मूनलाइट सोनाटा का नाम किसने रखा? "चांदनी सोनाटा"। सृष्टि का इतिहास

लड़की ने मेरा दिल जीत लिया युवा संगीतकारऔर फिर उसे बेरहमी से तोड़ दिया. लेकिन यह जूलियट है कि हम इस तथ्य का श्रेय देते हैं कि हम शानदार संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ सोनाटा का संगीत सुन सकते हैं, जो आत्मा में इतनी गहराई से प्रवेश करता है।

सोनाटा का पूरा शीर्षक "पियानो सोनाटा नंबर 14 इन सी शार्प माइनर, ऑप" है। 27, नंबर 2।" सोनाटा के पहले आंदोलन को "लूनर" कहा जाता है, यह नाम स्वयं बीथोवेन द्वारा नहीं दिया गया था। जर्मन संगीत समीक्षकबीथोवेन के कवि और मित्र, लुडविग रिलस्टैब ने लेखक की मृत्यु के बाद सोनाटा के पहले आंदोलन की तुलना "फ़िरवाल्डस्टैट झील पर चांदनी" से की। यह "उपनाम" इतना सफल हुआ कि यह तुरंत पूरी दुनिया में लोकप्रिय हो गया और आज भी अधिकांश लोग यही मानते हैं कि " चांदनी सोनाटा- और यह असली नाम है।

सोनाटा का दूसरा नाम है: "सोनाटा - गज़ेबो" या "सोनाटा ऑफ़ ए गार्डन हाउस"। एक संस्करण के अनुसार, बीथोवेन ने इसे कोरोम्पा में ब्रूनविकोव अभिजात पार्क के गज़ेबो में लिखना शुरू किया।

सोनाटा का संगीत सरल, संक्षिप्त, स्पष्ट, प्राकृतिक लगता है, जबकि यह कामुकता से भरा है और "हृदय से हृदय तक" जाता है (ये स्वयं बीथोवेन के शब्द हैं)। प्यार, विश्वासघात, आशा, पीड़ा, सब कुछ "मूनलाइट सोनाटा" में परिलक्षित होता है। लेकिन मुख्य विचारों में से एक व्यक्ति की कठिनाइयों को दूर करने की क्षमता, पुनर्जीवित करने की क्षमता है मुख्य विषयलुडविग वान बीथोवेन का सारा संगीत।

लुडविग वान बीथोवेन (1770-1827) का जन्म जर्मन शहर बॉन में हुआ था। भविष्य के संगीतकार के जीवन में बचपन के वर्षों को सबसे कठिन कहा जा सकता है। घमंडी और स्वतंत्र लड़के के लिए इस तथ्य का सामना करना मुश्किल था कि उसके पिता, एक असभ्य और निरंकुश व्यक्ति ने, अपने बेटे की संगीत प्रतिभा को देखते हुए, उसे स्वार्थी उद्देश्यों के लिए इस्तेमाल करने का फैसला किया। छोटे लुडविग को सुबह से रात तक हार्पसीकोर्ड पर बैठने के लिए मजबूर करते हुए, उन्होंने नहीं सोचा था कि उनके बेटे को बचपन की इतनी ज़रूरत है। आठ साल की उम्र में, बीथोवेन ने अपना पहला पैसा कमाया - उन्होंने एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम दिया, और बारह साल की उम्र तक लड़का वायलिन और ऑर्गन बजाने में पारंगत हो गया। सफलता के साथ-साथ युवा संगीतकार के लिए अलगाव, एकांत की आवश्यकता और असामाजिकता भी आई। उसी समय, नेफे, उनके बुद्धिमान और दयालु गुरु, भविष्य के संगीतकार के जीवन में दिखाई दिए। यह वह था जिसने लड़के में सुंदरता की भावना पैदा की, उसे प्रकृति, कला और समझ को समझना सिखाया मानव जीवन. नेफे ने लुडविग को प्राचीन भाषाएँ, दर्शन, साहित्य, इतिहास और नैतिकता सिखाई। इसके बाद, एक गहन और व्यापक सोच वाले व्यक्ति होने के नाते, बीथोवेन स्वतंत्रता, मानवतावाद और सभी लोगों की समानता के सिद्धांतों के अनुयायी बन गए।

1787 में, युवा बीथोवेन बॉन छोड़कर वियना चले गये।
सुंदर वियना - थिएटरों और गिरिजाघरों, स्ट्रीट आर्केस्ट्रा और खिड़कियों के नीचे प्रेम सेरेनेड का शहर - ने युवा प्रतिभा का दिल जीत लिया।

लेकिन यहीं पर युवा संगीतकार बहरेपन की चपेट में आ गया: पहले तो उसे आवाजें दबी हुई लगीं, फिर उसने अनसुने वाक्यांशों को कई बार दोहराया, तब उसे एहसास हुआ कि वह पूरी तरह से अपनी सुनने की क्षमता खो रहा है। बीथोवेन ने अपने मित्र को लिखा, "मैं एक कड़वे अस्तित्व को बाहर निकालता हूं।" - मैं बहरा हूँ। मेरे पेशे के साथ, इससे अधिक भयानक कुछ नहीं हो सकता... ओह, अगर मैं इस बीमारी से छुटकारा पा सका, तो मैं पूरी दुनिया को गले लगा लूंगा।

लेकिन प्रगतिशील बहरेपन की भयावहता की जगह एक युवा कुलीन, जन्म से इतालवी, गिउलिट्टा गुइसियार्डी (1784-1856) से मिलने की खुशी ने ले ली। अमीर और कुलीन काउंट गुइकियार्डी की बेटी जूलियट 1800 में वियना पहुंची। तब वह सत्रह वर्ष की भी नहीं थी, लेकिन युवा लड़की के जीवन के प्रति प्रेम और आकर्षण ने तीस वर्षीय संगीतकार को मोहित कर लिया, और उसने तुरंत अपने दोस्तों के सामने स्वीकार किया कि उसे पूरी लगन और जुनून के साथ प्यार हो गया था। उसे यकीन था कि मज़ाकिया लड़की के दिल में भी वही कोमल भावनाएँ पैदा होंगी। अपने दोस्त को लिखे एक पत्र में, बीथोवेन ने जोर देकर कहा: "यह अद्भुत लड़की मुझे बहुत प्यार करती है और मुझसे प्यार करती है कि मैं उसके कारण ही अपने आप में एक अद्भुत बदलाव देखता हूं।"

गिउलिट्टा गुइसीकार्डी (1784-1856)
अपनी पहली मुलाकात के कुछ महीने बाद, बीथोवेन ने जूलियट को उनसे कुछ मुफ्त पियानो सीखने के लिए आमंत्रित किया। उसने ख़ुशी से इस प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया और इस उदार उपहार के बदले में, उसने अपने शिक्षक को अपनी कढ़ाई की हुई कई शर्टें भेंट कीं। बीथोवेन एक सख्त शिक्षक थे। जब उसे जूलियट का खेलना पसंद नहीं आया, तो निराश होकर उसने नोट फर्श पर फेंक दिए, लड़की से दूर जाने का इशारा किया और उसने चुपचाप फर्श से नोटबुक उठा लीं। छह महीने बाद, अपनी भावनाओं के चरम पर, बीथोवेन ने एक नया सोनाटा बनाना शुरू किया, जिसे उनकी मृत्यु के बाद "मूनलाइट" कहा जाएगा। यह काउंटेस गुइसीकार्डी को समर्पित है और राज्य में शुरू किया गया था महान प्यार, प्रसन्नता और आशा।

अक्टूबर 1802 में मानसिक उथल-पुथल में, बीथोवेन ने वियना छोड़ दिया और हेलिगेनस्टेड चले गए, जहां उन्होंने प्रसिद्ध "हेलिगेनस्टेड टेस्टामेंट" लिखा: "ओह, तुम लोग जो सोचते हो कि मैं दुष्ट, जिद्दी, बुरे व्यवहार वाला हूं, तुम मेरे प्रति कितने अन्यायी हो; तुम लोग जो सोचते हो कि मैं दुष्ट, जिद्दी, बदतमीज हूं, तुम मेरे प्रति कितने अन्यायी हो; तुम लोग जो सोचते हो कि मैं दुष्ट, जिद्दी, बदमिजाज हूं, तुम मेरे प्रति कितने अन्यायी हो; तुम लोग जो सोचते हो कि मैं दुष्ट हूं, जिद्दी हूं, बदमिजाज हूं, तुम मेरे साथ कितने अन्यायपूर्ण हो।" आपको जो प्रतीत होता है उसका गुप्त कारण आप नहीं जानते। मेरे दिल और दिमाग में बचपन से ही दया की कोमल भावना रही है, मैं हमेशा महान कार्य करने के लिए तैयार रहा हूं। लेकिन जरा सोचिए कि छह साल से मैं दुर्भाग्यपूर्ण स्थिति में हूं... मैं पूरी तरह से बहरा हूं...''
भय और आशाओं का पतन संगीतकार में आत्महत्या के विचारों को जन्म देता है। लेकिन बीथोवेन ने अपनी ताकत इकट्ठी की और शुरुआत करने का फैसला किया नया जीवनऔर लगभग पूर्ण बहरेपन में उन्होंने महान कृतियों की रचना की।

कई साल बीत गए और जूलियट ऑस्ट्रिया लौट आई और बीथोवेन के अपार्टमेंट में आ गई। रोते हुए, उसने उस अद्भुत समय को याद किया जब संगीतकार उसका शिक्षक था, उसने अपने परिवार की गरीबी और कठिनाइयों के बारे में बात की, उसे माफ करने और पैसे से मदद करने के लिए कहा। एक दयालु और नेक आदमी होने के नाते, उस्ताद ने उसे एक महत्वपूर्ण राशि दी, लेकिन उसे चले जाने और कभी भी उसके घर में नहीं आने के लिए कहा। बीथोवेन उदासीन और उदासीन लग रहे थे। परंतु असंख्य निराशाओं से व्यथित उसके हृदय पर क्या बीत रही थी, यह कौन जानता है। अपने जीवन के अंत में, संगीतकार लिखेंगे: "मैं उससे बहुत प्यार करता था और पहले से कहीं अधिक, मैं उसका पति था..."

