ΟΔΗΓΑ ΤΟ ΣΠΙΤΙ, Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΗΤΑΝ ΓΕΜΑΤΙΣΜΕΝΗ...
Λέξεις και μουσική Marie Poiret
Οδηγούσα σπίτι... Φεγγάρι με δύο κέρατα
Απλώνοντας το ροζ πέπλο σου στον ουρανό,
Και το χελιδόνι, ορμάει κάπου μακριά,
Αχ, αν δεν ξυπνούσα ποτέ ξανά...
Το ειδύλλιο παρουσιάστηκε για πρώτη φορά από τον συγγραφέα σε ένα έργο βασισμένο στο έργο του A. N. Pleshcheev "In My Role". Μέρος του ρεπερτορίου του Κάτω Τζαπαρίτζε. Είναι γνωστά τα ειδύλλια της Marie Poiret που βασίζονται στα δικά της λόγια "Swan Song", "I Don't Want to Die", καθώς και στη μουσική άλλων συνθετών: "Όχι, μην πεις την αποφασιστική λέξη" (B.V. Γκρόντσκι, Γ.Κ.
Ανθολογία ρωσικού ρομαντισμού. Ασημένια Εποχή. / Σύντ., πρόλογος.
και σχόλιο. V. Kalugina. - Μ.: Εκδοτικός Οίκος Eksmo, 2005 Η ίδια εκδοχή υπάρχει στο ρεπερτόριο του Keto Dzhaparidze (1901-1968) (Black Eyes: An Ancient Russian Romance. - M.: Eksmo Publishing House, 2004.). Στον δίσκο Pelageya (FeeLee Records, 2003) και σε μια σειρά από άλλες πηγές τέχνη. 9.:
«Απλώνοντας το ροζ πέπλο».Μαρία Γιακόβλεβνα Πουαρέ
(1864 - μετά το 1918)
Σκιές του παρελθόντος: Αρχαία ειδύλλια. Για φωνή και κιθάρα / Σύνθ.
A. P. Pavlinov, T. P. Orlova. - Αγία Πετρούπολη: Συνθέτης Αγία Πετρούπολη, 2007.
ΕΠΙΛΟΓΕΣ (2)
1. Οδηγούσα σπίτι
Λέξεις και μουσική M. Poiret
Πήγαινα στο σπίτι, γέμισε η ψυχή μου
Αδιευκρίνιστο για τον εαυτό μου, κάποια νέα ευτυχία.
Μου φαινόταν ότι όλα με τέτοια μοίρα
Με κοιτούσαν με τόση στοργή.
Οδηγούσα προς το σπίτι... Φεγγάρι με δύο κέρατα
Κοίταξα έξω από τα παράθυρα της βαρετής άμαξας.
Το μακρινό κουδούνι του πρωινού κουδουνιού
Τραγουδούσε στον αέρα σαν απαλή χορδή.
Οδήγησα σπίτι μέσα από ένα ροζ πέπλο.
Η όμορφη αυγή ξύπνησε νωχελικά,
Και τα χελιδόνια, ορμώντας κάπου μακριά,
Κολυμπήσαμε στον καθαρό αέρα.
Οδηγούσα σπίτι, σε σκεφτόμουν,
Οι σκέψεις μου ήταν ανήσυχες και μπερδεμένες και διχασμένες.
Ένας γλυκός ύπνος άγγιξε τα μάτια μου.
Αχ αν δεν ξυπνούσα ποτέ ξανά...
Πάρε την καρδιά μου σε απόσταση κλήσης...: Ρωσικά ειδύλλια και τραγούδια με νότες / Σύνθ. A. Kolesnikova. – Μ.: Κυριακή; Eurasia +, Polar Star +, 1996.
2. Οδηγούσα σπίτι
Πήγαινα στο σπίτι, γέμισε η ψυχή μου
Αδιευκρίνιστο για τον εαυτό μου, κάποια νέα ευτυχία.
Οδηγούσα προς το σπίτι... Γέμισε η ψυχή μου
Με κοιτούσαν με τόση στοργή.
Οδηγούσα προς το σπίτι... Φεγγάρι με δύο κέρατα
Κοίταξα έξω από τα παράθυρα της βαρετής άμαξας.
Κάποια νέα ευτυχία που δεν μου ήταν ξεκάθαρη.
Οδηγούσα σπίτι... Αγαπητέ φεγγάρι
Απλώνοντας το ροζ πέπλο της, το όμορφο ξημέρωμα
Ξύπνησα νωχελικά
Και σαν ένα χελιδόνι, που ορμάει κάπου μακριά,
Οι σκέψεις μου ήταν ανήσυχες μπερδεμένες και σκισμένες.
