Kristīna Kretova, balerīna. Biogrāfija, karjera, personīgā dzīve. Orelas dzimtene kļuva par Lielā teātra vadošo balerīnu: intervija ar Kristīnu Kretovu Kas ir Kristīnas Kretovas vīrs

04.11.2019

Kristīna Kretova- slavenā krievu balerīna, Lielā teātra prima. Dzimis 1984. gada 28. janvārī Orelas pilsētā.

Kristīna sāka studēt baletu sešu gadu vecumā. Desmit gadu vecumā viņa tika uzaicināta studēt Maskavas horeogrāfijas akadēmijā, pēc kuras absolvēšanas viņa sāka strādāt Kremļa teātrī, pēc tam gadu uzstājās uz teātra skatuves. Staņislavskis un Nemirovičs-Dančenko, un 2011. gadā kļuva par Lielā teātra solistu.

Populārā šova “Dejošana” žūrijā kanālā TNT (3. sezona)

IN deju pasaule Kretova jau sen ir iemantojusi lielu skatītāju mīlestību, bet masu slava viņai atnāca pēc viņas uzstāšanās kanālā “ zils ekrāns" 2011. gadā viņa kopā ar Alekseju Jagudinu uzvarēja Bolero šovā pirmajā kanālā. Un 2015. gadā viņa kļuva par TNT deju projekta “Dancing” žūrijas locekli.

Ar dēlu Isa

Neskatoties uz blīvo tūres grafiks un pastāvīgie mēģinājumi, Kristīna atrod laiku savai personīgajai dzīvei. Viņa ir precējusies, un viņai aug dēls Isa. Meitene vīra vārdu tur noslēpumā, viņas Instagram lapā nav nevienas fotogrāfijas ar vīru.

Par viņas personīgo dzīvi prima Lielais teātris stāsta nedaudz - zināms, ka viņa ir precējusies, viņai ir dēls Isa. Acīmredzot Kristīnas Kretovas vīrs ir uzņēmējs, jo viņa runā par viņu kā par ļoti aizņemtu cilvēku, kuram daudz jāceļo darba darīšanās. Taču, neskatoties uz saspringto grafiku, viņš vienmēr atrod iespēju apmeklēt savas sievas pirmizrādes, un šis atbalsts viņai nozīmē ļoti daudz. Saspringts darba grafiks atliek ļoti maz laika saziņai ar vīru un bērnu, tāpēc, kad tas ir iespējams, Kristīna cenšas sevi pilnībā veltīt ģimenei.

Fotogrāfijā - Kristīna Kretova ar dēlu

Balerīna stāsta, ka viņas attiecības ar vīru, neskatoties uz to, ka viņi ir kopā jau daudzus gadus, ir mīlestības un romantikas pilnas - vīrs viņai joprojām dāvina ziedus ne tikai izrādēs, bet arī parastā dzīve. Kristīna augstu vērtē šo aizkustinošo attieksmi, jo saprot, ka būt par balerīnas vīru nav viegli. Viņa cenšas skaidri nodalīt darbu un mājas, un tāpēc, atnākot no izrādes vai pēc mēģinājuma, viņa pārvēršas par mīlošu un gādīgu sievu un māti.

Diemžēl viņai nav jāsazinās ar savu dēlu tik daudz, cik viņa vēlētos, tāpēc Kristīna laimīgās stundas cenšas viņam sniegt maksimālu mīlestību un siltumu. Tomēr, neskatoties uz savas profesijas sarežģītību, viņa nekad nav nožēlojusi, ka savu dzīvi veltījusi baletam.

Fotogrāfijā Kristīnas Kretovas dēls

Kristīna Kretova sāka studēt horeogrāfiju septiņu gadu vecumā un ar prieku apmeklēja horeogrāfijas skolu, un, kad viņai palika desmit, viņa devās uz Maskavu, lai iestātos Valsts Horeogrāfijas akadēmijā. Konkurence tur bija milzīga, bet atlases komisija Es uzreiz identificēju meitenes balerīnas talantu, un Kristīna nekavējoties tika uzņemta. Viņa darba vēsture sākās ar Kremļa teātri, ar kura trupu viņa apmeklēja daudzus Krievijas un ārvalstu teātrus. Šī teātra sienās viņas karjera strauji pieauga, un Kristīna ātri kļuva par tā galveno. Viņai sāka uzticēties solo lomām, no kurām dažas ir ļoti sarežģītas, taču jaunā balerīna veiksmīgi tiek galā un pilda visdažādākās lomas.

