1878 में ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने अपना नाटक "दहेज" 1879 में पूरा किया, इसे पहली बार प्रकाशित और मंचित किया गया। तब से, भारी सफलता का आनंद लेते हुए, वह व्यावहारिक रूप से कभी भी मंच से गायब नहीं हुई। अब भी यह शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची में सबसे लोकप्रिय नाटकों में से एक है; क्रूर रोमांस" इस नाटक में दर्शकों को क्या आकर्षित करता है?
"द थंडरस्टॉर्म" की तुलना में, ओस्ट्रोव्स्की ने एक पूरी तरह से अलग विधि का उपयोग किया - मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता की विधि। पर्यावरण, स्थिति को फिर से बनाते हुए, एक कथानक का निर्माण करते हुए, नाटककार की प्रतिभा यथार्थवादी पात्रों का निर्माण करती है और आत्मा के हर कार्य, हर आवेग को उचित ठहराते हुए विचार की आंतरिक ट्रेन को कुशलता से दिखाती है। यह नाटक ओस्ट्रोव्स्की के काम की यथार्थवादी प्रवृत्तियों को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करता है।
नाटक के कथानक और शीर्षक में अंतर्निहित स्थिति नई नहीं है। बेघर होना उस समय की एक विशिष्ट घटना है। "द डाउरी" में ओस्ट्रोव्स्की की आलोचनात्मक शक्ति गायब नहीं हुई, यहां तक कि अपनी शुरुआती कॉमेडी में भी उन्होंने पूंजीपति वर्ग की बढ़ती ताकत की निंदा की, जिसके लिए पैसा जीवन का एक बुनियादी कारक है। यह सिर्फ इतना है कि निंदा कॉमेडी शैली से आगे निकल गई है और अधिक सूक्ष्म हो गई है - नाटककार दिखाता है कि कैसे व्यापारियों की ठंडी गणना खुले, ईमानदार लोगों के जीवन को बर्बाद कर देती है।
ओस्ट्रोव्स्की के काम का विश्लेषण करने के बाद, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह स्पष्ट, पारदर्शी है वैचारिक संरचनाखेलता है. ओस्ट्रोव्स्की लगभग हमेशा स्पष्ट है कि कौन गुडीजो लोग नकारात्मक होते हैं उनके पास अक्सर कोई कारण होता है। नाटककार हमेशा नाटक में कुछ विचार डालता है या अन्याय की किसी भी अभिव्यक्ति की निंदा करते हुए कोई समस्या प्रस्तुत करता है। नाटक का वैचारिक क्षेत्र ए.एन. द्वारा ओस्ट्रोव्स्की - सामाजिक मुद्दे. वह मौद्रिक संबंधों के सवाल उठाता है, वह पैसे की शक्ति, लोगों पर इसकी शक्ति के बारे में चिंतित है। कभी-कभी पैसा रोमांच और साजिशों का कारण होता है - और इसलिए मज़ेदार, मनोरंजक साज़िश (जहां अभी भी है)। सामाजिक निहितार्थ), और कभी-कभी पैसा त्रासदी का कारण बन जाता है, जैसा कि नाटक "दहेज" में है।
लेखक के दृष्टिकोण से, पैसे का मकसद हमें मानवीय संबंधों के सार को प्रकट करने की अनुमति देता है: मौद्रिक मामलों में किसी व्यक्ति के सभी सबसे महत्वपूर्ण गुण प्रकट होते हैं, उनके मूल्य का परीक्षण किया जाता है, और उनके भाग्य को पूरा किया जाता है। यदि ओस्ट्रोव्स्की के शुरुआती नाटकों में सामाजिक मुद्दे पृष्ठभूमि में हैं, तो समझने पर वे गुप्त रूप से प्रकट होते हैं, फिर बाद में खेलता हैसंघर्ष पहले से ही स्पष्ट रूप से सामाजिक-मनोवैज्ञानिक है।
विकास मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में यह नाटक में भी दिखाई दिया। दिलचस्पी है मानव व्यक्तित्वअपने सभी राज्यों में लेखकों को अपनी अभिव्यक्ति के साधन खोजने के लिए मजबूर किया। नाटक में, मुख्य साधन पात्रों की भाषा का शैलीगत वैयक्तिकरण था, और इस पद्धति के विकास में अग्रणी भूमिका ओस्ट्रोव्स्की की थी। इसके अलावा, ओस्ट्रोव्स्की ने लेखक की योजना के ढांचे के भीतर अपने पात्रों को अधिकतम संभव स्वतंत्रता प्रदान करने के मार्ग पर, अपने मनोविज्ञान में आगे बढ़ने का प्रयास किया।
अध्ययन के दौरान, हमने यह स्थापित करने का प्रयास किया कि अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की के काम में मनोवैज्ञानिक नाटक की उपस्थिति पूर्व निर्धारित थी। सबसे पहले, हमारी राय में, इस तथ्य से कि उन्होंने शुरुआत में थिएटर के लिए अपना काम बनाया मंच अवतार. नाटक का मंचीय अस्तित्व के प्रति रुझान निर्धारित करता है विशेष ध्यानलेखक प्रत्येक चरित्र की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के बारे में बताता है: मुख्य और द्वितीयक दोनों पात्र।
