Эв найрамдлын онол нь хөгжмийн хамгийн чухал үзэгдлийг мэддэг бөгөөд түүний ноёрхлын үе нь аль хэдийн дууссан бөгөөд бүх эрдэмтэд санал нийлэх шинжлэх ухаан, онолын иж бүрэн үндэслэл байхгүй хэвээр байна. Энэ үзэгдэл нь том ба жижиг юм.
Том ба бага хоорондын харилцаанд хамаарах эсрэг чиглэлийг тодорхойлдог чанарыг ихэвчлэн гэж тэмдэглэдэг сэтгэлийн байдал."Хатуу" (dur), "илүү" (maggiore), бага зэрэг "зөөлөн" (moll), "бага" (бага) нь ялгаатай хослолоор хүчирхэг хэрэгсэл болдог. хөгжмийн илэрхийлэл, өргөн, олон төрлийн үйл ажиллагааны арга хэрэгсэл. 18-р зуунаас эхлэн Европын хөгжмийн оргил үед түгээмэл байдаг хоёр аялгууны үндэс нь гол ба бага юм. (Бах, Гендель, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шуманн, Шопен, Лист, Вагнер, Глинка, Балакирев, Бородин, Мусоргский, Чайковский, Римский-Корсаков, Рахманинов, Глазунов, Скрябин), тэдгээрийн шинж тэмдгийг ихэвчлэн хадгалдаг горимууд болон 20-р зууны хөгжим (Стравинский, Мессиаен, ялангуяа Прокофьев, Мясковский, Шостакович, Щедрин гэх мэт). Том, бага тоглох боломжтой чухал үүрэгболон бусад горимуудын илэрхийлэлд зориулж, мажор-минор системээс гадуур. Жишээлбэл, Дориан, Фриги болон бусад зарим нь бага суурьтай, Мисолидиан, Лидиан нь гол үндэс суурьтай (Зарлиног нээсэн).
Эдгээр бүх сөрөг хүчний хувьд сөрөг хүчний үндсэн төрөл нь адилхан: том ба бага, дур ба бага, "хатуу" ба "зөөлөн".
"Хатуу" ба "зөөлөн" гэсэн эсрэг тэсрэгүүд нь хошуу, хөгжим гэх мэт мажори ба минороос хамаагүй эртний түүхтэй. Буцаад орлоо эртний Грек"хатуу" (эсвэл "синтоник", өөрөөр хэлбэл тетрахорд дахь дунд утаснуудын "хурц" хурцадмал байдал) ба "зөөлөн" ("сул" хурцадмал байдал) хроми (Клаудиус Птолеми хэлээр) хооронд ялгаатай байв. Боэтиус диатоныг "хатуу, байгалийн" зүйл (durius et naturalis), хромыг "зөөлрүүлсэн" зүйл (моллиус) гэж үздэг. Үүнийг дагаад ба бүхэл бүтэн өнгө аяс(диатоны шинж чанар) нь дундад зууны онолчид хагас тонтой (хромын шинж чанар) ялгаатай байсан бөгөөд интервал нь "хатуу", "төгс", энгийн - "зөөлөн", "төгс бус", төвөгтэй байдаг. Хожим нь (16-р зуунд) энэ эсэргүүцлийг гуравны нэг болгон шилжүүлсэн - гол (tertia dura) болон бага (tertia mollis; J. Cocleus).
Анхны "хатуу" ба "зөөлөн" хэмжүүрүүд нь түүхэндээ манай үндсэн чиглэл биш байсан жижиг масштабууд, мөн бүтэцтэй дундад зууны үеийн сольмизацын гексахордууд:
(Тэдний үеүүд нь Гвидо Аретинскийн хэмжүүрийн ая, хагас аяыг практик боловсруулахад зориулан тохируулсан "Ут quaant laxis" дууллын мөрүүдийн эхний үеээс гаралтай.)
Hexachord системд гурван байдаг заалтуудорсон эсэхээс хамаарч hexachord зөөлөн b(энэ нь B-хавтгай),эсвэл хэцүү("дөрвөлжин") (өөрөөр хэлбэл си-бекар),эсвэл нэг нь ч, нөгөө нь ч цохидоггүй. Үүний дагуу гурван зургаан хорхойг "зөөлөн" (молле), "хатуу" (дурум) эсвэл "байгалийн" (натурале) гэж нэрлэдэг (жишээ 135).
(Н.П. Дилецкий хүртэл 1679-1681 онд тохирох хэмжүүр дэх хөгжмийг "дурал" - тэмдэггүй, "хавтгай" - хавтгай гэж нэрлэдэг.)