Kristīna Kretova šajā periodā satika savu vīru, pēc tam dzemdēja dēlu, un pēc grūtniecības un dzemdību atvaļinājuma viņa pārcēlās uz citu teātri - nosauktu Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko vārdā. Darbs šajā teātrī Kristīnai bija ļoti veiksmīgs – viņa labi iekļāvās kolektīvā, ko viņa joprojām atceras ar lielu siltumu. 2011. gadā viņa pārcēlās uz Lielo grupu, un tas kļuva par nākamo soli viņas karjerā un lielisku personīgo sasniegumu. Darbs šāda mēroga teātrī ir saistīts ar lielu atbildību un milzīgu darba slodzi, un Kristīna saprata, ka tagad viņai būs vēl mazāk laika personīgajai dzīvei, taču viņa nevarēja atteikties no šādas likteņa dāvanas.

Kristīnas Kretovas vīrs atbalstīja sievu šajā lēmumā, un viņa ir viņam pateicīga par atbalstu un sapratni. Lielajā teātrī viņa ieradās kā parasta soliste, lai gan iepriekšējos teātros viņa bija prima dziedātāja, tāpēc viņai bija jāpieliek ievērojamas pūles, lai iegūtu pirmās lomas šajā teātrī, un tas viņai drīz vien izdevās.

Balerīnas talants vairākkārt ir apbalvots ar augstiem apbalvojumiem, no kuriem pirmais bija neatkarīgās Triumfa balvas grants, ko viņa saņēma 2003. gadā. Pēc tam Jurija Grigoroviča Viskrievijas konkursā “Krievijas jaunais balets” ieguva otro vietu. Starptautisks konkurss“Pasaules jaunais balets”, žurnāla “Balets” balva “Dejas dvēsele” kategorijā “ Uzlecošā zvaigzne" Mīļotā vīra atbalsts neapšaubāmi palīdzēja balerīnai gūt tādus panākumus, bez kuriem viņai būtu bijis grūti tikt galā ar visu stresu.

Krievu balerīna, Lielā teātra soliste.

Kristīna Kretova- tiešais lielās balerīnas tradīciju mantinieks Gaļina Ulanova: Kristīna savas daļas gatavo daudzus gadus savas uzticamās audzēknes Ulanovas vadībā Ņina Semizorova.

Kristīna Kretova. Biogrāfija

Kristīna Kretova Baletu sāku mācīties sešu gadu vecumā. Orelā viņa mācījās horeogrāfijas skolā. 10 gadu vecumā viņa pārcēlās uz Maskavu un turpināja studijas Maskavas Valsts Mākslas akadēmijā. Pēc absolvēšanas 1994. gadā viņa iestājās Maskavas Valsts horeogrāfijas skolā, kur bija viņas skolotāji Jeļena Bobrova, L. A. Koļenčenko Un M. K. Leonova.

Pēc akadēmijas absolvēšanas kopš 2002. gada ir Kremļa baleta primabalerīna, no 2010. gada - Teātra. Staņislavskis un Ņemirovičs-Dančenko. Kopš 2011. gada - Lielā teātra vadošais solists. Repertuārā Kristīna Kretova gandrīz visas vadošās partijas.

2011. gadā Kristīna Kretova piedalījās televīzijas projekts Iļja Averbuhs un Pirmais kanāls “Bolero”. Kopā ar Alekseju Jagudinu viņa ieguva pirmo vietu.

Kristīna Kretova un Bolero projekts: “Esmu neticami priecīga, ka Slava Kulajevs strādāja ar mani, es dejoju lielāko daļu viņa numuru. Man tā ir jauna plastika: ne klasika, ne hiphops - kaut kas nereāls. Ja paskatās uz manu pirmo programmu, es dejoju zābakos. Bija ļoti forši, man patika tas, ko darījām. Tad bija pārsteidzošs horeogrāfs, pie kura ir ļoti grūti nokļūt - viņš ir ļoti aizņemts, viņam ir sava trupa, savi iestudējumi - tas ir Rado Poklitaru. Viņš dzīvo Ukrainā pirms vairākiem gadiem Lielajā teātrī iestudēja Romeo un Džuljetas iestudējumu. Viņam ir pavisam cita izpratne par plastiskumu. Skan mūzika, un es pie sevis domāju, ka darītu tā, bet viņš saka darīt pavisam savādāk, kā melnbalts! Es nezinu, kur citur es būtu strādājis ar viņu, ja tas nebūtu šī projekta.

