UN vai dzīvoklī
Četrdesmit četri,
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Chizh - trauku mazgājamā mašīna,
Čižs ir skruberis,
Čižs ir dārznieks,
Čižs ir ūdens nesējs,
Čižs pavāram,
Čižs saimniecei,
Čižs uz pakām,
Čižs ir skursteņslauķis.
Plīts tika uzsildīta,
Bija vārīta putra
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Siskin ar kausu,
Siskin ar kātu,
Siskins ar rokeri,
Siskin ar sietu.
Siskin pārvalki
Čižs sasauc,
Siskin izšļakstīšanās,
Čižs izplata.
Pabeidzis darbu,
Mēs devāmies medībās
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Siskins uz lāča
Čižs uz lapsas,
Siskin uz rubeņa,
Siskins uz ezis
Siskin tītaram,
Siskin pie dzeguzes
Siskin uz vardes,
Siskin čūskai.
Pēc medībām
Paņēma piezīmes
Četrdesmit četri
Laimīgs siskin.
Viņi spēlēja kopā:
Čižs - uz klavierēm,
Siskin - uz cimbļa,
Čižs - uz caurules,
Čižs - uz trombona,
Čižs - uz akordeona,
Siskin - uz ķemmes,
Siskin - uz lūpas.
Mēs devāmies pie tantes
Tantei Tap Dance
Četrdesmit četri
Laimīgs siskin.
Čižs tramvajā,
Čižs ar automašīnu,
Siskin uz ratiem,
Siskin uz ratiem,
Siskin bļodā,
Siskin uz papēžiem,
Siskin uz vārpstas,
Siskins uz loka.
Gribējās gulēt
Gultu klāšana
Četrdesmit četri
Nogurusi āda:
Čižs ir gultā,
Čižs ir uz dīvāna,
Čižs ir uz soliņa,
Čižs ir uz galda,
Siskin - uz kastes,
Čižs - uz ruļļa,
Čižs - uz papīra lapas,
Čižs ir uz grīdas.
Guļu gultā
Viņi kopā svilpa
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Čižs - triti-liti,
Čiža — Tirli Tirli,
Čižs - dili-dili,
Čižs - ti ti-ti,
Siskin - tiki-riki,
Čižs - riki-tiki,
Čižs - tyuti-lyuti,
Čižs - čau-bye-bye!
- BEIGAS -
Un tagad tas pats, bet ar Meja Mituriha ilustrācijām:
Interesanta ir arī informācija par to sastādīšanu.
Mākslinieks Boriss Semjonovs, pēc Samuila Jakovļeviča Maršaka vārdiem, atgādina:
“Reiz lauku vilciena vagonā (mēs toreiz dzīvojām blakus Kavgolovā) Maršaks man pastāstīja, kā viņš un Daniils Ivanovičs uzrakstīja “Jaukus Siskinus”.
Dzejoļa pamatā bija alegreto no Bēthovena Septītās simfonijas. Kharms mīlēja atkārtot šo melodiju - tā parādījās pirmās rindas: "Četrdesmit četri Četrdesmit četri dzīvespriecīgi siskini dzīvoja dzīvoklī..." Pēc tam tika stāstīts, kā šikšņi strādāja kopā, veica mājas darbus, spēlēja mūziku - un tā tālāk. .
Bija rakstīts daudz kupletu ar komisku, jautru un melodisku saturu (kā žēl, ka visi tika izmesti miskastē!). Beigās līdzautori sāka likt gulēt savus spalvainos draugus un nolika tos, kur: "Čižs - uz gultas, siskin - uz dīvāna, siskin - uz groza, siskin - uz soliņa...".
Tas arī viss: darbs padarīts, siski guļ mierīgi. Visbeidzot, jūs varat iztaisnot nogurušās muguras. Ārā ir dziļa nakts, uz galda un zem galda ir saburzīti caurvēji, tukšas cigarešu kastes...
Bet tad Kharms, jau iznācis Maršaka guļamtelpu priekšā, pēkšņi klusi nodziedāja, paceļot pirkstu virs galvas:
— Guļus gultā, kopā svilpa četrdesmit četras jautras sēnes...
Nu ko gan Maršaks varētu iebilst?! Protams, šāds negaidīts pavērsiens viņam šķita ļoti dzīvs un jocīgs. Patiesībā nemierīgie siski nevarēja aizmigt, nesvilpojot pēc sirds patikas... Man bija jāatgriežas pie galda un jāuzraksta smieklīgās beigas..."
