Kristina Kretova, ballerine. Biographie, carrière, vie personnelle. Originaire d'Orel, elle est devenue la principale ballerine du Théâtre Bolchoï : entretien avec Kristina Kretova Qui est le mari de Kristina Kretova

04.11.2019

Kristina Kretova- célèbre ballerine russe, prima du Théâtre Bolchoï. Né le 28 janvier 1984 dans la ville d'Orel.

Christina a commencé à étudier le ballet à l'âge de six ans. À dix ans, elle est invitée à étudier à l'académie chorégraphique de Moscou, après quoi elle commence à travailler au Théâtre du Kremlin, puis se produit pendant un an sur la scène du Théâtre. Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko, et est devenu en 2011 soliste du Théâtre Bolchoï.

Dans le jury de l'émission populaire « Dancing » sur la TNT (saison 3)

DANS monde de la danse Kretova a longtemps gagné le grand amour du public, mais la renommée de masse lui est venue après son apparition dans " écran bleu" En 2011, avec Alexei Yagudin, elle a remporté l'émission Bolero sur Channel One. Et en 2015, elle devient membre du jury du projet de danse « Dancing » sur la TNT.

Avec son fils Isa

Malgré la densité calendrier de la tournée et des répétitions constantes, Christina trouve du temps pour sa vie personnelle. Elle est mariée et son fils Isa grandit. La jeune fille garde secret le nom de son mari ; il n’y a pas une seule photo avec son mari sur son Instagram.

À propos de sa vie personnelle prima Théâtre Bolchoï raconte un peu - on sait qu'elle est mariée, elle a un fils, Isa. Apparemment, le mari de Kristina Kretova est un homme d’affaires, puisqu’elle parle de lui comme d’une personne très occupée qui doit beaucoup voyager pour affaires. Mais malgré son emploi du temps chargé, il trouve toujours l’occasion d’assister aux premières de sa femme, et ce soutien compte beaucoup pour elle. Un horaire de travail chargé laisse très peu de temps pour communiquer avec son mari et son enfant, alors lorsque cela est possible, Christina essaie de se consacrer entièrement à sa famille.

Sur la photo - Kristina Kretova avec son fils

La ballerine dit que sa relation avec son mari, malgré le fait qu'ils soient ensemble depuis de nombreuses années, est pleine d'amour et de romance - son mari lui offre toujours des fleurs, non seulement lors des spectacles, mais aussi dans vie ordinaire. Christina apprécie cette attitude touchante, car elle comprend qu'être le mari d'une ballerine n'est pas facile. Elle essaie de séparer clairement le travail et la maison et, par conséquent, lorsqu'elle revient d'un spectacle ou après une répétition, elle se transforme en une épouse et une mère aimante et attentionnée.

Malheureusement, elle n'a pas besoin de communiquer avec son fils autant qu'elle le souhaiterait, alors Christina heures heureuses essaie de lui donner le maximum de son amour et de sa chaleur. Cependant, malgré la complexité de son métier, elle n'a jamais regretté d'avoir consacré sa vie au ballet.

Sur la photo, le fils de Kristina Kretova

Kristina Kretova a commencé à étudier la chorégraphie à l'âge de sept ans et aimait fréquenter une école de chorégraphie. À dix ans, elle est allée à Moscou pour entrer à l'Académie nationale de chorégraphie. La concurrence y était énorme, mais comité de sélection J’ai immédiatement identifié le talent de ballerine de la jeune fille et Christina a été immédiatement inscrite. Son antécédents de travail a commencé avec le Théâtre du Kremlin, avec la troupe duquel elle a visité de nombreux théâtres russes et étrangers. Dans les murs de ce théâtre, sa carrière a explosé et Christina en est rapidement devenue la prima. Ils ont commencé à lui confier des rôles solo, dont certains sont très complexes, mais la jeune ballerine s'en sort avec succès et interprète des rôles d'une grande variété de types.