Pastāvīgs dalībnieks projektā “Krievijas gadalaiki XXI gadsimts” ( Labdarības fonds viņiem. Marisa Liepa). Viņš joprojām uzstājas Lielajā teātrī un piedalās turnejās.

2015. gadā viņa kā viestiesnese piedalījās šovā “Dancing on TNT. 2. sezona." 2017. gadā Kristīna Kretova tika uzaicināta uz citu deju izrāde kanālā NTV - starptautiskais bērnu sacensības"Tu esi super! Dejošana". Projekta vadītājs ir Aleksandrs Oļeško, pārējie žūrijas locekļi ir Jegors Družinins, Jevgeņijs Papunaišvili un Anastasija Zavorotņuka.

“Es saprotu, cik svarīgi ir būt pamanītam jau jaunībā. 10 gadu vecumā mamma mani atveda uz Maskavu, uz Horeogrāfijas akadēmiju, kur es biju ļoti lieliska izvēle! Tad viņi man deva iespēju, un es to izmantoju: tagad man ir tā laimīgā iespēja dejot uz visām slavenajām pasaules skatuvēm. Es ļoti vēlos, lai visiem mūsu programmas dalībniekiem būtu šāda iespēja!”

Kristīnai ir dēls Isa, kurš dzimis 2009.

Līdz 1994. gadam viņa mācījās horeogrāfijas skolā, pēc tam iestājās Maskavas horeogrāfijas skolā (kopš 1995. gada - Maskavas Valsts horeogrāfijas akadēmija), kur viņas skolotājas bija Ludmila Koļenčenko, Marina Leonova, Jeļena Bobrova.

Pēc studiju beigšanas 2002. gadā viņa bija Kremļa baleta teātra soliste, kopš 2010. gada dejojusi teātrī. Staņislavskis un Ņemirovičs-Dančenko. Kopš 2011. gada - Lielā teātra vadošais solists; mēģina Ņinas Semizorovas vadībā.

2011. gadā viņa piedalījās Krievijas televīzijas projektā "Bolero" (Pirmais kanāls), kur ieguva pirmo vietu kopā ar Alekseju Jagudinu.

Radīšana

Balerīna ir pastāvīgā vārdā nosauktā fonda projekta dalībniece. Marisa Liepa "XXI gadsimta krievu gadalaiki." 2007. gadā viņa piedalījās Rūdolfa Nurejeva Starptautiskajā klasiskā baleta festivālā Kazaņā. Viņa ir uzstājusies uz Jekaterinburgas Operas un baleta teātra (2008) un Sanktpēterburgas Mihailovska teātra skatuves (2015).

Ģimene

Kristīna ir precējusies, un viņai ir dēls Isa.

Repertuārs

Kremļa balets

Žizele- A. Ādama “Žizele”, J. Perro, J. Koralli, M. Petipa, A. Petrova horeogrāfija
Odete-Odīla- P. I. Čaikovska “Gulbju ezers”, L. Ivanova, M. Petipas, A. Gorska, A. Meserera, A. Petrova horeogrāfija
Māra- P. I. Čaikovska “Riekstkodis”, A. Petrova horeogrāfija
Kitri- L. Minkusa “Dons Kihots”, A. Gorska horeogrāfija, V. Vasiļjeva izdevums
Emija Lorensa- P. B. Ovjaņņikova “Toms Sojers”, A. Petrova horeogrāfija
Naina- M. I. Gļinkas “Ruslans un Ludmila” -V. G. Agafonņikova, A. Petrova horeogrāfija
Princese Florina; Princese Aurora- P. I. Čaikovska “Guļošā skaistule”, M. Petipa, A. Petrova horeogrāfija
Esmeralda- C. Pugni, R. Drigo “Esmeralda”, A. Petrova horeogrāfija
Sūzena- “Figaro” V. A. Mocarta un G. Rosīni mūzikai, A. Petrova horeogrāfija

Teātris nosaukts vārdā Staņislavskis un Ņemirovičs-Dančenko

Dryads karaliene; Kitri- L. Minkusa “Dons Kihots”, A. Gorska, A. Čičinadzes horeogrāfija
Odete-Odīla - « gulbju ezers» P. I. Čaikovskis, L. Ivanova, V. Burmeistera horeogrāfija
Esmeralda- K. Pugni “Esmeralda”, V. Burmeistera horeogrāfija
"Asināšana līdz asumam" Šķēle uz Sharp) režisors J. Elo

