζί σχημάτισαν ένα είδος συμπαγούς κελύφους χελώνας πάνω στο οποίο στέκεται ο κόσμος.

Ένας Θεός ξέρει γιατί δεν κατάφεραν να μεταδώσουν πλήρως αυτή την προσωπική αρχοντιά του διανοούμενου, αυτή τη φυλετική αξιοπρέπεια της τάξης σε μαθητές και παιδιά. Αυτό που ήταν αξίωμα για την κοινωνία στις δεκαετίες 1960-1980 έχει γίνει τώρα στη Ρωσία κάτι σαν το θεώρημα του Φερμά, το οποίο φαίνεται να μην έχει καμία απόδειξη.

Και όχι μόνο για τον έξω κόσμο, αυτό είναι το πρόβλημα! Οι ίδιοι οι φορείς της γνώσης χάνουν αυτή την εσωτερική μεγαλειώδη εμπιστοσύνη στη σημασία τους.

Και ως εκ τούτου χάνουν την ευκαιρία να πείσουν τον κόσμο και τους απογόνους γι' αυτό.

Οι «φυσικοί ομιλητές» φεύγουν. Η γλώσσα συρρικνώνεται, στραβώνει, χαμογελάει (όπως ακριβώς τα ρωσικά), χάνει το λεξιλόγιό της και τον πληθυσμό όσων μπορούν να την καταλάβουν.

Πολύ επικίνδυνη διαδικασία. Αλλά αυτή είναι μια μακρά και όχι εντελώς θεατρική κουβέντα. Παρόλα αυτά, το Θέατρο Τέχνης έκανε σχεδόν την πρώτη παρατήρηση σε αυτή την κουβέντα εδώ και πολλά χρόνια. Σαφής. Και λυπηρό.

...Είσαι στο σπίτι σου από την πρεμιέρα.

Θυμάστε σπίτια και οικογένειες της Μόσχας από πολύ παλιά. Στριφογυρίζει στο μυαλό η θρυλική φράση του F.G.

Ranevskaya: "Είμαι τόσο μεγάλος, μεγάλος... Θυμάμαι ακόμα αξιοπρεπείς ανθρώπους - τόσο χρονών είμαι!"

Και τα μεγάφωνα στο μετρό χαίρονται πάνω από το κεφάλι: «Συγχαρητήρια στους Μοσχοβίτες για την επέτειό τους! Ακριβώς πριν από δέκα χρόνια, πρωτοδημοσιεύτηκε ένα σκάνδαλο στα ρωσικά!».

«Κοπεγχάγη» του Μάικλ Φρέιν στο Θέατρο Τέχνης Τσέχοφ της Μόσχας

Αυτό που είναι περίεργο για το σημερινό Θέατρο Τέχνης του Τσέχοφ της Μόσχας είναι το απρόβλεπτο του. Το άλλοτε συμπαγές σκάφος σήμερα μοιάζει με ένα εύθραυστο σκάφος που πλέει στην ανοιχτή θάλασσα χωρίς πηδάλιο, πανιά ή ακριβή διαδρομή. Επικίνδυνο και απερίσκεπτο. Αυτό όμως έχει τη δική του απήχηση. Το θέατρο έμοιαζε εν μέρει με έναν πρωτοπόρο ταξιδιώτη που ξεκίνησε ένα ταξίδι «για συμφέρον», παραλαμβάνοντας συνταξιδιώτες, πιστούς ή τυχαίους. Το τελευταίο, παρεμπιπτόντως, μπορεί, κατά περίπτωση, να πεταχτεί στη θάλασσα. Στην τρέχουσα, μακριά από την ολοκληρωμένη σεζόν, δύο φρεσκοπαραγωγικές παραστάσεις έχουν ήδη αφαιρεθεί από το ρεπερτόριο. Ίσως ένα πείραμα που δεν έχει πραγματοποιηθεί πλήρως είναι εξίσου επικίνδυνο όταν τοποθετείται απευθείας σε αυτόαίθουσα . Αντί γιαεισιτήριο θεάτρου