Kristina Kretova a rencontré son mari pendant cette période, puis a donné naissance à un fils et, après un congé de maternité, elle a déménagé dans un autre théâtre, nommé d'après Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko. Travailler dans ce théâtre a été très réussi pour Christina - elle s'est bien intégrée dans l'équipe, dont elle se souvient encore avec beaucoup de chaleur. En 2011, elle rejoint le Bolchoï, ce qui constitue la prochaine étape de sa carrière et une grande réussite personnelle. Travailler dans un théâtre de cette ampleur est associé à une grande responsabilité et à une énorme charge de travail, et Christina a compris qu'elle aurait désormais encore moins de temps pour sa vie personnelle, mais elle ne pouvait pas refuser un tel cadeau du destin.

Le mari de Kristina Kretova a soutenu sa femme dans cette décision, et elle lui est reconnaissante pour ce soutien et sa compréhension. Elle est arrivée au Théâtre Bolchoï en tant que soliste ordinaire, même si dans les théâtres précédents elle avait été chanteuse principale, elle a donc dû faire des efforts considérables pour obtenir les premiers rôles dans ce théâtre, et elle a rapidement réussi.

Le talent de la ballerine a été récompensé à plusieurs reprises par des prix prestigieux, dont le premier était une bourse du Triumph Award indépendant, qu'elle a reçu en 2003. Ensuite, il y a eu le deuxième prix au concours panrusse de Yuri Grigorovich «Jeune ballet de Russie», premier prix. Compétition internationale« Jeune Ballet du Monde », prix du magazine « Ballet » « Soul of Dance » dans la catégorie « Étoile montante" Le soutien de son mari bien-aimé a sans aucun doute aidé la ballerine à atteindre un tel succès, sans lequel il lui aurait été difficile de faire face à tout le stress.

Ballerine russe, soliste du Théâtre Bolchoï.

Kristina Kretova- héritier direct des traditions de la grande ballerine Galina Oulanova: Kristina prépare ses rôles depuis de nombreuses années sous la direction de son fidèle élève Ulanova Nina Semizorova.

Kristina Kretova. Biographie

Kristina Kretova J'ai commencé à étudier le ballet à l'âge de six ans. A Orel, elle étudie dans une école chorégraphique. À l'âge de 10 ans, elle s'installe à Moscou et poursuit ses études à l'Académie des Arts de Moscou. Après avoir obtenu son diplôme en 1994, elle entre à l'École chorégraphique d'État de Moscou, où ses professeurs sont Elena Bobrová, L. A. Kolenchenko Et M. K. Leonova.

Après avoir été diplômée de l'académie, depuis 2002, elle est danseuse étoile du Ballet du Kremlin, depuis 2010 - du Théâtre. Stanislavski et Nemirovitch-Danchenko. Depuis 2011 - soliste principal du Théâtre Bolchoï. Au répertoire Kristina Kretova presque tous les partis dirigeants.

En 2011 Kristina Kretova ont pris part à projet de télévision Ilya Averbukh et Channel One "Bolero". Avec Alexei Yagudin, elle a remporté la première place.

Kristina Kretova et le projet Boléro : « Je suis incroyablement heureuse que Slava Kulaev ait travaillé avec moi, j'ai dansé la plupart de ses numéros. Pour moi, c'est une nouvelle plasticité : ni classique, ni hip-hop - quelque chose d'irréel. Si vous regardez mon premier programme, j'ai dansé en bottes. C'était très cool, j'ai apprécié ce que nous avons fait. Ensuite, il y avait un chorégraphe incroyable, très difficile à atteindre - il est très occupé, il a sa propre troupe, ses propres productions - c'est Rado Poklitaru. Il vit en Ukraine ; il a monté il y a quelques années une production de Roméo et Juliette au Théâtre Bolchoï. Il a une compréhension complètement différente de la plasticité. La musique sonne, et je me dis que je le ferais de cette façon, mais il dit de le faire complètement différemment, comme en noir et blanc ! Je ne sais pas où j’aurais travaillé avec lui sans ce projet.

Participant permanent au projet «Les Saisons russes du XXIe siècle» ( Organisation caritative eux. Marisa Liepa). Il se produit toujours au Théâtre Bolchoï et participe à des tournées.