17-р зуунд dur, moll гэсэн ойлголтууд нь гурав дахь, их, бага (Кеплерийн төрөлд durum =) -ээс хамааран модаль налууг илэрхийлж эхэлсэн. g-e-d-c-H-G,Молле төрөл = g-es-d-c-B-G; 17-р зууны төгсгөлд А.Веркмайстер орчин үеийн утгаараа тэмдэглэгээг олсон - a-moll, e-moll).
Том ба бага гэсэн асуултын орчин үеийн томъёолол нь үндсэндээ гурван үндсэн асуудлыг агуулдаг.
1) том ба бага гурвалын мөн чанар;
2) сонгодог мажор ба жижиг горимуудын мөн чанар (тональ-функциональ систем);
3) 20-р зууны хөгжим дэх үндсэн ба бага зэргийн хандлага.
Гурав дахь асуудал нь энэ ажлын агуулгатай холбоогүй юм. Хоёр дахь нь дууны функцүүдийн бүлэгт голчлон авч үздэг. Энд бид нөгөө хоёртой нь холбоотой эхний асуудлын талаар ярих болно.
Их, бага хоёрын мөн чанар, хоёр сэтгэлийн холбоо, эсрэг тэсрэг байдлын шинжлэх ухааны анхны онолыг Италийн нэрт хөгжмийн онолч Жозеффо Зарлино “Үндэслэл” номондоо дэвшүүлсэн байдаг.
зохицол" (эсвэл "Эв зохицлын тухай сургаал", гэрэлт "Хармоник заавар"; Венеци, 1558). 3-р хэсгийн 31-р бүлэгт тэрээр пропорцын эртний (бүр Пифагорын) гоо зүйн онол дээр үндэслэсэн гол ба жижиг хоёрыг гоо зүйн эсрэг тэсрэг гэж тайлбарлах талаар маш товч бөгөөд бүрэн илэрхийлсэн санааг өгсөн (хэвлэлийн дагуу: Зарлино Г. Le Institutioni Harmoniche. Венеци, 1573. P. 211). Үндсэн гурван төрөл "дундаж"(арифметик, гармоник ба геометрийн) эсвэл гурван төрлийн "хуваалцах" (ижил) Зарлино эхний хэсэгт (35-р бүлэг ба дараагийн хэсэгт) заасан. Гурван төрлийн "дундаж"-ыг диаграммаар тайлбарлая (харьц.: Зарлино Г. Le Institutioni Harmoniche. Венеци, 1573. P. 54; "Гурав дахь супер" пропорциональ - их тоо нь жижиг тооноос гуравны нэгээр давсан харьцаа):
Хүснэгт 13
Арифметикдундажийг гурван тоогоор олж авдаг бөгөөд эхний ба хоёр дахь ялгаа нь хоёр дахь ба гуравдахь хоёрын зөрүүтэй тэнцүү байна. Жишээ нь: 4, 3, 2 эсвэл 3, 2, 1, эсвэл 6, 4, 2, эсвэл 7, 4, 1 гэх мэт.
Геометрдундажийг гурван тоогоор олж авдаг бөгөөд эхний ба хоёр дахь харьцаа нь хоёр дахь ба гурав дахь харьцаатай тэнцүү байна. Жишээ нь: 4, 2, 1 эсвэл 9, 3, 1, эсвэл 16, 4, 1 гэх мэт.
Гармоникдундажийг гурван тоогоор олж авдаг бөгөөд эхний ба хоёр дахь, хоёр, гурав дахь ялгааны харьцаа нь эхний ба гурав дахь харьцаатай тэнцүү байна. Жишээ нь:
Бусад жишээнүүд: 6, 3, 2 эсвэл 15, 12, 10, эсвэл 20, 15, 12, эсвэл 28, 7, 4.
Гармоник дундаж - арифметикийн урвуу:
Арифметик = 1, 2/1, 3/1, 4/1, 5/1, 6/1;
Гармоник = 1, л/2, 1/3, 1/4, 1/5, 1/6;
(тодруулбал: 1, 1/2, 1/3 = 6, 3, 2).
Зарлино "бүх олон янз байдал, эв найрамдлын төгс байдлыг" хоёр интервалын үйлдэлтэй холбодог - тав, гуравны нэг буюу тэдгээрийн "хуулбарууд" (өөрөөр хэлбэл тэднээс үүссэн интервалууд, жишээ нь зургаа дахь). Тав дахь дуу чимээ өөрчлөгдөөгүй боловч гурав дахь нь (өөрөөр хэлбэл гол гуравны нэг нь) тавны дотор байр сууриа эзэлж, доор нь байрлуулж болно.
