मानचित्र पर पेरू के नाज़्का रेगिस्तान में चित्र। नाज़्का पठार. रहस्यमयी नाज्का लाइन्स. नाज़्का जियोग्लिफ़्स

नाज़्का रेगिस्तान के चित्र अद्भुत हैं! उनकी रेखाएँ क्षितिज से क्षितिज तक फैली हुई हैं, कभी-कभी एकत्रित या प्रतिच्छेद करती हैं; अनायास ही किसी को यह आभास हो जाता है कि यह प्राचीन विमानों का रनवे है। यहां आप उड़ते हुए पक्षियों, मकड़ियों, बंदरों, मछलियों, छिपकलियों को स्पष्ट रूप से पहचान सकते हैं...
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नाज़्का पेरू में एक रेगिस्तान है, जो एंडीज़ के निचले इलाकों और घने गहरे रेत की नंगी और बेजान पहाड़ियों से घिरा हुआ है। यह रेगिस्तान पेरू के लीमा शहर से 450 किलोमीटर दक्षिण में नाज़्का और इंजेनियो नदियों की घाटियों के बीच फैला है।

"इन्कास से कई शताब्दियों पहले, दक्षिण तटपेरू बनाया गया था ऐतिहासिक स्मारक, दुनिया में अद्वितीय और भावी पीढ़ी के लिए अभिप्रेत है। आकार और सटीकता के मामले में यह मिस्र के पिरामिडों से कमतर नहीं है। लेकिन अगर वहां हम सिर उठाकर एक साधारण ज्यामितीय आकृति की स्मारकीय त्रि-आयामी संरचनाओं को देखते हैं, तो यहां, इसके विपरीत, हमें रहस्यमय चित्रलिपि से ढके विस्तृत खुले स्थानों को एक बड़ी ऊंचाई से देखना होगा, जैसे कि उन पर चित्रित किया गया हो। एक विशाल हाथ से मैदान।" इन शब्दों के साथ, मारिया रीच द्वारा रेगिस्तान खोजकर्ता की पुस्तक नाज़का शुरू होती है। "रेगिस्तान का रहस्य" गणितज्ञ और खगोलशास्त्री मारिया रीच रहस्यमय चित्रों का अध्ययन करने के लिए विशेष रूप से जर्मनी से पेरू चली गईं शायद रेगिस्तानी पठार के मुख्य शोधकर्ता और संरक्षक हैं, जहां, उनके प्रयासों के लिए धन्यवाद, संरक्षित क्षेत्र का निर्माण किया गया और सभी रेखाओं, स्थलों और रेखाचित्रों की योजना बनाई गई।

अमूर्त आकृतियों और सर्पिलों के बीच बिखरे हुए विशाल चित्र, जिनका आकार दसियों और कभी-कभी सैकड़ों मीटर तक पहुँच जाता है, अत्यंत प्रभावशाली हैं। सभी जानवरों में सबसे बड़ी संख्या पक्षियों की है। शानदार और काफी विश्वसनीय रूप से चित्रित, रेगिस्तान में कुल 18 पक्षियों को दर्शाया गया है। लेकिन पूरी तरह से रहस्यमय जानवर भी हैं, जैसे पतले पैरों और लंबी पूंछ वाला कुत्ता जैसा प्राणी। इसमें लोगों की छवियां भी हैं, हालांकि उन्हें कम अभिव्यंजक रूप से चित्रित किया गया है। लोगों की छवियों में उल्लू के सिर वाला एक पक्षी-मानव है, इस तस्वीर का आकार 30 मीटर से अधिक है। और तथाकथित "बड़ी छिपकली" का आकार 110 मीटर है!

रेगिस्तानी क्षेत्र लगभग 500 वर्ग किलोमीटर है। यहां की मिट्टी की सतह इस मायने में आश्चर्यजनक है कि यह एक प्रकार की नक्काशी से ढकी हुई है जो एक टैटू जैसा दिखता है। रेगिस्तान की सतह पर बना यह "टैटू" गहरा नहीं है, लेकिन आकार, रेखाओं और आकृतियों में बहुत बड़ा है। इसमें 13,000 रेखाएँ, 100 से अधिक सर्पिल, 700 से अधिक ज्यामितीय क्षेत्र (ट्रेपेज़ॉइड और त्रिकोण) और जानवरों और पक्षियों को दर्शाने वाली 788 आकृतियाँ हैं। पृथ्वी की यह "उत्कीर्णन" एक घुमावदार रिबन में लगभग 100 किलोमीटर गहराई तक फैली हुई है, जिसकी चौड़ाई 8 से 15 किलोमीटर तक है। इन चित्रों की खोज एक हवाई जहाज से ली गई तस्वीरों की बदौलत हुई। विहंगम दृश्य से, यह देखा जा सकता है कि आकृतियाँ हल्के रेतीले उप-मिट्टी से भूरे पत्थरों को हटाकर बनाई गई थीं, जो तथाकथित "रेगिस्तानी तन" की एक पतली काली परत से ढकी हुई थीं, जो मैंगनीज और लोहे के आक्साइड द्वारा बनाई गई हैं।

क्षेत्र की शुष्क जलवायु के कारण आकृतियाँ और रेखाएँ पूरी तरह से संरक्षित हैं। रेगिस्तान में जमीन में गड़ा हुआ एक लकड़ी का मार्कर स्टेक पाया गया, जिसका सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया और रेडियोकार्बन दिनांकित किया गया, जिससे पता चला कि पेड़ को 526 ईस्वी में काटा गया था। आधिकारिक विज्ञान का मानना ​​है: ये सभी आकृतियाँ पूर्व-इंका काल की भारतीय संस्कृतियों में से एक द्वारा बनाई गई थीं, जो पेरू के दक्षिण में मौजूद थी और जिसका उत्कर्ष 300-900 में हुआ था। विज्ञापन इन विशाल "चित्रों" की रेखाओं को क्रियान्वित करने की तकनीक बहुत सरल है। जैसे ही आप गहरे कुचले हुए पत्थर की ऊपरी परत, जो समय के साथ काली हो गई है, को हल्की निचली परत से हटाते हैं, तो एक विपरीत पट्टी दिखाई देती है। प्राचीन भारतीयों ने सबसे पहले ज़मीन पर 2 गुणा 2 मीटर मापकर भविष्य के चित्र का रेखाचित्र बनाया था। ऐसे रेखाचित्र कुछ आकृतियों के निकट संरक्षित किये गये हैं। रेखाचित्र में, प्रत्येक सीधी रेखा को उसके घटक खंडों में विभाजित किया गया था। फिर, बड़े पैमाने पर, खंडों को डंडे और लकड़ी की रस्सी का उपयोग करके सतह पर स्थानांतरित किया गया। घुमावदार रेखाओं के साथ यह बहुत अधिक कठिन था, लेकिन पूर्वजों ने इसका भी सामना किया, प्रत्येक वक्र को कई छोटे चापों में तोड़ दिया। यह कहना होगा कि प्रत्येक चित्र केवल एक सतत रेखा द्वारा रेखांकित किया गया है। और शायद नाज़्का रेखाचित्रों का सबसे बड़ा रहस्य यह है कि उनके रचनाकारों ने उन्हें कभी नहीं देखा और न ही उन्हें संपूर्ण रूप से देख सके।

यह प्रश्न पूर्णतया तार्किक है: प्राचीन भारतीयों ने किसके लिए ऐसा महान कार्य किया? इन रेखाचित्रों के एक शोधकर्ता, पॉल कोसोक का अनुमान है कि हाथ से नाज़्का आकृतियों के परिसर को बनाने में 100,000 वर्षों से अधिक कार्य दिवस लगे। भले ही यह कार्य दिवस 12 घंटे का हो. पॉल कोसोक ने सुझाव दिया कि ये रेखाएँ और चित्र एक विशाल कैलेंडर से अधिक कुछ नहीं हैं जो बदलते मौसमों को सटीक रूप से दर्शाता है। मारिया रीच ने कोसोक की धारणा का परीक्षण किया और अकाट्य साक्ष्य एकत्र किए कि चित्र ग्रीष्म और शीतकालीन संक्रांति से जुड़े हैं। 100 मीटर लंबी गर्दन वाले एक शानदार पक्षी की चोंच, शीतकालीन संक्रांति के दौरान सूर्योदय के बिंदु पर स्थित होती है।

कुछ वैज्ञानिकों ने यह संस्करण सामने रखा कि चित्र विशेष रूप से थे पंथ का अर्थहालाँकि, ऐसा संस्करण काफी संदिग्ध है, क्योंकि एक धार्मिक इमारत को निश्चित रूप से लोगों को प्रभावित करना चाहिए, और जमीन पर विशाल चित्र बिल्कुल भी नहीं देखे जाते हैं। हंगेरियन मानचित्रकार ज़ोल्टन सेल्के का मानना ​​है कि नाज़्का स्थल टिटिकाका झील क्षेत्र का केवल 1:16 पैमाने का नक्शा हैं। कई वर्षों तक रेगिस्तान की खोज करने के बाद, उन्हें बहुत सारे सबूत मिले जो उनकी परिकल्पना की पूरी तरह से पुष्टि करते थे। उस स्थिति में, यह अति-विशाल मानचित्र किसके लिए बनाया गया था? नाज़्का पेंटिंग्स का रहस्य अनसुलझा है।

नाज़्का रेगिस्तान का वैदिक रहस्य

नाज़्का पर पहली अजीब रेखाओं की खोज 1927 में पेरू के पुरातत्वविद् मेजिया ज़ेस्पे ने की थी, जब उनकी नज़र गलती से एक खड़ी पहाड़ी से एक पठार पर पड़ी। 1940 तक, उन्होंने कई और अविश्वसनीय प्राचीन संकेतों की खोज की और अपना पहला सनसनीखेज लेख प्रकाशित किया। 22 जून, 1941 को (जिस दिन महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध शुरू हुआ!!!), अमेरिकी इतिहासकार पॉल कोसोक ने एक हल्के विमान को हवा में उड़ाया और एक विशाल शैली वाले पक्षी की खोज की, जिसके पंखों का फैलाव 200 मीटर से अधिक था, और उसके बगल में कुछ था एक लैंडिंग स्ट्रिप जैसा। फिर उन्होंने एक विशाल मकड़ी, एक अजीब तरह से मुड़ी हुई पूंछ वाला एक बंदर, एक व्हेल और अंत में, एक सौम्य पहाड़ी ढलान पर, अभिवादन में हाथ उठाए हुए एक आदमी की 30 मीटर लंबी आकृति देखी। इस प्रकार, शायद मानव जाति के इतिहास में सबसे रहस्यमय "चित्र पुस्तक" की खोज की गई।
अगले साठ वर्षों में, नाज़का का काफी अच्छी तरह से अध्ययन किया गया। खोजे गए चित्रों की संख्या लंबे समय से कई सौ से अधिक हो गई है, और उनमें से अधिकांश विभिन्न ज्यामितीय आकृतियों से बने हैं। कुछ लाइनें 23 किलोमीटर तक की लंबाई तक पहुंचती हैं।
और आज रहस्य का समाधान निकट नहीं दिख रहा है। इस दौरान कौन से संस्करण और परिकल्पनाएँ सामने नहीं रखी गईं! उन्होंने रेखाचित्रों को किसी प्रकार की विशालता के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया प्राचीन कैलेंडर, लेकिन कोई गणितीय आधार नहीं वैज्ञानिक दुनियाकभी प्रस्तुत नहीं किया गया.
एक परिकल्पना ने चित्रों को भारतीय कुलों के प्रभाव क्षेत्र के कुछ प्रकार के पदनामों के रूप में पहचाना। लेकिन पठार कभी आबाद नहीं हुआ था, और इन "गेर-" से कौन निपट सकता था?
बामी कबीले", जब वे केवल विहंगम दृष्टि से ही दिखाई देते हैं?
एक संस्करण है कि नाज़का की छवियां एक विदेशी हवाई क्षेत्र से ज्यादा कुछ नहीं हैं। कोई शब्द नहीं हैं, कई धारियां वास्तव में आधुनिक रनवे और लैंडिंग पट्टियों की अविश्वसनीय रूप से याद दिलाती हैं, लेकिन विदेशी हस्तक्षेप का कोई सबूत कहां है? दूसरों का दावा है कि नाज़्का विदेशी खुफिया जानकारी के संकेत हैं।
हाल ही में ऐसी आवाजें सुनाई देने लगी हैं कि नाज्का आम तौर पर किसी के दिमाग की उपज है। लेकिन तब जालसाज़ों की एक पूरी सेना को मानव जाति के इतिहास में सबसे विशाल नकली चीज़ तैयार करने के लिए दशकों तक कड़ी मेहनत करनी पड़ी। वे इस मामले में रहस्य कैसे छिपा सकते थे और आख़िरकार वे इतने विकृत क्यों हो गए?
वैज्ञानिकों का सबसे रूढ़िवादी हिस्सा इस बात पर जोर देता है कि सभी प्रकार के चित्र और आकृतियाँ पानी के एक निश्चित देवता को समर्पित थीं: “शायद! यह आकाश और पहाड़ों के पूर्वजों या देवताओं के लिए एक प्रकार का बलिदान था, जो लोगों को खेतों की सिंचाई के लिए आवश्यक पानी भेजते थे।'' लेकिन ऐसे दुर्गम स्थान पर, जहां कभी कोई स्थायी निवास नहीं था, कोई खेती नहीं थी, कोई खेती योग्य खेत नहीं था, जल के देवता की ओर रुख करना क्यों जरूरी था? नाज़का में हुई बारिश से प्राचीन पेरूवासियों को कोई विशेष लाभ नहीं हुआ।
एक राय है कि प्राचीन भारतीय एथलीट एक बार विशाल प्राचीन रेखाओं के साथ दौड़ते थे, यानी, कुछ प्राचीन दक्षिण अमेरिकी ओलंपिक नाज़्का पर आयोजित किए गए थे। मान लीजिए कि एथलीट सीधी रेखाओं में दौड़ सकते हैं, लेकिन वे सर्पिल में और उदाहरण के लिए, बंदरों के पैटर्न में कैसे दौड़ सकते हैं?
ऐसे प्रकाशन थे कि कुछ सामूहिक समारोहों के लिए विशाल समलम्बाकार क्षेत्र बनाए गए थे, जिसके दौरान देवताओं को बलि दी जाती थी और सामूहिक उत्सव होते थे। लेकिन फिर आसपास के सभी क्षेत्रों की खोज करने वाले पुरातत्वविदों को इस कलाकृति की एक भी पुष्टि क्यों नहीं मिली? इसके अलावा, कुछ विशाल ट्रेपेज़ॉइड पर्वत चोटियों पर स्थित हैं, जिन पर चढ़ना एक पेशेवर पर्वतारोही के लिए इतना आसान नहीं है।
यहां तक ​​कि एक पूरी तरह से बेतुका संस्करण भी है कि सभी विशाल कार्य केवल एक प्रकार की व्यावसायिक चिकित्सा के उद्देश्य से किए गए थे, ताकि कम से कम निष्क्रिय प्राचीन पेरूवासियों पर कब्जा करने के लिए कुछ किया जा सके... उनका दावा है कि नाज़्का की सभी छवियां प्राचीन पेरूवासियों के एक विशाल करघे से अधिक कुछ नहीं हैं, जिसकी तर्ज पर उन्होंने अपने धागे बिछाए थे, क्योंकि पूर्व-कोलंबियाई युग में अमेरिकियों को पहिए नहीं पता थे और उनके पास चरखा नहीं था... यह भी तर्क दिया गया था कि नाज़्का चित्र दुनिया का एक विशाल एन्क्रिप्टेड मानचित्र थे। अफ़सोस, अभी तक किसी ने भी इसे समझने का प्रयास नहीं किया है।
इतिहासकारों का सबसे सतर्क हिस्सा नाज़का रेखाचित्रों और रेखाओं को कुछ ऐसे "पथों के रूप में परिभाषित करता है जिनका पवित्र महत्व था जिनके साथ अनुष्ठान जुलूस निकाले जाते थे।" लेकिन फिर, जमीन से इन पगडंडियों को कौन देख सकता है?
अब तक, वैज्ञानिक इस बात पर सहमत नहीं हो पाए हैं कि नाज़्का चित्र कैसे बनाए गए, क्योंकि इतने बड़े पैमाने की छवियों का उत्पादन आज भी एक बड़ी तकनीकी कठिनाई का प्रतिनिधित्व करता है। केवल सीधे धारियाँ बनाने की तकनीक ही कमोबेश सटीक रूप से स्थापित की गई है। यह काफी सरल था: पत्थरों की सतह परत को जमीन से हटा दिया गया था, जिसके नीचे की जमीन का रंग हल्का था। हालाँकि, चित्रों के रचनाकारों को पहले छोटे पैमाने पर भविष्य की विशाल छवियों के रेखाचित्र बनाने थे और उसके बाद ही उन्हें क्षेत्र में स्थानांतरित करना था। वे सभी पंक्तियों की सटीकता और शुद्धता को कैसे बनाए रखने में कामयाब रहे यह एक रहस्य है! ऐसा करने के लिए, कम से कम, उनके पास आधुनिक जियोडेटिक उपकरणों का पूरा शस्त्रागार होना चाहिए, सबसे उन्नत गणितीय ज्ञान का तो जिक्र ही नहीं। वैसे, आज के प्रयोगकर्ता केवल सीधी रेखाओं के निर्माण को ही दोहराने में सक्षम थे, लेकिन आदर्श वृत्तों और सर्पिलों के सामने शक्तिहीन थे... इसके अलावा
इसका मतलब यह है कि चित्र न केवल भूमि के समतल क्षेत्रों पर बनाए गए थे। इन्हें बहुत खड़ी ढलानों और यहां तक ​​कि लगभग खड़ी चट्टानों पर भी लागू किया गया था! लेकिन इतना ही नहीं! नाज़्का क्षेत्र में पाल्पा पर्वत हैं, जिनमें से कुछ मेज की तरह कटे हुए हैं, मानो किसी राक्षस ने उनके शीर्ष को कुतर दिया हो। इन विशाल कृत्रिम खंडों में चित्र, रेखाएँ और ज्यामितीय चित्र भी हैं।
निर्माण के समय के संबंध में भी कोई एकता नहीं है। आजकल पठार पर बनी हर चीज़ को नाज़्का-1 से नाज़्का-7 तक, समय के हिसाब से बहुत अलग-अलग सात पारंपरिक संस्कृतियों में विभाजित करने की प्रथा है। कुछ पुरातत्ववेत्ता नाज़्का चित्रों के निर्माण का श्रेय 500 ई.पू. की कालावधि को देते हैं। 1200 ई. तक अन्य लोग स्पष्ट रूप से आपत्ति करते हैं, क्योंकि पेरू के इस क्षेत्र में रहने वाले इंका भारतीयों के पास नाज़का के बारे में दूर-दूर तक किंवदंतियाँ नहीं हैं, जो छवियों के निर्माण का समय लगभग 100,000 वर्ष ईसा पूर्व बताने का आधार देता है। उन्होंने पास में पाए गए मिट्टी के टुकड़ों के अवशेषों से धारियों की उम्र निर्धारित करने की कोशिश की। ऐसा माना जाता था कि प्राचीन बिल्डर मिट्टी के घड़े पीते थे और कभी-कभी उन्हें तोड़ देते थे। हालाँकि, सभी सात संस्कृतियों के टुकड़े हर जगह एक ही पट्टी पर पाए गए और अंत में, इस डेटिंग प्रयास को असफल माना गया।
आज नाज़्का का वैज्ञानिक अध्ययन भी सरकारी प्रतिबंधों के कारण बाधित है। इस तथ्य के कारण कि चित्रों की खोज के बाद, पठार पर "जंगली" पर्यटकों का वास्तविक आक्रमण हुआ, जो कारों और मोटरसाइकिलों में पूरे पठार पर चले गए, चित्रों को खराब कर दिया, अब किसी को भी सीधे दिखाई देना सख्त मना है नाज़्का पठार पर. नाज़्का को एक पुरातात्विक पार्क घोषित किया गया है और राज्य संरक्षण में लिया गया है, और पार्क में अनधिकृत प्रवेश के लिए जुर्माना एक बड़ी राशि है - 1 मिलियन अमेरिकी डॉलर। हालाँकि, हर कोई पर्यटक विमानों के बोर्ड से विशाल प्राचीन छवियों की प्रशंसा कर सकता है जो रहस्यमय पठार पर लगातार चक्कर लगाते रहते हैं। लेकिन वास्तविक वैज्ञानिक अनुसंधान के लिए, आप सहमत होंगे, यह अभी भी पर्याप्त नहीं है।
लेकिन नाज्का के रहस्य यहीं खत्म नहीं होते। यदि पठार की सतह पर विशाल चित्र हैं जो अभी भी मानव समझ के लिए समझ से बाहर हैं, तो गुफाओं की गहराई में और भी अविश्वसनीय पुकियो हैं - ग्रेनाइट पाइप में प्राचीन भूमिगत जल पाइप। नाज़्का घाटी में 29 विशाल पुक्वियो हैं। आज के भारतीय अपनी रचना का श्रेय निर्माता देवता विराकोचा को देते हैं, लेकिन नहरें मानव हाथों का काम हैं। इसके अलावा, नहरों में से एक स्थानीय नदी रियो डी नाज़्का के नीचे बनाई गई थी, इतना कि इसका शुद्ध पानी किसी भी तरह से मिश्रित नहीं था गंदा पानीनदियाँ! एक प्रत्यक्षदर्शी के वर्णन से: “कभी-कभी पत्थर के सर्पिल पृथ्वी में गहराई तक चले जाते हैं, और जलकुंडों में एक कृत्रिम चैनल होता है, जो स्लैब और सुचारू रूप से कटे हुए ब्लॉकों से बना होता है। कभी-कभी प्रवेश द्वार एक गहरा शाफ्ट होता है जो पृथ्वी में गहराई तक जाता है... हर जगह और हर जगह ये भूमिगत चैनल कृत्रिम संरचनाएं हैं..." पुकिओस भी शाश्वत रहस्यों के दायरे से है। एक निर्जन पठार के नीचे इन विशाल जल संरचनाओं का निर्माण किसने, कब और किस उद्देश्य से किया? उनका उपयोग किसने किया?