ब्रंसविक बहनें टेरेसा (2) और जोसेफिन (3)

अपनी प्रेमिका को अपनी स्मृति से हमेशा के लिए मिटाने की कोशिश करते हुए, संगीतकार ने अन्य महिलाओं के साथ डेट किया। एक दिन, खूबसूरत जोसेफिन ब्रंसविक को देखकर, उसने तुरंत उससे अपने प्यार का इज़हार कर दिया, लेकिन जवाब में उसे केवल विनम्र लेकिन स्पष्ट इनकार मिला। फिर, हताशा में, बीथोवेन ने जोसेफिन की बड़ी बहन, टेरेसा को प्रस्ताव दिया। लेकिन उसने वैसा ही किया, संगीतकार से मिलने की असंभवता के बारे में एक सुंदर परी कथा लेकर आई।

प्रतिभा ने एक से अधिक बार याद किया कि कैसे महिलाओं ने उसे अपमानित किया था। एक दिन, विनीज़ थिएटर के एक युवा गायक से जब उससे मिलने के लिए कहा गया, तो उसने मज़ाकिया ढंग से जवाब दिया कि "संगीतकार अपने आप में बहुत बदसूरत है उपस्थिति, और इसके अलावा, यह उसे बहुत अजीब लगता है” कि वह उससे मिलने का इरादा नहीं रखती है। लुडविग वान बीथोवेन वास्तव में अपनी उपस्थिति का ख्याल नहीं रखते थे और अक्सर गंदे रहते थे। रोजमर्रा की जिंदगी में उन्हें शायद ही स्वतंत्र कहा जा सकता था; उन्हें एक महिला से निरंतर देखभाल की आवश्यकता थी। जब गिउलिट्टा गुइसियार्डी, जो अभी भी उस्ताद का एक छात्र था, और उसने देखा कि बीथोवेन का रेशम धनुष ठीक से बंधा नहीं था, उसने उसे बांध दिया, उसके माथे को चूमते हुए, संगीतकार ने इस धनुष को नहीं हटाया और कई हफ्तों तक अपने कपड़े नहीं बदले, जब तक कि उसके दोस्त नहीं बन गए उनके बिल्कुल ताज़ा न दिखने वाले सूट की ओर इशारा किया।

बहुत ईमानदार और खुले, पाखंड और दासता से घृणा करने वाले, बीथोवेन अक्सर असभ्य और बुरे व्यवहार वाले लगते थे। वह अक्सर खुद को अश्लील ढंग से अभिव्यक्त करते थे, यही वजह है कि कई लोग उन्हें एक बहुसंख्यक और एक अज्ञानी गंवार मानते थे, हालांकि संगीतकार केवल सच कह रहे थे।

1826 की शरद ऋतु में बीथोवेन बीमार पड़ गये। भीषण उपचार और तीन जटिल ऑपरेशन संगीतकार को अपने पैरों पर वापस नहीं ला सके। पूरी सर्दियों में, बिस्तर से उठे बिना, पूरी तरह से बहरा, वह इस तथ्य से पीड़ित था कि... वह काम करना जारी नहीं रख सका।
पिछले साल कासंगीतकार का जीवन उसके पहले जीवन से भी अधिक कठिन है। वह पूरी तरह से बहरा है, वह अकेलेपन, बीमारी और गरीबी से परेशान है। पारिवारिक जीवन नहीं चल पाया। वह अपना सारा अव्ययित प्यार अपने भतीजे को देता है, जो उसके बेटे की जगह ले सकता था, लेकिन बड़ा होकर एक धोखेबाज, दो-मुंह वाला आलसी और खर्चीला बन गया, जिसने बीथोवेन के जीवन को छोटा कर दिया।
संगीतकार की 26 मार्च, 1827 को एक गंभीर, दर्दनाक बीमारी से मृत्यु हो गई।

वियना में बीथोवेन की कब्र
उनकी मृत्यु के बाद, एक पत्र "अमर प्रिय के लिए" एक डेस्क दराज में पाया गया था (इस तरह बीथोवेन ने स्वयं पत्र का शीर्षक दिया था (ए.आर. सरदारियन): "मेरी परी, मेरा सब कुछ, मेरा स्व... वहां गहरी उदासी क्यों है आवश्यकता राज करती है? क्या यह हमारा है? प्रेम केवल पूर्णता को अस्वीकार करके बलिदान की कीमत पर सहन कर सकता है, क्या आप उस स्थिति को नहीं बदल सकते जिसमें आप पूरी तरह से मेरे नहीं हैं और मैं पूरी तरह से आपका नहीं हूं, आपके बिना इतनी दूर का जीवन क्या है? !तुम्हें -तुम्हें, मेरा जीवन, मेरा सब कुछ...''

फिर कई लोग इस बात पर बहस करेंगे कि संदेश वास्तव में किसे संबोधित किया गया है। लेकिन एक छोटा सा तथ्य विशेष रूप से जूलियट गुइकियार्डी की ओर इशारा करता है: पत्र के बगल में बीथोवेन की प्रेमिका का एक छोटा सा चित्र रखा गया था, जिसे एक अज्ञात गुरु ने बनाया था।

वीर-नाटकीय पंक्ति पियानो सोनाटा के क्षेत्र में बीथोवेन की खोज की संपूर्ण बहुमुखी प्रतिभा को समाप्त नहीं करती है। "चंद्र" की सामग्री किसी और चीज़ से जुड़ी है, गीतात्मक-नाटकीय प्रकार.

यह काम संगीतकार के सबसे आश्चर्यजनक आध्यात्मिक रहस्योद्घाटन में से एक बन गया। प्यार के पतन और सुनने की क्षमता में अपरिवर्तनीय गिरावट के दुखद समय में, उन्होंने यहां अपने बारे में बात की।

मूनलाइट सोनाटा उन कार्यों में से एक है जिसमें बीथोवेन ने सोनाटा चक्र को विकसित करने के नए तरीकों की तलाश की। उसने उसे बुलाया सोनाटा-फंतासी, जिससे रचना की स्वतंत्रता पर जोर दिया जाता है, जो पारंपरिक योजना से बहुत दूर है। पहला आंदोलन धीमा है: संगीतकार ने इसमें सामान्य सोनाटा शैली को त्याग दिया है। यह एक एडैगियो है, जो बीथोवेन की विशिष्ट आलंकारिक और विषयगत विरोधाभासों से पूरी तरह से रहित है, और यह "पैथेटिक" के पहले भाग से बहुत दूर है। इसके बाद मीनू प्रकृति का एक छोटा एलेग्रेटो आता है। चरम नाटक से भरपूर सोनाटा रूप, समापन के लिए "आरक्षित" है, और यही वह है जो पूरी रचना की परिणति बन जाता है।

"चंद्र" के तीन भाग एक विचार को विकसित करने की प्रक्रिया में तीन चरण हैं:

• भाग I (एडैगियो) - जीवन की त्रासदी के प्रति शोकपूर्ण जागरूकता;
• भाग II (एलेग्रेटो) - शुद्ध आनंद जो अचानक मन की आंखों के सामने चमक गया;
• भाग III (प्रेस्टो) - मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रिया: मानसिक तूफान, हिंसक विरोध का विस्फोट।

वह तत्काल, शुद्ध, भरोसेमंद चीज़ जो एलेग्रेटो अपने साथ लाती है वह तुरंत बीथोवेन के नायक को प्रज्वलित कर देती है। अपने दुखद विचारों से जागने के बाद, वह कार्य करने और लड़ने के लिए तैयार है। सोनाटा का अंतिम आंदोलन नाटक का केंद्र बन जाता है। यहीं पर सब कुछ निर्देशित होता है कल्पनाशील विकास, और यहां तक ​​कि बीथोवेन में भी अंत की ओर समान भावनात्मक निर्माण के साथ एक और सोनाटा चक्र का नाम देना मुश्किल है।

समापन का विद्रोह, इसकी अत्यधिक भावनात्मक तीव्रता एडैगियो के मूक दुःख का दूसरा पक्ष बन जाती है। एडैगियो में जो अपने आप में केंद्रित है वह समापन में बाहर की ओर टूट जाता है, यह पहले भाग के आंतरिक तनाव की रिहाई है (चक्र के हिस्सों के बीच संबंध के स्तर पर व्युत्पन्न विरोधाभास के सिद्धांत की अभिव्यक्ति)।

1 भाग

में एडैगियोबीथोवेन के संवादात्मक विरोध के पसंदीदा सिद्धांत ने गीतात्मक एकालाप को रास्ता दिया - एकल माधुर्य का एक-विषय सिद्धांत। यह भाषण राग, जो "रोते हुए गाता है" (असफीव), एक दुखद स्वीकारोक्ति के रूप में माना जाता है। एक भी दयनीय विस्मयादिबोधक आंतरिक एकाग्रता को परेशान नहीं करता, दुःख कठोर और मौन होता है। एडैगियो की दार्शनिक परिपूर्णता में, दुःख के सन्नाटे में, बाख की छोटी-छोटी प्रस्तावनाओं के नाटक के साथ बहुत कुछ समानता है। बाख की तरह, संगीत आंतरिक, मनोवैज्ञानिक आंदोलन से भरा है: वाक्यांशों का आकार लगातार बदल रहा है, टोनल-हार्मोनिक विकास बेहद सक्रिय है (लगातार मॉड्यूलेशन, घुसपैठ ताल, समान मोड ई - ई, एच - एच के विरोधाभासों के साथ)। अंतराल संबंध कभी-कभी सशक्त रूप से तीव्र हो जाते हैं (एम.9, बी.7)। त्रिक संगत का ओस्टिनैटो स्पंदन भी बाख के मुक्त प्रस्तावना रूपों से उत्पन्न होता है, जो कभी-कभी सामने आता है (पुनरावृत्ति में संक्रमण)। एडैगियो की एक और बनावट वाली परत बास है, लगभग पासाकल, एक मापा अवरोही चरण के साथ।

एडैगियो में कुछ शोकपूर्ण है - बिंदीदार लय, जो निष्कर्ष में विशेष आग्रह के साथ कही गई है, को अंतिम संस्कार जुलूस की लय के रूप में माना जाता है। फॉर्म एडैगियो 3x-विशेष विकासात्मक प्रकार का।

भाग 2

भाग II (एलेग्रेट्टो) को "लूनर" चक्र में शामिल किया गया है, जो नाटक के दो कृत्यों के बीच एक उज्ज्वल अंतराल की तरह है, जो विपरीत रूप से उनकी त्रासदी को उजागर करता है। इसे जीवंत, शांत रंगों में डिज़ाइन किया गया है, जो आकर्षक के साथ एक सुंदर मीनार की याद दिलाता है नृत्य धुन. तिकड़ी और रीप्राइज़ दा कैपो के साथ जटिल 3x-आंशिक रूप भी मिनुएट के लिए विशिष्ट है। कल्पना के संदर्भ में, एलेग्रेटो अखंड है: तिकड़ी विरोधाभास का परिचय नहीं देती है। पूरे एलेग्रेटो में, देस-दुर को संरक्षित किया गया है, जो धार्मिक रूप से सिस-दुर के बराबर है, जो एडैगियो कुंजी का एक ही नाम है।

अंतिम

अत्यंत तनावपूर्ण समापन सोनाटा का मध्य भाग है, जो चक्र की नाटकीय परिणति है। व्युत्पन्न कंट्रास्ट का सिद्धांत चरम भागों के बीच संबंधों में प्रकट हुआ:

• उनकी तानवाला एकता के बावजूद, संगीत का रंग एकदम अलग है। एडैगियो की मौनता, पारदर्शिता और "नाजुकता" का विरोध प्रेस्टो के उन्मत्त ध्वनि हिमस्खलन द्वारा किया जाता है, जो तीखे लहजे, दयनीय विस्मयादिबोधक और भावनात्मक विस्फोटों से भरा है। साथ ही, समापन की अत्यधिक भावनात्मक तीव्रता को पहले भाग के अपनी पूरी शक्ति से टूटने के तनाव के रूप में माना जाता है;
• चरम भागों को आर्पेगिएटेड बनावट के साथ जोड़ा गया है। हालाँकि, एडैगियो में उसने चिंतन और एकाग्रता व्यक्त की, और प्रेस्टो में वह मानसिक सदमे के अवतार में योगदान देती है;
• मूल विषयगत कोर मुख्य दलसमापन उन्हीं ध्वनियों पर आधारित है जो भाग 1 की मधुर, लहरदार शुरुआत पर आधारित है।