लेखक अभिन्न, मनोवैज्ञानिक रूप से पूर्ण सामाजिक प्रकार बनाने के लिए विभिन्न साधनों का उपयोग करता है। मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन का मुख्य साधन अक्षरउनका भाषण है: शब्दावली, संवाद, एकालाप, स्वर-शैली। भाषा की विशिष्टताओं के अलावा, ओस्ट्रोव्स्की अपने पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को व्यक्त करने के लिए उनके व्यवहार का भी उपयोग करते हैं। मतलब मनोवैज्ञानिक विशेषताएँओस्ट्रोव्स्की में नायकों की आत्म-पहचान नहीं है, न ही उनकी भावनाओं और गुणों के बारे में तर्क, बल्कि मुख्य रूप से उनके कार्य और रोजमर्रा की बातचीत शामिल है।
द्वारा जटिल पैटर्नभावनात्मक अनुभव "दहेज" ओस्ट्रोव्स्की के काम में एक नए शब्द का प्रतिनिधित्व करता है। शैली के साथ-साथ व्यंग्यपूर्ण कॉमेडीमें गठन के बारे में बात करने की प्रथा है देर से रचनात्मकतामनोवैज्ञानिक नाटक की ओस्ट्रोव्स्की शैली। ओस्ट्रोव्स्की के काम में मनोविज्ञान का उद्भव केवल नायकों के वर्णन में रूढ़िवादिता को तोड़ने से जुड़ा नहीं है। ओस्ट्रोव्स्की के थिएटर में मनोवैज्ञानिक नाटक कार्रवाई के बीच एक प्रकार के समझौते के आधार पर उत्पन्न होता है जिसके लिए मानव व्यक्तित्व की जटिलता को "कम" करने और इसकी समस्याग्रस्त प्रकृति पर ध्यान देने की आवश्यकता होती है।
पात्रों के चरित्रों की जटिलता - चाहे वह उनकी असंगति हो भीतर की दुनिया, लारिसा की तरह, या नायक के आंतरिक सार और बाहरी व्यवहार के बीच विसंगति, परातोव की तरह - यह ओस्ट्रोव्स्की के नाटक का मनोविज्ञान है। दुर्लभ कलात्मक प्रभाव अंतिम दृश्यए.एन. ओस्ट्रोव्की बहुदिशात्मक भावनाओं के तीव्र टकराव पर आधारित है: नायिका में जितनी अधिक सौम्यता और क्षमा होगी, दर्शक का निर्णय उतना ही तेज होगा।
नाटक "दहेज" ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता का शिखर बन गया, एक ऐसा काम जिसमें अधिकांश नाटकों के उद्देश्य और विषय आश्चर्यजनक रूप से विशाल कलात्मक एकता में एक साथ आए। देर की अवधि. यह नाटक, एक नए तरीके से जटिल और मनोवैज्ञानिक रूप से बहुभाषी मानवीय चरित्रों को प्रकट करता है, रूस में एक नए थिएटर के उद्भव की अनिवार्यता का अनुमान लगाता है।
"दहेज" के पात्र रूस के सामाजिक परिवर्तन के एक मोड़ पर उसके प्रतिनिधि हैं सांस्कृतिक विकास. नया समय नए मूल्यों को जन्म देता है जो दृष्टिकोण, जीवन कार्यक्रम, मानव व्यवहार को आकार देते हैं और व्यक्तिगत संस्कृति की समस्याओं को बढ़ाते हैं। ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की इन परिवर्तनों को ईसाई नैतिकता के दृष्टिकोण से दर्शाते और मूल्यांकन करते हैं, आत्मा की रक्षा, प्रेम, सौंदर्य, लोगों की एकता को शाश्वत सत्य, शाश्वत आशीर्वाद के रूप में देखते हैं। मानव अस्तित्व. ए.आई. ज़ुरालेवा के अनुसार, “ओस्ट्रोव्स्की की सभी गतिविधियों का आधार बिना शर्त ठोस था नैतिक दृष्टिकोणकला को अच्छे मार्ग पर ज्ञान और मार्गदर्शन के विषय के रूप में, लेकिन एक शिक्षक और पैगंबर की स्थिति से नहीं, बल्कि कलाकार के माध्यम से - रोजमर्रा की स्थितियों और उनमें उत्पन्न होने वाले नैतिक संघर्षों को दिखाने के माध्यम से।
हमने सबसे पहले "द दहेज" में पात्रों के दृष्टिकोण को पहचानने का कार्य स्वयं के लिए निर्धारित किया है। हम पात्रों के चरित्र निर्माण के शिष्टाचार, हावभाव, चंचल और मजाकिया रूपों के बारे में बात करेंगे।
लारिसा ओगुडालोवा को घेरने वालों के कार्यों में दृष्टिकोण उनके शुरुआती बिंदु पर समान है। प्रत्येक व्यक्ति स्वार्थी महत्वाकांक्षाओं, "महिमामंडन" करने, चुने हुए समाज में दिखावा करने की इच्छा से भरा होता है। "हर किसी के होठों पर एक उपनाम" बनने का विचार ही आकर्षक है। समाज के इस दायरे द्वारा मान्यता प्राप्त मूल्यों का क्षेत्र करंदीशेव के बारे में नूरोव के शब्दों में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है: “शायद, उनके दृष्टिकोण से, वह मूर्ख नहीं हैं। वो क्या है? उसे कौन जानता था, किसने उस पर ध्यान दिया? और अब पूरा शहर उसके बारे में बात करेगा, वह सर्वोत्तम समाज में फिट बैठता है। एक ऊँचे, और इसलिए अधिक ध्यान देने योग्य, कदम उठाना, और उस पर बने रहना शायद "दहेज" के "नायकों" का एकमात्र लक्ष्य है। समाज में "खुद को स्थापित" करने के लिए, हर कोई लगातार उचित उपस्थिति की तलाश में रहता है।