(Boriss Semjonovs. Patiess un dzīvespriecīgs ekscentriķis. Žurnālā: “Aurora”, 1977, Nr. 4, 70. lpp.).
Ja jūs nezināt, ka “Čiži” ir rakstīts alegreta melodijā no Bēthovena 7. simfonijas, tad, iespējams, lasīsiet tos ātrā tempā, jautri un pēkšņi, bet pēc tam, kad būsiet dziedājuši līdzi Bēthovenam. vismaz vienu reizi ir grūti pārslēgties uz vieglprātīgāku vilni. Kārtota un harmoniska četrdesmit gadu kopdzīve četras siskinas pieaug mērogs, tāpēc ļaunais humors kļūst asāks un parādās dabiska travestija. Man šis dzejolis-dziesma radīja negaidītu asociāciju ar Zamjatina romānu “Mēs”, pateicoties parodiski varonīgajam garam, kas raksturoja pēc Stundu planšetes aprēķināto māsu skaitļu dzīves aprakstu.
"Mēs visi (un varbūt jūs) bērnībā skolā lasījām šo izcilāko no pieminekļiem, kas mūs sasnieguši antīkā literatūra- "Grafiks dzelzceļi"Bet pat novietojiet to blakus Planšetdatoram - un jūs redzēsiet grafītu un dimantu blakus: abos ir viens un tas pats - C, ogleklis -, bet cik mūžīgs, caurspīdīgs, kā dimants spīd. Kuram gan neaizraujas elpa, kad jūs rēcat cauri "Grafika" lappusēm, taču Stundu planšetdators pārvērš katru no mums par tērauda sešu riteņu varoni. lielisks dzejolis. Katru rītu ar sešu riteņu precizitāti vienā un tajā pašā stundā un minūtē mēs, miljoni, ceļamies kā viens vesels. Tajā pašā stundā viens miljons cilvēku sāk darbu un viens miljons cilvēku pabeidz. Un, saplūstot vienotā, miljonu bruņotā ķermenī, tajā pašā sekundē, ko nozīmē planšetdators, mēs pieliekam karotes pie mutes un tajā pašā sekundē dodamies pastaigā un dodamies uz auditoriju, uz Teilora zāli. Vingrojiet un ej gulēt.."E. Zamjatins. Mēs
Čiži, varētu teikt, ir sasnieguši Amerikas Savienoto Valstu ideālu, pilnībā ierakstot dienu savā stundu tabulā - viņiem vispār vairs nav personīgo stundu. Krievu valodā “Mēs” pirmo reizi iznāca 1927. gadā, kaut arī ārzemēs, un, manuprāt, Maršaks un Harmss to pazina 1930. gadā, kad tapa “Čiži”.
Dzīvoja dzīvoklī
Četrdesmit četri,
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Chizh - trauku mazgājamā mašīna,
Siskin - skruberis,
Čižs ir dārznieks,
Chizh - ūdens nesējs,
Čižs pavāram,
Čižs saimniecei,
Čižs uz pakām,
Čižs ir skursteņslauķis.
Plīts tika uzsildīta,
Bija vārīta putra
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Siskin ar kausu,
Siskin ar kātu,
Siskins ar rokeri,
Siskin ar sietu.
Siskin pārvalki
Čižs sasauc,
Siskin izšļakstīšanās,
Čižs izplata.
Pabeidzis darbu,
Mēs devāmies medībās
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Siskins - lācim:
Siskins - kā lapsa,
Čižs - rubeņiem,
Siskins - kā ezis,
Siskin - kā tītars,
Siskin - dzeguzei,
Siskin - uz vardes,
Čižs - kā čūska.
Pēc medībām
Paņēma piezīmes
Četrdesmit četri
Laimīgs siskin.
Viņi spēlēja kopā:
Čižs - uz klavierēm,
Siskin - uz cimbļa,
Čižs - uz caurules,
Čižs - uz trombona,
Čižs - uz akordeona,
Siskin - uz ķemmes,
Siskin - uz lūpas.
Mēs devāmies pie tantes
Tantei Tap Dance
Četrdesmit četri
Laimīgs siskin.
Čižs tramvajā,
Čižs ar automašīnu,
Siskin uz ratiem,
Siskin uz ratiem,
Siskin bļodā,
Siskin uz papēžiem,
Siskin uz vārpstas,
Siskins uz loka.