"लूनारियम" के समापन का सोनाटा रूप मुख्य विषयों के असामान्य संबंध के कारण दिलचस्प है: शुरुआत से ही अग्रणी भूमिका एक माध्यमिक विषय द्वारा निभाई जाती है, जबकि मुख्य को टोकाटा प्रकृति के एक तात्कालिक परिचय के रूप में माना जाता है। . यह भ्रम और विरोध की एक छवि है, जो आर्पेगियोस की बढ़ती लहरों की एक तेज धारा में दी गई है, जिनमें से प्रत्येक दो उच्चारण वाले स्वरों के साथ अचानक समाप्त हो जाती है। इस प्रकार का आंदोलन प्रस्तावना संबंधी तात्कालिक रूपों से आता है। सुधार के साथ सोनाटा नाटक का संवर्धन भविष्य में देखा जाता है - पुनरावृत्ति और विशेष रूप से कोडा के मुक्त ताल में।

साइड थीम का माधुर्य एक विरोधाभास के रूप में नहीं, बल्कि मुख्य भाग की स्वाभाविक निरंतरता के रूप में लगता है: एक विषय का भ्रम और विरोध दूसरे के भावुक, बेहद उत्साहित बयान में परिणत होता है। मुख्य विषय की तुलना में द्वितीयक विषय अधिक वैयक्तिकृत है। यह दयनीय, ​​मौखिक रूप से अभिव्यंजक स्वरों पर आधारित है। एक द्वितीय विषय के साथ, मुख्य भाग की निरंतर टोकाटा गति को बनाए रखा जाता है। द्वितीयक कुंजी जीआईएस-मोल है। इस रागिनी को अंतिम विषय में और अधिक समेकित किया गया है, जिसकी आक्रामक ऊर्जा में वीरतापूर्ण नाड़ी स्पष्ट है। इस प्रकार, समापन की दुखद उपस्थिति पहले से ही इसके तानवाला विमान (नाबालिग का विशेष प्रभुत्व) में प्रकट होती है।

विकास में पक्ष की प्रमुख भूमिका पर भी जोर दिया जाता है, जो लगभग विशेष रूप से एक ही विषय पर आधारित होता है। इसके 3 खंड हैं:

• परिचयात्मक: यह मुख्य विषय की एक छोटी, केवल छह पट्टियाँ है।
• केंद्रीय: एक द्वितीयक विषय का विकास, जो विभिन्न कुंजियों और रजिस्टरों में होता है, मुख्यतः निम्न में।
• बड़ा पूर्व-आश्चर्य अग्रदूत।

संपूर्ण सोनाटा के चरमोत्कर्ष की भूमिका किसके द्वारा निभाई जाती है? कोड, इसका पैमाना विकास से अधिक है। कोड में, विकास की शुरुआत के समान, मुख्य भाग की छवि क्षणभंगुर रूप से प्रकट होती है, जिसके विकास से घटी हुई सातवीं राग पर दोहरा "विस्फोट" होता है। और फिर एक साइड टॉपिक आता है. एक विषय पर इस तरह की लगातार वापसी को एक विचार के प्रति जुनून के रूप में, अत्यधिक भावनाओं से खुद को दूर करने में असमर्थता के रूप में माना जाता है।

बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा के निर्माण की कहानी उनकी जीवनी के साथ-साथ श्रवण हानि से भी निकटता से जुड़ी हुई है। मेरे लिखते समय प्रसिद्ध कार्यगंभीर स्वास्थ्य समस्याओं का अनुभव किया, हालाँकि वह अपनी लोकप्रियता के शीर्ष पर थे। वह कुलीन सैलूनों में एक स्वागत योग्य अतिथि थे, बहुत काम करते थे और एक फैशनेबल संगीतकार माने जाते थे। उनके पास पहले से ही कई काम थे, जिनमें सोनाटा भी शामिल था। हालाँकि, यह वह निबंध है जिसे उनके काम में सबसे सफल में से एक माना जाता है।

गिउलिट्टा गुइकिआर्डी से मिलें

बीथोवेन की "मूनलाइट सोनाटा" के निर्माण का इतिहास सीधे तौर पर इस महिला से संबंधित है, क्योंकि उन्होंने अपनी नई रचना उसी को समर्पित की थी। वह एक काउंटेस थी और उसी समय उसकी मुलाकात हुई थी प्रसिद्ध संगीतकारबहुत कम उम्र में था.

लड़की ने अपने चचेरे भाइयों के साथ मिलकर उससे शिक्षा लेनी शुरू की और अपनी प्रसन्नता, अच्छे स्वभाव और मिलनसारिता से अपने शिक्षक को मोहित कर लिया। बीथोवेन को उससे प्यार हो गया और उसने उस युवा सुंदरी से शादी करने का सपना देखा। इस नई भावना से उनमें रचनात्मक उछाल आया और उन्होंने उत्साहपूर्वक उस काम पर काम करना शुरू कर दिया, जिसने अब पंथ का दर्जा हासिल कर लिया है।

अंतर

बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा के निर्माण का इतिहास, वास्तव में, संगीतकार के इस व्यक्तिगत नाटक के सभी उतार-चढ़ाव को दोहराता है। जूलियट अपने शिक्षक से प्यार करती थी, और पहले तो ऐसा लगा कि चीजें शादी की ओर बढ़ रही थीं। हालाँकि, बाद में युवा कोक्वेट ने गरीब संगीतकार के बजाय एक प्रमुख गिनती को चुना, जिससे उसने अंततः शादी कर ली। यह संगीतकार के लिए एक भारी झटका था, जो विचाराधीन कार्य के दूसरे भाग में परिलक्षित हुआ। यह दर्द, क्रोध और निराशा व्यक्त करता है, जो पहले आंदोलन की शांत ध्वनि के साथ बिल्कुल विपरीत है। सुनने की क्षमता में कमी के कारण लेखक का अवसाद भी बढ़ गया था।

बीमारी

बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा के निर्माण का इतिहास इसके लेखक के भाग्य जितना ही नाटकीय है। श्रवण तंत्रिका की सूजन के कारण उन्हें गंभीर समस्याओं का सामना करना पड़ा, जिसके कारण उनकी सुनने की क्षमता लगभग पूरी तरह समाप्त हो गई। आवाज सुनने के लिए उन्हें मंच के करीब खड़ा होना पड़ा। इससे उनके काम पर असर नहीं पड़ सका।

बीथोवेन ऑर्केस्ट्रा के समृद्ध पैलेट से आवश्यक संगीत रंगों और स्वरों को चुनने, सही नोट्स का सटीक चयन करने की अपनी क्षमता के लिए प्रसिद्ध थे। अब उसके लिए हर दिन काम करना और भी मुश्किल होता जा रहा था। विचाराधीन कार्य में संगीतकार की उदास मनोदशा भी परिलक्षित होती है, जिसके दूसरे भाग में एक विद्रोही आवेग का रूपांकन है जिसे कोई निकास नहीं मिलता है। निस्संदेह, यह विषय उस पीड़ा से जुड़ा है जो संगीतकार ने राग लिखते समय अनुभव की थी।

नाम

बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा के निर्माण का इतिहास संगीतकार के काम को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। इस घटना के बारे में संक्षेप में, हम निम्नलिखित कह सकते हैं: यह संगीतकार की प्रभावशालीता की गवाही देता है, साथ ही साथ उसने इस व्यक्तिगत त्रासदी को अपने दिल के कितने करीब ले लिया। इसलिए, निबंध का दूसरा भाग गुस्से भरे लहजे में लिखा गया है, यही कारण है कि कई लोग मानते हैं कि शीर्षक सामग्री के अनुरूप नहीं है।

हालाँकि, इसने संगीतकार के मित्र, कवि और संगीत समीक्षक लुडविग रिलस्टैब को रात की झील की छवि की याद दिला दी। चांदनी. नाम की उत्पत्ति का दूसरा संस्करण इस तथ्य के कारण है कि उस समय हर चीज के लिए एक प्रचलित फैशन था जो किसी न किसी तरह से चंद्रमा से जुड़ा था, इसलिए समकालीनों ने स्वेच्छा से इस खूबसूरत विशेषण को स्वीकार कर लिया।

आगे भाग्य

बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा के निर्माण के इतिहास पर संगीतकार की जीवनी के संदर्भ में संक्षेप में विचार किया जाना चाहिए, क्योंकि एकतरफा प्यार ने उनके पूरे बाद के जीवन को प्रभावित किया। जूलियट से नाता तोड़ने के बाद, वह वियना छोड़कर शहर चले गए, जहाँ उन्होंने अपनी प्रसिद्ध वसीयत लिखी। इसमें उन्होंने उन कड़वी भावनाओं को व्यक्त किया जो उनके काम में झलकती थीं। संगीतकार ने लिखा है कि, अपनी स्पष्ट उदासी और उदासी के बावजूद, वह दयालुता और कोमलता के प्रति संवेदनशील थे। उन्होंने अपने बहरेपन की भी शिकायत की.

बीथोवेन की "मूनलाइट सोनाटा" 14 के निर्माण का इतिहास कई मायनों में समझने में मदद करता है आगे की घटनाएँउसके भाग्य में. निराशा से बाहर आकर, उन्होंने लगभग आत्महत्या करने का फैसला कर लिया, लेकिन अंत में उन्होंने खुद को संभाला और लगभग पूरी तरह से बहरे होने के बावजूद, अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ लिखीं। कुछ साल बाद, प्रेमी फिर मिले। यह महत्वपूर्ण है कि जूलियट संगीतकार के पास आने वाली पहली महिला थीं।

उसने अपनी खुशहाल जवानी को याद किया, गरीबी की शिकायत की और पैसे मांगे। बीथोवेन ने उसे एक महत्वपूर्ण राशि उधार दी, लेकिन उससे दोबारा उससे न मिलने के लिए कहा। 1826 में, उस्ताद गंभीर रूप से बीमार हो गए और कई महीनों तक पीड़ित रहे, लेकिन शारीरिक पीड़ा से इतनी अधिक नहीं, जितनी चेतना से कि वह काम नहीं कर सके। अगले वर्ष उनकी मृत्यु हो गई, और उनकी मृत्यु के बाद जूलियट को समर्पित एक निविदा पत्र मिला, जो यह साबित करता है महान संगीतकारउस महिला के प्रति प्रेम की भावना बरकरार रखी जिसने उन्हें अपनी सबसे प्रसिद्ध रचना बनाने के लिए प्रेरित किया। तो, सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक लुडविग वान बीथोवेन थे। "मूनलाइट सोनाटा", जिसका इतिहास इस निबंध में संक्षेप में बताया गया था, अभी भी प्रदर्शित किया जाता है सर्वोत्तम दृश्यदुनिया भर।

आज हम पियानो सोनाटा नंबर 14 से परिचित होंगे, जिसे "मूनलाइट" या "सोनाटा" के नाम से जाना जाता है चांदनी».