अपनी प्रतिष्ठा से संबंधित पात्र - नूरोव, वोज़ेवातोव, ओगुडालोवा, परातोव, करंदिशेव - हमेशा व्यवहार के कुछ नियमों का पालन करते हैं, चलो उन्हें शिष्टाचार कहते हैं, जो, हालांकि, किसी के द्वारा या किसी भी चीज के लिए अभिप्रेत नहीं है - सख्ती से निर्धारित नहीं है, लेकिन इसके लिए सावधानीपूर्वक पालन अघोषित दिशानिर्देश हैं विशेष अर्थब्रायखिमोव शहर में।
इस संबंध में सबसे प्रमुख व्यक्ति नूरोव हैं। उनके लिए, शिष्टाचार का पालन समाज के उच्च वर्ग से संबंधित होने का संकेत है; उसके लिए ब्रायखिमोवियों को अपनी पूर्ण श्रेष्ठता का विश्वास दिलाना और "सिंहासन" बरकरार रखना महत्वपूर्ण है। नूरोव के व्यवहार का भावनात्मक माहौल तनाव और चिंता है। यदि कुलीन शिष्टाचार को व्यवस्थित और सहजता से किया जाता है, तो व्यापारी समाज की नज़रों में खुद को ऊंचा उठाने के लिए अतिरिक्त देखभाल करते हुए, एक निश्चित मात्रा में चिंता और चिंता के साथ शिष्टाचार नियमों का पालन करने का प्रयास करते हैं। (यह उत्सुक है कि व्यापारियों द्वारा उधार लेने पर "शिष्टाचार" कैसे बदल जाता है: लारिसा का "टॉस" खेल एक महान द्वंद्व का एक प्रकार का रीमेक है, और वोज़ेवाटोव का "सम्मान का ईमानदार शब्द" एक रईस के "सम्मान के शब्द" का बुरा समकक्ष है। )
इसलिए, नूरोव को संयम और अलगाव, दुर्गमता और शक्ति का मुखौटा चाहिए - वह सब कुछ जो दूसरों को उसका सम्मान करने के लिए मजबूर करेगा। लेकिन उसकी विवेकशीलता और सावधानी, दूसरे लोगों की राय पर लगातार विचार करना आदि नाटककार की नजर में हास्य का रंग ले लेते हैं। यह भी हास्यास्पद है कि खुले तौर पर तिरस्कृत लोगों के सामने शिष्टाचार का पालन किया जाता है। नूरोव की टिप्पणियाँ उनकी निरंतरता में अभिव्यंजक हैं: "लोग देखेंगे और कहेंगे," "उनके पास हर तरह की भीड़ है, फिर वे मिलते हैं, झुकते हैं और बात करना शुरू करते हैं।" इस तरह के विवरण पाठक और दर्शक को ओगुडालोवा के साथ बातचीत में नूरोव के पहले प्रश्न की एक अजीब धारणा के लिए तैयार करते हैं - यह लगभग अजीब तरह से, "दरवाजे पर" पूछा गया था: "क्या आपके पास कोई है?"
पात्र, शिष्टाचार के माध्यम से खुद को स्थापित करके, अपने मतभेदों पर जोर देते हुए दूसरों को यह समझाने का प्रयास करते हैं कि वे कौन हैं सामाजिक स्थितिजो आपके आसपास हैं. इस संबंध में, हमें याद है " मृत आत्माएंगोगोल: "यह अवश्य कहा जाना चाहिए कि रूस में, यदि हमने अभी तक कुछ चीजों में विदेशियों के साथ तालमेल नहीं रखा है, तो संवाद करने की क्षमता में हम उनसे कहीं आगे निकल गए हैं। हमारी अपील के सभी रंगों और सूक्ष्मताओं को गिनना असंभव है... ऐसा नहीं है कि हमारे पास ऐसे ऋषि हैं जो दो सौ आत्माओं वाले एक जमींदार से और तीन सौ आत्माओं वाले एक से बिल्कुल अलग तरह से बात करेंगे। जिसके पास तीन सौ हैं, वे फिर उसके साथ अलग तरह से बात करेंगे, जिसके पास उनमें से पांच सौ हैं, और जिसके पास उनमें से पांच सौ हैं, उसके साथ फिर से, उसके साथ में, जिसके पास उनमें से आठ सौ हैं, अलग तरह से बात करेंगे - एक शब्द में, अगर आप एक लाख तक भी जाएंगे, तो सभी शेड्स मिल जाएंगे।''
रात्रिभोज के निमंत्रण का दृश्य सामाजिक-पदानुक्रमित दूरियों को प्रकट करते हुए, शिष्टाचार के गुणी के रूप में नूरोव, वोज़ेवातोव, ओगुडालोवा और करंदिशेव का प्रतिनिधित्व करता है। यहां, अप्रत्याशित रूप से, विपरीत उपचार विकल्प एक साथ मौजूद हैं। ओगुडालोवा के साथ संवाद करते समय नूरोव काफी शांत रहते हैं और करंदिशेव पर ध्यान नहीं देते हैं। मोकी पारमेनिच और वोज़ेवाटोव एक मैच हैं, जो ओगुडालोवा के साथ एक आकस्मिक प्रशासनिक लहजे और करंदिशेव के साथ व्यवहार में तीखे मजाक की अनुमति देता है। ओगुडालोवा स्वतंत्र रूप से वास्या के साथ बात करने के परिचित तरीके से नूरोव की चापलूसी करने की ओर बढ़ती है। और करंदीशेव उपचार की सूक्ष्मताओं से परिचित है: वह वोज़ेवाटोव को लापरवाही से संबोधित करता है, और नूरोव के प्रति सम्मानपूर्वक और भयभीत होकर। असंख्य रंगों की गिनती करना वास्तव में असंभव है। हर कोई अपने शिष्टाचार की कला का प्रदर्शन करता है। साथ ही, "हर कोई खुद से प्यार करता है," जैसा कि लारिसा कहेगी। शिष्टाचार व्यवहार, जो सांसारिक अस्तित्व में आत्म-पुष्टि का कार्य करता है, आध्यात्मिक सिद्धांत से रहित है और इसलिए मूल्यों के झूठे पदानुक्रम का प्रतीक है।
