मनुष्य को पराजय सहने के लिए नहीं बनाया गया है। ओल्ड मैन होट्टाबीच का वोल्का अब कैसा दिखता है। अभिनेता इतालवी प्राचीन मैंडोलिन का कठिन भाग्य

स्कूल का कामई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" पर आधारित।हेमिंग्वे इनमें से एक है लोकप्रिय लेखक XX सदी। अपने जीवनकाल में ही वह एक किंवदंती बन गये। लेखक हेमिंग्वे एक पत्रकार, पाँच युद्धों के युद्ध संवाददाता थे। यह दिलचस्प है कि हेमिंग्वे को वे लोग जानते थे जो उसके काम से कभी परिचित नहीं थे; हमारे देश में कई घरों में ऊंचे माथे और स्पष्ट दृष्टि वाले दाढ़ी वाले व्यक्ति की तस्वीर देखी जा सकती थी: यह अपने चरम पर अर्नेस्ट हेमिंग्वे था। यश। "द ओल्ड मैन एंड द सी" एक कहानी है जिसके लिए लेखक को पुरस्कार मिला नोबेल पुरस्कार. उन्होंने वैश्विक स्तर पर साहित्य में क्रांति ला दी। कहानी, पहली नज़र में, बहुत सरल है - मछुआरे सैंटियागो के बारे में एक दृष्टांत। लेकिन हेमिंग्वे की कलम के तहत यह एक वास्तविक उत्कृष्ट कृति में बदल गया

जिसकी एक निश्चित लंबी आयु होती है। मुख्य चरित्रकहानी - बूढ़ा मछुआरा सैंटियागो एक गरीब, अकेला आदमी है। वह ताड़ के अक्षरों से बनी एक झोपड़ी में रहता था, जिसमें एक मेज, एक कुर्सी और मिट्टी की आग थी। हालाँकि, बूढ़े व्यक्ति का जीवन इतना दयनीय नहीं था। उसे भेजे गए सपने जिसमें वह अपनी मातृभूमि, उसके "सुनहरे किनारे, ऊंचे सफेद पहाड़" देखता है।

सैंटियागो का भाग्य समुद्र से निकटता से जुड़ा हुआ है, जो उसे एक मामूली अस्तित्व प्रदान करता है। लेकिन समुद्र मुफ़्त में कुछ नहीं देता। जीवित रहने के लिए, आपको कड़ी मेहनत और बहुत कुछ करने की आवश्यकता है। समुद्र और किनारे के बीच साल-दर-साल एक बूढ़े आदमी की जिंदगी गुजरती है। उसके सामने कई कठिनाइयाँ आईं, लेकिन सैंटियागो का दिल हमेशा समुद्र के निवासियों के लिए खुला है - जीवित प्राणी, जो उसके जैसे, एक विशाल दुनिया का एक टुकड़ा हैं। यह स्पष्ट है कि यदि अस्तित्व के लिए क्रूर संघर्ष नहीं होता, तो भोजन के लिए मछलियों को निकालकर नष्ट करने की कोई आवश्यकता नहीं होती