En 2015, elle a participé en tant que juge invitée à l'émission « Dancing on TNT. Saison 2." En 2017, Kristina Kretova a été invitée à un autre spectacle de danse sur la chaîne NTV - internationale concours pour enfants"Tu es super! Dansant". L'animateur du projet est Alexander Oleshko, les autres membres du jury sont Egor Druzhinin, Evgeniy Papunaishvili et Anastasia Zavorotnyuk.

« Je comprends à quel point il est important d’être remarqué dès le plus jeune âge. A l'âge de 10 ans, ma mère m'a amené à Moscou, à l'Académie Chorégraphique, où j'étais très super sélection! Ensuite, ils m'ont donné une chance, et je l'ai utilisée : maintenant j'ai l'heureuse opportunité de danser sur toutes les scènes célèbres du monde. Je veux vraiment que tous les participants à notre programme aient une telle chance !

Christina a un fils, Isa, né en 2009.

Jusqu'en 1994, elle étudie dans une école chorégraphique, puis entre à l'École chorégraphique de Moscou (depuis 1995 - Académie chorégraphique d'État de Moscou), où ses professeurs étaient Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova, Elena Bobrova.

Après avoir obtenu son diplôme en 2002, elle a été soliste du Théâtre du Ballet du Kremlin et depuis 2010, elle danse au Théâtre. Stanislavski et Nemirovitch-Danchenko. Depuis 2011 - soliste principal du Théâtre Bolchoï ; répète sous la direction de Nina Semizorova.

En 2011, elle a participé au projet télévisé russe « Bolero » (Channel One), où elle a remporté la première place avec Alexei Yagudin.

Création

La ballerine est une participante permanente au projet de la Fondation du nom. Marisa Liepa "Les saisons russes du XXIe siècle". En 2007, elle participe au Festival international de ballet classique du nom de Rudolf Noureev à Kazan. Elle s'est produite sur la scène du Théâtre d'opéra et de ballet d'Ekaterinbourg (2008) et du Théâtre Mikhaïlovski de Saint-Pétersbourg (2015).

Famille

Christina est mariée et a un fils, Isa.

Répertoire

Ballet du Kremlin

Gisèle- « Giselle » de A. Adam, chorégraphie de J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov
Odette-Odile- "Le Lac des Cygnes" de P. I. Tchaïkovski, chorégraphie de L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov
Marie- « Casse-Noisette » de P. I. Tchaïkovski, chorégraphie de A. Petrov
Kitri- "Don Quichotte" de L. Minkus, chorégraphie de A. Gorsky, édité par V. Vasiliev
Emmy Laurent- « Tom Sawyer » de P. B. Ovsyannikov, chorégraphie de A. Petrov
Naïna- "Ruslan et Lyudmila" de M. I. Glinka -V. G. Agafonnikova, chorégraphie de A. Petrov
Princesse Florine; Princesse Aurore- «La Belle au bois dormant» de P. I. Tchaïkovski, chorégraphie de M. Petipa, A. Petrov
Esméralda- « Esmeralda » de C. Pugni, R. Drigo, chorégraphie de A. Petrov
Suzanne- « Figaro » sur une musique de W. A. Mozart et G. Rossini, chorégraphie de A. Petrov

Théâtre nommé d'après Stanislavski et Nemirovitch-Danchenko

Reine des Dryades; Kitri- «Don Quichotte» de L. Minkus, chorégraphie de A. Gorsky, A. Chichinadze
Odette-Odile - « Le lac des cygnes» P. I. Tchaïkovski, chorégraphie de L. Ivanov, V. Burmeister
Esméralda- « Esmeralda » de C. Pugni, chorégraphie de W. Burmeister
"Affûtage jusqu'à une pointe acérée" Trancher à Sharp) réalisé par J. Elo

Grand Théâtre

Reine des Dryades- "Don Quichotte" de L. Minkus, chorégraphie de A. Gorsky, révisée par A. Fadeechev
Gisèle- « Giselle » de A. Adam, chorégraphie de J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, révisée par Y. Grigorovich
Marie- « Casse-Noisette » de P. I. Tchaïkovski, chorégraphie de Yu. Grigorovich

