Organizatorji večera so opustili koncept »protokolarne uradnosti« in gostom ponudili zanimiv neformalen program. Ni naključje, da so ga poimenovali "Gala improvizacija" - že v preddverju so občinstvo pričakali umetniki in gledališki delavci, zbrani v majhne skupine in izvedli oglede obnovljene stavbe gledališča.
V vseh dvoranah gledališča – na štirih odrih – se je nekaj dogajalo: v kavarni ste lahko uživali v jazzovskem programu v izvedbi Ekaterine Direktorenko in Danielle Selitske, v Beli dvorani je bilo slišati pesmi Jurija Černova in Vladimirja Kochana, preddverje - igranje na klavir Victorja Friedmana in na stopnicah v atriju - ogled predstave balerin Ruskega baletnega gledališča.
Ta večglasni program je nepričakovano prekinil zvok troblja in pred gosti se je v pionirskem kostumu pojavil Joseph Raikhelgauz, ki je goste pozdravil v več jezikih. Nato je umetniški vodja gledališča povabil goste k mizi. Banketni del se je začel ob 20.00 hkrati v dvoranah Ermitaž in Zimski vrt. Tistega večera je bilo poustvarjeno vzdušje legendarne restavracije Winter Hermitage, pogrnjene mize in seveda glavna jed je bila solata Olivier. Gostitelji večera so bili Tatjana Tsirenina, Aleksander Galibin, Tatjana Vedenejeva in Vadim Kolganov.
Skoraj polovica Moskve se je zbrala, da bi gledališču čestitala za vrnitev v zgodovinsko stavbo. Med gosti večera so bili politiki, javne osebnosti, gospodarstveniki in seveda številni kulturniki. Na zabavo ob vselitvi so v gledališče prišli: predsednik Računske zbornice Ruske federacije Aleksej Kudrin, vodja moskovskega ministrstva za kulturo Aleksander Kibovski, generalni direktor Bolšoj teater Vladimir Urin, umetniški vodja in direktor Moskovskega umetniškega gledališča. Čehov Sergej Ženovač, umetniški vodja Gledališča Vakhtangov Rimas Tuminas skupaj z gledališkim režiserjem Kirilom Krokom, umetniški vodja Gledališča na Mali Bronni Sergej Golomazov, umetniški vodja Helikon-Opere Dmitrij Bertman, umetniški vodja Gledališča Ermitaž Mihail Levitin, vodja Rusnano Anatolij Čubajs in mnogi drugi.
V dvorani Zimskega vrta so čestitke izrekli: ruski pesnik in publicist, učitelj, javna osebnost– Evgenij Bunimovič, odgovorni urednik revije "Teatral" Valery Yakov, nekdanji podžupan Moskve Leonid Pechatnikov, pa tudi Ada Kolganova - direktorica Ruske državne knjižnice umetnosti, katere aktivni bralci so zaposleni v "Šoli sodobna igra«(producent Dmitry Bogachev in igralec Vladimir Steklov). In Leonid Pechatnikov je celo prebral kratko pesem, posvečeno gledališču Josepha Raikhelgauza, ki jo je napisal sam.
Pred gosti večera so nastopili Dmitrij Khoronko, Nina Šatskaja, Sergej Žilin, Grigorij Oster, Ljudmila Petruševskaja, Elena Kamburova in Sergej Nikitin, ki je zapel duet sam s seboj. umetniški vodja gledališče
Med kratkim premorom so gostje slišali nastop Maxima Dunaevskega, ki se mu je nepričakovano pridružila glasbena zvezda Valeria Lanskaya. In to je bila popolna improvizacija in popolno presenečenje tako za občinstvo kot za nastopajoče same.
Večerni program ob Zimski vrt« so nadaljevali gledališki skeči, ki so jih pripravili umetniki Helikon-Opere, Gledališča na Serpuhovki, GITIS-a, Lutkovnega gledališča poimenovanega po. S.V. Obrazcov, Gledališče Alekseja Ribnikova in sama »Šola moderne igre«. Gostom večera je zapel tudi predsednik ruskega predsedniškega sveta za razvoj civilne družbe in človekove pravice Mihail Fedorov.
In v dvorani Hermitage je Leonid Yakubovich organiziral dražbo, na kateri so bili prodani čevlji igralke Lyubov Polishchuk iz predstave "Moški je prišel k ženi" in fes Alberta Filozova iz produkcije "Čigav si v fraku?" " Zlata maska"brez gravure je bil predstavljen Anatoliju Čubajsu.
Večer se je zaključil z nastopom velikega Steklenega orkestra Šole moderne igre in zaključnim zborom gledališčnikov, v katerem je solistil Joseph Raikhelgauz. Na melodijo pesmi »Ob Črnem morju« je bila zapeta himna gledališča »Na trgu Trubnaya«. Ura je bila že okoli polnoči, ko so gostje začeli zapuščati hišo na Trubnayi in s seboj vzeti mašo pozitivna čustva in svetle spomine.
