Энэ нийтлэлд та динамикийн үндсэн ойлголтуудтай танилцаж, хамгийн алдартай тэмдэглэгээ, динамик ажлын арга барил, түүнчлэн шинэхэн хөгжимчдөд тулгардаг алдаа, бэрхшээлийг сурах болно.

Ер нь динамик гэж юу вэ?

Хэрэв бид динамик гэдэг үгийн этимологи руу хандвал бид үүнийг Грек хэлнээс сурдаг. δύναμις - хүч чадал, хүч чадал.

Хөгжимд хэрэглэхэд бид ямар хүч чадлын тухай ярьж байна вэ?

Мэдээжийн хэрэг, дууны хүч чадлын талаар, ерөнхийдөө хөгжмийн дууны 4 параметрийн нэг. (Бүх 4 дууны параметрийг харгалзан үзнэ)

Дууны хүч нь эргээд дууны хэмжээнд нөлөөлдөг, учир нь бид утсыг чанга татах эсвэл төгөлдөр хуурын товчлуурыг дарах тусам дуугарч буй биеийн чичиргээний далайц хүчтэй болж, түүний хэмжээ ихсэх болно.

Гэсэн хэдий ч бүх зүйл анх харахад тийм энгийн биш юм. Дууны хэмжээ нь өөрөө жүжигчний хувьд бага гэсэн үг.

Эзлэхүүнтэй ажиллах чадвартай байх нь чухал бөгөөд хамгийн чухал нь таны багаж дээр хуулбарлах боломжтой динамик өнгөний өргөн палитртай байх явдал юм.

Динамик сүүдэр гэж хөгжимчид ихэвчлэн хөгжмийн тэмдэглэгээнээс олж болох чанга байдлыг илтгэх харьцангуй системийг хэлдэг.

Хамгийн энгийн диаграм нь иймэрхүү харагдаж байна.

p (төгөлдөр хуур - төгөлдөр хуур) - чимээгүй

f (forte - forte) - чанга

Үлдсэн тэмдэглэгээг тэднээс авсан болно

pp - pianissimo - маш чимээгүй

mp - mezzo төгөлдөр хуур - тийм ч нам гүм биш

mf mezzo forte тийм ч чанга биш

ff - маш чанга

Таны харж байгаагаар масштаб нь харьцангуй харьцангуй бөгөөд заримдаа mp-ийг mf-ээс ялгах нь бараг боломжгүй юм.

Ийм учраас эдгээр тэмдэглэгээг харьцангуй чанга байдлын тэмдэглэгээ гэж нэрлэдэг. Гитар дээрх форте, төгөлдөр хуурын форте хоёр бол огт өөр боть гэдэг нь ойлгомжтой. Хэмжээг ашиглахгүйгээр децибелийн эзлэхүүний харьцуулсан хүснэгт.

хфф	Forte fortissimo - хамгийн чанга	100 дэвсгэр	88 мөрөөдөл
ff	Fortissimo - маш чанга	90 дэвсгэр	38 мөрөөдөл
е	Forte - чанга	80 дэвсгэр	17.1 унтдаг
х	Төгөлдөр хуур - чимээгүй	50 дэвсгэр	2.2 унтах
хх	Pianissimo - маш чимээгүй	40 дэвсгэр	0.98 унтдаг
хх	Piano-pianissimo - хамгийн чимээгүй	30 дэвсгэр	0.36 унтдаг

Зэмсгийн динамикийг эзэмших эхний шат бол гөлгөр шилжилтгүйгээр форте, төгөлдөр хуур тоглож сурах явдал юм.

Дараа нь та эхлээд pp, дараа нь шууд ff тоглож үзээрэй. Динамикийг эзэмшихийн тулд үр дүнтэй дасгалуудыг мэргэжлийн багштай холбоо барина уу.

Анхны хөгжимчдийн хамгийн нийтлэг алдаа бол динамик дээр ажиллахгүй байх явдал юм. Тэдний тоглодог бүх зүйл тийм ч нам гүм, чанга ч сонсогддоггүй. Энэ хандлага нь хөгжим, түүний илэрхийлэлийг доройтуулдаг бөгөөд мэдээжийн хэрэг сургалтын эхний үе шатанд үүнийг арилгах хэрэгтэй.

Та бүх боломжит динамик мужид тоглож сурах хэрэгтэй.

Хөгжмийн динамикийн дараагийн чухал элемент бол шатлал юм.өөрөөр хэлбэл, динамикийн нэг түвшингээс нөгөөд шилжих.

Үндсэндээ аливаа хөгжмийн хэллэг нь динамикийн жигд өөрчлөлтийг ашиглахад суурилдаг бөгөөд бүх нотыг нэг дуугаар тоглуулах нь маш ховор байдаг. Динамик дахь илэрхий өөрчлөлтийг харуулахын тулд тэмдэглэгээг ашиглана

cresc.Тэгээд бүдэг.эсвэл бэхжүүлэх, сулрах

Тэмдэглэлд мөн дууны хэмжээ ихсэх, буурахыг илэрхийлэхийн тулд сэрээ ашигладаг:

Дууны огцом өөрчлөлт

sf эсвэл sfz - гэнэт чанга эсвэл ширүүн өргөлт

Мөн тэмдэглэгээг олж болно fp (forte piano) энэ нь "чангаар, дараа нь шууд чимээгүй" гэсэн утгатай;

sfp (sforzando piano) нь sforzando, дараа нь төгөлдөр хуурыг заана.

Мөн хөгжмийн тэмдэглэгээнд тусдаа тэмдэглэлийн дээр байрлуулсан өргөлтүүд байдаг бөгөөд энэ нь хүрээлэн буй дуу чимээтэй харьцуулахад тэдний динамик онцлох байдлыг илтгэнэ. Өргөлтийн хүч нь нарийн өөрчлөлтөөс эхлээд маш хурц довтолгоо хүртэл янз бүр байж болно. Зурагт 3 ба 4-р өргөлтийг харуулж байна.

Жазз хөгжимд та ихэвчлэн онцолсон эсвэл сүнсний ноотуудыг олж болно. Эдгээр нь хаалтанд бичигдсэн тэмдэглэл бөгөөд хамгийн бага динамикаар тоглогддоггүй эсвэл тоглогддоггүй.

Ийм дуу чимээ нь судасны цохилтыг хадгалах боломжийг олгодог бөгөөд хэв маягийн чухал шинж тэмдэг юм.

Динамик нь хөгжмийн сэтгэл хөдлөлийг хариуцдаг бөгөөд өгүүлбэрт ихээхэн нөлөөлдөг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй, учир нь агогик нь бараг үргэлж дээр тулгуурладаг. зөв ажилдинамиктай.

Өөрийнхөө яриа болон бусад хүмүүсийн яриаг ажиглаж, тэдний динамикийг оюун ухаандаа тэмдэглэхийг хичээ. Аливаа хүний ​​яриа сэтгэл хөдлөлөөс хамааран динамикаар өөрчлөгддөг гэдгийг та сонсох болно. Бид ердийн үг хэллэгийг mf гэж дууддаг, бид сэтгэл хөдөлсөн үедээ чанга чанга ярьж, чухал үгсийг крестсендогоор хэлдэг. Маргаан ид өрнөж байх үед оролцогчид ff дээр байж, маргааны төгсгөлд тайвширна.

Шивнэх нь pp эсвэл бүр ppp бөгөөд энэ нь ихэвчлэн бидний бусдад хэлэхийг хүсдэг нууц эсвэл нууцтай холбоотой байдаг. Динамикийг эзэмшихийн тулд танд хэрэгтэй зүйл бол шууд ярианы динамикийг тоглоомондоо шилжүүлэх явдал юм.

Бусад хөгжимчдийг сонсож, динамик байдалд анхаарлаа хандуулаарай - учир нь энд амжилттай гүйцэтгэлийн ихэнх нууцууд нуугдаж байдаг.

Хамгийн алдартай техникүүдийн нэгдинамиктай ажиллах нь хэллэгийг илүү чимээгүй, эсвэл эсрэгээрээ илүү чанга давтдаг цуурай эффект юм. Орчин үеийн хөгжимчид энэ аргыг бөмбөр цохих эсвэл сэдвийг удирдахад ашигладаг. Динамик дахь энэхүү ялгаатай байдал нь барокко эрин үеийн хөгжмийн онцлог шинж юм.

Тэр үед градиент шилжилт нь өнөөгийнх шиг тийм ч түгээмэл биш байсан тул динамик дээр ажиллах гол арга бол чимээгүй хэсгүүдийг чанга дуутай, эсрэгээр нь харьцуулах явдал юм.

Дууны динамикийн мөн чанарыг илүү гүнзгий судалж, өгүүллийн эхэнд эргэн оръё.

Дууны 2 энгийн зэрэглэл байна чимээгүй, чанга.

Гэхдээ бид хэт туйлширч байвал бүрэн чимээгүй (түр завсарлага нь бас хөгжим) ба хамгийн их дууны тухай ярьж болно.

Энэ бол багажийг сайтар судлах шаардлагатай газар юм. Өөрийн гаргаж чадах хамгийн намуухан дууг олохыг хичээ.

Чимээгүй байдлаас дуу авиа руу шилжих үе хэзээ тохиолддог вэ? Энэ үйл явц нь бясалгалтай төстэй байж болно.

Эсвэл хамгийн чанга дуу - та хамгийн чанга чанга дууг илүү чанга болгож чадах уу?

Уран бүтээлчид олон арван өнгөний өнгийг ялгаж чаддаг шиг хөгжимчид динамикийн хамгийн нарийн сүүдрийг ялгаж сурдаг.

Аялалын эхэнд та зөвхөн чанга, чимээгүй сонсдог. Дараа нь та форте, төгөлдөр хуур, өргөлт, сүнсний нотуудын шилжилт, сүүдэрийг барьж эхэлнэ.

Таны хувьд дууны урсгалыг фортеоос төгөлдөр хуур руу болон эсрэгээр дууны динамикийн төгсгөлгүй долгион гэж ойлгох болно.

Таны харж байгаагаар динамик бол хөгжмийн энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг эзэмшихэд хамгийн хэцүү хэсэг юм. Төрөлүүдийг ойлгоход хялбар байдаг хөгжмийн динамикболон түүний шилжилтүүд, гэхдээ эдгээр шилжилтийг сонсож, хийж сурах нь илүү хэцүү байдаг.

Энэ нийтлэлд танилцуулсан санаануудыг ашигла, мөн хөгжмийн зохиолчдын зааврыг анхааралтай уншина уу, учир нь тэдний даалгавар бол хамгийн зөв тайлбарыг бий болгохын тулд ажиглах шаардлагатай бүх динамик өөрчлөлтийг үнэн зөв, хоёрдмол утгагүй зааж өгөх явдал юм.

Рок, жазз болон бусад орчин үеийн хөгжмийг тоглож буй хөгжимчдийн хувьд динамикийг сонсож сурах нь чухал, учир нь тэдгээр нь тэмдэглэлд бичигдээгүй, гэхдээ ямар ч зохиолд байнга байдаг, учир нь динамикгүйгээр хөгжим боломжгүй юм!

ХӨГЖМИЙН ИЛЭРХИЙЛЭГЧ АРГА ХЭМЖЭЭ

Динамик

"Хязгаарлалтын хооронд байрлуулсан зуун динамик зэрэглэлийг дамжуулах боломжтой.
би үүнийг дууддаг: илүүдуугүй ба аль хэдийндуугүй байна."
Г.Нойхаус

Та мэдээж динамит хэмээх тэсрэх бодисын талаар сонссон байх. Та Динамо спортын багийг мэдэх үү? Энэ үндсийг өөр хаанаас олох вэ? Мэдээжийн хэрэг, соронзон хальсны өсгөгч - "чанга яригч". Эдгээр бүх жишээн дээр бид хүчний тухай ярьж байна: δύναμις [динамик] гэдэг нь грек хэлнээс "хүч" гэж орчуулагддаг. Гэхдээ сүүлчийн жишээ нь дууны хүчийг тусгайлан авч үздэг тул бидэнд хамгийн ойр байдаг. Бид зөвхөн дууны хөшүүргийг ашиглан дууны хүчийг зохицуулдаг. Үүнийг илүү чанга эсвэл зөөлөн, форте эсвэл төгөлдөр хуур тоглох замаар төгөлдөр хуурын товчлуур дээр шууд хийж болно. Эдгээр сүүдэрийг (эсвэл франц хэлээр нюансуудыг) динамик сүүдэр гэж нэрлэдэг бөгөөд хөгжмийн дууны хүчийг динамик гэж нэрлэдэг.

Динамик - дууны хүч, динамик сүүдэр (нюанс) - дууны хүч чадлын сүүдэр.

