Магистр бол зэрэгцээ түлхүүр юм. Зэрэгцээ өнгө аяс: энэ юу вэ, тэдгээрийг хэрхэн олох вэ? Түлхүүр дэх түлхүүр тэмдэг

Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев

ТОГТВОРТОЙ ДУУ.

Хөгжим сонсож эсвэл тоглож байхдаа аялгууны эгшигүүд хоорондоо тодорхой харилцаатай байдаг гэдгийг далд ухамсартаа хаа нэгтээ анзаарсан байх. Хэрэв энэ харьцаа байхгүй байсан бол зүгээр л товчлуур дээр (утас гэх мэт) ямар нэгэн бүдүүлэг зүйлийг цохих боломжтой байсан бөгөөд үр дүн нь эргэн тойрныхоо хүмүүсийг гайхшруулж буй аялгуу байх болно. Энэ харилцаа нь юуны түрүүнд хөгжим (аялгуу) хөгжих явцад нийтлэг массаас ялгарах зарим дуу чимээ нь шинж чанарыг олж авснаар илэрхийлэгддэг.дэмжиж байна

дуугарна. Энэ аялгуу нь ихэвчлэн эдгээр жишиг дууны аль нэгэнд дуусдаг.

Лавлах дууг ихэвчлэн тогтвортой дуу авиа гэж нэрлэдэг. Лавлах дууны энэ тодорхойлолт нь тэдний шинж чанарт нийцдэг, учир нь жишиг дууны аялгууны төгсгөл нь тогтвортой байдал, амар амгалангийн сэтгэгдэл төрүүлдэг. Хамгийн тогтвортой дууны нэг нь ихэвчлэн бусдаас илүү тод харагддаг. Тэр харагдаж байнагол дэмжлэг . Энэ тогтвортой дуу чимээг нэрлэдэгтоник . Энд сонсооройэхний жишээ (Би үүнийг санаатайгаар орхисонтоник ). Та тэр даруй аялгуугаа дуусгахыг хүсэх болно, хэрэв та аяыг мэдэхгүй байсан ч зөв нотыг дарж чадна гэдэгт итгэлтэй байна. Урагшаа хараад би энэ мэдрэмжийг нэрлэдэг гэж хэлэх болнохүндийн хүч дуугарна. Сонсож өөрийгөө шалгаарай .

хоёр дахь жишээ Тогтвортой дуу авианаас ялгаатай нь аялгуу үүсгэхэд оролцдог бусад дуу авиаг нэрлэдэгтогтворгүй

. Тогтворгүй дуу чимээ нь таталцлын төлөвөөр тодорхойлогддог (би үүнийг дээр дурдсан), тэд эдгээр тулгууруудтай холбогдохыг хичээдэг. Би яг л энэ дууны хөгжмийн жишээг хэлье, "Халдаа хус мод байсан". Тогтвортой дууг ">" тэмдэгээр тэмдэглэнэ. Тогтворгүй дуу чимээнээс тогтвортой дуу руу шилжих шилжилтийг нэрлэдэг.

тогтоол Дээр дурдсанаас бид хөгжимд дуу авианы өндөр хоорондын хамаарал нь тодорхой хэв маяг, системд захирагддаг гэж дүгнэж болно. Энэ системийг нэрлэдэгЛАДОМ (залуу) . Тусдаа аялгууны зүрхэнд бахөгжмийн хэсэг Ерөнхийдөө хөгжимд дуу авианы өндөр харьцааг зохион байгуулах зарчим болох тодорхой зохицол үргэлж байдаг бөгөөд энэ нь бусадтай хамт өгдөг.илэрхийлэх хэрэгсэл

, түүний агуулгад тохирсон тодорхой тэмдэгт. практик хэрэглээ(Практикгүйгээр онол гэж юу вэ, тийм ээ?) Материалыг танилцуулсны дараа гитар эсвэл төгөлдөр хуурын хичээл дээр сурч байсан дасгалуудаа тоглож, тогтворгүй, тогтворгүй дуу чимээг оюун ухаандаа тэмдэглэ.

ҮНДСЭН горим. ГАММА OF NATURAL MAJOR. ҮНДСЭН горимын үе шатууд. ГОЛ ХЭРЭГСЛИЙН ЗЭРГИЙН НЭР, ЗОРИУЛАЛТ, ӨМЧ

IN ардын дуу хөгжимТөрөл бүрийн горимууд байдаг. IN сонгодог хөгжим(Орос, гадаад) нэг хэмжээгээр тусгагдсан ардын урлаг, тиймээс түүний төрөл бүрийн горимууд байдаг боловч хамгийн өргөн хэрэглэгддэг горимууд нь үндсэн болон бага горимууд юм.

Хошууч(major гэдэг нь үгийн шууд утгаараа б О гол) -ийг горим гэж нэрлэдэг бөгөөд түүний тогтвортой дуу чимээ нь (дараалсан эсвэл нэгэн зэрэг дуугаар) үндсэн эсвэл их гурвалыг бүрдүүлдэг - гурван дуунаас бүрдсэн гийгүүлэгч. Их гурвалын дууг гуравны нэгээр зохион байгуулдаг: гол гуравны нэг нь доод ба дунд дууны хооронд, бага гуравны нэг нь дунд ба дээд авианы хооронд байна. Гурвалсан дуу чимээний хооронд төгс тавны нэг интервал үүсдэг.

Жишээлбэл:

Тоник дээр баригдсан гол гурвалыг тоник гурвал гэж нэрлэдэг.

Энэ горимд тогтворгүй дуу чимээ нь тогтвортой дуу чимээний хооронд байрладаг.

Гол горим нь долоон дуу авиа буюу нийтлэг нэрээр нь градусаас бүрдэнэ.

Нэг горимын дараалсан цуврал дууг (тоникоос дараагийн октавын тоник хүртэл) горим буюу масштабын масштаб гэж нэрлэдэг.

Хуваарь нь шаттай маш тодорхой холбоотой байдаг тул масштабыг бүрдүүлдэг дуу чимээг алхам гэж нэрлэдэг.

Хэмжээний түвшинг ром тоогоор илэрхийлнэ:

Тэд хоёр дахь интервалын дарааллыг үүсгэдэг. Алхам болон секундын дараалал дараах байдалтай байна: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (өөрөөр хэлбэл, хоёр тонн, хагас тонн, гурван тонн, хагас ая).

Та төгөлдөр хуурын гарыг санаж байна уу? Тэнд та том хэмжүүрийн аль хэсэгт ая, хаана хагас авиа байгааг тодорхой харж болно. Илүү тодорхой харцгаая.

Цагаан товчлууруудын хооронд хар товчлуур байгаа бол аялгуу байх ба байхгүй бол дууны хоорондох зай хагас тоннтой тэнцүү байна. Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно ууӨмнө нь Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно уутэмдэглэх дараагийн октав (үр дүнг чихээр санахыг хичээ). Дараа нь дериватив ("хар") товчлуурын тусламжгүйгээр бусад бүх тэмдэглэлээс адилхан. Ямар нэг зүйл буруугаар эргэх болно.. Д тэмдэглэлээс том масштаб үүсгэхийг хичээцгээе. Эхлээд та хоёр тонн барих хэрэгтэй гэдгийг санаарай. Тэгэхээр, Дахин Ми- энэ бол өнгө аяс юм. Маш сайн. Бас энд Ми-Фа... Зогс! Тэдний хооронд "хар" түлхүүр байхгүй. Дууны хоорондох зай нь хагас тонн, гэхдээ бидэнд ая хэрэгтэй. Юу хийх вэ? Хариулт нь энгийн - тэмдэглэлийг дээшлүүл Фхагас ая хүртэл (бид авдаг F хурц). Дахин хэлье: Re - E - F хурц. Өөрөөр хэлбэл, хэрэв бид алхамуудын хооронд завсрын түлхүүр байх ёстой, гэхдээ тэдгээрийн хооронд хар түлхүүр байхгүй бол цагаан түлхүүр нь энэ завсрын үүргийг гүйцэтгээрэй - алхам нь өөрөө хар руу "шилждэг". Дараа нь бидэнд хагас ая хэрэгтэй бөгөөд бид үүнийг өөрсдөө олж авсан (хоёр F хурцТэгээд давс талхчинзүгээр л хагас аяны зай), энэ нь болсон Re - Mi - F хурц - Sol. Гол хэмжүүрийн схемийг чанд дагаж мөрдөөрэй (би танд дахин нэг удаа сануулъя: ая, аялгуу, хагас өнгө, ая, ая, ая, хагас өнгө) D том хэмжээ, -аас авсан масштабтай яг адилхан сонсогдож байна ӨМНӨ:

Дээрх зэрэглэл бүхий хуваарийг натурал мажор хэмжигдэхүүн гэж нэрлэдэг ба энэ дарааллаар илэрхийлэгдсэн масштабыг натурал мажор хэмжүүр гэнэ. Гол нь зөвхөн байгалийн шинж чанартай байж болохгүй, тиймээс ийм тодруулга нь ашигтай байдаг. Тоон тэмдэглэгээнээс гадна гишгүүрийн алхам бүр өөрийн гэсэн нэртэй байдаг.

I шат - тоник (T),
II үе шат - бууж буй танилцуулах дуу,
III үе шат - дунд (дунд),
IV үе шат - дэд давамгайлал (S),
V шат - давамгайлсан (D),
VI үе шат - субмедиант (доод дунд),
VII шат - өгсөх танилцуулах дуу.

Тоник, дэд давамгайлал, давамгайлах зэрэг нь үндсэн зэрэг, бусад нь хоёрдогч зэрэг гэж нэрлэгддэг. Эдгээр гурван тоог санаарай: I, IV, V - үндсэн алхамууд. Тэдгээр нь харагдахуйц тэгш хэмгүйгээр, масштабаар маш хачирхалтай байрлуулсан нь таныг зовоох хэрэггүй. Үүний үндсэн үндэслэлүүд байгаа бөгөөд тэдгээрийн мөн чанарыг манай вэбсайт дээрх эв найрамдлын тухай сургамжаас суралцах болно.

Доминант (давамгай гэж орчуулсан) нь тоникоос дээш тавны нэгээр төгс байрладаг.

Тэдний хооронд гуравдахь шат байдаг тул үүнийг медианта (дунд) гэж нэрлэдэг.

