Ir daudz leģendu par Lielās Leonardo gleznas izcelsmi - "Mona Liza"tomēr viss parasti ir trokšņainas tenkas, kas paredzētas, lai palielinātu konkrētā attēla vērtējumu un uzlabotu biznesu, pamatojoties uz attēlu no šī darba- tūlītēja atpazīšana un kases ieņēmumi jums tiek garantēti :)
Tomēr atgriezīsimies pie avota un galvenās versijas par to, kurš ir attēlots uz Da Vinči audekla.
************************* ************************* ************************* *
Mona Liza (Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) - šī ir Liza Džokondo,
Dzimis Girardini Liza Gerardīni
Portrets Mons Liza(pazīstama arī kā glezna Džokonda jeb La Joconde vai Frančesko del Džokondo sievas Lisas Gerardīni portrets) ir izcilā Florences mākslinieka Leonardo da Vinči portrets.
Glezna tapusi eļļā uz papeles pamata un pabeigta ap 1503.-1519.g.
Portrets ir pastāvīgi izstādīts Parīzes Luvrā.
16. gadsimta gleznas kopija ir izstādīta arī Ermitāžā Sanktpēterburgā.
Gleznas identifikācija.
Tradicionālais darbs sākotnēji tika saukts par "Lisa Gherardini".
Un prefikss “Mona” (no Monikue - “Vienīgais” un Madonnas (“Dieva Mātes”) deminutīvs - katoļu “Vienīgais” analogs pareizticībā) šodien itāļu valodā šim saīsinājumam ir tāda pati nozīme kā "dāma".
Tādējādi izteiciens "Monna Liza" burtiski tiek saprasts kā " Liza, Frančesko del Džokondo sieva, tāpēc vārds krievu valodā - " Mona Liza". ***
Liza del Džokondo
Liza del Džokondo itāliete. Lisa del Džokondo (1479. gada 15. jūnijs – 1542. gada 15. jūlijs, pēc citiem avotiem ap 1551. g.), pazīstama arī kā Liza Gerardini, Džokonda un Mona Liza- dižciltīga Florences sieviete, kas it kā attēlota slavenajā Leonardo da Vinči gleznā.
Par Lizu del Džokondo ir maz zināms. Dzimis Florencē dižciltīgā ģimenē. Viņa agrā jaunībā apprecējās ar audumu tirgotāju, dzemdēja sešus bērnus un, visticamāk, dzīvoja klusu, vidusšķiras renesanses dzīvi.
Vairākus gadsimtus pēc viņas nāves viņas portrets, Mona Liza, iegādāts globālā atzīšana un šobrīd tiek uzskatīts par vienu no izcilākie darbi māksla vēsturē.
Attēls izraisa pētnieku un amatieru interesi un ir kļuvis par visdažādāko spekulāciju objektu.
Zinātnieku un amatieru spekulācijas ir padarījušas šo mākslas darbu par starptautiski atzītu ikonu un komercializācijas objektu.
Pēdējā sarakste starp Liza del Džokondo un Mona Liza tika uzstādīts 2005. gadā.
*************************
*************************
*************************
*
Liza del Džokondo -
Liza del Džokondo -
Fragments Mona Liza (1503-06) Leonardo da Vinči, Luvra
Dzimšanas vieta: Florence, Itālija
Pilsonība: Itālija
Nāves datums: 1542. gada 15. jūlijs (63 gadi)
Nāves vieta: Florence, Itālija
Laulātais: Frančesko del Džokondo
Bērni: Pjēro, Kamilla, Andrea, Džokonda un Marieta
BiogrāfijaBērnība
Quattrocento laikmetā Florence bija viena no lielākajām un bagātākajām pilsētām Eiropā. Protams, visiem dzīve nebija vienlīdz laba – tajā laikā bija milzīgs sociālā nevienlīdzība. Liza piederēja senai aristokrātu ģimenei, kas laika gaitā zaudēja ietekmi.
Viņas māte Lukrēcija del Kačija bija Itālijas trešā sieva. Antonmarija di Noldo Gerardīni. Pārējie divi nomira dzemdību laikā. Gherardini piederēja sešas saimniecības Kjanti, kur viņi audzēja kviešus, ražoja vīnu un olīveļļu un turēja mājlopus.
Liza dzimusi 1479. gada 15. jūnijā uz Via Maggio. Tomēr ilgu laiku par viņas dzimšanas vietu tika uzskatīts Villa Vignamaggio (itāļu: Villa Vignamaggio) īpašums, kas atrodas netālu no Itālijas. Greve. Meitene tika nosaukta par Lizu par godu vecmāmiņai no tēva puses. Lizai bija trīs māsas un trīs brāļi, viņa bija vecākais bērns ģimenē.
Ģimene dzīvoja Florencē, vispirms netālu no Santatrinitas, vēlāk pārcēlās uz īrētu māju netālu no Santo Spirito, visticamāk, finansiālo problēmu dēļ, kas neļāva uzturēt labā stāvoklī iepriekšējo māju.
Laulības un vēlākos gados
1495. gada 5. martā, 15 gadu vecumā, Liza apprecējās ar Frančesko di Bartolomeo di Zanobi del Džokondo, samērā veiksmīgu tekstiltirgotāju, un kļuva par viņa trešo sievu. Lizas pūrs sasniedza 170 florīnus un San Silvestro fermu netālu no ģimenes mājām. Pamatojoties uz šiem datiem, mēs varam secināt, ka, pirmkārt, Gerardīni nebija bagāti, un, otrkārt, laulības pamatā bija mīlestība.
Var apgalvot, ka pāris piederēja vidusšķirai. Laulība varētu pieaugt sociālais statuss Liza, jo viņas vīra ģimene varētu būt bagātāka nekā viņas ģimene. No otras puses, laulība bija izdevīga arī Frančesko, jo viņš kļuva saistīts ar "veco ģimeni".
Mona Liza
Tāpat kā daudzi citi florencieši, Frančesko bija mākslas pazinējs un patronēja māksliniekus. Viņa dēls Bartolomeo uzdeva Antonio di Donnino Mazzieri ar fresku izrotāt ģimenes kriptu Santissima Annunziata bazilikā. Andrea del Sarto pēc cita ģimenes locekļa pasūtījuma uzgleznoja Madonnu. Frančesko pasūtīja Itāliju no Domeniko Puligo. Domeniko Puligo glezna, kurā attēlots svētais Francisks no Asīzes.
Vispārpieņemtā versija ir tāda, ka Lizas del Džokondo portretu gleznojis Leonardo, un šajā gadījumā to māksliniecei varēja pasūtīt viņas vīrs, iespējams, lai atzīmētu dēla piedzimšanu un mājas iegādi. (Detalizētu versiju iztirzājumu, kā arī gleznas aprakstu skatiet attiecīgajā rakstā ***.
************************* ************************* ************************* *
kaps Mons Liza Krievu pēcteči viņu meklē
Monu Liza izrakta.
20011. gada maijā Itāļu arheologi sāka izrakumus Florences Svētās Ursulas klosterī. Pēc zinātnieku domām, tieši tur var tikt apglabāts Lisas Gerardīni, meitenes, kura pozēja Leonardo da Vinči slavenajai filmai “La Džokonda”, līķis. Mūsdienās arheologi ir izrakuši pirmo no vairākām pazemes kapenēm, taču līdz šim ir atraduši tikai dažus medaljonus.
Pirmais pierādījums lietā Mons Liza parādījās pirmajā izrakumu dienā. Kauls gulēja virsū, zem betona slāņa. Arheologi šaubās par atraduma vērtību, taču veiks pārbaudi jebkuram, pat aizdomīgas izcelsmes objektam.
"Tas izskatās kā cilvēka kauls, bet maz ticams, ka tas piederēs kādam, kurš dzīvoja pirms 500 gadiem, jo tas gulēja pārāk sekli," saka antropologs Džordžo Gruppioni.
Pēc nedēļas arheologi jau atradās 2 metru 60 centimetru dziļumā. Bet atradumu maisā nekādu izmaiņu nav - tas pats kauls un vairāki keramikas lauskas.
Pirmā kapenes, kuras izrakšana prasīja tik ilgu laiku, izrādījās tukša. Saskaņā ar vienu versiju, baidoties no ugunsgrēka, mūki paslēpa saturu drošākā vietā, atstājot plauktos tikai dažus medaljonus.
Bet pēcnācējiem Mons Liza viss ir interesanti. Pametušas teātri un ģimenes vīna biznesu, princeses Irina un Natālija Stroci rūpīgi uzrauga izrakumus.
Viņi arī tic arhīviem - Lisa Gherardini tika apglabāta šeit, Svētās Ursulas klosterī.
Ģimenes vēsturnieks ir aprēķinājis: lai izskaidrotu, kā Liza Gerardini attiecas uz Toskānas princesēm, prefikss “lielā-” pirms vārda vecmāmiņa ir jāizrunā 15 reizes.
Ira un Nataša runā krieviski (pēcnācēji Mons Liza Krievu asinis plūst), viņi dievina krievu baletu un pat dejoja Mariinskas teātrī.
Pametušas teātri un ģimenes vīna biznesu, princeses Irina un Natālija Stroci izrakumus uzrauga nedēļu.
Atšķirībā no vēsturniekiem, kuri ir katru gadu jaunā versija, meitenes ir pilnīgi pārliecinātas, ka Leonardo glezna attēlo precīzi Mona Liza.
Un ir pārliecinoši pierādījumi: kad māsas stāv blakus gleznai, visi domā, ka, ja viņas uzliek plīvuru un nesmaida tik plaši...
“Tētim ir tāds pats pussmaids, bet mēs smaidām plaši, krieviski,” stāsta māsas.
Kāda īsti bija viņu vecvecvecvecmāmiņa, to pateiks dators. Tiklīdz tiek atrasts Monas kaps.
Liza un DNS analīze apstiprinās, ka tā ir viņa, mašīna uzzīmēs savu Monas Lizas versiju. Ja pēkšņi izrādīsies, ka modelis nelīdzinās Leonardo, tas varētu būt jaunu meklējumu un jaunu izrakumu sākums.
Portretā attēloto versiju saraksts ir garš, un tajā nav iekļauti tikai sieviešu vārdi.
Viens kauls un vairāki medaljoni pagaidām nav lielākais panākums.
Bet Mona Liza kaut kur tuvumā, pārliecināti arheologi. Zemes penetrācijas radars viņiem piekrīt. Pētījumi pierādījuši, ka kaut kur baznīcas centrā atrodas kapenes - 15 kvadrātmetri.
www.vesti.ru
Leonardo da Vinči "Mona Liza" (La Gioconda) joprojām ir viena no visvairāk slavenās gleznas Rietumeiropas māksla.
Tās lielā slava ir saistīta gan ar augstajiem mākslinieciskajiem nopelniem, gan ar šo darbu apņemto noslēpumainības atmosfēru. Šo noslēpumu gleznai sāka piedēvēt nevis mākslinieka dzīves laikā, bet nākamajos gadsimtos, veicinot interesi par to ar sensacionāliem ziņojumiem un gleznas pētījumu rezultātiem.
Mēs uzskatām, ka ir pareizi veikt mierīgu un līdzsvarotu šīs gleznas ieguvumu un tapšanas vēstures analīzi.
Pirmkārt, par pašu attēlu.
Gleznas apraksts
Leonardo da Vinči “Līzas Džokondo kundzes portrets. Mona Liza" (1503-1519). Dēlis (papele), eļļa. 76x53 cm Luvra (Parīze)
Gleznā attēlota sieviete (pusportrets). Viņa sēž krēslā, sadevusi rokas, viena roka balstās uz roku balsta, bet otra - uz augšu. Viņa pagriezās savā krēslā gandrīz ar seju pret skatītāju.
Viņas gludie, šķirtie mati ir redzami caur caurspīdīgu plīvuru, kas tiem uzklāts. Tie nokrīt uz pleciem divās plānās, nedaudz viļņainās šķipsnās. Dzeltena kleita, tumši zaļš apmetnis...
Daži pētnieki (jo īpaši Boriss Vipers - krievu, latviešu, padomju mākslas vēsturnieks, skolotājs un muzeja darbinieks, viens no radītājiem tautas skola Rietumeiropas mākslas vēsturnieki) norāda, ka Monas Lizas sejā manāmas Quattrocento modes pēdas: viņas uzacis un mati pieres augšdaļā ir noskūti.
Mona Liza sēž krēslā uz balkona vai lodžijas. Tiek uzskatīts, ka agrāka bilde varētu būt platāks un tajā varētu ievietot divas lodžijas sānu kolonnas. Varbūt pats autors to sašaurināja.
Aiz Monas Lizas ir pamesta teritorija ar līkumotām strautiem un ezeru, ko ieskauj sniegoti kalni; reljefs stiepjas uz augstās horizonta līnijas pusi. Šī ainava piešķir pašam sievietes tēlam majestātiskumu un garīgumu.
Krievu mākslas kritiķis V. N. Graščenkovs, kurš specializējās itāļu renesanses mākslā, uzskatīja, ka Leonardo, tostarp pateicoties ainavai, spēj radīt nevis konkrēta cilvēka portrets, bet universāls tēls: "Šajā noslēpumaina bilde viņš radīja kaut ko vairāk nekā nezināmās Florences Monas Lizas, Frančesko del Džokondo trešās sievas, portretu. Konkrētā cilvēka izskatu un garīgo uzbūvi viņš nodod ar nepieredzētu sintētiskumu... “La Gioconda” nav portrets. Tas ir redzams cilvēka un dabas dzīves simbols, kas apvienots vienā veselumā un attēlots abstrakti no tās individuālās konkrētās formas. Taču aiz tikko pamanāmās kustības, kas kā vieglas viļņošanās slīd pāri šīs harmoniskās pasaules nekustīgajai virsmai, var saskatīt visu fiziskās un garīgās eksistences iespēju bagātību.
Slavenais Džokondas smaids
Monas Lizas smaids tiek uzskatīts par vienu no svarīgākajiem gleznas noslēpumiem. Bet vai tas tiešām tā ir?
Leonardo da Vinči Monas Lizas smaids (gleznas detaļa).
Šis vieglais klejojošais smaids ir sastopams daudzos paša meistara darbos un leonardeskos (māksliniekos, kuru stilu spēcīgi ietekmēja Milānas laika Leonardo maniere, kuri bija viņa audzēkņu vidū vai vienkārši pārņēma viņa stilu). Protams, Mona Lizā viņa sasniedza savu pilnību.
Apskatīsim dažas bildes.
F. Melzi (Leonardo da Vinči audzēknis) “Flora”
Tas pats viegls klejojošs smaids.
Glezniecība" Svētā ģimene" Iepriekš tas tika attiecināts uz Leonardo, bet tagad pat Ermitāža ir atzinusi, ka tas ir viņa skolnieka Čezares da Sesto darbs.
Tas pats viegls klejojošs smaids Jaunavas Marijas sejā.
Leonardo da Vinči "Jānis Kristītājs" (1513-1516). Luvra (Parīze)
Arī Jāņa Kristītāja smaids tiek uzskatīts par noslēpumainu: kāpēc šis bargais Priekštecis smaida un norāda uz augšu?
Kas bija La Gioconda prototips?
Ir informācija no Leonardo da Vinči pirmās biogrāfijas anonīmā autora, uz kuru atsaucas Vasari. Tieši šis anonīmais autors raksta par zīda tirgotāju Frančesko Džokondo, kurš māksliniekam pasūtīja savas trešās sievas portretu.
Bet par modeļa identifikāciju bija tik daudz viedokļu! Bija daudz pieņēmumu: tas ir paša Leonardo pašportrets, mākslinieka mātes Katerinas portrets, saukts dažādi nosaukumi mākslinieka laikabiedri un laikabiedri...
Taču 2005. gadā Heidelbergas universitātes zinātnieki, pētot piezīmes Florences ierēdņa raksta malās, atrada piezīmi: "...da Vinči tagad strādā pie trim gleznām, no kurām viena ir Lisas Gerardīni portrets." Florences tirgotāja Frančesko del Džokondo sieva bija Lisa Gerardini. Gleznu Leonardo pasūtīja jaunās ģimenes jaunajai mājvietai un pieminot viņu otrā dēla piedzimšanu. Šis noslēpums ir gandrīz atrisināts.
Gleznas vēsture un tās piedzīvojumi
Gleznas pilns nosaukums ir " Ritratto di Monna Liza del Džokondo"(itāļu val.) — "Lisa Džokondo kundzes portrets." Itāļu valodā madonna Nozīmē " mana kundze", saīsinātā versijā šis izteiciens tika pārveidots par monna vai mona.
Šī glezna ieņēma īpašu vietu Leonardo da Vinči darbā. Pavadījis tajā 4 gadus un pametis Itāliju pieaugušā vecumā, mākslinieks to paņēma līdzi uz Franciju. Iespējams, ka viņš gleznu nepabeidza Florencē, bet paņēma to sev līdzi, kad aizbrauca 1516. gadā. Ja tā, tad viņš to pabeidza īsi pirms savas nāves 1519. gadā.
Pēc tam glezna kļuva par viņa studenta un asistenta Salai īpašumu.
Salai Leonardo zīmējumā
Salai (miris 1525. gadā) atstāja gleznu savām māsām, kuras dzīvoja Milānā. Nav zināms, kā portrets no Milānas nokļuva atpakaļ Francijā. Karalis Francisks I nopirka gleznu no Salai mantiniekiem un glabāja to savā Fontenblo pilī, kur tā saglabājās līdz plkst. Luijs XIV. Pēc tam viņš viņu nogādāja Versaļas pilī Franču revolūcija 1793. gadā glezna nonāca Luvrā. Napoleons apbrīnoja La Gioconda savā guļamistabā Tilerī pilī, un pēc tam viņa atgriezās muzejā.
Otrā pasaules kara laikā glezna tika nogādāta no Luvras uz Ambuāzas pili (kur Leonardo nomira un tika apglabāts), tad uz Loc-Dieu abatiju, pēc tam uz Ingres muzeju Montaubanā. Pēc kara beigām La Gioconda atgriezās savā vietā.
20. gadsimtā glezna palika Luvrā. Tikai 1963. gadā viņa viesojās ASV, bet 1974. gadā – Japānā. Pa ceļam no Japānas uz Franciju La Gioconda tika izstādīta muzejā. A. S. Puškins Maskavā. Šie braucieni vairoja viņas panākumus un slavu.
Kopš 2005. gada tā atrodas atsevišķā telpā Luvrā.
"Mona Liza" aiz ložu necaurlaidīga stikla Luvrā
1911. gada 21. augustā gleznu nozaga Luvras darbinieks itālis Vincenco Perugia. Varbūt Perudža vēlējās atgriezt La Gioconda savā vēsturiskajā dzimtenē. Glezna tika atrasta tikai divus gadus vēlāk Itālijā. Tas tika izstādīts vairākās Itālijas pilsētās un pēc tam atgriezās Parīzē.
“La Gioconda” piedzīvoja arī vandālisma aktus: uzlēja tai skābi (1956), meta ar akmeni, pēc tam paslēpa aiz ložu necaurlaidīga stikla (1956), kā arī māla krūzes (2009), mēģināja izsmidziniet sarkanu krāsu uz gleznas no kārbas (1974).
Leonardo skolēni un sekotāji radīja daudzas Monas Lizas kopijas un 20. gadsimta avangarda māksliniekus. sāka nežēlīgi izmantot Monas Lizas tēlu. Bet tas ir pavisam cits stāsts.
"La Gioconda" ir viens no labākajiem Itālijas augstās renesanses portretu žanra paraugiem.
Leonardo da Vinči glezna "Mona Liza" ir pirmā lieta, kas tūristiem no jebkuras valsts asociējas ar Luvru.Šis ir slavenākais un noslēpumainākais glezniecības darbs pasaules mākslas vēsturē. Viņas noslēpumainais smaids joprojām liek aizdomāties un apbur cilvēkus, kuriem glezniecība nepatīk vai neinteresē. Un stāsts par viņas nolaupīšanu 20. gadsimta sākumā pārvērta attēlu dzīvā leģenda. Bet vispirms vispirms.
Gleznas vēsture
“Mona Liza” ir tikai saīsināts gleznas nosaukums. Oriģinālā tas izklausās kā “Lisa Džokondo kundzes portrets” (Ritratto di Monna Lisa del Giocondo). No itāļu valodas vārds ma donna tiek tulkots kā "mana lēdija". Laika gaitā tā pārtapa vienkārši par monu, no kuras arī radies gleznas labi zināmais nosaukums.
Mūsdienu mākslinieka biogrāfi rakstīja, ka viņš reti pieņēma pasūtījumus, bet ar Monu Lizu sākotnēji bija īpašs stāsts. Viņš ar īpašu aizrautību nodeva sevi darbam, gandrīz visu savu laiku pavadīja tā gleznošanā un aizveda to līdzi uz Franciju (Leonardo uz visiem laikiem atstāja Itāliju) kopā ar citām atlasītajām gleznām.
Ir zināms, ka mākslinieks sāka gleznot 1503.-1505.gadā un tikai pēdējo triepienu pielietoja 1516.gadā, neilgi pirms savas nāves.
Radīšanas stāstā nav nekā īpaša; attēlā redzamā dāma ar noslēpumaino smaidu. Kas viņa ir?
Saskaņā ar oficiālo versiju šis ir ievērojamā Florences zīda tirgotāja Frančesko del Džokondo jaunās sievas Lisas del Džokondo portrets. Par Lizu ir zināms ļoti maz: viņa dzimusi Florencē muižnieku ģimenē. Viņa agri apprecējās un dzīvoja mierīgu, izmērītu dzīvi. Frančesko del Džokondo bija liels mākslas un glezniecības cienītājs un patronizēja māksliniekus. Tā bija viņa ideja pasūtīt sievas portretu par godu viņu pirmā bērna piedzimšanai. Pastāv hipotēze, ka Leonardo bija iemīlējies Lizā. Ar to var izskaidrot viņa īpašo pieķeršanos gleznai un ilgu laiku
strādāt pie tā.
Tas ir pārsteidzoši, par pašas Lizas dzīvi praktiski nekas nav zināms, un viņas portrets ir galvenais pasaules glezniecības darbs. Bet Leonardo mūsdienu vēsturnieki nav tik skaidri. Pēc Džordžo Vasari domām, modele varēja būt Keterina Sforca (valdošās dinastijas pārstāve Itāļu renesanse
Gleznas apraksts
, tika uzskatīta par tā laikmeta galveno sievieti), Sesīlija Gallerani (hercoga Luija Sforcas mīļotā, cita ģēnija portreta - “Dāma ar ermīnu”) paraugs, mākslinieka māte, pati Leonardo, jauneklis sieviešu tēlā. apģērbs un vienkārši sievietes portrets, kas bija renesanses skaistuma etalons.
Neliela izmēra audekls attēlo vidēja izmēra sievieti, kas valkā tumšu apmetni (pēc vēsturnieku domām, atraitnes zīme), kas sēž puspagriezusies. Tāpat kā citiem itāļu renesanses laikmeta portretiem, Monai Lizai nav uzacu, un mati viņas pieres augšdaļā ir noskūti. Visticamāk, modele pozējusi uz balkona, jo redzama parapeta līnija. Tiek uzskatīts, ka glezna bija nedaudz apgriezta aiz muguras redzamās kolonnas pilnībā iekļautas sākotnējā izmērā.
Tiek uzskatīts, ka gleznas kompozīcija ir portreta žanra etalons. Tas ir krāsots saskaņā ar visiem harmonijas un ritma likumiem: modelis ir ierakstīts proporcionālā taisnstūrī, viļņotā matu šķipsna ir saskaņota ar caurspīdīgo plīvuru, un saliktas rokas piešķir attēlam īpašu kompozīcijas pilnīgumu.
Mona Liza Smaida
Šī frāze jau sen ir dzīvojusi atsevišķi no attēla, pārtapusi par literāru klišeju. Tas ir galvenais audekla noslēpums un šarms. Tas piesaista ne tikai parasto skatītāju un mākslas kritiķu, bet arī psihologu uzmanību. Piemēram, Zigmunds Freids viņas smaidu sauc par “flirtu”. Un īpašais izskats ir "gaistošs".
Tā kā māksliniecei patika eksperimentēt ar krāsām un gleznošanas tehnikām, glezna šobrīd kļuvusi ļoti tumša. Un uz tās virsmas veidojas spēcīgas plaisas. Viens no tiem atrodas milimetru virs Džokondas galvas. Pagājušā gadsimta vidū audekls devās “tūrē” uz ASV un Japānas muzejiem. uz muzeju tēlotājmāksla viņiem. A.S. Puškinam paveicās izstādes laikā uzņemt šedevru.
Džokondas slava
Glezna tika ļoti augstu novērtēta Leonardo laikabiedru vidū, taču gadu desmitiem tā tika aizmirsta. Līdz 19. gadsimtam to atcerējās tikai mirklī, kad romantiskais rakstnieks Teofils Gotjē runāja par “Džokondas smaidu” vienā no saviem. literārie darbi. Tas ir dīvaini, bet līdz tam brīdim šī attēla iezīme tika vienkārši saukta par "patīkamu", un tajā nebija nekāda noslēpuma.
Glezna ieguva patiesu popularitāti plašākas sabiedrības vidū saistībā ar tās noslēpumaino nolaupīšanu 1911. gadā. Avīžu ažiotāža ap šo stāstu filma ieguva milzīgu popularitāti. Viņa tika atrasta tikai 1914. gadā, kur viņa atradās visu šo laiku, joprojām ir noslēpums. Viņas nolaupītājs bija Luvras darbinieks Vincezo Peruggio, pēc tautības itālis. Precīzi zādzības motīvi nav zināmi; viņš, iespējams, vēlējās aizvest gleznu uz Leonardo vēsturisko dzimteni Itāliju.
Mona Liza šodien
“Mona Liza” joprojām “dzīvo” Luvrā kā galvenā mākslinieciskā figūra, viņai muzejā ir atvēlēta atsevišķa telpa. Viņa vairākas reizes cieta no vandālisma, pēc kā 1956. gadā tika ievietota ložu necaurlaidīgā stiklā. Šī iemesla dēļ tas ļoti atspīd, tāpēc dažreiz to redzēt var būt problemātiski. Tomēr tieši viņa ar savu smaidu un īslaicīgu skatienu piesaista lielāko daļu Luvras apmeklētāju.
Dāmas portrets Liza del Džokondo(Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) ir sarakstījis Leonardo da Vinči ap 1503.-1519. Tiek uzskatīts, ka tas ir Florences zīda tirgotāja Frančesko del Džokondo sievas Lisas Gerardīni portrets. Del Giocondo tulkojumā no itāļu valodas izklausās jautrs vai rotaļīgs. Saskaņā ar biogrāfa Džordžo Vasari rakstiem, Leonardo da Vinči šo portretu gleznojis 4 gadus, taču atstājis to nepabeigtu (tomēr mūsdienu pētnieki apgalvo, ka darbs ir pilnībā pabeigts un pat rūpīgi pabeigts). Portrets ir veidots uz papeles dēļa, kura izmēri ir 76,8x53 cm. Pašlaik tas karājas Luvras muzejā Parīzē.
Mona Liza jeb Mona Liza – izcilā mākslinieka audekls ir mūsdienās visnoslēpumainākais glezniecības darbs. Ar to ir saistīti tik daudz noslēpumu un noslēpumu, ka pat vispieredzējušākie mākslas kritiķi dažkārt nezina, kas patiesībā ir uzzīmēts šajā attēlā. Kas ir Džokonda, kādus mērķus da Vinči īstenoja, veidojot šo gleznu? Ja ticēt tiem pašiem biogrāfiem, Leonardo, tajā laikā, kad viņš gleznoja šo attēlu turēja ap sevi dažādus mūziķus un jestrus, kuri izklaidēja modeli un radīja īpašu atmosfēru, tāpēc audekls izrādījās tik izsmalcināts un atšķirībā no visiem citiem šī autora darbiem.
Viens no noslēpumiem ir tas, ka ultravioletā un infrasarkanā starojumā šis attēls izskatās pavisam savādāk. Sākotnējā Mona Liza, kas tika izrakta zem krāsas slāņa, izmantojot īpašu kameru, atšķīrās no tās, ko apmeklētāji tagad redz muzejā. Viņai bija platāka seja, izteiktāks smaids un citas acis.
Vēl viens noslēpums ir tas Monai Lizai nav uzacu un skropstas. Pastāv pieņēmums, ka Renesanses laikā lielākā daļa sieviešu izskatījās šādi, un tas bija veltījums tā laika modei. 15. un 16. gadsimta sievietes atbrīvojās no jebkādiem sejas matiem. Citi apgalvo, ka uzacis un skropstas patiesībā bija, bet laika gaitā izbalēja. Zināms pētnieks Kots, kurš pēta un rūpīgi pēta šo izcilā meistara darbu, ir atcēlis daudzus mītus par Monu Lizu. Piemēram, reiz radās jautājums par Monas Lizas roku. No ārpuses pat nepieredzējis cilvēks var redzēt, ka roka ir saliekta ļoti dīvainā veidā. Taču Kots uz rokas atklāja nogludinātos apmetņa vaibstus, kuru krāsas laika gaitā izbalēja un sāka šķist, ka pašai rokai ir dīvaina nedabiska forma. Tādējādi mēs varam droši teikt, ka Džokonda rakstīšanas laikā ļoti atšķīrās no tā, ko mēs redzam tagad. Laiks ir nežēlīgi sagrozījis attēlu tiktāl, ka daudzi joprojām meklē Monas Lizas noslēpumus, kuru vienkārši nav.
Interesanti arī tas, ka pēc Monas Lizas portreta gleznošanas da Vinči to glabāja pie sevis, un pēc tam tas nonāca Francijas karaļa Franciska I kolekcijā. Kāpēc pēc darba pabeigšanas mākslinieks to neiedeva pasūtītājam. paliek nezināms. Turklāt iekšā dažādi laiki Ir izteikti dažādi pieņēmumi par to, vai Liza del Džokondo pareizi tiek uzskatīta par Monu Lizu. Uz viņas lomu joprojām pretendē šādas sievietes: Milānas hercoga meita Katrīna Sforca; Aragonas Izabella, Milānas hercogiene; Cecilia Gallerani aka Lady with an Ermine; Constanza d'Avalos, saukta arī par Merry vai La Gioconda; Pacifica Brandano ir Džuliano de Mediči saimniece; Isabela Galanda; Jauns vīrietis sieviešu apģērbā; Paša Leonardo da Vinči pašportrets. Galu galā daudzi sliecas uzskatīt, ka mākslinieks vienkārši attēlojis attēlu ideāla sieviete kāda viņa ir pēc viņa domām. Kā redzat, pieņēmumu ir ļoti daudz, un tiem visiem ir tiesības uz dzīvību. Un tomēr pētnieki ir gandrīz simtprocentīgi pārliecināti, ka Mona Liza ir Liza del Džokondo, jo viņi atrada ierakstu ar vienu Florences ierēdni, kurš rakstīja: “Tagad da Vinči strādā pie trim gleznām, no kurām viena ir Lisas Gerardīni portrets. ”.
Gleznas diženums, kas tiek nodots skatītājam, ir arī rezultāts tam, ka mākslinieks vispirms uzgleznoja ainavu un pēc tam tai virsū pašu modeli. Rezultātā (vai tas bija plānots vai noticis nejauši, nav zināms) Džokondas figūra bija ļoti tuva skatītājam, kas uzsver tās nozīmi. Uztveršanu ietekmē arī esošais kontrasts starp sievietes maigajiem izliekumiem un krāsām un dīvaino ainavu aiz, it kā pasakainas, garīgas, ar meistaram raksturīgo sfumato. Tādējādi viņš apvienoja realitāti un pasaku, realitāti un sapni vienā veselumā, kas rada neticamas sajūtas ikvienam, kas skatās uz audeklu. Līdz šīs gleznas gleznošanas brīdim Leonardo da Vinči bija sasniedzis tādu prasmi, ka radīja šedevru. Glezna darbojas kā hipnoze, acij netverami glezniecības noslēpumi, noslēpumainas pārejas no gaismas uz ēnu, piesaistot dēmonisks smaids, rīkojies uz cilvēku kā boa konstriktors, kas skatās uz trusi.
Džokondas noslēpums ir saistīts visprecīzāk matemātiskais aprēķins Leonardo, kurš līdz tam laikam bija izstrādājis glezniecības formulas noslēpumu. Ar šīs formulas un precīzu matemātisko aprēķinu palīdzību no meistara otas iznāca šausminoša spēka darbs. Viņas šarma spēks ir salīdzināms ar kaut ko dzīvu un dzīvu, nevis uzzīmētu uz tāfeles. Rodas sajūta, ka māksliniece Džokondu uzgleznoja vienā mirklī, it kā noklikšķinot ar kameru, un 4 gadus viņu nezīmēja. Vienā mirklī viņš uztvēra viņas viltīgo skatienu, īslaicīgu smaidu, vienu vienīgu kustību, kas bija iemiesota attēlā. Kā to izdevās izdomāt lielajam glezniecības meistaram, nav lemts nevienam atklāt un paliks noslēpums uz visiem laikiem.
Ja jums ir nepieciešama steidzama preču vai lietu transportēšana, tad uzņēmums Freight Expert ir jūsu rīcībā. Šeit jūs varat pasūtīt kravas gazeli Maskavā jebkuram mērķim un saņemt kvalitatīvu un profesionālu palīdzību.
Itāļu pētnieki meklē Lisas Gherardini del Džokondo kapenes, ko daudzi uzskata par Leonardo da Vinči slavenā Monas Lizas portreta paraugu. Viņi sāka izrakumus bijušā Svētās Ursulas (Sant Orsola) katoļu klostera vietā Florencē.Atjaunojuši Lizas izskatu, viņi vēlas to salīdzināt ar izcilā renesanses gleznotāja darbu.
Itālijas ekspertu komanda ir atklājusi pazemes apbedījumu vietu, kurā, domājams, atrodas 63 gadu vecumā mirušās Lisas Gerardini mirstīgās atliekas. Izrakumi tika veikti bijušā Svētās Ursulas katoļu klostera teritorijā Florencē, kurā 1542. gada 15. jūlijā Dievā atdusas Florences tirgotāja Frančesko del Džokondo sieva. Šī sieviete glezniecības vēsturē ienāca ar diviem vārdiem uzreiz - Džokonda vai Mona Liza. Pēc vīra vārda un viņa adreses viņai, jo Mona ( Mona vai Monna nāk no itāļu vārda Madonna- laulātais vai sieva) Liza pozēja slavenajam Leonardo da Vinči portretam.
Mākslas vēsturnieki ir apņēmības pilni atjaunot Lisa del Džokondo izskatu, lai salīdzinātu viņu ar slaveno portretu, kas glabājas Luvras muzejā Parīzē. Mirušo mirstīgo atlieku autentiskums tiks apstiprināts pēc mirušā DNS salīdzināšanas ar ģenētiskais kods mūsu laikabiedri - renesanses Monas Lizas pēcteči. Ja izdosies, viņi plāno pārvērst parasta biznesmeņa, kurš savulaik tirgoja zīdu, parastās sievas kapenes par vēl vienu tūrisma objektu. Lasi arī: Vai Lefty ir zaudētājs vai uzvarētājs? Negausīgā arheologu apetīte izraisīja aktrises un Toskānas vīna uzņēmuma vadītāja protestu. Fattoria Cusona Guicciardini Strozzi Natālija Stroci, kura sevi dēvē par slavenās modeles 15. paaudzes mantinieci, kura pozējusi pašam Leonardo. Mūsdienās kāds Florences zinātnieks pavada savu dārgo laiku, lai pārliecinātu sabiedrības krējumu, ka Irina Stroci un viņas vecākā meita Natālija ir pēdējā no Monas Lizas mantiniekiem ar sava tēva prinča Džerolamo Stroci starpniecību. Abos, starp citu, plūst krievu asinis. Viņu ģimene runā krieviski; pēdējā desmitgadē šis klans mēģināja tirgot savus vīna produktus Krievijā, un aukstā kara laikā ģimene uzņēma slavenus padomju disidentus un emigrantu: akadēmiķa Saharova sievu Jeļenu Bonneri, Rostropoviča-Višņevskas pāri. Anatolijs Sobčaks kādu laiku dzīvoja Natālijas bagātā tēvoča Vladimira Rena Parīzes dzīvoklī. "Esmu pārliecināts, ka šī ir viņas pēdējā atdusas vieta. Vēlme izrakt mirstīgās atliekas ir zaimojoša un nepiedienīga. It īpaši, lai salīdzinātu viņas sejas vaibstus ar Leonardo gleznas šarmu. Monas Lizas un viņas noslēpums noslēpumains smaids jāpaliek noslēpumam,” savu viedokli britu lappusēs paudusi Natālija Stroci Spogulis. Pirms vairākiem gadiem speciālists no Florences Džuzepe Pallanti arhīvos atrada māju, kurā dzimusi Liza Gerardīni, viņas dzīves datumus un faktu, ka viņa bija Florences tirgotāja Frančesko del Džokondo trešā sieva. Liza dzimusi vilnas tirgotāja Antonio de Gerardini un Katerinas Ručellai ģimenē. Viņas dzimšanas diena ir 1479. gada 15. jūnijā. Izrādījās, ka blakus dzīvoja Lisas Gerardini un Leonardo da Vinči ģimenes. 1495. gada 5. martā 15 gadu vecumā viņa apprecējās ar Frančesko di Bartolomeo di Zanobi del Džokondo. Pēc viņa nāves pēdējos gados Padzīvojusi sieviete savu mūžu pavadījusi Svētās Ursulas klosterī, kura kapsētā viņa tika apglabāta. Pirmo reizi Lizu ar Džokondu identificēja 16. gadsimta otrajā pusē Džordžo Vasari savā grāmatā “Lives of the most”, kas tulkota daudzās pasaules valodās. slaveni gleznotāji, tēlnieki un arhitekti": "Leonardo apņēmās uzgleznot Frančesko del Džokondo savas sievas Monas Lizas portretu, un, strādājis pie tā četrus gadus, viņš to atstāja nepabeigtu." Tieši Vasari augstu novērtēja mākslas darbu Quattrocento, kurš stāstīja par vienu mākslinieka "triku", kurš nākamajām paaudzēm tvēra smaidu, ko bieži sauca par noslēpumainu: "tā kā Madonna Liza bija ļoti skaista, gleznojot portretu, viņš pastāvīgi turēja pie viņas dziedātājus, mūziķus un jestrus, kuri viņu paturēja. jautrs, lai izvairītos no truluma, ko portretiem parasti piešķir glezniecība, savukārt šajā Leonardo portretā smaids bija tik patīkams, ka tas šķita kaut kas dievišķāks par cilvēcisku, un tika uzskatīts par brīnišķīgu darbu, jo pati dzīve nevarēja atšķirties. " Leonardo biogrāfs rakstīja, ka meistars savu šedevru radījis 1503. gadā. Pēc tam mākslas kritiķi un vēsturnieki noskaidroja, ka portrets gleznots 1514.-1515. gadā. Viņi apšaubīja ne tikai tapšanas datumu, bet arī tajā attēlotās personas identitāti. portrets. Jau kādu laiku ir bijušas vairākas versijas. Leonardo esot uzgleznojis Mantujas hercogienes Izabellas d'Estes portretu. Citi apgalvo, ka seja nokopēta no Džuliano Mediči saimnieces hercogienes Konstancas d'Avalas. Tika minēti arī citi vārdi: kāda Federigo del Belzas atraitne un Džovanni Antonio Brandana atraitne, vārdā Pacifica. Viņi teica, ka tas ir mākslinieces pašportrets sievietes formā. Pirms neilga laika tika izvirzīta teorija, ka portretā ir attēlots students un asistents, un, iespējams, meistara Džana Džakomo Kaproti mīļākais, kuram Leonardo atstāja šo gleznu mantojumā. Visbeidzot, saskaņā ar dažām versijām portrets attēlo mākslinieka māti vai vienkārši ir ideālas sievietes tēls. Japāņu inženieris Matsumi Suzuki izveidoja Monas Lizas galvaskausa modeli, uz kura pamata akustiskās laboratorijas speciālisti ar datorprogrammas palīdzību varēja ierakstīt aplēsto Monas Lizas balss tembru. Starp citu, japāņiem vajadzētu palīdzēt tās augumam - 168 cm. Francijas muzeju izpētes un restaurācijas centra un Eiropas Sinhrotronu pētniecības centra speciālisti noskaidroja sfumato tehnikas noslēpumu. izveidots slavenais portrets. Attēls, kas izveidots, izmantojot sfumato, sastāv no plānākajām caurspīdīgajām šķidrās krāsas kārtām, kuras mākslinieks uzklāja pa posmiem, slāni pa slānim, tādējādi radot vienmērīgu pāreju no gaismas uz ēnu, tāpēc attēlā nav pamanāmas aprises un kontūras. Rentgenstaru fluorescences spektroskopija ļāva izpētīt krāsas slāņa sastāvu, nebojājot gleznu. Lasi arī: Amerikāņi padarīja datoru traku Leonardo da Vinči bildei uzklāja ap četrdesmit ļoti plānu krāsas slāņu (domājams, ar pirkstiem), katras kārtas biezums nepārsniedz divus mikronus, kas ir piecdesmit reizes mazāks par cilvēka matu. . Dažādās vietās kopējais slāņu skaits bija atšķirīgs: gaišās vietās slāņi ir plānākie un mazākos daudzumos, savukārt tumšās vietās tas tika uzklāts daudzkārt un tā kopējais biezums sasniedz 55 mikronus. Zinātnieki ir paziņojuši interesanta iezīme, kura iemesls vēl nav skaidrs – Leonardo da Vinči izmantoja krāsas ar ļoti augstu mangāna saturu. 1911. gada augustā glezna tika nozagta no Luvras, bet pēc trim gadiem tā tika droši atgriezta Parīzē. No šī brīža tas sākas jauns laikmets Mona Liza - šis audekls ir atzīts par visvairāk slavenais portrets glezniecības vēsturē. Aizraujošākās lietas lasiet sadaļā "