эсвэл дээд талд, үүгээр хуваахтавны тоо (3:2) янз бүрийн аргаар. Гурав дахь дууны аль нэг нь доод эсвэл дээд дуутай давхцаж байгаа тул тавдугаарт өөр нэг дууг нэмнэ. нэг"дундаж" утгатай тохирох дуу чимээ. Эндээс "дундаж"-ын онолоор их, бага хоёрыг зөвтгөж байна. Тавын доод хэсэгт байрлуулсан гол гуравны нэг ("la Terza maggiore") эв найрамдлыг "баяр хөөртэй" (аллегра) болгож, дээд хэсэгт нь "гунигтай" (места) байрлуулсан гэж Зарлино бичжээ. Зарлино цагийг чичиргээний тоогоор бус утсан уртаар тэмдэглэдэг арга барилыг бид санаж байна. гармоникпропорцийг мажор (мажор гурвал) ба арифметик- насанд хүрээгүй зүйлийг тайлбарлах (хэрэв бид ижил зүйлийг бидний цаг үеийн ердийн байдлаар илэрхийлбэл - чичиргээний тоогоор илэрхийлбэл өгөгдөл эсрэгээрээ болно: гармоник харьцаа- минорын хувьд, арифметик пропорци - үндсэн хувьд). Тиймээс тавны дуу авианууд байна туйлын гишүүд:
Гурав дахь нь хоёр аргаар дунд хэсэгт байрладаг.
31-р бүлгийн төгсгөлд Зарлино гайхалтай мэдэгдэл хийдэг: арифметик пропорциональ нь эв нэгдлийн төгс байдлаас бага зэрэг хасагдсан, учир нь түүний хэсгүүд нь байгалийн байрлалдаа байдаггүй; эсрэгээр, гармоник бүрэн гийгүүлэгч. Эдгээр үгсээр Зарлино "байгалийн", өөрөөр хэлбэл дуу авианы байгалийн дарааллаар (түүний мэдэхгүй байсан байгалийн хэмжүүр) чиг баримжаагаа хүлээж байна. Царлиногийн хэлснээр, том ба бага нь тэнцүү бөгөөд логик юм (учир нь тэдгээр нь пропорцын хамгийн чухал гоо зүйн хоёр хуулийг дуу авиагаар илэрхийлдэг. тэгш эрхтэй), үүнтэй зэрэгцэн хошууч нь байгальд ойр, бага нь түүнээс илүү хол байдаг. Эндээс илэрхийллийн ялгаа, илэрхийлэх шинж чанар.
Зарлино мөн эдгээр хоёр сэтгэл санааны үндсэн ба бага зэрэг нь бүх горимын үндэс суурь болдог гэдгийг тэмдэглэж (хэдийгээр Зарлиногийн онолын ангилал зүй нь хоёр горимын системийн үзэл баримтлалд огт хамааралгүй хэвээр байгаа боловч) бүх горимыг хоёр бүлэгт хуваасан:
1) гол гуравны нэг болон гол зургаа дахь (финалд шалгарсан хэсгээс дээш). ХАМТ, Ф, Г);
2) бага гурав, бага зургаатай (D, E, A).
Николай Дилецкийн (1679, 1681) тайлбар нь гүн гүнзгий биш юм шинжлэх ухааны онол, гэхдээ энэ нь үг хэллэгээрээ маш өнгөлөг бөгөөд их, бага гурвалын хоорондын хамаарлын үндэслэлийн хувьд эх юм. Албан ёсоор хөгжмийг "гурвалсан утгаараа" (гурван дахин, өөрөөр хэлбэл гурван дэгдээхэй) - "баяр хөөртэй, өрөвдмөөр, холимог" гэж үзвэл Дилецки нь үндсэн гурвалсан байдлаас хамааран ойлгодог зөвхөн хоёр эсрэг горимын санаан дээр суурилдаг. - ут-ми-солТэгээд дахин фа-ла.Энэ хамаарлыг хоёрдмол утгагүй тайлбарлаж байгаа нь орчин үеийн Дилецкийн хоёр талын шинж чанарыг бүрэн ухамсарлаж байгааг харуулж байна.