Οδηγούσα σπίτι, σε σκεφτόμουν,
Αχ, αν δεν ξυπνούσα ποτέ ξανά!
Αριστουργήματα του ρωσικού ρομαντισμού / Εκδ.-σύν. N.V. Abelmas. - M.: LLC "AST Publishing House"; Donetsk: “Stalker”, 2004. – (Songs for the Soul)., υπογραφή: μουσική άγνωστου συγγραφέα, λόγια M. Poiret.
ΝΟΤΕΣ ΓΙΑ ΠΙΑΝΟ (6 φύλλα):
Kulev V.V., Takun F.I Golden συλλογή ρωσικού ρομαντισμού.
Διασκευή για φωνή με συνοδεία πιάνου (κιθάρα). Μ.: Μοντέρνα μουσική, 2003.
Πήγαινα σπίτι, γέμισε η ψυχή μου...
(λόγια και μουσική: Marie Poiret)
Πήγαινα στο σπίτι, γέμισε η ψυχή μου
Αδιευκρίνιστο για τον εαυτό μου, κάποια νέα ευτυχία.
Μου φαινόταν ότι όλα με τέτοια μοίρα
Με κοιτούσαν με τόση στοργή.
Οδηγούσα προς το σπίτι... Φεγγάρι με δύο κέρατα
Κοίταξα έξω από τα παράθυρα της βαρετής άμαξας.
Το μακρινό κουδούνι του πρωινού κουδουνιού
Τραγουδούσε στον αέρα σαν απαλή χορδή...
Απλώνοντας το ροζ πέπλο,
Η όμορφη αυγή ξύπνησε νωχελικά,
Και το χελιδόνι, ορμάει κάπου μακριά,
Κολύμπησα στον καθαρό αέρα.
Οδηγούσα σπίτι, σε σκεφτόμουν,
Οι σκέψεις μου ήταν ανήσυχες μπερδεμένες και σκισμένες.
Ένας γλυκός ύπνος άγγιξε τα μάτια μου.
Αχ αν δεν ξυπνούσα ποτέ ξανά...
Μετάφραση
Πήγαινα σπίτι και η ψυχή μου ήταν γεμάτη...
(λόγια και μουσική: Maria Poiret)
Πήγαινα στο σπίτι και η ψυχή μου ήταν γεμάτη
Αδιευκρίνιστο για τους περισσότερους, κάποια νέα ευτυχία.
Μου φάνηκε ότι όλη αυτή η συμμετοχή,
Με τόση καλοσύνη με κοίταξε.
Οδηγούσα σπίτι... το δίκερο φεγγάρι
Το να κοιτάς στα παράθυρα του αυτοκινήτου είναι βαρετό.
Το μακρινό χτύπημα των καμπάνων της Εκκλησίας που χτυπούν τον Όρθρο
Τραγουδούσε στον αέρα, σαν απαλές χορδές...
Διάσπαρτο ροζ πέπλο,
Όμορφη αυγή ξύπνησε νωχελικά,Και το
χελιδόνι, ψάχνοντας κάπου μακριά,
Στον καθαρό αέρα κολύμβηση.
Οδηγούσα στο σπίτι, σε σκεφτόμουν
Ταράχτηκα τις σκέψεις μου και ήμουν μπερδεμένος και σκισμένος.
Ο γλυκός ύπνος άγγιξε τα μάτια μου.
1. Οδηγούσα σπίτι
Αχ αν ξαναξυπνούσα ποτέ...
Αδιευκρίνιστο για τον εαυτό μου, κάποια νέα ευτυχία.
Μου φαινόταν ότι όλα με τέτοια μοίρα
Μου φαινόταν ότι όλα με τέτοια μοίρα
Με κοιτούσαν με τόση στοργή.
Κοίταξα έξω από τα παράθυρα της βαρετής άμαξας.
Το μακρινό κουδούνι του πρωινού κουδουνιού
Τραγουδούσε στον αέρα σαν απαλή χορδή...
Απλώνοντας το ροζ πέπλο,
Η όμορφη αυγή ξύπνησε νωχελικά,
Και το χελιδόνι, ορμάει κάπου μακριά,
Κολύμπησα στον καθαρό αέρα.
Οδηγούσα σπίτι, σε σκεφτόμουν,
Οι σκέψεις μου ήταν ανήσυχα μπερδεμένες και σκισμένες.
Ένας γλυκός ύπνος άγγιξε τα μάτια μου.