• पृष्ठ 1:
• परिचय। इस कार्य की लोकप्रियता की घटना
• सोनाटा को "मूनलाइट" क्यों कहा गया (बीथोवेन और "ब्लाइंड गर्ल" का मिथक, नाम के पीछे की असली कहानी)
• "मूनलाइट सोनाटा" की सामान्य विशेषताएँ (वीडियो पर प्रदर्शन सुनने के अवसर के साथ काम का संक्षिप्त विवरण)
• सोनाटा के प्रत्येक भाग का संक्षिप्त विवरण - हम कार्य के तीनों भागों की विशेषताओं पर टिप्पणी करते हैं।

परिचय

मैं बीथोवेन के काम में रुचि रखने वाले हर किसी का स्वागत करता हूं! मेरा नाम है यूरी वान्यान, और मैं उस साइट का संपादक हूं जिस पर आप अभी हैं। अब एक वर्ष से अधिक समय से, मैं महान संगीतकार के विभिन्न कार्यों के बारे में विस्तृत और कभी-कभी संक्षिप्त परिचयात्मक लेख प्रकाशित कर रहा हूं।

हालाँकि, मेरे लिए शर्म की बात है कि मेरी निजी नौकरी के कारण हमारी वेबसाइट पर नए लेखों के प्रकाशन की आवृत्ति में काफी गिरावट आई है हाल ही में, जिसे मैं निकट भविष्य में ठीक करने का वादा करता हूं (मुझे संभवतः अन्य लेखकों को शामिल करना होगा)। लेकिन मुझे और भी शर्म आती है कि अब तक इस संसाधन ने बीथोवेन के काम के "कॉलिंग कार्ड" - प्रसिद्ध "मूनलाइट सोनाटा" के बारे में एक भी लेख प्रकाशित नहीं किया है। आज के एपिसोड में मैं अंततः इस महत्वपूर्ण अंतर को भरने का प्रयास करूंगा।

इस कार्य की लोकप्रियता की घटना

मैंने काम को एक कारण से बुलाया « बिज़नेस कार्ड» संगीतकार, क्योंकि अधिकांश लोगों के लिए, विशेषकर उन लोगों के लिए जो दूर हैं शास्त्रीय संगीत, यह "मूनलाइट सोनाटा" के साथ है कि सभी समय के सबसे प्रभावशाली संगीतकारों में से एक का नाम मुख्य रूप से जुड़ा हुआ है।

इस पियानो सोनाटा की लोकप्रियता अविश्वसनीय ऊंचाइयों तक पहुंच गई है! अभी भी, इस पाठ को टाइप करते समय, मैंने बस एक सेकंड के लिए खुद से पूछा: "बीथोवेन के कौन से कार्य लोकप्रियता के मामले में लूनर को पीछे छोड़ सकते हैं?" - और आप जानते हैं सबसे मज़ेदार चीज़ क्या है? मैं अब, वास्तविक समय में, कम से कम एक भी ऐसा काम याद नहीं कर सकता!

अपने लिए देखें - अप्रैल 2018 में, अकेले यैंडेक्स नेटवर्क के सर्च बार में, वाक्यांश "बीथोवेन मूनलाइट सोनाटा" का उल्लेख विभिन्न प्रकार के शब्दों में किया गया था। 35 हजारएक बार। ताकि आप मोटे तौर पर समझ सकें कि कैसे बड़ी संख्या, नीचे मैं अनुरोधों के मासिक आंकड़े प्रस्तुत करूंगा, लेकिन संगीतकार के अन्य प्रसिद्ध कार्यों के लिए (मैंने "बीथोवेन + कार्य का शीर्षक" प्रारूप में अनुरोधों की तुलना की):

• सोनाटा नंबर 17- 2,392 अनुरोध
• दयनीय सोनाटा- लगभग 6000 अनुरोध
• Appassionata— 1500 अनुरोध...
• सिम्फनी नंबर 5- लगभग 25,000 अनुरोध
• सिम्फनी नंबर 9- 7000 से कम अनुरोध
• वीर सिम्फनी- प्रति माह केवल 3000 से अधिक अनुरोध

जैसा कि आप देख सकते हैं, "लूनर" की लोकप्रियता बीथोवेन के अन्य, कम उत्कृष्ट कार्यों की लोकप्रियता से काफी अधिक है। केवल प्रसिद्ध "फिफ्थ सिम्फनी" ही प्रति माह 35 हजार अनुरोधों के आंकड़े के सबसे करीब पहुंची। गौरतलब है कि सोनाटा की लोकप्रियता पहले से ही अपने चरम पर थी। संगीतकार के जीवनकाल के दौरान, जिसकी शिकायत खुद बीथोवेन ने अपने छात्र कार्ल कज़र्नी से भी की थी।

आख़िरकार, बीथोवेन के अनुसार, उनकी रचनाओं में थे बहुत अधिक उत्कृष्ट कार्य,जिससे मैं व्यक्तिगत रूप से पूर्णतया सहमत हूं। विशेष रूप से, यह मेरे लिए एक रहस्य बना हुआ है, उदाहरण के लिए, वही "नौवीं सिम्फनी" इंटरनेट पर "मूनलाइट सोनाटा" की तुलना में बहुत कम लोकप्रिय क्यों है।.

मुझे आश्चर्य है कि यदि हम उपरोक्त अनुरोधों की आवृत्ति की तुलना सबसे अधिक से करें तो हमें कौन सा डेटा मिलेगा प्रसिद्ध कृतियां अन्यमहान संगीतकार? आइए अब इसकी जाँच करें क्योंकि हम पहले ही शुरू कर चुके हैं:

• सिम्फनी नंबर 40 (मोजार्ट)- 30,688 अनुरोध,
• रेक्विम (मोजार्ट)- 30,253 अनुरोध,
• हेलेलुजाह (हैंडल)- केवल 1000 से अधिक अनुरोध,
• कॉन्सर्टो नंबर 2 (राचमानिनोव)- 11,991 अनुरोध,
• कॉन्सर्ट नंबर 1 (त्चिकोवस्की) - 6 930,
• चोपिन की रात्रिचर(सभी का योग) - 13,383 अनुरोध...

जैसा कि आप देख सकते हैं, यांडेक्स के रूसी भाषी दर्शकों में, "मूनलाइट सोनाटा" के लिए एक प्रतियोगी ढूंढना बहुत मुश्किल है, यदि संभव हो तो। मुझे लगता है कि विदेश में भी स्थिति बहुत अलग नहीं है!

हम "लूनारियम" की लोकप्रियता के बारे में अंतहीन बात कर सकते हैं। इसलिए, मैं वादा करता हूं कि यह मुद्दा एकमात्र नहीं होगा, और समय-समय पर हम इस अद्भुत काम से संबंधित नए दिलचस्प विवरणों के साथ साइट को अपडेट करेंगे।

आज मैं इस कार्य के निर्माण के इतिहास के बारे में जो कुछ भी जानता हूं (यदि संभव हो तो) यथासंभव संक्षेप में बताने का प्रयास करूंगा, मैं इसके नाम की उत्पत्ति से जुड़े कुछ मिथकों को दूर करने का प्रयास करूंगा, और शुरुआत के लिए सिफारिशें भी साझा करूंगा। पियानोवादक जो इस सोनाटा का प्रदर्शन करना चाहते हैं।

मूनलाइट सोनाटा के निर्माण का इतिहास। जूलियट गुइसीकार्डी

एक लेख में मैंने एक पत्र का उल्लेख किया है 16 नवंबर, 1801वर्ष, जिसे बीथोवेन ने अपने पुराने मित्र को भेजा - वेगेलर(जीवनी के इस प्रकरण के बारे में और अधिक :)।

उसी पत्र में, संगीतकार ने वेगेलर से सुनवाई हानि को रोकने के लिए उनके उपस्थित चिकित्सक द्वारा निर्धारित संदिग्ध और अप्रिय उपचार विधियों के बारे में शिकायत की (मैं आपको याद दिला दूं कि बीथोवेन उस समय तक पूरी तरह से बहरा नहीं था, लेकिन लंबे समय से पता चला था कि वह बहरा था) अपनी सुनने की क्षमता खो दी, और वेगेलर, बदले में, एक पेशेवर डॉक्टर थे और, इसके अलावा, उन पहले लोगों में से एक थे जिनके सामने युवा संगीतकार ने बहरेपन के विकास के बारे में कबूल किया था)।

आगे इसी पत्र में बीथोवेन के बारे में बात करते हैं "उस प्यारी और आकर्षक लड़की को जिससे वह प्यार करता है और जो उससे प्यार करती है" . लेकिन बीथोवेन ने तुरंत स्पष्ट कर दिया कि यह लड़की सामाजिक स्थिति में उनसे ऊंची है, जिसका अर्थ है कि उन्हें इसकी आवश्यकता है "सक्रिय रूप से कार्य करें" ताकि उससे शादी करने का मौका मिल सके.

शब्द के अंतर्गत "कार्य"मैं समझता हूं, सबसे पहले, बीथोवेन की विकासशील बहरेपन को जितनी जल्दी हो सके दूर करने की इच्छा थी और इसलिए, अधिक गहन रचनात्मकता और दौरे के माध्यम से अपनी वित्तीय स्थिति में उल्लेखनीय सुधार करना था। इस प्रकार, मुझे ऐसा लगता है कि संगीतकार एक कुलीन परिवार की लड़की से विवाह करने का प्रयास कर रहा था।

आख़िरकार, युवा संगीतकार के पास किसी पदवी की कमी के बावजूद, प्रसिद्धि और पैसा एक कुलीन परिवार के कुछ संभावित प्रतियोगी की तुलना में युवा काउंटेस से शादी करने की उसकी संभावनाओं को बराबर कर सकता है (कम से कम मेरी राय में, उसने युवा संगीतकार को इसी तरह तर्क दिया) .

मूनलाइट सोनाटा किसे समर्पित है?

ऊपर चर्चा की गई लड़की एक युवा काउंटेस थी, जिसका नाम था - पियानो सोनाटा "ओपस 27, नंबर 2", जिसे अब हम "मूनलाइट" के नाम से जानते हैं, उसे समर्पित किया गया था।

मैं आपको संक्षेप में बताऊंगा जीवनीहालाँकि इस लड़की के बारे में बहुत कम जानकारी है। तो, काउंटेस गिउलिट्टा गुइकियार्डी का जन्म 23 नवंबर, 1782 को हुआ था (और 1784 में नहीं, जैसा कि अक्सर गलती से लिखा जाता है) शहर में प्रेमिसल(उस समय वह इसका हिस्सा थे गैलिसिया और लॉडोमेरिया के राज्य, और अब पोलैंड में स्थित है) एक इतालवी गिनती के परिवार में फ्रांसेस्को ग्यूसेप गुइकियार्डीऔर सुज़ैन गुइसीकार्डी.

