Nowe czasy burzą stare mity i tworzą nowe. Niektóre dociekliwe umysły XXI wieku nazywają Kolumnę Aleksandra największym menhirem na świecie. Ale czy to prawda?
Menhir od wieków
Menhir to kamienny monolit, który jest wyższy niż szerszy. Na planecie jest wiele takich stojących kamieni. Kolumny, którymi nasi przodkowie uwielbiali ozdabiać kompleksy architektoniczne, są rodzajem pamięci o menhirach, ponieważ zanim ci przodkowie nauczyli się obrabiać kamienie na kolumny, już dawno porzucili budowę menhirów. Większość menhirów wzniesiono w epoce paleolitu. Wraz z nimi ludzie paleolitu budowali także kromlechy (alejki z szeregu menhirów lub okrągłe konstrukcje z menhirów i trylitów jak Stonehenge) i dolmeny (kamienne „domy” zbudowane ze stojących kamieni, przykryte drugim leżącym na boku).
Zanim cesarz Mikołaj Pawłowicz nakazał wzniesienie pomnika swojego brata zmarłego w Taganrogu na głównym placu Petersburga, prymitywni dzicy spoczywali już w swoich prymitywnych grobach od kilku tysiącleci. A jeśli weźmiemy pod uwagę, że Mikołaj Pawłowicz trochę lubił badania historyczne i czytał „czasy dawnych żartów”, to nigdy nie odważyłby się zbudować prymitywnego menhiru w swojej stolicy! Dlaczego miałby być taki głupi? Zbudowanie pięciu szubienic w celu zastraszenia dysydentów i stracenia na nich kilku aroganckich dekabrystów jest dobrą rzeczą. A menhir... nie, przepraszam. Co więcej, cesarz powierzył budowę pomnika nie prymitywnemu rosyjskiemu dzikusowi, ale słynnemu Montferrandowi.
Ale dla współczesnych poszukiwaczy prawdy Montferrand, który udokumentował cały proces budowy najwyższej kolumny na świecie, nie jest dekretem. Są przekonani, że rzeczywiście od czasów paleolitu dokładnie na środku Placu Pałacowego stał kamienny filar, czyli menhir. Prawdopodobnie na granitowym cokole. A architekt Montferrand po prostu zbudował granitowy menhir z ceglanym blatem i umieścił tam anioła. Mniej radykalni miłośnicy prawdy nie są co do tego tacy pewni: nie, piszą, Montferrand… znalazł gotowy menhir, którego przodkowie nie zdążyli dostarczyć do pogańskiej świątyni, i umieścił go na środku Bazyliki Św. Petersburgu na jego chwałę i na radość wszystkich. A niektórzy odłożyli Montferrand na bok i z pianą na ustach udowodnili, że ta kolumna, czyli ten menhir, została wykuta w skale karelskiej przez rosyjskich budowniczych, posiadających starożytną wiedzę i stosujących specjalną starożytną rosyjską technologię paleolityczną. I że wycięli, dostarczyli i zainstalowali ten menhir bez specjalnych urządzeń i mechanizmów - albo za pomocą czarów, albo siły myśli, albo po prostu silnymi, pracującymi rękami z twardymi chłopskimi odciskami...
Pomysł Montferranda
Budowa Kolumny Aleksandrowskiej jest tajemnicą owianą ciemnością, jak zapewniają nas ci „historycy”. Nie zachowały się żadne dokumenty projektowe, żadne notatki z Montferrandu, żadne rysunki, żadne relacje naocznych świadków – nic z tej budowy. A jeśli nic nie zostało, Montferrand niczego nie zbudował. Po prostu przywrócił to, co wcześniej stało na Dvortsovaya, czyli wspomniany menhir! Największy menhir na świecie, wielkie dziedzictwo paleolitycznych Rosjan!
Jednak kłamią. Montferrand wydał dwa albumy poświęcone budowie Kolumny Aleksandra – kolorowy i czarno-biały. Zdjęcia szczegółowo przedstawiają cały proces obróbki, dostawy i montażu naszego „menhiru”. Przedstawiono także narzędzia, za pomocą których odłamano blok odpowiedniej wielkości z granitowej skały. Istnieją również opisy tego procesu. Nie, to nie magia i siła myśli miały wpływ na skałę. Zgodnie z oczekiwaniami pracowali przy użyciu specjalnych narzędzi. Zatrudniono wielu pracowników. A ponieważ cesarz zażądał szybkiej budowy pomnika, tych nieszczęśników wykorzystano bezlitośnie. W kamieniołomie pracowali po 400-600 osób na zmianę.
Pozostaje dokładny opis, w jaki sposób w monolitycznym bloku powstało pęknięcie w celu wyłamania się z niego potrzebnej części. Aby to zrobić, wywiercili w kamieniu otwory, poszerzyli je klinami, włożyli w nie długie łomy i zaczęli wbijać je w skałę niczym pale. Jeden lub więcej mężczyzn stało na całej długości łomu i przytrzymywało go, aby poprowadzić go do żądanego punktu, podczas gdy inni robotnicy uderzali w wolny koniec ogromnymi młotami. Hałas był nie do zniesienia. Ale najgorsze nie było dla tych, którzy uderzali młotami, ale dla tych, którzy trzymali łom: ogłuchli, oślepli, a ich mięśnie napięły się od nieznośnego wysiłku. Praca była piekielna i wiązała się z bardzo dużą śmiertelnością.
Po oddzieleniu bloku skompresowano go do wymaganego rozmiaru, a następnie zaczęto przekształcać go w kolumnę. Co więcej, w górnej jednej trzeciej zaczęto płynnie odcinać nadmiar „wiórów”, aby wizualnie ten filar wyglądał na jednakową grubość - zarówno powyżej, jak i poniżej. Do montażu na kolumnie pozostawiono specjalne występy, aby następnie przymocować do nich pierścienie linowe. I choć „poszukiwacze tajemnic” wierzą, że zaokrąglone wyroby z granitu można wykonać tylko na tokarce, kolumna nie była jedyną konstrukcją wykonaną z tego materiału. A to był XIX wiek...
Do transportu „menhiru” zastosowano również specjalną, ale bynajmniej nie paleolityczną technologię - dźwignie, bramy, platformy itp. Kolumnę opuszczono na specjalną ramę wyposażoną w płozy i duży tłum mężczyzn przesuwał ją po innych prowadnicach wyposażonych w kulki z brązu (rodzaj łożysk), aż przeciągnięto je na statek, również specjalnie zbudowany do jej transportu.
Święto narodowe
Na placu na cokole za pomocą specjalnej „wieży” umieszczono kolumnę o wadze 600 ton – rysunek tej wieży znajduje się w albumie Montferranda. Kolumna została przymocowana do drewnianej konstrukcji za pomocą pięciu rzędów pierścieni linowych. Został starannie zamontowany „na tyłku” w niecałe dwie godziny (tak instalację opisywali podziwiający ją współcześni). Kolumna zaakceptowana pozycja pionowa i utrzymywał się wyłącznie własnym ciężarem – nie zastosowano żadnych rozwiązań montażowych. Okazało się, że ma ona 25,6 m wysokości, jeśli uwzględnimy długość samej konstrukcji i 47,5 m, jeśli uwzględnimy całkowitą długość wszystkich elementów. Była to wówczas naprawdę najwyższa kolumna na świecie – wyższa od Trayanovej i wyższa od Vendôme, którą Montferrand wziął za wzór.
To prawda, że architekt nie był w stanie w pełni zrealizować swojego planu. Marzył o wywierceniu kolumny i stworzeniu w niej spiralnych schodów. Wymyślił już nawet, jak to zrobić: potrzebował dobrego kamieniarza i chłopca, który potrafiłby wczołgać się do wnętrza budowli. Wadą projektu było to, że wyrzeźbienie spiralnych schodów z litego kamienia mogło zająć lata. Architekt skarżył się, że chłopiec w trakcie prac może urosnąć i skomplikować cały postęp prac!
Cesarz zdusił pomysł Montferranda w zarodku. Chciał jak najszybciej zdobyć kolumnę. I 30 sierpnia 1832 roku otrzymał go - na potężnym cokole, okrągłym, różowym, pięknym.