Α, αν δεν ξυπνούσα ποτέ ξανά
(Marie Poiret, 1901)
Πώς δόξασε το επίθετό της η «κόμισσα Μαρούσια» χωρίς προίκα; Μαρία Πουαρέ
Η Μαρούσια δεν παντρεύτηκε με τη θέλησή της. Οι συγγενείς βιάζονταν να παντρέψουν τη 16χρονη νύφη με τον «επιτυχημένο» γαμπρό της, τον μηχανικό Mikhail Sveshnikov. Όχι νέος, σχεδόν 50 χρονών, αλλά σεμνός και με σεβασμό. Η υποψηφιότητά του ταίριαζε σε όλους. Ειδικά οι μεγαλύτερες αδερφές Μαρία, Ευγενία και Αλεξάνδρα, που ακόμα δεν έβρισκαν γαμπρούς.
Και οι δύο ήταν μεγαλόσωμες και εξαιρετικά ανέκφραστα πρόσωπα. Η Μαρία πάντα τους εκνεύριζε. Κοντή, λεπτή ξανθιά με μπλε μάτια. Όπως και η μητέρα της, το ίδιο όμορφη! Επιπλέον, όπως αποδείχθηκε, ήταν ταλαντούχα. Τραγουδάει καλά, γράφει ποίηση...
Η Maria Poiret γεννήθηκε στη Μόσχα στις 4 Ιανουαρίου 1863 (πριν από 145 χρόνια), ήταν το 7ο παιδί της οικογένειας. Η Marusya ονειρευόταν να φύγει από το σπίτι ακόμη και στην παιδική της ηλικία. Η μητέρα της, Yulia Andreevna Tarasenkova, κόρη κατασκευαστών υφασμάτων, πέθανε όταν η Marusa ήταν μόλις οκτώ ετών. Ο πατέρας, Jacob Poiret, ένας Γάλλος που ίδρυσε μια σχολή γυμναστικής και ξιφασκίας στη Μόσχα, πέθανε σε μια μονομαχία πριν από αρκετά χρόνια.
Τώρα κανείς δεν μπορούσε να κρατήσει τη Μαρία πια εδώ. Και ο θείος που ζούσε στην οικογένειά τους επέμενε στο γάμο της ανιψιάς του. Από την αρχή, ήταν ενάντια στην είσοδο της Μαρίας στο ωδείο, όπου ονειρευόταν να σπουδάσει τραγούδι. Αλλά το κορίτσι, ευτυχώς, είχε έναν ανυποχώρητο και πεισματάρικο χαρακτήρα. Απαντώντας στα επιχειρήματα του παλιού της συζύγου, που υποστήριξε σε όλα τους συγγενείς της γυναίκας του, η Μαρία μόνο συνοφρυώθηκε και απαίτησε να μην της ζητήσουν το αδύνατο.
Ο θείος και ο σύζυγός της είπαν ότι αν η Μαρία δεν τους άκουγε, θα της στερούσαν τη θέση της στην κοινωνία (την οποία μέχρι τότε δεν είχε ακόμη), την προίκα της (της έδιναν 10 χιλιάδες ρούβλια!) και ακόμη και θα της έστελναν ... σε ένα τρελοκομείο. Η νεαρή γυναίκα δεν έβρισκε θέση για τον εαυτό της από αγανάκτηση, είτε έκλαιγε είτε γελούσε. Όμως οι συγγενείς δεν αστειεύονταν. Και πολύ σύντομα αυτό το νεαρό και άπειρο πλάσμα στις καθημερινές υποθέσεις βρέθηκε σε ένα δωμάτιο νοσοκομείου με κουρεμένο το κεφάλι. Στη συνέχεια, ο αδελφός της φίλης της, γνωστός επιχειρηματίας στη Μόσχα, ο Μιχαήλ Βαλεντίνοβιτς Λεντόφσκι, τη βοήθησε να απελευθερωθεί από αυτή την κόλαση. Ονόμασε χαϊδευτικά τη Μαρία «Λαβρούσκα» και εκείνη ξέσπασε σε κλάματα από ντροπή για την «στολή» της...
Στο θέατρο Lentovsky Maria Poiret ( σκηνικό όνομα"Marusina") έπαιξε για 10 χρόνια. Έπαιξε έξοχα σε όλες τις οπερέτες. Ήταν ζωηρή και ευδιάθετη στη σκηνή, τραγουδούσε ορμητικά, τρελαίνοντας τους θαυμαστές της. Θα μπορούσε τότε να φανταστεί ότι η «Λαβρούσκα» του, έχοντας γίνει πλούσιος και διάσημος, θα τον στήριζε οικονομικά για το υπόλοιπο της ζωής του, χωρίς να φεύγει ούτε χρήματα ούτε τα ακριβά του κοσμήματα.
