डिकोडिंग बुल्गाकोव। "व्हाइट गार्ड. उपन्यास "द व्हाइट गार्ड"

"व्हाइट गार्ड", उपन्यास। प्रथम प्रकाशित (अपूर्ण): रूस, एम., 1924, संख्या 4; 1925, संख्या 5. पूर्णतः: बुल्गाकोव एम. टर्बिन्स के दिन ( श्वेत रक्षक). पेरिस: कॉनकॉर्ड, खंड 1 - 1927, खंड 2 - 1929। 1929 में "द एंड ऑफ द व्हाइट गार्ड" के रूप में दूसरा खंड भी रीगा में "ए बुक फॉर एवरीवन" में प्रकाशित हुआ था। बी.जी. एक काफी हद तक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जो 1918 के अंत - 1919 की शुरुआत में कीव (उपन्यास में - शहर) के लेखक के व्यक्तिगत अनुभवों पर आधारित है। टर्बिन परिवार काफी हद तक बुल्गाकोव परिवार है। टर्बिनी, बुल्गाकोव की दादी अनफिसा इवानोव्ना का पहला नाम है, जिनकी शादी पोक्रोव्स्काया से हुई थी। यह पुस्तक 1922 में, लेखक की मां, वी.एम. बुल्गाकोवा की मृत्यु के बाद, 1 फरवरी, 1922 को शुरू की गई थी (उपन्यास में, एलेक्सी, निकोल्का और ऐलेना टर्बिन की मां की मृत्यु का श्रेय मई 1918 को दिया गया है - उनका समय) अपने पुराने दोस्त, डॉक्टर इवान पावलोविच वोस्करेन्स्की (लगभग 1879-1966) से शादी, जिसे बुल्गाकोव पसंद नहीं करते थे)। उपन्यास की पांडुलिपि नहीं बची है। जैसा कि बुल्गाकोव ने 20 के दशक के मध्य में अपने मित्र पी.एस. पोपोव को बताया था, बी.जी. की कल्पना और लेखन 1922-1924 में किया गया था। टाइपिस्ट आई.एस.राबेन की गवाही के अनुसार, जिन्होंने उपन्यास को दोबारा टाइप किया, बी.जी. की कल्पना मूल रूप से एक त्रयी के रूप में की गई थी, और तीसरे भाग में, जिसकी कार्रवाई पूरे 1919 को कवर करती थी, मायशलेव्स्की ने खुद को लाल सेना में पाया। यह विशेषता है कि दिसंबर 1922 में बी. "मिडनाइट क्रॉस" और "व्हाइट क्रॉस" समकालीनों के संस्मरणों में प्रस्तावित त्रयी के उपन्यासों के संभावित नामों के रूप में सामने आए। सामंती "मूनशाइन लेक" (1923) में, बुल्गाकोव ने उस उपन्यास के बारे में बात की, जिस पर वह तब काम कर रहे थे: "और मैं उपन्यास खत्म करूंगा, और, मैं आपको आश्वस्त करने का साहस करता हूं, यह उस तरह का उपन्यास होगा जो बनेगा आसमान गर्म लग रहा है...'' हालाँकि, 20 के दशक के उत्तरार्ध में, पी.एस. पोपोव के साथ बातचीत में, उन्होंने बी.जी. को एक "असफल" उपन्यास कहा, हालाँकि "उन्होंने इस विचार को बहुत गंभीरता से लिया।" अक्टूबर 1924 में लिखी गई अपनी आत्मकथा में, बुल्गाकोव ने दर्ज किया: "उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" लिखने में एक साल लग गया। मुझे यह उपन्यास अपने अन्य सभी कार्यों से अधिक पसंद है।'' लेकिन लेखक पर संदेह बढ़ता जा रहा था। 5 जनवरी, 1925 को, उन्होंने अपनी डायरी में लिखा: "यह बहुत अफ़सोस की बात होगी अगर मैं गलत हूँ और व्हाइट गार्ड कोई मजबूत चीज़ नहीं है।"

बुल्गाकोव के नायकों के प्रोटोटाइप बुल्गाकोव के कीव मित्र और परिचित थे। तो, लेफ्टिनेंट विक्टर विक्टरोविच मायशलेव्स्की को उनके बचपन के दोस्त निकोलाई निकोलाइविच सिनगेव्स्की से कॉपी किया गया था। बुल्गाकोव की पहली पत्नी टी.एन. लप्पा ने अपने संस्मरणों में सिनगेव्स्की का वर्णन इस प्रकार किया है:

“वह बहुत सुंदर था... लंबा, पतला... उसका सिर छोटा था... उसके फिगर के हिसाब से बहुत छोटा था। मैं बैले के बारे में सपने देखता रहा, मैं चाहता था बैले स्कूलनामांकन करें. पेटलीयूरिस्टों के आने से पहले, वह कैडेटों में शामिल हो गए। बाद में, या तो ए.आई. डेनिकिन (1872-1947) के सैनिकों द्वारा कीव पर कब्जे के बाद, या 1920 में वहां डंडों के आगमन के बाद, सिन्गेव्स्की परिवार पोलैंड चला गया। चरित्र का चित्र काफी हद तक प्रोटोटाइप के चित्र को दोहराता है: “...और लेफ्टिनेंट विक्टर विक्टरोविच मायशलेव्स्की का सिर विशाल कंधों के ऊपर दिखाई दिया। यह सिर अत्यंत सुन्दर, विचित्र तथा प्राचीन वास्तविक नस्ल तथा अपभ्रंश के सौन्दर्य से युक्त दुःखमय तथा आकर्षक था। खूबसूरती अलग-अलग रंग, बोल्ड आंखों में है आंखों की पलक के पास लंबे - लंबे बाल. नाक झुकी हुई थी, होंठ गर्व से भरे हुए थे, माथा साफ था, कोई विशेष विशेषता नहीं थी। लेकिन मुंह का एक कोना दुखद रूप से नीचे झुका हुआ है, और ठोड़ी तिरछी कटी हुई है, जैसे कि मूर्तिकार, एक महान चेहरे को गढ़ते हुए, मिट्टी की एक परत को काटने और एक छोटी और अनियमित महिला के साथ मर्दाना चेहरा छोड़ने की जंगली कल्पना कर रहा था ठोड़ी।" यहां सिन्गेव्स्की की विशेषताओं को जानबूझकर शैतान के संकेतों के साथ जोड़ा गया है - अलग-अलग आंखें, कूबड़ वाली मेफिस्टोफेलियन नाक, तिरछा कटा हुआ मुंह और ठुड्डी। बाद में यही संकेत वोलैंड के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में भी मिलेंगे।

लेफ्टिनेंट शेरविंस्की का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव के युवाओं का एक और दोस्त, यूरी लियोनिदोविच ग्लैडिरेव्स्की था, जो एक शौकिया गायक था (यह गुण चरित्र में चला गया), जिसने हेटमैन पावेल पेट्रोविच स्कोरोपाडस्की (1873-1945) की सेना में सेवा की, लेकिन एक सहायक के रूप में नहीं . फिर वह विदेश चला गया. यह दिलचस्प है कि बी.जी. और नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में शेरविंस्की का नाम लियोनिद यूरीविच है, और भी बहुत कुछ में प्रारंभिक कहानी"तीसरी रात को" संबंधित पात्र को यूरी लियोनिदोविच कहा जाता है। उसी कहानी में, ऐलेना टैलबर्ग (टर्बिना) को बुल्गाकोव की बहन की तरह वरवरा अफानसयेवना कहा जाता है, जिसने ऐलेना के लिए प्रोटोटाइप के रूप में काम किया था। कैप्टन टैलबर्ग, उनके पति, काफी हद तक वरवरा अफानसयेवना बुल्गाकोवा के पति, लियोनिद सर्गेइविच करुम (1888-1968) पर आधारित थे, जो जन्म से जर्मन थे, एक कैरियर अधिकारी थे जिन्होंने पहले स्कोरोपाडस्की और फिर बोल्शेविकों की सेवा की, जिनके लिए उन्होंने एक राइफल स्कूल में पढ़ाया। यह उत्सुक है कि बी.जी. के समापन के संस्करण में, पत्रिका "रूस" में, जिसे प्रूफरीडिंग के लिए लाया गया था, लेकिन इस मुद्रण अंग के बंद होने के कारण कभी प्रकाशित नहीं किया गया था, शेरविंस्की ने न केवल एक ओपेरा दानव की विशेषताएं हासिल कीं, लेकिन एल.एस. करुम भी: "मुझे सम्मान है," उन्होंने अपनी एड़ी पर क्लिक करते हुए कहा, "राइफल स्कूल के कमांडर कॉमरेड शेरविंस्की हैं।

उसने अपनी जेब से एक बड़ा सितारा सितारा निकाला और उसे अपनी छाती पर बायीं ओर चिपका लिया। नींद की धुंध उसके चारों ओर रेंग रही थी, क्लब से उसका चेहरा उज्ज्वल और गुड़िया जैसा था।

"यह झूठ है," ऐलेना नींद में चिल्लाई। -तुम्हें फाँसी होनी चाहिए।

"क्या आप चाहेंगे," दुःस्वप्न ने उत्तर दिया। - जोखिम लीजिए मैडम।

उसने ढिठाई से सीटी बजाई और दो हिस्सों में बंट गया। बायीं आस्तीन एक रोम्बस से ढकी हुई थी, और एक दूसरा सितारा, सुनहरा, रोम्बस में चमक रहा था। उसमें से किरणें फूटीं, और कंधे के दाहिनी ओर एक पीला उहलान कंधे का पट्टा दिखाई दिया...

- कोंडोटिएरे! Condottiere! - ऐलेना चिल्लाई।

"मुझे माफ कर दो," दो रंगों वाले दुःस्वप्न ने उत्तर दिया, "केवल दो हैं, मेरे पास कुल मिलाकर दो हैं, लेकिन मेरे पास केवल एक गर्दन है, और वह आधिकारिक नहीं है, बल्कि मेरी अपनी है।" हमलोग रहेंगे।

"और मौत आएगी, हम मरेंगे..." निकोल्का ने गाया और बाहर चला गया।

उसके हाथों में एक गिटार था, लेकिन उसकी पूरी गर्दन पर खून लगा हुआ था, और उसके माथे पर प्रतीक के साथ एक पीला ऑरियोल था। ऐलेना को तुरंत एहसास हुआ कि वह मर जाएगा, और फूट-फूट कर रोने लगी और रात में चिल्लाने लगी।

संभवतः, मायशलेव्स्की, शेरविंस्की और टैलबर्ग जैसे नायकों के राक्षसी लक्षण बुल्गाकोव के लिए महत्वपूर्ण हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि उत्तरार्द्ध एक चूहे जैसा दिखता है (हेटमैन का ग्रे-नीला कॉकेड, "काली छंटनी वाली मूंछें", कम दूरी वाले लेकिन बड़े और सफेद दांत, "उसकी आंखों में" पीली चमक "-" डेज़ ऑफ द टर्बिन्स "में वह इसकी तुलना सीधे तौर पर इस अप्रिय जानवर से की जाती है)। चूहों का पारंपरिक रूप से संबंध माना जाता है बुरी आत्माएं. तीनों, स्पष्ट रूप से, त्रयी के बाद के हिस्सों में (और मई 1926 में पत्रिका "रूस" के बंद होने से पहले, बुल्गाकोव ने, सबसे अधिक संभावना है, बी.जी. को जारी रखने के बारे में सोचा था) को एक प्रकार के रूप में लाल सेना में सेवा करनी थी भाड़े के सैनिकों (condottieres) ने, इस प्रकार अपनी गर्दन को फंदे से बचा लिया। उपन्यास में लाल सेना के प्रमुख, रिवोल्यूशनरी मिलिट्री काउंसिल के अध्यक्ष एल.डी. ट्रॉट्स्की की तुलना सीधे तौर पर शैतान से की गई है। बुल्गाकोव ने उपन्यास के अंत में प्रतिभागियों के भाग्य के लिए दो विकल्पों की भविष्यवाणी की श्वेत आंदोलन- या तो आत्म-संरक्षण के उद्देश्य से रेड्स की सेवा, या मृत्यु, जो निकोल्का टर्बिन के लिए नियत है, जैसे "द रेड क्राउन" (1922) में कथावाचक का भाई, जिसका नाम भी यही है।

बी.जी. के प्रकाशन के परिणामस्वरूप, बुल्गाकोव के अपनी बहन वर्या और एल.एस. करुम के साथ-साथ उनके परिचित कवि सर्गेई वासिलीविच शेरविंस्की (1892-1991) के साथ संबंध विकसित हुए, जिनका उपनाम सबसे आकर्षक चरित्र से सम्मानित नहीं किया गया था। उपन्यास (हालाँकि नाटक "डेज़" टर्बिन्स" में वह पहले से ही बहुत सुंदर है)।

बुल्गाकोव में, वह यूक्रेन में गृह युद्ध की लपटों में लोगों और बुद्धिजीवियों को दिखाने का प्रयास करते हैं। मुख्य चरित्र, एलेक्सी टर्बिन, हालांकि स्पष्ट रूप से आत्मकथात्मक हैं, लेकिन, लेखक के विपरीत, एक जेम्स्टोवो डॉक्टर नहीं हैं जिन्हें केवल औपचारिक रूप से सैन्य सेवा में सूचीबद्ध किया गया था, बल्कि एक वास्तविक सैन्य चिकित्सक हैं जिन्होंने विश्व युद्ध के तीन वर्षों के दौरान बहुत कुछ देखा और अनुभव किया है। वह काफी बेहतर स्थिति में है अधिक हद तकबुल्गाकोव की तुलना में, उन हजारों और हजारों अधिकारियों में से एक है, जिन्हें क्रांति के बाद, स्वेच्छा से या अनिच्छा से, युद्धरत सेनाओं के रैंक में सेवा करने के लिए अपनी पसंद चुननी है। बी.जी. में, अधिकारियों के दो समूहों की तुलना की गई है - वे जो "बोल्शेविकों से तीखी और सीधी नफरत करते थे, उस तरह की जिससे लड़ाई हो सकती थी," और "वे जो युद्ध से इस विचार के साथ अपने घरों में लौट आए" , एलेक्सी टर्बिन की तरह, आराम करने और आराम करने और सैन्य जीवन नहीं, बल्कि एक सामान्य मानव जीवन का पुनर्निर्माण करने के लिए। गृहयुद्ध के परिणामों को जानते हुए, बुल्गाकोव उत्तरार्द्ध के पक्ष में है। बी का लेटमोटिफ़ युद्ध और क्रांति के सभी झटकों के बावजूद घर, घर को संरक्षित करने का विचार है, और टर्बिन्स का घर एंड्रीव्स्की स्पस्क, 13 पर बुल्गाकोव का असली घर है।

बुल्गाकोव समाजशास्त्रीय रूप से युग के जन आंदोलनों को सटीक रूप से दर्शाता है। यह जमींदारों और अधिकारियों के प्रति किसानों की सदियों पुरानी नफरत और नए उभरे लोगों को प्रदर्शित करता है, लेकिन कब्जा करने वाले जर्मनों के प्रति भी कम गहरी नफरत नहीं है। इस सबने यूक्रेनी राष्ट्रीय आंदोलन के नेता एस. वी. पेटलीउरा द्वारा जर्मन हेटमैन पी. पी. स्कोरोपाडस्की के खिलाफ उठाए गए विद्रोह को बढ़ावा दिया। बुल्गाकोव के लिए, पेटलीउरा "बस 1818 के भयानक वर्ष के कोहरे में यूक्रेन में उत्पन्न एक मिथक है" और इस मिथक के पीछे "भयंकर नफरत" थी। चार लाख जर्मन थे, और उनके चारों ओर चार गुना चालीस गुना चार लाख आदमी थे जिनके दिल कभी न बुझने वाले गुस्से से जल रहे थे। ओह, इन दिलों में बहुत कुछ जमा हो गया है। और चेहरों पर लेफ्टिनेंट ढेर के वार, विद्रोही गांवों पर छर्रों की तीव्र गोलीबारी, और हेटमैन सेरड्यूक की रामरोड्स से धारीदार पीठ, और जर्मन सेना के प्रमुखों और लेफ्टिनेंटों की लिखावट में कागज के टुकड़ों पर रसीदें।

"रूसी सुअर को उससे खरीदे गए सुअर के लिए 25 अंक दें।"

शहर में जर्मन मुख्यालय में ऐसी रसीद लेकर आने वालों पर नेकदिल, तिरस्कारपूर्ण हँसी।

और मांगे गए घोड़े, और ज़ब्त अनाज, और मोटे चेहरे वाले ज़मींदार जो हेटमैन के तहत अपनी संपत्ति में लौट आए - "अधिकारी" शब्द पर नफरत की एक कंपकंपी... ऐसे हजारों लोग थे जो युद्ध से लौटे थे और जानते थे कि कैसे शूट करना...

"लेकिन अधिकारियों ने स्वयं अपने वरिष्ठों के आदेश पर इसे सीखा!"

बी.जी. के समापन में, "केवल लाश ने गवाही दी कि पेत्तुरा एक मिथक नहीं था, कि वह वास्तव में था..." चेन ब्रिज पर पेटलीयूरिस्टों द्वारा प्रताड़ित एक यहूदी की लाश, सैकड़ों, हजारों अन्य पीड़ितों की लाशें - यह गृह युद्ध की वास्तविकता है. और इस सवाल पर कि "क्या कोई खून के लिए भुगतान करेगा?" बुल्गाकोव आत्मविश्वास से जवाब देता है: “नहीं। कोई नहीं"। उपन्यास के पाठ में, जिसे बुल्गाकोव ने रोसिया पत्रिका को प्रस्तुत किया था, रक्त की कीमत के बारे में कोई शब्द नहीं थे। लेकिन बाद में, नाटक "रनिंग" पर काम और उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" की योजना के उद्भव के संबंध में, रक्त की कीमत का सवाल मुख्य मुद्दों में से एक बन गया, और संबंधित शब्द सामने आए। उपन्यास के पेरिस संस्करण का दूसरा खंड।

बुल्गाकोव में, बुल्गाकोव बोल्शेविकों और पेटलीयूरिस्टों के "कारोबार" के मूल भाव का उपयोग करता है। आइए हम ध्यान दें कि वास्तव में, यूक्रेनी राष्ट्रीय आंदोलन के कई आंकड़े और पेटलीउरा सेना के कुछ हिस्से अक्सर गृहयुद्ध के दौरान या उसके अंत के बाद बोल्शेविकों के पक्ष में चले गए, या कम से कम सोवियत सत्ता को मान्यता दी। इस प्रकार, सेंट्रल राडा और निर्देशिका के नेताओं में से एक प्रसिद्ध लेखक 1920 में व्लादिमीर किरिलोविच विन्निचेंको (1880-1951)। कम समययूक्रेन की कम्युनिस्ट पार्टी और यूक्रेनी पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के सदस्य थे (हालाँकि बाद में वे विदेश चले गए)। गृह युद्ध की समाप्ति के बाद, सेंट्रल राडा के पूर्व अध्यक्ष, प्रसिद्ध इतिहासकार मिखाइल सर्गेइविच ग्रुशेव्स्की (1866-1934) यूएसएसआर में लौट आए। पेटलीउरा के सबसे करीबी सहयोगियों में से एक, यूरी ट्युटुन्निक भी बोल्शेविकों के पास चले गए, जिन्होंने 1924 में खार्कोव में यूक्रेनी में "विद द पोल्स अगेंस्ट यूक्रेन" संस्मरण प्रकाशित किए, और बाद में यूक्रेनी सिनेमैटोग्राफी में काम किया। बी.जी. के पात्रों में से एक का प्रोटोटाइप, पेटलीउरा कर्नल बोलबोटुन, जो शहर में घुस गया, कर्नल पी. बोलबोचन, जिन्होंने पहले नवंबर 1918 में स्कोरोपाडस्की की सेना में 5वीं ज़ापोरोज़े रेजिमेंट की कमान संभाली थी, ने डायरेक्टरी का पक्ष लिया और कब्जे में भाग लिया कीव के, और छह महीने बाद बोल्शेविकों के पास चले गए और पेटलीउरा के आदेश पर उन्हें गोली मार दी गई। यहां तक ​​कि 1920 के दशक में भी यूक्रेनी समाजवादियों, जिनमें पेटलीउरा, विन्निचेंको और ट्युटुन्निक शामिल थे, और बोल्शेविकों के बीच कोई अगम्य खाई नहीं थी। बी में बुल्गाकोव ने पाठकों को यह स्पष्ट करने की कोशिश की कि हिंसा बोल्शेविकों से कम नहीं बल्कि उनके विरोधियों से आई थी। सेंसरशिप की शर्तों के अनुसार, उन्हें बोल्शेविक मिथक को रूपक रूप से उजागर करने के लिए मजबूर किया जाता है, पेटलीयूरिस्टों के साथ रेड्स की पूर्ण समानता के संकेत के साथ (बाद वाले को डांटना मना नहीं था)। यह, विशेष रूप से, निम्नलिखित एपिसोड में प्रकट हुआ था: "एक भूत सड़कों पर चल रहा था - एक निश्चित बूढ़ा आदमी डिग्ट्यारेंको, सुगंधित चांदनी और भयानक शब्दों से भरा हुआ, टेढ़ा-मेढ़ा, लेकिन अपने काले होठों को एक घोषणा की याद दिलाते हुए मोड़ रहा था मानव और नागरिक अधिकार. तब वही डिग्त्यारेंको भविष्यवक्ता लेट गया और चिल्लाने लगा, और छाती पर लाल धनुष रखे हुए लोगों ने उसे कोड़ों से कोड़े मारे। और सबसे चालाक दिमाग इस कैच को देखकर पागल हो जाएगा: यदि लाल धनुष हैं, तो रामरोड किसी भी तरह से स्वीकार्य नहीं हैं, और यदि रामरोड हैं, तो लाल धनुष असंभव हैं..." इस एपिसोड को सोवियत संस्करणों में कॉपी किया गया था बी.जी. 60- x 80, क्योंकि यह प्रचार रूढ़िवादिता में फिट नहीं बैठता था, जिसके अनुसार रंग लाल और किसी व्यक्ति के खिलाफ हिंसा, और यहां तक ​​​​कि उपदेश भी नागरिक आधिकार, असंगत हैं. बुल्गाकोव के लिए, बोल्शेविक और पेटलीयूरिस्ट दोनों वास्तव में समकक्ष हैं और एक ही कार्य करते हैं, क्योंकि "कुछ सड़कों में से एक के साथ इसी किसान क्रोध को लुभाना आवश्यक था, क्योंकि यह इस दुनिया में इतनी जादुई तरीके से व्यवस्थित है कि, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे" वह जितना भागता है, वह हमेशा उसी चौराहे पर घातक रूप से समाप्त होता है।

