प्लायस्किन की विशेषताएं: डेड सोल्स कविता का नायक।
एन.वी. की कविता में प्रस्तुत जमींदारों की गैलरी गोगोल " मृत आत्माएं”, प्लायस्किन की छवि के साथ समाप्त होता है। चिचिकोव से मुलाकात के दृश्य में नायक का चरित्र अपनी संपूर्ण कलात्मक परिपूर्णता में प्रकट होता है।
कविता नायक के क्रोध, कंजूसपन, आध्यात्मिकता की कमी, संदेह और अविश्वास जैसे गुणों को प्रकट करती है। वह मृत किसानों को "परजीवी" कहता है और मावरा पर बड़बड़ाता है, उसे विश्वास है कि वह मालिक को धोखा दे रही है। प्लायस्किन को मावरा पर संदेह है कि उसने उसके पेपर में "छेड़छाड़" की है। जब यह पता चलता है कि उसका संदेह व्यर्थ है, तो वह बड़बड़ाना शुरू कर देता है, मावरा द्वारा उसे दिए गए झिड़की से असंतुष्ट होकर। गोगोल यहां प्लायस्किन की कंजूसी पर भी जोर देते हैं। कागज मिलने के बाद, पैसे बचाने के लिए, वह लोंगो मोमबत्ती के बजाय एक "स्प्लिंटर" मांगता है। और, लिखना शुरू करने के बाद, वह "पंक्ति पर पंक्ति को संयमित ढंग से लिखता है," अफसोस करते हुए कि "अभी भी बहुत सी खाली जगह बची होगी।" नायक की कृपणता ने अत्यधिक विशेषताएं प्राप्त कर लीं और उसके पूरे घर को उजाड़ और अराजकता में डाल दिया। प्लायस्किन के घर में सब कुछ धूल से ढका हुआ है, उसके स्याही के कुएं में "फफूंददार तरल और तल पर बहुत सारी मक्खियाँ हैं।"
चित्र विवरण का उपयोग करते हुए, लेखक पाठक को अपने नायक की आध्यात्मिकता की कमी के बारे में बताता है। आगे बढ़ते हुए, गोगोल हमें प्लायस्किन का एक संक्षिप्त चित्र रेखाचित्र देता है। हम देखते हैं कि कैसे अचानक "किसी प्रकार की गर्म किरण", "भावना का एक पीला प्रतिबिंब" उसके लकड़ी के चेहरे पर चमक उठा। एक विस्तारित तुलना का उपयोग करते हुए, लेखक ने इस घटना की तुलना पानी की सतह पर डूबते हुए व्यक्ति की उपस्थिति से की है। लेकिन प्रभाव तत्काल बना रहता है. इसके बाद, प्लायस्किन का चेहरा "और भी अधिक असंवेदनशील और और भी अधिक अश्लील" हो जाता है। यहां नायक की आध्यात्मिकता की कमी और जीवन जीने की कमी पर जोर दिया गया है। और साथ ही, उसके चेहरे पर "भावना का पीला प्रतिबिंब" संभवतः आध्यात्मिक पुनर्जन्म का एक संभावित अवसर है। यह ज्ञात है कि प्लायस्किन एकमात्र ज़मींदार है, जो गोगोल की योजना के अनुसार, चिचिकोव के साथ मिलकर कविता के तीसरे खंड में एक पात्र बनने वाला था। और यह कुछ भी नहीं है कि लेखक हमें इस नायक की जीवनी देता है, और इस मार्ग में वह नोट करता है कि प्लायस्किन के स्कूल में दोस्त थे।
नायक का भाषण विशिष्ट है. इसमें अपमानजनक अभिव्यक्तियों ("चोर", "धोखाधड़ी", "डाकू") का बोलबाला है। प्लायस्किन के स्वरों में धमकियाँ हैं; वह क्रोधी, चिड़चिड़ा और भावुक है। उनके भाषण में विस्मयादिबोधक वाक्य होते हैं।
इस प्रकार, कविता में नायक का चरित्र बहुआयामी, पाठकों और लेखक के लिए संभावित रूप से दिलचस्प प्रतीत होता है। गोगोल की प्लायस्किन मनिलोव द्वारा खोली गई रूसी जमींदारों की गैलरी को पूरा करती है। और आलोचकों के अनुसार इस आदेश का भी एक निश्चित अर्थ है। कुछ शोधकर्ताओं का मानना है कि नायक नैतिक गिरावट की अंतिम डिग्री का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि अन्य, गोगोल की योजना (तीन खंडों में एक कविता) का विश्लेषण करते हुए कहते हैं कि काम में सबसे सौम्य, "मृत" चरित्र मनिलोव है। प्लायस्किन एक ऐसा व्यक्ति है* जो नैतिक पुनर्जन्म में सक्षम है। और इस संबंध में हम बात कर सकते हैं बडा महत्वसंपूर्ण लेखक की योजना के विकास में यह दृश्य।
प्लायस्किन स्टीफन
- ज़मींदारों की "श्रृंखला" का पाँचवाँ और आखिरी हिस्सा, जिसके पास चिचिकोव उसे मृत आत्माएँ बेचने की पेशकश करता है। कविता में व्युत्पन्न ज़मींदार प्रकारों के अजीब नकारात्मक पदानुक्रम में, यह कंजूस बूढ़ा आदमी (वह अपने सातवें दशक में है) एक ही समय में निम्नतम और उच्चतम दोनों स्तरों पर है। उनकी छवि मानव आत्मा की पूर्ण मृत्यु, एक मजबूत और उज्ज्वल व्यक्तित्व की लगभग पूर्ण मृत्यु को दर्शाती है, जो पूरी तरह से कंजूसी के जुनून से भस्म हो जाती है - लेकिन ठीक इसी कारण से, पुनरुत्थान और परिवर्तन में सक्षम। (पी. के नीचे, कविता के पात्रों में से, केवल चिचिकोव स्वयं "गिर गए", लेकिन उनके लिए लेखक की योजना ने और भी अधिक भव्य "सुधार" की संभावना को बरकरार रखा।)