Σύντομα τα πρώτα της ποιήματα δημοσιεύτηκαν στις σελίδες της εφημερίδας "Novoe Vremya". Η Μαρία χάρηκε γι' αυτό σαν παιδί. Και στο Tsarskoe Selo, η Maria Poiret έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από το κοινό ως ερμηνεύτρια ρομάντζων. Το ειδύλλιό της «Swan Song» γίνεται αμέσως διάσημο. Εκείνη την εποχή, η Μαρία Γιακόβλεβνα έπαιζε ήδη στη σκηνή του θεάτρου Αλεξάνδρεια. Είναι 35 ετών, γεμάτη ελπίδες και επιθυμίες. Ήταν η πιο υπέροχη στιγμή της ζωής της. Η Μαρία είναι ερωτευμένη. Θαυμαστής της είναι ο πρίγκιπας Πάβελ Ντμίτριεβιτς Ντολγκορούκοφ. Είναι και οι δύο έξυπνοι και όμορφοι.
Το 1898, η Marie Poiret γέννησε μια κόρη, την Tatiana. Το μόνο πράγμα που σκοτείνιασε τη ζωή της ήταν η αδυναμία να παντρευτεί τον πρίγκιπα. Ο πρώην σύζυγός της δεν συναίνεσε στο διαζύγιο. Η ίδια η Μαρία πηγαίνει κοντά του, τον πείθει, αλλά είναι αδυσώπητος. Ο γέρος Σβέσνικοφ, ο οποίος εγκαταστάθηκε σε ένα μοναστήρι, όχι μακριά από τη Λαύρα Τριάδας-Σεργίου, προσκαλεί τη Μαρία Γιακόβλεβνα να εγγράψει την κόρη της στο επίθετό της. Η Τατιάνα κληρονόμησε μόνο το μεσαίο της όνομα δικός του πατέρας, το οποίο ο Πουαρέ ζήτησε να συμπεριληφθεί στο πιστοποιητικό γέννησης του κοριτσιού κατά τη βάπτιση.
10 χρόνια αργότερα, η σχέση της Marie Poiret με τον πρίγκιπα γίνεται τεταμένη, δεν υπάρχει προηγούμενη αγάπη και ζεστασιά. Η Μαρία και η κόρη της μετακομίζουν στη Μόσχα. Ονειρεύεται να δημιουργήσει το δικό της θέατρο. Αλλά η Μαρία Γιακόβλεβνα δεν είχε την απαραίτητη οξυδέρκεια για ένα τέτοιο έργο, μια πιστή και δραστήρια βοηθός όπως ο Λεντόφσκι. Μπαίνει στο Θέατρο Μάλι και συνεχίζει να συμμετέχει σε συναυλίες. Η Marie Poiret τραγούδησε ειδύλλια, μεταξύ των οποίων δική σύνθεση. Ανάμεσά τους και το ειδύλλιο «Στο σπίτι οδηγούσα, σε σκεφτόμουν...» (1901). Το ειδύλλιο επιλέγεται από άλλους τραγουδιστές και τώρα είναι ήδη δημοφιλές.
Θέλει να κάνει κάτι, να δράσει. Η Μαρία νιώθει την ανάσα μιας νέας εποχής. Πηγαίνει σε φιλανθρωπικές συναυλίες Άπω Ανατολή, όπου διεξάγεται ο Ρωσοϊαπωνικός πόλεμος (1904-1905). Καταφέρνει να γράφει ποίηση και αλληλογραφία. Το 1904, η Μαρία επέστρεψε στη Μόσχα με μεγάλη επιθυμία να εμφανιστεί μπροστά στο κοινό με νέα ποιήματα.
Πολύ σύντομα η μοίρα θα στείλει στη Μαρία Γιακόβλεβνα μια νέα δοκιμασία. Στη Μόσχα γνώρισε τον κόμη, μέλος Κρατική Δούμα, ένας πλούσιος γαιοκτήμονας, ο Alexei Anatolyevich Orlov-Davydov. Νόμιζε ότι ήταν ερωτευμένη. Ή μήπως η μοναξιά που πλησίαζε την ανησύχησε... πρώην σύζυγοςΗ Μαρία είχε πεθάνει εκείνη την ώρα. Ο Orlov-Davydov άφησε τη σύζυγό του, βαρόνη De Staal, αφήνοντας τρία παιδιά. Δυστυχώς, ο γιος του και μελλοντικός διάδοχος ολόκληρης της περιουσίας ήταν βαριά άρρωστος. Η Μαρία υπόσχεται να του δώσει έναν κληρονόμο. Είναι 50 ετών, αλλά ο Κόμης πιστεύει στις φαντασιώσεις της. Και μια μέρα ανακοίνωσε στον άντρα της ότι περιμένει παιδί...