Odette-Odile
soliste - Cinque sur une musique de A. Vivaldi, mise en scène M. Bigonzetti
danse des esclaves- « Corsaire » de A. Adam, chorégraphie de M. Petipa, mise en scène et nouvelle chorégraphie de A. Ratmansky et Y. Burlaki
Mireille de Poitiers- « La Flamme de Paris » de B. V. Asafiev, mise en scène par A. Ratmansky sur chorégraphie de V. Vainonen
Anyuta- "Anyuta" sur la musique de V. A. Gavrilin, chorégraphie de V. Vasiliev
duo - Rêve de rêve sur une musique de S. V. Rachmaninov, mise en scène par J. Elo
couple leader- « Symphonie classique » sur la musique de S. S. Prokofiev, mise en scène par Y. Posokhov
Ramsay- « La Fille du Pharaon » de C. Pugni, réalisé par P. Lacotte et scénarisé par M. Petipa
parti principal- « Rubis » (IIe partie du ballet « Bijoux ») sur la musique de I. F. Stravinsky, chorégraphie de J. Balanchine
Polyhymnie- « Apollo Musagete » de I. F. Stravinsky, chorégraphie de J. Balanchine
Gant de toilette pour la maison- "Moidodyr" de E. I. Podgaits, réalisé par Y. Smekalov

Gamzatti- « La Bayadère » de L. Minkus, chorégraphie de M. Petipa, révisée par Yu. Grigorovich.
Gulnara- « Corsaire » de A. Adam, chorégraphie de M. Petipa
poêle, valse, aspirateurs- « Appartement », musique Quatuor Flash, réalisation M. Ek
Olga; Tatiana- «Onéguine» sur la musique de P. I. Tchaïkovski, chorégraphie de J. Cranko
Les pairs du prince- "Le Lac des Cygnes" de P. I. Tchaïkovski (débuté lors d'une tournée au Théâtre Bolchoï de Londres)
Kitri- «Don Quichotte» de L. Minkus
Angèle, marquise Sampietri- « Marco Spada » sur une musique de D. F. E. Auber, chorégraphie de P. Lacotte d'après J. Mazilier
Swanilda- « Coppelia » de L. Delibes, chorégraphie de M. Petipa et E. Cecchetti, mise en scène et nouvelle version chorégraphique de S. Vikharev

Les pairs du prince- "Le Lac des Cygnes" de P. I. Tchaïkovski dans la deuxième édition de Yu. Grigorovich
Prudence Duvernoy(premier interprète au Théâtre Bolchoï) ; Manon Lescaut- « Dame aux camélias » sur une musique de F. Chopin, chorégraphie de J. Neumeier
Danseuse classique- « Bright Stream » de D. D. Chostakovitch, chorégraphie de A. Ratmansky
Jeanne- « Flamme de Paris » de B. Asafiev
Katarina- « La Mégère apprivoisée » sur une musique de D. D. Chostakovitch, chorégraphie J.-C. Mayo

Florine- "Illusions perdues" de L. A. Desyatnikov, mise en scène A. Ratmansky

Dans d'autres théâtres

Gulnara- "Corsaire" de A. Adam, chorégraphie de M. Petipa, K. Sergeev - Théâtre d'opéra et de ballet tatar nommé d'après Musa Jalil (2007)
Fée Lilas- « La Belle au bois dormant » de P. I. Tchaïkovski - Théâtre d'opéra et de ballet tatar nommé d'après Musa Jalil (2007)
Maîtresse de Copper Mountain- « Fleur de pierre » de S. S. Prokofiev, chorégraphie de A. Petrov - première au Théâtre d'Opéra et de Ballet d'Ekaterinbourg (2008)
Kitri- "Don Quichotte" de L. Minkus, chorégraphie de M. Petipa, A. Gorsky, révisée par M. Messerer - Théâtre Mikhaïlovski (2015 ; Basile - Ivan Vassiliev)

Prix et reconnaissance

Écrivez une critique de l'article "Kretova, Kristina Aleksandrovna"

Remarques

Liens

(russe) . Théâtre académique d'État du Bolchoï de Russie. Récupéré le 18 mars 2015.
Tarnogradskaya E.(russe) . Frauflüger (23 décembre 2012). Récupéré le 18 mars 2015.
Korobkov S.(russe) // Ligne : magazine. - 2008. - N°1.

