Тэр охин миний зүрх сэтгэлийг эзэмдсэн залуу хөгжмийн зохиолчтэгээд түүнийг хэрцгийгээр буталсан. Харин сэтгэлд гүн гүнзгий нэвтэрсэн гайхамшигт хөгжмийн зохиолчийн шилдэг сонатын хөгжмийг сонсож чадсан нь бид Жульеттад өртэй юм.
Сонатын бүтэн нэр нь “Төгөлдөр хуурын сонат №14 С sharp minor, op. 27, №2." Сонатагийн анхны хэсгийг "Сар" гэж нэрлэдэг; энэ нэрийг Бетховен өөрөө өгөөгүй. Герман хөгжмийн шүүмжлэгч, яруу найрагч, Бетховены найз Людвиг Релстаб сонатын эхний хэсгийг зохиолчийг нас барсны дараа "Фирвальдстатт нуур дээрх сарны гэрэл"-тэй харьцуулжээ. Энэхүү "хоч" нь маш амжилттай болсон тул дэлхий даяар тэр даруй хүчирхэгжсэн бөгөөд өнөөг хүртэл ихэнх хүмүүс " Сарны сонат"- энэ бол жинхэнэ нэр юм.
Сонат нь өөр нэртэй: "Соната - Газебо" эсвэл "Цэцэрлэгийн байшингийн соната". Нэг хувилбарын дагуу Бетховен үүнийг Коромпа дахь Брунвиковын язгууртны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хашаанд бичиж эхэлжээ.
Сонатагийн хөгжим нь энгийн, товчхон, ойлгомжтой, байгалийн мэт санагддаг, гэхдээ энэ нь мэдрэмжээр дүүрэн бөгөөд "зүрхнээс зүрхэнд" явдаг (эдгээр нь Бетховен өөрөө хэлсэн үг). Хайр, урвалт, итгэл найдвар, зовлон зүдгүүр гээд бүх зүйл “Сарны сонат”-д тусгагдсан байдаг. Гэхдээ гол санаануудын нэг бол хүний бэрхшээлийг даван туулах чадвар, нөхөн сэргээх чадвар юм. Гол сэдэвЛюдвиг ван Бетховены бүх хөгжим.
Людвиг ван Бетховен (1770-1827) Германы Бонн хотод төржээ. Хүүхэд насыг ирээдүйн хөгжмийн зохиолчийн амьдралын хамгийн хэцүү үе гэж нэрлэж болно. Хүүгийнхээ хөгжмийн авьяасыг анзаарсан бүдүүлэг, харгис хүн аав нь түүнийг хувиа хичээсэн зорилгоор ашиглахаар шийдсэн нь бардам, бие даасан хүүд хэцүү байсан. Бяцхан Людвиг өглөөнөөс орой болтол клавесын дэргэд суухад хүүдээ хүүхэд нас тийм их хэрэгтэй гэж бодсонгүй. Найман настайдаа Бетховен анхны мөнгөө олжээ - тэр олон нийтийн концерт тоглож, арван хоёр настайдаа хүү хийл, эрхтэн тоглоход чөлөөтэй болжээ. Амжилтын хажуугаар залуу хөгжимчний хувьд ганцаардал, ганцаардал, нөхөрсөг байх хэрэгцээ гарч ирэв. Үүний зэрэгцээ түүний ухаалаг, эелдэг зөвлөгч Нефе ирээдүйн хөгжмийн зохиолчийн амьдралд гарч ирэв. Тэр хүүд гоо үзэсгэлэнгийн мэдрэмжийг суулгаж, байгаль, урлагийг ойлгох, ойлгоход сургасан. хүний амьдрал. Нефе Людвиг эртний хэл, гүн ухаан, уран зохиол, түүх, ёс суртахууны талаар заажээ. Дараа нь Бетховен гүн гүнзгий, өргөн сэтгэлгээтэй хүн байснаараа эрх чөлөө, хүмүүнлэг, бүх хүмүүсийн тэгш байдлын зарчмуудыг баримтлагч болжээ.
1787 онд залуу Бетховен Бонныг орхин Вена руу явав.
Үзэсгэлэнт Вена - театр, сүм хийдүүд, гудамжны найрал хөгжим, цонхны доор хайрын серенада бүхий хот нь залуу суут хүмүүсийн зүрх сэтгэлийг эзэмджээ.
Гэхдээ тэнд залуу хөгжимчин дүлийрч, эхэндээ дуу нь бүдэг бадаг мэт санагдаж, дараа нь сонсоогүй хэллэгийг хэд хэдэн удаа давтаж, дараа нь тэр сонсголоо бүрэн алдаж байгаагаа мэдэв. Бетховен найздаа "Би гашуун амьдралыг чирдэг" гэж бичжээ. - Би дүлий. Миний мэргэжлээр бол үүнээс илүү аймшигтай зүйл байх ёсгүй... Өө, би энэ өвчнөөс ангижрах юм бол бүх дэлхийг тэврэх байсан юм."
Гэвч дэвшилтэт дүлий байдлын аймшигт залуу язгууртан, Итали гаралтай Жулиетта Гичкарди (1784-1856)-тай танилцсаны аз жаргалаар солигдов. Баян, язгууртан Гючкардигийн охин Жульетта 1800 онд Венад иржээ. Тэр үед тэр арван долоо ч хүрээгүй байсан ч залуу охины амьдралын хайр, сэтгэл татам байдал нь гучин настай хөгжмийн зохиолчийн сэтгэлийг хөдөлгөж, тэр даруйдаа найз нөхөддөө халуун, хүсэл тэмүүлэлтэй дурласан гэдгээ хүлээн зөвшөөрөв. Доог тохууны зүрхэнд мөн л эелдэг зөөлөн мэдрэмж төрж байгаа гэдэгт тэр итгэлтэй байв. Бетховен найздаа бичсэн захидалдаа: "Энэ гайхалтай охиныг надад маш их хайрлаж, хайрладаг тул би түүний ачаар өөрийнхөө гайхалтай өөрчлөлтийг ажиглаж байна" гэж онцлон тэмдэглэжээ.
Жулиетта Гуичкарди (1784-1856)
Анхны уулзалтаас хэдхэн сарын дараа Бетховен Жульеттагаас төгөлдөр хуурын үнэ төлбөргүй хичээл авахыг урьжээ. Тэрээр энэ саналыг баяртайгаар хүлээн авч, ийм өгөөмөр бэлгийн хариуд багшдаа өөрийн хатгамалтай хэд хэдэн цамц бэлэглэжээ. Бетховен хатуу багш байсан. Жульеттагийн тоглоход дургүйцэж, бухимдаж, тэр тэмдэглэлээ шалан дээр шидээд, охиноос нүүр буруулахад тэр чимээгүйхэн дэвтрээ шалан дээрээс цуглуулав. Зургаан сарын дараа, мэдрэмжийнхээ оргил үед Бетховен нас барсны дараа "Сарны гэрэл" нэртэй шинэ сонат бүтээж эхлэв. Энэ нь Countess Guicciardi-д зориулагдсан бөгөөд мужид эхэлсэн агуу хайр, баяр баясгалан, итгэл найдвар.
1802 оны 10-р сард сэтгэл санааны хямралд орсон Бетховен Венагаас гарч Хайлигенштадт очиж, алдарт "Гейлигенштадтын гэрээслэл"-ээ бичжээ: "Өө, та нар намайг муу, зөрүүд, ёс суртахуунгүй гэж боддог хүмүүс, та нар надад ямар шударга бус вэ? чамд санагдаж байгаа зүйлийн нууц шалтгааныг та мэдэхгүй. Миний зүрх сэтгэл, оюун ухаандаа би багаасаа л эелдэг зөөлөн сэтгэлтэй байсан, би үргэлж агуу зүйлийг бүтээхэд бэлэн байсан. Гэхдээ би одоо зургаан жил золгүй байдалд орлоо гэж бодоод үз дээ... Би бүрэн дүлий..."
Айдас, итгэл найдвар уналт нь хөгжмийн зохиолчид амиа хорлох тухай бодлыг төрүүлдэг. Гэвч Бетховен хүчээ цуглуулж, эхлэхээр шийдэв шинэ амьдралмөн бараг үнэмлэхүй дүлий байхдаа тэрээр гайхалтай бүтээлүүдийг бүтээсэн.
Хэдэн жил өнгөрч, Жульетта Австри руу буцаж ирээд Бетховены байранд ирэв. Тэрээр уйлж байхдаа хөгжмийн зохиолч багш нь байсан тэр сайхан үеэ дурсаж, гэр бүлийнх нь ядуурал, бэрхшээлийн талаар ярьж, өршөөл үзүүлж, мөнгөөр туслахыг хүсчээ. Сайхан сэтгэлтэй, эрхэмсэг эр тул маэстро түүнд их хэмжээний мөнгө өгсөн боловч түүнийг орхиж, гэрт нь хэзээ ч харагдахгүй байхыг хүсчээ. Бетховен хайхрамжгүй, хайхрамжгүй мэт санагдаж байв. Гэвч түүний зүрх сэтгэлд юу тохиолдож байсныг хэн мэдэх билээ, олон тооны урам хугарал. Хөгжмийн зохиолч амьдралынхаа төгсгөлд “Би түүнд маш их хайртай, урьд өмнөхөөсөө илүү нөхөр нь байсан...” гэж бичнэ.
Брунсвик эгч Тереза (2), Жозефина (3)
Хайрт бүсгүйгээ ой санамжаас нь үүрд арилгахыг хичээсэн хөгжмийн зохиолч бусад эмэгтэйчүүдтэй болзож байжээ. Нэгэн өдөр үзэсгэлэнт Жозефина Брунсвикийг хараад тэр даруй түүнд хайртай гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн боловч хариуд нь зөвхөн эелдэг боловч хоёрдмол утгагүй татгалзсан хариу авсан. Дараа нь цөхрөнгөө барсан Бетховен Жозефины эгч Терезад гэрлэх санал тавьжээ. Гэхдээ тэр яг ийм зүйл хийж, хөгжмийн зохиолчтой уулзах боломжгүй тухай сайхан үлгэр зохиожээ.