Ο μικρός Alexey, που πήρε το όνομά του από τον πατέρα του, γεννήθηκε όταν ο κόμης έφτασε από ένα μακρύ επαγγελματικό ταξίδι. Μόνο ένας στενός κύκλος ανθρώπων γνώριζε ότι η Marie Poiret πήρε το παιδί σε ένα από τα καταφύγια. Όμως η ειρήνη στην οικογένειά τους ήταν βραχύβια. Ο «ευγενικός» άντρας ανακάλυψε το μυστικό της Μαρίας Γιακόβλεβνα και άρχισε να εκβιάζει πρώτα τον κόμη και μετά την κόμισσα, ζητώντας χρήματα σε αντάλλαγμα για τη σιωπή.
Πολλοί ερευνητές της παράξενης μοίρας του τραγουδιστή έγραψαν ότι επρόκειτο για έναν επιπλέον Karl Laps. Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, στη συνέχεια έπεισε τον κόμη να ξεκινήσει μια υπόθεση στο δικαστήριο κατά της συζύγου του. Πολύ πριν από τη δίκη, ο Orlov-Davydov ψιθύρισε στη γυναίκα του: «Μάσα, μην ανησυχείς. Όλα θα πάνε καλά. Δεν θα γλιτώσω χρήματα ή διασυνδέσεις για αυτό». Και αυτή, όπως πάντα, αφελώς πίστεψε.
Και μετά ήρθε αυτή η άτυχη μέρα. Καθώς πλησίαζε στο δικαστικό μέγαρο, άκουσε τα λόγια: «Σε αγαπάμε! Είμαστε μαζί σας! Αλλά η Μαρί Πουαρέ μόνο χαμηλώνει το κεφάλι της. Στη συνέχεια, όμως ακούστηκε ένα σφύριγμα και η βραχνή φωνή κάποιου ακούστηκε πολύ κοντά: «Απατεώνας! Κοίτα, κόμισσα Μαρούσια! Ζήτησα εκατομμύρια!».
Έχοντας μάθει ότι ο ενάγων στην υπόθεσή της ήταν ο κόμης Orlov-Davydov, η Maria Poiret παραλίγο να χάσει τις αισθήσεις της. Δεν άκουσε σχεδόν τι ειπώθηκε στην αίθουσα. Η Μαρία Γιακόβλεβνα δεν μπορούσε να πιστέψει ότι ο σύζυγός της την αποκαλούσε μπροστά σε όλους «μια τυχοδιώκτη, μια πρωτοεμφανιζόμενη που ήθελε να μπει στο υψηλή κοινωνία! Της υπενθύμισε αμέσως ότι ο πρώτος της σύζυγος την έστειλε σε τρελοκομείο για τον αντιπαθητικό χαρακτήρα της. Η Μαρία δεν γύρισε στα λόγια του, φαινόταν πετρωμένη. Απλώς νόμιζε ότι δεν είχε προσπαθήσει ποτέ για πλούτη, δεν την έλκυαν οι τίτλοι του. Ήθελε αγάπη, ευτυχία... Ως αποτέλεσμα μιας μακράς δίκης, το δικαστήριο αθώωσε τον Πουαρέ και το παιδί πήρε η ίδια του η μητέρα, η αγρότισσα Άννα Αντρέεβα.
Ποιος ξέρει πόσοι περισσότεροι θα είχαν κουτσομπολέψει αυτό το σκανδαλώδες περιστατικό στην πόλη, αν όχι τα γεγονότα του 1917, που άλλαξαν τη ζωή των συμμετεχόντων σε αυτό το δράμα. Πρώην σύζυγοςΗ Marie Poiret, Orlov-Davydov, διέφυγε στο εξωτερικό. Το 1927, ο Πάβελ Ντολγκορούκοφ πυροβολήθηκε. Οι Μπολσεβίκοι μετέτρεψαν το διαμέρισμα της Μαρί Πουαρέ στην Αγία Πετρούπολη σε ερείπια. Στον πρώην καλλιτέχνη των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, ακόμη και στην Κοντέσα Ορλόβα-Νταβίντοβα, δεν δόθηκε σύνταξη.
Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, κατόπιν αιτήματος των V. Meyerhold, L. Sobinov και Yuryev, η Maria Yakovlevna έλαβε ωστόσο προσωπική σύνταξη. Μετακόμισε στη Μόσχα. Η Maria Yakovlevna Poiret, στα 70 της χρόνια, δεν παραπονέθηκε για τη ζωή. Ζώντας στη φτώχεια, πούλησε μπιχλιμπίδια διατηρημένα από θαύμα, μερικά πράγματα για να αγοράσει φαγητό και τον αγαπημένο καφέ της Πουαρέ, τον οποίο έπινε πάντα από ένα πορσελάνινο φλιτζάνι.