लेकिन बूढ़ा आदमी हमेशा समुद्र के बारे में सोचता था, एक जीवित प्राणी के रूप में, शांत होने और उत्तेजित होने दोनों में सक्षम। मछुआरे के लिए अगला परीक्षण उसके मूल निवासी द्वारा पहले ही तैयार किया जा चुका है समुद्री तत्व. सैंटियागो को लंबे समय तक संघर्ष करना पड़ा एक विशाल मछली, जिससे वह फंस गया। मेरी राय में, यह एक विशाल मछली के साथ बूढ़े मछुआरे का संघर्ष है, जो कहानी का मुख्य विचार है। यह तब था जब हमने सैंटियागो को उसकी सरल आत्मा की महानता में देखा: “मनुष्य को हार झेलने के लिए नहीं बनाया गया था। इंसान को नष्ट किया जा सकता है, लेकिन हराया नहीं जा सकता।” वास्तव में, ऐसा साहस किसी व्यक्ति के लिए खुशी नहीं लाता है: शार्क ने मछली खा ली, और अकेले करतब ने बूढ़े आदमी सैंटियागो को केवल थकान, अपंग हाथों की भावनाओं के साथ छोड़ दिया। गहन निद्राअगले दिन तक, जब आपको मछली पकड़ने की दूसरी यात्रा के लिए फिर से समुद्र में जाना होगा। सैंटियागो को एक व्यक्तिवादी नहीं माना जा सकता जो अपनी बुद्धि और साहस से पीछे हट गया। मछली पकड़ते समय बूढ़ा अक्सर उसका जिक्र करता है छोटा दोस्त- मैंडोलिन, एक लड़का जिसे उसने मछली पकड़ना सिखाया था, और आम तौर पर उसके साथ बहुत सारी समानताएं थीं। बूढ़ा व्यक्ति चाहता था कि मैंडोलिन हमेशा उसके बगल में रहे, और जब थका हुआ मछुआरा समुद्र से लड़ाई के बाद सोता था, तो लड़का उसका सहायक होता था।

एक बूढ़े आदमी के जीवन में मैंडोलिन की उपस्थितिकिसी तरह अकेलेपन को रोशन किया। अर्नेस्ट हेमिंग्वे द्वारा हल की गई मुख्य समस्याओं में से एक जीवन के अर्थ की खोज के संदर्भ में खुशी की समस्या थी। सैंटियागो एक निराशावादी है जिसे कोई भ्रम नहीं है, और अगर खुशियाँ बेची जातीं, तो शायद वह इसे खरीद लेता, लेकिन इसे किस पैसे में, कितना, किस मुद्रा में मापा जाएगा? कोई समझ सकता है कि हेमिंग्वे के दर्शकों में भी यही दृष्टिकोण मौजूद है। दरअसल, लेखक अस्तित्व के विरोधाभासों के जाल से खुद को मुक्त नहीं कर पाया और उसने आत्महत्या कर ली। या फिर आप इसे नुकसान मान सकते हैं महान व्यक्ति- अर्नेस्ट हेमिंग्वे? मेरी राय में, लेखक ने एक व्यक्तिवादी की तरह काम किया

क्षेत्र में नोबेल पुरस्कारसाहित्य उस व्यक्ति को प्रदान किया जाता है जिसने अपने काम के माध्यम से मानवता और दुनिया की असाधारण समझ हासिल की हो। कौन जानता है कि अर्नेस्ट हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" को दोबारा पढ़कर हम कितनी नई चीजें खोजेंगे।

तारों को मुख्य रूप से वादक द्वारा, साथ ही उंगलियों और पक्षी के पंख द्वारा छुआ जाता है। मैंडोलिन एक ट्रेमोलो तकनीक का उपयोग करता है। क्योंकि धातु के तारजबकि मैंडोलिन एक छोटी ध्वनि उत्पन्न करते हैं, उसी ध्वनि को जल्दी से दोहराकर लंबे नोट्स प्राप्त किए जाते हैं।

कहानी

मैंडोलिन का पूर्वज 17वीं सदी के अंत और 18वीं सदी की शुरुआत का इतालवी सोप्रानो ल्यूट था। मैंडोलिन का एक अत्यधिक घुमावदार संस्करण, जो केवल नेपल्स में बनाया गया था, 19वीं शताब्दी में ही मैंडोलिन के लिए एक मॉडल बन गया। मैंडोलिन का इतिहास मंडोला से शुरू हुआ, एक प्रकार का ल्यूट जो 14वीं शताब्दी में सामने आया था। जब यह उपकरण यूरोप में व्यापक हो गया, तो कई अलग-अलग नाम, और वह संरचनात्मक विशेषताएंदेश के आधार पर भिन्न-भिन्न।