एक प्राचीन मिट्टी की मूर्ति जिसमें डायनासोर की सर्जरी को दर्शाया गया है।

नाज़्का प्रांत की राजधानी, इका शहर में, दुनिया के सबसे अविश्वसनीय संग्रह के मालिक, चिकित्सा के प्रोफेसर, हनविएरा कैबरेरा रहते हैं। उनके पास कच्ची मिट्टी से बनी ढाई हजार से अधिक मूर्तियाँ हैं, जो प्रोफेसर स्थानीय भारतीयों से प्राप्त करते हैं। मूर्तियाँ पेरू के प्राचीन निवासियों को... डायनासोर और टेरोडैक्टाइल के बगल में दर्शाती हैं। उसी समय, प्राचीन पेरूवासी डायनासोरों पर ऑपरेशन करते हैं, टेरोडैक्टाइल पर उड़ते हैं और एक जासूस के माध्यम से अंतरिक्ष में देखते हैं। मूर्तियों की आयु 50,000 से 100,000 वर्ष और शायद इससे भी अधिक होने का अनुमान है। जहाँ तक रेडियोकार्बन विधि का सवाल है, इसने बहुत विरोधाभासी परिणाम दिए। मूर्तियों के अलावा, प्रोफेसर कैबरेरा के संग्रह में पत्थरों पर समान चित्र शामिल हैं, जिनमें तारों वाले आकाश में विमान का चित्रण भी शामिल है। इसके अलावा, प्रोफेसर कैबरेरा का संग्रह कोई अपवाद नहीं है। अकाम्बारो के प्रसिद्ध मैक्सिकन संग्रह में उड़ने वाले डायनासोर सहित डायनासोर भी शामिल हैं। फादर क्रेसी के इक्वाडोरियन संग्रह में भी यही सच है। इसके अलावा, रसेल बरोज़ का संग्रह भी है, जिन्होंने इलिनोइस की गुफाओं में आश्चर्यजनक रूप से समान विषयों वाली मूर्तियां पाईं। यही चीज़ कुछ समय पहले जापान में भी पाई गई थी। इस मामले में मिथ्याकरण सैद्धांतिक रूप से भी असंभव है! खैर, और अंत में, अमेरिकी राज्य टेक्सास में पालक्सी नदी पर सबसे निंदनीय खोज, जहां पुरातत्वविदों ने एक ही चट्टान में डायनासोर की हड्डियों और जीवाश्म मानव निशान की खोज की! इसका मतलब यह है कि लोग पहले से ही डायनासोर के युग में रहते थे, या, इसके विपरीत, डायनासोर लोगों के युग में रहते थे! लेकिन ये दोनों मानव युग की शुरुआत के बारे में हमारे विचारों को पूरी तरह से बदल देते हैं, और इसलिए कोई कल्पना कर सकता है कि ये निष्कर्ष वैज्ञानिक दुनिया के अभिजात वर्ग के बीच कितनी जलन, गलतफहमी और सीधे तौर पर विरोध का कारण बनते हैं, जिन्होंने उन परिकल्पनाओं पर अपना नाम बनाया। जो अब हाल के वर्षों के निष्कर्षों से पूरी तरह ख़त्म हो गए हैं!
और यहां कोई क्रीमियन शिक्षाविद् ए.वी. गोख की बेतुकी धारणाओं को कैसे याद नहीं कर सकता, जो कहते हैं कि इसे बनाना आवश्यक है विशाल राशिक्रीमियन पिरामिड के प्रोटीन रिपीटर्स विशाल डायनासोर के अंडों से प्राप्त किए गए थे। यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि क्रीमिया शिक्षाविद के बयान अब इतने आधारहीन नहीं लगते हैं।
अब, मुझे लगता है, नाज़का रेगिस्तान में विशाल जियोग्लिफ़ के संबंध में एमिल बैगिरोव संस्थान की परिकल्पना को पाठकों के सामने प्रस्तुत करने का समय आ गया है। हालाँकि, पहले दो और तथ्य।
पहला। हाल ही में, जर्मन शोधकर्ता एरिच वॉन डैनिकेन (जो हमें सनसनीखेज पत्रकारिता फिल्म "रिमेंबरेंस ऑफ द फ्यूचर" से ज्ञात हुआ) के कार्यों के माध्यम से, नाज़का में एक विशाल... क्लासिक मंडला की खोज की गई थी! हां हां! वही पवित्र मंडप जिससे आज के तिब्बती और हिंदू ध्यान के दौरान चिंतन करते हुए चित्र अंकित करते हैं! वही मंडल जो कभी आर्यों का पवित्र चिन्ह और प्रमुख वैदिक प्रतीकों में से एक था। संयोग? बिलकुल नहीं!
दूसरा। पुरानी दुनिया के प्राचीन ग्रंथ हर जगह कुछ उड़ने वाली मशीनों और पूरी तरह से सांसारिक मूल की मशीनों के बारे में बताते हैं।
उदाहरण के लिए, "राजाओं की महानता की पुस्तक" में राजा सुलैमान की उड़ानों का विस्तार से वर्णन किया गया है: "राजा और उसके आदेशों का पालन करने वाले सभी लोग एक रथ में उड़ गए, न बीमारी, न दुःख, न भूख, न प्यास को जानते हुए, न ही थकान, और एक ही समय में सब कुछ एक ही दिन में उन्होंने तीन महीने की यात्रा तय की... उसने (सुलैमान) उसे सभी प्रकार के चमत्कार और खजाने दिए जो कोई भी चाह सकता था और एक रथ जो हवा में चलता है और जिसे उसने परमेश्वर द्वारा उसे दिए गए ज्ञान के अनुसार बनाया गया...
और मिस्र देश के निवासियों ने उन से कहा, प्राचीनकाल में कूशवासी यहां आया करते थे; वे देवदूत के समान रथ पर सवार हुए, और साथ ही आकाश में उकाब से भी अधिक तेज़ उड़े।” प्रसिद्ध "महाभारत" के उद्धरण भी कम सांकेतिक नहीं हैं: "तब राजा (रुमनवत) अपने नौकरों और हरम के साथ, अपनी पत्नियों और रईसों के साथ स्वर्गीय रथ में प्रवेश किया। वे हवा की दिशा का अनुसरण करते हुए पूरे आकाश में उड़ गए। स्वर्गीय रथ पूरी पृथ्वी के चारों ओर उड़ गया, (उड़ते हुए) महासागरों के ऊपर, और अवंती शहर की ओर चला गया, जहाँ छुट्टियाँ हो रही थीं। थोड़ी देर रुकने के बाद, राजा अनगिनत दर्शकों के सामने फिर से हवा में उठे, जो स्वर्गीय रथ को देखकर आश्चर्यचकित थे।
या यहाँ एक और है: “अपने शत्रुओं से भयभीत अर्जुन की इच्छा थी कि इंद्र उसके पीछे अपना दिव्य रथ भेजे। और फिर, प्रकाश की चमक में, एक रथ अचानक प्रकट हुआ, जो हवा की उदासी को रोशन कर रहा था और चारों ओर के बादलों को रोशन कर रहा था, और सारा वातावरण गड़गड़ाहट के समान गर्जना से भर गया..."
तो, सभी भारतीय स्रोतों का दावा है कि प्राचीन आर्य सभ्यता में हवाई जहाज - विमान थे। हमें परिवहन के इन असामान्य साधनों की गूँज आर्य क्षेत्र के लोगों की किंवदंतियों में मिलती है, उदाहरण के लिए, एक उड़ने वाले जहाज के बारे में प्रसिद्ध रूसी परियों की कहानियाँ इत्यादि। लेकिन विमानों को उड़ान भरने और उतरने के लिए रनवे और लैंडिंग स्ट्रिप्स की आवश्यकता थी। क्या पुरानी दुनिया में उनके निशान हैं? जैसा कि यह निकला, वहाँ है! वर्तमान समय में, कम से कम तीन पहले से ही ज्ञात हैं: एक इंग्लैंड में, दूसरा अरल सागर के पास उस्त्युर्ट पठार पर और तीसरा सऊदी अरब. उसी समय, नाज़्का की तरह, समान विशाल ज्योग्लिफ़ हर जगह पाए गए, हालांकि कम मात्रा में। और यह इस तथ्य के बावजूद है कि कहीं भी प्राचीन हवाई अड्डों की कोई लक्षित खोज नहीं की गई है।
तो हम क्या मान सकते हैं? बाबेल के टॉवर के विनाश के बाद, यानी, एकल प्राचीन वैदिक आस्था के कई रियायतों में ढहने के बाद, आर्य जनजातियों का जोरदार प्रवास शुरू हुआ, और इसके साथ ही वैदिक धर्म और ज्ञान का निर्यात शुरू हुआ। निःसंदेह, आर्यों की मुख्य बस्ती भूमि द्वारा थी। यह पूरे यूरेशिया में फैल गया, जहां वैदिक प्रभाव आज भी हर जगह महसूस किया जाता है। हालाँकि, सबसे अधिक संभावना है, कुछ आर्य रहस्यमय विमानों का भी उपयोग करते थे, जिनकी, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, लंबी उड़ान सीमा थी और महासागरों के ऊपर से उड़ सकते थे। इसके बाद, सबसे अधिक संभावना है, कि अफ्रीका और अटलांटिक से लेकर दक्षिण अमेरिका तक का वीरतापूर्ण आक्रमण हुआ। लेकिन नाज़्का पर लैंडिंग क्यों की गई? यह माना जा सकता है कि कुछ समय के लिए इस क्षेत्र ने आर्यों को आकर्षित किया क्योंकि नाज़्का क्षेत्र लौह और तांबे के अयस्क, सोने और चांदी के भंडार से समृद्ध है। आइए हम इस तथ्य पर भी ध्यान दें कि नाज़्का क्षेत्र में ही इन सभी धातुओं के निष्कर्षण के लिए बहुत प्राचीन परित्यक्त खदानों की खोज की गई थी।
जाहिरा तौर पर, कुछ समय के लिए आए विमानों से आए आर्य इन स्थानों पर रहते थे। उन्होंने स्थानीय निवासियों को आज्ञाकारिता में लाया, धातुओं के खनन का आयोजन किया, प्राचीन पेरूवासियों के बीच महान देवी-प्रथम माता, सबसे उज्ज्वल सूर्य-घोड़ा, आत्मा की अमरता और पुनर्जन्म के पंथ का परिचय और प्रसार किया। यह तब था जब रनवे और ज्यामितीय संकेत बनाए गए थे, जिससे विमानों को उन पर सही ढंग से निशाना लगाने की अनुमति मिली, और भूमिगत नलिकाओं से पानी उपलब्ध कराना आसान हो गया। ऐसा प्रतीत होता है कि विमान सक्रिय रूप से मिस्र या कुछ अन्य देशों में खनन धातुओं का निर्यात करते थे जो तत्कालीन आर्य प्रभाव के क्षेत्र में थे। यह संभव है कि आर्य छोटी उड़ानों के लिए स्थानीय टेरोडैक्टाइल का भी उपयोग करते थे, जिसे पेरू की प्राचीन मिट्टी की मूर्तियों में दर्शाया गया था। जाहिर तौर पर ऐसा अनुभव था. उसी "अवेस्ता" और "ऋग्वेद", कई यूरोपीय-आर्यन पौराणिक कथाओं को याद करना पर्याप्त है, जहां नायक अक्सर उड़ने वाली छिपकलियों को परिवहन के पूरी तरह से उपयुक्त साधन के रूप में उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, उन्हीं रूसी नायकों ने कभी-कभी इस उद्देश्य के लिए स्वेच्छा से प्रसिद्ध सर्प गोरींच का उपयोग किया...
हालाँकि, समय आ गया है और आर्य जो नाज़का पर बस गए थे, अपना मिशन पूरा करने के बाद, हमेशा के लिए उस जगह को छोड़ दिया, जो स्थायी निवास के लिए बहुत उपयुक्त नहीं था, स्थानीय निवासियों को वैदिक पंथ, शिल्प के ज्ञान और दृढ़ विश्वास के साथ छोड़ दिया। चले गये लोग-देवता एक दिन अवश्य लौटेंगे। तब, जाहिरा तौर पर, कई चित्रों का गहन निर्माण शुरू हुआ, ताकि नाज़्का के पार आसमान में उड़ने वाले लोग-देवता देख सकें कि वे अभी भी यहां उनका इंतजार कर रहे थे, वास्तव में, अमेरिका में अन्य स्थानों पर, जहां समान थे जियोग्लिफ़ अब मिल गए हैं। साथ ही, उन्होंने वह चित्र बनाया, जो भारतीयों की राय में, उड़ने वालों को सबसे अधिक पसंद आया, जिसने एक बार उन्हें आश्चर्यचकित और प्रसन्न किया: असामान्य बंदर, हमिंगबर्ड, व्हेल, इगुआना।
सौभाग्य से, आर्यों ने स्थानीय निवासियों के लिए भव्य चित्र बनाने की तकनीक के रहस्य छोड़ दिए। इसीलिए, अन्य चित्रों के बीच, भारतीयों ने एक भव्य मंडल रखा - आर्यों का पवित्र वैदिक चिन्ह, काफी तार्किक रूप से यह मानते हुए कि इसे देखकर, लोक-देवता निश्चित रूप से इस भूमि पर लौट आएंगे, जहां उन्हें बहुत प्यार किया गया था और इतनी ईमानदारी से उनका इंतजार किया गया था। . लेकिन, अफ़सोस, कोई भी देवता वापस नहीं लौटा।

सदियाँ और सहस्राब्दियाँ बीत गईं। वैदिक आस्था की नींव, जो कभी आर्य पुजारियों द्वारा यहां रखी गई थी, समय के साथ स्थानीय पंथों के साथ जटिल रूप से जुड़ गई। हालाँकि, पिरामिड, सूर्य का पंथ और कई पुरोहित अनुष्ठान आज आश्चर्यजनक रूप से अपनी वैदिक नींव से मिलते जुलते हैं। इस पूरे समय, भारतीयों ने धैर्यपूर्वक गोरे बालों वाले, दाढ़ी वाले लोगों-देवताओं, महान विश्वास और महान ज्ञान लेकर, समुद्र के पार पश्चिम से लौटने की प्रतीक्षा की। समय आ गया है और लोहे के कपड़े पहने दाढ़ी वाले पुरुष वास्तव में पश्चिम से आए थे, लेकिन लंबे समय से प्रतीक्षित लाभों के बजाय वे विनाश और मौत लाए। हालाँकि, यह एक पूरी तरह से अलग कहानी है...