Lielais teātris

Dryads karaliene- L. Minkusa “Dons Kihots”, A. Gorska horeogrāfija, A. Fadeečeva redakcija
Žizele- A. Ādama “Žizele”, J. Perro horeogrāfija, J. Koralli, M. Petipa, pārstrādājusi J. Grigoroviča
Māra- P. I. Čaikovska “Riekstkodis”, Ju Grigoroviča horeogrāfija

Odete-Odīla
solists - Cinque pēc A. Vivaldi mūzikas, iestudēts M. Bigonceti
vergu deja- A. Ādama “Korsārs”, M. Petipa horeogrāfija, A. Ratmanska un J. Burlaki iestudējums un jaunā horeogrāfija
Mireila de Puatjē- B. V. Asafjeva “Parīzes liesma”, A. Ratmanska iestudējums, izmantojot V. Vainonena horeogrāfiju.
Anyuta- “Anyuta” V. A. Gavrilina mūzikai, V. Vasiļjeva horeogrāfija
duets - Sapnis par Sapni pēc S. V. Rahmaņinova mūzikas, iestudējis J. Elo
vadošais pāris- “Klasiskā simfonija” pēc S. S. Prokofjeva mūzikas, iestudējis J. Posohovs
Remzijs- K. Pugni “Faraona meita”, režisors P. Lakots un scenārija autors M. Petipa
galvenā ballīte- “Rubīni” (baleta “Dārgakmeņi” II daļa) pēc I. F. Stravinska mūzikas, J. Balančina horeogrāfija.
Polihimnija- I. F. Stravinska “Apollo Musagete”, J. Balančina horeogrāfija
Mājas veļas lupatiņa- E. I. Podgaits “Moidodyr”, režisors J. Smekalovs

Gamzatti- L. Minkusa “La Bayadère”, M. Petipa horeogrāfija, Ju Grigoroviča
Gulnara- A. Ādama “Korsārs”, M. Petipas horeogrāfija
plīts, valsis, putekļu sūcēji- “Dzīvoklis”, mūzika Flashkvartets, producents M. Ek
Olga; Tatjana- “Oņegins” pēc P. I. Čaikovska mūzikas, J. Cranko horeogrāfija
Prinča vienaudži- P. I. Čaikovska “Gulbju ezers” (debitēja Londonas Lielā teātra turnejā)
Kitri- L. Minkusa “Dons Kihots”.
Andžela, marķīze Sampietri- “Marco Spada” pēc D. F. E. Obera mūzikas, P. Lakota horeogrāfija pēc Dž.Maziljē
Svanilda- L. Delibesa “Coppelia”, M. Petipa un E. Čečeti horeogrāfija, S. Vihareva iestudējums un jaunā horeogrāfiskā versija

Prinča vienaudži- P. I. Čaikovska “Gulbju ezers” Yu Grigoroviča otrajā izdevumā
Prudenss Duvernojs(pirmais izpildītājs Lielajā teātrī); Manona Lesko- “Dāma ar kamēlijām” pēc F. Šopēna mūzikas, Ž. Noimeiera horeogrāfija
Klasiskā dejotāja- D. D. Šostakoviča “Bright Stream”, A. Ratmanska horeogrāfija
Žanna- B. Asafjeva “Parīzes liesma”.
Katarina- “Skara pieradināšana” pēc D. D. Šostakoviča mūzikas, horeogrāfija J.-C. Mayo

Florina- L. A. Desjatņikova “Zudušās ilūzijas”, režisors A. Ratmanskis

Citos teātros

Gulnara- A. Ādama “Korsārs”, M. Petipa, K. Sergejeva horeogrāfija - Musa Džalila vārdā nosauktais Tatāru operas un baleta teātris (2007)
Ceriņu feja- P. I. Čaikovska “Guļošā skaistule” Musa Džalila vārdā nosauktais Tatāru operas un baleta teātris (2007)
Vara kalna saimniece- S. S. Prokofjeva “Akmens zieds”, A. Petrova horeogrāfija - pirmizrāde Jekaterinburgas operas un baleta teātrī (2008)
Kitri- L. Minkusa “Dons Kihots”, M. Petipa, A. Gorska horeogrāfija, M. Meserera pārstrādājums - Mihailovska teātris (2015; Baziliks - Ivans Vasiļjevs)

Balvas un atzinības

Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Kretova, Kristina Aleksandrovna"

Piezīmes

Saites

(krievu valodā). Krievijas Valsts akadēmiskais Lielais teātris. Skatīts 2015. gada 18. martā.
Tarnogradskaja E.(krievu valodā). Frauflüger (2012. gada 23. decembris). Skatīts 2015. gada 18. martā.
Korobkovs S.(krievu val.) // Rinda: žurnāls. - 2008. - Nr.1.