Хөгжмийн динамик нь биднийг дахин хөгжмийн гарал үүсэлтэй болгодог. Эцсийн эцэст, чанга болон нам гүм дуу чимээ, янз бүрийн сүүдэртэй адил хөгжмийн бүтээлээс гадуур байдаг. Аадар бороо асгарч, шиврээ бороо бараг сонсогдохгүй чимээгүй сонсогдоно; Далайн аялах чимээ аймшигтай боловч нуурын ус зөөлөн бөгөөд огт аймшигтай биш юм. Цуурай өөр өөр сонсогддог, заримдаа бидний дуу хоолойг бараг ойрхон дуурайдаг, заримдаа алсад алга болдог.

Мөн эдгээр нь хүртэл цэвэрхэн байдаг хөгжмийн онцлог, crescendo (crescendo) гэх мэт - sonority аажмаар нэмэгдэж, diminuendo (diminuendo) - түүний аажмаар сулрах, мөн байгальд байдаг.

Модны оройд салхи хэрхэн шуугиж, эхлээд навчийг бага зэрэг шүргэж, дараа нь чангарч, илүү хүчтэй болж, оргил мөчид титэмийг бүхэлд нь барьж, савлаж, чимээ шуугиан үүсгэж, дараа нь даралтыг бүрэн сулруулж байгааг сонс. тайвширдаг. cresc., бүдэг., хөгжмийн тэмдгүүдээр бүдүүвчээр дүрсэлж болох динамикийн энэ шинж чанар нь аливаа дууны бүх нийтийн хууль юм.

Эсвэл түүний илрэлийг зөвхөн хөгжимд төдийгүй ерөнхийдөө дуу чимээнд төдийгүй одоо байгаа бүх зүйлийн олон талт байдлаас хайх хэрэгтэй болов уу? Энэ тухай Ф.Тютчев “Давалгаа ба бодол” шүлэгтээ бичсэн юм биш үү?

Бодлын дараа бодол, давалгааны дараа долгион -
Нэг элементийн хоёр илрэл:
Давчуу зүрхэнд ч бай, хязгааргүй далайд ч бай
Энд - шоронд, тэнд - ил задгай -
Яг л мөнхийн серфинг ба сэргэлт,
Нөгөө л сүнс түгшүүртэй хоосон хэвээр байна.

Хэрэв энэ "мөнхийн уналт" нь амьдралын тэрхүү түгээмэл хууль юм бол хөгжим нь түүний илэрхий дүр төрхийг хамгийн тод харуулдаг учраас хүнд ийм нөлөө үзүүлдэг болов уу? Эцсийн эцэст аливаа хөгжмийн бүтээл, тэр ч байтугай хамгийн жижиг нь ч гэсэн динамикийг хуваарилах өөрийн дүрэмтэй бөгөөд түүнд илэрхий, утга учиртай байдаг. Түүгээр ч зогсохгүй энэхүү утга учир нь уран сайхны динамик ба байгалийн дууны динамикийн гол ялгаа юм: хөгжимд энэ нь хэзээ ч "аймшигтай хоосон сүнс" мэт харагддаггүй, харин эсрэгээр нь уран сайхны бүтээлийг бий болгоход оролцдог гүн гүнзгий байгалийн хөдөлгөөнийг бий болгодог. дүрсийг хөгжмийн илэрхийлэх бусад хэрэгслүүдийн хамт .

М.Мусоргскийн “Хованщина” дуурийн “Москва гол дээрх үүрийн гэгээ” дуурийн оршилыг санаарай. Энэхүү ер бусын илэрхийлэлтэй фрагментийн хөгжим нь Москвагийн өглөөний ая тухтай байдлыг илэрхийлдэг. Оршилыг нээж буй нэг авиа, намуухан аялгуу нь гэрлийн анхны туяа мэт бөгөөд улам бүр урагшилж, өсөн нэмэгдэж, туяагаар өнгөлөгддөг. мандах нар, гэнэт гялсхийж, Москвагийн сүмүүдийн алтан бөмбөгөр дээр тоглож байв.

Энэхүү фрагментийг сонсоод та ямар ч хөдөлгөөн, үйл явц төдийгүй түүний хамгийн нарийн өнгө, хэмжилтийг дамжуулах хөгжмийн боломж ямар агуу, үнэхээр хязгааргүй болохыг дахин нэг удаа батлав. Зөвхөн аажмаар динамик өсөлтийн ерөнхий шугам биш, харин хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлс, нарийн ширийн зүйлс - энэ бүхэн хөгжимд ийм жинхэнэ, жинхэнэ мэдрэмжийг өгдөг.

Энэ бол Б.Пастернакийн бичсэн хөгжмийн реализмтэй адил: “Аливаа урлагт реализм бол тусдаа чиглэл биш, харин урлагийн онцгой зэрэглэлийг бүрдүүлдэг. хамгийн дээд зэрэгзохиогчийн нарийвчлал." Ийм нарийвчлалтай байх нь том зохиол бүтээх, нарийн ширийн зүйл бүрийг дуусгахдаа адилхан ухамсартай байдаг агуу хөгжимчин бүрийн ажлын онцлог юм. Л.Бетховены 6-р симфони жүжгийн IV хэсгийн зуны аадар борооны дүр зураг үнэхээр гайхалтай! Энэхүү найруулгад найрал хөгжим, гармоник өнгөний хамт динамик хэрхэн илэрдэгийг сонсоорой.

Аянга аажим аажим аажим аажим аажим аажим аажим аажим аажим аажим аажим аажим ааub аажим аажим аажим аажим аажим аажим ааuyor. Хөгжим нь түүний эхлэлийг маш тод, тод дүрсэлсэн: тэнгэр хөмсгөө зангидаж, салхи хөдөлж (тимпани тремоло), борооны анхны дуслууд гарч ирдэг (пиццикато утас). Энэ бүхэн нь динамикийг эрчимжүүлэхтэй хамт тохиолддог хамгийн өндөр цэггазар авсан байгалийн гамшиг. Аадар бороо шууд утгаараа унадаг: аянга цахилгаан, аянгын анивчсан дуу хөгжимд сонсогдон, бага зэргийн өнгө нь илт, мэдэгдэхүйц зузаардаг. Шуурга аажим аажмаар буурах нь найрал хөгжимд аажим аажмаар тайвширч дагалддаг; аянга цахилгаан холдож байна - зөвхөн алсын аянгын чимээ хөгжимд сонсогддог. Гэсэн хэдий ч тэд удалгүй алга болно: үүл сарниж (насанд хүрээгүй нь хошууч руугаа зам тавьж өгдөг), хөгжим гэрэлтдэг.

Динамик бол хөгжмийн хамгийн гайхалтай илэрхийлэлийн нэг юм. Энэ нь яруу найраг, зохиол, хүний ​​ярианы аялгуунд юугаар илэрч байгаагаас үл хамааран ерөнхийдөө хөгжмийн хамгийн чухал тээвэрлэгч гэж хэлж болно. Эцсийн эцэст аливаа шүлэг нь өөрийн гэсэн динамик үзүүлэлттэй байдаг бөгөөд энэ нь "чимээгүй" эсвэл "чанга" сонсогдож байгааг сонсох боломжийг бидэнд олгодог; мөн хүний ​​дүрийг дүрслэхдээ зохиолч энэ эсвэл тэр баатар хэрхэн ярьдаг, ямар хоолойтой болохыг тодорхой зааж өгдөг; Өдөр тутмын ажиглалтдаа бид хүнийг ярианых нь онцлог шинжээр нь тааварлах нь элбэг. Чимээгүй боловч жинтэй үгс биднийг шуугиантай үг хэллэгээс илүү итгүүлдэг нь ихэвчлэн тохиолддог.

Хөгжимчид дууны динамикийн уран сайхны боломжуудыг эртнээс судалж ирсэн. Сэргэн мандалтын үед ч динамик аргаар янз бүрийн эффектүүд бий болсон - жишээлбэл, О.Лассогийн "Цуурай" найрал дууны цуурай эффект. Ижил аялгуу тоглоход дууны хэмжээг харьцуулах нь цуурай мэт сонсогдож, хөгжимд онцгой орон зайг өгдөг нь анзаарагдсан. Намуухан, хэмжсэн аялгуу нам гүм болж, чанга, чанга аялгуу нь эрч хүчтэй болдог тул дэлхийн бүх бүүвэйн дуу чимээгүйхэн дуулж, бүх марш нь эсрэгээрээ маш эгшигтэй байдаг.

Гэсэн хэдий ч динамикийн эдгээр эрс тэс илрэлүүдийн хооронд Г.Нейхаусын үнэн зөв тэмдэглэснээр завсрын олон сүүдэр байдаг. Зохиогчийн зорилгыг хуулбарлах нь динамик сүүдэрийг ажиглах нарийвчлалаас ихээхэн хамаардаг гэдгийг хөгжмийн зохиолчид төдийгүй жүжигчид сайн мэддэг. Гайхамшигт төгөлдөр хуурч, багш Г.Нейхаус шавь нартаа: “Мария Павловнаг Мария Федоровна (мф), Петя (р) Петр Петрович (р), Федя (ф) Федор Федоровичтэй андуурч болохгүй. (ff) . Эдгээр үгс нь зөвхөн динамик сүүдрийг тод мэдрэх тухай төдийгүй эзэлхүүний хамгийн жижиг нюансуудыг ажиглахдаа гайхамшигтай мастерын хатуу байдлын тухай өгүүлдэг.

Динамик сүүдэр:
хх - төгөлдөр хуур- маш чимээгүй гүйцэтгэл.
R - төгөлдөр хуур- чимээгүй.
mp - mezzo төгөлдөр хуур- дунд зэрэг чимээгүй.
mf - mezzo forte- дунд зэрэг чанга.
f - Forte- чанга.
ff - Fortissimo- маш чанга.

Мэдээжийн хэрэг, бусадтай адил илэрхийлэх хэрэгсэл, динамикийг нэг дуунд маш ховор ашигладаг. Хөгжмийн бүх түүхэнд та эхнээсээ дуустал ижил чанга эсвэл ижил чимээгүй бүтээлийг олохгүй. Динамикийн хөдөлгөөнд зөвхөн эзлэхүүний тархалтын байгалийн хуулиудаас гадна бусад олон нөхцөл байдал нөлөөлдөг.

Жишээлбэл, ямар ч аялгууг ижил хэмжээгээр дуулахыг хичээгээрэй, тэгвэл таны тоглолт хөгжимгүй гэдэгт шууд итгэлтэй байх болно. Ая нь өөрөө уян хатан, өөрчлөгддөг; дээшээ хөдлөхөд нь арай чанга дуулмаар байна, дуусаад дууг нь багасгах хэрэгтэй. Түүнээс гадна, энэ нь ямар ч сүүдэрт бүрэн сонсогдож болно - жишээлбэл, mf; Иймээс, энэ тэмдэглэгээний хүрээнд чанга дуугарах нь улам бүр нарийхан байх болно.

Тийм ч учраас хөгжмийн илэрхийлэл нь динамик хэлбэлзэл дээр суурилдаг. Оргил цэгийн аажмаар өсөх - бууралт, тухайлбал, бидний судалсан Л.Бетховений 6-р симфонины хэсэг дэх бууралт - эдгээрийн нэг. боломжит сонголтуудчанга яригч; О.Лассогийн найрал дууны “Цуурай” дуунд гардаг шиг дууны дууны эсрэг тэсрэг байдал нь түүний өөр нэг хувилбар юм.

Динамик нь үргэлж хөгжмийн програмчлалын холбоотон байсаар ирсэн. Эцсийн эцэст, тодорхой хөтөлбөрийн үзэл баримтлал руу шилжихдээ хөгжмийн зохиолч онцгой үүрэг хүлээсэн: бүтээлийн гарчгийн ард нуугдаж буй агуулгыг дуугаар илэрхийлэх. Тийм ч учраас хөтөлбөрийн хөгжимд ийм өндөр байдаг уран сайхны үүрэгтүүний бүх талууд - хэмнэл, зохицол, бүтэц, мэдээжийн хэрэг динамик.

Жүжиг " Сарны гэрэл"Бергамаскийн сюитан К.Дебюсси, энэ хамгийн яруу найргийн хөгжмийн зохиолчийн ихэнх бүтээлүүдийн нэгэн адил хөгжмийн зохиолын хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлээр ялгагдана. Ид шидийн увдис дүүрэн, нууцлаг, оньсого мэт сэтгэл татам сарны гэрэлт шөнө - энэ бол урьдын адил түүний тухай хэлэх үгнээс хамаагүй өндөр, баялаг энэ хөгжмийн дүр юм.

