Malēvič, vai ir kāda jēga?
Es saku “Malēvičs” - jūs iedomājaties melnu kvadrātu. Bet Malēvičs gleznoja ne tikai kvadrātu, bet arī daudz dažādu krāsu figūras. Un ne tikai skaitļi. Bet tagad parunāsim par tiem. Skatoties uz Malēviča gleznām, rodas jautājums: "kāpēc viņš to gleznoja?" Starp citu, Malēvičs savos filozofiskajos darbos atbild uz jautājumu “kāpēc” - ļoti gari un garlaicīgi. Vienkārši un īsi sakot, tas bija protests. Radošums kā protests. Mēģinājums radīt kaut ko pilnīgi jaunu. Un nevar strīdēties, ka Malēvičam izdevās pārsteigt un šokēt. Kopš “Melnā kvadrāta” izveides ir pagājuši simts gadi, un tas joprojām vajā cilvēkus, un daudzi uzskata par savu pienākumu atlaist “arī es to varu”. Un jūs varat to izdarīt, un Malēvičs to varētu izdarīt. Malēvičs bija pirmais, kas par to domāja - un tāpēc kļuva populārs.Pat mākslinieks smeļas iedvesmu no meistara gleznām!
Malēvičs spēja izdomāt jaunu virzienu. Šo glezniecības virzienu sauc par “Suprematismu”. No vārda "supremus", kas nozīmē "augstākais". Sākumā Malēvičs krāsu sauca par "augstu". Galu galā krāsa glezniecībā ir galvenā. Un tad, iestājoties popularitātei, mākslinieks savu stilu jau sauca par “superior”. Es to varēju atļauties. Tagad suprematisms ir augstākais, labākais, vienīgais patiesais glezniecības stils.
Suprematisma mākslinieki zīmē dažādas ģeometriskas formas, visbiežāk kvadrātu, taisnstūri, apli un līniju. Krāsas ir vienkāršas - melna, balta, sarkana un dzeltena. Taču var būt izņēmumi – katrs mākslinieks zīmē tā, kā vēlas.
Ja vēlaties saprast norādījumus laikmetīgā māksla, tad iesakām izlasīt pāris grāmatas izlasē.
Kā Malēvičs saprata glezniecību?
To var pateikt vienā citātā:"Kad izzudīs ieradums gleznās redzēt dabas stūrīšu attēlus, madonnas un nekaunīgas Veneras, tad tikai mēs redzēsim tīri gleznainu darbu."
Kā tas atšķiras no “nešķīstā” darba? Fakts, ka glezniecībai, pēc Malēviča domām, vajadzētu radīt kaut ko tādu, kas nekad agrāk nav bijis. Izveidot, nevis atkārtot. Tas atšķir mākslinieku no amatnieka. Amatnieks “apzīmogo” produktu. Un mākslinieka darbs ir viena no tādām lietām. Neatkārtojot jau izveidoto. Ja mēs redzam ainavu uz audekla, tas ir dabas “atkārtojums”. Ja cilvēks ir uzzīmēts, tas arī ir atkārtojums, jo cilvēki jau pastāv dzīvē.
Malēvičs izdomāja terminu – bezjēdzība. Attēlā mums ir jāredz neobjektivitāte, un tikai šajā gadījumā attēls ir reāls. Jo, ja mēs redzam objektu, tas nozīmē, ka šis objekts eksistē pasaulē. Ja tas pastāv, tas nozīmē, ka mākslinieks nav uzzīmējis neko jaunu. Kāpēc tad viņš vispār zīmēja? Tāda ir filozofija.
Papildus slavenajam “Melnajam kvadrātam” Malēvičs krāsoja arī baltus un sarkanus kvadrātus. Bet nez kāpēc viņi nekļuva tik populāri.
Tātad Malēviča gleznu nozīme ir tāda, ka mākslinieks nāk klajā ar kaut ko, kas nekad nav noticis un nekad nenotiks. Tā viņš sajūsmina publiku. Sabiedrībai patīk apspriest, nosodīt vai otrādi – apbrīnot. Tāpēc Malēvičs ieguva popularitāti, un diskusijas par viņa darbu joprojām nerimst. Bet Malēvičs nav tikai suprematisms.
Ko vēl Malēvičs gleznoja?
Visi mākslinieki, pirms pāriet uz šādiem eksperimentiem, vispirms apguva akadēmisko glezniecību. Tādu, kas ievēro noteikumus, pie kuriem esam pieraduši. Malēvičs nav izņēmums. Viņš gleznoja ainavas un portretus un nodarbojās ar fresku glezniecību.Skice fresku glezna ar nosaukumu "Debesu triumfs":
Dekorācijas. "Pavasaris":
Meitenes portrets:
Pēc tam Malēvičs pārgāja uz eksperimentiem. Mākslinieks mēģināja nodot cilvēku kustību, izmantojot ģeometriskās formas. Viena no populārākajām šī stila gleznām saucas “Mežstrādnieks”. Kustības efekts tiek panākts ar gludām krāsu pārejām.
Un tās ir gleznas no mākslinieka “Zemnieku cikla”. “Uz ražu. Marfa un Vanka." No pirmā acu uzmetiena figūras šķiet nekustīgas, taču jau pēc mirkļa mēs redzēsim kustību.
Vēl viens “kustīgs” attēls ir “Raža”:
Un šo attēlu sauc par “Sportistiem”. Šeit galvenais ir krāsa un simetrija. Šis ir piemērs tam, kā Suprematisma kustību var izmantot ne tikai kvadrātu un līniju zīmēšanā. Silueti sastāv no daudzkrāsainām figūrām. Bet tajā pašā laikā mēs redzam cilvēkus attēlā. Un mēs pat pamanām sporta formu.
Audumi no Malēviča
Malēvičs radīja šādu audumu skices. To ornamentika tika izgudrota tā paša Suprematisma iespaidā: uz auduma redzam figūras un tipiskas krāsas - melnu, sarkanu, zilu, zaļu.
Balstoties uz Malēviča un Aleksandras Ekstera (māksliniece un dizainere) skicēm, Verbovkas ciema amatnieces izgatavoja izšuvumus. Viņi izšuva šalles, galdautus un spilvenus, un pēc tam tos pārdeva gadatirgos. Šādi izšuvumi bija īpaši populāri Berlīnes gadatirgos.
Malēvičs arī uzzīmēja kostīmu skices izrādei “Uzvara pār sauli”. Tā bija eksperimentāla luga, kas pārkāpa loģiku. Vienīgais mūzikas instruments kas pavadīja skaņdarbu, bija neregulāras klavieres. No kreisās uz labo: uzmanīgs darbinieks, sportists, kauslis.
Kas Malēviču iedvesmoja?
Kā Malēvičs spēja izdomāt jaunu virzienu? Apbrīnojams fakts, bet mākslinieks bija iedvesmots tautas māksla. Savā autobiogrāfijā par savām pirmajām mākslas skolotājām viņš nosauca parastās zemnieces. Topošais mākslinieks aplūkoja viņu darbus un saprata, ka vēlas mācīties tāpat. Apskatiet izšuvumu tuvāk - tas ir Suprematisma sākums. Šeit mēs redzam to pašu ģeometriju, ko Malēvičs vēlāk radīja. Tie ir ornamenti bez sākuma un beigām – daudzkrāsainas figūras uz balta fona. Kvadrāti. Malēviča Suprematistu zīmējumos fons ir balts, jo tas nozīmē bezgalību. Un rakstu krāsas ir vienādas: izmantota sarkana, melna, zila.
