शब्द "पेंथियन"प्राचीन ग्रीक "Πάνθειον" से आया है, जिसका अर्थ है "सभी देवताओं से संबंधित/संबंधित" ("παν-" "सभी" है, और "θεῖον" "देवताओं से संबंधित है")। ग्रीक मूल के रोमन कौंसल डियो कैसियस("रोमन इतिहास" के लेखक; 155 - 235) ने लिखा है कि मंदिर को यह नाम या तो इसलिए दिया गया क्योंकि इसके चारों ओर असामान्य रूप से बड़ी संख्या में विभिन्न देवताओं की मूर्तियाँ थीं, या इसके गुंबद की स्वर्ग के साथ समानता के कारण। उन्होंने मान लिया कि "पेंथियन" (या "पेंथियम") केवल मंदिर का एक लोकप्रिय उपनाम था, न कि इसके आधिकारिक नाम. यह संभावना नहीं है कि मंदिर वास्तव में सभी देवताओं को समर्पित था - संभवतः केवल 12 देवताओं या किसी अन्य विशिष्ट समूह को। इससे पहले निर्मित एकमात्र देवालय एंटिओक (सीरिया) में मंदिर था।
पैंथियन की वर्तमान स्थिति
गॉडफ़्रे और हेम्सल की पुस्तक "पेंथियन: टेम्पल ऑर रोटुंडा?" बताया कि प्राचीन लेखकों ने कभी भी "शब्द का प्रयोग नहीं किया" ईडीईज़” ("एडीस" - एक इमारत के रूप में मंदिर) और यहां तक कि वास्तुशिल्प पर बने सेवेरियस सेवेरस के शिलालेख में, बस "पेंथियम" का उपयोग किया गया है, न कि "एडेस पैंथिया" (सभी देवताओं का मंदिर)। इसके अलावा, व्यावहारिक रूप से इमारत के समकालीन कैसियस डायोन ने भी यह कहकर नाम की उत्पत्ति की व्याख्या नहीं की कि मंदिर सभी देवताओं को समर्पित था। यहां तक कि रोमन इतिहासकार टाइटस लिवियस (64 ईसा पूर्व - 17 ईस्वी) ने भी लिखा है कि एक डिक्री जारी की गई थी जिसमें मंदिर की इमारतों (या, शायद, केवल उनकी कोशिकाओं) से अधिक के समर्पण पर रोक लगाई गई थी। अकेले भगवान के लिए, ताकि यह स्पष्ट हो कि कौन सा देवता क्रोधित है, उदाहरण के लिए, मंदिर पर बिजली गिरती है, और इसलिए भी कि बलिदान केवल एक विशिष्ट देवता के लिए किया जाना था। गॉडफ्रे और हेम्सल के अनुसार, "पेंथियन" शब्द "जरूरी नहीं कि देवताओं के एक विशेष समूह, या वास्तव में सभी देवताओं को संदर्भित करता हो, क्योंकि इसके अन्य अर्थ हो सकते हैं... शब्द "पेंथियस" या "पेंथियोस" निश्चित रूप से हो सकता है एक विशिष्ट देवता को संदर्भित करने के लिए उपयोग किया जाता है... यह भी ध्यान में रखना चाहिए कि ग्रीक शब्द "θεῖος" का अर्थ न केवल "[ईश्वर से संबंधित]" हो सकता है, बल्कि "सुपरमैन" या यहां तक कि "शानदार" भी हो सकता है।
शीर्ष दृश्य
प्राचीन पैंथियन, इसका विवरण और वास्तुकला
31 ईसा पूर्व में केप एक्टियम की लड़ाई के बाद। सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस के कमांडर और दामाद मार्क अग्रिप्पारोम में बड़े पैमाने पर निर्माण कार्य शुरू हुआ। पेंथियन मंदिर उस परिसर का हिस्सा था जिसे उन्होंने 29 - 19 ईसा पूर्व में कैंपस मार्टियस में अपनी जमीन पर बनाया था। इस परिसर में उनके नाम पर बने स्नानघर और नेप्च्यून की बेसिलिका भी शामिल हैं। पूरी संभावना है कि, यह बेसिलिका और पेंथियन मार्कस अग्रिप्पा की निजी संपत्ति थी, न कि सार्वजनिक संपत्ति। यह इस विरोधाभास को स्पष्ट करता है कि बहुत ही कम समय में मंदिर ने अपना मूल नाम और उद्देश्य खो दिया।
लंबे समय से यह माना जाता था कि पेंथियन की आधुनिक इमारत अग्रिप्पा के तहत बनाई गई थी, जैसा कि उनके वास्तुशिल्प पर लिखा गया है। हालाँकि, पुरातात्विक अनुसंधान, और मुख्य रूप से ईंटों पर छापदिनांक 118 और 119 के साथ, पता चला कि अग्रिप्पा का पैंथियन, जिसकी छत लकड़ी की थी या बिल्कुल भी छत नहीं थी, महान के दौरान कई अन्य इमारतों के साथ नष्ट हो गया था 80 में आग. सम्राट डोमिनिशियन ने इसे बहाल किया, लेकिन 110 में यह फिर से जल गयाबिजली गिरने के बाद.
पियाज़ा मिनर्वा से पैंथियन
पुरातात्विक उत्खनन 20वीं सदी के अंत से पता चला कि अग्रिप्पा के पंथियन का आकार संभवतः गोल और त्रिकोणीय पोर्टिको था और आधुनिक पोर्टिको की तरह, उत्तर की ओर दिखता था। हालाँकि, यह भी संभव है कि सभी नई खोज डोमिनिटियन के तहत निर्मित दूसरे मंदिर के विनाश के निशान थे। इस मामले में, दूसरा पेंथियन गोल था, और पहला वैसा ही था जैसा इटालियन ने वर्णित किया था पुरातत्वविद् रोडोल्फो लांसियानी 19वीं शताब्दी में - टी अक्षर के आकार में, प्रवेश द्वार संकीर्ण भाग पर स्थित है और दक्षिण की ओर है।
प्लिनीवह एकमात्र समकालीन थे जिन्होंने अग्रिप्पा के पैंथियन को देखा और 77 में "नेचुरल हिस्ट्री" पुस्तक में इसका वर्णन किया। उनसे हम जानते हैं कि "एम. अग्रिप्पा द्वारा पेंथियन में रखे गए स्तंभों की राजधानियाँ भी सिरैक्यूसन कांस्य से बनी हैं", कि "अग्रिप्पा के पेंथियन को एथेंस के डायोजनीज और उनके कैरेटिड्स द्वारा सजाया गया था, जो स्तंभों के रूप में काम करते हैं मंदिर को पूर्णता का एक मॉडल माना जाता है: छत पर रखी मूर्तियों के साथ भी ऐसा ही है" और "क्लियोपेट्रा के मोतियों में से एक को दो भागों में काट दिया गया था ताकि उनमें से प्रत्येक उसके कानों में एक पेंडेंट के रूप में काम कर सके" रोम में पैंथियन में शुक्र।"
बाहरी और आंतरिक पहलुओं का अनुपात
संभवतः किसी आधुनिक भवन का निर्माण 114 में शुरू हुआदूसरी बार नष्ट होने के चार साल बाद सम्राट ट्रोजन (आर. 98-117) के अधीन। किसी भी स्थिति में, नई इमारत पर काम 110 के तुरंत बाद शुरू हुआ और 126 के आसपास पूरा हुआ, जब हैड्रियन रोमन सम्राट बने (आर. 117 - 138)। एक वास्तुकार हो सकता है दमिश्क के अपोलोडोरस(50 – 130).
यह अज्ञात है कि आर्किटेक्ट किस हद तक हैं सम्राट हैड्रियनपिछली इमारतों की प्रयुक्त योजनाएँ और रेखाचित्र। ऐसा माना जाता है कि इसके मुखौटे के वास्तुशिल्प पर वही शिलालेख बनाया गया था जो पहले पेंथियन पर था। यह उन इमारतों के लिए एक आम प्रथा थी जिन्हें हैड्रियन ने पुनर्स्थापित किया था (एकमात्र इमारत जिस पर उन्होंने अपना नाम छोड़ा था वह दिव्य ट्रोजन का मंदिर था)। इस इमारत का उद्देश्य अज्ञात है - यह एक मंदिर, एक स्वागत कक्ष, ऑगस्टैन के राजवंशीय पंथ का स्थान, या कुछ और हो सकता है। "ऑथर्स ऑफ़ द लाइव्स ऑफ़ द ऑगस्टंस" का मानना था कि हैड्रियन ने पेंथियन को इसके पहले निर्माता को समर्पित किया था, लेकिन आधुनिक शिलालेख मूल मंदिर पर बने शिलालेख की नकल नहीं हो सकता है, क्योंकि डोमिनिटियन ने उन सभी इमारतों पर अपना नाम छोड़ दिया था जिन्हें उसने बहाल किया था। , इसलिए दूसरे पंथियन पर अग्रिप्पा का कोई उल्लेख नहीं है। इसके अलावा, शिलालेख के अक्षर अपने समय के हिसाब से बहुत बड़े हैं, और सोने का पानी चढ़ा कांस्य का व्यापक उपयोग 17 ईसा पूर्व के बाद तक शुरू नहीं हुआ था। शिलालेख में यह नहीं बताया गया है कि अग्रिप्पा ने वास्तव में यह मंदिर किसे समर्पित किया था, और यह भी संभावना नहीं है कि 25 ईसा पूर्व में। उन्होंने अपना परिचय "तीसरी बार कौंसल" के रूप में दिया। यह शिलालेख उनकी मृत्यु के बाद ढाले गए सिक्कों पर अंकित है। तीन बार के कौंसलशिप का उल्लेख एक अनुस्मारक था कि ऑगस्टस को छोड़कर, वह अपनी पीढ़ी के एकमात्र व्यक्ति थे, जिन्हें इस सम्मान से सम्मानित किया गया था। पुराने शिलालेख को बदलने का कारण जो भी हो, नया शिलालेख बताता है कि पुनर्गठन के बाद भवन का उद्देश्य भी भिन्न हो सकता था।
हैड्रियन के समय से पैंथियन और उसके आसपास का मॉडल
कौंसल डियो कैसियस(सी. 155 - 230), जिन्होंने पैंथियन के तीसरे पुनर्निर्माण के लगभग 75 साल बाद ही अच्छी तरह से संरक्षित रोमन इतिहास लिखा था, उन्होंने गलती से इसका श्रेय अग्रिप्पा को दिया। वह पैंथियन के कमोबेश समकालीन एकमात्र लेखक हैं जिन्होंने अपनी पुस्तक में उनका उल्लेख किया है। इस प्रकार, लगभग 200 वर्षों तक न तो इमारत के निर्माण की तारीख के बारे में और न ही इसके उद्देश्य के बारे में कोई स्पष्टता थी। कैसियस ने लिखा: “अग्रीप्पा ने पैंथियन नामक इमारत को पूरा किया। इसे यह नाम शायद इसलिए मिला क्योंकि जिन मूर्तियों से इसे सजाया गया है उनमें मंगल और शुक्र सहित कई देवताओं की मूर्तियाँ हैं; लेकिन, मेरी व्यक्तिगत राय में, इसे इसका नाम गुंबददार छत से मिला, जो आकाश जैसा दिखता है” (53.27.2)।
डायोन कैसियस के शब्दों के कारण, पैंथियन को एक मंदिर मानने की प्रथा बन गई, हालाँकि यह अभिविन्यासउत्तर की ओर एक मंदिर के लिए अत्यंत असामान्य था। उदाहरण के लिए, ग्रीक-प्रकार के अभयारण्यों के प्रवेश द्वार पूर्व की ओर उन्मुख थे, इसलिए निश्चित दिनसूरज अंदर घुस सकता था, और इट्रस्केन और इटैलिक (पूर्व-रोमनस्क्यू और प्रारंभिक रोमनस्क्यू) दक्षिण की ओर उन्मुख थे।
ड्रम के निचले हिस्से में (1) सात बड़े निचे (2) हैं, जो एक वास्तुशिल्प बेल्ट का समर्थन करने वाले स्तंभों (3) के जोड़े द्वारा हॉल से अलग किए गए हैं, जिसमें झूठी खिड़कियां (4) बनाई गई हैं, जो बाहरी से संचार नहीं करती हैं दीवारें, लेकिन जिसके पीछे एक आंतरिक मार्ग है (5)। गुंबद के "ड्रम" के तीसरे स्तर में संचार करने वाली छोटी खिड़कियां हैं बाहरी दुनिया(6), जिसके पीछे एक और आंतरिक मार्ग (7) है। गुंबद के आधार पर सात संकेंद्रित छल्लों (8) के रूप में एक मोटा होना है, जो मूल रूप से संगमरमर से सजाए गए थे, जिसके बाद एक संकीर्णता शुरू होती है (9), जो एक ऑकुलस (10) के साथ सबसे पतले हिस्से के साथ समाप्त होती है।
आधुनिक इतिहास
609 में बीजान्टिन सम्राट फ़ोकसपैंथियन को पोप बोनिफेस चतुर्थ को सौंप दिया, जिन्होंने इसे पवित्र किया सेंट मैरी और शहीदों का चर्च. ऐसा माना जाता है कि शहीदों के अवशेषों की 28 गाड़ियां रोमन कैटाकॉम्ब से हटा दी गईं और मुख्य वेदी के नीचे पोर्फिरी-लाइन वाली जगह में रख दी गईं। पैंथियन के एक चर्च में परिवर्तन ने इसे विस्मृति और विनाश से बचाया - कुछ ऐसा जो मध्य युग में अधिकांश प्राचीन रोमन इमारतों को भुगतना पड़ा। हालाँकि, इसके कुछ हिस्से खो गए, उदाहरण के लिए, सभी धातु की सजावट हटा दी गई, कई शताब्दियों में बाहरी संगमरमर की सजावट चोरी हो गई (कुछ स्तंभों की राजधानियाँ अब ब्रिटिश संग्रहालय में हैं), दो स्तंभ, जिनमें से एक इमारत का हिस्सा बन गया पूर्व से सटे, वास्तुशिल्प पर मूर्तियों के साथ खो गए थे। पोप अलेक्जेंडर VII (1655 - 1667) के तहत, गुलाबी वाला, 15वीं शताब्दी से गायब, बाईं ओर तीसरी पंक्ति में है कॉलम बदल दिया गयाग्रे, और पोप अर्बन VIII के तहत पहली पंक्ति के सबसे बाएं ग्रे कॉलम को गुलाबी रंग से बदल दिया गया था - दोनों को नीरो के नष्ट किए गए स्नानघर से लिया गया था। इस वजह से, कॉलम मिश्रित दिखते हैं - पहली पंक्ति में, सभी ग्रे वाले के बीच, एक गुलाबी है, और तीसरी पंक्ति में, गुलाबी वाले के बीच, एक ग्रे वाला है। इसके अलावा, पोप अलेक्जेंडर VII के तहत, पैंथियन के सामने वर्ग का स्तर कम कर दिया गया था - अब यह है रोम में सबसे निचला बिंदु, क्योंकि यह समुद्र तल से केवल 13.4 मीटर ऊपर स्थित है। पेंथियन की आंतरिक संगमरमर की सजावट, सामान्य तौर पर, संरक्षित की गई है, हालांकि इसमें कुछ बदलाव हुए हैं।
सबसे बायां स्तंभ गुलाबी है, हालांकि इसे ग्रे होना चाहिए था
1000 के बाद पैंथियन को "कहा जाता था" सांता मारिया रोटोंडा का चर्च" यह नाम इसके सामने वाले चौक को भी दिया गया था और आज भी बना हुआ है।
1153 में, पोप अनास्तासियस चतुर्थ ने पैंथियन के निकट अपने लिए एक महल बनवाया। पोप यूजीन चतुर्थ (1431-1447) के तहत, मंदिर का जीर्णोद्धार किया गया।
1270 में, एक छोटा सा घंटाघर.