Сар гунигтай байв. Мартсанд нум барин
Сахиусан тэнгэрүүдээр удирдуулсан. Чичирсэн цээжнээс
Виола, цэцэгсийн чимээгүй байдалд шатамхай хашгирах дуу гарч ирэв
Цагаан, манан шиг, эсвэл цэнхэр өнгийн зохицол.

Эдгээр мөрүүд нь С.Маллармегийн “Үзэгдэл” шүлгийнх юм. Тэднийг байгалийн баригдашгүй гайхамшгийн тод, тууштай илэрхийлэгч С.Дебюссигийн хөгжимтэй холбож болно. Өнгө, дуу чимээ, үнэр, сонсогдож буй гэрэл - энэ анивчих нь түүний хөгжимд төсөөлж болохуйц боломжийн ирмэг дээр байгаа мэт илэрхийлэгддэг. Хөгжмийн өөрийнх нь тухай өгүүлдэг бүх зүйл хязгаар хүртэл боловсронгуй, нарийвчилсан байдаг - гармоник өнгөний гялалзсан байдал, хэмнэлийн нарийн нарийвчлал, хамгийн сайн динамик нюансууд. "Сарны гэрэл"-ийг сонсоод сарны гэрэл, мөчир бүр, харанхуй мөчир бүр, түүний арын дэвсгэр дээр, бараг мэдрэгдэхүйц чимээ шуугиан бүр бүрэн харагдах мэт сэтгэгдэл төрдөг.

Динамикийг дуу авиагаар дүрслэн харуулах жишээнүүд багагүй илэрхийлэлтэй байдаг.

Өглөөний ой хэрхэн сэрж, янз бүрийн дуу чимээ, чимээ шуугиан, шувуудын дуугаар аажим аажмаар дүүрч байгааг та сонсож байсан уу? Гэхдээ шувуудын дуулах нь хөгжимчдийн анхаарлыг татсаар ирсэн. Тэдний олонхын хувьд энэ нь зохиох ур чадварын нэг төрлийн сургууль болсон. Шувуу бүрийн өвөрмөц тембр, жиргээний шинж чанар, хэмнэл, цохилт, эцэст нь түүний дуулах онцлог шинж чанар - энэ бүхэн хөгжмийн шинж чанаруудын нарийвчлал, нарийвчлал, илэрхийлэлийг зааж өгсөн. О.Мессиаены найрал хөгжмийн бүтээл “Шувууны сэрэхүй” нь шувуудын дуугаар дүүрсэн зуны ойн янз бүрийн дуу чимээг маш оновчтой илэрхийлсэн ийм “ойн сургууль”-ийн нэг үр дүн юм. Доор өгөгдсөн хөгжмийн фрагментээс та эргүүлэг, бяцхан шар шувуу, модон болжмор, улаач, хар шувуу болон бусад шувуудын дуулахыг сонсож, аажим аажмаар сэрж, үүрийг дуулан угтаж байна. "Шувуудыг сэрээх нь" дууны хөгжим нь дууны дүрслэлд шинэ боломжуудыг нээж өгдөг - зөвхөн хэмнэл, тембр төдийгүй динамик.

"Динамик" гэж орчуулбал "хүч" гэсэн утгатай. Дууны чанга байдлыг илэрхийлдэг энэ хүчийг бусад хөгжмийн "хүчний" хамт хүнд нөлөөлдөг хүч гэж илүү өргөн хүрээнд ойлгож болно. Энэ нь уран сэтгэмжийн асар том ертөнцийг агуулдаг: дууны олон янз байдлын ертөнц, илэрхийлэлтэй хөгжмийн хөдөлгөөний ертөнц, дотоод амьдрал хөгжмийн хэсэг, мөч бүр нь хэзээ ч сэтгэл хөдлөлийн хувьд төвийг сахисан, хайхрамжгүй байдаггүй. Хөгжмийн хором бүр үргэлж өвөрмөц байдаг тул хөгжмийн дуу авиа бүрийн хүч өвөрмөц байдаг.

Асуулт, даалгавар:
1. Борооны чимээ, аянгын чимээ, навчис архирах, далайн архирах зэрэг байгалийн янз бүрийн дуу чимээг дамжуулахын тулд ямар динамик сүүдэр ашиглах вэ (энэ цувралыг өөрөө үргэлжлүүлээрэй)?
2. Чимээгүй үзэгдэл, объектод динамик сүүдэр байдаг гэж та бодож байна уу? Та тэдгээрийг юутай (ямар чанар, ямар сүүдэртэй) холбодог вэ?
3. Өдрийн тэмдэглэлээс “чанга”, “чимээгүй” шүлгийг тодорхойл.
4. Хөгжмийн зохиолын динамик байдалд нюанс ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ? Хариултаа энэ хэсгийн эпиграфт орсон Г.Нейхаусын үгтэй холбож үзээрэй.
5. Хөгжмийн илэрхийлэлийн хэрэглүүр дотроос зөвхөн хөгжимд төдийгүй хүрээлэн буй ертөнцөөс олж болох зүйлсийг нэрлэх; зөвхөн хөгжимд хамаарах.

Илтгэл

Үүнд:
1. Илтгэл - 16 слайд, ppsx;
2. Хөгжмийн дуу чимээ:
Дебюсси. Bergamasco Suite-аас "Сарны гэрэл" mp3;
Бетховен. Фа мажор 6-р симфони, op.68 - IV. Allegro, mp3;
Лассо. "Цуурай", mp3;
Мессиаен. "Шувуудыг сэрээх нь", mp3;
Мусоргский. "Хованщина" дуурийн "Москва гол дээрх үүр", mp3;
3. Дагалдах нийтлэл, docx.

2016 оны хоёрдугаар сарын 18

Гэрийн зугаа цэнгэлийн ертөнц нэлээд олон янз байдаг бөгөөд үүнд: сайн гэрийн театрын систем дээр кино үзэх; сэтгэл хөдөлгөм, сэтгэл хөдөлгөм тоглоом тоглох эсвэл хөгжим сонсох. Дүрмээр бол хүн бүр энэ талбарт өөр өөрийн гэсэн зүйлийг олдог, эсвэл бүгдийг нэг дор нэгтгэдэг. Гэхдээ хүний ​​амралт чөлөөт цагаа зохион байгуулах зорилго, ямар ч туйлшралаас үл хамааран эдгээр бүх холбоосууд нь "дуу чимээ" гэсэн энгийн бөгөөд ойлгомжтой үгээр нягт холбоотой байдаг. Үнэн хэрэгтээ, дээр дурдсан бүх тохиолдолд бид гараараа дуугаар хөтлөх болно. Гэхдээ энэ асуулт нь тийм ч энгийн бөгөөд өчүүхэн биш юм, ялангуяа өрөөнд эсвэл бусад нөхцөлд өндөр чанартай дуу авиа гаргах хүсэл байгаа тохиолдолд. Үүнийг хийхийн тулд үнэтэй hi-fi эсвэл өндөр чанартай бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг худалдаж авах шаардлагагүй (хэдийгээр энэ нь маш ашигтай байх болно), гэхдээ сайн мэдлэг хангалттай. физик онол, энэ нь өндөр чанартай дуу хоолойгоор тоглохоор зорьж буй хүн бүрт тохиолддог ихэнх бэрхшээлийг арилгах боломжтой.

Дараа нь дуу авиа, акустикийн онолыг физикийн үүднээс авч үзэх болно. IN энэ тохиолдолдБи үүнийг физик хууль, томъёог мэддэггүй ч төгс акустик системийг бий болгох мөрөөдлөө биелүүлэхийг чин сэтгэлээсээ мөрөөддөг аливаа хүнд ойлгомжтой байлгахыг хичээх болно. Гэртээ (жишээлбэл, машинд) энэ чиглэлээр сайн үр дүнд хүрэхийн тулд та эдгээр онолыг сайтар мэдэх хэрэгтэй гэж би хэлэхгүй байна, гэхдээ үндсийг нь ойлгох нь олон тэнэг, утгагүй алдаанаас зайлсхийх боломжийг олгоно. , мөн системээс ямар ч түвшний дууны эффектийг хамгийн дээд хэмжээнд хүргэх боломжийг танд олгоно.

Дууны болон хөгжмийн нэр томъёоны ерөнхий онол

Энэ юу вэ дуу чимээ? Энэ бол сонсголын эрхтэнд мэдрэгддэг мэдрэмж юм "чих"(Үзэгдэл нь өөрөө "чих"-ийн оролцоогүйгээр явагддаг, гэхдээ үүнийг ойлгоход илүү хялбар байдаг), чихний бүрхэвч нь дууны долгионоор өдөөгдсөн үед тохиолддог. Энэ тохиолдолд чих нь янз бүрийн давтамжийн дууны долгионы "хүлээн авагч" үүрэг гүйцэтгэдэг.
Дууны долгионЭнэ нь үндсэндээ янз бүрийн давтамжтай орчин (хэвийн нөхцөлд ихэвчлэн агаарын орчин) -ын дараалсан нягтрал, ялгаралт юм. Дууны долгионы мөн чанар нь хэлбэлзэлтэй байдаг бөгөөд аливаа биеийн чичиргээнээс үүсдэг. Сонгодог дууны долгион үүсэх, тархах нь хийн, шингэн, хатуу гэсэн гурван уян орчинд боломжтой байдаг. Эдгээр төрлийн орон зайн аль нэгэнд дууны долгион үүсэхэд тухайн орчинд зарим өөрчлөлтүүд зайлшгүй гардаг, жишээлбэл, агаарын нягтрал эсвэл даралтын өөрчлөлт, агаарын массын хэсгүүдийн хөдөлгөөн гэх мэт.

Дууны долгион нь хэлбэлзлийн шинж чанартай байдаг тул давтамж гэх мэт шинж чанартай байдаг. Давтамжгерцээр хэмжигддэг (Германы физикч Генрих Рудольф Герцийн нэрэмжит) бөгөөд нэг секундтэй тэнцэх хугацааны хэлбэлзлийн тоог илэрхийлдэг. Тэдгээр. жишээ нь, 20 Гц давтамж нь нэг секундэд 20 хэлбэлзлийн мөчлөгийг заана. Түүний өндрийн субъектив ойлголт нь дууны давтамжаас хамаарна. Секундэд илүү их дууны чичиргээ гарах тусам дуу нь "өндөр" гарч ирдэг. Дууны долгион нь бас нэг чухал шинж чанартай байдаг бөгөөд энэ нь долгионы урт гэсэн нэртэй байдаг. Долгионы уртТодорхой давтамжийн дуу чимээг нэг секундтэй тэнцүү хугацаанд туулах зайг авч үзэх нь заншилтай байдаг. Тухайлбал, 20 Гц давтамжтай хүний ​​сонсогдох хамгийн бага дууны долгионы долгионы урт 16,5 метр, 20,000 Гц-ийн хамгийн өндөр дууны долгионы урт 1,7 сантиметр байна.

Хүний чих нь зөвхөн хязгаарлагдмал хүрээнд, ойролцоогоор 20 Гц - 20,000 Гц долгионыг мэдрэх чадвартай байхаар бүтээгдсэн (тухайн хүний ​​онцлогоос хамааран зарим нь арай илүү, зарим нь бага сонсох боломжтой) . Тиймээс энэ нь эдгээр давтамжийн доор эсвэл түүнээс дээш дуу чимээ байдаггүй гэсэн үг биш бөгөөд тэдгээр нь сонсогдох хүрээнээс давж, хүний ​​чихэнд мэдрэгддэггүй. Дуу чимээний хязгаараас дээш гарах дууг дуудна хэт авиан, сонсогдох хүрээнээс доогуур дууг дуудна хэт авиа. Зарим амьтад хэт болон инфра дуу чимээг мэдрэх чадвартай байдаг бол зарим нь бүр орон зайд (сарьсан багваахай, далайн гахай) чиглүүлэхийн тулд энэ хүрээг ашигладаг. Хэрэв дуу чимээ нь хүний ​​сонсголын эрхтэнтэй шууд харьцдаггүй орчинд дамждаг бол ийм дуу чимээ сонсогдохгүй эсвэл дараа нь ихээхэн суларч болно.

