Бүтээлийн түүх

Консерваторийг төгсөөд удалгүй 1930-аад оны сүүлээр Хачатурян "Аз жаргал" балетын хөгжимд захиалга авчээ. "Сталинист наран дор" аз жаргалтай амьдралын тухай тэр үеийн уламжлалт хуйвалдаантай, тагнуул, Зөвлөлт засгийн дайснуудын нэгэн адил уламжлалт сэдвийг агуулсан уг жүжгийг Москвад болох Арменийн урлагийн арван жилд зориулан бэлтгэж байв. ЗХУ-ын бүрэлдэхүүнд байсан бүх бүгд найрамдах улсуудын урлагт зориулсан ийм арван жилийн арга хэмжээ тогтмол зохион байгуулагддаг байв. Хөгжмийн зохиолч: "Би 1939 оны хавар, зун Арменд ирээдүйн "Аз жаргал" балетын материал цуглуулж байсан. Эндээс л төрөлх нутгийн аялгуу, ардын урлагийн хамгийн гүн гүнзгий судалгаа эхэлсэн...” Балетын шаргуу хөдөлмөр зургаан сар үргэлжилсэн. Есдүгээр сард тус балетыг Арменийн дуурь бүжгийн эрдмийн театрт тавьж, сарын дараа Москвад үзүүлж, Арменийн хөгжимд энэ төрлийн анхны туршлага болсон нь маш амжилттай болсон. Гэсэн хэдий ч, ялангуяа зохиол, хөгжмийн драмын урлагтай холбоотой дутагдалтай талуудыг тэмдэглэв. Хэдэн жилийн дараа хөгжмийн зохиолч энэ санаандаа эргэн орж, нэрт театр судлаач, филологич К.Державины (1903-1956) бичсэн шинэ либретто дээр анхаарлаа хандуулжээ. "Гаяне" нэртэй шинэчилсэн балет нь нэрнийх нь дараа юм Гол дүр, Кировын нэрэмжит Ленинградын дуурь бүжгийн эрдмийн театрт (Мариинский) тоглохоор бэлтгэж байв. Гэсэн хэдий ч Аугаа эх орны дайн эхэлсэн нь бүх төлөвлөгөөг сүйрүүлэв. Театрыг Перм рүү нүүлгэн шилжүүлэв. Хөгжмийн зохиолч ч мөн тэнд балетад үргэлжлүүлэн хамтран ажиллахаар ирсэн. Хачатурян “1941 оны намар... Би балетын жүжигт буцаж ирэв. "Өнөөдөр хүнд сорилттой тэр өдрүүдэд бид балетын тоглолтын тухай ярих нь хачирхалтай санагдаж магадгүй юм. Дайн ба балет? Үзэл баримтлал нь үнэхээр нийцэхгүй байна. Гэвч амьдрал харуулсанчлан миний төлөвлөгөөнд... үндэсний их бослогын сэдэв, аймшигт довтолгооны эсрэг ард түмний эв нэгдлийг харуулах сонин зүйл байгаагүй. Уг балетыг эх орноо хайрлах, үнэнч байх сэдвийг бататгасан эх оронч үзвэр болгон бүтээсэн.” 1942 оны 11-р сард хөгжмийн зохиолч өдрийн тэмдэглэлдээ: "Театрын хүсэлтээр би партийг дуусгасны дараа "Курдуудын бүжиг" -ийг дуусгасан - хожим нь "Сабертай бүжиг" гэж алдаршсан. Өдрийн гурван цагаас зохиож эхлээд шөнийн хоёр цаг хүртэл зогсолтгүй ажилласан. Маргааш өглөө нь найрал хөгжмийн дуу хоолойг буулгаж, бэлтгэл сургуулилт хийсэн бол орой нь бүхэл бүтэн балетын хувцаслалтын бэлтгэл хийсэн. "Сабер бүжиг" нь найрал хөгжим, балет, танхимд байсан хүмүүст шууд сэтгэгдэл төрүүлэв ..."

Арм Хачатуряны анхны “Аз жаргал” балетыг Москвад болсон Арменийн урлагийн оны арван жилд амжилттай тоглосны дараа Ленинградын С.М.Кировын нэрэмжит дуурь, бүжгийн эрдмийн театрын удирдлага хөгжмийн зохиолчид захиалга өгчээ. шинэ балет. Тэр жил Константин Державины бичсэн либретто нь "Аз жаргал" балетын зарим үйл явдалд үндэслэсэн байсан бөгөөд энэ нь Хачатурянд анхны балетынхаа шилдэг бүтээлийг шинэ бүтээлдээ хадгалах боломжийг олгосон бөгөөд энэ нь партийг ихээхэн нөхөж, симфони хэлбэрээр хөгжүүлэх боломжийг олгосон юм.

1943 онд хөгжмийн зохиолч ЗХУ-ын Зэвсэгт хүчний санд оруулсан энэхүү балетаараа Сталины 1-р зэргийн шагнал хүртжээ. Хожим нь балетын хөгжимд тулгуурлан хөгжмийн зохиолч гурван оркестрын сюит бүтээжээ. 1950-иад оны дундуур Большой театр "Гаяне" балет руу эргэв. Борис Плетневийн шинэ либретто дээр үндэслэсэн Арам Хачатурян балетын партитурыг ихээхэн өөрчилж, өмнөх хөгжмийн талаас илүү хувийг дахин бичжээ.

Тэмдэгтүүд

• Хованнес, нэгдлийн фермийн дарга
• Гаяне, түүний охин
• Армен, хоньчин
• Нуне, хамтын фермер
• Карен, хамтын фермер
• Казаков, геологийн экспедицийн дарга
• Тодорхойгүй
• Гико, хамтын фермер
• Айша, нэгдлийн фермер
• Ишмаел
• Агрономич
• Геологичид
• Хил хамгаалах газрын дарга

Энэ үйл явдал өнөөдөр Арменид болж байна (өөрөөр хэлбэл 20-р зууны 30-аад оны үед).

Тайзны амьдрал

С.М.Кировын нэрэмжит Ленинградын дуурь бүжгийн эрдмийн театр

Тэмдэгтүүд

• Гаяне - Наталья Дудинская (тэр үед Алла Шелест)
• Армен - Константин Сергеев (тэр үед Семён Каплан)
• Нуне - Татьяна Вечеслова (тэр үед дагина Балабина)
• Карен - Николай Зубковский (тэр үед Владимир Фидлер)
• Гико - Борис Шавров
• Айша - Нина Анисимова

Тэмдэгтүүд

• Гаяне - Раиса Стручкова (тэр үед Нина Федорова, Марина Кондратьева)
• Армен - Юрий Кондратов (тэр үед Юрий Гоффман)
• Мариам - Нина Чкалова (тэр үед Нина Тимофеева, Нина Чистова)
• Георгий - Ярослав Сех
• Нунна - Людмила Богомолова
• Карен - Эсфандяр Кашани (тэр үед Георгий Соловьев)

Тоглолт 11 удаа тоглогдсон бөгөөд хамгийн сүүлд энэ оны нэгдүгээр сарын 24-нд тоглосон.

Либреттогийн зохиолч, бүжиг дэглээч Максим Мартиросян, продюсер Николай Золотарев, удирдаач Александр Копылов

Тэмдэгтүүд

• Гаяне - Марина Леонова (тэр үед Ирина Пркофиева)
• Армен - Алексей Лазарев (тэр үед Валерий Анисимов)
• Нерсо - Борис Акимов (тэр үед Александр Ветров)
• Нуне - Наталья Архипова (тэр үед Марина Нудга)
• Карен - Леонид Никонов
• Лезгинка - Елена Ахулкова, Александр Ветров нар

Тоглолтыг 3 удаа хийсэн бөгөөд хамгийн сүүлд 4-р сарын 12-нд тоглосон.

К.С.Станиславский, В.И.Немирович-Данченкогийн нэрэмжит Москвагийн хөгжмийн театр

“Гаяне” балетын сюит бол нэг үзэгдэлт балет юм. Либреттогийн зохиогч, бүжиг дэглээч Алексей Чичинадзе, продюсер Марина Соколова, удирдаач Владимир Эдельман

Тэмдэгтүүд

• Гаяне - Маргарита Дроздова (тэр үед Элеонора Власова, Маргарита Левина)
• Армен - Вадим Тедеев (тэр үед Валерий Лантратов, Владимир Петрунин)
• Нуне - А.К.Гайсина (тэр үед Елена Голикова)
• Карен - Михаил Крапивин (тэр үед Вячеслав Саркисов)

Ленинградын Мали дуурь, бүжгийн эрдмийн театр

3 бүлэгт балет. Либретто, бүжиг дэглэлт, найруулга - Борис Эйфман, продюсер З.П.Аршакуни, хөгжмийн найруулагч, удирдаач А.С.Дмитриев

Тэмдэгтүүд

• Гаяне - Татьяна Фесенко (тэр үед Тамара Статкун)
• Гико - Василий Островский (тэр үед Константин Новоселов, Владимир Аджамов)
• Армен - Анатолий Сидоров (тэр үед С.А. Соколов)
• Мацак - Герман Замуэль (тэр үед Евгений Мясищев)

Бусад театруудын тоглолтууд

Ном зүй

• Кабалевский Д."Емельян Пугачев" ба "Гаяне" // Зөвлөлтийн хөгжим: сэтгүүл. - М., 1943. - No1.
• Кабалевский Д.Арам Хачатурян ба түүний "Гаяне" балет // Правда: сонин. - М., 1943. - No5 4-р сарын.
• Келдыш Ю."Гаяне" шинэ бүтээл // Зөвлөлтийн хөгжим: сэтгүүл. - М., 1952. - No2.
• Страженкова И."Гаяне" - Арам Хачатуряны балет. - М., 1959.
• Тигранов Г.. - М.: Зөвлөлтийн хөгжмийн зохиолч, 1960. - 156 х. - 2750 хувь.
• Армашевская К., Вайнонен Н."Гаяне". Сүүлийн жилүүдэд хийсэн ажил // . - М.: Урлаг, 1971. - P. 241-252. - 278 х. - 10,000 хувь.
• Шереметьевская Н."Гаяне" // Хөгжмийн амьдрал: сэтгүүл. - М., 1978. - No 10.
• Есамбаев М.Зөвхөн үг биш // Зөвлөлтийн соёл: сонин. - М., 1989. - No 11 7.
• Антонова К.Амьдралын баяр - бүжгийн баяр // Benoir Lodge №2. - Челябинск: Хэвлэн нийтлэгч Татьяна Лури, 2008. - P. 151-152. - 320 секунд. - 1000 хувь. - ISBN 978-5-89851-114-2.

"Гаяне (балет)" нийтлэлийн талаар сэтгэгдэл бичээрэй

Тэмдэглэл

Холбоосууд

• Арам Хачатурианы виртуал музейн вэбсайт дээр

Гаяныг дүрсэлсэн ишлэл (балет)

Фабвиер майханд орохгүйгээр түүний үүдэнд танил генералуудтай ярилцаж зогсов.
Эзэн хаан Наполеон унтлагын өрөөнөөсөө гарч амжаагүй байсан бөгөөд бие засах газраа дуусгаж байв. Тэр хурхирч, ярвайн, эхлээд бүдүүн нуруугаараа эргэж, дараа нь валетын биеийг нь үрж байсан бийр доор хэт ургасан тарган цээжээрээ эргэв. Өөр нэг ажилтан лонхыг хуруугаараа барьж, эзэн хааны арчилсан биен дээр одеколон цацаж, одеколоныг хэдий хэмжээгээр, хаана цацахыг ганцаараа мэдэж болно гэсэн илэрхийлэлтэйгээр хэлэв. Богино үсНаполеоны дух нь нойтон, царцсан байв. Гэвч нүүр нь хавдаж, шарласан ч биеийнхээ таашаал ханамжийг илэрхийлэн: "Allez ferme, allez toujours..." [За, бүр хүчтэй...] - гэж мөрөө хавчиж, үглэв. Өчигдрийн хэргээр хичнээн хоригдол баригдсан талаар эзэн хаанд мэдээлэхийн тулд унтлагын өрөөнд орж ирсэн туслах ажилтан шаардлагатай зүйлээ хүлээлгэн өгөөд, гарах зөвшөөрлийг хүлээж үүдэнд зогсож байв. Наполеон нүд ирмэж, хөмсөгнийхөө доороос адъютант руу харав.
"Пойнт де хоригдлууд" гэж тэр туслахын үгийг давтав. – Il se font demolir. "Tant pis pour l"armee russe" гэж тэр хэлэв. "Allez toujours, allez ferme. ” гэж нуруугаа бөхийлгөж, бүдүүн мөрөө ил гаргав.
"C"est bien! Faites entrer mnsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [За! Де Боуссетыг ч бас Фабвье орж ирээрэй.] гэж тэр адьютанта хэлээд толгой дохив.
- Өө, ноёнтоон, [би сонсож байна, ноёнтоон.] - гэж хэлээд туслах майхны хаалгаар алга болов. Хоёр түшмэл Эрхэмсэг ноёныг хурдан хувцаслаж, тэрээр цэнхэр харуулын хувцастай, хатуу, хурдан алхмаар хүлээн авалтын өрөөнд гарав.
Энэ үед Боссе гараараа яаран, эзэн хаанаас авчирсан бэлгийг эзэн хааны үүдний урд хоёр сандал дээр тавив. Гэвч эзэн хаан хувцаслаж, гэнэтийн байдлаар хурдан гарч явсан тул гэнэтийн бэлгийг бүрэн бэлдэж амжсангүй.
Наполеон тэдний юу хийж байгааг шууд анзаарч, хараахан бэлэн болоогүй байгааг таав. Өөрийг нь гайхшруулах таашаалаас нь салахыг тэр хүссэнгүй. Тэр ноён Боссетыг хараагүй мэт дүр үзүүлээд Фабвье руу залгав. Наполеон Европын нөгөө талд Саламанкад тулалдаж байсан цэргүүдийнхээ эр зориг, үнэнч байдлын тухай Фабвиерийн хэлсэн үгийг ширүүн хөмсөг зангидан чимээгүй сонссон бөгөөд зөвхөн эзэн хаанд зохистой байх, нэг л бодолтой байв. айдас - түүнд таалагдахгүй байх. Тулааны үр дүн гунигтай байв. Наполеон Фабвьегийн түүхийн үеэр түүнийг эзгүйд бүх зүйл өөрөөр өрнөнө гэж төсөөлөөгүй мэт ёжтой үг хэлжээ.
"Би үүнийг Москвад засах ёстой" гэж Наполеон хэлэв. "Тантот, [Баяртай.]" гэж тэр нэмж хэлээд, тэр үед сандал дээр ямар нэгэн зүйл тавиад, хөнжил нөмрөн гэнэтийн бэлэг бэлдэж чадсан де Боссет руу залгав.
Бурбончуудын өвгөн зарц нар л бөхийхийг мэддэг Францын ордны нумаараа Де Боссет бөхийж, дугтуй өгөв.
Наполеон түүн рүү баяртайгаар эргэж, чихнээс нь татав.
- Та яарч байсан, би маш их баяртай байна. За, Парис юу гэж хэлэх вэ? - гэж тэр гэнэт урьдын ширүүн төрхөө хамгийн энхрийлэл болгон өөрчилөв.
– Эрхэм ээ, Парисын эзгүйд харамсаж байна, [Эрхэм ноёнтон, бүх Парис таныг эзгүйд харамсаж байна.] гэж байх ёстой гэж де Боссет хариулав. Гэвч Наполеон Боссет ийм юм уу үүнтэй төстэй зүйл хэлэх ёстойг мэдэж байсан ч энэ нь үнэн биш гэдгийг тодорхой мөчид мэдэж байсан ч Де Боссетээс үүнийг сонсоход таатай байв. Тэр дахиад л чихний ард хүрэхийг зөвшөөрөв.
"Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin" гэж тэр хэлэв.
- Эрхэм ээ! Je ne m"attendais pas a moins qu"a vous trouver aux portes de Moscou, [Би таныг Москвагийн үүдэнд олно гэж найдаж байсан, ноёнтон минь.] гэж Босет хэлэв.
Наполеон инээмсэглээд толгойгоо өндийлгөн баруун тийшээ эргэн тойрноо харав. Адьютант алтан хөөрөг барин хөвөгч гишгүүрээр ойртож, түүнд өргөв. Наполеон үүнийг авсан.
"Тийм ээ, чамд сайхан боллоо" гэж тэр онгорхой хөөрөг хамар дээрээ тавиад "Чи аялах дуртай, гурав хоногийн дараа чи Москваг харах болно" гэж хэлэв. Та Азийн нийслэлийг үзнэ гэж төсөөлөөгүй байх. Та аятайхан аялал хийх болно.
Босс аялал хийх хүсэл эрмэлзэлдээ (одоо хүртэл түүнд мэдэгдээгүй) анхаарал хандуулсанд талархалтайгаар бөхийв.
- А! энэ юу вэ? - гэж Наполеон бүх ордныхон хөшигөөр бүрхэгдсэн зүйлийг харж байгааг анзаарав. Босс эелдэг авхаалж самбаатайгаар нуруугаа харуулалгүйгээр хоёр алхам ухраад, тэр үед хөнжлөө тайлаад:
- Хатан хаанаас Эрхэмсэгт өгсөн бэлэг.
Энэ бол яагаад ч юм хүн бүр Ромын хаан гэж дууддаг Австрийн эзэн хааны охин, Наполеоноос төрсөн хүүгийн Жерардын тод өнгөөр ​​зурсан хөрөг байв.
Маш царайлаг буржгар үстэй, Сикстин Мадоннагийн Христийнхтэй төстэй дүр төрхтэй хүү цаасан дээр тоглож байгаагаар дүрслэгдсэн байв. Бөмбөлөг нь бөмбөрцгийг, нөгөө гарт байгаа саваа нь очирт таягыг дүрсэлсэн байв.
Хэдийгээр зураач Ромын хаан гэгдэх бөмбөрцгийг саваагаар цоолж буйг дүрслэн яг юуг илэрхийлэхийг хүссэн нь бүрэн тодорхойгүй байсан ч Парист, Наполеон нарын зургийг харсан хүн бүрийн адил энэхүү зүйрлэл тодорхой харагдаж, таалагдсан нь ойлгомжтой. маш их.
"Рой де Ром, [Ромын хаан.]" гэж тэр хэлээд хөрөг рүүгээ гоёмсог гараараа заав. - Бахархмаар! [Гайхалтай!] – Итали хүн өөрийн хүссэнээр нүүрний хувирлыг өөрчлөх чадвартай тул хөрөг рүү ойртож, бодолтой зөөлөн дүр үзүүлэв. Түүний одоо хэлэх, хийх зүйл нь түүх гэж тэр мэдэрсэн. Түүнд одоо хийж чадах хамгийн сайн зүйл бол хүүгээ бөмбөрцөгт бөмбөрцөгөөр тоглож байсан агуу байдлынхаа үр дүнд энэ агуу байдлаас ялгаатай нь хамгийн энгийн эцгийн эелдэг байдлыг харуулах ёстой юм шиг санагдаж байв. Нүд нь манан болж, тэр хөдөлж, сандал руу эргэж харав (сандал доор нь үсэрч) хөргийн эсрэг талд суув. Түүний нэг дохио зангаа - тэгээд бүгд хөлийн үзүүрээр гарч, агуу хүнийг өөртөө болон түүний мэдрэмжинд үлдээв.
Хэсэг хугацаанд суугаад яагаад ч юм мэдэхгүй гараараа хөрөгний хурц гэрэлд хүрч, босож, Босс болон жижүүрийг дахин дуудав. Тэрээр майхных нь дэргэд зогсож байсан хөгшин харуулыг Ромын хаан, хайртай эзэн хааныхаа хүү, өв залгамжлагчийг харах аз жаргалыг харамлахгүйн тулд хөргийг майхны өмнө гаргахыг тушаажээ.
Түүний таамаглаж байсанчлан түүнийг энэхүү хүндэтгэлийг хүлээсэн ноён Босстой өглөөний цайгаа ууж байтал майхны өмнө хөргийн зүг гүйж ирсэн хуучин харуулын офицер, цэргүүдийн урам зоригтой хашгирах чимээ сонсогдов.
– Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [Эзэн хаан урт наслаарай! Ромын хаан мандтугай!] - урам зоригтой дуу хоолой сонсогдов.
Өглөөний цайны дараа Наполеон Боссегийн дэргэд армийн тушаалаа бичив.
- Эелдэг, эрч хүчтэй! [Богино бөгөөд эрч хүчтэй!] - Наполеон бичмэл тунхаглалыг нэмэлт өөрчлөлтгүйгээр шууд уншиж байхдаа хэлэв. Захиалга нь:
“Дайчид! Энэ бол таны хүсэн хүлээсэн тулаан юм. Ялалт чамаас л шалтгаална. Энэ нь бидэнд хэрэгтэй; Тэр биднийг шаардлагатай бүх зүйлээр хангах болно: тохилог орон сууц, эх орондоо хурдан буцах. Та Аустерлиц, Фрийдланд, Витебск, Смоленск зэрэгт тоглосон шигээ ажилла. Хожмын хойч үеийнхэнд өнөөдрийг хүртэл таны эр зоригийг бахархан дурсцгаая. Та бүгдийн тухай хэлье: тэр Москвагийн ойролцоох агуу тулалдаанд оролцсон!
- Де ла Москва! [Москвагийн ойролцоо!] - гэж Наполеон давтаж, аялах дуртай ноён Боссыг түүнтэй хамт алхахыг урьж, эмээлтэй морьдыг майхнаа орхив.
"Votre Majeste a trop de bonte, [Эрхэмсэг ноёнтон, та хэтэрхий эелдэг юм" гэж Босс эзэн хааныг дагалдан явахыг хүсэхэд тэрээр нойрмог байсан бөгөөд яаж морь унахаа мэдэхгүй байсан.
Гэвч Наполеон аялагч руу толгой дохиход Боссе явахаас өөр аргагүй болжээ. Наполеон майхнаас гарахад хүүгийнх нь хөргийн өмнөх харуулын хашгирах чимээ улам ширүүсэв. Наполеон хөмсөг зангидан.
"Үүнийг тайл" гэж тэр хөрөг рүүгээ гоёмсог, сүр жавхлантай дохио зангаа хэлэв. "Түүнд тулааны талбарыг харахад эрт байна."
Босс нүдээ анин толгойгоо бөхийлгөж гүнзгий амьсгаа авсан нь эзэн хааны үгийг хэрхэн үнэлж, ойлгохыг энэ дохио зангаагаар харуулав.