पहला उल्लेख आधुनिक संस्करणस्टील के तार वाले मैंडोलिन ("जेनोइस मैंडोलिन") प्रसिद्ध इतालवी संगीतकारों की कृतियाँ हैं जिन्होंने पूरे यूरोप की यात्रा की, संगीत वाद्ययंत्र बजाना सिखाया और संगीत कार्यक्रम दिए। सबसे महत्वपूर्ण उल्लेख गेर्वसियो विनाकिया का है, जिन्होंने 18वीं सदी के मध्य से 19वीं सदी की शुरुआत तक यात्रा की। विनाकिया परिवार के नियति संगीतकारों के ये संदर्भ और रिकॉर्डिंग कुछ इतिहासकारों को यह तर्क देने के लिए प्रेरित करते हैं कि आधुनिक मैंडोलिन का आविष्कार नेपल्स में विनाकिया परिवार के प्रतिनिधियों द्वारा किया गया था। मैंडोलिन का एक बाद का संस्करण एंटोनियो विनाकिया द्वारा डिजाइन किया गया था। अब यह प्रति लंदन में विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में है। मैंडोलिन का एक अन्य उदाहरण ग्यूसेप विनाकिया का है और इसे डिजाइन किया गया था और अब यह कैलिफोर्निया के क्लेरमोंट में संगीत वाद्ययंत्र संग्रहालय में स्थित है। सबसे पुराना मौजूदा मैंडोलिन 1744 में बनाया गया था और इसे ब्रुसेल्स के रॉयल संगीतविद्यालय में पाया जा सकता है।

इन मैंडोलिनों को, उनके आधुनिक वंशजों की तरह, नीपोलिटन मैंडोलिन कहा जाता है क्योंकि उनका इतिहास नेपल्स, इटली में शुरू होता है। प्राचीन मैंडोलिन को एक बादाम के आकार के घुमावदार शरीर से अलग किया जाता है, एक गेंद की तरह, एक पायदान (नाली) के साथ आवश्यक लंबाई के घुमावदार बोर्ड (रिवेट) से बना होता है। उपकरण के ऊपरी डेक पर एक तह होती है, जो चल स्टैंड के पीछे स्थित होती है। यह बेवेल्ड डिज़ाइन तारों को कसकर खींचने में मदद करता है। लार्च गर्दन को जितना संभव हो सके तारों के साथ फिट किया जाता है, दस धातु (या हाथी दांत) के झल्लाहट सेमीटोन में शीर्ष पर स्थित होते हैं, अतिरिक्त झल्लाहट गर्दन से जुड़े होते हैं। सबसे निचले तार को छोड़कर, तार आमतौर पर पीतल के होते हैं। स्टैंड टिकाऊ लकड़ी या हाथीदांत से बना है। लकड़ी के खूंटों को पीछे की ओर लकड़ी की कीलों (खूंटों) का उपयोग करके जोड़ा जाता है। मैंडोलिन बजाने के लिए अक्सर पेलट्रम (कभी-कभी स्टाइलस) का उपयोग किया जाता है।