16वीं सदी में एक घंटाघर वाला पैंथियन
जब पोप दरबार रोम चला गया, तो सबसे प्रभावशाली परिवारों (विशेषकर कोलोना और ओरसिनी के बीच) के बीच संघर्ष शुरू हो गया। सत्ता के लिए संघर्ष ने इस तथ्य को जन्म दिया कि पैंथियन समेत कई इमारतों को बदल दिया गया किलेशहर के अंदर. इसलिए, उदाहरण के लिए, कोलोना परिवार के पास स्वामित्व था, ओरसिनी परिवार के पास स्वामित्व था, और फ्रैंगिपानी परिवार के पास स्वामित्व था। जब पोप का निवास रोम वापस लौटाया गया, तो प्राचीन पैंथियन की बहाली शुरू हुई।
पुनर्जागरण (14वीं शताब्दी की शुरुआत) के बाद से, मंदिर का उपयोग इस रूप में किया जाने लगा कब्रों. कलाकार राफेल और एनीबेल कैरासी, संगीतकार आर्कान्जेलो कोरेली और वास्तुकार बाल्डासरे पेरुज़ी को पैंथियन में दफनाया गया था, और 20 वीं शताब्दी में, इटली के दो राजा। 15वीं शताब्दी में, मंदिर को भित्तिचित्रों से सजाया गया था (नीचे चैपल और पोर्टिको पर अनुभाग देखें)।
पैंथियन का पार्श्व दृश्य
17वीं सदी की शुरुआत में पोप अर्बन VIII (1623 - 1644) को हटा दिया गया कांस्य पोर्टिको छत, और मध्ययुगीन घंटाघर के स्थान पर बर्निनी के प्रसिद्ध जुड़वां टावर लगाए गए, जिन्हें लोकप्रिय रूप से "गधे के कान" कहा जाता था, जो केवल 1882 में नष्ट हो गए थे। कांस्य को पिघलाया गया और कास्टेल सेंट'एंजेलो पर बमबारी करने के लिए इस्तेमाल किया गया, और अवशेषों को अपोस्टोलिक चैंबर ने अपने कब्जे में ले लिया। एक संस्करण यह है कि बर्निनी ने इसका उपयोग सेंट पीटर बेसिलिका में प्रसिद्ध बेसिलिका बनाने के लिए किया था, हालांकि, यह अधिक संभावना है कि इसे यहां से लाए गए कांस्य से बनाया गया था। वेनिस. एक गुमनाम रोमन व्यंग्यकार ने पोप के बारे में लिखा परिवाद"क्वॉड नॉन फ़ेसेरुंट बारबरी फ़ेसेरुंट बारबेरिनी," यानी, "जो बर्बर लोगों (बर्बरी) ने नहीं किया, उसे बारबेरिनी ने पूरा किया (बारबेरिनी पोप अर्बन VIII का उपनाम है)।"
बर्निनी द्वारा निर्मित दो घंटी टावरों वाला पैंथियन
1926 में, 1925 से 1933 तक रोमन पैंथियन की बहाली के दौरान, एक अंग. इसकी ध्वनि मुख्य वेदी के बाईं ओर बरामदे में खड़ी सेंट रज़ियस की मूर्ति के पीछे से आती है।
वास्तुकला
रोमन पैंथियन में शामिल हैं दो मुख्य भाग- एक स्तंभयुक्त पोर्टिको और एक गोल रोटुंडा (गुंबद वाला ड्रम)। हालाँकि इसे अक्सर एक स्वतंत्र मंदिर के रूप में चित्रित किया जाता है, लेकिन इसे सहारा देने के लिए इसके पीछे के हिस्से में एक इमारत जुड़ी हुई है। यह पैंथियन के साथ संचार नहीं करता है।
बरामदा
पोर्टिको का आकार 34.2 x 15.62 मीटर है. इसमें बांसुरी के बिना 16 स्तंभ हैं, जो इसे तीन मार्गों में विभाजित करते हैं - एक केंद्रीय और दो पार्श्व। कोरिंथियन राजधानियाँ, स्तंभ आधार और वास्तुशिल्प का हिस्सा पेंटेलिक ग्रीक सफेद संगमरमर से बने हैं।
पेंथियन के पोर्टिको की कोरिंथियन राजधानी
साइड पोर्टिको
पोर्टिको में, साथ ही पेंथियन के अंदर का फर्श, बहुरंगी संगमरमर से बना है, जो वृत्तों और वर्गों के आकार में बिछाया गया है। प्रारंभ में, फर्श सड़क के स्तर से एक मीटर ऊंचा था, और वहाँ था पांच चरण की सीढ़ीहालाँकि, एक पुनर्निर्माण के दौरान, मंदिर के सामने का ज़मीनी स्तर ऊंचा कर दिया गया था, और सीढ़ियाँ भूमिगत थीं। दौरान नवीनतम बहालीपैंथियन को खोला गया, लेकिन फिर से ढक दिया गया।
पेंथियन के बरामदे में फर्श
मकान का कोनापोर्टिको के (प्रवेश द्वार के ऊपर त्रिकोणीय स्थान) को उभरी हुई मूर्तियों से सजाया गया था, जो संभवतः सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य से बना था। उन स्थानों को चिह्नित करने वाले छेदों को देखते हुए जहां राहत जुड़ी हुई थी, यह एक लॉरेल पुष्पांजलि वाला एक ईगल था, जिसमें से रिबन विकसित हुए थे। चील एपोथेसिस का प्रतीक था - देवता बनना या किसी नश्वर को देवता में बदलना, और रिबन दिव्य साम्राज्य का प्रतीक था।
वास्तुशिल्प पर दोहरा शिलालेख
पेडिमेंट के नीचे वास्तुशिल्प पर शिलालेख:
एम अग्रिप्पा एल एफ कॉस टर्टिवम फ़ेसिट
(लूसियस के पुत्र मार्कस अग्रिप्पा, तीन बार कौंसल, ने [यह इमारत] बनाई)
इस शिलालेख की लंबाई 22 मीटर और ऊंचाई 70 सेंटीमीटर है। 1887 में पत्र धातु के बने थे और उनके लिए काटे गए मूल अंतराल में डाले गए थे।
202 में, पेंथियन भवन का नवीनीकरण सम्राट सेप्टिमियस सेवेरस और उनके बेटे कैराकल्ला द्वारा किया गया था, जैसा कि देखा जा सकता है दूसरा शिलालेख, बड़े के नीचे स्थित है। अब ये दो पंक्तियाँ मुश्किल से भिन्न हैं:
छोटा सा भूत · सीएईएस · एल · सेप्टिमिव्स · सेवरवीएस · पीआईवीएस · पर्टिनैक्स · अरेबिकवीएस · एडियाबेनिकवीएस · पार्थिकवीएस · मैक्सिमवीएस · पोंटिफ · मैक्स · ट्राइब · पोटेस्ट · एक्स · आईएमपी · इलेवन · सीओएस · III · पी · पी · प्रोकोस
ईटी छोटा सा भूत · सीएईएस · एम · एवरेलिव्स · एंटोनिन्व्स · पिव्स · फेलिक्स · एवीजी · ट्राइब · पोटेस्ट · वी · सीओएस · प्रोकोस · पेंथेवम · वेटस्टेट · कॉरवीपीटीवीएम · सीवीएम · ओमनी · सीवीएलटीवी · रेस्टिटवर्एनटी
(सम्राट सीज़र लूसियस सेप्टिमियस सेवेरस पायस पर्टिनैक्स, अरब के विजेता, एडियाबेने के विजेता, पार्थिया के महान विजेता, महान पोंटिफ, 10 बार ट्रिब्यून, 11 बार सम्राट, 3 बार कौंसल, पितृभूमि के पिता, प्रोकोन्सल, और सम्राट सीज़र मार्कस ऑरेलियस एंटोनिनस पायस फेलिक्स ऑगस्टस, 5 एक बार ट्रिब्यून, कौंसुल, प्रोकोन्सल, उन्होंने ध्यान से समय के साथ नष्ट हुए पैंथियन को बहाल किया)।
संभवतः, अधिक स्पष्टता के लिए, इस शिलालेख को लाल रंग से रेखांकित किया गया था।
बरामदे की छत
पैंथियन के बरामदे के बाईं ओर की छत
पैंथियन के बरामदे के दाहिनी ओर की छत
पोर्टिको की गैबल छत लकड़ी के बीमों पर टिकी हुई है, जो आंतरिक स्तंभों द्वारा समर्थित मेहराबों से जुड़ी हुई हैं। 1625 तक पोर्टिको था कांस्य कोफ़्फ़र्ड छत, पोप अर्बन VIII द्वारा पिघलाया गया।
दूसरा गैबल दीवार पर केवल ईंटों की एक पंक्ति द्वारा चिह्नित है
पोर्टिको मुख्य भवन के आकार में फिट नहीं बैठता है, जो उपस्थिति से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है दूसरा पेडिमेंट.इसे तभी देखा जा सकता है जब आप पीछे हटें और कोने से पोर्टिको को देखें। इस विचित्रता को समझाने के लिए एक सिद्धांत यह है कि पोर्टिको मूल रूप से लंबा रहा होगा और 10 रोमन फीट ऊंचे कोरिंथियन राजधानियों के साथ 50 रोमन फीट ऊंचे (100 टन वजनी) अखंड ग्रेनाइट स्तंभों पर खड़ा होगा। हालाँकि, आवश्यक आकार के कॉलम वितरित नहीं किए जा सके, बिल्डरों को डिज़ाइन बदलना पड़ा। परिणामस्वरूप, गुलाबी रंग के 8 स्तंभ और ग्रे ग्रेनाइट के 8 स्तंभ स्थापित किए गए, जो मॉन्स क्लॉडियनस (आधुनिक से 100 किमी दूर) की खदानों में खुदे हुए थे। प्रत्येक स्तंभ 39 रोमन फीट ऊंचा था ( 11.9 मी), 5 फीट (1.5 मीटर) व्यास, वजन 60 टन और ऊंचाई 8 फीट (2.8 मीटर) थी। खदान से नदी तक, स्तंभों को लकड़ी के डंडों पर 100 किलोमीटर से अधिक तक खींचा गया, फिर एक बजरे पर, जब वसंत ऋतु में नील नदी में पानी का स्तर बढ़ गया, तो उन्हें भूमध्य सागर में ले जाया गया, जहां उन्हें दूसरे जहाज पर लाद दिया गया। जहाज और ओस्टिया के रोमन बंदरगाह तक पहुंचाया गया। वहां उन्हें फिर से बजरों में स्थानांतरित किया गया और तिबर नदी के साथ रोम तक पहुंचाया गया। स्तंभों को ऑगस्टस के मकबरे के पास उतार दिया गया, जहां से उन्हें किसी तरह लगभग 700 मीटर तक खींचकर पैंथियन के निर्माण स्थल तक ले जाया गया। इस रंग के संगमरमर का खनन दुनिया में कहीं भी नहीं किया गया था, इसलिए पोर्टिको में असामान्य "मिस्र" स्तंभों की उपस्थिति मात्र थी असाधारण शक्ति का प्रतीकइसके निर्माता.