पी. की छवि की यह दोहरी, "नकारात्मक-सकारात्मक" प्रकृति 5वें अध्याय के अंत तक पहले से इंगित की गई है; सोबकेविच से यह जानने के बाद कि पड़ोस में एक कंजूस ज़मींदार रहता है, जिसके किसान "मक्खियों की तरह मर रहे हैं", चिचिकोव एक गुजरते किसान से उसके लिए रास्ता खोजने की कोशिश करता है; वह किसी पी. को नहीं जानता, लेकिन अनुमान लगाता है कि वह किसके बारे में बात कर रहा है: "आह, पैच वाला!" यह उपनाम अपमानजनक है, लेकिन लेखक (एंड-टू-एंड तकनीक के अनुसार) मृत आत्माएं") व्यंग्य से तुरंत गीतात्मक करुणा की ओर बढ़ता है; सटीकता की प्रशंसा लोक शब्द, रूसी दिमाग की प्रशंसा करता है और, जैसा कि यह था, एक नैतिक वर्णनात्मक उपन्यास के स्थान से एक महाकाव्य कविता "इलियड की तरह" के स्थान में चला जाता है।
लेकिन चिचिकोव पी. के घर के जितना करीब होगा, लेखक का स्वर उतना ही अधिक चिंताजनक होगा; अचानक - और मानो अचानक से - लेखक एक बच्चे के रूप में अपनी तुलना अपने वर्तमान स्व से करता है, अपने तत्कालीन उत्साह की तुलना अपने टकटकी की वर्तमान "शीतलता" से करता है। “ओह मेरी जवानी! ओह मेरी ताज़गी! यह स्पष्ट है कि यह परिच्छेद लेखक - और "मृत" नायक, जिनसे पाठक मिलेंगे, दोनों पर समान रूप से लागू होता है। और लेखक के साथ "अप्रिय" चरित्र का यह अनैच्छिक मेल-मिलाप "साहित्यिक और नाटकीय" कंजूसों की उस श्रृंखला से पी. की छवि को हटा देता है, जिस पर नज़र रखते हुए वह लिखा गया था, उसे पिकरेस्क उपन्यासों के कंजूस पात्रों से अलग करता है , और नैतिक वर्णनात्मक महाकाव्यों के लालची ज़मींदारों से, और मोलिएर की कॉमेडी "द मिज़र" से हार्पागोन से (हार्पागोन में पी के समान छेद है, उसकी पीठ के नीचे), इसके विपरीत, बैरन के करीब लाता है " कंजूस शूरवीर"पुश्किन और बाल्ज़ाक का गोब्सेक।
प्लायस्किन की संपत्ति का वर्णन रूपक रूप से उजाड़ को दर्शाता है - और साथ ही उसकी आत्मा की "अव्यवस्था", जो "भगवान में समृद्ध नहीं होती है।" प्रवेश द्वार जीर्ण-शीर्ण है - लट्ठों को पियानो की चाबियों की तरह दबाया गया है; सर्वत्र विशेष दुर्गति है, छप्पर छलनी के समान हैं; खिड़कियाँ चिथड़ों से ढकी हुई हैं। सोबकेविच में उन्हें कम से कम अर्थव्यवस्था की खातिर ऊपर चढ़ाया गया था, लेकिन यहां उन्हें केवल "तबाही" के कारण ऊपर चढ़ाया गया था। झोपड़ियों के पीछे से बासी रोटी के बड़े-बड़े ढेर दिखाई देते हैं, जिनका रंग जली हुई ईंट जैसा होता है। एक अंधेरी, "दिखने वाले शीशे के माध्यम से" दुनिया की तरह, यहां सब कुछ बेजान है - यहां तक कि दो चर्च भी जिन्हें परिदृश्य का अर्थ केंद्र बनाना चाहिए। उनमें से एक, लकड़ी, खाली था; दूसरा, पत्थर, सब टूट गया था। थोड़ा बाद की छविखाली चर्च को रूपक रूप से पी. के शब्दों में प्रतिध्वनित किया जाएगा, जिसे इस बात का अफसोस है कि पुजारी पैसे के सार्वभौमिक प्रेम के खिलाफ एक "शब्द" नहीं कहेगा: "आप भगवान के शब्द का विरोध नहीं कर सकते!" (गोगोल के लिए पारंपरिक शब्द जीवन के शब्द के प्रति "मृत" दृष्टिकोण का रूप है।) मास्टर का घर, "यह अजीब महल", एक गोभी के बगीचे के बीच में स्थित है। "प्लूशकिंस्की" स्थान को एक नज़र से नहीं पकड़ा जा सकता है, यह विवरण और टुकड़ों में बिखरता हुआ प्रतीत होता है - पहले एक भाग चिचिकोव की नज़र में प्रकट होगा, फिर दूसरा; यहां तक कि घर भी कहीं एक मंजिल का है तो कहीं दो मंजिल का। सोबकेविच की संपत्ति के विवरण में समरूपता, अखंडता, संतुलन पहले से ही गायब होने लगा; यहाँ यह "प्रक्रिया" विस्तार और गहराई में चलती है। यह सब मालिक की "खंडित" चेतना को दर्शाता है, जो मुख्य चीज़ के बारे में भूल गया और तृतीयक पर ध्यान केंद्रित किया। लंबे समय तक वह नहीं जानता था कि उसके विशाल और बर्बाद खेत में कितना, कहाँ और क्या पैदा होता है, लेकिन वह डिकैन्टर में पुरानी शराब के स्तर पर नज़र रखता है कि क्या किसी ने शराब पी है।
उजाड़ से केवल प्लायुश्किनो उद्यान को "फायदा" हुआ, जो जागीर के घर के पास से शुरू होकर मैदान में गायब हो जाता है। बाकी सब कुछ नष्ट हो गया, मृत हो गया, जैसे एक गॉथिक उपन्यास में, जो एक महल के साथ प्लायस्किन के घर की तुलना की याद दिलाता है। यह नूह के सन्दूक की तरह है, जिसके अंदर बाढ़ आ गई थी (यह कोई संयोग नहीं है कि विवरण के लगभग सभी विवरण, जैसे कि सन्दूक में, उनकी अपनी "जोड़ी" है - दो चर्च, दो गज़ेबो, दो खिड़कियां, एक जो, हालांकि, नीले चीनी कागज के त्रिकोण से ढका हुआ है पी. की दो गोरी बेटियाँ थीं, आदि)। उसकी दुनिया की जीर्णता "एंटीडिलुवियन" दुनिया की जीर्णता के समान है, जो जुनून से नष्ट हो गई। और पी. स्वयं असफल "पूर्वज" नूह है, जो एक उत्साही मालिक से एक जमाखोर में बदल गया और उपस्थिति और स्थिति की कोई भी निश्चितता खो दी।