क्लासिक नीपोलिटन मैंडोलिन (रूसी संगीत परंपरा में इसे कभी-कभी "प्याज" भी कहा जाता है) ने 19वीं शताब्दी के अंत में अपना वर्तमान स्वरूप प्राप्त कर लिया। यह अपने थोड़े से बदले हुए आकार, साउंडबोर्ड पर फैला हुआ फ्रेटबोर्ड और कभी-कभी ध्वनि छेद को ढकने, वर्म गियर के साथ धातु के खूंटे और स्टील के तारों के कारण प्राचीन मैंडोलिन से अलग है। 19वीं और 20वीं सदी के मोड़ पर, नीपोलिटन मैंडोलिन बहुत लोकप्रिय हो गया। न केवल नेपल्स में, बल्कि इटली के अन्य शहरों के साथ-साथ जर्मनी, फ्रांस और अन्य देशों में भी व्यक्तिगत कारीगरों और बड़े कारख़ाना दोनों द्वारा हजारों की संख्या में उपकरणों का उत्पादन किया जाता है। उपकरण निकायों के निर्माण में नोकदार रिवेट्स का उपयोग कम से कम किया जाता है, जिससे सस्ता और कम श्रम-गहन विकल्प के रूप में गैर-नोकदार रिवेट्स (चिकनी बॉडी वाले उपकरण) का उपयोग किया जाता है। इस अवधि के दौरान वहाँ है बड़ी संख्यामैंडोलिन डिज़ाइन में प्रयोग। संयुक्त राज्य अमेरिका में, ऑरविले गिब्सन ने धनुषाकार साउंडबोर्ड (लकड़ी से नक्काशीदार, वायलिन की तरह) के साथ एक मैंडोलिन का पेटेंट कराया, फ्रांस में, लुसिएन गेलस ने तारों के रिवर्स तनाव के साथ एक मैंडोलिन बनाया (एक नियमित मैंडोलिन में, तार चल स्टैंड पर दबाव डालते हैं) और साउंडबोर्ड, गेलस के डिज़ाइन में, इसके विपरीत, तार साउंडबोर्ड से एक कठोरता से तय किए गए स्टैंड को पीछे खींचते हैं), इटली में अम्बर्टो सेचेरिनी, और रूस में गिनिसलाओ पेरिस एक डबल टॉप साउंडबोर्ड के साथ उपकरण विकसित कर रहे हैं, जो समय को बढ़ाता है और सुधार करता है यंत्र की ध्वनि का रंग.

20वीं सदी के 30 के दशक तक, दुनिया में नीपोलिटन मैंडोलिन की लोकप्रियता घट रही थी। लेकिन साथ ही, धनुषाकार और सपाट साउंडबोर्ड के साथ एक गैर-शास्त्रीय डिजाइन का मैंडोलिन, ब्लूग्रास, सेल्टिक संगीत और जैज़ जैसी संगीत की शैलियों में सक्रिय रूप से उपयोग किया जाने लगा है।

मैंडोलिन का पुनर्जागरण, जैसे शास्त्रीय वाद्ययंत्रदुनिया में, 20वीं सदी के 80 के दशक में शुरू होता है। रूस में, में हाल के वर्ष, शास्त्रीय और बारोक मैंडोलिन संस्कृति का भी पुनरुद्धार हुआ है, कुछ में यह वाद्ययंत्र सिखाया जाता है संगीत विद्यालय, स्कूल, संरक्षिकाएँ।

किस्मों

सबसे आम नीपोलिटन मैंडोलिन है, जिसमें चार डबल वायलिन जैसे तार एक सुर में बजते हैं। वायलिन उँगलियाँ. मिलानी मैंडोलिनइसमें चार नहीं, बल्कि पाँच दोहरे तार हैं। वहाँ भी है mandriola, चार तिगुने तारों वाला मैंडोलिन का एक मध्य यूरोपीय संस्करण, जिसे ट्राइकोर्डिया, ट्राइकोर्डिया या ट्राइकोर्डियो के रूप में भी जाना जाता है, मैक्सिकन में भी उपयोग किया जाता है लोक संगीत(उर्फ सिसिलियन मैंडोलिन)। मैंड्रिओल (जी, जी) की निचली ट्रिपल स्ट्रिंग को एक स्वर में या एक सप्तक के माध्यम से बनाया जा सकता है। कभी-कभी मैंड्रिओल के बास तारों को नियमित मैंडोलिन की तरह ट्यून नहीं किया जाता, बल्कि दोगुना कर दिया जाता है।