इंका साम्राज्य के उदय से कई शताब्दियों पहले बनाई गई पेरू में नाज़्का जियोग्लिफ़, पेरू में एक रहस्यमय प्राचीन संस्कृति के अस्तित्व का सबसे महत्वपूर्ण प्रमाण हैं। एक सतत रेखा में खींची गई ये रेखाएँ और जियोग्लिफ़ नाज़्का पठार पर स्थित हैं और लंबाई में दसियों मीटर तक पहुँचती हैं, इसलिए ये केवल हवा से दिखाई देती हैं।

जर्मन वैज्ञानिक वॉन डेनिकेन ने अपनी पुस्तक "आंसर टू द गॉड्स" में दावा किया है कि इन रेखाओं को विदेशी अंतरिक्ष यान के उतरने के संकेत के रूप में बनाया गया था। और पुरातत्व की जर्मन डॉक्टर मारिया रीच ने इन पैटर्नों को प्राचीन पेरूवियन संस्कृति के अस्तित्व की एक अजीब पुष्टि कहा:

“नाज़्का रेखाएँ प्राचीन पेरू विज्ञान के प्रलेखित इतिहास से कम नहीं हैं। पेरू के प्राचीन निवासियों ने सबसे महत्वपूर्ण खगोलीय घटनाओं का वर्णन करने के लिए अपनी स्वयं की वर्णमाला बनाई। नाज़्का लाइन्स इस अजीब वर्णमाला में लिखी गई किताब के पन्ने हैं।

हवा से आप विभिन्न आकृतियाँ देख सकते हैं जैसे बड़ी विशाल मकड़ियाँ, छिपकली, लामा, बंदर, कुत्ते, हमिंगबर्ड, आदि, ज़िगज़ैग और ज्यामितीय डिज़ाइनों का उल्लेख नहीं है। इन पंक्तियों को लेकर कई अनुत्तरित प्रश्न हैं। उदाहरण के लिए, सैकड़ों वर्षों के बाद भी वे कैसे अक्षुण्ण बने रहते हैं, या वे सभी अनुपातों को सटीक रूप से दोहराते हुए इतने आकार में कैसे बनाए गए थे

1927 में, पेरू के पुरातत्व के जनक, प्रसिद्ध जूलियो टेलो के छात्र, मेजिया हेस्पे ने पेरू के पठार के क्षेत्र पर रहस्यमय, समझ से बाहर ज्योग्लिफ़ की सूचना दी। प्रारंभ में, इसे कोई महत्व नहीं दिया गया था, वैज्ञानिक अन्य महत्वपूर्ण क्षेत्रों का अध्ययन कर रहे थे, जैसे कि माचू पिचू

उसी वर्ष अमेरिकी शोधकर्ता पॉल कोसोक पेरू पहुंचे, जो पेरू के प्राचीन इतिहास से बहुत आकर्षित हुए। देश के दक्षिण की अपनी पहली यात्रा में, वह एक पठार के शीर्ष पर रुके और सड़क के दोनों ओर विशाल रेखाएँ देखीं। सावधानीपूर्वक परीक्षण के बाद, वह यह जानकर आश्चर्यचकित रह गए कि उनमें से एक चित्र में पक्षी के आदर्श उड़ान रूप को दर्शाया गया है। कोसोक ने नाज़्का लाइन्स पर शोध करने में लगभग 20 साल बिताए; 1946 में, वह घर लौट आए और पुरातत्व के जर्मन डॉक्टर मारिया रीच को नाज़्का जनजातियों के चित्रों का अध्ययन करने की पेशकश की। मारिया ने अपना पूरा जीवन इस काम में समर्पित कर दिया

मारिया रीच ने अध्ययन किया नाज़्का लाइनें 50 साल के लिए. उन्होंने बताया कि कैसे इन रेखाओं का उपयोग प्राचीन पेरू के खगोलविदों द्वारा किया जाता था - वे एक विशाल सौर और चंद्र कैलेंडर थे, जो रेत में दबे हुए थे, स्थानीय लोगों की किंवदंतियाँ और मिथक थे।

रेखाएँ स्वयं सतह पर 135 सेंटीमीटर तक चौड़ी और 40-50 सेंटीमीटर तक गहरी खांचों के रूप में लागू होती हैं, जबकि काली चट्टानी सतह पर सफेद धारियाँ बनती हैं। निम्नलिखित तथ्य पर भी ध्यान दिया गया है: चूंकि सफेद सतह काली सतह की तुलना में कम गर्म होती है, इसलिए दबाव और तापमान में अंतर पैदा होता है, जो इस तथ्य की ओर जाता है कि ये रेखाएं रेत के तूफ़ान में प्रभावित नहीं होती हैं।

हमिंगबर्ड की लंबाई 50 मीटर, मकड़ी की - 46 मीटर, कोंडोर की चोंच से पूंछ के पंखों तक लगभग 120 मीटर तक फैली होती है, और छिपकली की लंबाई 188 मीटर तक होती है। रेखाचित्रों का इतना विशाल आकार सराहनीय है; लगभग सभी चित्र इस विशाल पैमाने पर एक ही तरह से बनाए जाते हैं, जब रूपरेखा एक सतत रेखा द्वारा रेखांकित की जाती है। छवियों का वास्तविक स्वरूप केवल विहंगम दृष्टि से ही देखा जा सकता है। आस-पास ऐसी कोई प्राकृतिक ऊंचाई नहीं है, लेकिन मध्यम आकार की पहाड़ियाँ हैं। लेकिन आप पठार से जितना ऊपर उठते हैं, ये चित्र उतने ही छोटे होते जाते हैं और समझ से परे खरोंचों में बदल जाते हैं।

नाज़्का द्वारा पकड़े गए अन्य जानवरों में एक व्हेल, एक कुत्ता भी शामिल है लंबी टांगेंऔर पूंछ, दो लामा, विभिन्न पक्षी जैसे बगुले, पेलिकन, सीगल, हमिंगबर्ड और तोता। सरीसृपों में मगरमच्छ, इगुआना और साँप शामिल हैं।

सभी ज्योग्लिफ़ विस्तृत नामों के साथ मानचित्र पर स्थित हैं। बड़ा करने के लिए क्लिक करें

तो आख़िर इसे किसने बनाया? नाज़्का जियोग्लिफ़्स? स्थानीय या विदेशी? क्या यह एक विशाल सौर और चंद्र कैलेंडर या अंतरिक्ष यान स्थलचिह्न है? इन सवालों का जवाब जानना नामुमकिन है, क्योंकि नाज्का रेखाएं दुनिया के सबसे बड़े रहस्यों में से एक हैं।

नाज़्का चित्रमें हैं नाज़्का पठार- पृथ्वी पर सबसे रहस्यमय स्थानों में से एक। यह राजधानी से 450 किमी दक्षिण में स्थित है पेरू, शहरों के बीच नाज़्काऔर पाल्पा. यहाँ का सम्पूर्ण क्षेत्रफल 500 वर्ग कि.मी. है। अज्ञात मूल की रेखाओं और रेखाचित्रों से आच्छादित। यदि आप उनके बगल में खड़े होकर देखें तो वे कुछ खास नहीं हैं।

नाज़्का चित्र का मानचित्र

1553 में सीज़ा डी लियोननाज़्का रेखाचित्रों की रिपोर्ट करने वाले पहले व्यक्ति थे। उनके शब्दों से: "इन सभी घाटियों के माध्यम से और उन घाटियों के माध्यम से जिन्हें पहले ही पार किया जा चुका है, सुंदर, महान इंका रोड अपनी पूरी लंबाई के साथ चलती है, और यहां और वहां रेत के बीच मार्ग का अनुमान लगाने के लिए संकेत दिखाई देते हैं।"

के बारे मेंबंदर, नाज़्का ड्राइंग

ये चित्र 1939 में देखे गए, जब एक हवाई जहाज़ पठार के ऊपर से उड़ा अमेरिकी पुरातत्वविद् पॉल कोसोक. रहस्यमय रेखाओं के अध्ययन में एक बड़ा योगदान जर्मन पुरातत्व चिकित्सक मारिया रीच का है। उनका काम 1941 में शुरू हुआ। हालाँकि, वह सैन्य उड्डयन की सेवाओं का उपयोग करके, 1947 में ही हवा से चित्र खींचने में सक्षम थी।

1994 में, नाज़्का जियोग्लिफ़्स को सूचीबद्ध किया गया था वैश्विक धरोहरयूनेस्को.

पेड़ और हाथनाज़्का ड्राइंग

नाज़्का पठार 60 किलोमीटर तक फैला है और इसका लगभग 500 वर्ग मीटर क्षेत्र विचित्र आकृतियों में मुड़ने वाली अजीब रेखाओं के पैटर्न से ढका हुआ है। नाज़्का का मुख्य रहस्य त्रिकोण के रूप में ज्यामितीय आकृतियाँ और जानवरों, पक्षियों, मछलियों, कीड़ों और असामान्य दिखने वाले लोगों के तीस से अधिक विशाल चित्र हैं। नाज़का सतह पर सभी छवियां रेतीली मिट्टी में खोदी गई हैं, रेखाओं की गहराई 10 से 30 सेंटीमीटर तक भिन्न होती है, और धारियों की चौड़ाई 100 मीटर तक पहुंच सकती है। रेखाचित्रों की रेखाएँ राहत के प्रभाव में बिल्कुल भी बदले बिना, किलोमीटर तक फैली हुई हैं - रेखाएँ पहाड़ियों से ऊपर उठती हैं और उनसे उतरती हैं, जबकि लगभग पूरी तरह से चिकनी और निरंतर रहती हैं। ये चित्र किसने और क्यों बनाए - अज्ञात जनजातियाँ या बाहरी अंतरिक्ष से आए एलियंस - इस प्रश्न का अभी भी कोई उत्तर नहीं है। आज कई परिकल्पनाएं हैं, लेकिन उनमें से कोई भी समाधान नहीं हो सकती।

कुत्ता, नाज़्का ड्राइंग

व्हेल, नाज़्का ड्राइंग

चिड़ियोंइसकी लंबाई 50 मीटर है, मकड़ी — 46, कंडरचोंच से पूंछ के पंखों तक लगभग 120 मीटर तक फैला हुआ है, और बगलाइसकी लंबाई 188 मीटर तक है। इस विशाल पैमाने पर लगभग सभी चित्र एक ही प्रकार से बनाए जाते हैं, जब रूपरेखा को एक सतत रेखा द्वारा रेखांकित किया जाता है। आदर्श रूप से सीधी रेखाएँ और धारियाँ सूखी नदी के तल को पार करते हुए, पहाड़ियों पर चढ़ते हुए और अपनी दिशा से विचलित हुए बिना क्षितिज से आगे निकल जाती हैं (हालाँकि आधुनिक भूगर्भिक विधियाँ उबड़-खाबड़ इलाकों में 8 किलोमीटर तक सीधी रेखा खींचने की अनुमति नहीं देती हैं ताकि विचलन अधिक न हो) 0, 1 डिग्री). छवियों का वास्तविक स्वरूप केवल विहंगम दृष्टि से ही देखा जा सकता है। आस-पास ऐसी कोई प्राकृतिक ऊंचाई नहीं है, लेकिन आधे-पहाड़ी कूबड़ हैं। लेकिन आप पठार से जितना ऊपर उठते हैं, ये चित्र उतने ही छोटे होते जाते हैं और समझ से परे खरोंचों में बदल जाते हैं।

हमिंगबर्ड,नाज़्का ड्राइंग

मकड़ी, नाज़्का ड्राइंग

कोंडोर, नाज़्का ड्राइंग

बगुला, नाज़्का ड्राइंग

वैज्ञानिक जो कमोबेश सटीक रूप से स्थापित करने में सक्षम हुए हैं वह छवियों की उम्र है। यहां पाए गए सिरेमिक टुकड़ों और कार्बनिक अवशेषों के विश्लेषण के आंकड़ों के आधार पर, उन्होंने स्थापित किया कि यह 350 ईसा पूर्व के बीच की अवधि में था। और 600 ईस्वी में यहाँ एक सभ्यता थी। हालाँकि, यह सिद्धांत सटीक नहीं हो सकता, क्योंकि सभ्यता की वस्तुओं को छवियों की उपस्थिति की तुलना में बहुत बाद में यहां लाया जा सकता था। एक सिद्धांत यह है कि ये नाज़्का भारतीयों की कृतियाँ हैं, जो इंका साम्राज्य के गठन से पहले पेरू के क्षेत्रों में बसे हुए थे। नाज़्का ने दफन स्थानों के अलावा कुछ भी नहीं छोड़ा, इसलिए यह अज्ञात है कि क्या उनके पास लेखन था और क्या उन्होंने रेगिस्तान को "चित्रित" किया था।

"अंतरिक्ष यात्री", नाज़्का द्वारा चित्रित

नाज़्का लाइन्स ने इतिहासकारों के सामने कई सवाल खड़े किए हैं: इन्हें किसने, कब, क्यों और कैसे बनाया। वास्तव में, कई ज्योग्लिफ़ों को ज़मीन से नहीं देखा जा सकता है, इसलिए हम केवल यह मान सकते हैं कि ऐसे पैटर्न की मदद से घाटी के प्राचीन निवासियों ने देवता के साथ संवाद किया था। अनुष्ठान के अलावा इन रेखाओं के खगोलीय महत्व से भी इंकार नहीं किया जा सकता है।

नाज़्का पठार आज एक बेजान रेगिस्तान है, जो गर्मी और धूप से काले पड़े पत्थरों से ढका हुआ है और लंबे समय से सूखी जलधाराओं के कारण कटा हुआ है; पृथ्वी पर सबसे शुष्क स्थानों में से एक। यह पेरू की राजधानी लीमा से 450 किमी दक्षिण में, प्रशांत तट से 40 किमी दूर, लगभग 450 मीटर की ऊंचाई पर स्थित है। यहां औसतन हर दो साल में एक बार बारिश होती है और आधे घंटे से अधिक नहीं रहती है।

बीस के दशक में, लीमा से अरेक्विपा तक हवाई यात्रा की शुरुआत के साथ, पठार पर अजीब रेखाएँ देखी जाने लगीं। बहुत सारी पंक्तियाँ. तीर की तरह सीधी, कभी-कभी बहुत क्षितिज तक फैली हुई, चौड़ी और संकरी, एक दूसरे को काटती और ओवरलैप करती हुई, अकल्पनीय पैटर्न में संयोजित होती हुई और केंद्रों से बिखरती हुई, रेखाएं रेगिस्तान को एक विशाल ड्राइंग बोर्ड की तरह बनाती हैं:

पिछली शताब्दी के मध्य से, इस क्षेत्र में निवास करने वाली रेखाओं और संस्कृतियों का गंभीर अध्ययन शुरू हुआ, लेकिन जियोग्लिफ़ ने अभी भी अपने रहस्य बरकरार रखे हैं; ऐसे संस्करण सामने आने लगे जो अकादमिक विज्ञान की मुख्यधारा से बाहर की घटना की व्याख्या करते हैं, इस विषय ने प्राचीन सभ्यताओं के अनसुलझे रहस्यों के बीच अपना सही स्थान ले लिया है, और अब लगभग हर कोई नाज़्का जियोग्लिफ्स के बारे में जानता है।

आधिकारिक विज्ञान के प्रतिनिधियों ने बार-बार कहा है कि सब कुछ सुलझा लिया गया है और समझ लिया गया है, कि ये धार्मिक समारोहों के निशान, या चरम मामलों में, जल स्रोतों की खोज के निशान या खगोलीय संकेतकों के अवशेषों से ज्यादा कुछ नहीं हैं। लेकिन बस एक हवाई जहाज से या इससे भी बेहतर अंतरिक्ष से ली गई तस्वीरों को देखें, और उचित संदेह और सवाल उठते हैं - ये किस तरह के अनुष्ठान थे जिन्होंने भारतीयों को, जिनका समाज विकास के शुरुआती चरण में था, छोटे गांवों और बस्तियों में रहने के लिए मजबूर किया। , अस्तित्व के लिए लगातार संघर्ष करने के लिए, सैकड़ों वर्ग किलोमीटर रेगिस्तान को ज्यामितीय आकृतियों, कई किलोमीटर की सीधी रेखाओं और विशाल डिजाइन छवियों के साथ चित्रित करने के लिए मजबूर किया जाता है जिन्हें केवल एक बड़ी ऊंचाई से देखा जा सकता है?
मारिया रीच, जिन्होंने जियोग्लिफ्स के अध्ययन के लिए 50 से अधिक वर्ष समर्पित किए, ने अपनी पुस्तक में लिखा है कि, किए गए भारी मात्रा में काम को देखते हुए, लाइनों का निर्माण उस समय इस क्षेत्र में रहने वाले समाज का केंद्रीय कार्य होना चाहिए था। ..

यद्यपि यह ध्यान देने योग्य है कि अधिक विशिष्ट कार्यों में, पुरातत्वविद् रेखाओं के पूर्ण समाधान के बारे में ऐसे स्पष्ट निष्कर्षों का पालन नहीं करते हैं, धार्मिक समारोहों का उल्लेख केवल सबसे संभावित संस्करण के रूप में करते हैं जिसके लिए आगे के शोध की आवश्यकता होती है।

और मैं इस अद्भुत रहस्य को फिर से छूने का प्रस्ताव करता हूं, लेकिन शायद थोड़ा और करीब से, जैसे कि किसी अन्य आयाम से; कुछ वैसा ही करें जैसा पी. कोसोक ने 1939 में किया था, जब उन्होंने पहली बार विशेष रूप से रेगिस्तान के ऊपर से उड़ान भरने के लिए एक हवाई जहाज किराए पर लिया था।

तो, थोड़ी सी जरूरी जानकारी.

1927 पेरू के पुरातत्वविद् टोरिबियो मीया ज़ेस्पे द्वारा रेखाओं की आधिकारिक खोज।

1939 न्यूयॉर्क में लॉन्ग आइलैंड यूनिवर्सिटी के इतिहासकार पॉल कोसोक द्वारा जियोग्लिफ़ पर शोध शुरू हुआ।

1946 – 1998 जर्मन गणितज्ञ और पुरातत्वविद् मारिया रीच द्वारा जियोग्लिफ़्स का अध्ययन। एक अनुवादक के रूप में पॉल कोसोक के साथ पहली बार आने पर, मारिया रीच ने लाइनों पर अपना शोध जारी रखा, जो उनके जीवन का मुख्य कार्य बन गया। इस साहसी महिला के लिए बहुत धन्यवाद, ये पंक्तियाँ आज भी मौजूद हैं और शोध के लिए उपलब्ध हैं।

1960 विभिन्न अभियानों और शोधकर्ताओं द्वारा ज्योग्लिफ़ के गहन अध्ययन की शुरुआत।

1968 में एरिच वॉन डेनिकिन की पुस्तक "चैरियट्स ऑफ द गॉड्स" का प्रकाशन, जहां अलौकिक सभ्यताओं के निशानों का एक संस्करण व्यक्त किया गया है। नाज़का जियोग्लिफ़्स की व्यापक लोकप्रियता और पठार पर पर्यटक उछाल की शुरुआत।

1973 अंग्रेजी खगोलशास्त्री गेराल्ड हॉकिन्स (स्टोनहेंज पर एक मोनोग्राफ के लेखक) का अभियान, जिसके परिणामों ने पी. कोसाक और एम. रीच द्वारा प्रस्तावित खगोलीय संस्करण की असंगतता को दिखाया।

1994 मारिया रीच के प्रयासों के लिए धन्यवाद, नाज़्का जियोग्लिफ़्स को यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल किया गया है।

1997 से, पेरू के पुरातत्वविद् जोनी इस्ला और प्रोफेसर के नेतृत्व में नाज़्का-पाल्पा परियोजना। विदेशी पुरातत्व अनुसंधान के लिए स्विस-लिकटेंस्टीन फाउंडेशन के सहयोग से जर्मन पुरातत्व संस्थान से मार्कस रिंडेल। 1997 के बाद से काम के परिणामों पर आधारित मुख्य संस्करण पानी और उर्वरता के पंथ से जुड़े पहले से ही उल्लिखित अनुष्ठान क्रियाएं हैं।

वर्तमान में, ज्यूरिख इंस्टीट्यूट ऑफ जियोडेसी एंड फोटोग्रामेट्री की भागीदारी से एक जीआईएस-भौगोलिक सूचना प्रणाली (पुरातात्विक और भूवैज्ञानिक जानकारी के साथ संयुक्त जियोग्लिफ का डिजिटल 3-आयामी प्रदर्शन) बनाई जा रही है।

संस्करणों के बारे में थोड़ा। दो सबसे लोकप्रिय का उल्लेख पहले ही किया जा चुका है (भारतीयों के अनुष्ठान और अलौकिक सभ्यताओं के निशान):

सबसे पहले, आइए "जियोग्लिफ़्स" शब्द का अर्थ थोड़ा स्पष्ट करें। विकिपीडिया के अनुसार, “जियोग्लिफ़ एक ज्यामितीय या आकार का पैटर्न है जिसे ज़मीन पर लगाया जाता है, आमतौर पर 4 मीटर से अधिक लंबा। जियोग्लिफ़ बनाने के दो तरीके हैं - पैटर्न की परिधि के साथ मिट्टी की ऊपरी परत को हटाकर या, इसके विपरीत, डालना। कुचला हुआ पत्थर जहां पैटर्न रेखा जानी चाहिए, कई जियोग्लिफ़ इतने बड़े हैं कि उन्हें केवल हवा से ही देखा जा सकता है।" यह जोड़ने योग्य है कि जियोग्लिफ़ का भारी बहुमत पूरी तरह से स्पष्ट रूप से व्याख्या किए गए चित्र या संकेत हैं, और प्राचीन काल से लेकर आज तक, लोगों ने विशिष्ट उद्देश्यों - धार्मिक, वैचारिक, तकनीकी, मनोरंजन, विज्ञापन के लिए जियोग्लिफ़ को लागू किया है और लागू किया है। आजकल, तकनीकी प्रगति के लिए धन्यवाद, आवेदन के तरीकों में काफी सुधार हुआ है, और अंततः, संयुक्त अरब अमीरात में प्रबुद्ध रनवे और कृत्रिम द्वीपों दोनों को आधुनिक जियोग्लिफ़ माना जा सकता है:

उपरोक्त के अनुसार, नाज़्का रेखाएँ (विशाल रेखाचित्रों की संख्या रेखाओं की संख्या के एक प्रतिशत का केवल एक अंश है और ज्यामितीय आकार) जिओग्लिफ़्स माना जाना पूरी तरह से सही नहीं है, अज्ञात उद्देश्य के कारण जिसके लिए उन्हें लागू किया गया था। आख़िरकार, कोई भी कृषि गतिविधियों या परिवहन प्रणाली को जियोग्लिफ़ के रूप में मानने के बारे में नहीं सोचेगा, जो बड़ी ऊंचाई से ज्यामितीय पैटर्न की तरह भी दिखते हैं। लेकिन ऐसा हुआ कि आधिकारिक पुरातत्व और लोकप्रिय साहित्य में नाज़्का रेखाओं और रेखाचित्रों को जियोग्लिफ़ कहा जाता है। हम परंपराएं भी नहीं तोड़ेंगे.

