Austriešu komponists, simfonijas un kvarteta “tēvs”. Viņa kompozīcijas mantojumā ir vairāk nekā 100 simfonijas, vairāk nekā 80 kvarteti, vairāk nekā 50 klavieram rakstītas sonātes, vairāk nekā 30 operas, oratorijas un daudzi citu žanru mūzikas darbi.

Haidns dzimis netālu Austrijas galvaspilsēta Vīne Rohrau ciemā 1732. gadā. Viņa vecāki nebija bagāti cilvēki; viņiem nebija naudas savu bērnu izglītībai. Tikmēr ģimenē bija daudz bērnu. Vai tas ir joks? Septiņpadsmit bērni!!! Savu muzikālo talantu Haidns mantojis no tēva, kurš bez mūzikas izglītība, spēlēja arfu un skaisti dziedāja. Tajā pašā laikā tēvs nemaz nepazina notis. Francs Haidns, kurš bija aizrāvies ar mūziku, nolēma kļūt par dziedātāju baznīcas korī. Toreiz viņam bija tikai astoņi gadi.

Talantīgais zēns tika pamanīts. Kora vadītājs teica vecākiem, ka zēns ir jāsūta uz Vīni, jo viņam bija laba balss un izcils muzikālajām spējām. Vecāki atļāvās ceļojumam, nedomājot, ka tad, kad zēna balss sāks lūzt, viņš paliks pilnīgi bezjēdzīgs un viens pasaulē. liela pilsēta. Un tā arī notika. Zēns tika lūgts atstāt baznīcas kapliču. Viņu vienkārši izmeta uz ielas. Tomēr Haidns kļuva izcils komponists. Viņš ieguva darbu pie komponista Nicolo Porpora. Darbs nebija saistīts ar mūziku: Haidns bija kalps, tīrīja drēbes un apavus. Par to vecais komponists deva Haidnam noderīgi padomi mūzikā.

Spējas un neatlaidība ir nesusi augļus. Haidns 1759. gadā kļuva par čehu grāfa Morcina un vēlāk ungāru bagātnieka prinča Esterhazi kapelmeistaru. Diriģenta darbs nebija tikai kapličas vadīšana. Haidna pienākumos ietilpa mūziķu mācīšana. Haidnam bija jāuzrauga kapelas inventāra drošība, un tajā pašā laikā princis pieprasīja, lai viņš sacer simfonijas, kvartetus un operas. Muzikālu darbu sacerēšana aizņēma ļoti ilgu laiku. īsu laiku: Haidnam par to bieži tika dota tikai viena diena. Šādi Haidns strādāja trīsdesmit ilgus gadus. Turklāt visi komponista darbi bija negausīgā prinča Nikolasa Esterhazi Lieliskā īpašums. Pēc prinča nāves tiesības uz Haidna darbiem sāka piederēt viņa mantiniekiem, kuri no mūzikas neko nesaprata, bet neatteicās no rokrakstiem, daļu zaudējot.

Taču arī šādam kapelmeistara darbam komponistam bija savi izaicinājumi. pozitīvās puses: Haidns pastāvīgi klausījās savus darbus viņam uzticētā orķestra izpildījumā un cēla tos līdz pilnībai. Haidnam tika dots segvārds "tētis". Tā viņu sauca pat lielais Mocarts, kurš uzskatīja Haidnu par savu mentoru.

Haidns bija dzīvespriecīgs, dzīvespriecīgs cilvēks un lielisks jokdaris. Un viņš komponēja to pašu mūziku: jautru, vieglu, rotaļīgu. Viņš pat sacerēja simfoniju bērnu svilpieniem, bungām, trompetēm, trikorniem un grabulīšiem. Bet viņš bija arī dvēselisku lirisku kompozīciju meistars. Kādu dienu princis Esterhazy rudenī nepameta savu pili. Haidns sniedza pārsteidzošu koncertu, kas palīdzēja princim saprast, ka viņa kapelas mūziķiem nepieciešama atpūta. Orķestris spēlēja lirisku mūziku. Tajā pašā laikā mūziķi vienā brīdī sāka pārmaiņus piecelties no vietām, nodzēst sveces un iziet no zāles. Princis bija aizkustināts. Viņš uzņēma mājienu un sūtīja orķestri atpūsties.