इस प्रकार प्रसिद्ध रूसी लेखक व्लादिमीर इवानोविच दल ने अपने "मैंडोलिन" का वर्णन किया है। व्याख्यात्मक शब्दकोशरूसी भाषा": "मैंडोलिन बिना प्लक वाला एक प्रकार का गिटार है, जिसे हड्डी या पंख से बजाया जाता है।" मैंडोलिन न केवल तारों की संख्या में, बल्कि शरीर के आकार में भी भिन्न होता है: नियति मैंडोलिन का शरीर नाशपाती के आकार का होता है, ल्यूट की तरह; पुर्तगाली मैंडोलिन का निचला भाग सपाट होता है। 20वीं सदी में, मेन्डोलिन अमेरिकी पारंपरिक संगीत में काफी व्यापक हो गया, मुख्यतः ब्लूग्रास शैली में। ब्लूग्रास मैंडोलिन की पीठ सपाट होती है, और शीर्ष पर लंबे अक्षर एस के आकार में दो कट-आउट एफ-छेद होते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि "ल्यूट" नाशपाती के आकार के शरीर वाले मैंडोलिन में नरम और मजबूत ध्वनि होती है, और चपटी किस्मों की ध्वनि अधिक तीव्र होती है।

मैंडोलिन परिवार के अन्य सदस्य:

मैंडोलिन पिकोलो(या छोटा मैंडोलिन, इटालियन सोप्रानिनो मैंडोलिना या पिकोलो मैंडोलिना) एक दुर्लभ वाद्ययंत्र है। स्केल आमतौर पर 9.5 इंच (240 मिमी) होता है। बिल्ड - सी 4-जी 4-डी 5-ए 5।

वर्तमान में, मैंडोलिन में रुचि फिर से बढ़ रही है और इसकी क्षमताओं का उपयोग कई शैलियों में तेजी से किया जा रहा है। आधुनिक संगीत. इसका उपयोग लेड ज़ेपेलिन द्वारा द बैटल ऑफ़ एवरमोर (1971), स्टाइक्स इन बोट ऑन द रिवर (1980) के गीत लूज़िंग माई रिलिजन में किया गया था। वैकल्पिक रॉक बैंडआर.ई.एम. मुख्य संगीत के उपकरणएक सारंगी है. सक्रिय रूप से मैंडोलिन का उपयोग करता है

मैनोलिन नाम का एक गरीब देश का लड़का अर्नेस्ट हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में मुख्य पात्रों में से एक है। वह अपने शिक्षक सैंटियागो के काम का उत्तराधिकारी है, जो इस बात का प्रतीक है कि बूढ़े मछुआरे का कौशल बर्बाद होना तय नहीं है।

मैनोलिन बहुत दयालु और सहानुभूतिपूर्ण है। लड़का सैंटियागो के साथ बहुत कोमलता और प्यार से पेश आता है, जिसने उसे मछली पकड़ने के बारे में वह सब कुछ सिखाया जो अब वह जानता है।
मैनोलिन हर चीज में बूढ़े आदमी की मदद करने की कोशिश करता है: वह उसकी देखभाल करता है, कॉफी लाता है, चारा के लिए सार्डिन पकड़ता है, बूढ़े आदमी के गियर की देखभाल करता है। में खाली समयदोस्त अक्सर टेरेस पर एक रेस्तरां में बीयर पीते हैं और बेसबॉल के बारे में, अपने पसंदीदा खिलाड़ी जो डिमैगियो के बारे में और दुनिया की हर चीज़ के बारे में बहुत सारी बातें करते हैं।

मैनोलिन पहली बार पांच साल की उम्र में सैंटियागो के साथ नौकायन पर गए थे। उस समय वह लगभग मर ही गया था जब बूढ़े व्यक्ति ने "एक बहुत ही युवा व्यक्ति को नाव में खींच लिया।" जीवित मछली“और उसने अपनी पूँछ इतनी जोर से मारी कि उसने जहाज़ को लगभग टुकड़े-टुकड़े कर डाला। इस तथ्य के बावजूद कि मछुआरे के शिल्प के साथ उनका पहला अनुभव असफल रहा, लड़के ने फिर भी इस कला में महारत हासिल करने की इच्छा नहीं खोई।