иш нь: “хэрэв дуулах аяыг өгвөл ут, ми, давс,ая бол хөгжилтэй хөгжим байх болно re, fa, la- өрөвдөх болно." Дилецкий хоёр гурвалын үндэслэлийг Гуидоны гексахордоос авдаг ("Мусикийн зургаан шинж тэмдэг"-ийн нэр нь энэ тухай өгүүлдэг - ут, ре, ми, фа, сол, ла),Энэ нь үндсэн хоёртой давхцаж байна зөвшөөрч байна- "харанхуй" ба "гэрэл". Hexachord нь "хоёрт" хуваагдана:
Хэрэв Царлино тав дахь дууг өөр өөр аргаар хуваасан бол Дилецкий зургаан дуу авиаг хувааж, улмаар өвөрмөц "модал" хандлагыг илэрхийлдэг.
Германы теорист Моритц Хапотсман, түүний номонд "гармоник, хэмжигдэхүүн, хэмжигдэхүүн" гэж нэрлэдэг, "дуализм"их, дээд сургуулийн алийг нь тааруулж тайлбарлах эсрэг талын толин тусгалбие биедээ. Хауптманн зөвхөн гурван шууд ойлгомжтой интервал байдаг гэж үздэг - октав, тав, (гол) гуравны нэг. Цул нэгдэлд нэгтгэж, тэд зөвхөн хоёр хөвчийг өгдөг - гол ба бага гурвал. Эдгээр интервалуудыг бий болгож, улмаар интервалуудыг цул хөвч болгон нэгтгэдэг дуунууд нь хоёр хөвчний хувьд өөр өөр байрладаг: үндсэндээ энэ нь интервалуудыг чиглүүлдэг тавны доод дуу юм. дээш (C-G, C-e),минорын хувьд энэ нь тавны дээд дуу бөгөөд үүнээс интервалууд нь доош чиглэсэн байдаг. Тиймээс гол гийгүүлэгчийг хослуулсан авиа (Klang) байнаөөрийн тав, гуравдахь, жижиг гийгүүлэгчийг нэгтгэдэг дуу чимээтэй, боломжтой(байна) тав, гуравны нэг. Эндээс мужуудын хоорондох логик эсэргүүцэл: бодит (идэвхтэй) "байх" (das Haben) ба идэвхгүй (идэвхгүй) "байх" (das Sein). Үүний үр дүнд гол гурвал (дээш) чиглэж байна. хүч чадал, болон бага - уруудах (доошоо) хүнд байдал.
Хюго Риман (Германы бусад онолчдын хамт - А.Оттинген, Г.Гельмгольц, З.Карг-Элерт нартай хамт) мажор ба минорын хоёрдмол үзлийн онолыг улам хөгжүүлж, түүний дагуу минор гэж ойлгодог. толин тусгал дүрс(инверси) үндсэн. Риманн том, бага гэсэн байгалийн, бодитой үндэслэлийг олохыг хичээсэн. Том (гол гурвал)-ын хувьд энэ нь мэдээжийн хэрэг байгалийн хэмжүүр юм. Насанд хүрээгүй хүүхдийн хувьд ийм байгалийн үндэслэл олдохгүй нь ойлгомжтой. Риманн онол руу эргэв доод хэсэг,цуврал нь толь шиг тэгш хэмтэй бөгөөд зөвхөн ижил интервалын (тоо) чиглэлд ялгаатай, жишээ 136.
Унтертоны онолын зарим баталгааг олж болно. Учир нь байгалийн цуврал(энэ нь өнгө аястай цуваа бөгөөд Риманн мөн доод аяыг төлөөлөхийг хүсдэг) нь резонансын үзэгдлүүдээр хэрэгждэг бөгөөд дараа нь Гауптманы онолын үндсэн дээр хэт авианы цувралын анхны өнгө аясыг илэрхийлдэг. байнабусад бүх зүйл, мөн доод аялгууны анхны өнгө боломжтойбусад бүх хүмүүсийн хувьд (жишээ 137).
Гэсэн хэдий ч ийм баталгаа нь untertons-ийн онолын гол эсэргүүцлийг үгүйсгэж чадахгүй байгалийнүзэгдлүүд: дуугарч буй биеийг хэсэг болгон хуваах замаар хэт авианы цуваа нь дуугарч буй биеийн мөн чанараар тодорхойлогддог. Байгалийн үзэгдлүүд өнгө аястай ижил байхын тулд өнгө аясыг олж авах хэрэгтэй үржүүлэх(?!) дуугарч буй биеийн масс, утгагүй (үржүүлэх гэдэг нь доод октавын дууг гаргаж авахын тулд жишээлбэл, утсан дээр чичиргээний үед чавхдаст уртыг хоёр дахин нэмэгдүүлэх шаардлагатай бөгөөд энэ нь физикийн хувьд боломжгүй юм).