1. पंक्तियाँ

ज्योग्लिफ़ दक्षिण अमेरिका के लगभग पूरे पश्चिमी तट पर पाए जाते हैं। इस अध्याय में हम नाज़्का क्षेत्र में जियोग्लिफ़्स पर विस्तार से नज़र डालेंगे, और अन्य क्षेत्रों के बारे में जानकारी परिशिष्ट में पाई जा सकती है।

निम्नलिखित मानचित्र नीले क्षेत्रों को दिखाता है जहां रेखाएं Google Earth में स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं और उनकी संरचना समान है; लाल आयत एक "पर्यटन स्थल" है जहाँ रेखाओं का घनत्व अधिकतम होता है और अधिकांश चित्र केंद्रित होते हैं; अधिकांश अध्ययनों में बैंगनी क्षेत्र को रेखाओं के वितरण का क्षेत्र माना जाता है, जब वे "नाज़्का-पाल्पा जियोग्लिफ़्स" कहते हैं तो उनका मतलब इस विशेष क्षेत्र से होता है। ऊपरी बाएँ कोने में बैंगनी आइकन प्रसिद्ध जियोग्लिफ़ "पैराकास कैंडेलब्रा" है:

लाल आयत क्षेत्र:

बैंगनी क्षेत्र:

जियोग्लिफ़ स्वयं काफी हैं आसान चीज- गहरे रेगिस्तानी भूरे रंग (मैंगनीज और लोहे के ऑक्साइड) से ढके पत्थरों को किनारे से हटा दिया गया, जिससे रेत, मिट्टी और जिप्सम के मिश्रण से बनी उपमृदा की एक हल्की परत सामने आ गई:

लेकिन अक्सर जियोग्लिफ़ में अधिक जटिल डिज़ाइन होता है - एक अवकाश, एक क्रमबद्ध सीमा, पत्थर की संरचनाएं, या बस रेखाओं के अंत में पत्थरों के ढेर, यही कारण है कि कुछ कार्यों में उन्हें पृथ्वी संरचनाएं कहा जाता है।

जहां जियोग्लिफ़ पहाड़ों तक पहुंचते हैं, वहां मलबे की एक हल्की परत उजागर हुई:

इस अध्याय में हम मुख्य रूप से ज्योग्लिफ़ के उस बड़े भाग पर विचार करेंगे, जिसमें रेखाएँ और ज्यामितीय आकृतियाँ शामिल हैं।

उनके स्वरूप के आधार पर, उन्हें आमतौर पर निम्नानुसार विभाजित किया जाता है:

रेखाएं और धारियां 15 सेमी से लेकर 10 मीटर या उससे अधिक की चौड़ाई तक होती हैं, जो कई किलोमीटर तक फैली हो सकती हैं (1-3 किमी काफी सामान्य हैं, कुछ स्रोत 18 किमी या उससे अधिक का उल्लेख करते हैं)। अधिकांश चित्र पतली रेखाओं से बनाये जाते हैं। धारियाँ कभी-कभी पूरी लंबाई में आसानी से फैल जाती हैं:

विभिन्न आकारों (3 मीटर से लेकर 1 किमी से अधिक) के काटे गए और लंबे त्रिकोण (रेखाओं के बाद पठार पर सबसे आम प्रकार की ज्यामितीय आकृतियाँ) - उन्हें आमतौर पर ट्रेपेज़ॉइड कहा जाता है:

आयताकार और अनियमित आकार के बड़े क्षेत्र:

एम. रीच के अनुसार, अक्सर लाइनें और प्लेटफार्म धंसे हुए होते हैं, लाइनों के पास 30 सेमी या उससे अधिक तक के गड्ढों में अक्सर धनुषाकार प्रोफ़ाइल होती है:

यह लगभग दबे हुए ट्रेपेज़ॉइड्स पर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है:

या LAI अभियान के किसी सदस्य द्वारा ली गई तस्वीर में:

फिल्मांकन स्थान:

रेखाओं में लगभग हमेशा स्पष्ट रूप से परिभाषित सीमाएँ होती हैं - मूल रूप से यह एक सीमा की तरह होती है, जिसे रेखा की पूरी लंबाई के साथ बहुत सटीक रूप से बनाए रखा जाता है। लेकिन सीमाएं पत्थरों के ढेर भी हो सकती हैं (बड़े ट्रेपेज़ॉइड और आयतों के लिए, जैसा कि चित्र 15 में है) या अलग-अलग क्रम के पत्थरों के ढेर भी हो सकते हैं:

आइए हम उस विशेषता पर ध्यान दें जिसके कारण नाज़्का जियोग्लिफ़ व्यापक रूप से ज्ञात हो गए हैं - सीधापन। 1973 में, जे. हॉकिन्स ने लिखा था कि कुछ बहु-किलोमीटर सीधी रेखाएँ फोटोग्रामेट्रिक क्षमताओं की सीमा पर बनाई गई थीं। मुझे नहीं पता कि चीजें अब कैसी हैं, लेकिन आपको स्वीकार करना होगा कि यह भारतीयों के लिए बिल्कुल भी बुरा नहीं है। यह जोड़ा जाना चाहिए कि अक्सर रेखाएं राहत का अनुसरण करती हैं, जैसे कि इस पर ध्यान दिए बिना।

उदाहरण जो क्लासिक बन गए हैं:

विमान से देखें:

केंद्र मानचित्र 6 पर स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। मारिया रीच द्वारा संकलित केंद्रों का मानचित्र (छोटे बिंदु):

अमेरिकी शोधकर्ता एंथोनी इवेनी ने अपनी पुस्तक "बिटवीन लाइन्स" में नाज़्का-पालपा क्षेत्र में 62 केंद्रों का उल्लेख किया है।

अक्सर रेखाएं एक-दूसरे से जुड़ती हैं और मिल जाती हैं विभिन्न संयोजन. यह भी ध्यान देने योग्य है कि कार्य कई चरणों में आगे बढ़ा, अक्सर रेखाएँ और आकृतियाँ एक-दूसरे पर ओवरलैप होती हैं:

यह ट्रेपेज़ॉइड के स्थान पर ध्यान देने योग्य है। आधार आमतौर पर नदी घाटियों का सामना करते हैं, संकीर्ण हिस्सा लगभग हमेशा आधार से ऊंचा होता है। हालाँकि जहाँ ऊँचाई का अंतर छोटा है (सपाट पहाड़ी चोटियों पर या रेगिस्तान में) यह काम नहीं करता है:

उम्र और रेखाओं की संख्या के बारे में कुछ शब्द कहने की जरूरत है। यह आम तौर पर आधिकारिक विज्ञान द्वारा स्वीकार किया जाता है कि रेखाओं का निर्माण 400 ईसा पूर्व के बीच हुआ था। ई. और 600 ई इसका आधार नाज़्का संस्कृति के विभिन्न चरणों के चीनी मिट्टी के टुकड़े हैं, जो लाइनों पर पत्थरों के ढेर और ढेर में पाए जाते हैं, साथ ही अवशेषों की रेडियोकार्बन डेटिंग भी है। लकड़ी के खंभे, अंकन करने वाला माना जाता है। थर्मोल्यूमिनसेंस डेटिंग का भी उपयोग किया जाता है, जो समान परिणाम दिखाता है। हम नीचे इस विषय पर आगे बात करेंगे।

लाइनों की संख्या के लिए - मारिया रीच ने उनमें से लगभग 9,000 को पंजीकृत किया, वर्तमान में यह आंकड़ा 13,000 से 30,000 तक बताया गया है (और यह केवल मानचित्र 5 के बैंगनी भाग पर है; किसी ने इका और पिस्को में समान रेखाओं की गिनती नहीं की, हालांकि वहाँ हैं) जाहिर तौर पर वे वहां बहुत कम हैं)। लेकिन हमें इस बात को ध्यान में रखना चाहिए कि हम केवल वही देखते हैं जो मारिया रीच (अब नाज़का पठार एक प्रकृति आरक्षित है) के समय और देखभाल ने हमारे लिए छोड़ा था, जिन्होंने अपनी पुस्तक में उल्लेख किया है कि उनकी आंखों के सामने, दिलचस्प रेखाओं और सर्पिल वाले क्षेत्रों को लगाया जा रहा है। कपास की फसल के अंतर्गत. जाहिर है, उनमें से अधिकतर कटाव, रेत और मानव गतिविधि से दफन हो गए थे, और रेखाएं स्वयं कभी-कभी कई परतों में एक-दूसरे को ढकती थीं, और उनकी वास्तविक संख्या कम से कम परिमाण के क्रम से भिन्न हो सकती है। संख्या के बारे में नहीं, बल्कि रेखाओं के घनत्व के बारे में बात करना समझ में आता है। लेकिन यहां निम्नलिखित बात ध्यान देने योग्य है।

यह ध्यान में रखते हुए कि, जैसा कि पुरातत्वविदों ने संकेत दिया है, इस अवधि के दौरान जलवायु अधिक आर्द्र थी (और Google Earth में यह स्पष्ट है कि सिंचाई संरचनाओं के खंडहर और अवशेष रेगिस्तान में बहुत गहराई तक जाते हैं), ज्योग्लिफ़ का अधिकतम घनत्व नदी घाटियों और बस्तियों के पास देखा जाता है। (मानचित्र 7). लेकिन आप पहाड़ों में और दूर रेगिस्तान में अलग-अलग रेखाएँ पा सकते हैं:

2000 मीटर की ऊंचाई पर, नाज़्का से 50 किमी पश्चिम में:

इका से 25 किमी दूर रेगिस्तान में रेखाओं के एक समूह से ट्रेपेज़ॉइड:

और एक और बात। पाल्पा और नाज़का के कुछ क्षेत्रों के जीआईएस को संकलित करते समय, यह निष्कर्ष निकाला गया कि, सामान्य तौर पर, सभी लाइनें मनुष्यों के लिए सुलभ स्थानों पर बनाई गई हैं और लाइनों पर क्या हो रहा है (लेकिन लाइनें स्वयं नहीं) दूरस्थ अवलोकन बिंदुओं से देखी जा सकती हैं . मैं दूसरे के बारे में नहीं जानता, लेकिन पहली अधिकांश पंक्तियों के लिए सत्य प्रतीत होती है (वहाँ असुविधाजनक स्थान हैं, लेकिन मुझे किसी भी अगम्य स्थान का सामना नहीं करना पड़ा), खासकर जब से Google Earth आपको छवि को घुमाने की अनुमति देता है रास्ता और वह (मानचित्र 5 पर बैंगनी क्षेत्र):

स्पष्ट विशेषताओं की सूची जारी रखी जा सकती है, लेकिन शायद विवरण पर आगे बढ़ने का समय आ गया है।

पहली चीज़ जिसके साथ मैं शुरुआत करना चाहूँगा वह यह है कि काफी मात्रा में काम किया गया है, इसे हल्के ढंग से कहें तो, बहुत अच्छी तरह से नहीं:

अधिकांश तस्वीरें मानचित्र 5 पर बैंगनी क्षेत्र के भीतर ली गई थीं, जो पर्यटकों और विभिन्न प्रकार के प्रयोगकर्ताओं के आक्रमण के लिए सबसे अधिक उजागर था; रीच के अनुसार, यहां सैन्य युद्धाभ्यास भी हुए थे। मैंने स्पष्ट रूप से आधुनिक निशानों से बचने की यथासंभव कोशिश की, खासकर इसलिए क्योंकि यह मुश्किल नहीं है - वे हल्के हैं, प्राचीन रेखाओं के ऊपर जाते हैं और कटाव का कोई निशान नहीं है।

कुछ और उदाहरणात्मक उदाहरण:

पूर्वजों के अजीब अनुष्ठान थे - क्या निशान लगाने और साफ़ करने पर इतना काम करना उचित होगा कि आप सब कुछ आधे रास्ते में या अंतिम भाग में भी छोड़ दें? यह दिलचस्प है कि कभी-कभी पूरी तरह से तैयार ट्रेपेज़ॉइड्स पर अक्सर पत्थरों के ढेर होते हैं, जैसे कि बिल्डरों द्वारा छोड़ दिया गया हो या भुला दिया गया हो:

पुरातत्वविदों के मुताबिक, लाइनों के निर्माण और पुनर्निर्माण पर लगातार काम किया गया। मैं यह जोड़ूंगा कि यह केवल पाल्पा के पास और इंजेनियो नदी की घाटी में स्थित लाइनों के कुछ समूहों से संबंधित है। ट्रैपेज़ॉइड्स के आधारों के आसपास कई पत्थर की संरचनाओं को देखते हुए, सभी प्रकार की गतिविधियाँ यहीं नहीं रुकीं, शायद इंकास के समय में भी:

ऐसे कुछ स्थानों को कभी-कभी मानवरूपी और बल्कि आदिम छवियों-जियोग्लिफ्स द्वारा चिह्नित किया जाता है, जो सामान्य गुफा चित्रों की याद दिलाते हैं (इतिहासकार उन्हें 400-100 ईसा पूर्व, नाज़्का संस्कृति के पूर्ववर्ती, पराकास संस्कृति की शैली का श्रेय देते हैं)। यह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है कि वहाँ बहुत से लोगों को रौंदा गया (आधुनिक पर्यटकों सहित):

कहना होगा कि पुरातत्ववेत्ता आमतौर पर ऐसी जगहों का अध्ययन करना पसंद करते हैं।

यहां हम एक अत्यंत दिलचस्प विवरण पर आते हैं।

आपने देखा होगा कि मैं लगातार पत्थर से बने ढेरों और ढांचों का जिक्र करता हूं - उनका उपयोग सीमाएं बनाने के लिए किया जाता था, उन्हें लाइनों पर मनमाने ढंग से छोड़ दिया जाता था। लेकिन एक अन्य प्रकार के समान तत्व भी हैं, जैसे कि बड़ी संख्या में ट्रेपेज़ॉइड के डिज़ाइन में शामिल हैं। दो तत्वों को संकीर्ण सिरे पर और एक को चौड़े सिरे पर ध्यान दें:

यह एक महत्वपूर्ण विवरण है, इसलिए यहां कुछ और उदाहरण दिए गए हैं:

Google की इस छवि में, कई समलंबों में समान तत्व हैं:

ये तत्व हाल ही में जोड़े गए नहीं हैं - वे कुछ अधूरे ट्रेपेज़ॉइड्स पर मौजूद हैं, और मानचित्र पर दर्शाए गए सभी 5 क्षेत्रों में भी पाए जाते हैं। यहां विपरीत छोर से उदाहरण दिए गए हैं - पहला पिस्को क्षेत्र से, और दो नाज़्का के पूर्व के पहाड़ी क्षेत्र से। दिलचस्प बात यह है कि उत्तरार्द्ध में ये तत्व ट्रेपेज़ॉइड के अंदर भी मौजूद हैं:

पुरातत्वविदों को हाल ही में इन तत्वों में रुचि हो गई है, और यहां पाल्पा क्षेत्र में एक ट्रेपेज़ॉइड पर इन संरचनाओं का विवरण दिया गया है (1):

पत्थर के चबूतरे जिनकी दीवारें मिट्टी के गारे से एक साथ बांधे गए पत्थरों से बनी हैं, कभी-कभी दोहरी होती हैं (बाहरी दीवार पत्थर के सपाट किनारों से बनी होती है, जो इसे एक भव्य रूप देती है), चट्टान से भरी होती है, जिसके बीच में चीनी मिट्टी के टुकड़े और अवशेष होते हैं खाद्य उत्पाद; वहां ठोस मिट्टी और पत्थर की जड़ाई से बना एक ऊंचा फर्श था। यह सुझाव दिया गया है कि इन संरचनाओं के शीर्ष पर लकड़ी के बीम बिछाए गए थे और प्लेटफार्मों के रूप में उपयोग किया गया था।

आरेख प्लेटफार्मों के बीच गड्ढों को दर्शाता है, जहां लकड़ी (विलो) के खंभों के अवशेष, संभवतः बड़े पैमाने पर, पाए गए थे। स्तंभों में से एक के रेडियोकार्बन विश्लेषण से 340-425 ईस्वी पूर्व की आयु का पता चला, एक पत्थर के मंच से एक छड़ी का टुकड़ा (एक और ट्रैपेज़ॉइड) - 420-540 ईस्वी। ई. इसके अलावा, ट्रेपेज़ॉइड की सीमाओं पर स्तंभों के अवशेष वाले गड्ढे पाए गए।

यहां ट्रैपेज़ॉइड के पास पाई गई एक रिंग संरचना का विवरण दिया गया है, जिसके बारे में पुरातत्वविदों का मानना ​​​​है कि यह ट्रैपेज़ॉइड के आधार पर पाए जाने वाले समान है:

निर्माण की विधि ऊपर वर्णित प्लेटफार्मों के समान है, अंतर यह है कि दीवार के अंदरूनी हिस्से को भी दिखावा दिया गया है। इसका आकार अक्षर D के समान था, जिसके सपाट भाग पर एक खाली स्थान था। पुनर्निर्माण के बाद रखा गया एक सपाट पत्थर दिखाई दे रहा है, लेकिन यह ध्यान देने योग्य है कि वहाँ एक दूसरा भी था, दोनों का उपयोग मंच की सीढ़ियों के लिए समर्थन के रूप में किया गया था।

ज्यादातर मामलों में, इन तत्वों में इतनी जटिल संरचना नहीं थी और वे केवल पत्थरों के ढेर या रिंग संरचनाएं थीं, और ट्रेपेज़ॉइड के आधार पर एक भी तत्व बिल्कुल भी नहीं पढ़ा जा सकता था।

और भी उदाहरण:

हमने इस बिंदु पर थोड़ा और विस्तार से ध्यान दिया, क्योंकि यह बिल्कुल स्पष्ट है कि प्लेटफ़ॉर्म ट्रेपेज़ॉइड्स के साथ मिलकर बनाए गए थे। उन्हें Google Earth पर अक्सर देखा जा सकता है, और रिंग संरचनाएं बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। और यह संभावना नहीं है कि भारतीयों ने विशेष रूप से उन पर प्लेटफॉर्म बनाने के लिए ट्रेपेज़ॉइड्स की तलाश की। कभी-कभी एक ट्रेपेज़ॉइड भी मुश्किल से दिखाई देता है, लेकिन ये तत्व स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं (उदाहरण के लिए, में)।
इका से 20 किमी दूर रेगिस्तान):

बड़े आयताकार प्लेटफार्मों में तत्वों का थोड़ा अलग सेट होता है - पत्थरों के दो बड़े ढेर, प्रत्येक किनारे पर एक स्थित होता है। शायद उनमें से एक को नेशनल ज्योग्राफिक डॉक्यूमेंट्री "नाज़्का लाइन्स: डिसीफर्ड" में दिखाया गया है:

खैर, अनुष्ठानों के पक्ष में एक निश्चित बात।

हमारे रूढ़िवादी संस्करण के आधार पर, यह मान लेना तर्कसंगत है कि किसी प्रकार का मार्कअप अवश्य होना चाहिए। वास्तव में कुछ ऐसा ही है और इसका उपयोग अक्सर किया जाता है - एक पतली केंद्रीय रेखा जो ट्रेपेज़ॉइड के केंद्र से होकर गुजरती है और कभी-कभी बहुत आगे तक फैली होती है। पुरातत्वविदों के कुछ कार्यों में इसे कभी-कभी ट्रेपेज़ॉइड की केंद्र रेखा भी कहा जाता है। यह आमतौर पर ऊपर वर्णित प्लेटफार्मों से जुड़ा होता है
(आधार पर प्लेटफ़ॉर्म के बगल से शुरू होता है या गुजरता है, और हमेशा संकीर्ण छोर पर प्लेटफ़ॉर्म के बीच में बिल्कुल बीच में आता है), ट्रेपेज़ॉइड इसके सापेक्ष सममित नहीं हो सकता है (और प्लेटफ़ॉर्म, क्रमशः):

यह मानचित्र 5 के सभी चयनित क्षेत्रों के लिए सत्य है। इका चित्र से समलम्ब चतुर्भुज इस संबंध में सांकेतिक है। 28, जिसकी मध्य रेखा पत्थरों के ढेर से एक रेखा खींचती हुई प्रतीत होती है।

ट्रेपेज़ॉइड और धारियों के विभिन्न प्रकार के चिह्नों के उदाहरण, साथ ही बैंगनी क्षेत्र में उन पर विभिन्न प्रकार के काम (हम उन्हें गद्दे और छिद्रित टेप कहते हैं):

दिखाए गए कुछ उदाहरणों में अंकन अब मुख्य अक्षों और आकृतियों का सरल चित्रण नहीं है। यहां भविष्य के जियोग्लिफ़ के पूरे क्षेत्र को स्कैन करने के तत्व मौजूद हैं।

यह इंजेनियो नदी के निकट "पर्यटन स्थल" के बड़े आयताकार क्षेत्रों के चिह्नों पर विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है:

मंच के अंतर्गत:

और यहाँ, मौजूदा साइट के बगल में, एक और अंकित किया गया था:

एम. रीच के लेआउट पर भविष्य की साइटों के लिए समान चिह्न स्पष्ट रूप से पढ़ने योग्य हैं:

आइए "स्कैनिंग चिह्नों" पर ध्यान दें और आगे बढ़ें।

दिलचस्प बात यह है कि मार्कर और सफाई कार्य करने वाले लोग कभी-कभी अपने कार्यों को पर्याप्त रूप से समन्वयित करने में असमर्थ प्रतीत होते हैं:

और दो बड़े ट्रेपेज़ॉइड का एक उदाहरण। मुझे आश्चर्य है कि क्या इसका उद्देश्य ऐसा ही था, या किसी ने कुछ ग़लत किया है:

उपरोक्त सभी को देखते हुए, मार्करों की गतिविधियों पर करीब से नज़र डालने की कोशिश न करना मुश्किल था।

और यहां कुछ और बेहद दिलचस्प विवरण हमारी प्रतीक्षा कर रहे हैं।

आरंभ करने के लिए, मैं कहूंगा कि एक पतली रेखा का उपयोग करके आधुनिक परिवहन और प्राचीन मार्करों के व्यवहार की तुलना करना बहुत खुलासा करने वाला है। कारों और मोटरसाइकिलों के ट्रैक एक दिशा में असमान रूप से चलते हैं, और कुछ सौ मीटर से अधिक के सीधे खंड ढूंढना मुश्किल है। साथ ही, प्राचीन रेखा हमेशा व्यावहारिक रूप से सीधी होती है, अक्सर कई किलोमीटर तक लगातार चलती रहती है (गूगल में रूलर से चेक किया जाता है), कभी-कभी गायब हो जाती है, मानो जमीन से उतर रही हो, और उसी दिशा में फिर से प्रकट हो रही हो; कभी-कभी थोड़ा सा मोड़ ले सकता है, अचानक दिशा बदल सकता है या नहीं; और अंत में या तो चौराहों के केंद्र पर टिक जाता है, या आसानी से गायब हो जाता है, एक ट्रेपोज़ॉइड में घुल जाता है, रेखाओं को काटता है या राहत में बदलाव के साथ।

अक्सर मार्कर लाइनों के बगल में स्थित पत्थरों के ढेर पर झुकते प्रतीत होते हैं, और कम अक्सर लाइनों पर:

या यह उदाहरण:

मैं पहले ही सीधेपन के बारे में बात कर चुका हूं, लेकिन मैं निम्नलिखित पर ध्यान दूंगा।

कुछ रेखाएँ और ट्रेपेज़ॉइड, राहत से विकृत भी, हवा से अवलोकन के एक निश्चित बिंदु से सीधे हो जाते हैं, जैसा कि पहले से ही कुछ अध्ययनों में नोट किया गया है। उदाहरण के लिए। उपग्रह छवि में थोड़ी सी चलती हुई रेखा किनारे पर स्थित एक दृश्य बिंदु से लगभग सीधी दिखती है (अभी भी वृत्तचित्र "नाज़्का लाइन्स। डेसीफर्ड" से):

मैं भूगणित के क्षेत्र में विशेषज्ञ नहीं हूं, लेकिन, मेरी राय में, उबड़-खाबड़ इलाके पर एक रेखा खींचना जिसके साथ एक झुका हुआ विमान राहत को काटता है, एक कठिन काम है।

ऐसा ही एक और उदाहरण. बाईं ओर एक हवाई जहाज़ से ली गई तस्वीर है, दाईं ओर एक उपग्रह से ली गई तस्वीर है। केंद्र में पॉल कोसोक की एक पुरानी तस्वीर का एक टुकड़ा है (एम. रीच की किताब से मूल तस्वीर के निचले दाएं कोने से लिया गया है)। हम देखते हैं कि रेखाओं और समलम्ब चतुर्भुजों का संपूर्ण संयोजन उस बिंदु के निकट एक बिंदु से खींचा गया है जहाँ से केंद्रीय तस्वीर ली गई थी।

ए अगली फोटोइसे अच्छे रिज़ॉल्यूशन में देखना बेहतर है (यहां - चित्र 63)।

सबसे पहले, आइए केंद्र में कम साफ किए गए क्षेत्र पर ध्यान दें। मैन्युअल रूप से काम करने के तरीकों को बहुत स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया गया है - बड़े ढेर और छोटे दोनों हैं, सीमाओं पर बजरी का ढेर, एक अनियमित सीमा, बहुत व्यवस्थित काम नहीं - उन्होंने यहां और वहां एकत्र किया और छोड़ दिया। संक्षेप में, वह सब कुछ जो हमने मैन्युअल कार्य अनुभाग में देखा।

आइए अब फोटो के बायीं ओर ऊपर से नीचे की ओर जाने वाली रेखा को देखें। काम करने की बिल्कुल अलग शैली. ऐसा लगता है कि प्राचीन निर्माण विशेषज्ञों ने एक निश्चित ऊंचाई पर तय की गई छेनी के काम की नकल करने का फैसला किया है। एक धारा पर छलांग के साथ. सीधी और नियमित सीमाएँ, समतल तल; वे रेखा के ऊपरी हिस्से के निशान के टूटने की बारीकियों को दोहराना भी नहीं भूले। ऐसी संभावना है
पानी या हवा का कटाव. लेकिन तस्वीरों में सभी प्रकार के पर्यावरणीय प्रभावों के बहुत सारे उदाहरण हैं - एक या दूसरे जैसा कुछ भी नहीं। और यह आसपास की रेखाओं पर ध्यान देने योग्य होगा। यहां लगभग 25 मीटर तक लाइन को जानबूझकर बाधित किया गया है। यदि आप रेखा की अवतल प्रोफ़ाइल जोड़ते हैं, जैसा कि पुरानी तस्वीरों में या पाल्पा क्षेत्र में फोटो से, और टन चट्टानें जिन्हें फावड़ा करने की आवश्यकता है (रेखा की चौड़ाई लगभग 4 मीटर है), तो चित्र पूरा हो जाएगा . शीर्ष पर स्पष्ट रूप से लागू चार लंबवत पतली समानांतर रेखाएं भी संकेत देती हैं। यदि आप बारीकी से देखें, तो आप देख सकते हैं कि असमान भूभाग पर रेखाओं की गहराई भी बदल जाती है; यह प्लास्टिसिन के एक टुकड़े पर धातु के कांटे से शासक के साथ खींचे गए निशान जैसा दिखता है।

अपने लिए, मैंने ऐसी पंक्तियों को टी-लाइनें (प्रौद्योगिकी का उपयोग करके बनाई गई लाइनें, यानी, कार्य को चिह्नित करने, प्रदर्शन करने और निगरानी करने के लिए विशेष तरीकों के उपयोग को ध्यान में रखते हुए) करार दिया। इसी तरह की विशेषताएं कुछ शोधकर्ताओं द्वारा पहले ही नोट की जा चुकी हैं। समान रेखाओं की तस्वीरें वेबसाइट (24) पर हैं और कुछ रेखाओं का समान व्यवहार (रेखाओं में रुकावट और इलाके के साथ बातचीत) लेख (1) में नोट किया गया है।

एक समान उदाहरण, जहां आप काम के स्तर की तुलना भी कर सकते हैं (दो "खुरदरी" रेखाएं तीरों से चिह्नित हैं):

जो उल्लेखनीय है. अधूरी खुरदरी रेखा (केंद्र में वाली) में एक पतली अंकन रेखा होती है। लेकिन मैंने कभी भी टी-लाइनों के लिए चिह्न नहीं देखे हैं। साथ ही अधूरी टी-लाइनें भी।

यहां कुछ और उदाहरण दिए गए हैं:

"अनुष्ठान" संस्करण के अनुसार, उन्हें लाइनों के साथ चलना चाहिए था। एक डिस्कवरी डॉक्यूमेंट्री में, उन्होंने रेखाओं की आंतरिक संकुचित संरचना को दिखाया, संभवतः उनके साथ गहन चलने के परिणामस्वरूप (चट्टान संघनन रेखाओं पर दर्ज चुंबकीय विसंगतियों की व्याख्या करता है):

और इस तरह रौंदने के लिए उन्हें काफी पैदल चलना पड़ा. न सिर्फ बहुत, बल्कि बहुत कुछ। यह केवल दिलचस्प है कि पूर्वजों ने चित्र में मार्गों का निर्धारण कैसे किया। 67 रेखाओं को लगभग समान रूप से रौंदने के लिए? और आपने 25 मीटर की छलांग कैसे लगाई?

यह अफ़सोस की बात है कि पर्याप्त रिज़ॉल्यूशन वाली तस्वीरें हमारे मानचित्र के केवल "पर्यटक" भाग को कवर करती हैं। इसलिए अन्य क्षेत्रों के लिए हम Google Earth के मानचित्रों से संतुष्ट रहेंगे।

फोटो के नीचे रफ वर्क और शीर्ष पर टी-लाइन:

और ये टी-लाइनें लगभग 4 किमी तक इसी तरह फैली हुई हैं:

टी-लाइनें भी मोड़ बनाने में सक्षम थीं:

और इतना विवरण. यदि हम टी-लाइन पर लौटते हैं, जिस पर हमने सबसे पहले चर्चा की थी, और इसकी शुरुआत को देखते हैं, तो हम एक छोटा सा विस्तार देखेंगे, जो एक ट्रेपेज़ॉइड की याद दिलाता है, जो आगे एक टी-लाइन में विकसित होता है और, बहुत आसानी से चौड़ाई बदलता है और तेजी से चार बार दिशा बदलते हुए, स्वयं को काटता है, और एक बड़े आयत में विलीन हो जाता है (अधूरा क्षेत्र स्पष्ट रूप से बाद का है):

कभी-कभी मार्करों के काम में किसी प्रकार की खराबी आ जाती थी (धारियों के अंत में पत्थरों के साथ वक्र):

मार्करों के काम के समान, बड़े ट्रेपेज़ॉइड भी हैं। उदाहरण के लिए। सीमा-सीमाओं के साथ एक अच्छी तरह से बनाया गया ट्रेपेज़ॉइड, मार्किंग लाइन-डेंट से सीमाओं को धक्का देकर बढ़ता हुआ प्रतीत होता है:

एक और दिलचस्प उदाहरण. एक काफी बड़ा ट्रेपेज़ॉइड (चित्र में पूरी लंबाई का लगभग दो-तिहाई), जिसे "कटर" के काटने वाले किनारों को अलग करके बनाया गया है, और संकीर्ण हिस्से में किनारों में से एक सतह को छूना बंद कर देता है:

इस तरह की काफी विचित्रताएं हैं. हमारे मानचित्र का अधिकांश भाग जिस पूरे क्षेत्र पर चर्चा कर रहा है, वह उन्हीं मार्करों की रचनात्मकता का प्रतिनिधित्व करता प्रतीत होता है, जो किसी न किसी, अकुशल कार्य के साथ अच्छी तरह से मिश्रित है। पुरातत्वविद् हेलन सिल्वरमैन ने एक बार पठार की तुलना धारीदार से की थी स्कूल बोर्डस्कूल के व्यस्त दिन के अंत में. बहुत अच्छी तरह से नोट किया गया. लेकिन मैं संयुक्त गतिविधियों के बारे में कुछ जोड़ना चाहूंगा पूर्वस्कूली समूहऔर स्नातक छात्र।

आधुनिक समय में प्राचीन नाज़कनों के लिए उपलब्ध साधनों द्वारा हाथ से रेखाएँ बनाने का प्रयास किया जा रहा है:

पूर्वजों ने कुछ ऐसा ही किया, और शायद बिल्कुल इन तरीकों से:

लेकिन मेरी राय में, टी-लाइनें किसी और चीज़ से मिलती जुलती हैं। वे एक स्पैटुला के निशान की तरह हैं, जिसकी मदद से उन्होंने एक वृत्तचित्र में नाज़्का के चित्रों की नकल की:

और यहां टी-लाइनों और प्लास्टिसिन पर स्टैक ट्रेस की तुलना है:

कुछ इस तरह। केवल उनका स्पैटुला या स्टैक थोड़ा बड़ा था...

और एक आखिरी बात. मार्करों के बारे में एक नोट. यहां हाल ही में प्राचीन नाज़कन्स का एक धार्मिक केंद्र खोला गया है - काहुआची। ऐसा माना जाता है कि लाइनों के निर्माण से उनका सीधा संबंध है. और यदि हम तुलना करते हैं, उसी पैमाने पर, इसी काहुआची से एक किलोमीटर दूर रेगिस्तान के एक हिस्से को चिह्नित किया गया है, तो सवाल उठता है: यदि रेगिस्तान को नाज़कन सर्वेक्षणकर्ताओं ने स्वयं खींचा था, तो उन्होंने काहुआची को चिह्नित करने के लिए आमंत्रित किया था
पिछड़ी पहाड़ी जनजातियों से आने वाले प्रवासी श्रमिक?

अकुशल कार्य और टी-लाइनों के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचना और केवल "पर्यटन" क्षेत्र की तस्वीरों और Google Earth मानचित्रों का उपयोग करके कोई निष्कर्ष निकालना असंभव है। हमें मौके पर जाकर देखने और अध्ययन करने की जरूरत है।' और चूंकि अध्याय उस सामग्री के लिए समर्पित है जो तथ्यात्मक होने का दावा करती है, मैं ऐसे परिष्कृत अनुष्ठानों के बारे में टिप्पणी करने से बचूंगा; और इसलिए हम टी-लाइनों की चर्चा समाप्त करते हैं और अध्याय के अंतिम भाग की ओर बढ़ते हैं।

रेखा संयोजन

यह तथ्य कि रेखाएँ कुछ समूह और संयोजन बनाती हैं, कई शोधकर्ताओं द्वारा नोट किया गया है। उदाहरण के लिए, प्रो. एम. रेन्डेल ने इन्हें कार्यात्मक इकाइयाँ कहा। कुछ स्पष्टीकरण. संयोजनों का अर्थ केवल एक-दूसरे के ऊपर रेखाओं को आरोपित करना नहीं है, बल्कि मानो सामान्य सीमाओं या एक-दूसरे के साथ स्पष्ट अंतःक्रिया के माध्यम से एक पूरे में संयोजन करना है। और संयोजन बनाने के तर्क को समझने की कोशिश करने के लिए, मैं बिल्डरों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तत्वों के सेट को व्यवस्थित करके शुरुआत करने का प्रस्ताव करता हूं। और, जैसा कि हम देखते हैं, यहाँ बहुत अधिक विविधता नहीं है:

केवल चार तत्व हैं. समलम्ब चतुर्भुज, आयत, रेखाएँ और सर्पिल। चित्र भी हैं, लेकिन एक पूरा अध्याय उनके लिए समर्पित है; यहां हम इन्हें एक प्रकार के सर्पिलों पर विचार करेंगे।

चलो अंत से शुरू करते हैं.