अब मैनोलिन पहले से ही एक अच्छा मछुआरा है और जब वह एक भाग्यशाली जहाज पर जाता है तो अच्छी मछली पकड़ता है। इसके अलावा, वह अपनी उम्र से कहीं अधिक लचीला और चतुर है। जल्दी उठना और भोर से पहले समुद्र में जाना उसे डराता नहीं है, क्योंकि मैनोलिन को पता चलता है कि यह उसके "पुरुषों की किस्मत" है।

लड़के के माता-पिता हाल ही मेंउन्होंने उसे सैंटियागो के साथ मछली पकड़ने से मना करना शुरू कर दिया, क्योंकि वे मछुआरे सलाओ को अशुभ मानते थे। मैनोलिन, उनके निषेधों के बावजूद, अभी भी अपने दोस्त के करीब रहने का प्रयास करता है। वह उन सभी में से एकमात्र है स्थानीय निवासीऔर अन्य मछुआरे सैंटियागो में विश्वास करते हैं और कभी भी उस पर और उसके कौशल पर संदेह नहीं करते हैं: “दुनिया में कई अच्छे मछुआरे हैं, और बस अद्भुत भी हैं। लेकिन आप जैसे लोग कहीं नहीं हैं।”

में आज देखा फिर एक बारसबसे पहले सोवियत फ़िल्म"ओल्ड मैन हॉटैबच" के संयुक्त फिल्मांकन के साथ।
यह जानना दिलचस्प हो गया कि 1956 में एलेक्सी लिटविनोव द्वारा अभिनीत वैचारिक अग्रणी वोल्का इब्न एलोशा का भाग्य कैसा रहा। उस वक्त उनकी उम्र 12 साल थी.
यह बहुत अप्रत्याशित निकला, खासकर अभिनेता अब कैसे रहता है और फिल्मांकन कैसे हुआ।

एलेक्सी का जन्म हुआ था वोरोनिश क्षेत्र 24 मार्च, 1944 को निकासी में।
फिर गर्भवती मां को बाहर निकाला गया लेनिनग्राद को घेर लियाजीवन की राह पर.
वे एक वर्ष तक वोरोनिश क्षेत्र में रहे, फिर लेनिनग्राद लौट आये।
वह बिना पिता के बड़ा हुआ - युद्ध के दौरान वह लापता हो गया।
लिट्विनोव पाँचवीं कक्षा पूरी कर रहे थे जब सहायक निदेशक लेनफिल्म स्टूडियो के बगल में स्थित उनके स्कूल में आए।
उन्होंने कई लड़कों का चयन किया और उन्हें स्क्रीन टेस्ट के लिए आमंत्रित किया। हालाँकि, एलोशा लिट्विनोव... ने उन्हें पास नहीं किया।
और एक महीने बाद भी उन्हें फिल्मांकन के लिए आमंत्रित किया गया।
माँ बहुत खुश थीं कि उन्हें फिल्मों में अभिनय के लिए ले जाया गया।
इसके अलावा, यह उस समय की वित्तीय सहायता की भी एक बड़ी राशि थी।
एलोशा को प्रति माह एक हजार रूबल का भुगतान किया जाता था।