Дууны хөгжмийн нэр томъёонд октав, өнгө аяс, дууны өнгө зэрэг чухал тэмдэглэгээнүүд байдаг. Октавгэдэг нь дууны хоорондох давтамжийн харьцаа 1-ээс 2 байх интервалыг хэлнэ. Октава нь ихэвчлэн чихээр маш тод ялгагддаг бол энэ интервал доторх дуунууд хоорондоо маш төстэй байж болно. Октавыг мөн адил хугацаанд өөр дуунаас 2 дахин их чичирдэг авиа гэж нэрлэж болно. Жишээлбэл, 800 Гц давтамж нь 400 Гц-ийн өндөр октаваас өөр зүйл биш бөгөөд 400 Гц давтамж нь 200 Гц давтамжтай дараагийн октав юм. Октава нь эргээд өнгө аяс, өнгө аясаас бүрдэнэ. Ижил давтамжтай гармоник дууны долгион дахь хувьсах чичиргээг хүний ​​чихэнд дараах байдлаар хүлээн авдаг. хөгжмийн аялгуу. Өндөр давтамжийн чичиргээг өндөр дуу чимээ, харин бага давтамжийн чичиргээг намуухан дуу чимээ гэж тайлбарлаж болно. Хүний чих нь нэг тоннын зөрүүтэй (4000 Гц хүртэл) дуу авиаг тодорхой ялгах чадвартай. Гэсэн хэдий ч хөгжим нь маш цөөн тооны аялгуу ашигладаг. Үүнийг гармоник консонансын зарчмын үүднээс авч үзвэл бүх зүйл октавын зарчим дээр суурилдаг.

Хөгжмийн аялгууны онолыг тодорхой аргаар сунгасан утсыг жишээ болгон авч үзье. Хүчдэлийн хүчнээс хамааран ийм утсыг тодорхой давтамжтайгаар "тохируулах" болно. Энэ утсыг чичиргээнд хүргэдэг тодорхой нэг хүчээр ямар нэгэн зүйлд өртөх үед дууны тодорхой нэг ая тууштай ажиглагдах бөгөөд бид хүссэн тааруулах давтамжийг сонсох болно. Энэ дууг үндсэн аялгуу гэж нэрлэдэг. Нэгдүгээр октавын "А" нотын давтамж нь 440 Гц-тэй тэнцэхүйц хөгжмийн талбар дахь үндсэн аялгуу гэж албан ёсоор хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Гэсэн хэдий ч ихэнх хөгжмийн зэмсэг нь зөвхөн цэвэр үндсэн аялгууг хэзээ ч бүтээдэггүй; өнгө аяс. Энд хөгжмийн акустикийн чухал тодорхойлолт болох дууны тембрийн тухай ойлголтыг эргэн санах нь зүйтэй. Тембр- энэ бол онцлог юм хөгжмийн дуу чимээ, энэ нь хөгжмийн зэмсэг, хоолойд өвөрмөц, танигдахуйц дуу авианы өвөрмөц онцлогийг өгдөг, тэр ч байтугай ижил түвшний дуу авиаг харьцуулах үед ч гэсэн. Хөгжмийн зэмсэг бүрийн тембр нь дуу гарч ирэх үед дууны энергийн өнгө аяс хоорондын хуваарилалтаас хамаарна.

Overtones нь үндсэн аялгууны тодорхой өнгийг бүрдүүлдэг бөгөөд үүгээрээ бид тодорхой хөгжмийн зэмсгийг хялбархан таньж, танихаас гадна түүний дууг өөр хэрэглүүрээс тодорхой ялгаж чаддаг. Гармоник ба гармоник бус гэсэн хоёр төрлийн өнгө байдаг. Гармоник өнгө аястодорхойлолтоор бол үндсэн давтамжийн үржвэр юм. Эсрэгээр, хэрэв өнгө аяс нь олон биш бөгөөд утгуудаас мэдэгдэхүйц хазайж байвал тэдгээрийг нэрлэдэг. гармоник бус. Хөгжимд олон тооны өнгө аясыг бараг хасдаг тул энэ нэр томьёог гармоник гэсэн утгатай "overtone" гэсэн ойлголт болгон бууруулсан. Төгөлдөр хуур гэх мэт зарим хөгжмийн зэмсгүүдийн хувьд үндсэн аялгуу нь богино хугацаанд бүрэлдэж амждаггүй, дууны энерги нэмэгдэж, дараа нь хурдан буурдаг. Олон хэрэгсэл нь "шилжилтийн аялгуу" гэж нэрлэгддэг эффектийг бий болгодог бөгөөд энэ нь тодорхой хэт авианы энерги нь тодорхой хугацааны туршид, ихэвчлэн хамгийн эхэнд хамгийн их байдаг боловч дараа нь огцом өөрчлөгдөж, бусад өнгө аяс руу шилждэг. Багаж тус бүрийн давтамжийн хүрээг тусад нь авч үзэж болох бөгөөд ихэвчлэн тухайн төхөөрөмжийн үйлдвэрлэх боломжтой үндсэн давтамжаар хязгаарлагддаг.

Дууны онолд ДУГУЙ гэх ойлголт бас байдаг. Дуу чимээ- энэ нь өөр хоорондоо зөрчилдсөн эх сурвалжуудын хослолоор үүссэн аливаа дуу авиа юм. Салхинд найгах модны навчис гэх мэт чимээг бүгд мэддэг.

Дууны хэмжээг юу тодорхойлдог вэ?Мэдээжийн хэрэг, ийм үзэгдэл нь дууны долгионы дамжуулсан энергийн хэмжээнээс шууд хамаардаг. Чанга чанарын тоон үзүүлэлтийг тодорхойлохын тулд дууны эрч хүч гэсэн ойлголт байдаг. Дууны эрч хүчЭнэ нь цаг хугацааны нэгжид (жишээлбэл, секундэд) орон зайн зарим хэсгийг (жишээлбэл, см2) дамжин өнгөрөх энергийн урсгал гэж тодорхойлогддог. Хэвийн ярианы үед эрчим нь ойролцоогоор 9 эсвэл 10 Вт / см2 байна. Хүний чих нь янз бүрийн мэдрэмжийн хүрээнд дуу авиаг мэдрэх чадвартай байдаг бол давтамжийн мэдрэмж нь дууны спектрийн хүрээнд нэг төрлийн бус байдаг. Тэгэхээр хамгийн зөв замХүлээгдэж буй давтамжийн хүрээ нь 1000 Гц - 4000 Гц бөгөөд энэ нь хүний ​​яриаг хамгийн өргөн хүрээнд хамардаг.

Дуу чимээ нь эрчим хүчний хувьд маш их ялгаатай байдаг тул үүнийг логарифмын хэмжигдэхүүн гэж үзэж, децибелээр хэмжих нь илүү тохиромжтой байдаг (Шотландын эрдэмтэн Александр Грэм Беллийн дараа). Хүний чихний сонсголын мэдрэмжийн доод босго нь 0 дБ, дээд нь 120 дБ бөгөөд үүнийг "өвдөлтийн босго" гэж нэрлэдэг. Мэдрэмжийн дээд хязгаар нь хүний ​​чихэнд мөн адил биш, харин тодорхой давтамжаас хамаардаг. Өвдөлтийн босгыг өдөөхийн тулд бага давтамжийн дуу нь өндөр давтамжийн дуунаас хамаагүй хүчтэй байх ёстой. Жишээлбэл, 31.5 Гц-ийн бага давтамжтай өвдөлтийн босго нь дууны эрчмийн 135 дБ түвшинд тохиолддог бол 2000 Гц давтамжтай үед өвдөлтийн мэдрэмж 112 дБ дээр гарч ирдэг. Мөн дууны даралтын тухай ойлголт байдаг бөгөөд энэ нь агаарт дууны долгионы тархалтын ердийн тайлбарыг өргөжүүлдэг. Дууны даралт- энэ нь уян харимхай орчинд дууны долгион дамжин өнгөрсний үр дүнд үүсдэг хувьсах илүүдэл даралт юм.

Дууны долгионы шинж чанар

Дууны долгион үүсгэх системийг илүү сайн ойлгохын тулд агаараар дүүргэсэн хоолойд байрладаг сонгодог чанга яригчийг төсөөлөөд үз дээ. Хэрэв чанга яригч урагшаа огцом хөдөлгөөн хийвэл диффузорын ойролцоох агаар түр зуур шахагдана. Дараа нь агаар өргөжиж, улмаар шахсан агаарын бүсийг хоолойн дагуу шахах болно.
Энэ долгионы хөдөлгөөн нь сонсголын эрхтэнд хүрч, чихний бүрхэвчийг "өдөөх" үед дуу чимээтэй болно. Хийн дотор дууны долгион үүсэхэд илүүдэл даралт, илүүдэл нягт үүсч, бөөмс тогтмол хурдтайгаар хөдөлдөг. Дууны долгионы тухайд бодис нь дууны долгионтой хамт хөдөлдөггүй, харин зөвхөн агаарын массын түр зуурын эвдрэл үүсдэг гэдгийг санах нь чухал.

Хэрэв бид пүршний чөлөөт орон зайд дүүжлэгдсэн поршенийг "нааш цааш" давтан хөдөлгөөн хийж байна гэж төсөөлвөл ийм хэлбэлзлийг гармоник эсвэл синусоид гэж нэрлэнэ (хэрэв бид долгионыг графикаар төсөөлвөл энэ тохиолдолд бид цэвэр утгыг авах болно. синусоид нь олон удаа буурч, өсөлттэй байдаг). Хэрэв бид хоолойд чанга яригчийг (дээр дурдсан жишээн дээр дурдсан шиг) гармоник хэлбэлзэл хийж байна гэж төсөөлвөл чанга яригч "урагш" хөдөлж байх үед агаарын шахалтын сайн үр нөлөө гарч ирдэг бөгөөд чанга яригч "ухрах" үед "урагш" хөдөлдөг. ховордохын эсрэг үр нөлөө үүсдэг. Энэ тохиолдолд ээлжлэн шахах, ховордох долгион хоолойгоор дамжин тархах болно. Зэргэлдээх максимум эсвэл минимум (үе шат) хоорондох хоолойн дагуух зайг дуудах болно долгионы урт. Хэрэв бөөмс нь долгионы тархалтын чиглэлд параллель хэлбэлздэг бол долгион гэж нэрлэгддэг. уртааш. Хэрэв тэдгээр нь тархалтын чиглэлд перпендикуляр хэлбэлздэг бол долгион гэж нэрлэгддэг хөндлөн. Дүрмээр бол хий, шингэн дэх дууны долгион нь уртааш хэлбэртэй байдаг боловч хатуу биетэд хоёр төрлийн долгион үүсч болно. Хатуу биет дэх хөндлөн долгион нь хэлбэр өөрчлөгдөх эсэргүүцлийн улмаас үүсдэг. Эдгээр хоёр төрлийн долгионы гол ялгаа нь хөндлөн долгион нь туйлшрах шинж чанартай байдаг (тодорхой хавтгайд хэлбэлзэл үүсдэг), тууш долгион нь тийм биш юм.

Дууны хурд

Дууны хурд нь түүний тархаж буй орчны шинж чанараас шууд хамаардаг. Энэ нь материалын уян чанар ба нягтрал гэсэн хоёр шинж чанараар тодорхойлогддог (хамааралтай). Хатуу биет дэх дууны хурд нь материалын төрөл, түүний шинж чанараас шууд хамаардаг. Хийн орчин дахь хурд нь зөвхөн нэг төрлийн хэв гажилтаас хамаардаг: шахалт-ховоржилт. Дууны долгион дахь даралтын өөрчлөлт нь хүрээлэн буй хэсгүүдтэй дулаан солилцоогүйгээр явагддаг бөгөөд үүнийг адиабат гэж нэрлэдэг.
Хийн доторх дууны хурд нь гол төлөв температураас хамаардаг - температур нэмэгдэх тусам нэмэгдэж, температур буурах тусам буурдаг. Мөн хийн орчин дахь дууны хурд нь хийн молекулуудын хэмжээ, массаас хамаардаг - бөөмсийн масс, хэмжээ бага байх тусам долгионы "дамжуулагч" нь их байх ба үүний дагуу хурд нь их байх болно.

Шингэн ба хатуу орчинд дууны тархалтын зарчим ба хурд нь долгион агаарт хэрхэн тархдагтай төстэй: шахалт-цэвэрлэх замаар. Гэхдээ эдгээр орчинд температураас ижил хамааралтай байхаас гадна орчны нягтрал, түүний найрлага/бүтэц нь маш чухал юм. Бодисын нягтрал бага байх тусам дууны хурд ихсэх ба эсрэгээр. Орчны найрлагаас хамаарах хамаарал нь илүү төвөгтэй бөгөөд молекул/атомын байршил, харилцан үйлчлэлийг харгалзан тодорхой тохиолдол бүрт тодорхойлогддог.