Суут ухаантан эмэгтэйчүүд түүнийг хэрхэн доромжилж байсныг нэг бус удаа дурссан. Нэгэн өдөр Венийн театрын дуучин залуутай уулзахыг хүсэхэд "хөгжмийн зохиолч үнэхээр муухай юм аа" гэж шоолж хариулав. Гадаад төрх, үүнээс гадна, тэр түүнтэй уулзах бодолгүй байгаа нь түүнд хэтэрхий хачирхалтай санагдаж байна. Людвиг ван Бетховен үнэхээр гадаад төрхөндөө анхаарал тавьдаггүй байсан бөгөөд ихэнхдээ эмх замбараагүй хэвээр байв. Түүнийг өдөр тутмын амьдралдаа бие даасан гэж нэрлэх нь бараг боломжгүй юм; Маэстрогийн шавь хэвээрээ байсан Жулиетта Гичкарди Бетховены торгон нумыг сайн боож өгөөгүйг анзаарч, духан дээр нь үнсэхэд хөгжмийн зохиолч энэ нумыг тайлж, хэдэн долоо хоногийн турш хувцсаа сольсонгүй. түүний тийм ч шинэхэн харагдахгүй костюмыг сануулсан.
Хэтэрхий чин сэтгэлтэй, илэн далангүй, хоёр нүүр гаргах, боолчлолыг үл тоомсорлодог Бетховен ихэвчлэн бүдүүлэг, хүмүүжилгүй мэт санагддаг байв. Тэрээр өөрийгөө ихэвчлэн садар самуунаар илэрхийлдэг байсан тул олон хүн түүнийг плебей, мунхаг хүн гэж үздэг байсан ч хөгжмийн зохиолч зүгээр л үнэнийг хэлсэн юм.
1826 оны намар Бетховен өвчтэй болжээ. Хүнд эмчилгээ, гурван нарийн төвөгтэй хагалгаа нь хөгжмийн зохиолчийг хөл дээр нь босгож чадсангүй. Бүтэн өвлийн турш орноосоо босохгүй, бүрэн дүлий, тэр ... ажлаа үргэлжлүүлж чадахгүйд хүрсэн.
Өнгөрсөн жилХөгжмийн зохиолчийн амьдрал анхныхаасаа ч хэцүү. Тэр бүрэн дүлий, ганцаардал, өвчин эмгэг, ядууралд автдаг. Гэр бүлийн амьдрал бүтсэнгүй. Тэрээр хүүгээ орлож чадах байсан ч Бетховены амьдралыг богиносгосон зальтай, хоёр нүүртэй залхуу, үрэлгэн нэгэн болж өссөн зээ хүүдээ зарцуулаагүй бүх хайраа өгдөг.
Хөгжмийн зохиолч 1827 оны 3-р сарын 26-нд хүнд өвчнөөр нас баржээ.
Вена дахь Бетховены булш
Түүнийг нас барсны дараа ширээний шургуулганаас “Үхэшгүй мөнхийн хайртдаа” гэсэн захидал олдсон (Бетховен өөрөө захидалдаа ингэж нэрлэсэн (А.Р. Сардарян): “Миний сахиусан тэнгэр, миний бүх зүйл, миний бие... Яагаад гүн гунигтай байдаг вэ? хэрэгцээ хаанчлах нь зөвхөн золиослолын үнээр та нар бүрэн минийх биш, би ч гэсэн чинийх биш байгаа нөхцөл байдлыг өөрчилж чадахгүй гэж үү? чамд - чамд, миний амьдрал, миний бүх зүйл ..."
Энэ мессеж яг хэнд хаягласан талаар олон хүн маргах болно. Гэхдээ жижиг баримт Жульетта Гичкардигийн тухай онцлон тэмдэглэж байна: захидлын хажууд Бетховены хайртай хүний үл мэдэгдэх мастерийн хийсэн бяцхан хөрөг байсан.
Баатарлаг-драмын шугам нь төгөлдөр хуурын сонатын талбарт Бетховены эрэл хайгуулын олон талт байдлыг шавхдаггүй. "Сар"-ын агуулга нь өөр зүйлтэй холбоотой, уянгын драмын төрөл.
Энэхүү бүтээл нь хөгжмийн зохиолчийн хамгийн гайхалтай сүнслэг нээлтүүдийн нэг болсон юм. Хайр дурлал сүйрч, сонсгол нь эргэлт буцалтгүй буурсан эмгэнэлт цаг үед тэрээр өөрийнхөө тухай энд ярьсан юм.
Бетховен сонатын циклийг хөгжүүлэх шинэ арга замуудыг эрэлхийлсэн бүтээлүүдийн нэг бол "Сарны сонат" юм. Тэр түүнийг дуудсан сонат-уран зөгнөлт, ингэснээр уламжлалт схемээс хол зөрүүтэй найрлагын эрх чөлөөг онцлон тэмдэглэв. Эхний хөдөлгөөн нь удаан: хөгжмийн зохиолч ердийн соната хэв маягийг орхисон. Энэ бол Бетховены дүр төрх, сэдэвчилсэн ялгаатай байдлаас бүрэн ангид Адажио бөгөөд энэ нь "Патетик" -ийн эхний хэсгээс маш хол юм. Үүний дараа минуэт шинж чанартай жижигхэн Аллегретто бий. Хэт их жүжигээр ханасан соната хэлбэр нь эцсийн шатанд "нөөцлөсөн" бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн зохиолын оргил хэсэг болдог.
"Сарны" гурван хэсэг нь нэг санааг хөгжүүлэх гурван үе шат юм.
- I хэсэг (Adagio) - амьдралын эмгэнэлт явдлын тухай гашуудлын ухамсар;
- II хэсэг (Аллегретто) - оюун санааны өмнө гэнэт гялалзсан цэвэр баяр баясгалан;
- III хэсэг (Presto) - сэтгэл зүйн урвал: сэтгэцийн шуурга, хүчирхийллийн эсэргүүцлийн тэсрэлт.
Аллегреттогийн авчирсан тэр даруй, цэвэр, найдвартай зүйл нь Бетховены баатрыг агшин зуур асаадаг. Уйтгар гунигтай бодлоосоо сэрсний дараа тэрээр жүжиглэж, тэмцэхэд бэлэн байна. Сонатын сүүлчийн хэсэг нь драмын төв болж хувирдаг. Энд бүх зүйл чиглэгддэг төсөөллийн хөгжил, тэр ч байтугай Бетховен хүртэл эцэс хүртэл ижил төстэй сэтгэл хөдлөлийн хуримтлал бүхий өөр нэг сонатын циклийг нэрлэхэд хэцүү байдаг.
Төгсгөлийн бослого, түүний сэтгэл хөдлөлийн хэт эрч хүч нь Адажиогийн чимээгүй уй гашууны нөгөө тал болж хувирдаг. Adagio-д төвлөрсөн зүйл нь эцсийн шатанд гадагшаа хуваагддаг бөгөөд энэ нь эхний хэсгийн дотоод хурцадмал байдлыг арилгах явдал юм (мөчлөгийн хэсгүүдийн хоорондын харилцааны түвшинд үүсмэл ялгаатай байдлын зарчмын илрэл).
1 хэсэг
IN АдажиоБетховены дуртай харилцан ярианы эсрэг тэсрэг зарчим нь уянгын монологт оров - соло аялгууны нэг сэдэвт зарчим. "Уйлж байхдаа дуулдаг" (Асафьев) энэхүү ярианы аялгууг эмгэнэлт гэм буруугаа хүлээн зөвшөөрсөн гэж үздэг. Ганц ч өрөвдмөөр дуугарах нь дотоод төвлөрлийг алдагдуулдаггүй, уй гашуу нь хатуу бөгөөд чимээгүй байдаг. Адажиогийн гүн ухааны бүрэн дүүрэн байдал, уй гашуугийн нам гүм байдалд Бахын жижиг оршил жүжгийн жүжигтэй ижил төстэй зүйл их бий. Бахын нэгэн адил хөгжим нь дотоод сэтгэлзүйн хөдөлгөөнөөр дүүрэн байдаг: хэллэгийн хэмжээ байнга өөрчлөгддөг, тональ-гармоник хөгжил нь маш идэвхтэй байдаг (байнга модуляц, хөндлөнгийн хэмнэл, ижил горимуудын ялгаатай байдал E - e, h - H). Интервалын харилцаа заримдаа эрс хурц болдог (м.9, б.7). Гурвалсан дууг дагалдах остинат пульсаци нь Бахын чөлөөт оршил хэлбэрээс үүдэлтэй бөгөөд зарим үед гарч ирдэг (дахилт руу шилжих). Adagio-ийн өөр нэг бүтэцтэй давхарга бол басс, бараг пассакал, хэмжсэн уруудах алхам юм.
Адажио-д гашуудалтай зүйл байдаг - дүгнэлтэнд онцгойлон шаардсан тасархай хэмнэл нь оршуулгын ёслолын хэмнэл гэж ойлгогддог. Form Adagio 3x-хөгжлийн хэлбэрийн онцлог.
2-р хэсэг
II хэсэг (Аллегретто) нь жүжгийн хоёр үйлдлийн хоорондох тод завсар шиг "Сарны" мөчлөгт багтаж, эмгэнэлт явдлыг эсрэгээр нь тодотгож өгдөг. Энэ нь дэгжин минуэтийг санагдуулам амьд, тайван өнгөөр бүтээгдсэн. бүжгийн ая. Гурвалсан болон reprise da capo бүхий цогц 3x хэсэгчилсэн хэлбэр нь мөн минуэтийн хувьд ердийн зүйл юм. Дүрслэлийн хувьд Аллегретто нь цул шинж чанартай: гурвал нь тодосгогчийг нэвтрүүлдэггүй. Аллегреттогийн туршид Дес-дур хадгалагдан үлдсэн бөгөөд энэ нь Адажио түлхүүрийн ижил нэр болох Сис-дуртай энгармонийн хувьд тэнцүү юм.
Финал
Хэт хурцадмал төгсгөл бол сонатын төв хэсэг, мөчлөгийн гайхалтай оргил үе юм. Дериватив тодосгогч зарчим нь туйлын хэсгүүдийн хоорондын харилцаанд илэрдэг.
- Тэдний ая нэгдэлтэй хэдий ч хөгжмийн өнгө нь эрс ялгаатай. Адажиогийн чимээгүй байдал, тунгалаг байдал, "амтлаг байдал" нь хурц өргөлт, өрөвдмөөр дуугарах үгс, сэтгэл хөдлөлийн тэсрэлтээр дүүрэн Престогийн галзуу дууны нурангид сөргөөр нөлөөлдөг. Үүний зэрэгцээ финалын сэтгэл хөдлөлийн хэт эрчмийг эхний хэсгийн хурцадмал байдал бүх хүч чадлаараа эвдэж байна гэж үздэг;
- туйлын хэсгүүд нь арпегжуулсан бүтэцтэй хослуулсан. Гэсэн хэдий ч Adagio-д тэрээр эргэцүүлэн бодож, анхаарлаа төвлөрүүлж, Престо-д сэтгэцийн цочролыг илэрхийлэхэд хувь нэмрээ оруулсан;
- анхны сэдэвчилсэн цөм гол намТөгсгөл нь 1-р хэсгийн уянгалаг, долгионтой эхлэлтэй ижил дуу авиан дээр суурилдаг.
