तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में मनोविज्ञान की ख़ासियतें विषय पर एक निबंध। आदर्श सामाजिक अध्ययन निबंधों का संग्रह

आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "गुप्त मनोविज्ञान" का सिद्धांत क्या है (उपन्यास "फादर्स एंड संस" पर आधारित)

पूरा पाठ दिखाएँ

में से एक सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं रचनात्मक ढंगइवान सर्गेइविच तुर्गनेव नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए लेखक का मूल दृष्टिकोण है, जिसे बाद में "गुप्त मनोविज्ञान" नाम मिला। तुर्गनेव को विश्वास था कि कोई भी लेखक, अपना काम बनाते समय, "एक मनोवैज्ञानिक, लेकिन एक गुप्त व्यक्ति" होना चाहिए: उसे घटना की जड़ों को जानना और महसूस करना चाहिए, लेकिन केवल घटनाओं का ही प्रतिनिधित्व करता है - उनके खिलने और घटने में। तुर्गनेव अक्सर वर्णन का नहीं, बल्कि पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को उनकी बाहरी अभिव्यक्तियों की मदद से चित्रित करने का सहारा लेते हैं: कुछ गतिविधियाँ , कुछ हावभाव, चेहरे के भाव, बातचीत में स्वर में बदलाव।

आइए "फादर्स एंड संस" उपन्यास में इस तकनीक की विशेषताओं को देखने का प्रयास करें, उदाहरण के लिए, हम जानते हैं कि उपन्यास पर काम करते समय तुर्गनेव ने अपने नायक, बज़ारोव की ओर से एक डायरी रखी थी। इस प्रकार, लेखक अपने नायक की भावनाओं को और अधिक गहराई से व्यक्त कर सकता है, क्योंकि, एक डायरी रखते समय, लेखक अस्थायी रूप से बज़ारोव में "बदल गया" और उन भावनाओं और विचारों को अपने अंदर जगाने की कोशिश की जो उसका नायक अनुभव कर सकता था।

हालाँकि, उसी समय, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का मानना ​​​​था कि पाठक को नायक में भावनाओं और अनुभवों की उत्पत्ति और विकास की प्रक्रिया के बारे में विस्तार से नहीं बताया जाना चाहिए, केवल उनकी बाहरी अभिव्यक्तियों का वर्णन करना आवश्यक है, और फिर लेखक पाठक को बोर नहीं करेगा। जैसा कि तुर्गनेव ने स्वयं कहा था: "ऊबने का सबसे अच्छा तरीका सब कुछ कहना है।" दूसरे शब्दों में, लेखक ने कभी भी अपने पात्रों की सभी भावनाओं और विचारों को सीधे तौर पर चित्रित नहीं किया, बल्कि पाठक को ऐसा करने का अवसर दिया उदाहरण के लिए, बाहरी अभिव्यक्तियों से उनका अनुमान लगाएं, जिस तरह से ओडिन्ट्सोवा ने "एक मजबूर हंसी के साथ" बज़ारोव को अर्कडी द्वारा कट्या को दिए गए प्रस्ताव के बारे में बताया, और फिर बातचीत के दौरान "फिर से हंसती है और जल्दी से दूर हो जाती है," उसकी भावनाएं स्पष्ट हो जाती हैं: भ्रम और झुंझलाहट, जिसे उसने हँसी के पीछे छिपाने की कोशिश की, या, उदाहरण के लिए, ओडिन्ट्सोवा के साथ स्पष्टीकरण के बाद, बाज़रोव जंगल में चला गया और बाद में कई घंटों के लिए लौटा, वह पूरी तरह से गंदा था, उसके जूते ओस से भीगे हुए थे, अस्त-व्यस्त और उदास थे। यहां पाठक को स्वयं अनुमान लगाना होगा कि जंगल में घूमते समय नायक को क्या महसूस हुआ, वह क्या सोच रहा था और किस बारे में चिंतित था।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव, अपने नायक के अनुभवों की "सामग्री" का वर्णन करते हुए, कभी भी कुछ भी दावा नहीं करते: वह हर चीज का अनुमानों के रूप में वर्णन करते हैं। इसका प्रमाण कई लेखक की टिप्पणियों से मिलता है: "शायद", "होना चाहिए", "हो सकता है"