Kretovu raksturojošs fragments, Kristina Aleksandrovna

"Parādiet mani, parādiet mani, es... Es... Es to izdarīšu," Pjērs steidzīgi sacīja elpas aizraujošā balsī.
Netīrā meitene iznāca aiz lādes, sakārtoja bizi un, nopūtusies, gāja uz priekšu pa taku ar strupām basām kājām. Šķita, ka Pjērs pēkšņi atdzīvojās pēc smagas ģībšanas. Viņš pacēla galvu augstāk, viņa acis iemirdzējās dzīvības dzirksti, un viņš ar ātriem soļiem viņš sekoja meitenei, apdzina viņu un izgāja uz Povarskaju. Visu ielu klāja melnu dūmu mākonis. Šur tur no šī mākoņa izlauzās liesmu mēles. Ugunskura priekšā drūzmējās liels cilvēku pūlis. Franču ģenerālis stāvēja ielas vidū un kaut ko teica apkārtējiem. Pjērs meitenes pavadībā tuvojās vietai, kur stāvēja ģenerālis; bet franču karavīri viņu apturēja.
"On ne passe pas, [Viņi šeit neiet garām,"] viņam kliedza balss.
- Lūk, onkul! - teica meitene. - Mēs iesim cauri Ņikuļiniem pa aleju.
Pjērs pagriezās atpakaļ un gāja, laiku pa laikam pielecot, lai neatpaliktu no viņas. Meitene skrēja pāri ielai, nogriezās pa kreisi alejā un, pagājusi garām trim mājām, iegriezās pa labi vārtos.
— Te tagad, — meitene sacīja un, izskrējusi cauri pagalmam, atvēra dēļu žoga vārtus un, apstājusies, norādīja uz Pjēru nelielu koka piebūvi, kas dega spilgti un karsti. Viena tā puse sabruka, otra dega, un liesmas spoži plosījās no loga ailēm un no jumta.
Kad Pjērs iegāja vārtos, viņu pārņēma karstums, un viņš neviļus apstājās.
-Kura, kura ir tava māja? - viņš jautāja.
- Ak, ak! - meitene auroja, norādot uz piebūvi. "Viņš ir tas, viņa ir tā, kas bija mūsu Vatera." Tu sadedzii, mans dārgums, Katechka, mana mīļotā jaunkundze, ak, ak! – Aniska gaudoja, ieraugot uguni, sajutusi nepieciešamību izteikt savas jūtas.
Pjērs noliecās uz saimniecības ēku, taču karstums bija tik spēcīgs, ka viņš neviļus aprakstīja loku ap saimniecības ēku un atradās blakus lielai mājai, kura joprojām dega tikai vienā jumta pusē un ap kuru mudījās franču pūlis. . Pjērs sākumā nesaprata, ko šie franči dara, kaut ko nesdami; bet, ieraugot sev priekšā francūzi, kurš ar neasu šķelmi sita zemnieku, atņemot viņam lapsas kažoku, Pjērs neskaidri saprata, ka viņi te laupa, bet viņam nebija laika pie šīs domas pakavēties.
Sabrūkošu sienu un griestu čaukstoņa un šalkoņa, liesmu svilpiens un šņākoņa un cilvēku dzīvīgi saucieni, skats uz svārstošiem, tagad biezi melniem, tagad planējošiem, gaišiem dūmu mākoņiem ar dzirksti un reizēm cietu kūli. - formas, sarkana, dažreiz zvīņaina zelta liesma, kas kustas gar sienām, karstuma un dūmu sajūta un kustības ātrums radīja Pjēram to parasto ugunsgrēku stimulējošo efektu. Īpaši spēcīga šī ietekme bija Pjēram, jo Pjērs pēkšņi, ieraugot šo ugunsgrēku, jutās atbrīvots no domām, kas viņu nomāca. Viņš jutās jauns, dzīvespriecīgs, veikls un apņēmīgs. Viņš skrēja apkārt saimniecības ēkai no mājas puses un grasījās skriet uz tās daļu, kas vēl stāvēja, kad virs viņa galvas atskanēja vairāku balsu sauciens, kam sekoja krakšķ un zvanīja kaut kas smags, kas nokrita blakus. viņam.