Их сургуульд гурван тогтвортой дуу байдаг гэж дээр хэлсэн - эдгээр нь I, III, V зэрэг юм. Тэдний тогтвортой байдлын зэрэг нь ижил биш юм. Эхний шат - тоник - гол туслах дуу, тиймээс хамгийн тогтвортой. III ба V үе шат нь тогтвортой биш юм. II, IV, VI, VII үе шатууд

томоохон хэмжээний тогтворгүй. Тэдний тогтворгүй байдлын зэрэг нь өөр өөр байдаг. Үүнд: 1) тогтворгүй, тогтвортой дуу авианы хоорондох зай; 2) таталцлын хүч чиглэсэн дууны тогтвортой байдлын зэрэг. Бага хурц таталцал нь VI-V, II-III, IV-V үе шатуудад илэрдэг. Таталцлын жишээн дээр дуу чимээг шийдвэрлэх хоёр сонголтыг сонсъё.Эхлээд - гол түлхүүрүүдийн хувьд, мөнхоёрдугаарт

насанд хүрээгүй хүмүүст. Бид дараагийн хичээлүүдэд насанд хүрээгүй хүүхдийг судлах болно, гэхдээ одоохондоо үүнийг чихээр ойлгохыг хичээ. Одоо, хийж байна

практик хичээлүүд , тогтвортой, тогтворгүй алхамууд, тэдгээрийн шийдлийг олохыг хичээ.ТҮЛХҮҮР. ГОЛ ТҮЛХҮҮР ХУРЦ, БАЙР. ТАВЫН ТОЙРОГ. ГОЛ ТҮЛХҮҮРИЙН ЭНГАРМОНИЗМ

Модны тоник байрлах үнэмлэхүй (өөрөөр хэлбэл харьцангуй бус) өндрийг tonality гэж нэрлэдэг. Тональтын нэр нь түүний тоник үүрэг гүйцэтгэдэг дууны нэрнээс гаралтай. Түлхүүрийн нэр нь тоник ба горимын тэмдэглэгээ, жишээлбэл, гол үгээс бүрдэнэ. Жишээ нь: До мажор, G мажор гэх мэт.

Дуунаас бүтсэн том хэмжээний өнгө аяс өмнө, доцент гэж нэрлэдэг. Түүний бусад товчлууруудын нэг онцлог нь түүний цар хүрээ нь хөгжмийн хэмжүүрийн үндсэн үе шатуудаас бүрддэг, өөрөөр хэлбэл зөвхөн төгөлдөр хуурын цагаан товчлууруудаас бүрддэг. Том хэмжүүрийн бүтцийг эргэн санацгаая (хоёр тонн, хагас тонн, гурван тонн, хагас тонн).

Хэрэв та C тэмдэглэлээс дээшээ төгс тавны нэгийг барьж, тав дахь (G тэмдэглэл) -ээс шинэ том масштаб барихыг оролдвол VII алхам (F тэмдэглэл) хагас аялгуугаар нэмэгдэх ёстой. G-dur-ийн түлхүүрээр, i.e. G major, нэг гол тэмдэг - F хурц. Хэрэв бид одоо энэ шинэ түлхүүрээр до мажор хэлээр нэг хэсэг тоглуулахыг хүсвэл (жишээлбэл, таны хоолой хэтэрхий намуухан, до мажороор дуулахад эвгүй байгаатай холбоотой) дууны бүх нотыг дахин бичсэн болно. Шаардлагатай тооны мөр хүртэл өндөр бол бид ноотонд гарч буй FA тэмдэглэлийг хагас тонноор өсгөх хэрэгтэй болно, эс тэгвээс энэ нь утгагүй сонсогдох болно. Чухам энэ зорилгоор гол тэмдгүүдийн тухай ойлголт бий болсон. Бид зүгээр л товчлуур дээр - FA тэмдэглэл бичсэн мөрөнд нэг хурц зурах хэрэгтэй бөгөөд үүний дараа бүх дуу автоматаар тоник SA-ийн зөв масштабаар гарч ирнэ. Одоо бид зодуулсан замаар цааш явна. G тэмдэглэлээс бид тавны дээшээ босгож (бид D тэмдэглэлийг авдаг), үүнээс бид дахин том масштабыг бүтээдэг, гэхдээ бид үүнийг дахиж барих шаардлагагүй, учир нь бид долдугаар зэрэглэлийг нэмэгдүүлэх хэрэгтэй гэдгийг аль хэдийн мэдэж байсан. . Мэдээжийн хэрэг, энэ бүх "туршилтууд" нь зөвхөн онолын ач холбогдолтой, учир нь практик дээр дахин до мажорт орохын тулд тэмдэглэлээ тэмдгээр чихэх нь хэнд ч санаанд орохгүй ...

Товч тус бүр дэх эдгээр бүх хурц, тогтвортой, тогтворгүй дуу чимээтэй танилцах зургийг би та бүхэнд хүргэж байна. Хурц "харагдах" дарааллыг хатуу зохицуулдаг гэдгийг санаарай. Цээжлэх: Фа-До-Сол-Ре-Ла-Ми-Си .

Нөгөө замаар явцгаая. Хэрэв тэмдэглэлээс Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно уутавны нэгийг барих, гэхдээ доошоо бид тэмдэглэл авдаг Ф. Энэ тэмдэглэлээс бид өөрсдийн схемийн дагуу томоохон масштабыг барьж эхэлнэ. Мөн бид дөрөв дэх зэрэг (өөрөөр хэлбэл тэмдэглэл) гэдгийг харах болно си) аль хэдийн буулгах шаардлагатай (өөрийгөө барьж үзээрэй), i.e. B-хавтгай. Гамма-г бүтээсэн Ф хошуучтоникоос (тэмдэглэл Ф) дахин бид тавны доошоо барина ( B-хавтгай)... Дадлага хийхийн тулд би бүх өнгө аясыг бүхэлд нь бүтээхийг зөвлөж байна. Тэгээд би бүх зүйлийг зурган дээр харуулах болно хавтгайөнгө аяс. Түлхүүр байрны харагдах дараалал (байршил) нь бас хатуу байдаг. Цээжлээрэй: Си-Ми-Ла-Ре-Сол-До-Фа , өөрөөр хэлбэл, дараалал нь хурц үзүүртэй урвуу байна.

Одоо тогтвортой дуу авианд анхаарлаа хандуулцгаая (ямар ч товчлуураас сонгох боломжтой). Тэд тоникийн гол гурвалыг бүрдүүлдэг (хяналтын асуулт: тоник гэж юу вэ?).За, бид "Хорт" хэмээх өргөн сэдвийн талаар бага зэрэг хөндсөн. Өөрсдийгөө түрүүлэхгүй байцгаая, гэхдээ тоник гурвалыг хэрхэн бүтээх талаар суралцаарай (д

энэ тохиолдолд

- гол) дурын тэмдэглэлээс. Үүнийг хийснээр та нэгэн зэрэг ямар ч товчлуурын тоник хөвчийг - үндсэн хөвчийг хэрхэн бүтээхийг сурах болно. ГАРМОНИК, МЕЛОДИК МЖОРХөгжимд та VI зэрэгтэй гол хэмжүүрийн хэрэглээг ихэвчлэн олж болно. Энэ төрлийн томоохон масштабыг гэж нэрлэдэггармоник гол . VI градусыг хагас тонноор бууруулснаар V зэрэглэлийн таталцлын хүч улам хурц болж, гол горимд өвөрмөц дуу авиаг өгдөг. Жишээ нь масштабаар тоглож үзээрэй.их дээд багасгасан VI үе шаттай. Эхлээд би танд туслах болно. Өгөгдсөн түлхүүр дэх VI зэрэгтэй болохыг тооцоолъёих дээд Хавтгай). Энэ бол бүх мэргэн ухаан юм. Бусад товчлуурууд дээр ижил зүйлийг хий. Хэмжээг, өөрөөр хэлбэл тасралтгүй дарааллаар тоглохдоо жингийн төгсгөлд ямар нэгэн чамин үнэр үнэртэж байгааг шууд мэдрэх болно. Үүний шалтгаан нь VI үе шатыг бууруулахад үүссэн шинэ интервал юм: нэмэгдсэн секунд. Ийм гэнэтийн завсарлага байгаа нь гутланд ийм ер бусын өнгө өгдөг. Гармоник горимууд нь олон үндэстний соёлд байдаг: Татар, Япон, ерөнхийдөө бараг бүх Азийн орнууд.

Үндсэн горимын уянгалаг олон янз байдал нь байгалийн хэмжүүрийн хоёр градусыг нэг дор бууруулах замаар үүсдэг: VI ба VII. Үүний ачаар эдгээр тэмдэглэл хоёулаа (тэд хоёулаа тогтворгүй) доод тогтвортой нэг рүү - V зэрэг рүү чиглэсэн налууг олж авдаг. Ийм хэмжүүрийг дээрээс доош нь хүртэл тоглож, дуулах юм бол түүний дээд хагаст онцгой аялгуу, намуухан, урт, нотыг нэг уянгалаг аялгуу болгон салшгүй холбосон байдал хэрхэн бий болсныг мэдрэх болно. Энэ нөлөөгөөр энэ горимыг "аялга" гэж нэрлэдэг.

MINOR MODE. Зэрэгцээ тональуудын тухай ойлголт.

Бага(жижиг, үгийн шууд утгаараа бага гэсэн утгатай) горим гэж нэрлэгддэг бөгөөд тогтвортой дуу чимээ нь (дараалсан эсвэл зэрэгцсэн дуугаар) үүсдэг. жижигэсвэл багагурвалсан. Би чамайг сонсохыг санал болгож байна хошуучТэгээд багахөвч. Тэдний дуу чимээ, ялгааг чихээр нь харьцуул. Том хөвч нь илүү "хөгжилтэй" сонсогддог бол бага хөвч нь илүү уянгын сонсогддог ("бага сэтгэлийн байдал" гэсэн илэрхийллийг санаж байна уу?). Бага гурвалын интервалын найрлага: m3+b3 (бага гурав + гол гурав). Бага масштабын бүтцэд санаа зовох хэрэггүй, учир нь бид үзэл баримтлалыг даван туулж чадна зэрэгцээ аялгуу.Жишээлбэл, ердийн өнгө аясыг авч үзье Энэ төрлийн томоохон масштабыг гэж нэрлэдэг(Анхны хөгжимчдийн дуртай түлхүүр, учир нь товчлуур дээр ганц ч тэмдэг байдаггүй). Тоникоос бүтээцгээе (дуу - Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно уу) гуравны нэгээр буурсан. Тэмдэглэл авцгаая багасгасан VI үе шаттай. Эхлээд би танд туслах болно. Өгөгдсөн түлхүүр дэх VI зэрэгтэй болохыг тооцоолъё. Сая хэлсэнчлэн, түлхүүрэнд ямар ч хурц үзүүр, хавтгай байхгүй. Тэмдэглэлээс гар (мөр) дээгүүр гүйцгээе багасгасан VI үе шаттай. Эхлээд би танд туслах болно. Өгөгдсөн түлхүүр дэх VI зэрэгтэй болохыг тооцоолъёдараагийн тэмдэглэл хүртэл багасгасан VI үе шаттай. Эхлээд би танд туслах болно. Өгөгдсөн түлхүүр дэх VI зэрэгтэй болохыг тооцоолъёдээш. Тиймээс бид байгалийн минор масштабыг авсан. Одоо санацгаая: товчлуур дээр Ижил тэмдэгтэй тональуудыг зэрэгцээ гэж нэрлэдэг. Мэргэшсэн төрөл бүрийн хувьд нэг ба зөвхөн нэг зэрэгцээ минор байдаг - мөн эсрэгээр. Тиймээс дэлхийн бүх түлхүүрүүд нь ижил товчлууруудын дагуу зэрэгцээ хөдөлж буй хоёр масштаб шиг "major-minor" гэсэн хос хосоороо байдаг, гэхдээ гуравны нэгийн хоцролттой. Тиймээс "зэрэгцээ" гэсэн нэр гарсан. Ялангуяа зэрэгцээ өнгө аястай Д мэргэжилтэйбайна Ла Минор(мөн эхлэгчдэд зориулсан дуртай түлхүүр, учир нь энд ганц түлхүүр тэмдэг байхгүй) Тоник гурвалсан Насанд хүрээгүй. А тэмдэглэлээс дээшээ бид бүтээнэ жижигГуравдугаарт, бид тэмдэглэл авдаг Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно уу, дараа нь тэмдэглэлээс бүр ч их гуравны нэг Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно уу, эцэст нь дуугарах болно Ми. Тиймээс, минор дахь минор гурвал: A - Do - Mi.