Extrait caractérisant Kretova, Kristina Alexandrovna

"Montrez-moi, montrez-moi, je vais... je vais... je vais le faire", dit précipitamment Pierre d'une voix essoufflée.
La sale fille sortit de derrière la poitrine, rangea sa tresse et, soupirant, avança le long du chemin avec ses pieds nus émoussés. Pierre semblait soudainement reprendre vie après un grave évanouissement. Il leva la tête plus haut, ses yeux brillèrent de l'étincelle de la vie et il avec des étapes rapides il suivit la jeune fille, la rattrapa et sortit vers Povarskaya. La rue entière était recouverte d’un nuage de fumée noire. Des langues de flammes jaillissaient çà et là de ce nuage. Une foule nombreuse s’est massée devant le feu. Un général français se tenait au milieu de la rue et disait quelque chose à son entourage. Pierre, accompagné de la jeune fille, s'approcha de l'endroit où se tenait le général ; mais les soldats français l'arrêtèrent.
«On ne passe pas, [Ils ne passent pas ici»,] lui criait une voix.
- Tiens, mon oncle ! - dit la fille. - Nous traverserons les Nikulins le long de la ruelle.
Pierre se retournait et marchait, sautant de temps en temps pour la suivre. La jeune fille a traversé la rue en courant, a tourné à gauche dans une ruelle et, après avoir dépassé trois maisons, a tourné à droite vers le portail.
"Ici maintenant", dit la jeune fille, et, courant à travers la cour, elle ouvrit le portail de la clôture en planches et, s'arrêtant, montra à Pierre une petite dépendance en bois qui brûlait vivement et chaudement. Un côté s'est effondré, l'autre brûlait et les flammes brillaient vivement sous les ouvertures des fenêtres et sous le toit.
Lorsque Pierre franchit le portail, il fut pris de chaleur et s'arrêta involontairement.
– Laquelle est ta maison ? - Il a demandé.
- Oh oh oh! - hurla la fille en désignant la dépendance. "C'est lui, c'est elle qui était notre Vatera." Tu as brûlé, mon trésor, Katechka, ma demoiselle bien-aimée, oh, oh ! - Aniska a hurlé à la vue du feu, ressentant le besoin d'exprimer ses sentiments.
Pierre se pencha vers la dépendance, mais la chaleur était si forte qu'il décrivit involontairement un arc de cercle autour de la dépendance et se retrouva à côté d'une grande maison qui ne brûlait encore que d'un côté du toit et autour de laquelle grouillait une foule de Français. . Pierre ne comprit pas d'abord ce que faisaient ces Français, portant quelque chose ; mais, voyant devant lui un Français qui battait un paysan avec un couperet émoussé, lui enlevant son manteau de fourrure de renard, Pierre comprit vaguement qu'on volait ici, mais il n'eut pas le temps de s'attarder sur cette pensée.
Le bruit des crépitements et des rugissements des murs et des plafonds qui s'effondrent, le sifflement et le sifflement des flammes et les cris animés des gens, la vue de nuages de fumée noirs et épais vacillants, tantôt renfrognés, tantôt s'élevant avec des étincelles et des gerbes solides. Des flammes dorées en forme de rouge, parfois écailleuses, se déplaçant le long des murs, la sensation de chaleur et de fumée et la vitesse du mouvement produisaient sur Pierre leur effet stimulant habituel des feux. Cet effet fut particulièrement fort sur Pierre, car Pierre soudain, à la vue de cet incendie, se sentit libéré des pensées qui l'alourdissaient. Il se sentait jeune, joyeux, agile et déterminé. Il courut autour de la dépendance par le côté de la maison et s'apprêtait à courir vers la partie qui était encore debout, lorsqu'un cri de plusieurs voix se fit entendre au-dessus de sa tête, suivi du craquement et du tintement d'un objet lourd qui tomba ensuite. à lui.