I dokładnie dwa lata później cała konstrukcja została całkowicie ukończona. Cokół pokryto granitowymi płaskorzeźbami, szczyt kolumny wyposażono w kapitel z brązu, a także dokończono ceglane liczydło, na którym umieszczono cylindryczny cokół, na którym umieszczono anioła z krzyżem. A 30 sierpnia 1834 r. odbyła się wielka uroczystość – z uroczystym nabożeństwem i paradą. Cała szlachta petersburska zebrała się na święto. Zwykli ludzie mogli obserwować to epokowe wydarzenie z daleka lub z okolicznych dachów i drzew.
Dwa punkty od wczesne życie Kolumnę Aleksandra opisują setki naocznych świadków - montaż samego filaru i wielkie otwarcie. Inaczej mówiąc, można zapomnieć o „największym menhirze w historii”. Aleksander Siergiejewicz Puszkin nazwał kolumnę cesarską filarem Aleksandrii. Jednak filar, a nie menhir! Choć „miłośnicy prawdy” dotarli też do Puszkina: podejrzewają, że poeta nie miał na myśli felietonu, ale… latarnię morską w Aleksandrii. A gdzie latarnia morska i Aleksandria, tam jest biblioteka i pogaństwo. A gdzie jest pogaństwo, są ołtarze i świątynie. A tam, gdzie jest świątynia, jest oczywiście miejsce na „największy menhir”. To są, niestety, owoce oświecenia...
Artefakty z innej historii. Kolumna Aleksandra
Nie jest już dla nikogo tajemnicą, że coś jest nie tak z naszą współczesną nauką zwaną „historią”. Wiele osób słyszało o artefaktach ukrytych i otwartych, wyciszonych, przechowywanych w specjalnych magazynach i kolekcjach osobistych. Porozmawiajmy dzisiaj o najważniejszym artefakcie w Petersburgu, tzw Kolumna Aleksandra. Oficjalni historycy opowiadają nam dość logiczną historię.
Mikołaja postanowiłam założyć Plac Pałacowy kolumna na cześć zwycięstwa nad Napoleon. Realizację tego pomysłu powierzyli w 1829 roku Francuzowi Augusta Montferranda. Na początek wyobraźmy sobie, że Stalin po zwycięstwie w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej odnajduje byłego nazistowskiego architekta i zleca mu budowę niezrównanego pomnika zwycięstwa w Rosji ludzie radzieccy nad faszyzmem. Jak to dziś mówią: fajnie, prawda? Więc spojrzałem, więc jest nasz Francuz V kamieniołom Pyuterlak w pobliżu Wyborga kamyk, a raczej kawałek skały.
Sądząc po rysunku podanym nam przez oficjalne źródła, kamyk rzekomo ważący 1600 ton nie tylko został czymś wycięty ze skały, ale też udało się go odłamać, w wyniku czego powstał mniej więcej taki sam megalit, jaki leży w Baalbek i od setek lat zaskakuje całą społeczność naukową.
Tutaj, dla ogólnego rozwoju, trzeba pamiętać, że dzisiaj jest cud nowoczesna technologia, najpotężniejszy dźwig samobieżny na świecie przy najmniejszym zasięgu cudowna strzała unosi się tylko nieznacznie 1200 ton. Więc nasi chłopcy, którzy są tak dumni, wykopali go ręcznie ze skały i wykonali go z granitowego bloku za pomocą wody, piasku i szmat idealnie gładki, wypolerowany cylinder dolna średnica 3,5 m, górna średnica 3,15 m, wysokość 25,6 m i waga 600 ton.
Następnie za pomocą rąk załadowali słup na rzekomo specjalną barkę. Jaka jest specyfika tej barki, dlaczego nie wywróciła się podczas załadunku, jak pokład wytrzymał taki ciężar i gdzie są rysunki tego arcydzieła? Pytanie? Mówią tylko, że służył do transportu 210 km kolumna do Petersburga. Ona też tam jest w moich ramionach wyładowany na brzeg. To prawda, że zawstydzenie nastąpiło podczas rozładunku, oryginał. Deski są połamane, ale większość jest nasza wisiał w powietrzu i czekał, aż pod nim zostaną położone nowe deski. Okazało się, że taka elastyczna kolumna jest. Następnie za pomocą lin, kłód i czegoś nieuchwytnego przetoczyli go po specjalnie zbudowanej rampie na miejsce instalacji. Tak.
Proton-M, który jest blisko niej pod względem masy początkowej, współcześni faceci toczą się na specjalnych samochodach po specjalnych szynach, ale nasi poddani, prowadzeni przez Augusta Montferanda tak porywająco na linach konopie to zrobiły. W tym miejscu należy także wspomnieć, że rysunki przedstawiające i sprawdzające pochodzą z dwóch albumów opublikowanych w r Francja, i nadal to samo Augusta Montferanda.
„Stary” album ukazał się w 1832 r., „nowy” w 1836 r. Tak pojawiły się „rzetelne” źródła. To, co dzieje się później, jest jeszcze bardziej interesujące. Bardziej interesujące niż to, że według niektórych źródeł z jakiegoś powodu w podstawę kolumny wbito 1250 sosnowych słupów. Według innych źródeł, kopiąc na Placu Pałacowym dół pod fundament pod kolumnę, z radością natknęliśmy się na te, które wprowadzono już w latach 60. XVIII w. hemoroidy. Nie jest więc jasne, jakiego rodzaju są to stosy, wiemy jedynie, że zostały one wyrównane poprzez polewanie wodą.
Wyobraźcie sobie, że wbiliśmy do wykopu 1250 6-metrowych pali jeden do jednego, a następnie zalaliśmy wymagany poziom wody i wzięliśmy Nie wiem jakim narzędziem dokładnie 1250 pod względem poziomu wody i przycięty. Następnie, według jednej wersji, położono na nich płyty granitowe, według innej, z tych samych kamieniołomów sprowadzono ogromny monolit. Ten ważący 400 ton monolit został wykonany na miejscu i wysłany drogą morską do Petersburga małą łódką.
Po przybyciu na miejsce chłopi, jak zwykle, za pomocą lin i drewnianych wałków przeciągnęli ten blok na miejsce i bezpiecznie, posypawszy roztworem piaskiem i wódką, zgodnie z radą Augusta, ułożyli go na stosach. Nie pozostało już wiele do zrobienia, a mianowicie ustawienie kolumny na miejscu.
Co prawda nie jest tu wyjaśnione, że prawdopodobnie w celu dostarczenia monolitu fundamentowego trzeba było najpierw zbudować jedną drewnianą rampę dla całego Placu Pałacowego, a potem całkowicie ją zdemontować drugą, tym razem do transportu kolumny. No cóż, rysują nam też jakąś niepojętą konstrukcję, za pomocą której kolumna miała zostać ustawiona w pozycji pionowej 2400 żołnierzy w niecałe 2 godziny.
Drewniana konstrukcja bardzo przekonująco pokazuje, że rzekomo jest to możliwe. Pytanie o tę możliwość pozostaje jednak czysto retoryczne, gdyż nie ma myśliwych próbujących ją powtórzyć.
Po radosnym montażu kolumny na swoim miejscu, po dwóch latach finalizacji arcydzieła, 11 września 1834 odbyło się uroczyste otwarcie kolumny i wielka parada.
W tym mroczna historia wciąż wyłania się coś zupełnie niezrozumiałego, a mianowicie akwarela artysty Grigorij Gagarin 1832-1833 „Kolumna Aleksandra w lesie” . Ta akwarela autorstwa całkowicie realistycznego artysty przedstawia Plac Pałacowy z demontażem jakiejś konstrukcji, z której w rusztowaniu wystaje kolumna.
To jakoś nie pasuje do oficjalnej wersji. Jeśli przypomnimy sobie, że górna część pomnika nie jest z granitu, ale z cegły, to staje się jasne, dlaczego na akwareli księcia Gagarina są lasy nie ma to jak mechanizm podnoszący. Raczej są za przywrócenie robót, czyli wykonanie górnej części na już stojącej kolumnie. W końcu gdyby Montferan mógł wyprodukować, dostarczyć i zamontować kolumnę granitową 600 ton, ile go to kosztowało z granitu i górna część własny.