"Лунариум"-ын төгсгөлийн төгсгөлийн сонат хэлбэр нь гол сэдвүүдийн ер бусын уялдаа холбоотой байдаг тул сонирхолтой юм: гол дүрд анхнаасаа хоёрдогч сэдэв тоглодог бол гол нь токкатагийн шинж чанарыг импровизацын танилцуулга гэж үздэг. . Энэ бол төөрөгдөл, эсэргүүцлийн дүр төрх бөгөөд арпеджиогийн давалгаануудын гүйлтийн урсгалд өгөгдсөн бөгөөд тус бүр нь хоёр өргөлттэй хөвчөөр төгсдөг. Энэ төрлийн хөдөлгөөн нь оршил импровизацын хэлбэрээс гаралтай. Сонат жүжгийг импровизациар баяжуулах нь ирээдүйд - давталт, ялангуяа кодын чөлөөт хэмнэл дээр ажиглагдаж байна.
Хажуугийн сэдвийн аялгуу нь эсрэг тэсрэг биш, харин үндсэн хэсгийн байгалийн үргэлжлэл мэт сонсогддог: нэг сэдвийн төөрөгдөл, эсэргүүцэл нь нөгөө сэдвийн хүсэл тэмүүлэлтэй, туйлын сэтгэл хөдөлгөм мэдэгдлийг бий болгодог. Хоёрдогч сэдэв нь үндсэн сэдэвтэй харьцуулахад илүү хувь хүний шинж чанартай байдаг. Энэ нь өрөвдмөөр, үгээр илэрхийлэх интонац дээр суурилдаг. Хоёрдогч сэдвийг дагалдаж, үндсэн хэсгийн тасралтгүй токката хөдөлгөөнийг хадгална. Хоёрдогч түлхүүр нь gis-moll юм. Энэхүү өнгө аяс нь баатарлаг импульс мэдрэгддэг довтолгооны эрч хүчээр эцсийн сэдэвт улам бүр бэхлэгдсэн болно. Ийнхүү финалын эмгэнэлт дүр төрх нь түүний өнгө аястай (насанд хүрээгүй хүмүүсийн онцгой давамгайлал) аль хэдийн илэрсэн байна.
Бараг зөвхөн нэг сэдэв дээр тулгуурласан бүтээн байгуулалтад тал давамгайлах үүргийг мөн онцолж байна. Энэ нь 3 хэсэгтэй:
- танилцуулга: энэ бол үндсэн сэдвийн богино, ердөө зургаан баар юм.
- төв: хоёрдогч сэдвийг боловсруулах, өөр өөр түлхүүрүүд болон бүртгэлүүд, голчлон бага түвшинд явагддаг.
- том давталтын өмнөх прекурсор.
Бүхэл бүтэн сонатын оргилын дүрд тоглодог код, түүний цар хүрээ нь хөгжлөөс давсан. Хөгжлийн эхэн үетэй төстэй кодонд үндсэн хэсгийн дүр төрх хурдан гарч ирдэг бөгөөд түүний хөгжил нь долоо дахь хөвчний бууралт дээр давхар "тэсрэлт" хийхэд хүргэдэг. Тэгээд дахиад нэг хажуугийн сэдэв гарч ирнэ. Нэг сэдэв рүү ингэж тууштай эргэн орох нь нэг санаанд автсан байдал, хэт их мэдрэмжээс өөрийгөө холдуулж чадахгүй байгаа явдал гэж ойлгогддог.
Бетховены "Сарны сонат"-ыг бүтээсэн түүх нь түүний намтар, сонсголын бэрхшээлтэй нягт холбоотой юм. Миний бичиж байхдаа алдартай бүтээлТэрээр нэр хүндийнхээ оргилд байсан ч эрүүл мэндийн ноцтой асуудалтай тулгарсан. Тэрээр язгууртны салонуудад зочлон зочилж, маш их ажиллаж, загварлаг хөгжимчин гэж тооцогддог байв. Түүнд аль хэдийн олон бүтээл, тэр дундаа сонатууд бий. Гэсэн хэдий ч энэ нь түүний уран бүтээлийн хамгийн амжилттай бүтээлүүдийн нэг гэж тооцогддог.
Жулиетта Гуичкардитай танилц
Бетховены "Сарны сонат"-ыг бүтээсэн түүх нь энэ эмэгтэйтэй шууд холбоотой, учир нь тэр шинэ бүтээлээ түүнд зориулж байсан. Тэр гүнж байсан бөгөөд тэр үед уулзаж байсан алдартай хөгжмийн зохиолчмаш залуу насандаа байсан.
Үеэл дүү нартайгаа хамт охин түүнээс сургамж авч, хөгжилтэй, сайхан зан чанар, нийтэч зангаараа багшийгаа татав. Бетховен түүнд дурлаж, залуу сайхан бүсгүйтэй гэрлэхийг мөрөөддөг байв. Энэхүү шинэ мэдрэмж нь түүнд бүтээлч сэтгэлгээг төрүүлж, тэр ажил дээрээ урам зоригтойгоор ажиллаж эхэлсэн бөгөөд энэ нь одоо тахин шүтэх статустай болжээ.
Цоорхой
Бетховены "Сарны сонат" жүжгийг бүтээсэн түүх нь үнэндээ хөгжмийн зохиолчийн энэхүү хувийн жүжгийн бүх эргэлтийг давтдаг. Жульетта багшдаа хайртай байсан бөгөөд эхэндээ бүх зүйл гэрлэлт рүү чиглэж байгаа юм шиг санагдаж байв. Гэсэн хэдий ч залуу кокет нь ядуу хөгжимчинд нэр хүндтэй хүнийг сонгож, эцэст нь гэрлэжээ. Энэ нь хөгжмийн зохиолчийн хувьд хүнд цохилт болсон бөгөөд энэ нь тухайн бүтээлийн хоёрдугаар хэсэгт тусгагдсан байв. Энэ нь өвдөлт, уур хилэн, цөхрөлийг илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь эхний хөдөлгөөний тайван чимээтэй эрс ялгаатай. Зохиогчийн сэтгэл гутрал мөн сонсгол муудсанаас болж хүндэрсэн.
Өвчин
Бетховены "Сарны сонат"-ыг бүтээсэн түүх нь зохиолчийн хувь заяатай адил гайхалтай юм. Тэрээр сонсголын мэдрэлийн үрэвсэлээс болж ноцтой асуудалтай тулгарсан бөгөөд энэ нь сонсголыг бараг бүрэн алдахад хүргэсэн. Тэр чимээг сонсохын тулд тайзан дээр ойрхон зогсохоос өөр аргагүй болсон. Энэ нь түүний ажилд нөлөөлөхгүй байх аргагүй юм.
Бетховен нь найрал хөгжмийн баялаг палитраас шаардлагатай хөгжмийн сүүдэр, өнгө аясыг сонгож, зөв нотыг зөв сонгох чадвараараа алдартай байв. Одоо түүнд өдөр бүр ажиллах нь улам хэцүү болж байв. Хөгжмийн зохиолчийн уйтгар гунигтай байдал нь хэлэлцэж буй бүтээлд ч тусгагдсан бөгөөд хоёрдугаар хэсэгт гарах гарц олдохгүй мэт тэрслүү өдөөлтийн сэдэл бий. Энэ сэдэв нь хөгжмийн зохиолчийн аяыг бичихдээ туулсан зовлонтой холбоотой нь дамжиггүй.
Нэр
Бетховены "Сарны сонат"-ыг бүтээсэн түүх нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийг ойлгоход чухал ач холбогдолтой юм. Энэ үйл явдлын талаар товчхон хэлэхэд бид дараахь зүйлийг хэлж чадна: энэ нь хөгжмийн зохиолчийн сэтгэгдэл төрүүлэх чадвар, түүнчлэн энэхүү хувийн эмгэнэлт явдлыг зүрх сэтгэлдээ хэр ойртуулж байсныг гэрчилнэ. Тиймээс эссений хоёр дахь хэсгийг ууртай өнгөөр бичсэн байдаг тул гарчиг нь агуулгатай тохирохгүй байна гэж олон хүн үзэж байна.
Гэсэн хэдий ч энэ нь хөгжмийн зохиолчийн найз, яруу найрагч, хөгжмийн шүүмжлэгч Людвиг Релстабд шөнийн нуурын дүр төрхийг санагдуулсан юм. сарны гэрэл. Нэрний гарал үүслийн хоёрдахь хувилбар нь тухайн үед сартай ямар нэгэн байдлаар холбоотой бүх зүйл давамгайлж байсантай холбоотой бөгөөд орчин үеийн хүмүүс энэ сайхан үсгийг дуртайяа хүлээн зөвшөөрсөнтэй холбоотой юм.
Цаашдын хувь тавилан
Бетховены "Сарны сонат"-ыг бүтээсэн түүхийг хөгжмийн зохиолчийн намтартай уялдуулан товч авч үзэх нь зүйтэй бөгөөд учир нь хариугүй хайр нь түүний дараагийн амьдралд нөлөөлсөн юм. Жульеттагаас салсны дараа тэрээр Вена хотыг орхин хотод нүүж, тэндээ алдарт гэрээслэлээ бичжээ. Тvvндээ тэрээр уран бvтээлдээ тусгагдсан тэр гашуун мэдрэмжvvдийг юүлжээ. Хөгжмийн зохиолч хэдийгээр гунигтай, гунигтай байсан ч эелдэг зөөлөн, эелдэг зантай байсан гэж бичжээ. Мөн тэрээр сонсголгүй болсон талаараа гомдолложээ.
Бетховены "Сарны сонат" 14-ийг бүтээсэн түүх нь олон талаар ойлгоход тусалдаг. цаашдын үйл явдлуудтүүний хувь заяанд. Цөхрөнгөө барсандаа тэрээр бараг амиа хорлохоор шийдсэн боловч эцэст нь тэр өөрийгөө татаж, бараг бүрэн дүлий байсан тул хамгийн алдартай бүтээлүүдээ бичсэн. Хэдэн жилийн дараа хайрлагчид дахин уулзав. Жульетта хамгийн түрүүнд хөгжмийн зохиолч дээр ирсэн нь чухал юм.