मैं इस लड़की के बचपन और प्रारंभिक युवावस्था के जीवनी संबंधी विवरणों के बारे में नहीं जानता, लेकिन यह ज्ञात है कि 1800 में जूलियट और उसका परिवार ट्राइस्टे, इटली से वियना चले गए। उस समय, बीथोवेन युवा हंगेरियन काउंट के निकट संपर्क में थे फ्रांज ब्रंसविकऔर उसकी बहनें - टेरेसा, जोसफिनऔर कैरोलिना(शार्लेट).

बीथोवेन इस परिवार से बहुत प्यार करते थे, क्योंकि उच्चता के बावजूद सामाजिक स्थितिऔर एक सभ्य वित्तीय स्थिति, युवा गिनती और उसकी बहनें कुलीन जीवन की विलासिता से बहुत "खराब" नहीं हुईं, बल्कि, इसके विपरीत, किसी भी मनोवैज्ञानिक अंतर को दरकिनार करते हुए, बिल्कुल समान आधार पर युवा और अमीर संगीतकार से दूर संवाद किया। कक्षा में। और, निस्संदेह, वे सभी बीथोवेन की प्रतिभा की प्रशंसा करते थे, जो उस समय तक खुद को न केवल यूरोप के सर्वश्रेष्ठ पियानोवादकों में से एक के रूप में स्थापित कर चुके थे, बल्कि एक संगीतकार के रूप में भी काफी प्रसिद्ध थे।

इसके अलावा, फ्रांज ब्रंसविक और उनकी बहनें स्वयं संगीत की शौकीन थीं। युवा काउंट ने सेलो अच्छा बजाया, और बीथोवेन ने स्वयं अपनी बड़ी बहनों, टेरेसा और जोसेफिन को पियानो का पाठ पढ़ाया, और, जहाँ तक मुझे पता है, उन्होंने इसे मुफ़्त में किया। उसी समय, लड़कियाँ काफी प्रतिभाशाली पियानोवादक थीं - बड़ी बहन, टेरेसा, इसमें विशेष रूप से सफल रहीं। खैर, कुछ सालों में संगीतकार का जोसेफिन के साथ अफेयर शुरू हो जाएगा, लेकिन यह एक अलग कहानी है।

हम अलग-अलग अंकों में ब्रंसविक परिवार के सदस्यों के बारे में बात करेंगे। मैं यहां उनका उल्लेख केवल इस कारण से कर रहा हूं क्योंकि ब्रंसविक परिवार के माध्यम से युवा काउंटेस गिउलिट्टा गुइकिआर्डी की मुलाकात बीथोवेन से हुई थी, क्योंकि जूलियट की मां, सुज़ाना गुइकियार्डी (प्रथम नाम ब्रंसविक), फ्रांज और उसके भाई-बहनों की चाची थीं। खैर, इसलिए, जूलियट उनकी चचेरी बहन थी।

सामान्य तौर पर, वियना पहुंचने पर, आकर्षक जूलियट तुरंत इस कंपनी में शामिल हो गई। बीथोवेन के साथ उसके रिश्तेदारों का घनिष्ठ संबंध, उनकी ईमानदार दोस्ती और इस परिवार में युवा संगीतकार की प्रतिभा की बिना शर्त मान्यता ने किसी तरह जूलियट को लुडविग से परिचित कराने में योगदान दिया।

हालाँकि, दुर्भाग्य से, मैं इस परिचित की सटीक तारीख नहीं बता सकता। पश्चिमी स्रोत आमतौर पर लिखते हैं कि संगीतकार 1801 के अंत में युवा काउंटेस से मिले थे, लेकिन, मेरी राय में, यह पूरी तरह सच नहीं है। कम से कम, मैं निश्चित रूप से जानता हूं कि 1800 के उत्तरार्ध में लुडविग ने ब्रंसविक एस्टेट में समय बिताया था। मुद्दा यह है कि जूलियट भी उस समय इसी जगह पर थी, और इसलिए, उस समय तक युवाओं को पहले से ही, अगर दोस्त नहीं थे, तो कम से कम मिलना चाहिए था। इसके अलावा, पहले से ही जून में लड़की वियना चली गई, और, बीथोवेन के दोस्तों के साथ उसके घनिष्ठ संबंध को देखते हुए, मुझे बहुत संदेह है कि युवा लोग वास्तव में 1801 तक नहीं मिले थे।

अन्य घटनाएँ 1801 के अंत की हैं - सबसे अधिक संभावना है, इसी समय जूलियट की मृत्यु हुई थी बीथोवेन से अपना पहला पियानो सबक लेता है, जिसके लिए, जैसा कि ज्ञात है, शिक्षक ने पैसे नहीं लिए। बीथोवेन ने संगीत की शिक्षा के लिए भुगतान करने के किसी भी प्रयास को व्यक्तिगत अपमान के रूप में लिया। यह ज्ञात है कि एक दिन जूलियट की माँ, सुज़ैन गुइकियार्डी ने उपहार के रूप में लुडविग शर्ट भेजी थी। बीथोवेन ने, इस उपहार को अपनी बेटी की शिक्षा के लिए भुगतान के रूप में लेते हुए (शायद ऐसा ही था), अपनी "संभावित सास" (23 जनवरी, 1802) को एक भावनात्मक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने अपना आक्रोश और नाराजगी व्यक्त की, और यह स्पष्ट कर दिया कि उसने भौतिक पुरस्कार के लिए जूलियट के साथ सगाई नहीं की थी, और काउंटेस से यह भी कहा कि वह दोबारा ऐसी चीजें न करे, अन्यथा वह "फिर कभी उनके घर में नहीं दिखूंगा" .

जैसा कि विभिन्न जीवनीकारों ने नोट किया है, बीथोवेन का नया छात्र ऐसा करेगास्ट्रो अपनी सुंदरता, आकर्षण और प्रतिभा से उसे आकर्षित करती है (मैं आपको याद दिला दूं कि सुंदर और प्रतिभाशाली पियानोवादक बीथोवेन की सबसे स्पष्ट कमजोरियों में से एक थे)। साथ ही, साथऐसा पढ़ा जाता है कि यह सहानुभूति आपसी थी, और बाद में काफी मजबूत रोमांस में बदल गई। यह ध्यान देने योग्य है कि जूलियट बीथोवेन से बहुत छोटी थी - वेगेलर को उपरोक्त पत्र भेजने के समय (मैं आपको याद दिला दूं, यह 16 नवंबर, 1801 था) वह केवल सत्रह वर्ष की थी। हालाँकि, जाहिरा तौर पर, लड़की उम्र के अंतर के बारे में विशेष रूप से चिंतित नहीं थी (उस समय बीथोवेन 30 वर्ष के थे)।

क्या जूलियट और लुडविग का रिश्ता शादी के प्रस्ताव तक पहुंच गया है? - मुख्य रूप से प्रसिद्ध बीथोवेन विद्वान का हवाला देते हुए अधिकांश जीवनीकारों का मानना ​​है कि यह वास्तव में हुआ था - एलेक्जेंड्रा व्हीलॉक थायर. मैं उत्तरार्द्ध उद्धृत करता हूं (अनुवाद सटीक नहीं है, लेकिन अनुमानित है):

वियना में कई वर्षों के प्रवास के दौरान प्रकाशित डेटा और व्यक्तिगत आदतों और संकेतों दोनों का सावधानीपूर्वक विश्लेषण और तुलना करने से यह राय बनती है कि बीथोवेन ने फिर भी काउंटेस जूलिया को शादी का प्रस्ताव देने का फैसला किया, और उसने कोई आपत्ति नहीं जताई, और माता-पिता में से एक इस पर सहमत हो गया। यह विवाह, लेकिन दूसरे माता-पिता, शायद पिता, ने इनकार कर दिया।

(ए.डब्ल्यू. थायर, भाग 1, पृष्ठ 292)

उद्धरण में मैंने शब्द को लाल रंग से चिह्नित किया है राय, चूंकि थायर ने स्वयं इस पर जोर दिया था और कोष्ठक में इस बात पर जोर दिया था कि यह नोट सक्षम साक्ष्य पर आधारित तथ्य नहीं है, बल्कि विभिन्न प्रकार के डेटा के विश्लेषण के माध्यम से प्राप्त उनका व्यक्तिगत निष्कर्ष है। लेकिन तथ्य यह है कि थायर जैसे आधिकारिक बीथोवेन विद्वान की यह राय (जिस पर मैं किसी भी तरह से विवाद करने की कोशिश नहीं कर रहा हूं) थी, जो अन्य जीवनीकारों के कार्यों में सबसे लोकप्रिय हो गई।

थायर ने आगे इस बात पर जोर दिया कि मुख्य रूप से दूसरे माता-पिता (पिता) का इनकार इसके कारण था बीथोवेन के पास किसी रैंक की कमी है (संभवतः इसका अर्थ है "शीर्षक"), स्थिति, स्थायी पद और इसी तरह। सिद्धांत रूप में, यदि थायर की धारणा सही है, तो जूलियट के पिता को समझा जा सकता है! आखिरकार, गुइसीकार्डी परिवार, काउंट की उपाधि के बावजूद, अमीर होने से बहुत दूर था, और जूलियट के पिता की व्यावहारिकता ने उन्हें अपनी खूबसूरत बेटी को एक गरीब संगीतकार के हाथों में देने की अनुमति नहीं दी, जिसकी उस समय निरंतर आय केवल एक संरक्षण थी प्रति वर्ष 600 फ्लोरिन का भत्ता (और वह, प्रिंस लिखनोव्स्की को धन्यवाद)।

एक तरह से या किसी अन्य, भले ही थायर की धारणा गलत थी (हालांकि मुझे संदेह है), और मामला शादी के प्रस्ताव तक नहीं आया, फिर भी लुडविग और जूलियट का रोमांस दूसरे स्तर पर जाना तय नहीं था।

यदि 1801 की गर्मियों में युवाओं ने क्रॉमपाची में बहुत अच्छा समय बिताया * , और पतझड़ में बीथोवेन वही पत्र भेजता है, जहां वह अपने पुराने दोस्त को अपनी भावनाओं के बारे में बताता है और शादी के अपने सपने को साझा करता है, फिर 1802 में ही रूमानी संबंधसंगीतकार और युवा काउंटेस के बीच संबंध काफ़ी ख़राब हो रहे हैं (और, सबसे पहले, लड़की की ओर से, क्योंकि संगीतकार अभी भी उससे प्यार करता था)। * क्रॉमपाची अब स्लोवाकिया में एक छोटा सा शहर है, और उस समय यह हंगरी का हिस्सा था। ब्रंसविक्स की हंगेरियन संपत्ति वहां स्थित थी, जिसमें गज़ेबो भी शामिल था जहां माना जाता है कि बीथोवेन ने मूनलाइट सोनाटा पर काम किया था।

इन संबंधों में निर्णायक मोड़ उनमें एक तीसरे व्यक्ति की उपस्थिति थी - युवा गिनती वेन्ज़ेल रॉबर्ट गैलेनबर्ग (28 दिसंबर, 1783 - 13 मार्च, 1839), एक ऑस्ट्रियाई शौकिया संगीतकार, जो किसी प्रभावशाली संपत्ति की कमी के बावजूद, युवा और तुच्छ जूलियट का ध्यान आकर्षित करने में सक्षम था और इस तरह, बीथोवेन का प्रतिस्पर्धी बन गया, धीरे-धीरे आगे बढ़ गया उसे पृष्ठभूमि में.