Дээр дурдсан бүх үндсэн горимуудын зэрэгцээ түлхүүрүүдийг өөрөө олохыг хичээ. Санаж байх ёстой гол зүйл бол 1. шинэ тоник олохын тулд та тоникоос (үндсэн тогтвортой дуу чимээ) гуравны нэгээс доошоо барих хэрэгтэй; 2. зэрэгцээ товчлуурын гол тэмдэг нь хэвээр байна.

Товчхондоо, сургалтын хувьд өөр нэг жишээг харцгаая. Түлхүүр - Ф хошууч. B-хавтгайТүлхүүр дээр - нэг тэмдэг ( Ф). Тэмдэглэлээс бага гурав дахь доош барих - тэмдэглэл Re . гэсэн үг,Д бага зэрэгцээ түлхүүр юмФ хошууч B-хавтгаймөн гол тэмдэгтэй - . Тоник гурвалсан: Д бага.

Re - Fa - La Тиймээс байгалийн хэмжүүрийн зэрэгцээ тональд гол шинж тэмдгүүд нь ижил байдаг. Бид үүнийг аль хэдийн сурсан. Гармоник горимын талаар юу хэлэх вэ? Бага зэрэг өөр.Гармоник

Насанд хүрээгүй нь байгалийнхаас VII градусын өсөлтөөр ялгаатай бөгөөд энэ нь өгсөх оршил дууны таталцлыг хурцатгах шаардлагаас үүдэлтэй юм. B-хавтгайХэрэв та анхааралтай ажиглавал эсвэл сонсвол ижил түлхүүрээс бүтээгдсэн гармоник мажор ба гармоник минор нь хуваарийн дээд хагаст бүрэн давхцаж байгааг олж мэдэх болно - масштабын VI зэрэгт ижил нэмэгдсэн секунд. Зөвхөн энэ интервалыг мэргэжлээр авахын тулд VI шатыг бууруулах хэрэгтэй. Гэхдээ бага зэрэг нь энэ түвшин аль хэдийн доогуур байгаа боловч VII түвшинг нэмэгдүүлэх боломжтой. Бүх түлхүүрүүдийн гол тэмдгүүдийн тоог зүрх сэтгэлээрээ санаж байх ёстой гэдгийг зөвшөөрцгөөе..

Үүний үндсэн дээр Д минор гэж хэлье (гол тэмдэг нь ) VII үе шат нэмэгдсэн -Тэгээд C хурцДээрх зурган дээрээс та үүнийг нүдээр харж болно. Одоо сонсъё (хэдийгээр та өөрөө тоглож болно) энэ нь хэрхэн сонсогдохыг сонсоцгооё. а-молл d-moll

Бид тоник гурвалыг бүтээдэг: бид горимыг (том, бага) тодорхойлж, үүнээс цааш үргэлжлүүлнэ. Бид том (жижиг) гурвалыг бүтээдэг. Их: б.3 + м.3, бага - м.3 + б.3. Одоо бид дэд давамгайлагчийг олох хэрэгтэй. Тоникоос бид дөрөв дэхийг дээшээ барьдаг - бид үндсэн дууг олж авдаг бөгөөд үүнээс бид гурвалжин үүсгэх болно. INФ хошууч B-хавтгай- Энэ .Тэгээд -аас Та яагаад үүнийг мэдэх хэрэгтэй гэж хэн нэгэн асууж магадгүй юм. Энд та тэмдэглэлээс эхлээд тоглохыг (ээлжлэн дарж) оролдоно уу B-хавтгай Энэ төрлийн томоохон масштабыг гэж нэрлэдэгБид аль хэдийн томоохон гурвалыг байгуулж байна. Одоо бид давамгайлагчийг хайж байна. Тоникоос - тавны нэг хүртэл. Үүнтэй ижил түлхүүр давамгайлсан -. За, гурвалсан бол яах вэ барих - энэ нь бидний хувьд хэцүү байхаа больсон. Зэрэгцээ түлхүүр F major - D minor

. Бид тоник (T), дэд давамгайлсан (S) ба давамгайлсан (D) хоёрыг жижиг түлхүүрээр бүтээдэг. Гармоник ба уянгалаг минорд зонхилох нь мажор гурвал гэдгийг сануулъя. Уянгалаг Minor нь натурал минороос ялгаатай нь VI ба VII шатыг хоёуланг нь дээшлүүлдэг (төгөлдөр хуур эсвэл гитар дээр, эсвэл ядаж MIDI засварлагчаар тоглоорой). Мөн уянгалаг мажорт эсрэгээр ижил алхамууд буурдаг. Ижил тоник агуулсан том, бага гэж нэрлэдэг, нэршил(ижил нэртэй түлхүүр

До мажор - До бага Хошууч - Насанд хүрээгүй хүнгэх мэт.).

Өмнө дурьдсанчлан хөгжмийн илэрхийлэх чадвар нь түүний мэдэлд байгаа янз бүрийн хэрэгслийн харилцан үйлчлэлээс бүрддэг. Тэдний дундих ач холбогдол

Хөгжмөөр дамжуулан тодорхой агуулга, зан чанарыг илэрхийлэхэд зохицол бий. Би том, бага гурвалын дууны жишээг өгсөн гэдгийг санаарай. Хожуу хэл нь илүү хөгжилтэй, харин минор нь илүү гунигтай, драмтай, уянгалаг гэдгийг хааяа сануулъя. Тиймээс - та өөрөө туршилт хийж болно - гол аялгуу нь ижил товчлуураас тоглогдох боловч бага хэмжээний масштабыг (эсвэл эсрэгээр) ашиглан огт өөр өнгө авдаг, гэхдээ энэ нь ижил аялгуу хэвээр байна.

Бага хэмжээний E хэмжээ

- гитар дээрх хамгийн алдартай жинлүүрүүдийн нэг. Энэхүү хэмжүүр дээр үндэслэсэн дуунууд нь гэр бүлийн халуун дулаан уур амьсгалыг өгч, тайтгарал, тохь тухтай мэдрэмжийг төрүүлдэг. Гарын самбар дээр E минор масштаб иймэрхүү харагдаж байна.

Е минор масштабад багтсан дуу чимээ

Гитар хүзүүний диаграм

Е минор масштабад орсон тэмдэглэлийн нэрс Минор хэмжигдэхүүнд багтсан дуу чимээ нь дараах дарааллаар явагдана: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)Жинлүүрийг хурдан цээжлэх, хуваах практик заавар! Тоглохжинлүүрийг цээжлэх. Гурван ноот хуруу нь тоглох хурдаа хөгжүүлэх, техникээ дадлагажуулахад тохиромжтой.

Яг доороос та олох болно Гитарт зориулсан минор масштаб, долоон жижиг баар диаграм хэлбэрээр үзүүлэв. Эдгээр диаграм тус бүр нь гурван тэмдэглэлийн байрлал бүрийн хурууны хэв маягийг харуулж байна.

Бага хэмжээний масштаб, албан тушаалд хуваагдана. Эдгээр байрлал бүрт утсан дээр гурван нот тоглогддог

Е минортой зэрэгцээ гол түлхүүр

Үүнийг анхаарна уу Г хошууч – Е минор масштабтай гол зэрэгцээ. Энэ нь Е минор хэмжигдэхүүнийг бүрдүүлдэг авианууд нь Г мажор хэмжигдэхүүнийг бүрдүүлдэг дуу чимээтэй ижил байна гэсэн үг юм.

Өнөөдөр би та нарт Эм аккорд (E minor) хэрхэн оруулахыг хэлэх болно таван байр суурьГитар дээр. Эм аккордын байрлал бүр (E minor) нь ая тухтай байдал, мөн хөвчний өөрийн дуугаар ялгагдана. Жишээлбэл: Эхний болон дөрөв дэх байрлалд Em chord (E minor) тоглох нь гурав, тав дахь байрлалаас хамаагүй илүү тохиромжтой.

Ямартай ч та зөвхөн Эм аккорд (E minor) төдийгүй бүх гол болон минор аккордуудыг мэдэж, тоглохыг хүсч байгаа бол эдгээр аккордуудыг гитар дээр тоглуулахыг хүсвэл би танд зөвлөж байна. .

Гитар дээрх Эм аккордын бүтэц (E minor).

Хэрэв та өнцгөөс нь харвал хөгжмийн онол, дараа нь Эм хөвч (Е минор) нь минор E, G, B-ээс бүрдэнэ.

• Тоник эсвэл прима - E (E)
• Гурав дахь бага - G (давс)
• Төгс тав дахь - B (H) (B)

Хурууны хурууны тайлбар

1. Долоовор хуруу.
2. Дунд хуруу.
3. Бөгжний хуруу.
4. Чигчий хуруу.

Гитар дээр таван байрлалтай Эм хөвч (E minor) хуруу

эхлээдалбан тушаал:

Аккорд: Эм:1

• 6, 3, 2, 1 мөрүүд нээлттэй байна.
• Бид 5-р утсыг дунд хуруугаараа 2-р эгнээнд хавчих.
• Бид 4-р утсыг нэргүй хуруугаараа 2-р эгнээнд хавчих.