Skupina podjetij InvestStroyProekt ponuja projektiranje gledališč in gradbena dela, izvedena na podlagi najnovejših dosežkov, z uporabo sodobno opremo in inženirske tehnologije. Pripravljeni smo sodelovati z zasebnimi in proračunskimi strankami, kulturnimi in zabavnimi organizacijami, od majhnih gledališč do prostornih koncertnih dvoran.
Projektiranje gledališča z BIM tehnologijo
Zahvaljujoč tehnologiji informacijskega modeliranja BIM (Building Information Modeling) v model v izdelavi vključimo zbirko vseh konsistentnih podatkov o projektu. Objekt je jasno vizualiziran, kar omogoča, da si predstavljamo prihodnjo izvedbo stavbe.
Gledališče oblikujemo s pomočjo tridimenzionalnih 3D modelov. Dodatno uporabljamo 4D sistem upravljanja, ki vključuje video nadzor dela in omrežnih diagramov ter prilagajanje potrebnih podatkov. V 5D modelu natančno izračunamo tehnične in ekonomske kazalnike gledališkega projekta:
- poraba gradbenih materialov,
- podrobna ocena.
Na splošno mi je všeč serija knjig "Arhitekti za telebane"; tam izvem veliko zanimivih stvari).
Bral sem o nekem Claude-Nicolasu Ledouxu, da je bil dvesto let pozabljen, in sem bil rahlo presenečen. Vem za umetnike, ki so bili petsto let pozabljeni, za arhitekte pa prvič.
Moral sem vprašati.
No, po eni strani ne dvesto, ampak sto trideset, po drugi strani pa je tam na splošno vse precej nejasno.
O Claude-Nicolasu sem se »spomnil« na nekega Emila Kaufmana, o katerem tako v wikiju kot v knjigi o Ledouxu piše, da je delo »Od Ledouxa do Corbusierja« izdal leta 1933 v Ameriki, ko je tja emigriral po prihodu Adolfa G na oblast.
Sprva je bil izveden le del projekta. Vsi wikiji nekoliko nejasno predstavljajo zgodovino industrijske uporabe objektov, v knjigi piše, da je »leta 1779 Monclar začel delovati«, nato so soline prenesli na nekoga drugega, prinašale so malo dohodka, po revoluciji so je bil oddan zasebnim lastnikom, "leta 1843 ga je Chevalier de Grimaldi kupil s sredstvi iz zakladnice španske kraljice" (wiki poroča, da z nakupom Grimaldija ni vse tako preprosto, nekdo je nekaj zavrnil, čeprav morda je bil nakup in združitev treh solin), ni bilo mogoče posodobiti, morska sol in železnice proizvodnja je postala nerentabilna, zato so jo leta 1895 zaprli. Leta 1918 je prišlo do požara, leta 1926 je lastnik razstrelil portik glavne stavbe in istega leta je bila stavba priznana kot zgodovinska vrednost. Zelo pravočasno, ja).
To je to, vaja je končana)))
Tukaj ne dodajam nobenih slik; na internetu jih je veliko za vse, ki jih zanima.
In mi je bila najbolj všeč tista o piramidah))
Gledališče se začne z obešalnikom. Vsi so slišali ta izraz, vendar ni povsem pravilen, saj se gledališče, tako kot vsaka druga zgradba, začne s pripravo projekta. Pravilna zasnova gledališč je zagotovilo, da bo njihovo delovanje v veselje igralcem, scenaristom, kostumografom, oblikovalcem in seveda gledalcem.
Oblikovanje gledališča: potreba po študiju vsake sobe
Gledališče sestavljata dve skupini prostorov - demonstracijski in gledališki. Avditorij je namenjen sprejemu in postrežbi gledaliških gostov, na ozemlju demonstracijskega kompleksa pa se odvija koncert ali gledališka predstava.
Demonstracijski del zavzema 60–70 % površine stavbe. Poleg odra je treba načrtovati prostore za vodstvo in osebje gledališča, prostore za vaje, preddverje, bife, sanitarije, kostumografske sobe, tehnične prostore za razsvetljavo, ozvočenje in varnost. Prostor za gledalce - dvorana, blagajna, garderoba, bife, foyer, prostori za kadilce, sanitarije.
Zasnova gledališkega odra in avditorija
Pri svojem delu uporabljamo gradbeno informacijsko modeliranje, ki nam omogoča razvoj scenske zasnove, ki bo ustrezala vašemu gledališču. Odri so lahko odprti ali globoki portalni, krožni ali v obliki arene. Prednost portalnega odra je možnost hitre in enostavne menjave kulise z dvižnimi napravami med gledališko predstavo. Velikost odra je odvisna od dimenzij igralnega prostora. Najpogosteje je njegova širina 8–14 m, globina pa 5–10 m.
Avditorij je lahko večplasten ali amfiteater. Zadnja možnost primeren za gledališča z majhno kapaciteto - do 600 sedežev. Zahteve za dvorane:
- opremljanje prostorov s sistemom umetne razsvetljave in prezračevalne opreme;
- prisotnost posebnih prostorov za nadzor dejanj na odru (ki se nahajajo na zadnji steni za sedeži občinstva);
- kvadrat avditorij izračunano na podlagi norme 0,7–0,8 kvadratnih metrov. m na gledalca.