Тэрээр аз жаргалтай залуу насаа дурсаж, ядууралд гомдоллож, мөнгө гуйв. Бетховен түүнд багагүй хэмжээний зээл өгсөн ч дахин түүнтэй уулзахгүй байхыг гуйжээ. 1826 онд маэстро хүндээр өвдөж, хэдэн сарын турш зовж шаналж байсан боловч бие махбодийн өвдөлтөөс биш ухамсараас болж ажиллаж чадахгүй байв. Дараа жил нь тэрээр нас барсан бөгөөд түүнийг нас барсны дараа Жульеттад зориулсан тендерийн захидал олдсон нь үүнийг нотолсон юм агуу хөгжимчинхамгийн алдартай зохиолоо бүтээхэд нь урам зориг өгсөн эмэгтэйг хайрлах мэдрэмжээ хадгалсан. Тиймээс хамгийн алдартай төлөөлөгчдийн нэг бол Людвиг Ван Бетховен байв. Энэхүү эссэгт түүхийг нь товч харуулсан "Сарны сонат" одоо ч тоглогдож байна шилдэг үзэгдлүүдДэлхий даяар.
Өнөөдөр бид “Сарны гэрэл” буюу “Соната” гэгддэг төгөлдөр хуурын №14 сонаттай танилцах болно. сарны гэрэл».
- Хуудас 1:
- Оршил. Энэ бүтээлийн алдартай болсон үзэгдэл
- Сонатыг яагаад "Сарны гэрэл" гэж нэрлэсэн бэ (Бетховен ба "сохор охин"-ийн домог, нэрний жинхэнэ түүх)
- "Сарны сонат"-ын ерөнхий шинж чанар (видео бичлэгээс тоглолтыг сонсох боломжтой ажлын товч тайлбар)
- Сонатагийн хэсэг бүрийн товч тайлбар - бид ажлын бүх гурван хэсгийн онцлог шинж чанаруудын талаар тайлбар өгдөг.
Оршил
Би Бетховены бүтээлийг сонирхож буй хүн бүрийг урьж байна! Миний нэр Юрий Ванян, мөн би таны одоо байгаа сайтын редактор байна. Жил гаруйн хугацаанд би агуу хөгжмийн зохиолчийн олон төрлийн бүтээлийн талаар дэлгэрэнгүй, заримдаа богино хэмжээний танилцуулга өгүүлэл нийтэлж байна.
Гэсэн хэдий ч миний хувьд миний хувийн ажилтай холбоотойгоор манай вэбсайтад шинэ нийтлэл нийтлэх давтамж мэдэгдэхүйц буурсан нь харамсалтай. Сүүлийн үед, би ойрын ирээдүйд засахаа амлаж байна (би магадгүй бусад зохиогчдыг татан оролцуулах хэрэгтэй болно). Гэхдээ энэ эх сурвалж Бетховены бүтээл болох алдарт "Сарны сонат"-ын "дуудлагын хуудас"-ын талаар нэг ч нийтлэл нийтлээгүйд би бүр их ичиж байна. Өнөөдрийн дугаарт би энэ чухал цоорхойг нөхөхийг хичээх болно.
Энэ бүтээлийн алдартай болсон үзэгдэл
Би уг бүтээлийг зүгээр ч нэг ингэж дуудаагүй « нэрийн хуудас» хөгжмийн зохиолч, учир нь ихэнх хүмүүст, ялангуяа хол байгаа хүмүүст сонгодог хөгжим, бүх цаг үеийн хамгийн нөлөө бүхий хөгжмийн зохиолчдын нэгний нэр "Сарны сонат"-тай холбоотой байдаг.
Энэхүү төгөлдөр хуурын сонатын алдар нэр гайхалтай өндөрт хүрсэн! Яг одоо ч гэсэн энэ бичвэрийг бичиж байхдаа би өөрөөсөө "Бетховены ямар бүтээлүүд нэр хүндээрээ Сарыг хиртэж чадах вэ?" - Хамгийн хөгжилтэй нь юу болохыг та мэдэх үү? Би одоо бодит цаг хугацаанд дор хаяж нэг ийм ажлыг санаж чадахгүй байна!
Өөрийгөө хайж олоорой - 2018 оны 4-р сард зөвхөн Yandex сүлжээний хайлтын талбарт "Бетховенийн сарны сонат" хэллэгийг олон янзын бууралтад дурдсан байдаг. 35 мянганэг удаа. Ингэснээр та яаж гэдгийг бараг л ойлгох болно том тоо, доор би сарын хүсэлтийн статистикийг танилцуулах болно, гэхдээ хөгжмийн зохиолчийн бусад алдартай бүтээлүүдийн хувьд (хүсэлтийг "Бетховен + бүтээлийн нэр" форматаар харьцуулсан):
- Сонат №17- 2,392 хүсэлт
- Өрөвдөлтэй Сонат- бараг 6000 хүсэлт
- Аппассионата-1500 хүсэлт...
- 5-р симфони- 25,000 орчим хүсэлт
- 9-р симфони- 7000-аас бага хүсэлт
- Баатарлаг симфони- сард ердөө 3000 гаруй хүсэлт
Таны харж байгаагаар "Сарны" алдар нэр нь Бетховены бусад, түүнээс дутахгүй шилдэг бүтээлүүдийн алдар нэрээс хамаагүй их юм. Зөвхөн алдарт "Тав дахь симфони" нь сард 35 мянган хүсэлт гаргахад хамгийн ойр байсан. Сонатагийн алдар нэр аль хэдийн дээд цэгтээ хүрсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. хөгжмийн зохиолчийн амьдралын туршидЭнэ тухай Бетховен өөрөө шавь Карл Чернид хүртэл гомдоллож байсан.
Эцсийн эцэст, Бетховены хэлснээр түүний бүтээлүүдийн дунд байв илүү гайхалтай бүтээлүүд,үүнтэй би хувьдаа туйлын санал нэг байна. Тэр дундаа "Есдүгээр симфони" яагаад интернетэд "Сарны сонат"-аас хамаагүй бага байдаг нь миний хувьд нууц хэвээр байна..
Дээр дурдсан хүсэлтийн давтамжийг хамгийн ихтэй харьцуулбал бид ямар өгөгдөл авах бол гэж бодож байна алдартай бүтээлүүд бусадагуу хөгжмийн зохиолчид? Бид аль хэдийн эхлүүлсэн тул үүнийг шалгаж үзье:
- 40-р симфони (Моцарт)- 30,688 хүсэлт,
- Реквием (Моцарт)- 30,253 хүсэлт,
- Халлелуяа (Хандель)- 1000 гаруй хүсэлт,
- 2-р концерт (Рахманинов)- 11,991 хүсэлт,
- Концерт №1 (Чайковский) - 6 930,
- Шопены Ноктюрнууд(нийлбэр дүнгийн нийлбэр) - 13,383 хүсэлт...
Таны харж байгаагаар Yandex-ийн орос хэлээр ярьдаг үзэгчдийн дунд "Сарны соната"-д өрсөлдөгч олох нь маш хэцүү байдаг. Миний бодлоор гадаадад ч нөхцөл байдал тийм ч их ялгаатай биш юм!
"Лунариум"-ын алдартай байдлын талаар бид эцэс төгсгөлгүй ярьж болно. Тиймээс энэ асуудал ганц биш байх болно гэдгээ амлаж байна, бид энэ сайхан бүтээлтэй холбоотой шинэ сонирхолтой мэдээллийг үе үе сайтад шинэчилж байх болно.
Өнөөдөр би энэ бүтээлийг бүтээсэн түүхийн талаар мэддэг зүйлээ аль болох товч (боломжтой бол) хэлэхийг хичээх болно, би түүний нэрний гарал үүсэлтэй холбоотой зарим домгийг арилгахыг хичээх болно, мөн би үүнийг эхлүүлэх зөвлөмжийг хуваалцах болно. энэ сонатыг тоглох хүсэлтэй төгөлдөр хуурчид.
Сарны сонатыг бүтээсэн түүх. Жульетта Гичкарди
Нэгэн нийтлэлдээ би бичсэн захидлыг дурдсан 1801 оны арваннэгдүгээр сарын 16Бетховен хуучин найздаа илгээсэн жил - Вегелер(намтар түүхийн энэ ангийн талаар дэлгэрэнгүй :).
Тэрхүү захидалдаа хөгжмийн зохиолч Вегелерт сонсголын алдагдлаас урьдчилан сэргийлэхийн тулд эмчлэгч эмчийнхээ зааж өгсөн эргэлзээтэй, таагүй эмчилгээний аргуудын талаар гомдолложээ (Тэр үед Бетховен бүрэн дүлий болоогүй байсан ч түүнийг дүлий гэдгийг аль хэдийн олж мэдсэн гэдгийг танд сануулъя. Сонсголоо алдаж, Вегелер нь эргээд мэргэжлийн эмч байсан бөгөөд залуу хөгжмийн зохиолч дүлий болсныг хүлээн зөвшөөрсөн анхны хүмүүсийн нэг байв).
Цаашилбал, ижил захидалдаа Бетховен энэ тухай ярьдаг "Түүний хайртай, түүнд хайртай хөөрхөн, дур булаам охинд" . Гэвч Бетховен тэр даруйд нь энэ охин нийгмийн статусаараа түүнээс дээгүүр байгаа нь түүнд хэрэгтэй гэсэн үг юм "идэвхтэй ажиллах" Ингэснээр түүнтэй гэрлэх боломж гарч ирнэ.
Үгний дор "үйлдэл"Юуны өмнө Бетховен хөгжиж буй дүлий өвчнийг аль болох хурдан даван туулах, улмаар илүү эрчимтэй бүтээлч байдал, аялан тоглолтоор дамжуулан санхүүгийн байдлаа сайжруулахыг хүсч байгааг би ойлгож байна. Тиймээс хөгжмийн зохиолч язгууртны гэр бүлийн охинтой гэрлэхийг хичээж байсан юм шиг санагдаж байна.
Эцсийн эцэст, залуу хөгжмийн зохиолч ямар ч цолгүй байсан ч алдар нэр, мөнгө нь залуу гүнжтэй гэрлэх боломжийг язгууртны гэр бүлийн зарим өрсөлдөгчтэй харьцуулахад тэнцүүлж чадна (наад зах нь тэр залуу хөгжмийн зохиолч гэж бодож байна) .
Moonlight Sonata хэнд зориулагдсан бэ?