Агаар дахь дууны хурд t, ° C 20: 343 м/с
Нэрмэл усан дахь дууны хурд t, ° C 20: 1481 м/с
Ган дахь дууны хурд t, ° C 20: 5000 м/с

Байнгын долгион ба хөндлөнгийн оролцоо

Чанга яригч нь хязгаарлагдмал орон зайд дууны долгион үүсгэх үед долгионыг хил хязгаараас тусгах нөлөө нь зайлшгүй тохиолддог. Үүний үр дүнд энэ нь ихэвчлэн тохиолддог хөндлөнгийн нөлөө- хоёр ба түүнээс дээш дууны долгион давхцах үед. Интерференцийн үзэгдлийн онцгой тохиолдлууд нь: 1) Цохих долгион эсвэл 2) Байнгын долгион үүсэх явдал юм. Долгионы цохилт- энэ нь ижил давтамж, далайцтай долгион нэмэгдэхэд тохиолддог. Цохилт үүсэх дүр зураг: ижил төстэй давтамжийн хоёр долгион бие биен дээрээ наалдсан үед. Хэзээ нэгэн цагт, ийм давхцалтай үед далайцын оргилууд нь "үе шатанд" давхцаж болох ба бууралт нь "эсрэг үе шатанд" давхцаж болно. Дууны цохилтыг яг ингэж тодорхойлдог. Тогтвортой долгионоос ялгаатай нь оргил үеүүдийн давхцал нь байнга тохиолддоггүй, харин тодорхой хугацааны интервалд байдаг гэдгийг санах нь чухал юм. Чихний хувьд энэ цохилтын хэв маяг нь нэлээд тодорхой ялгардаг бөгөөд үе үе нэмэгдэж, багасах хэлбэрээр сонсогддог. Энэ нөлөөг бий болгох механизм нь маш энгийн: оргилууд давхцах үед эзэлхүүн нэмэгдэж, хөндийнүүд давхцах үед эзэлхүүн буурдаг.

Байнгын долгионижил далайц, фаз, давтамжтай хоёр долгионы давхцах тохиолдолд ийм долгион "уулзах" үед нэг нь урагш, нөгөө нь эсрэг чиглэлд хөдөлдөг. Сансар огторгуйн бүсэд (тогтвортой долгион үүссэн) хоёр давтамжийн далайцын суперпозиция зураг гарч ирдэг бөгөөд энэ нь ээлжлэн максимум (антинод гэж нэрлэгддэг) ба минимум (зангилаа гэж нэрлэгддэг) байдаг. Энэ үзэгдэл тохиолдоход тусгалын газар дахь долгионы давтамж, үе шат, сулралтын коэффициент нь маш чухал юм. Аяллын долгионоос ялгаатай нь энэ долгионыг үүсгэгч урагш болон хойшхи долгион нь урагш болон эсрэг чиглэлд энергийг тэнцүү хэмжээгээр дамжуулдаг тул байнгын долгионд энерги дамжуулалт байдаггүй. Байнгын долгион үүсэхийг тодорхой ойлгохын тулд гэрийн акустикийн жишээг төсөөлөөд үз дээ. Хязгаарлагдмал зайд (өрөө) шалан дээр чанга яригчтай гэж бодъё. Тэднийг маш их басстай найруулга тоглуулахын тулд өрөөнд байгаа сонсогчийн байршлыг өөрчлөхийг хичээцгээе. Тиймээс, зогсонги долгионы хамгийн бага (хасах) бүсэд байгаа сонсогч нь басс маш бага байх нөлөөг мэдрэх бөгөөд хэрэв сонсогч хамгийн их (нэмэлт) давтамжийн бүсэд өөрийгөө олвол эсрэг нөлөө үзүүлэх болно. басс бүсийн мэдэгдэхүйц өсөлтийг олж авсан. Энэ тохиолдолд үр нөлөө нь үндсэн давтамжийн бүх октавт ажиглагддаг. Жишээлбэл, үндсэн давтамж нь 440 Гц бол "нэмэх" эсвэл "хасах" үзэгдэл 880 Гц, 1760 Гц, 3520 Гц гэх мэт давтамжуудад ажиглагдах болно.

Резонансын үзэгдэл

Ихэнх хатуу биетүүд байгалийн резонансын давтамжтай байдаг. Зөвхөн нэг төгсгөлд нээгддэг ердийн хоолойн жишээг ашиглан энэ нөлөөг ойлгоход хялбар байдаг. Нэг тогтмол давтамжийг тоглуулж болох хоолойн нөгөө үзүүрт чанга яригч холбогдсон байгаа нөхцөл байдлыг төсөөлөөд үз дээ. Тиймээс хоолой нь өөрийн гэсэн резонансын давтамжтай байдаг, энгийнээр хэлбэл, энэ нь хоолой нь "резонанс" эсвэл өөрийн дуу чимээ гаргадаг давтамж юм. Хэрэв чанга яригчийн давтамж (тохируулгын үр дүнд) хоолойн резонансын давтамжтай давхцаж байвал дууны хэмжээг хэд хэдэн удаа нэмэгдүүлэх нөлөө гарна. Энэ нь чанга яригч нь ижил "резонанс давтамж" олдох хүртэл хоолой дахь агаарын баганын чичиргээг ихээхэн далайцтайгаар өдөөдөг тул нэмэлт нөлөө гарч ирдэг. Үүний үр дүнд үүссэн үзэгдлийг дараах байдлаар тодорхойлж болно: энэ жишээн дээрх хоолой нь тодорхой давтамжтайгаар чанга яригчийг "туслуулж", тэдний хүчин чармайлт нэмэгдэж, "үр дүнд нь" сонсогдохуйц чанга эффект үүсгэдэг. Ихэнх хэрэгслийн загвар нь резонатор гэж нэрлэгддэг элементүүдийг агуулдаг тул энэ үзэгдлийг хөгжмийн зэмсгийн жишээнээс хялбархан харж болно. Тодорхой давтамж эсвэл хөгжмийн аялгууг нэмэгдүүлэхийн тулд юу үйлчилдэгийг таахад хэцүү биш юм. Жишээ нь: Эзлэхүүнтэй хосолсон нүх хэлбэрийн резонатор бүхий гитарын бие; Лимбэ хоолойн дизайн (болон ерөнхийдөө бүх хоолой); Бөмбөрийн биений цилиндр хэлбэр нь өөрөө тодорхой давтамжийн резонатор юм.

Дууны давтамжийн спектр ба давтамжийн хариу урвал

Практикт ижил давтамжтай долгион бараг байдаггүй тул дууны хүрээний бүх дууны спектрийг хэт авиа эсвэл гармоник болгон задлах шаардлагатай болдог. Эдгээр зорилгын үүднээс дууны чичиргээний харьцангуй энерги давтамжаас хамаарах хамаарлыг харуулсан графикууд байдаг. Энэ графикийг дууны давтамжийн спектрийн график гэж нэрлэдэг. Дууны давтамжийн спектрДискрет ба тасралтгүй гэсэн хоёр төрөл байдаг. Дискрет спектрийн график нь хоосон зайгаар тусгаарлагдсан давтамжуудыг харуулдаг. Тасралтгүй спектр нь бүх дууны давтамжийг нэг дор агуулдаг.
Хөгжим эсвэл акустикийн хувьд ердийн графикийг ихэвчлэн ашигладаг Далайц-давтамжийн шинж чанар("AFC" гэж товчилсон). Энэ график нь бүх давтамжийн спектрийн (20 Гц - 20 кГц) давтамжаас дууны чичиргээний далайцын хамаарлыг харуулж байна. Ийм графикийг харахад үүнийг ойлгоход хялбар байдаг, жишээлбэл, хүчтэй эсвэл сул талуудтодорхой чанга яригч эсвэл бүхэлд нь акустик систем, эрчим хүчний гаралтын хамгийн хүчтэй хэсгүүд, давтамжийн бууралт, өсөлт, уналт, мөн бууралтын эгц байдлыг ажигладаг.

Дууны долгион, фаз ба антифазын тархалт

Дууны долгион тархах үйл явц нь эх үүсвэрээс бүх чиглэлд явагддаг. Хамгийн энгийн жишээЭнэ үзэгдлийг ойлгохын тулд: усанд хаясан хайрга.
Чулуу унасан газраас долгионууд усны гадаргуу дээгүүр бүх чиглэлд тархаж эхэлдэг. Гэсэн хэдий ч чанга яригчийг тодорхой хэмжээний чанга яригч ашиглаж байгаа нөхцөл байдлыг төсөөлөөд үз дээ, жишээлбэл өсгөгчтэй холбогдож, ямар нэгэн хөгжмийн дохиог тоглуулдаг хаалттай хайрцаг. Чанга яригч нь "урагш" хурдан хөдөлгөөн хийж, дараа нь "буцаж" хурдан хөдөлгөөн хийдэг болохыг анзаарахад хялбар байдаг (ялангуяа бага давтамжийн хүчтэй дохио, жишээ нь басс бөмбөр гэх мэт). Ойлгомжтой үлдсэн зүйл бол чанга яригч урагшлах үед бидний дараа сонсох дууны долгион ялгаруулдаг. Гэхдээ чанга яригч арагшаа хөдөлвөл юу болох вэ? Хачирхалтай нь, ижил зүйл тохиолддог, чанга яригч ижил дуу чимээ гаргадаг, зөвхөн бидний жишээн дээр энэ нь хайрцагны хэмжээнээс хэтрээгүй (хайрцаг хаалттай) бүхэлдээ тархдаг. Ерөнхийдөө дээрх жишээн дээр маш олон сонирхолтой физик үзэгдлүүдийг ажиглаж болох бөгөөд тэдгээрийн хамгийн чухал нь фазын тухай ойлголт юм.

Чангаанд байгаа чанга яригч сонсогч руу чиглэсэн дууны долгион нь "үе шатанд" байдаг. Хайрцагны эзэлхүүн рүү орох урвуу долгион нь антифаз болно. Эдгээр ойлголтууд ямар утгатай болохыг ойлгох л үлдлээ. Дохионы үе шатдахь дууны даралтын түвшин юм Энэ мөчсансар огторгуйн аль нэг цэгт цаг хугацаа. Үе шатыг ойлгох хамгийн хялбар арга бол дахин тоглуулах явдал юм хөгжмийн материалэнгийн шалан дээр байрладаг стерео хос гэрийн чанга яригч систем. Ийм хоёр шалны чанга яригчийг тодорхой өрөөнд суулгаж, тоглодог гэж төсөөлөөд үз дээ. Энэ тохиолдолд акустик систем хоёулаа хувьсах дууны даралтын синхрон дохиог үүсгэдэг бөгөөд нэг чанга яригчийн дууны даралтыг нөгөө чанга яригчийн дууны даралт дээр нэмдэг. Үүнтэй төстэй нөлөө нь зүүн ба баруун чанга яригчаас дохионы хуулбарлах синхрончлолын улмаас үүсдэг, өөрөөр хэлбэл зүүн ба баруун чанга яригчаас ялгарах долгионы оргил ба тэвш нь давхцдаг.

Одоо дууны даралт ижилхэн өөрчлөгдсөөр байна (өөрчлөгдөөгүй), гэхдээ одоо л тэд бие биенийхээ эсрэг байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Хэрэв та хоёр чанга яригч системийг урвуу туйлшралтай холбосон бол энэ нь тохиолдож болно ("+" кабель өсгөгчөөс чанга яригч системийн "-" терминал руу, "-" кабель өсгөгчөөс "+" терминал хүртэл. чанга яригч систем). Энэ тохиолдолд эсрэг дохио нь даралтын зөрүүг үүсгэх бөгөөд үүнийг дараах тоогоор илэрхийлж болно: зүүн чанга яригч нь "1 Па" даралтыг бий болгоно, баруун чанга яригч нь "хасах 1 Па" даралтыг бий болгоно. Үүний үр дүнд сонсогчийн байршил дахь нийт дууны хэмжээ тэг болно. Энэ үзэгдлийг antiphase гэж нэрлэдэг. Ойлгохын тулд жишээг илүү нарийвчлан авч үзвэл "үе шатанд" тоглодог хоёр чанга яригч нь агаар нягтруулах, ховордох ижил хэсгүүдийг бий болгож, улмаар бие биедээ тусалдаг болохыг харуулж байна. Идеалжуулсан антифазын хувьд нэг чанга яригчийн үүсгэсэн шахсан агаарын орон зайн талбайг хоёр дахь чанга яригчийн бий болгосон ховор агаарын орон зай дагалдуулна. Энэ нь долгионыг харилцан синхрон цуцлах үзэгдэл шиг харагдаж байна. Үнэн бол бодит байдал дээр дууны хэмжээ тэг хүртэл буурдаггүй бөгөөд бид маш их гажсан, суларсан дууг сонсох болно.