Warto także wspomnieć, że kolumnę rzekomo zainstalowano w 1832 r., a jej uroczyste odsłonięcie odbyło się w 1834 r. tego samego dnia: 30 sierpnia według starego stylu, 11 września według nowego stylu. Dla naszych współczesnych nie jest to zwykły dzień, ale po atakach terrorystycznych w Nowym Jorku dzień wyznaczony jako początek nowa era w historii naszej cywilizacji. Mianowany przez kogo?: pytasz. Możemy się tylko domyślać, jak długo trwały te wszystkie wydarzenia 11 września związane z ścięciem Jana Chrzciciela władca Galilei i przez którego obchodzona jest ta niesprawiedliwa śmierć świętego człowieka i dla którego jest to dzień żałoby i dlaczego. Zostawmy tę informację do przemyślenia.
Dla uzupełnienia obrazu należy zauważyć, że współcześni kamieniarze mogą pochwalić się swoim największym osiągnięciem produkcją kolumn granitowych dla miast na mocy dekretu Prezydenta Putina chwała wojskowa. Te kolumny nie przekraczać 6 metrów i ważyć nie więcej niż 16 ton. A prawie 200 lat temu, bez prądu, nowoczesnych dźwigów, nowoczesnych narzędzi diamentowych do cięcia kamienia i innych technologii, mogli produkować i transportować kolumny o wadze 600 ton. Wydaje się, że to bardzo imponujące porównanie. Czy to nie prawda?
Istnieje wiele sposobów kontrolowania świadomości człowieka i manipulowania społeczeństwem. Ale jednym z najbardziej skutecznych jest historia. Żonglowanie i przestawianie, wymyślanie faktów historycznych, konstruowanie mitów i legend to jedno z najpotężniejszych narzędzi zarządzania ludźmi. Zgodnie z prawem czasu żyjemy wtedy, gdy globalne źródło informacji, jakim jest Internet, daje człowiekowi możliwość zbudowania na wielu kwestiach nie kalejdoskopowego wyobrażenia o wydarzeniach z przeszłości, ale mozaika.
Okoliczność ta znacząco ogranicza możliwość manipulowania nami. Najważniejsze, że w końcu mamy poszukiwany nie dajmy się zwieść, przestaliśmy być masami i jednostkami, które można łatwo prowadzić tam, gdzie nie chcemy iść. Człowiek musi stać się świadomy, musi stworzyć wspólnotę stworzenia i po to dzisiaj jest tam wszystko.
Zniekształcanie historii. Część 4. Kolumna Aleksandryjska
Więcej szczegółów a różnorodne informacje o wydarzeniach odbywających się w Rosji, na Ukrainie i w innych krajach naszej pięknej planety można uzyskać pod adresem Konferencje internetowe, stale prowadzonym na stronie internetowej „Klucze Wiedzy”. Wszystkie Konferencje mają charakter otwarty i całkowity bezpłatny. Zapraszamy wszystkich, którzy się budzą i są zainteresowani...
Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Jednak zaproponowano pomysł zainstalowania innego pomnik konny Odrzucił Piotra I.
Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku i zawierał sformułowanie ku pamięci „ niezapomniany brat„. Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku. Biorąc pod uwagę wielkość placu, Montferrand nie rozważał opcji pomnika rzeźbiarskiego, zdając sobie sprawę, że nie mając kolosalnych rozmiarów, po prostu zgubiłby się w swoim zespole.
Zachował się szkic tego projektu, który obecnie znajduje się w bibliotece; według Nikitina projekt pochodzi z pierwszej połowy 1829 roku. Montferrand zaproponował zainstalowanie na granitowej podstawie granitowego obelisku, podobnego do starożytnych egipskich obelisków. Całkowita wysokość pomnika wyniosła 33,78 m. Przód miał być ozdobiony płaskorzeźbami przedstawiającymi wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów autorstwa medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.
Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławionemu – Wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt umieścił płaskorzeźby (których autorem był ten sam Tołstoj) przedstawiające Aleksandra w postaci rzymskiego wojownika na koniu, depczącego nogami węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, a za nim bogini zwycięstwa, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece.
Ze szkicu projektu wynika, że obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane monolity na świecie. Część artystyczna projektu jest doskonale wykonana techniką akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach sztuki pięknej. Sam projekt również został wykonany „z wielkim kunsztem”.
Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, poświęcając swój esej „ Plany i szczegóły pomnika consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre„, ale pomysł nadal został odrzucony i Montferrandowi wyraźnie wskazano kolumnę jako pożądaną formę pomnika.
Projekt końcowy
Drugi projekt, który następnie został zrealizowany, polegał na zainstalowaniu kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona na cześć zwycięstw Napoleona). Jako źródła swojego projektu Montferrand wykorzystał kolumny Trajana i Antonina w Rzymie, Pompejusza w Aleksandrii i wreszcie kolumnę Vendôme w Paryżu.
Wąski zakres projektu nie pozwolił architektowi uciec przed wpływem przykładów znanych na całym świecie, a jego nowe dzieło było jedynie niewielką modyfikacją pomysłów poprzedników. Montferrand odmówił stosowania dodatkowych dekoracji w postaci płaskorzeźb, owiniętych spiralnie wokół rdzenia starożytnej Kolumny Trajana, gdyż jego zdaniem współcześni artyści nie mogli konkurować ze starożytnymi mistrzami i zdecydowali się na wersję kolumny z gładką powierzchnią. rdzeń wykonany z gigantycznego polerowanego monolitu z różowego granitu o wysokości 25,6 metra (12 sążni). Cokół i cokół skopiował w niemal niezmienionej formie z Kolumny Trajana.
Montferrand uczynił swój pomnik wyższym od wszystkich istniejących monolitycznych kolumn – wraz z cokołem i rzeźbą wieńczącą jego wysokość wynosiła 47,5 m. W tej nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez ukończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez cesarza, a kilka dni później budowniczym kolumny został mianowany Montferrand.
Budowa trwała od 1829 do 1834 roku. Od 1831 r. hrabia Yu. P. Litta został mianowany przewodniczącym „Komisji ds. budowy katedry św. Izaaka”, która była odpowiedzialna za instalację kolumny.
Prace przygotowawcze
Po oddzieleniu przedmiotu obrabianego z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundament pomnika, z których największy ważył około 25 tysięcy pudów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, w tym celu wykorzystano barkę specjalnej konstrukcji.
Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Sprawami transportu zajmował się inżynier marynarki wojennej pułkownik K. A. Glazyrin, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Św. Mikołaj” o nośności do 65 tysięcy pudów (około 1100 ton). Do prowadzenia prac załadunkowych zbudowano pomost i pomost (jego wymiary to 50 x 40 m). Załadunek odbywał się z drewnianej platformy stanowiącej uzupełnienie pirsu i pokrywającej się wysokością z burtą statku.
Pokonawszy wszystkie trudności, kolumnę załadowano na pokład, a monolit udał się do Kronsztadu na barce holowanej przez dwa parowce, a stamtąd udał się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu.
Przybycie środkowej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 roku. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca V. A. Jakowlew, dalsze prace prowadzono na miejscu pod kierownictwem O. Montferranda.
Montferrand zauważył cechy biznesowe Jakowlewa, niezwykłą inteligencję i zarządzanie. Najprawdopodobniej działał niezależnie ” na własny koszt» - przejęcie całego ryzyka finansowego i innego związanego z projektem. Pośrednio potwierdzają to słowa:
Sprawa Jakowlewa dobiegła końca; dotyczą Cię nadchodzące trudne operacje; Mam nadzieję, że odniesiesz taki sam sukces jak on.
Mikołaja I do Augusta Montferranda w sprawie perspektyw po wyładowaniu kolumny w Petersburgu
Pracuje w Petersburgu
Od 1829 r. rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny na Placu Pałacowym w Petersburgu. Prace nadzorował O. Montferrand.
Fundament pomnika wzniesiono z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Doprowadzono go do horyzontu placu za pomocą muru z desek. W jego centrum umieszczono brązową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa 1812 roku.
Prace ukończono w październiku 1830 roku.
Budowa cokołu
Po ułożeniu fundamentów postawiono na nim ogromny, czterostutonowy monolit, sprowadzony z kamieniołomu Pyuterlak, który stanowi podstawę cokołu. Aby zainstalować monolit na fundamencie, zbudowano platformę, na którą był on pompowany za pomocą rolek po pochyłej płaszczyźnie. Kamień zrzucono na kupię piasku, która została wcześniej wysypana obok platformy.