Наполеон 8-р сарын 25-ны өдрийг түүхчдийнх нь хэлснээр бүхэл бүтэн өдрийг морь унаж, газар нутгийг шалгаж, маршалынхаа танилцуулсан төлөвлөгөөний талаар ярилцаж, генералууддаа биечлэн тушаал өгч байв.
24-нд Шевардинскийн редобыг эзлэн авсны үр дүнд Колочагийн дагуух Оросын цэргүүдийн анхны шугам эвдэрч, энэ шугамын нэг хэсэг, тухайлбал Оросын зүүн жигүүрийг буцааж хөөжээ. Шугамын энэ хэсэг нь бэхлэлтгүй, голоор хамгаалагдахаа больсон бөгөөд урд нь илүү нээлттэй, тэгш газар л байв. Францчууд шугамын энэ хэсэгт довтлох ёстой нь цэргийн болон цэргийн бус хүн бүрт ойлгомжтой байв. Энэ нь тийм ч их анхаарал хандуулах шаардлагагүй юм шиг санагдаж, эзэн хаан болон түүний маршалуудын ийм халамж, зовлон зүдгүүр, тэдний Наполеонд хамаатай суут ухаан гэж нэрлэгддэг онцгой дээд чадвар огт шаардлагагүй байв; Харин дараа нь энэ үйл явдлыг дүрсэлсэн түүхчид, тэр үед Наполеоныг тойрсон хүмүүс болон тэр өөрөө өөрөөр бодож байв.
Наполеон талбайг туулж, тэр газрыг бодолтойгоор ширтэн, сайшаасан эсвэл үл итгэсэн мэт толгойгоо сэгсэрч, түүний шийдвэрийг удирдан чиглүүлсэн бодлоготой алхамыг эргэн тойрныхоо генералуудад мэдэгдэлгүйгээр зөвхөн эцсийн дүгнэлтийг тушаал хэлбэрээр дамжуулав. . Экмулын гүн гэгддэг Давутын Оросын зүүн жигүүрийг тойрч гарах саналыг сонсоод Наполеон үүнийг хийх шаардлагагүй гэж хэлсэн бөгөөд яагаад үүнийг хийх шаардлагагүй гэж тайлбарлав. Генерал Компан (улайсгасан довтолгоонд довтлох ёстой байсан) дивизээ ой дундуур удирдах саналд Наполеон Элчингений гүн гэгддэг Ней үүнийг тэмдэглэхийг зөвшөөрсөн ч зөвшөөрч байгаагаа илэрхийлэв. ой дундуур нүүдэллэх нь аюултай байсан бөгөөд хуваагдлыг бухимдуулж болзошгүй юм.
Наполеон Шевардинскийн редобтын эсрэг талын талбайг үзээд хэсэг чимээгүйхэн бодсоноо маргааш гэхэд Оросын бэхлэлтийг эсэргүүцэх хоёр батарей, дараа нь хээрийн их бууны жагсаал хийх газруудыг заажээ. тэдэнд.
Эдгээр болон бусад тушаалуудыг өгсний дараа тэрээр төв байрандаа буцаж ирсэн бөгөөд тулааны удирдамжийг түүний хэллэгээр бичжээ.
Францын түүхчид болон бусад түүхчдийн баяртайгаар ярьдаг энэхүү зан чанар нь дараах байдалтай байв.
“Үүр цайх үед Экмюлийн хунтайж эзэлсэн тал дээр шөнө барьсан хоёр шинэ батарей дайсны хоёр батерей руу гал нээнэ.
Үүний зэрэгцээ 1-р корпусын их бууны дарга генерал Пернетти Компанийн дивизийн 30 буу, Дессе, Фриант дивизийн бүх гаубицууд урагшилж, гал нээж, дайсны батарейг гранатаар бөмбөгдөнө. тэд үйлдэх болно!
24 харуулын их буу,
Компанийн дивизийн 30 буу
Фриант ба Дессэй дивизийн 8 буу,
Нийт - 62 буу.
3-р корпусын их бууны дарга генерал Фуше 3, 8-р корпусын нийт 16 гаубицыг зүүн бэхлэлтийг бөмбөгдөх үүрэг хүлээсэн батерейны жигүүрт байрлуулж, нийт 40 бууг байлдааны эсрэг хийнэ. тэр.
Генерал Сорбье эхний тушаалаар харуулын их бууны бүх гаубицуудтай нэг юмуу өөр бэхлэлтийг эсэргүүцэхэд бэлэн байх ёстой.
Их буугаа үргэлжлүүлж, хунтайж Пониатовский тосгон руу, ой руу чиглэн дайсны байрлалыг тойрч гарах болно.
Генерал Компан ой дундуур нүүж, анхны бэхлэлтийг эзэмших болно.
Ийм маягаар тулалдаанд ороход дайсны үйл ажиллагааны дагуу тушаал өгнө.
Баруун жигүүрийн их буу дуугармагц зүүн жигүүрийн их бууны цохилт эхэлнэ. Баруун жигүүрийн довтолгоо эхлэхийг хараад Мораны дивиз, дэд вангийн дивизийн буучид хүчтэй гал нээнэ.
Дэд хаан [Бородин] тосгоныг эзэмшиж, гурван гүүрээ давж, Моранд, Жерар нарын дивизүүдтэй нэг өндөрт гарах бөгөөд тэдгээр нь түүний удирдлаган дор редот руу чиглэн, бусадтай хамт эгнээнд орох болно. арми.
Энэ бүгдийг (le tout se fera avec ordre et methode) дарааллаар нь хийх ёстой бөгөөд аль болох цэргүүдийг нөөцөд байлгах ёстой.
Можайскийн ойролцоох эзэн хааны хуаранд 1812 оны 9-р сарын 6."
Хэрэв бид Наполеоны суут ухаантан түүний тушаалыг шашны айдасгүйгээр авч үзэхийг зөвшөөрвөл маш ойлгомжгүй, будлиантай бичсэн энэхүү зан чанар нь дөрвөн зүйл буюу дөрвөн тушаалыг агуулж байв. Эдгээр тушаалын аль нь ч хэрэгжих боломжгүй эсвэл хэрэгжээгүй.
Захиалгат нэгдүгээрт: Наполеоны сонгосон газар Пернетти, Фуше зэрэг буугаар байрлуулсан батерейнууд, нийт 102 буугаар гал нээж, Оросын туяа, редуктуудыг хясаагаар бөмбөгдөв. Наполеоны томилсон газруудын хясаанууд Оросын ажил руу хүрээгүй тул эдгээр зуун хоёр буу нь Наполеоны тушаалын дагуу хамгийн ойрын командлагч тэднийг урагш түлхэх хүртэл хоосон буудсан тул үүнийг хийх боломжгүй байв.

Дөрвөн бүлэгт балетын зохиогч нь Арам Ильич Хачатурян юм. К.Державины либретто.

1941 оны намар А.Хачатурян шинэ балетын партитур дээр ажиллаж эхэлжээ. Энэ ажлыг тухайн үед Пермьд байсан Ленинградын дуурь бүжгийн эрдмийн театртай нягт хамтран хийсэн. 1942 оны арванхоёрдугаар сарын 3-нд нээлтээ хийсэн бөгөөд маш амжилттай болсон. 1957 онд Москвагийн Большой театрт энэ балетын шинэ бүтээл тоглогджээ. Либреттог өөрчилсөн бөгөөд Хачатурян өмнөх хөгжмийн талаас илүү хувийг дахин бичсэн. Манай улсын балетын урлагийн түүхэнд балет орж ирсэн. Түүний хөгжим нь гурван том симфони сюитын үндэс суурь болсон бөгөөд "Sabre Dance" гэх мэт сюитын бие даасан дугаарууд дэлхийд алдартай болсон.
“Гаяне” балет нь хөгжмийн хэлээр салшгүй, хөгжмийн зэмсгийн ер бусын өнгөлөг байдгаараа ялгагдах гүн гүнзгий ардын бүтээл юм.

Зохиол:
Геологичдын нууцыг хулгайлахын тулд Арменийн нутаг дэвсгэрт нууцаар нэвтэрсэн Үл мэдэгдэх хүмүүсийг барьж, саармагжуулахад колхозын дарга Ованнесийн охин Гаяне тусалдаг. Үүнд түүний найзууд болон түүний хайрт Гаяне Армен нь тусалдаг. Армены өрсөлдөгч Гико өөрийн мэдэлгүй дайсанд тусалсныхаа төлөө амь насаараа хохирдог.