Энэ үзэгдлийг тайлбарлах хамгийн хүртээмжтэй арга бол дараах байдалтай байна: ижил хэлбэлзэлтэй (давтамж) хоёр дохио, гэхдээ цаг хугацааны хувьд шилжсэн. Үүнийг харгалзан эдгээр шилжилтийн үзэгдлийг энгийн дугуй цагийн жишээн дээр төсөөлөх нь илүү тохиромжтой юм. Ханан дээр хэд хэдэн ижил дугуй цаг өлгөөтэй байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Энэ цагны хоёр дахь гар нь нэг цаг дээр 30 секунд, нөгөө дээр 30 секунд синхроноор ажиллах үед энэ нь үе шатанд байгаа дохионы жишээ юм. Хэрэв хоёр дахь гар нь ээлжлэн хөдөлж байгаа боловч хурд нь ижил хэвээр байгаа бол жишээлбэл, нэг цаг дээр 30 секунд, нөгөө дээр 24 секунд байвал энэ нь фазын шилжилтийн сонгодог жишээ юм. Үүнтэй адилаар фазыг виртуал тойрог дотор градусаар хэмждэг. Энэ тохиолдолд дохиог бие биенээсээ 180 градусаар (хагас хугацаа) шилжүүлэх үед сонгодог антифазыг олж авдаг. Ихэнхдээ практикт бага зэргийн фазын шилжилтүүд тохиолддог бөгөөд үүнийг градусаар тодорхойлж, амжилттай арилгаж болно.

Долгион нь хавтгай ба бөмбөрцөг хэлбэртэй байдаг. Хавтгай долгионы фронт нь зөвхөн нэг чиглэлд тархдаг бөгөөд практикт ховор тохиолддог. Бөмбөрцөг долгионы фронт нь нэг цэгээс үүссэн, бүх чиглэлд тархдаг энгийн долгион юм. Дууны долгион нь шинж чанартай байдаг дифракц, өөрөөр хэлбэл саад бэрхшээл, объектыг тойрон гарах чадвар. Гулзайлтын зэрэг нь дууны долгионы уртыг саад эсвэл нүхний хэмжээтэй харьцуулсан харьцаанаас хамаарна. Дифракци нь дууны замд ямар нэгэн саад тотгор тохиолдоход бас тохиолддог. Энэ тохиолдолд хоёр хувилбар байж болно: 1) Хэрэв саадын хэмжээ нь долгионы уртаас хамаагүй том бол дууг тусгах буюу шингээх (материалын шингээлтийн зэрэг, саадын зузаан гэх мэт). ), саадын ард "акустик сүүдэр" бий болно. 2) Хэрэв саадын хэмжээ нь долгионы урттай харьцуулах боломжтой эсвэл түүнээс бага байвал дуу чимээ бүх чиглэлд тодорхой хэмжээгээр хуваагддаг. Хэрэв дууны долгион нэг орчинд хөдөлж байх үед өөр орчинтой (жишээлбэл, хатуу орчинтой агаарын орчин) интерфэйсийг цохивол гурван хувилбар гарч болно: 1) долгион интерфэйсээс тусах болно 2) долгион чиглэлээ өөрчлөхгүйгээр өөр орчинд шилжиж болно 3) долгион нь хил дээр чиглэлээ өөрчилсөн өөр орчин руу шилжиж болно, үүнийг "долгионы хугарал" гэж нэрлэдэг.

Дууны долгионы илүүдэл даралтыг хэлбэлзлийн эзэлхүүний хурдтай харьцуулсан харьцааг долгионы эсэргүүцэл гэж нэрлэдэг. Ярьж байна энгийн үгээр, орчны долгионы эсэргүүцэлдууны долгионыг шингээх эсвэл "эсэргүүцэх" чадвар гэж нэрлэж болно. Тусгал ба дамжуулах коэффициент нь хоёр мэдээллийн хэрэгслийн долгионы эсэргүүцлийн харьцаанаас шууд хамаардаг. Хийн орчинд долгионы эсэргүүцэл нь ус эсвэл хатуу бодисоос хамаагүй бага байдаг. Иймд агаарт байгаа дууны долгион хатуу биет юм уу гүний усны гадаргад тусвал дуу нь гадаргуугаас тусах юм уу их хэмжээгээр шингэдэг. Энэ нь хүссэн дууны долгион унах гадаргуугийн зузаанаас (ус эсвэл хатуу) хамаарна. Хатуу эсвэл шингэн орчны зузаан бага байх үед дууны долгион бараг бүрэн "дамждаг" ба эсрэгээр, орчны зузаан их байвал долгион илүү тусдаг. Дууны долгионы тусгалын хувьд энэ үйл явц нь сайн мэддэг хүмүүсийн дагуу явагддаг физик хууль: "Тусламжийн өнцөг нь тусгалын өнцөгтэй тэнцүү байна." Энэ тохиолдолд бага нягтралтай орчны долгион нь өндөр нягтралтай орчны заагийг цохиход үзэгдэл үүснэ. хугарал. Энэ нь саад тотгортой тулгарсны дараа дууны долгионы гулзайлтын (хугарахаас) бүрдэх бөгөөд хурдны өөрчлөлтийг заавал дагаж мөрдөх ёстой. Мөн хугарал нь тусгал үүсэх орчны температураас хамаарна.

Дууны долгионы орон зайд тархах явцад тэдгээрийн эрч хүч нь зайлшгүй буурч, долгион суларч, дуу чимээ суларч байна гэж хэлж болно. Практикт үүнтэй төстэй үр дагавартай тулгарах нь маш энгийн зүйл юм: жишээлбэл, хоёр хүн ойрын зайд (нэг метр ба түүнээс дээш) талбайд зогсож, бие биедээ ямар нэгэн зүйл хэлж эхэлбэл. Хэрэв та дараа нь хүмүүсийн хоорондын зайг нэмэгдүүлбэл (хэрэв тэд бие биенээсээ холдож эхэлбэл) ижил түвшний ярианы хэмжээ улам бүр бага сонсогдох болно. Энэ жишээ нь дууны долгионы эрч хүч буурах үзэгдлийг тодорхой харуулж байна. Яагаад ийм зүйл болж байна вэ? Үүний шалтгаан нь дулааны солилцоо, молекулын харилцан үйлчлэл, дууны долгионы дотоод үрэлтийн янз бүрийн үйл явц юм. Практикт ихэвчлэн дууны энергийг дулааны энерги болгон хувиргадаг. Ийм үйл явц нь дууны тархалтын 3 зөөвөрлөгчийн аль нэгэнд зайлшгүй үүсдэг бөгөөд үүнийг дараах байдлаар тодорхойлж болно дууны долгион шингээх.

Дууны долгионы шингээлтийн эрч хүч, зэрэг нь орчны даралт, температур зэрэг олон хүчин зүйлээс хамаардаг. Шингээлт нь дууны тодорхой давтамжаас хамаарна. Дууны долгион шингэн эсвэл хийгээр тархах үед өөр өөр хэсгүүдийн хооронд үрэлтийн нөлөө үүсдэг бөгөөд үүнийг зуурамтгай чанар гэж нэрлэдэг. Молекулын түвшинд ийм үрэлтийн үр дүнд долгионыг дуунаас дулаан болгон хувиргах үйл явц үүсдэг. Өөрөөр хэлбэл, орчны дулаан дамжилтын илтгэлцүүр өндөр байх тусам долгион шингээх түвшин бага байна. Хийн орчинд дууны шингээлт нь даралтаас хамаарна (далайн түвшинтэй харьцуулахад өндөрт нэмэгдэх тусам атмосферийн даралт өөрчлөгддөг). Дуу шингээх зэрэг нь дууны давтамжаас хамаарах тухайд дээр дурдсан зуурамтгай чанар ба дулаан дамжилтын хамаарлыг харгалзан үзвэл дууны давтамж өндөр байх тусам дуу чимээг шингээх чадвар өндөр байна. Жишээлбэл, агаарын хэвийн температур, даралттай үед 5000 Гц давтамжтай долгионы шингээлт 3 дБ/км, 50,000 Гц давтамжтай долгионы шингээлт 300 дБ/м байх болно.

Хатуу орчинд дээрх бүх хамаарал (дулаан дамжилтын илтгэлцүүр ба зуурамтгай чанар) хадгалагдан үлдсэн боловч хэд хэдэн нөхцөлийг нэмж оруулсан болно. Эдгээр нь өөр өөр байж болох хатуу материалын молекулын бүтэцтэй холбоотой бөгөөд өөрийн гэсэн нэг төрлийн бус байдалтай байдаг. Энэхүү дотоод хатуу молекулын бүтцээс хамааран энэ тохиолдолд дууны долгионы шингээлт нь өөр байж болох бөгөөд энэ нь тодорхой материалын төрлөөс хамаарна. Дуу нь хатуу биеийг дамжин өнгөрөхөд долгион нь олон тооны өөрчлөлт, гажуудалд ордог бөгөөд энэ нь ихэвчлэн дууны энергийг тарааж, шингээхэд хүргэдэг. Молекулын түвшинд дууны долгион нь атомын хавтгайн шилжилтийг үүсгэж, дараа нь анхны байрлалдаа буцаж ирэхэд мултрах нөлөө үүсч болно. Эсвэл мултралын хөдөлгөөн нь тэдгээрт перпендикуляр мултрах буюу болор бүтцийн согогтой мөргөлдөхөд хүргэдэг бөгөөд энэ нь тэдгээрийг дарангуйлж, улмаар дууны долгионыг шингээхэд хүргэдэг. Гэсэн хэдий ч дууны долгион нь эдгээр согогуудтай цуурайтаж болох бөгөөд энэ нь анхны долгионыг гажуудуулахад хүргэдэг. Материалын молекулын бүтцийн элементүүдтэй харилцан үйлчлэх үед дууны долгионы энерги нь дотоод үрэлтийн процессын үр дүнд алга болдог.

Энэ нийтлэлд би хүний ​​сонсголын мэдрэмж, дууны тархалтын зарим нарийн шинж чанар, онцлог шинж чанаруудыг шинжлэхийг хичээх болно.

"Хөгжим дэх динамик сүүдэр, тэдгээрийн үүрэг, утга" сэдвээр хөгжим сонсох, хөгжмийн бичиг үсгийн талаархи хичээлийн хураангуй. латин бүжиг(вальс үүссэн, дэлгэрсэн түүх)"

Зохиогч: Людмила Ивановна Атаманова, Липецк мужийн Усман хотын хүүхдийн урлагийн сургуулийн MBOU сургуулийн өмнөх насны хүүхдийн сургуулийн багш.
Товч тодорхойлолт:Би та бүхэнд 1-р ангийн хөгжмийн бичиг үсэг, хөгжим сонсох сэдвээр хичээлийн хураангуйг санал болгож байна. Энэ материалерөнхий гоо зүйн боловсролын тэнхимд ажилладаг сургуулийн өмнөх насны хүүхдийн сургуулийн багш нарт хэрэгтэй болно. Санал болгож буй хичээл боловсруулахдаа оюутан төвтэй хандлагыг ашигладаг. Энэхүү ажил нь судалж буй материалыг тодорхой болгох үүднээс танилцуулгыг агуулдаг. Хичээл нь оюутнуудын хөгжмийн чадварыг хөгжүүлэх, хөгжмийн бүтээлд дүн шинжилгээ хийх мэдлэгийг өргөжүүлэх, хөгжмийн соёлыг төлөвшүүлэх зорилготой юм.

Зорилтот:Оюутнуудад "динамик" гэсэн ойлголтыг танилцуулж, хөгжим дэх динамик сүүдэрүүдийн нэршил, үүрэг ролийг ойлгоход нь туслах, мөн вальс үүсч, тархалт, түүний хөгжмийн баялаг, олон талт ертөнцөд эзлэх байр суурь, хүүхдүүдийг оролцуулах талаар ярилцах. хичээлд идэвхтэй оролцох.
Даалгаварууд:
1. Боловсролын: соёлын өвийг хайрлан хамгаалах, хүндэтгэх сэтгэлгээг төлөвшүүлэх, бүжгийг оюун санааны болон үндэсний соёлын нэг хэсэг болгон хүлээн зөвшөөрөх.
2. Хөгжлийн: хөгжмийн чадварыг хөгжүүлэх: сонсгол, яриа, санах ой, бүтээлч төсөөллийг хичээлд оруулах, аль болох идэвхтэй байх.
3. Боловсролын: санах, динамик сүүдэрт шилжих, тэдгээрийг практикт хэрэгжүүлэх чадварыг хөгжүүлэх. Бусад хөгжмийн төрлүүдийн дунд вальсыг таних.
Тоног төхөөрөмж:хөгжмийн зэмсэг, хөгжмийн зэмсэг, уран зохиолын болон боловсролын материал, техникийн хэрэгсэл.