घर के रास्ते में पी. से मिलने के बाद, चिचिकोव समझ नहीं पा रहा है कि उसके सामने कौन है - महिला या पुरुष, गृहस्वामी या गृहस्वामी, "शायद ही कभी" दाढ़ी शेव करना"? यह जानने के बाद कि यह "हाउसकीपर" एक अमीर ज़मींदार है, 1000 आत्माओं का मालिक है ("एहवा! और मैं मालिक हूँ!"), चिचिकोव बीस मिनट तक अपनी स्तब्धता से बाहर नहीं निकल सकता। पी. का चित्र (लंबी ठोड़ी, जिसे रूमाल से ढंकना पड़ता है ताकि थूक न सके; छोटी, अभी तक बुझी हुई आंखें चूहों की तरह ऊँची भौंहों के नीचे से नहीं निकलती हैं; एक चिकना वस्त्र युफ़्ट में बदल गया है; इसके बजाय गर्दन पर एक चीर है) एक रूमाल का) एक अमीर ज़मींदार की छवि से एक नायक के पूर्ण "नुकसान" का भी संकेत देता है। लेकिन यह सब "एक्सपोज़र" के लिए नहीं है, बल्कि केवल "बुद्धिमान कंजूसी" के आदर्श की याद दिलाने के लिए है, जिससे पी. दुखद रूप से अलग हो गया था और जिसमें वह अभी भी लौट सकता है।
पहले, "पतन" से पहले, पी. की नज़र, एक मेहनती मकड़ी की तरह, "अपने आर्थिक जाल के सभी छोरों पर व्यस्तता से, लेकिन कुशलता से चलती थी"; अब मकड़ी रुकी हुई घड़ी के पेंडुलम में उलझ जाती है। यहां तक कि चांदी की पॉकेट घड़ी भी जो पी. मृत आत्माओं से "छुटकारा पाने" के लिए कृतज्ञता स्वरूप चिचिकोव को देने जा रही है - लेकिन कभी नहीं देती है - और वे "खराब" हो जाती हैं। एक टूथपिक, जिसे मालिक ने फ्रांसीसी आक्रमण से पहले भी अपने दांत निकालने के लिए इस्तेमाल किया होगा, वह भी हमें बीते समय की याद दिलाता है (सिर्फ कंजूसी नहीं)।
ऐसा लगता है कि, वृत्त का वर्णन करने के बाद, कथा उस बिंदु पर लौट आई जहां से यह शुरू हुई थी - "चिचिकोव्स्की" जमींदारों में से पहला, मनिलोव, उनमें से अंतिम, पी की तरह ही समय के बाहर रहता है। लेकिन कोई समय नहीं है मनिलोव की दुनिया में और कभी नहीं था; उसने कुछ भी नहीं खोया है - उसके पास वापस लौटने के लिए कुछ भी नहीं है। पी. के पास सब कुछ था. चिचिकोव के अलावा यह कविता का एकमात्र नायक है, जिसकी एक जीवनी है, एक अतीत है; वर्तमान अतीत के बिना चल सकता है, लेकिन अतीत के बिना भविष्य का कोई रास्ता नहीं है। अपनी पत्नी की मृत्यु से पहले, पी. एक उत्साही, अनुभवी ज़मींदार थे; मेरी बेटियों और बेटे के पास एक फ्रांसीसी शिक्षक और मैडम थीं; हालाँकि, इसके बाद, पी. में एक विधुर "कॉम्प्लेक्स" विकसित हो गया, वह और अधिक संदिग्ध और कंजूस हो गया। उन्होंने अपनी सबसे बड़ी बेटी, एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना की कप्तान के साथ गुप्त उड़ान और अपने बेटे को सैन्य सेवा में अनधिकृत नियुक्ति के बाद भगवान द्वारा उनके लिए निर्धारित जीवन के मार्ग से अगला कदम उठाया। ("उड़ान" से पहले भी वह सेना को जुआरी और बेकार लोग मानते थे, लेकिन अब वह पूरी तरह से शत्रुतापूर्ण हैं सैन्य सेवा.) सबसे छोटी बेटी की मृत्यु हो गई; बेटा ताश के पत्तों में खो गया; पी. की आत्मा पूरी तरह कठोर हो गयी; "कंजूसी की भेड़िये की भूख" ने उस पर कब्ज़ा कर लिया। यहाँ तक कि ख़रीदारों ने भी उससे सौदा करने से इनकार कर दिया - क्योंकि वह कोई इंसान नहीं, बल्कि एक "राक्षस" है।
"उड़ाऊ बेटी" की वापसी, जिसका कप्तान के कप्तान के साथ जीवन विशेष रूप से संतोषजनक नहीं रहा (पुश्किन के "के अंत की एक स्पष्ट कथानक पैरोडी") स्टेशन मास्टर"), पी. को उसके साथ मिलाता है, लेकिन उसे उसके विनाशकारी लालच से छुटकारा नहीं दिलाता है। अपने पोते के साथ खेलने के बाद, पी. ने एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना को कुछ नहीं दिया, लेकिन उसने ईस्टर केक को सुखा दिया जो उसने उसे अपनी दूसरी यात्रा पर दिया था और अब वह चिचिकोव को यह पटाखा खिलाने की कोशिश कर रहा है। (विवरण भी आकस्मिक नहीं है; ईस्टर केक एक ईस्टर "भोजन" है; ईस्टर पुनरुत्थान का उत्सव है; केक को सुखाकर, पी. ने प्रतीकात्मक रूप से पुष्टि की कि उसकी आत्मा मृत हो गई थी; लेकिन अपने आप में तथ्य यह है कि का एक टुकड़ा केक, भले ही फफूंदयुक्त हो, हमेशा उसके पास रहता है, उसकी आत्मा के संभावित "ईस्टर" पुनरुद्धार के विषय से जुड़ा हुआ है।)