Gribējās gulēt
Gultu klāšana
Četrdesmit četri
Nogurusi āda:
Čižs - uz gultas,
Čižs ir uz dīvāna,
Čižs ir uz soliņa,
Čižs ir uz galda,
Siskin - uz kastes,
Čižs - uz ruļļa,
Čižs - uz papīra lapas,
Čižs ir uz grīdas.
Guļu gultā
Viņi kopā svilpa
Četrdesmit četri
Priecīga siskina:
Čižs - triti-liti,
Siskin - tirli-tirli,
Čižs - dili-dili,
Čižs - ti ti ti,
Čižs - tiki-riki,
Čižs - ricky-tiki,
Čižs - tyuti-lyuti,
Čižs - čau-bye-bye!
Žurnāla ar tādu pašu nosaukumu "bērniem" pirmais numurs tika atvērts ar dzejoli par siskiem jaunāks vecums"Šķiet, ka vienīgā liecība par "Čiži" rakstīšanas vēsturi paliek mākslinieka Borisa Semjonova stāsts no Maršaka vārdiem:
“Reiz lauku vilciena vagonā (mēs toreiz dzīvojām blakus Kavgolovā) Maršaks stāstīja, kā viņš un Daniils Ivanovičs uzrakstīja “Jautro Siskinu”. atkārtojiet šo melodiju - šādi un parādījās pirmās rindas: "Četrdesmit četri Četrdesmit četri dzīvespriecīgi siskini dzīvoja dzīvoklī..." Tad tika stāstīts, kā šikšņi strādāja kopā, veica mājas darbus, spēlēja mūziku - un tā tālāk.Bija rakstīts daudz kupletu ar komisku, jautru un melodisku saturu (kā žēl, ka visi tika izmesti miskastē!). Beigās līdzautori sāka likt gulēt savus spalvainos draugus un nolika tos, kur: "Čižs - uz gultas, siskin - uz dīvāna, siskin - uz groza, siskin - uz soliņa...".
Tas arī viss: darbs padarīts, siski guļ mierīgi. Visbeidzot, jūs varat iztaisnot nogurušās muguras. Ārā ir dziļa nakts, uz galda un zem galda ir saburzīti caurvēji, tukšas cigarešu kastes...
Bet tad Kharms, jau iznācis Maršaka guļamtelpu priekšā, pēkšņi klusi nodziedāja, paceļot pirkstu virs galvas:
- Guļus gultā, kopā svilpa četrdesmit četras jautras sēnes...Nu ko gan Maršaks varētu iebilst?! Protams, šāds negaidīts pavērsiens viņam šķita ļoti dzīvs un jocīgs. Patiesībā nemierīgie siski nevarēja aizmigt, nesvilpojot pēc sirds patikas... Man bija jāatgriežas pie galda un jāuzraksta smieklīgās beigas..."
Boriss Semenovs. Patiess un dzīvespriecīgs ekscentriķis. // "Aurora", 1977, 4.nr., 1. lpp. 70.
Šajā stāstā ir kaut kas ļoti smeldzīgs, it īpaši, ja zināt Harmsa darba apstākļus bērnu literatūrā un to, kā viņš beidza savu dzīvi.
Izdodot “Čiži”, tika norādīts viņu veltījums Ļeņingradas 6. bērnu namam (atrodas Fontankas krastmalā, 36). Kā raksta kulturologs I. V. Kondakovs, “tas dod pamatu to uzskatīt par mājienu uz Sanktpēterburgas dziesmu “Chizhik-fawn, kur tu biji?” ir bērnu nama mājdzīvnieki - revolūcijas cāļi , atradušie, bērni bez pagātnes, bez vārdiem, bez uzvārdiem, pieņemti padomju režīmā, izšķīlušies no kopīgas ligzdas Te ir - “jauni cilvēki”, dzimuši no revolucionāra “šodien” komunistiskās “rītdienas” labā. ”. Kopīga māja, kopīgas intereses, kopīgas aktivitātes, saliedēts kolektīvs, nevaldāma jautrība, iedvesmots darbs, dzīve lidojumā... "Jaunās pasaules Homunculi!"