मानदंड

• 3 में से 3 K1 विषय की समझ की गहराई और तर्कों की प्रेरकता
• 2 में से 2 K2 सैद्धांतिक और साहित्यिक ज्ञान का स्तर
• 3 में से 3 K3 कार्य के पाठ का उपयोग करने की वैधता
• 3 में से 3 K4 संरचनागत अखंडता और प्रस्तुति की निरंतरता
• 3 में से 3 K5 भाषण मानदंडों का पालन करना
• कुल: 14 में से 14

बेशक, बजरोव - मुख्य चरित्र, उपन्यास में एक छवि, लेकिन वह पाठक के लिए पावेल पेट्रोविच (शायद लेखक के लिए) जितना रहस्यमय नहीं है।

पावेल पेत्रोविच को एक वृद्ध पेचोरिन कहा जा सकता है, जिसने अपना जीवन जीया और उस प्रेम से बच गया जिसने उसे नष्ट कर दिया। तुर्गनेव ने हमें पावेल पेत्रोविच से एक शूरवीर के रूप में परिचित कराया, यहाँ तक कि बज़ारोव भी कहते हैं कि उनका एक शूरवीर चरित्र है। पी.पी., टॉगेनबर्ग की तरह, मैरीनो (जहां वह राजकुमारी आर की मृत्यु के बाद बस गए थे) में एकांतप्रिय जीवन जीते हैं। पावेल पेत्रोविच बज़ारोव का डबल है। बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच के जीवन में दुखद प्रेम था।

दे रही है मनोवैज्ञानिक चित्रनायकों, तुर्गनेव ने उन्हें फिर से संगठित किया। एक पत्र में उन्होंने लिखा: “...लगभग हर व्यक्ति के भाग्य में कुछ न कुछ दुखद होता है, लेकिन यह जीवन की अश्लील सतह से स्वयं व्यक्ति से छिपा होता है। कई लोग सतह पर रुक जाते हैं और उन्हें संदेह नहीं होता कि वे त्रासदी के नायक हैं। दुखद की चाह और क्या हो सकती है।” यानी बाज़रोव, पावेल पेत्रोविच, प्रिंसेस आर. और ओडिन्ट्सोवा त्रासदी के नायक हैं और वे बिल्कुल अकेले थे। का उपयोग करके मनोवैज्ञानिक विश्लेषणतुर्गनेव ने हमें बताया भीतर की दुनियाउनके नायक.

लेकिन ओडिन्ट्सोवा से मिलने के बाद, बाज़रोव पावेल पेट्रोविच की तरह ही बदल गया। उसके बाद उन्होंने जो अनुभव किया प्रेम कहानियांहम बज़ारोव और पावेल पेत्रोविच दोनों को बेहतर ढंग से समझ सकते हैं। हम समझते हैं कि बाज़रोव दिल से एक रोमांटिक और कवि हैं (और हमेशा से एक रहे हैं)। और अंत में, अपनी मृत्यु से पहले, बाज़रोव बहुत खूबसूरती से कहता है (हैमलेट की तरह): "बुझते दीपक पर फूंक मारो, और वह बुझ जाएगा... अब... अंधेरा..." (और ओडिपस खुद को अंधा कर लेता है।) इससे पहले ओडिन्ट्सोवा से मिलते हुए, बाज़रोव ने खुद को धोखा दिया, अपनी भावनाओं को छुपाया। और पावेल पेट्रोविच हमेशा अपने और अपने विचारों के प्रति सच्चे थे। पावेल पेट्रोविच सबसे रहस्यमय नायक है, और वह अंत तक अपने रहस्य को बरकरार रखता है। सामान्य तौर पर, सभी पावेल अपने जीवन में एक क्रांति का अनुभव कर रहे हैं (पावेल चिचिकोव)। बाज़रोव के सपने में, पावेल पेट्रोविच एक जंगल है, और बाज़रोव यह भी कहता है कि वह बिल्ली के बच्चे की तरह उसका गला घोंटना चाहेगा।

कात्या एक राख का पेड़ है। अर्कडी और कात्या दो जैकडॉ हैं। वे अरकडी के पिता और फेनेचका के साथ मैरीनो में भी बस गए। और पावेल पेट्रोविच अकेले रह गए और विदेश चले गए। ओडिंट्सोवा ने प्यार के लिए दूसरी बार शादी नहीं की।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" का मनोविज्ञान

तुर्गनेव एक छिपे हुए मनोवैज्ञानिक हैं। वह अपने नायकों का निर्माण करता है, उन्हें जीवन देता है और बाज़रोव की तरह, माइक्रोस्कोप के तहत उनका अध्ययन करता है, जिसमें वह कभी-कभी पाठकों को देखने की अनुमति देता है। लेकिन फिर भी वो अपने हीरो की किस्मत नहीं बदल पाते.

