Ainava “Mount St. Victoria” ir viegls, gaišs darbs. Pastels, debeszils nokrāsas sniedz juteklisku, romantisku sajūtu. Audekls izceļas ar vienkāršām formām un kompozīcijas risinājumiem. Ainavu raksturo daudzveidība. Priekšplānā ir nelielas mājas, kas izvietotas tuvu viena otrai. Attālinātais kadrs veido Svētās Viktorijas kalna tēlu.
Gleznu raksturo krāsu plūsma, spēle un sava veida krāsu maiņa. Debesis, skaidras un bez mākoņiem, ir uzrakstītas vienā tonī bez periodiskām ēnojuma pārejām. Kalna silueta attēls ir ierāmēts bagātīgā, dziļi zilā krāsā. Svētās Viktorijas kalns atgādina lielu ledus pauguru, kas iekrāso un piešķir aukstas nokrāsas apkārtējā realitāte. Zilas, ceriņu nokrāsas rada gaišas ēnas un spokainu mirdzumu no mājas logiem. Francijas ainavas kalnainā, nelīdzenā telpa atmodina šo daudzveidību un krāsu dinamiku, sarežģījot un bagātinot attēlu diapazonu.
Ainava izrādījās daudzkrāsaina, bet bez pārmērīgas raibuma vai dekorativitātes. Gluži pretēji, audeklu raksturo maiga, izlīdzināta krāsu shēma, bez krāsu šļakatām vai asām kontrastējošām pārmērībām. Bildē ir daudz etīdes, vieglas, gaisīgas. Visu atbalsu, krāsu un gaismas-ēnu nianšu attiecības parādās kā sarežģīta, nemierīga harmonija.
Audekla ainaviskajā audumā dominē zilas, zeltainas un zaļas nokrāsas. Gaisma ir uzbūvēta tā, lai tā caurdurtu visu audekla telpu, piesātinot to ar siltu, zeltainu saules gaismas samtu. Gleznojuma apjomu piešķir plānās ēku kontūras, kalnu virsotnes, paugurainās virsmas līnijas. Šāds kontūras triepiens izskatās neuzkrītošs un piešķir attēlam nepieciešamo dziļumu un apjomu. Jūs nekad nepagurat skatīties uz ainavu un apbrīnot interesantās krāsu kombinācijas. Ainavas attēla plakne ir precīzi nokrāsota ar daudzkrāsainiem krītiņiem. Svētās Viktorijas kalns - skaista vieta Franču Provansa, kas atgādina pasaku ainavas, iemieso bērnu pasaku sapņus, kas piepildīti ar mieru un mierīgu, priecīgu esamību. Svētās Viktorijas kalna attēls ir tāls, nonācis fonā un neparādās kā centrālais attēls, bet gan kā kompozīcijas uzbūvēts elements. Aukstie, nepieejamie Provansas kalni nonāk savdabīgā pretrunā ar tādu māju tēlu, kuras ir piepildītas ar dzīvību, mājas darbiem un rūpēm. Māju tēls trīc no krāsām un siltās dzīvības elpas, savukārt kalna tēls izceļas ar vienu krāsu, izslēdzot krāsu pārklāšanos, obsesīvu grabēšanu, gaismas un ēnu mirgošanu.
Pols Sezans
Sv. Viktorijas kalns, skats no Lovas (Aiksas ainava)
1904-1906
Eļļa uz audekla
60×73 cm
Valsts muzejs tēlotājmāksla nosaukts pēc A.S. Puškins
Izcelsme
Mākslinieka dāvana Eugene Carriere, Parīze. Kopš 1906. gada Vollard galerijā Parīzē. 1906. gada 19. novembrī iegādājās S.I. Ščukins Vollarda galerijā, Parīzē. Līdz 1918. gadam - kolekcija. S.I. Ščukina, Maskava; pēc tam 1. Jaunās Rietumu glezniecības muzejs; no 1923. gada - GMNZI; kopš 1948. gada - Puškina muzejs.