Дээр дурдсан охин бол залуу гүнж байсан бөгөөд одоо бидний мэддэг "Сарны гэрэл" гэгддэг төгөлдөр хуурын "Опус 27, №2" дууг түүнд зориулжээ.
Би чамд товчхон хэлье намтарЭнэ охин хэдийгээр түүний тухай маш бага мэддэг. Гүнж Жулиетта Гуичкарди 1782 оны 11-р сарын 23-нд (энэ нь ихэвчлэн андуурч бичсэн байдаг шиг 1784 онд биш) хотод төрсөн. Premysl(тэр үед тэр нэг хэсэг байсан Галисия ба Лодомерийн хаант улсууд, одоо Польшид байрладаг) Италийн гүнгийн гэр бүлд байдаг Франческо Жузеппе ГичкардиТэгээд Сюзанна Гичкарди.
Энэ охины бага нас, залуу насны намтар түүхийн талаар би мэдэхгүй ч 1800 онд Жульетта гэр бүлийн хамт Италийн Триест хотоос Вена руу нүүсэн нь мэдэгдэж байна. Тэр үед Бетховен Унгарын залуу графтай нягт холбоотой байсан Франц Брунсвикболон түүний эгч нар - Тереза, ЖозефинаТэгээд Каролина(Шарлотт).
Бетховен энэ гэр бүлд маш их хайртай байсан, учир нь өндөр байсан ч гэсэн нийгмийн байдалМөн санхүүгийн боломжийн нөхцөл байдал, залуу граф болон түүний эгч нар язгууртны тансаг амьдралд хэт "олзогдоогүй", харин ч эсрэгээрээ залуу, баян чинээлэг хөгжмийн зохиолчтой сэтгэлзүйн аливаа ялгааг үл харгалзан туйлын тэгш эрхтэйгээр харилцаж байв. ангид. Мэдээжийн хэрэг, тэд тэр үед Европын шилдэг төгөлдөр хуурчдын нэг төдийгүй хөгжмийн зохиолч гэдгээрээ нэлээд алдартай болсон Бетховены авъяас чадварыг биширдэг байв.
Түүгээр ч барахгүй Франц Брунсвик болон түүний эгч нар өөрсдөө хөгжимд дуртай байв. Залуу граф виолончель хөгжим сайн тоглодог байсан бөгөөд Бетховен өөрөө эгч Тереза, Жозефина нарт төгөлдөр хуурын хичээл зааж, миний мэдэхээр тэр үүнийг үнэ төлбөргүй хийдэг байсан. Үүний зэрэгцээ охидууд нэлээд авъяаслаг төгөлдөр хуурчид байсан - том эгч Тереза үүнд онцгой амжилтанд хүрсэн. Хэдэн жилийн дараа хөгжмийн зохиолч Жозефинатай үерхэх болно, гэхдээ энэ бол өөр түүх юм.
Брунсвикийн гэр бүлийн гишүүдийн талаар бид тусдаа дугаарт ярих болно. Жульеттагийн ээж Сусанна Гичкарди (эхний нэр Брунсвик) Франц болон түүний дүү нарын нагац эгч байсан тул залуу гүнж Жулиетта Гичкарди Бетховентой Брунсвикийн гэр бүлээр дамжин танилцсан гэсэн шалтгаанаар л би тэднийг энд дурдлаа. Тиймээс Жульетта тэдний үеэл байсан.
Ерөнхийдөө Венад ирээд дур булаам Жульетта энэ компанид хурдан элсэв. Түүний хамаатан садан Бетховентой нягт холбоотой байсан, тэдний чин сэтгэлийн нөхөрлөл, энэ гэр бүл дэх залуу хөгжмийн зохиолчийн авъяас чадварыг ямар ч болзолгүй хүлээн зөвшөөрсөн нь Жульетта Людвигтэй танилцахад хувь нэмэр оруулсан юм.
Гэхдээ харамсалтай нь би энэ танилынхаа огноог хэлж чадахгүй байна. Барууны эх сурвалжууд ихэвчлэн хөгжмийн зохиолч залуу гүнжтэй 1801 оны сүүлээр уулзсан гэж бичдэг боловч миний бодлоор энэ нь бүрэн үнэн биш юм. Наад зах нь 1800 оны хаврын сүүлээр Людвиг Брунсвикийн эдлэнд цагийг өнгөрөөсөн гэдгийг би баттай мэдэж байна. Гол нь Жульетта тэр үед бас энэ газарт байсан тул тэр үед залуучууд аль хэдийн найзууд болоогүй бол ядаж уулзсан байх ёстой. Түүгээр ч барахгүй 6-р сард охин Вена руу нүүсэн бөгөөд Бетховены найзуудтай нягт холбоотой байсан тул залуучууд 1801 он хүртэл уулзаагүй гэдэгт би маш их эргэлзэж байна.
Бусад үйл явдлууд 1801 оны сүүлчээс эхэлсэн бөгөөд энэ үед Жульетта болсон байх магадлалтай Бетховеноос төгөлдөр хуурын анхны хичээлээ авдаг, үүний тулд багш мөнгө аваагүй нь мэдэгдэж байна. Бетховен хөгжмийн хичээлийн төлбөрийг төлөх гэсэн оролдлогыг хувийн доромжлол гэж үздэг. Нэгэн өдөр Жульеттагийн ээж Сюзанна Гичкарди Людвиг цамцыг бэлэг болгон илгээсэн нь мэдэгдэж байна. Бетховен энэ бэлгийг охиныхоо боловсролын төлбөр гэж үзээд (магадгүй ийм байсан ч байж магадгүй) өөрийн "боломжтой хадам ээж"-дээ (1802 оны 1-р сарын 23) нэлээд сэтгэл хөдлөм захидал бичиж, уурлаж, дургүйцлээ илэрхийлж, Тэрээр Жульеттатай огтхон ч материаллаг шагналын төлөө сүй тавьсангүй гэдгээ тодорхой хэлж, гүнжээс дахин ийм зүйл хийхгүй байхыг гуйв. "Тэдний гэрт дахиж харагдахгүй" .
Янз бүрийн намтар судлаачдын тэмдэглэснээр Бетховены шинэ шавь байх болноШтро түүнийг гоо үзэсгэлэн, дур булаам, авъяас чадвараараа татдаг (хөөрхөн, авъяаслаг төгөлдөр хуурчид Бетховены хамгийн тод сул талуудын нэг байсныг танд сануулъя). Үүний зэрэгцээ, хамтЭнэ өрөвдөх сэтгэл нь харилцан байсан бөгөөд хожим нь нэлээд хүчтэй роман болж хувирсан гэж уншдаг. Жульетта Бетховеноос хамаагүй залуу байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй - дээр дурдсан захидлыг Вегелерт илгээх үед (1801 оны 11-р сарын 16-ны өдөр гэдгийг сануулъя) тэр дөнгөж арван долоон настай байсан. Гэсэн хэдий ч охин насны зөрүүд тийм ч их санаа зовдоггүй байсан бололтой (Тухайн үед Бетховен 30 настай байсан).
Жульетта, Людвиг хоёрын харилцаа гэрлэх санал хүртэл ахисан уу? - Ихэнх намтар судлаачид энэ нь үнэхээр болсон гэж үздэг бөгөөд голчлон нэрт Бетховен судлаачаас иш татдаг. Александра Вилок Тэйер. Би сүүлийг нь иш татсан (орчуулга нь яг таг биш, харин ойролцоо):
Венад хэдэн жил байх хугацаандаа хэвлэгдсэн мэдээлэл, хувийн хэвшил, зөвлөмжийг сайтар судалж, харьцуулж үзвэл Бетховен гүнж Жулиад гэрлэх санал тавихаар шийдсэн ч тэр эсэргүүцээгүй, эцэг эхийн нэг нь зөвшөөрсөн гэсэн дүгнэлтэд хүргэж байна. Энэ гэрлэлт, гэхдээ нөгөө эцэг эх, магадгүй аав нь татгалзаж байгаагаа илэрхийлэв.
(A.W. Thayer, 1-р хэсэг, хуудас 292)
Ишлэлд би энэ үгийг улаанаар тэмдэглэсэн үзэл бодол, Тэйер өөрөө үүнийг онцолж, энэ тэмдэглэл нь эрх бүхий нотлох баримтад үндэслэсэн баримт биш, харин олон төрлийн өгөгдөлд дүн шинжилгээ хийх замаар олж авсан хувийн дүгнэлт гэдгийг хаалтанд онцолсон тул. Гэхдээ үнэндээ бол бусад намтар судлаачдын бүтээлүүдэд хамгийн алдартай болсон Тэйер шиг нэр хүндтэй Бетховен судлаачийн яг энэ үзэл бодол (би үүнийг маргах гэж оролдоогүй) байв.
Хоёр дахь эцэг эх (эцэг) татгалзсан нь юуны түрүүнд холбоотой гэж Тэйер онцлон тэмдэглэв Бетховен ямар ч цолгүй байсан ("гарчиг" гэсэн утгатай байх) статус, байнгын байр суурь гэх мэт. Зарчмын хувьд хэрэв Тэйерийн таамаг зөв бол Жульеттагийн аавыг ойлгож болно! Эцсийн эцэст, Гуичкардигийн гэр бүл хэдийгээр граф цолтой ч баян чинээлэг биш байсан бөгөөд Жульеттагийн эцгийн прагматизм түүнд үзэсгэлэнтэй охиноо тэр үед байнгын орлого нь зөвхөн ивээн тэтгэгч байсан ядуу хөгжимчний гарт өгөхийг зөвшөөрөөгүй. Жилд 600 флорины тэтгэмж (энэ нь хунтайж Лихновскийн ачаар).
Хэдийгээр Тэйерийн таамаглал буруу байсан ч (би үүнд эргэлзэж байна) гэрлэх саналд хүрээгүй байсан ч Людвиг, Жульетта хоёрын хайр дурлал өөр түвшинд шилжих тавилангүй хэвээр байв.
Хэрэв 1801 оны зун залуучууд Кромпачи хотод цагийг сайхан өнгөрөөсөн бол * Намар Бетховен хуучин найздаа сэтгэлийнхээ талаар ярьж, гэрлэх мөрөөдлөө хуваалцсан тэр захидалдаа аль хэдийн 1802 онд илгээжээ. романтик харилцаахөгжмийн зохиолч ба залуу гүнгийн харилцаа мэдэгдэхүйц бүдгэрч байна (мөн хамгийн түрүүнд охины хувьд, хөгжмийн зохиолч түүнд хайртай хэвээр байсан). * Кромпачи бол одоогийн Словак улсын нутаг дэвсгэрт орших жижиг хот бөгөөд тухайн үед Унгарын нэг хэсэг байжээ. Брунсвиксийн Унгарын эдлэн газар, тэр дундаа Бетховен "Сарны сонат" дээр ажиллаж байсан гэж үздэг газебо зэрэг тэнд байрладаг байв.