पेंथियन पोर्टिको की दूर की दीवार में दोनों ओर बड़े-बड़े दरवाजे हैं अर्धवृत्ताकार निचे, जिसमें संभवतः ऑक्टेवियन ऑगस्टस और अग्रिप्पा की मूर्तियाँ थीं। उनके पीछे की दीवारों में दो सीढ़ियाँ हैं जो पैंथियन के दूसरे और तीसरे स्तर के गलियारों की ओर जाती हैं।
मुख्य द्वार के दाहिनी ओर का स्थान खाली है
केंद्रीय गलियारे के बाईं ओर एक जगह में एक दरवाजा है जिसके माध्यम से केवल पोप अकादमी के सदस्य ही प्रवेश कर सकते हैं। ललित कला
बड़ा डबल पत्ती कांस्य दरवाजा, जो तहखाने की ओर जाता है, जो कभी सोने की चादरों से ढका हुआ था, पोप पायस IV (1559 - 1565) के तहत बनाई गई एक प्रति है। यह संभवतः अग्रिप्पा के पैंथियन के दरवाजे जैसा दिखता था। इसका आकार 7.53 x 4.45 मीटर है।
पैंथियन में प्रवेश
दरवाज़ा खुला है
दरवाजा बंद कर दिया गया है
बरामदे और गुंबद की ओर जाने वाली सीढ़ियाँ, जो चौराहे की संकरी जगह से अदृश्य थीं, ने देखने वाले को यह भ्रम पैदा कर दिया कि वह ग्रीक शैली के मंदिर के सामने है।
बगल का दरवाजा
रोटुंडा (गुंबद वाला ड्रम)
4,535 टन का रोमन सीमेंट गुंबद आठ अर्ध-वृत्ताकार गुंबददार मेहराबों पर टिका हुआ है। गुम्बद के मेहराब की मोटाई कम कर दी गई है सबसे नीचे 6.4 मीटर("ड्रम" में) "ओकुलस" उद्घाटन के आसपास 1.2 मीटर तक। गुंबद के कंक्रीट ब्लॉकों में उपयोग की जाने वाली सामग्री अलग-अलग होती है - जबकि भारी ट्रैवर्टीन का उपयोग सबसे चौड़े बिंदु पर दानेदार भरने वाली सामग्री के रूप में किया जाता था, फिर शीर्ष पर सिरेमिक टाइल्स और बर्तनों का उपयोग किया जाता था, और हल्के और छिद्रपूर्ण टफ और प्यूमिस का उपयोग किया जाता था। शीर्ष। सबसे ज्यादा में उच्च बिंदुगुंबद वेज ईंटों की एक अंगूठी से घिरा हुआ है ओकुलस 8.92 मीटर व्यास के साथ, जिस पर मूल कांस्य रिम संरक्षित किया गया है। यदि ऑकुलस को सील कर दिया जाता है, तो यह संपूर्ण रोटुंडा छत का सबसे कमजोर बिंदु होगा, जो समर्थन पर अत्यधिक तनाव भी डालेगा।
पैंथियन के आयाम
ओकुलस
पैंथियन का असमर्थित, पूर्णतः अर्धगोलाकार गुंबद व्यास 43.44 मीटरमानव प्रतिभा के सबसे उत्कृष्ट उदाहरणों में से एक है। यह अभी भी सबसे बड़ा है। उदाहरण के लिए, सेंट पीटर बेसिलिका के गुंबद का व्यास 42.52 मीटर है, फ्लोरेंस में सांता मारिया डेल फियोर के कैथेड्रल के गुंबद का व्यास 41.47 मीटर है (हालांकि अष्टकोण का मुख्य विकर्ण बड़ा है - 44.97 मीटर)। 1881 में ही इंग्लैंड के डेवोनशायर में 44.2 मीटर गुंबद वाला रॉयल हॉस्पिटल बनाया गया था।
ईंट के मेहराब, जो दबाव को कम करते हैं, बाहर से देखे जा सकते हैं - वे विशाल सीलबंद खिड़कियों की तरह दिखते हैं। न केवल गुंबद में, बल्कि पूरी इमारत में भी समान मेहराब हैं, उदाहरण के लिए, आलों के ऊपर। वे सभी मूल रूप से छिपे हुए थे: अंदर संगमरमर के आवरण के साथ, और बाहर पत्थर या प्लास्टर के साथ।
बाहर ईंट के मेहराब
फर्श से ऑकुलस तक रोटुंडा की ऊंचाई निचले हिस्से में इसके व्यास (43.44 मीटर) के बराबर है। इस प्रकार, उसे एक घन में फिट किया जा सकता हैया इसके अंदर एक गोला डालें। रोमन फ़ुट में संख्याएँ अधिक तार्किक लगती हैं: पैंथियन का व्यास 150 फ़ुट है, ऑकुलस 30 फ़ुट है, दरवाज़े की ऊँचाई 40 फ़ुट है।
1747 में, पोप बेनेडिक्ट XIV द्वारा नियुक्त पाओलो पोसी ने व्यापक वास्तुकला को बहाल किया चौदह नकली खिड़कियों वाली बेल्टगुंबद के नीचे ताकि यह मूल जैसा न दिखे। 1930 में, वेदी के दाहिनी ओर की दो खिड़कियाँ (दाहिनी ओर अंतिम पोर्टिको के ऊपर) पुनर्जागरण के चित्रों और रेखाचित्रों के अनुसार बहाल की गईं।
पुनर्स्थापित मूल बेल्ट का एक छोटा सा हिस्सा
पैंथियन की मुख्य निर्माण सामग्री है सीमेंट, रोमनों द्वारा आविष्कार किया गया। रोमन साम्राज्य के पतन के बाद इसके उत्पादन की तकनीक को भुला दिया गया और केवल एक हजार साल बाद इसे बहाल किया गया। साथ ही, प्राचीन काल की तरह सीमेंट का उतना ही व्यापक उपयोग 18वीं शताब्दी के अंत में ही शुरू हुआ।
एक बड़ा नेप्च्यून को समर्पित बेसिलिका. बाहरी दीवार पर इसके केवल छोटे-छोटे टुकड़े बचे थे - मूर्तियाँ, त्रिशूल आदि। बेसिलिका का निर्माण 25 ईसा पूर्व में अग्रिप्पा द्वारा किया गया था। केप एक्टियम की लड़ाई में मिली जीत के सम्मान में। यह कोई मंदिर नहीं था, बल्कि बैठकों और सम्मेलनों का स्थान था। यह बेसिलिका पैंथियन और स्नानघरों के बीच स्थित थी, जिसे अग्रिप्पा ने भी बनवाया था (ऊपर मॉडल देखें)।
नेप्च्यून का बेसिलिका लगभग पेंथियन के ड्रम के साथ विलीन हो जाता है
बेसिलिका पोर्टिको के विपरीत दिशा में स्थित था
वेदी? बेसिलिका के केंद्रीय स्थान में
पवित्र ट्रिनिटी के दिन, ऑकुलस के माध्यम से वे पैरिशियनर्स पर बिखर जाते हैं गुलाब की पंखुड़ियाँ, जो पवित्र आत्मा के अवतरण का प्रतीक है।
आंतरिक भाग
रोटुंडा की छत संभवतः प्रतीक के रूप में थी आकाश, फर्श मिट्टी का था, और मेहराबों में किनारों पर और खिड़कियों में "आकाश" में देवताओं की मूर्तियाँ होनी चाहिए थीं। ऑकुलस के माध्यम से, पेंथियन को रोशन, ठंडा और हवादार किया जाता है।
गुम्बद की छत कोषयुक्तऔर इसमें 28 कैसॉन की पांच पंक्तियाँ हैं, जो तिजोरी के वजन को हल्का करती हैं। छत के साथ उनका समान और समान वितरण प्राचीन बिल्डरों के लिए था चुनौतीपूर्ण कार्य, इसलिए यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि ऐसी योजना का या तो संख्यात्मक, ज्यामितीय या खगोलीय प्रतीकात्मक अर्थ होता है। शायद, संख्या 28इसका उपयोग इसलिए किया गया क्योंकि इसे आदर्श माना जाता था - इसे 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 जोड़कर प्राप्त किया जा सकता है (7 आदर्श संख्या है क्योंकि नग्न आंखों से दिखाई देने वाले केवल 7 ग्रह हैं)। प्रारंभ में, कांस्य सितारे, रोसेट या अन्य आभूषण कैसॉन में बनाए जा सकते थे।
कॉफ़र्ड छत और बेल्ट का हिस्सा
कैसन्स बाहरी दरवाजे के ऊपर मेहराब को भी हल्का करते हैं
ज़मीन, मिस्र के पोर्फिरी और ग्रेनाइट के समावेश के साथ पॉलीक्रोम संगमरमर से बना है, जो ज्यादातर मूल है। पोर्टिको की तरह, बड़े वर्गों में वर्ग और वृत्त हैं। जाहिरा तौर पर मंडलियांआकाशीय क्षेत्र का प्रतीक है, और चौकों- पार्थिव. एक वर्ग में वृत्त भी पेंथियन का एक सरलीकृत आरेख है। केंद्र में, ऑकुलस के नीचे, बने फर्श में 22 छोटे छेदवर्षा जल की निकासी हेतु. ग्रीक पार्थेनन की तरह, केंद्र में फर्श (अधिक सटीक रूप से, केंद्र के उत्तर-पश्चिम में 2 मीटर) किनारों की तुलना में 30 सेंटीमीटर ऊंचा है, जिसे क्षितिज की वक्रता का प्रतीक माना जाता था।
गुंबद के नीचे फर्श
ओकुलस के नीचे फर्श का वह हिस्सा, जिसमें जल निकासी छेद बने होते हैं, को बंद कर दिया जाता है
पैंथियन के पास है सात गहरे निचे- केंद्रीय मंच (प्रवेश द्वार के सामने एक अर्धवृत्ताकार जगह) में, एक मुख्य वेदी है, और पार्श्व में चैपल हैं। प्रत्येक चैपल (दो अर्धवृत्ताकार और चार आयताकार) मुख्य हॉल से अलग हैं दो कॉलम 8.9 मीटर ऊंची बांसुरी के साथ (अंदर कुल 14 स्तंभ)। वे अखंड ट्यूनीशियाई पीले संगमरमर से बने हैं। उनके बीच प्रत्येक तरफ चार छोटे हैं aedicules(आला) पोर्टिको के साथ, किनारों पर दो स्तंभों द्वारा तैयार किया गया है और शीर्ष पर एक अर्धवृत्ताकार या त्रिकोणीय पेडिमेंट है। पैंथियन के निर्माताओं द्वारा संभवतः देवताओं की मूर्तियों के लिए बड़े और छोटे दोनों प्रकार के आले बनाए गए थे, और बाद में उन्हें ईसाई मंदिर की जरूरतों के लिए अनुकूलित किया गया था।
मुख्य वेदी
7वीं शताब्दी के चिह्न की प्रतिलिपि
पेंथियन की आंतरिक संरचना, इसकी रोशनी और अभिविन्यास से जुड़ा हो सकता है इट्रस्केन पौराणिक कथा. उदाहरण के लिए, "एट्रस्केन अनुशासन" में देवताओं को एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया गया था और मुख्य बिंदुओं की ओर उन्मुख किया गया था। यह दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के कांस्य "पियासेंज़ा के जिगर" में स्पष्ट रूप से देखा जाता है, जो सोलह इट्रस्केन देवताओं के कब्जे वाले 16 क्षेत्रों में विभाजित है। रोमन पंथियन में और भी कई देवता थे, लेकिन पंथियन मंदिर को केवल विभाजित किया गया था 16 सेक्टर. सूर्य की गति के कारण, पैंथियन के अंदर प्रवेश द्वार पर (अर्थात् उत्तर से) केवल तीन आलों और तीन खिड़कियाँ रोशन थीं। शेष भाग कभी सूर्य से प्रकाशित नहीं हुए। रोमन साम्राज्य में सबसे प्रिय देवता आकाश के उत्तरी भाग और विशेष रूप से रोमा के देवता थे। पैंथियन का दक्षिणी भाग, जिसे कभी रोशन नहीं किया गया था, को चथोनिक (भूमिगत) देवताओं को समर्पित माना जाता था।
दाहिनी ओर मुख्य वेदी का दृश्य
ऊंची वेदी के ऊपर 18वीं सदी की पच्चीकारी
आधुनिक ऊँची वेदीपोप क्लेमेंट XI (1700 - 1721) के तहत वास्तुकार एलेसेंड्रो स्पेची द्वारा बनाया गया था। इन्हीं कार्यों के दौरान वे पाए गए संत रज़ियस और अनास्तासिया के अवशेष. उन्हें मध्ययुगीन कांस्य बक्से में रखा गया था और केवल प्रमुख धार्मिक छुट्टियों के दौरान विश्वासियों को दिखाया गया था। इसके अलावा, क्लेमेंट XI के तहत, मुख्य स्क्वाड्रन के अर्ध-गुंबद में, जियोवानी गुएरा द्वारा 16 वीं शताब्दी के फ्रेस्को की साइट पर, सोने और लापीस लाजुली की टाइलों से एक मोज़ेक बनाया गया था। मुख्य वेदी के ऊपर एक सूची है बीजान्टिन चिह्नसातवीं सदी, जो वर्जिन और चाइल्ड को दर्शाता है। इसे बुतपरस्त पैंथियन को ईसाई मंदिर में बदलने के अवसर पर सम्राट फ़ोकस द्वारा पोप बोनिफेस चतुर्थ को प्रस्तुत किया गया था। 20वीं सदी की शुरुआत में मूल की जगह एक प्रति ले ली गई। लकड़ी के गायक मंडललुइगी पोलेटी की कृतियों को 1840 में वेदी के पीछे रखा गया था।
बाईं ओर मुख्य वेदी का दृश्य
देवालय का केंद्रीय स्थान "एपीएस" है
चैपल और पोर्टिको का स्थान. जिन आलों में हरे दरवाजे ले जाते हैं, उनके पीछे सीढ़ियाँ हैं
चैपल
दाहिनी ओर पहला है घोषणा का चैपल, जिसमें इसी नाम का एक भित्तिचित्र शामिल है, जिसके लेखकत्व का श्रेय मेलोज़ो दा फोर्ली को दिया जाता है। इसके दाईं ओर पिएत्रो पाओलो बोन्ज़ी की पेंटिंग "" (1633) और बाईं ओर क्लेमेंटे माओली की "" (1645 - 1650) लटकी हुई है। चैपल के अंदर दो संगमरमर भी हैं देवदूत मूर्तियां(और), और दायीं और बायीं दीवारों के आलों में चार संगमरमर हैं - ये सभी 1696 से बर्निनी के स्कूल के काम हैं।
मर्लोज़ो दा फोर्ली द्वारा "द अनाउंसमेंट"।
घोषणा का चैपल
दाईं ओर दूसरा चैपल मूल रूप से समर्पित था पवित्र आत्मा, तथापि में देर से XIXसदी में इटली के राजा को यहीं दफनाया गया था विक्टर इमैनुएल द्वितीय(1820-1878)। वास्तुकार मैनफ्रेडो मैनफ्रेडी ने 1885 में उनकी कब्र का निर्माण शुरू किया। यह एक बड़े कांस्य स्लैब जैसा दिखता है जिस पर रोमन ईगल बैठा है। कब्र के ऊपर सुनहरा दीपक राजा विक्टर इमैनुएल III की याद में जलता है, जिनकी 1947 में अलेक्जेंड्रिया में निर्वासन के दौरान मृत्यु हो गई थी।
विक्टर इमैनुएल द्वितीय का मकबरा
दूर से विक्टर इमैनुएल द्वितीय का मकबरा
केंद्र में तीसरा चैपलदाहिनी ओर पेंटिंग लटकी हुई है "सेंट फ्रांसिस और सेंट जॉन द बैपटिस्ट के बीच दयालु वर्जिन मैरी।" इसे 15वीं शताब्दी के उम्ब्रियन स्कूल ऑफ पेंटिंग के एक अज्ञात प्रतिनिधि द्वारा निष्पादित किया गया था। पेंटिंग को "संलग्न मैडोना" के रूप में भी जाना जाता है क्योंकि यह मूल रूप से बाहरी पोर्टिको की बाईं दीवार में एक जगह पर लटका हुआ था, जिसमें सुरक्षा के लिए इसे रेलिंग से घेरा गया था। किसी समय इसे एनाउंसमेंट चैपल में ले जाया गया, और 1837 के बाद - इसके वर्तमान स्थान पर। दाहिनी दीवार परइस आयताकार चैपल में पेंटिंग "" (1750) लटकी हुई है, जो एक अज्ञात लेखक की कृति है। पेंथियन की बहाली के लिए पोप क्लेमेंट इलेवन को धन्यवाद देने वाला एक कांस्य शिलालेख भी यहां लगा हुआ है। मंजिल में और भी बहुत कुछ है.