Харанхуй шөнө. Борооны зузаан сүлжээнд үл мэдэгдэх дүр гарч ирнэ. Болгоомжтойгоор сонсож, эргэн тойрноо хараад тэрээр шүхрийн шугамнаас өөрийгөө чөлөөлөв. Газрын зургийг шалгасны дараа тэрээр зорьсон газартаа байгаа эсэхийг шалгана. Холын ууланд тосгоны гэрэл анивчдаг. Танихгүй хүн комбинезоноо тайлж, шарханд зориулсан судалтай цамцтай хэвээр байна. Хүнд доголон, нарлаг өглөө тосгоны зүг хөдөлнө. Колхозын цэцэрлэгүүдэд хаврын ажил ид өрнөж байна. Аажуухан, залхуутай сунган Гико ажилдаа гарав. Колхозын шилдэг бригадын охидууд яарч байна. Тэдэнтэй хамт мастер залуу, хөгжилтэй Гаянэ байна. Жико охиныг зогсоов. Тэр түүнд хайрынхаа тухай ярьж, түүнийг тэврэхийг хүсдэг. Залуу хоньчин Армен зам дээр гарч ирэв. Гаянэ баяртайгаар түүн рүү гүйв. Өндөр ууланд, хоньчдын хуарангийн ойролцоо Армен хүдрийн гялалзсан хэсгүүдийг олжээ. Тэр тэднийг охинд үзүүлэв. Гико Армен, Гаяне хоёр руу атаархсан харцаар харна. Тохиромжтой o. Тэрээр Гаянаг өөртэй нь бүжиглэээсэй гэж хүсч, түүнийг дахин тэврэхийг оролдоно. Армен охиныг ядаргаатай дэвшлээс хамгаалдаг. Жико ууртай байна. Тэр хэрүүл хийх шалтгаан хайж байна. Жико тарьц суулгацтай сагсыг барьж аваад ууртайгаар шидэв. Тэр ажиллахыг хүсэхгүй байна. Хамтын тариаланчид Гиког зэмлэсэн боловч тэр тэднийг сонсохгүй, Армен руу нударгаараа довтлов. Гаян тэдний дунд орж ирнэ. Тэр Гиког нэн даруй орхихыг шаардаж, Гикогийн зан авирт хамтын тариаланчид уурлаж байна. Залуу колхозчин Карен гүйж ирэв. Зочид ирсэн гэж тэр мэдээлэв. Экспедицийн дарга Казаков тэргүүтэй хэсэг геологичид цэцэрлэгт оров. Тэднийг үл таних хүн дагаж байна. Тэрээр геологичдын ачаа тээшийг хөлсөлж, тэдэнтэй хамт байсан бөгөөд нэгдлийн тариаланчид зочдыг халуун дотноор угтан авав. Тайван бус Нуне, Карен нар зочдод хүндэтгэл үзүүлж бүжиглэж эхлэв. Гаяне бас бүжиглэдэг. Зочид ч хоньчин Армений бүжгийг биширсэн харцаар харж байна. Ажил эхлэх дохио дуугарч байна. Хованнес зочдод нэгдлийн фермийн цэцэрлэгийг харуулдаг. Гаян ганцаараа үлдэв. Бүх зүйл түүний нүдэнд таалагддаг. Охин алс холын уулс, уугуул фермийн анхилуун цэцэрлэгийг биширдэг. Гаяне Арменд авчирсан хүдрээ тэдэнд үзүүлэхийг зөвлөв. Армен геологичдыг сонирхож байна. Тэд одоо хайгуул хийхэд бэлэн байна. Армен газрын зураг дээр маршрутыг харуулж, геологичдыг дагалдан явах үүрэг хүлээв. Энэ үед үл мэдэгдэх хүн гарч ирнэ. Тэр Арменыг анхааралтай ажиглаж байгаа бөгөөд геологичдыг аялалдаа бэлдэж байна. Гаянэ Арментай эелдэг байдлаар баяртай гэж хэлэв. Дээш гарч ирсэн Жико үүнийг харав. Атаархалдаа автсан тэрээр хоньчинг дагана гэж сүрдүүлдэг. Жикогийн мөрөн дээр үл мэдэгдэх гар зогсоно. Тэрээр Гиког өрөвдөж байгаа мэт дүр үзүүлж, үзэн ядалтыг нь өдөөж, нөхөрлөл, тусламжийг санал болгодог. Тэд ажлаа тараад Гаянегийн найзууд цугларав. Карен давир тоглодог. Охидууд эртний Армен бүжгийг үзүүлэв. Казаков орж ирэв. Тэрээр Хованнесийн гэрт байрлаж, түүний найзууд Казаковт нэхсэн цэцэгт хивсээ үзүүлж, хараагүй хүний ​​тоглоомыг эхлүүлэв. Согтуу Жико ирж байна. Тоглоом бухимддаг. Хамтын тариаланчид Гаянегийн араас дахин хөөцөлдөж буй Гиког ятгаж, явахыг зөвлөж байна. Зочдыг үдэж өгсний дараа колхозын дарга Гикотой ярилцахыг оролдов. Гэхдээ тэр Ховханныг сонсдоггүй бөгөөд Гаяныг залхаан цээрлүүлдэг. Ууртай охин Гиког хөөж явуулав. Геологичид Арментай хамт явган аялалаас буцаж ирэв. Армений нээлт санамсаргүй тохиолдол биш юм. Ууланд ховор металлын орд илрүүлсэн. Казаков түүнийг нарийвчлан судлахаар шийдэв. Өрөөнд саатсан Жико энэ ярианы гэрч болж ашигт малтмалын хайгуулчид явахаар бэлдэж байна. Армен хайрт охиндоо уулын энгэрээс авчирсан цэцэгсийг эелдэг байдлаар өгдөг. Жико үл таних залуутай хамт цонхны хажуугаар өнгөрөхдөө үүнийг харав. Армен, Хованнес нар экспедицийн хамт явна. Казаков Гаянаас хүдрийн дээж бүхий уутыг хадгалахыг гуйв. Гаян үүнийг нуудаг. Шөнө ирлээ. Гаянегийн гэрт үл таних хүн орж ирэв. Өвдсөн дүр эсгэж ядарч унана. Гаянэ түүнийг босоход нь тусалж, ус авахаар яарав. Ганцаараа үлдэж, тэр үсрэн босч, буцаж ирсэн геологийн экспедицийн материалыг хайж эхлэв. Үл таних этгээд түүнийг заналхийлж, геологичдын материал хаана байгааг хэлэхийг шаарддаг. Тулааны үеэр торыг бүрхсэн хивс унадаг. Хүдрийн ширхэгтэй уут байна. Үл таних этгээд Гаянийг боож, цүнх авч, гэмт хэргийн ул мөрийг нуухыг оролдохын тулд байшинг шатааж, өрөөгөөр утаа бүрхэв. Жико цонхоор үсрэв. Түүний нүүрэнд айдас, төөрөгдөл бий. Үл таних этгээдийн мартсан савааг хараад Жико гэмт хэрэгтэн бол түүний саяхны танил гэдгийг ойлгов. Тэрээр галд автсан охиныг гэрээсээ гаргав. Өндөр ууланд колхозын хоньчдын хуаран байдаг. Хилийн харуулын отряд өнгөрч байна. Хоньчин Исмаил хайртай охин Айшагаа гаанс тоглож хөгжөөв. Айша гөлгөр бүжиглэж эхлэв. Хөгжимд татагдсан хоньчид цугларна. Тэгээд энд Армен ирлээ. Тэр геологичдыг авчирсан. Энд, хадны бэлд тэр олсон үнэт хүдэр. Хоньчид “Хочари” ардын бүжиг тоглодог. Тэднийг Армен сольсон. Түүний гарт шатаж буй бамбар шөнийн харанхуйг огтолж, хэсэг уулчид, хилчид хүрч ирэв. Уулчид олсон шүхрээ авч явдаг. Дайсан Зөвлөлтийн хөрсөнд нэвтэрчээ! Хөндий дээгүүр гэрэлтэж байв. Тосгонд гал гарч байна! Бүгд тийшээ гүйж байна. Галын тусгалд үл мэдэгдэх хүний ​​дүрс гялсхийв. Тэр нуугдах гэж оролдсон боловч колхозчид шатаж буй байшин руу тал бүрээс гүйж байна. Үл мэдэгдэх хүн цүнхээ нууж, олны дунд төөрсөн. Энэ үед үл мэдэгдэх хүн Гиког гүйцэж түрүүлэв. Тэр түүнийг чимээгүй байхыг хүсч, үүний төлөө түүнд нэг ваартай мөнгө өгдөг. Гико нүүр рүү нь мөнгө шидээд гэмт этгээдийг баривчлахыг хүсдэг. Гико шархадсан ч тулалдсаар байна. Гаяне туслахаар гүйж ирэв. Гико унав. Дайсан зэвсгээ Гаяне руу чиглүүлэв. Армен цагтаа ирж, намар хилчдэд хүрээлэгдсэн дайснаас буу булааж авав. Нэгдэл арвин ургац хураав. Баярын өдрөөр бүгд цуглардаг. Армен Гаяне руу яарав. Энэ гайхалтай өдөр тэрээр хайртай хүнтэйгээ хамт байхыг хүсдэг. Армена хүүхдүүдийг зогсоож, түүнийг тойрон бүжиглэж эхлэв. Ах дүү бүгд найрамдах улсуудаас уригдсан зочид - Оросууд, Украинууд, Гүржүүд эцэст нь Армен Гаяныг харав. Тэдний уулзалт баяр баясгалан, аз жаргалаар дүүрэн байдаг. Хүмүүс талбай руу хошуурч байна. Энд колхозчдын эртний найзууд - геологич, хилчид байна. Шилдэг бригад туг гардуулдаг. Казаков Арменыг суралцахаар явуулахыг Хованнесээс гуйв. Хованнес зөвшөөрч байна. Нэг бүжиг нөгөө бүжигт оршдог. Нуне болон түүний найзууд бүжиглэж, хэнгэрэг цохив. Зочид өөрсдийн үндэсний бүжгийг тоглодог - Орос, Украйны хопак, Лезгинка, дайчин уулын бүжиг болон бусад. Хүн бүр нүдний шилээ өргөж, чөлөөт хөдөлмөр, Зөвлөлтийн ард түмний эвдрэшгүй найрамдал, сайхан эх орныг магтан дуулдаг.

“Гаянэ” аялгуу нь ардын дууны аялгуу, дуулалтаар шингэсэн байдаг; тэд армян хөгжмийн модаль бүтцийн онцлог, ардын хөгжмийн зэмсгийн дууг дахин гаргаж байгаа мэт хэмнэлтэй хээ, найрал хөгжмийн тембрээр тодорхойлогддог. Хачатуряны хөгжмийн зарим онцлог нь ардын дуучид, хөгжмийн зэмсэгчдийн тоглолтын хэв маягаас үүдэлтэй. “Гаяне” балетад бүжгийн хэмнэл асар их үүрэг гүйцэтгэдэг. Энэ нь зөвхөн балетын төрөлд хамаарахгүй; Энд бүжгийн хэмнэл нь маш онцлог шинж чанартай Армян ардын дуунаас шууд хамааралтай байв. Тийм ч учраас ардын дуу, бүжгийн аялгуу нь зөвхөн баяр ёслолын зугаа цэнгэлийн үзэгдэлд төдийгүй хамтын тариаланчдын ажлын амьдралын тойм зураг, дүрүүдийн дүр төрхөд байгалийн болон дүрслэлтэй сонсогддог. Хачатуряны "Гаяне"-д ашигласан найруулга, хөгжимт жүжгийн арга барил нь маш олон янз байдаг. Хөгжмийн нэгдмэл, ерөнхий шинж чанарууд нь балетад зонхилох ач холбогдол өгдөг: хөрөг зураг, ардын болон жанрын зураг, байгалийн зураг. Эдгээр нь бүрэн хөгжмийн дугааруудтай тохирч, дараалсан танилцуулгад симфони сюитын онцлог шинж чанарууд ихэвчлэн харагддаг. Бие даасан хөгжмийн дүр төрхийг нэг цогц болгон нэгтгэсэн хөгжлийн логик нь өөр. Ийнхүү эцсийн зураг дээр бүжгийн том мөчлөгийг үргэлжилж буй баяраар нэгтгэдэг. Зарим тохиолдолд тоонуудын ээлжлэн солигдох нь уянгын болон хөгжилтэй, цоглог эсвэл эрч хүчтэй, зоригтой, төрөл, драмын дүрслэлийн, сэтгэл хөдлөлийн эсрэг тэсрэг байдалд суурилдаг (I ба II үйлсийн эхний үзэгдлүүдийг үзнэ үү). Үйл ажиллагааны хамгийн хурцадмал мөчүүдэд, жишээлбэл, Гаянэ Гикотой хийсэн дүр зураг (II-р дүрээс), Гаяне хорлон сүйтгэх төлөвлөгөөгөө илчилж, түүнийг эсэргүүцэхийг оролдох үед, хуйвалдаан, галыг илчлэх үзэгдлүүдэд ( III акт), Хачатурян хөгжмийн төгсгөлийн хөгжлийн томоохон симфони ангиудыг өгдөг бөгөөд энэ нь үйл ажиллагааны драмтай нийцдэг. Хөгжмийн болон драмын хэрэгслүүд нь дүрүүдийн онцлог шинж чанараар тодорхой ялгагдана: эпизодын дүрүүдийн салшгүй хөрөг зургууд нь Гаянегийн төгсгөлийн төгсгөлийн хөгжмийн хөгжлөөс ялгаатай; Гаянегийн найз нөхөд, хамаатан садны хөгжмийн хөрөг зургийн үндэс болсон олон төрлийн бүжгийн хэмнэл нь Гаянегийн чөлөөт, уянгын баялаг аялгуугаар ялгаатай байдаг. Хачатурян дүр болгонд лейтмотивийн зарчмыг тууштай хэрэгжүүлдэг бөгөөд энэ нь дүрс болон бүхэл бүтэн бүтээлд хөгжмийн бүрэн бүтэн байдал, тайзны өвөрмөц байдлыг өгдөг.

А.И.Хачатурян "Гаяне"

Дөрвөн бүлэгт балет

1941 оны намар А.Хачатурян шинэ балетын партитур дээр ажиллаж эхэлжээ. Энэ ажлыг тухайн үед Пермьд байсан Ленинградын дуурь бүжгийн эрдмийн театртай нягт хамтран хийсэн. 1942 оны арванхоёрдугаар сарын 3-нд нээлтээ хийсэн бөгөөд маш амжилттай болсон.

1957 онд Москвагийн Большой театрт энэ балетын шинэ бүтээл тоглогджээ. Либреттог өөрчилсөн бөгөөд Хачатурян өмнөх хөгжмийн талаас илүү хувийг дахин бичсэн. Манай улсын балетын урлагийн түүхэнд балет орж ирсэн. Түүний хөгжим нь гурван том симфони сюитын үндэс суурь болсон бөгөөд "Sabre Dance" гэх мэт сюитын бие даасан дугаарууд дэлхийд алдартай болсон.

“Гаяне” балет нь хөгжмийн хэлээр салшгүй, хөгжмийн зэмсгийн ер бусын өнгөлөг байдгаараа ялгагдах гүн гүнзгий ардын бүтээл юм.

Зохиол:

Геологичдын нууцыг хулгайлахын тулд Арменийн нутаг дэвсгэрт нууцаар нэвтэрсэн Үл мэдэгдэх хүмүүсийг барьж, саармагжуулахад колхозын дарга Ованнесийн охин Гаяне тусалдаг. Үүнд түүний найзууд болон түүний хайрт Гаяне Армен нь тусалдаг. Армены өрсөлдөгч Гико өөрийн мэдэлгүй дайсанд тусалсныхаа төлөө амь насаараа хохирдог.

Арам Хачатурян армян дууг дэлхийд таниулсан.
агуу авьяасын призмээр хугарсан.
Аветик Исаакян

1939 оны эхээр Хачатурян Ереваны Дуурь бүжгийн эрдмийн театраас А.А. Спендиаровын Москва дахь Арменийн урлагийн арав хоногт зориулж балет бичих санал.
"Миний ажлын эхний үе шат бол миний ажиллах ёстой материалтай танилцах явдал байсан" гэж хөгжмийн зохиолч бичжээ. Үүнд Арменийн филармонийн янз бүрийн хамтлагуудын тоглосон янз бүрийн аялгуу бичих, эдгээр аялгууг сонсох зэрэг багтсан.” Маш их сэтгэгдэл, шууд холбоо барих
ард түмний амьдрал, соёл нь бүтээлч үйл явцын урам зориг, хурдыг тодорхойлсон.
"Балетын ажил" гэж Хачатурян дурсаж, туузан дамжуулагч дээр ер бусын эрчимтэй явлаа. Миний бичсэн хөгжмийг (би урьдын адил бичлэгт шууд бичсэн) тэр даруй хэсэг хэсгээрээ хуулбарлагчид, дараа нь найрал хөгжимд шилжүүлсэн. Тоглолт нь зохиолын араас даган дуулдаж, би бүтээсэн хөгжмийн тус тусдаа хэсгүүдийг жинхэнэ дуугаар шууд сонссон. Оркестрийг гайхалтай, туршлагатай удирдаач К.С.Сараджев удирдаж, надад ажлын явцад маш их тусалсан."
Тэр жилийн есдүгээр сард нээлтээ хийсэн.

Г.Ованесяны либреттод бичсэн “Аз жаргал” балет нь хилчид, колхозчид, тосгоны залуучуудын амьдрал, ажил, тэмцлийн түүхийг өгүүлдэг. Энэ балет нь 1930-аад оны Зөвлөлтийн уран зохиол, урлагт хамааралтай байсан хөдөлмөр, эх орон, эх оронч үзлийн сэдвүүдийг хөндсөн. Балетын үйл ажиллагаа Арменийн колхозын тосгонд, Арарат хөндийн цэцэглэдэг цэцэрлэгт хүрээлэн, хилийн застав дээр өрнөдөг; Зохиолын төвд колхозын охин Карине, залуу хилчин Армен нарын хайр дурлал байдаг.
Хөгжмийн зохиолч ардын амьдралын өнгөлөг хөгжмийн ноорогуудыг бүтээжээ. Ард түмний амьдралыг харуулсан олон нийтийн бүжгийн үзэгдэл: Улаан армид цэргийн албанд татагдсан цэргүүдийг үдэж өгөх (1-р үзэгдэл), нэгдлийн тариалангийн ургац хураах (3-р үзэгдэл), хилийн заставын түгшүүрээр дүүрэн амьдрал зэрэг гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлсэн. ба аюул (2 ба 4-р үзэгдэл, эцэст нь, хамтын ферм дэх амралт (5-р үзэгдэл). Ялангуяа Пионерийн бүжиг (No1), Цэргийн алба хаагчдын бүжиг (No3), “Усан үзмийн хураалт” (No7), Өвгөдийн бүжиг (No8) зэрэг нь онцгой байлаа.
Mass Scenes-ийн зэрэгцээ зарим жүжигчид балетад бага зэргийн хөгжмийн шинж чанарыг олж авсан. нүүр царай. Юуны өмнө энэ нь эмэгтэйлэг байдал, сэтгэл татам байдлаараа тэмдэглэгдсэн гол дүр болох Корнисын уянгын дүр төрхийг хэлдэг. Карины дүр төрх нь түүний хэд хэдэн бие даасан бүжиг, бүжгүүддээ (жишээлбэл, I бүлэгт зөөлөн уйтгар гунигаар шингэсэн гоцлол бүжигт эсвэл III бүлэгт гөлгөр, дэгжин бүжигт), их хэмжээний ургац хураах үед, Карине, Армен хоёрын салах ёс гүйцэтгэсэн дүр зураг (I үйлдэл). Арменыг (ялангуяа хорлон сүйтгэгчидтэй тэмцэж байсан хэсэгт), өвгөн Габо-Бидза (энэ дүр нь жинхэнэ ардын хошин шогийн шинж чанартай), хошигнол, хөгжилтэй нөхөр хоёрын хөгжмийн дүрслэлд амжилттай хэсгүүд байдаг. Avet.
Энэ балет нь хамгийн гайхалтай нөхцөл байдлыг илрүүлэхэд тусалдаг симфонижуулсан хөгжмийн үзэгдлүүдийг агуулдаг. Жишээлбэл, балетын гол лейтмотивүүдийн мөргөлдөөн, сөргөлдөөн дээр бүтээгдсэн "Хил" симфони зураг - тэмцлийн хүчтэй, эрч хүчтэй сэдэл, хорлон сүйтгэгчдийн харгис, өнцгийн сэдэл, хайрын уянгалаг сэдэв. . Бусадтай адил Зөвлөлтийн хөгжмийн зохиолчид, Хачатурян балетын жанрын цар хүрээг өргөжүүлж, түүний илэрхийлэлийг нэмэгдүүлэхийг хичээж, эцсийн шатанд Эх орноо алдаршуулсан найрал дууг оруулсан.
“Аз жаргал” балетын хөгжмийн гол давуу тал нь гайхалтай сэтгэл хөдлөл, уянгын уян хатан чанар, жинхэнэ үндэстэн юм. " Аштараки" - "Аштаракский" (Габо-Бидзагийн бүжигт), анхны бөгөөд хэмнэлийн хувьд сонирхолтой.
"Шалахо" болон бусад, мөн Украины хопак, лезгинка, орос бүжиг. Балетын хөгжмийн бүтээл ардын аялгуугаар баялаг. Энэ нь Арменийн ардын бүжгийн баялаг хэмнэлтэй холбоотой олон янзын хэмнэлийг татдаг (эх нь жишээ нь, хөвчний гурван цохилттой хэмнэл, "Шалахо" дахь хоёр цохилттой бүрээний сэдэв, таарахгүй өргөлттэй хослуулсан. "Усан үзмийн хураалт" кинонд өөр өөр хоолойгоор). Утгаар симфони найрал хөгжимхөгжмийн зохиолч Кавказын ардын хөгжмийн зэмсгийн тембрийг маш нарийн дамжуулдаг.
1939 оны 10-р сарын 24-нд Москвад болсон Арменийн урлагийн арван жилийн үеэр Ереваны дуурь бүжгийн эрдмийн театр ЗХУ-ын Большой театрын тайзнаа “Аз жаргал” балетыг толилуулжээ.
Олон нийт, хэвлэлүүд балетын хөгжимд эерэг үнэлгээ өгч, хөгжим, бүжиг дэглэлтийн урлагт тулгамдсан сэдвийг шийдвэрлэхэд Хачатуряны санаачилгыг тэмдэглэв. Үүний зэрэгцээ балетын дутагдалтай талуудыг тэмдэглэв. Тэд голчлон либреттотой холбоотой байсан бөгөөд энэ нь бүдүүвчилсэн үйл явдлын цэгүүд, сул драматурги, дүрүүдийн дүрийн хөгжил муутай байв. Энэ нь тодорхой хэмжээгээр хөгжимд ч хамаатай байсан бөгөөд бүх хөгжмийн дүр төрх хангалттай хөгжөөгүй, зарим үзэгдэл нь дүрслэх чадваргүй, хөгжимт жүжиг хуваагдмал, балетын бие даасан өнгөлөг дугаарууд нэгдмэл байдаггүй зэрэгт анхаарал хандуулсан. шаардлагатай хэмжээгээр төгсгөл хүртэл симфони хөгжлөөр.
Зохиолын дутагдлыг хөгжмийн зохиолч өөрөө мэдэрсэн.
1940 онд С.М.Кировын нэрэмжит Ленинградын академийн Онера, бүжгийн эрдмийн театр Хачатуряныг шинэ балет бүтээхийг урьсан. Мөн тэр жил хөгжмийн зохиолчийн хүслийн дагуу К.И.Державин "Гаяне" либретто бичжээ. "Аз жаргал" балетын драмын нөхцөл байдал, дүрийн зарим дүрийг нэгэн зэрэг шинэ хуйвалдаан дээр үндэслэн хадгалсан. "Гаяне" либретто нь "Аз жаргал"-ын либреттог бодвол үйл явдлын өрнөл, драмын зөрчилдөөн, гол дүрийн дүр төрхийг илүү гүнзгий хөгжүүлснээрээ ялгарсан боловч хэд хэдэн дутагдалтай байв.
Либретто нь хөгжмийн зохиолчдод "Аз жаргал"-ын хөгжим, анхдагчдын бүжиг, хугацаат цэргийн алба хаагчдын бүжиг, "Баяртай салах ёс", "Өвгөн, эмэгтэйчүүдийн гарц", "Карин найзуудтайгаа хамт" зэрэг шилдэг бүх зүйлийг хадгалах боломжийг олгосон. , "Усан үзмийн хураалт" I бүлгийн төгсгөл, усан үзэмтэй Карины бүжиг, тогоруу бүжиг, Гопак, "Шалахо", Лезгинка, "Хил" симфони зураг гэх мэт.
Харин “Гаяне” балетын хөгжим нь симфони хөгжлөөрөө илүү баялаг, ерөнхий, илүү хөгжсөн, органик юм. Хачатурян шинэ жүжиг (III) бичиж, олон шинэ хөгжмийн дугаарууд, тэр дундаа алдартай Сабер бүжиг, гол дүрийн хөгжмийн дүр төрхийг мэдэгдэхүйц баяжуулж, лейтмотивийг илүү өргөнөөр хөгжүүлсэн.