Tiesa, raksta autors nespēj noticēt, ka pasniegtais padomju kolektīvisma tēls ir tik optimistiski nekaitīgs. Pamatu šaubām viņš atrod strofā par siskinu medībām (vēlākajās publikācijās šī strofa tika izslēgta):
“Kādas tur ir medības, tas ir tikai kaut kāds visu iedomājamo dzīvnieku, putnu un rāpuļu apkopojums: gan lielie, gan mazie plēsēji (lācis, lapsa), gan medījumi (rubeņi), gan mājputni (tītari), gan pilnīgi nevainīgi pārstāvji! faunas, kuru neviens nekad nav nomedījis (ezis, dzeguze, varde, tiešām...) Tā ir šķiru cīņa ar visiem, kas nav “siskins”, kas nav viens no “44” vienlīdzības piekritējiem. , kurš nav vienā barā ar bomžu aktīvistiem... Var teikt, ka šis dzejolis ir ne tikai par bērnu namu, bet arī par RAPP (M. Bulgakova dibinātā organizācija ar nosaukumu Massolita tolaik bija spēcīgāka kā jebkad agrāk). , un viegli atriebties). secināt, ka šis ir arī dzejolis par kolektivizāciju.
Šie abu dzejnieku panti atklāja jaunā žurnāla “Maziem bērniem” pirmo numuru, ko sāka izdot Ļeņingradā “Čiža”. Dzejoļi bija saistīti ar žurnāla nosaukumu un, šķiet, noteica tā satura toni.
Mākslinieks Boriss Semjonovs atgādināja, kā tie tika komponēti no Samuila Jakovļeviča Maršaka vārdiem.
“Reiz lauku vilciena vagonā (mēs toreiz dzīvojām blakus Kavgolovā) Maršaks stāstīja, kā viņš un Daniils Ivanovičs uzrakstīja “Jautro Siskinu”. atkārtojiet šo melodiju - šādi un parādījās pirmās rindas: "Četrdesmit četri Četrdesmit četri dzīvespriecīgi siskini dzīvoja dzīvoklī..." Tad tika stāstīts, kā šikšņi strādāja kopā, veica mājas darbus, spēlēja mūziku - un tā tālāk.
Bija rakstīts daudz kupletu ar komisku, jautru un melodisku saturu (kā žēl, ka visi tika izmesti miskastē!). Beigās līdzautori sāka likt gulēt savus spalvainos draugus un nolika tos, kur: "Čižs - uz gultas, siskin - uz dīvāna, siskin - uz groza, siskin - uz soliņa...".
Tas arī viss: darbs padarīts, siski guļ mierīgi. Visbeidzot, jūs varat iztaisnot nogurušās muguras. Ārā ir dziļa nakts, uz galda un zem galda ir saburzīti caurvēji, tukšas cigarešu kastes...
Bet tad Kharms, jau iznācis Maršaka guļamtelpu priekšā, pēkšņi klusi nodziedāja, paceļot pirkstu virs galvas:
Guļus gultā, četrdesmit četras dzīvespriecīgas sēnes kopā svilpoja...
Nu ko gan Maršaks varētu iebilst?! Protams, šāds negaidīts pavērsiens viņam šķita ļoti dzīvs un jocīgs. Patiesībā nemierīgie siski nevarēja aizmigt, nesvilpojot pēc sirds patikas... Man bija jāatgriežas pie galda un jāuzraksta smieklīgas beigas..." (Boriss Semjonovs. Patiess un dzīvespriecīgs ekscentriķis. Žurnālā: " Aurora", 1977, Nr. 4, 70. lpp.).
V. Glotsers "Par rakstniekiem un māksliniekiem, par viņu dzejoļiem, stāstiem, pasakām, stāstiem un zīmējumiem."
"Mēs dzīvojām dzīvoklīČetrdesmit četri,
Četrdesmit četri
Laimīgu siskin..."
Cilvēki! esmu bezcerīga :(
Nopirku grāmatu: plānu, netīru, krunkainu, uz pretīga papīra, kas gandrīz pārvērtās par “lupatu” un esmu septītajās debesīs.
Tur arī izlasīju informāciju par to, kā tās ir tapušas.
Šeit ir mākslinieka atmiņas Boriss Semenovs no Samuila Jakovļeviča Maršaka vārdiem.
“Reiz lauku vilciena vagonā (mēs toreiz dzīvojām blakus Kavgolovā) Maršaks man pastāstīja, kā viņš un Daniils Ivanovičs uzrakstīja “Jaukus Siskinus”.
Dzejoļa pamatā bija alegreto no Bēthovena Septītās simfonijas. Kharms mīlēja atkārtot šo melodiju - tā parādījās pirmās rindas: "Četrdesmit četri Četrdesmit četri dzīvespriecīgi siskini dzīvoja dzīvoklī..." Pēc tam tika stāstīts, kā šikšņi strādāja kopā, veica mājas darbus, spēlēja mūziku - un tā tālāk. .