Эдгээр харилцааны эргэлтийн цэг бол тэдний дотор гуравдагч хүн болох залуу тоолол гарч ирсэн явдал байв Вензел Роберт Галленберг (1783 оны 12-р сарын 28 - 1839 оны 3-р сарын 13), Австрийн сонирхогч хөгжмийн зохиолч, ямар ч гайхалтай азгүй байсан ч залуу, хөнгөмсөг Жульеттагийн анхаарлыг татаж, улмаар Бетховентой өрсөлдөгч болж, аажмаар түлхэж чадсан. түүнийг цаана нь.
Бетховен Жульеттагийн энэ урвалтыг хэзээ ч уучлахгүй. Түүний галзуурсан, түүний төлөө амьдарч байсан бүсгүй өөр эрийг өөрт нь илүүд үзээд зогсохгүй Галленбергийг хөгжмийн зохиолчоор сонгосон байна.
Бетховены хувьд энэ нь хоёрдмол цохилт болсон, учир нь Галленбергийн хөгжмийн зохиолчийн авъяас маш дунд зэргийн байсан тул Венийн хэвлэлд энэ тухай илэн далангүй бичсэн байв. Альбрехтсбергер (Бетховен өөрөө өмнө нь хамт сурч байсныг сануулъя) шиг гайхалтай багштай хамт суралцсан ч Галленбергийн хөгжмийн сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсангүй.niya, энэ нь залуу графын илт хулгай (худалдан хулгай) -аар нотлогдож байна хөгжмийн техникилүү алдартай хөгжмийн зохиолчдоос.
Үүний үр дүнд энэ үед хэвлэлийн газар Жованни Каппи, эцэст нь Giulietta Guicciardi-д зориулсан "Opus 27, No. 2" сонатаа нийтлэв.
Бетховен энэ бүтээлийг бүрэн зохиосон гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй Жульеттагийн төлөө биш. Өмнө нь хөгжмийн зохиолч энэ охинд огт өөр бүтээл (Рондо “G Major”, Opus 51 No2) зориулах ёстой байсан бөгөөд энэ нь илүү гэрэл гэгээтэй, илүү хөгжилтэй байв. Гэсэн хэдий ч техникийн шалтгааны улмаас (Жульетта, Людвиг хоёрын харилцаатай огт холбоогүй) уг бүтээлийг Лихновская гүнжид зориулах ёстой байв.
За, одоо, "Жульеттагийн ээлж ирэхэд" энэ удаад Бетховен охинд ямар ч хөгжилтэй бүтээл биш (Унгарт хамтдаа өнгөрүүлсэн 1801 оны аз жаргалтай зуны дурсамжинд) зориулж, нөгөө л "С-хурц- бага” сонат, эхний хэсэг нь тодорхой илэрхийлэгдсэн гашуудлын дүр(тиймээ, яг "гашуудал", гэхдээ олон хүмүүсийн бодож байгаа шиг "романтик" биш - бид энэ талаар хоёрдугаар хуудсанд илүү дэлгэрэнгүй ярих болно).
Эцэст нь хэлэхэд Жульетта, Гүн Галленберг хоёрын харилцаа 1803 оны 11-р сарын 3-нд болсон хууль ёсны гэрлэлтийн түвшинд хүрч, 1806 оны хавар хосууд Итали руу (илүү нарийвчлалтай Неаполь руу) нүүсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Галленберг хөгжмөө үргэлжлүүлэн хаана, тэр ч байтугай юу зохиож байсан - одоо болтол тэрээр Жозеф Бонапартын ордны театрт балет тоглож байсан (тэр Наполеоны ах, тэр үед Неаполын хаан байсан, дараа нь Испанийн хаан).
1821 онд алдарт дуурийн импрессарио Доменико Барбайа, дээр дурдсан театрыг удирдаж байсан тэрээр Венийн алдарт театрын үл мэдэгдэх нэртэй менежер болжээ. "Кертнертор"(Тэнд Бетховены "Фиделио" дуурийн эцсийн хувилбар тавигдаж, есдүгээр симфонийн нээлт болсон) мөн энэ театрын захиргаанд ажилд орсон Галленберг "чирсэн" бололтой. хөгжмийн архив, 1829 оны 1-р сараас (өөрөөр хэлбэл Бетховен нас барсны дараа) тэрээр өөрөө Картнерторын театрыг түрээслэв. Гэвч дараа оны тавдугаар сар гэхэд Галленбергийн санхүүгийн хүндрэлээс болж гэрээг цуцалсан.
Санхүүгийн ноцтой асуудалтай байсан нөхрийнхөө хамт Вена руу нүүсэн Жульетта Бетховеноос санхүүгийн тусламж хүсч зүрхэлсэн тухай баримт бий. Хачирхалтай нь, сүүлчийнх нь түүнд 500 флорины их хэмжээний тусламж үзүүлсэн боловч тэр өөрөө өөр баян хүнээс энэ мөнгийг зээлэхээс өөр аргагүй болсон (энэ нь хэн байсныг би хэлж чадахгүй). Бетховен өөрөө Антон Шиндлертэй ярилцахдаа энэ тухай мэдэгджээ. Бетховен мөн Жульетта түүнээс эвлэрэхийг хүссэн ч тэр түүнийг уучлаагүй гэж тэмдэглэжээ.
Сонат яагаад "Сарны гэрэл" гэж нэрлэгддэг байсан бэ?
Учир нь энэ нэр алдартай болж, эцэст нь Германы нийгэмд нэгтгэгджээ "Сарны гэрлийн сонат"Хүмүүс энэ нэр болон бүтээлийн гарал үүслийн талаар янз бүрийн домог, романтик түүхийг гаргаж ирэв.
Харамсалтай нь, интернетийн ухаалаг эрин үед ч эдгээр домог заримдаа сүлжээний тодорхой хэрэглэгчдийн асуултад хариулдаг бодит эх сурвалж гэж тайлбарлаж болно.
Сүлжээг ашиглах техникийн болон зохицуулалтын онцлогоос шалтгаалан бид интернетээс уншигчдыг төөрөгдүүлсэн "буруу" мэдээллийг шүүж чадахгүй (үзэл бодлоо илэрхийлэх эрх чөлөө нь орчин үеийн амьдралын чухал хэсэг учраас энэ нь хамгийн сайн зүйл юм. ардчилсан нийгэм) болон зөвхөн "найдвартай мэдээлэл" олох. Тиймээс бид Интернетэд тэрхүү "найдвартай" мэдээллээс бага зэрэг нэмэхийг хичээх болно, энэ нь ядаж цөөн хэдэн уншигчдад үлгэр домгийг бодит баримтаас салгахад тусална гэж найдаж байна.
"Сарны сонат" (бүтээл ба түүний нэр хоёулаа) үүссэн түүхийн талаархи хамгийн алдартай домог бол гэрэлт өрөөнд хараагүй охины төлөө тоглож байгаад Бетховен энэхүү сонатыг зохиосон гэж үздэг хуучин сайн түүх юм. сарны гэрлээр.
Би түүхийг бүрэн эхээр нь хуулахгүй - та үүнийг Интернетээс олж болно. Би зөвхөн нэг л зүйлд санаа зовж байна, тухайлбал олон хүмүүс энэ анекдотыг ийм байдлаар ойлгож чадна гэсэн айдас. бодит түүхсонат бий болсон!
Эцсийн эцэст, 19-р зуунд алдаршсан гэм хоргүй мэт санагдах зохиомол түүх нь би үүнийг янз бүрийн интернетийн эх сурвалжууд дээр дүрслэн нийтэлж эхлэх хүртэл намайг хэзээ ч зовоож байгаагүй. үнэн түүх"Сарны сонат"-ын гарал үүсэл. Энэ түүхийг "үзэсгэлэнгийн цуглуулга" -д ашигладаг гэсэн цуу яриа ч сонссон сургуулийн сургалтын хөтөлбөрОрос хэлээр - ийм сайхан домог нь энэ домгийг үнэн гэж хүлээн зөвшөөрч чадах хүүхдүүдийн оюун санаанд амархан шингэж болно гэсэн үг юм, бид зүгээр л бага зэрэг жинхэнэ байдлыг нэмж, энэ түүх гэдгийг тэмдэглэх хэрэгтэй. зохиомол.
Би тодруулъя: Миний бодлоор энэ түүхийг эсэргүүцэх зүйл надад байхгүй. Гэсэн хэдий ч, хэрэв 19-р зуунд энэ анекдот нь зөвхөн ардын аман зохиол, уран сайхны лавлагааны сэдэв байсан бол (жишээлбэл, доорх зураг нь энэ домгийн хамгийн анхны хувилбарыг харуулсан бөгөөд түүний ах, гуталчин, хөгжмийн зохиолч, багшийн хамт өрөөнд байсан. хараагүй охин), одоо олон хүмүүс үүнийг жинхэнэ намтар баримт гэж үзэж байгаа тул би үүнийг зөвшөөрч чадахгүй.Тиймээс би үүнийг л онцлохыг хүсч байна алдартай түүхБетховен ба сохор охины тухай хэдийгээр хөөрхөн ч гэсэн зохиомол.
Үүнийг батлахын тулд Бетховены намтарт зориулсан аливаа гарын авлагыг судлахад хангалттай бөгөөд хөгжмийн зохиолч энэ сонатыг гучин настайдаа Унгарт байхдаа (магадгүй Венад хэсэгчлэн) зохиосон эсэх, мөн дээр дурдсан анекдот дээрх үйлдлийг шалгахад хангалттай. Хөгжмийн зохиолч 21 насандаа "Сарны сонат"-ын тухай огт яриагүй байхад (тухайн үед Бетховен "анхны" төгөлдөр хуурын сонатыг ч бичиж амжаагүй байхад нь 21 настайдаа орхисон хот Бонн хотод өрнөдөг. арван дөрөв дэх").
Бетховен цолны талаар ямар сэтгэгдэлтэй байсан бэ?
Төгөлдөр хуурын Сонат №14 нэртэй холбоотой өөр нэг домог бол Бетховен өөрөө "Сарны сонат" нэртэй эерэг эсвэл сөрөг хандлага юм.