यह बहुत सरल है. अराजकता होगी, लेकिन लोग फिर भी वहीं रहेंगे।”

शायद वह एस.पी. मेलगुनोव की पुस्तक "रेड टेरर इन रशिया" (1923) में उद्धृत प्रावदा के उद्धरण से परिचित थे: "चेका ने किसानों को सामूहिक रूप से ठंडे खलिहान में बंद कर दिया, उन्हें नग्न कर दिया और उन्हें छड़ी से पीटा।"

यह महत्वपूर्ण है कि बी.जी. के अंतिम भाग के संस्करण में, जो रोसिया पत्रिका में कभी प्रकाशित नहीं हुआ था, एलेक्सी टर्बिन, जो पेटलीयूरिस्ट्स से बच गया था, रेड्स के आगमन की प्रतीक्षा कर रहा है और एक सपना देखता है जिसमें सुरक्षा अधिकारी उसका पीछा करते हैं : “और सबसे बुरी बात यह है कि उनमें से एक सुरक्षा अधिकारी ग्रे और टोपी में है। और यह वही है जिसे टर्बिन ने दिसंबर में मालो-प्रोवलनाया स्ट्रीट पर घायल कर दिया था। टर्बिन बुरी तरह भयभीत है। टर्बिन को कुछ समझ नहीं आता. लेकिन वह पेटलीयूरिस्ट थे, और ये सुरक्षा अधिकारी बोल्शेविक थे?! आख़िर वे दुश्मन हैं? शत्रु, धिक्कार है उन्हें! क्या अब वे सचमुच एकजुट हो गये हैं? ओह, यदि हां, तो टर्बिन गायब है!

- उसे ले लो, साथियों! - कोई गुर्राता है। वे टर्बिन पर दौड़ पड़ते हैं।

- उसे पकड़ो! इसे ले लो! - आधा शॉट, खूनी वेयरवोल्फ चिल्लाता है, - योगो का प्रयास करें! त्रिमय!

सब कुछ रास्ते में आ जाता है. एक-दूसरे की जगह लेने वाली घटनाओं के चक्र में, एक बात स्पष्ट है - टर्बिन हमेशा रुचि के चरम पर होता है, टर्बिन हमेशा सभी का दुश्मन होता है। टरबाइन ठंडा हो रहा है.

उठता है। पसीना। नहीं! कैसा आशीर्वाद है. वहां न तो यह अधजला आदमी है, न ही सुरक्षा अधिकारी, कोई भी नहीं है।”

बुल्गाकोव के अनुसार, गृहयुद्ध में एक-दूसरे के उत्तराधिकारी सभी अधिकारी बुद्धिजीवियों के प्रति शत्रुतापूर्ण हो जाते हैं। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में उन्होंने पेटलीयूराइट्स के उदाहरण का उपयोग करते हुए, सामंतों "फ्यूचर प्रॉस्पेक्ट्स" (1919) और "इन द कैफे" (1920) में - रेड्स के उदाहरण का उपयोग करते हुए, और अंत में, नाटक में इसे दिखाया। रनिंग” (1928) - गोरों के उदाहरण का उपयोग करते हुए।

बी. में श्वेत आन्दोलन की विफलता के कारणों का भी खुलासा किया गया। किसान वर्ग उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है, और शहर "कॉफी पब्लिक", जिसे "इन द कैफे" के नाम से जाना जाता है, गोरों के आदर्शों की रक्षा नहीं करना चाहता है: "सभी मुद्रा व्यापारियों को आदेश से तीन दिन पहले लामबंदी के बारे में पता था। महान? और हर किसी को हर्निया होता है, हर किसी को दाहिने फेफड़े का शीर्ष होता है, और जिनके पास शीर्ष नहीं होता है वे बस गायब हो जाते हैं, जैसे कि वे जमीन पर गिर गए हों। खैर, भाइयों, यह एक भयानक संकेत है। यदि वे लामबंदी से पहले कॉफी की दुकानों में कानाफूसी कर रहे हैं और कोई नहीं जाता है, तो यह एक गड़बड़ है!

बी में एलेक्सी टर्बिन एक राजतंत्रवादी हैं, हालांकि उनका राजशाहीवाद निर्दोष लोगों की मौत को रोकने के लिए उनकी शक्तिहीनता की चेतना से वाष्पित हो जाता है। टी.एन. लप्पा ने गवाही दी कि टर्बिन भाइयों और उनके दोस्तों द्वारा निषिद्ध ज़ार का गान प्रस्तुत करने का प्रकरण काल्पनिक नहीं था। बुल्गाकोव और उनके साथियों ने वास्तव में "गॉड सेव द ज़ार" गाया, लेकिन हेटमैन के तहत नहीं, बल्कि पेटलीयूराइट्स के तहत। इससे गृहस्वामी, वासिली पावलोविच लिस्टोवनिची (1876-1919, अन्य स्रोतों के अनुसार - 1920 से पहले नहीं) में असंतोष पैदा हुआ - बुल्गाकोव में इंजीनियर वासिली इवानोविच लिसोविच, वासिलिसा का प्रोटोटाइप, हालांकि, उपन्यास के निर्माण के दौरान, बुल्गाकोव अब राजतंत्रवादी नहीं था. 15 अप्रैल, 1924 को लेखक की डायरी में, निम्नलिखित अफवाहों पर टिप्पणी की गई कि "जैसे कि निकोलाई निकोलाइविच का घोषणापत्र" (युवा) (1856-1929), चाचा निकोलस II (1868-1918) और रोमानोव हाउस के प्रमुख मॉस्को में घूम रहा था: "धिक्कार है सभी रोमानोव्स को!" उनमें से पर्याप्त नहीं थे।"

बी.जी. में एस.एन. बुल्गाकोव के लेख "एट द फीस्ट ऑफ द गॉड्स" (1918) के साथ स्पष्ट समानताएं हैं। रूसी दार्शनिक ने लिखा है कि "ग्रे रंग का कोई व्यक्ति", जो विल्हेम से भी अधिक चालाक है, अब रूस के साथ युद्ध कर रहा है और उसे बांधने और पंगु बनाने की कोशिश कर रहा है। उपन्यास में, "ग्रे में कोई" ट्रॉट्स्की और पेटलीउरा दोनों हैं, जिनकी तुलना शैतान से की गई है, और इस पर लगातार जोर दिया गया है स्लेटीबोल्शेविक, जर्मन और पेटलीउरा सैनिकों से। रेड्स "ग्रे बिखरे हुए रेजिमेंट हैं जो जंगलों से कहीं से आए थे, मैदान से मॉस्को तक", जर्मन "ग्रे रैंक में शहर में आए थे," और यूक्रेनी सैनिकों के पास जूते नहीं हैं, लेकिन उनके पास "चौड़े पतलून" हैं सैनिकों के भूरे ओवरकोट के नीचे से झाँक रहा हूँ।" दोस्तोवस्की के "ईश्वर-धारण करने वाले किसानों" के बारे में मायशलेव्स्की का तर्क, जिन्होंने कीव के पास अधिकारियों को काट डाला, "देवताओं के पर्व पर" लेख में निम्नलिखित अंश पर वापस जाता है: "हाल ही में, उन्होंने स्वप्न में ईश्वर-धारण करने वाले लोगों, मुक्तिदाता की पूजा की। और जब लोगों ने स्वामी से डरना बंद कर दिया, और अपनी पूरी ताकत से कांप उठे, तो उन्हें अपने पुगाचेव के दिनों की याद आ गई - आखिरकार, लोगों की याददाश्त स्वामी जितनी छोटी नहीं है - तब निराशा शुरू हुई..." बी.जी. में मायशलेव्स्की अंतिम शब्ददोस्तोवस्की के "ईश्वर-धारण करने वाले किसानों" को डांटता है, जो फाँसी की धमकी के तुरंत बाद विनम्र हो जाते हैं। हालाँकि, वह और उपन्यास के अन्य अधिकारी केवल धमकियाँ देते हैं, लेकिन अपनी धमकियों को क्रियान्वित नहीं करते हैं (भगवान की स्मृति वास्तव में कम है), उन लोगों के विपरीत, जो पहले अवसर पर, पुगाचेव की परंपराओं पर लौटते हैं और अपने आकाओं का वध करते हैं। रेड टैवर्न के तहत मायशलेव्स्की के अभियान और अधिकारियों की मौत का वर्णन करते समय, लेखक बी.जी. ने बर्लिन के दूसरे खंड में प्रकाशित रोमन गुल (1896-1986) "द कीव एपिक (नवंबर - दिसंबर 1918)" के संस्मरणों का इस्तेमाल किया। 1922 में रूसी क्रांति का पुरालेख" वहां से "स्पर्स-जंगलिंग, बर्बलिंग एडजुटेंट गार्ड्समैन" की छवि जो शेरविंस्की में साकार हुई, पोस्टर "आप एक नायक नहीं हो सकते हैं, लेकिन आपको एक स्वयंसेवक होना चाहिए!", का भ्रम मुख्यालय, जिसका स्वयं बुल्गाकोव के पास सामना करने का समय नहीं था, और कुछ अन्य विवरण।

जैसा कि टी.एन. लप्पा ने याद किया, स्कोरोपाडस्की के साथ बुल्गाकोव की सेवा इस प्रकार थी: "सिनगेव्स्की और मिशा के अन्य साथी आए और वे बात कर रहे थे कि उन्हें पेटलीयूरिस्टों को अंदर नहीं आने देना चाहिए और शहर की रक्षा करनी चाहिए, कि जर्मनों को मदद करनी चाहिए... और जर्मन भागता रहा. और लोग अगले दिन जाने को तैयार हो गये। वे हमारे साथ रात भर भी रुके... और सुबह मिखाइल चला गया। वहां एक प्राथमिक चिकित्सा केंद्र था... और वहां लड़ाई होनी चाहिए थी, लेकिन ऐसा लगता है कि वहां कोई लड़ाई नहीं थी। मिखाइल एक कैब में आया और कहा कि सब कुछ खत्म हो गया है और पेटलीयूरिस्ट आएंगे। 14 दिसंबर, 1918 को पेटलीयूराइट्स के भागने और एलेक्सी टर्बिन के घायल होने की घटना एक लेखक की कल्पना है, जिसमें बुल्गाकोव खुद घायल नहीं हुआ था; 2 से 3 फरवरी, 1919 की रात को लामबंद बुल्गाकोव का पेटलीयूराइट्स से भागना कहीं अधिक नाटकीय था, जिसे बी में एलेक्सी टर्बिन की उड़ान में दर्शाया गया है, और कहानी "ऑन द नाइट ऑफ़ द थ्री" में - में उड़ान डॉ. बाकेलिनिकोव। टी.एन. लप्पा ने इस नाटकीय रात में अपने पति की वापसी को याद किया: “किसी कारण से, वह बहुत तेजी से भागा, पूरी तरह कांप रहा था, और बहुत बुरी स्थिति में था - बहुत घबराया हुआ। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया, और उसके बाद वह पूरे एक सप्ताह तक बीमार पड़ा रहा। उसने बाद में कहा कि किसी तरह वह थोड़ा पीछे गिर गया, फिर थोड़ा और, एक खंभे के पीछे, दूसरे के पीछे, और गली में भागने के लिए दौड़ा।

मैं ऐसे ही भागा, मेरा दिल जोरों से धड़क रहा था, मुझे लगा कि मुझे दिल का दौरा पड़ने वाला है। उन्होंने पुल पर एक आदमी की हत्या का यह दृश्य देखा और याद किया। उपन्यास में, एलेक्सी टर्बिन की बीमारी को पेटलीयूरिस्ट शहर में उनके प्रवास की अवधि के लिए समय पर स्थगित कर दिया गया है, और वह चेन ब्रिज पर एक यहूदी की हत्या के दृश्य को देखते हैं, जैसा कि लेखक के साथ रात में हुआ था। 3 फरवरी का. शहर में पेटलीयूरिस्टों का आगमन यहूदी फेल्डमैन की हत्या से शुरू होता है (जैसा कि उस समय के कीव समाचार पत्रों से पता लगाया जा सकता है, उस उपनाम वाला एक व्यक्ति वास्तव में उस दिन मारा गया था जिस दिन यूक्रेनी सैनिकों ने कीव में प्रवेश किया था) और समाप्त होता है एक अनाम यहूदी की हत्या, जिसे बुल्गाकोव को अपनी आँखों से देखने का मौका मिला। जीवन ने ही बी.

बी.जी. का समापन हमें आई. कांट द्वारा लिखित "हमारे ऊपर तारों वाला आकाश और हमारे भीतर नैतिक कानून" और उपन्यास "वॉर एंड पीस" (1863-1869) में उनसे प्रेरित प्रिंस आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के तर्क को याद दिलाता है। ) लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय (1828-1910) द्वारा। पत्रिका "रूस" में प्रकाशन के लिए इच्छित पाठ में, उपन्यास की अंतिम पंक्तियाँ इस प्रकार थीं: "नीपर के ऊपर, पापी, खूनी और बर्फीली धरती से, व्लादिमीर का आधी रात का क्रॉस काली और उदास ऊंचाइयों पर पहुंच गया" . दूर से ऐसा लग रहा था कि क्रॉसबार गायब हो गया है - यह ऊर्ध्वाधर के साथ विलीन हो गया है, और इससे क्रॉस एक खतरनाक तेज तलवार में बदल गया है।

लेकिन वह डरावना नहीं है. सबकुछ बीत जाएगा। पीड़ा, यातना, रक्त, अकाल और महामारी। तलवार तो मिट जायेगी, लेकिन सितारे रहेंगे, जब हमारे शरीर और कर्मों की छाया धरती पर नहीं रहेगी। सितारे उतने ही अपरिवर्तित, उतने ही जीवंत और सुंदर होंगे। पृथ्वी पर एक भी व्यक्ति ऐसा नहीं है जो यह नहीं जानता हो। तो हम शांति क्यों नहीं चाहते, उन पर अपना ध्यान क्यों नहीं केन्द्रित करना चाहते? क्यों?"

बी के 1929 संस्करण में, समापन में "शांति" गायब हो गई, और यह कम स्पष्ट हो गया कि बुल्गाकोव मैथ्यू के सुसमाचार के प्रसिद्ध शब्दों के साथ यहां निंदा कर रहा था: "मैं आपके लिए शांति नहीं, बल्कि एक तलवार लाया था।" लेखक बी.जी. स्पष्ट रूप से तलवार की अपेक्षा शांति को प्राथमिकता देते हैं। बाद में, उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में, गॉस्पेल कहावत का एक संक्षिप्त विवरण महायाजक जोसेफ कैफा के मुंह में डाला गया, जिससे पोंटियस पिलाट को विश्वास हो गया कि येशुआ हा-नोजरी यहूदी लोगों के लिए शांति और शांति नहीं, बल्कि भ्रम लेकर आया है। जो उन्हें रोमन तलवारों के नीचे लाएगा। और यहाँ बुल्गाकोव उच्चतम नैतिक मूल्यों में से एक के रूप में शांति और शांति की पुष्टि करता है। और बी के समापन में लेखक कांट और लियो टॉल्स्टॉय से सहमत हैं: केवल सुपरमूनडेन निरपेक्ष के लिए एक अपील, जो तारों वाले आकाश का प्रतीक है, लोगों को एक स्पष्ट नैतिक अनिवार्यता का पालन करने और हमेशा के लिए हिंसा छोड़ने के लिए मजबूर कर सकती है। हालाँकि, क्रांति और गृहयुद्ध के अनुभव से सिखाया गया, बी.जी. के लेखक को यह स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा कि लोग अपने ऊपर के सितारों को देखना नहीं चाहते हैं और कांतियन अनिवार्यता का पालन करना चाहते हैं। टॉल्स्टॉय के विपरीत, वह इतिहास में इतने बड़े भाग्यवादी नहीं हैं। बेलारूस में लोकप्रिय जनता विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है ऐतिहासिक प्रक्रियाहालाँकि, वे कुछ के लिए निर्देशित नहीं हैं उच्च शक्ति, जैसा कि "युद्ध और शांति" में कहा गया है, लेकिन अपनी आंतरिक आकांक्षाओं के साथ, एस.एन. बुल्गाकोव के विचार के अनुसार, "देवताओं के पर्व पर" लेख में व्यक्त किया गया है: "और अब यह अचानक पता चला है कि इसके लिए लोगों में पेट के अलावा कुछ भी पवित्र नहीं है। हाँ, वह अपने तरीके से सही है, भूख कोई मुद्दा नहीं है।” लोकप्रिय तत्व, जिसने पेटलीरा का समर्थन किया, बी में एक शक्तिशाली शक्ति बन गया, जो कमजोरों को कुचल रहा था, अपने तरीके से स्कोरोपाडस्की की सहज, खराब संगठित सेना भी थी। संगठन की इसी कमी का आरोप एलेक्सी टर्बिन ने हेटमैन पर लगाया है। हालाँकि, यही लोकप्रिय शक्ति एक सुसंगठित शक्ति - बोल्शेविकों के सामने शक्तिहीन हो जाती है। मायशलेव्स्की और व्हाइट गार्ड के अन्य प्रतिनिधि अनजाने में बोल्शेविकों के संगठन की प्रशंसा करते हैं। लेकिन लोगों के लिए पीड़ा और मौत लाने वाले "नेपोलियन" की निंदा पूरी तरह से बी.जी. के लेखक और "वॉर एंड पीस" के लेखक द्वारा साझा की गई है, केवल पेटलीउरा और ट्रॉट्स्की उनके लिए नेपोलियन बोनापार्ट (1769-) की तरह एक मिथक नहीं हैं। 1821) टॉल्स्टॉय के लिए, लेकिन वास्तविक मौजूदा और अपने तरीके से उत्कृष्ट व्यक्तित्व, जिन्हें अपनी प्रमुख भूमिका के कारण, अपने अधीनस्थों के अपराधों के लिए एक उच्च ज़िम्मेदारी उठानी होगी (हालांकि, चेका के भविष्य के अपराध अभी भी केवल अस्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं) एलेक्सी टर्बिन के सपने, और तब भी केवल उपन्यास के अप्रकाशित संस्करण में)।

आइए ध्यान दें कि ट्रॉट्स्की के अलावा, बोल्शेविकों के करीबी एक और चरित्र, बी.जी. में राक्षसी लक्षण हैं। यदि क्रांतिकारी सैन्य परिषद के अध्यक्ष की तुलना जॉन थियोलॉजियन के रहस्योद्घाटन के रसातल के दूत अपोलियन और यहूदी गिरे हुए देवदूत एबडॉन से की जाती है (प्राचीन ग्रीक और हिब्रू से अनुवादित दोनों शब्दों का अर्थ विध्वंसक है), तो निर्देश प्राप्त करते हुए मिखाइल सेमेनोविच शोपोलियनस्की मॉस्को से, इसकी तुलना लेर्मोंटोव के दानव से की गई है। शपोलियांस्की का प्रोटोटाइप प्रसिद्ध लेखक और साहित्यिक आलोचक विक्टर बोरिसोविच शक्लोव्स्की (1893-1984) थे। 1918 में, वह कीव में थे, उन्होंने हेटमैन के बख्तरबंद डिवीजन में सेवा की और, बी में शपोलियांस्की की तरह, "चीनी" बख्तरबंद कारों में, 1923 में बर्लिन में प्रकाशित संस्मरण पुस्तक "सेंटिमेंटल जर्नी" में इस सब का विस्तार से वर्णन किया। शक्लोवस्की उस समय बोल्शेविक नहीं था, बल्कि उग्रवादी वामपंथी समाजवादी क्रांतिकारी समूह का सदस्य था जो स्कोरोपाडस्की के खिलाफ विद्रोह की तैयारी कर रहा था। बुल्गाकोव ने शपोलियांस्की को बोल्शेविकों के करीब ला दिया, यह भी याद करते हुए कि 1918 के मध्य तक बोल्शेविक और वामपंथी समाजवादी क्रांतिकारी सहयोगी थे, और फिर बाद के कई लोग कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए।

इस तथ्य के कारण कि यूएसएसआर में बी.जी. का प्रकाशन पूरा नहीं हुआ था, और 20 के दशक के अंत के विदेशी प्रकाशन लेखक की मातृभूमि में पहुंच योग्य नहीं थे, बुल्गाकोव के पहले उपन्यास को पुरस्कृत नहीं किया गया था। विशेष ध्यानप्रेस। सच है, 1925 के अंत में प्रसिद्ध आलोचक ए.के. वोरोन्स्की (1884-1937) "फैटल एग्स" के साथ मिलकर बी. रशियन एसोसिएशन ऑफ प्रोलेटेरियन राइटर्स (आरएपीपी) के प्रमुख एल. एल. एवरबख (1903-1939) रैप अंग में - पत्रिका "एट द लिटरेरी पोस्ट"। इसके बाद, 1926 के पतन में मॉस्को आर्ट थिएटर में बी. बुल्गाकोव को बी. मैं अब अपनी भावनाओं को नहीं समझ सकता।” साथ ही, एक आधिकारिक समकालीन द्वारा बी का उच्च मूल्यांकन भी किया गया था। कवि मैक्सिमिलियन वोलोशिन (किरिएंको-वोलोशिन) (1877-1932) ने बुल्गाकोव को कोकटेबेल में अपने स्थान पर आमंत्रित किया और 5 जुलाई, 1926 को उन्हें एक उल्लेखनीय शिलालेख के साथ एक जलरंग भेंट किया: "प्रिय मिखाइल अफानासाइविच के लिए, जिसने सबसे पहले आत्मा पर कब्जा कर लिया।" रूसी संघर्ष, गहरे प्रेम के साथ.. "उसी वोलोशिन ने मार्च 1925 में पंचांग "नेड्रा" के प्रकाशक एन.एस. अंगारस्की (क्लेस्टोव) (1873-1941) को लिखे एक पत्र में कहा कि "एक शुरुआती लेखक की शुरुआत के रूप में, "द व्हाइट गार्ड" की तुलना केवल दोस्तोवस्की और टॉल्स्टॉय के डेब्यू से की जा सकती है। 20 के दशक के अंत में उपन्यास के पाठ पर दोबारा काम करते समय, बुल्गाकोव ने कुछ सेंसरशिप-संवेदनशील क्षणों को हटा दिया और कुछ हद तक कई पात्रों, विशेष रूप से मायशलेव्स्की और शेरविंस्की, को स्पष्ट रूप से "टर्बिन्स के दिनों" में इन छवियों के विकास को ध्यान में रखा। ”। सामान्य तौर पर, नाटक के पात्र मनोवैज्ञानिक रूप से गहरे निकले, उपन्यास की तरह ढीले नहीं, और अक्षरअब एक-दूसरे की नकल नहीं की जाती।

28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में, बुल्गाकोव ने बी.जी. में अपने काम की मुख्य विशेषताओं में से एक "रूसी बुद्धिजीवियों को हमारे देश में सबसे अच्छी परत के रूप में चित्रित करना" कहा। विशेष रूप से, एक बौद्धिक-कुलीन परिवार का चित्रण, एक अपरिवर्तनीय ऐतिहासिक भाग्य की इच्छा से, "युद्ध और शांति" की परंपराओं में, गृहयुद्ध के दौरान व्हाइट गार्ड के शिविर में फेंक दिया गया। ऐसी छवि एक लेखक के लिए बिल्कुल स्वाभाविक है जो बुद्धिजीवियों से निकटता से जुड़ा हुआ है। उसी पत्र में उन्होंने "लाल और सफेद पर जुनूनी रूप से खड़े होने के अपने महान प्रयासों" पर जोर दिया। ध्यान दें कि बुल्गाकोव वास्तव में गृह युद्ध के सभी युद्धरत पक्षों को अहिंसा के दर्शन (हिंसा के साथ बुराई का विरोध न करना) के करीब की स्थिति से निष्पक्ष रूप से देखने में कामयाब रहे, जिसे मुख्य रूप से "युद्ध और शांति” (उपन्यास में यह दर्शन केवल प्लाटन कराटेव द्वारा व्यक्त किया गया है)। हालाँकि, यहाँ बुल्गाकोव की स्थिति पूरी तरह से टॉल्स्टॉय के समान नहीं है। बी में एलेक्सी टर्बिन हिंसा की अनिवार्यता और आवश्यकता को समझता है, लेकिन वह स्वयं हिंसा के लिए अक्षम हो जाता है। बी.जी. के अंत में, जिसे "रूस" पत्रिका में कभी प्रकाशित नहीं किया गया था, वह, पेटलीयूरिस्टों के अत्याचारों को देखते हुए, स्वर्ग की ओर मुड़ता है: "भगवान, यदि आप मौजूद हैं, तो सुनिश्चित करें कि बोल्शेविक इसी क्षण स्लोबोडका में प्रकट हों। इस मिनट. मैं अपने विश्वास से एक राजतंत्रवादी हूं। लेकिन में इस समययहां बोल्शेविकों की जरूरत है... ओह, कमीनों! क्या बदमाश हैं! भगवान, बोल्शेविकों को तुरंत वहां से, स्लोबोडका के पीछे के काले अंधेरे से, पुल पर गिरने दें।

टर्बिन ने काले मटर के कोट में नाविकों की कल्पना करते हुए कामुकता से फुसफुसाया। वे तूफान की तरह उड़ते हैं, और अस्पताल के गाउन सभी दिशाओं में दौड़ते हैं। जो बचे हैं वे हैं मास्टर कुरेनी और लाल रंग की टोपी वाला वह दुष्ट बंदर - कर्नल माशचेंको। निःसंदेह, वे दोनों घुटनों के बल गिर पड़ते हैं।

"दया करो, हे भगवान," वे रोते हैं।

लेकिन तभी डॉक्टर टर्बिन आगे बढ़ते हैं और कहते हैं:

- नहीं, साथियों, नहीं। मैं एक सम्राट हूं... नहीं, यह अनावश्यक है... और इसलिए: मैं मृत्युदंड के खिलाफ हूं। हाँ, इसके ख़िलाफ़. मुझे स्वीकार करना होगा, मैंने कार्ल मार्क्स को नहीं पढ़ा है और मुझे यह भी समझ नहीं आ रहा है कि वह इस झंझट में क्यों हैं, लेकिन इन दोनों को पागल कुत्तों की तरह मारने की जरूरत है। ये बदमाश हैं. घिनौने नरसंहार करने वाले और लुटेरे।

"आह... तो..." नाविकों ने अशुभ उत्तर दिया।

- वाई-हां, वाई-कॉमरेड्स। मैं खुद उन्हें गोली मार दूंगा. डॉक्टर के हाथ में नाविक की रिवॉल्वर है। वह निशाना लगाता है. सिर को. अकेला। सिर को. दूसरे करने के लिए।"

बुल्गाकोव का बुद्धिजीवी केवल अपनी कल्पना में ही हत्या करने में सक्षम है, और जीवन में वह नाविकों को यह अप्रिय कर्तव्य सौंपना पसंद करता है। और यहां तक ​​कि टर्बिन का विरोध रोना भी: "आप उसे क्यों पीट रहे हैं?" पुल पर भीड़ के शोर में दब जाता है, जो, वैसे, डॉक्टर को प्रतिशोध से बचाता है। बेलारूस में सामान्य हिंसा की स्थितियों में, बुद्धिजीवियों को हत्याओं के खिलाफ आवाज उठाने के अवसर से वंचित किया जाता है, जैसे कि बाद में स्थापित कम्युनिस्ट शासन की शर्तों के तहत ऐसा करने के अवसर से वंचित किया गया था। उपन्यास का निर्माण.

थेलबर्ग के प्रोटोटाइप एल.एस. करुम ने व्यापक यादें छोड़ दीं “मेरा जीवन। झूठ के बिना एक कहानी", जहां उन्होंने अपनी जीवनी के कई प्रसंगों को रेखांकित किया, जो कि बी.जी. में अपनी व्याख्या में परिलक्षित होते हैं। संस्मरणकार इस बात की गवाही देता है कि उसने बुल्गाकोव और अपनी पत्नी के अन्य रिश्तेदारों को मई 1917 में शादी में (जैसे टैलबर्ग की ऐलेना के साथ शादी, यह उपन्यास में वर्णित घटनाओं से डेढ़ साल पहले की बात है) एक समान पोशाक में उपस्थित होकर बहुत नाराज किया था। आदेश, लेकिन उसकी आस्तीन पर लाल पट्टी के साथ। बी.जी. में, टर्बिन बंधुओं ने इस तथ्य के लिए टैलबर्ग की निंदा की कि मार्च 1917 में वह अपनी आस्तीन पर चौड़ी लाल पट्टी के साथ सैन्य स्कूल में आने वाले पहले व्यक्ति थे। यह पहले ही दिनों की बात है, जब शहर के सभी अधिकारी, सेंट पीटर्सबर्ग से समाचार मिलने पर, ईंटों में बदल गए और अंधेरे गलियारों में कहीं चले गए, ताकि कुछ भी न सुना जाए। क्रांतिकारी सैन्य समिति के सदस्य के रूप में टैलबर्ग ने, और किसी ने नहीं, प्रसिद्ध जनरल पेट्रोव को गिरफ्तार किया। करुम वास्तव में कीव सिटी ड्यूमा की कार्यकारी समिति के सदस्य थे और उन्होंने एडजुटेंट जनरल एन.आई. इवानोव (1851 - 1919) की गिरफ्तारी में भाग लिया था, जिन्होंने प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत में दक्षिण-पश्चिमी मोर्चे की कमान संभाली थी, और फरवरी 1917 में, जिन्होंने क्रांति को दबाने के लिए सम्राट के आदेश से पेत्रोग्राद तक असफल अभियान चलाया। करुम ने जनरल को राजधानी तक पहुँचाया। बुल्गाकोव की बहन के पति, टैलबर्ग की तरह, विश्वविद्यालय के विधि संकाय और सेंट पीटर्सबर्ग में सैन्य कानून अकादमी से स्नातक हुए। स्कोरोपाडस्की के तहत, बी के नायक की तरह, उन्होंने युद्ध मंत्रालय के कानूनी विभाग में कार्य किया। दिसंबर 1917 में, करुम ने कीव छोड़ दिया और, बुल्गाकोव के भाई इवान के साथ, जिसे उसकी मां ने, पेटलीउरा की लामबंदी के डर से, अपने दामाद के साथ भेज दिया, ओडेसा पहुंचे, और वहां से नोवोरोस्सिय्स्क पहुंचे। थेलबर्ग के प्रोटोटाइप ने व्हाइट अस्त्रखान सेना में प्रवेश किया, जो पहले जर्मनों द्वारा समर्थित थी, यहां अदालत के अध्यक्ष बने और उन्हें कर्नल के रूप में पदोन्नत किया गया। शायद इसी परिस्थिति ने बुल्गाकोव को "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक में टैलबर्ग को कर्नल के रूप में पदोन्नत करने के लिए प्रेरित किया। कीव सैन्य जिले के पूर्व चीफ ऑफ स्टाफ, जनरल एन.ई. ब्रेडोव, जो करुम को कीव ड्यूमा की कार्यकारी समिति में उनकी गतिविधियों से जानते थे, जब अस्त्रखान सेना को रूस के दक्षिण के सशस्त्र बलों में स्थानांतरित किया गया था, जनरल ए.आई उनकी बर्खास्तगी पर. केवल प्रभावशाली परिचितों की बदौलत करुम फियोदोसिया में एक कानून शिक्षक के रूप में एक पद पाने में कामयाब रहे, जहां वह सितंबर 1919 में कीव से अपनी पत्नी को अपने साथ लेकर चले गए। बुल्गाकोव के भाई निकोलाई, जो अक्टूबर 1919 में घायल हो गए थे, फियोदोसिया में अपने दामाद के पास भी गए। कीव में लड़ाई. शायद इस परिस्थिति ने लेखक को बी में निकोल्का के भविष्य के भाग्य को पेरेकोप से जोड़ने के लिए प्रेरित किया। रेड्स के आगमन के बाद, करुम, जो नवंबर 1920 में जनरल पी.एन. रैंगल (1878-1928) की रूसी सेना के साथ खाली नहीं होना चाहते थे, राइफल स्कूल में पढ़ाने के लिए बने रहे, जिसे 1921 में कीव में स्थानांतरित कर दिया गया था। बी में ऐलेना टर्बिना के विपरीत और विशेष रूप से "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में, बुल्गाकोव की बहन वर्या ने अपने पति को धोखा नहीं दिया। जब 1931 में करुम को गिरफ्तार कर लिया गया और बाद में नोवोसिबिर्स्क में निर्वासित कर दिया गया, तो उनकी पत्नी ने उनका पीछा किया। उसकी गिरफ़्तारी के बाद उसके पति को दिया गया उसका नोट सुरक्षित रखा गया है: “मेरे प्रिय, याद रखना कि मेरा पूरा जीवन और प्यार तुम्हारे लिए है। आपका वरुषा।'' एल.एस. करुम की सबसे उत्सुक पांडुलिपि "वो फ्रॉम टैलेंट" (1967) को संरक्षित किया गया है। विश्लेषण के लिए समर्पितबुल्गाकोव की रचनात्मकता। यहां प्रोटोटाइप में टैलबर्ग की विशेषता इस प्रकार है: “आखिरकार, व्हाइट गार्ड्स का दसवां और आखिरी जनरल स्टाफ का कैप्टन टैलबर्ग है। वास्तव में, वह व्हाइट गार्ड में भी नहीं है, वह हेटमैन के अधीन कार्य करता है। जब "गड़बड़" शुरू होती है, तो वह ट्रेन में चढ़ जाता है और संघर्ष में भाग नहीं लेना चाहता है, जिसका परिणाम उसके लिए बिल्कुल स्पष्ट है, लेकिन इसके लिए उसे टर्बिन्स, मायशलेव्स्की और शेरविस्की से नफरत होती है। - वह अपनी पत्नी को अपने साथ क्यों नहीं ले गया? वह खतरे से दूर अज्ञात की ओर "चूहे की तरह" क्यों चला गया? वह "एक ऐसा व्यक्ति है जिसके पास सम्मान की थोड़ी सी भी अवधारणा नहीं है।" व्हाइट गार्ड के लिए, थालबर्ग एक प्रासंगिक व्यक्तित्व हैं। "वो फ्रॉम टैलेंट" का लेखक थालबर्ग को सही ठहराने की कोशिश करता है: उसने एक निराशाजनक संघर्ष में भाग लेने से इनकार कर दिया, अपनी पत्नी को अपने साथ नहीं लिया, क्योंकि वह अज्ञात में जा रहा था। करुम ने लगभग उन्हीं शब्दों के साथ लेखक की विशेषता बताई, जो 20 के दशक की मार्क्सवादी आलोचना के लेखक बी. बुल्गाकोव के काम लोकप्रिय नहीं हैं। उनमें ऐसा कुछ भी नहीं है जो समग्र रूप से लोगों को प्रभावित करता हो।

सामान्य तौर पर, उसके पास कोई लोग नहीं हैं। एक रहस्यमय और क्रूर भीड़ है. बुल्गाकोव के कार्यों में tsarist अधिकारियों या कर्मचारियों, या अभिनय और लेखन वातावरण की प्रसिद्ध परतें हैं। लेकिन लोगों का जीवन, उनके सुख-दुख बुल्गाकोव से नहीं सीखे जा सकते। उनकी प्रतिभा लोगों में रुचि, मार्क्सवादी-लेनिनवादी विश्वदृष्टि या सख्त राजनीतिक अभिविन्यास से प्रेरित नहीं थी। इसमें रुचि बढ़ने के बाद, विशेषकर उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में, ध्यान कम हो सकता है। 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में, बुल्गाकोव ने आलोचक आर.

"ए नॉवेल विदाउट लाइज़" में करुम ने बी की उपस्थिति पर अपनी प्रतिक्रिया का वर्णन इस प्रकार किया: "उपन्यास कीव में वर्ष 1918 का वर्णन करता है। हमने "चेंज ऑफ माइलस्टोन्स" पत्रिका की सदस्यता नहीं ली (जैसा कि लियोनिद सर्गेइविच ने गलती से पत्रिका को स्मृति से "रूस" कहा है। - बी.एस.), इसलिए वरेन्का और कोस्त्या (के.पी. बुल्गाकोव। - बी.एस.) ने इसे स्टोर में खरीदा। "ठीक है, मिखाइल तुमसे प्यार नहीं करता," कोस्त्या ने मुझसे कहा।

मैं जानती थी कि मिखाइल मुझसे प्यार नहीं करता, लेकिन मुझे यह नापसंदगी की वास्तविक सीमा नहीं पता थी, जो बढ़ते-बढ़ते मतलबीपन में बदल गई। आख़िरकार, मैंने पत्रिका का यह मनहूस अंक पढ़ा और इससे भयभीत हो गया। वहाँ, दूसरों के बीच, एक ऐसे व्यक्ति का वर्णन किया गया था जो दिखने में और कुछ तथ्यों में मेरे जैसा था, इसलिए न केवल रिश्तेदार, बल्कि परिचित भी मुझे नैतिकता में पहचानते थे, यह आदमी बहुत नीचे खड़ा था; वह (थेलबर्ग), जब पेटलीयूराइट्स ने कीव पर हमला किया, बर्लिन भाग गया, अपने परिवार, जिस सेना में उसने सेवा की, उसे छोड़ दिया और किसी प्रकार के बदमाश की तरह व्यवहार किया।

उपन्यास में बुल्गाकोव परिवार का वर्णन है। वह पेटलीउरा विद्रोह के दौरान हेटमैन की सत्ता के दौरान लुबनी की मेरी व्यापारिक यात्रा के मामले का वर्णन करता है। लेकिन फिर झूठ शुरू हो जाता है. वरेन्का को उपन्यास की नायिका बनाया गया है। और कोई बहनें हैं ही नहीं. माँ भी नहीं है. फिर उपन्यास में उसके शराब पीने वाले सभी साथियों का वर्णन किया गया है। सबसे पहले, सिनगेव्स्की (उपनाम मायशलेव्स्की के तहत), वह सेना में भर्ती किया गया एक छात्र था, सुंदर और पतला, लेकिन किसी भी तरह से अलग नहीं था। एक साधारण शराब पीने वाला दोस्त। वह कीव में सैन्य सेवा में नहीं थे, तब उनकी मुलाकात बैलेरीना नेझिंस्काया से हुई, जिन्होंने मोर्डकिन के साथ नृत्य किया, और एक बदलाव के दौरान, कीव में सत्ता परिवर्तन में से एक, वह उनके खर्च पर पेरिस गए, जहां उन्होंने सफलतापूर्वक उनके नृत्य के रूप में अभिनय किया। साथी और पति, हालाँकि वह उससे 20 साल छोटा था।

शराब पीने वाले दोस्तों का काफी सटीक वर्णन किया गया था, लेकिन केवल कुलीन पक्ष से, यही वजह है कि बुल्गाकोव को बाद में बहुत परेशानी हुई।

दूसरे, मेरे चचेरे भाई, लाइफ गार्ड्स राइफल रेजिमेंट के युद्धकालीन अधिकारी (उपनाम शेरविंस्की के तहत) यूरी ग्लैडिरेव्स्की का वर्णन किया गया था। हेटमैन के समय में, उन्होंने शहर पुलिस में सेवा की, लेकिन उपन्यास में उन्हें हेटमैन के सहायक के रूप में दिखाया गया है। वह 19 साल का एक नासमझ युवक था जो केवल शराब पीना और मिखाइल बुल्गाकोव के साथ गाना जानता था। और उनकी आवाज़ छोटी थी, किसी भी मंच के लिए उपयुक्त नहीं थी। गृहयुद्ध के दौरान वह अपने माता-पिता के साथ बुल्गारिया चला गया और मुझे उसके बारे में अधिक जानकारी नहीं है।

तीसरे, कोल्या सुडज़िलोव्स्की का वर्णन किया गया है, उसे उसकी बाहरी शक्ल से भी पहचाना जा सकता है, जो एक ही समय में कीव का छात्र था, थोड़ा भोला, थोड़ा घमंडी और मूर्ख युवक था, उसकी उम्र भी 20 साल थी। उसका पालन-पोषण लारियोसिका नाम से हुआ था।''

प्रोटोटाइप "पीने ​​वाले दोस्तों" का भाग्य इस प्रकार था। यूरी (जॉर्ज) लियोनिदोविच ग्लैडिरेव्स्की (1898-1968) का जन्म 26 जनवरी/7 फरवरी, 1898 को लिबाऊ (लीपाजा) में एक कुलीन परिवार में हुआ था। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान वह तीसरी महामहिम इन्फैंट्री रेजिमेंट में सेकंड लेफ्टिनेंट के पद तक पहुंचे। हेटमैनेट के आखिरी हफ्तों में, वह प्रिंस डोलगोरुकोव (बेलारूस में - बेलोरुकोव) के व्हाइट गार्ड स्वयंसेवक संरचनाओं के मुख्यालय में थे। फरवरी 1919 की शुरुआत में रेड्स के कीव पहुंचने के बाद, यू.एल. ग्लेडिरेव्स्की ने सफेद भूमिगत में काम किया और, शायद, लाल सेना में छलावरण के रूप में काम किया। इसलिए शेरविंस्की बी.जी. के फाइनल के उस संस्करण में लाल कमांडर है, जिसे "रूस" पत्रिका में छपना था। बाद में, जाहिर तौर पर, बुल्गाकोव को यू.एल. ग्लैडिरेव्स्की के असली भाग्य के बारे में पता चला और उन्होंने शेरविंस्की की अंतिम छवि से लाल सेना की विशेषताओं को हटा दिया। 31 अगस्त, 1919 को स्वयंसेवी सेना के शहर में प्रवेश करने के बाद, यूरी लियोनिदोविच को तुरंत उनकी मूल लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट के कप्तान के रूप में पदोन्नत किया गया। कीव में अक्टूबर की लड़ाई के दौरान, वह थोड़ा घायल हो गया था। बाद में, 1920 में, उन्होंने क्रीमिया और उत्तरी तेवरिया में लड़ाई में भाग लिया, फिर से घायल हो गए और, रूसी सेना के साथ, पी.एन. रैंगल को गैलीपोली ले जाया गया। निर्वासन में, उन्होंने गायन और पियानो बजाकर अपना जीवन यापन किया। 20 मार्च, 1968 को फ्रांस के कान्स शहर में उनका निधन हो गया।

लेफ्टिनेंट विक्टर मायशलेव्स्की के विपरीत, बुल्गाकोव के बचपन के दोस्त निकोलाई निकोलाइविच सिनगेव्स्की एक नागरिक थे और हेटमैनेट के आखिरी हफ्तों में एक छोटी अवधि को छोड़कर, उन्होंने कभी भी सेना में सेवा नहीं दी। फिर, टी.एन. लैप के अनुसार, उन्होंने कैडेट स्कूल में प्रवेश किया और, बुल्गाकोव की तरह, कीव में प्रवेश करने वाले पेटलीयूरिस्टों के साथ लड़ाई में भाग लेने जा रहे थे। सिन्गेव्स्की मलाया पोडवलनया स्ट्रीट (उपन्यास में - मालो-प्रोवलनया) पर रहते थे और 1920 में अपने माता-पिता के साथ पोलैंड चले गए, और बाद में फ्रांस में समाप्त हो गए। कीव में रहते हुए, उन्होंने एक बैले स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और निर्वासन में एक नर्तक के रूप में काम किया।

निकोलाई वासिलीविच सुडज़िलोव्स्की, उनके चाचा करुम के संस्मरणों के अनुसार, "बहुत शोरगुल वाले और उत्साही व्यक्ति थे।" उनका जन्म 7/19 अगस्त, 1896 को मोगिलेव प्रांत के चौस्की जिले के पावलोव्का गांव में उनके पिता, राज्य पार्षद और कुलीन वर्ग के जिला नेता की संपत्ति पर हुआ था। 1916 में उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के विधि संकाय में अध्ययन किया। वर्ष के अंत में, सुडज़िलोव्स्की ने 1 पीटरहॉफ वारंट ऑफिसर स्कूल में प्रवेश लिया, जहाँ से उन्हें फरवरी 1917 में खराब शैक्षणिक प्रदर्शन के लिए निष्कासित कर दिया गया और 180 वीं रिजर्व इन्फैंट्री रेजिमेंट में एक स्वयंसेवक के रूप में भेजा गया। वहां से उन्हें पेत्रोग्राद के व्लादिमीर मिलिट्री स्कूल में भेज दिया गया, लेकिन मई 1917 में ही उन्हें वहां से निकाल दिया गया। से मुक्ति पाने के लिए सैन्य सेवा, सुडज़िलोव्स्की ने शादी कर ली, और 1918 में वह और उनकी पत्नी ज़िटोमिर चले गए, जहाँ उनके माता-पिता रहते थे। 1918 की गर्मियों में, लारियोसिक के प्रोटोटाइप ने कीव विश्वविद्यालय में प्रवेश करने का असफल प्रयास किया। सुडज़िलोव्स्की 14 दिसंबर, 1918 को एंड्रीव्स्की स्पस्क पर बुल्गाकोव्स के अपार्टमेंट में दिखाई दिए - जिस दिन स्कोरोपाडस्की का पतन हुआ था। उस समय तक उसकी पत्नी उसे छोड़कर जा चुकी थी। 1919 में, निकोलाई वासिलीविच स्वयंसेवी सेना के रैंक में शामिल हो गए, और उनका आगे का भाग्य अज्ञात है।

एल.एस. करुम ने अपने संस्मरणों में यह साबित करने की कोशिश की कि वह टैलबर्ग से बहुत बेहतर थे और सम्मान की अवधारणा से रहित नहीं थे, लेकिन अनजाने में केवल बुल्गाकोव की सहीता की पुष्टि की। जनरल एन.आई.इवानोव के हाथ को चूमने के प्रयास के प्रकरण पर विचार करें, जिन्हें गिरफ्तार कर पेत्रोग्राद ले जाया गया था, ताकि "पुराने जनरल के प्रति मेरी सारी सहानुभूति व्यक्त की जा सके और यह दिखाया जा सके कि उनके आसपास के सभी लोग उनके दुश्मन नहीं हैं।" ” (करुम ने स्पष्ट रूप से यह इशारा उस स्थिति में किया, यदि सत्ता बदलती है और इवानोव फिर से कमान संभालता है)। या ओडेसा का दृश्य: "मैं सड़क पर एक ऐसे अधिकारी से मिला जिसे मैं अकादमी से जानता था... जब उसे पता चला कि मुझे ओडेसा में पांच दिनों तक अकेले घूमना है, तो उसने मुझे कर्नल वसेवोलज़स्की से मिलने जाने के लिए राजी किया, जो बहुत दिलचस्प था माना जाता है कि वह व्यक्ति, जिसकी दैनिक अधिकारी बैठकें होती हैं, एक ऐसा समाज जिसे भविष्य में एक अधिकारी दस्ता बनाना चाहिए या एक टुकड़ी का नेतृत्व करना चाहिए जो बोल्शेविकों के साथ युद्ध में जाएगी।

मेरे पास करने को कुछ नहीं था. मैं सहमत।

Vsevolzhsky ने एक बड़े अपार्टमेंट पर कब्जा कर लिया... कमरे में लगभग 20 अधिकारी हैं... Vsevolzhsky कहते हैं, हर कोई चुप है।

वह रूस की बहाली में अधिकारियों के आगामी कार्यों के बारे में बहुत कुछ और अच्छी तरह से बोलते हैं। वह मुझे ओडेसा में रहने और डॉन के पास न जाने के लिए मनाता है।

– लेकिन क्या मैं यहां कोई पद ग्रहण करूंगा और वेतन प्राप्त करूंगा? - पूछता हूँ।

"नहीं," गार्ड कर्नल मुस्कुराता है। - मैं आपको कुछ भी गारंटी नहीं दे सकता।

"ठीक है, तो मुझे जाना होगा," मैं कहता हूँ। मैं उसे दोबारा देखने नहीं गया।'' उद्धृत अंश से यह स्पष्ट है कि करुम, नायक बी. और गृह युद्ध.

उपनाम थालबर्ग, जिसे बुल्गाकोव ने असंगत चरित्र बी.जी. को दिया था, यूक्रेन में बहुत घृणित था। वकील निकोलाई दिमित्रिच टैलबर्ग, स्कोरोपाडस्की के अधीन, पुलिस के उप-निदेशक के रूप में कार्य करते थे - डेरझावनया वार्ता और पेटलीयूराइट्स और बोल्शेविक दोनों उनसे नफरत करते थे। शहर में यूक्रेनी सेना के प्रवेश की पूर्व संध्या पर पीपुल्स रिपब्लिकवह भागने में सफल रहा. शायद वह, नायक बी की तरह, जर्मनी जाने में कामयाब रहे।

बोल्शेविकों में थेलबर्ग का विरोध टर्बिन बंधुओं द्वारा किया जाता है, जो पेटलीयूरिस्टों के साथ एक निराशाजनक लड़ाई में प्रवेश करने के लिए तैयार हैं और प्रतिरोध के पतन के बाद ही श्वेत कारण के विनाश का एहसास होता है। इसके अलावा, यदि सबसे बड़ा, लेखक बी. निकोल्का ने बुल्गाकोव के छोटे भाइयों को अपने प्रोटोटाइप के रूप में इस्तेमाल किया - मुख्य रूप से निकोलाई, लेकिन आंशिक रूप से इवान भी। उन दोनों ने श्वेत आंदोलन में भाग लिया, घायल हुए और अंत तक लड़ते रहे। इवान, जनरल एन.ई. ब्रेडोव (1883 - 1944 के बाद) की सेना के साथ पोलैंड में नजरबंद थे, बाद में स्वेच्छा से जनरल रैंगल के पास क्रीमिया लौट आए और वहां से निर्वासन में चले गए। निकोलाई, संभवतः चोट के कारण क्रीमिया ले जाया गया, ने फियोदोसिया में एल.एस. करुम के साथ मिलकर काम किया। हालाँकि, उनका अपनी बहन के पति के प्रति नकारात्मक रवैया नहीं था। 16 जनवरी, 1922 को ज़ाग्रेब से अपनी मां को लिखे एक पत्र में, एन.ए. बुल्गाकोव ने स्वयंसेवी सेना (20 के दशक के मध्य में के.पी.) में सेवा के दौरान अपने चचेरे भाई कोंस्टेंटिन पेट्रोविच बुल्गाकोव (1892-1950 के बाद) के साथ "वर्युशा और लेन्या में" बैठकों का उल्लेख किया। बुल्गाकोव विदेश चला गया और मेक्सिको में एक तेल इंजीनियर बन गया)। जाहिर है, एन.ए. बुल्गाकोव और एल.एस. करुम के बीच मुलाकात फियोदोसिया में हुई, जहां वह वर्या के साथ रहते थे।

थ्रश यवदोखा की छवि के साथ, लेखक बी.जी. एक स्वस्थ शुरुआत को चित्रित करने की परंपरा को जारी रखते हैं लोक जीवन, उसकी तुलना पैसे की लालची वासिलिसा से की गई, जो गुप्त रूप से युवा सुंदरता की लालसा रखती है। व्यंग्य लेखिका नादेज़्दा टेफ़ी (लोखवित्स्काया) (1872-1952) की प्रसिद्ध कहानी "यवदोखा" (1914) का प्रभाव यहाँ ध्यान देने योग्य है। बाद में, संग्रह "द लाइफलेस बीस्ट" (1916) की प्रस्तावना में, उन्होंने कहानी की सामग्री को इस प्रकार रेखांकित किया: "1914 के पतन में, मैंने "यवदोखा" कहानी प्रकाशित की। यह कहानी बहुत ही दुखद और कड़वी है, जिसमें गांव की एक अकेली बूढ़ी औरत की बात की गई है, जो अनपढ़ और बेवकूफ है और इतनी निराशाजनक है कि जब उसे अपने बेटे की मौत की खबर मिली तो उसे समझ ही नहीं आया कि मामला क्या है और वह सोचती रही। कि वह उसे पैसे भेजेगा या नहीं। और इसलिए एक क्रोधित अखबार ने इस कहानी के लिए दो सामंत समर्पित किए, जिसमें कथित तौर पर मानवीय दुःख पर हंसने के लिए वे मुझ पर क्रोधित थे।

"श्रीमती टेफ़ी को इसमें क्या मज़ाकिया लगता है!" - अखबार नाराज था और उसने कहानी के सबसे दुखद हिस्सों को उद्धृत करते हुए दोहराया:

- और यह, उनकी राय में, हास्यास्पद है?

- और ये मज़ाकिया भी है?

अखबार को शायद बहुत आश्चर्य होगा अगर मैंने उससे कहा कि मैं एक मिनट भी नहीं हंसा। लेकिन मैं कैसे बता सकता था?

शायद बुल्गाकोव इस प्रस्तावना में बी. बुल्गाकोव ने अपनी यवदोखा को एक खिलती हुई युवा महिला बनाया, जिसके लिए कंजूस वासिलिसा वासना करती है, और उसकी कल्पना में वह "नग्न, पहाड़ पर एक चुड़ैल की तरह" दिखाई देती है।

बी.जी. के एकमात्र वीर चरित्र, कर्नल नाइ-टूर्स, के पास स्पष्ट रूप से एक बहुत ही विशिष्ट और अप्रत्याशित प्रोटोटाइप था। बुल्गाकोव ने 20 के दशक के उत्तरार्ध में अपने मित्र पी.एस. पोपोव से कहा कि “नाई-टूर्स एक दूर की, अमूर्त छवि है। रूसी अधिकारियों का आदर्श. मेरी राय में एक रूसी अधिकारी कैसा होगा? इस स्वीकारोक्ति से वे आमतौर पर यह निष्कर्ष निकालते हैं कि नाइ-टूर्स का कोई वास्तविक प्रोटोटाइप नहीं था, क्योंकि श्वेत आंदोलन में भाग लेने वालों के बीच कथित तौर पर वास्तविक नायक नहीं हो सकते थे। इस बीच, प्रोटोटाइप अस्तित्व में हो सकता है, लेकिन 20 के दशक और उसके बाद इसका नाम ज़ोर से कहना असुरक्षित था।

यहां रूस के दक्षिण के सशस्त्र बलों के प्रमुख घुड़सवार कमांडरों में से एक की जीवनी है, जिसमें नाइ-टूर्स उपन्यास की जीवनी के साथ स्पष्ट समानताएं हैं। यह पेरिस के प्रवासी इतिहासकार निकोलाई निकोलाइविच रुटिच (रुचेंको) (जन्म 1916) द्वारा लिखा गया था और उनके द्वारा संकलित "रूस के दक्षिण के स्वयंसेवी सेना और सशस्त्र बलों के उच्च अधिकारियों की जीवनी निर्देशिका" में रखा गया था (1997): “शिंकारेंको निकोलाई वसेवोलोडोविच (शाब्दिक छद्म नाम - निकोलाई बेलोगोर्स्की) (1890-1968)। मेजर जनरल... 1912-1913 में। तुर्की के खिलाफ युद्ध में बल्गेरियाई सेना में एक स्वयंसेवक के रूप में भाग लिया... एड्रियानोपल की घेराबंदी के दौरान उनकी उत्कृष्टता के लिए उन्हें ऑर्डर "बहादुरी के लिए" से सम्मानित किया गया था। वह 12वीं उलान बेलगोरोड रेजिमेंट के हिस्से के रूप में प्रथम विश्व युद्ध के मोर्चे पर गए, एक स्क्वाड्रन की कमान संभाली... युद्ध के अंत में नाइट ऑफ सेंट जॉर्ज और लेफ्टिनेंट कर्नल। वह नवंबर 1917 में स्वयंसेवी सेना में आने वाले पहले लोगों में से एक थे। फरवरी 1918 में, वह नोवोचेर्कस्क की लड़ाई में एक बख्तरबंद ट्रेन में मशीन गनर की जगह लेते हुए गंभीर रूप से घायल हो गए थे (पैर में - बी.एस.)।

मिखाइल अफानसाइविच बुल्गाकोव उपन्यास में महिला पात्र देते हैं विशेष अर्थ, हालाँकि इसे नोटिस करना इतना आसान नहीं है। "द व्हाइट गार्ड" के सभी पुरुष नायक किसी न किसी तरह से शहर और पूरे यूक्रेन में होने वाली ऐतिहासिक घटनाओं से जुड़े हुए हैं, हम उन्हें गृहयुद्ध में सक्रिय पात्रों के अलावा और कुछ नहीं मानते हैं; "व्हाइट गार्ड" के लोग राजनीतिक घटनाओं पर विचार करने, निर्णायक कदम उठाने और हाथ में हथियार लेकर अपनी मान्यताओं की रक्षा करने की क्षमता से संपन्न हैं। लेखक अपनी नायिकाओं को पूरी तरह से अलग भूमिका देता है: ऐलेना टर्बिना, जूलिया रीस, इरीना नाइ-टूर्स। ये महिलाएं, इस तथ्य के बावजूद कि मौत उनके चारों ओर मंडराती है, घटनाओं के प्रति लगभग उदासीन रहती हैं, और उपन्यास में वे वास्तव में केवल अपने निजी जीवन से चिंतित हैं। सबसे दिलचस्प बात यह है कि द व्हाइट गार्ड में, सामान्य तौर पर, शास्त्रीय साहित्यिक अर्थ में कोई प्यार नहीं है। हमारे सामने कई हवादार उपन्यास सामने आते हैं, जो "टैब्लॉयड" साहित्य में वर्णन के योग्य हैं। मिखाइल अफानसाइविच ने इन उपन्यासों में महिलाओं को तुच्छ साझेदार के रूप में चित्रित किया है। एकमात्र अपवाद, शायद, अन्युता है, लेकिन मायशलेव्स्की के साथ उसका प्यार भी काफी "टैब्लॉयड" में समाप्त होता है: जैसा कि उपन्यास के 19 वें अध्याय में विकल्पों में से एक से पता चलता है, विक्टर विक्टरोविच अपने प्रिय को गर्भपात कराने के लिए ले जाता है।

सामान्य महिला विशेषताओं में मिखाइल अफानसाइविच द्वारा उपयोग की जाने वाली कुछ स्पष्ट अभिव्यक्तियाँ हमें स्पष्ट रूप से महिलाओं के प्रति लेखक के कुछ हद तक तिरस्कारपूर्ण रवैये को समझती हैं। बुल्गाकोव अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों और दुनिया के सबसे पुराने पेशे के श्रमिकों के बीच भी अंतर नहीं करता है, उनके गुणों को एक भाजक तक सीमित कर देता है। यहां उनके बारे में कुछ सामान्य वाक्यांश हैं जिन्हें हम पढ़ सकते हैं: "कोकोट्स। कुलीन परिवारों की ईमानदार महिलाएं, चित्रित लाल रंग के होंठों वाली पीली सेंट पीटर्सबर्ग की महिलाएं"; "गुड़ियों की तरह सुंदर हरी, लाल, काली और सफेद टोपियां पहने वेश्याएं गुजर गईं, और खुशी से पेंच से बोलीं:" क्या तुमने अपनी मां की गंध महसूस की?" इस प्रकार, उपन्यास पढ़ने के बाद, "महिलाओं" के मुद्दों में अनुभवहीन पाठक , यह अच्छी तरह से निष्कर्ष निकाल सकता है कि अभिजात और वेश्याएं एक ही हैं।

ऐलेना टर्बिना, यूलिया रीस और इरीना नाइ-टूर्स चरित्र और जीवन के अनुभव में पूरी तरह से अलग महिलाएं हैं। इरीना नाइ-टूर्स हमें 18 साल की एक युवा महिला लगती है, जो निकोल्का की ही उम्र की है, जिसने अभी तक प्यार के सभी सुख और निराशाओं को नहीं जाना है, लेकिन उसके पास लड़कियों की छेड़खानी की एक बड़ी आपूर्ति है जो एक युवा को आकर्षित करने में सक्षम है। आदमी। 24 वर्षीय विवाहित महिला ऐलेना टर्बिना भी आकर्षण से संपन्न है, लेकिन वह अधिक सरल और सुलभ है। शेरविंस्की के सामने, वह कॉमेडी को "ब्रेक" नहीं करती, बल्कि ईमानदारी से व्यवहार करती है। अंत में, चरित्र में सबसे जटिल महिला, जूलिया रीस, जो शादी करने में कामयाब रही, एक तेजतर्रार पाखंडी और स्वार्थी व्यक्ति है जो अपनी खुशी के लिए जीती है।

उल्लिखित तीनों महिलाओं में न केवल जीवन के अनुभव और उम्र में अंतर है। वे महिला मनोविज्ञान के तीन सबसे सामान्य प्रकारों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिनका सामना संभवतः मिखाइल अफानासाइविच ने किया है

बुल्गाकोव। तीनों नायिकाओं के अपने-अपने वास्तविक प्रोटोटाइप हैं, जिनके साथ लेखक ने, जाहिरा तौर पर, न केवल आध्यात्मिक रूप से संवाद किया, बल्कि उनके संबंध भी थे या संबंधित थे। दरअसल, हम हर महिला के बारे में अलग-अलग बात करेंगे।

एलेक्सी और निकोलाई टर्बिन्स की बहन, "गोल्डन" ऐलेना को लेखक द्वारा चित्रित किया गया है, जैसा कि हमें लगता है, सबसे तुच्छ महिला के रूप में, जिसका प्रकार काफी सामान्य है। जैसा कि उपन्यास से देखा जा सकता है, ऐलेना टर्बिना शांत और शांत "घरेलू" महिलाओं से संबंधित है, जो एक पुरुष के उचित रवैये के साथ, अपने जीवन के अंत तक उसके प्रति वफादार रहने में सक्षम हैं। सच है, ऐसी महिलाओं के लिए, एक नियम के रूप में, एक पुरुष होने का तथ्य महत्वपूर्ण है, न कि उसके नैतिक या शारीरिक गुण। एक आदमी में, वे सबसे पहले अपने बच्चे के पिता, जीवन में एक निश्चित समर्थन और अंततः, पितृसत्तात्मक समाज के परिवार का एक अभिन्न गुण देखते हैं। यही कारण है कि ऐसी महिलाएं, बहुत कम सनकी और भावुक, अधिक आसानी से विश्वासघात या उस पुरुष के नुकसान का सामना करती हैं जिसके लिए वे तुरंत प्रतिस्थापन खोजने की कोशिश करती हैं। ऐसी महिलाएं परिवार शुरू करने के लिए बहुत सुविधाजनक होती हैं, क्योंकि उनके कार्य पूर्वानुमानित होते हैं, यदि 100 नहीं तो 90 प्रतिशत। इसके अलावा, घरेलू होने और संतानों की देखभाल करने से ये महिलाएं काफी हद तक जीवन में अंधी हो जाती हैं, जिससे उनके पतियों को अपना व्यवसाय करने और यहां तक ​​कि बिना किसी डर के संबंध बनाने की अनुमति मिल जाती है। ये महिलाएं, एक नियम के रूप में, भोली, मूर्ख, बल्कि सीमित और रोमांच पसंद करने वाले पुरुषों के लिए कम रुचि वाली होती हैं। साथ ही, ऐसी महिलाओं को काफी आसानी से हासिल किया जा सकता है, क्योंकि वे किसी भी छेड़खानी को आड़े हाथों लेती हैं। आजकल ऐसी बहुत सी महिलाएँ हैं, जिनकी शादी जल्दी हो जाती है, और अपने से बड़े पुरुषों के साथ, वे जल्दी बच्चों को जन्म देती हैं और हमारी राय में, एक उबाऊ, थकाऊ और अरुचिकर जीवनशैली अपनाती हैं। ये महिलाएं जीवन में मुख्य योग्यता परिवार का निर्माण, "परिवार की निरंतरता" मानती हैं, जिसे वे शुरू में अपना मुख्य लक्ष्य बनाती हैं।

उपन्यास में इस बात के बहुत सारे सबूत हैं कि ऐलेना टर्बिना बिल्कुल वैसी ही हैं जैसा हमने बताया था। उसके सभी फायदे, कुल मिलाकर, इस तथ्य पर आधारित हैं कि वह जानती है कि टर्बिन्स के घर में आराम कैसे पैदा किया जाए और घरेलू कार्यों को समय पर कैसे किया जाए: "मेज़पोश, बंदूकों और इस सारी सुस्ती, चिंता और बकवास के बावजूद, यह सफ़ेद और स्टार्चयुक्त है, यह ऐलेना से है, जो अन्यथा नहीं कर सकती, यह अन्युता से है, जो टर्बिन्स के घर में पली-बढ़ी है, फर्श चमकदार हैं, और दिसंबर में, अब, मेज पर, एक मैट, स्तंभ फूलदान में, वहाँ नीले हाइड्रेंजस और दो गहरे और उमस भरे गुलाब हैं, जो जीवन की सुंदरता और ताकत की पुष्टि करते हैं..."। बुल्गाकोव के पास ऐलेना के लिए कोई सटीक विशेषताएं नहीं थीं - वह सरल है, और उसकी सादगी हर चीज में दिखाई देती है। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" की कार्रवाई वास्तव में थेलबर्ग के इंतजार के एक दृश्य से शुरू होती है: "ऐलेना की आँखों में उदासी है (चिंता और चिंता नहीं, ईर्ष्या और नाराजगी नहीं, बल्कि उदासी - टी.वाई.ए. का नोट), और लाल आग से ढँकी हुई लड़ियाँ उदास होकर झुक गईं।''

यहां तक ​​कि उसके पति का विदेश चले जाना भी ऐलेना को इस स्थिति से बाहर नहीं ला सका। उसने बिल्कुल भी कोई भावना नहीं दिखाई, वह बस उदास होकर सुनती रही, "वह बूढ़ी और बदसूरत हो गई है।" अपनी उदासी को दूर करने के लिए, ऐलेना रोने-धोने, उन्माद में लड़ने, रिश्तेदारों और मेहमानों पर अपना गुस्सा निकालने के लिए अपने कमरे में नहीं गई, बल्कि अपने भाइयों के साथ शराब पीने लगी और अपने पति के बजाय आने वाले प्रशंसक की बात सुनने लगी। इस तथ्य के बावजूद कि ऐलेना और उसके पति थेलबर्ग के बीच कोई झगड़ा नहीं था, फिर भी उसने अपने प्रशंसक शेरविंस्की द्वारा दिखाए गए ध्यान का धीरे से जवाब देना शुरू कर दिया। जैसा कि द व्हाइट गार्ड के अंत में पता चला, टैलबर्ग जर्मनी के लिए नहीं, बल्कि वारसॉ के लिए रवाना हुए, और बोल्शेविकों के खिलाफ लड़ाई जारी रखने के लिए नहीं, बल्कि एक निश्चित पारस्परिक परिचित, लिडोचका हर्ट्ज़ से शादी करने के लिए। इस प्रकार, थेलबर्ग का एक ऐसा अफेयर था जिसके बारे में उनकी पत्नी को भी संदेह नहीं था। लेकिन इस मामले में भी, ऐलेना टर्बिना, जो टैलबर्ग से प्यार करती थी, ने कोई त्रासदी नहीं की, लेकिन पूरी तरह से शेरविंस्की पर स्विच कर दिया: "और शेरविंस्की? ओह, शैतान जानता है... यह महिलाओं के साथ सजा है, ऐलेना निश्चित रूप से उससे संपर्क करेगी।" बिल्कुल... और क्या अच्छा है? आवाज़ को छोड़कर? आवाज़ बहुत बढ़िया है, लेकिन आख़िरकार, आप बिना शादी किए भी आवाज़ सुन सकते हैं, है ना... हालाँकि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।''

स्वयं मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव, हालांकि उन्होंने निष्पक्ष रूप से अपनी पत्नियों के जीवन प्रमाण का मूल्यांकन किया, उन्होंने हमेशा इस प्रकार की महिला पर ध्यान केंद्रित किया जैसा कि ऐलेना टर्बिना द्वारा वर्णित है। दरअसल, कई मायनों में यह लेखिका की दूसरी पत्नी हुसोव एवगेनिवेना बेलोज़र्सकाया थीं, जो उन्हें "लोगों की ओर से" दिया हुआ मानती थीं। यहां बेलोज़र्सकाया को समर्पित कुछ विशेषताएं दी गई हैं जिन्हें हम दिसंबर 1924 में बुल्गाकोव की डायरी में पा सकते हैं: “मेरी पत्नी इन विचारों में मेरी बहुत मदद करती है, मैंने देखा कि जब वह चलती है, तो मेरी योजनाओं को देखते हुए यह बहुत बेवकूफी है मैं उससे प्यार करता हूं। लेकिन एक विचार मुझे दिलचस्पी देता है: क्या वह मेरे लिए उतनी ही सहजता से अनुकूलन करेगी या यह चयनात्मक है? "यह एक भयानक स्थिति है, मैं अपनी पत्नी के प्यार में और अधिक गिरता जा रहा हूं। यह बहुत शर्म की बात है - मैं दस साल से खुद को नकार रहा हूं... महिलाएं महिलाओं की तरह होती हैं और अब मैं खुद को अपमानित भी कर रहा हूं।" थोड़ी सी ईर्ष्या की हद तक वह बहुत प्यारी और मोटी है।'' वैसे, जैसा कि आप जानते हैं, मिखाइल बुल्गाकोव ने "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास अपनी दूसरी पत्नी हुसोव बेलोज़र्सकाया को समर्पित किया था।

ऐलेना टर्बिना के पास अपने ऐतिहासिक प्रोटोटाइप हैं या नहीं, इस बारे में बहस बहुत लंबे समय से चल रही है। समानांतर तालबर्ग - करुम के अनुरूप, एक समान समानांतर ऐलेना टर्बिना - वरवारा बुल्गाकोवा खींचा गया है। जैसा कि आप जानते हैं, मिखाइल बुल्गाकोव की बहन वरवरा अफानसयेवना की शादी वास्तव में लियोनिद करुम से हुई थी, जिसे उपन्यास में टैलबर्ग के रूप में दर्शाया गया है। बुल्गाकोव भाइयों को करुम पसंद नहीं आया, जो थालबर्ग की ऐसी अप्रिय छवि के निर्माण की व्याख्या करता है। में इस मामले मेंवरवरा बुल्गाकोवा को ऐलेना टर्बिना का प्रोटोटाइप केवल इसलिए माना जाता है क्योंकि वह करुम की पत्नी थी। बेशक, तर्क वजनदार है, लेकिन वरवरा अफानसयेवना का चरित्र ऐलेना टर्बिना से बहुत अलग था। करुम से मिलने से पहले भी, वरवरा बुल्गाकोवा को एक साथी मिल सकता था। न ही यह टर्बाइन जितना सुलभ था। जैसा कि आप जानते हैं, एक संस्करण है कि उसकी वजह से, मिखाइल बुल्गाकोव के करीबी दोस्त बोरिस बोगदानोव, एक बहुत ही योग्य युवक, ने एक समय में आत्महत्या कर ली थी। इसके अलावा, वरवरा अफानसयेवना ईमानदारी से लियोनिद सर्गेइविच करुम से प्यार करती थी, दमन के वर्षों के दौरान भी उसकी मदद की, जब उसे अपने गिरफ्तार पति की नहीं, बल्कि अपने बच्चों की परवाह करनी पड़ी, और निर्वासन में उसका पीछा किया। टर्बिना की भूमिका में वरवरा बुल्गाकोवा की कल्पना करना हमारे लिए बहुत मुश्किल है, जो बोरियत के कारण नहीं जानती कि उसे खुद के साथ क्या करना है, और अपने पति के जाने के बाद वह जिस पहले आदमी से मिलती है, उसके साथ अफेयर शुरू कर देती है।

एक संस्करण यह भी है कि मिखाइल अफानासाइविच की सभी बहनें किसी न किसी तरह ऐलेना टर्बिना की छवि से जुड़ी हुई हैं। यह संस्करण मुख्य रूप से बुल्गाकोव की छोटी बहन और उपन्यास की नायिका के नाम की समानता के साथ-साथ कुछ अन्य बाहरी विशेषताओं पर आधारित है। हालाँकि, यह संस्करण, हमारी राय में, ग़लत है, क्योंकि बुल्गाकोव की चार बहनें सभी व्यक्ति थीं, जिनकी ऐलेना टर्बिना के विपरीत, अपनी विषमताएँ और विचित्रताएँ थीं। मिखाइल अफानसाइविच की बहनें कई मायनों में अन्य प्रकार की महिलाओं के समान हैं, लेकिन उन जैसी नहीं, जिन पर हम विचार कर रहे हैं। वे सभी साथी चुनने में बहुत नख़रेबाज़ थीं और उनके पति शिक्षित, उद्देश्यपूर्ण और उत्साही लोग थे। इसके अलावा, मिखाइल अफानसाइविच की बहनों के सभी पति मानविकी से जुड़े थे, जो उन दिनों भी, घरेलू मैल के धूसर वातावरण में, महिलाओं का भाग्य माना जाता था।

सच कहूँ तो, ऐलेना टर्बिना की छवि के प्रोटोटाइप के बारे में बहस करना बहुत मुश्किल है। लेकिन अगर हम बुल्गाकोव के आसपास की साहित्यिक छवियों और महिलाओं के मनोवैज्ञानिक चित्रों की तुलना करते हैं, तो हम कह सकते हैं कि ऐलेना टर्बिना लेखक की मां के समान हैं, जिन्होंने अपना पूरा जीवन केवल अपने परिवार के लिए समर्पित किया: पुरुष, रोजमर्रा की जिंदगी और बच्चे।

इरीना नाई-टूर्स का एक मनोवैज्ञानिक चित्र भी है जो समाज की आधी महिला के 17-18 वर्षीय प्रतिनिधियों के लिए काफी विशिष्ट है। इरीना और निकोलाई टर्बिन के बीच विकासशील उपन्यास में, हम कुछ व्यक्तिगत विवरण देख सकते हैं, जो लेखक ने संभवतः अपने शुरुआती प्रेम संबंधों के अनुभव से लिए हैं। निकोलाई टर्बिन और इरीना नाइ-टूर्स के बीच मेल-मिलाप उपन्यास के 19वें अध्याय के अल्पज्ञात संस्करण में ही होता है और हमें यह विश्वास करने का कारण देता है कि मिखाइल बुल्गाकोव अभी भी भविष्य में इस विषय को विकसित करने का इरादा रखता है, द व्हाइट गार्ड को अंतिम रूप देने की योजना बना रहा है। .

जब कर्नल नाइ-टूर्स की माँ को उनकी मृत्यु की सूचना मिली तो निकोलाई टर्बिन की मुलाकात इरीना नाइ-टूर्स से हुई। इसके बाद, निकोलाई ने इरीना के साथ मिलकर कर्नल के शव की तलाश के लिए शहर के मुर्दाघर की एक अप्रिय यात्रा की। नए साल के जश्न के दौरान, इरीना नाइ-टूर्स टर्बिन्स के घर में दिखाई दीं, और फिर निकोल्का ने स्वेच्छा से उनका साथ दिया, जैसा कि उपन्यास के 19वें अध्याय के एक अल्पज्ञात संस्करण में बताया गया है:

"इरिना ने अपने कंधों को मिर्ची से उचकाया और अपनी ठुड्डी को फर में छिपा लिया। निकोल्का एक भयानक और विकट समस्या से परेशान होकर चल रही थी: उसे अपना हाथ कैसे देना चाहिए और वह ऐसा नहीं कर सका जैसे कि उसने दो पाउंड का वजन उठाया हो उसकी जीभ पर लटका हुआ था "आप इस तरह नहीं चल सकते।" असंभव। मैं यह कैसे कह सकता हूं?.. मुझे जाने दो... नहीं, वह कुछ सोच सकती है। और शायद उसके लिए मेरी बांह पर हाथ रखकर चलना अप्रिय हो?.. एह!..''

निकोल्का ने कहा, "यह बहुत ठंडा है।"

इरीना ने ऊपर देखा, जहां आकाश में कई तारे थे और गुंबद की ढलान पर दूर के पहाड़ों पर विलुप्त मदरसे के ऊपर चंद्रमा था, उसने उत्तर दिया:

बहुत। मुझे डर है कि तुम जम जाओगे।

"तुम पर।" निकोल्का ने सोचा, "न केवल उसका हाथ पकड़ने का कोई सवाल ही नहीं है, बल्कि यह भी अप्रिय है कि मैं उसके साथ गया, अन्यथा, इस तरह के संकेत की व्याख्या करने का कोई तरीका नहीं है।"

इरीना तुरंत फिसल गई, "आउच" चिल्लाई और अपने ओवरकोट की आस्तीन पकड़ ली। निकोल्का का दम घुट गया। लेकिन मैंने फिर भी ऐसा मौका नहीं छोड़ा. आख़िरकार, तुम्हें वास्तव में मूर्ख बनना होगा। उसने कहा:

मुझे तुम्हारा हाथ थामने दो...

आपकी चोटी कहां हैं?.. आप जम जाएंगी... मैं ऐसा नहीं करना चाहता।

निकोल्का पीला पड़ गया और दृढ़ता से शुक्र ग्रह की कसम खाई: “मैं तुरंत आऊंगा

मैं खुद को गोली मार लूंगा. सब खत्म हो गया। अपमान"।

मैं अपने दस्ताने शीशे के नीचे भूल गया...

तभी उसकी आँखें उसके करीब आईं, और उसे यकीन हो गया कि इन आँखों में न केवल तारों भरी रात का कालापन और बरी कर्नल के लिए पहले से ही लुप्त हो रहा शोक था, बल्कि धूर्तता और हँसी भी थी। उसने स्वयं अपने दाहिने हाथ से उसका दाहिना हाथ लिया, उसे अपने बाएं हाथ से खींचा, अपना हाथ अपने मफ में डाला, उसे अपने बगल में रखा और रहस्यमय शब्द जोड़े जिनके बारे में निकोल्का ने मालो-प्रोवलनाया तक पूरे बारह मिनट तक सोचा:

तुम्हें आधे-अधूरे मन से रहना होगा।

"राजकुमारी... मैं क्या उम्मीद करूं? मेरा भविष्य अंधकारमय और निराशाजनक है। और मैंने अभी तक विश्वविद्यालय भी शुरू नहीं किया है... ब्यूटी..." निकोल ने सोचा। और इरीना ने बिल्कुल भी सुंदर नहीं थी। काली आँखों वाली एक साधारण सुंदर लड़की। सच है, वह पतली है, और उसका मुँह ख़राब नहीं है, यह सही है, उसके बाल चमकदार, काले हैं।

बाहरी इमारत में, रहस्यमय बगीचे के पहले स्तर में, वे एक अंधेरे दरवाजे पर रुक गए। चाँद पेड़ों के झुरमुट के पीछे कहीं उकेरा हुआ था, और बर्फ बिखरी हुई थी, कभी काली, कभी बैंगनी, कभी सफेद। बाहरी इमारत की सभी खिड़कियाँ काली थीं, एक को छोड़कर, जो आरामदायक आग से चमक रही थी। इरीना काले दरवाजे के सामने झुक गई, अपना सिर पीछे फेंक दिया और निकोल्का की ओर देखा, जैसे वह किसी चीज़ का इंतज़ार कर रही हो। निकोल्का निराशा में है कि वह, "ओह, बेवकूफ," बीस मिनट तक उससे कुछ भी नहीं कह सका, निराशा में कि अब वह उसे दरवाजे पर छोड़ देगी, इस समय, जब उसके दिमाग में कुछ महत्वपूर्ण शब्द बन रहे होंगे बेकार दिमाग में, वह निराशा की हद तक साहसी हो गया, उसने खुद अपना हाथ मफ में डाला और वहां एक हाथ की तलाश की, बड़े आश्चर्य में उसे यकीन हो गया कि यह हाथ, जो पूरे रास्ते दस्ताने में था। अब बिना दस्ताने के. चारों ओर एकदम सन्नाटा छा गया. शहर सो रहा था.

जाओ,'' इरीना नाय ने बहुत धीरे से कहा, ''जाओ, नहीं तो पेट्लुगिस्ट तुम्हें सताएंगे।''

ठीक है, ऐसा ही होगा,'' निकोल्का ने ईमानदारी से उत्तर दिया, ''ऐसा ही होगा।''

नहीं, ऐसा मत होने दीजिये. ऐसा मत होने दो. - वह रुकी। - मुझे दुख होगा...

क्या अफ़सोस है?.. एह?.. - और उसने अपना हाथ मफ़ में ज़ोर से भींच लिया।

फिर इरीना ने मफ़ सहित अपना हाथ आज़ाद किया और मफ़ सहित उसके कंधे पर रख दिया। उसकी आँखें बेहद बड़ी हो गईं, काले फूलों की तरह, जैसा कि निकोल्का को लग रहा था, उसने निकोल्का को हिलाया ताकि वह ईगल के साथ बटन के साथ अपने फर कोट के मखमल को छू सके, आह भरी और सीधे उसके होठों को चूम लिया।

हो सकता है कि आप होशियार हों, लेकिन बहुत धीमे...

तब निकोल्का को यह महसूस हुआ कि वह अविश्वसनीय रूप से बहादुर, हताश और बहुत फुर्तीला हो गया है, उसने नाई को पकड़ लिया और उसके होठों को चूम लिया। इरीना ने ने कपटपूर्वक अपना दाहिना हाथ पीछे फेंक दिया और, अपनी आँखें खोले बिना, घंटी बजाने में कामयाब रही। और उसी समय आउटबिल्डिंग में माँ के कदमों और खाँसी की आवाज़ सुनाई दी, और दरवाज़ा हिल गया... निकोल्का के हाथ साफ़ हो गए।

कल चले जाना,'' नाई ने फुसफुसाकर कहा, ''हर दिन।'' अब छोड़ो, छोड़ो..."

जैसा कि हम देखते हैं, "कपटी" इरीना नाई-टूर्स, शायद अधिक अनुभवी हैं जीवन के मुद्देभोली-भाली निकोल्का के बजाय, उनके बीच उभरते व्यक्तिगत संबंधों पर पूरा नियंत्रण रखती है। कुल मिलाकर, हम एक युवा लड़की को देखते हैं जो पुरुषों को खुश करना और उन्हें चक्कर में डालना पसंद करती है। ऐसी युवा महिलाएं, एक नियम के रूप में, जल्दी से प्यार से "भड़कने" में सक्षम होती हैं, एक साथी के पक्ष और प्यार को प्राप्त करती हैं, और उतनी ही जल्दी शांत हो जाती हैं, जिससे एक आदमी अपनी भावनाओं के चरम पर पहुंच जाता है। जब ऐसी महिलाएं खुद पर ध्यान आकर्षित करना चाहती हैं, तो वे सक्रिय भागीदार के रूप में कार्य करती हैं, मिलने की दिशा में पहला कदम उठाती हैं, जैसा कि हमारी नायिका के मामले में हुआ था। बेशक, हम नहीं जानते कि मिखाइल बुल्गाकोव ने भोली निकोल्का और "कपटी" इरीना के साथ कहानी को कैसे समाप्त करने की योजना बनाई, लेकिन, तार्किक रूप से, छोटे टर्बिन को प्यार हो जाना चाहिए था, और कर्नल नाइ-टूर्स की बहन को हासिल करना चाहिए था उसका लक्ष्य, ठंडा हो जाना चाहिए था.

साहित्यिक छविइरीना नाइ-टूर्स का अपना प्रोटोटाइप है। तथ्य यह है कि व्हाइट गार्ड में, मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव ने नाइ-टूर्स का सटीक पता बताया: मालो-प्रोवलनया, 21। इस सड़क को वास्तव में मालोपोडवलनया कहा जाता है। 21 नंबर के बगल में, 13 वर्षीय मालोपिडवलनया पते पर, बुल्गाकोव के अनुकूल सिनगेव्स्की परिवार रहता था। सिन्गेव्स्की बच्चे और बुल्गाकोव बच्चे क्रांति से बहुत पहले एक-दूसरे के दोस्त थे। मिखाइल अफानसाइविच निकोलाई निकोलाइविच सिनगेव्स्की का करीबी दोस्त था, जिसकी कुछ विशेषताएं मायशलेव्स्की की छवि में सन्निहित थीं। सिनगेव्स्की परिवार में पाँच बेटियाँ थीं, जो 13 वर्षीय एंड्रीव्स्की स्पस्क में भी शामिल थीं। यह सिनगेव्स्की बहनों में से एक के साथ था, सबसे अधिक संभावना है, कि बुल्गाकोव भाइयों में से एक का स्कूल की उम्र में संबंध था। संभवतः, यह उपन्यास बुल्गाकोव्स (जो स्वयं मिखाइल अफानासाइविच रहे होंगे) में से पहला था, अन्यथा इरीना के प्रति निकोल्का के रवैये की भोलापन की व्याख्या करना असंभव है। इस संस्करण की पुष्टि उस वाक्यांश से भी होती है जो मायशलेव्स्की ने इरीना नाइ-टूर्स के आने से पहले निकोल्का से कहा था:

"- नहीं, मैं नाराज नहीं हूं, मैं बस सोच रहा हूं कि तुम इस तरह ऊपर-नीचे क्यों कूद रहे थे। तुम कुछ ज्यादा ही खुशमिजाज हो। तुमने अपने कफ बाहर निकाल दिए... तुम दूल्हे की तरह लग रहे हो।"

निकोल्का गहरे लाल रंग की आग से खिल उठा और उसकी आँखें शर्मिंदगी की झील में डूब गईं।

"आप बहुत बार मालो-प्रोवलनया जाते हैं," मायशलेव्स्की ने छह इंच के गोले के साथ दुश्मन को खत्म करना जारी रखा, हालांकि, यह अच्छा है। तुम्हें एक शूरवीर बनना होगा, टर्बिनो परंपराओं का समर्थन करना होगा।"

इस मामले में, मायशलेव्स्की का वाक्यांश निकोलाई सिनगेव्स्की से संबंधित हो सकता है, जो सिनगेव्स्की बहनों के साथ बारी-बारी से प्रेमालाप करने की "बुल्गाकोव परंपराओं" की ओर इशारा कर रहा था।

लेकिन शायद सबसे ज्यादा दिलचस्प महिलाउपन्यास "द व्हाइट गार्ड" यूलिया अलेक्जेंड्रोवना रीस (कुछ संस्करणों में - यूलिया मार्कोवना) का है। जिसके वास्तविक अस्तित्व पर तनिक भी संदेह नहीं है। लेखक द्वारा यूलिया को दिया गया चरित्र-चित्रण इतना विस्तृत है कि उसका मनोवैज्ञानिक चित्र शुरू से ही स्पष्ट है:

"केवल शांति के चूल्हे में, जूलिया, एक अहंकारी, एक शातिर, लेकिन मोहक महिला, प्रकट होने के लिए सहमत हुई। वह दिखाई दी, उसका पैर एक काले मोज़े में था, एक काले फर-छंटनी वाले जूते का किनारा हल्की ईंट की सीढ़ी पर चमक रहा था। और जल्दबाजी में खटखटाने और सरसराहट का जवाब गावोटे ने वहां से घंटियों की बौछार करके दिया, जहां लुई XIVवह झील के किनारे एक आसमानी-नीले बगीचे में आराम कर रहा था, अपनी प्रसिद्धि और आकर्षक रंग-बिरंगी महिलाओं की उपस्थिति के नशे में था।"

जूलिया रीस ने "व्हाइट गार्ड" एलेक्सी टर्बिन के नायक की जान बचाई जब वह मालो-प्रोवलनाया स्ट्रीट पर पेटलीयूरिस्ट्स से भाग रहा था और घायल हो गया था। जूलिया उसे गेट और बगीचे के माध्यम से और सीढ़ियों से अपने घर तक ले गई, जहां उसने उसे अपने पीछा करने वालों से छुपाया। जैसा कि बाद में पता चला, जूलिया तलाकशुदा थी और उस समय अकेली रहती थी। एलेक्सी टर्बिन को अपने उद्धारकर्ता से प्यार हो गया, जो स्वाभाविक है, और बाद में पारस्परिकता हासिल करने की कोशिश की। लेकिन जूलिया बहुत महत्वाकांक्षी महिला निकली. विवाह का अनुभव होने के कारण, उसने एक स्थिर रिश्ते के लिए प्रयास नहीं किया, और व्यक्तिगत मुद्दों को सुलझाने में उसने केवल अपने लक्ष्यों और इच्छाओं की पूर्ति देखी। वह एलेक्सी टर्बिन से प्यार नहीं करती थी, जिसे उपन्यास के 19वें अध्याय के अल्पज्ञात संस्करणों में से एक में स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है:

"मुझे बताओ, तुम किससे प्यार करते हो?

"कोई नहीं," यूलिया मार्कोव्ना ने उत्तर दिया और इस तरह देखा कि शैतान खुद न बता सके कि यह सच है या नहीं।

मुझसे शादी करो... बाहर आओ,'' टर्बिन ने अपना हाथ दबाते हुए कहा।

यूलिया मार्कोव्ना ने नकारात्मक ढंग से सिर हिलाया और मुस्कुरायीं।

टर्बिन ने उसका गला पकड़ा, उसका गला दबाया, फुसफुसाया:

मुझे बताओ, जब मैं तुम्हारे साथ घायल हुआ था तब मेज पर यह कार्ड किसका था?.. ब्लैक साइडबर्न...

यूलिया मार्कोवना का चेहरा खून से लाल हो गया, वह घरघराहट करने लगी। यह अफ़सोस की बात है - उंगलियाँ अशुद्ध हैं।

यह मेरा दूसरा...दूसरा चचेरा भाई है।

मास्को के लिए रवाना हो गए.

बोल्शेविक?

नहीं, वह एक इंजीनियर है.

आप मास्को क्यों गये?

यह उसका व्यवसाय है.

खून बह गया, और यूलिया मार्कोवना की आँखें क्रिस्टलीय हो गईं। मुझे आश्चर्य है कि क्रिस्टल में क्या पढ़ा जा सकता है? कुछ भी संभव नहीं है.

आपके पति ने आपको क्यों छोड़ दिया?

मैंने उसे छोड़ दिया.

वह कूड़ा है.

तुम बेकार और झूठे हो. मैं तुमसे प्यार करता हूँ, कमीने।

यूलिया मार्कोवना मुस्कुराईं।

शामें भी ऐसी ही और रातें भी। टर्बिन आधी रात के आसपास बहु-स्तरीय बगीचे से होकर निकला, उसके होंठ कटे हुए थे। उसने पेड़ों के छेददार, अस्थियुक्त जाल को देखा और कुछ फुसफुसाया।

हमें पैसा चाहिए..."

उपरोक्त दृश्य पूरी तरह से एलेक्सी टर्बिन और यूलिया रीस के बीच संबंधों से संबंधित एक अन्य अंश से पूरित है:

"ठीक है, यूलेंका," टर्बिन ने कहा और अपनी पिछली जेब से एक शाम के लिए किराए पर ली गई मायशलेव्स्की की रिवॉल्वर निकाली, "कृपया मुझे बताएं, मिखाइल सेमेनोविच शपोलियांस्की के साथ आपका क्या रिश्ता है?"

यूलिया पीछे हट गई, मेज से टकरा गई, लैंपशेड बज उठा... डिंग... पहली बार, यूलिया का चेहरा सचमुच पीला पड़ गया।

एलेक्सी... एलेक्सी... आप क्या कर रहे हैं?

मुझे बताओ, यूलिया, मिखाइल सेमेनोविच के साथ आपका क्या रिश्ता है? - टर्बिन ने दृढ़ता से दोहराया, एक आदमी की तरह जिसने अंततः उस सड़े हुए दांत को उखाड़ने का फैसला किया है जिसने उसे पीड़ा दी थी।

आप क्या जानना चाहते हैं? - यूलिया ने पूछा, उसकी आँखें घूम गईं, उसने बैरल को अपने हाथों से ढक लिया।

केवल एक ही बात: वह तुम्हारा प्रेमी है या नहीं?

यूलिया मार्कोवना का चेहरा थोड़ा जीवंत हो उठा। कुछ खून सिर में लौट आया। उसकी आँखें अजीब तरह से चमक उठीं, मानो टर्बिन का प्रश्न उसे बिल्कुल भी कठिन नहीं, बल्कि आसान लग रहा था, जैसे कि वह सबसे खराब की उम्मीद कर रही थी। उसकी आवाज में जान आ गई.

तुम्हें मुझे पीड़ा देने का कोई अधिकार नहीं है... तुम, - उसने कहा, - अच्छा, ठीक है... आखिरी बार मैं तुम्हें बता रही हूं - वह मेरा प्रेमी नहीं था। मैं नहीं था. मैं नहीं था.

कसम खाओ.

मैं कसम खाता हूँ।

यूलिया मार्कोवना की आंखें क्रिस्टल की तरह साफ थीं।

देर रात, डॉक्टर टर्बिन यूलिया मार्कोवना के सामने घुटनों के बल बैठ गए, अपना सिर घुटनों में छिपा लिया, और बुदबुदाया:

तुमने मुझे प्रताड़ित किया. मुझे सताया, और इस महीने जब मैंने तुम्हें पहचाना, तो मैं जीवित नहीं रहा। मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे प्यार करता हूँ... - जोश से, अपने होठों को चाटते हुए, वह बुदबुदाया...

यूलिया मार्कोवना उसकी ओर झुकी और उसके बालों को सहलाया।

बताओ तुमने अपने आप को मुझे क्यों दे दिया? क्या तुम मुझसे प्यार करते हो? क्या आप प्यार करते हैं? या

"मैं तुमसे प्यार करता हूँ," यूलिया मार्कोव्ना ने उत्तर दिया और घुटनों के बल बैठे आदमी की पिछली जेब की ओर देखा।

हम जूलिया के प्रेमी मिखाइल सेमेनोविच शपोलियांस्की के बारे में बात नहीं करेंगे, क्योंकि हम उसे एक अलग खंड समर्पित करेंगे। लेकिन रीस उपनाम वाली वास्तविक जीवन की लड़की के बारे में बात करना काफी उपयुक्त होगा।

1893 से, रूसी सेना के जनरल स्टाफ के कर्नल व्लादिमीर व्लादिमीरोविच रीस का परिवार कीव शहर में रहता था। व्लादिमीर रीस एक भागीदार था रूसी-तुर्की युद्ध 1877-1878, सम्मानित एवं लड़ाकू अधिकारी। उनका जन्म 1857 में हुआ था और वे कोव्नो प्रांत के एक कुलीन लूथरन परिवार से आते थे। उनके पूर्वज जर्मन-बाल्टिक मूल के थे। कर्नल रीस का विवाह ब्रिटिश नागरिक पीटर थीकस्टन की बेटी एलिजाबेथ से हुआ था, जिसके साथ वह कीव आए थे। एलिसैवेटा थिक्सटन की बहन सोफिया भी जल्द ही यहां आ गईं, और मालोपोडवलनाया, 14, अपार्टमेंट 1 के घर में बस गईं - उस पते पर जहां व्हाइट गार्ड की हमारी रहस्यमयी जूलिया रीस रहती थी। रीस परिवार में एक बेटा और दो बेटियाँ थीं: पीटर, जिनका जन्म 1886 में हुआ, नताल्या, जिनका जन्म 1889 में हुआ, और इरीना, जिनका जन्म 1895 में हुआ, जिनका पालन-पोषण उनकी माँ और चाची की देखरेख में हुआ। व्लादिमीर रीस ने अपने परिवार की देखभाल नहीं की क्योंकि वह मानसिक विकारों से पीड़ित थे। 1899 में, उन्हें एक सैन्य अस्पताल के मनोरोग विभाग में भर्ती कराया गया, जहाँ वे 1903 तक लगभग हर समय रहे। बीमारी लाइलाज हो गई और 1900 में सैन्य विभाग ने व्लादिमीर रीस को मेजर जनरल के पद से सेवानिवृत्ति पर भेज दिया। 1903 में, जनरल रीस की कीव सैन्य अस्पताल में मृत्यु हो गई, जिससे बच्चों को उनकी माँ की देखभाल में छोड़ दिया गया।

जूलिया रीस के पिता का विषय उपन्यास द व्हाइट गार्ड में कई बार दिखाई देता है। अपने प्रलाप में भी, जैसे ही वह एक अपरिचित घर में पहुँचता है, एलेक्सी टर्बिन ने एपॉलेट के साथ एक शोक चित्र देखा, जो दर्शाता है कि चित्र में एक लेफ्टिनेंट कर्नल, कर्नल या जनरल को दर्शाया गया है।

मृत्यु के बाद, पूरा रीस परिवार मालोपोडवलनाया स्ट्रीट में चला गया, जहां एलिसैवेटा और सोफिया थिक्सटन, नताल्या और इरीना रीस, साथ ही जनरल रीस की बहन अनास्तासिया वासिलिवेना सेमिग्रादोवा अब रहती थीं। प्योत्र व्लादिमीरोविच रीस उस समय कीव मिलिट्री स्कूल में पढ़ रहे थे, और इसलिए महिलाओं का एक बड़ा समूह मालोपोडवलनया में इकट्ठा हुआ। पीटर रीस बाद में कीव कॉन्स्टेंटिनोव्स्की मिलिट्री स्कूल में वरवारा बुल्गाकोवा के पति लियोनिद करुम के सहयोगी बन गए। वे एक साथ गृहयुद्ध की राह पर चलेंगे।

परिवार में सबसे छोटी इरीना व्लादिमीरोवना रीस ने कीव इंस्टीट्यूट ऑफ नोबल मेडेंस और कैथरीन महिला जिमनैजियम में अध्ययन किया। कीव बुल्गाकोव विद्वानों के अनुसार, वह बुल्गाकोव बहनों से परिचित थी, जो उसे 13 वर्षीय एंड्रीव्स्की स्पस्क पर घर भी ला सकती थी।

1908 में एलिसैवेटा थिक्सटन की मृत्यु के बाद, नताल्या रीस ने शादी कर ली और अपने पति के साथ 14 मालोपोडवलनया स्ट्रीट में बस गईं, और यूलिया रीस अनास्तासिया सेमिग्राडोवा की संरक्षकता में आ गईं, जिनके साथ वह जल्द ही 17 ट्रेखस्वाइटिटेलस्काया स्ट्रीट में चली गईं, और जल्द ही सोफिया थिक्सटन चली गईं इसलिए मालोपोडवलनया में नतालिया अपने पति के साथ अकेली रह गई थी।

हम नहीं जानते कि नताल्या व्लादिमिरोवना रीस ने वास्तव में कब तलाक लिया, लेकिन उसके बाद वह अपार्टमेंट में बिल्कुल अकेली रह गई थी। यह वह थी जो उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में जूलिया रीस की छवि बनाने का प्रोटोटाइप बन गई।

मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव ने अपनी भावी पत्नी तात्याना लप्पा को एक लंबे ब्रेक के बाद फिर से देखा - 1911 की गर्मियों में। 1910 में - 1911 की शुरुआत में, भावी लेखक, जो उस समय 19 वर्ष का था, के पास संभवतः कुछ उपन्यास थे। वहीं, 21 साल की नतालिया रीस पहले ही अपने पति को तलाक दे चुकी थीं। वह बुल्गाकोव्स के दोस्तों - सिन्गेव्स्की परिवार के सामने रहती थी, और इसलिए मिखाइल अफानासाइविच वास्तव में उससे मालोपोडवलनाया स्ट्रीट पर मिल सकता था, जहाँ वह अक्सर आता था। इस प्रकार, हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि एलेक्सी टर्बिन और यूलिया रीस के बीच वर्णित रोमांस वास्तव में मिखाइल बुल्गाकोव और नतालिया रीस के बीच हुआ था। अन्यथा हमारे पास समझाने का कोई रास्ता नहीं है विस्तृत विवरणजूलिया का पता और वह रास्ता जो उसके घर तक जाता था, उपनाम का संयोग, 19वीं शताब्दी के लेफ्टिनेंट कर्नल या एपॉलेट्स के साथ कर्नल के शोक चित्र का उल्लेख, एक भाई के अस्तित्व का संकेत।

तो, उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में, हमारे गहरे विश्वास में, मिखाइल अफानासेविच बुल्गाकोव ने उन विभिन्न प्रकार की महिलाओं का वर्णन किया है जिनके साथ उन्हें जीवन में सबसे अधिक व्यवहार करना पड़ा, और अपने उपन्यासों के बारे में भी बात की जो उन्होंने तात्याना से शादी से पहले किए थे। लप्पा.

1923 के निबंध "कीव-गोरोद" में, बुल्गाकोव ने लिखा:

"जब स्वर्गीय गड़गड़ाहट (आखिरकार, स्वर्गीय धैर्य की एक सीमा होती है) हर एक आधुनिक लेखक को मार देती है और 50 साल बाद एक नया वास्तविक लियो टॉल्स्टॉय प्रकट होता है, तो कीव में महान लड़ाइयों के बारे में एक अद्भुत किताब बनाई जाएगी।"

वास्तव में, महान पुस्तकबुल्गाकोव ने कीव में लड़ाई के बारे में लिखा - इस पुस्तक को "द व्हाइट गार्ड" कहा जाता है। और जिन लेखकों से वे अपनी परंपरा को गिनते हैं और जिन्हें वे अपने पूर्ववर्तियों के रूप में देखते हैं, उनमें लियो टॉल्स्टॉय सबसे पहले ध्यान देने योग्य हैं।

व्हाइट गार्ड से पहले के कार्यों को युद्ध और शांति, साथ ही कैप्टन की बेटी भी कहा जा सकता है। इन तीनों कृतियों को आमतौर पर ऐतिहासिक उपन्यास कहा जाता है। लेकिन यह आसान नहीं है, और शायद बिल्कुल भी नहीं ऐतिहासिक उपन्यासों, ये पारिवारिक इतिहास हैं। उनमें से प्रत्येक के केन्द्र में परिवार है। यह वह घर और परिवार है जिसे पुगाचेव ने "द कैप्टनस डॉटर" में नष्ट कर दिया है, जहां हाल ही में ग्रिनेव ने इवान इग्नाटिविच के साथ भोजन किया था, मिरोनोव्स में उसकी मुलाकात पुगाचेव से हुई थी। यह नेपोलियन है जो घर और परिवार को नष्ट कर देता है, और मास्को में फ्रांसीसी शासन को नष्ट कर देता है, और राजकुमार आंद्रेई पियरे से कहेंगे: "फ्रांसीसी ने मेरे घर को बर्बाद कर दिया, मेरे पिता को मार डाला, और मास्को को बर्बाद करने आ रहे हैं।" व्हाइट गार्ड में भी यही होता है. जहां टर्बिन्स के दोस्त घर पर इकट्ठा होंगे, वहां सब कुछ नष्ट हो जाएगा। जैसा कि उपन्यास की शुरुआत में कहा जाएगा, उन्हें, युवा टर्बिन्स को, अपनी माँ की मृत्यु के बाद कष्ट सहना होगा।

और, ज़ाहिर है, यह कोई संयोग नहीं है कि इस ढहते जीवन का संकेत किताबों के साथ अलमारियाँ हैं, जहां नताशा रोस्तोवा और कप्तान की बेटी की उपस्थिति पर जोर दिया गया है। और जिस तरह से द व्हाइट गार्ड में पेटलीउरा को प्रस्तुत किया गया है वह वॉर एंड पीस में नेपोलियन की बहुत याद दिलाता है। संख्या 666 उस कक्ष की संख्या है जिसमें पेटलीरा बैठा था, यह जानवर की संख्या है, और पियरे बेजुखोव, अपनी गणना में (वैसे, बहुत सटीक नहीं), शब्दों के अक्षरों के डिजिटल अर्थ को समायोजित करता है "सम्राट नेपोलियन" और "रूसी बेजुखोव" संख्या 666 तक। इसलिए सर्वनाश के जानवर का विषय।

टॉल्स्टॉय की किताब और बुल्गाकोव के उपन्यास के बीच कई छोटे ओवरलैप्स हैं। "द व्हाइट गार्ड" में नाइ-टूर्स "वॉर एंड पीस" में डेनिसोव की तरह गड़गड़ाता है। लेकिन इतना पर्याप्त नहीं है। डेनिसोव की तरह, वह अपने सैनिकों के लिए आपूर्ति प्राप्त करने के लिए नियमों का उल्लंघन करता है। डेनिसोव ने एक अन्य रूसी टुकड़ी के लिए प्रावधानों के साथ एक काफिले को खदेड़ दिया - वह एक अपराधी बन जाता है और सजा प्राप्त करता है। नाइ-टूर्स अपने सैनिकों के लिए फ़ेल्ट बूट पाने के लिए नियमों का उल्लंघन करता है: वह एक पिस्तौल निकालता है और क्वार्टरमास्टर जनरल को फ़ेल्ट जूते सौंपने के लिए मजबूर करता है। युद्ध और शांति से कैप्टन तुशिन का चित्रण: "कमजोर, अजीब हरकतों वाला एक छोटा आदमी।" "व्हाइट गार्ड" से मालिशेव: "कप्तान छोटा था, लंबी तीखी नाक वाला, बड़े कॉलर वाला ओवरकोट पहने हुए था।" वे दोनों खुद को उस पाइप से दूर नहीं कर पाते, जिसे वे लगातार पीते रहते हैं। दोनों बैटरी पर अकेले रह जाते हैं - उन्हें भुला दिया जाता है।

यहाँ युद्ध और शांति में प्रिंस एंड्री हैं:

"इस विचार ने ही कि वह डर गया था, उसे ऊपर उठा दिया: "मैं डर नहीं सकता," उसने सोचा।<…>"यही है," प्रिंस आंद्रेई ने झंडे का खंभा पकड़ते हुए सोचा।

और यहाँ निकोल्का है, जो टर्बिन्स में सबसे छोटी है:

"निकोल्का पूरी तरह से स्तब्ध था, लेकिन उसी क्षण उसने खुद को नियंत्रित किया और बिजली की गति से सोचा: "यह वह क्षण है जब आप नायक बन सकते हैं," वह अपनी तीखी आवाज में चिल्लाया: "उठने की हिम्मत मत करो! ” आज्ञा सुनो!''

लेकिन निकोल्का, निश्चित रूप से, प्रिंस आंद्रेई की तुलना में निकोलाई रोस्तोव के साथ अधिक समानता रखते हैं। रोस्तोव, नताशा का गायन सुनकर सोचता है: "यह सब, और दुर्भाग्य, और पैसा, और डोलोखोव, और क्रोध, और सम्मान - यह सब बकवास है... लेकिन यहाँ यह है - वास्तविक।" और यहां निकोल्का टर्बिन के विचार हैं: "हां, शायद दुनिया में सब कुछ बकवास है, शेरविंस्की जैसी आवाज को छोड़कर," - यह निकोल्का है जो टर्बिन्स के मेहमान शेरविंस्की को गाते हुए सुन रहा है। मैं ऐसी किसी घटना के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, बल्कि दिलचस्प विवरण के बारे में भी बात कर रहा हूं, जैसे कि यह तथ्य कि वे दोनों सम्राट के स्वास्थ्य के लिए एक टोस्ट की घोषणा करते हैं (निकोलका टर्बिन स्पष्ट रूप से देर से ऐसा करते हैं)।

निकोल्का और पेट्या रोस्तोव के बीच समानताएँ स्पष्ट हैं: दोनों छोटे भाई हैं; स्वाभाविकता, उत्साह, अनुचित साहस, जो पेट्या रोस्तोव को नष्ट कर देता है; एक क्रश जिसमें दोनों शामिल हैं।

युवा टर्बिन की छवि में युद्ध और शांति के कुछ पात्रों की विशेषताएं हैं। लेकिन कुछ और भी अधिक महत्वपूर्ण है. टॉल्स्टॉय का अनुसरण करते हुए बुल्गाकोव इस भूमिका को महत्व नहीं देते हैं ऐतिहासिक आंकड़ा. सबसे पहले, टॉल्स्टॉय का वाक्यांश:

"ऐतिहासिक घटनाओं में, तथाकथित महान लोग ऐसे लेबल होते हैं जो घटना को एक नाम देते हैं, जिनका, लेबल की तरह, घटना से कम से कम कोई संबंध होता है।"

और अब बुल्गाकोव। महत्वहीन हेटमैन स्कोरोपाडस्की का उल्लेख न करते हुए, यहां पेटलीरा के बारे में क्या कहा गया है:

“हाँ, वह वहाँ नहीं था। वहाँ नहीं था. तो, बकवास, किंवदंती, मृगतृष्णा।<…>ये सब बकवास है. वह नहीं - कोई और। दूसरा नहीं, बल्कि तीसरा।”

या, उदाहरण के लिए, यह एक वाक्पटु रोल कॉल भी है। वॉर एंड पीस में, कम से कम तीन पात्र - नेपोलियन, प्रिंस एंड्रयू और पियरे - युद्ध की तुलना शतरंज के खेल से करते हैं। और "द व्हाइट गार्ड" में बुल्गाकोव बोल्शेविकों के बारे में तीसरी ताकत के रूप में बात करेंगे जो शतरंज की बिसात पर दिखाई दी।

आइए अलेक्जेंडर व्यायामशाला के दृश्य को याद करें: एलेक्सी टर्बिन मदद के लिए मानसिक रूप से अलेक्जेंडर प्रथम की ओर मुड़ते हैं, जिसे व्यायामशाला में लटकी हुई तस्वीर में दर्शाया गया है। और मायशलेव्स्की ने व्यायामशाला को जलाने का प्रस्ताव रखा, जैसे अलेक्जेंडर के समय में मास्को को जला दिया गया था, ताकि कोई इसे प्राप्त न कर सके। लेकिन अंतर यह है कि टॉल्स्टॉय का जला हुआ मास्को जीत की प्रस्तावना है। और टर्बाइन हार के लिए अभिशप्त हैं - वे पीड़ित होंगे और मरेंगे।

एक और उद्धरण, और बिल्कुल स्पष्ट। मुझे लगता है कि जब बुल्गाकोव ने यह लिखा तो उन्हें बहुत मज़ा आया। दरअसल, यूक्रेन में युद्ध "एक निश्चित अनाड़ी किसान गुस्से" से पहले हुआ है:

“[गुस्सा] बर्फ़ीले तूफ़ान और ठंड में छेद वाले जूतों में, नंगे, उलझे हुए सिर में घास लेकर भागा और चिल्लाया। उनके हाथों में एक महान क्लब था, जिसके बिना रूस का कोई भी कार्य पूरा नहीं होता।

यह स्पष्ट है कि यह एक "क्लब" है लोगों का युद्ध”, जिसे टॉल्स्टॉय ने "वॉर एंड पीस" में गाया था और जिसे बुल्गाकोव महिमामंडित करने के इच्छुक नहीं हैं। लेकिन बुल्गाकोव इसके बारे में घृणा के साथ नहीं, बल्कि एक अनिवार्यता के रूप में लिखते हैं: यह किसान गुस्सा मदद नहीं कर सकता लेकिन अस्तित्व में है। हालाँकि बुल्गाकोव के पास किसानों का कोई आदर्शीकरण नहीं है, लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास में माईशलेव्स्की ने व्यंग्यात्मक रूप से स्थानीय "दोस्तोव्स्की के ईश्वर-धारण करने वाले किसानों" के बारे में बात की है। लोगों की सच्चाई के लिए कोई प्रशंसा नहीं है और न ही हो सकती है, द व्हाइट गार्ड में कोई टॉल्स्टॉय का कराटेव नहीं है।

कलात्मक ओवरलैप्स और भी अधिक दिलचस्प हैं, जब दो पुस्तकों के प्रमुख रचनात्मक क्षण लेखकों की दुनिया की सामान्य दृष्टि से जुड़े होते हैं। वॉर एंड पीस का एपिसोड पियरे का सपना है। पियरे कैद में है, और वह एक बूढ़े व्यक्ति, एक भूगोल शिक्षक, का सपना देखता है। वह उसे एक गेंद दिखाता है, ग्लोब के समान, लेकिन बूंदों से युक्त। कुछ बूंदें छलक कर दूसरों को कैद कर लेती हैं, फिर खुद टूट कर छलक जाती हैं। बूढ़ा शिक्षक कहता है: "यही जीवन है।" तब पियरे, कराटेव की मृत्यु पर विचार करते हुए कहते हैं: "देखो, कराटेव बह गया और गायब हो गया।" पेट्या रोस्तोव ने उसी रात दूसरा सपना देखा, एक संगीतमय सपना। पेट्या एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में सो रही है, एक कोसैक अपने कृपाण को तेज कर रहा है, और सभी ध्वनियाँ - कृपाण को तेज करने की आवाज, घोड़ों की हिनहिनाने की आवाज - मिश्रित हैं, और पेट्या को लगता है कि वह एक फ्यूगू सुनता है। वह आवाज़ों की सामंजस्यपूर्ण सहमति सुनता है, और उसे ऐसा लगता है कि वह नियंत्रण कर सकता है। यह सद्भाव की एक छवि है, ठीक उस गोले की तरह जिसे पियरे देखता है।

और उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के अंत में एक और पेट्या, पेटका शचेग्लोव, एक सपने में एक गेंद को स्प्रे छिड़कते हुए देखती है। और यही आशा भी है कि इतिहास रक्त और मृत्यु के साथ समाप्त नहीं होता, मंगल ग्रह की विजय के साथ समाप्त नहीं होता। और "द व्हाइट गार्ड" की अंतिम पंक्तियाँ इस तथ्य के बारे में हैं कि हम आकाश को नहीं देखते हैं और सितारों को नहीं देखते हैं। हम अपने सांसारिक मामलों से खुद को अलग क्यों नहीं करते और सितारों को क्यों नहीं देखते? शायद तब दुनिया में जो कुछ हो रहा है उसका मतलब हमारे सामने आ जायेगा.

तो, बुल्गाकोव के लिए टॉल्स्टॉयन परंपरा कितनी महत्वपूर्ण है? सरकार को लिखे एक पत्र में, जो उन्होंने मार्च 1930 के अंत में भेजा था, बुल्गाकोव ने लिखा कि "द व्हाइट गार्ड" में उन्होंने एक बौद्धिक-कुलीन परिवार को चित्रित करने का प्रयास किया, जिसे वर्षों में भाग्य की इच्छा से त्याग दिया गया था। गृहयुद्धयुद्ध और शांति की परंपराओं में, व्हाइट गार्ड शिविर में। बुद्धिजीवियों से घनिष्ठ रूप से जुड़े लेखक के लिए ऐसी छवि बिल्कुल स्वाभाविक है। बुल्गाकोव के लिए, टॉल्स्टॉय अपने पूरे जीवन में एक निर्विवाद लेखक थे, बिल्कुल आधिकारिक, जिनका अनुसरण करना बुल्गाकोव सबसे बड़ा सम्मान और सम्मान मानते थे। 

एम. बुल्गाकोव का उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" 1923-1925 में लिखा गया था। उस समय, लेखक ने इस पुस्तक को अपने भाग्य में मुख्य माना, उन्होंने कहा कि यह उपन्यास "आसमान को गर्म कर देगा।" वर्षों बाद उन्होंने उसे "असफल" कहा। शायद लेखक का आशय यह था कि वह महाकाव्य एल.एन. की भावना में है। टॉल्स्टॉय, जो वह बनाना चाहते थे, काम नहीं आया।

बुल्गाकोव ने यूक्रेन में क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। उन्होंने "द रेड क्राउन" (1922), "द एक्स्ट्राऑर्डिनरी एडवेंचर्स ऑफ द डॉक्टर" (1922), "कहानियों में अपने अनुभवों के बारे में अपने दृष्टिकोण को रेखांकित किया। चीनी इतिहास"(1923), "रेड" (1923)। बोल्ड शीर्षक "द व्हाइट गार्ड" के साथ बुल्गाकोव का पहला उपन्यास, शायद, उस समय का एकमात्र काम बन गया, जिसमें लेखक को उग्र दुनिया में एक व्यक्ति के अनुभवों में दिलचस्पी थी, जब विश्व व्यवस्था की नींव ढह रही थी।

एम. बुल्गाकोव के काम का सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्य घर, परिवार और साधारण मानवीय स्नेह का मूल्य है। व्हाइट गार्ड के नायक अपने घर की गर्मी खो रहे हैं, हालांकि वे इसे संरक्षित करने की पूरी कोशिश कर रहे हैं। भगवान की माँ से अपनी प्रार्थना में, ऐलेना कहती है: “आप एक बार में बहुत अधिक दुःख भेज रही हैं, अंतर्यामी माँ। तो एक साल में आप अपना परिवार ख़त्म कर देंगे. किस लिए?.. मेरी माँ ने हमसे यह छीन लिया, मेरा कोई पति नहीं है और न ही कभी होगा, मैं यह समझती हूँ। अब मैं अच्छी तरह समझ गया हूं. और अब आप पुराने को भी छीन रहे हैं। किस लिए?.. हम निकोल के साथ कैसे रहेंगे?.. देखो चारों ओर क्या हो रहा है, देखो... मध्यस्थ माँ, क्या तुम्हें दया नहीं आएगी?.. शायद हम बुरे लोग हैं, लेकिन ऐसी सज़ा क्यों? वह?"

उपन्यास इन शब्दों से शुरू होता है: "ईसा मसीह के जन्म के बाद का वर्ष 1918 एक महान और भयानक वर्ष था, क्रांति की शुरुआत से दूसरा।" इस प्रकार, जैसा कि यह था, समय गणना की दो प्रणालियाँ, कालक्रम, मूल्यों की दो प्रणालियाँ प्रस्तावित हैं: पारंपरिक और नई, क्रांतिकारी।

याद रखें कि कैसे 20वीं सदी की शुरुआत में ए.आई. कुप्रिन ने "द ड्यूएल" कहानी में रूसी सेना का चित्रण किया है - सड़ी हुई, सड़ी हुई। 1918 में, वही लोग जो पूर्व-क्रांतिकारी सेना में शामिल थे, उन्होंने खुद को सामान्य तौर पर गृहयुद्ध के मैदान में पाया। रूसी समाज. लेकिन बुल्गाकोव के उपन्यास के पन्नों पर हम कुप्रिन के नायकों को नहीं, बल्कि चेखव के नायकों को देखते हैं। बुद्धिजीवी, जो क्रांति से पहले भी बीती दुनिया के लिए तरस रहे थे और समझते थे कि कुछ बदलने की जरूरत है, उन्होंने खुद को गृहयुद्ध के केंद्र में पाया। वे, लेखक की तरह, राजनीतिकरण नहीं करते, वे अपना जीवन स्वयं जीते हैं। और अब हम खुद को एक ऐसी दुनिया में पाते हैं जिसमें तटस्थ लोगों के लिए कोई जगह नहीं है। टर्बिन्स और उनके दोस्त "गॉड सेव द ज़ार" गाते हुए, अलेक्जेंडर प्रथम के चित्र को छिपाने वाले कपड़े को फाड़ते हुए, जो उन्हें प्रिय है, उसका सख्ती से बचाव करते हैं। चेखव के अंकल वान्या की तरह, वे अनुकूलन नहीं करते हैं। लेकिन, उनकी तरह, वे भी बर्बाद हैं। केवल चेखव के बुद्धिजीवी वनस्पति के लिए अभिशप्त थे, और बुल्गाकोव के बुद्धिजीवी पराजय के लिए अभिशप्त थे।

बुल्गाकोव को आरामदायक टर्बिनो अपार्टमेंट पसंद है, लेकिन एक लेखक के लिए रोजमर्रा की जिंदगी अपने आप में मूल्यवान नहीं है। "व्हाइट गार्ड" में जीवन अस्तित्व की ताकत का प्रतीक है। बुल्गाकोव पाठक को टर्बिन परिवार के भविष्य के बारे में कोई भ्रम नहीं रहने देता। टाइल वाले चूल्हे से शिलालेख धुल जाते हैं, कप टूट जाते हैं, और रोजमर्रा की जिंदगी की अनुल्लंघनीयता और इसलिए, अस्तित्व धीरे-धीरे लेकिन अपरिवर्तनीय रूप से नष्ट हो जाता है। क्रीम पर्दों के पीछे टर्बिन्स का घर उनका किला है, जो बर्फ़ीले तूफ़ान से आश्रय है, बाहर भयंकर बर्फ़ीला तूफ़ान है, लेकिन इससे खुद को बचाना अभी भी असंभव है।

बुल्गाकोव के उपन्यास में समय के संकेत के रूप में बर्फ़ीला तूफ़ान का प्रतीक शामिल है। द व्हाइट गार्ड के लेखक के लिए, बर्फ़ीला तूफ़ान दुनिया के परिवर्तन का प्रतीक नहीं है, जो अप्रचलित हो गया है उसे नष्ट करने का नहीं, बल्कि बुरे सिद्धांत, हिंसा का प्रतीक है। “ठीक है, मुझे लगता है कि यह रुक जाएगा, वह जीवन शुरू हो जाएगा जिसके बारे में चॉकलेट की किताबों में लिखा है, लेकिन न केवल यह शुरू नहीं होता है, बल्कि चारों ओर यह और अधिक भयानक हो जाता है। उत्तर में बर्फ़ीला तूफ़ान चिल्लाता है और चिल्लाता है, लेकिन यहाँ पैरों के नीचे पृथ्वी की अशांत कोख मूँदती है और धीरे-धीरे बड़बड़ाती है। बर्फ़ीला तूफ़ान टर्बिन परिवार के जीवन, शहर के जीवन को नष्ट कर देता है। बुल्गाकोव में सफेद बर्फ शुद्धि का प्रतीक नहीं बनती।

"बुल्गाकोव के उपन्यास की उत्तेजक नवीनता यह थी कि गृह युद्ध की समाप्ति के पांच साल बाद, जब आपसी नफरत की पीड़ा और गर्मी अभी तक कम नहीं हुई थी, उन्होंने व्हाइट गार्ड के अधिकारियों को पोस्टर की आड़ में नहीं दिखाने का साहस किया।" दुश्मन,'' लेकिन सामान्य, अच्छे और बुरे, पीड़ित और गुमराह, बुद्धिमान और सीमित लोगों के रूप में, उन्हें अंदर से दिखाया, और इस माहौल में सबसे अच्छा - स्पष्ट सहानुभूति के साथ। बुल्गाकोव को इतिहास के इन सौतेले बेटों के बारे में क्या पसंद है जो अपनी लड़ाई हार गए? और एलेक्सी में, और मालिशेव में, और नाई-टूर्स में, और निकोल्का में, वह साहसी सीधेपन और सम्मान के प्रति निष्ठा को सबसे अधिक महत्व देते हैं, ”साहित्यिक आलोचक वी.वाई.ए. नोट करते हैं। लक्षिन। सम्मान की अवधारणा शुरुआती बिंदु है जो बुल्गाकोव के अपने नायकों के प्रति दृष्टिकोण को निर्धारित करती है और जिसे छवियों की प्रणाली के बारे में बातचीत में एक आधार के रूप में लिया जा सकता है।

लेकिन "द व्हाइट गार्ड" के लेखक की अपने नायकों के प्रति तमाम सहानुभूति के बावजूद, उनका काम यह तय करना नहीं है कि कौन सही है और कौन गलत है। उनकी राय में, यहां तक ​​कि पेटलीउरा और उसके गुर्गे भी हो रही भयावहता के दोषी नहीं हैं। यह विद्रोह के तत्वों का एक उत्पाद है, जो ऐतिहासिक क्षेत्र से शीघ्र ही गायब हो जाने के लिए अभिशप्त है। ट्रंप जो बुरे थे स्कूल अध्यापक, कभी भी जल्लाद नहीं बन पाता और अपने बारे में नहीं जान पाता कि उसका आह्वान युद्ध था, अगर यह युद्ध शुरू नहीं हुआ होता। गृहयुद्ध के कारण नायकों के कई कार्य जीवंत हो उठे। कोज़ीर, बोलबोटुन और अन्य पेटलीयूरिस्टों के लिए "युद्ध एक मूल माँ है", जो रक्षाहीन लोगों को मारने में आनंद लेते हैं। युद्ध की भयावहता यह है कि यह अनुदारता की स्थिति पैदा करता है और मानव जीवन की नींव को कमजोर कर देता है।

इसलिए, बुल्गाकोव के लिए यह कोई मायने नहीं रखता कि उसके नायक किसके पक्ष में हैं। एलेक्सी टर्बिन के सपने में, भगवान ज़ीलिन से कहते हैं: "एक विश्वास करता है, दूसरा विश्वास नहीं करता है, लेकिन आप सभी के कार्य समान हैं: अब एक-दूसरे के गले में हैं, और बैरक के लिए, ज़ीलिन, तो आपके पास है इसे समझने के लिए, मैंने आप सभी को, ज़ीलिन को, समान रूप से - युद्ध के मैदान में मार डाला है। इसे, ज़ीलिन को समझना होगा, और हर कोई इसे नहीं समझेगा।" और ऐसा लगता है कि ये नजरिया लेखक के बहुत करीब है.

वी. लक्षिन ने कहा: “कलात्मक दृष्टि, रचनात्मक दिमाग की मानसिकता हमेशा एक व्यापक आध्यात्मिक वास्तविकता को अपनाती है जिसे साधारण वर्ग हित के साक्ष्य द्वारा सत्यापित किया जा सकता है। एक पक्षपातपूर्ण वर्ग सत्य है जिसका अपना अधिकार है। लेकिन एक सार्वभौमिक, वर्गहीन नैतिकता और मानवतावाद है, जो मानव जाति के अनुभव से महकता है। एम. बुल्गाकोव ऐसे सार्वभौमिक मानवतावाद की स्थिति में खड़े थे।

तीन संस्करणों में मौजूद है.

सृष्टि का इतिहास

3 अप्रैल, 1925 को, बुल्गाकोव को मॉस्को आर्ट थिएटर में "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास पर आधारित एक नाटक लिखने की पेशकश की गई थी। बुल्गाकोव ने जुलाई 1925 में पहले संस्करण पर काम शुरू किया। नाटक में, उपन्यास की तरह, बुल्गाकोव ने गृह युद्ध के दौरान कीव की अपनी यादों को आधार बनाया। लेखक ने उसी वर्ष सितंबर की शुरुआत में थिएटर में पहला संस्करण पढ़ा; 25 सितंबर, 1926 को नाटक के मंचन की अनुमति दी गई।

इसके बाद इसे कई बार संपादित किया गया। वर्तमान में, नाटक के तीन संस्करण ज्ञात हैं; पहले दो का शीर्षक उपन्यास जैसा ही है, लेकिन सेंसरशिप समस्याओं के कारण इसे बदलना पड़ा। उपन्यास के लिए "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" शीर्षक का भी उपयोग किया गया था। विशेष रूप से, इसके पहले संस्करण (1927 और 1929, कॉनकॉर्ड पब्लिशिंग हाउस, पेरिस) का शीर्षक था "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स (व्हाइट गार्ड)"। शोधकर्ताओं के बीच इस बात पर कोई सहमति नहीं है कि किस संस्करण को नवीनतम माना जाए। कुछ लोग बताते हैं कि तीसरा दूसरे पर प्रतिबंध के परिणामस्वरूप प्रकट हुआ और इसलिए इसे लेखक की इच्छा की अंतिम अभिव्यक्ति नहीं माना जा सकता है। दूसरों का तर्क है कि "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को मुख्य पाठ के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए, क्योंकि इस पर आधारित प्रदर्शन कई दशकों से आयोजित किए जाते रहे हैं। नाटक की कोई पांडुलिपियाँ नहीं बची हैं। तीसरा संस्करण पहली बार 1955 में ई. एस. बुल्गाकोवा द्वारा प्रकाशित किया गया था। दूसरा संस्करण पहली बार म्यूनिख में प्रकाशित हुआ था।

1927 में, दुष्ट जेड एल कगांस्की ने खुद को विदेश में नाटक के अनुवाद और उत्पादन के लिए कॉपीराइट धारक घोषित किया। इस संबंध में, 21 फरवरी, 1928 को एम. ए. बुल्गाकोव ने नाटक के निर्माण पर बातचीत करने के लिए विदेश यात्रा की अनुमति के अनुरोध के साथ मास्को सोवियत का रुख किया। [ ]

अक्षर

• टर्बिन एलेक्सी वासिलिविच - आर्टिलरी कर्नल, 30 वर्ष।
• टर्बिन निकोले - उसका भाई, 18 साल का।
• टैलबर्ग ऐलेना वासिलिवेना - उनकी बहन, 24 साल की।
• टैलबर्ग व्लादिमीर रोबर्टोविच - जनरल स्टाफ कर्नल, उनके पति, 38 वर्ष।
• मायशलेव्स्की विक्टर विक्टरोविच - स्टाफ कैप्टन, आर्टिलरीमैन, 38 वर्ष।
• शेरविंस्की लियोनिद यूरीविच - लेफ्टिनेंट, हेटमैन के निजी सहायक।
• स्टडज़िंस्की अलेक्जेंडर ब्रोनिस्लावॉविच - कप्तान, 29 वर्ष।
• लारियोसिक - ज़िटोमिर का चचेरा भाई, 21 साल का।
• ऑल यूक्रेन के हेटमैन (पावेल स्कोरोपाडस्की)।
• बोल्बोटुन - प्रथम पेटलीउरा कैवलरी डिवीजन के कमांडर (प्रोटोटाइप - बोल्बोचन)।
• गैलानबा एक पेटलीयूरिस्ट सेंचुरियन, उहलान के पूर्व कप्तान हैं।
• चक्रवात।
• किरपाटी।
• वॉन श्राट - जर्मन जनरल।
• वॉन डौस्ट - जर्मन प्रमुख।
• जर्मन सेना चिकित्सक.
• सिच भगोड़ा.
• टोकरी वाला आदमी.
• चैम्बर फुटमैन.
• मैक्सिम - पूर्व व्यायामशाला शिक्षक, 60 वर्ष।
• गेदमक टेलीफोन ऑपरेटर।
• प्रथम अधिकारी।
• दूसरा अधिकारी.
• तीसरा अधिकारी.
• पहला कैडेट.
• दूसरा कैडेट.
• तीसरा कैडेट.
• जंकर्स और हैडामाक्स।

कथानक

नाटक में वर्णित घटनाएँ 1918 के अंत में - 1919 की शुरुआत में कीव में घटित हुईं और हेटमैन स्कोरोपाडस्की के शासन के पतन, पेटलीउरा के आगमन और बोल्शेविकों द्वारा शहर से उनके निष्कासन को कवर किया गया। सत्ता के निरंतर परिवर्तन की पृष्ठभूमि में, टर्बिन परिवार के लिए एक व्यक्तिगत त्रासदी घटित होती है, और पुराने जीवन की नींव टूट जाती है।

पहले संस्करण में 5 अधिनियम थे, जबकि दूसरे और तीसरे संस्करण में केवल 4 थे।

आलोचना

आधुनिक आलोचक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" को बुल्गाकोव की नाटकीय सफलता का शिखर मानते हैं, लेकिन यह मंच भाग्यकठिन था. पहली बार मॉस्को आर्ट थिएटर में मंचित इस नाटक को दर्शकों द्वारा बड़ी सफलता मिली, लेकिन तत्कालीन सोवियत प्रेस में इसे विनाशकारी समीक्षा मिली। 2 फरवरी, 1927 को पत्रिका "न्यू स्पेक्टेटर" में एक लेख में, बुल्गाकोव ने निम्नलिखित पर जोर दिया:

हम अपने कुछ दोस्तों से सहमत होने के लिए तैयार हैं कि "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" व्हाइट गार्ड को आदर्श बनाने का एक निंदनीय प्रयास है, लेकिन हमें इसमें कोई संदेह नहीं है कि "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" इसके ताबूत में एक ऐस्पन हिस्सेदारी है। क्यों? क्योंकि एक स्वस्थ सोवियत दर्शक के लिए, सबसे आदर्श कीचड़ एक प्रलोभन पेश नहीं कर सकता है, और सक्रिय दुश्मनों के मरने के लिए और निष्क्रिय, पिलपिला, उदासीन सामान्य लोगों के लिए, वही कीचड़ हमारे खिलाफ न तो जोर दे सकता है और न ही आरोप लगा सकता है। जिस तरह एक अंतिम संस्कार भजन एक सैन्य मार्च के रूप में काम नहीं कर सकता।

खुद स्टालिन ने नाटककार वी. बिल-बेलोटेर्सकोव्स्की को लिखे एक पत्र में संकेत दिया कि उन्हें नाटक पसंद आया, इसके विपरीत, क्योंकि इसमें गोरों की हार दिखाई गई थी। इस पत्र को 1949 में बुल्गाकोव की मृत्यु के बाद स्टालिन ने स्वयं अपने संग्रहित कार्यों में प्रकाशित किया था:

बुल्गाकोव के नाटकों का मंचन इतनी बार क्यों किया जाता है? इसलिए, ऐसा होना ही चाहिए कि निर्माण के लिए उपयुक्त हमारे अपने पर्याप्त नाटक नहीं हैं। मछली के बिना, "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" भी एक मछली है। (...) जहां तक ​​नाटक "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" का सवाल है, यह इतना बुरा नहीं है, क्योंकि यह नुकसान से ज्यादा अच्छा करता है। यह मत भूलिए कि इस नाटक से दर्शकों के मन में जो मुख्य धारणा बनी हुई है, वह बोल्शेविकों के अनुकूल एक धारणा है: "अगर टर्बिन्स जैसे लोगों को भी अपने कारण को पहचानते हुए अपने हथियार डालने और लोगों की इच्छा के सामने झुकने के लिए मजबूर किया जाता है पूरी तरह से हार गए, इसका मतलब है कि बोल्शेविक अजेय हैं, "उनके साथ कुछ नहीं किया जा सकता, बोल्शेविक," "टर्बिन के दिन" बोल्शेविज्म की सर्व-कुचलने वाली शक्ति का प्रदर्शन है।

खैर, हमने "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" देखी<…>छोटे-छोटे, अधिकारियों की बैठकों से, "पेय और नाश्ते", जुनून, प्रेम संबंधों, मामलों की गंध के साथ। मेलोड्रामैटिक पैटर्न, थोड़ी सी रूसी भावनाएँ, थोड़ा सा संगीत। मैंने सुना: क्या बात है!<…>आपने क्या हासिल किया है? तथ्य यह है कि हर कोई नाटक देखता है, अपना सिर हिलाता है और रमज़िन प्रकरण को याद करता है...

- "जब मैं जल्द ही मर जाऊंगा..." एम. ए. बुल्गाकोव और पी. एस. पोपोव (1928-1940) के बीच पत्राचार। - एम.: ईकेएसएमओ, 2003. - पी. 123-125

छोटे-मोटे काम करने वाले मिखाइल बुल्गाकोव के लिए मॉस्को आर्ट थिएटर में प्रोडक्शन शायद उनके परिवार का भरण-पोषण करने का एकमात्र अवसर था।

प्रस्तुतियों

• - मॉस्को आर्ट थिएटर। निर्देशक इल्या सुदाकोव, कलाकार निकोलाई उल्यानोव, प्रोडक्शन के कलात्मक निर्देशक के.एस. स्टैनिस्लावस्की। इनके द्वारा निभाई गई भूमिकाएँ: एलेक्सी टर्बिन- निकोले खमेलेव, निकोल्का- इवान कुद्रियावत्सेव, ऐलेना- वेरा सोकोलोवा, शेरविंस्की- मार्क प्रुडकिन, स्टडज़िंस्की- एवगेनी कलुज़्स्की, मायशलेव्स्की- बोरिस डोब्रोनोव, थाल्बर्ग- वसेवोलॉड वर्बिट्स्की, लारियोसिक-मिखाइल यान्शिन, वॉन श्राट- विक्टर स्टैनित्सिन, वॉन डौस्ट- रॉबर्ट शिलिंग, हेटमैन- व्लादिमीर एर्शोव, भगोड़ा- निकोलाई टिटुशिन, बोलबोटुन- अलेक्जेंडर एंडर्स, कहावत- मिखाइल केद्रोव, सर्गेई ब्लिनिकोव, व्लादिमीर इस्ट्रिन, बोरिस मैलोलेटकोव, वासिली नोविकोव भी। प्रीमियर 5 अक्टूबर, 1926 को हुआ।

बहिष्कृत दृश्यों में (पेटलीयूरिस्ट, वासिलिसा और वांडा द्वारा पकड़े गए यहूदी के साथ) अनास्तासिया ज़ुएवा के साथ जोसेफ रवेस्की और मिखाइल तारखानोव को क्रमशः खेलना था।

टाइपिस्ट आई. एस. राबेन (जनरल कमेंस्की की बेटी), जिन्होंने "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास टाइप किया था और जिन्हें बुल्गाकोव ने प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया था, ने याद किया: "प्रदर्शन अद्भुत था, क्योंकि लोगों की स्मृति में सब कुछ ज्वलंत था। उन्माद था, बेहोशी थी, सात लोगों को एम्बुलेंस से ले जाया गया, क्योंकि दर्शकों में वे लोग थे जो पेटलीउरा से बच गए, कीव में ये भयावहताएं, और सामान्य रूप से गृहयुद्ध की कठिनाइयां..."

प्रचारक आई. एल. सोलोनेविच ने बाद में उत्पादन से जुड़ी असाधारण घटनाओं का वर्णन किया:

... ऐसा लगता है कि 1929 में मॉस्को आर्ट थिएटर ने बुल्गाकोव के तत्कालीन प्रसिद्ध नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" का मंचन किया था। यह कीव में फंसे धोखेबाज व्हाइट गार्ड अधिकारियों की कहानी थी। मॉस्को आर्ट थिएटर के दर्शक कोई औसत दर्शक नहीं थे। यह "चयन" था. थिएटर टिकट ट्रेड यूनियनों द्वारा वितरित किए गए थे, और बुद्धिजीवियों, नौकरशाही और पार्टी के शीर्ष को, निश्चित रूप से, प्राप्त हुए थे। सर्वोत्तम स्थानऔर सर्वोत्तम थिएटरों में। मैं इस नौकरशाही में था: मैंने ट्रेड यूनियन के उसी विभाग में काम किया था जो ये टिकट वितरित करता था। जैसे-जैसे नाटक आगे बढ़ता है, व्हाइट गार्ड अधिकारी वोदका पीते हैं और गाते हैं "गॉड सेव द ज़ार!" " वह था सर्वोत्तम थिएटरदुनिया में, और दुनिया के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों ने इसके मंच पर प्रदर्शन किया। और इसलिए यह शुरू होता है - थोड़ा अराजक, जैसा कि एक शराबी कंपनी में होता है: "भगवान ज़ार को बचाएं"...

और फिर अकथनीय बात आती है: हॉल शुरू होता है उठना. कलाकारों की आवाजें मजबूत हो रही हैं. कलाकार खड़े होकर गाते हैं और दर्शक खड़े होकर सुनते हैं: मेरे बगल में सांस्कृतिक और शैक्षिक गतिविधियों के लिए मेरे बॉस बैठे थे - श्रमिकों में से एक कम्युनिस्ट। वह भी खड़ा हो गया। लोग खड़े रहे, सुनते रहे और रोते रहे। तब मेरे कम्युनिस्ट ने, भ्रमित और घबराए हुए, मुझे कुछ समझाने की कोशिश की, कुछ पूरी तरह से असहाय। मैंने उसकी मदद की: यह सामूहिक सुझाव है। लेकिन ये सिर्फ एक सुझाव नहीं था.

इस प्रदर्शन के कारण, नाटक को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था। फिर उन्होंने इसे फिर से मंचित करने की कोशिश की - और उन्होंने निर्देशक से मांग की कि "गॉड सेव द ज़ार" को एक शराबी उपहास की तरह गाया जाए। इसका कुछ नतीजा नहीं निकला - मुझे नहीं पता कि वास्तव में क्यों - और अंततः नाटक हटा दिया गया। एक समय में, "पूरे मास्को" को इस घटना के बारे में पता था।

- सोलोनेविच आई. एल.रूस का रहस्य एवं समाधान | एम.: पब्लिशिंग हाउस "फॉन्डआईवी", 2008. पी.451

1929 में प्रदर्शनों की सूची से हटाए जाने के बाद, प्रदर्शन 18 फरवरी 1932 को फिर से शुरू किया गया और मंच पर बना रहा कला रंगमंचजून 1941 तक. कुल मिलाकर, यह नाटक 1926 और 1941 के बीच 987 बार प्रदर्शित किया गया था।

एम. ए. बुल्गाकोव ने 24 अप्रैल, 1932 को पी. एस. पोपोव को एक पत्र में प्रदर्शन की बहाली के बारे में लिखा:

टावर्सकाया से थिएटर तक, पुरुष पात्र खड़े थे और यंत्रवत् बड़बड़ा रहे थे: "क्या कोई अतिरिक्त टिकट है?" दिमित्रोव्का की ओर भी यही हुआ।
मैं हॉल में नहीं था. मैं मंच के पीछे था और अभिनेता इतने चिंतित थे कि उन्होंने मुझे संक्रमित कर दिया। मैं एक जगह से दूसरी जगह जाने लगा, मेरे हाथ और पैर खाली हो गये। सभी दिशाओं में घंटियाँ बज रही हैं, फिर रोशनी स्पॉटलाइट से टकराएगी, फिर अचानक, जैसे खदान में, अंधेरा, और<…>ऐसा लगता है कि प्रदर्शन सिर घुमा देने वाली गति से चल रहा है... टोपोर्कोव ने मायशलेव्स्की की प्रथम श्रेणी की भूमिका निभाई है... अभिनेता इतने चिंतित थे कि वे मेकअप के नीचे पीले पड़ गए,<…>और आँखें व्यथित, सावधान, प्रश्नशील थीं...
20 बार पर्दा डाला गया.

- "जब मैं जल्द ही मर जाऊंगा..." एम. ए. बुल्गाकोव और पी. एस. पोपोव (1928-1940) के बीच पत्राचार। - एम.: ईकेएसएमओ, 2003. - पी. 117-118

• 2013 -