Inv.: Zh-3339
Inv. GMNZI: 210
Apraksts
Glezniecība izpildīta pēdējos gados mākslinieka dzīve ir sava veida Sezanas ainavas koncepcijas attīstības rezultāts. Meistara iemīļotais motīvs — skats uz Sv. Viktorijas kalnu — tverts no Ļovas pakalnu puses, kur atradās mākslinieka jaunā māja-studija, kas celta 1901. gadā. Viņam patika strādāt netālu no kalna nogāzes, veidojot vienpadsmit audeklus ar šo motīvu. Tieši šeit Moriss Deniss iemūžināja Sezanu fotogrāfijās un savā gleznā “Sezana darbā pēc motīva”.
Brīvais glezniecības stils, kas reducēts līdz tīrai formu un krāsu ekspresivitātei, maksimāli tuvu neobjektivitātei, padara gleznu par avangardiskāko Sezāna ainavu vidū un pārvērš to par sava veida radošu testamentu, ko viņš atstāja 20. gadsimta māksla, kas atrisināja abstrakcijas problēmu. Gleznas raksturīgos gleznieciskos nopelnus vieni no pirmajiem izjuta mākslas kritiķis Pāvels Muratovs, kurš tālajā 1908. gadā rakstīja: “Šīs gleznas glezna ir tik skaista, tik apbrīnojami spēcīga, ka jebkurš no tās izgriezts gabals būs augsts. ”. mākslas darbs kā viņi būs vraks antīka statuja" Neapšaubāmi, Sezanas radošās izpausmes drosme atrada atbalsi Sergejā Ščukinā, kurš gleznu iegādājās gandrīz uzreiz pēc tam, kad tā nonāca Vollarda galerijā.
Mākslinieks
Pols Sezans
1839, Eksanprovansa —
1906, Eksanprovansa
Pols Sezans
19.-20.gadsimta mijas gleznotājs, kuram bija milzīga ietekme uz 20.gadsimta meistariem, tostarp Anrī Matisu, Andrē Derēnu, Pablo Pikaso. Izstādījis kopā ar draugiem impresionistiem, taču mūsdienās viņa darbi parasti tiek klasificēti kā postimpresionisms.
Dzimis Eksanprovansā. Viņš studējis Burbonas koledžā Ex, kur sadraudzējās ar Emīlu Zolu (draudzība tika pārtraukta, 1886. gadā iznākot Zolas romānam "Radīšana", kur Sezāna personības iezīmes atspoguļojās Kloda Lantjē tēlā). 1856. gadā viņš sāka apmeklēt zīmēšanas skolu Eksā. 1861. gadā devās uz Parīzi, studēja Suisse akadēmijā, kur iepazinās ar Kamilu Pisarro un Armandu Gijominu. Viņš tikās arī ar Klodu Monē, Alfrēdu Sisliju, Frederiku Bazilu, Pjēru Ogistu Renuāru. “Romantiskā” perioda gados viņu ietekmēja Eižens Delakruā un Gustavs Kurbē. Sadarbība ar Pisarro Pontuā un Auversā (1872-1873) atklāja Sezāna daiļrades impresionistisko periodu. Piedalījies pirmajā un trešajā impresionistu izstādē (1874, 1877). 1882. gadā piedalījies Salonā, 1889. un 1900. gadā Pasaules izstādēs Parīzē. 1895. gadā Ambroise Vollard sarīkoja savu pirmo personālizstādi. 1888.-1900.gadā pārmaiņus strādāja Ēksā un Parīzē, pēdējos gados - Eksā. Vēlīnais jaunrades periods, ko parasti sauc par sintētisko, izcēlās ne tikai ar neatlaidīgu vēlmi pēc konstruktivitātes, bet arī ar pieaugošu izteiksmīgumu. Gleznojis ainavas, klusās dabas, figurālas kompozīcijas un portretus.
- pastaigas pa pilsētu uz vietām, kas saistītas ar Pola Sezana un viņa ģimenes dzīvi. Jūs varat staigāt.
Cezanne's Road
Ja vēlaties, varat apbraukt ar automašīnu, atrodot visas jaunās vietas, kas kādreiz ar savu skaistumu pievērsa Pola Sezana uzmanību.