„Jednocześnie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy w tym momencie byli na placu, odczuli coś w rodzaju podziemnego szoku”.
Po umieszczeniu podpór pod monolitem pracownicy wygarnęli piasek i ułożyli walce. Podpory wycięto, a blok opuszczono na rolki. Kamień został wtoczony w fundament i dokładnie zamontowany. Liny przerzucone przez bloki wciągnięto do dziewięciu kabestanów i podniesiono kamień na wysokość około jednego metra. Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu o bardzo unikalnym składzie, na którym posadzili monolit.
Ponieważ prace prowadzono zimą, kazałem wymieszać cement z wódką i dodać jedną dziesiątą mydła. Z uwagi na to, że kamień początkowo był źle osadzony, trzeba było go kilkukrotnie przesuwać, co odbywało się za pomocą jedynie dwóch kabestanów i ze szczególną łatwością, oczywiście dzięki mydłu, które kazałem wmieszać do roztworu
O.Monferrand
Rozmieszczenie górnych partii cokołu było znacznie większe proste zadanie- pomimo większej wysokości podnoszenia, kolejne stopnie składały się z kamieni o znacznie mniejszych rozmiarach niż poprzednie, a poza tym robotnicy stopniowo zdobywali doświadczenie. Pozostałą część cokołu (bloki ciosane z granitu) umocowano do podłoża za pomocą zaprawy i zabezpieczono za pomocą stalowych wsporników.
Montaż kolumny
- Kolumnę wtoczono po pochyłej płaszczyźnie na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięto wieloma krążkami lin, do których przymocowano bloki;
- Na szczycie rusztowania umieszczono kolejny system blokowy;
- Duża ilość lin otaczających kamień owijała się wokół górnego i dolnego bloku, a wolne końce nawinięte były na umieszczone na placu kabestany.
Po zakończeniu wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego wejścia.
Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 roku O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniał krzyż opleciony wężem, który stanowił ozdobę zapięć. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała możliwość zainstalowania figury św. księcia Aleksandra Newskiego.
W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką - „ Wygrasz!" Te słowa kojarzą się z historią odkrycia życiodajnego krzyża:
Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.
Otwarcie pomnika
Otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września) i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W ceremonii wzięło udział władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, sto tysięcy Armia rosyjska i przedstawiciele armii rosyjskiej. Towarzyszyło temu uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym uczestniczyły klęczące wojska oraz sam cesarz.
To jest nabożeństwo na wolnym powietrzu nawiązało do historycznego nabożeństwa wojsk rosyjskich w Paryżu tego dnia Prawosławna Wielkanoc 29 marca (10 kwietnia) roku.
Nie sposób było patrzeć bez głębokiej emocjonalnej czułości na władcę, klęczącego pokornie przed tą liczną armią, wzruszonego jego słowem do stóp zbudowanego przez siebie kolosa. Modlił się za swojego brata i wszystko w tej chwili mówiło o ziemskiej chwale tego suwerennego brata: pomnik noszący jego imię i klęcząca armia rosyjska i ludzie, wśród których żył, zadowolony z siebie, dostępny dla wszystkich.<…>Jakże uderzający był w tej chwili kontrast pomiędzy wielkością życia, wspaniałą, ale ulotną, z wielkością śmierci, ponurą, ale niezmienną; i jak wymowny był ten anioł wobec obojga, który niezwiązany ze wszystkim, co go otaczało, stał między ziemią a niebem, należąc do jednego ze swoim monumentalnym granitem, przedstawiającym to, czego już nie ma, i do drugiego ze swoim promieniującym krzyżem, symbol tego, co zawsze i na zawsze
Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wyemitowano rubel pamiątkowy w nakładzie 15 tys.
Opis pomnika
Kolumna Aleksandrowska przypomina przykłady triumfalnych budowli starożytności; pomnik charakteryzuje się niesamowitą wyrazistością proporcji, lakonizmem formy i pięknem sylwetki.
Tekst na tablicy pomnikowej:
ALEKSANDER IMA WDZIĘCZNA ROSJAJest to najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzecia co do wysokości ze wszystkich monumentalnych kolumn - po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgar (Kolumnie Nelsona) w Londynie; Kolumna Aleksandra jest wyższa niż kolumna Vendôme w Paryżu, kolumna Trajana w Rzymie i kolumna Pompejusza w Aleksandrii.
Pień kolumny to najwyższy i najcięższy monolit, jaki kiedykolwiek ustawiono pionowo w formie kolumny lub obelisku, oraz jeden z największych (piąty w historii i drugi – po Kamieniu Gromu – w czasach nowożytnych) monolitów poruszanych przez człowieka.
Charakterystyka
- Całkowita wysokość konstrukcji wynosi 47,5 m.
- Wysokość pnia (części monolitycznej) kolumny wynosi 25,6 m (12 sążni).
- Wysokość cokołu 2,85 m (4 arszyny),
- Wysokość figury anioła wynosi 4,26 m,
- Wysokość krzyża wynosi 6,4 m (3 sążni).
- Dolna średnica kolumny wynosi 3,5 m (12 stóp), górna 3,15 m (10 stóp 6 cali).
- Wymiary cokołu to 6,3×6,3 m.
- Wymiary płaskorzeźb to 5,24×3,1 m.
- Wymiary ogrodzenia 16,5×16,5 m
- Całkowita waga konstrukcji wynosi 704 tony.
- Waga kamiennego pnia kolumny wynosi około 600 ton.
- Całkowita waga szczytu kolumny wynosi około 37 ton.
Sama kolumna stoi na granitowej podstawie bez żadnych dodatkowych podpór, jedynie pod wpływem własnego ciężaru.
Piedestał
Cokół kolumny, ozdobiony z czterech stron płaskorzeźbami z brązu, został odlany w fabryce C. Byrda w latach 1833-1834.
Nad dekoracją cokołu pracował duży zespół autorów: szkice wykonał O. Montferrand, który dał się tu poznać jako znakomity rysownik. Jego projekty płaskorzeźb i dekoracji z brązu wyróżnia „przejrzystość, pewność linii i staranne rysowanie detali”.
Płaskorzeźby na cokole kolumny w formie alegorycznej wychwalają zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę Armia rosyjska. Wśród płaskorzeźb znajdują się wizerunki starożytnych rosyjskich kolczug, stożków i tarcz przechowywanych w Izbie Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Ermkowi, a także XVII-wieczna zbroja cara Aleksieja Michajłowicza, i to wbrew twierdzeniom Montferranda , całkowicie wątpliwe jest, czy tarcza Olega z X wieku została przybita do bram Konstantynopola.
Na podstawie rysunków Montferranda artyści J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullo, Markov wykonali kartony na płaskorzeźby naturalnej wielkości. Rzeźbiarze P.V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewu. Modele orłów dwugłowych wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele podstawy, girlandy i inne dekoracje wykonał rzeźbiarz-ornamentalista E. Balin.
Obrazy te pojawiły się w twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego prezesa Akademii Sztuk, słynnego miłośnika rosyjskiej starożytności A. N. Olenina. Jednak styl przedstawiania okuć wojskowych sięga najprawdopodobniej okresu renesansu.
Oprócz zbroi i alegorii na cokole po stronie północnej (przedniej) przedstawiono postacie alegoryczne: skrzydlate postacie kobiece trzymają prostokątną tablicę z napisem cywilnym: „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Poniżej planszy znajduje się dokładna kopia próbek zbroi ze zbrojowni.
Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach broni (po lewej – piękna młoda kobieta oparta o urnę, z której wylewa się woda, a po prawej – stary Wodnik) przedstawiają rzeki Wisłę i Niemen, które przecinały Armia Rosyjska podczas prześladowań Napoleona.
Inne płaskorzeźby przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, zapisując daty pamiętnych bitew, a ponadto na cokole przedstawiono alegorie „Zwycięstwo i Pokój” (lata 1812, 1813 i 1814 są wpisane na tarczy Zwycięstwa), „ Sprawiedliwość i Miłosierdzie”, „Mądrość i Obfitość” „
W górnych rogach cokołu umieszczono dwugłowe orły, trzymające w łapach dębowe girlandy leżące na krawędzi gzymsu cokołu. Z przodu cokołu, nad girlandą, pośrodku – w okręgu otoczonym dębowym wieńcem – znajduje się Wszechwidzące Oko z podpisem „1812”.