Хэдийгээр том ба жижиг өөр хэд хэдэн онолууд байгаа хэдий ч (үүнд бид А.С.Оголевец, П.Н.Мещанинов нарын онолыг дурдах хэрэгтэй. 255-р хуудсыг үзнэ үү) бүх асуултад хариулж болох нэгийг нэрлэхэд хэцүү байдаг. Магадгүй Зарлиногийн онол (үүнд гол, бага зэргийн асуудал орно ерөнхий онолгоо зүйн харьцаа) ба Гауптманы онол ( хамгийн сайн аргаарүндсэн ба бага гэсэн ойлголтуудын семантик агуулгыг нотлох) нь тэдгээрийн харилцан уялдаатай байх нь үүнийг зөв ойлгох хамгийн найдвартай үндэслэл болдог. хамгийн чухал үзэгдэлхөгжим.
Хөгжмийн горим - өөр нэг ойлголт хөгжмийн онол, бид хэнтэй уулзах вэ. Хөгжим дэх горимЭнэ нь тодорхой дууны эффектийн төлөө ажилладаг тогтвортой ба тогтворгүй дуу авиа, гийгүүлэгчийн хоорондын харилцааны систем юм.
Хөгжимд маш олон горим байдаг, одоо бид зөвхөн хамгийн нийтлэг хоёрыг (Европын хөгжимд) авч үзэх болно. гол ба бага. Та эдгээр нэрсийг аль хэдийн сонссон, мөн тэдний хоцрогдсон декодчилолуудыг, тухайлбал, хөгжилтэй, амьдралыг бататгасан, баяр баясгалантай горим, бага - гунигтай, эелдэг, зөөлөн гэх мэтийг сонссон.
Эдгээр нь зөвхөн ойролцоо шинж чанарууд боловч ямар ч тохиолдолд шошго биш юм - хөгжмийн горим тус бүрийн хөгжим нь ямар ч мэдрэмжийг илэрхийлж чаддаг: жишээлбэл, гол түлхүүр дэх эмгэнэлт явдал эсвэл жижиг товчлуур дахь зарим тод мэдрэмж (энэ нь эсрэгээрээ байгааг та харж байна уу) ).
Том ба жижиг - хөгжмийн гол горимууд
Тиймээс үндсэн болон бага горимд дүн шинжилгээ хийцгээе. Горим гэдэг ойлголт нь масштабтай нягт холбоотой. Том ба жижиг хэмжүүр нь долоон хөгжмийн алхмаас (өөрөөр хэлбэл нот) бүрдэх бөгөөд сүүлийн найм дахь алхам нь эхнийхийг давтдаг.
Том ба жижиг хоёрын ялгаа нь тэдний масштабын зэрэг хоорондын хамааралд яг оршдог. Эдгээр алхмууд нь бие биенээсээ бүтэн аялгуу эсвэл хагас аяны зайтай байна. Үндсэндээ эдгээр харилцаа дараах байдалтай байна. ая-ая хагас ая ая-аяа хагас ая(санахад хялбар - 2 тонн хагас ая 3 тонн хагас ая), бага зэрэг - tone semitone tone tone tone tone tone tone tone(ая хагас авиа 2 тонн хагас тонн 2 тонн). Зургийг дахин хараад санацгаая:
Одоо хоёр хөгжмийн горимыг харцгаая тодорхой жишээ. Ойлгомжтой болгохын тулд тэмдэглэлээс том болон жижиг масштабыг гаргацгаая руу.
Том, бага хоёрын тэмдэглэгээний ялгаа их байгааг харж болно. Эдгээр жишээг зэмсэг дээр тоглуулаарай - та өөрөө дуу авианы ялгааг олох болно. Би нэг жижиг ухралт хийе: хэрэв та аялгуу, хагас аяыг хэрхэн тооцоолохыг мэдэхгүй бол эдгээр нийтлэлийн материалыг үзнэ үү.
Хөгжмийн горимуудын шинж чанарууд
Хөгжим дэх горимямар нэг шалтгаанаар оршдог, тодорхой үүргийг гүйцэтгэдэг бөгөөд эдгээр функцүүдийн нэг нь тогтвортой ба тогтворгүй алхамуудын хоорондын харилцааг зохицуулах явдал юм. Том болон бага зэргийн хувьд тогтвортой зэрэг нь эхний, гурав, тав (I, III ба V), тогтворгүй - хоёр, дөрөв, зургаа, долдугаар (II, IV, VI ба VII). Энэ аялгуу нь их эсвэл бага горимд бичигдсэн бол тогтвортой алхамаар эхэлж, төгсдөг. Тогтворгүй дуу чимээ нь үргэлж тогтвортой дуу чимээ рүү чиглэдэг.