बजरोव एक मेंढक की तरह दिखता है, और वह कहता है कि "आप और मैं एक ही मेंढक हैं।" शायद वह न केवल अपनी राजकुमारी को ढूंढने के लिए मेंढकों को काट रहा है, बल्कि शायद यह भी पता लगाने के लिए कि उसके अंदर क्या है। बाज़रोव एक मेंढक है, और एक मेंढक सीधे अपने पिता, भगवान से संवाद कर सकता है। इसलिए, बज़ारोव भगवान के सबसे करीब हैं। बज़ारोव का कहना है कि वह "आसमान की ओर तभी देखता है जब उसे छींकने की ज़रूरत होती है।" चिचिकोव भी जोर से छींकता है और अपनी नाक साफ करता है। बज़ारोव का यह भी कहना है कि "एक व्यक्ति सब कुछ समझ सकता है, लेकिन यह नहीं समझ सकता कि दूसरा व्यक्ति उससे अलग तरीके से अपनी नाक क्यों उड़ाता है।" अपनी नाक साफ़ करना, छींकना - एक तुरही की ध्वनि। वह, कोपरनम में ईसा मसीह की तरह, मैरीनो में बीमारों को ठीक करता है (और उसके पिता, वासिली इवानोविच, हमेशा बेस्सारबिया में प्लेग की घटना के बारे में बात करते थे)। पावेल पेत्रोविच और बज़ारोव मैरीनो में अजनबी हैं, वे दोनों ओडिपस की तरह दिखते हैं।

अर्कडी को बाज़रोव के विपरीत रखा गया है। सबसे पहले, अरकडी ने बाज़रोव की हर बात मानी, लेकिन फिर वह धीरे-धीरे और अधिक स्वतंत्र हो गया। पावेल पेत्रोविच और बज़ारोव के विपरीत, अरकडी मैरीनो में कोई अजनबी नहीं है। अरकडी नाम का अर्थ है एक खुशमिजाज़ व्यक्ति जो कुछ नहीं करता। अरकडी एक फिंच है, और बज़ारोव उसे जैकडॉ बनने और अपना घोंसला बनाने की सलाह देता है। जब कात्या और अर्कडी एक राख के पेड़ के नीचे बैठे होते हैं, तो वह हेइन ("लोरेली," शायद) पढ़ता है, और जल्द ही बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा दिखाई देते हैं। अरकडी कभी भी शून्यवादी नहीं था, और वह बज़ारोव को शायद ही पसंद करता था, लेकिन वह दयालु है। वह गरीब लोगों के लिए खेद महसूस करता है, वह बजरोव के माता-पिता, उसकी माँ के लिए खेद महसूस करता है: "आप अपनी माँ को नहीं जानते, एवगेनी..." एवगेनी माँ की प्रकृति को नहीं जानता था, जिसने उसे नष्ट कर दिया।

तुर्गनेव बज़ारोव और पावेल पेत्रोविच के बीच एक समानता दर्शाते हैं। बाज़रोव, पावेल पेट्रोविच की तरह, खुद को अपने कार्यालय में बंद कर लेता है (और लाडानोव भी अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद खुद को अपने कार्यालय में बंद कर लेता है)।

निकोलाई पेत्रोविच तुर्गनेव के सबसे करीब हैं। वह प्रकृति की प्रशंसा करते हैं, वह एक अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति हैं, " एक प्रकार का गुबरैला" फेनेचका के कमरे में सेंट निकोलस द प्लेजेंट का एक प्रतीक लटका हुआ है। निकोलाई पेत्रोविच के जीवन में भी एक त्रासदी हुई जब उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई, लेकिन फिर भी उन्हें फेनेचका से प्यार हो गया। उसके साथ, अरकडी की तरह, प्यार घातक नहीं है। फेनिचका निकोलाई पेत्रोविच से प्यार करती है, वह उसके नाश्ते के लिए "लाल और सफेद गुलाबों का ढेर" इकट्ठा करती है।