जीवन में वह श्यामला थे।
और इसलिए कि फ्रेम में वे अपनी फिल्म के काले बालों वाली दोस्त जेन्या के भाइयों की तरह न दिखें, निर्देशक ने वोल्का को हाइड्रोजन पेरोक्साइड के साथ फिर से रंगने का फैसला किया।
लड़का सहमत हो गया, लेकिन फिर उसे बहुत पछतावा हुआ: यह बहुत दर्दनाक था जब उन्होंने उसके पूरे सिर पर पेरिहाइड्रोल लगाया और उसे एक घंटे के लिए हेअर ड्रायर के नीचे रखा। और इसी तरह हर हफ्ते.
फिल्मांकन समाप्त होने के बाद, उनके बाल लंबे हो गए और काले हो गए, इसलिए कोई भी उन्हें पहचान नहीं पाया।
इससे छोटी लेशा परेशान हो गई।

और इस ट्रिक को करने के लिए उन्हें घंटों तक छत से लटकना पड़ा।

फिल्म की शूटिंग ओडेसा में हुई थी, लड़के कलाकारों ने यथासंभव दुर्व्यवहार किया।
फिल्मांकन के दौरान, हम दो बार पुलिस हिरासत में रहे।
पहली बार फनिक्युलर पर मुफ्त यात्रा के लिए था, दूसरी बार उन्होंने राहगीरों पर चेस्टनट फेंके।
लेकिन सेट पर अनुशासन सख्त था, बच्चों को कोई रियायत नहीं दी जाती थी।

अब एलेक्सी लिटविनोव सेवानिवृत्त हो गए हैं, रेलवे में नौकरी से निकाले जाने के बाद इलेक्ट्रीशियन के रूप में अंशकालिक काम कर रहे हैं।
गर्मियों में वह सेंट पीटर्सबर्ग के उपनगरीय इलाके में अपने घर में रहता है।
खीरे उगाती है और चूल्हा जलाती है.

वोल्का फिल्म में सबसे यादगार भूमिका थी।
हालाँकि, इसके बाद उन्होंने चार फिल्मों में अभिनय भी किया।
एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच को खुशी है कि उन्होंने इतनी अच्छी फिल्म में अभिनय किया, अब ऐसे लोग नहीं हैं।
और उन्हें उम्मीद है कि उन्हें अब भी याद किया जाएगा.

फोटो खुले स्रोतों से

नई पोस्ट: कोठरी में कंकाल। स्वेतलाना खोडचेनकोवा की निजी जिंदगी का रहस्य।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे की कहानी 1952 में लिखी गई थी, और तब से काम के मुख्य अर्थ की व्याख्या पर लगातार विवाद पैदा हुआ है। व्याख्या की कठिनाई इस तथ्य में निहित है कि कहानी में व्यक्ति की पीड़ा और अकेलेपन के उद्देश्यों और उसमें वीर सिद्धांत की जीत पर समान ध्यान दिया जाता है।

लेकिन ये विषय हर व्यक्ति के जीवन में बेहद महत्वपूर्ण हैं। लेखक की प्रतिभा यह है कि वह इन विषयों को एक ही सिक्के के दो पहलुओं के रूप में दिखाता है, और कहानी का मुख्य बिंदु यह है कि हेमिंग्वे पाठक को यह चुनने की अनुमति देता है कि उसे किस पक्ष को देखना है। बिल्कुल इसे हेमिंग्वे का रचनात्मक दर्शन कहा जा सकता है- उनके कार्यों की असंगति और द्वंद्व। और "द ओल्ड मैन एंड द सी" को लेखक की सबसे आकर्षक और आश्चर्यजनक कहानी कहा जाता है।