"द डाउरी" में पात्रों का तर्क फ़ॉनविज़िन द्वारा "द माइनर" में नायकों के नैतिक मुखौटे की तरह अकार्बनिक दिखता है। "द डाउरी" के तर्ककर्ताओं और क्लासिकवाद के नाटकों के रोल कॉल में एक पैरोडी और हास्य चरित्र है। अगर 18वीं सदी की त्रासदियों और हास्य के नायक। एक नई नैतिकता के प्रचारकों के मुखौटे पहनते हैं, फिर "द दहेज" के पात्र बुर्जुआ परिवेश के "मूर्ति" होने का दिखावा करते हैं। यह तर्क कृत्रिम एवं हास्यास्पद प्रतीत होता है क्योंकि इसका कोई आधार नहीं है नैतिक आधार. वे महत्वाकांक्षा, दिखावा और झूठ को एक गंभीर और उच्च सिद्धांत के स्तर तक बढ़ा देते हैं। ओस्ट्रोव्स्की के नायक तर्क के रूपों में स्वयं की प्रशंसा करते हैं।
प्रभावशाली और सुंदर आत्म-पुष्टि के उद्देश्य से, परातोव और करंदीशेव को उनके अभिनय में लेखक द्वारा एकजुट किया गया है: प्रत्येक सामान्य पृष्ठभूमि से बाहर खड़े होने और शहर को आश्चर्यचकित करने के लिए जानबूझकर अपनी उपस्थिति बनाता है। परातोव के व्यवहार का तत्व लापरवाही, बेलगाम मौज-मस्ती है, जो लारिसा सहित ब्रायखिमोवाइट्स को आकर्षित करता है। करंदीशेव ने भी, सबसे पहले, बिना किसी निंदा के, "प्रतिभाशाली सज्जन" के आगमन पर शहर में हर्षित पुनरुत्थान का उल्लेख किया। लेकिन नाटककार अपने नायकों की तुलना में अधिक अंतर्दृष्टिपूर्ण है; वह परातोव की "व्यापक प्रकृति" से भ्रमित होने के लिए इच्छुक नहीं है। ओस्ट्रोव्स्की एक "प्रदर्शन" के रूप में आत्म-प्रतिनिधित्व के रूप में नायक के व्यवहार के एक शांत और एक ही समय में विडंबनापूर्ण मूल्यांकन की अपील करते हैं। आइए याद रखें: ब्रायखिमोव में परातोव की उम्मीद है, लेकिन शोर और प्रभाव पैदा करने के लिए उसे देरी हो रही है।
नाटक की मुख्य पात्र, खरिता इग्नाटिव्ना की बेटी। यह खूबसूरत के साथ एक खूबसूरत और स्मार्ट लड़की है व्यक्तिगत गुण. वह विनम्र है, पढ़ी-लिखी है, खुली है, ईमानदार है, चापलूस नहीं है, उसके पास प्रतिभाओं की एक पूरी श्रृंखला है और वह गहरी भावनाओं में सक्षम है। हालाँकि, उसके आस-पास के समाज में, उसकी ईमानदारी और सद्गुणों को लगभग एक बुराई माना जाता है। नवोदित युवा व्यवसायियों में से एक, वोज़ेवाटोव का कहना है कि उनके जैसी दहेज रहित महिलाओं को इतना सीधा नहीं होना चाहिए।
नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, एक युवा और गरीब अधिकारी, लारिसा दिमित्रिग्ना की मंगेतर। यह और अधिक की आकांक्षा रखने वाला एक मामूली युवक है। इसकी मुख्य विशेषताएं आत्म-सम्मान की दर्दनाक भावना और कमजोर आत्म-सम्मान हैं। लारिसा से शादी करने के लिए तैयार होकर, वह खुद को एक बेघर महिला को बचाने वाला परोपकारी मानता है। वास्तव में, वह अपने पिछले प्रशंसकों की नाक पोंछने के लिए "चीज़" पर कब्ज़ा करना चाहता है।
नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, लगभग 30 साल पुराना एक जहाज मालिक, लारिसा का प्रेमी, एक प्रतिभाशाली सज्जन। यह एक वास्तविक मौज-मस्ती करने वाला, एक बहादुर नाटककार, प्रमुख और है छैला, एक महिलावादी और दिलफेंक जो मूलतः एक अमीर दहेज शिकारी है। लारिसा दिमित्रिग्ना उसके प्यार में पागल है, एक युवा और खूबसूरत दहेज जिसका सिर उसने सिर्फ अपने घमंड का मनोरंजन करने के लिए घुमाया था।
नाटक के पात्रों में से एक, एक बुजुर्ग और धनी व्यक्ति, एक बड़ा व्यापारी जिसके पास काफी संपत्ति है। जैसा कि बर्मन गैवरिलो कहते हैं, यह ब्रायखिमोव शहर की "शुद्ध जनता" का सच्चा प्रतिनिधि है। नाटक की शुरुआत में ही यह स्पष्ट हो जाता है कि उसकी कुछ आदतें हैं। उदाहरण के लिए, वह भूख बढ़ाने के लिए सड़क के किनारे लंबी सैर करके अपने स्वास्थ्य का ख्याल रखना पसंद करता है।
नाटक के पात्रों में से एक, एक युवा व्यक्ति, जो एक धनी व्यापारिक कंपनी का प्रतिनिधि है, यूरोपीय शैली में कपड़े पहनना पसंद करता है, विशिष्ट उदाहरण 19वीं सदी का व्यापारी कुलीन वर्ग। यह नायक केवल ठंडी गणना पर निर्भर करता है और पैसा उसके लिए अपने आप में एक लक्ष्य है। वह लोगों का इलाज उनकी भौतिक भलाई और सामाजिक स्थिति के आधार पर करता है।