"Гаяне"-гийн оноолт 1942 оны сүүлээр дууссан. 12-р сарын 3-нд уг балетыг тухайн үед Перм хотод байсан С.М.Кировын нэрэмжит Ленинградын дуурь, бүжгийн эрдмийн театрын тайзнаа тавьжээ.
“Гаяне” орж ирдэг гэж Д.Кабалевский “Бид баяртайгаар хэлж чадна шинэ хуудасЗөвлөлтийн хөгжим ба Зөвлөлтийн балетын түүхэнд."
“Гаяне” балетын хөгжим, тайзны үйл ажиллагааны хөгжлийг үйл ажиллагааны дагуу авч үзье.3
Балет найрал хөгжмийн товч танилцуулгаар эхэлдэг. Түүний урам зоригтой мажор хөгжимд балетын олон хөгжмийн сэдэвт танигдахуйц аялгуу, хэмнэлийг сонсож болно. Энд анх удаа тэмцлийн сэтгэл татам, сүр дуулиантай хүчтэй хүсэл зориг гарч ирэв. Нөхцөл байдлаас шалтгаалан өөрчлөгдөх нь балетын гол дүрүүдийн нэг болох хилчин Казаковын шинж чанартай холбоотой байх болно. Онооны өөр хэвлэлд дайсны хүчний аймшигт сэдвийг оршил хэсэгт оруулсан болно.
Балетын анхны жүжиг нь өдөр тутмын уран зураг бөгөөд баялаг өнгөөр ​​​​буддаг. Шатаж буй үд дундын нар Зөвлөлт Арменийн хилийн бүс нутгийн нэг өргөн хөндийг туяагаараа үерлэдэг. Холоос та цаст уулсын гинжийг харж болно. Щастье колхоздо шинэ ургац хурааж байна. Ажилчдыг залуу колхозчин Гаянэ, түүний ах Армен нар удирддаг.
Симфоник хөгжлийн нэг урсгалд массын бүжиг ээлжлэн солигддог: "Хөвөн түүх", "Хөвөн бүжиг", "Эрчүүдийн бүжиг". Тэд таныг тайзны үйл ажиллагаатай танилцуулж, чөлөөт хөдөлмөрийн баяр баясгалан, байгалийн элбэг дэлбэг бэлгийг бий болгодог.
Өнгөний тод байдлаас шалтгаалан эдгээр бүжиг нь М.Сарьяны нарлаг зургуудтай өөрийн эрхгүй холбоог төрүүлдэг.
Анхны бүжгийн хөгжим (№1 ба 1-а) нь Арменийн ардын дуу “Пшати цар” (“Сэлбэг мод”) аялгуун дээр үндэслэсэн болно.

Хөгжмийн зохиолч нь Арменийн ардын хөгжмийн онцлогт тохирсон хэмнэл, аялгууны өөрчлөлт, модаль өнгө аясыг чадварлаг ашигладаг (Дориан ба Эолиан багачуудын онцлогийг онцолсон). Шинэ тоглолт бүрээр аялгуу нь өөрийн гэсэн сэдлийн элементүүдээс үүссэн дүрслэл, цуурайг олж авч, бие даасан уянгалаг контурыг олж авдаг. Үүний үндсэн дээр янз бүрийн полимелодик формацууд үүсдэг.
Бүжгийн остинато хэмнэлд оруулсан хэмнэлийн тасалдал, тэгш хэмт бус хэмнэл, олон хэмнэлтэй элементүүд, өөр өөр хоолойны үл нийцэх өргөлт гэх мэт хөгжим нь хөгждөг.
Эхлээд модоор, дараа нь гуулинаар толилуулсан бүжгийн гол сэдэв нь дууны агуу хүчийг олж авдаг. Энэ бүхэн нь бүжгийн хөгжимд онцгой бүрэн дүүрэн цусыг өгдөг.
Дараагийнх нь - удаан, нигүүлслээр дүүрэн, дур булаам хэмнэлтэй, зөөлөн мелисмагаар чимэглэсэн - Cotton Dance (№2) нь мөн ардын хээ дээр суурилдаг. Хөгжмийн зохиолч "Гна ари ман ари" ("Яв, буцаж ир") ардын уянгын бүжгийн аялгууг "Аштараки" ("Аштарак"), "Дарико ойнар" гэсэн дугуй бүжгийн хээтэй хослуулсан нь гайхалтай. , тэдгээрийн үндсэн дээр өвөрмөц хэлбэрийг бий болгох rondo. Эхний бүжгийн аялгуу нь цээрлэл (Ас-дур), үлдсэн хоёр хэсэг нь (f-mall) дүрд тоглодог.
Алга ташилт бүжиг нь анхны бүжгээсээ ялгаатай боловч Хачатурианы дуртай олон хэмнэлийн хослол, бие даасан уянгалаг шугамын давхрагад анхаарлаа хандуулдаг. Жишээлбэл, үндсэн сэдэвтэй (хийлээр илэрхийлсэн) лимбэ, бүрээ (дуугүй) зэрэг илэрхийлэлтэй тоглохыг онцлон тэмдэглэе.

Гурав дахь бүжиг (No3, Эрчүүдийн бүжиг) нь мөн ардын үндсэн дээр бүтээгдсэн. Энэ нь Арменийн баатарлаг, хуримын бүжгийн өнгө, ардын хөгжмийн зэмсгийн эгшигний шинж чанарыг гайхалтайгаар илэрхийлдэг (хөгжмийн зохиолч мөн ардын цохивор хөгжим болох дайраг партитурт оруулсан). Энэ бол симфони хэлбэрээр хөгжсөн масс балетын бүжгүүдийн нэг юм. “Триги” ардын бүжгийн ганган сэдэв нь эвэрнээс урам зоригтой сонсогддог.

Оркестрийн илүү олон шинэ регистр, бүлгүүдийг хурдасгах хөдөлгөөнд нь оруулснаар хөгжим нь хүчирхэг дуугаралттай болж байна. Бүжигт эрч хүчтэй хэмнэлийн тасалдал, даруухан дуу, хэмнэл секундын ээлжээр солигдох, цоолсон, боомилсон зурна аялгууг санагдуулам тууштай интонацын давталтууд нь онцгой эр зориг, цочмог байдлыг өгөх болно.
Энэхүү хүч чадал, залуу насны бүжиг нь балетын гол дүрүүд ил гарч, гайхалтай зөрчилдөөн эхэлдэг үзэгдэл (3-a-3-a) руу хөтөлдөг.
Талбай дээр амрах цаг боллоо. Тэд лонхтой ус, дарс, талх, мах, жимс авчирдаг. Тэд хивс дэвсдэг. Хамтын тариачид зарим нь модны дор, зарим нь халхавчны сүүдэрт суурьшдаг. Залуус бүжиглэж байна. Гаяне л гунигтай бас санаа зовж байна. Түүний нөхөр Гико архичин, гэр бүлээ доромжилж, нэгдлийн ферм дэх ажлаа орхисон. Одоо эхнэрээ хамт явахыг шаардаж байна. Гаян эрс татгалзав. Колхозчид түүнтэй учрыг олох гэж оролдож байна. Гико болон Гаянегийн ах Армен нарын хооронд хэрүүл үүснэ.
Энэ үед хилийн отрядын командлагч казакууд хоёр цэргийн хамт нэгдлийн фермд ирэв. Жико алга болжээ. Колхозчид хилчидтэй мэндчилж, цэцэг, амттан өгдөг. Казаков том улаан раза сонгож аваад Гаянед өгнө. Казаков болон тулаанчид явсны дараа Гико дахин гарч ирэв. Тэрээр дахин Гаянаг ажлаасаа гарахыг шаардаж, бүдүүлэг доромжилж байна. Уурласан хамтын тариачид Гиког хөөж гаргав.
Зохиолч дүр бүрийн онцлогийг тодорхойлохын тулд хөрөг бүжгийг бүтээж, бие даасан аялгуу, лейтмотивийг олдог Армений бүжиг (№ 7) нь "Кочари" зэрэг армян ардын бүжигтэй ойролцоо бөгөөд зоригтой, эрч хүчтэй марш хэмнэл, хүчтэй аялгуугаараа алдартай. Би бүжгийн тодосгогч хоолойн уянгалаг, зөөлрүүлсэн моторт чадварыг тэмдэглэхийг хүсч байна (эвэр, хийл).
Дөрөв ба найм дахь дугаарууд ("Казаковын ирэлт", "явах") нь хүчтэй хүсэл зоригтой, урилгатай аялгуу, давхих хэмнэл, сүр дуулиантай дохио, динамик бүтээн байгуулалтаар дүүрэн байдаг.)
Балетын танилцуулгад ч гэсэн шийдэмгий, баатарлаг сэдэл сонсогдов (идэвхтэй өсөх таваас эхлэн). Эдгээр үзэгдлүүд нь Казаковын лейтмотивийн утгыг олж авдаг.

Амьдрал, зан чанараар дүүрэн Нуне, Карен хоёрын бүжигт (№ 5) Гаянегийн найзууд - шоглогч, хөгжилтэй Карен, дэгжин Нуне нар дүрслэгдсэн байдаг. Энэхүү дуэтийн шерцо дүрийг амьд тоглох хээ (утас, дараа нь мод), тимпани, жижиг, том бөмбөр, төгөлдөр хуураар цохисон хачирхалтай хэмнэлээр илэрхийлдэг.
Мөргөлдөөний үзэгдлийн хөгжимд (№ 3-а) дайсны хүчийг тодорхойлдог лейтмотив үүсдэг; (энд тэр Гикотой холбоотой бөгөөд хожим нь халдагч нарын зурагтай холбоотой байх болно). Аймшигтай мөлхөгч (баскларнет, фагот, контрабасс дээр), эсвэл заналхийлсэн довтолж байгаа нь эерэг дүр төрхтэй холбоотой интонацтай эрс ялгаатай.
Энэ сэдэл нь "Гал" симфони уран зурагт ялангуяа эрчимтэй хөгждөг; Гурав, зургаа, эцэст нь тритон хэлбэрээр толилуулахад энэ нь улам бүр заналхийлсэн шинж чанарыг олж авдаг.

Гаянегийн дүр төрхийг I үйлдэлд хамгийн бүрэн дүүрэн харуулсан. Түүний үзэсгэлэнтэй, гүн гүнзгий хүн чанарыг дүрслэн харуулах, оюун санааны туршлагаа илчлэхийн тулд Хачатурян аялгууныхаа бүх илэрхийлэл, хөгжмийн уянгын хүрээний бүх баялаг сүүдэрийг өгсөн. Гаянэтэй холбоотой онцгой хүмүүнлэг, сэтгэл зүйн илэрхийлэлтэй, уянгын дулаан аялгуу балетын хөгжимд орж ирсэн.

Гаянегийн онцлогийг харуулсан хөгжим нь Хачатуряны олон уянгын сэдвүүдийн, ялангуяа төгөлдөр хуур, хийлийн концертын аялгууг шингээсэн мэт санагддаг. Хоёрдугаар симфони, морин хуурын концерт, мөн "Спартак" балет (Фригиагийн дүр) олон уянгын хуудаснууд энэ газартай холбоотой байх болно.

Гаянегийн дүрийг бүрэн утгаараа төв зурагбалет Энэ нь массын холболттой салшгүй холбоотой. Эхний удаад Гаянэгийн дүр төрхийг 1-р бүлэгт нөхөртэйгээ хэрэлдэж буй дүр зураг (№ 3-а) болон түүний хоёр бүжиг (No b ба 8) дээр үзүүлэв. Хэрүүл маргааны үед нэгэн сэдэл (хийл, хийл, эвэрт) гарч ирдэг бөгөөд энэ нь хожим Гаянегийн мөн чанарын хамгийн идэвхтэй талуудтай холбоотой байх болно. Сэтгэл хөдлөлийн хүчээр ханасан, дотоод жүжигээр дүүрэн энэ нь Гаянегийн мэдрэмж, түүний уур хилэн, уур хилэн, тэмцэлд тууштай байхыг илэрхийлдэг.

Балетын хамгийн гайхалтай мөчүүдэд Гаянегийн энэ сэдэл болон дайсны хүчний сэдэл нэгээс олон удаа мөргөлдөх болно (II акт No 12, 14, III үйлдэл - No 25).
Хэрүүл маргааны төгсгөлийн хэсэгт Гаянегийн дүрийн бусад шинж чанаруудыг тусгасан болно: эмэгтэйлэг байдал, эмзэглэл. Энэ анги нь сэтгэл хөдлөлийн оргил үе юм.
Фаготын гунигтай өгүүлбэр дээр үндэслэсэн богино хэмжээний импровизацын оршил хийсний дараа ятга, чавхдаст тавын жигд хэмнэлтэй хөвчүүдийн дэвсгэр дээр гоцлол хийлийн илэрхийлэлтэй, сэтгэл хөдөлгөм аялгуу гарч ирнэ.

Уянгалаг, гайхалтай хуванцар, тэр эмзэглэл, яруу найргаар дүүрэн сайхан зураг зурдаг.
Гаянегийн дүр төрх нь ёс суртахууны цэвэр ариун байдал, оюун санааны язгууртны мэдрэмжийг бий болгодог. Энэхүү аялгуу нь Гаянегийн leittheme-ийн утгыг авч, балетын хөгжимд дахин дахин гарч, хөгжмийн тайзны үйл ажиллагааны хөгжлөөс хамааран өөрчлөгдөж, өөрчлөгдөнө.
I үйлдэл дэх Гаянегийн дүр төрхийг цаашид дэлгэх; түүний хоёр бүжигт гардаг (6 ба 8 дугаар).
Тэдгээрийн эхнийх нь дээр дурдсан лейтент сэдвийг хийл хөгжимөөр толилуулж, дараа нь хоёр хоолойт бүтээлээр (дуугүй хийл) боловсруулсан болно.