Хичээлийн үеэр

(Слайд)
Багш:Залуус аа, бидний анхны хичээл дээр бид "дуу чимээ" гэсэн ойлголттой танилцсан. Энэ юу вэ?
Оюутнууд:Дуу нь уян харимхай биеийн чичиргээний үр дүн юм (жишээлбэл, утас, агаарын багана). Дуу чимээг хөгжмийн болон шуугиан гэж хуваадаг.
Багш:Мөн мөн чанараараа дуу чимээ нь нам гүм, чанга байж чаддаг бөгөөд хэн ч тэднийг төөрөлдүүлэхгүй. Таны өмнө хоёр хайрцаг байна. (Слайд)
Багш:Тэдэнд ямар дуу чимээ нуугдаж байгааг таагаарай? Эхлээд хайрцганд алга болсон үсгүүдийг хэвтээ байдлаар бичээд дараа нь тэдгээр нь ямар сонсогдож байгааг хүрээн дотор зааж өгнө үү: чанга эсвэл чимээгүй.

Багш:Гэсэн хэдий ч "чанга" эсвэл "чимээгүй" гэсэн ойлголт нь харьцангуй юм. Жишээлбэл, та сайхан сэтгэлтэй байхдаа пянз тоглуулагчийг бүрэн хэмжээгээр асаана, гэхдээ тэр өдөр хөрш чинь Муу сэтгэлийн байдал, тиймээс тэр уурлаж байна. Дуу нь түүнд хэтэрхий чанга юм шиг санагдаж байна. Бид ижил дууг өөр өөрөөр хүлээн авдаг. Гэхдээ энэ нь адилхан сонсогдохгүй байж магадгүй юм. Жишээлбэл, бүрээний хувьд нам гүм дуу нь ятга, гитар зэрэгт хэтэрхий чанга байдаг. Ширээн дээр тогшье: чимээгүйхэн, бага зэрэг чанга, бүр чанга, чанга, маш чанга! Анхаарна уу: бид илүү чанга тогших тусам илүү их хүч хэрэглэх шаардлагатай болдог (Слайд)
Багш:Дууны хүчийг дууддаг эзлэхүүнмөн хөгжмийн дуу авианы маш чухал шинж чанар юм.
Тодорхойлолтыг дэвтэртээ бичээрэй.
Хөгжим чанга эсвэл нам гүм байж болох ба нэг хэмжээнээс нөгөө дуу руу огцом эсвэл жигд өөрчлөгдөж болно. (Слайд)
Багш:Хөгжмийн дууны хэмжээг өөрчлөх гэж нэрлэдэг динамик.
Тодорхойлолтыг дэвтэртээ бичээрэй
Динамик (Грек үг dinamikos "хүч" гэсэн утгатай) нь дууны хүч юм. Хөгжим нь хүний ​​ярианы нэгэн адил олон авианы сүүдэрээр дүүрэн байдаг. Ийм сүүдэр олон байх тусам илүү илэрхий байдаг. Эдгээр дууны аяыг динамик гэж нэрлэдэг. Та хэзээ ч чанга дуугаар эсвэл чимээгүйхэн ярьдаг. Дууны хүч нь юу хэлэх, яаж хэлэхээс хамаарна. Хүчээр ярих, дуулах, тоглох нь мэдрэмж, оюун санааны асар их өөдрөг гэсэн үг юм. Хэрэв та товчлууруудыг хүчтэй дарвал ...
Оюутнууд:Чанга!
Багш:Хэрэв энэ нь сул байвал яах вэ?
Оюутнууд:Чимээгүй!
Багш:Итали үгс хүчтэй (чанга), төгөлдөр хуур (чимээгүй). Эдгээр үгсээс ямар хөгжмийн нэр гарсан бэ?
Оюутнууд:Төгөлдөр хуур.

Багш:Эдгээр тэмдэглэгээг санаж, тэдгээрийг бич. (Слайд)
Багш:Одоо тоглоцгооё. Харааг шийдэж, нүдийг бөглөнө үү. Хариултыг самбар дээр бичсэн
Хоёр алдартай тэмдэглэл дээр бид угтвар үг нэмнэ,
Та урт, чанга дуугарах болно.
СИРЕН)

Багш: Дуу хоолойгоо дуут дохио мэт дүр эсгээрэй. Чимээгүйхэн эхэл, дууг аажмаар нэмэгдүүл - дуут дохио ойртож, хажуугаар өнгөрч, холдож байна ... Илүү ойртох тусам илүү чимээгүй болно (Слайд) Тодорхойлолтуудыг бичье.
(crescendo) crescendo - аажмаар хүчирхэгжих, (diminuendo) diminuendo - аажмаар сулрах.

Гэрийн даалгавар

Эдгээр тэмдэглэгээнд динамик салаа зур:
P________f; f_________х
Багш:Өнөөдөр бид зөвхөн үндсэн динамик сүүдэртэй танилцсан боловч хэрэв та динамик сэрээг харвал та үүнийг харж болно. өөр өөр цэгүүдэдгээр сэрээ нь дуу өөрчлөгдөх болно. Бид дараагийн хичээл дээр энэ тухай ярих болно, гэхдээ одоо хөгжим сонс, та хөгжмийн илэрхийлэлийн хамгийн чухал хэрэгслийн нэг болох түүний доторх динамик сүүдэрт анхаарлаа хандуулах болно. Гэхдээ хөгжим эхлэхээс өмнө би энэ тухай ярих ёстой. Хөгжим бол уран зохиол, театр, кино урлаг, тэр ч байтугай дүрслэх урлаг: уран зураг, архитектур, уран баримал зэрэг бүх урлагтай нягт холбоотой гэдэгт та олон удаа итгэлтэй байсан. Гэхдээ эдгээр бүх урлаг хөгжимгүйгээр, бүрэн дүүрэн байдаг бие даасан утга. Гэхдээ хөгжимгүйгээр байдаггүй урлагийн салбар гэж бий. Энэ ямар урлаг вэ?
Оюутнууд:Бүжиглэх.

Багш:Мэдээж бүжиглэ. Тиймээс "бүжиг" гэдэг үгийг хэлэхэд бидний оюун санаанд зөвхөн бүжгийн дүрүүд төдийгүй түүний хөгжмийн шинж чанар буюу энэ бүжгийн хөгжмийн дүр төрх байнга гарч ирдэг. Бүжиг, бүжиг дэглэлт бол урлагийн асар том, маш олон талт салбар юм. Нэг хүний ​​төрсөн ч олон хүний ​​өмч болсон бүжиг бий. Заримыг нь зөвхөн тосгон, хотын жирийн хүмүүс бүжиглэдэг байсан бол заримыг нь зөвхөн язгууртны салонуудад бүжиглэдэг байсан бөгөөд тэдэнтэй ижил амжилтанд хүрсэн хүмүүс ч байсан. нийтлэг хүмүүс, мөн шүүхийн хүрээлэлд.

Өнөөдөр бид зөвхөн нэг бүжиг, гайхалтай бүжгийн тухай ярих болно! Энэ нь тодорхой үндэстний үндсэн дээр үүссэн боловч аажмаар дэлхийн бараг бүх ард түмний бүжиг болж, ардчилсан өргөн орчинд, нэг нь хэлэхэд хот, тосгоны талбайд гарч, туйлын бүх нийтийн бүжиг болжээ. Эхлээд энэ нь зөвхөн бүжиглэх зорилготой байсан. Тун удалгүй энэ нь хөгжмийн бүх салбарт шууд нэвтэрсэн. Энэхүү бүжиг нь гурван зуун гаруй жилийн турш оршин тогтнож ирсэн бөгөөд хөгшрөлтийн шинж тэмдэггүй байдаг. Энэ ямар бүжиг болохыг та таах байх гэж бодож байна. Хариултаа илүү үнэмшилтэй болгохын тулд оньсого тааварлаарай:

Бүх танхим гэрэлтэж,
Бүгдийг бөмбөгөнд урьж байна,
Би танаас хариулахыг хүсч байна,
Энэ ямар бүжиг вэ?
Вальс!

За, мэдээжийн хэрэг, вальс, гурван цохилтын тоолууртай бүжиг (нэг, хоёр, гурав). Үүнийг вальсын ердийн дагалдан үзүүлснээр онцлон тэмдэглэв: эхний улиралд басс дуу, хоёр, гуравдугаар улиралд басстай зохицсон дуугаралт үүсгэдэг хоёр аккорд байдаг. (хөгжмийн текстийг харуулах)
Одоо энэ вальс тоглоход хэрхэн сонсогдохыг сонсоорой.
Оюутан Р.Бажилин “Вальс” тоглосон.
TO гэрийн даалгавар"Вальс"-тай хөгжим тарааж, хүүхдүүд динамик сүүдэртэй байх ёстой.
Багш:Вальс хэрхэн үүссэнийг та мэдэх үү?

Эрт дээр үед Австрийн жижиг хот, тосгоны оршин суугчид ажлын дараа амрах гэж зүлгэн дээр цуглардаг байв. Тэд дуулж бүжиглэж, модон гутлаа хурдан дэвсэж, эргэлдэж, үсэрч байв: нэг, хоёр, гурав. Хийл хөгжим энгийн аялгууг хөгжилтэйгээр тоглож, хөвгүүд охидыг өргөж, бүжигт бага зэрэг шидэв. Ийнхүү энэ бүжиг Австрийн хамгийн чухал хот болох нийслэл Вена хотод хүрэв. Вена хотын оршин суугчид бүгдээрээ урам зоригтой бүжигчид байв. Тэд гэртээ, үдэшлэгт, бүжгийн танхимд, зүгээр л хотын гудамжинд бүжиглэв. Тосгоны "нэг-хоёр-гурав" бүжиг Вена хотод ирэхэд оршин суугчид иржээ Австрийн нийслэлТэд түүн рүү доош харж, үл тоомсорлон хэлэв: “ландл” гэдэг нь аймгийн, дов толгод гэсэн утгатай. За, энэ ямар бүжиг вэ! Гутал тогшиж, эрэгтэйчүүд эмэгтэйчүүдийг шидэж, тэд хамтдаа хашгирав; гөлгөр паркетан шалан дээр ийм бүжиг бүжиглэхийг хичээ - та тэр даруй унах болно! Магадгvй онигоо маягаар оролдох уу? Мэдээжийн хэрэг, тийм ч зоригтой биш ... чимээгүй, чимээгүй! Ингэж үсрэх шаардлагагүй! Хөдөлгөөн нь илүү зөөлөн, зөөлөн болдог. Гэхдээ тэр зүгээр, энэ "газар эзэмшигч", энэ мужийн! Мөн Ländler бүжиг бүх бүжгийн танхимд байнгын зочин болжээ (Слайд).
Ф.Шуберт “Ländler” тоглосон.
Зан чанар, динамиктай холбоотой хэлэлцүүлэг
Багш:Дараа нь энэ бүжиг өөр болж хувирсан бөгөөд үүнийг вальс гэж нэрлэж эхлэв. Гэхдээ энэ нэр хаанаас ирсэн бэ? Магадгүй өмнөхөөсөө илүү эрхэм болов уу? Огт үгүй! Роллер гэж нэрлэгддэг төхөөрөмж байдаг бөгөөд тэдгээрийн хооронд төмөр хавтанг тэгшлээд өнхрүүлдэг. Эдгээр хоёр бул нь байнга эргэлдэж, эргэлтээрээ металл туузыг зурдаг. Ингэж бүжгийн хөгжим таныг өөртөө татаж, эргүүлэгт татдаг биш гэж үү? Тиймээс тэд шинэ бүжгийг "Вальцен" гэдэг үгээр нэрлэсэн - ээрэх, эргэлдэх. (Слайд)
А.С "Евгений Онегин" романдаа вальсын дүрийг ингэж дүрсэлжээ. Пушкин:
Нэг хэвийн, галзуу
Амьдралын залуу шуурга шиг,
Шуугиантай хуй салхи вальсын эргэн тойронд эргэлдэж,
Хосууд хосын араас анивчдаг.
Гэхдээ хөгжмийн зохиолчид анхаарлаа хандуулснаар вальс үнэхээр алдартай болсон. Хэн анх вальс зохиож байсныг та мэдэх үү? Үгүй юу? Тэгвэл би одоо хэлье. Гэхдээ үүний тулд Андерсений үлгэрийг санацгаая.
Оюутнууд:Цахиур чулуу, Зэрлэг хун, Эрхий хуруу.
Багш:За, ямар үлгэрт хөгжим гол үүрэг гүйцэтгэдэг вэ?
Энэ үлгэрт гүнж ханхүүгээс бэлэг авахаас татгалзаж, жинхэнэ сарнай, булшин хоёрыг гэрлэхээс татгалзаж байсныг сануулъя. Дараа нь ханхүү нүүрэндээ хөө тортог түрхээд гүнжийн эцэг хааны ажил руу явав. Орой болоход хунтайж шидэт сав хийж, бүгд хонхтой унжсан: энэ саванд ямар нэгэн зүйл чанаж байхад хонх хуучин дууг дуудав.
"Аа, хайрт Августин минь" шиг сонсогдож байна
Оюутан:Энэ үлгэрийг "Гахайчин" гэж нэрлэдэг. (Слайд)