"द ओल्ड मैन एंड द सी" कहानी से छवियाँ

सबसे पहले आपको ध्यान देना चाहिए मुख्य छविकहानी में - बूढ़े आदमी सैंटियागो पर, जो पूरी कहानी में लगातार असफलताओं का सामना करता है। उसकी नाव का पाल पुराना और अक्षम है, और नायक स्वयं एक बूढ़ा व्यक्ति है, जीवन से थका हुआ, प्रसन्न आँखों वाला। एक ऐसे आदमी की नज़र से जो हार नहीं मानता। यह कहानी का दार्शनिक प्रतीकवाद है। जब पाठक बूढ़े व्यक्ति को मछली से लड़ते हुए देखता है, तो वह मुख्य पात्र के कार्यों और शब्दों को देखता है मनुष्य के शाश्वत संघर्ष का भाग्यवाद. सैंटियागो अपनी पूरी ताकत लगाता है और सब कुछ के बावजूद, लड़ाई जारी रखता है, जिसके अंत में वह जीत जाता है। यह इस समय है कि कार्य के मुख्य दार्शनिक विचारों में से एक का पता चलता है, जो यह है कि "एक व्यक्ति को नष्ट किया जा सकता है, लेकिन उसे हराया नहीं जा सकता।"

एक बूढ़े आदमी के चरित्र की ताकत

बूढ़े सैंटियागो और बड़ी मछली के बीच लड़ाई के साथ, हेमिंग्वे हमारा ध्यान वास्तविक प्रकृति की ओर आकर्षित करता है मानवीय आत्माऔर अर्थ मानव जीवन. सैंटियागो के व्यक्तित्व का प्रतीकात्मक संघर्ष तब जारी रहता है जब शार्क उसकी मछली पर हमला करती हैं। नायक निराश नहीं होता, हार नहीं मानता और थकान और थकावट के बावजूद, उसने जो कुछ भी इतने प्रयास से हासिल किया है, उसकी रक्षा के लिए लड़ना जारी रखता है। न तो उसके हाथों के घाव और न ही टूटा हुआ चाकू उसे ऐसा करने से रोकता है। और जिस क्षण यह स्पष्ट हो जाता है कि सैंटियागो मछली को नहीं बचा सका, लेखक के दर्शन का एक प्रमुख प्रतीक प्रकट होता है। नायक ने मछली को नहीं बचाया, लेकिन नायक हारा नहीं क्योंकि - वह आखिरी दम तक लड़े।

थका हुआ और कमजोर नायक फिर भी बंदरगाह पर लौट आता है, जहां लड़का उसका इंतजार कर रहा है। हेमिंग्वे हमें बूढ़े व्यक्ति को एक विजेता के रूप में दिखाता है और उसके चरित्र की ताकत का खुलासा करता है। आख़िरकार, सैंटियागो की छवि में एक वास्तविक नायक की विशेषताएं शामिल थीं, एक ऐसा व्यक्ति जो कभी भी खुद को और अपने सिद्धांतों को धोखा नहीं देता। लेखक का विचार सिद्धांतों का दार्शनिक पक्ष दिखाना था मानव अस्तित्व, और वह ऐसा एक एकल चरित्र के उदाहरण और जीवन के प्रति उसके दृष्टिकोण के माध्यम से करता है।

कहानी में मानव जीवन का अर्थ

इस कहानी में कोई दुखद अंत नहीं है; अंत को पाठकों की कल्पना के लिए पूर्णतः खुला कहा जा सकता है। यह हेमिंग्वे के दर्शन की जबरदस्त शक्ति है; वह हमें कहानी के नैतिक निष्कर्ष को स्वतंत्र रूप से प्रस्तुत करने का अवसर देता है। सैंटियागो का व्यक्तित्व है मनुष्य में वीरतापूर्ण सिद्धांत की शक्ति का प्रतीकऔर वास्तविक मानवीय जीत का प्रतीक, जो परिस्थितियों और घटनाओं पर निर्भर नहीं करता है। इस छवि का प्रयोग करते हुए लेखक मानव जीवन के उस अर्थ को उजागर करता है, जिसे संघर्ष कहा जा सकता है। मुख्य पात्र अविनाशी है, उसके चरित्र, भावना आदि की ताकत के लिए धन्यवाद जीवन स्थिति, बिल्कुल ये आंतरिक गुणबुढ़ापे, शारीरिक शक्ति की हानि और प्रतिकूल परिस्थितियों के बावजूद उसे जीतने में मदद करें।