एक चालाक और फुर्तीली विधवा, लारिसा दिमित्रिग्ना की माँ। उसकी निपुणता के कारण, उनका घर हमेशा मेहमानों से भरा रहता है, विशेषकर दूल्हों से। लेखिका लगातार बेटी और माँ के बीच अंतर पर जोर देती है। यदि खरिता इग्नाटिव्ना सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहनती है, लेकिन अपनी उम्र से परे, तो लारिसा हमेशा सुरुचिपूर्ण ढंग से, लेकिन शालीनता से कपड़े पहनती है। वह जानती है कि खुद की चापलूसी और कृतज्ञता कैसे व्यक्त की जाती है, अमीरों से उपहार और भौतिक लाभ स्वीकार किए जाते हैं, जबकि लारिसा इससे बहुत दूर है।
गैवरिलो
एक छोटा पात्र, बुलेवार्ड पर एक कॉफ़ी शॉप का मालिक, जहाँ नाटक की महत्वपूर्ण घटनाएँ घटित होती हैं।
अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की का मनोवैज्ञानिक नाटक "दहेज" 19वीं सदी का सबसे मजबूत शास्त्रीय नाटक है। दिवालिया रईसों वाला एक विशिष्ट वोल्गा व्यापारी शहर, जहाँ गंभीर भावनाएँ भड़कती हैं। ऐसा लग सकता है कि नाटक का आधार प्रेम है। पढ़ने पर, कुछ रचनात्मक होने के बजाय, हम एक गणना देखते हैं जो एक गलत गणना बन जाती है, और परिणामस्वरूप, एक असफल "व्यापार"।
लारिसा ओगुडालोवा की छवि एक सुंदर और वांछनीय "चीज़" के अवतार के रूप में दिखाई देती है।
नाटक की रचना कैसे हुई "दहेज" के निर्माण की कहानी इस प्रकार है। वह कार्य, जिसे आज विश्व नाटक का क्लासिक माना जाता है, का अध्ययन उसी के अनुसार किया जाता हैस्कूल के पाठ्यक्रम
, लेखक के जीवनकाल के दौरान स्वीकार नहीं किया गया था। नाटक "दहेज" का प्रीमियर प्रदर्शन 1878 के पतन में हुआ और थिएटर समीक्षकों और दर्शकों ने इसे अस्वीकार कर दिया।आगे भाग्य पहली प्रस्तुतियों की विफलता के कारण नाटक को विकसित करना आसान नहीं था।
नाटक शैली को संयोग से नहीं चुना गया था: मुख्य पात्रों के मनोवैज्ञानिक अनुभवों की गहराई को प्रकट करने के लिए।
आजकल "दहेज" की अवधारणा का व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है; इसका अर्थ बदल गया है। पहले, लड़की के लिए दहेज अनिवार्य था। असल में, यह बेचारी लड़की कौन है? - बस अपने पति की गर्दन पर एक पत्थर, क्योंकि तब महिला को काम करने और अपनी पूंजी बढ़ाने का अवसर नहीं मिला। यहां तक कि एक समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया से प्रतिष्ठित एक स्मार्ट, सुंदर लड़की को भी दोयम दर्जे का व्यक्ति माना जाता था। दहेज रहित महिला को ईमानदारी की उम्मीद में बिना किसी शिकायत के सब कुछ सहना पड़ा।आपसी प्रेम
वहाँ लगभग कोई भी नहीं बचा था।
मुख्य पात्रों
- नाटक के मुख्य पात्र वोल्गा के तट पर स्थित एक छोटे से काउंटी शहर के निवासी हैं। वीरों के नाम एवं विशेषताएँ: लारिसा ओगुडालोवा विवाह योग्य उम्र की दुल्हन है, लेकिन बिना दहेज के। प्रकृति स्वप्निल, तीव्र, रचनात्मक रूप से विकसित, भावुक हैप्यार जीवन
- , लेकिन अपनी वित्तीय स्थिति की गंभीरता के कारण खुद के गले पर कदम रखने के लिए मजबूर होना पड़ा। लेखक ने सक्रिय विकास दिखाते हुए नाटक में लारिसा ओगुडालोवा के चरित्र का स्पष्ट रूप से वर्णन किया है।
- खरिता इग्नाटिव्ना एक माँ हैं, जन्म से एक कुलीन महिला, विधवा और बर्बाद। चतुर, गणना करने वाला, नैतिक मूल्यों को भूल जाने वाला। लारिसा ओगुडालोवा की छवि लेखक द्वारा उसके साथ विरोधाभास के सिद्धांत के आधार पर दिखाई गई है। यूरी करंदीशेव - छवि "छोटा आदमी
- "अत्यधिक गर्व के साथ। यद्यपि वह दूल्हा और विजेता है, वह बेतुका और बदकिस्मत है, और किसी भी पात्र से सम्मान की प्रेरणा नहीं लेता है। नाटक में करंदीशेव की छवि एक ही समय में दुखद और दयनीय है। सर्गेई परातोव -रोमांटिक हीरो
- , व्यवहार में - "जीवन का स्वामी", लेकिन संक्षेप में - एक बर्बाद रईस, अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने के लिए सुविधा की शादी में प्रवेश करने के लिए मजबूर।
- वसीली वोज़ेवतोव एक व्यापारी है जो लोगों से आया और खुद बनाया। प्रारंभ में उसे लारिसा के बचपन और युवावस्था के मित्र के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, लेकिन फिर उसके विचारों की नीचता का पता चलता है। मैं एक शर्त के लिए मानव जीवन और नियति का बलिदान करने के लिए तैयार हूं।