Uz austrumiem, gar Cezanne ceļš Atveras Sainte-Victoria kalns: 75 km ap kalnu grēdu, sākot no Tolone, caur Trois-Saute tiltu līdz Meirey un laivu stacijai Fuvaux, kas ir slavena arī ar mākslinieka otu.
Svētās Viktorijas kalns:
Viņa bērnības ainavu karaliene, viņa mūza mākslinieciskā jaunrade, Svētās Viktorijas kalns ir viņa mūža meistardarbs: 44 eļļas gleznas un 43 akvareļi atrodas pasaules slavenos muzejos un privātkolekcijās. Visvairāk slavenās gleznas rakstīts no šīs lieliskās panorāmas, kas atrodas uz Marguerite ceļa uz Lovas kalniem.
Eksanprovansas pilsēta ir organizējusi maršrutu “Mākslinieku zeme”: iepretim kalnam deviņas no skaistākajām Sezāna “Svētās Viktorijas” reprodukcijām uz flīzēm aicina uz apceri...
- Causeway des Daisies, kas atrodas 16 minūšu gājiena attālumā uz ziemeļiem no Cezanne studijas.
- Ejiet pa Paul Cezanne avēniju, apbrauciet Cezanne portāla apli, pagriezieties pa kreisi, uzkāpiet pa kāpnēm, kas ved uz Mākslinieku laukumu (privātrezidence, lūdzu, cieniet iedzīvotāju mieru). Autostāvvieta tūristu autobusiem Avenue Filippi: sekojiet stāvvietas norādēm, kas atrodas pie ieejas rezidencē. GPS: 43°32’49 Z — 5°26’40 E
Majestātisks skats uz kalnu grēdu no Beaurecueil un Saint-Antonin-sur-Bayon.
15 km uz dienvidiem atrodas Gardannas pilsēta: Sezans šeit dzīvoja no 1885. līdz 1886. gadam.
Frères kalnos ir taka, ko iezīmē gleznu prezentācija, kas atspoguļo gleznotāja strukturālo koncepciju. Muzejs zem brīvā dabā tika izveidots mākslinieka darba vietā. Skaists skats uz Sv. Viktoriju no ceļa uz Notre-Dame-des-Maurs kapelu.
30 km uz dienvidiem no Estakas: Sezans šeit ar pārtraukumiem strādāja un dzīvoja no 1864. līdz 1885. gadam. Šeit jūs redzēsiet vēl vienu meistara iecienīto vietu.
Pa "mākslinieku maršrutu" jūs atklāsiet Marseļas līci, ko iemūžinājuši daudzi slaveni mākslinieki, tostarp Braque, Deurin un Dufy.
Publicēts: 2009. gada 3. jūnijāAp 1896-1898 La montagne Sainte-Victoire Audekls, eļļa. 78,5 x 98,5 GE
Pasts, 1948. gadā no GMNZI; agrāk Vollarda galerija; no 1907. gada - I. A. Morozova kolekcija (pirkta no Vollarda par 20 000 franku); Kopš 1918. gada - MNZH-2; no 1923. gada - GMNZI
Salīdzinot gleznu ar Rēvalda 1935. gadā uzņemto motīva fotogrāfiju, redzams, ka tā precīzi atveido faktiskās detaļas. Sezans izmantoja ievērojamus perspektīvas izkropļojumus, stipri virzot kalnu uz priekšu. Īpaša, “energoietilpīga” perspektīvas izpratne, kas radīta, lai tvertu visu krāsu spēku, atšķir Ermitāžas ainavu no citiem Svētās Viktorijas kalna attēliem. Ainavas neparastā telpiskums ir īpaši pārsteidzošs, ja to salīdzina ar vēlāko , Klīvlenda, versija no Mākslas muzejs Klīvlendā, kur kalns, skatoties gandrīz no tāda paša skata punkta, sniedzas daudz tālāk iekšienē.
Glezna ir diezgan stipri bojāta augšējā un apakšējā daļā, jo pirms nokļūšanas pie Ivana Morozova tai nebija nestuvju un tā tika glabāta sarullēta. Ir zināms, ka tieši šādā formā Vollardam izdevās iegūt daudzus meistara audeklus. Pārliecinošāko gleznas datējumu norādījis Rēvalds: 1896-1898. Viņš uzzināja, ka, veidojot ainavu, Sezans uz kalnu skatījās no ceļa no Tholonet (viņa katalogā glezna saucas "Le Mont Saint-Victoire au-dessus de la route du Tholonet") - Pusceļā no Tolonas uz Sv. Viktorija ir Melnā pils, kur mākslinieks īrēja telpu darbam - uz audekla šī māja ir paslēpta aiz kokiem.