1. Petrogradas porcelāna fabrikā trauki un tējas komplekti tika dekorēti pēc Malēviča un viņa audzēkņu skicēm.
2. Malēvičs bija Severny odekolona pudeles dizainers. Mākslinieks pudeli veidojis pēc parfimēra Aleksandra Brokāra lūguma. Šī ir caurspīdīga stikla pudele, kas veidota kā ledus kalns. Un augšā ir vāciņš lāča formā.
3. Pazīstamo vārdu “bezsvara stāvoklis” izdomāja Malēvičs. Attīstību (vai radošo vai tehnisko) mākslinieks saprata kā lidmašīnu, kas pārvarējusi savu svaru un pacēlusies debesīs. Tas ir, bezsvara stāvoklis Malēvičam nozīmēja ideālu. Un svars ir rāmis, svars, kas velk cilvēkus uz leju. Un laika gaitā vārdu sāka lietot tā parastajā nozīmē.
4. Īstam māksliniekam māksla ir visur. Pat ikdienā. Tāds izskatījās Malēviča birojs. Mēs redzam melnu kvadrātu, krustu un apli. Pa vidu ir viena no Suprematistu gleznām, ko mākslinieks tolaik gleznojis.
5. Malēvičam bija brīnišķīga humora izjūta. Dažas gleznas viņš parakstīja šādi: "Gleznas nozīme autoram nav zināma." Smieklīgi, bet godīgi.
6. Pasaulē joprojām nav neviena Malēviča muzeja. Bet ir pieminekļi.
Pieminekļa “Melnajam kvadrātam” atklāšana:
Piemineklis Malēviča darbam:
7. Malēvičs ir ne tikai mākslinieks un dizainers, bet arī rakstnieks: viņš rakstīja dzejoļus, rakstus un filozofiskas grāmatas.
8. Malēvičs ārzemēs bija tikai vienu reizi, bet viņa darbs bija populārs visā Eiropā. Un tagad lielākā daļa viņa gleznu atrodas muzejos Eiropā un Amerikā.
9. Visu mūžu mākslinieks domāja, ka ir dzimis 1878. gadā. Un tikai pēc viņa 125 gadu jubilejas svinībām tas kļuva skaidrs īsts datums dzimšana – 1879. Tāpēc Malēviča 125. gadadiena tika atzīmēta divas reizes.
10. Nesen programmētāji nāca klajā ar “Malevich fontu”. Grūti lasīt, bet izskatās interesanti.
7 fakti par “Melno kvadrātu”
1. “Melnā kvadrāta” pirmais nosaukums ir “Melns četrstūris uz balta fona”. Un tā ir taisnība: “Melnais kvadrāts” patiesībā nav kvadrāts. Galu galā neviena puse nav vienāda ar otru. Tas ir gandrīz neredzams, taču jūs varat izmantot lineālu un mērīt.
2. Pavisam Malēvičs uzgleznoja 4 “Melnos kvadrātus”. Tās visas ir dažāda izmēra un atrodas Krievijas muzejos. Pats mākslinieks savu laukumu sauca par “visa sākumu”. Bet patiesībā pirmais “Melnais kvadrāts” ir pārkrāsots attēls. Kuru mēs nezinām. Bija daudz diskusiju par to, vai noņemt krāsu no laukuma un apskatīt, vai atstāt visu kā ir. Mēs nolēmām to atstāt. Galu galā, pirmkārt, tāda bija mākslinieka griba. Un zem rentgena var redzēt, kādu zīmējumu Malēvičs sāka zīmēt. Visticamāk, tas ir arī kaut kas ģeometrisks:
3. Pats Malēvičs “pārkrāsošanu” skaidroja savādāk. Viņš stāstīja, ka laukumu uzzīmējis ātri, ka ideja radusies kā iedvesma. Tāpēc nebija laika meklēt tīru veļu - un viņš paņēma to, kas gulēja pie rokas.
4. “Melnais kvadrāts” ātri kļuva par jaunās mākslas simbolu. Tas tika izmantots kā paraksts. Mākslinieki uz apģērba piešuva kvadrātveida melna auduma gabalu. Tas nozīmēja, ka viņi bija jaunas paaudzes mākslinieki. Fotoattēlā: Malēviča skolēni zem karoga melna kvadrāta formā.
5. Ko nozīmē “Melnais kvadrāts”? Katrs var saprast attēlu savā veidā. Daži cilvēki uzskata, ka laukumā mēs redzam telpu, jo kosmosā nav augšup un lejup. Tikai bezsvara stāvoklis un bezgalība. Malēvičs teica, ka kvadrāts ir sajūta, un balts fons- nekas. Izrādās, ka šī sajūta ir tukša. Un vēl - kvadrāts dabā nerodas, atšķirībā no citām figūrām. Tas nozīmē, ka tas nav saistīts ar reālā pasaule. Tā ir visa Suprematisma nozīme.
6. Savā pirmajā izstādē Sanktpēterburgā Malēvičs izaicinoši izkāra “Melno kvadrātu” stūrī, kur parasti karājās ikonas. Mākslinieks izaicināja sabiedrību. Un sabiedrība uzreiz sadalījās jaunās mākslas pretiniekos un tās cienītājos.
7. Galvenā vērtība“Melnais kvadrāts” nozīmē, ka katrs Malēviča darbu cienītājs savās mājās var pakārt gleznas reprodukciju. Turklāt tas ir mūsu pašu ražots.
Visbeidzot, es piedāvāju šo Malēviča citātu, kas izskaidro visu viņa darbu:
"Viņi vienmēr pieprasa, lai māksla būtu saprotama, bet viņi nekad neprasa, lai viņi pielāgotu savu galvu izpratnei."
Lielā poļu Maleviču ģimene pastāvīgi pārvietojās no vietas uz vietu, ceļojot pa pusi Ukrainas: Kijevu, Moevku, Parkhomovku, Belopoli, Konotopu. Severins Malēvičs strādāja par menedžeri cukura ražotnē. Vecākajam no deviņiem bērniem Kazimiram, dzimušam 1879. gada 23. februārī, bija lemta līdzīga karjera. Bet tehnoloģijas nemaz nepiesaistīja zēnu, kurš bija iemīlējies dabā, spilgtas krāsas Un zemnieku dzīve. Viņu pārsteidza uz zemes strādājošo cilvēku spēja atrast laiku radošām aktivitātēm: dziedāšanai, dejošanai, māju dekorēšanai.
Tēvs bieži ņēma Kazimiru komandējumos. Vienā no tiem viņš Kijevas veikala logā ieraudzīja attēlu, kurā meitene mizo kartupeļus. Neskatoties uz vienkāršo sižetu un standarta glezniecības stilu, šis portrets kļuva par vienu no viņa pirmajiem estētiskajiem satricinājumiem. No garlaicīga un rutīnas darba rūpnīcā vai dzelzceļā Kazimiru izglāba viņa māte. Ludviga Aleksandrovna ne tikai rūpējās par māju un bērniem, bet arī rokdarbojās, pa ceļam daudz mācīja dēlam un rakstīja dzeju. 15 gadu vecumā viņa iegādājās 54 krāsu krāsu komplektu, saprotot, ka šī ir tieši tā dāvana, kas nepieciešama viņas jūtīgajai personībai. brīnišķīgs dēls. Bērnībā un pusaudža gados uzkrāti dažādi iespaidi - mēness gaisma V tumša istaba, horizonta neizmērojamība, zaļi krāsotais jumts, viļņošanās uz milzīgas peļķes - un krāsu apbrīna tika izšļakstīta uz papīra. Pirmā bilde bija tā, kas iepriecināja viņa draugus. mēness nakts", pārdod Konotop kancelejas preču veikalā par 5 rubļiem. Pirmā tikšanās ar īstiem māksliniekiem notika ar Malēviču Belopolē. Sanktpēterburgas ikonu gleznotāju darbi topošo gleznotāju tā iespaidoja, ka viņš ar draugu pat plānoja bēgšanu uz Ziemeļu galvaspilsētu. Gadiem vēlāk ikonu glezniecības izpēte viņam palīdzētu labāk izprast zemnieku naivo radošumu.
Kazimiru Severinoviču var pamatoti saukt par pašmācību, tostarp glezniecībā. Viņa bagāžā ir tikai dažas lauksaimniecības skolas klases, gada mācības Nikolaja Muraško zīmēšanas skolā Kijevā 1895.-96. Mēģinājumu kļūt par studentu MUZHVZ (glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā) apturēja viņa tēvs, kurš nenosūtīja pieteikumu uzņemšanai Maskavā.
Pēc pārcelšanās uz Kursku 1896. gadā saistībā ar Malēviča vecākā iecelšanu darbā direkcijā dzelzceļšĢimenes dzīvē notikušas ievērojamas pārmaiņas. Kazimirs iekārtojās tajā pašā nodaļā par rasētāju, neaizmirstot arī par glezniecību. Kopā ar vairākiem kolēģiem viņš organizēja pulciņu, kas apvienoja amatiermāksliniekus. 1901. gadā apprecējās ar farmaceita Zgleita meitu, viņa vārdabrāli, kura dzemdēja divus bērnus - Anatoliju (1901) un Gaļinu (1905). 1902. gadā notika nelaime - Severins Antonovičs pēkšņi nomira no sirdslēkmes. Neskatoties uz ekonomisko krīzi un galvenā apgādnieka statusu liela ģimene, Maļeviču vajāja domas par Maskavu. Tieši tur, viņaprāt, varēja īstenoties sapnis par nopietnu glezniecību. 1905. gadā viņa sapnis piepildījās. Pametis ģimeni Kurskā ar solījumu atgriezties pie saviem mīļajiem, kad apmetīsies uz dzīvi, Kazimirs pārceļas uz dzīvi Maskavā. Nelielie līdzekļi, kas uzkrāti dienesta laikā Kurskā, ļāva viņam apmesties Kurdjumova mākslas komūnā. Dažas neveiksmīgi mēģinājumi uzņemšana Maskavas Mākslas un glezniecības skolā un liela vēlme apgūt zīmēšanu noveda viņu 1906. gadā uz mākslinieka Fjodora Rerberga, viena no Mākslinieku asociācijas dibinātājiem, privāto skolu-studiju. Kopš 1907. gada Malēvičs piedalījās arī šīs kopienas izstādēs. Viņa iepazīšanās ar Ivanu Kļunu un Mihailu Larionovu aizsākās šajā periodā. Tā laika darbi atspoguļoja viņa aizraušanos ar impresionismu. Studijas pie Rerberga ļāva apgūt dažādas glezniecības metodes un tehnikas un iegūt sistemātiskas zināšanas par tās vēsturi. Viņš regulāri apmeklēja Tretjakova galeriju un apmeklēja izstādes mūsdienu mākslinieki un Maskavas teātru izrādes.
Pēc vīra nāves Ludvigs Aleksandrovna nezaudēja drosmi un apņēmās nodrošināt savu ģimeni, vienlaikus sniedzot dēlam maksimāli iespējamo atbalstu viņa centienos kļūt par īstu mākslinieku. Pateicoties viņas pūlēm, viņa sieva un bērni varēja pārcelties uz Maskavu no Kurskas. Taču pāris gadus vēlāk laulība izjuka, nespējot izturēt materiālās grūtības un viesu attiecības. Galu galā, pat pēc ģimenes pārcelšanās uz Maskavu, Kazimirs nekavējoties nepameta komūnu, nedomājot upurēt savu sapni. Prioritāte bez ierunām tika dota glezniecībai, atšķirībā no Kļuna, kurš nepameta dienestu, lai nodrošinātu ģimeni ar trim bērniem. Malēviča daiļradei 20. gadsimta sākumā raksturīgs eklektisms jeb sajaukums dažādi stili: izbraukšana no reālistisks veids par labu impresionismam, fovismam, modernismam. Pirmās desmitgades beigas māksliniekam bija ļoti auglīgas, un viņa daiļradē dominēja fovisma motīvi. Iepazīšanās ar Larionovu ļāva viņam piedalīties pirmajā asociācijas Jack of Diamonds izstādē. No 1908. līdz 1912. gadam viņa spilgtie darbi tautas stilā, kas pieder pie tā sauktā zemnieku cikla, parādījās Maskavas salona, Jauniešu savienības, Minhenes zilā jātnieka un Ēzeļa aste izstādēs. "Ēzeļa astē" iekļuva Larionovs, Gončarova, Maļevičs, Tatlins, Šagāls, Fonvizins, kurš atrāvās no "Dimantu džeka" grupas. Pēc tam, nepiekrītot Larionovam, Maļevičs pēc Matjušina uzaicinājuma pievienojās Jaunatnes savienībai. Šajā periodā notika pakāpeniska pāreja uz kubofutūristisko stilu. 1913. gadā viņš piedalījās izstādē “Mērķis” ar līdzīgā manierē rakstītām kompozīcijām. Ideja par slaveno “Melno kvadrātu” radās 1913. gadā, strādājot pie dekorācijām un kostīmiem Kručeniha un Matjušina futūristiskajai operai “Uzvara pār sauli”. Melnbaltais fons, uz kura risinājās haotiska darbība ar neloģisku tekstu, simbolizēja aptumsumu, jaunas dzīves un cilvēka prāta triumfu. Malēviča inovatīvie atklājumi: dziļuma efekts, kas panākts, konstruējot dekorācijas kubikveida struktūrā, ar gaismas palīdzību radot trīsdimensiju telpu. Ģeometrisko figūru izmantošana skatuves dizainā un kostīmos, sadalot tās detaļās, paredzēja glezniecībā sava virziena - suprematisma - radīšanu. Daudzkrāsainu plakņu asimetriskas kompozīcijas dinamiskā telpā. Darba rezultāti jaunā virzienā tika prezentēti futūristiskajā izstādē “0, 10” 1915. gadā. 39 gleznu izlasē bija arī “Melnais kvadrāts”, kas atrodas telpas augšējā stūrī. Kur tradicionāli tiek izkārtas ikonas. 2015. gadā tas tika izdarīts sensacionāls atklājums. Attēls atgādina lelli matrjošku, kurā ir paslēpti vairāki attēli: zem četrstūra tumša krāsa ir vēl divas kompozīcijas - kubofutūrists un proto-suprematists. Turpat atrasts arī uzraksts “Nēģeru kauja tumšā alā”, kas raisīja asociācijas ar Alfonsa Allais melno taisnstūri.
Pēc revolūcijas Malēviču jaunā valdība aicināja strādāt pieminekļu un kultūras vērtību aizsardzības jomā, tostarp Kremlī. Viņš bija Maskavas pilsētas domes mākslas nodaļas priekšsēdētājs, pēc tam Maskavā parādījās divi jauni modernās mākslas muzeji. Viņš pasniedza Valsts brīvajās darbnīcās, sadarbojās ar Mejerholdu, veidojot Mystery Bouffe Petrogradā, un uzrakstīja darbu “Par jaunām sistēmām mākslā”. 1919. gadā notika viņa pirmā personālizstāde. Tajā pašā gadā Malēvičs ar savu otro sievu pārcēlās uz Vitebsku, kur galvenokārt nodarbojās ar mācīšanu. mākslas skola, ko radījis Šagāls, un rakstot darbus, kas veltīti modernajai mākslai. Viņa izveidotajā biedrībā UNOVIS 1920. gadā ietilpa Lisitskis, Kogans, Čašņiks un citi talantīgi mākslinieki un arhitekti. 1922. gadā Malēvičs un viņa studenti un sekotāji atgriezās Petrogradā. 1925. gadā viņš prezentēja savus jaunumus par suprematisma izmantošanu ēku projektēšanā - arhitektonus un planītus.
Mākslinieka ceļojumi uz ārzemēm sākās tikai 1927. gadā. Pirmā valsts bija Polija, kur ļoti labvēlīgi izturējās pret mākslinieka suprematisma gleznām. Izstāde Berlīnē bija triumfs. Taču piecu mēnešu vietā viņš tur varēja palikt tikai vienu. Varas iestāžu prasība nekavējoties atgriezt Malēviču PSRS piespieda viņu pamest Vāciju. Lielāko daļu gleznu viņš atstāja arhitekta Hugo Heringa saglabāšanai. Daudzus no tiem var apskatīt Amsterdamas pilsētas muzejā. Mājās viņš tika arestēts kā iespējamais vācu spiegs. Ieslodzījums nebija ilgs – apmēram mēnesi. Bet mēs varam droši pieņemt, ka briesmīgās slimības, no kuras viņš vēlāk nomira, izraisītājs bija stress, kas tika pieredzēts viņa pirmā aresta laikā.
Kamēr Malēviča slava auga ārzemēs (jaunas izstādes Berlīnē un Vīnē), viņa dzimtajā zemē ap viņu pulcējās mākoņi. Apmēram gadu viņš regulāri ieradās Kijevā, lai lasītu lekcijas mākslas institūts. 1930. gada pavasarī tur sarīkotā izstāde izraisīja negatīva reakcija varas struktūrās. Sekoja jauns arests, un tikai augsta ranga ierēdņa Kirila Šutko, viņa drauga, iejaukšanās ļāva viņu drīzumā atbrīvot. 1932. gadā radīts jauns folkloras cikls, “postsuprematisma” audekli ar plakaniem rumpjiem liecina par iekšēju sabrukumu un pieaugošu trauksmi. Glezna ar daiļrunīgo nosaukumu “Sarežģīta priekšnojauta” ar dramatisku krāsu gammu, sejas neesamību personāžā, kam atņemta spēja redzēt un runāt, paredz tuvākās nākotnes notikumus. Darbos vēlais periods notiek negaidīta atgriešanās pie reālistiskā manieres. Tieši šādi tika uzgleznoti viņa otrajā laulībā dzimušās meitas Unas, Kļunas, mākslinieka trešās sievas Puņinas un parasto strādnieku portreti.
1933. gadā Kazimiram Severinovičam tika diagnosticēts vēzis, no kura viņš nomira 1935. gada 15. maijā. Malēvičs novēlēja viņu apbedīt krusta formas Suprematistu zārkā ar rokām, kas izstieptas uz sāniem. Pēc kremācijas procedūras pelni tika nogādāti uz Ņemčinovku, ciematu netālu no Maskavas, kur māksliniecei ļoti patika atpūsties. Uz kubiskā pieminekļa, kas uzcelts virs kapa, bija attēlots melns kvadrāts. Vairākas desmitgades vēlāk apbedījumu vietu, kas tika zaudēta Otrā pasaules kara laikā, atklāja ceļu meklētāji.
Jeļena Tanakova
Malēviča darbi ir dažas no spilgtākajām mūsdienu abstraktās mākslas izpausmēm. Suprematisma dibinātājs, krievu un Padomju mākslinieks pasaules mākslas vēsturē iegāja ar gleznu “Melnais kvadrāts”, taču viņa darbība nebūt neaprobežojās ar šo darbu. Ar visvairāk slaveni darbi Jebkuram kulturālam cilvēkam ir jābūt pazīstamam ar mākslinieku.
Laikmetīgās mākslas teorētiķis un praktiķis
Malēviča darbi skaidri atspoguļo stāvokli sabiedrībā 20. gadsimta sākumā. Pats mākslinieks dzimis Kijevā 1879. gadā.
Pēc viņa teiktā pašu stāsti Saskaņā ar viņa autobiogrāfiju mākslinieka publiskas izstādes sākās Kurskā 1898. gadā, lai gan dokumentāri pierādījumi tam netika atrasti.
1905. gadā viņš mēģināja iekļūt Maskavas skola glezniecība, tēlniecība un arhitektūra. Tomēr viņš netika pieņemts. Tolaik Malēvičam Kurskā vēl bija ģimene - sieva Kazimira Zgleita un bērni. Viņu personīgajā dzīvē notika šķelšanās, tāpēc pat bez uzņemšanas Malēvičs nevēlējās atgriezties Kurskā. Mākslinieks apmetās uz dzīvi Lefortovā mākslas komūnā. IN milzīga māja Mākslinieks Kurdjumovs bija mājvieta aptuveni 300 glezniecības meistariem. Malēvičs komūnā nodzīvoja sešus mēnešus, taču, neskatoties uz ārkārtīgi zemo mājokļa īres maksu, pēc pusgada nauda beidzās un viņam tomēr bija jāatgriežas Kurskā.
Malēvičs beidzot pārcēlās uz Maskavu tikai 1907. gadā. Apmeklēja mākslinieka Fjodora Rerberga nodarbības. 1910. gadā viņš sāka piedalīties agrīnā avangarda radošās apvienības izstādēs, sāka parādīties gleznas, kas viņam atnesa pasaules slavu un atzinību.
"Suprematisma kompozīcija"
1916. gadā Malēviča darbi galvaspilsētā jau bija diezgan plaši pazīstami. Toreiz viņa parādās, gleznota ar eļļu uz audekla. 2008. gadā tas tika pārdots Sotheby's par 60 miljoniem dolāru.
Mākslinieka mantinieki to izlika izsolē. 1927. gadā tas tika izstādīts izstādē Berlīnē.
Atklājot galeriju, to pārstāvēja pats Malēvičs, taču viņam drīz nācās atgriezties, jo padomju varas iestādes nepagarināja viņa ārzemju vīzu. Viņam bija jāatstāj viss darbs. Viņu bija apmēram 70. Par atbildīgo tika iecelts vācu arhitekts Hugo Herings. Malēvičs plānoja atgriezties pēc gleznām ļoti tuvā nākotnē, taču viņam vairs neļāva doties uz ārzemēm.
Tieši pirms savas nāves Herings visus Malēviča darbus, kurus viņš bija glabājis daudzus gadus, nodeva Amsterdamas pilsētas muzejam (pazīstams arī kā Steleijk muzejs). Herings noslēdza līgumu, saskaņā ar kuru muzejam 12 gadus viņam katru gadu bija jāmaksā noteikta summa. Galu galā uzreiz pēc arhitekta nāves viņa radinieki, kuri noformēja mantojumu, saņēma visu summu uzreiz. Tādējādi “Suprematistu kompozīcija” nonāca Amsterdamas pilsētas muzeja kolekcijās.
Malēviča mantinieki šīs gleznas ir centušies atdot kopš 20. gadsimta 70. gadiem. Taču viņiem neveicās.
Tikai 2002. gadā izstādē "Kazimirs Malēvičs. Suprematisms" tika prezentēti 14 darbi no Amsterdamas muzeja. Tas notika ASV. Malēviča mantinieki, no kuriem daži ir Amerikas pilsoņi, iesnieguši tiesā prasību pret Nīderlandes muzeju. Galerijas vadība piekrita pirmstiesas līgumam. Saskaņā ar tās rezultātiem 5 no 36 mākslinieka gleznām tika atdotas viņa pēcnācējiem. Savukārt mantinieki atteicās no turpmākām prasībām.
Šī glezna joprojām ir visdārgākā krievu mākslinieka glezna, kas jebkad pārdota izsolē.
"Melnais kvadrāts"
Viens no viņa visvairāk apspriestajiem darbiem. Tā ir daļa no mākslinieka darbu sērijas, kas veltīta suprematismam. Tajā viņš pētīja kompozīcijas un gaismas pamatiespējas. Papildus laukumam šajā triptihā ir gleznas “Melnais krusts” un “Melnais aplis”.
Malēvičs gleznu uzgleznoja 1915. gadā. Darbs tika veikts noslēguma futūristu izstādei. Malēviča darbi izstādē "0,10" 1915. gadā tika izkārti tā dēvētajā "sarkanajā stūrītī". Vietā, kur ikona tradicionāli karājās krievu būdās, atradās “Melnais laukums”. Noslēpumainākā un briesmīgākā glezna krievu glezniecības vēsturē.
Trīs galvenās suprematisma formas - kvadrāts, krusts un aplis mākslas teorijā tika uzskatītas par standartiem, kas stimulē turpmāku visas suprematisma sistēmas sarežģītību. No tiem vēlāk dzimst jaunas suprematisma formas.
Daudzi mākslinieka darbu pētnieki vairākkārt ir mēģinājuši atrast gleznas oriģinālo variantu, kas būtu atradies zem virsējā krāsas slāņa. Tātad, 2015. gadā tika veikta fluoroskopija. Rezultātā bija iespējams izolēt vēl divus krāsainus attēlus, kas atradās uz tā paša audekla. Sākotnēji tika uzzīmēta kubo-futūristiska kompozīcija, un virs tās bija arī proto-suprematistiska. Tikai tad viss bija piepildīts ar melnu kvadrātu.
Zinātniekiem izdevās arī atšifrēt uzrakstu, ko mākslinieks atstāja uz audekla. Šie ir vārdi “Nēģeru kauja tumšā alā”, kas mākslas pazinējus norāda uz slaveno Alfonsa Allais monohromo darbu, ko viņš radīja 1882. gadā.
Ne velti tika dots arī nosaukums izstādei, kurā bija apskatāmi Malēviča darbi. Fotogrāfijas no atklāšanas dienas joprojām ir atrodamas vecajos tā laika arhīvos un žurnālos. Numura 10 klātbūtne liecināja par organizatoru sagaidāmo dalībnieku skaitu. Bet nulle norādīja, ka tiks izstādīts “Melnais kvadrāts”, kas saskaņā ar autora plānu visu samazināšot līdz nullei.
Trīs kvadrāti
Papildus “Melnajam kvadrātam” Malēviča darbā bija vēl vairākas šādas ģeometriskās figūras. Un pats “Melnais kvadrāts” sākumā bija vienkāršs trīsstūris. Tam nebija stingru taisnu leņķu. Tāpēc no tīri ģeometrijas viedokļa tas bija četrstūris, nevis kvadrāts. Mākslas vēsturnieki atzīmē, ka visa būtība nav autora nolaidībā, bet gan principiālā nostājā. Malēvičs centās radīt ideāla forma, kas būtu diezgan dinamisks un mobils.
Ir arī vēl divi Malēviča darbi - kvadrāti. Tie ir "Sarkanais laukums" un "Baltais laukums". Glezna "Sarkanais laukums" bija skatāma avangarda izstādē "0,10". Baltais kvadrāts parādījās 1918. gadā. Tolaik Malēviča darbi, kuru fotogrāfijas mūsdienās atrodamas jebkurā mākslas mācību grāmatā, pārdzīvoja suprematisma “baltā” perioda posmu.
"Mistiskais suprematisms"
No 1920. līdz 1922. gadam Malēvičs strādāja pie gleznas “Mistiskais suprematisms”. To sauc arī par "Melno krustu uz sarkana ovāla". Audekls ir krāsots ar eļļu uz audekla. Tas tika pārdots arī Sotheby's par gandrīz 37 000 USD.
Kopumā šī glezna atkārto jau izstāstīto “Suprematistiskās būvniecības” likteni. Tā nonāca arī Amsterdamas muzeja kolekcijās, un tikai pēc tam, kad Malēviča mantinieki vērsās tiesā, viņiem izdevās atgūt vismaz daļu gleznu.
"Suprematisms. 18 dizains"
Malēviča darbi, kuru fotogrāfijas ar nosaukumiem atrodamas jebkurā mākslas vēstures mācību grāmatā, aizrauj un piesaista lielu uzmanību.
Vēl viena interesanta glezna ir glezna “Suprematisms 18 dizains”, kas gleznota 1915. gadā. Tas tika pārdots Sotheby's 2015. gadā par gandrīz 34 miljoniem ASV dolāru. Tas arī nonāca mākslinieka mantinieku rokās pēc tiesas prāvas ar Amsterdamas pilsētas muzeju.
Vēl viena glezna, no kuras holandieši šķīrās, bija “Suprematisms: gleznieciskais reālisms futbolists. Krāsainas masas ceturtajā dimensijā." Savu īpašnieku tas atrada 2011. gadā. To iegādājās Mākslas institūts Čikāgā par summu, kuru nevēlējās atklāt sabiedrībai. Bet 1913. gada darbs - "Raksts un istaba" varēja redzams lielajā Malēviča izstādē Teita galerijā. Turklāt glezna tika izstādīta anonīmi. Galu galā, gadījumos, kad gleznas patiesais īpašnieks vēlas palikt anonīms paziņot, ka glezna atrodas privātā kolekcijā. Šeit tiek izmantots būtiski atšķirīgs formulējums.
"Suprematisma kompozīcija"
Malēviča darbi, kuru aprakstu atradīsit šajā rakstā, sniegs jums diezgan pilnīgu un skaidru priekšstatu par viņa darbu. Piemēram, glezna “Suprematistiskā kompozīcija” tapusi 1919.-1920. 2000. gadā tas tika pārdots Phillips izsolē par 17 miljoniem dolāru.
Šī glezna, atšķirībā no iepriekšējām, pēc Malēviča aizbraukšanas no Berlīnes uz Padomju Savienība, palika Vācijā. 1935. gadā viņu uz ASV aizveda Ņujorkas Modernās mākslas muzeja direktors Alfrēds Bars. 20 gadus tā tika izstādīta ASV kā daļa no izstādes “Kubisms un fakts ir tāds, ka glezna bija steidzami jāizņem - līdz tam laikam, kad Vācijā pie varas bija nākuši nacisti, Malēviča darbs krita no labvēlības Nacistu varas iestādes to klasificēja kā modeli. Sākumā Hannoveres muzeja direktors gleznu paslēpa savā pagrabā un pēc tam slepus nodeva Baram, kurš nenovērtējamo darbu aizveda uz ASV.
1999. gadā Ņujorkas muzejs šo gleznu un vairākus viņa grafikas darbus atdeva Malēviča mantiniekiem.
Mākslinieka pašportrets
1910. gadā Malēvičs uzgleznoja savu pašportretu. Šis ir viens no trim viņa šajā periodā gleznotajiem pašportretiem. Ir labi zināms, ka pārējie divi glabājas pašmāju muzejos. Šie Malēviča darbi Tretjakova galerija var redzēt.
Trešais pašportrets tika pārdots izsolē. Sākumā viņš bija iekšā privātā kolekcija Džordžs Kostakis. 2004. gadā Christie's izsolē Londonā kāds pašportrets atrada savu īpašnieku tikai par 162 tūkstošiem sterliņu mārciņu. Kopumā, jo nākamo 35 gadu laikā tā vērtība pieaugusi aptuveni 35 reizes. Jau 2015. gadā audekls tika pārdots Sotheby's izsolē par gandrīz 9 miljoniem dolāru. Patiešām, ienesīgs ieguldījums.
"Zemnieka galva"
Ja analizējam Malēviča darbus gadu gaitā, varam konstatēt noteiktu tendenci, ar kuras palīdzību var izsekot viņa daiļrades attīstībai.
Labs piemērs tam ir glezna “Zemnieka galva”, kas gleznota 1911. gadā. 2014. gadā Sotheby's izsolē Londonā tas nonāca zem āmura par 3,5 miljoniem dolāru.
Šo Malēviča gleznu sabiedrība pirmo reizi ieraudzīja 1912. gadā izstādē “Ēzeļa aste”, kuru organizēja Natālija Gončarova un Mihails Larionovs. Pēc tam viņa piedalījās Berlīnes izstādē 1927. gadā. Tad Malēvičs pats to iedeva Hugo Heringam. No viņa to mantoja viņa sieva un meita. Hēringa mantinieki gleznu pārdeva tikai 1975. gadā pēc viņa nāves.
Krievu muzejā
Malēviča darbi ir plaši pārstāvēti Krievu muzejā. Šeit, iespējams, ir bagātākā viņa darbu kolekcija. Pret šī reformatora un skolotāja darbu izturas ar godbijību, viņa gleznām atvēlētas visgodīgākās vietas.
Kopumā Krievu muzeja kolekcijās šodien ir aptuveni 100 gleznas, kā arī vismaz 40 grafiski. Daudziem no viņiem ir jauni datumi. Precīzāk. Krievu muzejā prezentētās kolekcijas unikalitāte slēpjas tajā, ka tajā ir ne tikai daudz darbu, tie aptver arī pēc iespējas plašāku viņa darbu klāstu. Prezentēts kā agrīnie darbi, praktiski pirmie eksperimenti glezniecībā, un vēlāk reālistiski portreti, uz kuras nevar atpazīt mākslinieka otu, kura gleznoja “Melno kvadrātu”.
Mākslinieka nāve
Kazimirs Maļevičs nomira Ļeņingradā 1935. gadā. Saskaņā ar viņa testamentu līķis tika ievietots Suprematist zārkā, kas bija krusts ar izstieptām rokām, un kremēts.
Kazimirs Severinovičs Malēvičs (1878 - 1935) ir mākslinieks, kas ir slavens avangarda, impresionisma, futūrisma un kubisma žanrā.
Kazimira Malēviča biogrāfija
Kazimirs Malēvičs dzimis Kijevā 1879. gada 11. februārī (23. februārī). Viņa vecāki bija poļu izcelsmes. Viņa tēvs Severins strādāja par menedžeri Kijevā tolaik slavenā cukura ražotāja Tereščenko rūpnīcā. Bet saskaņā ar citiem datiem Kazimira Maļeviča tēvs bija baltkrievu folklorists un etnogrāfs Severins Antonovičs Maļevičs. Taču, ja mākslinieka tēva identitāte rada jautājumus, droši zināms, ka Kazimira māte Ludviga Aleksandrovna bija parasta mājsaimniece.
Ģimenē piedzima četrpadsmit bērni, bet tikai deviņi izdzīvoja līdz pilngadībai, un Kazimirs bija vecākais no šīs trokšņainās bandas.
Viņš sāka zīmēt ar viegla roka viņa mātei piecpadsmit gadu vecumā pēc tam, kad viņa dēlam uzdāvināja krāsu komplektu. Kad Malēvičam palika septiņpadsmit, viņš kādu laiku mācījās Kijevas skolā mākslas skola N.I. Muraško.
Malēviči nolēma pārcelt visu ģimeni uz Kurskas pilsētu 1896. gadā. Kas pamudināja šo lēmumu pārcelties, nav zināms, taču zināms ir tas, ka Kazimirs kādu laiku tur strādāja kā mazsvarīgs ierēdnis, nīkuļodams no ikdienas melanholijas.
Tas nevarēja turpināties ilgi, tāpēc viņš beidzot pameta ierēdņa karjeru gleznošanas dēļ.
Viņa pirmās gleznas tapušas franču impresionistu iespaidā un, protams, arī tapušas impresionisma stilā. Pēc kāda laika viņš aizrāvās ar futūrismu. Viņš bija gandrīz aktīvākais visu futūristu izstāžu dalībnieks un pat strādāja pie kostīmiem un dekorācijām, vārdu sakot, viņš 1913. gadā veidoja futūristu operu "Uzvara pār sauli". Šī izrāde, kas notika Sanktpēterburgā, kļuva par vienu no visvairāk svarīgi posmi visa krievu avangarda attīstībā.
Tieši formu ģeometrizācija un maksimāla dizaina vienkāršošana pamudināja Kazimiru Maļeviču domāt par jauna virziena - suprematisma - radīšanu.
Malēviča darbs
Mākslinieks veica revolūciju, spēra soli, ko neviens pasaulē nevarēja spert pirms viņa. Viņš pilnībā atteicās no figurativitātes, pat sadrumstalota tēlainuma, kas iepriekš bija futūrismā un kubismā.
Savas pirmās četrdesmit deviņas gleznas mākslinieks pasaulei parādīja izstādē, kas notika Petrogradā 1915. gadā - “0.10”. Zem saviem darbiem mākslinieks ievietoja zīmi: "Glezniecības suprematisms". Starp šīm gleznām bija pasaulslavenais “Melnais kvadrāts”, kas gleznots 1914. gadā (?), kas izraisīja sīvus kritiķu uzbrukumus. Tomēr šie uzbrukumi nerimst līdz šai dienai.
Jau nākamajā gadā Kazimirs Malēvičs izdeva brošūru “No kubisma līdz suprematismam. Jaunais gleznieciskais reālisms”, kurā viņš skaidri pamatoja savu jauninājumu.
Suprematismam galu galā bija tik milzīga ietekme ne tikai uz glezniecību, bet arī uz arhitektūras māksla Rietumi un Krievija, kas tās radītājam atnesa patiesi pasaules slavu.
Suprematisms 
Mūzikas instruments 
Puķu meitene
Kā visi nestandarta, “kreisās” kustības mākslinieki, arī Kazimirs Malēvičs revolūcijas laikā bija ļoti aktīvs.
Mākslinieks veidoja dekorācijas Vladimira Majakovska pirmajai lugai “Mystery Bouffe” 1918. gadā viņš vadīja Maskavas padomes Mākslas nodaļu. Kad viņš pārcēlās uz Petrogradu, viņš vadīja un mācīja Brīvās mākslas darbnīcās.
1919. gada rudenī Kazimirs devās uz Vitebskas pilsētu, lai mācītu Tautas mākslas skolā, kuru organizēja Marks Šagāls un kas drīz vien pārtapa par Mākslas un praktisko institūtu. Viņš pameta Vitebsku tikai 1922. gadā, lai atgrieztos Petrogradā un strādātu porcelāna fabrikā, izgudrotu arvien jaunas glezniecības formas un pētītu suprematisma izmantošanas iespējas arhitektūrā.
1932. gadā Malēvičs ieguva Krievu muzeja Eksperimentālās laboratorijas vadītāja amatu, kur viņš izstrādāja teoriju par "pārpalikuma elementu glezniecībā", ko viņš bija izvirzījis iepriekš.
Tajā pašā 1932. gadā Malēvičs pēkšņi atkal pievērsās tradicionālajam reālismam. Varbūt tas bija saistīts ar jaunā laika tendencēm, bet, tā vai citādi, Kazimirs Malēvičs nekad nevarēja pabeigt šo jauno darba periodu. 1933. gadā viņš smagi saslima, bet divus gadus vēlāk, 1935. gadā, nomira.
Ir pagājuši gandrīz 100 gadi, kopš Kazimirs Maļevičs izveidoja slaveno “Melno kvadrātu”, un ažiotāža ap to nav rimusies. UZ vienprātīgs viedoklis Tas, kā tieši slavenā glezna tapusi, vēl netiek atklāts. Par šedevra rašanās vēsturi, uz šobrīd, ir divas versijas: prozaiska un mistiska.
Prozas versija stāsta, kā Malēvičs gatavojās ļoti lielai izstādei. Bet apstākļi viņam nebija labvēlīgi, un māksliniekam vai nu nebija laika pabeigt darbu, vai arī to vienkārši sabojāja. Un panikā, nezinādams, ko darīt, viņš paķēra tumšo krāsu un uzzīmēja virsū savam darbam melnu kvadrātu. Rezultātā uz audekla izveidojās tā sauktais “krakšķēšanas” efekts - tas ir, kad krāsa saplaisā. Tas notiek, ja krāsa tiek uzklāta citai, kas nav izžuvusi. Tas atrodas tik haotiskā vietā milzīgs daudzums plaisas cilvēki atrod dažādus attēlus.
Taču mistiskā versija vēsta, ka Kazimirs pie šī darba strādājis vairāk nekā vienu mēnesi. Caur filozofiskā izpratne pasaulē, kad tika panākta zināma dziļa izpratne un ieskats, un tika izveidots “Melnais kvadrāts”.
Kad glezna beidzot bija pabeigta, radītājs nevarēja ne gulēt, ne ēst. Kā rakstīja pats radītājs, viņš bija aizņemts, ielūkojoties melnā kvadrāta noslēpumainajā telpā. Viņš apgalvoja, ka šajā laukumā redzējis to, ko cilvēki kādreiz redzējuši Dieva vaigā.
Kāpēc šis attēls ir pazīstams visā pasaulē? Ir maz cilvēku, kas par to nezina. Varbūt visa būtība ir tajā, ka pirms Malēviča neviens to nebija darījis? Varbūt tas ir tikai jauninājumu jautājums?
Bet! Lieta tāda, ka Kazimirs Malēvičs nebija pirmais mākslinieks, kurš uz audekla uzgleznoja melnu kvadrātu.
1882. gadā Parīzē notika izstāde “Nekonsekvento māksla”, kurā piedalījās sešu mākslinieku darbi. Par neparastāko gleznu tika atzīts Pola Bilhoda darbs “Melno nakts cīņas pagrabā”. Uzminiet, kas uz tā bija attēlots? Daudzi mākslinieki cieš neveiksmi tikai tāpēc, ka nav pareizi prezentējuši savus darbus.
Malēvičs Kazimirs Severinovičs dzimis 1878. gada 11. (23.) februārī lauku apvidos Kijevas pilsēta. Malēviča vecāki bija vietējie poļi. Kazimira tēvs Severins Antonovičs Maļevičs strādāja par cukurfabrikas vadītāju, kas piederēja vienam no tajā laikā pazīstamajiem uzņēmējiem Tereščenko. Kazimira māte Ludviga Aleksandrovna bija vienkārši varonīga sieviete, viņa dzemdēja 14 bērnus. Diemžēl tikai 9 varēja iekļūt neatkarīga dzīve. Kazemirs Malēvičs bija vecākais: viņam bija 4 brāļi un 4 māsas.
15 gadu vecumā Kazimirs ieguva savu pirmo krāsu komplektu, ko viņam uzdāvināja mamma. Viņa bija radoša sieviete: adīja un izšuva.
Tēva darba dēļ Malēvičiem bija bieži jāpārvietojas no vienas vietas uz otru. Tāpēc Kazimirs mācījās dažādās vietās, visur pa druskai. Viņš pabeidza agronomijas skolu (5 klases) Parkhomovkas ciematā, nedaudz mācījās Kijevas zīmēšanas skolā N.I.
1896. gadā Maleviču ģimene atkal pārcēlās un apmetās Kurskā. Tur 1899. gadā Malēvičs un viņa brālis Miečislavs apprecējās ar māsām Zgleicām (Kazimiru un Mariju). Kazimira Malēvičam 1901. gadā dzemdēja dēlu Anatoliju un 1905. gadā meitu Gaļinu.
Ģimenes palielināšanai bija nepieciešama nauda, un Malēvičs ieguva darbu Kurskas-Maskavas dzelzceļa pārvaldē. Tomēr viņš neaizmirst par mākslu. Kopā ar savu draugu Ļevu Kvačevski un citiem domubiedriem Malēvičs noorganizēja mākslas grupu Kurskā. Lielāks uzsvars tika likts uz darbu no dzīves. Viss gāja labi, bet Maļevičam visi šie procesi bija pārāk standarta, tāpat kā visās citās skolās. Viņš gribēja kaut ko vairāk. Kazimirs sāka domāt par braucienu uz Maskavu. Viņš sāka ar pieteikšanos mācīties Maskavas glezniecības skolā, taču viņu neuzņēma. Pēc tam 1905. gadā viņš ieradās Maskavā un sāka dzīvot Leforto mākslas komūnā. Taču nauda ātri beidzās, un 1906. gadā viņam bija jāatgriežas Kurskā un atkal jāiet strādāt tajos pašos amatos. Vasarā Malēvičs mēģināja atkārtoti iestāties Maskavas skolā, taču atkal neizdevās. 1907. gadā Kazimira un Kazimira Maļeviču ģimene pārcēlās uz Maskavu, kur tika veikts trešais mēģinājums iekļūt skolā, taču arī tas bija nesekmīgs.
Šajā periodā Malēvičs jau ražoja darbus, galvenokārt impresionisma un neoimpresionisma stilā. Tie ir darbi "Baznīca", "Pavasara ainava". Šis agrīnie darbi, kur vēl ir daudz nianšu, tās grūti uztvert. Bet darbi “Meitene bez pienākuma”, “Bulvāris”, “Puķu meitene” un “Bulvārī” tapuši citā stilā un rakstīti tieši no notiekošo darbību rakstura.
Tā kā Malēvičam neizdevās iestāties Maskavas skolā, viņš 1905. gadā devās mācīties pie Ivana Fjodoroviča Rerberga. Maskavā viņš bija diezgan labi pazīstama persona mākslas biedrība. Laika posmā no 1907. līdz 1910. gadam Malēvičs regulāri izstādīja savas gleznas Biedrības izstādēs.
Mācoties pie Rorberga, Malēvičs iepazinās ar Ivanu Vasiļjeviču Kļunkovu, labāk pazīstamu ar segvārdu Kļuns. Viņi sadraudzējās tiktāl, ka Malēvičs pārcēlās dzīvot kopā ar ģimeni Kļunkovu mājā.
Malēvičs izmēģina sevi reliģiskā glezniecība. ("Apata"). Tāpat kopā ar Klyun viņi strādāja pie Skices fresku gleznošanai 1907. gadā. Līdz 1909. gadam Malēvičam izdevās šķirties un atkārtoti apprecēties ar bērnu rakstnieci Sofiju Mihailovnu Rafaloviču. Viņas tēva māja Ņemčinovkā kopš tā laika ir kļuvusi par rakstnieces dārgāko vietu.
1911. gadā Malēvičs daudz izstādīja. Papildus Maskavas izstādēm viņš piedalījās arī izstādē “Jaunatnes savienība” Peturburgā. Maskavas izstādē "Ēzeļa aste" 1912. gadā Malēvičs izstādīja aptuveni 20 savus darbus. Darbi pārsteidza ar izteiksmīgumu un spilgtām krāsām. Kompozicionāli un pat anatomiski attēli un pašas gleznas bija pilnīgi neprātīgas. Bet Malēvičs radīja savus likumus un negrasījās no tiem atkāpties. Pēc tam viņam bija virkne darbu par zemnieku tēmu, kas tika izpildīti viņa paša izgudrotajā neoprimitīvisma tehnikā.
Malēviča darbi arvien vairāk sāk atgādināt futūristisku glezniecību, ko sauca par "kubofutūrismu" vai vēlāk par "kubismu".
1912. gadā tika izdota viņa glezna “Slīpmašīna (zibspuldzes princips)”, kas kļuva par klasisku kubofutūrisma piemēru, protams, krievu valodā. Malēvičs arī gleznoja portretus tādā pašā stilā (Kļuna portrets, Mihaila Matjuškina portrets). Malēvičs 1912. gadā tikās ar Mihailu Vasiļjeviču Matjušinu, liels cilvēks mākslā. Pēc tam šī iepazīšanās izvērsās par lielu draudzību, un tā ietekmēja arī paša Malēviča darbu.
1913. gadā Malēvičs strādāja pie futūristiskās operas “Uzvara pār sauli” dekorācijām. Tajā pašā gadā viņš iestājās Jauniešu savienībā.
Neskatoties uz Malēviča aktīvo darbību, galvenais traucējošais faktors bija naudas trūkums. Dažreiz pat nepietika zīmēšanas materiāliem.
Vienā brīdī mākslinieks atklāj jaunas glezniecības šķautnes. Par šādu priekšteci kļuva glezna “Govs un vijole”. Caur viņu Malēvičs vienkārši saplēsa vecos iedibinātās mākslas principus. Attēla aizmugurē viņš pat uzrakstīja šādus vārdus: “Neloģisks divu formu salīdzinājums – “govs un vijole” – kā cīņas moments ar loģiku, dabiskumu, sīkburžuāzisku nozīmi un aizspriedumiem K. Malēvičs. ” 1913. gada Sanktpēterburgas izstādē viņa darbi tika sadalīti divās tēmās: kubofutūristiskais reālisms un abstraktais reālisms.
1915. gadā notika vēl viens svarīgs notikums. Petrogradā notika futūristiskā izstāde "B tramvajs". Malēvičs tur izstādīja 16 darbus.
1915. gadā viens no visvairāk slavenās gleznas Malēvičs "Melnais kvadrāts". Tas bija kaut kas pavisam neparasts, melns kvadrāts uz balta fona. Šī ideja Malēvičam radās, kad viņš gatavoja brošūras “Uzvara pār sauli” otro izdevumu (tā netika publicēta). Šis zīmējums radīja veselu virzienu, ko Malēvičs vēlāk nosauca par "suprematismu" (suprēma - dominējošs, dominējošs).
Šajā gadījumā Malēvičs uzrakstīja nelielu grāmatu “No kubisma līdz suprematismam”, kas tika izplatīta vernisāžā.
1915. gada 17. decembrī Nadeždas Dobičinas mākslas birojā notika pēdējā futūristiskā izstāde “0, 10” nulle-desmit.
Bet Malēviča draugi neatbalstīja viņa ideju par suprematīvismu kā futūrisma mantinieku. Viņi nebija gatavi uzņemties pilnīgi jaunu virzienu. Turklāt mākslinieki aizliedza Malēvičam savas gleznas saukt par supremitīvismu vai nu katalogos, vai izstādēs.
Bet Malēvičs stāvēja pie sava. Savu mākslu viņš nosauca par "jauno reālismu". Atšķirīga iezīme Suprematisms bija tāds, ka attēla fonā vienmēr bija balta vide. Attēls uz balta fona radīja telpas dziļuma, bezdibenuma sajūtu. Uz šī fona tika attēlotas dažādas ģeometriskas formas, izmantojot tīru krāsu tehniku.
Malēvičs iedalīja suprematismu 3 posmos: melnā, krāsainā un baltā.
Melnā skatuve: tās ir kvadrāta, krusta un apļa formas. Glezna "Melnais kvadrāts" tiek uzskatīta par pamata. Tāpēc nākamie elementi ir "Melnais krusts" un "Melnais aplis".
Krāsu posms: sākās ar "Sarkano laukumu". Tās ir sarežģītākas kompozīcijas, dažāda kombinācija sarežģītas ģeometriskas formas.
Baltais solis: Malēvičs to sasniedza 1918. gadā. Tagad viņš pat ir noņēmis krāsu no saviem darbiem.
Pēc Oktobra revolūcija Malēvičs ieņem amatus Izglītības tautas komisariāta oficiālajās struktūrās. Visvairāk viņš bija iesaistīts muzeju attīstībā Krievijā. Viņš arī sāka mācīties pedagoģiskā darbība, pasniedza Maskavas Brīvvalsts darbnīcās.
1919. gada jūlijā tika publicēts Malēviča lieliskais darbs “Par jaunām sistēmām mākslā”. Līdz tam laikam viņš jau bija pārcēlies uz Maskavu, atstājot savu grūtnieci Maskavas apgabalā - līdzekļu trūkums viņu piespieda. Viņam darbā palīdzēja Marks Šagāls un Lazars Lisickis.
1927. gadā Malēvičs veica pirmo ārzemju ceļojumu savā dzīvē. Vispirms tā bija Varšava, pēc tam Berlīne. Visur viņš uzstājas ar personālizstādēm. Pēkšņi Malēvičs pēc vēstules saņemšanas, kuras saturs nav zināms, pēkšņi aizbrauc uz PSRS. Viņš pat atstāj savas gleznas, plānojot atgriezties pēc gada. Acīmredzot tad viņam bija neskaidra priekšnojauta, ka aizejot viņš gleznām atstās testamentu. .jpg)
Ierodoties dzimtenē, Malēvičs tika arestēts un vairākas dienas tika turēts apcietinājumā. Draugiem kaut kā izdodas mākslinieku izglābt. Viņa gleznas arī tika vajātas, par laimi, lielākā daļa izdzīvoja pat pēc Otrā pasaules kara Hitlera režīma laikā.
Malēvičam sākas tā sauktais postsuprematisma posms. Ceļojums uz ārzemēm viņam deva jauns izskats, jaunas idejas, jo pirms tam viņš gribēja pamest glezniecību, uzskatot, ka suprematisms ir galapunkts šajā virzienā. Parādās jauni darbi. To vidū ir glezna "Meitenes uz lauka", kas gleznota 1912. gadā. Uz gleznas nestuvēm bija uzraksts “Supranaturilism”. Malēvičs savā jaunajā termiņā apvienoja agrīnos jēdzienus "naturālisms" un "suprematisms". Viņš atkal raksta zemnieku tēma, tikai jaunā stilā. Tagad cilvēku tēli ir kļuvuši bezsejas: seju vietā ir vienkārši dažādi ovāli. Gleznās ir vairāk emociju, traģiskuma un vienlaikus varonības un diženuma.
Pēc 1927. gada Malēvičs bieži mainīja darbu. Darbs negāja labi, bija daudz jāceļo. Viņam pat bija jādodas uz Kijevu mācīt. Ukrainā viņi mīlēja mākslinieku, viņi pat rakstīja par viņu avīzēs, veselu stāstu sēriju.
1928. gadā apritēja 30 gadi radošs darbs Malēvičs. Viņš sāka gatavot personālizstādi Tretjakova galerijā. Tas izrādījās liela mēroga un iespaidīgs projekts.
1930. gadā Kijevā notika viņa personālizstāde, taču tā saņēma bargu kritiku. Pēc tam Malēvičs atkal tika arestēts un nosūtīts cietumā uz vairākām nedēļām.
1933. gadā viņu apsteidza neārstējama slimība. Malēvičs nomira 1935. gadā. Viņš tika apglabāts, kā viņš bija novēlējis, Ņemčinovkā pie ozola. Bulam ir piemineklis kuba formā ar melnu kvadrātu.