Em (E minor) хөвчний хуруу Таталцлын жишээн дээр дуу чимээг шийдвэрлэх хоёр сонголтыг сонсъё.албан тушаал:

Аккорд: Эм:2

• 6-р утас дуугарахгүй байна.
• Бид 5 ба 4 утсыг хавчих долоовор хуруубарре техникийг ашиглан 2-р фрет дээр.
• Бид 3-р утсыг нэргүй хуруугаараа 4-р эгнээнд хавчих.
• Бид 2-р утсыг 5-р эгнээнд жижиг хуруугаараа чимхдэг.
• Бид дунд хуруугаараа 1 утсыг 3-р эгнээнд хавчих.

Em (E minor) хөвчний хуруу гуравны нэгалбан тушаал:

Аккорд: Эм:3

• 6-р утас дуугарахгүй байна.
• Бид 5-р утсыг жижиг хуруугаараа 7-р эгнээнд хавчих.
• Бид 4-р утсыг дунд хуруугаараа 5-р эгнээнд хавчих.
• Бид 3-р утсыг долоовор хуруугаараа 4-р эгнээнд хавчих.
• Бид 2-р утсыг нэргүй хуруугаараа 5-р эгнээнд хавчих.

Em (E minor) хөвчний хуруу дөрөв дэхалбан тушаал:

Аккорд: Эм:4

• 6-р утас дуугарахгүй байна.
• Бид барр техникийг ашиглан 5, 4, 3, 2, 1-р хурууг 7-р фрет дээр барьдаг.
• Бид 4-р утсыг нэргүй хуруугаараа 9-р эгнээнд хавчих.
• Бид 3-р утсыг жижиг хуруугаараа 9-р эгнээнд хавчих.
• Бид 2-р утсыг дунд хуруугаараа 8-р эгнээнд хавчих.

Эм хөвчний хуруу (E minor) тав дахьалбан тушаал:

Аккорд: Эм:5

• Бид 6-р утсыг нэргүй хуруугаараа 12-р эгнээнд хавчих.
• Бид дунд хуруугаараа 5-р утсыг 10-р эгнээнд хавчих.
• Бид 4, 3-р утсыг долоовор хуруугаараа 9-р эгнээнд чимхдэг.
• Бид 2 ба 1-р утсыг 12-р эгнээнд жижиг хуруугаараа чимхдэг.

Семантик (хожим-фоник) нэгдмэл байдал

Сонгодог эв нэгдлийн олон түвшний нэгжүүд.

А.Л.Островский. Хөгжмийн онол ба сольфежиогийн арга. Л., 1970. х. 46-49.

Н.Л.Вашкевич. Өнгөний илэрхийлэл. Бага. (Гар бичмэл) Тверь, 1996.

Хөгжмийн зохиолчийн өнгө аясыг сонгосон нь санамсаргүй биш юм. Энэ нь түүний илэрхийлэх чадвартай ихээхэн холбоотой юм. Тональтын бие даасан өнгөлөг шинж чанарууд нь баримт юм. Тэд хөгжмийн бүтээлийн сэтгэл хөдлөлийн өнгө төрхтэй үргэлж эв нэгдэлтэй байдаггүй, гэхдээ тэдгээр нь үргэлж өнгөлөг, илэрхийлэлтэй дэд текст, сэтгэл хөдлөлийн суурь болж байдаг.

Бельгийн хөгжим судлаач, хөгжмийн зохиолч Франсуа Огюст Геварт (1828-1908) өргөн хүрээний томоохон бүтээлүүдийн дүрслэлийн агуулгыг шинжилж, илэрхийллийн өөрийн гэсэн хувилбарыг танилцуулав. гол түлхүүрүүд, тодорхой харилцан үйлчлэлийн системийг илчлэх. "Гол сэтгэлийн өнгөний шинж чанар нь цайвар, гялалзсан өнгө аясыг хурц тод өнгөтэй, хатуу, бүдэг бадаг өнгөтэй байдаг ..." гэж Р.Шуманны дүгнэлтийг үндсэндээ давтаж бичжээ. зууны өмнө. Тэгээд цааш нь. “Do - Sol - Re - A major гэх мэт. - улам хөнгөн болж байна. C – F – B-flat – E-flat major гэх мэт. "Улам харанхуй болж байна." “Бид F хурц мажор (6 хурц) аялгуунд хүрмэгц өгсөлт зогсоно. Хурц хурцадсан өнгөний гялбаа нь гэнэт арилж, үл үзэгдэх сүүдрийг сэлбэх замаар G-flat major (6 хавтгай) аяны бараан өнгөөр ​​тодорхойлогддог." харгис тойрог:

их дээд

Тууштай, шийдэмгий

F гол G үндсэн

Зоригтой Хөгжилтэй

B хавтгай гол D гол

Бахархаж байна Гайхалтай

E-flat major A major

Сүр жавхлант Баяртай

Хавтгай хошууч Д

Эрхэмсэг Гэрэлтэж байна

D хавтгай үндсэн Б

Чухал Хүчтэй

G flat major F sharp major

Гунигтай Хэцүү

Gewart-ийн дүгнэлтүүд нь маргаангүй зүйл биш юм. Мөн энэ нь ойлгомжтой; Өнгөний сэтгэл хөдлөлийн өнгө, түүний өвөрмөц өнгөт палитр, өвөрмөц өнгө аясыг нэг үгээр илэрхийлэх боломжгүй юм.

Нэмж дурдахад хувь хүний ​​​​тональтын "сонсгол" -ыг харгалзан үзэх шаардлагатай. Жишээлбэл, Чайковскийн "D-flat" мэргэжлийг итгэлтэйгээр нэрлэж болно хайрын өнгө аяс.Энэ бол "Үгүй, зөвхөн мэддэг хүн" романы өнгө аяс, Татьянагийн захидлын дүр зураг, П.П. (хайрын сэдэв) Ромео Жульетта гэх мэт.

Гэсэн хэдий ч "ямар нэгэн гэнэн байдлыг үл харгалзан" (Островскийн тэмдэглэснээр) бидний хувьд Gewart-ийн өнгө аясуудын шинж чанарууд үнэ цэнэтэй юм. Бидэнд өөр эх сурвалж байхгүй.

Үүнтэй холбогдуулан "Бүтээлүүд нь Бетховенд байсан" "тональ шинж чанарын онолчдын" нэрсийн жагсаалт нь гайхмаар юм: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. фон Хайнзе, Ф.Д.Шубарт (Romain Rolland үүнийг “Beethoven’s Last Quartets” номонд мэдээлсэн. M., 1976, p. 225). "Өнгөний шинж чанарыг тодорхойлох асуудал Бетховенийг амьдралынхаа эцэс хүртэл эзэлж байсан."

Тональтын тухай материал агуулсан Гевартын “Хэрэгслийн гарын авлага” бүтээлийг П.Чайковский орос хэл рүү хөрвүүлсэн. Агуу хөгжмийн зохиолч үүнийг сонирхож байгаа нь маш их зүйлийг илтгэнэ.

"Илэрхийлэл жижиг түлхүүрүүд"" гэж Геварт бичжээ, "өөр өөр, бараан, тийм ч тодорхойгүй." Gevart-ийн дүгнэлт зөв үү? Маргаашгүй өвөрмөц, тод сэтгэл хөдлөлийн шинж чанартай тональтуудын дунд бага зэрэг нь томоос дутахгүй байдаг нь намайг эргэлзээтэй болгож байна (би минор, минор, С хурц минор гэж нэрлэхэд хангалттай). Энэ асуултад хариулсан нь нэгдүгээр курсын оюутнуудын хамтарсан курсын ажлын даалгавар Т.О. Тверийн хөгжмийн сургууль (1977-78 оны хичээлийн жил) Инна Бынкова (Калязин), Марина Добрынская (Старая Торопа), Татьяна Зайцева (Конаково), Елена Зубрякова (Клин), Светлана Щербакова, Наталья Яковлева (Вышный Волочек). Уг ажил нь тавны тойргийн бүх 24 түлхүүрийг багтаасан багажийн мөчлөгийн хэсгүүдэд дүн шинжилгээ хийсэн бөгөөд түлхүүрийг сонгох санамсаргүй байдал хамгийн бага байдаг.

Бах. HTC-ийн оршил ба фуга, I боть,

Шопен. Оршил. Оп.28,

Шопен. Ноорог. Оп.10, 25,

Прокофьев. Түргэн зуурын байдал. Оп.22,

Шостакович. 24 оршил ба фуга. Оп.87,

Щедрин.24 оршил ба фуга.

Бидний курсын ажилд урьдчилан тохиролцсон төлөвлөгөөний дагуу зөвхөн эхний ил болсон сэдвээр дүн шинжилгээ хийсэн. Сэтгэл хөдлөлийн-дүрслэлийн агуулгын талаархи бүх дүгнэлтийг илэрхийлэх арга хэрэгсэл, аялгууны интонацын шинж чанар, хөгжмийн хэлэнд дүрслэлийн элементүүд байгаа эсэхэд дүн шинжилгээ хийх замаар баталгаажуулах шаардлагатай байв. Хөгжмийн уран зохиолоос тусламж хүсэх нь зайлшгүй шаардлагатай байв.

Манай аналитик ажлын эцсийн шат бол тодорхой өнгө аястай жүжгийн шинжилгээний бүх үр дүнг олон үе шаттайгаар нэгтгэн дүгнэх статистик арга, давтагдсан үг-эпитетийг анхан шатны арифметик тоолох арга бөгөөд ингэснээр зонхилох сэтгэл хөдлөлийн шинж чанарыг тодорхойлох арга юм. өнгө аяс. Тональтын нарийн төвөгтэй, өнгөлөг амтыг, ялангуяа нэг үгээр илэрхийлэх нь тийм ч хялбар биш гэдгийг бид ойлгож байгаа тул олон бэрхшээл тулгарсан. Тодорхой товчлууруудын илэрхийлэл чанар (насан хүрээгүй, E, C, F, B, F-хурц) итгэлтэйгээр илэрсэн, бусад нь - бага тодорхой (D бага, см-хавтгай, G-хурц) байна.

D sharp minor-д тодорхойгүй байдал үүссэн. Түүний шинж чанар нь нөхцөлт шинж чанартай байдаг. Шинжилгээнд хамрагдсан 8 бүтээлээс 6 тэмдэг бүхий түлхүүрийн 7-д нь хөгжмийн зохиолчид E-flat minor-ыг илүүд үздэг. D-sharp minor, “маш ховор, гүйцэтгэхэд тохиромжгүй” (Ю.Мильштейн тэмдэглэснээр) манай улсад ганцхан бүтээлээр (Бах HTC, Fugue XIII) төлөөлж байсан нь түүний шинж чанарыг тодорхойлох боломжгүй болгосон. Манай аргуудаас үл хамаарах зүйл болгон бид D sharp minor-ийн шинж чанарыг Я Милштейн байдлаар ашиглахыг санал болгосон өндөр давтамж . Энэхүү хоёрдмол утгатай тодорхойлолт нь гүйцэтгэлд тохиромжгүй байдал, чавхдаст хөгжимчид, дуучдын дууны аялгууны сэтгэл зүй, физиологийн хурцадмал байдал, гайхалтай, хатуу ширүүн зүйлийг агуулдаг.