Эхний алхам нь онцгой ач холбогдолтой - энэ нь нэртэй тоник. Хамтдаа тогтвортой алхамууд үүсдэг тоник гурвалсан, энэ гурвал нь хөгжмийн горимын тодорхойлогч юм.
Бусад хөгжмийн горимууд
Хөгжмийн том ба жижиг хэмжүүр нь зөвхөн масштабын сонголт биш юм. Тэдгээрээс гадна нэг юмуу өөр шинж чанартай өөр олон горимууд байдаг хөгжмийн соёлэсвэл хөгжмийн зохиолчдын зохиомлоор бүтээсэн. Жишээлбэл, пентатоник масштаб- тоникийн үүргийг түүний аль нэг алхмаар гүйцэтгэж болох таван үе шаттай горим. Пентатоник хэмжүүр Хятад, Японд маш өргөн тархсан байдаг.
Дүгнэж хэлье. Бид үзэл баримтлалыг тодорхойлж, том ба бага горимын жингийн бүтцийг мэдэж, жингийн шатыг тогтвортой ба тогтворгүй гэж хуваалаа.
Тоник гэдгийг та санаж байна уу хөгжмийн горимын үндсэн түвшин, үндсэн тогтвортой дуу? Гайхалтай! Та сайн ажил хийлээ, одоо та жаахан хөгжилдөж болно. Энэ хүүхэлдэйн киноны онигоог хараарай.
Бүтээлийн өнгө аясыг хэрхэн тодорхойлохыг мэдэхийн тулд эхлээд "тональ" гэсэн ойлголтыг ойлгох хэрэгтэй. Та энэ нэр томъёог аль хэдийн мэддэг болсон тул онолыг гүнзгийрүүлэхгүйгээр би танд сануулах болно.
Тональ байдал нь ерөнхийдөө дууны өндөр юм. энэ тохиолдолд– тодорхой горимын давтамж, жишээлбэл, томоохон эсвэл бага. Горим гэдэг нь тодорхой схемийн дагуу масштабыг бүтээх бөгөөд үүнээс гадна горим нь масштабын тодорхой дууны өнгө юм (гол горим нь цайвар өнгө, бага горим нь гунигтай тэмдэглэл, сүүдэртэй холбоотой).
Тодорхой ноот бүрийн өндөр нь түүний тоникоос (үндсэн тогтвортой ноот) хамаарна. Өөрөөр хэлбэл, тоник нь хөндлөвчийг хавсаргасан тэмдэглэл юм. Тониктой харьцах горим нь өнгө аясыг өгдөг, өөрөөр хэлбэл тодорхой өндөрт байрлах тодорхой дарааллаар байрлуулсан дууны багц юм.
Чихний өнгө аясыг хэрхэн тодорхойлох вэ?
Энд үүнийг ойлгох нь чухал юм дууны аль ч мөчид бишямар өнгө аясаар сонсогдож байгааг та тодорхой хэлж чадна энэ хэсэгажилладаг. Хэрэгтэй бие даасан мөчүүдийг сонгохмөн тэдгээрийг шинжлэх. Эдгээр мөчүүд юу вэ? Энэ нь ажлын хамгийн эхлэл эсвэл төгсгөл байж болно, түүнчлэн ажлын хэсгийн төгсгөл эсвэл бүр тусдаа хэллэг байж болно. Яагаад? Эхлэл ба төгсгөл нь тогтвортой сонсогддог тул тэд баталж, дунд хэсэгт нь гол түлхүүрээс холдох хөдөлгөөн байдаг.
Тиймээс, өөртөө зориулж фрагмент сонгоод, хоёр зүйлд анхаарлаа хандуулаарай:
- Бүтээл дэх ерөнхий сэтгэлийн байдал ямар байна, энэ нь ямар сэтгэлийн байдал вэ - гол эсвэл бага уу?
- Ямар дуу чимээ хамгийн тогтвортой вэ, ямар дуу чимээ нь ажлыг дуусгахад тохиромжтой вэ?