ο θεατής αγοράζει ένα λαχείο. Επιπλέον, η λίστα με τα ονόματα των αστεριών δεν εγγυάται τη νίκη. Και το αντίστροφο. Ωστόσο, το κοινό θα πρέπει να κολακεύεται από τη συμμετοχή σε ένα κοινό πείραμα. Την εμπιστεύονται. Γίνεται επίσης έλεγχος. Μια τέτοια επίκαιρη έννοια του «ταμείου» συχνά ξεφεύγει από το πεδίο εφαρμογής του θεατρικού παιχνιδιού. Αυτό και μόνο με κάνει να θέλω να βγάλω το καπέλο μου. Όλα αυτά έχουν την πιο άμεση σχέση με την πρεμιέρα της παράστασης «Κοπεγχάγη». Γιατί αυτό το θέαμα είναι αδιανόητο για τη σημερινή σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Αλλά τι υπάρχει για το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, για οποιονδήποτε. Ο σκηνοθέτης Mindaugas Karbauskis υποσχέθηκε ότι δεν θα δούμε πουθενά αλλού τέτοια δράση. Αυτό είναι σίγουρο. Έχει δημιουργηθεί μια διαφορετική θεατρική διάσταση, από την οποία είτε απογαλακτιστήκαμε είτε δεν διδαχτήκαμε ποτέ. Και το θέμα εδώ δεν είναι καθόλου στην τρομακτική αφθονία των λέξεων του θεατρικού συγγραφέα Michael Frayn, τα μισά από τα οποία, βγαλμένα από την καθημερινή ζωή της θεωρητικής φυσικής,απλός άνθρωπος

Και το παιχνίδι είναι πολύ δύσκολο.

Ο Άγγλος Michael Frayn, γνωστός στο εγχώριο κοινό για την καλή του κωμωδία «Noise Behind the Stage», έκανε ξαφνικά μια έκπληξη στο θέατρο.

Είναι πολύ πιο δύσκολο για τους ηθοποιούς, αφού η «αρχή της αβεβαιότητας» που εισήγαγε στην επιστημονική χρήση ο Χάιζενμπεργκ κυριαρχεί ξεκάθαρα στην παράσταση. Και πρέπει να υπάρχεις ακριβώς ανάμεσα σε δύο πόλους: «κρύο» και «ζεστό».

Η επιθυμία των ηθοποιών να «παίξουν» είναι κατανοητή, θερμαίνοντας έτσι συναισθηματικά ένα σοβαρό προβληματικό κείμενο. Η επιθυμία του σκηνοθέτη να περιορίσει και να περιορίσει αυτό το παιχνίδι είναι επίσης κατανοητή, μη επιτρέποντας στο corps de ballet των πρωτονίων, καθώς και αυθόρμητες επικαλύψεις ηθοποιών και κολύμβηση στο δικό του, «χαρισματικό».

Και πρακτικά λειτούργησε, αν και είναι ξεκάθαρο πόσο δύσκολο και νευρικό ήταν ένα τέτοιο αποτέλεσμα. Χωρίς να απελευθερώθηκαν στη φύση, αλλά ούτε να μετατραπούν σε μανεκέν που δηλώνουν απαθή ούτε σε χορευτικά σωματίδια, οι ηθοποιοί-χαρακτήρες παρέμειναν πολύ διαφορετικοί, όπως μπορεί να διαφέρουν ακόμη και οι «πρώην» άνθρωποι.

Και κάτι ακόμα. Άψογο, αλλά και πάλι κουραστικό (σε αντίθεση με τη συνηθισμένη ψυχαγωγία), το «Copenhagen» πραγματικά σε αγκιστρώνει και δεν σε αφήνει μόνο για πολύ καιρό. Και μερικές φορές προκαλεί κάποια ακατάλληλα πράγματα. Η συνάδελφός μου, για παράδειγμα, επέστρεψε στο σπίτι, θάφτηκε σε εγκυκλοπαιδικά βιβλία αναφοράς για τη φυσική και την επόμενη μέρα υποστήριξε πειστικά ότι το έργο και η παράσταση δημιουργήθηκαν όπως η θεωρία της κβαντικής μηχανικής. Έτσι είναι... Εν πάση περιπτώσει, νιώθεις ευγνωμοσύνη που για μια φορά δεν σε παίρνουν για ανόητο, δεν σε διασκεδάζουν, αλλά σε βάζουν στη θέση του συνομιλητή και του συνεργού. Στην «Κοπεγχάγη» υπάρχουν, φυσικά, αυτοί που τρέχουν στο διάλειμμα, αλλά υπάρχουν πολλοί περισσότεροι που θέλουν να καταλάβουν: τι πραγματικά συμβαίνει; Και αφού μου μιλάνε τόσο σοβαρά, σημαίνει ότι πρέπει να το ανταποκριθώ.