Бидний дүгнэлт: гол түлхүүрүүдийн нэгэн адил жижиг түлхүүрүүд нь тодорхой бие даасан илэрхийлэлтэй байдаг гэдэгт эргэлзэхгүй байна.

Gevart-ийн жишээн дээр бид насанд хүрээгүй хүмүүсийн моносилаб шинж чанаруудын хүлээн зөвшөөрөгдсөн хувилбарыг санал болгож байна.

Насанд хүрээгүй - амархан

Минор - хөнгөн

Б бага - гашуудалтай

F хурц бага - сэтгэл хөдөлсөн

C sharp minor - elegiac

G sharp minor - хурцадмал байдал

D-shap - "өндөр түлхүүр"

Цахим хавтгай бага - хүнд

B-хавтгай бага - гунигтай

Бага насны - гунигтай

Минор - өрөвдмөөр

Минор - яруу найргийн

Д бага - зоригтой

Эхний асуултад эерэг хариулт авсны дараа (бага түлхүүрүүд нь бие даасан илэрхийлэх шинж чанартай байдаг уу) бид хоёр дахь асуултыг шийдэж эхлэв: жижиг түлхүүрүүдийн илэрхийлэл шинж чанаруудын харилцан үйлчлэлийн систем (гол түлхүүрүүд шиг) байдаг уу?, хэрэв тийм бол юу вэ? тийм үү?

Ийм систем бий гэдгийг эргэн санацгаая гол түлхүүрүүдЖеварт тэдгээрийг тавны тойрогт байрлуулж, хурц тод руу шилжихэд тэдний өнгө нь байгалийн цайвар болж, хавтгай руу бараан болж байгааг харуулж эхлэв. Хувь хүний ​​​​сэтгэл хөдлөлийн болон өнгөлөг шинж чанаруудыг үгүйсгэж, Геварт мэдээжийн хэрэг сэтгэл хөдлөлийн шилжилтийн үе шатыг харгалзан үзэхэд харилцааны ямар ч тогтолцоог олж харахгүй байсан нь мэдээжийн хэрэг: "тэдний илэрхийлэлтэй шинж чанар нь гол өнгө аястай адил тийм биш юм. зөв аажмаар” (5 , х.48).

Эхнийх нь Gevart-ийг сорьсон бол бид өөр хариултыг олохыг хичээх болно.

Системийг хайхдаа жижиг товчлууруудыг зохион байгуулах янз бүрийн хувилбаруудыг туршиж үзсэн бөгөөд тэдгээрийг гол түлхүүрүүдтэй харьцуулж, хөгжмийн системийн бусад элементүүдтэй холбох сонголтууд, тухайлбал байршил.

тавны тойрог дээр (голтой төстэй),

бусад интервалаар,

хроматик хуваарийн дагуу;

сэтгэл хөдлөлийн шинж чанарын дагуу зохион байгуулалт (сэтгэл хөдлөлийн шилжилтийн онцлог, ялгаатай байдал, аажмаар);

зэрэгцээ гол түлхүүрүүдтэй харьцуулах,

ижил нэртэй,

дуу чимээтэй харьцуулахад масштабын алхам дээрх тональтуудын өнгөний дүн шинжилгээ C.

Зургаан курсын ажил - зургаан санал. Санал болгож буй бүх хүмүүсийн дотроос Добрынская Марина, Бынкова Инна нарын бүтээлүүдээс олдсон хоёр загвар нь ирээдүйтэй байсан.

Эхний загвар.

Бага товчлууруудын илэрхийлэл нь ижил нэртэй гол түлхүүрүүдээс шууд хамаардаг. Бага гэдэг нь ижил нэртэй мажрын зөөлрүүлсэн, бараан өнгөтэй (гэрэл, сүүдэр гэх мэт) хувилбар юм.

Бага гэдэг нь хошуучтай ижил, гэхдээ ижил нэртэй "хошууч" -тай харьцуулахад ерөнхийдөө ямар ч "бага" шиг цайвар, тодорхой бус байдаг. N. Римский Корсаков (31-р хуудсыг үз).

С томоохон пүүс, шийдэмгий

бага зэрэг өрөвдмөөр,

Б хошууч хүчирхэг

гашуудалтай бага,

Б хавтгай хошууч бахархаж байна

гунигтай бага,

Том баяр баясгалан

насанд хүрээгүй,

Майор хөгжилтэй

яруу найргийн бага,

F хурц гол хатуу

бага зэрэг догдолж,

Ф хошууч зоригтой

гунигтай бага,

Е гол цацраг

бага зэргийн гэрэл,

E-flat major majestic

хүнд хөнгөн,

D major brilliant (ялалт)

насанд хүрээгүй нь зоригтой.

Ихэнх том-бага зэргийн харьцуулалтад энэ хамаарал илт харагддаг ч зарим хосуудад тийм биш байдаг. Жишээлбэл, Д мажор ба бага (гайхалтай, зоригтой), Ф мажор ба бага (зоригтой, гунигтай). Үүний шалтгаан нь аялгууны аман шинж чанарын алдаатай байж болно. Биднийг ойролцоогоор гэж үзвэл Gevart-аас өгсөн шинж чанаруудад бүрэн найдаж болохгүй. Жишээлбэл, Чайковский Д мажорын түлхүүрийг ёслол төгөлдөр гэж тодорхойлсон (5. х. 50). Ийм нэмэлт өөрчлөлтүүд нь зөрчилдөөнийг бараг арилгадаг.

Эдгээр хос товчлуурууд эсрэгээрээ байдаг тул бид A-flat major болон G-sharp minor, D-flat major болон C-sharp minor-ыг харьцуулдаггүй. Тэдний сэтгэл хөдлөлийн шинж чанаруудын зөрчилдөөн нь байгалийн юм.

Хоёр дахь загвар.

Тональ байдлын товч шинж чанарыг эрэлхийлэх нь Сара Гловер, Жон Курвен нарын "сэтгэцийн нөлөө"-тэй төстэй зүйлийг сануулахаас өөр аргагүй юм.

Энэ бол горимын зэрэглэлийг илэрхийлэх аргын нэр (Англи, 19-р зуун) гэдгийг санаарай. Харьцангуй сольминацын систем дэх чихний мод бэлтгэлийн өндөр үр нөлөөг ("сэтгэцийн нөлөө"!) үзүүлэх зорилготой тэдний аман, дохио зангаа (мөн нэгэн зэрэг булчингийн болон орон зайн) шинж чанарууд.

МУИС-ийн оюутнууд эхний жилээс эхлэн хөгжмийн онолын хувьд (сэтгэцийн нөлөөлөл нь "Модаль ба дууны үйл ажиллагаа" сэдвийг тайлбарлахад зайлшгүй шаардлагатай боломж юм), мөн анхны хичээлээс сольфежиогийн чиглэлээр хоёуланд нь харьцангуй сольмизацтай танилцдаг. (Харьцангуй сольминацийг 8-р хуудсанд дурдсан болно)

Сара Гловерын алхмуудын шинж чанарыг ижил нэртэй хос түлхүүрүүдтэй харьцуулж, тэдгээрийг цагаан товчлуур дээр байрлуулцгаая.

гол горимд

БАГА "сэтгэцийн нөлөө" МАШИН

B minor - VII, B - piercing, B major -

Гунигтай мэдрэмжтэй - хүчирхэг

Насанд хүрээгүй - VI, А - гунигтай, хошууч -

Хөнгөн гомдолтой - баяр хөөртэй

Бага - V, G - сүр жавхлант - Г мажор -

Яруу найраг, тод - хөгжилтэй

Бага V, F - гунигтай, Ф мажор -

Гунигтай Гайхалтай - Зоригтой

Минор - III, Е - тэгш, Е мажор -

Хөнгөн тайван - гэрэлтдэг

Minor - II, D - сэдэл төрүүлэх, D major -

Зоригтой, итгэл найдвар дүүрэн - гайхалтай (ялалт)

Минор - I, C - хүчтэй, До мажор --

Өрөвдөлтэй шийдэмгий - тууштай, шийдэмгий

Ихэнх хэвтээ байдалд сэтгэл хөдлөлийн шинж чанаруудын ижил төстэй байдал (зарим үл хамаарах зүйл) илт харагдаж байна.

Урлагийн IV зэрэг ба F, VI урлагийг харьцуулах нь үнэмшилтэй биш юм. ба хошууч. Гэхдээ П.Вайссын хэлснээр (2, х. 94) "Кервен сонссон" чанарын хувьд яг эдгээр алхмууд (IV ба VI) нь итгэл үнэмшил багатай байгааг тэмдэглэе. (Гэсэн хэдий ч системийг зохиогчид өөрсдөө "өөрсдийн өгсөн шинж чанаруудыг цорын ганц боломжит шинж чанарууд гэж үздэггүй" (х. 94)).

Гэхдээ асуудал үүсдэг. Харьцангуй сольминацын үед До, Рэ, Ми гэх мэт үгс орно. - эдгээр нь үнэмлэхүй сольминацийн адил тогтмол давтамжтай тодорхой дуу авиа биш, харин горимын зэрэглэлийн нэр: До (хүчтэй, шийдэмгий) нь F-dur, Des-dur, C-dur-ийн 1-р зэрэг юм. Бид тавны тойргийн өнгө аясыг зөвхөн до мажорын зэрэгтэй харьцуулах эрхтэй юу? Тэдний илэрхийлэх чанарыг бусад түлхүүр биш харин C мэргэжил тодорхойлж чадах уу? Энэ талаар бид Ю.Милштейний үгээр санал бодлоо илэрхийлэхийг хүсч байна. Бахын CTC-ийн доцентийн ач холбогдлыг санаж, тэрээр "тональ байдал нь зохион байгуулалтын төвтэй адил, хөдлөшгүй, бат бөх бэхлэлт шиг, энгийн байдлаараа туйлын тодорхой" гэж бичжээ. Спектрийн бүх өнгө нийлээд өнгөгүй цагаан өнгөтэй болдог шиг С-дур тональт нь бусад тональтын элементүүдийг хослуулан тодорхой хэмжээгээр саармаг, өнгөгүй цайвар шинж чанартай байдаг” (4, х 33). -34). Римский-Корсаков бүр илүү тодорхой: До мажор - гол цагаан(доорх хуудас 30-ыг үзнэ үү).