Wszystkie płaskorzeźby przedstawiają broń o charakterze klasycznym jako elementy dekoracyjne, które
...nie należy do współczesnej Europy i nie może ranić dumy żadnego narodu.
Kolumna i rzeźba anioła
Kamienna kolumna to solidny polerowany element wykonany z różowego granitu. Pień kolumny ma kształt stożkowy.
Szczyt kolumny zwieńczony jest brązową głowicą porządku doryckiego. Jej górna część – prostokątne liczydło – wykonana jest z cegły z okładziną z brązu. Zamontowany jest na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem, wewnątrz którego zamknięta jest główna bryła nośna, składająca się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i u podstawy jeszcze dwóch warstw granitu.
Sama kolumna jest wyższa niż kolumna Vendôme, a postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na tym ostatnim. Anioł depcze węża krzyżem, co symbolizuje pokój i ciszę, jaką Rosja przyniosła do Europy, odnosząc zwycięstwo nad wojskami napoleońskimi.
Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Według innych źródeł postać anioła jest rzeźbiarskim portretem petersburskiej poetki Elżbiety Kulman.
Lekka postać anioła, opadające fałdy ubioru, wyraźnie zarysowany pion krzyża, stanowiący kontynuację pionu pomnika, podkreślają smukłość kolumny.
Montferrand przeniósł do swojego projektu cokół i podstawę Kolumny Trajana, a także mniejszą średnicę pręta - 12 stóp (3,66 m) bez zmian. Przyjęto, że wysokość trzonu Kolumny Aleksandra jest o 3 stopy mniejsza niż Kolumny Trajana wynoszącej 84 stopy (25,58 m), a górna średnica wynosiła 10 stóp i 6 cali (3,19 m). Podobnie jak w porządku rzymsko-doryckim, wysokość kolumny była ośmiokrotnością jej średnicy. Architekt zaprojektował własny system pocienienie rdzenia kolumny – istotny element wpływający na całościowy odbiór zabytku. W przeciwieństwie do klasycznego systemu przerzedzania, Montferrand nie zaczynał od wysokości równej jednej trzeciej pręta, ale bezpośrednio od podstawy, rysując krzywą przerzedzania za pomocą podziałów linii stycznych poprowadzonych do odcinków łuku podstawy. Ponadto zastosował większą niż zwykle liczbę dywizji – dwanaście. Jak zauważa Nikitin, system przerzedzania Kolumny Aleksandra jest niewątpliwym sukcesem Montferranda.
Ogrodzenie i otoczenie pomnika
Kolumnę Aleksandrowską otoczono ozdobnym płotem z brązu o wysokości około 1,5 metra, zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Płot ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobytymi armatami (4 w narożach i 2 obramionymi podwójnymi bramami z czterech stron płotu), które zwieńczono trójgłowymi orłami.
Pomiędzy nimi umieszczono na przemian włócznie i maszty sztandarowe, zwieńczone strażnikami dwugłowymi orłami. W bramach ogrodzenia znajdowały się zamki, zgodnie z planem autora.
Dodatkowo projekt obejmował montaż kandelabrów z latarniami miedzianymi oraz oświetlenia gazowego.
Ogrodzenie w pierwotnej formie postawiono w 1834 r., wszystkie elementy zamontowano w całości w latach 1836-1837. W północno-wschodnim narożniku płotu znajdowała się budka wartownicza, w której przebywała osoba niepełnosprawna ubrana w pełny mundur wartowniczy, która dzień i noc strzegła pomnika oraz strzegła porządku na placu.
Na całej przestrzeni Placu Pałacowego wykonano chodnik końcowy.
Opowieści i legendy związane z Kolumną Aleksandrowską
Legendy
W odniesieniu do tej kolumny można przypomnieć propozycję złożoną cesarzowi Mikołajowi przez zręcznego francuskiego architekta Montferranda, który był obecny przy jej cięciu, transporcie i montażu, a mianowicie: zasugerował cesarzowi wywiercenie kręconych schodów wewnątrz tej kolumny i zażądał tylko tego dwóch robotników: mężczyzna i chłopiec z młotkiem, dłutem i koszem, w którym chłopiec podczas wiercenia przenosił fragmenty granitu; wreszcie dwie latarnie, aby oświetlić robotników w ich trudnej pracy. Argumentował, że za 10 lat robotnik i chłopiec (ten ostatni oczywiście trochę podrośnie) ukończą swoje kręcone schody; ale cesarz, słusznie dumny z budowy tego jedynego w swoim rodzaju pomnika, obawiał się, i być może nie bez powodu, że to wiercenie nie przebije zewnętrznych boków kolumny, i dlatego odrzucił tę propozycję.
Prace uzupełniające i restauratorskie
Dwa lata po postawieniu pomnika, w 1836 roku, pod brązowym zwieńczeniem granitowej kolumny na wypolerowanej powierzchni kamienia zaczęły pojawiać się białoszare plamy, psujące wygląd pomnika.
W 1841 roku Mikołaj I zlecił oględziny zauważonych wówczas wad na kolumnie, jednak z oględzin wynikało, że już w trakcie obróbki kryształy granitu uległy częściowemu kruszeniu w postaci małych wgłębień, które odbierane są jako pęknięcia.
W 1861 roku Aleksander II powołał „Komitet Badań nad Uszkodzeniami Kolumny Aleksandrowskiej”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do kontroli postawiono rusztowanie, w wyniku czego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie występują pęknięcia, pierwotnie charakterystyczne dla monolitu, wyrażano jednak obawę, że zwiększenie ich liczby i rozmiaru „może doprowadzić do zawalenia się kolumny.”
Odbyły się dyskusje na temat materiałów, które powinny zostać użyte do uszczelnienia tych jaskiń. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Woskresenski zaproponował kompozycję, „która miała nadawać masę zamykającą” i „dzięki której pęknięcie w Kolumnie Aleksandrowskiej zostało zatrzymane i całkowicie pomyślnie zamknięte” ( DI Mendelejew).
W celu regularnej kontroli kolumny do liczydła kapiteli przymocowano cztery łańcuchy - łączniki do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” na pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było łatwym zadaniem, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.
Dekoracyjne latarnie przy kolumnie wykonano 40 lat po otwarciu – w 1876 roku przez architekta K. K. Rachau.
Przez cały okres od momentu odkrycia do końca XX wieku kolumna pięciokrotnie była poddawana pracom restauratorskim, które miały charakter raczej kosmetyczny.
Po wydarzeniach 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika i w dni świąteczne anioła przykrywano czerwoną plandekową czapką lub maskowano balonami zrzucanymi z zawisającego w powietrzu sterowca.
W latach trzydziestych XX wieku ogrodzenie rozebrano i przetopiono na łuski nabojowe.
Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N.N. Reshetov, kierownikiem prac był konserwator I.G. Black).
W 1977 roku przeprowadzono prace konserwatorskie na Placu Pałacowym: odrestaurowano zabytkowe latarnie wokół kolumny, wymieniono asfaltową nawierzchnię na kostkę granitową i diabazową.
Prace inżynieryjne i restauratorskie z początku XXI wieku
Pod koniec XX wieku, po upływie pewnego czasu od poprzedniej restauracji, coraz dotkliwiej zaczęła odczuwać się potrzeba poważnych prac restauratorskich, a przede wszystkim szczegółowych badań zabytku. Prologiem do rozpoczęcia prac była eksploracja kolumny. Do ich wykonania zostali zmuszeni na polecenie specjalistów z muzeum rzeźby miejskiej. Ekspertów zaniepokoiły duże pęknięcia na szczycie kolumny, widoczne przez lornetkę. Kontrolę przeprowadzono z helikopterów i alpinistów, którzy w 1991 roku po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły restauratorskiej wylądowali badawczy „desant” na szczycie kolumny za pomocą specjalnego hydrantu „Magirus Deutz” ”.
Po zabezpieczeniu się na szczycie wspinacze zrobili zdjęcia i filmy z rzeźbą. Stwierdzono, że pilnie potrzebne są prace renowacyjne.
Finansowanie renowacji przejęło moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac przy pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wyboru tego dokonano ze względu na obecność w organizacji personelu z dużym doświadczeniem w pracy w tak krytycznych obiektach. Prace na miejscu prowadzili L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. portugalski. Prace nadzorował konserwator pierwszej kategorii V. G. Sorin.