ओडिन्ट्सोवा भी एक स्फिंक्स, लोरेली है। उसे अपने पीछे एक ख़ालीपन, एक खाई महसूस हुई। वह वेरा निकोलायेवना की तरह दिखती है। ("फॉस्ट" में वेरा की मां का चित्र जीवंत हो उठता है, और ओडिन्ट्सोवा के घर में साइलेंस की एक मूर्ति है, जिससे हर कोई डरता है)। ओडिंट्सोवा ठंडी है, और बाज़रोव अर्कडी से कहता है: "आपको आइसक्रीम पसंद है, है ना?" वह हमेशा शांति और समान रूप से सांस लेती है, वह एक निर्जीव व्यक्ति, एक मूर्ति की तरह है। एक बार, जब ओडिंटसोवा बाज़रोव से बात कर रही थी, तो वह ऐसे साँस लेने लगी जैसे कि वह अभी-अभी किसी पहाड़ पर चढ़ी हो (ओल्गा और ओब्लोमोव; आसिया)। ओडिंटसोवा का घर एक महल जैसा है, हर जगह व्यवस्था है और उसका नाम अकेलेपन का संकेत है।

तुर्गनेव की प्रतिभा की अभिव्यक्तियों में से एक उनका आविष्कार था अपनी विधिनायक की मनोवैज्ञानिक स्थिति का वर्णन, जिसे बाद में "गुप्त मनोविज्ञान" के रूप में जाना गया।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव आश्वस्त थे कि किसी भी लेखक को, अपना काम बनाते समय, सबसे पहले एक मनोवैज्ञानिक होना चाहिए, जो अपने नायकों की मानसिक स्थिति का चित्रण करता हो और उनकी आंतरिक स्थिति, उनकी भावनाओं और अनुभवों की पवित्र गहराई में प्रवेश करता हो।

इसलिए, उदाहरण के लिए, हम जानते हैं कि तुर्गनेव ने उपन्यास पर काम करते समय अपने नायक बाज़रोव की ओर से एक डायरी रखी थी। इस प्रकार, लेखक अपनी भावनाओं को और अधिक गहराई से व्यक्त कर सकता है, क्योंकि, एक डायरी रखते समय, लेखक अस्थायी रूप से बज़ारोव में "बदल गया" और उन विचारों और भावनाओं को जगाने की कोशिश की जो नायक अनुभव कर सकता था। हालाँकि, साथ ही लेखक का मानना ​​था कि पाठक को नायक में भावनाओं और अनुभवों की उत्पत्ति और विकास की प्रक्रिया के बारे में विस्तार से नहीं बताया जाना चाहिए, केवल उनकी बाहरी अभिव्यक्तियों का ही वर्णन किया जाना चाहिए। तब लेखक पाठक को बोर नहीं करेगा (जैसा कि तुर्गनेव ने कहा, " सबसे उचित तरीकाऊब - बस इतना ही कहना है")। दूसरे शब्दों में, लेखक ने अपने पात्रों की मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं का सार समझाने का नहीं, बल्कि इन अवस्थाओं का वर्णन करने और उनका "बाहरी" पक्ष दिखाने का लक्ष्य निर्धारित किया।