Үүнийг тодорхойлохдоо та тодорхой байх ёстой. Энэ нь гол түлхүүр эсвэл жижиг түлхүүр үү, өөрөөр хэлбэл ямар горимтой байх нь хазайлтын төрлөөс хамаарна. За, тоник, өөрөөр хэлбэл таны сонссон тогтвортой дууг зүгээр л багаж дээр сонгож болно. Тиймээс та тоникыг мэддэг бөгөөд модалийн налууг мэддэг. Танд өөр юу хэрэгтэй вэ? Юу ч биш, зүгээр л тэдгээрийг хооронд нь холбоно уу. Жишээлбэл, хэрэв та бага сэтгэлийн байдал, F-ийн тоник сонссон бол гол нь F минор байх болно.
Нотод байгаа хөгжмийн бүтээлийн өнгө аясыг хэрхэн тодорхойлох вэ?
Хэрэв таны гарт хуудас хөгжим байгаа бол тухайн бүтээлийн өнгө аясыг хэрхэн тодорхойлох вэ? Түлхүүр дээрх тэмдгүүдэд анхаарлаа хандуулах хэрэгтэй гэж та аль хэдийн таамагласан байх. Ихэнх тохиолдолд эдгээр тэмдэг, тоник ашиглан та өнгө аясыг нарийн тодорхойлж чадна, учир нь гол шинж тэмдэгЗөвхөн хоёр тусгай түлхүүрийг санал болгосноор танд үнэн зөвийг үзүүлнэ үү: нэг гол болон нэг параллель минор. Яг ямар өнгө аястай байна вэ энэ ажилтоникоос хамаарна. Та гол шинж тэмдгүүдийн талаар илүү ихийг уншиж болно.
Тоникыг олоход хэцүү байж болно. Ихэнхдээ энэ нь хөгжмийн бүтээлийн сүүлчийн тэмдэглэл эсвэл түүний логикоор гүйцэтгэсэн хэллэг юм, бага зэрэг ихэвчлэн эхнийх нь байдаг. Жишээлбэл, нэг хэсэг нь цохилтоор эхэлдэг бол (эхний өмнөх бүрэн бус хэмжүүр) ихэвчлэн тогтвортой ноот нь эхнийх биш, харин эхний хэвийн бүрэн хэмжүүрийн хүчтэй цохилт дээр унадаг.
Дагалдах хэсгийг үзэхэд цаг гаргаснаар та аль нот нь тоник болохыг тааж чадна. Ихэнхдээ дагалдан нь тоник гурвал дээр тоглодог бөгөөд энэ нь нэрнээс нь харахад тоник, мөн дашрамд хэлэхэд, горимыг агуулдаг. Эцсийн дагалдах хөвч бараг үргэлж үүнийг агуулдаг.
Дээр дурдсан зүйлийг нэгтгэн дүгнэхийн тулд, хэрэв та бүтээлийн өнгө аясыг тодорхойлохыг хүсвэл дараах хэдэн алхамыг хийх хэрэгтэй:
- Чихээр - ажлын ерөнхий төлөв байдлыг олж мэдээрэй (том эсвэл бага).
- Тэмдэглэлээ гартаа барьж, өөрчлөлтийн шинж тэмдгийг хайж олох (түлхүүр дээр эсвэл түлхүүр өөрчлөгддөг газруудад санамсаргүй байдлаар).
- Тоникыг тодорхойл - энэ нь ихэвчлэн аялгууны эхний эсвэл сүүлчийн дуу, хэрэв тохирохгүй бол тогтвортой, "лавлагаа" нотыг чихээр тодорхойлно.
Энэ нийтлэлд зориулагдсан асуудлыг шийдвэрлэх гол хэрэгсэл нь таны сонсогдож байна. Эдгээр энгийн дүрмийг баримталснаар та хөгжмийн бүтээлийн өнгө аясыг хурдан бөгөөд зөв тодорхойлох боломжтой бөгөөд хожим нь анхны харцаар өнгө аясыг тодорхойлж сурах болно. Амжилт хүсье!
Дашрамд хэлэхэд, танд маш сайн зөвлөгөө байна эхний шатбүх хөгжимчдийн мэддэг хууран мэхлэлт болж магадгүй - . Үүнийг ашиглаж үзээрэй - энэ нь маш тохиромжтой.
Төгөлдөр хуурын гарыг нарийвчлан авч үзье. Энэ нь цагаан, хар товчлууртай. Зэргэлдээх товчлууруудын хоорондох зайг хагас авиа гэж нэрлэдэг. Хоёр хагас тонн нь аялгууг бүрдүүлдэг.
Жишээлбэл, "C" ба "C sharp" товчлууруудын хооронд хагас авиа, "C sharp" ба "D" товчлууруудын хооронд хагас аялгуу байдаг. Мөн "хийх" ба "дахин" товчлууруудын хооронд ая байна. "E" болон "F" товчлууруудын хооронд хагас тон байдаг, учир нь тэдгээр нь хамгийн ойрхон товчлуурууд тул тэдгээрийн хооронд хар товчлуур байхгүй.