Pierre regarda autour de lui et vit aux fenêtres de la maison les Français qui avaient jeté une commode remplie d'objets métalliques. D'autres soldats français en contrebas se sont approchés de la loge.
« Eh bien, qu"est ce qu"il veut celui la, crie un Français à Pierre.
- Un enfant dans cette maison. N"avez-vous pas vu un enfant ? [Un enfant dans cette maison. Avez-vous vu l'enfant ?] - dit Pierre.
– Tiens, qu"est ce qu"il chante celui la? Va te promener, [Qu'est-ce que cette interprétation d'autre ? « Allez au diable », des voix se firent entendre, et l'un des soldats, apparemment effrayé que Pierre ne se mette en tête d'emporter l'argent et le bronze qui se trouvaient dans la boîte, s'avança d'un air menaçant vers lui.
- Un enfant ? - a crié le Français d'en haut. - J"ai entendu piailler quelque chose au jardin. Peut-être etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut être humain, voyez vous... [Enfant ? J'ai entendu quelque chose grincer dans le jardin. C'est peut-être son enfant. Eh bien, c'est nécessaire selon l'humanité. Nous tous les gens…]
– Ou est-il ? Ou est-il ? [Où est-il? Où est-il ?] demanda Pierre.
- Par ici ! Par ici ! [Ici, ici !] - lui cria le Français depuis la fenêtre, en désignant le jardin qui se trouvait derrière la maison. – Attendez, je vais descendre. [Attends, je vais descendre maintenant.]
Et en effet, une minute plus tard, un Français, un type aux yeux noirs avec une sorte de tache sur la joue, en chemise seulement, sauta par la fenêtre de l'étage inférieur et, frappant Pierre sur l'épaule, courut avec lui dans la salle. jardin.
« Dépêchez vous, vous autres », criait-il à ses camarades, « commencez à faire chaud ». [Hé, tu es plus vif, il commence à faire chaud.]
Courant derrière la maison sur un chemin jonché de sable, le Français tira la main de Pierre et le dirigea vers le cercle. Sous le banc gisait une fillette de trois ans vêtue d'une robe rose.
– Voilà votre moutard. « Ah, une petite, tant mieux », dit le Français. - Au revoir, mon gros. Faut être humain. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Voici votre enfant. Ah, ma fille, tant mieux. Au revoir, gros homme. Eh bien, c'est nécessaire selon l'humanité. Tout le monde,] - et le Français avec une tache sur la joue a couru vers ses camarades.
Pierre, haletant de joie, courut vers la jeune fille et voulut la prendre dans ses bras. Mais, voyant un étranger, la jeune fille scrofuleuse, d'apparence désagréable, semblable à une mère, a crié et s'est enfuie. Pierre cependant la saisit et la souleva dans ses bras ; » cria-t-elle d'une voix désespérément en colère et, avec ses petites mains, commença à lui arracher les mains de Pierre et à les mordre avec sa bouche morveuse. Pierre fut envahi par un sentiment d'horreur et de dégoût, semblable à celui qu'il éprouvait en touchant un petit animal. Mais il fit un effort sur lui-même pour ne pas abandonner l'enfant et courut avec lui vers grande maison. Mais il n'était plus possible de revenir par le même chemin ; la fille Aniska n'était plus là, et Pierre, avec un sentiment de pitié et de dégoût, serrant le plus tendrement possible la fille douloureusement sanglotante et mouillée, courut à travers le jardin pour chercher une autre issue.