Ar iekšēju satraukumu es stāvēju tajā pašā vietā uz Lovas kalna, no kura Pols Sezans gleznoja desmitiem slavenās ainavas ar Sainte-Victoire kalnu.
Sainte-Victoire kalns - skats no Lovas kalna septembrī
Skatoties uz skaisto un majestātisko svēto Viktoriju, pēkšņi sapratu vienu no galvenajām ainavu mākslas problēmām. Lai pareizi novērtētu mākslinieka darbu, skatītājam ar savām acīm jāredz ainavā attēlotā dabas objekta oriģināls.
Sainte-Victoire kalns - skats no Lovas kalna. Provansā septembrī. Šo lielo priedi ieraudzīja Sezana.
Sezanas priedes Lovas kalnā (Provansa septembrī) Izlasiet iepriekšējo ziņu par Cezanne un Sainte-Victoire.
Šis apskats ir veltīts ceturtajam un pēdējam mākslinieka daiļrades periodam – sintētiskajam periodam. Deviņdesmitajos un nulles gados Sezans izmanto visas prasmes un paņēmienus, ko viņš ir attīstījis visas iepriekšējās dzīves laikā. Tas vairs nav reālisms, impresionisms vai konstruktīvisms. Tieši šajos gados mākslinieks lika pamatus jaunam mākslinieciskā telpa Par laikmetīgā māksla XX gadsimts.
Viens no šī pētījuma mērķiem ir skaidri parādīt transformāciju mākslinieciskās tehnikas Cezanne, izmantojot vienu nemainīgu tēmu: Sainte-Victoire kalni Provansā. Nākamajos 12 darbos mākslinieks pamazām mūs ieved tam laikam nebijušā kubisma telpā, sagaidot Pablo Pikaso un Žorža Braka triumfu.
Cezanne un Mount Sainte-Victoire - darbi Nr.62-73
Darbs Nr.62
Saslimt cukura diabēts Kad māksliniekam kļūst grūti nest smagas krāsas un priekšmetus, viņš arvien vairāk pievēršas akvareļiem, no kuriem kādu laiku bija atteicies. Tuvojoties karjeras beigām, Pols Sezans iemācījās strādāt ātri un precīzi, kas ir īpaši svarīgi akvareļiem, kas necieš apstrādi, atšķirībā no darba ar eļļām. Turklāt tas vairāk atbilda viņa enerģiskajai un karstā dabai.
Pols Sezans - Sainte-Victoire kalns (akvarelis) -1902 (Modernās mākslas muzejs, Ņujorka, ASV) Darbs Nr.63
Slavenie "Pirtnieki" ar Sainte-Victoire kalnu fonā.
Pols Sezans - Pirtnieki. Mont Sainte-Victoire fonā-1902 Darbs Nr.64
Skati uz kalnu kļūst arvien lakoniskāki, un tiek novērstas nebūtiskas detaļas un nevajadzīga mirgošana. Palicis tikai pats būtiskākais, kas atspoguļo Provansas dabas skaistumu, tās klusumu, klusumu un spēku.
Pols Sezans — Sainte-Victoire vue de la colline des Lauves, 1902-1906 (Cīrihes mākslas muzejs) Darbs Nr.65
“...Pols Sezans gāja lēni, ļoti lēni, lūkodamies un apdomādams to, ko redzēja sev priekšā. Neviena lieka triepiena, nevienas liekas detaļas, viss bija rūpīgi pārdomāts un iekārtots. Tie, kas ir iekšā vēlais periods vēroja meistara darbu, viņi teica, ka viņš var skatīties stundām, un tad izdarīt tikai vienu sitienu un atkal iegrimt tajā, kas viņam bija priekšā...