सर्पिल. यह एक काफी सामान्य तत्व है, उनमें से लगभग सैकड़ों हैं और वे लगभग हमेशा लाइन संयोजनों में शामिल होते हैं। ये बहुत भिन्न हैं - पूर्ण और बिल्कुल नहीं, चौकोर और जटिल, लेकिन हमेशा दोहरे:

अगला तत्व पंक्तियाँ है। मूलतः ये हमारी परिचित टी-लाइनें हैं।

आयत - इनका भी उल्लेख किया गया। आइए हम केवल दो बातों पर ध्यान दें। पहला। उनमें से अपेक्षाकृत कम हैं और वे हमेशा ट्रेपेज़ॉइड के लंबवत उन्मुख होने की कोशिश करते हैं और अपने संकीर्ण भाग की ओर बढ़ते हैं, कभी-कभी जैसे कि उन्हें पार कर रहे हों (मानचित्र 6)। दूसरा। नाज़का नदी घाटी में बड़ी संख्या में टूटे हुए आयत हैं, मानो सूखी नदियों के तल पर लगाए गए हों। चित्रों में उन्हें मुख्य रूप से पीले रंग में दर्शाया गया है:

ऐसी साइट की सीमा चित्र में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। 69 (नीचे)।

और अंतिम तत्व समलम्ब चतुर्भुज है। रेखाओं के साथ-साथ, पठार पर सबसे आम तत्व है। कुछ विवरण:

1 - पत्थर की संरचनाओं और सीमाओं के प्रकार के सापेक्ष स्थान। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अक्सर पत्थर की संरचनाओं को पढ़ना मुश्किल होता है, या वे वहां हैं ही नहीं। ट्रैपेज़ॉइड्स की कुछ कार्यक्षमता भी है। मैं वर्णन का सैन्यीकरण नहीं करना चाहूँगा, लेकिन छोटे हथियारों के साथ एक सादृश्य मन में आता है। ट्रैपेज़ॉइड में, जैसा कि यह था, एक थूथन (संकीर्ण) और ब्रीच है, जिनमें से प्रत्येक काफी मानक तरीके से अन्य रेखाओं के साथ बातचीत करता है।

अपने लिए, मैंने सभी पंक्ति संयोजनों को दो प्रकारों में विभाजित किया - संक्षिप्त और विस्तारित। ट्रैपेज़ॉइड सभी संयोजनों में मुख्य तत्व है। संक्षिप्त (आरेख में समूह 2) तब होता है जब रेखा समलंब के संकीर्ण सिरे से लगभग 90 डिग्री (या उससे कम) के कोण पर निकलती है। यह संयोजन आम तौर पर कॉम्पैक्ट होता है, जिसमें एक पतली रेखा अक्सर ट्रेपेज़ॉइड के आधार पर लौटती है, कभी-कभी सर्पिल या पैटर्न में।

विस्तारित (समूह 3) - आउटगोइंग लाइन लगभग दिशा नहीं बदलती है। सबसे सरल खुला एक पतली रेखा वाला एक ट्रेपोज़ॉइड है, जैसे कि एक संकीर्ण हिस्से से शूटिंग और काफी दूरी तक फैली हुई।

उदाहरणों पर आगे बढ़ने से पहले कुछ और महत्वपूर्ण विवरण। मुड़े हुए संयोजनों में ट्रेपेज़ॉइड पर कोई पत्थर की संरचना नहीं होती है, और आधार (चौड़े भाग) में कभी-कभी रेखाओं की एक श्रृंखला होती है:

यह देखा जा सकता है कि पिछले उदाहरण में अंतिम पंक्ति देखभाल करने वालों द्वारा बनाई गई थी। ज़मीनी स्तर से नवीनतम उदाहरण का एक स्नैपशॉट:

इसके विपरीत तैनात किए गए लोगों में, अक्सर पत्थर की संरचनाएं होती हैं, और आधार में बहुत छोटे आकार का एक अतिरिक्त ट्रैपेज़ॉयड या ट्रैपेज़ॉइड होता है, जो एक ही मंच के स्थान पर जुड़ता है (क्रमिक रूप से या समानांतर रूप से) (संभवतः इसे मुख्य से आगे ले जाता है) ):

मारिया रीइच रेखाओं के संक्षिप्त संयोजन का वर्णन करने वाली पहली थीं। उसने इसे "व्हिप" कहा:

आधार की दिशा में एक तीव्र कोण पर ट्रेपेज़ॉइड के संकीर्ण छोर से एक रेखा निकलती है, जो, जैसे कि एक ज़िगज़ैग (इस मामले में, राहत की विशेषताएं) में आसपास के स्थान को स्कैन कर रही है, एक सर्पिल में मुड़ जाती है आधार के तत्काल आसपास. यहां आपके लिए एक संक्षिप्त संयोजन है। हम इन तत्वों के विभिन्न रूपों को प्रतिस्थापित करते हैं और नाज़्का-पालपा क्षेत्र में एक बहुत ही सामान्य संयोजन प्राप्त करते हैं।
एक अन्य ज़िगज़ैग विकल्प के साथ उदाहरण:

और ज्यादा उदाहरण:

एक आयताकार मंच के साथ विशिष्ट अंतःक्रिया में बड़े और अधिक जटिल मुड़े हुए संयोजनों के उदाहरण:

मानचित्र पर, बहुरंगी सितारे पाल्पा-नाज़्का क्षेत्र में आसानी से पढ़े जाने वाले मुड़े हुए संयोजन दिखाते हैं:

संक्षिप्त संयोजनों के समूह का एक बहुत ही दिलचस्प उदाहरण एम. रीच की पुस्तक में दिखाया गया है:

विशाल मुड़े हुए संयोजन से, ट्रेपेज़ॉइड के संकीर्ण हिस्से से जुड़ा हुआ, एक सूक्ष्म-संयोजन है जिसमें नियमित रूप से मुड़े हुए संयोजन के सभी गुण होते हैं। अधिक जानकारी के लिए विस्तृत फोटोचिह्नित: सफेद तीरों के साथ - ज़िगज़ैग का टूटना, काले के साथ - मिनी-संयोजन स्वयं (एम. रीच में ट्रेपेज़ॉइड के आधार के पास बड़ा सर्पिल नहीं दिखाया गया है):

चित्रों के साथ संक्षिप्त संयोजनों के उदाहरण:

यहां आप उस क्रम को नोट कर सकते हैं जिसमें संयोजन बनाए गए हैं। प्रश्न पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, लेकिन कई उदाहरणों से पता चलता है कि स्कैनिंग लाइनें मातृ ट्रेपेज़ॉइड को देखती हैं और इसे अपने प्रक्षेपवक्र के साथ ध्यान में रखती हैं। एक बंदर के साथ संयोजन में, एक सॉटूथ ज़िगज़ैग मौजूदा रेखाओं के बीच फिट होता प्रतीत होता है; एक कलाकार के दृष्टिकोण से इसे पहले बनाना अधिक कठिन होगा। और प्रक्रिया की गतिशीलता - पहले सभी प्रकार के विवरणों के बगीचे के साथ एक ट्रेपोज़ॉइड, फिर एक पतली टी-लाइन, एक सर्पिल या पैटर्न में बदलना, और फिर पूरी तरह से गायब हो जाना - मेरी राय में, अधिक तार्किक है।

मैं आपके सामने रोल्ड संयोजनों का चैंपियन प्रस्तुत करता हूं। केवल दृश्यमान निरंतर और बहुत अच्छी तरह से बने भाग (काहुआची के पास रेखाओं का संयोजन) की लंबाई 6 किमी से अधिक है:

और यहां आप जो कुछ हो रहा है उसका पैमाना देख सकते हैं - चित्र। 81 (ए. तातुकोव द्वारा ड्राइंग)।

आइए विस्तारित संयोजनों की ओर आगे बढ़ें।

यहां ऐसा कोई अपेक्षाकृत स्पष्ट निर्माण एल्गोरिदम नहीं है, सिवाय इस तथ्य के कि ये संयोजन एक महत्वपूर्ण क्षेत्र को कवर करते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि ये रेखाओं और रेखाओं के समूहों की एक-दूसरे के साथ परस्पर क्रिया के भिन्न-भिन्न तरीके हैं। आइए उदाहरण देखें:

ट्रैपेज़ॉइड 1, जिसमें बदले में एक छोटा "इग्निशन" ट्रैपेज़ॉइड होता है, इसका संकीर्ण भाग एक पहाड़ी पर टिका होता है, जिस पर एक "विस्फोट" होता है, या अन्य ट्रैपेज़ॉइड्स (2, 3) के संकीर्ण सिरों से आने वाली लाइनों का कनेक्शन होता है।
दूरस्थ ट्रेपेज़ॉइड एक दूसरे से जुड़े हुए प्रतीत होते हैं। लेकिन एक सीरियल कनेक्शन (4) भी है। इसके अलावा, कभी-कभी कनेक्टिंग सेंटर लाइन अपनी चौड़ाई और दिशा बदल सकती है। अकुशल कार्य को बैंगनी रंग में दर्शाया गया है।

एक और उदाहरण. लगभग 9 किमी लंबी और 3 समलम्बाकार अक्षीय रेखा की परस्पर क्रिया:

1 - ऊपरी ट्रेपेज़ॉइड, 2 - मध्य, 3 - निचला। आप देख सकते हैं कि अक्षीय दिशा बदलते हुए, ट्रेपेज़ॉइड्स पर कैसे प्रतिक्रिया करता है:

अगला उदाहरण. अधिक स्पष्टता के लिए इसे Google Earth में विस्तार से देखना बेहतर होगा। लेकिन मैं समझाने की कोशिश करूंगा.

ट्रेपेज़ॉइड 1, बहुत मोटे तौर पर बनाया गया है, जिसमें संकीर्ण हिस्से में ट्रेपेज़ॉइड 2 "शूट" करता है, ट्रैपेज़ॉइड 3 (छवि 103) के आधार से जुड़ा हुआ है, जो बदले में एक अच्छी तरह से बनाई गई रेखा के साथ एक छोटी पहाड़ी में "शूट" करता है। यह ट्रैपेज़ोलॉजी है.

सामान्य तौर पर, दूर की निचली पहाड़ियों (कभी-कभी दूर की पर्वत चोटियों पर) पर ऐसी शूटिंग काफी आम है। पुरातत्ववेत्ताओं के अनुसार लगभग 7% रेखाएँ पहाड़ियों की ओर लक्षित हैं। उदाहरण के लिए, यहाँ इका के पास रेगिस्तान में ट्रेपेज़ॉइड और उनकी कुल्हाड़ियाँ हैं:

और एक आखिरी उदाहरण. आयताकार क्षेत्रों का उपयोग करके दो बड़े ढहे हुए संयोजनों को एक सामान्य सीमा के साथ जोड़ना:

आप देख सकते हैं कि कैसे ट्रैपेज़ॉइड, जो एक सीधी रेखा में शूट करता है, को जानबूझकर अनदेखा किया जाता है।

संयोजनों के बारे में मैं संक्षेप में बस इतना ही कहना चाहूंगा।

यह स्पष्ट है कि ऐसे यौगिकों की सूची बहुत लंबे समय तक जारी और विकसित की जा सकती है। साथ ही, मेरी राय में, यह मानना ​​गलत होगा कि पठार एक बड़ा मेगा संयोजन है। लेकिन कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहों में कुछ जियोग्लिफ़ों का सचेत और जानबूझकर एकीकरण और पूरे पठार के लिए एक सामान्य रणनीतिक योजना जैसी किसी चीज़ का अस्तित्व निस्संदेह है। यह ध्यान देने योग्य है कि उल्लिखित सभी तैनात संयोजन प्रत्येक कई वर्ग किलोमीटर के क्षेत्र पर कब्जा करते हैं, और इसे एक या दो दिन में नहीं बनाया जा सकता है। और यदि हम इन सभी टी-लाइनों, सही सीमाओं और प्लेटफार्मों, पत्थरों और चट्टानों के किलोटन और इस तथ्य को ध्यान में रखते हैं कि कार्य उल्लिखित क्षेत्र के पूरे क्षेत्र में समान पैटर्न के अनुसार किया गया था (मानचित्र 5) - 7 हजार वर्ग किमी से अधिक), लंबी अवधि में और कभी-कभी बहुत प्रतिकूल परिस्थितियों में, अप्रिय प्रश्न उठते हैं। यह निर्णय करना कठिन है कि समाज किस सीमा तक सुसंस्कृत है
नाज़्का ऐसा करने में सक्षम था, लेकिन यह तथ्य स्पष्ट है कि इसके लिए बहुत विशिष्ट ज्ञान, मानचित्र, उपकरण, काम का गंभीर संगठन और बड़े मानव संसाधन की आवश्यकता थी।

2. चित्र

ओह, ऐसा लगता है कि हमारा काम पूरा हो गया है। जो लोग बोरियत के कारण सो नहीं पाते, उनके लिए मैं वादा करता हूं कि यह कहीं अधिक मजेदार होगा। खैर, वहाँ पक्षी हैं, छोटे जानवर हैं, सभी प्रकार के तीखे विवरण हैं... अन्यथा, सब कुछ रेत है - पत्थर, पत्थर - रेत...

खैर, चलिए शुरू करते हैं।

नाज़्का चित्र. पठार पर पूर्वजों की गतिविधि का सबसे महत्वहीन, लेकिन सबसे प्रसिद्ध हिस्सा। सबसे पहले, नीचे किस प्रकार के रेखाचित्रों पर चर्चा की जाएगी, इसकी थोड़ी व्याख्या।

पुरातत्वविदों के अनुसार, मनुष्य इन स्थानों (नाज़्का-पालपा क्षेत्र) में काफी समय पहले प्रकट हुआ था - नाज़्का और पाराकास संस्कृतियों के गठन से कई हजार साल पहले। और इस पूरे समय में, लोगों ने विभिन्न छवियां छोड़ीं जो पेट्रोग्लिफ्स, चीनी मिट्टी की चीज़ें, वस्त्रों पर चित्र और पहाड़ों और पहाड़ियों की ढलानों पर स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले जियोग्लिफ्स के रूप में संरक्षित थीं। सभी प्रकार के कालानुक्रमिक और प्रतीकात्मक सूक्ष्मताओं में तल्लीन करना मेरी क्षमता में नहीं है, खासकर जब से इस विषय पर अब पर्याप्त कार्य हैं। हम बस यह देखेंगे कि इन लोगों ने क्या बनाया; और क्या भी नहीं, लेकिन कैसे। और जैसा कि यह निकला, सब कुछ बिल्कुल स्वाभाविक है। चित्र 106 में, शीर्ष समूह सबसे प्रारंभिक और सबसे आदिम पेट्रोग्लिफ़ (रॉक पेंटिंग) है; निचला - नाज़्का-पैराकास संस्कृतियों के चीनी मिट्टी और वस्त्रों पर चित्र। मध्य पंक्ति - ज्योग्लिफ़्स। इस क्षेत्र में ऐसी रचनात्मकता बहुत है. सिर पर सोम्ब्रेरो जैसा विवरण वास्तव में माथे की सजावट है (आमतौर पर सोने की छवि 107), जैसा कि मैं इसे समझता हूं, इन हिस्सों में कुछ प्रकार के प्रतीक चिन्ह का उपयोग किया जाता है और अक्सर कई छवियों में पाया जाता है।
ऐसे सभी जियोग्लिफ़ ढलानों पर स्थित हैं, जो जमीन से स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, एक तरह से बनाए गए हैं (पत्थरों के प्लेटफार्मों को साफ करना और पत्थरों के ढेर को भागों के रूप में उपयोग करना) और निचली और ऊपरी पंक्तियों की शैली में काफी हैं। सामान्य तौर पर, दुनिया भर में समान गतिविधियाँ पर्याप्त हैं (चित्र 4 का पहला स्तंभ)।

हमें अन्य रेखाचित्रों में रुचि होगी, जैसा कि हम नीचे देखेंगे, जो शैली और निर्माण की विधि में ऊपर वर्णित चित्रों से कई मायनों में भिन्न हैं; जो, वास्तव में, नाज़्का चित्र के रूप में जाने जाते हैं।

इनकी संख्या 30 से कुछ अधिक है। उनमें कोई मानवरूपी छवियाँ नहीं हैं (ऊपर वर्णित आदिम ज्योग्लिफ़ लोगों को अत्यधिक चित्रित करते हैं)। रेखाचित्रों का आकार 15 से 400(!) मीटर तक होता है। एक रेखा (आमतौर पर एक पतली अंकन रेखा) के साथ खींची गई (मारिया रीच ने "स्क्रैच्ड" शब्द का उल्लेख किया है), जो अक्सर बंद नहीं होती है, यानी। चित्र में, मानो, एक प्रवेश और निकास है; कभी-कभी रेखाओं के संयोजन में शामिल किया जाता है; अधिकांश चित्र काफ़ी ऊँचाई से ही दिखाई देते हैं:

उनमें से अधिकांश इंजेनियो नदी के पास एक "पर्यटक" स्थान पर स्थित हैं। इन चित्रों का उद्देश्य और मूल्यांकन आधिकारिक विज्ञान के प्रतिनिधियों के बीच भी विवादास्पद है। उदाहरण के लिए, मारिया रीइच ने चित्रों और प्रतिभागियों के परिष्कार और सामंजस्य की प्रशंसा की आधुनिक परियोजना"नाज़्का-
प्रोफेसर मार्कस रिंडेल के नेतृत्व में पाल्पा का मानना ​​है कि चित्र बिल्कुल भी छवियों के रूप में नहीं बनाए गए थे, बल्कि केवल अनुष्ठान जुलूसों के लिए दिशा-निर्देश के रूप में बनाए गए थे। हमेशा की तरह, कोई स्पष्टता नहीं है।

मेरा सुझाव है कि परिचयात्मक जानकारी से भर न जाएं, बल्कि तुरंत विषय पर गहराई से विचार करें।

कई स्रोतों में, विशेष रूप से आधिकारिक स्रोतों में, यह प्रश्न कि क्या चित्र नाज़्का संस्कृति से संबंधित हैं, एक सुलझा हुआ मुद्दा है। निष्पक्षता के लिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वैकल्पिक फोकस वाले स्रोतों में, यह विषय आम तौर पर चुप रहता है। आधिकारिक इतिहासकार आमतौर पर 1978 में विलियम इसबेल द्वारा बनाए गए रेगिस्तानी चित्रों और नाज़्का संस्कृति की प्रतिमा के तुलनात्मक विश्लेषण का उल्लेख करते हैं। दुर्भाग्य से, मुझे काम नहीं मिला, मुझे खुद इसमें शामिल होना पड़ा, सौभाग्य से यह '78 नहीं है।
अब नाज़्का और पाराकास संस्कृतियों के चीनी मिट्टी के बर्तनों और वस्त्रों के पर्याप्त चित्र और तस्वीरें उपलब्ध हैं। मैंने अधिकतर FAMSI वेबसाइट (25) पर पोस्ट किए गए डॉ. के. क्लाडोस द्वारा बनाए गए चित्रों के उत्कृष्ट संग्रह का उपयोग किया। और यही परिणाम निकला. यह वह स्थिति है जब बात करने की अपेक्षा देखना बेहतर होता है।

मीन और बंदर:

हमिंगबर्ड और फ्रिगेटबर्ड:

इसके अलावा एक फूल वाला हमिंगबर्ड और एक तोता (जैसा कि चित्रित चरित्र को आमतौर पर कहा जाता है), जो कि बिल्कुल भी तोता नहीं हो सकता है:

खैर, शेष पक्षी: कोंडोर और हार्पीज़:

तथ्य, जैसा कि वे कहते हैं, स्पष्ट है।

यह स्पष्ट है कि नाज़का और पाराकास संस्कृतियों के वस्त्रों और चीनी मिट्टी की वस्तुओं पर डिज़ाइन और रेगिस्तान में छवियां कभी-कभी विवरणों से मेल खाती हैं। वैसे, पठार पर एक पौधा भी दर्शाया गया था:

यह कसावा, या युक्का है - प्राचीन काल से पेरू में मुख्य खाद्य पदार्थों में से एक। और न केवल पेरू में, बल्कि हमारे ग्रह के पूरे उष्णकटिबंधीय क्षेत्र में। हमारे आलू की तरह. स्वाद के लिए भी.