Хөгжим нь залбирлын интонац, хязгаарлагдмал сэтгэлийн өвдөлтөөр ханасан байдаг. Ятгын догдолж буй арпеджио дээр үндэслэсэн хоёр дахь бүжиг нь хөнгөн гунигтай байдаг.
Тиймээс, балетын I үзэгдэл бол дүрүүдийн үзэсгэлэн, хөгжим-драмын мөргөлдөөний эхлэл, "үйлдэл" ба "эсрэг үйл ажиллагааны" хүчний хоорондох мөргөлдөөний эхлэл юм.
Төгсгөлд нь эхний бүжиг ("Хөвөн түүх") дахин дуугарч, аялгуу, аялгууны нумыг тоглолтын эхнээс дуустал шиддэг.
II үйлдэл нь үзэгчийг Гаянегийн гэрт хүргэдэг. Хамаатан садан, найз охин, найз нөхөд нь түүнийг зугаацуулахыг хичээдэг. Хивсний урлаачдын анхны бүжиг нь сэтгэл татам, нигүүлслээр дүүрэн байдаг (No9). Энэ бүжиг нь аялгуу, намуухан цуурай, дуураймал, өнгөлөг модаль харьцуулалт (басс дахь тогтвортой тоник нь өөр өөр модалийн бөмбөрцөгт байрлах хээтэй бусад хоолойд давхцдаг), эцэст нь гайхалтай уянгалаг байдлаараа зарим бүжигийг санагдуулдаг. Комитас эсвэл Спендиаровын анхны уянгын найрал дуу, бүжиг.

Бүжгийн найрлагын бүтэц нь рондо хэлбэрт ойртдог. Хөгжмийн сэдвүүд нь маш олон янз бөгөөд Арменийн ардын хөгжимтэй ойролцоо байдаг (сэдвүүдийн нэг нь "Калоси Иркен" ардын анхны аялгуу - "Дугуйны обуд" хэсгээс сэдэвлэсэн). Ангиудын хоёр дахь тоннын харьцуулалт нь дуунд шинэлэг байдлыг нэмж өгдөг.
Хивсчдийн бүжгийн араас “Түш” (No10) нь өөдрөг, баярын аялгуутай, хөгжилтэй, эгэл жирийн заль мэхээр дүүрэн Нунэгийн вариаци (No10-а) нь дур булаам, хачирхалтай хэмнэл, аялгуугаараа байдаг. Саят-Новагийн алдарт дуу "Кани вур жанем" ("Би чиний хонгорхон л бол") Нунегийн дүрийн дагуу хөгжмийн зохиолч Саят-Новагийн уянгын аялгуунд хөгжилтэй, амьд дүр төрхийг өгсөн.

Хувилбарууд нь хэмнэлийн хувьд ойролцоо ардын бүжгийн хоёр аялгууг ашигласан нэлээн хүнд инээдмийн "Өвгөнүүдийн бүжиг" (No11)-д байр сууриа тавьж өгдөг.
Жагсаалтад орсон бүжигүүд нь Г.Хубовын оновчтой илэрхийллээр "удиртгал интермецзо"-ыг төлөөлдөг бөгөөд энэ нь намуухан уянгын үг, цэвэр тариачин хошигнол бүхий дараагийн дугааруудын эрчимтэй жүжигтэй эрс ялгаатай.
Хөгжилтэй, найрсаг, чин сэтгэлийн найрсаг уур амьсгал Гико (No12) ирснээр эвдэрч байна. Өөрчлөгдсөн уянгын сэдэв \ Gayane (виола соло) гунигтай сонсогдож байна. Долоо дахь хөвч нь багассан гурван ихэр "гаслах" баривчлалтыг улам хүндрүүлж, түгшүүртэйгээр лугшиж байна. Зарим төрлийн: хязгаарлагдмал мэдрэмж, болгоомжлол нь басс дахь тогтмол хэмнэлтэй тоник эрхтэн цэгээр нэвтрүүлдэг бөгөөд хоёр тоник - d ба g зэрэг тогтмол мэдрэмжтэй байдаг. Хэрүүл маргааны хэсэгт сонсогдсон Гаянэгийн лейтмотив (I үйлдэл) гарч ирнэ. Энэ удаад дараалсан хуримтлал, хүчтэй оргил үе, горим-гармоник хурцадмал байдал (хоёр секунд нэмэгдсэн горим), эцэст нь гинших секундын тасралтгүй давталтын ачаар тэрээр хөгжилдөө илүү их догдолж, идэвхтэй дүр төрхийг олж авдаг (Андантино х. ffet-tuoso). Дахин хэлэхэд, хэрүүлийн дүр зураг шиг, гэхдээ чангаруулсан дуугаар (тромбон, туба) Гикогийн аймшигт сэдэл эсрэг хөдөлгөөнд ордог.

Зочид явж байна. Гаяне хүүхдийг сэгсэрнэ. Сонсогчийн анхаарлыг түүний сэтгэл хөдлөлийн туршлагад хандуулдаг. Гаянегийн бүүвэйн дуу (No13) эхэлж байгаа нь балетын хамгийн онгод орсон дугааруудын нэг юм.
Хүүхдийг сэгсэрч, Гаянэ өөрийн бодолдоо бууж өгдөг. Арменийн ардын хөгжимд өргөн тархсан бүүвэйн дууны төрлийг энд гүн гүнзгий сэтгэлзүйн түвшинд орчуулсан. Бүүвэйн дуу нь гунигтай бууж буй кларнетийн гуравны нэгийн дэвсгэр дээр гобойн уйлах үгсээр эхэлдэг. Дараа нь (лимбэ дээр босоо ятга, фагогийн арын дэвсгэр дээр, дараа нь эврийн арын дэвсгэр дээр хийл дээр) зөөлөн, сэтгэл хөдөлгөм аялгуу урсдаг.

Дунд хэсэгт хөгжим гайхалтай илэрхийлэлд хүрдэг. Өгсөх дэс дараалсан хэсгүүд, хүчтэй дуугаралттай хөвчүүдээр хурцалсан гобойн аялгуу нь сэтгэлийн хөөрөл, цөхрөл, уй гашуугийн хөгжим болон хувирдаг.

“Чем крна хагал” (“Би тоглож чадахгүй”) ардын уянгын дууны нэг хэсгийг бүүвэйн дууны хөгжимд органик байдлаар шингээжээ.

Халдагчид Гико руу ирдэг. Тэрээр нэгдлийн фермийг шатаах шийдвэрийнхээ талаар тэдэнд мэдэгдэв. Дэмий хоосон Гаяне тэдний замыг хааж, нөхрөө гэмт хэрэг үйлдэхгүй гэж оролддог; тэр тусламж дууддаг. Жико Гаянаг түлхэж, түүнийг түгжиж, гэмт хэрэгтнүүдийн хамт зугтав.
Энэ үзэгдэл (№ 14) нь хүчтэй жүжигээр тэмдэглэгдсэн; Энэ бол I дүрийн хэрүүл маргааны үргэлжлэл, хөгжил юм. Үүнд Гико, Гаяне хоёрын сэдэл бас зөрчилддөг. Гэхдээ "энд мөргөлдөөн нь илүү зөрчилдөөнтэй шинж чанартай байдаг. Энэ нь гуулин дууг эрчимтэй ашигласан, хордлого бүхий олон авианы хослолоор дайсны хүчийг динамик хэлбэрээр илэрхийлдэг.
Гаянэгийн каноник байдлаар боловсруулсан лейтмотив болох Бүүвэйн дууны түгшүүртэй дуугарах ёолж буй интонацууд үүнийг эсэргүүцдэг. Эцэст нь ятгын остиатал хэллэг дээр Гаянегийн гажуудсан (басс кларнетээр илэрхийлсэн) сэдэв ордог.
Энэхүү хөгжмийн дугаар нь шоконд орсон залуу эмэгтэйн дүр төрхийг харуулсан сүүлчийн анги руу саадгүй урсдаг.
III үйлдэлҮйл явдал Курдын өндөрлөг тосгонд өрнөдөг. Оркестрийн танилцуулгад аль хэдийн шинэ аялгуу гарч ирэв: амьд, эрч хүчтэй курд бүжиг.
Үйлдэл өрнөж буй өдөр тутмын маш өнгөлөг дэвсгэр гарч ирнэ. Армен өөрийн хайртай курд охин Лишентэй уулзав. Гэхдээ курд залуу Исмаил ч түүнд хайртай. Тэр атаархсандаа Армен руу гүйв. Айшагийн аав залуучуудыг эвлэрүүлэв. Ууланд төөрсөн халдагчид хилийн боомт руу орох зам хайж гарч ирдэг. Бузар мууг сэжиглэж, Армен чимээгүйхэн хилийн харуулуудыг дуудаж, тэр өөрөө үл таних хүмүүсийг хил рүү хөтлөх үүрэг хүлээв.
Өмнөх үйлдлүүдийн нэгэн адил хөгжим, тайзны үйл ажиллагаа нь эсрэг тэсрэг байдлын үндсэн дээр хөгждөг. "Танилцуулгын хурдан бүжгийн хөгжим нь үүр цайхын өнгөлөг дүр төрхийг өгдөг (№ 15).
Төрөл бүрийн өнгөт давхаргын давхцал (өнгөлөг политональ харилцаа үүсдэг), найрал хөгжмийн экстрим регистрүүдийн хамрах хүрээ, "гялалзах", чавхдаст дээд хоолойн чичиргээт октавууд, хийлийн гармоникууд, морин хуур, босоо ятгын намуухан санаа алддаг. басс дахь эрхтэн цэгүүд, эцэст нь "Гэджас" мугамтай ойролцоо аялгуу (гоцлол пикколо лимбэ дээр) оруулах нь бүх зүйл агаар, уужим байдал, мөн чанарыг сэрээх мэдрэмжийг төрүүлдэг.

Айшагийн интонаци дүр төрх нь үүрийн гэгээн хөгжмөөс шууд гарч ирдэг. Курд охины бүжиг (No16) нь вальсын хэмнэл, хийл хөгжимөөс илэрхий, яруу найргийн аялгуугаар дүүрэн байдаг. Бүжигт гол аялгууг (доод хоолойгоор) доош чиглэсэн хөдөлгөөн, лимбэний намуухан цуурайгаар эгдүүцэх, эмзэглэх мэдрэмжийг төрүүлдэг.
Курд бүжиг эхэлдэг (No 17). Энэ нь зоригтой, хүчтэй хүсэл эрмэлзэлтэй хэмнэлтэй (цохилтот хөгжмийн зэмсгүүдээр хурцаар онцолсон), дайчин аялгуугаар тодорхойлогддог. Хүчтэй өргөлт, хурц өнгөний шилжилт нь хяналтгүй, аяндаа гарч буй энергийн мэдрэмжийг бий болгодог.

Дахин хэлэхэд Айшагийн зөөлөн хөгжим (№18) сонсогдож байна: түүний вальс шахсан хэлбэрээр давтагдана. Өргөтгөсөн гурван хэсгээс бүрдсэн хэлбэр нь эрс ялгаатай зургуудыг нэгтгэдэг.
Дараа нь Айша, Армен хоёрын хайрын дуэт (No19) гарч ирнэ. Энэ нь Армены сэдэл, Айшагийн илэрхийлэлтэй аялгуун дээр суурилдаг.
Бяцхан үзэгдлийн дараа (No20, Исмаил атаархаж, Арментай эвлэрэх нь) Армен-Курдын бүжиг (No21) ардын бүжиг "Кочари"-г санагдуулам эрч хүч, хүч чадлаар дүүрэн байдаг.
Дараах ангиуд (№ 22-24, үзэгдэл, Армены хувилбарууд, довтлогчдын дүр төрх, тэдний Арментай хийсэн тэмцэл) нь үйл явдлын оргил үеийг бэлтгэдэг бөгөөд энэ нь нэгэн зэрэг эрс мөргөлдөөнийг үгүйсгэх явдал юм.
Казаков тэргүүтэй хилчид Арменд тусалж, халдагчдыг баривчлахаар яаравчлав ("Хуйвалдааныг илрүүлэх нь," № 24-а). Алсын зайд галын туяа асдаг - эдгээр нь Гикогийн шатаасан хамтын фермийн агуулахууд юм ("Гал", № 25). Колхозчид галыг унтраасан. Гэмт хэрэг үйлдсэнийхээ дараа Гико зугтахыг оролдсон боловч Гаянегийн хүмүүсийн өмнө зогсоож, илчлэгддэг. Уурлаж, цөхрөнгөө барсан Гико түүнийг хутгаар шархдуулжээ. Гэмт этгээдийг цагдан хорьж, авч явна.
Эдгээр үзэгдлүүдэд хөгжим нь жинхэнэ симфони хөгжил болох гайхалтай хурцадмал байдалд хүрдэг. Дайсны хүчнүүдийн аймшигт сэдэл дахин сонсогдож, найрал хөгжмийн хүчирхэг туттиг таслав. Үүнийг Казаковын дүртэй холбоотой баатарлаг сэдэл эсэргүүцэж байгаа боловч энд илүү ерөнхий утгыг хүлээн авч байна. Дайсны хүчний сэдлийг шинээр хэрэгжүүлэх бүр нь түүнийг эсэргүүцэх шинэ сэдэл төрүүлж, тэмцлийн баатарлаг дүр төрхийг бэхжүүлж, өргөжүүлдэг. Эдгээр сэдвүүдийн нэг нь Хачатуряны хоёрдугаар симфони дахь түгшүүрийн сэдвийн эгшигтэй холбоотой бөгөөд нөгөөг нь дараа нь хөгжмийн зохиолчийн бичсэн Армени улсын төрийн дуулалд интонацын хэсэг болгон оруулах болно.
Галын дүр зураг дээр Гико болон дайсны хүчнүүд уур хилэн, Гаянегийн тэсвэр хатуужилтай дахин мөргөлддөг.
Тэмдэглэгдсэн хэмнэл, синкопоор онцлох шилжилт, дээд регистрүүд дэх орилох хөвчний хэсгүүд, өгсөх дарааллын хүчтэй өсөлт, хүчирхэг фортиссимод динамик нэмэгдэх, эцэст нь гуулингийн түгшүүртэй дуунууд - энэ бүхэн нь догшин элементийн дүр төрхийг бий болгож, гайхалтай байдлыг сайжруулдаг. хурцадмал байдал. Энэхүү жүжигчилсэн хөгжмийн дүр зураг нь Гаянегийн уянгын мэдэгдэл (Adagio) болж хувирдаг - бүхэл бүтэн зургийн сэтгэл хөдлөлийн дүгнэлт. Энд Гаянегийн уянгын сэдэв нь гашуудлын гашуудлын шинж чанарыг олж авдаг; Энэ нь корангайн гунигтай аялгуунаас (тремол хийл, хийл, хийлийн гаслах секундын арын дэвсгэр дээр) оркестрын эрс чанга чанга тутти хүртэл хөгждөг.

Сүүлийн, IV үйлдэл нь балетын семантик дүгнэлт юм.
Цаг хугацаа өнгөрсөн. Гал түймэрт өртсөн “Щастье” колхоз дахин үйл ажиллагаагаа явуулж, шинэ ургацын баяраа тэмдэглэж байна. Бусад нэгдлийн фермүүдээс, цэргийн ангиас оросууд, украинууд, гүржүүд, курдууд ирсэн. Гэмтэлээ эдгээсэн Казаков, Гаянэ нар баяртайгаар уулзав. Тэд агуу, цэвэр ариун хайрын мэдрэмжээр холбогддог. Гаяне ба Оросын дайчин хоёрын хайр нь балетын уянгын сэдэв төдийгүй Орос, Арменийн ард түмний найрамдлын санааг илэрхийлдэг. Хөгжилтэй бүжиг эхэлнэ. Гаяне, Казаков, Айша, Армен, Нуне, Карен нар удахгүй гэрлэх тухай зарласнаар амралт дуусна. Хүн бүр залуучуудыг хүлээн авч, чөлөөт хөдөлмөр, ард түмний найрамдал, Зөвлөлт эх орныг алдаршуулдаг.

Сүүлийн үеийн хөгжмийг нарны сарнууд гэрэлтүүлж байх шиг байна. Аль хэдийн түүний эхлэл (№ 26, танилцуулга, үзэгдэл ба adagio Gayane) нь гэрэл гэгээ, амьдрал, аз жаргалын бүрэн дүүрэн мэдрэмжээр шингэсэн байдаг. Ятгын арпеджио, лимбэ, кларнет хөгжмийн ард ардын дуулал болох "Саари"-г санагдуулам урам зоригтой импровизацын аялгуу эгшиглэнэ.
Хөгжилтэй бүжгийн аялгуугаар бүтсэн Гаянегийн дуу дахин гарч ирнэ. Одоо энэ нь романтик яруу найргийн, өргөн цар хүрээтэй кантилена болон хөгжиж байна. Үүнд гунигтай, гунигтай аялгуу алга болж, бүх зүйл тод, баяр баясгалантай цэцэглэдэг (ятга дээрх гурвалсан гол арпежгио, өнгөт аялгууны харьцуулалт, "мод" -ын гэрлийн бүртгэл). (Жишээ 15-ыг үзнэ үү).
Адажио Гаянэ нь Ягаан охидын дэгжин бүжиг, Нуне (№ 27), 1-р дүрийн хөгжим дээр бүтээгдсэн масс тайз (№ 28), хөгшин эрчүүдийн тайван бүжигт оршдог. ба Эмэгтэйчүүд (No 29).
Дараах нь төрөл бүрийн үндэстний бүжгийн аялгуун дээр суурилсан өргөн цар хүрээтэй бүжгийн иж бүрдэл бөгөөд ах дүү бүгд найрамдах улсуудаас хүрэлцэн ирсэн зочдын бүжиглэдэг.
Энэхүү цуглуулга нь галт ааштай Лезгинка (№ 30) -аас эхэлдэг, сэдэл хөгжүүлэх арга техникийг ашиглан хурц хэмнэлтэй тасалдал, нэг секундын турш аялгууны шилжилт, цуурай, тэгш бус өгүүлбэрүүд, Хачатуриан динамикийн асар их өсөлтийг бий болгодог.
Оркестрт балалайкуудын амьд аялгуу сонсогдоно: Орос бүжгийн дууны аялгуу (No31) дургүйхэн мэт залхууран орж ирдэг.