Pēc prinča nāves viņa mantinieks mūziķus izformēja, bet Haidns lūdza palikt, piešķirot viņam pensiju. Šajā dzīves periodā komponists uzrakstīja daudzus izcilus darbus. To vidū ir oratorijas “Pasaules radīšana” un “Gadalaiki”. Haidns divas reizes viesojās Anglijā, kur diriģēja orķestri, kas izpildīja viņa darbus. Vienā no šiem koncertiem publika piecēlās no savām vietām un nāca tuvāk skatuvei, lai paskatītos uz izcilo austriešu komponistu. Un pēkšņi uz vietas, kur viņi sēdēja, nokrita milzīga smaga lustra. Publika tika izglābta, pateicoties Haidna ģēnijam.

Pastaigājoties pa Londonu, Haidns iegāja veikalā, kurā tirgoja notis, un lūdza tirgotāju ieteikt dažas labas. muzikālās kompozīcijas. Tirgotājs, kurš nezināja, ka viņa priekšā ir pats dižais Haidns, komponistam iedeva savus darbus. Haidns teica, ka viņam šīs piezīmes nav vajadzīgas, un lūdza kaut ko citu. Pārdevējs, vīlies pircēja gaumē, viņam banknotes vispār atteicās pārdot. Bet, kad kāds paziņa nosauca Haidnu vārdā, pārdevējs saprata, ka viņa priekšā ir ģēnijs.

Džozefs Haidns (1732-1809)

1739. gada agrā pavasarī Austrijas mazpilsētu Hainburgu apmeklēja Vīnes katedrāles diriģents Sv. Stefans G. Reiters, kurš savam korim meklēja muzikāli apdāvinātus bērnus. Vietējais priesteris vērsa galvaspilsētas viesa uzmanību uz septiņus gadus veco Džozefu Haidnu, pavāra un ratiņu izgatavotāja dēlu no Rohrau (Lejasaustrija). Mazās dziedātājas brīnišķīgā balss un neparastās muzikālās spējas savaldzināja Reiteru. Viņš ierakstīja viņu savā kapelā un apsolīja vecākiem par viņu parūpēties. nākotnes liktenis puika. Un viņš "rūpējās": 10 gadu laikā, ko Haidns pavadīja kapelā (1740 - 1749), viņš viņam sniedza tikai divas kompozīcijas stundas. Kad Haidnam palika 17 gadi un viņš zaudēja balsi, grupas meistars izmeta jauno vīrieti uz ielas.

Ilgu laiku Haidns klīda pa Austrijas ceļiem. Slavenais komiķis Kurcs pievērsa uzmanību klaiņojošajam mūziķim, ar kuru kopā Haidns radīja romānu tam laikam komiskā opera(Zing-spiel) "Klabais dēmons."

“Klabais dēmons” deva Haidnam īslaicīgu slavu un 25 guldeņus, kas drīz tika iztērēti. Haidns bija spiests meklēt jaunus ienākumus un atrada sev vietu kā pavadītājs pie slavenā Itāļu komponists N. Porpora. Porpora ļoti drīz novērtēja Haidna muzikālās spējas un sāka pie viņa mācīties kompozīciju.

Džozefs Haidns.

Negaidīta veiksme ļāva Haidnam sākt neatkarīga dzīve. Kāds uzņēmējs Buholcs aizdeva jauneklim 150 guldeņu. Haidns īrēja nožēlojamu bēniņu zem sešstāvu ēkas jumta Vīnē. Topošais komponists dienām ilgi sēdēja pie klavieres un lepni teica: "Es neapskaužu neviena karaļa laimi!"

1759. gadā Haidns stājās grāfa Morcina dienestā, bet divus gadus vēlāk, ilgus 30 gadus, viņš stājās bagātāko Ungārijas prinču Esterhazi dienestā.

Diriģenta un galma komponista dienests bija grūts. Līgums viņam atņēma tiesības atstāt prinča īpašumus arī viņa darbi piederēja kņazu ģimenei. Viņa pienākumos ietilpa ne tikai orķestra diriģēšana un mūzikas komponēšana. Viņš bija atbildīgs par drošību mūzikas instrumenti un mūziku, pārliecinājās, ka mūziķi ir ģērbušies tīri un uniformās, un bija atbildīgi par visām problēmām kapelā. Haidns sevi sauca par kalpu, kas būtībā arī bija.