Jesienią 2002 roku ustawiono rusztowania, a konserwatorzy przeprowadzili badania terenowe. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w opłakanym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, „choroba brązu” zaczęła się fragmentarycznie rozwijać, cylinder, na którym spoczywała postać anioła, pękł i przybrał beczkę- ukształtowany kształt. Wewnętrzne jamy pomnika zbadano za pomocą giętkiego, trzymetrowego endoskopu. Dzięki temu konserwatorzy mogli także ustalić, jak wygląda ogólny projekt pomnika i określić różnice pomiędzy pierwotnym projektem a jego faktyczną realizacją.
Jednym z wyników badań było rozwiązanie plam pojawiających się w górnej części kolumny: okazały się one produktem zniszczenia wypływającego muru.
Wykonywanie pracy
Lata deszczowej pogody w Petersburgu spowodowały następujące zniszczenia pomnika:
- Cegła liczydła uległa całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań odnotowano początkowy etap jej deformacji.
- Wewnątrz cylindrycznego cokołu anioła zgromadziło się aż 3 tony wody, która przedostawała się do środka przez dziesiątki pęknięć i dziur w skorupie rzeźby. Woda ta, wsiąkając w cokół i zamarzając zimą, rozdarła cylinder, nadając mu kształt beczki.
Konserwatorom powierzono następujące zadania: usunięcie wody z zagłębień głowicy, zapobieżenie gromadzeniu się wody w przyszłości oraz przywrócenie struktury podpory liczydła. Prace prowadzono głównie zimą na dużych wysokościach, bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno struktury podstawowe, jak i pozakorporacyjne, w tym administracja Petersburga.
Konserwatorzy przeprowadzili prace nad wykonaniem kanalizacji pomnika: w rezultacie wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a wgłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra wykorzystano jako „rurę wydechową”. Utworzony system drenażowy zapewnia usunięcie całej wilgoci, w tym kondensacji.
Ceglaną głowicę w liczydle zastąpiono granitowymi, samoblokującymi konstrukcjami bez spoiw. W ten sposób pierwotny plan Montferranda został ponownie zrealizowany. Brązowe powierzchnie pomnika zabezpieczono patynowaniem.
Ponadto z pomnika wydobyto ponad 50 fragmentów pozostałych po oblężeniu Leningradu.
Rusztowanie z pomnika zdemontowano w marcu 2003 roku.
Naprawa ogrodzenia
... przeprowadzono „prace jubilerskie”, a przy odtworzeniu ogrodzenia wykorzystano „materiały ikonograficzne i stare fotografie”. „Plac Pałacowy otrzymał ostatnie szlify.”
Ogrodzenie wykonano według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszty wyniosły 14 milionów 700 tysięcy rubli. Zabytkowe ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów z firmy Intarsia LLC. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada, a uroczyste otwarcie odbyło się 24 stycznia 2004 roku.
Wkrótce po odkryciu część kraty została skradziona w wyniku dwóch „nalotów” wandali – łowców metali nieżelaznych.
Kradzieży nie udało się zapobiec pomimo całodobowego monitoringu na Placu Pałacowym: nie zarejestrowały one niczego w ciemności. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych, drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu podjęło decyzję o utworzeniu całodobowego posterunku policji przy Kolumnie Aleksandrowskiej.
Wałek wokół kolumny
Pod koniec marca 2008 roku przeprowadzono oględziny stanu ogrodzenia słupowego i sporządzono kartę usterek pod kątem ubytków elementów. Nagrało:
- 53 miejsca deformacji,
- 83 utracone części,
- Utrata 24 małych orłów i jednego dużego orła,
- 31 częściowa utrata części.
- 28 orłów
- 26 szczyt
Zaginięcie nie doczekało się wyjaśnień od władz Petersburga i nie zostało skomentowane przez organizatorów lodowiska.
Organizatorzy lodowiska zobowiązali się do władz miasta, aby przywrócić utracone elementy ogrodzenia. Prace miały się rozpocząć po wakacjach majowych 2008 roku.
Wzmianki w art
Kolumnę widnieją także na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.
Kolumna w literaturze
- « Kolumna Aleksandryjska» wspomniany w najsłynniejszy wiersz A. S. Puszkin „”. Kolumna Aleksandryjska Puszkina jest obrazem złożonym, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także nawiązanie do obelisków Aleksandrii i Horacego. Przy pierwszej publikacji nazwisko „Aleksandrian” zostało zastąpione przez V. A. Żukowskiego w obawie przed cenzurą na „Napoleona” (co oznacza kolumnę Vendôme).
Ponadto współcześni przypisywali dwuwiersz Puszkinowi:
W Rosji wszystko oddycha wojskowym rzemiosłem
A anioł stawia krzyż na strażyPamiątkowa moneta
W dniu 25 września 2009 roku Bank Rosji wyemitował pamiątkową monetę o nominale 25 rubli, poświęconą 175. rocznicy Kolumny Aleksandrowskiej w Petersburgu. Moneta wykonana ze srebra próby 925, o nakładzie 1000 egzemplarzy i wadze 169,00 gramów
Wraz ze wzrostem możliwości technologii humanistycznych wzrasta rola historii. A może nasze zrozumienie tego się poprawia? Jednak dla nikogo nie jest już tajemnicą, że coś jest nie tak z naszą współczesną nauką zwaną „historią”.
Oczywiście! Przecież z jednej strony metodologicznie historia utknęła gdzieś w XX wieku. i całkowicie ignoruje dorobek innych nauk humanistycznych, w tym idee szkoły Annales, a z drugiej strony więcej oczekuje od historii.
Oto przykład.
Tajemnica pochodzenia Kolumny Aleksandrowskiej.
Wiele osób słyszało o artefaktach ukrytych i otwartych, wyciszonych, przechowywanych w specjalnych magazynach i kolekcjach osobistych. Dzisiaj porozmawiamy o najważniejszym artefakcie w Petersburgu, Kolumnie Aleksandrowskiej. Oficjalni historycy opowiadają nam dość logiczną historię.
Za Mikołaja I postanowiono wznieść kolumnę na Placu Pałacowym na cześć zwycięstwa nad Napoleonem. Do realizacji tego pomysłu został wyznaczony Francuz Auguste Montferand w 1829 roku.
Na początek wyobraźmy sobie, że Stalin po zwycięstwie w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej odnajduje byłego nazistowskiego architekta i zleca mu w Rosji budowę niezrównanego pomnika zwycięstwa narodu radzieckiego nad faszyzmem. Jak to dziś mówią: fajnie, prawda? Oznacza to więc, że nasz Francuz oglądał kamyk, a raczej kawałek skały, w kamieniołomie Pyuterlak pod Wyborgiem.
Sądząc po rysunku podanym nam przez oficjalne źródła, kamyk rzekomo ważący 1600 ton nie tylko został czymś wypiłowany ze skały, ale też udało się go odłamać, w wyniku czego powstał mniej więcej taki sam megalit jak ten, który leży w Baalbek i od setek lat zaskakuje całą społeczność naukową.
Tutaj, dla ogólnego rozwoju, należy pamiętać, że dziś cud nowoczesnej technologii, najpotężniejszy dźwig samobieżny na świecie, na najmniejszym wysięgu swojego cudownego wysięgnika tylko nieznacznie podnosi 1200 ton.
Tak więc nasi chłopcy z dumą przebijając się, ręcznie wykopali go ze skały i przy pomocy wody, piasku i szmat wykonali z granitowego bloku idealnie gładki, wypolerowany walec o średnicy dolnej 3,5 metra, górnej 3,15 m, wysokość 25,6 m i waga 600 ton.
Następnie za pomocą rąk załadowali słup na rzekomo specjalną barkę. Jaka jest specyfika tej barki, dlaczego nie wywróciła się podczas załadunku, jak pokład wytrzymał taki ciężar i gdzie są rysunki tego arcydzieła? Pytanie? Mówią tylko, że posłużył do przetransportowania konwoju na odległość 210 km do Petersburga. Tam też została ręcznie wyładowana na brzeg. To prawda, że zawstydzenie nastąpiło podczas rozładunku, oryginał. Deski się połamały, ale nasz gigant unosił się w powietrzu i czekał, aż podłożone zostaną pod nie nowe deski. Okazało się, że taka elastyczna kolumna jest. Następnie za pomocą lin, kłód i czegoś nieuchwytnego przetoczyli go po specjalnie zbudowanej rampie na miejsce instalacji. Tak.