Тональтын илэрхийлэл нь до мажор зэргийн өнгөлөг, авианы шинж чанартай шууд холбоотой юм.

До мажор бол сонгодог хөгжмийн тональ зохион байгуулалтын төв бөгөөд цар хүрээ, өнгө аяс нь салшгүй, харилцан бие биенээ тодорхойлдог горим-фоникийн нэгдмэл байдлыг бүрдүүлдэг.

“С-дур нь төв, үндэс суурь болж байгаа нь бидний дүгнэлтийг Эрнст баталж байх шиг байна. “Романтик зохицол” (3, х. 280) дахь Курт нь хоёр шалтгааны үр дагавар юм. Нэгдүгээрт, C-dur бөмбөрцөг дотор байна түүхэн мэдрэмжэх орон, цаашдын эв найрамдалтай хөгжлийн эхлэл нь хурц, тэгш өнгө аясууд юм. (...) Доктор мэргэжил нь түүхэн хөгжлөөс хавьгүй илүү ач холбогдолтой гэдгийг хамгийн эртний хөгжмийн судлалын үндэс, гол эхлэлийн цэг гэж үзсээр ирсэн. Энэ байр суурийг бэхжүүлж, зөвхөн C-dur-ийн шинж чанарыг тодорхойлдог төдийгүй бусад бүх өнгө аясуудын шинж чанарыг тодорхойлдог. Жишээлбэл, E-dur нь C-dur-ийн эсрэг анх хэрхэн ялгарч байгаагаас хамаарч ойлгогддог. Иймд до мажорт хандах хандлагаар тодорхойлогддог тональтын үнэмлэхүй шинж нь хөгжмийн шинж чанараар бус харин түүх, сурган хүмүүжүүлэх гарал үүслээр тодорхойлогддог.”

До мажор долоон шат нь До мажорт хамгийн ойр байдаг ижил түлхүүрүүдийн ердөө долоон хос юм. Бусад "хар" хурц, хавтгай товчлууруудын талаар юу хэлэх вэ? Тэдний илэрхийлэх шинж чанар юу вэ?

Аль хэдийн зам бий. Дахин до мажор, түүний шат руу, харин одоо өөрчлөгдсөн шат руу. Өөрчлөлт нь илэрхийлэх өргөн боломжуудтай. Дууны нийт эрчмээс хамааран өөрчлөлт нь хоорондоо ялгаатай хоёр бөмбөрцөг үүсгэдэг: нэмэгдэж буй өөрчлөлт (удиртгалын аялгуу) нь сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэл, тод хатуу өнгө; уруудах (буурах өнгө) - сэтгэл хөдлөлийн сүүдрийн интонацын хэсэг, бараан өнгөтэй. Түлхүүрүүдийн өнгийг өөрчилсөн градусын илэрхийлэл, ижил түвшний байрлал дахь хурц ба хавтгай товчлууруудын сэтгэл хөдлөлийн туйлшралын шалтгаан.

До мажор шат дээр тоник, гэхдээ байгалийн биш, харин өөрчлөгдсөн.

MINOR өөрчилсөн MAJOR

B-flat minor – SI B-flat major -

Гунигтай - бардам

А-хавтгай мэргэжлээр -

Эрхэмсэг

Хурц бага - ДАВС

Хурц

GR G хавтгай үндсэн -

Гунигтай

F sharp minor – FA F sharp major -

Сэтгэл хөдөлсөн - хэцүү

E-flat minor MI E-flat major –

Хүнд - сүр жавхлантай

Д хурц бага - Д

Өндөр аялгуу.

С хурц бага - C

Элегийн

Эдгээр харьцуулалтаас харахад зөвхөн C-sharp минор нь зөвтгөгддөггүй. Түүний өнгөний хувьд (өрөвдөлтэй С-ийн хувьд) өөрчлөгдөж буй өөрчлөлтийн дагуу сэтгэл хөдлөлийн тодруулга хүлээх болно. Гэсэн хэдий ч бидний хийсэн урьдчилсан шинжилгээний дүгнэлтэд С sharp minor нь гайхалтай дэгжин гэж тодорхойлогдсон болохыг мэдэгдье. C sharp minor-ийн өнгө нь 1-р хөдөлгөөний дуу юм Сарны сонатБетховен, Бородины "Эх орны эргийн төлөө ..." роман. Эдгээр нэмэлт өөрчлөлтүүд нь тэнцвэрийг сэргээдэг.

Дүгнэлтээ нэмье.

С мажор өнгөний өнгөний өнгө нь өөрчлөлтийн төрлөөс шууд хамаардаг - нэмэгдэх (иргэлт, тод байдал, ширүүн байдал) эсвэл буурах (өнгөний харанхуйлах, өтгөрүүлэх).

Энэ талаар курсын ажилМанай оюутнууд төгсөв. Гэхдээ түүний өнгө аясыг илэрхийлэх тухай эцсийн материал нь санаанд оромгүй байдлаар авч үзэх боломжийг олгосон юм гурвалсан семантик(том ба бага) ба тонн(үндсэндээ, хроматик масштаб дахь бие даасан аялгуу).

ПОНАЛИТ, ТООНЫ, АЯГ -

СЕМАНТИК (MOD-PHONIC) НЭГДЭЛ

Бидний дүгнэлт (тухай Түлхүүрүүдийн илэрхийлэл ба С зэрэглэлийн өнгөлөг, дуу авианы чанаруудын хоорондын шууд холбоо)хоёр нэгжийн нэгдлийг олж мэдсэн, - өнгө аяс, өнгө аяс,үндсэндээ хоёр бие даасан системийг нэгтгэсэн: До мажор (түүний байгалийн ба өөрчлөгдсөн зэрэг) ба тавын тойргийн тональ систем. Бидний нэгдэлд бас нэг холбоос дутагдаж байгаа нь ойлгомжтой. хөвч.

Үүнтэй холбоотой үзэгдлийг (гэхдээ ижил зүйл биш) С.С.Григорьев "Эв зохицлын онолын курс" (М., 1981) судалгаанд тэмдэглэжээ. Өнгө, хөвч, өнгө аясГригорьев модал ба авианы функцийг зөөвөрлөгч болох сонгодог зохицлын гурван олон түвшний нэгж болгон танилцуулсан (х. 164-168). Григорьевын гурвалсан дээр эдгээр "сонгодог эв нэгдлийн нэгжүүд" нь бие биенээсээ бие биенээсээ хамааралгүй байдаг; Харин манай гурвал бол чанарын хувьд өөр үзэгдэл, энгийн, бидний эв нэгдлийн нэгжүүд нь моод-тональтын бүрдүүлэгч элементүүд юм: ая нь моодын 1-р зэрэг, хөвч нь тоник гурвал юм.

Бид боломжтой бол объектив горим-фоник шинж чанарыг олохыг хичээх болно хөвч(том ба бага гурвалыг тоник хэлбэрээр).

Бидэнд хэрэгтэй мэдээлэл, хөвчний тод, үнэн зөв модаль-фоник шинж чанарууд (сургуульд эв найрамдал, сольфеджио заах хурц асуудал) байдаг цөөн хэдэн эх сурвалжийн нэг бол С.Григорьевын дээр дурдсан бүтээл юм. Судалгааны материалыг ашиглацгаая. Бидний гийгүүлэгчийн шинж чанарууд нь тон-консонан-тональтын модаль-фоник гурваланд тохирох уу?

Диатоник гол:

Тоник (тоник гурвал)– хүндийн төв, амар амгалан, тэнцвэрт байдал (2, х. 131-132); “Өмнөх горим-функциональ хөдөлгөөний логик дүгнэлтхөгжил, эцсийн зорилго, түүний зөрчилдөөнийг шийдвэрлэх” (х. 142). Дэмжлэг, тогтвортой байдал, хүч чадал, хатуулаг нь тоник гурвал болон Gewart's major tonality болон Kerven's major 1-р зэргийн аль алиных нь ерөнхий шинж чанар юм.

Давамгайлсан– модаль хүндийн төв, тулгуур болох тоникыг батлах хөвч. “Зөвлөгөөн нь модаль-функциональ системийн дотор төв рүү чиглэсэн хүч” (х. 138), “модал-функциональ динамикийн төвлөрөл”. "Гэрэлт, сүр жавхлантай" (Кервен)В--р зэрэг нь D хөвчийн шууд шинж чанар юмгол дуугаралттай, Т-ээр шийдэгдсэн басс дахь идэвхтэй кварт хөдөлгөөнтэй, оршил аялгууны өгсөх хагас тон аялгуу, батлах, ерөнхийлэх, бүтээх интонацтай.

Gevart-ийн "хөгжилтэй" (G major) нь D5/3-ийн өнгөнд тохирохгүй нь тодорхой. Гэхдээ тональ байдлын хувьд түүнтэй санал нийлэх нь хэцүү байдаг: "G major, гэрэл гэгээтэй, баяр баясгалантай, ялалттай" (Н. Эскин.) j-l Muz. Амьдрал No8, 1994, 23-р тал).