चतुर चिचिकोव ने, पी. में होने वाले प्रतिस्थापन का अनुमान लगाते हुए, अपने सामान्य उद्घाटन भाषण को उसी के अनुसार "पुनः व्यवस्थित" किया; जैसे पी में "सदाचार" को "अर्थव्यवस्था" द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, और "आत्मा के दुर्लभ गुणों" को "आदेश" द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, इसलिए उन्हें चिचिकोव के "हमले" में प्रतिस्थापित किया जाता है मृतकों का विषयफव्वारा। लेकिन मामले की सच्चाई यह है कि लालच अंतिम सीमा तक पी. के दिल पर कब्ज़ा करने में सक्षम नहीं था (चिचिकोव ने मालिक को आश्वस्त किया कि वह मृतकों की कर लागत लेने के लिए तैयार है)। "आपकी खुशी के लिए"; आर्थिक पी. की मृतकों की सूची पहले से ही तैयार है, पता नहीं किसकी जरूरत है), पी. विचार करता है कि उसकी ओर से शहर में उसे कौन आश्वस्त कर सकता है, और याद करता है कि चेयरमैन उसका स्कूल मित्र था। और यह स्मृति (अध्याय की शुरुआत में लेखक के विचारों का क्रम यहां पूरी तरह से दोहराया गया है) अचानक नायक को पुनर्जीवित करता है: "... इस लकड़ी के चेहरे पर<...>व्यक्त<...>भावना का एक पीला प्रतिबिंब।" स्वाभाविक रूप से, यह जीवन की एक यादृच्छिक और क्षणिक झलक है।
इसलिए, जब चिचिकोव ने न केवल 120 मृत आत्माओं को प्राप्त किया, बल्कि 27 कोपेक के लिए भगोड़ा भी खरीदा। आत्मा के लिए, पी से निकलता है, लेखक एक गोधूलि परिदृश्य का वर्णन करता है जिसमें छाया और प्रकाश "पूरी तरह से मिश्रित" होते हैं - जैसा कि पी की दुर्भाग्यपूर्ण आत्मा में होता है।
नायक का उपनाम सदियों से एक घरेलू नाम बन गया है। यहां तक कि जिस व्यक्ति ने कविता नहीं पढ़ी है वह भी एक कंजूस व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करता है।
"डेड सोल्स" कविता में प्लायस्किन की छवि और चरित्र-चित्रण मानवीय गुणों से वंचित एक चरित्र है, जिसने अपने प्रकाश की उपस्थिति का अर्थ खो दिया है।
चरित्र की उपस्थिति
ज़मीन मालिक की उम्र 60 साल से ज़्यादा है. वह बूढ़ा है, पर उसे कमज़ोर और बीमार नहीं कहा जा सकता। लेखक प्लायुशकिना का वर्णन किस प्रकार करता है? कंजूस होकर, खुद की तरह:
- अजीब चीथड़ों के नीचे छिपी एक समझ से बाहर की मंजिल। चिचिकोव को यह पता लगाने में काफी समय लगता है कि उसके सामने कौन है: एक पुरुष या एक महिला।
- मुश्किल भूरे बाल, ब्रश की तरह बाहर निकला हुआ।
- एक असंवेदनशील और अश्लील चेहरा.
- नायक के कपड़े घृणा उत्पन्न करते हैं, उसे देखकर शर्म आती है, लबादे जैसा कुछ पहने हुए व्यक्ति पर शर्म आती है।
लोगों के साथ संबंध
स्टीफन प्लायस्किन ने चोरी के लिए अपने किसानों को फटकार लगाई। इसका कोई कारण नहीं है. वे अपने मालिक को जानते हैं और समझते हैं कि संपत्ति से लेने के लिए कुछ भी नहीं बचा है। प्लायस्किन में सब कुछ साफ-सुथरा कर दिया गया है, सड़ रहा है और खराब हो रहा है। भंडार जमा हो रहा है, लेकिन कोई उनका उपयोग करने वाला नहीं है। बहुत सारी चीज़ें: लकड़ी, बर्तन, लत्ता। धीरे-धीरे, भंडार गंदगी और स्क्रैप के ढेर में बदल जाते हैं। ढेर की तुलना जागीर के घर के मालिक द्वारा एकत्र किये गये कूड़े के ढेर से की जा सकती है। जमींदार की बात में कोई सच्चाई नहीं है. लोगों के पास चोरी करने और ठग बनने का समय नहीं है। असहनीय रहन-सहन की स्थिति, कंजूसी और भूख के कारण पुरुष भाग जाते हैं या मर जाते हैं।लोगों के साथ संबंधों में, प्लायस्किन क्रोधी और क्रोधी है:
बहस करना पसंद है.वह मनुष्यों से झगड़ता है, वाद-विवाद करता है और कभी भी उससे कही गई बातों को तुरंत स्वीकार नहीं करता। वह काफी देर तक डांटता है, अपने वार्ताकार के बेतुके व्यवहार के बारे में बात करता है, हालांकि जवाब में वह चुप रहता है।
प्लायस्किन ईश्वर में विश्वास करते हैं।वह उन लोगों को आशीर्वाद देता है जो उसे अपनी यात्रा पर छोड़ देते हैं, वह भगवान के फैसले से डरता है।
पाखंडी.प्लायस्किन देखभाल का दिखावा करने की कोशिश करता है। वास्तव में, यह सब पाखंडी कार्यों में समाप्त होता है। सज्जन रसोई में प्रवेश करते हैं, वह देखना चाहते हैं कि दरबारी उन्हें खा रहे हैं या नहीं, लेकिन इसके बजाय उन्होंने जो पकाया है उसमें से अधिकांश खा लेते हैं। क्या लोगों के पास पर्याप्त गोभी का सूप और दलिया है, इसमें उनकी कोई दिलचस्पी नहीं है, मुख्य बात यह है कि उनका पेट भरा हुआ है।