साथ ही, यह ध्यान देने योग्य है कि पठार पर ऐसे चित्र हैं जिनका नाज़्का और पैराकास संस्कृतियों में कोई एनालॉग नहीं है, लेकिन उस पर थोड़ी देर बाद और अधिक जानकारी दी जाएगी।

खैर, आइए देखें कि भारतीयों ने अपनी ये अद्भुत छवियां कैसे बनाईं। पहले समूह (आदिम ज्योग्लिफ़) के बारे में कोई प्रश्न नहीं हैं। भारतीय ऐसा करने में काफी सक्षम थे, यह देखते हुए कि बाहर से रचना की प्रशंसा करने और यदि कुछ होता है, तो उसे ठीक करने का अवसर हमेशा मिलता है। लेकिन दूसरे (रेगिस्तान में चित्र) से कुछ सवाल उठते हैं।

एक अमेरिकी शोधकर्ता हैं, जो निकेल, स्केप्टिक्स सोसाइटी के सदस्य हैं। और एक दिन उन्होंने अमेरिका के केंटुकी के एक मैदान पर नाज़का के एक चित्र - 130 मीटर के कोंडोर - को पुन: पेश करने का फैसला किया। जो और उसके पांच सहायकों ने खुद को रस्सियों, खूंटियों और बोर्डों के एक क्रॉस से लैस किया जिससे उन्हें एक लंबवत रेखा खींचने की अनुमति मिली। ये सभी "उपकरण" पठार के निवासियों के बीच हो सकते थे।

"इंडियन्स" टीम ने 7 अगस्त 1982 की सुबह काम शुरू किया और लंच ब्रेक सहित 9 घंटे बाद इसे समाप्त किया। इस दौरान उन्होंने 165 प्वाइंट चिह्नित कर उन्हें एक-दूसरे से जोड़ा. खुदाई करने के बजाय, परीक्षकों ने आकृति की आकृति को चूने से ढक दिया। तस्वीरें 300 मीटर की ऊंचाई पर उड़ रहे एक हवाई जहाज से ली गईं।

"यह एक सफलता थी," निकेल ने याद किया, "परिणाम इतना सटीक और साफ-सुथरा था कि हम इस तरह से बहुत अधिक सममित डिजाइन को आसानी से बना सकते थे। ऐसा लगता है कि नाज़्का के लोगों ने बहुत अधिक चिह्नित किया है कम अंकजैसा कि हमने किया, या एक अधिक अपरिष्कृत विधि का उपयोग किया, दूरियों को मापने के लिए, उदाहरण के लिए, रस्सी के बजाय कदमों से" (11)।

हाँ, वास्तव में, यह बहुत समान निकला। लेकिन हम करीब से देखने पर सहमत हुए। मैं आधुनिक कोंडोर की तुलना पूर्वजों की रचना से अधिक विस्तार से करने का प्रस्ताव करता हूं:

ऐसा लगता है कि मिस्टर निकेल (बाईं ओर उनके कंडक्टर) अपने काम के मूल्यांकन में थोड़ा बहक गए हैं। रीमेक घूम रहा है. मैंने फ़िललेट्स और कुल्हाड़ियों को पीले रंग में चिह्नित किया, जिसे पूर्वजों ने निस्संदेह अपने काम में ध्यान में रखा था, और निकेल ने इसे वैसा ही किया जैसा यह निकला। और इसके कारण जो अनुपात थोड़ा तैर गया है वह बाईं ओर के चित्र को कुछ "अनाड़ीपन" देता है, जो प्राचीन छवि में अनुपस्थित है।

और यहीं अगला सवाल उठता है. कोंडोर को पुन: प्रस्तुत करने के लिए, निकेल ने स्पष्ट रूप से एक स्केच के रूप में एक तस्वीर का उपयोग किया। किसी छवि को पृथ्वी की सतह पर बड़ा करते और स्थानांतरित करते समय, त्रुटियां अनिवार्य रूप से घटित होंगी, जिसका परिमाण स्थानांतरण विधि पर निर्भर करता है। इन त्रुटियों को, तदनुसार, सभी प्रकार के "अनाड़ीपन" में व्यक्त किया जाएगा जो हमने निकेल में देखा था (जो, वैसे, चित्र 4 के मध्य स्तंभ से कुछ आधुनिक जियोग्लिफ़ पर मौजूद हैं)। और एक प्रश्न. लगभग पूर्ण छवियाँ प्राप्त करने के लिए पूर्वजों ने किन रेखाचित्रों और स्थानांतरण विधियों का उपयोग किया था?

यह देखा जा सकता है कि मकड़ी के इस मामले में, छवि जानबूझकर पूर्ण समरूपता से रहित है, लेकिन अपूर्ण स्थानांतरण के कारण अनुपात के अनियंत्रित नुकसान की दिशा में नहीं, जैसा कि निकेल में है, लेकिन चित्र देने की दिशा में है जीवन और धारणा का आराम (जो स्थानांतरण प्रक्रिया को बहुत जटिल बनाता है)। ऐसा आभास होता है कि पूर्वजों को स्थानांतरण की गुणवत्ता से कोई समस्या नहीं थी। यह जोड़ा जाना चाहिए कि निकेल ने अधिक सटीक छवि बनाने का अपना वादा पूरा किया, और उसी मकड़ी को चित्रित किया (नेशनल जिग्राफिक डॉक्यूमेंट्री "क्या यह वास्तविक है? प्राचीन अंतरिक्ष यात्री" से फुटेज):

लेकिन आप और मैं देखते हैं कि उसने अपनी खुद की मकड़ी बनाई, नाज़कन के समान और उसी आकार की, लेकिन सरल और सममित (किसी कारण से विमान से फोटो कहीं नहीं मिल सका), सभी सूक्ष्मताओं से रहित पिछली तस्वीरों में दिखाई दे रहा है और जिसकी मारिया रीच ने बहुत प्रशंसा की।

आइए चित्रों को स्थानांतरित करने और बड़ा करने की विधि के बारे में अक्सर चर्चा किए जाने वाले मुद्दे को एक तरफ रख दें, और उन रेखाचित्रों को देखने का प्रयास करें, जिनके बिना प्राचीन कलाकार शायद ही ऐसा कर पाते।

और फिर यह पता चला कि पिछली शताब्दी के मध्य में मारिया रीच ने हाथ से जो उच्च-गुणवत्ता वाले चित्र बनाए थे, वे व्यावहारिक रूप से मौजूद नहीं हैं। जो कुछ भी है वह या तो विवरणों को ध्यान में रखे बिना शैलीकरण है, या चित्रों का जानबूझकर विरूपण है, जो कलाकारों के अनुसार, उस समय के भारतीयों के आदिम स्तर को दर्शाता है। खैर, मुझे बैठकर इसे स्वयं करने का प्रयास करना पड़ा। लेकिन मामला इतना रोमांचक निकला कि मैं तब तक खुद को दूर नहीं रख सका जब तक मैंने सभी उपलब्ध चित्र नहीं खींच लिए। आगे देखते हुए, मैं कहूंगा कि कुछ सुखद आश्चर्य थे। लेकिन इससे पहले कि मैं आपको आमंत्रित करूं
"नैस्कन" ग्राफिक्स की गैलरी, मैं निम्नलिखित पर ध्यान देना चाहूंगा।

पहले तो मुझे यह समझ में नहीं आया कि मारिया रीच ने चित्रों के गणितीय विवरण को इतनी सावधानी से खोजने के लिए क्या किया:

और यह वही है जो उसने अपनी पुस्तक में लिखा है: "प्रत्येक खंड की लंबाई और दिशा को सावधानीपूर्वक मापा और दर्ज किया गया था, अनुमानित माप ऐसी सटीक रूपरेखाओं को पुन: पेश करने के लिए पर्याप्त नहीं होगा जो हम हवाई फोटोग्राफी की मदद से देखते हैं: सिर्फ एक का विचलन। कुछ इंच ड्राइंग के अनुपात को विकृत कर देंगे। इस तरह से ली गई तस्वीरें यह कल्पना करने में मदद करती हैं कि प्राचीन कारीगरों के काम में कितना खर्च आया होगा। प्राचीन पेरूवासियों के पास ऐसे उपकरण रहे होंगे जो हमारे पास भी नहीं हैं और जो प्राचीन ज्ञान के साथ मिलकर सावधानीपूर्वक बनाए गए थे विजेताओं से छिपा हुआ एकमात्र खजाना जिसे अपहरण नहीं किया जा सका"(2)।

जब मैंने चित्र बनाना शुरू किया तो मुझे यह पूरी तरह से समझ में आया। यह अब रेखाचित्रों का सवाल नहीं था, बल्कि पठार पर जो कुछ है उसके काफी करीब पहुंचने का था। अनुपात में किसी भी न्यूनतम बदलाव के परिणामस्वरूप लगभग हमेशा "अनाड़ीपन" होता है जैसा कि हमने निकेल में देखा था, और छवि का हल्कापन और सामंजस्य तुरंत खो गया था।

प्रक्रिया के बारे में थोड़ा. सभी चित्रों के लिए पर्याप्त फोटोग्राफिक सामग्री है; यदि कुछ विवरण गायब है, तो आप हमेशा एक अलग कोण से वांछित तस्वीर पा सकते हैं। कभी-कभी परिप्रेक्ष्य के साथ समस्याएं थीं, लेकिन इसे या तो मौजूदा रेंडरिंग या Google Earth से फ़ोटो का उपयोग करके हल किया गया था। "एनहाइक" बनाते समय काम करने का क्षण इस तरह दिखता है (इस मामले में, 5 तस्वीरों का उपयोग किया गया था):

और फिर, एक अच्छे क्षण में, मुझे अचानक पता चला कि बेज़ियर कर्व्स (60 के दशक में ऑटोमोटिव डिज़ाइन के लिए विकसित और जो मुख्य कंप्यूटर ग्राफिक्स टूल में से एक बन गया) के साथ काम करने में एक निश्चित कौशल के साथ, प्रोग्राम स्वयं कभी-कभी काफी समान रूपरेखा तैयार करता है। सबसे पहले यह मकड़ी के पैरों की गोलाई पर ध्यान देने योग्य था, जब मेरी भागीदारी के बिना ये गोलाई लगभग मूल के समान हो गईं। इसके अलावा, नोड्स की सही स्थिति के साथ और जब उन्हें एक वक्र में जोड़ा जाता है, तो रेखा कभी-कभी ड्राइंग के समोच्च का लगभग बिल्कुल पालन करती है। और जितने कम नोड्स, लेकिन उनकी स्थिति और सेटिंग्स जितनी अधिक इष्टतम होंगी, मूल के साथ समानता उतनी ही अधिक होगी।

सामान्य तौर पर, एक मकड़ी व्यावहारिक रूप से एक बेज़ियर वक्र (अधिक सही ढंग से, एक बेज़ियर स्पलाइन, बेज़ियर वक्रों का अनुक्रमिक कनेक्शन) होती है, बिना वृत्तों और सीधी रेखाओं के। आगे के काम के दौरान, एक भावना पैदा हुई जो विश्वास में बदल गई कि यह अद्वितीय "नैस्कैन" डिज़ाइन बेज़ियर कर्व्स और सीधी रेखाओं का एक संयोजन है। लगभग कोई नियमित वृत्त या चाप नहीं देखा गया:

क्या यह बेज़ियर वक्र नहीं था जिसे प्रशिक्षित गणितज्ञ मारिया रीच ने त्रिज्या के कई माप करके वर्णन करने का प्रयास किया था?

लेकिन मैं वास्तव में बड़े चित्र बनाने के पूर्वजों के कौशल से प्रेरित हुआ, जहां विशाल आकार के लगभग आदर्श वक्र होते थे। मैं आपको एक बार फिर से याद दिला दूं कि रेखाचित्रों का उद्देश्य रेखाचित्र को देखने का एक प्रयास था, कि पठार पर रेखाचित्र बनाने से पहले पूर्वजों के पास क्या था। मैंने अपनी खुद की रचनात्मकता को कम करने की कोशिश की, केवल क्षतिग्रस्त क्षेत्रों को खत्म करने का सहारा लिया जहां पूर्वजों का तर्क स्पष्ट था (जैसे कि एक कोंडोर की पूंछ, मकड़ी के शरीर पर उभरी हुई और स्पष्ट रूप से आधुनिक गोलाई)। यह स्पष्ट है कि चित्रों में कुछ आदर्शीकरण और सुधार हुआ है, लेकिन हमें यह भी नहीं भूलना चाहिए कि मूल विशाल हैं, रेगिस्तान में एक से अधिक बार बहाल की गई छवियां, जो कम से कम 1500 साल पुरानी हैं।

आइए तकनीकी विवरण के बिना मकड़ी और कुत्ते से शुरुआत करें:

फ्रिगेट मछली और पक्षी:

बंदर के बारे में थोड़ा और। इस पैटर्न की रूपरेखा सबसे असमान है। सबसे पहले मैंने इसे वैसे ही चित्रित किया जैसा यह चित्रों में दिखता है:

लेकिन फिर यह स्पष्ट हो गया कि अनुपातों के अवलोकन की सभी सटीकता के बावजूद, कलाकार का हाथ थोड़ा कांपने लगा, जो उसी संयोजन से संबंधित सीधी रेखाओं पर भी ध्यान देने योग्य है। मुझे नहीं पता कि इसका संबंध किससे है, शायद इस जगह के बेहद असमान भूभाग से; लेकिन यदि स्केच में रेखा को थोड़ा मोटा बना दिया जाए तो ये सारी अनियमितताएं इस मोटी रेखा के अंदर छिप जाएंगी। और बंदर सभी चित्रों के लिए मानक ज्यामिति प्राप्त कर लेता है। मैंने मकड़ी बंदरों को संलग्न किया, जिसका प्रोटोटाइप, कई शोधकर्ताओं के अनुसार, पूर्वजों द्वारा चित्रित किया गया है। शेष राशि को नोट न करना असंभव है और
चित्र में अनुपात की सटीकता:

अगला। मुझे लगता है कि छिपकली, एक पेड़ और "नौ अंगुलियों" की त्रिमूर्ति का परिचय देने की कोई आवश्यकता नहीं है। मैं आपका ध्यान छिपकली के पंजों की ओर आकर्षित करना चाहूंगा - प्राचीन कलाकारछिपकलियों की शारीरिक विशेषता को बहुत सटीक रूप से देखा गया - एक हथेली, जैसे वह थी, एक मानव की तुलना में निकली:

इगुआना और हमिंगबर्ड:

एन्हिंगा, पेलिकन और हार्पी:

एक गैंडा कुत्ता और दूसरा हमिंगबर्ड। पंक्तियों की शोभा पर ध्यान दें:

कोंडोर और तोता:

तोते की एक असामान्य रेखा होती है। तथ्य यह है कि इस चित्र ने मुझे हमेशा अपनी अपूर्णता से भ्रमित किया है, जो नाज़कन छवियों के लिए असामान्य है। दुर्भाग्य से, यह बहुत बुरी तरह क्षतिग्रस्त है, लेकिन कुछ तस्वीरों में यह वक्र ध्यान देने योग्य है (चित्र 131), जो ड्राइंग की निरंतरता की तरह है और इसे संतुलित करता है। पूरी ड्राइंग को देखना बेहद दिलचस्प होगा, लेकिन, दुर्भाग्य से, मैं मदद नहीं कर सकता। मैं आपका ध्यान इन बड़ी छवियों (कॉन्डर की तस्वीर में लोग दिखाई दे रहे हैं) की आकृति पर वक्रों के उत्कृष्ट निष्पादन की ओर आकर्षित करता हूं। कोंडोर में एक अतिरिक्त पंख जोड़ने का आधुनिक "प्रयोगकर्ताओं" का दयनीय प्रयास स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

और यहाँ हम अपने शुरुआती दिन के कुछ चरमोत्कर्ष पर पहुँचते हैं। पठार पर बहुत कुछ है दिलचस्प छवि, या यूँ कहें कि 10 हेक्टेयर से अधिक क्षेत्र में फैले चित्रों का एक समूह। गूगल अर्थ पर कई तस्वीरों में यह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, लेकिन इसका उल्लेख बहुत कम जगहों पर किया गया है। आओ देखे:

बड़े पेलिकन का आकार 280 गुणा 400 मीटर होता है। विमान से फोटो और ड्राइंग का कार्य क्षण:

और फिर, 300 मीटर से अधिक लंबा एक पूरी तरह से निष्पादित (यदि आप Google को देखें) वक्र। एक असामान्य छवि, है ना? इसमें कुछ विदेशी, थोड़ा अमानवीय जैसी गंध आ रही है...

हम निश्चित रूप से इस और अन्य छवियों की सभी विचित्रताओं के बारे में बाद में बात करेंगे, लेकिन अभी जारी रखें।

अन्य चित्र, थोड़ी भिन्न प्रकृति के:

ऐसी छवियां होती हैं, जो कभी-कभी काफी जटिल होती हैं, जिनमें विशिष्ट गोलाई होती है और अनुपात बनाए रखने के लिए चिह्नों की आवश्यकता होती है, लेकिन साथ ही स्पष्ट अर्थ से रहित होती हैं। कुछ-कुछ नए खरीदे गए पेन पर हस्ताक्षर करने जैसा:

"मोर" डिज़ाइन लाइन के साथ दाहिने पंख के संयोजन के कारण दिलचस्प है (हालांकि यह पुनर्स्थापकों का काम हो सकता है)। और प्रशंसा करें कि प्राचीन रचनाकारों ने कितनी कुशलता से इस चित्र को राहत में उकेरा:

और इसलिए कि रेखाचित्रों की हमारी समीक्षा पूरी हो, अनचित्रित चित्रों के बारे में कुछ शब्द। हाल ही में, जापानी शोधकर्ताओं को और अधिक चित्र मिले। उनमें से एक निम्नलिखित चित्र में है:

पठार के दक्षिण में नाज़्का नदी के पास स्थित है। यह स्पष्ट नहीं है कि क्या चित्रित किया गया है, लेकिन लगभग डेढ़ मीटर चौड़ी टी-लाइनों (कार पटरियों को देखते हुए) के साथ ऊबड़-खाबड़ इलाके में खींचे गए सुंदर, नियमित मोड़ के रूप में लिखावट स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

मैंने पहले ही पाल्पा के निकट रौंदे हुए क्षेत्र का उल्लेख किया है, जहाँ रेखाएँ आदिम ज्योग्लिफ़ से सटी हुई हैं। एक छोटा, बहुत दिलचस्प चित्र भी है (एक तिरछे तीर से चिह्नित) जिसमें एक प्राणी को बड़ी संख्या में उंगलियों या टेंटेकल्स के साथ दर्शाया गया है, जिसका उल्लेख अध्ययनों में किया गया है, लेकिन, दुर्भाग्य से, तस्वीरों में पूरी तरह से दिखाई नहीं देता है:

कुछ और चित्र, शायद उतनी उच्च गुणवत्ता के नहीं, लेकिन आदिम ज्योग्लिफ़ से भिन्न शैली में बनाए गए हैं:

निम्नलिखित चित्र असामान्य है क्योंकि इसे एक मोटी (लगभग 3 मीटर) टी-लाइन के साथ खींचा गया है। यह स्पष्ट है कि यह एक पक्षी है, लेकिन विवरण ट्रेपेज़ॉइड द्वारा नष्ट हो गए हैं:

और समीक्षा के अंत में, एक आरेख जिसमें लगभग समान पैमाने पर कुछ चित्र शामिल हैं:

कई शोधकर्ताओं ने कुछ रेखाचित्रों की विषमता पर ध्यान दिया है, जो तार्किक रूप से सममित (मकड़ी, कंडक्टर, आदि) होना चाहिए। ऐसे सुझाव भी थे कि ये विकृतियाँ राहत के कारण हुई थीं, और इन रेखाचित्रों को सीधा करने का प्रयास किया गया था। और वास्तव में, विवरण और अनुपात के प्रति पूर्वजों की सभी ईमानदारी के साथ, किसी भी तरह स्पष्ट रूप से अलग-अलग आकार के कंडक्टर के पंजे खींचना तर्कसंगत नहीं है (चित्र 131)।
कृपया ध्यान दें कि पंजे एक-दूसरे की प्रतियां नहीं हैं, बल्कि दो पूरी तरह से अलग-अलग पैटर्न हैं, जिनमें से प्रत्येक में एक दर्जन सटीक रूप से निष्पादित गोलाई शामिल हैं। यह कल्पना करना कठिन है कि यह काम अलग-अलग भाषाएँ बोलने वाली और अलग-अलग चित्रों का उपयोग करने वाली दो टीमों द्वारा किया गया था। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि पूर्वजों ने जानबूझकर समरूपता से परहेज किया, खासकर जब से पठार पर बिल्कुल सममित हैं
छवियाँ (उन पर बाद में अधिक जानकारी)। और इसलिए, स्केचिंग करते समय, मैंने एक आश्चर्यजनक बात देखी। यह पता चला है कि पूर्वजों ने त्रि-आयामी छवियों के प्रक्षेपण बनाए। आओ देखे:

कंडक्टर को दो समतलों में खींचा जाता है जो एक मामूली कोण पर प्रतिच्छेद करते हैं। पेलिकन दो लंबवत् प्रतीत होता है। हमारी मकड़ी का बहुत दिलचस्प 3-डी स्वरूप है (1 - मूल छवि, 2 - सीधा, चित्र में विमानों को ध्यान में रखते हुए)। और यह कुछ अन्य चित्रों में भी ध्यान देने योग्य है। उदाहरण के लिए - एक हमिंगबर्ड, जिसके पंखों के आकार से पता चलता है कि वह हमारे ऊपर उड़ रहा है, एक कुत्ता, हमारी ओर पीठ करके, एक छिपकली और "नौ अंगुलियों" के साथ विभिन्न आकारहथेलियाँ (चित्र 144)। और देखें कि पेड़ में त्रि-आयामी आयतन कितनी चतुराई से रखा गया है:

यह ऐसा है जैसे यह कागज या पन्नी के टुकड़े से बना हो, मैंने बस एक शाखा को सीधा किया है।

यह अजीब होगा यदि मुझसे पहले किसी ने ऐसी स्पष्ट चीज़ों पर ध्यान न दिया हो। दरअसल, मुझे ब्राज़ीलियाई शोधकर्ताओं (4) का एक काम मिला। लेकिन वहां, जटिल परिवर्तनों के माध्यम से, चित्रों की एक निश्चित त्रि-आयामी भौतिकता स्थापित की गई:

मैं मकड़ी से सहमत हूं, लेकिन दूसरों से बिल्कुल नहीं। और मैंने कुछ ड्राइंग का अपना त्रि-आयामी संस्करण बनाने का निर्णय लिया। उदाहरण के लिए, प्लास्टिसिन से बनी "नौ उंगलियाँ" इस प्रकार दिखती हैं:

मुझे पंजों के साथ चालें खेलनी पड़ीं; पूर्वजों ने उन्हें थोड़ा अतिरंजित तरीके से चित्रित किया, और कोई भी प्राणी पंजों के बल नहीं चलता। लेकिन सामान्य तौर पर, यह तुरंत निकला, मुझे कुछ भी सोचने की ज़रूरत नहीं थी - सब कुछ ड्राइंग में है (एक विशिष्ट जोड़, शरीर की वक्रता, "कान" की स्थिति)। दिलचस्प बात यह है कि शुरुआत में यह आंकड़ा संतुलित (अपने पैरों पर खड़ा) निकला। सवाल अपने आप उठ खड़ा हुआ कि यह कैसा जानवर है? और
सामान्य तौर पर, पूर्वजों को पठार पर अपने अद्भुत अभ्यास के लिए विषय कहाँ से मिले?