बीथोवेन इस विश्वासघात के लिए जूलियट को कभी माफ नहीं करेगा। जिस लड़की का वह दीवाना था, और जिसके लिए वह रहता था, उसने न केवल उसके मुकाबले किसी दूसरे आदमी को पसंद किया, बल्कि संगीतकार के रूप में गैलेनबर्ग को भी पसंद किया।

बीथोवेन के लिए यह दोहरा झटका था, क्योंकि संगीतकार के रूप में गैलेनबर्ग की प्रतिभा इतनी औसत दर्जे की थी कि इसके बारे में विनीज़ प्रेस में खुले तौर पर लिखा गया था। और यहां तक ​​​​कि अल्ब्रेक्ट्सबर्गर (जिनके साथ, मैं आपको याद दिला दूं, बीथोवेन ने खुद पहले अध्ययन किया था) जैसे अद्भुत शिक्षक के साथ अध्ययन ने गैलेनबर्ग की संगीत संबंधी सोच के विकास में योगदान नहीं दिया।निया, जैसा कि युवा गिनती द्वारा स्पष्ट चोरी (साहित्यिक चोरी) से प्रमाणित है संगीत तकनीकअधिक प्रसिद्ध संगीतकारों से.

परिणामस्वरूप, लगभग इसी समय प्रकाशन गृह जियोवन्नी कैप्पी, अंततः गिउलिट्टा गुइसीकार्डी के प्रति समर्पण के साथ सोनाटा "ओपस 27, नंबर 2" प्रकाशित करता है।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि बीथोवेन ने इस काम की पूरी रचना की जूलियट के लिए नहीं. पहले, संगीतकार को इस लड़की को एक पूरी तरह से अलग काम समर्पित करना था (रोंडो "जी मेजर", ओपस 51 नंबर 2), एक काम जो बहुत उज्ज्वल और अधिक हर्षित था। हालाँकि, तकनीकी कारणों से (जूलियट और लुडविग के बीच के रिश्ते से पूरी तरह से असंबंधित) उस काम को राजकुमारी लिखनोव्स्काया को समर्पित करना पड़ा।

खैर, अब, जब "जूलियट की बारी आ गई है" फिर से, इस बार बीथोवेन ने लड़की को कोई हर्षित काम नहीं समर्पित किया (1801 की सुखद गर्मियों की याद में, हंगरी में एक साथ बिताया), लेकिन वही "सी-शार्प-" माइनर” सोनाटा, जिसके पहले भाग में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है शोक पात्र(हाँ, बिल्कुल "शोक", लेकिन "रोमांटिक" नहीं, जैसा कि कई लोग सोचते हैं - हम इस बारे में दूसरे पृष्ठ पर अधिक विस्तार से बात करेंगे)।

निष्कर्ष में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जूलियट और काउंट गैलेनबर्ग के बीच संबंध कानूनी विवाह के बिंदु तक पहुंच गया, जो 3 नवंबर, 1803 को हुआ और 1806 के वसंत में युगल इटली (अधिक सटीक रूप से, नेपल्स) चले गए। जहां गैलेनबर्ग ने अपना संगीत लिखना जारी रखा और कुछ समय के लिए, उन्होंने जोसेफ बोनापार्ट (उसी नेपोलियन के बड़े भाई) के दरबार में थिएटर में बैले का मंचन किया, उस समय वह नेपल्स के राजा थे, और बाद में बन गए स्पेन का राजा)।

1821 में, प्रसिद्ध ओपेरा इम्प्रेसारियो डोमेनिको बारबैया, जिन्होंने उपर्युक्त थिएटर का निर्देशन किया, एक अप्राप्य नाम के साथ प्रसिद्ध विनीज़ थिएटर के प्रबंधक बन गए "कर्नटनटोर"(यह वहां था कि बीथोवेन के ओपेरा फिडेलियो के अंतिम संस्करण का मंचन किया गया था, और नौवीं सिम्फनी का प्रीमियर हुआ था) और, जाहिर है, "घसीट गए" गैलेनबर्ग, जिन्हें इस थिएटर के प्रशासन में नौकरी मिल गई और इसके लिए जिम्मेदार बन गए संगीत पुरालेख, खैर, जनवरी 1829 से (अर्थात बीथोवेन की मृत्यु के बाद), उन्होंने स्वयं कर्न्टनर्टर थिएटर किराए पर लिया। हालाँकि, अगले वर्ष मई तक गैलेनबर्ग की वित्तीय कठिनाइयों के कारण अनुबंध समाप्त कर दिया गया था।

इस बात के सबूत हैं कि जूलियट, जो गंभीर वित्तीय समस्याओं से जूझ रहे अपने पति के साथ वियना चली गई थी, ने बीथोवेन से वित्तीय मदद मांगने का साहस किया। उत्तरार्द्ध ने, आश्चर्यजनक रूप से, उसे 500 फ्लोरिन की एक बड़ी राशि के साथ मदद की, हालांकि उसे खुद एक अन्य अमीर आदमी से यह पैसा उधार लेने के लिए मजबूर होना पड़ा (मैं यह नहीं कह सकता कि यह वास्तव में कौन था)। एंटोन शिंडलर के साथ बातचीत में बीथोवेन ने खुद इस बारे में खुलासा किया। बीथोवेन ने यह भी नोट किया कि जूलियट ने उससे सुलह के लिए कहा, लेकिन उसने उसे माफ नहीं किया।

सोनाटा को "मूनलाइट" क्यों कहा गया?

जैसे ही नाम लोकप्रिय हुआ और अंततः जर्मन समाज में समेकित हो गया "चांदनी सोनाटा"लोग इस नाम और काम दोनों की उत्पत्ति के बारे में विभिन्न मिथक और रोमांटिक कहानियाँ लेकर आए।

दुर्भाग्य से, इंटरनेट के हमारे स्मार्ट युग में भी, इन मिथकों की व्याख्या कभी-कभी कुछ नेटवर्क उपयोगकर्ताओं के प्रश्नों का उत्तर देने वाले वास्तविक स्रोतों के रूप में की जा सकती है।

नेटवर्क का उपयोग करने की तकनीकी और नियामक विशेषताओं के कारण, हम इंटरनेट से "गलत" जानकारी को फ़िल्टर नहीं कर सकते हैं जो पाठकों को गुमराह करती है (शायद यह सर्वोत्तम के लिए है, क्योंकि राय की स्वतंत्रता आधुनिक का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है) लोकतांत्रिक समाज) और केवल "विश्वसनीय जानकारी" ढूंढें। इसलिए, हम बस उस "विश्वसनीय" जानकारी को इंटरनेट पर जोड़ने का प्रयास करेंगे, जो, मुझे आशा है, कम से कम कुछ पाठकों को मिथकों को वास्तविक तथ्यों से अलग करने में मदद करेगी।

"मूनलाइट सोनाटा" (कार्य और उसका शीर्षक दोनों) की उत्पत्ति के इतिहास पर सबसे लोकप्रिय मिथक वह पुराना किस्सा है जिसके अनुसार बीथोवेन ने कथित तौर पर एक रोशनी वाले कमरे में एक अंधी लड़की के लिए खेलने के बाद प्रभावित होकर इस सोनाटा की रचना की थी। चांदनी से.

मैं कहानी का पूरा पाठ कॉपी नहीं करूंगा - आप इसे इंटरनेट पर पा सकते हैं। मैं केवल एक चीज के बारे में चिंतित हूं, वह डर है कि बहुत से लोग इस किस्से को समझ सकते हैं (और करते हैं)। सत्य घटनासोनाटा का उद्भव!

आख़िरकार, 19वीं शताब्दी में लोकप्रिय यह प्रतीत होने वाली हानिरहित काल्पनिक कहानी ने मुझे तब तक परेशान नहीं किया जब तक कि मैंने इसे विभिन्न इंटरनेट संसाधनों पर नोटिस करना शुरू नहीं किया, कथित तौर पर एक चित्रण के रूप में पोस्ट किया गया सच्चा इतिहास"मूनलाइट सोनाटा" की उत्पत्ति। मैंने ऐसी अफवाहें भी सुनी हैं कि इस कहानी का उपयोग "प्रदर्शनियों के संग्रह" में किया जा रहा है स्कूल के पाठ्यक्रमरूसी भाषा में - जिसका अर्थ है, यह देखते हुए कि इतनी सुंदर किंवदंती आसानी से उन बच्चों के दिमाग में अंकित हो सकती है जो इस मिथक को सच मान सकते हैं, हमें बस थोड़ी प्रामाणिकता जोड़नी होगी और ध्यान देना होगा कि यह कहानी है कल्पित.

मैं स्पष्ट कर दूं: मेरे मन में इस कहानी के खिलाफ कुछ भी नहीं है, जो, मेरी राय में, बहुत अच्छी है। हालाँकि, यदि 19वीं शताब्दी में यह किस्सा केवल लोककथाओं और कलात्मक संदर्भों का विषय था (उदाहरण के लिए, नीचे दी गई तस्वीर इस मिथक का पहला संस्करण दिखाती है, जहां उसका भाई, एक मोची, संगीतकार के साथ कमरे में था) अंधी लड़की), अब कई लोग इसे एक वास्तविक जीवनी संबंधी तथ्य मानते हैं, और मैं इसकी अनुमति नहीं दे सकता।इसलिए मैं बस यही बताना चाहता हूं प्रसिद्ध कहानीबीथोवेन और अंधी लड़की के बारे में, हालांकि प्यारा है, लेकिन फिर भी कल्पित.

इसे सत्यापित करने के लिए, बीथोवेन की जीवनी पर किसी भी मैनुअल का अध्ययन करना और यह सुनिश्चित करना पर्याप्त है कि संगीतकार ने तीस साल की उम्र में इस सोनाटा की रचना की थी, जबकि हंगरी में (संभवतः आंशिक रूप से वियना में), और उपर्युक्त उपाख्यान में कार्रवाई बॉन में होता है, एक ऐसा शहर जिसे संगीतकार ने अंततः 21 साल की उम्र में छोड़ दिया था, जब किसी भी "मूनलाइट सोनाटा" की कोई बात नहीं थी (उस समय बीथोवेन ने अभी तक "पहला" पियानो सोनाटा भी नहीं लिखा था, अकेले रहने दें) चौदहवाँ”)।

बीथोवेन को शीर्षक कैसा लगा?