Pols Sezans — skats uz Sainte-Victoire kalnu no Les Lauves (akvarelis) -1903. ...Izmaiņas viņa manierē kļūst pamanāmas tikai daudzus gadus pēc to parādīšanās nākamais posms. Pat mākslas vēsturniekiem dažkārt ir grūti vienu vai otru viņa gleznu attiecināt uz konkrētu gadu un periodu, tāpēc izmaiņas viņa gleznās notika tik lēni. mākslinieciskā maniere, viņš gāja tik lēni..." (Tīna Gaja)
Darbs Nr.66
Dažreiz man šķiet, ka Sezans vienkārši saliek bildi no mozaīkas gabaliņiem.
Pols Sezans — Sainte-Victoire vue de la colline des Lauves — 1904-06 (Bāzeles mākslas muzejs) Darbs Nr.67
Viņa akvareļi ir apburoši viegli, precīzi un caurspīdīgi. Viņš bieži nekrāso pāri papīram, atstājot baltus plankumus, kas izskatās kā vienots veselums, pastiprinot zīmējuma caurspīdīguma efektu.
Pols Sezans - Mont Sainte-Victoire no Les Lauves, akvarelis, 1900-1906 Darbs Nr.68
Viena no izplatītākajām teorijām, kas izskaidro Sezana mīlestību pret šo ainavu, piesaista unikālo spēli saules gaisma kalna nogāzēs: spoža saule Provansa, kalna novietojums un krāsa dažādās kombinācijās dod pilnīgi atšķirīgus toņus. Sainte-Victoire var būt izteikti melna, maigi rozā vai bezrūpīgi ceriņi.
Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire -1897 (Detroita, Mākslas institūts, ASV) Darbs Nr.69
Pols Sezans - La Montagne Sainte-Victoire -1904 Darbs Nr.70
Pols Sezans - Mont Sainte-Victoire (akvarelis) -1904 (Metropoles mākslas muzejs) Darbs Nr.71
"Līnijas, kas ir paralēlas horizontam, nodod telpu, līnijas, kas ir perpendikulāras horizontam, piešķir attēlam dziļumu," rakstīja Sezans. Tādējādi viņš pilnībā apgāza tradicionālās idejas par perspektīvu, kuras piekrita pat novatoriskie impresionisti.
Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire vue des Lauves, 1902–1906 (Philadelphie, kolekcija Annenberg) Aplūkojot Sezanas ainavas, rodas iespaids, ka atrodies attēlā attēlotajā telpā, kas it kā vai nu sašaurinās, vai paplašinās, kļūstot daudz dinamiskāka.
Darbs Nr.72
“...Cenšoties pēc iespējas precīzāk attēlot redzēto, viņš pats kļuva par daļu no savām gleznām, it kā nostādot sevi centrā un rādot skatītājam objektus no dažādām pusēm vienlaikus: tagad no apakšas, tagad no augšas. , tagad no malas. Pikaso vēlāk izmantos šo tehniku...” (Tīna Gaja)
Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire vue des Lauves -1902–1906 (Kanzassitija, Rokhila, Nelsons, Atkinsa muzejs) Darbs Nr.73
No sarkano, dzelteno, purpursarkano un zilo toņu kombinācijas zem Sezanas otas rodas kalns; Meistarīgi izmantojot gaismas un ēnu spēli, mākslinieks rada kaut ko materiālu. Viņš nepārraida īsta bilde, bet izmanto tikai holistiskajam attēlam nepieciešamās ainavas formas un krāsas.
Attēla sadalīšana vienkāršās ģeometriskās sastāvdaļās un īstās krāsas maiņa uz to, kurā patiesībā ir jūtama vēlāki darbi Cezanne iepriekš noteica kubisma un fovisma turpmāko attīstību.
Pols Sezans - La Montagne Sainte-Victoire vue des Lauves-1904-06 (Pērlmena fonds) "Tīrs zīmējums," rakstīja Sezans, "ir abstrakcija. Zīmējums un krāsa nav atdalāmi. Pareizais tonis uzreiz piešķir krāsu un atvieglojumu. Jo harmoniskāka krāsa, jo precīzāks zīmējums. Kontrasti un toņi ir viss zīmēšanas un modelēšanas noslēpums.
(Turpinājums)