Багш:Августин гэж хэн бэ?
Августин бол дуучны нэр юм. Тэр бараг дөрвөн зуун жилийн өмнө Вена хотод амьдарч байжээ. Тэрээр хотоор алхаж, дуу дуулжээ. Августиныг хүн бүр маш их хайрладаг байсан, учир нь түүний компанид амьдрал илүү гэрэл гэгээтэй, хөгжилтэй болсон. Дуучин тахлын тахал гарсан жил ялангуяа алдартай болсон. Хар тахал хүмүүсийг хайр найргүй устгасан. Гэвч Августин хотыг тойрон алхаж, дуугаа дуулжээ. Хүмүүс түүний дууг сонсож, тахал удахгүй арилна гэдэгт итгэж байв. Нэгэн өдөр, 3-р сарын сүүлээр найзуудтайгаа найр хийсний дараа гэртээ буцаж ирэхдээ Августин өөрийгөө оршуулгын газарт олж, тахлаар нас барсан ядуу хүмүүсийг оршуулсан нүхэнд унав. Өглөө сэрээд Августин юу ч болоогүй юм шиг босоод хот руу явж, ер бусын хоносон тухайгаа найзууддаа хэлэв. Үүний дараа дуучны алдар нэр улам нэмэгдэж, хүмүүс түүний хөгжим, дуунууд нь тахлаас илүү хүчтэй гэдэгт итгэдэг байв.
Дуу дахин сонсогдов.
Багш:Энэ бол вальс! Августин бол вальс зохиож эхэлсэн дэлхийн анхны хөгжимчдийн нэг байж магадгүй юм! Хэр их сайхан вальсуудонд хөгжмийн зохиолчдын бичсэн өөр өөр улс орнууд! Эдгээр нь Оросын хөгжмийн зохиолчид, Франц, Германы хөгжмийн зохиолчид юм. (Слайд)

Одоо бид Германы хөгжмийн зохиолч К.-М-ийн вальсыг сонсох болно. Вебер "Ид шидийн харваач" дуурь.
Энэ бол 1821 онд бүтээгдсэн хамгийн эртний вальсуудын нэг юм. Эндээс та Газар эзэмшигчтэй холбоотой байдгийг мэдэрдэг, ялангуяа дуурь дээр түүнийг тариачид яг талбай дээр тосгоны хөгжимчдийн энгийн дагалдан бүжиглэдэг.
Анчдын хооронд болдог уламжлалт буудлагын тэмцээн баяр хөөрөөр өндөрлөж байна. Тариачид энгийн, энгийн хувцас, тансаг гутал өмссөн дугуйг дүрсэлсэн аажмаар бүжиглэдэг. Мөн аялгуу нь энгийн бөгөөд урлаггүй, жигд эргэлтийн хөдөлгөөнтэй.
K.-M-ийн вальс эгшиглэж байна. Вебер "Ид шидийн буудагч" дуурь
Вальст ганцхан сэдэв байдаг бөгөөд энэ нь жүжгийн туршид хэд хэдэн удаа сонсогддог. Вальс бүр 8 баартай - энэ бүтэц нь бүжгийн хөгжимд зориулагдсан байдаг. За бид дэлхийн хамгийн сайхан вальсуудын нэгээр хичээлээ дуусгах болно. Энэ зохиолыг 20-р зууны эхэн үед вальсын нийслэл Вена хотод амьдарч байсан бөгөөд тэндээ "Вальсын хаан" цол хүртсэн нэгэн хүн зохиожээ. Энэ бол алдарт Иоганн Страусс (тэдгээрийн хоёр нь байсан - аав, хүү хоёр хоёулаа алдартай, хоёулаа алдартай байсан ч хүү нь эцгээсээ илт давж гарсан). (Слайд)

Хөгжим бол дуу авианы тусламжтайгаар бидний мэдрэхүйн хүрээг татдаг урлагийн төрөл юм. Дуу авианы хэл нь янз бүрийн элементүүдийг агуулдаг бөгөөд мэргэжлийн нэр томъёонд "хөгжмийн илэрхийлэл" гэж нэрлэдэг. Эдгээр хамгийн чухал бөгөөд хүчирхэг элементүүдийн нэг нь динамик юм.

Динамик гэж юу вэ

Энэ үг нь физикийн хичээлээс хүн бүрт танил бөгөөд "масс", "хүч", "энерги", "хөдөлгөөн" гэсэн ойлголттой холбоотой байдаг. Хөгжимд энэ нь ижил зүйлийг тодорхойлдог, гэхдээ дуу чимээтэй холбоотой. Хөгжмийн динамик нь дууны хүч юм;

Ижил дууны түвшинд тоглох нь илэрхий байж чадахгүй; Эсрэгээр, динамикийн байнгын өөрчлөлт нь хөгжмийг сонирхолтой болгож, олон төрлийн сэтгэл хөдлөлийг дамжуулах боломжийг олгодог.

Хөгжим нь баяр баясгалан, ялалт, баяр баясгалан, аз жаргалыг илэрхийлэх зорилготой бол динамик нь тод, дэгжин байх болно. Уйтгар гуниг, эмзэглэл, айдас, сэтгэлийн хөдлөл зэрэг сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхийн тулд хөнгөн, зөөлөн, тайван динамикийг ашигладаг.

Динамикийг илэрхийлэх арга замууд

Хөгжмийн динамик нь дууны түвшинг тодорхойлдог зүйл юм. Үүний хувьд маш цөөхөн тэмдэглэгээ байдаг; Тиймээс динамик тэмдгүүдийг уран бүтээлч бүр өөрийн төсөөллийг бүрэн харуулдаг схем, эрэл хайгуулын чиглэл гэж үзэх ёстой.

"Чанга" динамик түвшинг "форте", "чимээгүй" - "төгөлдөр хуур" гэсэн нэр томъёогоор тодорхойлдог. Энэ бол нийтлэг мэдлэг юм. "Чимээгүй, гэхдээ тийм ч нам гүм биш" - "mezzo piano"; "Хэт чанга биш" - "mezzo forte".

Хэрэв хөгжмийн динамик нь туйлын түвшинд хүрэхийг шаарддаг бол "pianissimo" нюансуудыг ашигладаг - маш чимээгүйхэн; эсвэл "фортисимо" - маш чанга. Онцгой тохиолдолд "форте" болон "төгөлдөр хуур" дүрсний тоо тав хүртэл хүрч болно!

Гэхдээ бүх сонголтыг харгалзан үзсэн ч чанга дууг илэрхийлэх тэмдэгтүүдийн тоо 12-оос хэтрэхгүй байна. Сайн төгөлдөр хуур дээр та 100 хүртэлх динамик градусыг гаргаж авах боломжтой гэдгийг бодоход энэ нь тийм ч их биш юм!

Динамик заавар нь мөн дараах нэр томъёог агуулдаг: "crescendo" (аажмаар дууны хэмжээг нэмэгдүүлэх) ба эсрэг утгатай "diminuendo".

Хөгжмийн динамик нь дуу авиа эсвэл гийгүүлэгчийг онцлон тэмдэглэх шаардлагатай байгааг илтгэх хэд хэдэн тэмдэгтүүдийг агуулдаг: > ("өргөлт"), sf эсвэл sfz (хурц өргөлт - "sforzando"), rf эсвэл rfz ("rinforzando" - "өсгөх") .

Морин хуураас төгөлдөр хуур хүртэл

Клавихорд болон клавихордын амьд үлдсэн жишээнүүд нь хөгжимд ямар динамик байдгийг төсөөлөх боломжийг олгодог эртний хүмүүсийн механик нь дууны түвшинг аажмаар өөрчлөх боломжийг олгодоггүй. Динамикийг огцом өөрчлөхийн тулд нэмэлт гарууд (гарын авлага) байсан бөгөөд энэ нь октавын давтамжийг хоёр дахин нэмэгдүүлснээр дууны аяыг нэмж чаддаг байв.

Эрхтэн дээрх тусгай болон хөлийн гар нь янз бүрийн тембр, дууны хэмжээг нэмэгдүүлэх боломжийг олгосон боловч өөрчлөлтүүд гэнэт гарсан. Барокко хөгжмийн тухайд "дэнж хэлбэрийн динамик" гэсэн тусгай нэр томъёо байдаг, учир нь дууны түвшний өөрчлөлт нь дэнжийн ирмэгтэй төстэй байв.

Динамикийн далайцын хувьд энэ нь маш бага байсан. Ойролцоогоор аятайхан, мөнгөлөг, нам гүмхэн клавесын дуу хэдэн метрийн зайд бараг сонсогдохгүй байв. Клавичордын дуу нь илүү ширүүн, металл өнгөтэй, гэхдээ арай илүү цуурайтав.

Энэ зэмсэг нь Ж.С.Бахд маш их таалагдсан боловч бараг мэдэгдэхүйц боловч товчлуур дээр хүрэх хурууны хүчнээс хамааран динамикийн түвшинг өөрчлөх чадвартай байв. Энэ нь хэллэгт тодорхой ач холбогдол өгөх боломжийг олгосон.

18-р зууны эхэн үед алхаар үйлчилдэг төгөлдөр хуурыг зохион бүтээсэн нь орчин үеийн төгөлдөр хуур дээр тоглож буй хөгжмийн динамикийн боломжийг өөрчилсөн юм. их хэмжээнийдууны зэрэглэл, хамгийн чухал нь нэг нюансаас нөгөөд аажмаар шилжих боломжтой байх.

Динамик нь том бөгөөд нарийвчилсан

Үндсэн динамикийг ихэвчлэн хүснэгтэд заасан тэмдэгтээр илэрхийлдэг. Тэдгээрийн цөөхөн нь тодорхой бөгөөд тодорхой байдаг.

Гэсэн хэдий ч эдгээр нюанс бүрийн "дотор" нь илүү нарийн дууны градиент масстай байж болно. Тэдэнд зориулсан тусгай зориулалт байдаггүй, гэхдээ эдгээр түвшин нь жинхэнэ дуу чимээтэй байдаг бөгөөд энэ нь биднийг авъяаслаг жүжигчний тоглолтыг хүндэтгэлтэйгээр сонсоход хүргэдэг.

Ийм нарийн динамикийг нарийвчилсан гэж нэрлэдэг. Үүнийг ашиглах уламжлал нь эрт дээр үеэс эхэлдэг (clavichord-ийн чадварыг санаарай).

Хөгжмийн динамик бол гүйцэтгэлийн урлагийн нэгэн тулгуур чулуу юм. Энэ бол авъяаслаг мэргэжлийн хүний ​​тоглолтыг ялгаж салгах нарийн нюанс, хөнгөн, бараг мэдэгдэхүйц өөрчлөлтүүдийг чадварлаг эзэмшсэн явдал юм.

Гэсэн хэдий ч хөгжмийн текстийн томоохон хэсэгт "сунгасан" үед дуу чимээний өсөлт, бууралтыг жигд хуваарилах нь тийм ч хэцүү биш юм.

Динамикийн харьцангуй байдал

Эцэст нь хэлэхэд, хөгжмийн динамик нь бидний амьдралын бусад зүйлсийн нэгэн адил харьцангуй ойлголт гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Хөгжмийн хэв маяг бүр, бүр хөгжмийн зохиолч бүр өөрийн гэсэн динамик цар хүрээтэй, мөн нюанс ашиглах өөрийн гэсэн онцлогтой байдаг.

Прокофьевын хөгжимд сайхан сонсогдож байгаа зүйл нь Скарлаттигийн сонатуудыг тоглоход огт хэрэглэгдэхгүй. Шопен, Бетховен нарын төгөлдөр хуурын нюанс тэс өөр сонсогдоно.

Энэ нь онцлох түвшин, динамикийн ижил түвшинд байх хугацаа, түүнийг өөрчлөх арга гэх мэт хамаарна.

Хөгжмийн илэрхийллийн энэ хэрэгслийг сайн эзэмших мэргэжлийн түвшин, юуны өмнө агуу их мастеруудын жүжгийг судалж, сонсож, дүн шинжилгээ хийж, бодож, дүгнэлт хийх шаардлагатай байна.