Шинэ дасгал бүрээр тэр хурд, хүч чадал, эрч хүчийг олж авдаг. Хөгжмийн зохиолч Оросын ардын хөгжмийн онцлогийг нарийн ойлгосон. Бүжиг нь вариацын хэлбэрээр бичигдсэн байдаг. Их ур чадвараар найрал хөгжмийн сэдэл, хэмнэл, тембрийг олон янзаар хийж, амьд гоёл чимэглэлийн хоолойг нэвтрүүлж, хурц тод өнгөний шилжилтийг ашигладаг.
Зоригтой хүч, урам зориг, эр зоригоор дүүрэн орос бүжгийг адилхан гайхалтай зохион байгуулалттай, симфони хөгжсөн Армен бүжиг "Шалахо" (№ 32), "Узундара" (№ 33) бүжиглэдэг. Эдгээр бүжгүүдийн онцгой хэмнэлтэй хурц тод байдал (ялангуяа таарахгүй өргөлт, тэгш бус өгүүлбэр байгаа эсэх), мөн тэдний хэв маягийн өвөрмөц байдлыг тэмдэглэхийг хүсч байна.
"Дорнын" горимоор тэмдэглэгдсэн өргөн цар хүрээтэй вальсын дараа (№ 34) балетын хамгийн гайхалтай, анхны дугааруудын нэг болох Saber Dance (№ 35) гарч ирэв.
Энэ бүжиг нь ялангуяа Закавказын ард түмний дайчин бүжгийн хэмнэлийн галт ааш, эрч хүч, хурдан элементийн хүчийг тод илэрхийлдэг (Жишээ 17-г үз).
Хөгжмийн зохиолч энэ галзууралд Армен, Лишив нарын дуэт III-аас өмнө ч бидэнд танил болсон сэтгэл татам уянгалаг аялгууны хэмнэлийг (альто саксофон, хийл, хийл, хийл хөгжимд) оруулснаар гайхалтай үр дүнд хүрдэг. "Калоси пркен" аялгуунд үндэслэсэн лимбэний зөөлөн цуурай нь түүнд онцгой сэтгэл татам байдлыг өгдөг. Анхаарах зүйл бол полиритмийн элементүүд юм: өөр өөр хоолойн хоёр ба гурван цохилтын хослол.

III бүлэгт Армен, Лишив хоёрын дуэтээс бидэнд танил болсон уянгалаг аялгуу (альто саксофон, хийл, хийл, хийл). "Калоси пркен" аялгуунд үндэслэсэн лимбэний зөөлөн цуурай нь түүнд онцгой сэтгэл татам байдлыг өгдөг. Анхаарах зүйл бол полиритмийн элементүүд юм: өөр өөр хоолойн хоёр ба гурван цохилтын хослол.

Энэ үйлдэл нь рондо руу ойртож буй хэлбэрээр бичсэн шуургатай Хопак (№36) (нэг ангид Украины ардын дуу "Ямаа явав, явав" дууг ашигласан) болон баярын төгсгөлийн гуравдугаар сарын баяраар төгсдөг.
“Гаяне” балет нь А.Хачатуряны уран бүтээлийн үзэл суртлын тэргүүлэх сэдлийг агуулсан байдаг. Эдгээр нь Зөвлөлтийн өндөр эх оронч үзэл, манай нийгэм дэх хувийн болон нийгмийн ашиг сонирхлын цусан холбоо юм. Балет нь аз жаргалтай хөдөлмөрийн амьдрал, манай орны ард түмний ахан дүүсийн найрамдал, Зөвлөлт ард түмний оюун санааны өндөр дүр төрхийг алдаршуулж, социалист нийгмийн дайснуудын гэмт хэргийг гутаан доромжилж байна.
Өдөр тутмын амьдрал, жүжгийн уян хатан байдал, зарим газар либреттогийн алсыг даван туулж чадсан Хачатурян балетын агуулгыг хүний ​​дүрүүдийн зөрчилдөөн, ардын үзэгдэл, романтик яруу найргийн зургуудын арын дэвсгэр дээр бодитойгоор хөгжимд хөрвүүлж чадсан юм. байгалийн. Либреттогийн зохиол нь Хачатуряны хөгжмийн уянга, яруу найрагт оршдог "Гаяне" балет нь Зөвлөлтийн хүмүүсийн тухай "сэтгэл хөдлөлийн хурц тод байдлын хувьд орчин үеийн урлагийн гайхалтай, ховор үзэгдлийн нэг" хэмээх бодит хөгжим, бүжиг дэглэлтийн түүх юм.

Энэхүү оноо нь ардын амьдралын олон гайхалтай өнгөлөг үзэгдлүүдийг агуулдаг. Ард түмний найрамдлын үзэл санааг агуулсан ургац хураах үе эсвэл балетын төгсгөлийг эргэн санахад хангалттай. Ардын үзэгдэлтэй шууд холбоотой нь балетын хөгжмийн ландшафтууд юм. Энд байгаа байгаль бол зүгээр л үзэсгэлэнтэй төрх биш юм; Энэ нь балетын агуулгыг илүү бүрэн дүүрэн, тодоор илэрхийлэхэд хувь нэмэр оруулж, элбэг дэлбэг байдлын санаа, хүмүүсийн цэцэглэн хөгжиж буй амьдрал, тэдний оюун санааны гоо үзэсгэлэнг илэрхийлдэг. Жишээлбэл, I ("Ургац") ба III ("Үүр") бүлэгт байгалийн өнгөлөг хөгжмийн зургууд ийм байна.

Зөвлөлт эмэгтэй Гаянегийн оюун санааны гоо үзэсгэлэн, эр зоригийн сэдэв бүхэлдээ балетаар дамждаг. Гаянегийн олон талт дүр төрхийг бий болгож, түүний сэтгэл хөдлөлийн туршлагыг үнэн зөвөөр дамжуулснаар Хачатурян Зөвлөлтийн урлагийн хамгийн чухал бөгөөд хүнд хэцүү ажлуудын нэг болох дүр төрхийг тусгах ажлыг шийдвэрлэхэд ойртов. эерэг баатар, бидний орчин үеийн. Гаянегийн дүрд балетын гол хүмүүнлэг сэдэв болох шинэ хүн, шинэ ёс суртахууны тээгчийн сэдэв илчлэв. Энэ бол "ухаантай дүр" биш, хийсвэр санааг тээгч биш, харин оюун санааны баялаг ертөнц, сэтгэлзүйн гүн туршлага бүхий амьд хүний ​​хувь хүний ​​дүр төрх юм. Энэ бүхэн Гаянегийн дүр төрх, гайхалтай халуун дулаан сэтгэл, жинхэнэ хүнлэг чанарыг өгсөн.
Гаяне энэ балетад эелдэг энхрий ээж, гэмт хэрэгтэн нөхрөө ард түмний өмнө илчлэх хүч чадлыг олж чаддаг эрэлхэг эх оронч, агуу мэдрэмжтэй эмэгтэйн дүрээр харагдсан. Хөгжмийн зохиолч Гаянегийн зовлонгийн гүн, түүний ялан дийлж, олсон аз жаргалын бүрэн бүтэн байдлыг хоёуланг нь илчилдэг.
Гаянегийн интонацын дүр төрх нь агуу дотоод эв нэгдэлтэй байдаг; Энэ нь яруу найргийн монолог, I дүрийн хоёр уянгын бүжиг, хэрүүл маргаан, бүүвэйн дуугаар дамжин төгсгөлийн шатанд Казаковтой хийсэн дуэт хэмээх урам зоригтой хайрын адажио хүртэл хөгждөг. Энэ дүрсийг хөгжүүлэхэд бид симфонизмын тухай ярьж болно.
Гаяныг тодорхойлдог хөгжим нь Арменийн ардын аялгууны уянгын хүрээтэй органик холбоотой юм. Балетын хамгийн урам зоригтой хуудсууд нь баатар бүсгүйд зориулагдсан байдаг. Тэдгээрийн дотор хөгжмийн зохиолчийн илэрхийлэл, ихэвчлэн баялаг, гоёл чимэглэлийн хэрэгсэл нь илүү зөөлөн, илүү зөөлөн, ил тод болдог. Энэ нь аялгуу, зохицол, найрал хөгжимд илэрдэг.
Гаянегийн найз Нуне, курд охин Айша, Гаянегийн ах Армен нар хөгжмийн онцлогтой. Эдгээр дүрс бүр өөрийн гэсэн аялгуутай байдаг: Нуне - хөгжилтэй, шерзой, Айша - эелдэг, уйтгартай, нэгэн зэрэг дотоод зан чанараар тэмдэглэгдсэн, Армен - зоригтой, зоригтой, баатарлаг. Казаковыг бага илэрхийлэлтэй, нэг талыг барьсан, ихэвчлэн зөвхөн сүр дуулиантай дүрсэлсэн байдаг. Түүний хөгжмийн дүр төрх нь хангалттай үнэмшилтэй биш бөгөөд зарим талаараа бүдүүвчтэй байдаг. Гикогийн дүр төрхийг голчлон ганц өнгөөр ​​дүрсэлсэн - басс дахь аймшигт, мөлхөгч хроматик хөдөлгөөнүүдийн талаар ижил зүйлийг хэлж болно.
Бүх аялгуу олон янз байдалаараа Гико ба дайрагчдыг эс тооцвол дүрүүдийн хөгжмийн хэл нь хүмүүсийн хөгжмийн хэлтэй органик холбоотой байдаг.
"Гаяне" балет нь синтетик; уянгын-сэтгэл зүйн, өдөр тутмын болон нийгмийн жүжгийн онцлогоор тэмдэглэгдсэн.
Хачатурян сонгодог балет, ардын үндэсний хөгжим, бүжиг дэглэлтийн урлагийн уламжлалыг жинхэнэ утгаар нь нэгтгэх хүнд хэцүү бүтээлч зорилтыг зоригтой, авъяаслаг шийджээ. Хөгжмийн зохиолч янз бүрийн хэлбэр, хэлбэрийг өргөн ашигладаг. дүрийн бүжиг", ялангуяа ардын олон нийтийн үзэгдэлд. Ардын хөгжмийн аялгуу, хэмнэлээр ханасан, ихэвчлэн ардын бүжгийн жинхэнэ жишээн дээр үндэслэсэн эдгээр нь өдөр тутмын бодит байдлыг дүрслэх эсвэл бие даасан дүрүүдийг тодорхойлох хэрэгсэл болдог. Жишээлбэл, 1-р бүлэгт эрэгтэй бүжиг, 2-р бүлэгт курд бүжиг, охидын дэгжин, дэгжин бүжиг, хөгжмийн шинж чанарКарена болон бусад бүжгийн хөрөг зургууд нь гол дүрүүдийг дүрсэлсэн байдаг - Гаяне, Армен, Нуне гэх мэт. Вариацын сонгодог хэлбэрүүд, adagio, pas de deux, pas de trois, pas (фракц гэх мэт) нь балетад ханасан байдаг. Жишээлбэл, Армен, Нуне, Аджио Гаяне, пас де Нуне, Карея зэрэг олон янзын хувилбарууд нь "Абрбан" гэх мэт Арменийн ардын дуэттэй холбоог төрүүлдэг инээдмийн дуэт гэдгийг танд сануулъя. драмын үзэгдэлхэрүүл маргаан (II үйлдэл) - нэг төрлийн үйл ажиллагаа гэх мэт. Ялангуяа Гаянэгийн гүн гүнзгий хүний ​​дүр төрхтэй холбоотойгоор хөгжмийн зохиолч хөгжим, бүжиг дэглэлтийн монолог, чуулгад ("зөвшилцөл" ба "зөрөлдөөн") ханддаг - хожим нь ( "Спартак" -д ") онцгой ач холбогдолтой болно.
Хачатурян ард түмнийг тодорхойлохдоо том хөгжим, бүжиг дэглэлтийн чуулгад өргөн ашигладаг. Корпусын балет энд бие даасан, гайхалтай үр дүнтэй үүрэг гүйцэтгэдэг (мөн "Спартак" балетад илүү их хэмжээгээр). "Гаяне" балетын зохиол нь үйл ажиллагааны хөгжилд шууд багтсан өргөн цар хүрээтэй пантомимик, симфони үзэгдлүүд ("Үүрийн гэгээ", "Гал") агуулдаг. Тэдэнд симфонич Хачатурианы авъяас чадвар, ур чадвар ялангуяа тод харагдаж байв.
Хачатурян эцсийн шатанд шалгарч чадаагүй бөгөөд энэ нь төгсгөл хүртэлх үйл ажиллагаанаас хасагдсан бөгөөд өөр өөр шинж чанартай байсан гэж үздэг. Энэ бол тийм биш гэж би бодож байна. Юуны өмнө, балетын төрлөөр уран бүтээлээ туурвих нь хөгжим, бүжиг драмын жүжгийн урлагтай зөрчилддөггүй, харин ч эсрэгээр нь түүний хүчтэй, сэтгэл хөдөлгөм элементүүдийн нэг гэдгийг харуулж байна, гэхдээ мэдээжийн хэрэг, хэрэв энэ нь балетын төрлийг илчлэхэд тусалдаг бол. ажлын тухай ойлголт. Янз бүрийн үндэстний бүжгийн тэмцээн болох эцсийн хувилбар нь бидэнд яг ийм санагдаж байна. Эдгээр бүжгүүд нь маш тод, өнгөлөг, сэтгэл хөдлөлийн хүч чадал, зан чанараар ханасан, бие биенээ органик байдлаар нөхөж, эцсийн мөч хүртэл өсөн нэмэгдэж буй дууны нэг урсгалд нийлдэг тул үйл явдлын бүх явцтай салшгүй холбоотой гэж үздэг. гол санаагаараа балет.
"Гаяне"-д хөгжим, бүжиг дэглэлтийн сюитууд том үүрэг гүйцэтгэдэг; тэдгээр нь үйл ажиллагааг "сурталчлах" хэрэгсэл болж, "ердийн нөхцөл байдлыг" тодорхойлж, хамтын баатрын дүр төрхийг илэрхийлдэг. Сюитууд нь янз бүрийн хэлбэрээр гарч ирдэг - II хуулийн эхэн үеийн бичил иж бүрдэлээс эхлээд өргөтгөсөн эцсийн хувилбар хүртэл.