Bija rakstīts daudz kupletu ar komisku, jautru un melodisku saturu (kā žēl, ka visi tika izmesti miskastē!). Beigās līdzautori sāka likt gulēt savus spalvainos draugus un nolika tos, kur: "Čižs - uz gultas, siskin - uz dīvāna, siskin - uz groza, siskin - uz soliņa...".
Tas arī viss: darbs padarīts, siski guļ mierīgi. Visbeidzot, jūs varat iztaisnot nogurušās muguras. Ārā ir dziļa nakts, uz galda un zem galda ir saburzīti caurvēji, tukšas cigarešu kastes...
Bet tad Kharms, jau iznācis Maršaka guļamtelpu priekšā, pēkšņi klusi nodziedāja, paceļot pirkstu virs galvas:
Guļus gultā, četrdesmit četras dzīvespriecīgas sēnes kopā svilpoja...
Nu ko gan Maršaks varētu iebilst?! Protams, šāds negaidīts pavērsiens viņam šķita ļoti dzīvs un jocīgs. Patiesībā nemierīgie siski nevarēja aizmigt, nesvilpojot pēc sirds patikas... Man bija jāatgriežas pie galda un jāuzraksta smieklīgās beigas..."
(Boriss Semjonovs. Patiess un dzīvespriecīgs ekscentriķis. Žurnālā: "Aurora", 1977, Nr. 4, 70. lpp.).<…>
Šis dzejolis man ne tikai patika kopš bērnības, bet arī to ilustrēja viens no maniem visvairāk dievinātajiem māksliniekiem - Georgijs Karlovs
Jāslavē izdevēji par to, ka “ledus ir ielūzis”, un viņi pamanīja, ka pienācis laiks atkal sākt publicēt viņa zīmējumus.
Dzīvnieku sejas izteiksmes attēlošanā, iespējams, Karlovam nav līdzvērtīgu (tāpat kā Migunova “cilvēciskās” sejas izteiksmes)
"SMIEKLĪGĀS SISKS"
("Centrālā mākslinieku nama mākslas darbnīcas izdevums", 1948, mākslinieks G. Karlovs)
Četrdesmit četrās jautrās sikās
Biedrs K kaut kur izraka un citēja man dzejoli, kuru es vēl nebiju dzirdējis. Maršaks un Kharms, "Jautri Siskini". Kā vēlāk izrādījās, šim dzejolim ir vairākas versijas ar dažādu saīsinājuma un adaptācijas pakāpi, taču vispārīga nozīme ir saglabāts.
Un šie mazie siskins patiešām pārsteidza manu prātu ar savu iracionālo realitāti. Viss dzejolī man šķita neloģisks un radīja daudz jautājumu.
Nu kā gan četrdesmit četri no viņiem varēja dzīvot vienā dzīvoklī! - es biju sašutis. – Kas tie ir, viesstrādnieki?
Spriežot pēc uzskaitīto profesiju kopuma, vairums dāmu faktiski ieņēma zemu atalgotu amatus: trauku mazgātāja, ādas tīrītāja, sīpola paku strādnieka, skursteņslauķa. Bet starp viņiem bija sikskins “saimniecei”, kas mani mulsināja. Dzīvokļa īpašniekam? Vai arī tas nozīmēja, ka šī ir mājsaimniece "sieviete saimniecībā"? Siskinu sabiedrības struktūra palika neskaidra. Piemēram, vai šie amati ir dežuranti, vai, būdams trauku mazgātājs, jūs esat lemts visu atlikušo mūžu mazgāt traukus četrdesmit trim saviem spalvu brāļiem?
Atkal, no vispārējā sērija Siskins dārznieks patiešām cīnījās: kādu dārzkopību viņš dara dzīvoklī? Vai arī viņam kaut kur ir atsevišķs dārzs? Kāpēc tad viņš dzīvo pilsētas dzīvoklī kopā ar vēl četrdesmit trim siski? (ak, intraverta murgs!)?
Pēc tam siski pagatavoja vakariņas un pēc tam "paņēma piezīmes", kas arī radīja jautājumus. Pirmkārt, instrumentu komplekts man kā mūziķim iedragāja zobus. Klavieru, šķīvju un akordeona kombinācija. Labi, pieņemsim, ka viņi ir avangarda mākslinieki. Bet sakiet man, kā siskins var spēlēties uz lūpas? No kurienes nāk siskin lūpa?