Tikai pēc dienesta pamešanas Esterhazī Haidns ieguva patiesu brīvību. Viņš pārcēlās uz Vīni, tikās ar draugiem, veica divus braucienus uz Angliju, daudz rakstīja un pārskatīja iepriekš rakstīto. Haidna darbi tika publicēti Parīzē, Amsterdamā un Londonā. Viņa koncerti kā svētki tika gaidīti visās Eiropas pilsētās. 1791. gadā Haidnam tika piešķirts Oksfordas universitātes goda doktora grāds, viņš kļuva par Zviedrijas Karaliskās mūzikas akadēmijas biedru, Vīnes goda pilsoni un Sanktpēterburgas Filharmonijas biedrības goda biedru.

53 daiļrades gadu laikā (viņa pirmais nopietnais skaņdarbs – Mesa Fa mažorā datēts ar 1750. gadu, pēdējo kvartetu Haidns sarakstījis 1803. gadā) viņš radīja aptuveni tūkstoti dažādu žanru mūzikas darbu: 104 simfonijas, 83 stīgu kvartetus. , 24 operas, 3 oratorijas, 41 klavieru un 21 stīgu trio, 52 klaviersonātes un daudz, daudz kas cits: dziesmas, variācijas, fantāzijas, marši, dejas.

Haidns - viens no Vīnes dibinātājiem klasiskā skola(skatiet rakstus “Klasika mūzika XVII- XVIII gadsimts", " Mūzikas žanri"). Viņš pabeidza veidošanu simfoniskais orķestris, nosakot tā klasisko sastāvu, kura stingrie likumi ir saistoši arī šodien. Viņš panāca kvarteta mūziku līdz pilnīgai pilnībai, nodrošinot, ka visi instrumenti (divas vijoles, diemžēl un čells) kļūst par līdzvērtīgiem dalībniekiem šajā joprojām populārajā ansamblī.

Haidnam bija dzīvs prāts, neizsīkstošs humors un tieksme uz labu joku. Viņa simfonijās bija daudz asprātīgu izgudrojumu. Vai nu viņš attēlos neveiklā lāča deju, vai cāļa ķiķināšanu (vēlāk šīs simfonijas sauca par “Lāci”, “Cāli”). Kādu dienu Haidns atgriezās no medībām un pa ceļam ieradās gadatirgū. Pamanījis, ar kādu alkatību baskāju bērni skatās rotaļlietu pārdevēja grozā, viņš nopirka māla pūces, dzeguzes, svilpienus, pīpes un bungas un izdalīja bērniem. Priecīgie ragamufini sāka pūst, svilpot un aiz sajūsmas bungot. Un Haidns klausījās šo burbuli ar smaidu un drīz vien uzrakstīja oriģinālo, burvīgo “Bērnu simfoniju” (1794).

Ne mazāk oriģināla ir viena no Haidna Londonas simfonijām - "Ar Timpani Strike vai Surprise" (1791). Haidnu īpaši iepriecināja lēnā kustība, andante. Bet pirmajiem angļiem mūzika šķita garlaicīga un miegaina. Tad Haidns aizgāja un kaut ko mainīja partitūrā. Nākamajā koncertā viņš lūdza mūziķus spēlēt andanti arvien klusāk. Un pēkšņi kustības vidū atskanēja pērkons timpānu klauvējieni, liekot tiem, kas izlikās snaužam, lēkāt savās vietās.

Un stāsts par “Atvadu simfonijas” (“Symphonies by Candlelight”, 1772) tapšanu?.. Princis Esterhazy neļāva mūziķiem ilgi atpūsties. Gaidīšanas noguruši, kora dalībnieki krita izmisumā. Tad Haidns uzrakstīja simfoniju, kur pēc ierastajām četrām daļām sākās piektā... Mūziķi viens pēc otra pameta savas vietas un, nodzēsuši pultīs esošās sveces, devās prom. Beidzot orķestrī palika tikai divi vijolnieki, viens no viņiem bija pats Haidns. Beiguši atskaņot drebošo melodiju, it kā kaut ko ubagodami, viņi aizgāja. Skatuve palika iegrimusi tumsā. Princis Esterhazy saprata Haidna mājienu un atlaida kapelu atpūtai.