Pjērs paskatījās apkārt un mājas logos ieraudzīja francūžus, kuri bija izmetuši kumodi, kas bija piepildīta ar kaut kādām metāla lietām. Citi franču karavīri zemāk piegāja pie kastes.
"Eh bien, qu"est ce qu"il veut celui la, [Šim vēl kaut ko vajag," viens no francūžiem kliedza Pjēram.
- Un enfant dans cette maison. N"avez vous pas vu un enfant? [Bērns šajā mājā. Vai jūs bērnu esat redzējuši?] - teica Pjērs.
– Tiens, qu"est ce qu"il chante celui la? Va te promener, [Kas vēl ir šī interpretācija? "Vācieties ellē," atskanēja balsis, un viens no karavīriem, acīmredzot baidīdamies, ka Pjērs neņems prātā, lai atņemtu kastē esošo sudrabu un bronzu, draudīgi devās viņam pretī.
- Vai neesi zīdainis? - francūzis no augšas kliedza. - J"ai entendu piailler quelque izvēlējās au jardin. Peut etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous... [Bērns? Dzirdēju dārzā kaut ko čīkstam. Varbūt tas ir viņa bērns. Nu vajag pēc cilvēces. Mēs visi cilvēki…]
– Vai tu esi? Ou est il? [Kur viņš ir? Kur viņš ir?] jautāja Pjērs.
- Par ici! Par ici! [Še, te!] - francūzis viņam kliedza pa logu, norādot uz dārzu, kas atradās aiz mājas. – Attendez, je vais descendre. [Pagaidi, es tagad izkāpšu.]
Un tiešām, pēc minūtes kāds francūzis, melnādains puisis ar kaut kādu plankumu uz vaiga, tikai kreklā, izlēca pa apakšējā stāva logu un, uzsitot Pjēram pa plecu, ieskrēja ar viņu iekšā. dārzs.
"Depečess vous, vous autres," viņš kliedza saviem biedriem, "sāciet godīgu chaud." [Ei, tu esi dzīvāks, sāk palikt karsti.]
Izskrējis aiz mājas uz smiltīm nokaisītas takas, francūzis pavilka Pjēra roku un norādīja uz apli. Zem soliņa gulēja trīs gadus veca meitene rozā kleitā.
– Voila votre moutard. "Ah, une petite, tant mieux," sacīja francūzis. - Au revoir, mon gros. Faut être humaine. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Šeit ir tavs bērns. Ak, meitiņ, jo labāk. Uz redzēšanos, resnais. Nu vajag pēc cilvēces. Visi cilvēki,] - un francūzis ar plankumu uz vaiga atskrēja atpakaļ pie biedriem.
Pjērs, no prieka elsodams, pieskrēja pie meitenes un gribēja viņu paņemt rokās. Bet, ieraugot svešinieku, skrofulojošā, nepatīkamā izskata, skrobulīgā, mātei līdzīgā meitene kliedza un aizbēga. Pjērs tomēr satvēra viņu un pacēla savās rokās; viņa kliedza izmisīgi dusmīgā balsī un ar savām mazajām rociņām sāka plēst Pjēra rokas nost no sevis un sakost tās ar savu puņķaino muti. Pjēru pārņēma šausmu un riebuma sajūta, līdzīga tai, kādu viņš piedzīvoja, pieskaroties kādam mazam dzīvnieciņam. Bet viņš pielika pūles, lai nepamestu bērnu, un skrēja viņam līdzi atpakaļ liela māja. Bet atgriezties to pašu ceļu vairs nebija iespējams; meitenes Aniskas vairs nebija, un Pjērs ar žēluma un riebuma sajūtu, pēc iespējas maigāk apskāvis sāpīgi šņukstošo un slapjo meiteni, skrēja cauri dārzam meklēt citu izeju.