पियानो सोनाटा नंबर 14 के नाम से जुड़ा एक और मिथक "मूनलाइट सोनाटा" नाम के प्रति बीथोवेन का सकारात्मक या नकारात्मक रवैया है।

मैं समझाता हूँ कि मैं किस बारे में बात कर रहा हूँ: कई बार, पश्चिमी मंचों का अध्ययन करते समय, मुझे ऐसी चर्चाएँ मिलीं जहाँ एक उपयोगकर्ता ने निम्नलिखित जैसा प्रश्न पूछा: "संगीतकार को "मूनलाइट सोनाटा" शीर्षक के बारे में कैसा लगा समय के साथ, अन्य प्रतिभागी जिन्होंने इस प्रश्न का उत्तर दिया, एक नियम के रूप में, दो शिविरों में विभाजित हो गए।

• "पहले" के प्रतिभागियों ने उत्तर दिया कि बीथोवेन को यह शीर्षक पसंद नहीं आया, उदाहरण के लिए, उसी "दयनीय" सोनाटा के विपरीत।
• "दूसरे शिविर" में प्रतिभागियों ने तर्क दिया कि बीथोवेन "मूनलाइट सोनाटा" या इसके अलावा, "मूनलाइट सोनाटा" नाम से संबंधित नहीं हो सकते थे, क्योंकि ये नाम उत्पन्न हुए थे मृत्यु के कुछ वर्ष बादसंगीतकार - में 1832 वर्ष (संगीतकार की मृत्यु 1827 में हुई)। साथ ही, उन्होंने नोट किया कि यह काम, वास्तव में, बीथोवेन के जीवनकाल के दौरान काफी लोकप्रिय था (संगीतकार को यह पसंद भी नहीं आया), लेकिन वे काम के बारे में बात कर रहे थे, न कि उसके शीर्षक के बारे में, जो अस्तित्व में नहीं हो सकता था संगीतकार के जीवनकाल के दौरान.

मैं स्वयं यह नोट करना चाहूंगा कि "दूसरे शिविर" में भाग लेने वाले सच्चाई के सबसे करीब हैं, लेकिन यहां एक महत्वपूर्ण बारीकियां भी है, जिसके बारे में मैं अगले पैराग्राफ में बात करूंगा।

नाम किसके साथ आया?

ऊपर उल्लिखित "अति सूक्ष्म अंतर" यह तथ्य है कि वास्तव में सोनाटा के "प्रथम आंदोलन" की गति और चांदनी के बीच पहला संबंध अभी भी बीथोवेन के जीवनकाल के दौरान, अर्थात् 1823 में बना था, न कि 1832 में, जैसा कि आमतौर पर कहा जाता है।

यह काम के बारे में है "थियोडोर: एक संगीत अध्ययन", जहां एक बिंदु पर इस लघु कहानी के लेखक ने सोनाटा के पहले आंदोलन (एडैगियो) की तुलना निम्नलिखित चित्र से की है:

ऊपर स्क्रीनशॉट में "झील" से हमारा मतलब झील से है एक प्रकार की घास जिस को पशु खाते हैं(उर्फ "फ़िरवाल्डस्टेटस्कॉय", स्विट्जरलैंड में स्थित), लेकिन मैंने यह उद्धरण लारिसा किरिलिना (पहला खंड, पृष्ठ 231) से उधार लिया था, जो बदले में, ग्रुंडमैन (पृष्ठ 53-54) को संदर्भित करता है।

ऊपर उद्धृत रिलशटैब का विवरण निश्चित रूप से दिया गया है पहली शर्तेंचंद्र परिदृश्य के साथ सोनाटा के पहले आंदोलन के जुड़ाव को लोकप्रिय बनाना। हालाँकि, निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इन संघों ने शुरू में समाज में कोई महत्वपूर्ण योगदान नहीं दिया, और, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, बीथोवेन के जीवनकाल के दौरान इस सोनाटा को अभी भी "मूनलाइट" के रूप में नहीं जाना जाता था।.

सबसे तेजी से, "अडागियो" और चांदनी के बीच का यह संबंध 1852 की शुरुआत में ही समाज में पकड़ बनाना शुरू कर दिया था, जब प्रसिद्ध संगीत समीक्षक को रिलशटैब के शब्द अचानक याद आए। विल्हेम वॉन लेन्ज़(जिन्होंने "झील पर चंद्र परिदृश्य" के साथ समान जुड़ाव का उल्लेख किया, लेकिन, जाहिरा तौर पर, गलती से तारीख 1823 नहीं, बल्कि 1832 दे दी), जिसके बाद में संगीतमय समाजगया नई लहररिलशटैब संघों का प्रचार और, परिणामस्वरूप, अब प्रसिद्ध नाम का क्रमिक गठन।

पहले से ही 1860 में, लेनज़ ने स्वयं "मूनलाइट सोनाटा" शब्द का इस्तेमाल किया था, जिसके बाद यह नाम अंततः तय हो गया और प्रेस और लोककथाओं दोनों में और परिणामस्वरूप, समाज में उपयोग किया गया।

"मूनलाइट सोनाटा" का संक्षिप्त विवरण

और अब, कार्य के निर्माण के इतिहास और उसके नाम की उत्पत्ति को जानकर, आप अंततः इसके साथ संक्षेप में परिचित हो सकते हैं। मैं आपको तुरंत चेतावनी देता हूं: एक बड़ा कार्य करें संगीत विश्लेषणहम ऐसा नहीं करेंगे, क्योंकि मैं अभी भी इसे पेशेवर संगीतज्ञों से बेहतर नहीं कर पाऊंगा, जिनके इस काम का विस्तृत विश्लेषण आप इंटरनेट पर पा सकते हैं (गोल्डनवाइज़र, क्रेमलेव, किरिलिना, बोबरोव्स्की और अन्य)।

मैं आपको केवल पेशेवर पियानोवादकों द्वारा प्रस्तुत इस सोनाटा को सुनने का अवसर दूंगा, और साथ ही मैं अपना भी दूंगा संक्षिप्त टिप्पणियाँऔर शुरुआती पियानोवादकों के लिए सलाह जो इस सोनाटा का प्रदर्शन करना चाहते हैं। मुझे ध्यान देना चाहिए कि मैं एक पेशेवर पियानोवादक नहीं हूं, लेकिन मुझे लगता है कि मैं शुरुआती लोगों के लिए कुछ उपयोगी सुझाव दे सकता हूं।

तो, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, यह सोनाटा कैटलॉग शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था "ओपस 27, नंबर 2", और बत्तीस पियानो सोनाटाओं में से यह "चौदहवाँ" है। मैं आपको याद दिला दूं कि "तेरहवीं" पियानो सोनाटा (ओपस 27, नंबर 1) भी उसी रचना के तहत प्रकाशित हुई थी।

ये दोनों सोनाटा अधिकांश अन्य शास्त्रीय सोनाटा की तुलना में एक स्वतंत्र रूप साझा करते हैं, जैसा कि संगीतकार के लेखक का नोट हमें खुले तौर पर इंगित करता है। "फंतासी की तरह सोनाटा" दोनों सोनाटा के शीर्षक पृष्ठ पर।

सोनाटा नंबर 14 में तीन आंदोलन शामिल हैं:

1. धीमा भाग "एडैगियो सोस्टेनुटो" सी शार्प माइनर में
2. शांत "एलेग्रेट्टो"मिनुएट चरित्र
3. तूफ़ानी और तेज़ « "प्रेस्टो एजिटाटो"

अजीब बात है, मेरी राय में, सोनाटा नंबर 13 "मूनलाइट" की तुलना में शास्त्रीय सोनाटा रूप से कहीं अधिक विचलित है। इसके अलावा, यहां तक ​​कि बारहवीं सोनाटा (ओपस 26), जहां पहला आंदोलन विषय और विविधताओं का उपयोग करता है, मैं रूप के संदर्भ में बहुत अधिक क्रांतिकारी मानता हूं, हालांकि इस काम को "कल्पना के तरीके से" चिह्न नहीं मिला।

स्पष्टीकरण के लिए, आइए याद रखें कि हमने एपिसोड में "" के बारे में क्या बात की थी। मैं उद्धृत करता हूं:

"बीथोवेन के पहले चार-आंदोलन सोनाटा की संरचना का सूत्र, एक नियम के रूप में, निम्नलिखित टेम्पलेट पर आधारित था:

• भाग 1 - त्वरित "एलेग्रो";
• भाग 2 - धीमी गति;
• आंदोलन 3 - मिनुएट या शेरज़ो;
• भाग 4 - अंत आमतौर पर जल्दी होता है।"

अब कल्पना करें कि क्या होगा यदि हम इस टेम्पलेट का पहला भाग काट दें और तुरंत दूसरा भाग शुरू कर दें। इस मामले में, हम निम्नलिखित तीन-भाग वाले सोनाटा टेम्पलेट के साथ समाप्त होंगे:

• भाग 1 - धीमी गति;
• आंदोलन 2 - मिनुएट या शेरज़ो;
• भाग 3 - अंत आमतौर पर जल्दी होता है।

क्या आपको कुछ भी याद नहीं दिलाता? जैसा कि आप देख सकते हैं, मूनलाइट सोनाटा का रूप वास्तव में उतना क्रांतिकारी नहीं है और वास्तव में बीथोवेन के पहले सोनाटा के रूप के समान है।

ऐसा महसूस होता है जैसे बीथोवेन ने, इस काम की रचना करते समय, बस निर्णय लिया: "मैं दूसरे भाग के साथ तुरंत सोनाटा क्यों शुरू नहीं करता?" और इस विचार को वास्तविकता में बदल दिया - यह बिल्कुल ऐसा ही दिखता है (कम से कम मेरी राय में)।

रिकॉर्डिंग सुनें

अब, अंततः, मेरा सुझाव है कि आप काम पर करीब से नज़र डालें। आरंभ करने के लिए, मैं पेशेवर पियानोवादकों द्वारा सोनाटा नंबर 14 के प्रदर्शन की "ऑडियो रिकॉर्डिंग" सुनने की सलाह देता हूं।

भाग ---- पहला(एवगेनी किसिन द्वारा प्रस्तुत):

भाग 2(विल्हेम केम्फ द्वारा प्रस्तुत):

भाग 3(येन्यो यांडो द्वारा प्रस्तुत):

महत्वपूर्ण!