Neskatoties uz daudzajām dzīves grūtībām, Haidns vienmēr bija sabiedrisks, dzīvespriecīgs,

Kas ir Haidna "pārsteigums"? un saņēmu vislabāko atbildi

Atbilde no STRANGER[guru]
Runa ir par to, kā savulaik komponists Dž.Haidns nolēma atriebties koncertos snaudošajai publikai. Viņš komponēja simfoniju "Pārsteigums". Otrais simfonijas nosaukums ir “Ar Timpani ritmiem”. Kad publika, gludās un klusās mūzikas iemidzināta, aizmiga, pēkšņi atskanēja briesmīga rūkoņa.

Atbilde no Lela Č.[guru]
Simfonija Nr. 94, Sol mažor, "Pārsteigums" ir otrā no Haidna Londonā sarakstītajām simfonijām.
“Pārsteigums” savu nosaukumu ieguva, pateicoties skaļajiem timpānu sitieniem, kas dzirdami lēnajā otrajā daļā.

Atbilde no Inga[aktīvs]
Par kādu pārsteigumu mēs runājam? Ja runājam par simfoniju ar timpāniem, tad tā bija rakstīta tiem, kam patika gulēt, izpildot viņa mūziku.
Un ar timpāniem viņš pamodināja muižniekus. Šis ir pārsteigums.

Atbilde no Viktorija Šapovalova[guru]

Francs Džozefs Haidns (1732-1809) - izcils austriešu komponists, Vīnes klasiskās skolas pārstāvis, viens no tādu mūzikas žanru kā simfonija un stīgu kvartets pamatlicējiem.
Viņš pabeidza simfoniskā orķestra veidošanu, izveidojot tā klasisko sastāvu, kura stingrie likumi ir saistoši līdz mūsdienām. Viņš panāca kvarteta mūziku līdz pilnīgai pilnībai, nodrošinot, ka divas vijoles, alts un čells kļuva par līdzvērtīgiem šī joprojām populārā ansambļa dalībniekiem. Haidnam bija dzīvs prāts, neizsīkstošs humors un tieksme uz labu joku. Viņa simfonijās bija daudz asprātīgu izgudrojumu. Vai nu viņš attēlos neveiklā lāča deju, vai vistas ķiķināšanu (vēlāk šīs simfonijas ieguva nosaukumus “Lācis”, “Cālis”) Kādu dienu Haidns atgriezās no medībām un pa ceļam nokļuva plkst gadatirgus. Pamanījis, cik kāri baskāju bērni skatās uz rotaļlietu pārdevēja grozu, viņš nopirka māla pūces, dzeguzes, svilpienus, pīpes un bungas un izdalīja bērniem. Priecīgie ragamufini sāka pūst, svilpot un aiz sajūsmas bungot. Un Haidns klausījās šo burbuli ar smaidu un drīz vien uzrakstīja oriģinālo, burvīgo “Bērnu simfoniju” (1794).
Ne mazāk oriģināla ir viena no Haidna Londonas simfonijām - "Ar Timpani Strike vai Surprise" (1791). Haidnu īpaši iepriecināja lēnā kustība, andante. Bet pirmajiem angļiem mūzika šķita garlaicīga un miegaina. Tad Haidns aizgāja un kaut ko mainīja partitūrā. Nākamajā koncertā viņš lūdza mūziķus spēlēt andanti arvien klusāk. Un pēkšņi kustības vidū atskanēja pērkons timpānu klauvējieni, liekot tiem, kas izlikās snaužam, lēkāt savās vietās.

Atbilde no 3 atbildes[guru]

Sveiki! Šeit ir tēmu izlase ar atbildēm uz jūsu jautājumu: Kas ir Haidna “pārsteigums”?

Lūdzu palīdzi man! Nekur nevaru atrast. Kāda ir Ādolfa Viljama Bulēro gleznas "Žēlsirdība" tapšanas un sižeta vēsture
Bouguereau, Ādolfs Viljams (1825-1905) "Labdarība". 1878. gads.
Audekls, eļļa, 196 x 117 cm,

Dž.Haidna “Atvadu simfonija”

Ar J. Haidna “Atvadu simfoniju” saistās pārsteidzoša leģenda. Vēl pārsteidzošāks ir iespaids, ko šis darbs atstāj uz klausītājiem, kuri nebija gaidījuši tik neparastas beigas. Kāds ir 45. simfonijas noslēpums Džozefs Haidns un kāpēc to sauc par "Ardievu"? Lielās Vīnes klasikas skaistā un saprotamā mūzika, kas aizrauj un valdzina jau no pirmajām taktīm, patiks ikvienam, un tās tapšanas stāsts atstās pēdas klausītāja sirdī uz ilgu laiku.