इस अर्थ में, निकोलस्कॉय छोड़ने से पहले अर्कडी की स्थिति का विकास विशेषता है।

सबसे पहले, तुर्गनेव अरकडी की विचारधारा को दर्शाता है कि वह क्या सोचता है। तब नायक को किसी प्रकार की अस्पष्ट अनुभूति होती है (लेखक हमें इस भावना को पूरी तरह से नहीं समझाता है, वह बस इसका उल्लेख करता है)। कुछ समय बाद, अर्कडी को इस भावना का एहसास होता है। वह अन्ना ओडिंटसोवा के बारे में सोचता है, लेकिन धीरे-धीरे उसकी कल्पना उसके सामने एक और छवि खींचती है - कात्या। और अंत में, अरकडी का आंसू तकिये पर गिर गया। साथ ही, तुर्गनेव अर्कडी के इन सभी अनुभवों पर टिप्पणी नहीं करते - वह बस उनका वर्णन करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, पाठकों को स्वयं अनुमान लगाना चाहिए कि क्यों, अन्ना सर्गेवना के बजाय, अर्कडी अपनी कल्पना में कट्या को देखता है और उस क्षण उसके तकिए पर एक आंसू क्यों टपकता है।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव, अपने नायक के अनुभवों की "सामग्री" का वर्णन करते हुए, कभी भी कुछ भी दावा नहीं करते हैं। वह हर चीज़ का वर्णन धारणाओं के रूप में करता है। उदाहरण के लिए, कई लेखकों की टिप्पणियों ("संभवतः", "शायद", "होना चाहिए") से इसका प्रमाण मिलता है। दूसरे शब्दों में, लेखक फिर से पाठक को यह अनुमान लगाने का अधिकार देता है कि नायक के अंदर क्या हो रहा है।

चित्रण करते समय तुर्गनेव की एक बहुत ही सामान्य तकनीक भी मन की स्थितिहीरो डिफॉल्ट है. केवल हीरो का एक्शन दिखाया गया है, जिस पर कोई टिप्पणी नहीं की गई है। यह बस एक तथ्य बता रहा है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ओडिंट्सोवा के साथ स्पष्टीकरण के बाद, बज़ारोव जंगल में चला जाता है और कुछ घंटों बाद ही वापस लौटता है, सभी गंदे। ओस से गीले जूते, अस्त-व्यस्त और उदास। यहां हमें स्वयं अनुमान लगाना होगा कि जंगल में घूमते समय नायक को क्या महसूस हुआ, उसने क्या सोचा और वह किस बारे में चिंतित था।

अंत में, यह कहने योग्य है कि गुप्त मनोविज्ञान का सिद्धांत "फादर्स एंड संस" उपन्यास को बेहद आकर्षक बनाता है। पाठक मानो वैसा ही हो जाता है, अभिनेताउपन्यास, ऐसा लगता है कि वह एक्शन में आ गया है। लेखक पाठक को सोने नहीं देता, उसे लगातार विचार के लिए भोजन देता रहता है। बिना सोचे-समझे उपन्यास पढ़ना लगभग असंभव है। आपको लगातार पात्रों की किसी न किसी तरह से व्याख्या करनी होती है। यह भी कहा जा सकता है कि आंशिक रूप से यही सिद्धांत उपन्यास को आकार में अपेक्षाकृत छोटा बनाता है, जिससे पढ़ने में भी आसानी होती है।

उपन्यास फादर्स एंड संस में तुर्गनेव "गुप्त मनोविज्ञान" की तकनीक का उपयोग करते हैं। लेखक हमारे सामने जो कुछ हुआ उसकी एक तस्वीर पेश करता है, बिना थोड़ी सी भी हलचल, नज़र, आह छोड़े, लेकिन नायक की भावनाओं के वर्णन के साथ उस पर बोझ भी नहीं डालता। इस प्रकार, तुर्गनेव पाठक को नायक की भावनाओं को सोचने, अनुमान लगाने और महसूस करने का अवसर देता है जिस तरह से वह उसे अपने लिए समझता है।

मेरी राय में, विश्लेषण के लिए सबसे दिलचस्प और रहस्य में डूबा हुआ एपिसोड बाज़रोव की ओडिंटसोवा के साथ उनके कार्यालय में बातचीत और अन्ना सर्गेवना के साथ उनका तत्काल स्पष्टीकरण था। इसलिए, मैंने इसे शोध के लिए चुना और अब मैं उपन्यास के कई अंश दूंगा जिसमें "गुप्त मनोविज्ञान" की तकनीक का उपयोग किया गया है।