Kad Pjērs, skraidījis pa pagalmiem un alejām, ar savu nastu atgriezās Gruzinska dārzā, Povarskas stūrī, viņš sākumā neatzina vietu, no kurienes bija devies atvest bērnu: tā bija tik pārblīvēta ar cilvēkiem un mantas izvilktas no mājām. Bez krievu ģimenēm ar savām mantām, kas te bēga no ugunsgrēka, bija arī vairāki franču karavīri dažādos tērpos. Pjērs viņiem nepievērsa uzmanību. Viņš steidzās atrast ierēdņa ģimeni, lai atdotu meitu mātei un atkal dotos glābt kādu citu. Pjēram šķita, ka viņam ir daudz vairāk darāmā un ātri. Iekaisis no karstuma un skraidīšanas, Pjērs tajā brīdī, vēl spēcīgāk nekā iepriekš, piedzīvoja to jaunības, atdzimšanas un apņēmības sajūtu, kas viņu pārņēma, skrienot glābt bērnu. Meitene tagad apklusa un, turot ar rokām Pjēra kaftānu, apsēdās viņam uz rokas un kā savvaļas dzīvnieks skatījās sev apkārt. Pjērs laiku pa laikam uzmeta viņai skatienu un viegli pasmaidīja. Viņam šķita, ka viņš šajā izbiedētajā un sāpīgajā sejā redz kaut ko aizkustinoši nevainīgu un eņģelisku.
Ne ierēdnis, ne viņa sieva nebija savā bijušajā vietā. Pjērs ātri gāja starp cilvēkiem, skatīdamies apkārt dažādas sejas kas viņam nāca ceļā. Neviļus viņš pamanīja gruzīnu vai armēņu ģimeni, kurā bija izskatīgs, ļoti vecs vīrietis ar austrumniecisku seju, ģērbies jaunā apvilktā aitādas kažokā un jaunos zābakos, tāda paša tipa veca sieviete un jauna sieviete. Šī ļoti jaunā sieviete Pjēram šķita kā austrumnieciska skaistuma pilnība ar savām asajām, izliektajām melnajām uzacīm un garām, neparasti smalki rudajām un skaista seja bez jebkādas izteiksmes. Starp izmētātajām mantām laukumā drūzmā viņa savā bagātīgajā satīna apmetnī un koši purpursarkanā lakatā, kas sedz galvu, atgādināja smalku, sniegā izmestu siltumnīcas augu. Viņa sēdēja uz saišķiem nedaudz aiz vecās sievietes un nekustīgi ar lielu melnu iegarenu, ar garas skropstas, ar acīm skatījās uz zemi. Acīmredzot viņa zināja savu skaistumu un baidījās no tā. Šī seja pārsteidza Pjēru, un steigā, ejot gar žogu, viņš vairākas reizes atskatījās uz viņu. Nonācis līdz žogam un joprojām neatradis vajadzīgos, Pjērs apstājās un paskatījās apkārt.
Pjēra figūra ar bērnu rokās tagad bija vēl ievērojamāka nekā agrāk, un ap viņu pulcējās vairāki krievu vīrieši un sievietes.
– Vai arī kādu pazaudējis, dārgais cilvēk? Tu pats esi viens no muižniekiem, vai kā? Kura bērns tas ir? - viņi viņam jautāja.
Pjērs atbildēja, ka bērns piederot sievietei melnā apmetnī, kura sēdēja kopā ar bērniem šajā vietā, un jautāja, vai kāds viņu nepazīst un kur viņa ir devusies.
"Tie droši vien ir Anferovi," sacīja vecais diakons, pagriezies pret sievieti ar kabatu. "Kungs apžēlojies, Kungs apžēlojies," viņš piebilda savā parastajā basa balsī.
- Kur ir Anferovi! - teica sieviete. – Anferovi aizgāja no rīta. Un tie ir vai nu Marijas Nikolajevnas, vai Ivanovi.
"Viņš saka, ka viņa ir sieviete, bet Marija Nikolajevna ir dāma," sacīja pagalma vīrs.
"Jā, jūs viņu pazīstat, gari zobi, tieva," sacīja Pjērs.
- Un tur ir Marija Nikolajevna. "Viņi iegāja dārzā, kad tie vilki ieskrēja," sieviete teica, norādot uz franču karavīriem.
"Ak, Kungs, apžēlojies," diakons vēlreiz piebilda.
- Tu ej tur, viņi ir tur. Viņa ir. "Es visu laiku dusmojos un raudāju," sieviete vēlreiz sacīja. - Viņa ir. Te tas ir.
Bet Pjērs neklausīja sievieti. Jau vairākas sekundes, nenolaižot skatienu, viņš skatījās uz notiekošo dažu soļu attālumā no viņa. Viņš paskatījās uz armēņu ģimeni un diviem franču karavīriem, kuri tuvojās armēņiem. Viens no šiem karavīriem, mazs, nemierīgs vīrietis, bija ģērbies zilā mētelī, kas bija piesiets ar virvi. Viņam galvā bija cepure, un pēdas bija tukšas. Otrs, kurš īpaši pārsteidza Pjēru, bija garš, saliekts, blonds, tievs vīrietis ar lēnām kustībām un idiotisku sejas izteiksmi. Šis bija ģērbies frīzes kapucē, zilās biksēs un lielos saplēstos zābakos. Mazs francūzis bez zābakiem, zilā svilpienā, piegāja pie armēņiem, tūlīt, kaut ko sacīdams, satvēra vecā vīra kājas, un vecais vīrs nekavējoties sāka steigšus novilkt zābakus. Otrs kapucē apstājās pretī skaistajai armēnietei un klusi, nekustīgi, rokas kabatās turēdams, paskatījās uz viņu.