Radīšanas vēsture 45. simfonijas Haidns, ar nosaukumu “Ardievas”, saturs un daudzi interesanti fakti Par darbu lasiet mūsu lapā.

“Atvadu simfonijas” tapšanas vēsture

Iedomājieties, ka atrodaties tik sarežģītā situācijā: jūsu darba devējs jūs tur darbā ilgāk, nekā paredzēts, un nesaprot nekādus mājienus, ka vēlaties doties mājās. Mūsdienās to nav iespējams iedomāties, bet pirms vairākiem gadsimtiem tas bija viegli iespējams. Tik nepatīkamā situācijā nokļuva izcilais austriešu komponists un viņa mūziķi.

Protams, pirmā doma, kas kādam ienāks prātā, ir, kurš gan varētu turēt rokās tādu komponistu, kura vārds slavinājis viņa valsti visā pasaulē? Diemžēl Haidna laikā mūziķiem bija atkarīgs stāvoklis, un, neskatoties uz slavu, viņi tika uzskaitīti kā kalpi dižciltīgo personu pilīs. Tāpēc princis Esterhazy, kuram komponists kalpoja apmēram 30 gadus, izturējās pret viņu kā pret kalpu.

Lielajam Vīnes klasiķim bija aizliegts ceļot ārpus pils bez piekrišanas, un visi šajā laikā sarakstītie šedevri piederēja tikai princim. J. Haidna pienākumi bija neierobežoti, viņam bija jāvada pils kapela, jāizpilda mūzika pēc prinča iegribām, jāapmāca orķestra dalībnieki, jāatbild par visiem mūzikas materiāliem un instrumentiem un, visbeidzot, pēc pieprasījuma jāraksta simfonijas un operas. no N. Esterhazy. Dažreiz viņš deva tikai vienu dienu, lai sacerētu citu šedevru! Taču tajā visā bija arī priekšrocības mūziķim. Viņš varēja jebkurā laikā klausīties savus šedevrus tiešraidē un tos noslīpēt kā meistars, kas pie tiem strādā dārgakmens. Taču reizēm bija situācijas, kad Haidns bija spiests likt lietā visu savu talantu un atjautību, lai palīdzētu sev un saviem mūziķiem.

Kādu dienu princis Esterhazy pārāk ilgi pagarināja savu uzturēšanos vasaras pilī. Iestājoties aukstajam laikam, mūziķi sāka slimot, pie vainas bija purvainais apvidus. Viņi ļoti cieta no nebeidzamām slimībām, un pats galvenais, no ilgstošas ​​šķirtības no ģimenēm, jo ​​viņiem vasarā bija aizliegts tikties, un orķestra dalībniekiem nebija tiesību atstāt dienestu. Bet Haidns izdomāja, kā izkļūt no šīs sarežģītās situācijas - viņš uzrakstīja īpašu darbu ar nosaukumu “”. Iedomājieties, princis Esterhazy un viņa viesi pulcējās zālē, lai klausītos kārtējo izcilā maestro šedevru, taču ierastā vietā jautra mūzika viņam tika pasniegta skumja un lēna mūzika. Pagājusi pirmā, otrā, trešā un ceturtā daļa, šķiet, ka tagad būs fināls, bet nē! Sākas piektā kustība un tad viens pēc otra mūziķi pieceļas, nodzēš sveces uz nošu pultīm un klusi pamet zāli. Klausītāju reakciju var paredzēt. Tātad uz skatuves palikuši tikai divi vijolnieki, viena no viņiem partiju spēlē pats Haidns, un viņu melodija kļūst arvien skumjāka, līdz apklust pavisam. Arī atlikušie mūziķi tumsā pamet skatuvi. Princis Esterhazy saprata sava grupas meistara mājienu un lika visiem sagatavoties pārcelties uz Eizenštati.