और यहां, हमेशा की तरह, कुछ और दिलचस्प विवरण हमारा इंतजार कर रहे हैं।

आइए अपने पसंदीदा - मकड़ी की ओर मुड़ें। विभिन्न शोधकर्ताओं के कार्यों में, इस मकड़ी की पहचान रिसिनुलेई क्रम से संबंधित के रूप में की गई है। कुछ शोधकर्ताओं को प्रवेश-निकास रेखाएं एक जननांग अंग लगती थीं, और अरचिन्ड के इस विशेष क्रम की मकड़ी के पैर में एक जननांग अंग होता है। वास्तव में यह वह जगह नहीं है जहां से भ्रम उत्पन्न होता है। आइए एक मिनट के लिए मकड़ी से ब्रेक लें, अगली ड्राइंग और मैं देखें
मैं पाठक से प्रश्न का उत्तर देने को कहूंगा - बंदर और कुत्ता क्या कर रहे हैं?

मुझे नहीं पता कि सम्मानित पाठक को क्या लगा, लेकिन मेरे सभी उत्तरदाताओं ने उत्तर दिया कि जानवर प्राकृतिक जरूरतों से उबर रहे थे। इसके अलावा, पूर्वजों ने स्पष्ट रूप से कुत्ते के लिंग को दिखाया, और जननांगों को आमतौर पर एक अलग विन्यास में दर्शाया गया है। और, ऐसा लगता है, मकड़ी के साथ भी यही कहानी है - मकड़ी, हालांकि, कुछ भी ठीक नहीं करती है, उसके पंजे पर बस एक प्रवेश द्वार और निकास होता है। और अगर आप करीब से देखें तो पता चलता है कि यह बिल्कुल मकड़ी नहीं है, बल्कि चींटी जैसा कुछ है:

और निश्चित रूप से रिसिनुलेई नहीं। जैसा कि किसी ने "चींटी" मंच पर मज़ाक किया, यह एक मकड़ी चींटी है। दरअसल, मकड़ी के पास सेफलोथोरैक्स होता है, और यहां पूर्वजों ने स्पष्ट रूप से चींटी के आठ पैरों के साथ सिर और शरीर की पहचान की है (चींटी के छह पैर और मूंछों की एक जोड़ी होती है)। और मजे की बात यह है कि भारतीयों को स्वयं यह समझ में नहीं आया कि रेगिस्तान में क्या खींचा गया है। यहाँ चीनी मिट्टी पर चित्र हैं:

वे मकड़ियों को जानते थे और उन्हें (दाहिनी ओर) चित्रित करते थे, और बाईं ओर, ऐसा लगता है, हमारी मकड़ी चींटी को चित्रित किया गया है, केवल कलाकार ने पैरों की संख्या के साथ समन्वय नहीं किया - सिरेमिक पर उनमें से 16 हैं। मैं नहीं जानता कि इसका वास्तव में क्या मतलब है, लेकिन यदि आप चालीस मीटर की ड्राइंग के बीच में खड़े हैं, तो सिद्धांत रूप में, आप समझ सकते हैं कि जमीन पर क्या दर्शाया गया है, लेकिन आप पंजे के सिरों पर गोलाई पर ध्यान नहीं दे सकते हैं। लेकिन एक बात पक्की है - हमारे ग्रह पर ऐसा कोई प्राणी नहीं है।

पर चलते हैं। तीन चित्र सवाल खड़े करते हैं. पहली ऊपर दिखाई गई "नौ उंगलियाँ" है। दूसरा गैंडा कुत्ता है. एक छोटी नाज़का छवि, लगभग 50 मीटर, किसी कारण से शोधकर्ताओं द्वारा नापसंद की गई और शायद ही कभी इसका उल्लेख किया गया हो:

दुर्भाग्य से, मेरे पास इस बारे में कोई विचार नहीं है कि यह क्या है, तो चलिए शेष छवि पर चलते हैं।

बड़ा पेलिकन.

एकमात्र चित्र, जो अपने आकार और आदर्श रेखाओं के कारण, रेगिस्तान में (और क्रमशः पूर्वजों के रेखाचित्रों में) चित्र में बिल्कुल वैसा ही दिखता है। इस छवि को पेलिकन कहना पूरी तरह से सही नहीं है। लंबी चोंच और फसल के समान कुछ का मतलब पेलिकन नहीं है। पूर्वजों ने उस मुख्य विवरण की पहचान नहीं की जो एक पक्षी को पक्षी बनाता है - उसके पंख। और सामान्य तौर पर यह छवि सभी पक्षों से गैर-कार्यात्मक है। आप इस पर चल नहीं सकते - यह बंद नहीं है। और नज़र कैसे पकड़ें - फिर से कूदें? भागों की विशिष्टता के कारण इसे हवा से देखना असुविधाजनक है। यह वास्तव में पंक्तियों के साथ भी फिट नहीं बैठता है। लेकिन, फिर भी, इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह वस्तु जानबूझकर बनाई गई थी - यह सामंजस्यपूर्ण दिखती है, आदर्श वक्र त्रिशूल (स्पष्ट रूप से अनुप्रस्थ) को संतुलित करता है, चोंच को सीधी रेखाओं को पीछे मोड़कर संतुलित किया जाता है। मैं समझ नहीं पाया कि यह चित्र कुछ बहुत ही असामान्य चीज़ का एहसास क्यों छोड़ गया। और सब कुछ बहुत सरल है. छोटे और सूक्ष्म विवरण काफी दूरी पर अलग हो जाते हैं, और जो हमारे सामने है उसे समझने के लिए, हमें अपनी आँखों को एक छोटे विवरण से दूसरे तक ले जाना चाहिए। यदि आप पूरी तस्वीर लेने के लिए काफी दूर चले जाते हैं, तो यह सभी छोटे विवरण विलीन हो जाते हैं और छवि का अर्थ खो जाता है। ऐसा लगता है कि यह चित्र "पीले" धब्बे के एक अलग आकार वाले प्राणी द्वारा धारणा के लिए बनाया गया था - रेटिना में सबसे बड़ी दृश्य तीक्ष्णता का क्षेत्र। इसलिए यदि कोई चित्र अलौकिक ग्राफिक्स होने का दावा करता है, तो हमारा पेलिकन पहला उम्मीदवार है।

विषय, जैसा कि आपने देखा, फिसलन भरा है, आप जितनी चाहें उतनी कल्पना कर सकते हैं, और मुझे शुरू में संदेह था कि इसे उठाया जाए या नहीं। लेकिन नाज़का पठार एक दिलचस्प जगह है; आप कभी नहीं जानते कि एक खरगोश कहाँ से कूद जाएगा। और अजीब छवियों का विषय उठाना पड़ा, क्योंकि अप्रत्याशित रूप से एक अज्ञात चित्र की खोज की गई थी। कम से कम मुझे वेब पर इसके बारे में कुछ भी नहीं मिला।

हालाँकि, चित्र पूरी तरह से अज्ञात नहीं है। वेबसाइट (24) पर इस चित्र को क्षति के कारण खोया हुआ माना गया है और इसका एक टुकड़ा दिया गया है। लेकिन मेरे डेटाबेस में मुझे कम से कम चार तस्वीरें मिलीं जहां खोए हुए विवरण पढ़े जा सकते हैं। ड्राइंग वास्तव में बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त है, लेकिन शेष हिस्सों का स्थान, सौभाग्य से, हमें उच्च संभावना के साथ यह अनुमान लगाने की अनुमति देता है कि मूल छवि कैसी दिखती थी। हाँ
और चित्रों में अनुभव से कोई नुकसान नहीं हुआ।

तो, प्रीमियर। विशेषकर "कुछ अवलोकन" के पाठकों के लिए। नाज़्का पठार का एक नया निवासी। मिलो:

चित्र बहुत ही असामान्य है, लगभग 60 मीटर लंबा, मानक शैली में थोड़ा सा नहीं, लेकिन निश्चित रूप से प्राचीन - मानो सतह पर खरोंच कर दिया गया हो और रेखाओं से ढका हुआ हो। निचले मध्य पंख, रूपरेखा के भाग और शेष आंतरिक ड्राइंग को छोड़कर, सभी विवरण पठनीय हैं। यह देखा जा सकता है कि चित्र को हाल के दिनों में मिटा दिया गया था। लेकिन संभवतः जानबूझकर नहीं, वे बस बजरी इकट्ठा कर रहे थे।

और फिर सवाल उठता है: क्या यह प्राचीन कलाकारों की कल्पना है, या क्या उन्होंने प्रशांत तट पर छुट्टियों के दौरान पंखों की समान व्यवस्था वाली एक समान मछली की जासूसी की थी? हाल ही में खोजे गए अवशेष लोब-फिन्ड कोलैकैंथ की बहुत याद दिलाता है। बेशक, उस समय दक्षिण अमेरिका के तट से दूर स्कूलों में कोलैकैंथ तैरते थे।

आइए एक पल के लिए चित्रों में मौजूद विषमताओं को एक तरफ रख दें और दूसरे पर विचार करें, हालांकि बहुत अधिक नहीं, लेकिन कम भी नहीं दिलचस्प समूहइमेजिस। मैं इसे नियमित ज्यामितीय प्रतीक कहूंगा।

एस्ट्रेला:

वर्गों की ग्रिड और रिंग:

Google Earth की छवि एक और शुरुआत दिखाती है, और वर्गों का एक बड़ा वलय दिखाती है:

एक और तस्वीर, मैं इसे "एस्ट्रेला 2" कहता हूं:

सभी छवियां समान तरीकों से बनाई गई हैं - पूर्वजों के लिए महत्वपूर्ण बिंदुओं और रेखाओं को पत्थरों से चिह्नित किया गया है, और पत्थरों से साफ किए गए प्रकाश क्षेत्र सहायक भूमिका निभाते हैं:

जैसा कि आप देख सकते हैं, वर्गों के घेरे में और "एस्ट्रेला"-2 पर, सभी महत्वपूर्ण केंद्र भी पत्थरों से पंक्तिबद्ध हैं।

इंकास माचू पिचू के प्रसिद्ध खोए हुए शहर की तरह, नाज़्का पठार पर जियोग्लिफ़ पेरू के सबसे रहस्यमय आकर्षणों में से एक हैं। त्रिकोण, सर्पिल, रेखाओं, नक्षत्रों के साथ-साथ एक बंदर, एक मकड़ी, फूल, एक अंतरिक्ष यात्री और दो सौ मीटर से अधिक के पंखों वाले एक चिड़ियों को दर्शाने वाली विशाल ज्यामितीय आकृतियाँ पहली और पाँचवीं शताब्दी ईस्वी के बीच बनाई गई थीं। कई वर्षों के शोध के बावजूद, गहरी खांचों से बने पैटर्न की उत्पत्ति और उनके निर्माण के उद्देश्य पर अभी भी कोई सहमति नहीं है।

नाज़्का लाइन्स को पहली बार 1939 में अमेरिकी पुरातत्वविद् पॉल कोसोक ने देखा था, जो पठार के ऊपर से उड़ रहे थे। उन्होंने देखा कि रेखाओं ने चंद्रमा के चरणों को दर्ज किया और कुछ नक्षत्रों का संकेत दिया। ज़मीन से ऐसी समानताओं का पता लगाना असंभव था; आंकड़ों को आज तक केवल हवा से ही पहचाना जा सकता है। इसके बाद, मारिया रीच उनके शोध में लगी रहीं और उनकी मदद से कई चित्र खोजे गए। रीच के अनुसार, रेगिस्तान में जियोग्लिफ़ तारों वाले आकाश का सबसे बड़ा कैलेंडर हैं खुली हवा मेंइस दुनिया में। कुल मिलाकर, नाज़्का पठार पर आप लगभग तीस डिज़ाइन, 788 विभिन्न ज्यामितीय आकृतियाँ, जिनमें ट्रेपेज़ॉइड, त्रिकोण और सर्पिल, और हजारों रेखाएँ और धारियाँ शामिल हैं, पा सकते हैं। 1994 में, जियोग्लिफ़ को यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल किया गया था।

नाज़्का पठार की यात्रा के लिए हल्के, हल्के रंग के कपड़े और सख्त तलवों वाले बंद जूते चुनें। सर्वोत्तम समयरेगिस्तान में ज्योग्लिफ़ देखने के लिए - दिसंबर से मार्च तक, जब आप साफ़ धूप वाले मौसम पर भरोसा कर सकते हैं। इस अवधि के दौरान तापमान +27°C से नीचे नहीं जाता है। यहां तक ​​कि सुबह जल्दी या शाम को बाहर निकलते समय भी सनस्क्रीन और टोपी लगाना न भूलें।

जियोग्लिफ़ के अलावा, नाज़्का पठार पर कई अन्य दिलचस्प जगहें हैं। विशेष रूप से, आप काहुआची के खंडहरों की यात्रा कर सकते हैं - प्राचीन सभ्यता का सबसे महत्वपूर्ण और शक्तिशाली शहर, जहां खुदाई अभी भी जारी है। नाज़का से 5 किलोमीटर पूर्व में कैंटायोक एक्वाडक्ट्स हैं, और 30 किलोमीटर दक्षिण में चौचिला (एल सीमेंटेरियो डी चौचिला) का क़ब्रिस्तान है, अधिकांश कब्रें 5वीं-6वीं शताब्दी की हैं। ममियाँ पिछली शताब्दी के पूर्वार्द्ध में पाई गई थीं, लेकिन क़ब्रिस्तान को पुरातात्विक स्थल के रूप में मान्यता केवल 1997 में मिली।

वहाँ कैसे आऊँगा

नाज़्का पठार लीमा से 380 किलोमीटर दक्षिण पूर्व में स्थित है। यह मार्ग राजमार्ग 1एस के साथ-साथ सुरम्य प्रशांत तट के साथ चलता है। राजधानी से नाज़्का शहर तक जाने का सबसे सुविधाजनक तरीका इका में स्थानांतरण है; औसत बस यात्रा में साढ़े सात घंटे लगते हैं। टिकटें पहले से खरीदी जानी चाहिए, कम से कम एक दिन पहले। सावधान रहें: लीमा से, विभिन्न परिवहन कंपनियों (ओल्टुरसा, क्रूज़ डेल सुर, टीईपीएसए) की बसें विभिन्न टर्मिनलों से प्रस्थान करती हैं; उदाहरण के लिए, TEPSA उड़ानें एवेनिडा जेवियर प्राडो पर स्थित इसी नाम के टर्मिनल से प्रस्थान करती हैं। हालाँकि, शुरुआती बिंदु हमेशा शहर के केंद्र में स्थित नहीं होते हैं। एक तरफ़ा किराया 65 PEN (~$20.8) से लेकर 140 PEN (~$44.8) प्रति व्यक्ति तक है। बसें दिन में कई बार प्रस्थान करती हैं, जिनमें देर शाम और रात भी शामिल है।

नाज़्का पठार पर ज्योग्लिफ़्स को देखने का सबसे अच्छा तरीका स्थानीय एजेंसियों द्वारा पेश की जाने वाली छोटी सेसना विमान यात्राओं में से एक लेना है। अच्छे मौसम में, अधिकांश डिज़ाइन और रेखाएँ हवा से देखी जा सकती हैं; गाइड रेगिस्तान के सबसे प्रसिद्ध स्थलों का भ्रमण करते हैं, जिनमें बंदर, मकड़ियों, हमिंगबर्ड और अन्य जानवर शामिल हैं।

मार्ग नाज़्का और लीमा शहरों से शुरू होते हैं। भ्रमण की बुकिंग पहले से की जानी चाहिए: विमानों में सीटों की संख्या सीमित है (आमतौर पर पांच से अधिक यात्री नहीं), और मौके पर ऐसी यात्रा का आयोजन करना संभव होने की संभावना नहीं है। उदाहरण के लिए, नाज़्का शहर से उनकी लागत प्रति व्यक्ति 150 डॉलर से शुरू होती है; कीमत में होटल से हवाई क्षेत्र में स्थानांतरण, उड़ानें और स्थानीय गाइड की सेवाएं शामिल हैं। ये दौरे प्रतिदिन संचालित होते हैं, अधिकतर सुबह के समय, लेकिन प्रस्थान का समय और यात्रा की अवधि दिन के लिए निर्धारित उड़ानों की संख्या और मौसम की स्थिति पर निर्भर करती है। औसतन, भ्रमण में आधे घंटे से थोड़ा अधिक समय लगता है।

लीमा से संगठित भ्रमण पर अधिक खर्च आएगा; उनकी कीमतें $350 प्रति व्यक्ति से शुरू होती हैं। इस कीमत में नाज़्का हवाई क्षेत्र में स्थानांतरण, रेगिस्तानी रेखाओं के बारे में एक लघु फिल्म देखना, उड़ान, साथ ही एक पारंपरिक रेस्तरां में दोपहर का भोजन और वापस रास्ते में अवलोकन डेक की यात्रा शामिल है।

नाज़्का पठार पर हेलीकाप्टर यात्रा का आयोजन कई विशिष्ट ट्रैवल कंपनियों द्वारा किया जाता है। ऐसी यात्रा की लागत प्रति व्यक्ति $350 से शुरू होती है; उड़ानें प्रतिदिन संचालित होती हैं। भ्रमण की अवधि 40 मिनट है, जिसमें उड़ान का समय भी शामिल है - 25 मिनट। यात्रियों की न्यूनतम संख्या दो लोग हैं।

नाज़्का लाइन्स देखने का एक अन्य विकल्प पैनामेरिकाना हाईवे (एल मिराडोर) पर अवलोकन डेक है। यात्रा की लागत प्रति व्यक्ति 2 PEN (~$0.6) है। इस मामले में, चित्रों की अधिक दूरी के कारण, उनमें से केवल दो को ही देखना संभव होगा।

जगह

नाज़्का पठार इका क्षेत्र में इसी नाम के प्रांत में स्थित है, जो लगभग प्रशांत तट के केंद्र में स्थित है।