Par Kristīnu Kretovu interesējos pavisam nesen. Es redzēju šīs neparastās skaistas fotogrāfijas un uzreiz gribēja par viņu uzzināt vairāk.

Kāds šeit skaists grims! Kāda sejas izteiksme!

Viņa dzimusi Orelā. 2002. gadā viņa absolvēja Maskavas Valsts horeogrāfijas akadēmiju un tika uzņemta teātrī. Kremļa balets", kur viņa izpildīja galvenās lomas - Žizele, Odeta-Odīla, Maša, Kitrija, Esmeralda

kā arī Emija Lorensa (P. Ovjaņņikova “Toms Sojers”, A. Petrova horeogrāfija),

Naina (V. Agafonņikova “Ruslans un Ludmila”, A. Petrova horeogrāfija) u.c.

2008. gadā viņa izpildīja Vara kalna saimnieces lomu S. Prokofjeva baleta “Akmens zieds” pirmizrādē Jekaterinburgas Valsts teātrī. akadēmiskais teātris opera un balets (A. Petrova horeogrāfija).

** Starp citu, es par to nezināju. Es negāju uz pirmizrādi, es to redzēju daudz vēlāk. Izrādās, viņa arī mūs apciemoja)))

2010. gadā viņa pievienojās Maskavas akadēmijas trupai Muzikālais teātris viņiem. K.S. Staņislavskis un Vl.I. Ņemirovičs-Dančenko, ieņemot primabalerīnas amatu. 2011./12.gada sezonā viņa iekļuva baleta trupa Lielais teātris. Mēģinās Ņinas Semizorovas vadībā.

Kristīna Kretova Vadima Vernika autorraidījumā "Kas tur". Raidījums no 10.02.2012

Variācija no filmas "Riekstkodis", 2011

Tagad Kristīna Kretova ir Lielā teātra vadošā soliste. Šo divu sezonu laikā viņa jau ir nodejojusi daudzas lomas, piemēram klasiskie baleti, un mūsdienu iestudējumi - (Soliste (“Cinque” pēc A. Vivaldi mūzikas, iestudējis M. Bigonceti),

Mireila de Puatjē (“Parīzes liesmas”), Anyuta, duets (“Sapņa sapnis”)

Vadošais pāris (“Klasiskā simfonija” pēc S. Prokofjeva mūzikas, iestudējis J. Posohovs), Remzijs (“Faraona meita”), Polyhymnia (“Apollo Musagete”) u.c.

Apbalvojumi:

2003. gads - neatkarīgās balvas "Triumfs" jauniešu grants. 2004. gads - ieguva 2. vietu Viskrievijas sacensības Jurijs Grigorovičs "Krievijas jaunais balets" (Krasnodara).

2006 - ieguva 1. vietu Starptautiskajā konkursā “Jaunais pasaules balets” (Soči) un žurnāla “Balets” balvu “Soul of Dance” (kategorijā “Uzlecošā zvaigzne”).

"Gulbju ezers" ar S. Čudinu

**
Varbūt viņa nav ideāla dejotāja. Vietām pietrūkst koordinācijas starp galvas un ķermeņa stāvokļiem (piemēram, Žizelē), vietām pārejas ir raupjas, dažos adagio ir par maz nianšu. Bet kopumā viņa ir ļoti izteiksmīga, labi trenēta, pieredzējusi balerīna, ar noslīpētu figūru, skaistām kājām un dramatisku talantu. Vismaz tādu es viņu redzēju.

Tas ir pārsteidzoši, kā viņi viņai piestāv dramatiskas lomas, un raksturīgs.

"Žizele" ar Dmitriju Gudanovu

Kristīna Kretova / V. Lantratovs - Guļošā skaistule

Lielā teātra mākslinieku izrāde Mākslas festivālā Odesā. 2012. gads. Vladimira Vasiļjeva labdarības izrāde.

Galā koncerts "Veltījums Mārim Liepai"

Pas de deux no baleta Dons Kihots. Kristīna Kretova (Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko vārdā nosauktais Mūzikas teātris) un Mihails Martiņjuks (Kremļa balets), ēterā: 27.07.2011.