15वीं सदी का भित्तिचित्र
चैपल "फेंस्ड मैडोना" के साथ। दाईं ओर पोर्टिको में सेंट ऐनी और वर्जिन मैरी की मूर्ति है, बाईं ओर सेंट अनास्तासिया है
एक चैपल के अंदर एक स्तंभ पर सुंदर राजधानी
सबसे पहले बाईं ओर- यह फिलिस्तीन में सेंट जोसेफ का चैपल. यह पैंथियन ("गुणी") में कला पारखी लोगों के भाईचारे का चैपल है, जिसका गठन 16वीं शताब्दी में हुआ था। सर्वश्रेष्ठ कलाकार, रोम के वास्तुकार और संगीतकार। पहले सदस्यों में थे: वास्तुकार एंटोनियो दा संगल्ला जूनियर, मूर्तिकार जियोवानी मैंगोन, चित्रकार तादेदेव ज़ुकारो, चित्रकार डोमेनिको बेकाफुमी और मूर्तिकार फ्लेमिनियो वेक्का; बाद में वास्तुकार लोरेंजो बर्निनी, कलाकार पिएत्रो दा कॉर्टोना, मूर्तिकार एलेसेंड्रो अल्गार्डी और कई अन्य लोग शामिल हुए। यह संगठन आज भी "पोंटिफिकल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स" (एकेडेमिया पोंटेफिसिया डि बेले आरती) के नाम से मौजूद है और कैंसेलेरिया पैलेस में स्थित है। इस चैपल में खड़ा है वेदीकृत्रिम संगमरमर से ढका हुआ है, जिस पर इसे स्थापित किया गया है संत जोसेफ की मूर्तिमूर्तिकार विन्सेन्ज़ो डी रॉसी (1525 - 1587) द्वारा शिशु यीशु के साथ। इसके दोनों ओर 1661 में फ्रांसेस्को कोज़ा द्वारा चित्रित पेंटिंग लटकी हुई हैं: बाईं ओर "" और दाईं ओर ""। बाईं ओर की प्लास्टर राहत पाओलो बेनाग्लिया द्वारा "" है, विपरीत दीवार पर राहत कार्लो मोनाल्डी द्वारा "" है। दूसरी पंक्ति मेंइस चैपल में पाँच लटके हुए हैं पेंटिंग्स XVIIसदी (बाएं से दाएं): "" लुडोविको गिमिग्नानी, "" फ्रांसेस्को रोजा, "" जियोवानी पेरुज़िनी, "" लुइगी गार्ज़ी और "द एरिथ्रियन सिबिल" जियोवानी एंड्रिया कार्लोन। चैपल के निचले हिस्से में फ्लेमिनियो वेका, तादेदेव ज़ुकारो और पिएत्रो बोनाकोर्सी की याद में बनाया गया है जिन्हें यहां दफनाया गया था। संगीतकार आर्कान्जेलो कोरेली और वास्तुकार जैकोपो बारोज़ी भी यहीं दफ़न हैं।
विन्सेन्ज़ो डी रॉसी द्वारा बाल यीशु के साथ सेंट जोसेफ की मूर्ति
मूर्तिकला के साथ वेदी
दूर से सदाचारी चैपल
बाईं ओर दूसरा चैपलमूलतः समर्पित था सेंट माइकल महादूत, फिर सेंट थॉमस द एपोस्टल को फिर से समर्पित किया गया। इटली के राजा को अब वहीं दफनाया गया है। अम्बर्टोमैं(1844-1900) और उनकी पत्नी सेवॉय की मार्गरीटा (1851-1926)। यह रानी इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध है कि, नेपल्स में उसके आगमन के अवसर पर, स्थानीय शेफ इतालवी ध्वज (सफेद - मोज़ेरेला, लाल - टमाटर और हरा - तुलसी) के रंगों के साथ मार्गेरिटा पिज्जा लेकर आए थे। वास्तुकार ने इस मकबरे का निर्माण शुरू किया ग्यूसेप सैकोनी, और उनकी मृत्यु के बाद उनके छात्र गुइडो सिरिली द्वारा पूरा किया गया। यह आला के आकार में घुमावदार एक बड़ी कांस्य शीट है, जिसमें एक अलबास्टर स्लैब बनाया गया है। उसके दाएँ और बाएँ खड़े हैं महिला आंकड़े- एक (यूजेनियो मैककैगनानी का काम) का रूपक है, दूसरा (अर्नोल्डो ज़ोची का काम) का रूपक है। स्तंभों के बीच पोर्फिरी स्थापित है वेदी" " के साथ, जिस पर गुइडो सिरिली द्वारा निर्मित शाही शक्ति के प्रतीक निहित हैं। दोनों शाही कब्रों का रखरखाव 1878 में स्थापित रॉयल टॉम्ब्स में नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ ऑनरेरी गार्ड्स द्वारा किया जाता है।
अम्बर्टो प्रथम और उसकी पत्नी का मकबरा
अम्बर्टो प्रथम का मकबरा दूर से
कब्र के सामने वेदी
अगला - क्रूस पर चढ़ाई का चैपल. यह दूसरों की तरह संगमरमर का नहीं है, इसलिए यह एक रोमन ईंट की दीवार और एक ईंट का मेहराब दिखाता है। केंद्र में वेदी पर एक बड़ा है लकड़ी का क्रॉसएक क्रूस के साथ, 15वीं शताब्दी में बनाया गया। बाईं दीवार पर पेंटिंग "" (पिएत्रो लाब्रुज़ी, 1790) लटकी हुई है, और दाहिनी दीवार पर एक बेस-रिलीफ है "कार्डिनल कंसलवी ने पोप पायस VII को होली सी में बहाल किए गए पांच प्रांतों को प्रस्तुत किया", जो 1824 में बनाया गया था। डेनिश मूर्तिकार बर्टेल थोरवाल्ड्सन (अब लापता) द्वारा। बेस-रिलीफ के सामने एक छोटा सा है।
सूली पर चढ़ाया
दूर से क्रूस पर चढ़ाई का चैपल (पोर्टिको में बाईं ओर राफेल की कब्र है, और दाईं ओर सेंट रेज़ियस की मूर्ति है)
पेंथियन का आरेख - सभी पोर्टिको और चैपल (आप इसे प्रिंट कर सकते हैं और इसे अपने साथ ले जा सकते हैं)
पोर्टिको के साथ एडिकुला
प्रवेश द्वार के दाईं ओर पहले पोर्टिको में एक दोहरा भित्तिचित्र है: " हमारी महिला की बेल्ट"(ऊपर) और "बारी के सेंट निकोलस" (1686; निचला)।
बारी के वर्जिन और सेंट निकोलस की बेल्ट
दूर से डबल फ्रेस्को
दाहिनी ओर दूसरे पोर्टिको में आप देख सकते हैं फ्रेस्को15वीं सदीपेंटिंग का टस्कन स्कूल, जो हमारी महिला के राज्याभिषेक को दर्शाता है।
वर्जिन मैरी का राज्याभिषेक
दूर से फ्रेस्को
तीसरे पोर्टिको में लोरेंजो ओटोनी (1658 - 1736) की एक मूर्ति है। संत ऐनी और भगवान की माँ».
संत ऐनी और भगवान की माँ
दूर से मूर्ति
इस तरफ के आखिरी बरामदे में, चौथा, है संत अनास्तासियस की मूर्ति(1725) मूर्तिकार बर्नार्डिनो कैमेट्टी द्वारा।
संत अनास्तासियस
प्रतिमा के बाईं ओर मुख्य वेदी है, और दाईं ओर वर्जिन मैरी का चैपल है
बायीं ओर पहले बरामदे मेंमुख्य प्रवेश द्वार पर एंड्रिया कैमासी की पेंटिंग "द असेम्प्शन ऑफ द वर्जिन मैरी" (1638) है।
वर्जिन मैरी की मान्यता
तस्वीर के बाईं ओर मुख्य प्रवेश द्वार है, और दाईं ओर वर्चुओसी चैपल है
दूसरे बरामदे में बायीं ओर खड़ा है सेंट एग्नेस की मूर्तिविन्सेन्ज़ो फेलिसी (18वीं शताब्दी) द्वारा। बरामदे के दोनों ओर अंडाकार आले बने हुए हैं। दाहिनी ओर वाला खाली है, और बायीं ओर 16वीं सदी की प्रारंभिक बाल्डासरे पेरुज़ी है, जो जियोवानी डुप्रे के प्लास्टर चित्र पर आधारित है।
सेंट एग्नेस
प्रतिमा के दाहिनी ओर अम्बर्टो प्रथम की कब्र है
तीसरे बरामदे में खड़ा है पत्थर की बनी हुई कब्र, जिसमें 16वीं सदी के महान कलाकार राफेल सैंटी की राख पड़ी हुई है। यह ताबूत पोप ग्रेगरी XVI के सम्मान का प्रतीक था। इस पर शिलालेख में लिखा है: "इले हिच एस्ट राफेल टिमुइट क्वो सोस्पाइट विंची / रेरम मैग्ना पैरेंस एट मोरिएंटे मोरी" ("यहां राफेल है, जिससे सभी चीजों की मां [प्रकृति] डरती थी कि जब वह जीवित था, और जब वह जीवित था तो मर गया मृत") । यह अभिलेख कार्डिनल पिएत्रो बेम्बो द्वारा लिखा गया था। ताबूत के ऊपर एक जगह में एक बच्चे के साथ एक महिला की मूर्ति खड़ी है, जिसे "" के नाम से जाना जाता है। मैडोना डेल सासो"(पहाड़ की हमारी महिला) जब वह अपना एक पैर एक चट्टान पर रखती है। राफेल ने इसे 1524 में वेनिस के लोरेंजो लोट्टो से बनवाया था। मूर्ति के दायीं और बायीं ओर दो छोटे गोल आले हैं, जिनमें से एक में ग्यूसेप फैबिस (1833) की एक कृति है। राफेल की दुल्हन मारिया बिब्बिएनाजिसकी शादी से पहले मृत्यु हो गई, उसे उसके ताबूत के दाहिनी ओर दफनाया गया (हालांकि उसके पत्रों से संकेत मिलता है कि, कार्डिनल के दबाव के बावजूद, राफेल ने उससे शादी नहीं करने का दृढ़ संकल्प किया था)। यहां दो पट्टिकाएं लटकी हुई हैं - मैरी की याद में और कलाकार एनीबल कैरासी की याद में, जिन्हें उनके अनुरोध पर 1609 में यहां दफनाया गया था। इस पोर्टिको का डिज़ाइन 1811 में एंटोनियो मुनोज़ द्वारा डिज़ाइन किया गया था।
शिलालेख के साथ राफेल की कब्र
राफेल का मकबरा हमेशा पर्यटकों से घिरा रहता है
दूर से राफेल की कब्र
बायीं ओर चौथे बरामदे में खड़ा है संत रज़ियस की मूर्ति(1727) मूर्तिकार फ्रांसेस्को मॉडरेटी द्वारा।
संत रजियस
मूर्तिकला के बाईं ओर क्रूस पर चढ़ाई का चैपल है, और दाईं ओर मुख्य वेदी है
पैंथियन एक धूपघड़ी और एपोथोसिस के प्रतीक के रूप में
चूंकि पैंथियन का उद्देश्य अज्ञात है, इसलिए एक ठोस सिद्धांत सामने रखा गया है कि इसे इसी रूप में बनाया गया था एपोथेसिस का प्रतीक(स्वर्ग, सूर्य की ओर आरोहण, देवताओं की मंडली में शामिल होना) सम्राट का और उसकी शक्ति की दिव्य प्रकृति के प्रतीक के रूप में। इस प्रयोजन के लिए पैंथियन को एक गलत आकार में बनाया गया था हेमीसाइकिल- एक धूपघड़ी जिसमें रोशनी वाले स्थान पर छाया नहीं पड़ती, बल्कि अंधेरे कमरे में सूरज की रोशनी प्रवेश करती है। चूंकि पेंथियन से सटीक समय या दिन निर्धारित करना असंभव था, यह केवल सूर्य के साथ संबंध का प्रतीक था।
कार्थेज से धूपघड़ी
पेंथियन में प्रकाश के एकमात्र प्राकृतिक स्रोत ऑकुलस और प्रवेश द्वार हैं। प्रवेश द्वार 5.5 डिग्री की त्रुटि के साथ उत्तर की ओर उन्मुख है, इसलिए सूर्य की किरणें केवल ऑकुलस के माध्यम से पैंथियन के अंदर प्रवेश कर सकती हैं।
दोपहर के समय सूर्य की किरणें सदैव बनी रहती हैं मेरिडियन- ऑकुलस से सामने के दरवाजे तक जाने वाली एक रेखा।
वास्तविक दोपहर के समय, सूर्य की किरणें ऑकुलस से होकर गुजरती हैं:
- दौरान शरद विषुव 23 सितंबर और वसंत विषुव 21 - सनस्पॉट का लगभग दो-तिहाई हिस्सा झूठी खिड़कियों वाली बेल्ट पर और एक-तिहाई कॉफ़र्ड छत पर पड़ता है। इस समय किरणें 48 डिग्री के कोण पर पड़ती हैं।
- दौरान शीतकालीन अयनांत- दरवाजे के ऊपर कैसन्स के ऊपर एक समतल जगह पर। इस समय किरणें 24 डिग्री के कोण पर पड़ती हैं।
- दौरान ग्रीष्म संक्रांति
21 - फर्श तक, लेकिन केंद्र तक कभी नहीं पहुंचें क्योंकि रोम के अक्षांश पर सूर्य अपने चरम पर नहीं है। इस समय किरणें 72 डिग्री के कोण पर पड़ती हैं।
विभिन्न मौसमों में सूर्य की किरणें नेत्रश्लेष्मला से होकर गिरती हैं
इस प्रकार, दोपहर के सूरज से प्रकाशित बिंदु कमर से ऊपर तक मेरिडियन के साथ चलता है, शीतकालीन संक्रांति के दिन अपनी अधिकतम ऊंचाई तक पहुंचता है, और फिर नीचे की ओर बढ़ना शुरू कर देता है, उस दिन पैंथियन के तल पर अपनी न्यूनतम स्थिति तक पहुंच जाता है। ग्रीष्म संक्रांति के बाद, यह फिर से ऊपर की ओर बढ़ना शुरू हो जाता है। इसीलिए पतझड़ और शरददिन के किसी भी समय सनस्पॉट खिड़की के बेल्ट के मध्य से ऊपर होता है, और गर्मियों और सर्दियों में नीचे होता है।
सितंबर के मध्य में सनस्पॉट
21 अप्रैल- रोम की स्थापना के दिन दोपहर के समय सूर्य की किरणें 60 डिग्री के कोण पर सीधे सामने के दरवाजे पर पड़ती हैं, जिससे तथाकथित " प्रकाश का मेहराब"(अन्य स्रोतों के अनुसार, प्रकाश का असली आर्क 7 अप्रैल से 10 अप्रैल के बीच बनता है - साइबेले या मैग्ना मेटर के सम्मान में उत्सव के दौरान)। जब पैंथियन के अंदर के रोमनों ने प्रकाश के मेहराब के माध्यम से बाहर देखा, तो उन्होंने सम्राट ऑगस्टस का मकबरा देखा, जो कुछ ही दूरी पर, बिल्कुल सामने खड़ा था। इसके अलावा, सम्राट पैंथियन में रोम के स्थापना दिवस का जश्न मना सकता था और फिर वह सूर्य के साथ अंदर प्रवेश करता था, जो मनुष्य और भगवान के बीच एक प्रतीकात्मक संबंध भी बना सकता था (एक ईश्वर-मानव शासक का विचार उधार लिया जा सकता था) मिस्रवासियों से)। ओकुलस से प्रकाश के चक्र और दरवाजे के ऊपर अर्धवृत्ताकार मेहराब के बीच सही मिलान इस तथ्य के कारण संभव है कि उनका व्यास समान है। "प्रकाश का मेहराब" दूसरी बार दोहराया गया है 2 से 5 सितंबर के बीच, जब प्राचीन कैपिटोलिन ट्रायड में से एक, ज्यूपिटर ऑप्टिमस मैक्सिमस का उत्सव मनाया गया। जिन दिनों "प्रकाश का मेहराब" बनाया जाता है, सूर्य की किरणें दरवाजे के माध्यम से, पोर्टिको में, फर्श के रोशन हिस्से में भी प्रवेश करती हैं - जहां एक खुदा हुआ चक्र वाला पहला वर्ग प्रवेश द्वार से स्थित होता है।
वसंत और शरद ऋतु विषुव के बीच, दोपहर के सूर्य के धब्बे को बाहर से देखा जा सकता है सलाखों के माध्यम सेदरवाजे के ऊपर.