Proton-M, który ma zbliżoną wagę początkową, współcześni chłopaki toczą go w specjalnych samochodach na specjalnych szynach, ale nasi poddani, dowodzeni przez Auguste'a Montferranda, robili to słynnie na linach konopnych. W tym miejscu należy również wspomnieć, że te rysunki poglądowe i sprawdzające zostały zaczerpnięte z dwóch albumów wydanych we Francji, a wszystkie autorstwa tego samego Auguste'a Montferranda.
„Stary” album ukazał się w 1832 r., „nowy” w 1836 r. Tak pojawiły się „rzetelne” źródła. To, co dzieje się później, jest jeszcze bardziej interesujące. Co ciekawsze, w podstawę kolumny według niektórych źródeł wbito 1250 sosnowych słupów. Według innych źródeł, podczas kopania dołu na Placu Pałacowym pod fundament pod kolumnę, bardzo się ucieszyli, gdy natknęli się na pale wbite już w latach sześćdziesiątych XVIII wieku. Nie jest więc jasne, jakiego rodzaju są to stosy, wiemy jedynie, że zostały one wyrównane poprzez polewanie wodą.
Wyobraźcie sobie, że w wykopie fundamentowym wbili jeden po drugim 1250 6-metrowych pali, a następnie zalali wymagany poziom wody i nieznanym narzędziem przycięli wszystkie 1250 dokładnie według poziomu wody. Następnie, według jednej wersji, położono na nich płyty granitowe, według innej, z tych samych kamieniołomów sprowadzono ogromny monolit. Ten ważący 400 ton monolit został wykonany na miejscu i wysłany drogą morską do Petersburga małą łódką.
Po przybyciu na miejsce chłopi jak zwykle za pomocą lin i drewnianych wałków przeciągnęli ten blok na miejsce i bezpiecznie, za radą Augusta, zasypując roztwór piaskiem i dolewając wódki, ułożyli go na stosach. Niewiele pozostało, a mianowicie ustawienie kolumny na miejscu.
Co prawda nie jest tu wyjaśnione, że prawdopodobnie w celu dostarczenia monolitu fundamentowego trzeba było najpierw zbudować jedną drewnianą rampę dla całego Placu Pałacowego, a potem całkowicie ją zdemontować drugą, tym razem do transportu kolumny. Cóż, przedstawiają także dla nas niewyobrażalną konstrukcję, za pomocą której kolumna została rzekomo ustawiona w pozycji pionowej przez 2400 żołnierzy w niecałe 2 godziny.
Drewniana konstrukcja bardzo przekonująco pokazuje, że rzekomo jest to możliwe. Pytanie o tę możliwość pozostaje jednak czysto retoryczne, gdyż nie ma myśliwych próbujących ją powtórzyć.
Po radosnym zainstalowaniu kolumny na swoim miejscu po dwóch latach od ukończenia arcydzieła, 11 września 1834 roku odbyło się uroczyste otwarcie kolumny i wielka parada.
W tej mrocznej historii wciąż wyłania się coś zupełnie niezrozumiałego. mianowicie akwarela artysty Grigorija Gagarina 1832-1833. „Kolumna Aleksandra w lesie”. Akwarela całkowicie realistycznego artysty przedstawia Plac Pałacowy z rozbieraną jakąś konstrukcją, z której w rusztowaniu wystaje kolumna.
To jakoś nie pasuje do oficjalnej wersji. Jeśli przypomnimy sobie, że górna część pomnika nie jest granitowa, ale ceglana, to staje się jasne, dlaczego na akwareli księcia Gagarina rusztowanie nie wygląda jak mechanizm podnoszący. Służą raczej do prac konserwatorskich, czyli budowy górnej części na już stojącej kolumnie. W końcu, jeśli Montferan byłby w stanie wyprodukować, dostarczyć i zamontować granitową kolumnę o masie 600 ton, ile kosztowałoby go wykonanie górnej części z granitu?
Warto także wspomnieć, że kolumnę rzekomo zainstalowano w 1832 r., a jej uroczyste odsłonięcie odbyło się w 1834 r. tego samego dnia: 30 sierpnia według starego stylu, 11 września według nowego stylu.
Dla naszych współczesnych nie jest to zwykły dzień, ale po atakach terrorystycznych w Nowym Jorku dzień wyznaczony jako początek nowej ery w historii naszej cywilizacji. Mianowany przez kogo?: pytasz. Możemy się tylko domyślać, w jakim stopniu wszystkie te wydarzenia z 11 września mają związek ze ścięciem Jana Chrzciciela przez władcę Galilei i przez kogo celebrowana jest ta niesprawiedliwa śmierć świętego człowieka, dla kogo jest to dzień żałoby i Dlaczego. Zostawmy tę informację do przemyślenia.
Aby dopełnić obraz, należy zauważyć, że współcześni kamieniarze mogą pochwalić się swoim największym osiągnięciem produkcją granitowych kolumn dla miast chwały wojskowej na mocy dekretu prezydenta Putina. Kolumny te nie przekraczają 6 metrów i ważą nie więcej niż 16 ton. A prawie 200 lat temu, bez prądu, nowoczesnych dźwigów, nowoczesnych narzędzi diamentowych do cięcia kamienia i innych technologii, mogli produkować i transportować kolumny o wadze 600 ton. Wydaje się to bardzo imponującym porównaniem. Czy to nie prawda?
Istnieje wiele sposobów kontrolowania świadomości człowieka i manipulowania społeczeństwem. Ale jednym z najbardziej skutecznych jest historia. Żonglowanie i przestawianie, wymyślanie faktów historycznych, konstruowanie mitów i legend to jedno z najpotężniejszych narzędzi zarządzania ludźmi. Zgodnie z prawem czasu żyjemy w czasach, gdy globalne źródło informacji, jakim jest Internet, daje człowiekowi możliwość zbudowania w wielu kwestiach nie kalejdoskopowego spojrzenia na wydarzenia z przeszłości, ale mozaikowego.
Okoliczność ta znacząco ogranicza możliwość manipulowania nami. Najważniejsze, że w końcu nie chcemy dać się oszukać, przestać być masą i jednostkami, które łatwo można poprowadzić tam, gdzie nie chcemy. Człowiek musi stać się świadomy, musi stworzyć wspólnotę stworzenia, a po to dzisiaj jest wszystko.
Kolumna Aleksandrowska powstała w innej cywilizacji 15 tysięcy lat temu
Kolumna Aleksandryjska w Petersburgu powstała w innej cywilizacji 12 – 15 tysięcy lat temu.
https://konhobar.wordpress.com/2015/09/21/Alexandrian-column-made-other/
Petersburg z Georgiem Sidorowem (Własność planety)
Badacze tajemnic starożytności nie raz zwracali uwagę na liczne osobliwości architektury i symboliki północnej stolicy Rosji. Co ciekawe, jedno z najmłodszych miast w naszym kraju przoduje pod względem liczby obiektów, których pochodzenie budzi wiele pytań. Najbardziej uderzający z nich skomentował pisarz-historyk i podróżnik Gieorgij Sidorow. To symbol Petersburga - Kolumna Aleksandra (znana również jako „Filar Aleksandryjski”), Atlas Ermitażu i Katedra św. Izaaka. „Jak zwykle Gieorgij Aleksiejewicz wysunął własne, sensacyjne założenia. Jego pobyt w Petersburgu stał się punktem wyjścia do długiej wyprawy po wodach Oceanu Arktycznego.
Petersburg zawsze miał mistyczną reputację. To miasto przyciąga poszukiwaczy największych tajemnic różne kierunki. Tajemnice w Petersburgu można znaleźć dosłownie na każdym kroku: są tu domy o złej reputacji i rozbudowana sieć lochów, a także znak nieszczęsnego cesarza Pawła I, a nawet jego własny Trójkąt Bermudzki, nie wspominając o niezliczonych symbolach masońskich na konstrukcjach architektonicznych północnej stolicy. Dla badacza artefaktów starożytnych cywilizacji Petersburg to prawdziwa skrzynia klejnotów, ale pisarz-historyk Gieorgij Sidorow, pozostając wierny sobie, poszedł drogą jeszcze nie obraną i przedstawił radykalne nowy wygląd o tajemnicach Petersburga.