Том ба бага
Хагас авиа ба аялгууны тодорхой бүтэц нь хөгжмийн горимыг бүрдүүлдэг. Хөгжимд олон горим байдаг. Тэдгээрийн хамгийн түгээмэл нь том ба бага юм. Та эдгээр нэрийг сонссон байх.
Үндсэн горимдараах системийн дагуу баригдсан:
Ая-хагас-аяга-аяга-аяга-хагас ая
Жишээлбэл, бид С дуунаас томоохон масштабыг бүтээх хэрэгтэй. Энэ бол бидний авах зүйл юм:
Бид "C major"-ыг барьсан. Хэрэв та "D" авианы ижил схемийг ашиглан том масштабыг бүтээвэл "D major" болно. Үүнтэй адилтгаж үзвэл та ямар ч дуу чимээнээс том масштабыг барьж болно.
Бага хэмжээнийөөр схемийн дагуу баригдсан:
Тон-хагас ая-ая-хагас-хагас ая-ая
Жишээлбэл, та аль хэдийн таамаглаж байсанчлан минор А авиагаас минор масштабыг байгуулъя. Энэ нь дараах байдалтай байна.
Үүнтэй ижил зарчмыг ашиглан та бусад дуу чимээнээс бага хэмжээний масштаб үүсгэж болно.
Эндээс харахад өнгө аяс нь том эсвэл бага хэмжээний дууны байрлал юм. Энэ нь тодорхой дуу авиа (тоник) -аас масштабыг бий болгох явдал юм. Жингийн дууг масштабын зэрэг гэж нэрлэдэг. Тэдгээрийг Ромын тоогоор тэмдэглэв.
Тогтвортой ба тогтворгүй алхмуудын харьцаа юм. I, III, V нь тогтвортой үе шатууд юм. II, IV, VI, VII - тогтворгүй. Тогтворгүй дуу чимээ нь тогтвортой дуу чимээ рүү татагддаг. Ихэвчлэн хөгжмийн хэсэгтогтмол алхамаар эхэлж, төгсдөг. I шат (тоник) байна онцгой утга, энэ нь хамгийн чухал бөгөөд хамгийн тогтвортой нь юм.
Тоник гурвал нь тогтвортой зэрэглэлээс (I, III, IV) бүрдэнэ. До мажорт эдгээр нь дуу авиа (do-e-sol) байх болно. Энэ бол горимын үндэс бөгөөд бусад бүх хөвч таталцдаг хамгийн тогтвортой хөвч юм. Тоникоос гадна үндсэн гурвалсанд дөрөв дэх зэрэглэлийн гурвал (эсвэл дэд давамгайлал), дөрөв дэх зэрэг (давамгай) гурвалжин орно. Доминант нь (Латин D үсгээр тэмдэглэгдсэн) тогтворгүй, үргэлж тоник руу таталцдаг (T үсгээр тэмдэглэсэн). Дэд давамгайлал (S үсгээр тэмдэглэгдсэн) - бага зэргийн тогтворгүй байдлыг илэрхийлдэг, тоник руу давамгайлсанаас хамаагүй бага идэвхтэй таталцдаг.
Үндсэн гурвал (T, S, D) нь горимын өнгө аясыг бүрдүүлдэг. Тэд гурван аккорд дээр тогтсон дууны тухай ярихдаа ихэвчлэн эдгээр хөвчийг хэлдэг.
Үндсэн гурвалаас гадна хажуугийн гурвалууд бас байдаг. Үүнд II, III, VI, VII үе шатууд орно. Тэд VII алхамаас бусад тусгай нэргүй, тэдгээрийг алхамын дугаараар, жишээлбэл, 2-р алхамын гурвалаар дууддаг. 7-р зэргийн гурвалыг бууруулсан гурвал гэж нэрлэдэг.
Дасгал хийх
Материалыг нэгтгэхийн тулд би энэ даалгаврыг гүйцэтгэхийг санал болгож байна.
Дараах жингүүдийг үндсэн ба бага барилгыг барих схемийн дагуу өөрөө байгуулна уу: их, том, бага, бага. Даалгаврыг хөгжмийн хуудсан дээр харандаагаар бичиж дуусгах ёстой.
Хэрэв ямар нэг зүйл тодорхойгүй байвал сэтгэгдэл дээр асуултаа бичнэ үү.