Η ηθοποιός πέθανε τον Οκτώβριο του 1933. Το όνομά της ξεχάστηκε γρήγορα. Όμως το ειδύλλιο της Marie Poiret, στο οποίο η καρδιά μιας γυναίκας αγαπά και είναι λυπημένη, παραμένει στη μνήμη πολλών...
Ή 1905
Σύμφωνα με μια εκδοχή, το ειδύλλιο συντέθηκε για ένα έργο βασισμένο στο έργο του A. N. Pleshcheev "In Her Role", στο οποίο η Maria Poiret έπαιξε ως δραματική ηθοποιός και παίζεται επίσης από αυτήν. Αυτή η εκδοχή σε μεγάλο βαθμό δεν ανταποκρίνεται στα γεγονότα: το έργο δεν συντέθηκε από τον Alexei Nikolaevich Pleshcheev, αλλά από τον γιο του, επίσης συγγραφέα Alexei Alekseevich Pleshcheev. Αλλά άλλες πηγές υποστηρίζουν την εκδοχή ότι το ειδύλλιο "Οδηγούσα προς το σπίτι" γράφτηκε για μια παράσταση βασισμένη στο έργο "In My Role", που ανέβηκε στις αρχές του εικοστού αιώνα στο Aquarium Theatre - η Maria Poiret έπαιξε στο έργο κύριο ρόλοκαι έγραψε τη μουσική για την παραγωγή.
Υπάρχουν και άλλες απόψεις για το ειδύλλιο: για αυτήν την παράσταση, η Marie Poiret συνέθεσε το ειδύλλιο "Swan Song" και όχι "Ήμουν στο δρόμο για το σπίτι".
Υπάρχουν απόψεις ότι το ειδύλλιο "Ήμουν στο δρόμο για το σπίτι" γράφτηκε το 1905, όταν η ηθοποιός επέστρεφε από το μέτωπο κατά τη διάρκεια του Ρωσο-Ιαπωνικού πολέμου, επέβαινε σε ένα τρένο και ένα τραγούδι συντέθηκε με τον ήχο του ρόδες...
Μαρία Πουαρέ
Η βιογραφία της ίδιας της Marie Poiret είναι τόσο αξιοσημείωτη που κυριολεκτικά ζητά ένα ξεχωριστό μυθιστόρημα φαντασίας- και δεν χρειάζεται καν να επινοήσετε τίποτα: η ίδια η μοίρα της Marie Poiret πήρε τέτοιες στροφές που δεν μπορείτε παρά να σκεφτείτε: είναι αλήθεια; Ναι, είναι αλήθεια. Η ζωή της συνέπεσε με τέτοια ιστορικά προσωρινά προβλήματα που ανέτρεψαν τη ζωή ολόκληρης της χώρας και ολόκληρου του πληθυσμού της.
Ο παππούς της μελλοντικής Ρωσίδας ηθοποιού, δημοσιογράφου, ποιήτριας κ.λπ., κατέληξε στη Ρωσία μαζί με τον Ναπολεόντειο στρατό το 1812, ήρθε δηλαδή ως κατακτητής. Ήρθε ως κατακτητής, αλλά οι μεταμορφώσεις του ταχέως μεταβαλλόμενου χρόνου τον συνέλαβαν. Και το αποτέλεσμα ήταν ακριβώς το αντίθετο. Η εχθρική χώρα έγινε το σπίτι του, όπου ο ναπολεόντειος εισβολέας βρήκε την οικογενειακή ευτυχία. Ο Victor Poiret, για να ζήσει και να θρέψει την αγαπημένη του οικογένεια, μπήκε στην επιχείρηση - άνοιξε ένα γυμναστήριο στη Μόσχα (το ίδιο που έδωσε ο Kutuzov στους Γάλλους λίγο νωρίτερα για να σώσει τον ρωσικό στρατό) Ο γιος του Yakov συνέχισε την οικογενειακή επιχείρηση, έγινε δάσκαλος ξιφασκίας και γυμναστικής, παντρεύτηκε την κόρη των πλούσιων κατασκευαστών υφασμάτων Yulia Andreevna Tarasenkova, με την οποία απέκτησε επτά παιδιά, από τα οποία τα δύο έγιναν ιδιαίτερα διάσημα: Emmanuil Yakovlevich Poiret (6 Νοεμβρίου 1858 , Μόσχα - 26 Φεβρουαρίου 1909, Παρίσι), που έγινε διάσημος Γάλλος σκιτσογράφος και εργάστηκε με το ψευδώνυμο Caran d'Ache, και η νεότερη Μαρία.