पैंथियन के दरवाजे पर जंगला
अंदर से प्रवेश द्वार
इसे इसी तरह से बनाया गया था अष्टकोणीय हॉलनीरो के सुनहरे घर में. इसमें एक ऑकुलस भी है, और इसकी चारों भुजाएं बिल्कुल कार्डिनल बिंदुओं की ओर उन्मुख हैं, इसलिए दोपहर के समय सौर मंडल इस इमारत के उत्तरी प्रवेश द्वार को रोशन करता है। हॉल को इस तरह से बनाया गया था कि 13 तारीख को, जिस दिन नीरो सम्राट बना, सूरज इसकी दीवारों पर ऊपर की ओर बढ़ना शुरू हो गया, और मार्च की शुरुआत से यह नीचे की ओर बढ़ने लगा। ऐसा नीरो और सूर्य के बीच संबंध बनाने के लिए किया गया था। पैंथियन के कार्यों की तरह इस हॉल के कार्यों के बारे में ठीक से ज्ञात नहीं है।
जिसे पेंथियन में दफनाया गया है
बाईं ओर से तीसरे पोर्टिको में कलाकार राफेल सैंटी और एनीबेल कैरासी, राफेल की मंगेतर मारिया बिबिएना हैं।
बाईं ओर से पहले चैपल में: फ्लेमिनियो वेका, तादेदेव ज़ुकारो, पिएत्रो बोनाकोर्सी, संगीतकार आर्कान्जेलो कोरेली, वास्तुकार जैकोपो बारोज़ी।
बाईं ओर से दूसरे चैपल में: इटली के राजा अम्बर्टो प्रथम और उनकी पत्नी सेवॉय की मार्गरेट।
दाईं ओर से दूसरे चैपल में: इटली के राजा विक्टर इमैनुएल द्वितीय।
इसके अलावा: कलाकार जियोवन्नी दा उडीन और पेरिनो डेल वागा, वास्तुकार बाल्डासरे पेरुज़ी।
इसके अलावा, संत रज़ियस और अनास्तासियस के अवशेष यहां रखे गए हैं।
आसपास के आकर्षण:कैंपो मार्जियो में सैन युस्टाकियो का बेसिलिका (8वीं-18वीं शताब्दी), चर्च ऑफ सेंट'इवो अल्ला सैपिएन्ज़ा (1662), बेसिलिका ऑफ सांता मारिया सोप्रा मिनर्वा (1370), सी., पलाज्जो गिउस्टिग्नानी (16वीं शताब्दी), चर्च ऑफ सांता मारिया मदाल्डेना (1699)
रोम में पैंथियन के बारे में उपयोगी जानकारी
कहाँ है:
रोम के पुराने भाग में; पियाज़ा नवोना के पास
वहाँ कैसे आऊँगा:
निकटतम मेट्रो स्टेशन बारबेरिनी (लाइन ए) है जो पैंथियन से डेढ़ किलोमीटर की दूरी पर स्थित है।
सेनेटो स्टॉप के लिए बसें 30, 70, 81, 87, 130एफ, 492, 628, एन6 या एन7।
निकटतम पर्यटक बस स्टॉप वेटिकनो है।
पैंथियन प्राचीन रोम की सभी इमारतों में सबसे रहस्यमय है। कोई भी निश्चित रूप से नहीं जानता कि इसे कब और विशेष रूप से कैसे बनाया गया था। कोई भी आधुनिक बिल्डर आपको बताएगा कि ऐसा नहीं हो सकता, क्योंकि ऐसा कभी नहीं हो सकता। और पैंथियन खड़ा है. ऐसा माना जाता है कि इसका निर्माण 120 ईस्वी तक पूरा हो गया था।
पैंथियन की उम्र के बारे में ऐसे निष्कर्ष आधिकारिक विज्ञान द्वारा जीवित इतिहास को पढ़ने के आधार पर बनाए गए थे। लेकिन में ऐतिहासिक स्रोतआज स्वीकृत ग्रीष्म गणना में तिथि का कोई सटीक संकेत नहीं है। वे। तर्क की कुछ तार्किक शृंखलाएं बनाई गईं (सही या गलत) और उनके आधार पर सभी देवताओं के मंदिर के निर्माण के पूरा होने का श्रेय 120 ईस्वी और सम्राट हैड्रियन के शासनकाल को दिया गया।
पेंथियन को एक बार सभी देवताओं के मंदिर के रूप में बनाया गया था, लेकिन लंबे समय से यह सेंट मैरी और शहीदों का चर्च बन गया है। सक्रिय चर्चों में प्रवेश निःशुल्क है, आनंद लें।
ऑडियो गाइड रूसी में उपलब्ध हैं पेरेस्त्रोइका के इतिहास की अजीब कमी
विकिपीडिया (मैंने लेख अंग्रेजी में पढ़ा है, रूसी में बहुत कम लिखा है) अजीब बात है कि पेंथियन के पुनर्निर्माण और मरम्मत के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कहता है, लेकिन किसी भी इमारत को मरम्मत की आवश्यकता होती है, कुछ भी हमेशा के लिए नहीं रहता है। क्या पैंथियन लगभग हमेशा के लिए रहता है? रूस में ज़मींदारों की संपत्ति को याद रखें, जो पेंथियन के समान तरीके से ईंट और मोर्टार का उपयोग करके बनाई गई थी। वे किस हालत में हैं? लेकिन उन्हें मात्र 100 वर्षों के लिए ही छोड़ दिया गया है।
पेंथियन की काफी उम्र इमारत की ईंट की दीवारों और कंक्रीट के गुंबद से टकराती है। ईंट और कंक्रीट की शेल्फ लाइफ सीमित होती है; आधुनिक निर्माण विज्ञान का दावा है कि कंक्रीट का जीवन 600 वर्ष से अधिक नहीं है। वेनिस कैम्पैनाइल के बारे में सोचें, क्योंकि यह 1902 में ढह गया था क्लासिक तरीके से- अलग-अलग ईंटों में टूट गया। वे। ईंटों के बीच के बंधन इस हद तक कमजोर हो गए कि पूरी संरचना सचमुच कुछ ही क्षणों में निर्माण मलबे के ढेर में बदल गई।
और आधिकारिक ऐतिहासिक संस्करण के अनुसार, पैंथियन, कैम्पैनाइल से लगभग 1000 वर्ष पुराना है।
पैंथियन बाढ़ वाले क्षेत्र में खड़ा है, कोई भी बिल्डर कहेगा कि यह इमारत के लिए बहुत हानिकारक है पैंथियन की सबसे पुरानी छवि मुझे 17वीं शताब्दी की मिली। पेंटिंग को डच स्वर्ण युग के चित्रकार विलेम वान निउलैंड्ट II द्वारा चित्रित किया गया था, जो एंटवर्प में पैदा हुए थे और स्थायी रूप से रहते थे। तब भी यह परित्यक्त लग रहा था, लेकिन इमारत को झाड़ियों में विकसित होने में सहस्राब्दियाँ नहीं लगतीं, रखरखाव की कमी 10-15 साल ही काफी होगी।
पैंथियन का दृश्य, विलेम वान निउलैंड्ट II (जन्म 1584-1635) पेंथियन के डिज़ाइन में बदलाव का सबसे बड़ा उदाहरण पिरानेसी की निम्नलिखित पेंटिंग है। 16वीं शताब्दी में, वास्तुकार बर्निनी ने, अगले पोप के निर्देश पर, प्राचीन मंदिर को एक चर्च के साथ अधिक समानता देने के लिए, शीर्ष पर दो अजीब घंटी टावरों का निर्माण किया, जिन्हें लोकप्रिय रूप से "बर्निनी के गधे के कान" का उपनाम दिया गया था। दो शताब्दियों के बाद, उन्हें हटा दिया गया।
ध्यान दें कि पिछली पेंटिंग के चित्रित होने के बाद से 150 वर्षों में आसपास का क्षेत्र कैसे बदल गया है। घर लगभग मंदिर के करीब आ गए। और वे आज भी उसी निकटता में बने हुए हैं।
रोम, पिरानेसी का दृश्य, 1761, सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय में रखा गया हालाँकि, पेंथियन के पुनर्निर्माण के निशान हड़ताली हैं, लेकिन किसी कारण से उनके बारे में कुछ भी रिपोर्ट नहीं किया गया है। पोर्टिको के ऊपर ध्यान दें कि पिछले पोर्टिको के निशान स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं। किसी की भी कहानी पढ़ें प्राचीन इमारतरोमन लोगों को छोड़कर, और आप पुनर्निर्माण और मरम्मत की एक लंबी श्रृंखला देखेंगे। और प्राचीन पैंथियन का इतिहास तीन खंडों में विभाजित है:
- पैंथियन पहली सहस्राब्दी की शुरुआत से है, जिसमें 120 तक आग, विनाश और बहाली हुई थी। लगभग 400 वर्षों तक विस्मृति।
- फिर अनुसरण करता है लघु प्रकरण 609 में बुतपरस्त मंदिर को बंद करने और उसी इमारत में एक ईसाई मंदिर के खुलने के साथ। लगभग 900 वर्षों तक विस्मृति।
- फिर कहानी 16वीं शताब्दी में जारी रहती है।
900 वर्षों की पूर्ण विफलता। यहां कुछ स्पष्ट रूप से गलत है. एक ईंट की इमारत के लिए 900 वर्ष लगभग अनंत काल के समान है। कहीं भी यह नहीं बताया गया है कि पेंथियन का पूरी तरह से पुनर्गठन किया गया था। इसे प्राचीन रोम की सबसे अच्छी तरह से संरक्षित इमारत माना जाता है, यहां तक कि आंतरिक भाग की संगमरमर की सजावट भी ज्यादातर मूल है।
ये जटिल स्तंभ शीर्षक भी मौलिक हैं।
मुख्य वेदी के ऊपर रहस्यमय गुंबद
सभी देवताओं के मंदिर का मुख्य रहस्य इसका गुंबद है। एक कंक्रीट, गैर-प्रबलित गुंबद जो लगभग 2000 वर्ष पुराना है??? शोधकर्ताओं की रिपोर्ट है कि गुंबद के निचले स्तर ऊपरी स्तर की तुलना में सख्त कंक्रीट से बने हैं। और संरचना को हल्का करने के लिए ऊपरी स्तरों के कंक्रीट में झांवा मिलाया गया था। आज तक, पेंथियन का गुंबद दुनिया का सबसे बड़ा गैर-प्रबलित गुंबद बना हुआ है।
ओकुलस के चारों ओर गुंबद की मोटाई 1.2 मीटर है, लेकिन नीचे से देखने पर आप बता नहीं सकते।
कॉफ़र्ड गुंबद और ऑकुलस यह दिलचस्प है कि जब हम वहां थे तो उन्होंने हमें सांता मारिया डेल फियोर के कैथेड्रल के अनोखे गुंबद के बारे में बताया, जिसे ब्रुनेलेस्की ने 1436 में बनवाया था। पैंथियन से 1316 वर्ष बाद। उन्होंने उन समस्याओं के बारे में बताया जिनका सामना आर्किटेक्ट को करना पड़ा। उन्हें डर था कि विशाल और बहुत भारी गुंबद गिरजाघर की दीवारों को कुचल देगा।
पैंथियन के गुंबद की पृष्ठभूमि में, ब्रुनेलेस्की की प्रतिभा फीकी पड़ जाती है, क्या उसने रोम में सभी देवताओं का मंदिर कभी नहीं देखा होता और क्या वह कुछ ऐसा ही करने की कोशिश नहीं कर सकता था? लेकिन जाहिर तौर पर उन्होंने ऐसा नहीं किया, हालांकि उनकी जीवनी कहती है कि वह रोम के प्राचीन खंडहरों का अध्ययन करने गए थे, लेकिन यह विशेष रूप से यह नहीं कहता है कि उन्होंने पैंथियन के गुंबद का अध्ययन किया था। सांता मारिया डेल फियोर का गुंबद भार वितरित करने के लिए दोगुना है, अर्थात। डिजाइन के मामले में यह बिल्कुल अलग है।
पैंथियन की किंवदंतियाँ
आरंभ करने के लिए, मैं ध्यान देता हूं कि रोमन स्वयं किंवदंतियों की रचना और प्रचार करने में अपने कौशल को पहचानते हैं। आख़िरकार, काफ़ी सुन लिया है सुन्दर कहानियाँपर्यटक रोम की ओर आकर्षित होंगे, जो इटालियंस के लिए आय का मुख्य स्रोत है। इसलिए, रोमन किंवदंतियों के साथ तदनुसार व्यवहार किया जाना चाहिए। लेकिन फिर भी, नीचे दी गई कहानियाँ घटित होती हैं।
रोमन किंवदंतियों का कहना है कि पेंथियन का निर्माण उस स्थान पर किया गया था जहाँ से रोम के संस्थापक रोमुलस स्वयं स्वर्ग में चढ़े थे। और रोम की स्थापना के बाद से सभी देवताओं के विभिन्न मंदिर इस स्थान पर खड़े हैं। और अभी यह समाप्त नहीं हुआ है।
वे यह भी कहते हैं कि गुंबद बनाने के लिए पूरी इमारत को सिक्कों के साथ मिट्टी से ढक दिया गया था। यह एक बोतल में एक प्रकार का फॉर्मवर्क और मचान था। और निर्माण पूरा होने के बाद, लोगों को सिक्कों के साथ परिसर से जमीन लेने की अनुमति दी गई। उनका कहना है कि 24 घंटे के अंदर दीवारों को जमीन से मुक्त करा लिया गया.
इन किंवदंतियों का कहना है कि यह ज्ञात नहीं है कि गुंबद को भरने के लिए फॉर्मवर्क कैसे बनाया गया था।
रूपों का अद्भुत सामंजस्य
पैंथियन का आंतरिक भाग एक सिलेंडर के आकार का है, जिसकी ऊंचाई गुंबद के गोले की त्रिज्या के बराबर है और 43.3 मीटर है। गुंबद के केंद्र में एक रहस्यमय छेद को छोड़कर, जिसे ओकुलस भी कहा जाता है, अंदर कोई भी खिड़कियां नहीं हैं!
रूपों के सामंजस्य को दर्शाने के लिए चित्रण ऑकुलस एक बहुत ही अनोखा वास्तुशिल्प तत्व है; मैंने छत में ऐसी खिड़की कहीं और नहीं देखी है। स्वाभाविक रूप से, प्रकाश और बारिश इसके माध्यम से कमरे में प्रवेश करते हैं। फर्श इस तरह से बनाया गया है कि बारिश का पानी एक विशेष छेद में चला जाए। यह स्पष्ट है कि प्रारंभिक निर्माण के दौरान, ऑकुलस के माध्यम से अंदर प्रवेश करने वाली प्रकाश की किरण को एक महत्वपूर्ण भूमिका सौंपी गई थी।
मंदिर के चारों ओर स्थित आलों में रोमन देवताओं की 7 मूर्तियाँ थीं, जिनका संबंध प्राचीन काल के 7 ग्रहों (सूर्य, चंद्रमा, शुक्र, शनि, बृहस्पति, बुध और मंगल) से भी था। और दिन के दौरान, प्रकाश की एक किरण वृत्त के केवल आधे हिस्से में घूमती थी और बदले में दिन के देवताओं की मूर्तियों को रोशन करती थी। हम कह सकते हैं कि पैंथियन एक प्राचीन वेधशाला और एक ही समय में एक मंदिर था।
प्रकाश का प्रभाव 21 अप्रैल को देखा जा सकता है, जब दोपहर का सूरज ठीक दरवाजे के ऊपर धातु की जाली पर पड़ता है। रोमनों ने 21 अप्रैल को शहर का स्थापना दिवस मनाया। इस दिन, सम्राट स्वयं पेंथियन के प्रवेश द्वार पर खड़ा था, जो भीतर से आ रही रोशनी से घिरा हुआ था। इस प्रकाश ने सम्राट को पैंथियन के निवासियों, देवताओं के समान स्तर पर खड़ा कर दिया।
पैंथियन में दफ़न
पेंथियन में दफ़न भी 16वीं शताब्दी में शुरू हुआ, मंदिर को बुतपरस्त से ईसाई बनाने के दौरान एक अजीब घटना को छोड़कर। वे कहते हैं कि पोप बोनिफेस चतुर्थ ने 609 में संतों की हड्डियों से भरी 28 गाड़ियां रोमन कैटाकॉम्ब से पेंथियन तक ले जाने का आदेश दिया था।
वर्तमान में पैंथियन में राफेल सैंटी (जन्म 1483-1520), वास्तुकार बाल्डासारे पेरुज़ी (मृत्यु 1481-1536), चित्रकार एनीबेल कैरासी (मृत्यु 1560-1609), संगीतकार आर्कान्जेलो कोरेली (जन्म 1653-1713), राजा की कब्रें हैं। इटली को एकजुट करने वाले - विक्टर इमैनुएल द्वितीय (1820-1861), राजा अम्बर्टो प्रथम (1844-1900)। उन्होंने 16वीं सदी में ही इटली के महान लोगों को पैंथियन में दफनाना शुरू कर दिया था और 18वीं सदी में फ्रांसीसियों ने पेरिस में अपना पैंथियन बनाया और फ्रांस के महान लोगों को भी उसमें दफनाना शुरू कर दिया।
राफेल सैंटी का दफ़नाना वास्तुकला में, रोमन पेंथियन की कई नकलें ज्ञात हैं, लेकिन उन सभी का निर्माण 16वीं शताब्दी से पहले नहीं हुआ था।
फर्श में लाल पोर्फिरी के अजीब घेरे
सभी देवताओं का मंदिर अपने मूल संगमरमर के फर्श को बरकरार रखता है, जिसमें एक पंक्ति शामिल है ज्यामितीय पैटर्न, प्राचीन रोमन काल से। हालाँकि, हमने सेंट पीटर बेसिलिका में लाल पोर्फिरी के फर्श पर एक बड़ा वृत्त देखा, जिस पर शारलेमेन ने घुटने टेके थे, जब क्रिसमस दिवस 800 पर, उन्हें पोप लियो III द्वारा शाही ताज पहनाया गया था। फिर 21 और सम्राटों ने पोप के हाथों से पवित्र रोमन साम्राज्य का ताज प्राप्त करने के लिए घुटने टेक दिए।
पेंथियन के संगमरमर के फर्श 2000 वर्षों में थोड़ा भी खराब नहीं हुए हैं; मुझे लगता है कि आप में से कई लोगों ने अपने जीवन में बहुत कम उम्र की इमारतों में भारी संगमरमर के फर्श और सीढ़ियाँ देखी होंगी। या क्या फर्श असली नहीं हैं या रोम में संगमरमर असाधारण कठोरता का है?
पेंथियन के तल में पोर्फिरी सर्कल कॉस्मेडिन में सांता मारिया के बेसिलिका में लाल पोर्फिरी का एक समान चक्र है (यह वह जगह है जहां सत्य का मुंह स्थित है)। ऐसा माना जाता है कि बेसिलिका का निर्माण 6वीं शताब्दी में हुआ था। यहां तक कि बेसिलिका का चक्र भी प्राचीन पैंथियन के चक्र से पुराना दिखता है।
कॉस्मेडिन में सांता मारिया के बेसिलिका में फर्श जब मैं फर्श पर इन पोर्फिरी वृत्तों के बारे में कुछ खोज रहा था, तो मुझे जानकारी मिली कि हागिया सोफिया, जो इस्तांबुल में स्थित है, में भी वही वृत्त है। यह पता चला है कि ईसाई चर्चों को बुतपरस्त मंदिरों से अपनी मंजिलों में ऐसे पोर्फिरी सर्कल बनाने की परंपरा विरासत में मिली है? आख़िरकार, पैंथियन मूल रूप से एक बुतपरस्त मंदिर के रूप में बनाया गया था।
सेंट पीटर्स बेसिलिका में फर्श सेंट पीटर्स बेसिलिका में, सम्राटों को एक घेरे पर खड़े होकर ताज पहनाया जाता था, हागिया सोफिया में इस स्थान पर एक शाही सिंहासन था, लेकिन फिर कॉस्मेडिन में सांता मारिया के मामूली बेसिलिका में इस घेरे का क्या मतलब था? क्या किसी को इस प्रश्न का उत्तर पता है?
रहस्यमय पेडिमेंट
केवल 17वीं शताब्दी में, पोप अर्बन VIII के आदेश से, रोमन सम्राटों के समय से वहां खड़ी कुछ कांस्य आकृतियों को पैंथियन के सामने से हटा दिया गया था। ऐसा माना जाता है कि यह रिबन वाला एक शाही बाज था। अर्बन VIII ने कास्टेल सेंट'एंजेलो के लिए तोपें बनाने के लिए प्राचीन कांस्य को पिघलाया।
स्तंभ "एम" शिलालेख के साथ एक त्रिकोणीय पेडिमेंट का समर्थन करते हैं। अग्रिप्पा एल एफ कॉस टर्शियम फ़ेसिट", जिसका अनुवाद इस तरह लगता है: "ल्यूसियस के बेटे मार्कस अग्रिप्पा, तीसरी बार कौंसल चुने गए, ने इसे बनवाया था।" यह अग्रिप्पा द्वारा निर्मित मूल मंदिर से बचा हुआ एकमात्र टुकड़ा है, और ऐसा माना जाता है कि हैड्रियन ने इसे अपने पूर्ववर्ती की याद में छोड़ दिया था जब उन्होंने आग लगने के बाद पैंथियन का पुनर्निर्माण किया था।
वैसे, शिलालेख के कांस्य अक्षरों को पेडिमेंट पर छोड़े गए निशानों के बाद 19वीं शताब्दी में फिर से ढाला गया था। उनके खो जाने के बाद बचे निशानों (दीवार में छेद) से चित्र या शिलालेखों को पुनर्स्थापित करना काफी संदिग्ध लगता है। पेडिमेंट पर बहुत सारे छेद हैं।
पोर्टिको के अजीब स्तंभ
पोर्टिको को सहारा देने वाले 16 विशाल कोरिंथियन स्तंभों में से प्रत्येक का वजन 60 टन है। वे 11.8 मीटर ऊंचे, 1.5 मीटर व्यास वाले हैं और मिस्र से रोम आए थे। इन स्तंभों को खदान से नील नदी तक लकड़ी के स्लेज पर 100 किमी से अधिक तक खींचा गया था। वसंत की बाढ़ के दौरान जब पानी का स्तर ऊंचा था, तो उन्हें नील नदी के नीचे बजरों पर तैराया गया था, और फिर ओस्टिया के रोमन बंदरगाह की ओर भूमध्य सागर पार करने के लिए अन्य जहाजों में स्थानांतरित कर दिया गया था। वहां उन्हें एक बार फिर बजरों पर लाद दिया गया और तिबर नदी तक भेज दिया गया।
पैंथियन स्तंभ आधार सेंट पीटर्सबर्ग में एक ऐसा ब्लॉगर ज़िगज़ैग है। उन्होंने इस सिद्धांत को विकसित किया कि हमारा सेंट आइजैक कैथेड्रल "एलियंस" द्वारा बनाया गया था, न कि इस तथ्य के आधार पर कि सेंट आइजैक के स्तंभ अखंड ग्रेनाइट से बने हैं और प्रत्येक का वजन 114 टन है। 19वीं शताब्दी में इनकी कमी के कारण इन दिग्गजों को काटना, परिवहन करना और संसाधित करना असंभव था आधुनिक प्रौद्योगिकी. फिर पैंथियन के ग्रेनाइट स्तंभों के बारे में क्या कहा जा सकता है? आख़िरकार, यह माना जाता है कि उनका निर्माण और स्थापना बहुत पहले की गई थी।
इसहाक के स्तंभों की तुलना में पैंथियन के स्तंभ कहीं अधिक मोटे तौर पर संसाधित और क्षतिग्रस्त हैं, 1761 से पिरानेसी उत्कीर्णन में क्षति का उल्लेख किया गया था। इसहाक के स्तंभों को लगभग पूरी तरह से पॉलिश किया गया है, उनमें केवल द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान बने चिप्स हैं, और निर्माण के दौरान बने पैच भी हैं।
एक और अजीब तथ्य
609 में, पेंथियन चर्च में परिवर्तित होने वाला पहला बुतपरस्त मंदिर बन गया, और इसलिए मध्य युग में विनाश से बचा लिया गया। यहाँ मैं प्रश्न पूछना चाहूँगा: “मंदिरों के किस समूह में से पहला? उन दूर के समय में ऐसे आँकड़े किसने रखे और वे आज तक कैसे जीवित रहे? आज यह सेंट मैरी और शहीदों का चर्च है।
पैंथियन के सामने फव्वारे और मिस्र के ओबिलिस्क के बारे में
पेंथियन के सामने चौक पर एक सुंदर फव्वारा है। इसे 1575 में प्रसिद्ध वास्तुकार जियाकोमो डेला पोर्टा द्वारा डिजाइन किया गया था और लियोनार्डो सोरमानी द्वारा संगमरमर से बनाया गया था। 1711 में, पोप क्लेमेंट XI ने वास्तुकार फ़िलिपो बैरिग्नोनी को फव्वारे के लिए एक नया डिज़ाइन विकसित करने का आदेश दिया, जिसमें पत्थर से बना एक और पूल और रामसेस II का एक ओबिलिस्क शामिल होगा, जो आधार पर चार डॉल्फ़िन के साथ एक कुरसी पर केंद्र में स्थित है।
रोटुंडा स्क्वायर पर फव्वारे का आधार मैं ग्रेनाइट मिस्र के ओबिलिस्क के प्रति पोप के प्रेम को नोट करना चाहूंगा। कुल मिलाकर, रोम में ऐसे लगभग 13 ओबिलिस्क स्थापित हैं, उनमें से कई पर चित्रलिपि हैं। लगभग सभी रोमन स्तंभ इसी तरह की कहानियाँ बताते हैं। सबसे पहले, प्राचीन रोम के समय में, ओबिलिस्क को मिस्र से समुद्र के द्वारा लाया गया था, फिर इसने कुछ समय के लिए साम्राज्य की राजधानी को सुशोभित किया, फिर यह पहले से ही की गई खुदाई के दौरान पाया गया। XVII-XVIII सदियोंऔर नए आसनों पर स्थापित किया गया। सभी ओबिलिस्क पोप के आदेश से स्थापित किए गए थे।
मिस्र के ओबिलिस्क के साथ रोम में रोटुंडा स्क्वायर वे। रोमन कैथोलिक चर्च के पिताओं को अपनी राजधानी में बुतपरस्त ओबिलिस्क की स्थापना में कुछ भी अजीब नहीं दिखता। एक उदाहरण के रूप में, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि सेंट पीटर्सबर्ग में, सोस्नोव्का वन पार्क में, लकड़ी की मूर्तियों को धार्मिक कारणों से 2015 के वसंत में सचमुच नष्ट कर दिया गया था, हालांकि मैंने और अधिकांश शहरवासियों ने कभी भी कोई बुतपरस्त स्वर नहीं देखा था। वन पार्क में स्थापित लकड़ी की मूर्तियाँ। हम कितने अलग हैं.