"Un viņš spēlēja uz kāda cita lūpām," mierīgi atbildēja biedrs K.
- Uz kura?!
- Vēl viena siskin.
Biedrs K. noteikti bija Maršaka un Kharmsa loģikas paradigmā.
Tad siski devās ciemos pie tantes, un visi izvēlējās dažādi veidi transportu, kas man bija acīmredzams pierādījums viņu sociālajai nevienotībai.
Ja viņiem ir tante, tad viņi ir radinieki,” es spriedu. - Vai ir loģiski iet pie tantes visiem kopā? Bet kāpēc viņi visi nebrauca ar tramvaju? Kāpēc viens atrodas tramvajā, otrs automašīnā, bet trešais uz šahtas?
Nu, pieņemsim, ka tāds margināls sēklis kā es brauca uz vārpstas, bet kāpēc tas mašīnā brauca viens, ja viņš būtu varējis pacelt vēl vismaz trīs? Tas mani padarīja traku un radīja daudz jaunu jautājumu. Vai viņš ienīda citas siskinas? Varbūt viņi spēlēja uz viņa lūpu un viņš bija aizvainots? Un joprojām nav skaidrs, kurš no šiem suņiem varētu atļauties automašīnu - skruberis, trauku mazgājamā mašīna? Vai arī tā bija iepriekšējā sarakstā neminēta siskina — liela sēne, kas dzīvo nabadzīgo radinieku vidū?
Pienāca nakts, un es joprojām nevarēju nomierināties. Siskini arī gāja gulēt un sadalīja guļamvietas. Kāds dabūja gultu, kāds dīvānu, kāds soliņu. Bet visvairāk mani sašutināja tas, ka nepiederošas personas ieguva vietas uz ruļļa, uz papīra un uz grīdas.
Gulēšana uz grīdas bija vismaz godīgs lumpenisms.
Bet uz papīra guļošā sēne bezgalīgi aizkustināja manu sirdi: tā bija vēl līdz galam nolaidusies siskin, kas vēl nebija pārkāpusi pēdējo slieksni. Acīmredzot, papīra gabals nepasargā ne no aukstuma, ne no caurvēja, tas bija vienkārši izmisušas sirds žests, kas cīnījās, lai saglabātu cieņu, kamēr citas sēnes ieņēma gultu un dīvānu.
Īpaši mani mulsināja spole kā miega piederums.
- Kā var gulēt uz spoles?
"Nu, ir dažādas spoles," atbildēja biedrs K. - Piemēram, kabeļa spole.
Kabeļa spole kopumā nekādus jautājumus neradīja, piekritu, ka uz tās var gulēt. Turklāt atcerējos, kā reiz uz Brjanskas filharmonijas skatuves gulēju uz klavieru vāka.
Uz gultas guļošā sēne manī izraisīja neizmērojamu sašutumu. Kāpēc, kāpēc viens guļ gultā, bet otrs guļ uz ruļļa?
"Patiesībā ir diezgan ērti gulēt uz spoles," sacīja biedrs. K. - Siskins guļ sēdus.
- Kāpēc tad, pie velna, bija nepieciešams aizņemt visu gultu ar vienu ādu?! Jā, viņi visi varētu sēdēt un gulēt!
– Tā bija maza, maza gultiņa. Viņi visi nederētu.
- Tad gultas vietā mēs varētu nopirkt spoļu komplektu!
Studējot jautājumu, biedrs K izlasīja rakstu par dzejoļa tapšanas vēsturi, un izrādījās, ka Kharms un Marshak rakstīja par ielas bērniem (daudz kļuva skaidrāks), un tad es izlasīju, ka, rakstot Harmsu, viņš iedvesmojies no Bēthovena septītā simfonija, uz kuras lieliski iederējās dzejoļa teksts.
Šeit apstāties nebija iespējams, un noklausījāmies atbilstošo septītās simfonijas fragmentu, kas izrādījās pilnībā Bēthovena garā, tas ir, sirdi plosošs. Tā rezultātā pēdējās dienās es nevaru beigt dziedāt apmēram četrdesmit četrus. Klausieties arī jūs, un jūs mani sapratīsit.
Tīrs postmoderns iedomājies, kā Kharms šo dzied ar nopietnu un traģiska seja. Tik četri, ļoooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo-