Mūsu redze var ļoti viegli maldināt mūsu smadzenes ar vienkāršām krāsu ilūzijām, kas mūs ieskauj visur. Dažas no šīm ilūzijām jūs gaida arī turpmāk.
Cik krāsu ir attēlā?
Zilās un zaļās spirāles patiesībā ir vienā krāsā – zaļā. Šeit nav zilas krāsas.
Brūnais kvadrāts augšējās malas centrā un "oranžais" kvadrāts priekšējās malas centrā ir vienā krāsā.
Uzmanīgi apskatiet dēli. Kādā krāsā ir šūnas “A” un “B”? Vai šķiet, ka “A” ir melns un “B” ir balts? Pareizā atbilde ir zemāk.
Šūnām “B” un “A” ir vienāda krāsa. Pelēks.
Vai figūras apakšējā daļa šķiet gaišāka? Izmantojiet pirkstu, lai pārklātu horizontālo robežu starp formas augšējo un apakšējo daļu.
Vai redzat šaha galdiņu ar melnbaltām šūnām? Melnbalto šūnu pelēkajām pusēm ir vienāds tonis. Pelēka krāsa uztver kā melnu vai baltu.
Zirgu figūrām ir vienāda krāsa.
Cik krāsu toņu ir, neskaitot balto? 3? 4? Patiesībā tādas ir tikai divas – rozā un zaļa.
Kādā krāsā šeit ir kvadrāti? Tikai zaļa un rozā.
Optiskā ilūzija
Mēs skatāmies uz punktu, un pelēkā josla uz oranžā fona kļūst... zila.
Pazūdošo violeto plankumu vietā parādās zaļš plankums, kas kustas pa apli. Bet patiesībā tas neeksistē! Un, ja jūs koncentrējaties uz krustu, purpursarkanie plankumi pazūd.
Ja 15 sekundes cieši skatāties uz punktu melnbaltā attēla centrā, attēls iegūst krāsu.
Skatieties uz melnā punkta centru 15 sekundes. Attēls kļūs krāsains.
Skatieties uz 4 punktiem attēla centrā 30 sekundes, pēc tam virziet skatienu uz griestiem un mirkšķiniet. Ko tu redzēji?
Visu balto svītru krustpunktos, izņemot krustojumu, kurā pievēršat skatienu Šis brīdis, redzami mazi melni plankumi, kuru īsti nav.
Pazušana
Ja dažas sekundes uzmanīgi skatāties uz punktu centrā, pelēkais fons pazudīs.
Koncentrējiet savu skatienu uz attēla centru. Pēc kāda laika izplūdušie krāsu attēli pazudīs un pārvērtīsies par cietu Balts fons.
2013. gada 22. augusts, 16:34Nav jābūt izcilam māksliniekam, lai uz balta fona uzzīmētu melnu kvadrātu. Jā, to var izdarīt ikviens! Bet šeit ir noslēpums: “Melnais kvadrāts” ir visvairāk slavenā glezna pasaulē. Kopš tā sarakstīšanas ir pagājuši gandrīz 100 gadi, un strīdi un karstas diskusijas nerimst. Kāpēc tas notiek? Kāda ir Malēviča “Melnā kvadrāta” patiesā nozīme un vērtība?
"Melnais kvadrāts" ir tumšs taisnstūris
Malēviča "Melnais kvadrāts" pirmo reizi tika prezentēts sabiedrībai skandalozajā futūristu izstādē Petrogradā 1915. gadā. Starp citām mākslinieka neparastajām gleznām ar noslēpumainām frāzēm un skaitļiem, ar nesaprotamām formām un figūru jucekli melns kvadrāts baltā rāmī izcēlās ar savu vienkāršību. Sākotnēji darbu sauca par "melnu taisnstūri uz balta fona". Vēlāk nosaukums tika mainīts uz "kvadrāts", neskatoties uz to, ka no ģeometriskā viedokļa šīs figūras visas malas ir dažāda garuma un pats kvadrāts ir nedaudz izliekts. Neskatoties uz visām šīm neprecizitātēm, neviena no tās malām nav paralēla gleznas malām. Un tumšā krāsa ir dažādu krāsu sajaukšanas rezultāts, starp kurām nebija melnas. Tiek uzskatīts, ka tā nebija autora nolaidība, bet gan principiāla nostāja, vēlme radīt dinamisku, kustīgu formu.
"Melnais kvadrāts" ir neveiksmīga glezna
Futūristiskajai izstādei “0,10”, kas tika atklāta Sanktpēterburgā 1915. gada 19. decembrī, Malēvičam bija jāglezno vairākas gleznas. Laiks jau skrēja uz beigām, un mākslinieks vai nu nepaguva pabeigt gleznu izstādei, vai arī nebija apmierināts ar rezultātu un mirkļa karstumā to aizklāja, apgleznojot melnu kvadrātu. Tajā brīdī viens no viņa draugiem ienāca studijā un, ieraugot gleznu, kliedza: "Izcili!" Pēc tam Malēvičs nolēma izmantot šo iespēju un izdomāja savam “Melnajam kvadrātam” kādu augstāku nozīmi.
Līdz ar to plaisas krāsas ietekme uz virsmu. Nav nekādas mistikas, attēls vienkārši neizdevās.
Tika veikti atkārtoti mēģinājumi pārbaudīt audeklu, lai zem augšējā slāņa atrastu sākotnējo versiju. Tomēr zinātnieki, kritiķi un mākslas vēsturnieki uzskatīja, ka šedevram var tikt nodarīts neatgriezenisks kaitējums, un visos iespējamos veidos novērsa turpmākas pārbaudes.
“Melnais kvadrāts” ir daudzkrāsains kubs
Kazimirs Malēvičs vairākkārt ir norādījis, ka gleznu viņš radījis bezsamaņas, sava veida “kosmiskās apziņas” ietekmē. Daži apgalvo, ka tikai "Melnā kvadrāta" laukumu redz cilvēki ar vāji attīstītu iztēli. Ja, aplūkojot šo attēlu, jūs iziet ārpus tradicionālās uztveres, pārsniedzat redzamo, tad jūs sapratīsit, ka jūsu priekšā ir nevis melns kvadrāts, bet gan daudzkrāsains kubs.
“Melnajā kvadrātā” ietverto slepeno nozīmi tad var formulēt šādi: pasaule mums apkārt, tikai pirmajā, virspusējā skatienā, izskatās plakana un melnbalta. Ja cilvēks uztver pasauli apjomā un visās tās krāsās, viņa dzīve krasi mainīsies. Miljoniem cilvēku, kurus, pēc viņu domām, instinktīvi piesaistīja šī bilde, zemapziņā juta “Melnā kvadrāta” apjomu un krāsainību.
Melnā krāsa absorbē visas pārējās krāsas, tāpēc melnajā kvadrātā ir diezgan grūti saskatīt daudzkrāsainu kubu. Un redzēt balto aiz melnā, patiesību aiz meliem, dzīve aiz nāves ir daudzkārt grūtāka. Bet tas, kuram tas izdosies, atklās lielisku filozofisku formulu.
"Melnais kvadrāts" ir nemieri mākslā
Laikā, kad glezna parādījās Krievijā, dominēja kubisma skolas mākslinieki.
Kubisms (fr. Cubisme) ir modernisma virzība tēlotājmākslā, ko raksturo uzsvērti ģeometrizētu konvencionālu formu izmantošana, vēlme “sadalīt” reālus objektus stereometriskos primitīvos. Dibinātāji un lielākie pārstāvji kurā ietilpa Pablo Pikaso un Žoržs Braks. Termins “kubisms” radās no Dž. Braka darbu kritikas, ka viņš reducēja “pilsētas, mājas un figūras līdz ģeometriskiem rakstiem un kubiem”.
Pablo Pikaso, "Aviņonas dēkas"
Huans Griss "Vīrietis kafejnīcā"
Kubisms bija sasniedzis savu apogeju, visi mākslinieki jau bija diezgan paguruši, sāka parādīties jauni mākslinieciskie virzieni. Viena no šīm tendencēm bija Malēviča suprematisms un “Melnais suprematistu laukums” kā tā spilgtais iemiesojums. Termins "suprematisms" nāk no latīņu valodas suprem, kas nozīmē dominēšanu, krāsas pārākumu pār visām pārējām glezniecības īpašībām. Suprematisma gleznas ir neobjektīva glezniecība, “tīras radošuma” akts.
Vienlaikus tika izveidoti un vienā izstādē izstādīti “Melnais aplis” un “Melnais krusts”, kas pārstāv trīs galvenos suprematisma sistēmas elementus. Vēlāk tika izveidoti vēl divi Suprematistu laukumi - sarkans un balts.
"Melnais kvadrāts", "Melnais aplis" un "Melnais krusts"
Suprematisms kļuva par vienu no Krievijas avangarda centrālajām parādībām. Viņa ietekmi piedzīvoja daudzi talantīgi mākslinieki. Klīst baumas, ka Pikaso zaudēja interesi par kubismu pēc tam, kad ieraudzīja Malēviča “laukumu”.
“Melnais kvadrāts” ir izcila PR piemērs
Kazimirs Malēvičs redzēja cauri nākotnes būtībai laikmetīgā māksla: nav svarīgi ko, galvenais ir kā pasniegt un pārdot.
Mākslinieki ir eksperimentējuši ar krāsu “viss melns” kopš 17. gadsimta.
Vispirms cieši melnais darbs māksla sauc "Lielā tumsa" rakstīja Roberts Fluds 1617. gadā
Viņam sekoja 1843. gadā
Bertāls un viņa darbs" Skats uz La Hougue (nakts aizsegā)". Vairāk nekā divsimt gadus vēlāk. Un tad gandrīz bez pārtraukuma -
Gustava Dorē "Krēslas vēsture Krievijā" 1854, Pola Bīlholda “Nēģeru nakts cīņa pagrabā” 1882. gadā, pilnībā plaģiāts “Nēģeru kauja alā nakts nāvē”, ko veidojis Alfonss Allais. Un tikai 1915. gadā Kazimirs Malēvičs iepazīstināja sabiedrību ar savu “Melno suprematistu laukumu”. Un tieši viņa glezna ir zināma visiem, bet citas ir zināmas tikai mākslas vēsturniekiem. Ekstravagantais triks padarīja Malēviču slavenu gadsimtu gaitā.
Pēc tam Malēvičs gleznoja vismaz četras sava “Melnā kvadrāta” versijas, kas atšķiras pēc dizaina, faktūras un krāsas, cerot atkārtot un palielināt gleznas panākumus.
"Melnais kvadrāts" ir politisks gājiens
Kazimirs Malēvičs bija smalks stratēģis un prasmīgi pielāgojās mainīgajai situācijai valstī. Neskaitāmi melni kvadrāti, kurus cariskās Krievijas laikā gleznoja citi mākslinieki, palika nepamanīti. 1915. gadā Malēviča laukums ieguva pilnīgi jaunu, savam laikam atbilstošu nozīmi: mākslinieks ierosināja revolucionāru mākslu jaunas tautas un jauna laikmeta labā.
“Kvadrātam” nav gandrīz nekāda sakara ar mākslu tās parastajā izpratnē. Pats tā rakstīšanas fakts ir beigu paziņojums tradicionālā māksla. Kultūrboļševiks Malēvičs jauno valdību satika pusceļā, un valdība viņam ticēja. Pirms Staļina ierašanās Malēvičs ieņēma goda amatus un veiksmīgi pacēlās līdz rangam tautas komisārs NO NARKOMPROS.
"Melnais kvadrāts" ir satura atteikums
Glezna iezīmēja skaidru pāreju uz formālisma lomas apzināšanos vizuālajā mākslā. Formālisms ir burtiskā satura noraidīšana par labu mākslinieciskā forma. Mākslinieks, gleznojot attēlu, domā ne tik daudz par "kontekstu" un "saturu", bet gan par "līdzsvaru", "perspektīvu", "dinamisko spriedzi". Tas, ko Malēvičs atzina un viņa laikabiedri neatzina, de facto ir par labu mūsdienu mākslinieki un "tikai kvadrāts" visiem pārējiem.
“Melnais kvadrāts” ir izaicinājums pareizticībai
Glezna pirmo reizi tika prezentēta futūristiskajā izstādē “0.10” 1915. gada decembrī. kopā ar 39 citiem Malēviča darbiem. “Melnais kvadrāts” karājās visredzamākajā vietā, tā sauktajā “sarkanajā stūrītī”, kur krievu namos, saskaņā ar Pareizticīgo tradīcijas piekārtas ikonas. Tur mākslas kritiķi viņam “uzķērās”. Daudzi attēlu uztvēra kā izaicinājumu pareizticībai un antikristīgu žestu. Lielākais mākslas kritiķis Toreiz Aleksandrs Benuā rakstīja: "Neapšaubāmi, šī ir ikona, ko futūristi liek, lai aizstātu Madonnu."
Izstāde "0,10". Pēterburga. 1915. gada decembris
“Melnais kvadrāts” ir ideju krīze mākslā
Malēviču dēvē gandrīz par modernās mākslas guru un apsūdz nāvē tradicionālā kultūra. Mūsdienās ikviens pārdrošnieks var saukt sevi par mākslinieku un paziņot, ka viņa “darbiem” ir visaugstākā mākslinieciskā vērtība.
Māksla ir novecojusi, un daudzi kritiķi piekrīt, ka pēc “Melnā kvadrāta” nekas izcils nav radīts. Vairums divdesmitā gadsimta mākslinieku zaudēja iedvesmu, daudzi atradās cietumā, trimdā vai emigrācijā.
“Melnais kvadrāts” ir pilnīgs tukšums, melnais caurums, nāve. Viņi saka, ka Malēvičs pēc “Melnā kvadrāta” uzrakstīšanas visiem ilgu laiku teica, ka nevar ne ēst, ne gulēt. Un viņš pats nesaprot, ko izdarīja. Pēc tam viņš uzrakstīja 5 filozofisku apcerējumu sējumus par mākslas un eksistences tēmu.
"Melnais kvadrāts" ir viltība
Šarlatāni veiksmīgi mudina sabiedrību noticēt kaut kam, kas patiesībā nav. Viņi pasludina tos, kas viņiem netic, par stulbiem, atpalikušiem un nesaprotamiem dulliem, kuri ir nepieejami cēlajiem un skaistajiem. To sauc par "efektu" kails karalis" Visiem ir kauns teikt, ka tas ir muļķības, jo smiesies.
Un primitīvākajam dizainam - kvadrātam - var piešķirt jebkādu dziļu nozīmi cilvēka iztēlei ir vienkārši neierobežotas. Nesaprotot, kāda ir “Melnā kvadrāta” lielā nozīme, daudziem tas ir jāizgudro pašiem, lai, skatoties attēlu, būtu par ko apbrīnot.
1915. gadā Malēviča gleznotā glezna joprojām ir, iespējams, visvairāk apspriestā glezna krievu glezniecībā. Kādam “Melnais kvadrāts” ir taisnstūrveida trapecveida forma, bet kādam dziļš filozofisks vēstījums, ko šifrējis izcilais mākslinieks.
Uzmanības vērti alternatīvi viedokļi (no dažādiem avotiem):
- “Šī darba vienkāršākā un būtiskākā ideja, tā kompozīcijas un teorētiskā nozīme. Malēvičs bija slavens kompozīcijas teorijas teorētiķis un skolotājs. Kvadrāts ir visvienkāršākā forma vizuālā uztvere- figūra ar vienādas puses, tāpēc tieši no šejienes topošie mākslinieki sāk spert soļus. Kad viņiem tiek doti pirmie uzdevumi kompozīcijas teorijā, par horizontālajiem un vertikālajiem ritmiem. pakāpeniski sarežģījot uzdevumus un formas - taisnstūri, apli, daudzstūrus. Līdz ar to kvadrāts ir visa pamatā, turklāt melns, jo neko vairāk nevar pielikt. "(AR)
- Daži biedri tā apgalvo tas ir pikselis(pa jokam, protams). Pixel (angļu pixel — saīsinājums no pix element, dažos avotos attēla šūna) - mazākais elements divdimensiju digitālais attēls rastra grafikā. Tas nozīmē, ka visi zīmējumi un uzraksti, ko mēs redzam uz ekrāna, kad tie ir palielināti, sastāv no pikseļiem, un Malēvičs bija kaut kāds pareģis.
- Mākslinieka personiskā "epifānija".
20. gadsimta sākums iezīmēja lielu satricinājumu laikmetu, pagrieziena punktu cilvēku pasaules skatījumā un attieksmē pret realitāti. Pasaule bija tādā stāvoklī, kad vecie skaistās klasiskās mākslas ideāli bija pilnībā izbalējuši un pie tiem vairs nebija atgriešanās, un jauna dzimšanu paredzēja lielas glezniecības revolūcijas. Notika kustība no reālisma un impresionisma, kā sajūtu pārneses, uz abstrakto glezniecību. tie. Pirmkārt, cilvēce attēlo objektus, tad sajūtas un, visbeidzot, idejas.
Malēviča melnais kvadrāts izrādījās savlaicīgs mākslinieka ieskatu auglis, kuram ar šo vienkāršāko ģeometrisko figūru, kas slēpj daudzas citas formas, izdevās izveidot nākotnes mākslas valodas pamatus. Pagriežot laukumu pa apli, Malēvičs saņēma ģeometriskas figūras krusts un aplis. Rotējot pa simetrijas asi, saņēmu cilindru. Šķietami plakans, elementārs kvadrāts satur ne tikai citas ģeometriskas formas, bet var radīt trīsdimensiju ķermeņus. Melns kvadrāts, ietērpts baltā rāmī, nav nekas cits kā radītāja ieskatu un viņa domu par mākslas nākotni auglis... (C)
-
Šis attēls, bez šaubām, ir un būs noslēpumains, pievilcīgs, vienmēr dzīvs un pulsējošs cilvēka uzmanības objekts. Tas ir vērtīgs, jo tajā ir milzīgs skaits brīvības pakāpju, kur paša Malēviča teorija ir īpašs šī attēla izskaidrošanas gadījums. Tam ir tādas īpašības, tas ir piepildīts ar tādu enerģiju, ka tas ļauj to izskaidrot un interpretēt bezgalīgi daudz reižu jebkurā intelektuālā līmenī. Un pats galvenais, provocēt cilvēkus uz radošumu. Par “Melno kvadrātu” ir uzrakstīts milzīgs skaits grāmatu, rakstu u.c., ir tapušas daudzas gleznas, iedvesmojoties no šīs lietas, jo vairāk laika paiet no tās tapšanas dienas, jo vairāk mums ir vajadzīga šī mīkla, kas nav risinājuma vai, gluži otrādi, to ir bezgalīgi daudz .
__________________________________________________
p.s. Ja paskatās cieši, caur krāsas griešanos var redzēt citus toņus un krāsas. Pilnīgi iespējams, ka zem šīs tumšās masas atradās glezna, taču visi mēģinājumi ar kaut ko izgaismot šo gleznu bija nesekmīgi. Vienīgais, kas ir droši, ir tas, ka ir dažas figūras vai raksti, gara svītra, kaut kas ļoti izplūdis. Kas, iespējams, nav glezna zem gleznas, bet vienkārši paša kvadrāta apakšējais slānis, un raksti varēja veidoties zīmēšanas procesā :)
Kura ideja tev ir vistuvākā?
Ir mākslas darbi, kurus zina visi. Šo gleznu dēļ tūristi jebkuros laikapstākļos stāv garās rindās un tad, nonākuši iekšā, vienkārši uztaisa sev priekšā selfiju. Taču, ja no grupas nomaldījušos tūristu pajautātu, kāpēc viņš tik ļoti vēlas apskatīt šedevru, diez vai viņš ar fokusa attālumu paskaidros, kāpēc cieta, grūstīja un cieta. Bieži vien fakts ir tāds, ka nemitīgā informatīvā trokšņa dēļ ap konkrēto darbu tiek aizmirsta tā būtība. Mūsu uzdevums sadaļā “Lielais un nesaprotamais” ir atcerēties, kāpēc ikvienam vajadzētu doties uz Ermitāžu, Luvru un Ufici.
Pirmā glezna mūsu sadaļā bija Kazimira Malēviča glezna “Melnais kvadrāts”. Tas, iespējams, ir slavenākais un pretrunīgākais krievu mākslas darbs un tajā pašā laikā atpazīstamākais Rietumos. Tātad šobrīd Londonā notiek liela mēroga izstāde, veltīta radošumam mākslinieks. Galvenais eksponāts, protams, bija “Melnais kvadrāts”. Var pat iebilst, ka Eiropas kritiķi krievu mākslu saista nevis ar Kārli Brjuļovu un Iļju Repinu, bet ar Maļeviču. Tajā pašā laikā diemžēl daži Tretjakova galerijas vai Ermitāžas apmeklētāji var skaidri pateikt, kāpēc šī glezna ir tik slavena. Šodien mēs centīsimies to labot.
Kazimirs Malēvičs (1879 - 1935) “Pašportrets”. 1933. gads
1. Tā nav"Melnais kvadrāts", A"Melns kvadrāts uz balta fona"
Un tas ir svarīgi. Šo faktu ir vērts atcerēties kā Pitagora teorēmu: diez vai tas dzīvē noderēs, bet nezināt to ir kaut kā nepieklājīgi.
K. Malēvičs “Melns kvadrāts uz balta fona”. 1915. gads Uzglabāts Tretjakova galerija
2. Tas nav kvadrāts
Sākumā mākslinieks savu gleznu nosauca par "Četrstūri", ko apstiprina lineārā ģeometrija: nav taisnu leņķu, malas nav paralēlas viena otrai, un pašas līnijas ir nevienmērīgas. Tādējādi viņš izveidoja kustīgu formu. Lai gan, protams, viņš prata izmantot lineālu.
3. Kāpēc Malēvičs uzzīmēja kvadrātu?
Savos memuāros mākslinieks raksta, ka viņš to darīja neapzināti. Tomēr attīstība mākslinieciskā doma var redzēt viņa gleznās.
Malēvičs strādāja par rasētāju. Nav pārsteidzoši, ka sākumā viņu aizrāva kubisms ar tā regulārajām formām. Piemēram, 1914. gada glezna ir “Kompozīcija ar Džokondu”. Šeit jau parādās melnbalti taisnstūri.
-1.jpg)
Pa kreisi – Kazimirs Malēvičs “Kompozīcija ar Monu Lizu”. Labajā pusē ir Leonardo da Vinči “Mona Liza” jeb “La Džokonda”
Tad, veidojot dekorācijas operai “Uzvara pār sauli”, radās ideja par laukumu kā neatkarīgu elementu. Tomēr glezna “Melnais kvadrāts” parādījās tikai divus gadus vēlāk.
4. Kāpēc kvadrāts?
Malēvičs uzskatīja, ka laukums ir visu formu pamats. Ja seko mākslinieka loģikai, aplis un krusts jau ir sekundāri elementi: kvadrāta rotācija veido apli, bet balto un melno plakņu kustība veido krustu.
Gleznas “Melnais aplis” un “Melnais krusts” gleznotas vienlaikus ar “Melno kvadrātu”. Viņi visi kopā veidoja jaunas mākslas sistēmas pamatu, taču prioritāte vienmēr bija laukumam.
"Melnais kvadrāts" - "Melnais aplis" - "Melnais krusts"
5. Kāpēc kvadrāts ir melns?
Malēvičam melnā krāsa ir visu esošo krāsu sajaukums, bet baltā krāsa ir krāsu neesamība. Lai gan tas ir pilnīgā pretrunā ar optikas likumiem. Ikviens atceras, kā viņi mums skolā stāstīja, ka melnā krāsa absorbē pārējo, bet baltā krāsa savieno visu spektru. Un tad mēs veicām eksperimentus ar lēcām, skatoties uz iegūto varavīksni. Bet ar Malēviču ir otrādi.
6. Kas ir suprematisms un kā to saprast?
Malēvičs 1910. gadu vidū nodibināja jaunu mākslas virzienu. Viņš to sauca par suprematismu, kas latīņu valodā nozīmē "augstākais". Tas ir, viņaprāt, šai kustībai bija jākļūst par visu mākslinieku radošo meklējumu virsotni.
Suprematismu ir viegli atpazīt: dažādas ģeometriskas formas tiek apvienotas vienā dinamiskā, parasti asimetriskā kompozīcijā.
K. Malēvičs “Suprematisms”. 1916. gads
Piemērs vienai no daudzajām mākslinieka Suprematist kompozīcijām.
Ko tas nozīmē? Šādas formas skatītājs parasti uztver kā bērnu daudzkrāsainus kubus, kas izkaisīti uz grīdas. Piekrītu, jūs nevarat zīmēt vienus un tos pašus kokus un mājas divus tūkstošus gadu. Mākslai ir jāatrod jauni izteiksmes veidi. Un tie ne vienmēr ir skaidri parastajiem cilvēkiem. Piemēram, mazo holandiešu gleznas kādreiz bija revolucionāras un dziļi konceptuālas. Klusajās dabās dzīves filozofija tika atspoguļota caur priekšmetiem. Tomēr tagad tos drīzāk uztver kā skaistas bildes, mūsdienu skatītājs vienkārši nedomā par darbu dziļo jēgu.
Jan Davids de Heem "Brokastis ar augļiem un omāru". 17. gadsimta otrais ceturksnis.
Katrs elements iekšā Holandiešu klusās dabas nes noteiktu simboliskā nozīme. Piemēram, citrons ir mērenības simbols.
Šī harmoniskā sistēma sabrūk, iepazīstoties ar avangarda mākslinieku gleznām. Sistēma "skaista - nav skaista", "reālistiska - nav reāla" šeit nedarbojas. Skatītājam jādomā, ko varētu nozīmēt šīs dīvainās līnijas un apļi uz audekla. Lai gan patiesībā Holandes klusajās dabās citroniem nav mazāka nozīme, muzeja apmeklētāji vienkārši nav spiesti to izdomāt. 20. gadsimta gleznās jums nekavējoties jāsaprot mākslas darba ideja, kas ir daudz grūtāka.
7. Vai tiešām tik gudrs bija tikai Malēvičs?
Malēvičs nebija pirmais mākslinieks, kurš sāka veidot šādas gleznas. Daudzi Francijas, Anglijas un Krievijas meistari bija tuvu neobjektīvās mākslas izpratnei. Tādējādi Mondriāns 1913.–1914. gadā radīja ģeometriskās kompozīcijas, un zviedru māksliniece Hilma af Klint gleznoja tā sauktās krāsu diagrammas.
Hilma af Klint. No sērijas SUW (Stars and Universe). 1914-1915.
Tomēr tieši no Malēviča ģeometrija ieguva skaidru filozofisku nokrāsu. Viņa plāns skaidri sekoja iepriekšējam mākslinieciskā kustība– kubisms, kur objekti tiek sadalīti ģeometriskās formās, un katrs no tiem ir krāsots atsevišķi. Suprematismā viņi pārtrauca attēlot sākotnējo formu, mākslinieki pārgāja uz tīru ģeometriju.
Pablo Pikaso "Trīs sievietes". 1908. gads
Kubisma piemērs. Šeit mākslinieks vēl neatsakās no prototipa formas - cilvēka ķermeņa. Figūras izskatās pēc tēlnieka-galdnieka darba, kurš, šķiet, savu darbu radījis ar cirvi. Katrs skulptūras “griezums” ir nokrāsots ar sarkanu nokrāsu un nepārsniedz robežas.
8. Kā kvadrāts var būt kustīgs?
Neskatoties uz ārējo statisko raksturu, šī glezna tiek uzskatīta par vienu no dinamiskākajām krievu avangarda vēsturē.
Pēc mākslinieka domām, melnais kvadrāts simbolizē tīru formu, bet baltais fons simbolizē bezgalīgu telpu. Malēvičs izmantoja īpašības vārdu “dinamisks”, lai parādītu, ka šī forma atrodas telpā. Tā ir kā planēta Visumā.
Tātad fons un forma nav atdalāmi viens no otra: Malēvičs rakstīja, ka "suprematismā vissvarīgākais ir divi pamati - melnā un baltā enerģija, kas kalpo darbības formas atklāšanai." (Malēvičs K. Kopotie darbi 5 sējumos. M., 1995. 1. sējums. 187. lpp.)
9. Kāpēc “Melnajam kvadrātam” ir divi tapšanas datumi?
Audekls radīts 1915. gadā, lai gan pats autors otrā pusē uzrakstījis 1913. gadu. Acīmredzot tas tika darīts, lai apietu savus konkurentus un izveidotu prioritāti Suprematist kompozīciju veidošanā. Faktiski 1913. gadā mākslinieks veidoja operu “Uzvara pār sauli”, un viņa skicēs patiešām bija melns kvadrāts kā šīs uzvaras simbols.
Bet ideja glezniecībā tika realizēta tikai 1915. gadā. Glezna tika prezentēta avangarda izstādē “0, 10”, un mākslinieks to novietoja sarkanajā stūrī, vietā, kur pareizticīgo mājās parasti tiek izkārtas ikonas. Ar šo soli Malēvičs pasludināja gleznas nozīmi un viņam bija taisnība: glezna kļuva par pagrieziena punktu avangarda attīstībā.
Fotogrāfija uzņemta izstādē “0, 10”. Sarkanajā stūrī karājas "Melnais kvadrāts".
10. Kāpēc gan Ermitāžā, gan Tretjakova galerijā ir “Melnais kvadrāts”?
Malēvičs vairākkārt pievērsās laukuma tēmai, jo viņam tā ir vissvarīgākā suprematisma forma, pēc kuras svarīguma secībā nāk aplis un krusts.
Pasaulē ir četri “melnie kvadrāti”, taču tie nav viens otra pilnīgas kopijas. Tie atšķiras pēc izmēra, proporcijām un radīšanas laika.
"Melnais kvadrāts". 1923. gads Glabāts Krievu muzejā
Otrais “Melnais kvadrāts” tika izveidots 1923. gadā Venēcijas biennālei. Tad 1929. gadā mākslinieks speciāli savai personālizstādei radīja trešo gleznu. Domājams, ka to prasījis muzeja direktors, jo 1915. gada oriģināls jau bija klāts ar plaisu un spraugu tīklu. Māksliniekam šī ideja nepatika, viņš atteicās, bet tad pārdomāja. Tātad pasaulē ir vēl viens laukums.
"Melnais kvadrāts". 1929. gads Glabāts Tretjakova galerijā
Pēdējais atkārtojums, domājams, tika izveidots 1931. gadā. Neviens nezināja par ceturtās iespējas esamību, līdz 1993. gadā kāds pilsonis ieradās Inkombank Samaras filiālē un atstāja šo gleznu kā ķīlu. Noslēpumainais glezniecības cienītājs nekad vairs netika redzēts: viņš nekad neatgriezās pēc audekla. Glezna sāka piederēt bankai. Taču ne uz ilgu laiku: viņš bankrotēja 1998. gadā. Glezna tika nopirkta un nodota glabāšanai Ermitāžā.
"Melnais kvadrāts". 1930. gadu sākums. Glabāts Ermitāžā
Tādējādi pirmā glezna no 1915. gada un trešā versija no 1929. gada glabājas Tretjakova galerijā, otrā versija - Krievu muzejā, bet pēdējā - Ermitāžā.
11. Kā laikabiedri reaģēja uz “Melno kvadrātu”?
Ja vairs nav cerību saprast Malēviča darbu, nav jābēdājas. Pat krievu avangarda mākslinieka sekotāji līdz galam nesaprata mākslinieka dziļos nodomus. Līdz mūsdienām ir saglabājušās vienas no meistara laikabiedres Veras Pestelas dienasgrāmatas. Viņa raksta:
“Malēvičs vienkārši nokrāsoja kvadrātu un nokrāsoja to pilnībā rozā krāsa, un vēl viens ar melnu krāsu un pēc tam vēl daudz kvadrātu un trīsstūru dažādas krāsas. Viņa istaba bija eleganta, visa krāsaina, un acij bija patīkami pāriet no vienas krāsas uz citu – visas dažādas ģeometriskas formas. Cik mierīgi bija skatīties uz dažādiem laukumiem, tu ne par ko nedomāji, neko negribēji. Rozā krāsa iepriecināja mani, un arī melnais blakus. Un mums patika. Mēs arī kļuvām par suprematistiem. (Malēvičs par sevi. Laikabiedri par Malēviču. Vēstules. Dokumenti. Atmiņas. Kritika. 2 sējumos. M., 2004. 1. sējums. 144.-145. lpp.)
Tas ir tas pats, kas teikt par mazo holandiešu klusajām dabām – kāpēc gan par to domāt.
Tomēr ir arī saprātīgāki komentāri. Neskatoties uz to, ka ne visi saprata gleznas filozofisko zemtekstu, tās nozīme tomēr tika novērtēta. Andrejs Belijs par suprematismu teica šādi:
"Glezniecības vēsture un visi šie Vrubeļi šādu laukumu priekšā ir nulle!" (Malēvičs par sevi. Laikabiedri par Malēviču. Vēstules. Dokumenti. Atmiņas. Kritika. 2 sējumos. M., 2004. 1. sējums. P. 108).
Kustības World of Art dibinātājs Aleksandrs Benuā bija ārkārtīgi sašutis par Malēviča dēkām, taču tomēr saprata, kādu nozīmi glezna bija ieguvusi:
“Melns kvadrāts, kas ierāmēts baltā krāsā, ir “ikona”, ko kungi futūristi piedāvā Madonnu un nekaunīgo Veneru vietā. Tas nav vienkāršs joks, nav vienkāršs izaicinājums, bet tas ir viens no šī principa pašapliecināšanās aktiem, kura nosaukums ir posta negantība...” (Benuā A. Pēdējā futūristu izstāde. No “Malēvičs par sevi...” T.2. P.524)
Kopumā glezna atstāja dubultu iespaidu uz mākslinieka laikabiedriem.
12. Kāpēc es nevaru uzzīmēt “Melno kvadrātu” un kļūt slavens?
Jūs varat zīmēt, bet jūs nevarēsit kļūt slavens. Mūsdienu mākslas jēga ir ne tikai radīt kaut ko pilnīgi jaunu, bet arī pareizi pasniegt.
Piemēram, pirms Malēviča tika krāsoti melni kvadrāti. 1882. gadā Pols Bīlholds izveidoja gleznu ar politiski nekorektu nosaukumu “Nēģeru nakts cīņa pagrabā”. Vēl agrāk, 17. gs. Angļu mākslinieks Plūdi gleznoja Lielo tumsu. Bet gleznu iezīmēja krievu avangarda mākslinieks jauna filozofija un darbojās vairākas desmitgades. Vai tu vari to izdarīt? Tad uz priekšu.
Roberts Plūds "Lielā tumsa" 1617. gads
Pols Bīlholds "Nēģeru nakts cīņa pagrabā". 1882. gads
Mūsu acs vissvarīgākā īpašība ir spēja atšķirt krāsas. Par vienu no īpašībām, kas saistītas ar krāsu redzi, var uzskatīt maksimālās relatīvās redzamības maiņas fenomenu, pārejot no dienasgaismas uz krēslas redzi.
Krēslas redzē (zems apgaismojuma līmenis) ne tikai samazinās acs jutība pret krāsu uztveri kopumā, bet arī šajos apstākļos acs jutība pret redzamā spektra garo viļņu daļas krāsām. (sarkana, oranža) un paaugstināta jutība pret spektra īsviļņu daļas krāsām (zila, violeta) .
Varam norādīt uz vairākiem gadījumiem, kad, aplūkojot krāsainos objektus, sastopamies arī ar vizuālām kļūdām vai ilūzijām.
Pirmkārt, dažreiz mēs kļūdaini vērtējam objekta krāsu piesātinājumu pēc fona spilgtuma vai citu to apkārtējo objektu krāsas. Šajā gadījumā ir spēkā arī spilgtuma kontrasta likumi: krāsa kļūst gaišāka uz tumša fona un kļūst tumšāka uz gaiša fona.
lielisks mākslinieks Un zinātnieks Leonardo da Vinči rakstīja: “No vienāda baltuma krāsām tā, kas šķiet gaišāka, būs uz tumšāka fona, un melnā krāsa šķitīs drūmāka uz tumšāka fona, un sarkanā krāsa šķitīs ugunīgāka uz tumšāka fona krāsas, ko ieskauj to tiešie pretstati."
Otrkārt, pastāv faktiskās krāsas vai hromatisko kontrastu jēdziens, kad novērojamā objekta krāsa mainās atkarībā no fona, uz kura mēs to novērojam. Ir daudz piemēru par krāsu kontrastu ietekmi uz aci. Piemēram, Gēte raksta: ”Zāle, kas aug ar pelēku kaļķakmeni bruģētā pagalmā, šķiet bezgala skaistā zaļā krāsā, kad vakara mākoņi uz akmeņiem meta sarkanīgu, tikko pamanāmu mirdzumu.” Papildu rītausmas krāsa ir zaļa; šis kontrasts zaļa krāsa sajaucoties ar zaļš garšaugi un piešķir "bezgalīgi skaistu zaļu krāsu".
Gēte apraksta arī tā saukto “krāsaino ēnu” fenomenu. "Vienu no skaistākajiem krāsaino ēnu gadījumiem var novērot pilnmēness laikā. Sveču gaisma un Mēness gaisma var pilnībā izlīdzināt intensitāti. Abas ēnas var padarīt vienādas stiprības un skaidrības, lai abas krāsas būtu ideāli līdzsvarotas. Novietojiet ekrānu tā, lai gaisma pilnmēness uzkrita tieši uz tās, svece ir novietota nedaudz uz sāniem atbilstošā attālumā; Ekrāna priekšā tiek turēts caurspīdīgs korpuss. Tad parādās dubultā ēna, un ēna, ko met mēness un kuru tajā pašā laikā apgaismo svece, šķiet, ir izteikti sarkanīgi tumšā krāsā, un, otrādi, sveces metā, bet mēness apgaismota. šķiet visskaistākajā zilajā krāsā. Ja abas ēnas satiekas un apvienojas vienā, rezultāts ir melna ēna."
Ilūzijas, kas saistītas ar acs strukturālajām iezīmēm.
Apskatiet attēlu (zemāk) tuvu monitora labajai malai
Neredzamās zonas.
Aklās zonas klātbūtni uz acs tīklenes 1668. gadā pirmo reizi atklāja slavenais franču fiziķis E. Mariota. Marriotts apraksta savu pieredzi aklās zonas klātbūtnes pārbaudē šādi:
“Es piestiprināju nelielu balta papīra apli uz tumša fona, aptuveni acu līmenī, un tajā pašā laikā palūdzu turēt vēl vienu apli pie pirmā sāna, pa labi apmēram divu pēdu attālumā), bet nedaudz zemāk, lai tā attēls nokristu uz manas redzes nerva, es aizvēru labo aci, bet aizvēru kreiso, es stāvēju pretī pirmajam aplim un pakāpeniski attālinājos, turot labo aci uz to. otrais aplis, kas bija apmēram 4 collas, pilnībā izzuda no mana redzes lauka, jo es varēju atšķirt citus objektus, kas bija vēl vairāk malā, nekā es būtu domājis ka tas ir noņemts, ja es to nebūtu atradis ar mazāko acu kustību.
Ir zināms, ka Marriotts uzjautrināja angļu karali Kārli II un viņa galminiekus, mācot vienam otru redzēt bez galvām. Acs tīklenē, kur redzes nervs iekļūst acī, nav nervu šķiedru (stieņu un konusu) gaismas jutīgo galu. Līdz ar to objektu attēli, kas krīt uz šīs tīklenes vietas, netiek pārraidīti uz smadzenēm.
Šeit ir vēl viens interesants piemērs. Patiesībā aplis ir pilnīgi gluds. Mums vajag šķielēt, un mēs to redzam.
Krāsu optiskais efekts.
Šis efekts ietver ilūzijas vai optiskas parādības, ko izraisa krāsa un izmaiņas izskats preces. Ņemot vērā krāsu optiskās parādības, visas krāsas var iedalīt divās grupās: sarkans un zils, jo Pamatā krāsas to optiskajās īpašībās virzīsies uz kādu no šīm grupām. Izņēmums ir zaļš. Gaišas krāsas, piemēram, baltas vai dzeltenas, rada apstarošanas efektu, šķiet, ka tās izplatās uz blakus esošajiem objektiem. tumšas krāsas un samazināt virsmas, kas krāsotas šajās krāsās. Piemēram, ja gaismas stars iekļūst caur plaisu dēļu sienā, plaisa šķiet plašāka nekā patiesībā. Kad saule spīd cauri koku zariem, zari šķiet plānāki nekā parasti.
Šī parādība spēlē nozīmīgu lomu veidojot fontus. Kamēr, piemēram, burti E un F saglabā savu pilnā augumā, burtu, piemēram, O un G, augstums ir nedaudz samazināts, ko vēl vairāk samazina burtu A un V asie gali. Šie burti šķiet zemāki par līnijas kopējo augstumu. Lai tie būtu tādā pašā augstumā kā pārējie līnijas burti, atzīmējot tos, tie tiek nedaudz pārvietoti uz augšu vai uz leju aiz līnijas ejām. Apstarošanas efekts izskaidro arī dažādus iespaidus uz virsmām, kas pārklātas ar šķērseniskām vai gareniskām svītrām. Lauks ar šķērseniskām svītrām šķiet zemāks nekā lauks ar gareniskām svītrām, jo laukam apkārt esošā baltā krāsa iekļūst augšpusē un apakšā starp svītrām un vizuāli samazina lauka augstumu.
Sarkano un zilo krāsu grupu galvenās optiskās īpašības.
Dzeltens vizuāli, it kā paceļ virsmu. Tas šķiet arī plašāks apstarošanas efekta dēļ. Sarkanā krāsa mums tuvojas, zilā, gluži pretēji, attālinās. Plaknes, kas nokrāsotas tumši zilā, purpursarkanā un melnā krāsā, vizuāli samazinās un virzās uz leju.
Zaļā krāsa- mierīgākā no visām krāsām.
Jāņem vērā arī centrbēdzes kustība dzeltena krāsa un centripetāli zils.
Pirmā krāsa dur acis, otrā krāsa noslīcina acis. Šis efekts palielinās, ja tam pievienojam gaišuma un tumsas atšķirību, t.i. dzeltenās krāsas ietekme palielināsies, pievienojot tai balts, zils - kad aptumšota ar melnu.
Akadēmiķis S.I.Vavilovs par acs uzbūvi raksta: “Cik vienkārša ir acs optiskā daļa, tik sarežģīts ir tās uztveres mehānisms, mēs ne tikai nezinām atsevišķu tīklenes elementu fizioloģisko nozīmi, bet arī nespējam pateikt, cik piemērots ir gaismas jutīgo šūnu telpiskais sadalījums tam, kam nepieciešama aklā zona utt. Mūsu priekšā ir nevis mākslīga fiziska ierīce, bet dzīvs orgāns, kurā priekšrocības mijas ar trūkumiem, bet viss ir nesaraujami savienoti dzīvā veselumā."
Šķiet, ka aklai zonai vajadzētu liegt mums redzēt visu objektu, taču normālos apstākļos mēs to nepamanām.
Pirmkārt, tāpēc, ka objektu attēli, kas vienā acī krīt uz aklās zonas, netiek projicēti uz otras aklo zonu; otrkārt, tāpēc, ka objektu krītošās daļas neviļus piepildās ar blakus esošo daļu attēliem, kas atrodas redzes laukā. Ja, piemēram, pārbaudot melnās horizontālās līnijas, daži šo līniju attēla laukumi uz vienas acs tīklenes nokrīt uz aklās zonas, tad mēs neredzēsim šajās līnijās pārtraukumu, jo otra acs kompensēs pirmās nepilnības. Pat vērojot ar vienu aci, mūsu prāts kompensē tīklenes trūkumu un atsevišķu objektu detaļu pazušana no redzes lauka nesasniedz mūsu apziņu.
Aklā zona ir diezgan liela (divu metru attālumā no novērotāja pat cilvēka seja var pazust no redzes lauka), tomēr normālos redzes apstākļos mūsu acu kustīgums novērš šo tīklenes "trūkumu". .
Apstarošana
Apstarošanas fenomens ir tāds, ka gaiši objekti uz tumša fona šķiet palielināti salīdzinājumā ar to faktisko izmēru un, šķiet, uztver daļu no tumšā fona. Šī parādība ir zināma kopš seniem laikiem. Arī Vitruvijs (1. gs. p.m.ē.), arhitekts un inženieris Senā Roma, savos rakstos norādīja, ka, apvienojot tumsu un gaismu, “gaisma aprij tumsu”. Uz mūsu tīklenes gaisma daļēji uztver telpu, ko aizņem ēna. Sākotnējo apstarošanas fenomena skaidrojumu sniedza R. Dekarts, kurš apgalvoja, ka gaismas objektu lieluma palielināšanās notiek fizioloģiskā ierosinājuma izplatīšanās rezultātā uz vietām, kas atrodas blakus tieši kairinātajai tīklenes zonai.
Tomēr šis skaidrojums pašlaik tiek aizstāts ar jaunu, stingrāku Helmholca formulētu skaidrojumu, saskaņā ar kuru apstarošanas galvenais cēlonis ir šādi apstākļi. Katrs gaismas punkts ir attēlots uz acs tīklenes neliela izkliedes apļa veidā, ko izraisa lēcas nepilnības (aberācija, no latīņu valodas — novirze), neprecīza akomodācija utt. Kad skatāmies uz gaismas virsmu uz tumšs fons, aberācijas izkliedes dēļ robežas, šķiet, paplašina šo virsmu, un virsma mums šķiet lielāka nekā tās patiesie ģeometriskie izmēri; šķiet, ka tas stiepjas pāri to aptverošā tumšā fona malām.
Apstarošanas efekts ir izteiktāks, jo sliktāk acs ir pielāgota. Tā kā uz tīklenes atrodas gaismas izkliedes apļi, var rasties iluzori pārspīlējumi, kad zināmi apstākļi(piemēram, ļoti plāni melni pavedieni) tiek pakļauti arī tumši objekti uz gaiša fona - tā ir tā sauktā negatīvā apstarošana. Ir daudz piemēru, kad mēs varam novērot apstarošanas fenomenu, šeit nav iespējams tos sniegt pilnībā.
Lieliski Itāļu mākslinieks, zinātnieks un inženieris Leonardo da Vinči savos piezīmēs par apstarošanas fenomenu saka sekojošo: “Kad Saule ir redzama aiz kokiem bez lapām, visi to zari, kas atrodas pretī Saules ķermenim, kļūst tik mazi, ka kļūst neredzami, tas pats notiks ar vārpstu, kas novietota starp aci un saules ķermenis. Es redzēju sievieti, kas bija ģērbusies melnā, ar baltu pārsēju galvā, kura, šķiet, bija divreiz platāka par sievietes pleciem, kas bija ģērbušies melnā. Ja paskatās uz cietokšņu stieņiem no liela attāluma, ko vienu no otra atdala spraugas, kas vienādas ar šo līņu platumu, tad spraugas šķiet daudz lielākas nekā pamatnes..."
Lielais vācu dzejnieks Gēte savā traktātā “Krāsu mācība” norāda uz vairākiem apstarošanas fenomena novērojumiem dabā. Par šo parādību viņš raksta šādi: “Tumšs objekts šķiet mazāks par tāda paša izmēra gaišu, ja vienlaikus aplūkojam baltu apli uz melna fona un tāda paša diametra melnu apli uz balta fona, tad pēdējo. mums šķiet, ka tas ir aptuveni par 1/2 mazāks nekā pirmais. Ja melnais aplis ir attiecīgi lielāks, tie izskatīsies vienādi. Šķiet, ka jaunais mēness sirpis pieder pie apļa, kura diametrs ir lielāks nekā pārējā tumšā mēness daļa, kas dažkārt ir redzama.
Apstarošanas fenomens plkst astronomiskie novērojumi traucē novērot plānas melnas līnijas uz novērošanas objektiem; V līdzīgi gadījumi teleskopa objektīvam ir jāatver apertūra. Apstarošanas fenomena dēļ fiziķi neredz difrakcijas modeļa plānos perifēros gredzenus. Tumšā kleitā cilvēki šķiet plānāki nekā gaišā. Gaismas avoti, kas redzami aiz malas, rada tajā redzamu izgriezumu. Lineāls, no kura parādās sveces liesma, šajā vietā attēlots ar iecirtumu. Uzlecošā un rietošā saule veido caurumu horizontā.
Vēl daži piemēri.
Melnais pavediens, ja tiek turēts spilgtas liesmas priekšā, šķiet, šajā brīdī ir pārtrūkt; kvēlspuldzes karstais kvēldiegs šķiet biezāks, nekā tas patiesībā ir; gaismas vads uz tumša fona šķiet biezāks nekā uz gaiša. Logu rāmjos esošās vērtnes šķiet mazākas nekā patiesībā. No bronzas atlieta statuja šķiet mazāka nekā statuja, kas izgatavota no ģipša vai balta marmora.
Arhitekti Senā Grieķija Viņu ēku stūra kolonnas tika veidotas biezākas par citām, ņemot vērā, ka šīs kolonnas no daudziem skatu punktiem būtu redzamas uz gaišo debesu fona un apstarošanas fenomena dēļ šķistu plānākas. Mēs esam pakļauti sava veida ilūzijai saistībā ar šķietamo Saules izmēru. Mākslinieki, kā likums, krāso Sauli pārāk lielu, salīdzinot ar citiem attēlotajiem objektiem. Savukārt fotogrāfiskajās ainavu fotogrāfijās, kurās attēlota Saule, tā mums šķiet nedabiski maza, lai gan objektīvs sniedz pareizu tās attēlu.
Ņemiet vērā, ka negatīvās apstarošanas fenomenu var novērot gadījumos, kad melns pavediens vai nedaudz spīdīga metāla stieple uz balta fona šķiet biezāka nekā uz melna vai pelēka fona. Ja, piemēram, mežģīņu meistare vēlas izrādīt savu artavu, tad viņai labāk mežģīnes no melniem diegiem uzklāt un uzklāt uz baltas oderes. Ja novērojam vadus uz paralēlu tumšu līniju fona, piemēram, uz dakstiņu jumta vai ķieģeļu mūra, vadi šķiet sabiezējuši un pārraut vietā, kur tie krustojas ar katru no tumšajām līnijām.
Šie efekti tiek novēroti arī tad, ja vadi ir novietoti redzamības laukā uz skaidras ēkas kontūras. Iespējams, apstarošanas parādība ir saistīta ne tikai ar lēcas aberācijas īpašībām, bet arī ar gaismas izkliedi un laušanu acs vidē (šķidruma slānis starp plakstiņu un radzeni, vide, kas aizpilda priekšējo lēcu). kamera un visa acs iekšpuse). Tāpēc acs apstarošanas īpašības acīmredzami ir saistītas ar tās izšķirtspēju un “punktveida” gaismas avotu starojuma uztveri. Acs spēja pārvērtēt asus leņķus ir saistīta ar aberācijas īpašībām un līdz ar to daļēji ar apstarošanas fenomenu.
Acs astigmatisms.
Acs astigmatisms ir acs defekts, ko parasti izraisa radzenes nesfēriskā (toriskā) forma un dažreiz arī lēcas virsmu nesfēriskā forma. Astigmatisms cilvēka acs pirmo reizi 1801. gadā atklāja angļu fiziķis T. Jangs. Šī defekta klātbūtnē (starp citu, ne visi cilvēki to izpaužas asā formā), nav jēgas fokusēt starus, kas krīt paralēli acij, jo radzene dažādās daļās lauž gaismu. Smagu astigmatismu koriģē brilles ar cilindriskiem stikliem, kas lauž gaismas starus tikai virzienā, kas ir perpendikulārs cilindra asij.
Acis, kas ir pilnīgi brīvas no šī defekta, cilvēkiem ir reti sastopamas, kā to var viegli redzēt. Lai pārbaudītu acis uz astigmatismu, oftalmologi bieži izmanto īpašu tabulu, kur divpadsmit apļiem vienādos intervālos ir vienāda biezuma ēnojums. Acs ar astigmatismu redzēs viena vai vairāku apļu līnijas melnākas. Šo melnāko līniju virziens ļauj izdarīt secinājumu par acs astigmatisma raksturu.
Ja astigmatisma cēlonis ir lēcas virsmas nesfēriskā forma, tad, pārejot no horizontālu objektu skaidras redzamības uz vertikālu objektu apskati, cilvēkam ir jāmaina acu akomodācija. Visbiežāk vertikālo objektu skaidras redzamības attālums ir mazāks nekā horizontālajiem.