Lorsque Pierre, après avoir couru dans les cours et les ruelles, revint avec son fardeau au jardin de Gruzinsky, au coin de Povarskaya, il ne reconnut pas d'abord l'endroit d'où il était allé chercher l'enfant : il était tellement encombré de monde et biens retirés des maisons. En plus des familles russes avec leurs biens, qui fuyaient ici l'incendie, se trouvaient également plusieurs soldats français en tenues diverses. Pierre n'y prêta pas attention. Il était pressé de retrouver la famille du fonctionnaire pour confier sa fille à sa mère et repartir sauver quelqu’un d’autre. Il semblait à Pierre qu'il avait encore beaucoup à faire et rapidement. Enflammé par la chaleur et courant partout, Pierre éprouva à ce moment-là, encore plus fortement qu'auparavant, ce sentiment de jeunesse, de renouveau et de détermination qui l'envahissait alors qu'il courait pour sauver l'enfant. La jeune fille se tut maintenant et, tenant le caftan de Pierre dans ses mains, s'assit sur sa main et, comme un animal sauvage, regarda autour d'elle. Pierre la regardait de temps en temps et souriait légèrement. Il lui sembla voir quelque chose de touchant, innocent et angélique, dans ce visage effrayé et douloureux.
Ni le fonctionnaire ni son épouse n'étaient à leur ancienne place. Pierre marchait rapidement parmi les gens, regardant autour de lui différents visages c'est arrivé à lui. Involontairement, il remarqua une famille géorgienne ou arménienne, composée d'un bel homme très âgé au visage oriental, vêtu d'un nouveau manteau en peau de mouton et de bottes neuves, d'une vieille femme du même type et d'une jeune femme. Cette très jeune femme semblait à Pierre la perfection de la beauté orientale, avec ses sourcils noirs pointus et arqués et ses longs reflets roux et inhabituellement délicats. beau visage sans aucune expression. Parmi les affaires éparpillées, dans la foule sur la place, elle, dans son riche manteau de satin et un foulard violet vif couvrant sa tête, ressemblait à une délicate plante de serre jetée dans la neige. Elle s'assit sur les paquets un peu en retrait de la vieille femme et immobile avec de grands oblongs noirs, avec long cils, regarda le sol avec ses yeux. Apparemment, elle connaissait sa beauté et en avait peur. Ce visage frappa Pierre, et dans sa hâte, marchant le long de la clôture, il la regarda plusieurs fois. Ayant atteint la clôture et n'ayant toujours pas trouvé ceux dont il avait besoin, Pierre s'arrêta et regarda autour de lui.
La figure de Pierre avec un enfant dans les bras était encore plus remarquable qu'auparavant, et plusieurs hommes et femmes russes se rassemblaient autour de lui.
– Ou perdu quelqu'un, cher homme ? Êtes-vous vous-même un noble, ou quoi ? A qui est l'enfant ? - ils lui ont demandé.
Pierre répondit que l'enfant appartenait à une femme en manteau noir, qui était assise avec les enfants à cet endroit, et demanda si quelqu'un la connaissait et où elle était allée.
« Ce doivent être les Anferov », dit le vieux diacre en se tournant vers la femme grêlée. "Seigneur, aie pitié, Seigneur, aie pitié", a-t-il ajouté de sa voix de basse habituelle.
- Où sont les Anferov ? - dit la femme. – Les Anferov sont partis dans la matinée. Et ce sont soit les Marya Nikolaevna, soit les Ivanov.
"Il dit que c'est une femme, mais Marya Nikolaevna est une dame", a déclaré l'homme du chantier.
"Oui, tu la connais, dents longues, fines", dit Pierre.
- Et il y a Marya Nikolaevna. "Ils sont entrés dans le jardin quand ces loups sont entrés en piqué", a déclaré la femme en désignant les soldats français.
"Oh, Seigneur, aie pitié", ajouta encore le diacre.
- Tu vas là-bas, ils sont là. Elle est. «Je n'arrêtais pas de m'énerver et de pleurer», a répété la femme. - Elle est. C'est ici.
Mais Pierre n'a pas écouté la femme. Depuis plusieurs secondes, sans quitter des yeux, il regardait ce qui se passait à quelques pas de lui. Il regarda la famille arménienne et deux soldats français qui s'approchaient des Arméniens. L'un de ces soldats, un petit homme agité, était vêtu d'un pardessus bleu ceinturé par une corde. Il avait une casquette sur la tête et ses pieds étaient nus. L'autre, qui frappa particulièrement Pierre, était un homme long, voûté, blond et maigre, aux mouvements lents et à l'expression idiote. Celui-ci était vêtu d'une capuche à frise, d'un pantalon bleu et de grosses bottes déchirées. Un petit Français sans bottes, dans un sifflement bleu, s'est approché des Arméniens, immédiatement, en disant quelque chose, a saisi les jambes du vieil homme, et le vieil homme a immédiatement commencé à enlever ses bottes à la hâte. L'autre, en capuche, s'arrêta face à la belle Arménienne et, silencieusement, immobile, les mains dans les poches, la regarda.