पर अगला पृष्ठहम "मूनलाइट सोनाटा" के प्रत्येक भाग को देखेंगे, जहाँ मैं अपनी टिप्पणियाँ दूँगा।

18वीं शताब्दी के अंत में, लुडविग वान बीथोवेन अपने जीवन के चरम पर थे, वे अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय थे, एक सक्रिय सामाजिक जीवन जीते थे, और उन्हें सही मायने में उस समय के युवाओं का आदर्श कहा जा सकता था। लेकिन एक परिस्थिति ने संगीतकार के जीवन को अंधकारमय बनाना शुरू कर दिया - उसकी धीरे-धीरे लुप्त होती सुनवाई। बीथोवेन ने अपने मित्र को लिखा, ''मैं एक कड़वे अस्तित्व को बाहर निकालता हूं।'' ''मैं बहरा हूं। मेरे पेशे के साथ, इससे अधिक भयानक कुछ नहीं हो सकता... ओह, अगर मैं इस बीमारी से छुटकारा पा सका, तो मैं पूरी दुनिया को गले लगा लूंगा।

1800 में, बीथोवेन की मुलाक़ात गुइकियार्डी अभिजात वर्ग से हुई जो इटली से वियना आए थे। एक सम्मानित परिवार की बेटी, सोलह वर्षीय जूलियट, अच्छी थी संगीत क्षमताऔर विनीज़ अभिजात वर्ग की मूर्ति से पियानो की शिक्षा लेना चाहता था। बीथोवेन युवा काउंटेस से शुल्क नहीं लेता है, और बदले में, वह उसे एक दर्जन शर्ट देती है जो उसने खुद सिल दी थीं।

बीथोवेन एक सख्त शिक्षक थे। जब उसे जूलियट का खेलना पसंद नहीं आया, तो निराश होकर उसने नोट फर्श पर फेंक दिए, लड़की से दूर जाने का इशारा किया और उसने चुपचाप फर्श से नोटबुक उठा लीं।
जूलियट सुंदर, युवा, मिलनसार और अपने 30 वर्षीय शिक्षक के साथ इश्कबाज थी। और बीथोवेन उसके आकर्षण के आगे झुक गये। नवंबर 1800 में उन्होंने फ्रांज वेगेलर को लिखा, "अब मैं अक्सर समाज में रहता हूं, और इसलिए मेरा जीवन और अधिक मजेदार हो गया है।" - ये बदलाव मुझमें मेरे प्रिय ने किया, आकर्षक लड़कीकौन मुझसे प्यार करता है और मैं किससे प्यार करता हूँ। मेरे पास फिर से उज्ज्वल क्षण हैं, और मैं इस विश्वास पर पहुंचा हूं कि शादी एक व्यक्ति को खुश कर सकती है। इस तथ्य के बावजूद कि लड़की एक कुलीन परिवार से थी, बीथोवेन ने शादी के बारे में सोचा। लेकिन प्यार में डूबे संगीतकार ने यह सोचकर खुद को सांत्वना दी कि वह संगीत कार्यक्रम देंगे, स्वतंत्रता हासिल करेंगे और फिर शादी संभव हो जाएगी।

उन्होंने 1801 की गर्मियों को हंगरी में कोरोम्पा में जूलियट की मां के रिश्तेदारों, ब्रंसविक के हंगेरियन काउंट्स की संपत्ति पर बिताया। अपनी प्रेमिका के साथ बिताया गया ग्रीष्मकाल बीथोवेन के लिए सबसे सुखद समय था।
अपनी भावनाओं के चरम पर, संगीतकार ने एक नई सोनाटा बनाना शुरू किया। गज़ेबो जहां, किंवदंती के अनुसार, बीथोवेन ने रचना की थी जादुई संगीत, आज तक जीवित है। काम की मातृभूमि, ऑस्ट्रिया में, इसे "गार्डन हाउस सोनाटा" या "गज़ेबो सोनाटा" के नाम से जाना जाता है।

सोनाटा की शुरुआत बड़े प्रेम, प्रसन्नता और आशा की स्थिति में हुई। बीथोवेन को यकीन था कि जूलियट के मन में उसके लिए सबसे कोमल भावनाएँ थीं। कई वर्षों बाद, 1823 में, बीथोवेन, जो तब पहले से ही बहरा था और वार्तालाप नोटबुक की मदद से संवाद कर रहा था, ने शिंडलर से बात करते हुए लिखा: "मैं उससे बहुत प्यार करता था और पहले से कहीं अधिक, मैं उसका पति था..."
1801-1802 की सर्दियों में, बीथोवेन ने एक नए काम की रचना पूरी की। और मार्च 1802 में, सोनाटा नंबर 14, जिसे संगीतकार ने क्वासी उना फैंटासिया कहा, यानी "कल्पना की भावना में", बॉन में "अल्ला डेमिगेला कोंटेसा गिउलिएटा गुइसियार्ड्री" ("काउंटेस गिउलिएटा गुइसियार्डी को समर्पित") के समर्पण के साथ प्रकाशित किया गया था। ”)।
संगीतकार ने क्रोध, क्रोध और अत्यधिक आक्रोश में अपनी उत्कृष्ट कृति समाप्त की: 1802 के पहले महीनों से, फ़्लाइटी कोक्वेट ने अठारह वर्षीय काउंट रॉबर्ट वॉन गैलेनबर्ग के लिए स्पष्ट प्राथमिकता दिखाई, जो संगीत के भी शौकीन थे और बहुत ही औसत दर्जे का संगीत बनाते थे। विरोध. हालाँकि, जूलियट को गैलेनबर्ग एक प्रतिभाशाली व्यक्ति की तरह लग रहे थे।
संगीतकार ने मानवीय भावनाओं के पूरे तूफान को अपने सोनाटा में व्यक्त किया है जो उस समय बीथोवेन की आत्मा में था। यह दुःख, संदेह, ईर्ष्या, कयामत, जुनून, आशा, लालसा, कोमलता और, ज़ाहिर है, प्यार है।

बीथोवेन और जूलियट अलग हो गये। और बाद में भी संगीतकार को एक पत्र मिला। यह ख़त्म हो रहा था क्रूर शब्द: “मैं एक ऐसी प्रतिभा को छोड़ रहा हूं जो पहले ही जीत चुकी है, एक ऐसी प्रतिभा के लिए जो अभी भी पहचान के लिए संघर्ष कर रही है। मैं उनका अभिभावक देवदूत बनना चाहता हूं।" यह एक "दोहरा झटका" था - एक आदमी के रूप में और एक संगीतकार के रूप में। 1803 में, गिउलिट्टा गुइकियार्डी ने गैलेनबर्ग से शादी की और इटली चले गए।
अक्टूबर 1802 में मानसिक उथल-पुथल में, बीथोवेन ने वियना छोड़ दिया और हेलिगेनस्टेड चले गए, जहां उन्होंने प्रसिद्ध "हेलिगेनस्टेड टेस्टामेंट" (6 अक्टूबर, 1802) लिखा: "ओह, तुम लोग जो सोचते हो कि मैं दुष्ट, जिद्दी, बुरे व्यवहार वाला हूं, कैसे क्या तुम मेरे साथ अन्याय कर रहे हो; आपको जो प्रतीत होता है उसका गुप्त कारण आप नहीं जानते। मेरे दिल और दिमाग में बचपन से ही दया की कोमल भावना रही है, मैं हमेशा महान कार्य करने के लिए तैयार रहा हूं। लेकिन जरा सोचिए कि छह साल से मैं दुर्भाग्यपूर्ण स्थिति में हूं... मैं पूरी तरह से बहरा हूं...''
भय और आशाओं का पतन संगीतकार में आत्महत्या के विचारों को जन्म देता है। लेकिन बीथोवेन ने खुद को संभाला, एक नया जीवन शुरू करने का फैसला किया और लगभग पूर्ण बहरेपन में महान कृतियों का निर्माण किया।
1821 में, जूलियट ऑस्ट्रिया लौट आई और बीथोवेन के अपार्टमेंट में आ गई। रोते हुए, उसने उस अद्भुत समय को याद किया जब संगीतकार उसका शिक्षक था, उसने अपने परिवार की गरीबी और कठिनाइयों के बारे में बात की, उसे माफ करने और पैसे से मदद करने के लिए कहा। एक दयालु और नेक आदमी होने के नाते, उस्ताद ने उसे एक महत्वपूर्ण राशि दी, लेकिन उसे चले जाने और कभी भी उसके घर में नहीं आने के लिए कहा। बीथोवेन उदासीन और उदासीन लग रहे थे। परंतु असंख्य निराशाओं से व्यथित उसके हृदय पर क्या बीत रही थी, यह कौन जानता है।
"मैंने उसका तिरस्कार किया," बीथोवेन ने बहुत बाद में याद किया, "आखिरकार, अगर मैं इस प्यार के लिए अपना जीवन देना चाहता, तो कुलीनों के लिए, सर्वोच्च के लिए क्या बचेगा?"

1826 की शरद ऋतु में बीथोवेन बीमार पड़ गये। भीषण उपचार और तीन जटिल ऑपरेशन संगीतकार को अपने पैरों पर वापस नहीं ला सके। सारी सर्दियों में, बिस्तर से उठे बिना, पूरी तरह से बहरा, उसे कष्ट सहना पड़ा क्योंकि... वह काम करना जारी नहीं रख सका। 26 मार्च, 1827 को महान संगीत प्रतिभा लुडविग वान बीथोवेन की मृत्यु हो गई।
उनकी मृत्यु के बाद, एक गुप्त अलमारी की दराज में एक पत्र "टू द इम्मोर्टल बिलव्ड" पाया गया था (जैसा कि बीथोवेन ने स्वयं पत्र का शीर्षक दिया था): "मेरी परी, मेरा सब कुछ, मेरा स्व... जहां आवश्यकता राज करती है वहां गहरी उदासी क्यों है? क्या हमारा प्रेम पूर्णता को अस्वीकार करके केवल त्याग की कीमत पर जीवित रह सकता है? क्या आप उस स्थिति को नहीं बदल सकते जिसमें आप पूरी तरह से मेरी नहीं हैं और मैं पूरी तरह से आपका नहीं हूं? क्या जिंदगी है! आपके बिना! इतने करीब! अभी तक! आपके लिए कैसी लालसा और आँसू - आप - आप, मेरा जीवन, मेरा सब कुछ...'' तब कई लोग इस बात पर बहस करेंगे कि वास्तव में यह संदेश किसे संबोधित है। लेकिन एक छोटा सा तथ्य विशेष रूप से जूलियट गुइसीकार्डी की ओर इशारा करता है: पत्र के बगल में बीथोवेन की प्रेमिका का एक छोटा चित्र, एक अज्ञात गुरु द्वारा बनाया गया, और "हेलिगेनस्टेड टेस्टामेंट" रखा गया था।

जो भी हो, यह जूलियट ही थी जिसने बीथोवेन को अपनी अमर कृति लिखने के लिए प्रेरित किया।
“प्रेम का वह स्मारक जो वह इस सोनाटा के साथ बनाना चाहता था, बहुत स्वाभाविक रूप से एक मकबरे में बदल गया। बीथोवेन जैसे व्यक्ति के लिए, प्रेम इस धरती पर कब्र और दुःख, आध्यात्मिक शोक से परे आशा के अलावा और कुछ नहीं हो सकता है” (अलेक्जेंडर सेरोव, संगीतकार और संगीत समीक्षक)।
सोनाटा "फंतासी की भावना में" सबसे पहले सी शार्प माइनर में सोनाटा नंबर 14 था, जिसमें तीन आंदोलन शामिल थे - एडैगियो, एलेग्रो और फिनाले। 1832 में, बीथोवेन के दोस्तों में से एक, जर्मन कवि लुडविग रिलस्टैब ने काम के पहले भाग में एक शांत रात में ल्यूसर्न झील की एक छवि देखी, जिसकी सतह से चांदनी प्रतिबिंबित हो रही थी। उन्होंने "लूनारियम" नाम सुझाया। साल बीत जाएंगे, और काम का पहला मापा हिस्सा: "सोनाटा नंबर 14 क्वासी उना फंतासिया का एडैगियो" पूरी दुनिया में "मूनलाइट सोनाटा" के नाम से जाना जाएगा।