प्लायस्किन को संचार पसंद नहीं है।वह मेहमानों से परहेज करता है. यह गणना करने के बाद कि उन्हें प्राप्त करने में उसके परिवार को कितना नुकसान होता है, वह दूर रहना शुरू कर देता है और मेहमानों से मिलने और उनकी मेजबानी करने की परंपरा को त्याग देता है। वह खुद बताते हैं कि उनके परिचित संपर्क से बाहर हो गए या मर गए, लेकिन अधिक संभावना यह है कि कोई भी ऐसे लालची व्यक्ति से मिलना नहीं चाहता था।
नायक का चरित्र
प्लायस्किन एक ऐसा चरित्र है जिसे ढूंढना मुश्किल है सकारात्मक लक्षण. वह पूरी तरह से झूठ, कंजूसी और फूहड़ता से भरा हुआ है।चरित्र के चरित्र में कौन से लक्षण पहचाने जा सकते हैं:
ग़लत आत्मसम्मान.बाहरी अच्छे स्वभाव के पीछे लालच और लाभ की निरंतर इच्छा छिपी होती है।
अपनी स्थिति को दूसरों से छिपाने की इच्छा।प्लायस्किन गरीब हो जाता है। उनका कहना है कि जब सालों तक अनाज से भरे खलिहान सड़ जाते हैं तो उनके पास खाना नहीं बचता। वह अतिथि से शिकायत करता है कि उसके पास बहुत कम ज़मीन है और घोड़ों के लिए घास का एक टुकड़ा भी नहीं है, लेकिन यह सब झूठ है।
क्रूरता और उदासीनता.कंजूस ज़मींदार का मूड कुछ भी नहीं बदलता। उसे हर्ष, निराशा का अनुभव नहीं होता। केवल क्रूरता और एक खाली, संवेदनहीन नज़र ही वह सब कुछ है जो यह चरित्र करने में सक्षम है।
संदेह और चिंता.ये भावनाएँ उसमें तीव्र गति से विकसित होती हैं। वह हर किसी पर चोरी करने का संदेह करने लगता है और आत्म-नियंत्रण की भावना खो देता है। कृपणता उसके पूरे सार पर कब्जा कर लेती है।
मुख्य विशिष्ठ सुविधा- यह कंजूसी है. गुस्सैल स्टीफ़न प्लायस्किन ऐसा है कि जब तक आप उससे हकीकत में न मिलें, इसकी कल्पना करना मुश्किल है। कंजूसी हर चीज़ में प्रकट होती है: कपड़े, भोजन, भावनाएँ, भावनाएँ। प्लायस्किन में कुछ भी पूरी तरह से प्रकट नहीं हुआ है। सब कुछ छिपा-छिपा है। ज़मींदार पैसे बचाता है, लेकिन किसलिए? बस उन्हें इकट्ठा करने के लिए. वह न तो अपने लिए, न अपने रिश्तेदारों के लिए, न ही घर-परिवार पर खर्च करता है। लेखक का कहना है कि धन बक्सों में छिपाकर रखा गया था। संवर्धन के साधन के प्रति यह दृष्टिकोण अद्भुत है। कविता में केवल कंजूस ही अनाज की बोरियों पर, हजारों दास आत्माओं और भूमि के विशाल क्षेत्रों के साथ जीवित रह सकता है। डरावनी बात यह है कि रूस में ऐसे कई प्लायस्किन हैं।
रिश्तेदारों के प्रति रवैया
ज़मींदार अपने रिश्तेदारों के संबंध में नहीं बदलता है। उनका एक बेटा और एक बेटी है. लेखक का कहना है कि भविष्य में उसका दामाद और बेटी खुशी-खुशी उसे दफना देंगे। नायक की उदासीनता भयावह है. बेटा अपने पिता से वर्दी खरीदने के लिए पैसे मांगता है, लेकिन, जैसा कि लेखक कहता है, वह उसे "काश" दे देता है। यहां तक कि सबसे गरीब माता-पिता भी अपने बच्चों का त्याग नहीं करते।बेटा ताश के पत्तों में खो गया और फिर से मदद के लिए उसके पास गया। इसके बदले उसे श्राप मिला. पिता को कभी मानसिक रूप से भी अपने बेटे की याद नहीं आई। उसे अपने जीवन, भाग्य में कोई दिलचस्पी नहीं है। प्लायस्किन यह नहीं सोचते कि उनकी संतान जीवित हैं या नहीं।
एक अमीर ज़मींदार भिखारी की तरह रहता है।बेटी, जो मदद के लिए अपने पिता के पास आई थी, उसे उस पर दया आती है और वह उसे एक नया वस्त्र देती है। संपत्ति की 800 आत्माएँ लेखक को आश्चर्यचकित करती हैं। अस्तित्व की तुलना एक गरीब चरवाहे के जीवन से की जा सकती है।
स्टीफन में गहरी मानवीय भावनाओं का अभाव है। जैसा कि लेखक कहते हैं, भावनाएँ, भले ही उनकी शुरुआत हुई हो, "हर मिनट कम होती गईं।"
कूड़े-कचरे के बीच रहने वाला एक ज़मींदार कोई अपवाद नहीं है, एक काल्पनिक चरित्र है। यह रूसी वास्तविकता की वास्तविकता को दर्शाता है। लालची कंजूसों ने अपने किसानों को भूखा रखा, अर्ध-जानवरों में बदल दिया, उनकी मानवीय विशेषताओं को खो दिया, और भविष्य के लिए दया और भय पैदा किया।
योजना
1. "डेड सोल्स" कविता लिखने का इतिहास।
2. मुख्य कार्य जो एन.वी. ने अपने लिए निर्धारित किया। कविता लिखते समय गोगोल।
3. ज़मींदार वर्ग के प्रतिनिधियों में से एक के रूप में स्टीफन प्लायस्किन।
4. स्टीफन प्लायस्किन की उपस्थिति, जीवन और नैतिकता।
5. नायक के नैतिक पतन के कारण।
6. निष्कर्ष.