Η Μαρία γεννήθηκε στη Μόσχα. Ο Θεός την αντάμειψε με πολλά ταλέντα, τα οποία, όπως φαίνεται, δεν προορίζονταν να γίνουν πραγματικότητα - ο γέροντας σύζυγός της, μηχανικός Σβέσνικοφ (30 χρόνια μεγαλύτερος από τη νεαρή σύζυγό του), για τον οποίο έδωσαν ένα νεαρό ταλαντούχο 16χρονο ορφανό κορίτσι (οι γονείς της είχαν πεθάνει μέχρι εκείνη τη στιγμή), και δεν ήθελα να ακούσω για θέατρα ή τραγούδια: δεν ήταν αρκετό να έχω μια σύζυγο chansonette, τι θα έλεγε ο κόσμος!.. Και αυτό αγαπητέ, σοφό εμπειρία ζωήςένας στοργικός σύζυγος, δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα καλύτερο από το να κλειδώσει τη γυναίκα του σε ένα τρελοκομείο. Εκεί όλα τα ταλέντα της νεαρής γυναίκας έπρεπε να εξαφανιστούν στην αφάνεια. Αλλά η φίλη μου Άννα, η αδερφή του εξαιρετικού δραματικού επιχειρηματία και σκηνοθέτη M. V. Lentovsky, βοήθησε. Από θαύμα ο Μ. Λεντόφσκι κατάφερε να βγάλει τη Μαρία από τα μπουντρούμια. Φυσικά, δεν επέστρεψε στον σύζυγό της, αλλά εντάχθηκε στον Λεντόφσκι στον ιδιωτικό του θίασο - έγινε δραματική ηθοποιός (με βάση τη σκηνή του Marusin) και χωρίς καμία σκηνική εκπαίδευση.
Και τότε - η ζωή την έριξε σε διαφορετικές κατευθύνσεις, υπηρέτησε ως ηθοποιός στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι (αυτή τη στιγμή υπήρχαν δραματικές παραστάσεις του Αυτοκρατορικού Θιάσου της Αγίας Πετρούπολης), έγραψε βιβλία, συνέθεσε ειδύλλια...
Η αγάπη ξέσπασε στη ζωή της, υπήρξαν αρκετοί πολιτικοί γάμοι, το 1898 γεννήθηκε η κόρη της Τατιάνα και στη συνέχεια άφησε το παιδί κάποιου άλλου ως δικό της - έτσι εμφανίστηκε ο γιος της Alexey (μην νομίζετε ότι οι πολιτικοί γάμοι σε Ρωσική Αυτοκρατορίααντιπροσώπευε κάτι ελαττωματικό και ντροπιαστικό για τις γυναίκες. τίποτα τέτοιο; στις πρωτεύουσες της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης, έγιναν ένα πολύ συνηθισμένο φαινόμενο, συμβολίζοντας την ελευθερία επιλογής και δημιουργώντας μια οικογένεια όχι σύμφωνα με θρησκευτικές αρχές, αλλά με βάση προσωπικές ιδιότητες- τιμή, ειλικρίνεια, αρχοντιά και, φυσικά, αγάπη. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι οι μη εκκλησιαστικοί γάμοι στο εκκλησιαστικό κράτος δεν αναγνωρίζονταν νομικά - αλλά όχι από την κοινωνία. Και αυτό ήταν κατανοητό: ολόκληρο το κράτος ήταν πολύ ποικιλόμορφο κοινωνικά, ήταν αδύνατο να το ντύσει κανείς με ίσους νόμους: η αγράμματη ιερατική επαρχία ερχόταν σε έντονη αντίθεση με τις πνευματικά εκλεπτυσμένες πρωτεύουσες. και τι μπορούμε να πούμε για τα κατακτημένα ορεινά εδάφη, τα οποία αποδείχτηκαν επίσης μέρος της Ρωσικής Αυτοκρατορίας; ποια κοινά κοινωνικά και οικογενειακά θεμέλια και διατάγματα θα μπορούσαν να συζητηθούν σε περιοχές ενός ενιαίου κράτους τόσο διαφορετικού πολιτισμού και ανάπτυξης; Αυτό αφορούσε, φυσικά, όχι μόνο την οικογενειακή πλευρά, ήταν μια γενική κατάσταση - έτσι κατέληξε σε μια τεράστια κοινωνική κατάρρευση τον Οκτώβριο του 1917).