Би юу яриад байгаагаа тайлбарлая: Барууны форумыг судалж байхдаа би хэд хэдэн удаа нэг хэрэглэгч "Сарны гэрэлт дууны дууны тухай" гэсэн асуултыг асуусан Энэ асуултад хариулсан бусад оролцогчид дүрмээр бол хоёр лагерьт хуваагдсан.
- "Анхны" оролцогчид Бетховен энэ цолонд дургүй, жишээлбэл, ижил "Патетик" сонатаас ялгаатай гэж хариулав.
- "Хоёр дахь хуаранд" оролцогчид эдгээр нэрс үүссэн тул Бетховен "Сарны сонат" эсвэл "Сарны сонат" нэртэй холбоотой байж болохгүй гэж маргажээ. нас барснаас хойш хэдэн жилийн дараахөгжмийн зохиолч - in 1832 жил (хөгжмийн зохиолч 1827 онд нас барсан). Үүний зэрэгцээ тэд энэ бүтээл үнэхээр Бетховены амьдралын туршид нэлээд алдартай байсан (хөгжмийн зохиолч үүнд дургүй байсан) гэж тэмдэглэсэн боловч тэд уг бүтээлийн тухай ярьж байсан болохоос түүний гарчгийн талаар биш, харин оршин тогтнох боломжгүй байсан. хөгжмийн зохиолчийн амьдралын туршид.
"Хоёрдугаар бааз"-ын оролцогчид үнэнд хамгийн ойр байдаг гэдгийг би ганцаараа тэмдэглэмээр байна, гэхдээ энд бас нэг чухал нюанс байгаа бөгөөд үүнийг дараагийн догол мөрөнд ярих болно.
Энэ нэрийг хэн гаргасан бэ?
Дээр дурдсан "нюанс" нь үнэн хэрэгтээ сонатагийн "анхны хөдөлгөөн" болон сарны гэрэл хоёрын хоорондох анхны холбоо Бетховены амьд байх үед, тухайлбал 1823 онд, харин ихэвчлэн ярьдаг шиг 1832 онд хийгдсэн байдаг.
Энэ бол ажлын тухай юм "Теодор: хөгжмийн судалгаа"Нэгэн цагт энэхүү богино өгүүллэгийн зохиогч сонатын эхний хэсгийг (аджио) дараах зурагтай харьцуулсан байна.
Дээрх дэлгэцийн зураг дээрх "нуур" гэж бид нуурыг хэлж байна Люцерн(Швейцарьт байдаг "Фирвальдстецкое" гэж нэрлэдэг), гэхдээ би Лариса Кириллинагаас (эхний боть, 231-р хуудас) эшлэлийг зээлж авсан бөгөөд тэр нь эргээд Грундманыг (53-54-р хуудас) иш татдаг.
Дээр дурдсан Relshtab-ийн тодорхойлолт нь гарцаагүй өгсөн эхний урьдчилсан нөхцөлсонатын анхны хөдөлгөөний холбоог сарны ландшафттай сурталчлахад. Гэсэн хэдий ч шударга ёсны үүднээс хэлэхэд эдгээр холбоод анхнаасаа нийгэмд дорвитой нөлөө үзүүлээгүй бөгөөд дээр дурдсанчлан Бетховеныг амьд байх хугацаандаа энэ сонатыг "Сарны гэрэл" гэж ярьдаггүй байсан..
"Адажио" ба сарны гэрлийн хоорондох энэхүү холбоо нь 1852 онд алдартай хөгжмийн шүүмжлэгч Релштабын үгсийг гэнэт санаж байх үед нийгэмд хурдацтай хөгжиж эхэлсэн. Вильгельм фон Ленц("нууран дээрх сарны ландшафт" -тай ижил холбоог дурдсан боловч 1823 оныг биш, харин 1832 оныг андуурч өгсөн бололтой), үүний дараа хөгжмийн нийгэмлэгявлаа шинэ давалгааРелштабын холбоодын суртал ухуулга, үр дүнд нь одоо алдартай нэр аажмаар үүссэн.
1860 онд Ленц өөрөө "Сарны гэрлийн сонат" гэсэн нэр томъёог ашигласан бөгөөд үүний дараа энэ нэрийг эцэст нь тогтоож, хэвлэл, ардын аман зохиол, үүний үр дүнд нийгэмд ашигласан.
"Сарны сонат"-ын товч тайлбар
Одоо уг бүтээлийг бүтээсэн түүх, түүний нэрийн гарал үүслийг мэдэж байгаа тул та эцэст нь түүнтэй товч танилцаж болно. Би танд даруй анхааруулж байна: хэмжээсийг хий хөгжмийн анализБид тэгэхгүй, учир нь би энэ бүтээлийн нарийвчилсан дүн шинжилгээг Интернетээс (Голденвейзер, Кремлев, Кириллина, Бобровский болон бусад) олж болох мэргэжлийн хөгжим судлаачдаас илүү сайн хийж чадахгүй.
Би танд зөвхөн мэргэжлийн төгөлдөр хуурчдын тоглосон энэхүү сонатыг сонсох боломжийг олгохоос гадна замдаа өөрийн гэсэн сэтгэлийг ч өгөх болно. товч тайлбармөн энэхүү сонатыг тоглохыг хүсэж буй шинэхэн төгөлдөр хуурчдад зориулсан зөвлөгөө. Би мэргэжлийн төгөлдөр хуурч биш ч гэсэн эхлэгчдэд хэрэгтэй хэд хэдэн зөвлөгөө өгье гэж бодож байна.
Тиймээс, өмнө дурдсанчлан, энэ сонатыг каталогийн нэрээр хэвлэв "Opus 27, No2", мөн төгөлдөр хуурын гучин хоёр сонатаас "арван дөрөв дэх" нь юм. “Арван гуравдугаар” төгөлдөр хуурын сонат (Opus 27, No1) ч мөн адил уг зохиолоор хэвлэгдсэнийг сануулъя.
Эдгээр хоёр сонат нь бусад сонгодог сонатуудтай харьцуулахад илүү чөлөөтэй хэлбэрийг хуваалцдаг бөгөөд үүнийг хөгжмийн зохиолчийн бичсэн тэмдэглэл бидэнд ил тод харуулж байна. "Уран зөгнөлийн маягаар соната" хоёр сонатын гарчгийн хуудсан дээр.
Сонат No14 нь гурван хөдөлгөөнөөс бүрдэнэ.
- Удаан хэсэг "Адажио состенуто" огцом минороор
- Тайвшир "Аллегретто"минутын дүр
- Шуургатай, хурдан « "Presto agitato"
Хачирхалтай нь, гэхдээ миний бодлоор 13-р сонат нь "Сарны гэрэл"-ээс илүү сонгодог сонат хэлбэрээс илүү хазайсан. Түүгээр ч барахгүй, эхний бүлэгт сэдэв, хувилбаруудыг ашигласан арван хоёрдугаар сонат (opus 26) хүртэл би хэлбэрийн хувьд илүү хувьсгалт гэж үздэг ч энэ бүтээл "уран зөгнөлийн хэлбэрээр" гэсэн үнэлгээ аваагүй юм.
Тодруулахын тулд ""-ийн тухай цувралд юу ярьсанаа санацгаая. Би иш татсан:
"Бетховены анхны дөрвөн хөдөлгөөнт сонатуудын бүтцийн томьёо нь дүрмээр бол дараах загварт үндэслэсэн байв.
- 1-р хэсэг - Түргэн "Allegro";
- 2-р хэсэг - Удаан хөдөлгөөн;
- Хөдөлгөөн 3 - Minuet эсвэл Scherzo;
- 4-р хэсэг - Төгсгөл нь ихэвчлэн хурдан байдаг."
Хэрэв бид энэ загварын эхний хэсгийг таслаад, хоёр дахь хэсгийг нь шууд эхлүүлбэл юу болохыг төсөөлөөд үз дээ. Энэ тохиолдолд бид дараах гурван хэсгээс бүрдсэн сонатын загвартай болно.
- 1-р хэсэг - Удаан хөдөлгөөн;
- Хөдөлгөөн 2 - Minuet эсвэл Scherzo;
- 3-р хэсэг - Төгсгөл нь ихэвчлэн хурдан байдаг.
Танд юу ч сануулахгүй байна уу? Таны харж байгаагаар Сарны сонатын хэлбэр нь үнэндээ тийм ч хувьсгалч биш бөгөөд Бетховены анхны сонатуудтай маш төстэй юм.
Бетховен энэ бүтээлийг зохиож байхдаа "Яагаад би сонатыг хоёр дахь хэсгээс нь эхлүүлж болохгүй гэж?" мөн энэ санааг бодит байдал болгон хувиргасан - энэ нь яг ийм харагдаж байна (наад зах нь миний бодлоор).
Бичлэг сонсох
Эцэст нь би та бүхнийг уг ажлыг сайтар судалж үзэхийг санал болгож байна. Юуны өмнө мэргэжлийн төгөлдөр хуурчдын 14-р Сонатагийн тоглолтын “аудио бичлэг”-ийг сонсохыг зөвлөж байна.
1-р хэсэг(Евгений Кисин тоглосон):
2-р хэсэг(Wilhelm Kempff тоглосон):
3-р хэсэг(Йенё Яндогийн гүйцэтгэсэн):
Л.Бетховены "Сарны сонат"-ыг бүтээсэн түүхЧухал!
Асаалттай дараагийн хуудасБид "Сарны сонат"-ын хэсэг бүрийг үзэх болно, тэнд би санал бодлоо хэлэх болно.
18-р зууны төгсгөлд Людвиг ван Бетховен амьдралынхаа ид үедээ байсан, тэр гайхалтай алдартай, нийгмийн идэвхтэй амьдрал эрхэлдэг байсан бөгөөд түүнийг тухайн үеийн залуучуудын шүтээн гэж нэрлэх нь зөв юм. Гэхдээ нэг нөхцөл байдал нь хөгжмийн зохиолчийн амьдралыг харанхуйлж эхлэв - түүний сонсгол аажмаар бүдгэрч байв. Бетховен найздаа "Би дүлий байна" гэж бичжээ. Миний мэргэжлээр бол үүнээс илүү аймшигтай зүйл байх ёсгүй... Өө, би энэ өвчнөөс ангижрах юм бол бүх дэлхийг тэврэх байсан юм."