- मोकी नूरोव एक सफल व्यापारी हैं जो लोगों को एक "वस्तु" के नजरिए से चीजों के रूप में देखते हैं। नाटक के मुख्य पात्र के प्रति नूरोव की सहानुभूति एक "खूबसूरत चीज़" रखने की प्यास मात्र है। व्यापारी शादीशुदा है, इसलिए वह उसे अपनी रखी हुई महिला बनने की पेशकश करता है।
- रॉबिन्सन - परातोव का विदूषक, एक समय अभिनेता शास्तलिवत्सेव था। वह बहुत शराब पीता था, इस कारण वह सामाजिक सीढ़ी से नीचे गिर गया।
- गैवरिलो कॉफ़ी शॉप का मालिक है।
इवान गैवरिला का नौकर है।
लारिसा ओगुडालोवा - विवाह योग्य दुल्हन
कथानक का प्रदर्शन हम प्रस्ताव रखते हैंसारांश
अध्याय द्वारा. नाटक "दहेज" में कथानक इस प्रकार संरचित है।
शहर की कॉफी शॉप के पास, व्यापारियों नूरोव और वोज़ेवाटोव के बीच एक बैठक होती है, जो परातोव की वापसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं। वोज़ेवाटोव ने जहाज़ मालिक से लास्टोचका खरीदने का फैसला किया।
"चाय पर" बातचीत में (वे चाय के कप से शैंपेन पीते हैं), वोज़ेवाटोव लारिसा ओगुडालोवा की कहानी बताते हैं, जिन्हें करंदीशेव से शादी करने के लिए मजबूर किया गया था। नूरोव इस विकल्प से आश्चर्यचकित है: परातोव के जाने के बाद निराश होकर, लड़की उस पहले व्यक्ति से शादी करने के लिए सहमत हो गई जिसने उसे लुभाया था।
वहां नया-नया बना दूल्हा भी आता है. करंदीशेव दिखावा करता है और दुल्हन को समर्पित रात्रिभोज के लिए व्यापारियों (समान रूप से) को अपने स्थान पर आमंत्रित करता है।
लारिसा के साथ अकेले रह जाने पर, वह अपने शब्दों से लड़की को रुला देता है। उनके लिए "आदर्श पुरुष" सर्गेई परातोव हैं। परातोव के आगमन के संबंध में आतिशबाजी की आवाज सुनाई देती है। लारिसा भयभीत होकर ले जाने के लिए कहती है।
एक साल की अनुपस्थिति के बाद परातोव लौट आया, रॉबिन्सन उसके साथ है। नूरोव पूछते हैं कि क्या "स्वैलो" से अलग होना अफ़सोस की बात है? सर्गेई सर्गेइविच जवाब देते हैं कि यह भावना उनके लिए अलग है और लाभ पर सब कुछ बेचने की अपनी तत्परता व्यक्त करते हैं। फिर वह सोने की खदानों वाली अपनी अमीर दुल्हन के बारे में बात करता है। आसन्न शादी से पहले, परातोव खूब मौज-मस्ती करना चाहता है। फिर वोज़ेवाटोव गैवरिला के साथ एक शाम की पिकनिक पर चर्चा करते हैं, करंदीशेव के निमंत्रण के बारे में लगभग भूल जाते हैं।
अधिनियम दो
करंदिशेव की गरीबी और सामान्य तौर पर भावी विवाह से नाराज होकर नूरोव ओगुडालोव्स के पास आता है। व्यापारी लारिसा को अपनी रखी हुई महिला बनाने के लिए खरिता इग्नाटिवेना को आमंत्रित करता है, क्योंकि वह ऐसे पति को छोड़ने की उपयुक्तता के बारे में आश्वस्त है।
समझदार मां इस प्रस्ताव का फायदा उठाती है, नूरोव खुद कहता है कि लड़की को अच्छे कपड़े बनवाने चाहिए और बिल उसे भेजना चाहिए।
लारिसा को शहर में बुरा लगता है, लड़की गाँव के बारे में सोचती है - एक "शांत कोना"। वह गिटार पर रोमांस बजाना चाहती है - वह परेशान है। जिप्सी इल्या को देखकर वह उसे अपने पास बुलाता है। वह परातोव की वापसी के बारे में बात करता है। माँ इस परिस्थिति को दूसरे दूल्हे की उपस्थिति मानती है, हालाँकि उसकी बेटी इस तरह के अपमान को सहन करने से इनकार करती है।
करंदीशेव आता है, शहर की नैतिकता की क्रूरतापूर्वक निंदा करता है, और छोड़ने का विरोध करता है, हालांकि दुल्हन उसे ऐसा करने के लिए कहती है। सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, परातोव उनके पास आता है।
अपनी मां से बात करते हुए पूर्व दूल्हा अपनी होने वाली शादी के बारे में बात करता है, फिर लड़की को बुलाने के लिए कहता है। अकेला छोड़कर, वह उसे धिक्कारता है और किसी भी अन्य महिला की तरह उसकी तुच्छता के बारे में बात करता है। वह नाराज है, लेकिन बातचीत के अंत में वह परातोव के प्रति अपने प्यार के बारे में भूल जाती है, और जवाब में उसे दोस्त बने रहने का प्रस्ताव मिलता है। अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के बाद, बात करते समय, वह करंदिशेव को छूता है, जो उनके पास आया था, और उनके बीच झगड़ा होता है। माँ भावी दामाद को परातोव को रात के खाने पर आमंत्रित करने के लिए मजबूर करती है। तभी वोज़ेवाटोव आता है और रॉबिन्सन को, जो उसके साथ था, एक विदेशी बताने की कोशिश करता है।