एन.वी. की प्रसिद्ध कविता गोगोल की "" 1835 में लिखी गई थी। यह इस अवधि के दौरान था कि यथार्थवाद जैसी दिशा ने साहित्य में विशेष लोकप्रियता हासिल की, जिसका मुख्य लक्ष्य सामान्यीकरण के माध्यम से वास्तविकता का सच्चा और विश्वसनीय चित्रण था। विशिष्ट सुविधाएंव्यक्ति, समाज और सामान्यतः जीवन।
लगातार रचनात्मक पथमनुष्य की आंतरिक दुनिया, उसके विकास और गठन में रुचि थी। "डेड सोल्स" कविता लिखते समय लेखक ने अपना मुख्य कार्य जमींदार वर्ग की नकारात्मक विशेषताओं को व्यापक रूप से दिखाने में सक्षम होना निर्धारित किया। इस तरह के सामान्यीकरण का एक उल्लेखनीय उदाहरण स्टीफन प्लायस्किन की छवि है।
प्लायस्किन कविता में तुरंत प्रकट नहीं होता है, यह अंतिम ज़मींदार, जिनसे चिचिकोव अपनी यात्रा के दौरान मिलते हैं। हालाँकि, पहली बार, चिचिकोव ने नोज़ड्रेव और सोबकेविच के साथ संवाद करते हुए अपने जीवन के तरीके और चरित्र के बारे में संक्षिप्त समीक्षा सीखी। जैसा कि यह निकला, स्टीफन प्लायस्किन एक ज़मींदार है जो पहले से ही साठ से अधिक का है, एक बड़ी संपत्ति का मालिक है और एक हजार से अधिक सर्फ़ है। नायक अपनी विशेष कंजूसी, लालच और संचय के उन्माद से प्रतिष्ठित है, लेकिन ऐसी अप्रिय विशेषता ने भी चिचिकोव को नहीं रोका और उसने उसे जानने का फैसला किया।
नायक से उसकी संपत्ति पर मुलाकात होती है, जो गिरावट और विनाश में थी। कोई अपवाद नहीं था मुख्य घर: इसमें दो को छोड़कर सभी कमरे बंद थे, उनमें से एक में नायक रहता था। ऐसा लग रहा था कि इस कमरे में प्लायस्किन ने वह सब कुछ हटा दिया था जो उसकी नज़र में आया था, कोई भी छोटी चीज़ जिसे उसने बाद में किसी भी तरह से उपयोग नहीं किया था: ये टूटी हुई चीज़ें, टूटे हुए व्यंजन, कागज के छोटे टुकड़े थे, एक शब्द में - कबाड़ जिसकी किसी को ज़रूरत नहीं थी।
प्लायस्किन की शक्ल उसके घर की तरह ही अस्त-व्यस्त थी। यह स्पष्ट था कि कपड़े बहुत पहले ही खराब हो चुके थे, और नायक स्वयं अपनी उम्र से अधिक उम्र का लग रहा था। लेकिन यह हमेशा से ऐसा नहीं था... कुछ समय पहले तक, स्टीफन प्लूश्किन एक मापा, शांत जीवन जीते थे, अपनी मूल संपत्ति पर अपनी पत्नी और बच्चों से घिरे रहते थे। रातोंरात सब कुछ बदल गया... अचानक पत्नी की मृत्यु हो गई, बेटी एक अधिकारी से शादी कर लेती है और अपने घर से भाग जाती है, बेटा रेजिमेंट में सेवा करने चला जाता है। अकेलापन, उदासी और निराशा ने इस आदमी पर कब्ज़ा कर लिया। वह सब कुछ जो उसकी दुनिया का समर्थन करता प्रतीत होता था ढह गया। नायक ने दिल खो दिया, लेकिन आखिरी तिनका उसके आउटलेट - उसकी सबसे छोटी बेटी की मौत थी। जीवन को "पहले" और "बाद" में विभाजित किया गया था। यदि हाल ही में प्लायस्किन केवल अपने परिवार की भलाई के लिए रहता था, तो अब वह अपना मुख्य लक्ष्य केवल गोदामों, खलिहानों, घर के कमरों को बेतुके ढंग से भरने, खुद के नैतिक विनाश में देखता है ... वह पागल हो रहा है। हर दिन विकसित हो रही कंजूसता और लालच ने आखिरकार बच्चों के साथ संबंधों की पतली और पहले से तनावपूर्ण डोर को तोड़ दिया, जो अंततः उनके आशीर्वाद और वित्तीय सहायता से वंचित हो गए। इससे नायक की प्रियजनों के प्रति विशेष क्रूरता का पता चलता है। प्लायस्किन हार गया मानवीय चेहरा. यह कोई संयोग नहीं है कि नायक से मिलने के पहले मिनटों में, चिचिकोव अपने सामने एक कामुक प्राणी देखता है, जिसे वह गलती से एक बुजुर्ग महिला - गृहस्वामी समझ लेता है। और कई मिनटों के चिंतन के बाद ही उसे एहसास हुआ कि उसके सामने अभी भी एक आदमी है।
लेकिन वास्तव में ऐसा क्यों है: नैतिक थकावट, एक बर्बाद संपत्ति, जमाखोरी का उन्माद? शायद ऐसा करके हीरो सिर्फ अपना पेट भरने की कोशिश कर रहा था भीतर की दुनिया, उसकी भावनात्मक तबाही, लेकिन समय के साथ यह प्रारंभिक जुनून एक विनाशकारी लत में बदल गया, जिसने जड़ से, अंदर से, नायक को खत्म कर दिया। लेकिन उसमें प्रेम, मित्रता, करुणा और साधारण मानवीय खुशी की कमी थी...