Дагаж байна сонгодог уламжлалуудХачатурян балетын урлагийг Зөвлөлтийн хөгжим, бүжиг дэглэлтийн арвин туршлагад тулгуурлан балетыг симфони хөгжмийг тасралтгүй хөгжүүлж, дотоод хөгжмийн жүжгийн тайз, хөгжмийн салшгүй бүтээл гэж ойлгодог. Бүжиг бүжгийн үзэгдэл бүр нь гол санааг илчлэхийн тулд драмын хэрэгцээнд захирагдах ёстой.
"Миний хувьд хэцүү ажил бол балетын хөгжмийг симфони болгох явдал байсан" гэж хөгжмийн зохиолч "Би энэ ажлыг өөртөө хатуу тавьсан бөгөөд дуурь эсвэл балет бичдэг хүн үүнийг хийх ёстой юм шиг санагддаг."
Тодорхой үзэгдэл, тодорхой тооны драмын дүрээс хамааран Хачатуриан янз бүрийн хөгжмийн хэлбэрт шилждэг - хамгийн энгийн шүлэг, хоёр ба гурван хэсгээс эхлээд нарийн төвөгтэй сонатын бүтэц хүртэл. Хөгжмийн хөгжлийн дотоод нэгдмэл байдалд хүрэхийн тулд тэрээр бие даасан дугааруудыг хөгжмийн нарийвчилсан хэлбэр, хөгжим, бүжиг дэглэлтийн үзэгдэлд нэгтгэдэг. Үүнийг илтгэх зүйл бол аялгуу, аялгууны нуман хаалгаар бүрхэгдсэн I үйлдэл, бүтцээрээ рондо хэлбэрт ойр орших Алга ташилт бүжиг, эцэст нь эрс өсөлтөөрөө үргэлжилсэн II үйлдэл юм.
Чухал газарБалетын хөгжимт жүжгийн хувьд лейтмотивийг эзэлдэг. Тэд хөгжимд эв нэгдлийг өгч, дүр төрхийг илүү бүрэн илчлэх, балетыг симфонижуулахад хувь нэмэр оруулдаг. Эдгээр нь Армен, Казаковын баатарлаг лейтмотивүүд, Гико ба дайсны хүчний аймшигт лейтмотивүүд бөгөөд тэдгээр нь тэднийг эрс ялгаатай болгодог.
Гаянегийн уянгын сэдэв нь хамгийн бүрэн хөгжлийг хүлээн авдаг: энэ нь 1-р бүлэгт эелдэг зөөлөн, зөөлөн сонсогдож, дараа нь улам бүр догдолж; эрс хурцадмал. Төгсгөлд нь гэгээлэг сонсогдож байна. Гаянегийн лейтмотив бас чухал үүрэг гүйцэтгэдэг - түүний уур хилэн, эсэргүүцлийн сэдэл.
Эдгээрийг балет, лейтинтонацууд, жишээлбэл, Хивс нэхмэлчдийн бүжигт гардаг "Калоси пркен" ардын дууны аялгуу, Армен, Айша хоёрын дуэт, Сабер бүжигт гардаг.
Балетын хөгжмийн хамгийн хүчтэй тал бол үндэстэн юм. “Гаяне” дууны хөгжмийг сонсоход Мартирос Саряны хэлсэн үгтэй санал нийлэхгүй байхын аргагүй юм: “Би Хачатуряны уран бүтээлийн талаар бодоход төрөлх нутагт нь гүн гүнзгий үндэс суурьтай, хүчирхэг, үзэсгэлэнтэй модны дүр төрхийг олж хардаг. хамгийн сайн шүүсийг шингээх. Дэлхийн хүч чадал нь түүний "жимс, навчис" гоо үзэсгэлэнд амьдардаг бөгөөд Хачатуряны бүтээл нь түүний төрөлх ард түмний хамгийн сайхан мэдрэмж, бодол санааг агуулсан байдаг.
Ардын хөгжмийн жинхэнэ жишээг "Гаяне"-д өргөн ашигладаг. Хөгжмийн зохиолч хөдөлмөр, хошин шог, уянгалаг, баатарлаг дуу, бүжиг, армян, орос, украин, гүрж, курд зэрэг ардын хөгжимд ханддаг. Хачатурян ардын аялгууг ашиглан тэдгээрийг зохицол, полифони, найрал хөгжим, симфони хөгжүүлэгч олон янзын хэрэгслээр баяжуулдаг. Үүний зэрэгцээ тэрээр үндэсний загварын сүнс, шинж чанарыг хадгалахад маш их мэдрэмжтэй байдаг.
"Хөгжмийн зохиолч нь ардын аялгуунд болгоомжтой, мэдрэмжтэй хандах зарчим бөгөөд энэ нь хөгжмийн зохиолчийн сэдвийг хэвээр үлдээж, түүнийг зохицол, олон авиагаар баяжуулж, найрал хөгжим, найрал дууны өнгөт хэрэгслээр илэрхийлэлийг нь өргөжүүлж, сайжруулахыг эрмэлздэг. маш их үр өгөөжтэй байж болно”1 Эдгээр үгс А.Хачатурян “Гаяне” балетад бүрэн хамааралтай.
Өмнө дурьдсанчлан, "Хөвөн түүж байна" -д "Пшати Цар" ардын аялгууг эрчимтэй хөгжүүлж, ашигласан: хөгжмийн зохиолч нь хэмнэл, аялгууны өөрчлөлт, сэдлийн хуваагдал, бие даасан "үр тариа" -ын хослолыг зоригтой ашигладаг. "Гна ари май ари" хэмээх ардын уянгын дуу бүжгийн аялгуу, женд гэсэн хоёр масс бүжгийн аялгуун дээр тоглуулсан алга ташилт бүжиг. Эрчүүдийн хурдан бүжиг (I үйлдэл) нь ардын эрчүүдийн бүжгийн хээнээс урган гарч ирдэг (“Трнги”, “Зокская хурим”). Арменийн баатарлаг өнгөт ба хуримын бүжиг, ардын хөгжмийн зэмсгийн дууны шинж чанар (энд хөгжмийн зохиолч ардын цохивор хөгжмийн зэмсгийг найруулгад оруулсан - доол, дайру). Энэ бүжгийн хөгжим нь ардын хэмнэлтэй интонацын симфоник хөгжлийн онцлог жишээ юм.
Ардын бүжиг “Шалахо”, “Узун-дара”, орос бүжиг, хопак, мөн Украины “Ямаа явж, явав” дуу зэрэг нь IV бүлэгт симфони хөгжлөөр их хөгжсөн. Ардын сэдвийг баяжуулж, хөгжүүлснээр хөгжмийн зохиолч янз бүрийн ард түмний хөгжмийн шинж чанарыг маш сайн мэддэг байсан. К.Сараджев “Ардын (армен, украин, орос) хээг боловсруулахдаа хөгжмийн зохиолч ардын зохиолыг дагалдан (эсрэг цэг) өөрийн гэсэн сэдвийг бүтээж, сэтгэл, өнгөөрөө стилистийн хувьд уялдаатай байсан тул тэдгээрийн органик уялдаа холбоог бий болгосон. гайхшруулж, биширдэг."
Хачатурян ихэвчлэн бие даасан дуу, ардын аялгууны хэсгүүдийг хөгжимдөө "шийтгэдэг". Ийнхүү Арменийн хувилбарт (№ 23) "Вагаршапат бүжиг"-ийн мотив хэсэг, хөгшин ба хөгшин эмэгтэйчүүдийн бүжигт - ардын бүжиг "Дой, дой", "Өвгөний бүжиг" -ийг танилцуулав. "Кочари", "Аштараки", "Кандрбас" ардын бүжиг, армян-курд бүжигт - аялгуу. ардын барилдааныг дагалдсан (Арменийн “Кох”, Гүржийн “Сачидао”).
Хөгжмийн зохиолч "Калоси, пркен" ардын дууны мотив хэсгийг гурван удаа эргүүлсэн (Хивсчдийн бүжиг, Армен, Айша хоёрын дуэт - ардын аялгууны эхний хэсэг, Сабертай бүжигт - сүүлийн хэсэг), тэр бүрт шинэ хэмнэлтэй дүр төрхтэй байдаг.
Ардын хөгжмийн олон шинж чанар, түүний зан чанарын онцлог, аялгуу нь Хачатурянын эх, өөрийн гэсэн сэдэвт нэвтэрч, цуурай, гоёл чимэглэлүүд дээр суурилдаг. Армен бүжиг, Карен, Нуне бүжиг, Армен-Курд бүжиг, Сабер бүжиг, Лезгинка зэрэг ангиуд нь энэ талаар түгээмэл байдаг.
Нунегийн хувилбарууд нь энэ талаар бас онцлог шинж чанартай: - эхний бааруудад ардын бүжгийн “Сар Сипане Халатэ” (“Үүлэн дэх Сипайн орой”), “Пао мушли, мушли оглан” (“Чи Мушаас, Муш залуугаас”), хоёрдугаар өгүүлбэрт (31-46-р баар) - “Аа, ахчик, цамов ахчик” (“Аа, охин”) ардын дууны аялгуунд. сүлжсэн") болон Саят-Новагийн сайн мэдэх "Кани вур джанем" дуу ("Баяртай, би чиний хонгор минь".

Хөгжмийн хэлний үндэстний гайхалтай жишээ бол бүүвэйн дуу юм. Эндээс шууд утгаараа интонация бүрээс, дуулах арга барил, аялгуу хөгжүүлэх арга барилд Арменийн ардын уянгын дууны онцлог шинж чанаруудыг мэдэрч болно. Танилцуулга (1-9-р хэсэг) нь ардын үлгэрийн аялгуунд тулгуурладаг; аялгууны эхний хөдөлгөөнүүд (13-14, 24-Г-25) олон ардын уянгын дууны эхэнд байдаг онцлог шинж юм ("Кармир вард" "Улаан сарнай", "Бобик ми кале, пуше" - "Бобик, дон" "Яв, цастай байна" гэх мэт.); дунд хэсгийн төгсгөлд (51-52 ба 62-63) яруу найргийн эмэгтэй бүжгийн дууны "Чем, крна хагал" ("Үгүй, би бүжиглэж чадахгүй") дууны сэдлийг органик байдлаар танилцуулав.
Арменийн ардын болон ашугийн хөгжмийн хэв маягт гүн гүнзгий нэвтэрсэн чадварлаг Хачатурян ардын аялгууны онцлог шинж чанартай арга техникийг ашигладаг: модаль зогсолтыг уянгалаг дуулах, гол сэдэл нь
"Үр тариа", аялгууны өсөн нэмэгдэж буй хөдөлгөөн, тэдгээрийн дараалсан хөгжил, үзүүлэнгийн импровизацын шинж чанар, өөрчлөлтийн арга гэх мэт.
“Гаянэ” хөгжим бол ардын аялгууг боловсруулах гайхалтай жишээ юм. Хачатурян Оросын хөгжмийн сонгодог болон Спендиаровын уламжлалыг хөгжүүлж, ийм боловсруулалтын гайхалтай жишээг өгсөн. Хачатурианы хувьд мөн адил аяыг хадгалах (эв найрамдал, найрлагыг өөрчлөх), хэд хэдэн ардын аялгуу эсвэл тэдгээрийн хэсгүүдийг хослуулах, симфони хөгжлийн хүчтэй урсгалд ардын аялгууг оролцуулах арга барилууд байдаг.
Балетын хөгжмийн бүхэл бүтэн модаль аялгуу, хэмнэлийн хэмнэл нь ардын үндэс дээр суурилдаг.
Хачатурян ардын хөгжимд түгээмэл байдаг хэмнэлтэй остинато, өргөлтийн нарийн төвөгтэй өөрчлөлт, хүчтэй цохилт, хэмнэлийн зогсолтыг нүүлгэн шилжүүлэх арга техникийг ихэвчлэн ашигладаг бөгөөд хөгжүүлдэг бөгөөд энэ нь энгийн хоёр, гурав, дөрвөн цохилтын хэмжүүрүүдэд дотоод динамик, өвөрмөц байдлыг өгдөг. Жишээлбэл, Нуне ба Карены бүжиг, Нунегийн хувилбарууд, Курд бүжиг гэх мэтийг эргэн санацгаая.
Хөгжмийн зохиолч мөн армян ардын хөгжимд ихэвчлэн олддог холимог хэмжигч, тэгш бус бүтэц, полиритмийн элементүүд (Хөвөн бүжиг, Узундара гэх мэт), хэмнэлийн янз бүрийн арга барил, хэлбэрийг чадварлаг ашигладаг. Курд бүжиг, Сабер бүжиг болон бусад олон ангиудад хэмнэлийн динамик үүрэг агуу юм.
"Гаяне"-д Армен бүжгийн хамгийн баялаг ертөнц, заримдаа эелдэг, дэгжин, эмэгтэйлэг (Хивсчдийн бүжиг) - заримдаа шерцо (Бүжиг. Нуне ба) амилсан.
Карея, Нунегийн хувилбарууд), дараа нь зоригтой, ааштай, баатарлаг (Эрчүүдийн бүжиг, "Трн-ги", Сабертай бүжиг гэх мэт). Балетын хөгжим сонсоход Арменийн ардын бүжгийн тухай Горькийн хэлсэн үг өөрийн эрхгүй санаанд орж ирдэг.
Балетын үндэсний шинж чанар нь Хачатурян Арменийн хөгжмийн хэв маягийг гүн гүнзгий ойлгосонтой холбоотой юм. Тиймээс "Шалахо" бүжигт үүнийг ашигладаг бага хэмжээний масштаб, гармоник тетрахорд дээр суурилсан (хоёр нэмэгдүүлсэн секунд бүхий масштаб); Вальс (No 34) - гол, хоёр секунд нэмэгдсэн (бага II ба VI градус), байгалийн болон VII зэрэг буурсан; Эрчүүдийн бүжигт - Ион ба Мисолидиан горимын шинж тэмдэг бүхий гол; Айшагийн бүжигт - байгалийн, уянгалаг, эв найрамдлын шинж тэмдэг бүхий насанд хүрээгүй; "Хөвөн түүж байна"-д - нэг хоолойд бага натурал, нөгөө нь Дорианы VI зэрэгтэй; “Үзүйдара” бүжгийн аялгуунд гармоник минор, гармонд Фригийн II зэрэгтэй минор бий. Хачатурян мөн Арменийн хөгжимд түгээмэл байдаг, хоёр ба түүнээс дээш суурь, төвтэй, нэг тоникийн хувьд өөр өөр интонацын "дүүргэх", нэг хэмжүүрийн хувьд өөр өөр тоник төвүүдтэй хувьсах горимуудыг ашигладаг.
Хөгжмийн зохиолч нь өргөсөн, буулгасан алхмуудыг хослуулж, жижиг секунд ашиглан, гуравны нэгийг алгасах замаар ардын хөгжмийн хэмнэлтгүй бүтцэд ойртсон дууны эффектийг бий болгодог.
Эв найрамдал нь ардын үндэстэй органик холбоотой байдаг. Үүнийг ялангуяа функциональ-гармоник ба модуляцын харилцааны логик, ардын горимын алхамд суурилсан хөвчүүдээс харж болно. Ихэнх тохиолдолд арменийн ардын хөгжимд өргөтгөсөн, хувьсах горим, модуляцын онцлогийг дамжуулах хүсэл эрмэлзэлээс үүдэлтэй олон тооны өөрчлөлтүүд үүсдэг.
"Гаяне"-гийн зохицол дахь ардын хэв маягийн гол хүрээг ашиглах, тайлбарлах олон янзын аргуудыг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй.

Хачатурян "Үндэсний аялгуу бүрийг дотоод моод-гармоник бүтцийн үүднээс зөв ойлгох ёстой" гэж бичжээ. Энэ нь ялангуяа "хөгжмийн зохиолчийн чихний үйл ажиллагааны хамгийн чухал илрэлүүдийн нэгийг" олж харсан.
Хачатурян хэлэхдээ: "Үндэсний хэв маягийн зохицол арга хэрэгслийг тодорхойлох хувийн эрэл хайгуулдаа би ардын хөгжмийн зэмсгийн өвөрмөц дуу авианы өвөрмөц бүтэцтэй, түүнээс үүдэлтэй дууны цар хүрээний талаархи сонсголын санаанаас нэг бус удаа гарсан. Жишээлбэл, уран бүтээлчид өөрийн гэсэн хээ, далд утгыг агуулсан гайхалтай сайхан, гүн гүнзгий зохицлыг гаргаж чаддаг давирхайн дуунд үнэхээр дуртай.
Хачатуриан ихэвчлэн дөрөв, дөрөвний тав, зургаа дахь хөвчийг ашигладаг (дээд дөрөв дэхийг онцолсон). Энэ техник нь зарим дорнын чавхдаст хөгжмийн зэмсгийг тааруулж, тоглох дасгалаас үүдэлтэй.
Ардын тоглолтын дадлагад буцаж ирдэг янз бүрийн төрлийн эрхтний цэгүүд болон остинатууд нь Гаяне оноонд ихээхэн үүрэг гүйцэтгэдэг. Зарим тохиолдолд эрхтэний цэгүүд болон басс остинато нь хурц хурцадмал байдал, дууны динамикийг сайжруулдаг (III үйлдлийн танилцуулга, "Зохион байгуулалт" үзэгдэл, Сабер бүжиг гэх мэт), зарим тохиолдолд тэд амар амгалан, нам гүм мэдрэмжийг бий болгодог ("Үүр") ).
Хачатурианы зохицол нь хэдхэн секундээр баялаг юм. Арменийн олон хөгжмийн зохиолчдын (Комитас, Р. Меликян гэх мэт) уран бүтээлийн онцлог шинж чанар нь зөвхөн өнгөт шинж чанартай төдийгүй Өвөрмөц Кавказын ард түмний зарим хөгжмийн зэмсэг (тар, каманча) тоглоход үүсдэг өнгө аястай холбоотой юм. , саз). Хачатуряны хөгжимд хоёр дахь аялгууны шилжилт маш шинэлэг сонсогддог.
Хачатуриан ихэвчлэн уянгалаг хөвч холболтыг ашигладаг; босоо нь ихэвчлэн бие даасан уянгалаг хоолойн хослол дээр суурилдаг ("дуулах"), өөр өөр дуу хоолойд янз бүрийн горим, бөмбөрцөгийг онцолсон байдаг. Нэг нь онцлог шинж чанаруудАрменийн ардын горимууд - горимын төвүүдийн өөрчлөлтүүд - Хачатурян хувьсах функцийг ашиглан эв найрамдалтай байхыг ихэвчлэн онцолдог.
Хачатурианы гармон хэл нь баялаг бөгөөд олон янз байдаг. Гайхамшигтай өнгөт зураач тэрээр өнгөлөг, тембрийн зохицлын боломжуудыг чадварлаг ашигладаг: тод өнгөний хазайлт, уян хатан хувиргалт, шинэхэн сонсогдох параллелизм, олон давхаргат зохицол (өргөн зохион байгуулалттай), янз бүрийн зэрэг, бүр түлхүүрүүдийг хослуулсан хөвчүүд.
Байгалийн яруу найргийн зургуудтай голчлон холбогддог энэ төрлийн зохицолоос ялгаатай нь "Гаяне"-ийн партитурад дүрүүдийн сэтгэл хөдлөлийн туршлагыг илчлэхэд тус дөхөмтэй илэрхийлэлтэй зохицлын олон жишээ байдаг.
Эдгээр нь уянгын уянгын, уянгын-драмын шинж чанарыг онцлон харуулсан гармонууд юм. Эдгээр нь илэрхийлэлтэй суспензүүд, өөрчлөгдсөн гийгүүлэгч, динамик дараалал гэх мэтээр дүүрэн байдаг. Жишээ нь Гаянегийн дүр төрхийг харуулсан олон хуудас хөгжмийн хуудаснууд юм. Ийнхүү Гаянэгийн гоцлол дуунд (3-а үзэгдэл) хөгжмийн зохиолч бага түлхүүрт гол дэд давамгайлал (байгалийн түлхүүрийн хамт), мөн гуравдугаар зэргийн нэмэгдүүлсэн гурвалжинг ашигласан нь гунигтай хүмүүст тодорхой гэгээрэл авчирдаг. аялгууны бүтэц Гаянегийн "Адажио" (IV үйлдэл)-д Д-дур ба б-молл зохицлыг гуравдагч байдлаар харьцуулсан нь баатрын сэтгэлийг шингээсэн баяр баясгаланг илэрхийлдэг. Онцлон тэмдэглэж байна сэтгэл хөдлөлийн жүжигГаяне (12-14-р үзэгдэл) Хачатурян багассан, өөрчлөгдсөн хөвчийг өргөнөөр ашигладаг, саатал, дараалал гэх мэт.