Je me suis intéressé à Kristina Kretova assez récemment. J'ai vu ces choses inhabituelles belles photos et a immédiatement voulu en savoir plus sur elle.

Quel beau maquillage ici ! Quelle expression du visage !

Elle est née à Orel. En 2002, elle est diplômée de l'Académie chorégraphique d'État de Moscou et a été acceptée au théâtre " Ballet du Kremlin", où elle a interprété les rôles principaux - Giselle, Odette-Odile, Masha, Kitri, Esmeralda

ainsi qu'Emmy Lawrence (« Tom Sawyer » de P. Ovsyannikov, chorégraphie de A. Petrov),

Naina (« Ruslan et Lyudmila » de V. Agafonnikov, chorégraphie de A. Petrov), etc.

En 2008, elle interprète le rôle de la Maîtresse de la Montagne de Cuivre lors de la première du ballet « La Fleur de pierre » de S. Prokofiev au Théâtre d'État d'Ekaterinbourg. théâtre académique opéra et ballet (chorégraphie de A. Petrov).

** Au fait, je n'étais pas au courant. Je ne suis pas allé à la première ; je l’ai vu beaucoup plus tard. Il s'avère qu'elle nous a rendu visite aussi)))

En 2010, elle rejoint la troupe du Collège académique de Moscou Théâtre musical eux. K.S. Stanislavski et Vl.I. Nemirovich-Danchenko, prenant le poste de danseuse étoile. Lors de la saison 2011/12, elle a participé troupe de ballet Théâtre Bolchoï. Répète sous la direction de Nina Semizorova.

Kristina Kretova dans le programme de l'auteur de Vadim Vernik "Who's There". Diffusion du 10/02/2012

Variation de "Casse-Noisette", 2011

Aujourd'hui, Kristina Kretova est la principale soliste du Théâtre Bolchoï. Au cours de ces deux saisons, elle a déjà interprété de nombreux rôles, comme dans ballets classiques, et productions modernes - (Soliste (« Cinque » sur la musique de A. Vivaldi, mise en scène de M. Bigonzetti),

Mireille de Poitiers (« Flammes de Paris »), Anyuta, duo (« Rêve de Rêve »)

Couple principal (« Symphonie classique » sur la musique de S. Prokofiev, mise en scène Y. Posokhov), Ramsey (« La Fille du Pharaon »), Polymnie (« Apollo Musagete »), etc.

Prix:

2003 - bourse jeunesse du prix indépendant "Triumph". 2004 - a remporté le 2ème prix Compétition panrusse Yuri Grigorovich "Jeune Ballet de Russie" (Krasnodar).

2006 - remporte le 1er prix au Concours International « Jeune Ballet du Monde » (Sotchi) et le prix « Soul of Dance » du magazine « Ballet » (dans la catégorie « Étoile montante »).

"Le Lac des Cygnes" avec S. Chudin

**
Peut-être qu'elle n'est pas une danseuse parfaite. À certains endroits, il y a un manque de coordination entre les positions de la tête et du corps (par exemple, chez Giselle), à certains endroits les transitions sont rudes et il n'y a pas assez de nuances dans certains adagios. Mais dans l’ensemble, c’est une ballerine très expressive, bien entraînée et expérimentée, avec une silhouette ciselée, de belles jambes et un talent dramatique. Du moins, c'est comme ça que je la voyais.

C'est incroyable comme ils lui vont rôles dramatiques, et caractéristique.

"Giselle" avec Dmitri Gudanov

Kristina Kretova / V. Lantratov - La Belle au bois dormant

Représentation des artistes du Théâtre Bolchoï au Festival des Arts d'Odessa. année 2012. Performance-bénéfice de Vladimir Vasiliev.

Concert de gala "Dédicace à Maris Liepa"

Pas de deux du ballet Don Quichotte. Kristina Kretova (Théâtre musical du nom de Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko) et Mikhail Martynyuk (Ballet du Kremlin), diffusé le 27/07/2011

Http://vk.com/ballerina_kretova

Très joli profil !

Mais ici Gamzatti a une vue très intéressante ! On peut voir la peur sur son visage, elle ne sait toujours pas par où commencer une conversation avec Nikiya.... très intéressant !