अधिनियम तीन
दूल्हे के कार्यालय में, लड़की और उसकी मां चर्चा कर रही हैं कि यह डिनर पार्टी कैसे गलत हो गई। सभी लोग मालिक पर हँसे और जान-बूझकर उसे शराब भी पिलाई। यहां मेहमान भी आते हैं. नूरोव इस बात से नाराज़ हैं कि वाइन और ऐपेटाइज़र कितने ख़राब थे।
सभी आदमी फिर मालिक पर हंसते हैं। यहां आए करंदीशेव दिखावा करते रहते हैं और दुल्हन की बातों पर कोई प्रतिक्रिया नहीं देते. परातोव के अनुरोध पर, लारिसा जिप्सी के साथ रोमांस करती है, हालांकि दूल्हा इसके सख्त खिलाफ है, और फिर, खुश होकर, शैंपेन लेने के लिए निकल जाता है।
परातोव, लारिसा के साथ अकेला रह गया, उसे जहाज पर उनके साथ जाने के लिए राजी किया। वह उसे अपना स्वामी मानती है और उसकी हर बात से सहमत होती है। जबकि करंदीशेव अंदर हैं फिर एक बारशराब के लिए जाता है, सब भाग जाते हैं। लौटकर वह बदला लेने की कसम खाता है, पिस्तौल लेता है और भाग जाता है।
अधिनियम चार
करंदीशेव एक कॉफ़ी शॉप में है, रॉबिन्सन से पूछने की कोशिश कर रहा है कि बाकी सभी लोग कहाँ हैं, लेकिन वह दिखावा करता है कि उसे कुछ भी समझ नहीं आ रहा है।
पिकनिक ख़त्म हो गई. नूरोव और वोज़ेवातोव वर्तमान स्थिति पर चर्चा करते हैं। यह उनके लिए स्पष्ट है कि परातोव एक लाभदायक शादी से इनकार नहीं करेंगे। प्रत्येक पुरुष एक समझौताशुदा लड़की को अपनी रखैल के रूप में लेने के लिए तैयार है, वे उससे टॉस खेलते हैं। नूरोव जीत गया।
परातोव पिकनिक पर उनके साथ रहने के लिए लारिसा का आभारी है, लेकिन उसे याद दिलाता है कि वह शादी नहीं कर सकता, क्योंकि उसकी एक मंगेतर है। वह उसे इस तथ्य से सांत्वना देती है कि करंदीशेव उसे अब भी वापस ले जाएगा, और रॉबिन्सन को उसे घर ले जाने का निर्देश देता है।
हताश होकर, लड़की मदद के लिए वोज़ेवाटोव की ओर मुड़ती है, लेकिन वह उसे नूरोव को सौंप देता है, और वह उसे पूर्ण समर्थन के लिए अपने साथ पेरिस बुलाता है। लारिसा जवाब नहीं देती.
करंदीशेव ने उसे पाया, जो उसका रक्षक बनने के लिए तैयार था, लेकिन लड़की इसे अपना अपमान मानती है। तब दूल्हा ईर्ष्या में अंधा होकर कहता है कि वह सबके लिए बेकार है।
लड़की एक चीज़ के लिए सहमत है, लेकिन उसका उससे संबंधित होने का इरादा नहीं है, इसलिए वह नूरोव के साथ जाने का फैसला करती है। गुस्से में करंदीशेव ने उसे गोली मार दी। कृतज्ञता से भरी नायिका यह कहते हुए मर जाती है कि यह सब वह स्वयं ही था। और मंच के पीछे जिप्सियाँ गाती हैं। यह कहना मुश्किल है कि लारिसा की मौत के लिए वास्तव में कौन दोषी है।
ध्यान!नाटक के सभी महत्वपूर्ण क्षणों में जिप्सियाँ गाती हैं।
ओस्ट्रोव्स्की ने विशेष रूप से यह दिखाने के लिए कंट्रास्ट की इस तकनीक का परिचय दिया है कि कैसे एक रूसी व्यक्ति "जीवन के उत्सव" को पसंद करता है और इसके प्रति आकर्षित होता है और साथ ही, यह मज़ा विदेशी है, उसकी विशेषता नहीं है।
"दहेज।" अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की
ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "दहेज" का संक्षिप्त विवरण।
निष्कर्ष
नाटक "दहेज" में लेखक अपने समकालीन समाज का कुरूप पक्ष दिखाता है, जहाँ हर चीज़ खरीदी और बेची जाती है। परिस्थितियों के कारण एक युवा लड़की की मृत्यु हो गई जो क्रूरता के बीच जीवित नहीं रह सकी और...
नाटक "दहेज" की अवधारणा 1874 में ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा की गई थी। मूल कथानक पूरी तरह से अलग था (तीन बेटियों, दो प्रेमियों वाली एक बूढ़ी औरत)। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, लेखक ने किनेश्मा मामले से प्रभावित होकर मूल संस्करण विकसित किया, जिसमें एक पति ने ईर्ष्या के कारण अपनी पत्नी की हत्या कर दी थी। निंदनीय कहानी में एक बड़ी भूमिका "करोड़पति" आई. ए. कोनोवलोव (नूरोव का एक संभावित प्रोटोटाइप) ने निभाई थी।
यह नाटक 1878 के अंत में पूरा हुआ। कुछ दिनों बाद इसका प्रीमियर मॉस्को माली थिएटर में हुआ।
नाम का अर्थ
शीर्षक "दहेज" को संदर्भित करता है मुख्य चरित्रऔर उसकी जीवन त्रासदी। लारिसा के पास अच्छा दहेज नहीं है, जो ओस्ट्रोव्स्की के युग में शादी में एक गंभीर बाधा थी।
कार्य का मुख्य विषय
कार्य का मुख्य विषय है दुखद भाग्यबेघर महिलाएं.