या हो सकता है कि नये कालानुक्रमिक ए.टी. सही हों। फोमेंको और जी.वी. नोसोव्स्की? और पहले, निस्संदेह, मिस्र भी एक ईसाई देश था, जिसका अपना राष्ट्रीय स्वाद था, और इसी आधार पर पोप ने रोम को ओबिलिस्क से सजाया था।
मुझे ऐसा लगता है कि, आख़िरकार, पेंथियन की उम्र निर्धारित करने में त्रुटियाँ आ गई हैं; शायद गुंबद या पूरी इमारत के पुनर्निर्माण के बारे में संदेश खो गए हैं।
यह उत्सुक है कि कैपिटोलिन वुल्फ की प्रसिद्ध मूर्तिकला की बहाली और करीबी अध्ययन के बाद, इसकी वास्तविक, न कि कालानुक्रमिक आयु, स्थापित की गई थी। इससे पता चलता है कि मूर्ति 12वीं शताब्दी में बनाई गई थी, न कि 500 ईसा पूर्व में, जैसा कि पहले बताया गया था। ऐसा होता है कि प्राचीन इतिहासकारों ने एक संरचना के बारे में लिखा था, और इतिहासकारों ने इन अभिलेखों को किसी पूरी तरह से अलग चीज़ के लिए जिम्मेदार ठहराया। शायद अतिरिक्त शोध के बाद पैंथियन की उम्र को संशोधित किया जाएगा, और इसके साथ पूरे प्राचीन रोम को भी।
हालाँकि किसी शहर या कबीले की प्राचीनता के बारे में बयान ऐसे विशेषाधिकारों का वादा करते हैं कि ऐसा कुछ करना आसान नहीं होगा। कैपिटोलिन वुल्फ के बगल के संग्रहालय में पट्टिका को कभी नहीं बदला गया।
पैंथियन के बहुत करीब भी कम नहीं है। सबसे पहले, इसका नाम तुरंत आश्चर्यजनक है, असंगत चीजों को मिलाकर - प्राचीन यूनानी देवीऔर पवित्र वर्जिन मैरी, और दूसरी बात, यह चर्च इनक्विजिशन का समर्थन था, यह वहां था कि कई दोषियों ने विधर्म के त्याग की घोषणा की थी, और इसके आंगन में अलाव जलाए गए थे। मंदिर में माइकल एंजेलो की कृतियों में से एक है...
प्राचीन रोम के समय से लेकर आज तक बची हुई कुछ इमारतों में से एक, यह हर दिन हजारों पर्यटकों को आकर्षित करती है। अपने सदियों पुराने इतिहास में, पैंथियन - प्राचीन रोम के सभी देवताओं का मंदिर - ने कई परिवर्तनों का अनुभव किया है, लेकिन साथ ही साथ अपनी शक्ति और महानता को बरकरार रखा है।
आकर्षण का इतिहास
रोम में पैंथियन का स्वरूप सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस के दामाद अग्रिप्पा (मार्कस विप्सैनियस अग्रिप्पा) के कारण है। अपने समय में वास्तुकला की कला का अध्ययन करने के बाद, अग्रिप्पा ने शहर की सड़कों का विस्तार, बगीचों और पार्कों का निर्माण, स्नानघर और शहर की इमारतों का निर्माण करके अपने कौशल में सुधार किया।
केप एक्टियम में रोम की जीत के सम्मान में, जिसने अंततः सम्राट की शक्ति स्थापित की, अग्रिप्पा ने सार्वजनिक धन का उपयोग करते हुए, रोमन पेंथियन का निर्माण किया - मुख्य देवताओं को समर्पित पहला मंदिर: बृहस्पति, शुक्र, बुध, मंगल और अन्य ओलंपियन देवताओं.
नाम ही - पेंथियन - है प्राचीन यूनानी मूलऔर इसका शाब्दिक अर्थ है "सभी देवताओं का मंदिर"।
वह था नया कदमशहर के जीवन में. पहले, रोमनों को मंदिरों में जाने की अनुमति नहीं थी, केवल पुजारी ही उनके दर्शन कर सकते थे, सभी को नहीं। अब कोई भी नागरिक मंदिर में जा सकता थाऔर अपने देवताओं की आराधना करो।
(80 ई.) में आग लगने के बाद अभयारण्य अत्यंत दयनीय दिखने लगा। समय के साथ इसके पुनर्निर्माण की आशा में उन्होंने इसे ध्वस्त नहीं किया। लेकिन एक नई आग ने जो शुरू किया था, उसे पीछे छोड़कर पूरा कर दिया केवल एक पूर्व मंदिर भवन के खंडहर.
सौभाग्य से, सम्राट हैड्रियन ने आदेश दिया पूर्व के स्थान पर पुनर्निर्माण करें नया परिसर . इसके अलावा, अपने समकालीनों को आश्चर्यचकित करते हुए, उन्होंने नए रोमन पेंथियन के निर्माण का श्रेय नहीं लिया: इमारत के पेडिमेंट पर, अग्रिप्पा को निर्माण के लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया है ("मार्कस अग्रिप्पा ने इसे बनवाया था")।
बुतपरस्तों के उत्पीड़न के दौरान, असंतुष्ट ईसाई निवासियों द्वारा इमारत को नष्ट किए जाने का गंभीर खतरा था - एक ईसाई शहर के बीच में एक बुतपरस्त मंदिर क्यों होगा? पोप बोनिफेस चतुर्थ के समय पर हस्तक्षेप के लिए धन्यवाद, जिन्होंने मंदिर को पवित्र किया और इस तरह इसे ईसाई बना दिया, देवताओं के रोमन पैंथियन को बचा लिया गया। उन्हें वहां ले जाया गया प्रथम ईसाई संतों के अवशेष.
पुनर्जागरण के दौरान, पैंथियन बन गया विशेष रूप से श्रद्धेय लोगों को दफ़नाने का स्थान।उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध कलाकार एनीबेल कैरासी और राफेल सैंटी, शाही परिवारों के सदस्य - मार्गरेट ऑफ सेवॉय, विक्टर इमैनुएल द्वितीय और राजा अम्बर्टो द्वितीय - को यहां दफनाया गया है।
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वास्तुकला और फोटोग्राफी
मुख्य भाग का गोलाकार आकारमंदिर इस तथ्य के कारण बनाया गया था कि प्राचीन रोम के समय में, भविष्य के निर्माण स्थल पर मंदिर परिसरवहाँ एक स्विमिंग पूल था. आंशिक रूप से नष्ट हो गया, लेकिन जीवित नींव के साथ, यह भविष्य के अभयारण्य का आधार बन गया, जिसके निर्माण की देखरेख अग्रिप्पा ने की थी।
मंदिर के चारों ओर, एक छोटा सा क्षेत्र ट्रैवर्टीन स्लैब से सुसज्जित था, और इमारत के अग्रभाग को देवताओं और कैराटिड्स की मूर्तियों से सजाया गया था।
आग लगने के बाद, परिसर को बहाल करना पड़ा, और एक युवा वास्तुकार ने परियोजना विकसित की दमिश्क के अपोलोडोरस. उन्होंने मुख्य गोल संरचना में एक पोर्टिको भी जोड़ा, जहां मंदिर का प्रवेश द्वार स्थित था। पैंथियन आज भी इसी तरह बना हुआ है।
खैर, या लगभग वैसा ही। आज वहां अब हरे अफ्रीकी संगमरमर से बनी कोई दहलीज नहीं है, और मंदिर की ओर जाने वाला कांस्य दरवाजा केवल पुनर्जागरण के दौरान स्थापित किया गया था।
प्रवेश द्वार सजाया गया है ग्रीक शैली में स्तंभों वाला बरामदा. वे अखंड हैं और ग्रेनाइट और मिस्र के संगमरमर से बने हैं।
इमारत स्वयं ट्रैवर्टीन (चूने के स्लैब) से बनी है, और बाहर संगमरमर से सुसज्जित है। मंदिर प्रतिनिधित्व करता है एक गोल रोटुंडा जिसके शीर्ष पर एक गुंबद है(गुंबद का व्यास 43 मीटर है)। इमारत की संरचना ही इस तरह से डिज़ाइन की गई है कि गुंबद अपने द्रव्यमान से इमारत पर दबाव नहीं डालता, बल्कि स्वर्ग की तिजोरी का प्रतिनिधित्व करता है।
प्रारंभ में, गुंबद कई सोने की परत और कांस्य प्लेटों से ढका हुआ था। लेकिन जब, रोम में सेंट पीटर कैथेड्रल के निर्माण के दौरान, वेदी बनाने के लिए पर्याप्त सामग्री नहीं थी, तो उन्हें पैंथियन से उधार लेना पड़ा। गुंबद से प्लेटें हटा दी गईं और पिघल गईं.
एक प्रकार के मुआवजे के रूप में, वास्तुकार बर्निनी (जिन्होंने कैथेड्रल के निर्माण की देखरेख की) ने एक का निर्माण किया दो छोटे घंटाघर, जिन्हें शहरवासी "गधा कान" उपनाम देते थे। बाद में 19वीं सदी में इन घंटाघरों को हटा दिया गया।
विशाल गुंबद के केंद्र में "ओकुलस" है(स्वर्गीय सब देखने वाली आँख), लगभग 9 मीटर व्यास वाला एक गोल छेद। इस छेद की अपनी किंवदंती है, जिसके अनुसार यह बुरी आत्माओं द्वारा बनाया गया था, जो द्रव्यमान की पहली आवाज़ पर बाहर निकलने के रास्ते की तलाश में पैंथियन के चारों ओर भागते थे।
हवा और प्रकाश "ओकुलस" के माध्यम से मंदिर में प्रवेश करते हैं और दोपहर के समय प्रकाश नष्ट नहीं होता है, बल्कि लगभग मूर्त हो जाता है, एक प्रकार के "प्रकाश के स्तंभ" में बदल जाता है। दिन के समय, प्रकाश उन आलों से होकर गुजरता है जहाँ देवताओं की मूर्तियाँ स्थापित हैं। प्राचीन रोमनों का मानना था कि इस तरह प्राचीन देवताओं को सम्मान दिया जाता था।
दीवार की मोटाईपैंथियन - लगभग 6 मीटर। अन्यथा, कोई गुंबद की इतनी शक्ति का सामना कैसे कर सकता है? गुंबद के लिए सामग्री ट्रैवर्टीन और हल्के झांवे के स्लैब थे।
डिज़ाइन को सुविधाजनक बनाने के लिए, पूरे रोटुंडा को 5 पंक्तियों में विभाजित किया गया है (प्रत्येक पंक्ति में 28 कैसॉन - अवकाश हैं), और नीचे के स्तर को कई खंडों और निचे में विभाजित किया गया है। कुछ आलों में संरक्षित पुनर्जागरण के उस्तादों द्वारा बनाए गए भित्तिचित्र(उदाहरण के लिए, जीवित भित्तिचित्र "कोरोनेशन ऑफ द मदर ऑफ गॉड" का लेखक अज्ञात रहा)।
अप्सराएँ और वेदी निचे 18वीं सदी के मध्य में मास्टर एलेसेंड्रो स्पेची द्वारा निष्पादित किया गया था, और गायकों का समूह एक सदी बाद लुइगी पोलेटी द्वारा बनाया गया था।
रोटुंडा का केवल एक छोटा सा टुकड़ा लगभग अपने मूल रूप में संरक्षित किया गया है - पुनर्जागरण चित्रों और सुंदर दीवार सजावट के साथ. यह वही है जो अनेक पुनर्स्थापनों के बाद भी बचा हुआ है।
आलों और वेदियाँ देवताओं की मूर्तियों से सजाया गया. पहले, दीवारें गिल्डिंग से ढकी हुई थीं; आज गिल्डिंग के बहुत कम अवशेष हैं, लेकिन आगंतुक दीवारों पर बहुरंगी टाइलों और मोज़ेक फर्श की प्रशंसा कर सकते हैं।
वैसे, रोटुंडा में फर्श हर जगह समतल नहीं है: केंद्र में थोड़ी ऊंचाई और किनारों की ओर थोड़ी ढलान पानी को जमा नहीं होने देती है, और फर्श के नीचे एक विशेष जल निकासी प्रणाली (इस उद्देश्य के लिए विशेष रूप से डिजाइन किए गए 22 छेद) के कारण मंदिर में कोई नमी या नमी नहीं है।
मंदिर के केंद्र में उपासकों के लिए बेंचें हैं।
यात्रा की विशेषताएं
इस तथ्य के बावजूद कि पैंथियन एक बहुत लोकप्रिय आकर्षण है, आपको यात्रा के स्थापित नियमों का पालन करना चाहिए।
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पहले तो, ड्रेस कोड. पैंथियन सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक मंदिर है, इसलिए गर्मी में भी, खुले कपड़े (टी-शर्ट और शॉर्ट्स) की अनुमति नहीं है।
अभयारण्य के प्रवेश द्वार पर बड़े स्कार्फ के साथ एक टोकरी है जिसे अपने चारों ओर लपेटा जा सकता है या सिर पर लपेटा जा सकता है। बेशक, सभी पर्यटकों पर नज़र रखना असंभव है, लेकिन कोई भी अनुचित उपस्थिति के बारे में टिप्पणी न करे तो बेहतर है।
- दूसरी बात, आप मंदिर में भोजन या पेय नहीं ला सकते, इससे पैंथियन के सेवकों में बड़ा असंतोष हो सकता है।
- और निश्चित रूप से मोबाइल फ़ोन बंद करें. हालाँकि, कई आगंतुकों की खुशी के लिए, फोटोग्राफी और वीडियो शूटिंग की अनुमति है।
- हालाँकि बारिश के मामले में रोम में बारिश कोई बहुत आम घटना नहीं है आप अपने साथ छाता ले जा सकते हैं- बारिश का पानी "ओकुलस" के माध्यम से मंदिर में प्रवेश करता है।
- यह मंदिर सक्रिय है, और कोई भी आयोजित कैथोलिक जनसमूह में शामिल हो सकता है शनिवार को 17.00 बजे, और चर्च की छुट्टियों पर - 10.30 बजे. सेवाओं और समारोहों का कार्यक्रम प्रवेश द्वार पर दीवार पर पाया जा सकता है।
इटली का एक उत्कृष्ट राष्ट्रीय उद्यान है, जो अनूठी संस्कृति और कारों की अनुपस्थिति के प्रेमियों के लिए देखने लायक है।