Дэд давамгайлагчРиманы хэлснээр бол зөрчилдөөний хөвч юм. Тодорхой хэмжлийн нөхцөлд S нь тоникийн суурийн функцийг сорьдог (2, х. 138). "S нь модаль-функциональ систем доторх төвөөс зугтах хүч юм." "Үр дүнтэй" D-ээс ялгаатай нь, С– “эсэргүүцэл” хөвч (х. 139), бие даасан, бардам хөвч. Gevart Fa major - зоригтой. П.Мироносицкийн шинж чанараар ("Тэмдэглэл-захидал" сурах бичгийн зохиогч Кервений дагалдагч, энэ тухай 1, хуудас 103-104-ийг үзнэ үү)IV

-Би шат - "хүнд дуу шиг".П.Мироносицкийн шинж чанараар ("Тэмдэглэл-захидал" сурах бичгийн зохиогч Кервений дагалдагч, энэ тухай 1, хуудас 103-104-ийг үзнэ үү)Онцлог шинж чанартай-Би алхаж байна "сэтгэцийн нөлөө" -д"Уйтгартай, аймшигтай "(P. Weiss-ийн дагуу (1, х. 94-ийг үз) үнэмшилтэй тодорхойлолт биш юм) - F мажор өнгөний хүлээгдэж буй параллелыг өгдөггүй. Гэхдээ эдгээр нь яг дууны эпитетүүд юмбага гармоник дэд давамгайлал ба түүний төсөөлөл -

Бага зэрэг гунигтай.ГурвалсанVIth болонIII th алхамууд Гурвалсан– медиантууд, - дунд, дунд, Т-ээс S ба D хүртэлх дууны найрлага, функциональ байдлаар:С-Би зөөлөнГурвалсан(хялбар насанд хүрээгүй), гунигтай, гомдолтой; th болон-Би "сэтгэцийн нөлөө"-д байна.th болон-i - зөөлөн D (цайвар Е бага, гөлгөр, тайван-Би шат

. Хоёрдогч гурвалууд нь тониктой харьцуулахад эсрэг байдаг. "Романтик гуравны нэг", "медиантуудын нарийхан, тунгалаг өнгө", "гэрэл туссан", "том ба бага гурвалын цэвэр өнгө" (2, х. 147-148) - эдгээр нарийн дүрслэлийн шинж чанарууд нь зөвхөн нэг хэсэг юм. С.С.Григорьевын "Эв зохицлын онолын курс"-ын III ба VI-р алхамууд.ГурвалсанIIр шат , тониктой нийтлэг дуу чимээгүй ("зөөлөн" медиант VI-аас ялгаатай) - юм шиг"хатуу" дэд давамгайлсан, идэвхтэй, үр дүнтэй хөвч ГурвалсанS бүлэгт. Эв найрамдал-р шат, урам зориг, итгэл найдвар дүүрэн (Курвений хэлснээр) - энэ бол

"зоригтой" насанд хүрээгүй.Гурвалсан“Бриллиант” Д мажор бол мажор гармонийн шууд зүйрлэл юмр шат, аналогихөвч. ДД

Энэ нь DD – D7 – T хэмжигдэхүүнд яг ингэж сонсогдож, түүнийг бэхжүүлж, давхар жинхэнэ эргэлтийг бий болгодог.

Ижил нэртэй до-минор: Ижил нэржижиг тоник -

гол гурвалын зөөлрүүлсэн сүүдрийн хувилбар. Минор дахь өрөвдмөөр. Байгалийн(бага)г ижил нэртэй минор нь давамгайлж, "үндсэн шинж чанар" (танилцуулах өнгө аяс) -аас салж, T 5/3 руу хурц байдалаа алдаж, их гурвалын хурцадмал байдал, тод байдал, тансаг байдлыг алдаж, зөвхөн үлддэг.. гэгээрэл, эелдэг байдал, яруу найраг

Яруу найргийн насанд хүрээгүй! Минор дахь ижил нэртэй медианууд.ГурвалсанХошууч-Би (VI бага), -. дэд давамгайлсан дууны ширүүн өнгөөр ​​зөөлрүүлсэн ёслолын хөвч. Хоёрдогч гурвалууд нь тониктой харьцуулахад эсрэг байдаг. "Романтик гуравны нэг", "медиантуудын нарийхан, тунгалаг өнгө", "гэрэл туссан", "том ба бага гурвалын цэвэр өнгө" (2, х. 147-148) - эдгээр нарийн дүрслэлийн шинж чанарууд нь зөвхөн нэг хэсэг юм. С.С.Григорьевын "Эв зохицлын онолын курс"-ын III ба VI-р алхамууд.th болонА-хавтгай хошууч эрхэм!- түүний алхамууд минор дахь тав дахь масштабтай мажор хөвч. E-flat major бол гайхамшигтай!

VII-Би төрөлхийн(насанд хүрээгүй нэр) – байгалийн харгис бага насны эртний амттай мажор гурвал (Б хавтгай хошууч бахархаж байна!), басс дахь Фригийн хэллэгийн үндэс, - эмгэнэлт байдлын тодорхой семантик бүхий уруудах хөдөлгөөн

Неаполитан хөвч(байгалийн хувьд энэ нь ижил нэртэй Фригийн горимын 2-р зэрэг байж болно, энэ нь танилцуулах аялгуу S байж болно), - Фригийн хатуу амттай гайхалтай зохицол. D хавтгай хошууч Gevart-д энэ нь чухал юм. Оросын хөгжмийн зохиолчдын хувьд энэ ноцтой өнгө аяс, гүнзгий мэдрэмжийн өнгө аяс.

До мажор зэрэгцээ хослол (Д мажор-А минор):

Гялалзсан Е мажор- шууд дүрслэл th болон-Хөөе хошууч аа (хор хөнөөлДзэрэгцээ бага, - тод, сүр жавхлантай).

Хроматик систем дэх до мажор-минор, D тал (жишээлбэл, A dur, H dur), S тал (hmoll, bmoll) гэх мэтээр төлөөлдөг. Мөн бид хаа сайгүй үнэмшилтэй өнгөлөг параллелуудыг олох болно.

Энэхүү тойм нь цаашдын дүгнэлт хийх эрхийг бидэнд олгож байна.

Манай гурвалсан мөр бүр, дууны түвшин бүр нь гурвалсан өнгө, гурвалсан байдал, өнгө аясын элементүүдийн харилцан хамааралтай горим-функциональ ба семантик чанаруудын нэгдмэл байдлыг харуулдаг.

Гурвалсан (том эсвэл бага), бие даасан дуу авиа (тоник болгон) тус бүрийн өнгөлөг шинж чанартай байдаг. Гурвалсан ба аялгуу нь өнгөний өнгөний тээвэрлэгч бөгөөд үүнийг хроматик системийн аль ч нөхцөлд (харьцангуйгаар) хадгалах чадвартай.

Үүнийг манай гурвалсан хоёр элемент нотолж байна , - консонанс ба аялгуу, - хөгжмийн онолд ихэвчлэн энгийн байдлаар тодорхойлогддог. Жишээлбэл, Куртын хувьд хөвч ба түлхүүр заримдаа ижил утгатай байв. "Хордын үнэмлэхүй үйлдэл нь дүрийн өвөрмөц чанараар тодорхойлогддог" гэж тэр бичжээ өнгө аяс, түүнийг илэрхийлэх тоник хөвчөөс түүний хамгийн тод илэрхийлэлийг олох” (3, х. 280). Гармоник даавуунд дүн шинжилгээ хийхдээ тэрээр ихэвчлэн гурвалсан өнгө аясыг дууддаг бөгөөд үүнийг төрөлхийн дууны өнгөөр ​​нь өгдөг бөгөөд хамгийн чухал нь эдгээр гармоник өнгө нь өвөрмөц бөгөөд контекст, горим-функциональ нөхцөл, ажлын үндсэн өнгө аясаас хараат бус байх явдал юм. . Жишээ нь, “Лохенгрин”-д А майорын тухай бид түүнээс уншдаг: “А мажор, ялангуяа түүний тоник гурвалын урсгалын гэгээрэл нь уг бүтээлийн хөгжимд лейтмотивийн утгыг олж авдаг...” (3, х. 95); эсвэл: “... хөнгөн аккорд Е мажор гарч ирэх ба дараа нь илүү царцсан, бүрэнхий өнгөтэй аккорд гарч ирнэ. Уншигч тод, зөөлөн мөрөөдлийн бэлгэ тэмдэг болдог...” (3, х.262). Үнэн хэрэгтээ, тоникоор илэрхийлэгддэг өнгө аяс нь тогтвортой хөгжмийн өнгө юм. Тоник гурвал, жишээлбэл, F мажор "эрэгтэй" нь өөр өөр нөхцөл байдалд өнгө аясынхаа амтыг хадгалах болно: B-flat major-д D5/3, до-мажорт S, D-flat major-д III, N5 байх болно. /Докторын 3.

Нөгөөтэйгүүр, түүний өнгөний сүүдэр өөрчлөгдөхгүй байх боломжгүй юм. Энэ тухай Геварт бичжээ: “Өнгөний өнгө аяс бидэнд бий болсон сэтгэлзүйн сэтгэгдэл туйлын биш; Энэ нь будагд байдаг хуультай төстэй хуулиудад захирагддаг. Цагаан өнгө хар өнгөний дараа цайрдаг шиг Е мажор эсвэл Б мажорын дараа ч мажорын хурц өнгө бүдэгхэн харагдана” (15, х. 48)

Мэдээжийн хэрэг, консонанс ба аялгууны авианы нэгдмэл байдал нь до мажорт хамгийн үнэмшилтэй, үзэмжтэй байдаг бөгөөд энэ нь бусад аялгуунд тодорхой өнгөт шинж чанарыг өгөх эрхэм зорилгыг өөртөө авсан анхны анхдагч өнгө аяс юм. Энэ нь мөн до мажортой ойролцоо түлхүүрүүдээр үнэмшилтэй байдаг. Гэсэн хэдий ч 4 ба түүнээс дээш тэмдэгтийг хассанаар авианы харилцаа холбоо, гармоник өнгө улам бүр төвөгтэй болж байна. Тэгсэн хэрнээ эв нэгдэл зөрчигддөггүй. Жишээлбэл, гялалзсан E мажорт тод D5/3 бол хүчирхэг В мажор, хатуу бардам S (бидний тодорхойлсончлон) баяр баясгалантай L мажор, хөнгөн бага VI нь дэгжин С хурц минор, идэвхтэй II юм. зэрэг нь excited F-sharp minor, III – tense G-sharp minor. Энэ бол зөвхөн энэ түлхүүрт хамаарах нарийн төвөгтэй сүүдэртэй, хатуу өвөрмөц өнгө бүхий E major-ийн палитр юм. Энгийн өнгө - энгийн цэвэр өнгө (3, х. 283), алсын олон тэмдэгт өнгө - нарийн төвөгтэй будаг, ер бусын сүүдэр. Шуманны хэлснээр, “бага төвөгтэй мэдрэмжүүд нь илэрхийлэхийн тулд илүү энгийн өнгө аяс шаарддаг; илүү төвөгтэй нь сонсголын үед ховор тохиолддог ер бусын зүйлд илүү сайн нийцдэг" (6, х. 299).

Аяны авианы "хувь хүний" тухайС.С. Григорьев “Хувь хүний ​​авианы үйл ажиллагаа нь түүний модаль функцээс илүү тодорхой бус, түр зуурын шинжтэй байдаг” гэсэн хэдхэн үг бий (2, х. 167). Энэ нь хэр зэрэг үнэн бэ, бид "сэтгэцийн нөлөө"-ийн үе шатуудын сэтгэл хөдлөлийн өвөрмөц шинж чанарууд байгаа эсэхэд эргэлздэг. Гэхдээ өнгөлөг өнгө нь илүү төвөгтэй, илүү баялаг юм. Гурвалсан байдал - өнгө аяс, хөвч, аялгуу - харилцан хамааралтай горим-функциональ ба семантик чанаруудын нэгдмэл байдалд суурилсан систем юм. Мод-фоникийн нэгдмэл байдал ая-хүч-түлхүүр- өөрийгөө засах систем . Гурвалсан элемент бүр нь эдгээр гурвын өнгөлөг шинж чанарыг тодорхой эсвэл боломжтой агуулсан байдаг. "Мод-тональ зохион байгуулалтын хамгийн жижиг нэгж болох ая нь" шингэсэн" (хөвч) -Бид Степан Степанович Григорьевын хэлснийг иш татсан бөгөөд хамгийн том өнгө аяс нь эцэстээ консонансын хамгийн чухал шинж чанаруудын томруулсан төсөөлөл болж хувирдаг" (2, х. 164).

Өнгөлөг дууны палитр М.Ижишээлбэл, До мажор гуравдугаар зэргийн гөлгөр, тайван (Курвенийн дагуу) дуу авиа; Медиант гурвалын "цэвэр", "нарийхан, тунгалаг өнгө", зохицолтой гурвалсан гурвалсан гэрлийн сүүдрийн тусгай "романтик" өнгө. MI дууны өнгөт палитрт гэрлээс гялалзах хүртэл Е мажор-минор өнгөний тоглолт байдаг.

Хроматик масштабын 12 дуу чимээ - 12 өвөрмөц өнгөлөг баг цэцэгтэй. БА 12 авиа тус бүр (тус тусад нь, контекстээс гадуур, нэг дуу авиа болгон авсан ч) нь семантик толь бичгийн чухал элемент юм.

"Романтикуудын дуртай дуу чимээ" гэж бид Курт уншсан, "фис, учир нь энэ нь тональтын тойргийн оргилд байрладаг бөгөөд нуман хаалга нь До мажораас дээш өргөгдсөн байдаг. Үүний үр дүнд романтик хүмүүс ихэвчлэн D мажор хөвчийг ашигладаг бөгөөд энэ нь гурав дахь аялгуу болох fis нь хамгийн их хурцадмал байдал бөгөөд ер бусын тод өнгөөр ​​ялгардаг. (...)

cis болон h дуунууд нь дундаас том дууны давхрагатай романтик хүмүүсийн сэтгэл хөдөлгөм дууны уран сэтгэмжийг татдаг. Харгалзах хөвчүүдэд мөн адил хамаарна. Тиймээс Пфицнерийн "Росевом Либесгартен"-д дуу чимээ нь эрчимтэй, өвөрмөц өнгөөрөө бүр лейтмотив утгыг (хаврын тухай зарлах) олж авдаг" (3, х. 174).

Жишээ нь бидэнд илүү ойр байдаг.

Бетховены 21-р сонат "Аврора"-ын төгсгөлийн хэсгийн дуу, бүжгийн сэдэвт эгшиглэнт, хөгжилтэй, яруу найргийн, дээд хоолойд эгшиглэх чимээ нь амьдралыг батлах дуу авианы ерөнхий дүр төрх дэх тод өнгөлөг өнгө аяс юм. амьдралын өглөөний яруу найраг (Аврора бол үүрийн гэгээн бурхан).

Бородины "Хуурамч тэмдэглэл" роман дахь дунд хоолойн дөрөө (ижил "живэх түлхүүр") нь FA-ийн чимээ, зоригтой уй гашуу, уйтгар гуниг, жүжгийн сэтгэлзүйн дэд текст, хорсол, гомдол, гомдсон мэдрэмж юм.

Чайковскийн "Шөнө" роман дээр Ратаусын хэлснээр, тоник эрхтний цэг дээрх ижил FA дуу чимээ (уйтгартай хэмжигдэхүүн) зүгээр л уйтгар гуниг байхаа больсон. Энэ бол "айдсыг өдөөдөг дуу чимээ", энэ бол түгшүүрийн хонх юм - эмгэнэлт явдал, үхлийн дохио юм.

Чайковскийн VI симфонийн эмгэнэлт тал нь төгсгөлийн кодонд үнэмлэхүй болдог. Түүний дуу нь үхэж буй зүрхний цохилтын бараг натурал байдлаар дүрслэгдсэн хэмнэлийн дэвсгэр дээр найрал дууны гашуудлын завсарлагаан амьсгал юм. Энэ бүхэн SI дууны гашуудалтай эмгэнэлт аялгуунд.

КВИНТИЙН ТОЙРОГНЫ ТУХАЙ

Товчлууруудын фонизмын ялгаатай байдал (түүнчлэн тэдгээрийн модаль функцууд) нь тэдний тоникийн тав дахь харьцааны ялгаанд оршдог: тав дахь дээш нь давамгайлах тод байдал, тав дахь доош нь плагал дууны эрэгтэйлэг чанар юм. Р.Шуманн энэ санааг илэрхийлж, Э.Курт хуваалцсан (“Өндөр хурц товчлуур руу шилжих үед улам бүр эрчимжиж гэгээрэх, хавтгай товчлуур руу буух үед эсрэг талын дотоод динамик үйл явц” (3, х. 280)), Ф. бодитоор хэрэгжүүлэхийг оролдсон. Энэ санаа. "Тавны хаалтын тойрог" гэж Шуман бичжээ, "өсөх, буурах хамгийн сайн санааг өгдөг: тритон гэж нэрлэгддэг, октавын дунд хэсэг, өөрөөр хэлбэл Фис нь яг ийм байдаг. хамгийн өндөр цэг, оргил, үүнээс - хавтгай тональтикуудаар дамжуулан - урлаггүй С-дур руу дахин уналт бий" (6, х. 299).

Гэсэн хэдий ч Фис, Гэс дур өнгийг "тодорхойлох" гэж Жевартын хэлснээр "үл үзэгдэх халих" бодит хаалт байхгүй (5, х. 48). Тональтай холбоотой "тойрог" гэсэн ойлголт нь нөхцөлт хэвээр байна. Fis болон Ges major нь өөр өөр өнгө аяс юм.

Жишээлбэл, гоцлол дуучдын хувьд хавтгай аялгуу нь хурц өнгөнөөс сэтгэл зүйн хувьд хэцүү биш бөгөөд өнгө нь ширүүн, дуу чимээ гаргахад хурцадмал байдал шаарддаг. Утас тоглуулагчдын (хийлчдийн) хувьд эдгээр товчлуурын дууны ялгаа нь хуруугаараа (сэтгэц-физиологийн хүчин зүйл), - "чанга", "шахсан", өөрөөр хэлбэл гар нь самар руу ойртож байгаатай холбоотой юм. эсрэгээр, хурц үзүүрт "суналт" -аар .

Gevart-ийн гол түлхүүрүүд (түүний хэлснээр) өнгө өөрчлөгдөхөд тийм "зөв аажмаар" байдаггүй ("хөгжилтэй" G мажор, "гялалзсан" D болон бусад нь энэ цувралд тохирохгүй). Түүгээр ч барахгүй, эпитетүүдэд, тэр ч байтугай бидний жижиг түлхүүрүүдэд ч гэсэн ямар ч шатлал байдаггүй, гэхдээ насанд хүрээгүй хүний ​​өнгө нь ижил нэртэй мажораас хамааралтай байх нь байгалийн жамаар үүнийг таамаглаж байна (!!! дүн шинжилгээ хийсэн циклийн бүтээлийн хүрээ хэтэрхий бага байх болно; үүнээс гадна , оюутнууд ийм ажилд 1-р жил зохих дүн шинжилгээ хийх чадваргүй байсан бөгөөд чадахгүй байсан).

Гевартын (мөн биднийх ч) ажлын үр дүн тодорхойгүй байгаа хоёр үндсэн шалтгаан бий.

Нэгдүгээрт. Тональ байдлын нарийн, нарийн сэтгэл хөдлөл, өнгөлөг өнгийг үгээр илэрхийлэх нь маш хэцүү бөгөөд нэг үгээр бол энэ нь огт боломжгүй юм.

Хоёрдугаарт. Бид өнгө аясыг илэрхийлэх шинж чанарыг бүрдүүлэхэд тональ бэлгэдлийн хүчин зүйлийг орхигдуулсан (энэ тухай Курт 3, х. 281; Григорьев 2, 337-339-р хуудас). Магадгүй, T-D ба T-S-тай холбоотой сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, горим-функциональ харилцааны хоорондын зөрүү, сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэл аажмаар нэмэгдэж, буурч байгаа баримтууд нь яг аялгууны бэлгэдэлтэй холбоотой байж болох юм. Энэ нь хөгжмийн зохиолчид тодорхой сэтгэл хөдлөлийн болон дүрслэлийн нөхцөл байдлыг илэрхийлэхийн тулд тодорхой өнгө аясыг илүүд үздэгийн үр дагавар бөгөөд иймээс зарим өнгө аясуудад тогтвортой семантик хуваарилагдсан байдаг. Жишээлбэл, бид Бах (Масс hmoll) -аас эхлээд уй гашуу, эмгэнэлтэй гэсэн утгыг олж авсан насанд хүрээгүй Б-ийн тухай ярьж байна; ялсан Д мажор тухай, нэгэн зэрэг гарч ирсэн нь бага зэргийн ялгаатай дүрслэлийн болон бусад.

Үлээвэр хөгжмийн зэмсэг, чавхдас гэх мэт хөгжмийн зэмсгүүдийн бие даасан товчлуурын тав тухтай байдлын хүчин зүйл нь энд тодорхой ач холбогдолтой байж болох юм. Жишээлбэл, хийлийн хувьд эдгээр нь нээлттэй чавхдасуудын түлхүүрүүд юм: G, D, A, E. Тэд задгай чавхдаст резонансын улмаас дууны тембрийн баялаг байдлыг өгдөг боловч гол зүйл нь давхар нот, хөвч тоглоход тохиромжтой. . Магадгүй эдгээр шалтгааны улмаас тембрээрээ нээлттэй Д минор нь дан хийлийн хоёрдугаар партитагийн алдарт чаконд Бах сонгосон нь ноцтой, эр хүний ​​дууны өнгө аяс болохын ач холбогдлыг баталгаажуулсан байх.

Бид өгүүллэгээ Хайнрих Нойхаусын хэлсэн сайхан үгсээр төгсгөж, энэ сэдвээр бидний ажлын туршид биднийг үргэлж дэмжиж ирсэн үгс юм.

"Эдгээр эсвэл бусад бүтээлийг бичсэн өнгө аяс нь санамсаргүй зүйл биш юм шиг санагдаж байна, тэдгээр нь түүхэн үндэслэлтэй, байгалийн жамаар хөгжсөн, далд гоо зүйн хууль тогтоомжид захирагдаж, өөрийн гэсэн бэлгэдэл, өөрийн гэсэн утгатай, өөрийн илэрхийлэл, өөрийн гэсэн шинж чанарыг олж авсан юм. өөрийн гэсэн утга учир, өөрийн гэсэн чиглэл.”

(Төгөлдөр хуур тоглох урлагийн тухай. М., 1961. х.220)