लारिसा एक बहुत ही खूबसूरत, शिक्षित लड़की है जिसे संगीत का शौक है। ये निस्संदेह फायदे प्रशंसकों को उनकी ओर आकर्षित करते हैं। लेकिन जैसे ही लारिसा की प्रतिभा के प्रशंसकों को पता चलता है कि वह गरीब है, प्रेमालाप बंद हो जाता है। कोई भी ऐसी गरीब पत्नी नहीं चाहता जिसे सहारा देना पड़े।
खरिता इग्नाटिव्ना ने लारिसा पर अपना भरोसा जारी रखा है बड़ी उम्मीदें. वह विशेष रूप से युवाओं को घर की ओर आकर्षित करती है, और अपनी बेटी को उनका मनोरंजन करने के लिए मजबूर करती है। सबसे बड़ी ओगुडालोवा स्वीकार करती है कि लारिसा में बिल्कुल भी स्त्रैण चालाकी नहीं है। अगर लारिसा चाहती तो वह बहुत पहले ही एक अमीर आदमी को "घायल" कर चुकी होती। लड़की को झूठ और दिखावे से नफरत है. वह शुद्ध महान प्रेम का सपना देखती है।
लारिसा का सपना तब साकार होने लगा जब वह परातोव से मिली। पहली बार, लड़की ने एक वास्तविक पुरुष को देखा जो उसकी व्यक्तिगत खूबियों की सराहना करता था, न कि उसकी वित्तीय स्थिति की। हालाँकि, सर्गेई सर्गेइच अचानक गायब हो गया; बेघर महिला का जीवन आँसुओं से ऊबकर सामान्य ढर्रे पर आ गया।
लारिसा अपने सपनों के टूटने से पहले निराशा के कारण महत्वहीन करंदाशेव से शादी करने का निर्णय लेती है। यूली कपिटोनिच के साथ विवाह से उसे खुशी नहीं मिलेगी, लेकिन कम से कम यह उसे समाज में एक निश्चित स्थान लेने और उसे "बूथ" से बाहर निकालने की अनुमति देगा, जिसमें उसका घर, जो उसकी मां के प्रयासों के माध्यम से दूल्हे से भरा हुआ था, बदल गया है।
परातोव की अप्रत्याशित वापसी सामने आने वाली त्रासदी का कारण बन जाती है। लारिसा की आत्मा में मरी हुई उम्मीदें फिर से जीवित हो गईं। वह बिना किसी हिचकिचाहट के अपने मंगेतर को छोड़कर अपने प्रियजन के पीछे चली जाती है। खुद को परातोव को सौंपने के बाद, लारिसा को यकीन है कि यह स्वचालित रूप से उन्हें पति और पत्नी बनाता है। सर्गेई सर्गेइविच का घोर धोखा स्वप्निल लड़की को अंतिम झटका देता है। उसे अब अपनी घृणित जिंदगी से कोई उम्मीद नहीं है.
लारिसा अपने घातक शॉट के लिए करंदिशेव की आभारी हैं। केवल इस भयानक तरीके से ही वह मुक्त हो पाती है और बेघर होने का कलंक महसूस करना बंद कर पाती है।
समस्याएँ
लारिसा की मुख्य समस्या यह है कि दहेज की कमी के कारण, उसके आस-पास कोई भी उसे अपनी भावनाओं और इच्छाओं के साथ जीवित व्यक्ति के रूप में नहीं देखता है।
माँ अपनी बेटी से जल्द से जल्द छुटकारा पाने का सपना देखती है और उसकी लाभदायक शादी की मदद से अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने की उम्मीद करती है। नूरोव और वोज़ेवतोव के लिए, लारिसा एक खिलौना है, एक "महंगा हीरा" जिसके लिए एक "महंगा फ्रेम" और एक "अच्छे जौहरी" की आवश्यकता होती है। दोनों व्यवसायी खुले संशय के साथ फिनाले में लड़की के साथ टॉस खेलते हैं।
ऐसा लगता है कि इल्या कपिटोनिच वास्तव में लारिसा से प्यार करता है, लेकिन शादी के लिए लड़की की सहमति मिलने के बाद उसका रवैया बदल जाता है। शांत और विनम्र अधिकारी बदल गया है। लारिसा उसके लिए अंततः अपने गौरव को संतुष्ट करने का एक सफल साधन बन जाती है। यह कोई संयोग नहीं है कि बेघर महिला अपने मंगेतर से कहती है: "...मैं तुम्हारे लिए एक गुड़िया हूं, तुम मेरे साथ खेलोगे, मुझे तोड़ कर फेंक दोगे।"
लारिसा के साथ "खेलने" का अवसर प्रदान किया जाता है " आदर्श आदमी" सर्गेई सर्गेइविच के लिए, "महंगे खिलौने" का उपयोग करना कोई बड़ी बात नहीं है, क्योंकि बेघर महिला ने उस पर विश्वास किया और क्रूरतापूर्वक धोखा दिया गया।
लारिसा के पतन ने भी उसके अलावा किसी को विशेष रूप से उत्साहित नहीं किया। परातोव "तत्काल मोह" की बात करते हैं। नूरोव इससे भी प्रसन्न है, क्योंकि "महंगा हीरा" बहुत अधिक किफायती हो गया है। दयनीय करंदीशेव को उम्मीद है कि वह एक बार फिर गिरी हुई महिला पर कब्ज़ा कर लेगा।
नाटक में उठाई गई एक और समस्या रूस में उपस्थिति है देर से XIXएक नए प्रकार के लोगों की सदी। नूरोव जैसे "करोड़पति व्यवसायी" ने पैसा कमाया है लघु अवधिशानदार अवस्थाएँ, जीवन के पूर्ण स्वामी की तरह महसूस किया गया। लारिसा और करन्दिशेव उन्हें इतने छोटे लोग लगते हैं कि उनकी भावनाएँ और इच्छाएँ कोई मायने नहीं रखतीं।
संघटन
नाटक में स्पष्ट रूप से परिभाषित प्रदर्शनी (नूरोव और वोज़ेवतोव के बीच बातचीत), एक शुरुआत (परतोव का आगमन), एक चरमोत्कर्ष (गाला रात्रिभोज और दुल्हन की उड़ान) और एक अंत के साथ चार कृत्य शामिल हैं। लारिसा की हत्या)।
लेखक क्या सिखाता है
लारिसा ओगुडालोवा के उदाहरण का उपयोग करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की दिखाते हैं कि एक जीवित व्यक्ति के प्रति एक कठोर रवैया क्या हो सकता है। चतुर का भाग्य और सुंदर लड़कीउसने खुद को बेरहमी से टूटा हुआ पाया क्योंकि उसके पास पैसे नहीं थे।