1800 онд Бетховен Италиас Вена руу ирсэн Гичкардигийн язгууртнуудтай уулзав. Эрхэм хүндэт айлын охин, арван зургаан настай Жульетта сайн байсан хөгжмийн чадварВенийн язгууртны шүтээнээс төгөлдөр хуурын хичээл авахыг хүсчээ. Бетховен залуу гүнгийн охинд ямар ч хариуцлага хүлээдэггүй бөгөөд тэр өөрөө өөртөө оёсон хэдэн арван цамцыг түүнд өгдөг.
Бетховен хатуу багш байсан. Жульеттагийн тоглоход дургүйцэж, бухимдаж, тэр тэмдэглэлээ шалан дээр шидээд, охиноос нүүр буруулахад тэр чимээгүйхэн дэвтрээ шалан дээрээс цуглуулав.
Жульетта хөөрхөн, залуухан, нийтэч, 30 настай багштайгаа сээтэгнүүр байсан. Бетховен түүний сэтгэл татам байдалд бууж өгсөн. Тэрээр 1800 оны 11-р сард Франц Вегелерт "Одоо би нийгэмд илүү олон удаа байдаг тул миний амьдрал илүү хөгжилтэй болсон" гэж бичжээ. - Энэ өөрчлөлтийг хайрт минь надад хийсэн. дур булаам охинхэн надад хайртай, би хэнд хайртай. Надад дахин гэрэл гэгээтэй мөчүүд тохиож, гэрлэлт нь хүнийг аз жаргалтай болгодог гэдэгт би итгэлтэй байна." Бетховен охин язгууртны гэр бүлд харьяалагддаг байсан ч гэрлэх талаар бодож байв. Гэвч дурласан хөгжмийн зохиолч концерт хийж, бие даасан байдалд хүрч, дараа нь гэрлэх боломжтой болно гэж өөрийгөө тайвшруулав.
Тэрээр 1801 оны зун Унгарт Жульеттагийн ээжийн төрөл төрөгсөд болох Брунсвикийн Унгарын графуудын Коромпа дахь эдлэнд амьдарч байжээ. Хайрттайгаа өнгөрүүлсэн зун бол Бетховены хувьд хамгийн аз жаргалтай үе байсан.
Мэдрэмжийнхээ оргил үед хөгжмийн зохиолч шинэ сонат бүтээж эхлэв. Домогт өгүүлснээр Бетховен зохиосон gazebo ид шидийн хөгжим, өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Бүтээлийн эх орон Австри улсад үүнийг "Garden House Sonata" эсвэл "Gazebo Sonata" гэж нэрлэдэг.
Соната нь агуу хайр, баяр баясгалан, итгэл найдвараар эхэлсэн. Бетховен Жульетта түүнд хамгийн эелдэг мэдрэмжтэй байсан гэдэгт итгэлтэй байв. Олон жилийн дараа, 1823 онд, тэр үед сонсголгүй байсан Бетховен тэмдэглэлийн дэвтрийн тусламжтайгаар ярьж, Шиндлертэй ярилцаж байхдаа: "Би түүнд маш их хайртай байсан бөгөөд урьд урьдынхаас илүүтэйгээр түүний нөхөр байсан ..." гэж бичжээ.
1801-1802 оны өвөл Бетховен шинэ бүтээлийн найруулгыг хийж дуусгажээ. 1802 оны 3-р сард хөгжмийн зохиолчийн "Уран зөгнөлийн сүнсээр" гэж нэрлэсэн 14-р соната "Алла Дамигела Контесса Жулиетта Гуичкардри" ("Гүн авхай Жулиетта Гуичкардид зориулав") гэсэн нэрээр Бонн хотод хэвлэгджээ. ”).
Хөгжмийн зохиолч өөрийн бүтээлээ уур хилэн, уур хилэн, туйлын дургүйцэлтэйгээр дуусгасан: 1802 оны эхний саруудаас эхлэн нисдэг кокет нь хөгжимд дуртай, маш дунд зэргийн мюзикл зохиосон арван найман настай гүн Роберт фон Галленбергийг илүүд үздэг байв. бүтээлүүд. Гэсэн хэдий ч Жульеттад Галленберг суут ухаантан мэт санагдсан.
Хөгжмийн зохиолч тэр үед Бетховены сэтгэлд байсан хүний сэтгэл хөдлөлийн шуургыг бүхэлд нь сонатдаа дамжуулжээ. Энэ бол уй гашуу, эргэлзээ, атаархал, сүйрэл, хүсэл тэмүүлэл, найдвар, хүсэл тэмүүлэл, эмзэглэл, мэдээжийн хэрэг хайр юм.
Бетховен, Жульетта хоёр салсан. Тэгээд бүр сүүлд нь хөгжмийн зохиолч захидал хүлээн авсан. Энэ нь дуусч байсан харгис үгс: “Би нэгэнт ялсан суут ухаантныг танигдахын төлөө тэмцсээр байгаа нэгэн суут ухаантандаа үлдээж байна. Би түүний хамгаалагч сахиусан тэнгэр болохыг хүсч байна." Энэ бол эрэгтэй хүний хувьд ч, хөгжимчин хүний хувьд ч "давхар цохилт" байсан. 1803 онд Жулиетта Гуичкарди Галленбергтэй гэрлэж, Итали руу явсан.
1802 оны 10-р сард сэтгэл санааны хямралд орсон Бетховен Венагаас гарч Хайлигенштадт очиж алдарт "Гейлигенштадтын гэрээслэл"-ээ (1802 оны 10-р сарын 6) бичжээ: "Өө, намайг муу, зөрүүд, ёс суртахуунгүй гэж боддог хүмүүс ээ, яаж тэд надад шударга бус хандаад байна уу? чамд санагдаж байгаа зүйлийн нууц шалтгааныг та мэдэхгүй. Миний зүрх сэтгэл, оюун ухаандаа би багаасаа л эелдэг зөөлөн сэтгэлтэй байсан, би үргэлж агуу зүйлийг бүтээхэд бэлэн байсан. Гэхдээ би одоо зургаан жил золгүй байдалд орлоо гэж бодоод үз дээ... Би бүрэн дүлий..."
Айдас, итгэл найдвар уналт нь хөгжмийн зохиолчид амиа хорлох тухай бодлыг төрүүлдэг. Гэвч Бетховен өөрийгөө нэгтгэж, шинэ амьдрал эхлүүлэхээр шийдсэн бөгөөд бараг үнэмлэхүй дүлий байхдаа агуу бүтээлүүдийг бүтээжээ.
1821 онд Жульетта Австри руу буцаж ирээд Бетховены байранд ирэв. Тэрээр уйлж байхдаа хөгжмийн зохиолч багш нь байсан тэр сайхан үеэ дурсаж, гэр бүлийнх нь ядуурал, бэрхшээлийн талаар ярьж, өршөөл үзүүлж, мөнгөөр туслахыг хүсчээ. Сайхан сэтгэлтэй, эрхэмсэг эр тул маэстро түүнд их хэмжээний мөнгө өгсөн боловч түүнийг орхиж, гэрт нь хэзээ ч харагдахгүй байхыг хүсчээ. Бетховен хайхрамжгүй, хайхрамжгүй мэт санагдаж байв. Гэвч түүний зүрх сэтгэлд юу тохиолдож байсныг хэн мэдэх билээ, олон тооны урам хугарал.
"Би түүнийг үл тоомсорлодог байсан" гэж Бетховен хожим дурссан: "Эцсийн эцэст, хэрэв би энэ хайранд амьдралаа зориулахыг хүсч байвал дээдсийн төлөө юу үлдэх вэ?"
1826 оны намар Бетховен өвчтэй болжээ. Хүнд эмчилгээ, гурван нарийн төвөгтэй хагалгаа нь хөгжмийн зохиолчийг хөл дээр нь босгож чадсангүй. Бүтэн өвөл, орноосоо босохгүй, бүрэн дүлий, зовсон, учир нь ... тэр үргэлжлүүлэн ажиллах боломжгүй байсан. 1827 оны 3-р сарын 26-нд хөгжмийн агуу суут Людвиг ван Бетховен таалал төгсөв.
Түүнийг нас барсны дараа хувцасны шүүгээний нууц шүүгээнээс (Бетховен өөрөө уг захидлыг ингэж нэрлэсэн) “Үхэшгүй мөнх хайртдаа” гэсэн захидал олджээ: “Миний сахиусан тэнгэр, миний бүх зүйл, миний би... Яагаад зайлшгүй шаардлага ноёрхож байгаа газар гүн гунигтай байдаг вэ? Бидний хайр бүрэн дүүрэн байхаас татгалзсанаар зөвхөн золиослолын үнээр амьд үлдэж чадах уу? Ямар амьдрал вэ! Чамгүйгээр! Маш ойрхон! Одоогоор! Чиний төлөө ямар их хүсэл тэмүүлэл, нулимс - чи - чи, миний амьдрал, миний бүх зүйл..." Энэ мессеж яг хэнд хаяглагдсан талаар хожим олон хүн маргах болно. Гэхдээ жижиг баримт Жульетта Гичкардигийн тухай онцлон тэмдэглэж байна: захидлын хажууд Бетховены хайртай хүний үл мэдэгдэх мастерын хийсэн бяцхан хөрөг, мөн "Хейлигенштадтын гэрээслэл" хадгалагдсан байв.
Юутай ч Бетховеныг үхэшгүй мөнхийн бүтээлээ бичихэд түлхэц өгсөн хүн бол Жульетта юм.
“Түүний энэ сонатаар бүтээхийг хүссэн хайрын хөшөө нь аяндаа бунхан болон хувирсан. Бетховен шиг хүний хувьд хайр бол дэлхий дээрх булш, уй гашуу, сүнслэг гашуудлын цаана байгаа итгэл найдвараас өөр зүйл байж чадахгүй." (Александр Серов, хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн шүүмжлэгч).
“Уран зөгнөлийн сүнсэнд” хэмээх сонат нь анхандаа Адажио, Аллегро, Финал гэсэн гурван хэсгээс бүрдсэн 14-р соната бага зэргийн хурдтай байсан юм. 1832 онд Бетховены найзуудын нэг Германы яруу найрагч Людвиг Релстаб уг бүтээлийн эхний хэсэгт нам гүмхэн шөнөдөө сарны гэрэл туссан, гадаргаас туссан Люцерн нуурын дүр төрхийг олж харжээ. Тэрээр "Лунариум" гэсэн нэрийг санал болгосон. Он жилүүд өнгөрч, уг бүтээлийн хэмжсэн эхний хэсэг болох “Адажио №14 бараг уран зөгнөл” нь “Сарны сонат” нэрээр дэлхий дахинд танигдах болно.