Өөр төрлийн эв нэгдэл нь дайсны хүчийг тодорхойлдог. Эдгээр нь голчлон хурц дуугаралттай, зохицолгүй хөвч, бүтэн аялгуу, тритон дээр суурилсан гармони, хатуу параллелизм юм.
Хачатурианы хувьд эв найрамдал нь хөгжмийн дратурын үр дүнтэй хэрэгсэл юм.
"Гаяне" кинонд Хачатурианы олон дуу авианы сонирхол илэрсэн. Үүний гарал үүсэл нь Арменийн ардын хөгжмийн зарим онцлог, сонгодог болон орчин үеийн олон авианы жишээнүүдээс, эцэст нь Хачатурианы шугаман шинж чанар, олон янзын хөгжмийн мөрүүдийг нэгэн зэрэг хослуулах өвөрмөц онцлогоос үүдэлтэй. Хачатурян бол хөгжсөн полифонийн гайхалтай боломжуудыг төгс мэдэрсэн полифоник бичгийн хамгийн агуу мастер Мясковскийн шавь байсныг мартаж болохгүй. Нэмж дурдахад, Арменийн ардын хөгжмийг бүтээлчээр тайлбарлахдаа Хачатурян Комитасын туршлага, зарчимд тулгуурласан бөгөөд тэрээр Арменийн ардын аялгуунд суурилсан полифоник хөгжмийн гайхалтай жишээг анхлан үзүүлсэн хүмүүсийн нэг байв.

Хачатурян армян ардын аялгууг толилуулж, полифоник техникийг чадварлаг ашигладаг. Тэрээр "нэмэлт" хроматик эсвэл диатоник хөдөлгөөн, тогтвортой нот, гоёл чимэглэлийн дуу хоолойг нэвтрүүлж, контрпунтийн шугамыг гайхалтай органик байдлаар хослуулсан.
Хөгжмийн зохиолч нь олон давхаргат бүтэцтэй - уянгалаг, хэмнэлтэй, тембр-регистрийг ихэвчлэн ашигладаг бөгөөд шинэлэг полифони руу бага ханддаг.
Драмтургийн хүчирхэг хэрэгсэл болох интонацын дүр төрхтэй тулгарах их ач холбогдол"Гаяне" хөгжимд ялгаатай полифони байдаг (жишээлбэл, "Гал" симфони зураг дээр).
Хачатуряны хөгжимд агуулагдах амьдралыг баталгаажуулах асар их хүч, эрчим хүчний асар их цэнэг нь "Гаяне" найрал хөгжимд ч илэрч байв. Тэр усан будгийн өнгөнд тийм ч дуртай биш. Энэ нь юуны түрүүнд нарны туяанд нэвчсэн мэт эрчимтэй өнгө, баялаг өнгө, эсрэг тэсрэг хослолоор дүүрэн байдаг. Хачатурян драмын даалгаврын дагуу гоцлол хөгжмийн зэмсэг (жишээлбэл, Гаянегийн анхны Адажиогийн эхэн үеийн фагот, сүүлчийн Адажио дахь кларнет), хүчирхэг тутти (Гаянегийн дүр төрхтэй холбоотой сэтгэл хөдлөлийн оргил үед) хоёуланг нь ашигладаг. олон нийтийн бүжигт, "Гал" гэх мэт маш хүчтэй үзэгдэлд). Бид балетад тунгалаг, бараг задгай найрал (мод, чавхдас, "Үүрийн гэгээ" кинонд өргөн зохион байгуулалттай ятга), мөн нүд гялбам олон өнгийн (Оросын бүжиг, Сабер бүжиг гэх мэт) хоёулаа тааралддаг. Оркестр нь төрөлд онцгой баялаг өгдөг. өдөр тутмын үзэгдэл, ландшафтын тойм зураг. Хачатурян Арменийн ардын хөгжмийн зэмсгийн дуунд өнгө, шинж чанараараа ойр тембрүүдийг олжээ. “Хөвөн түүх” жүжгийн сэдвийг гүйцэтгэх гобой, “Өвгөдийн бүжиг” жүжгийн хоёр лимбэ, “Узундара” жүжгийн кларнет, “Хөвөнгийн бүжиг” жүжгийн бүрээ, хэлгүй хөгжим, “Султай бүжиг” жүжгийн саксофон дудук ба зурнагийн дуунууд. Өмнө дурьдсанчлан, хөгжмийн зохиолч жинхэнэ зохиолыг оруулсан ардын хөгжмийн зэмсэг- доол (2-р бүжигт), дайру (бүжгийн №3). 3-р бүжгийн партитурын нэг хувилбарт каманча, тарь зэргийг мөн танилцуулсан.
Төрөл бүрийн цохивор хөгжмийн зэмсэг (хүнгэрэг, бөмбөр, ксилофон гэх мэт), ардын хөгжим шиг цохих, бүжгийн хэмнэл (Saber Dance, Lezginka, Армен-Курд бүжиг гэх мэт) -ийг гайхалтай ашигладаг.
Онцгой ур чадвараар найрал хөгжмийн тембрийг дүрүүдийг тодорхойлох хэрэгсэл болгон ашигладаг. Тиймээс Гаянегийн хөгжмийн дүрслэлд чавхдас, мод, босоо ятгын уянгын, сэтгэл хөдлөлийн тембр зонхилдог. Анхны Адажио Гаянег фагот, гоцлол хийл зэрэг сэтгэл хөдөлгөм хэллэгүүдтэй, Гаянегийн бүжиг (I үйлдэл, №6) чавхдаст утсаар бүтээсэн хамгийн яруу найргийн бүтээл болох ятгын арпеджиогийн өөр бүжгийг эргэн санацгаая. ижил үйлдэл (№ 8), Бүүвэйн дууны эхэн дэх гобой, төгсгөлд нь хийл дууны гунигтай хэллэг, ятгын арпеджиогийн дэвсгэр дээрх модны гэгээлэг дуу чимээ, Адажио Гаяне дахь эврийн уян хатан дуу (IV үйлдэл) ). Армен, Казаков нарын онцлог шинж чанарт мод, "баатарлаг" гуульны цайвар тембр давамгайлдаг бол Гико болон халдагчдад басс кларнет, контрабассон, тромбон, туба зэрэг бараан эгшиг давамгайлдаг.
Хөгжмийн зохиолч Нунегийн эгдүүтэй шерцо вариаци, Айшагийн гутрангуй вальс, Хивсчдийн бүжиг, Ягаан охидын бүжиг болон бусад уран сайхны найруулал, уран сэтгэмж, уран сэтгэмжийг харуулсан бөгөөд сэтгэл татам юм.
Хөгжмийн дүрсийг хослуулах, тулгах зэрэгт уянгалаг шугамын тодосголтыг нэмэгдүүлэхэд хөгжмийн зэмсгийн хэрэгсэл ихээхэн үүрэг гүйцэтгэдэг." Армен, Айша хоёрын дуэт, фагот (Гикогийн мотив) болон англи эвэр (Гаянегийн сэдэв) III-ийн төгсгөлд нэг талаас утас, мод, эвэр, нөгөө талаас тромбон, бүрээ хоёрын "мөргөлдөөн"-д. "Гал" симфони зургийн оргил үе.
Хүчтэй сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдлыг бий болгох, бие даасан дугааруудыг төгсгөл хүртэлх симфони хөгжлөөр нэгтгэх, лейтмотивийг дүрслэн хувиргах шаардлагатай үед найрал хөгжмийн өнгийг олон янзаар ашигладаг. Дээр дурдсан дээр, тухайлбал, Гаянегийн лейтемийн өөрчлөлт, тухайлбал найрал хөгжимд гарсан өөрчлөлтүүд: анхны Адажио дахь хийл, дуугүй хийл болон хийл, бүжгийн ятга (No8-a) зэрэгт анхаарлаа хандуулав. , II бүлгийн төгсгөлд гоцлол басс кларнет, III бүлгийн төгсгөлд кор англа ба лимбэ хоёрын харилцан яриа, IV бүлгийн эхэнд эвэр, дараа нь коранг, гоцлол кларнет, лимбэ, виолончель, гобой. IV үйлдлийн Адажио. "Гаяне" дуу нь хөгжмийн зохиолчийн "тембр драматурги"-ыг маш сайн эзэмшсэнийг харуулсан.

Дээр дурдсанчлан балет нь Оросын сонгодог хөгжмийн уламжлалыг гүнзгий бүтээлчээр хэрэгжүүлэх тухай тод санааг өгдөг: Энэ нь ардын сэдвийг хөгжүүлэх, баяжуулах, тэдгээрийн үндсэн дээр хөгжмийн нарийвчилсан хэлбэрийг бий болгох чадварт тусгагдсан болно. бүжгийн хөгжмийг симфонижуулах арга техник, намуухан жанрын дууны бичлэг, уянгын илэрхийлэлийн эрчим, эцэст нь балетыг тайлбарлах хөгжим, бүжиг дэглээжүжиг. "Тиймээс "Айшагийн сэрэлт" нь эрс тэс регистрүүдийг зоригтойгоор хослуулсан нь биднийг Стравинскийн үзэсгэлэнт палитрыг эргэн санахад хүргэдэг бөгөөд галзуу эрч хүч, хурц дууны баяр баясгалангаараа Сабер бүжиг нь агуу эх загварт буцаж ирдэг. -Бородины Половцын бүжиг. Үүнтэй зэрэгцэн Лезгинка Балакиревын арга барилыг сэргээж, хоёр дахь Адажио Гаянэ "ба бүүвэйн дуу нь Римский-Корсаковын дорно дахины аялгууны эелдэг гунигтай тоймыг нуун дарагдуулдаг."
Ямар ч нөлөө, нөлөөллөөс үл хамааран хөгжмийн зохиолчийн ардын болон сонгодог хөгжимтэй уран бүтээлийн хэлхээ холбоо хэр өргөн, органик байхаас үл хамааран, үргэлж, байнгын тэмдэглэл бүрт Хачатурианы хувь хүний ​​​​бүтээлч төрх, өөрийн гэсэн хэв маягийн өвөрмөц өвөрмөц байдлыг олж мэдэх боломжтой. Түүний хөгжимд юуны түрүүнд бидний орчин үеийн байдлаас үүссэн аялгуу, хэмнэл сонсогддог.
Балет нь Зөвлөлт болон гадаадын театруудын репертуарт баттай оржээ. С.М.Кировын нэрэмжит Ленинградын театрын тайзнаа анх удаа тайзнаа тавигдсан.2 1945, 1952 онд тус театрт шинэ уран бүтээлүүд тавигдаж байжээ. 1943 оны хавар “Гаянэ” Төрийн шагнал хүртжээ. Дараа нь энэ балетыг А.А.Спендиаровын нэрэмжит Ереваны дуурь бүжгийн эрдмийн театрт (1947), ЗХУ-ын Большой театрт (1958) болон ЗХУ-ын бусад олон хотод тоглосон. “Гаянэ” хамтлаг гадаадын тайзнаа амжилттай тоглож байгаа. Хачатуряны "Гаяне" балетын хөгжмөөс зохиосон симфони найрал хөгжимд зориулсан гурван сюитийг дэлхийн бүх найрал хөгжимчид тоглож байна.
Балетын анхны бүтээл аль хэдийнээ хэвлэлийнхний урам зоригтой хариултуудыг төрүүлэв: "Гаянегийн хөгжим нь ер бусын амьдрал, гэрэл гэгээ, баяр баясгалангаар сонсогчдыг татдаг. Эх орноо хайрлах хайраас төрсөн гайхалтай хүмүүс, түүний баялаг, өнгөлөг байгальд" гэж Кабалевский бичжээ. “Гаяне” хөгжим нь уянгалаг сайхан, уянгалаг шинэлэг байдал, метро хэмнэлтэй шинэлэг шинж чанартай байдаг. Түүний найрал хөгжим гайхалтай."
Балетын тайзны амьдрал өвөрмөц байдлаар хөгжсөн. Бараг бүх бүтээлд либреттогийн дутагдлыг засч залруулах, Хачатурянын оноотой илүү нийцэх тайзны шийдлийг олох оролдлого хийсэн. Төрөл бүрийн тайзны хувилбарууд гарч ирсэн бөгөөд энэ нь зарим тохиолдолд балетын хөгжимд зарим өөрчлөлт оруулахад хүргэсэн.
Зарим уран бүтээлд тайзны заалтуудыг тус тус оруулсан нь тухайн үзэгдэлд сэдэвчилсэн шинж чанартай байдаг. Хачатурианы хөгжмийн дүр, хэв маягтай заримдаа бүр зөрчилддөг хэсэгчилсэн үйл явдал, эрс өөрчлөлтүүд хийгдсэн.
Станиславский, Немирович-Данченкогийн нэрэмжит Дуурь бүжгийн эрдмийн театрт балетын нэг үзэгдэлт хувилбар тоглож байна; Ленинградын Мали дуурь, бүжгийн эрдмийн театрт үндсэн хуйвалдааны өөрчлөлт хийсэн.
Энэ балетыг Большой театрын тайзнаа тавихын тулд В.Плетнев шинэ либретто эмхэтгэсэн. Арменийн уулс дахь анчдын амьдралын тухай өгүүлэхдээ хайр ба нөхөрлөл, үнэнч байдал, эр зоригийг алдаршуулж, урвалт, хувиа хичээсэн байдал, үүргийн эсрэг гэмт хэргийг гутаан доромжилж байна.
Шинэ либретто нь хөгжмийн зохиолчоос балетын партитурыг үндсээр нь өөрчлөөд зогсохгүй олон шинэ хөгжмийн дугаар бүтээхийг шаардаж байв. Юуны өмнө, энэ бол хөгжмийн зохиолчийн өөрөө симфони хэлбэрээр боловсруулсан алдартай дуун дээр үндэслэн бүтээсэн жүжигчилсэн бүжгийн цувралууд юм. Тиймээс, I бүлгийн эхлэл - нарны гэрэлтсэн Арменийн ландшафтын зураг, мөн сүүлчийн зураг дээрх ижил төстэй хэсэг нь Хачатуряны алдарт "Ереваны дуу" дээр үндэслэсэн болно. Энэ дуу бол хөгжмийн зохиолчийн дууны үгийн шилдэг жишээнүүдийн нэг юм. Мод-интонацын бүтцээрээ Арменийн ашугийн аялгуу (ялангуяа Саят-Новагийн урам зоригтой дуунууд), Зөвлөлтийн олон нийтийн дуутай органик холболтыг амархан таних боломжтой. “Ереваны дуу” бол эрх чөлөөт Армений, түүний үзэсгэлэнт нийслэлийн чин сэтгэлийн дуулал юм.

Мариамын гоцлол бүжигт (I үйлдэл) Хачатуряны "Арменийн ширээ" дууны аялгууг ашигласан бөгөөд түүний бүжигт II бүлгийн 2-р үзэгдэл болох "Охидын дуу" дууны төгсгөлд тоглосон.
Шинэ онооны хувьд лейтмотивийн тогтолцоог ихээхэн хөгжүүлсэн. Залуу анчдын зан ааштай марш сэдвийг онцолж үзье. Энэ нь оршил хэсэгт гарч ирсэн бөгөөд дараа нь Армен, Жорж нарын анхны бүжгийн дуэт дээр нөхөрлөлийн лейтмотив сонсогддог. Зохиолын хөгжлөөс хамааран энэ нь маш их өөрчлөлтийг авчирдаг, ялангуяа хэрүүл маргааны талбарт, Жоржийн гэмт хэрэгтэй холбоотой сүүлийн ангиудад (энд гашуудалтай, эмгэнэлтэй сонсогдож байна). Нөхөрлөлийн сэдэл нь гэмт хэргийн сэдэлтэй зөрчилддөг бөгөөд энэ нь балетын өмнөх хэвлэлүүд дэх Гикогийн сэдвийг санагдуулдаг. Балетын өмнөх хэвлэлд гарсан Айшагийн аялгуун дээр үндэслэсэн Гаянегийн leittheme нь тоглолтын гол чухал хэсэг юм. Энэ нь нэг бол хүсэл тэмүүлэлтэй, урам зоригтой (Гаяне, Жорж хоёрын хайранд Адажио), дараа нь шерцо (Вальс), эсвэл гунигтай, гуйж (эцсийн төгсгөлд) сонсогддог. Хайрын лейтмотивүүд, Жоржийн туршлага, аянга цахилгаан зэрэг нь эрчимтэй хөгжиж байв.
Балетын анхны хэвлэлийг гол бүтээл гэж үзээд Хачатурян театруудад тайз, бүжиг, зохиолын шинэ шийдлийг үргэлжлүүлэн хайх эрхийг үгүйсгэхгүй гэдгээ онцлон тэмдэглэв. Анхныхаас эрс ялгаатай шинэ хэвлэлд (М., 1962) хэвлэгдсэний өмнөх үгэнд хөгжмийн зохиолч бичжээ: "Зохиогчийн хувьд би зохиолын аль нь илүү дээр вэ гэдэгт бүрэн итгэлтэй биш байна. илүү үнэн. Энэ асуудлыг цаг хугацаа шийдэх юм шиг санагдаж байна” хэмээн ярьжээ. Мөн цааш нь; "Энэ хэвлэл нь одоо байгаа анхны хэвлэлтэй хамт театр, бүжиг дэглээчдэд ирээдүйн бүтээлийн сонголтуудыг өгөх болно."
"Гаяне" балет нь Зөвлөлтийн хөгжим, бүжиг дэглэлтийн урлагт орж ирсэн шилдэг бүтээлүүдЗөвлөлтийн сэдвээр. “А.Хачатуряны “Гаяне” балет бол Зөвлөлтийн хөгжмийн театрын шилдэг бүтээлүүдийн нэг юм. "Гаяне" хөгжим маш их алдартай болсон. Үндэстний тод дүр төрх, гал цоглог даруу байдал, уянгалаг хэлний илэрхийлэл, баялаг байдал, эцэст нь өргөн цар хүрээтэй, драмын дүрслэлтэй хослуулсан сэтгэл татам олон янзын дууны палитр нь энэ гайхамшигтай бүтээлийн гол чанарууд юм.