अब यह पूरे विश्वास के साथ कहना असंभव है कि नायक कैसा होगा यदि उसके पास एक प्रिय परिवार हो, बच्चों और प्रियजनों के साथ संवाद करने का अवसर हो, क्योंकि स्टेपाना प्लुशकिना एन.वी. गोगोल ने बिल्कुल इसे चित्रित किया: एक नायक जो "लक्ष्यहीन जीवन जीता है, वनस्पति करता है", कविता के लेखक के शब्दों में, "मानवता में एक छेद है।" हालाँकि, सब कुछ के बावजूद, नायक की आत्मा में अभी भी वे मानवीय भावनाएँ बनी हुई थीं जो अन्य जमींदारों के लिए अज्ञात थीं जिनसे चिचिकोव ने मुलाकात की थी। सबसे पहले, कृतज्ञता की भावना है. प्लायस्किन उन नायकों में से एकमात्र हैं जिन्होंने "मृत आत्माओं" की खरीद के लिए चिचिकोव के प्रति आभार व्यक्त करना सही समझा। दूसरे, वह अतीत के प्रति और उस जीवन के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैये से अछूता नहीं है, जिसकी अब उसमें कमी है: अपने पुराने दोस्त के साधारण उल्लेख पर उसके चेहरे पर कैसी आंतरिक प्रेरणा दौड़ गई! यह सब बताता है कि नायक की आत्मा में जीवन की लौ अभी तक बुझी नहीं है, वह वहीं है और चमक रही है!
स्टीफ़न प्लायस्किन निश्चित रूप से दया उत्पन्न करता है। यह वह छवि है जो आपको यह सोचने पर मजबूर करती है कि आपके जीवन में प्रियजनों का होना कितना महत्वपूर्ण है जो हमेशा आपके साथ रहेंगे: खुशी के क्षणों में और दुख के क्षणों में, जो समर्थन करेंगे, हाथ बढ़ाएंगे और करीब रहेंगे। लेकिन साथ ही, यह याद रखना भी ज़रूरी है कि किसी भी स्थिति में आपको इंसान बने रहना है और अपना नैतिक चरित्र नहीं खोना है! आपको जीने की ज़रूरत है, क्योंकि जीवन हर किसी को एक यादगार निशान छोड़ने के लिए दिया जाता है!
सबसे ज्यादा उज्ज्वल पात्रगोगोल, साहित्यिक नायक, जिसका नाम लंबे समय से एक घरेलू नाम बन गया है, एक ऐसा चरित्र जिसे "डेड सोल्स" पढ़ने वाले सभी लोगों द्वारा याद किया जाता है - जमींदार स्टीफन प्लायस्किन। उनकी यादगार छवि कविता में गोगोल द्वारा प्रस्तुत जमींदारों की छवियों की गैलरी को बंद कर देती है। प्लायस्किन, जिसने आधिकारिक बीमारी (प्लायस्किन सिंड्रोम, या पैथोलॉजिकल होर्डिंग) को भी अपना नाम दिया, मूल रूप से एक बहुत अमीर आदमी है जिसने अपनी विशाल अर्थव्यवस्था को पूरी तरह से गिरावट की ओर अग्रसर किया है, और विशाल राशिसर्फ़ - गरीबी और दयनीय अस्तित्व के लिए।
चिचिकोव का यह पांचवां और अंतिम साथी है एक ज्वलंत उदाहरणयह कितना घातक हो सकता है मानवीय आत्मा. इसलिए, कविता का शीर्षक बहुत प्रतीकात्मक है: यह न केवल सीधे इंगित करता है कि हम "मृत आत्माओं" के बारे में बात कर रहे हैं - जैसा कि मृत सर्फ़ों को कहा जाता था, बल्कि दयनीय, वंचितों के बारे में भी मानवीय गुण, ज़मींदारों और अधिकारियों की तबाह आत्माएँ।
नायक के लक्षण
("प्लायस्किन", कलाकार अलेक्जेंडर एगिन, 1846-47)
गोगोल ने पाठक के परिचय की शुरुआत जमींदार प्लायस्किन के साथ संपत्ति के परिवेश के विवरण से की। सब कुछ वीरानी, अपर्याप्त धन और मालिक के मजबूत हाथ की अनुपस्थिति का संकेत देता है: टपकती छतों और बिना शीशे वाली खिड़कियों वाले जीर्ण-शीर्ण घर। उदास परिदृश्य को मालिक के बगीचे द्वारा जीवंत किया गया है, हालांकि उपेक्षित है, लेकिन बहुत अधिक सकारात्मक रंगों में वर्णित है: साफ सुथरा, हवा से भरा हुआ, "नियमित चमकदार संगमरमर स्तंभ" के साथ। हालाँकि, प्लायस्किन का घर फिर से उदासी का कारण बनता है, चारों ओर वीरानी, निराशा और बेकार के पहाड़ हैं, लेकिन बूढ़े आदमी के लिए बेहद जरूरी है।
प्रांत में सबसे अमीर ज़मींदार होने के नाते (सर्फ़ों की संख्या 1000 तक पहुँच गई), प्लायस्किन अत्यधिक गरीबी में रहते थे, स्क्रैप और सूखे पटाखे खाते थे, जिससे उन्हें थोड़ी सी भी असुविधा नहीं होती थी। वह बेहद शक्की था; उसके आस-पास के सभी लोग विश्वासघाती और अविश्वसनीय लगते थे, यहाँ तक कि उसके अपने बच्चे भी। प्लायस्किन के लिए केवल जमाखोरी का जुनून ही महत्वपूर्ण था; उसने सड़क पर जो कुछ भी हाथ लगा उसे इकट्ठा किया और घर में खींच लिया।
("चिचिकोव एट प्लायस्किन", कलाकार अलेक्जेंडर एगिन, 1846-47)
अन्य पात्रों के विपरीत, प्लायस्किन की जीवन कहानी पूरी तरह से दी गई है। लेखक एक अच्छे परिवार, उसकी प्यारी पत्नी और तीन बच्चों के बारे में बात करते हुए पाठक को युवा जमींदार से परिचित कराता है। पड़ोसी भी उत्साही मालिक से सीखने के लिए उसके पास आए। लेकिन मेरी पत्नी मर गयी सबसे बड़ी बेटीवह एक फौजी के साथ भाग गई, उसका बेटा सेना में शामिल हो गया, जो उसके पिता को मंजूर नहीं था और सबसे छोटी बेटी की भी मृत्यु हो गई। और धीरे-धीरे सम्मानित ज़मींदार एक ऐसे व्यक्ति में बदल गया जिसका पूरा जीवन संचय प्रक्रिया के लिए ही संचय के अधीन है। अन्य सभी मानवीय भावनाएँ, जो पहले उज्ज्वल नहीं थीं, उनमें पूरी तरह से फीकी पड़ गईं।
यह दिलचस्प है कि मनोचिकित्सा के कुछ प्रोफेसरों ने उल्लेख किया है कि गोगोल ने बहुत स्पष्ट रूप से और साथ ही कलात्मक रूप से वृद्ध मनोभ्रंश के एक विशिष्ट मामले का वर्णन किया है। अन्य, उदाहरण के लिए, मनोचिकित्सक Ya.F. कपलान ने इस संभावना से इनकार करते हुए कहा कि प्लायस्किन में मनोविकृति संबंधी लक्षण पर्याप्त रूप से प्रकट नहीं होते हैं, और गोगोल ने केवल बुढ़ापे की स्थिति पर प्रकाश डाला, जिसका उन्हें हर जगह सामना करना पड़ा।
कार्य में नायक की छवि
स्टीफ़न प्लायस्किन का वर्णन खुद को मैले-कुचैले कपड़े पहने हुए एक प्राणी के रूप में किया गया है, जो दूर से एक महिला की तरह दिखता है, लेकिन उसके चेहरे पर ठूंठ ने फिर भी यह स्पष्ट कर दिया कि मुख्य पात्र मजबूत सेक्स का प्रतिनिधि था। इस आकृति की सामान्य अनाकारता को देखते हुए, लेखक व्यक्तिगत चेहरे की विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करता है: एक उभरी हुई ठुड्डी, एक झुकी हुई नाक, दांतों की कमी, संदेह व्यक्त करने वाली आंखें।
गोगोल - महान गुरुशब्द - चमकीले स्ट्रोक के साथ हमें एक क्रमिक लेकिन अपरिवर्तनीय परिवर्तन दिखाते हैं मानव व्यक्तित्व. एक व्यक्ति, जिसकी आँखों में पिछले वर्षों में बुद्धिमत्ता चमकती थी, धीरे-धीरे एक दयनीय कंजूस में बदल जाता है जिसने अपनी सभी बेहतरीन भावनाओं और भावनाओं को खो दिया है। लेखक का मुख्य लक्ष्य यह दिखाना है कि आने वाला बुढ़ापा कितना भयानक हो सकता है, कैसे छोटी-छोटी मानवीय कमजोरियाँ कुछ जीवन परिस्थितियों में रोग संबंधी लक्षणों में बदल सकती हैं।
यदि लेखक केवल एक रोगग्रस्त कंजूस का चित्रण करना चाहता है, तो वह उसकी युवावस्था के विवरण में नहीं जाएगा, उन परिस्थितियों का वर्णन नहीं करेगा जिनके कारण उसकी वर्तमान स्थिति उत्पन्न हुई। लेखक स्वयं हमें बताता है कि स्टीफ़न प्लायस्किन बुढ़ापे में उग्र युवा व्यक्ति का भविष्य है, वह भद्दा चित्र, जिसे देखकर वह युवा भयभीत होकर पीछे हट जाएगा।
("पीजेंट्स एट प्लायस्किन", कलाकार अलेक्जेंडर एगिन, 1846-47)
हालाँकि, गोगोल इस नायक के लिए एक छोटा सा मौका छोड़ता है: जब लेखक ने काम के तीसरे खंड की कल्पना की, तो उसने प्लायस्किन को छोड़ने की योजना बनाई - एकमात्र जमींदार चिचिकोव से मुलाकात हुई - एक अद्यतन, नैतिक रूप से पुनर्जीवित रूप में। ज़मींदार की शक्ल का वर्णन करते हुए, निकोलाई वासिलीविच ने बूढ़े आदमी की आँखों पर अलग से प्रकाश डाला: "छोटी आँखें अभी तक बाहर नहीं गई थीं और चूहों की तरह उसकी ऊँची भौंहों के नीचे से भाग गई थीं..."। और आंखें, जैसा कि हम जानते हैं, मानव आत्मा का दर्पण हैं। इसके अलावा, प्लायस्किन, सभी मानवीय भावनाओं को खोते हुए, अचानक चिचिकोव को एक सोने की घड़ी देने का फैसला करता है। सच है, यह आवेग तुरंत दूर हो जाता है, और बूढ़ा व्यक्ति उपहार के विलेख में घड़ी को शामिल करने का फैसला करता है, ताकि मृत्यु के बाद कम से कम कोई उसे दयालु शब्द के साथ याद रखे।
इस प्रकार, यदि स्टीफन प्लायस्किन ने अपनी पत्नी को नहीं खोया होता, तो उनका जीवन काफी अच्छा हो सकता था, और उनका बुढ़ापा इतने निराशाजनक अस्तित्व में नहीं बदल जाता। प्लायस्किन की छवि अपमानित ज़मींदारों के चित्रों की गैलरी को पूरा करती है और बहुत सटीक रूप से उस निम्नतम स्तर का वर्णन करती है जिस पर एक व्यक्ति अपने अकेले बुढ़ापे में फिसल सकता है।