Interesanti fakti

• Haidna 45. simfonijas neparastumu nosaka arī tonālā plāna izvēle. F-sharp minor tajos laikos komponisti un mūziķi izmantoja ļoti reti. Reti varēja atrast arī tāda paša nosaukuma mažoru, kurā skan simfonijas fināls.
• Darba beigās dzirdamo papildu adagio dažreiz sauc par cikla piekto kustību. Tomēr viņa darbā ir reāli piecdaļīgi cikli - šī ir "Pusdienas" simfonija. Haidns komponēja arī trīsdaļīgus darbus, taču tas bija tikai viņa radošās karjeras sākumā.
• Dažas no Haidna simfonijām ir programmatiskas. Tātad viņam ir simfoniskie cikli ar nosaukumu “Lācis” un “Cālis”. Pārsteiguma simfonijā vidējā kustībā atskan pēkšņs sitiens, pēc kura mūzika atkal turpinās diezgan mierīgi un nesteidzīgi. Tiek uzskatīts, ka ar šādu triku Haidns nolēma nedaudz “pakustināt” pārāk primitīvo angļu publiku.
• Kalpo prinča Esterhazy kapelā, Haidns bija spiests ģērbties stingri pēc noteikta parauga. Tādējādi līgumā bija paredzēts īpašs formas tērps.
• Pēc daudzu laikabiedru atmiņām, 1799. gadā pēc “Atvadu simfonijas” pirmatskaņojuma Leipcigā pēc fināla skatītāji zāli atstāja klusi un sakustējās, kas tolaik bija ļoti neparasti. Darbs uz viņiem atstāja tik spēcīgu iespaidu.
• Tikai daži cilvēki zina, bet ir arī citas versijas par to, kāpēc Haidna 45. simfonija tiek saukta par “Ardievu”. Ir leģenda, ka princis Esterhazy plānojis likvidēt visu kapelu, kas atstātu mūziķus bez līdzekļiem. Cita versija norāda, ka šis darbs simbolizē atvadas no dzīves. Šo pieņēmumu 19. gadsimtā izvirzīja pētnieki. Zīmīgi, ka pašā rokrakstā vispār nav nosaukuma.

• Šobrīd Atvadu simfonija tiek izpildīta tā, kā Haidns to bija iecerējis. Finālā mūziķi pa vienam atstāj savas vietas. Dažreiz pats diriģents atstāj skatuvi.
• Patiesībā tikai nelielai daļai Haidna simfoniju ir sava programma: “Rīts”, “Pusdienlaiks”, “Vakars”. Pats komponists šiem darbiem deva vārdus. Atlikušie vārdi pieder klausītājiem un izsaka vispārējs raksturs simfonijas vai orķestrēšanas iezīmes. Zīmīgi, ka pats Haidns devis priekšroku nekomentēt darbu tēlaino saturu.
• Zīmīgi, ka laika posmā no 60. līdz 70. gadiem Haidns parādījās vairākās mazsvarīgās simfonijās: Nr. 39, 44, 45, 49.

Simfonija tūlīt sākas ar galvenā ballīte, bez jebkāda ievada un pēc būtības ir nožēlojams. Kopumā viss Pirmā daļa uzturēts tādā pašā garā. Galvenās daļas dejojamās un pat visai graciozās iezīmes nosaka daļas kopējo noskaņu. Dinamiskā atkārtošana tikai pastiprina šo tēlu.

Izsmalcināts un spilgts Otrā daļa galvenokārt veikta stīgu grupa(kvartets). Tēmas tiek pasniegtas ļoti pieklusināti, vijoles izpilda partijas ar mēmiem uz pianissimo. Reprīzē Haidns izmanto slaveno “zelta gājienu” rags ", kas rotā galveno ballīti.

Trešā daļa-Šo menuets , taču Haidns to padarīja ļoti neparastu, salīdzinot divus efektus: vijoļu spēlēto melodiju uz klavierēm un visa orķestra skanējumu forte. Šajā kustībā ir arī “zelta raga gājiens”, ko komponists izmantoja trio. Menueta beigās pēkšņi parādās nepilngadīgais. Tā nav nejaušība, jo ar šo paņēmienu Haidns paredz kopējo fināla noskaņu.

Ceturtā daļa sākumā tas sasaucas ar pirmo, tās graciozo tēmu. Drūmā atmosfēra parādās tikai reprīzē, kas pēkšņi beidzas, un tieši pie kāpuma. Pēc īsas pauzes atskan adagio ar variācijām. Pati tēma tiek pasniegta diezgan mierīgi, satraukuma sajūta sāk augt, tiklīdz skanīgums izgaist. Instrumenti pa vienam apklust, beiguši spēlēt savu lomu. Pirmie orķestri atstāj mūziķi, kuri spēlē pūtējus, pēc tam basi un Džozefs Haidns "Atvadu simfonija"