Ο John Shemyakin έγραψε αρκετά καλά (σε χιουμοριστική μορφή, αλλά η υφή είναι αληθινή) για την ιστορία του τραγουδιού και τον συγγραφέα του:
Η ανήλικη Elizaveta Genrikhovna έμαθε αυτόν τον ύμνο, μαγεύοντας με την αφάνταστη γοητεία του, για τον εξωφρενικό παππού της. Ό,τι κάνει ο Genrikhovna για μένα έχει στόχο να αποσπάσει όλα τα πιθανά οφέλη και τη συγχώρεση από εμένα που κλαίω. Είμαι συναισθηματικός. Και σε αυτή την κατάσταση είναι ανυπεράσπιστος, γλυκός και γενναιόδωρος με όλους, απρόσμενα.
Έκλαψα ειλικρινά κατά τη διάρκεια της παράστασης. Πρώτα απ 'όλα, γιατί δεν θα πω ποτέ στην εγγονή μου ότι αυτό το ειδύλλιο γράφτηκε από τη Μαρία Γιακόβλεβνα Πουαρέτ, μια ηθοποιό βοντβίλ με αφάνταστη δύναμη επιχειρηματικότητας.
Υπάρχουν δύο τέτοιες τεχνίτες της πρώτης και αληθινή αγάπηήταν στην πρωτεύουσα εκείνα τα χρόνια: η Masha Poiret και η Motya Kshesinskaya. Η Μάσα Πουαρέ έγραψε για το «πάω στο σπίτι...», βασισμένη στην ιστορία της Ματίλντα Κσεσίνσκαγια για ένα επιτυχημένο πρώτο ραντεβού με έναν νεαρό άνδρα που ονομαζόταν Νικολάι Αλεξάντροβιτς Ρομάνοφ. Μετά το ραντεβού στο Peterhof, προκύπτει ότι η Kshesinskaya πηγαίνει σπίτι το πρωί και είναι γεμάτη από τις πιο φωτεινές ελπίδες και για τους δύο. Κάθε λογής όψιμος καμαρίνι την κοιτάζει με στοργή και συμπάθεια. Απερίγραπτη απόλαυση στην εμπειρία. Κάτω από το καλοπροαίρετο βλέμμα του κυρίαρχου, η μπαλαρίνα αποκοιμιέται από τρυφερότητα ακριβώς στην άμαξα. Οι ελπίδες της λαμπρής μπαλαρίνας δικαιώθηκαν πλήρως. Όλα είναι τόσο απίστευτα επιτυχημένα! Και η Marie Poiret δημιούργησε μια αναφορά-ύμνο στο ειδύλλιο με αυτή την ευκαιρία. Ακούστε ξανά το ειδύλλιο. Βλέπεις πώς άστραφτε με νέα χρώματα ζωής και ανιδιοτελή κοριτσίστικη αγάπη;
Κοιτάζοντας τη φίλη της, Masha Poiret, η οποία έπρεπε να παίξει με το δημιουργικό ψευδώνυμο Marusina (που στην πρωτεύουσα εκείνη την εποχή πήγαινε στις παραστάσεις ενός άνδρα που ονομαζόταν Poiret;), επίσης κάπως συνήλθε και παντρεύτηκε τον κόμη Alexei Anatolyevich Orlov-Davydov . Το 1914. Ο αριθμός είχε κάποια περιουσία, μέτριας αξίας 17 εκατομμύρια ρούβλια, συν ένα σπίτι Promenade des Anglais. Συν ο μισθός του αυτοκρατορικού τελετάρχη. Επιπλέον, ο αριθμός ήταν έμπιστος. Ενδιαφερόταν για μυστικές διδασκαλίες και θεωρούσε τον εαυτό του μυημένο σοφό.
Η Masha Marusina παντρεύτηκε τον Orlov-Davydov σε μια βαθιά «ενδιαφέρουσα θέση». Γέννησε ένα μωρό. Το αγόρι, ο μικρός κόμης Orlov-Davydov, ο διάδοχος της δυναστείας.
Ένα χρόνο αργότερα, αποδείχθηκε ότι η Maria Poiret δεν μπορούσε να μείνει έγκυος λόγω κάποιων συνθηκών της καλλιτεχνικής της νιότης και αγόρασε το παιδί "σύμφωνα με κάποια διαφήμιση από τη μαία N." Για τριακόσια πενήντα ρούβλια. Λοιπόν, η ηθοποιός είναι πενήντα χρονών. Ποιες είναι οι ερωτήσεις εδώ;
Σκάνδαλο, δίκη, διαζύγιο, μετά επανάσταση. Ο Κόμης θα πάει επιτέλους στον αποκρυφισμό. Η Μαρία έλαβε σύνταξη από τη σοβιετική κυβέρνηση. Παρέχονταν τρόφιμα: μαρμελάδα, δημητριακά, ζωικά λίπη.
Λίζα, τραγουδήστε ένα τραγούδι στον παππού. Ο παππούς είναι κυνικός σαν κουνάβι, αλλά σε λατρεύει.