पैंथियन पुरातनता का एक वास्तुशिल्प और ऐतिहासिक स्मारक है, जो रोम के महत्वपूर्ण आकर्षणों में से एक है। इसकी कल्पना सभी प्राचीन रोमन देवताओं के मंदिर के रूप में की गई थी, लेकिन रोमन साम्राज्य के पतन के बाद इसे सेंट मैरी और शहीदों के कैथोलिक चर्च में पुन: प्रतिष्ठित किया गया।
पैंथियन का रहस्यमय इतिहास
पैंथियन प्राचीन रोम की सभी इमारतों में सबसे रहस्यमय है। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि इसका निर्माण कब, कैसे और किसने करवाया था। ऐसा माना जाता है कि मंदिर का निर्माण 27 ईसा पूर्व में रोमन राजनेता मार्को विप्सानियो एग्रीप्पा के संरक्षण में पूरा हुआ था। कई आग लगने के बाद, पेंथियन बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया और 124 ईस्वी में सम्राट हैड्रियन के तहत इसका पुनर्निर्माण किया गया और इसे आधुनिक स्वरूप प्राप्त हुआ।
हालाँकि नया मंदिर मूल इमारत से बहुत अलग था, सम्राट हैड्रियन अग्रिप्पा को श्रद्धांजलि देना चाहते थे और उन्होंने इमारत के मुखौटे पर कांस्य अक्षरों के साथ मूल शिलालेख छोड़ दिया:
लैटिन शिलालेख "M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT" का शाब्दिक अनुवाद "लुसियस के पुत्र मार्को अग्रिप्पा, जो अपने तीसरे वाणिज्य दूतावास के दौरान बनाया गया था।"
रोमन साम्राज्य के पतन के बाद, पैंथियन को कई शताब्दियों के लिए छोड़ दिया गया था और केवल 608 में बीजान्टिन सम्राट फ़ोकस ने इसे पोप बोनिफेस IV को सौंप दिया, जिन्होंने प्राचीन इमारत को सेंट मैरी और सभी शहीदों को समर्पित किया। इतालवी एकीकरण (1871-1894) की अवधि के दौरान, पेंथियन ने राजाओं के लिए एक किले के रूप में कार्य किया।
एक और सिद्धांत है जिसके अनुसार पैंथियन का निर्माण मध्य युग में किया गया था। इस संस्करण के समर्थक मंदिर की लगभग 2000 वर्ष की आयु पर विवाद करते हैं, क्योंकि प्राचीन संरचना को आज तक पूरी तरह से संरक्षित किया गया है, लेकिन यह ईंटों और कंक्रीट से बनाया गया था, जिसकी सेवा जीवन बहुत कम है।
दंतकथाएं
पैंथियन अद्भुत कहानियों और किंवदंतियों में डूबा हुआ है। एक मान्यता के अनुसार यह संरचना उस स्थान पर बनाई गई थी जहां से रोम के संस्थापक, प्रसिद्ध रोमुलस स्वर्ग पर चढ़े थे। एक अन्य मान्यता कहती है कि गुंबद में खुलने वाला ओकुलस, शैतान द्वारा भगवान के मंदिर से भागकर बनाया गया था। एक अन्य किंवदंती बताती है कि साइबेले, एक प्राचीन यूनानी देवता, जो देवताओं की महान माता के रूप में प्रतिष्ठित थी, एक मंदिर के निर्माण का अनुरोध करने के लिए अग्रिप्पा के सपने में प्रकट हुई थी।
पैंथियन रोम की वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति है
रोमन पैंथियन प्राचीन रोमन वास्तुकला में एक क्रांतिकारी इमारत है। इसकी विशिष्टता इसमें निहित है आदर्श अनुपात: गुंबद का आंतरिक व्यास मंदिर की ऊंचाई से मेल खाता है, और परिणामस्वरूप संरचना का गोलाकार आकार होता है। पेंथियन के निर्माता को दमिश्क के सीरियाई वास्तुकार और इंजीनियर अपोलोडोरस माना जाता है।
प्राचीन मंदिर में एक बड़ा रोटुंडा है, जो एक अर्धगोलाकार गुंबद से ढका हुआ है, और पेडिमेंट का समर्थन करने वाले 16 कोरिंथियन स्तंभ हैं। पहले की तरह, अधिकांश इमारत का सामना संगमरमर से किया गया है, लेकिन पेंथियन के लंबे इतिहास में, बाहरी हिस्से में बदलाव हुए हैं और कुछ स्थानों पर ईंट का काम दिखाई देता है।
रोमन स्मारकीय वास्तुकला के सर्वोत्तम संरक्षित उदाहरण के रूप में, पैंथियन का पश्चिमी वास्तुकला पर भारी प्रभाव पड़ा है। कई प्रसिद्ध इमारतें बनाई गई हैं जो पोर्टिको और गुंबद के साथ पेंथियन की संरचना को दर्शाती हैं: मिलान में सैन कार्लो अल कोर्सो का चर्च, नेपल्स में सैन फ्रांसेस्को डि पाओला का बेसिलिका, ट्यूरिन में ग्रैन माद्रे डि डियो का चर्च, थॉमस फिलाडेल्फिया में जेफरसन विश्वविद्यालय, मेलबर्न में और अन्य।
पैंथियन गुंबद
आज, 43 मीटर व्यास वाला रोमन पेंथियन का अर्धगोलाकार गुंबद बिना सुदृढीकरण के कंक्रीट से बना दुनिया का सबसे बड़ा गुंबद है। इसके निर्माण के लिए वास्तुकारों ने बहुत हल्के समाधान का उपयोग किया, लेकिन गुंबद फिर भी बहुत भारी निकला। इतने विशाल गोलार्ध को सहारा देने के लिए दीवारों की मोटाई 6 मीटर तक बढ़ाना जरूरी था।
गुंबद के केंद्र में एक ऑकुलस है - 9 मीटर व्यास वाला एक गोल छेद, जिसे पैंथियन की आंख कहा जाता है। हवा और प्रकाश केवल इस द्वार से ही मंदिर में प्रवेश करते हैं, क्योंकि भवन में कोई खिड़कियाँ नहीं हैं। जब बारिश होती है, तो पानी ऑकुलस में प्रवेश कर जाता है, इसलिए फर्श में विशेष जल निकासी चैनल होते हैं जो पानी इकट्ठा करते हैं।
अंदर क्या है
पैंथियन का आंतरिक भाग बाहर से कम भव्य नहीं है, हालाँकि कई मूर्तियाँ और सोने की कांस्य सजावट सदियों से गायब हो गई हैं। 15वीं सदी से मंदिर को भित्तिचित्रों से समृद्ध किया जाने लगा। उनमें से सबसे प्रसिद्ध मेलोज़ो दा फोर्ली की "द अनाउंसमेंट" है।
मंदिर में युग्मित स्तंभों में व्यवस्थित सात ताकें हैं, जो मूल रूप से ग्रहों के पंथ से जुड़े देवताओं की पूजा के लिए उपयोग की जाती हैं: सूर्य, चंद्रमा, शुक्र, शनि, बृहस्पति, बुध और मंगल। जब पैंथियन को एक ईसाई बेसिलिका में प्रतिष्ठित किया गया था, तो इन आलों का उपयोग प्रसिद्ध लोगों की वेदियों और कब्रों को स्थापित करने के लिए किया गया था।
पैंथियन में दफ़न
पुनर्जागरण के बाद से, पैंथियन, सभी चर्चों की तरह, प्रमुख लोगों के लिए एक दफन स्थान बन गया है। पुजारी, प्रसिद्ध सांस्कृतिक हस्तियाँ और यहाँ तक कि राजाओं को भी यहाँ दफनाया गया है: अम्बर्टो I और इमैनुएल II। चित्रकार राफेल सैंटी की कब्र पर एक विशेष स्थान का कब्जा है।
उपयोगी जानकारी
पता:पियाज़ा डेला रोटोंडा, 00186 रोमा आरएम, इटली
पैंथियन शहर के केंद्र में स्थित है, पास में इतालवी राजधानी का संपूर्ण पर्यटक बुनियादी ढांचा है: विभिन्न कैफे, रेस्तरां, दुकानें, टूर एजेंसियां, आकर्षण आदि।
पैंथियन के सामने चौक पर एक और आकर्षण है - मिस्र का ओबिलिस्क, जो 13 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत में फिरौन रामसेस द्वितीय के शासनकाल के दौरान प्राचीन मिस्र में बनाया गया था। पोप क्लेमेंट XI के आदेश से, 1711 में पेंथियन के सामने पहले से मौजूद फव्वारे में ओबिलिस्क स्थापित किया गया था।
वहाँ कैसे आऊँगा
चूंकि निकटतम मेट्रो स्टेशन, कैवोर, पेंथियन से 2 किमी दूर है, इसलिए बस से वहां पहुंचना अधिक सुविधाजनक है।
बस सेनिम्नलिखित में से किसी एक स्टॉप पर पहुँचें:
- रिनासिमेंटो - संख्या 30, 70, 81, 87;
- अर्जेंटीना - नंबर 30, 40, 46, 62, 64, 70, 81, 87;
- कोरसो/मिंगेटी - नंबर 62, 63, 83, 85।
खुलने का समय
- सोमवार से शनिवार तक - 9:00 से 19:30 तक;
- रविवार - 9:00 से 18:00 तक;
- छुट्टियां— 9:00 से 13:00 तक.
पैंथियन में प्रवेश मुक्त.
रोम के मानचित्र पर पैंथियन
पैंथियन पुरातनता का एक वास्तुशिल्प और ऐतिहासिक स्मारक है, जो रोम के महत्वपूर्ण आकर्षणों में से एक है। इसकी कल्पना सभी प्राचीन रोमन देवताओं के मंदिर के रूप में की गई थी, लेकिन रोमन साम्राज्य के पतन के बाद इसे सेंट मैरी और शहीदों के कैथोलिक चर्च में पुन: प्रतिष्ठित किया गया।
पैंथियन का रहस्यमय इतिहास
पैंथियन प्राचीन रोम की सभी इमारतों में सबसे रहस्यमय है। वह कब, कैसे और कौन था..." />
पैंथियन पैंथियन
(लैटिन पेंथियन, ग्रीक पेंथियन से - एक मंदिर या सभी देवताओं को समर्पित स्थान), 1) प्राचीन रोम में - "सभी देवताओं का मंदिर" ( सेमी।पैंथियन (रोम में))। 2) उत्कृष्ट लोगों की कब्रें। आमतौर पर, पैंथियन उन इमारतों में स्थित होते हैं जिनका (या मूल रूप से) धार्मिक उद्देश्य होता है (लंदन में वेस्टमिंस्टर एब्बे, पेरिस में पैंथियन)। सेमी।मकबरा भी.
रोम में पैंथियन।
लगभग 125 ई.पू आंतरिक भाग। (स्रोत: लोकप्रियकला विश्वकोश ।" एड. पोलेवॉय वी.एम.; एम.: पब्लिशिंग हाउस "", 1986.)
सोवियत विश्वकोशसब देवताओं का मंदिर (लैटिन पैंथियन, ग्रीक पैन्थियन से - सभी देवताओं को समर्पित एक मंदिर), प्राचीन रोमन वास्तुकला का एक उत्कृष्ट स्मारक, पुरातनता की सबसे भव्य गुंबददार संरचना। 115-125 में निर्मित। एन। ई. सम्राट हैड्रियन के अधीन, संभवतः दमिश्क के वास्तुकार अपोलोडोरस द्वारा, जिन्होंने रोमन संरचना को ग्रीक सद्भाव और सुंदरता दी। मंदिर के स्थापत्य रूपों ने साम्राज्य की महानता को व्यक्त करने की इच्छा को मूर्त रूप दिया। अपनी ऊंचाई (43 मीटर) में यह इमारत दोगुनी ऊंची हैपार्थेनन . कंक्रीट और ईंट के उपयोग से मंदिर का उत्कृष्ट संरक्षण सुनिश्चित किया गया। इमारत एक विशाल सिलेंडर है, जिसमें एक राजसी जुड़ा हुआ हैबरामदा कोरिंथियन स्तंभों की तीन पंक्तियों और एक त्रिकोणीय के साथफ़ुटपाथ . वास्तुकार ने दीवार को बाहर से तीन क्षैतिज बेल्टों में विभाजित करके और झूठी बेल्टों को रंगकर दीवार के भारीपन और विशालता की भावना को नरम कर दिया।. अंदर, दीवारों को संगमरमर के आवरण और आलों से सजाया गया है जिनमें कभी देवताओं की मूर्तियाँ खड़ी थीं।
पैंथियन को एक विशाल ताज पहनाया गया है गुंबद, जिसका वजन वर्गाकार अवकाशों (कैसन्स) की सहायता से हल्का किया जाता है। प्राचीन समय में इन्हें कांसे के रोसेट से सजाया जाता था जो गुंबद जैसा दिखता था आकाश. 6 मीटर से अधिक मोटी शक्तिशाली दीवारों की ताकत आंतरिक मेहराबों की एक प्रणाली द्वारा प्रबलित है। भवन में कोई खिड़कियाँ नहीं हैं। प्रकाश 9 मीटर (ओकुलस) व्यास वाले गुंबद में एक गोल छेद के माध्यम से प्रवेश करता है। आंतरिक सज्जा सद्भाव और शांति की भावना पैदा करती है। गोल हॉल और गुंबद के गोलार्ध की चिकनी रूपरेखा अखंडता और पूर्णता की भावना पैदा करती है। फर्श की सतह केंद्र की ओर थोड़ी ऊपर उठती है, मानो तिजोरी की गोलाकारता को प्रतिध्वनित कर रही हो।
7वीं शताब्दी से पैंथियन पोप के कब्जे में है और एक ईसाई चर्च (सांता मारिया रोटुंडा) है। कई लोग वहां दबे हुए हैं उत्कृष्ट कलाकार, शामिल रफएल.
(स्रोत: "कला। आधुनिक सचित्र विश्वकोश।" प्रो. गोर्किन ए.पी. द्वारा संपादित; एम.: रोसमैन; 2007।)
समानार्थी शब्द:
देखें अन्य शब्दकोशों में "पेंथियन" क्या है:
सब देवताओं का मंदिर- ए, एम. पैंथियन, रोगाणु। पैंथियन, लैट। सब देवताओं का मंदिर 1. कई देवताओं को समर्पित एक प्राचीन ग्रीक या रोमन मंदिर। बीएएस 1. प्राचीन काल में, सभी देवताओं को समर्पित मंदिरों को पैंथियन कहा जाता था: गरजने वाला बृहस्पति, लोहार वल्कन, और महत्वपूर्ण... ... रूसी भाषा के गैलिसिज्म का ऐतिहासिक शब्दकोश
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