Pierwszym obiektem wizyty Gieorgija Sidorowa była słynna Kolumna Aleksandrowska. Ten gigantyczny pomnik, wysoki na prawie pięćdziesiąt metrów i ważący ponad 600 ton, wzniesiono około dwa wieki temu w 1834 roku. Według oficjalnych danych półfabrykaty na kolumnę i cokół wydobywano w kamieniołomie Pyuterlak, a następnie transportowano wodą do Petersburga, gdzie pod kierunkiem architekta Auguste'a Montferranda prowadzono dalszą obróbkę kamiennych monolitów. Jednak punkt widzenia Gieorgija Sidorowa na temat pochodzenia tego pomnika znacznie różni się od powszechnie przyjętego.
Georgij Sidorow: Jeśli na to spojrzysz, zaskakujące jest to, że jest rzeźbiony. Aby wyrzeźbić taką kolumnę z litego bloku granitu, po pierwsze potrzebujemy przynajmniej naszej cywilizacji, potrzebujemy prądu, potrzebujemy energii elektrycznej, potrzebujemy specjalnych maszyn. Potrzebujemy maszyny, która będzie w stanie naostrzyć tak ogromny blok. Cóż, powiedzmy, że samej kolumny, 750 ton, prawie nie da się obrócić, nawet w naszych czasach, teraz nie mamy takiej technologii. Najprawdopodobniej ten ogromny blok stał, nieruchomy, a jakiś mechanizm poruszał się po nim segment po segmencie, wyostrzając go na całą długość i nadając mu kształt stożka. Fakt jest taki, że jak się na to spojrzy, to widać, że jest jeden segment, drugi segment, wszystko jest pocięte na segmenty, ostrzenie przebiegało w ten sposób. Teraz pytanie - jak mogli to zrobić? Przecież robiono to za pomocą mechanizmu, bo blask światła pada, nie ma ani jednej fali, jest to robione jakby według linijki. Został wykonany, gdzieś przechowywany, najprawdopodobniej go znaleźli i postanowili go zaadaptować do tego celu, aby utrwalić władzę Imperium Rosyjskie. Montferrandowi udało się to znakomicie dostarczyć, zamontować, ale fakt, że powstał w innej cywilizacji, a nie w naszej, to powstał bardzo dawno temu, może 12-15 tysięcy lat temu, bo nawet teraz, o ile Wiem, że udało mi się zapytać architektów i budowniczych, tych, którzy znają kamień, pracują w kamieniu, oni wzruszają ramionami. Obecnie nie ma technologii wykonania takiej kolumny. Po prostu nigdy nie istniały. Można to wystawić, można to przynieść, ale jest to prawie niemożliwe. Pojawia się tutaj wiele pytań. Z jednej strony po co potrzebne były orły hetyckie, nie rosyjskie, ale orły hetyckie, to nie są orły bizantyjskie, orły bizantyjskie, one są już z koronami, tutaj dwugłowy orzeł czysto hetycki stoi z czterech stron i tak nie jest jasne, skąd się tu wzięło.
To wszystko! W kolumnie sławiącej zwycięstwo Rosji nad Napoleonem w rzeczywistości znajdują się symbole zupełnie innych narodów i zupełnie innych czasów, co może wskazywać na jej starożytne pochodzenie. Swoją drogą o mało znanych szczegółach śmierci imperium hetyckiego i pojawieniu się dwugłowego orła na Rusi można przeczytać w księgach Georgija Sidorowa.
Przechodząc obok budynku nowego Ermitażu, Georgy Sidorov zwrócił uwagę na wspaniałe postacie Atlantydów trzymających na ramionach potężny balkon. Bystre oko badacza przyciągały nie tyle walory artystyczne tych majestatycznych rzeźb, ile sposób ich wykonania.
Georgij Sidorow: Wszyscy są jeden do jednego, wszyscy są jednym. Dla zabawy, spójrz, to wszystko jest jednym. Czy Pan rozumie? Ciała, ciała, wydaje się, że są po prostu odlane z jednej formy, wszystko zrobione.
Kobieta: Włosy też, są trochę inne.
Georgij Sidorow: Co pozostało rzeźbiarzowi do ukończenia? Tutaj przepaski biodrowe, włosy, to je wyróżnia. Palce, stopy, proporcje – wszystko, co dotyczy samego ciała, jest takie same, z dokładnością do jednej dziesiątej milimetra. Oznacza to, że jest to praktycznie jedna cyfra, wszędzie jest jedna cyfra. Oznacza to, że ci, którzy kiedyś je wykonali, posiadali tajemnicę płynnego granitu, udało im się zrobić płynny granit, nalali go, następnie zmienili niektóre części, które wpadły w oko, zmienili przepaski biodrowe, zmienili fryzurę, czyli tam Dłuto rzeźbiarza już pracowało. I okazuje się, że wydają się być takie same, a jednocześnie nieco inne, ale proporcje są absolutne. Budowa kolan, budowa nóg, struktura żył, żyły na nogach są absolutnie takie same, jakby miały ten sam kształt. To wszystko jest jedną formą. Jak to teraz wyjaśnić? Tylko w jednym przypadku można wytłumaczyć, że atlasy zostały odlane, nie z litego granitu, z granitowych płyt czy kamieni, ale odlano je z jednej formy i tutaj wykończono, różnicę robiono tylko tutaj, gdzie trwały prace wełna, czyli wełna, przepaski na biodrach, włosy na głowie, wszystko, wszystko inne jest takie samo.
Ostatnim punktem, który planował odwiedzić Gieorgij Sidorow, była katedra św. Izaaka. To majestatyczne strukturę architektoniczną wzniesiono w połowie XIX w. według projektu tego samego Augusta Montferranda, autora Kolumny Aleksandrowskiej. Czy to możliwe, że mają wspólne starożytne pochodzenie?
Georgij Sidorow: Ta część tutaj, duże stopnie, są dokładną kopią piramid majowych, piramid Azteków, są okrągłe, to jest fragment piramidy. Tam idzie, nie wiem, jak głęboko jest, może 20 metrów, może więcej. A to jest świątynia. Oto te kroki, są już nowoczesne, zostały stworzone dla nowoczesności, czyli zostały zrobione niedawno. I te stopnie też, ale zostały zrobione dla ludzi nie naszej rasy, wzrostu mniej więcej dwa, dwa dwadzieścia, dwa trzydzieści, dwa pięćdziesiąt. Konstrukcja została wykonana, a te stopnie zostały wykonane dla innych ludzi, zrobiono to dla olbrzymów, dla bardzo dużego, czterometrowego człowieka, a później zaadaptowano to dla nas.
Widać, że jest to ta sama technologia, co w przypadku filaru aleksandryjskiego i tych kolumn, z tą tylko różnicą, że są one lżejsze, znacznie lżejsze od filaru. Każda kolumna waży około 110 ton. To też jest ogromna waga i nie jest jasne, w jaki sposób te kolumny zostały dostarczone, nie jest jasne, jak zostały zamontowane, bo wszystko da się opisać, jak mówimy, „papier wszystko wytrzyma”, ale tak naprawdę w czasach, gdy nie było prądu, wszystko było gotowe. Zostały wyrzeźbione, potem wypolerowane, ale teraz, jeśli przyjrzysz się bliżej stopniom i kolumnom, zobaczysz, że są takie zmarszczki wzdłuż stopni i wzdłuż kolumn, wzdłuż polerowania, czyli procesu wietrzenia jest w toku. A wietrzenie w ciągu stulecia, za dwa nie może być na takim poziomie, widać, że te kolumny i stopnie są gigantyczne, nie były robione w XVIII wieku, ani w XVII, ani nawet w XV, czyli to było bardzo dawno temu. Wszystko to stanowi jeden kompleks.
Zwiedzanie Petersburga dobiegło końca. W porcie na Gieorgija Sidorowa czeka łódź Mercury, którą on i jego towarzysze popłyną wzdłuż wybrzeża Oceanu Arktycznego. Celem wyprawy jest poszukiwanie śladów starożytna cywilizacja Hyperborea, która istniała na zaginionym kontynencie Arctida. O tym, co odkryje Georgy Sidorov podczas wyprawy, opowiemy na kanale „Planet Heritage”.