एना सर्गेवना अभी भी वास्तव में उसकी भावनाओं को समझ नहीं पाई थी, लेकिन वह बाज़रोव में निश्चित रूप से रुचि रखती थी, इसलिए उसने एक दिन पहले हुई बातचीत को जारी रखने के लिए उसे अपने कार्यालय में आमंत्रित किया। एवगेनी वासिलीविच ने भी अभी तक अपनी भावनाओं को स्वीकार नहीं किया था, लेकिन उन्होंने देखा कि उनके साथ कुछ गलत हो रहा था, खासकर अन्ना सर्गेवना की उपस्थिति में। " ओडिंटसोवा जल्दी से अपने कार्यालय चली गई। बाज़रोव ने आज्ञाकारी रूप से उसका पीछा किया, अपनी आँखें ऊपर उठाए बिना और केवल अपने कानों से उसके सामने सरकती रेशमी पोशाक की सूक्ष्म सीटी और सरसराहट को पकड़ा। अभी हाल ही में, उन्होंने अपनी शक्ल-सूरत पर ध्यान नहीं दिया, दूसरी लड़कियों की शक्ल-सूरत पर तो बिल्कुल भी ध्यान नहीं दिया। उसके लिए, ये सभी छोटी चीजें अस्तित्व में ही नहीं थीं, वह विज्ञान के बारे में, मनुष्य के बारे में सोचने में व्यस्त था। और अब वह आज्ञाकारी रूप से अन्ना का अनुसरण करता है, और आसपास कुछ भी उसका ध्यान आकर्षित नहीं करता है, केवल एक पतली सीटी और उसके सामने सरकती हुई पोशाक की सरसराहट...

“और आप इस संयम का कारण जानना चाहेंगे, आप जानना चाहेंगे कि मेरे अंदर क्या हो रहा है?”
"हाँ," ओडिंटसोवा ने कुछ ऐसे डर के साथ दोहराया जो अभी भी उसके लिए समझ से बाहर था।
- तो जान लो कि मैं तुमसे प्यार करता हूं, बेवकूफी से, पागलों की तरह... यही तुमने हासिल किया है...

ज़रा सोचिए, एक व्यक्ति जो जीवन भर इनकार करता रहता है, हमारी आत्मा और हृदय को भरने वाली किसी भी चीज़ को नहीं पहचानता, एक शून्यवादी, अंततः उस महिला के सामने अपनी सबसे ईमानदार और श्रद्धापूर्ण भावनाओं को स्वीकार करता है जिससे वह प्यार करता है।

" वह तेजी से घूमा और उसके दोनों हाथ पकड़कर अचानक उसे अपनी छाती पर खींच लिया।उसने तुरंत अपने आप को उसके आलिंगन से मुक्त नहीं किया; लेकिन एक क्षण बाद वह पहले से ही दूर कोने में खड़ी थी और वहां से बजरोव को देख रही थी। वह उसकी ओर दौड़ा...

- एवगेनी वासिलीविच, आपने मुझे गलत समझा...-वह जल्दी से डरकर फुसफुसाई। ऐसा लग रहा था कि अगर उसने एक और कदम उठाया होता, तो वह चिल्ला पड़ती..."

एवगेनी वासिलीविच को कुछ ऐसा अनुभव करना पड़ा जिसका पहले उसके लिए कोई अर्थ या महत्व नहीं था। लेखक उसे इस प्यार से दंडित करता है, लेकिन अन्ना सर्गेवना स्वीकारोक्ति का बदला नहीं लेता है। वह जल्दबाजी में डर के साथ उसे जवाब देती है, वह उससे और उसकी भावनाओं से डरती है... और अगर उसने उसके प्रति कोई अन्य हरकत की होती, तो वह चिल्लाती... यह सब बताता है कि अन्ना सर्गेवना बाज़रोव से प्यार नहीं करती है। वह उसमें, उसके तर्क और विचारों में सच्ची दिलचस्पी महसूस करती है, वह उसकी कंपनी और खुद यूजीन का आनंद लेती है, लेकिन वह एक नए रिश्ते से डरती थी और बाद में, उपन्यास में, वह खुद हमारे सामने स्वीकार करती है कि अगर वह वास्तव में होती तो वह पूरी तरह से अलग महसूस करती। उससे प्यार करता था.

तुर्गनेव का "गुप्त मनोविज्ञान", जो सबसे छोटे विवरणों में निहित है, उपन्यास को कल्पना से संपन्न करता है और हमें न केवल उपन्यास को लेखक की आंखों से देखने की अनुमति देता है, बल्कि इस दृश्य को स्वयं देखने की भी अनुमति देता है।