फ़िनिश परिदृश्य कलाकार। फ़िनिश कलाकारों की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग। तस्वीर शाही परिवार के साथ एडेलफेल्ट के संपर्कों के बारे में बताती है

संस्कृति एवं कला हर राज्य की धरोहर एवं विरासत है। "हजारों झीलों की भूमि" न केवल यात्रियों और पर्यटकों के लिए स्कीइंग और मछली पकड़ने का स्वर्ग है, बल्कि विभिन्न कला समीक्षकों और रचनात्मकता के पारखी लोगों के लिए भी एक जगह है। फ़िनलैंड में कला, विशेष रूप से चित्रकला, बहुत विकसित है। कई कला दीर्घाएँ, संग्रहालय और प्रदर्शनियाँ सबसे परिष्कृत पारखी लोगों को भी प्रसन्न करेंगी ललित कला.

सुओमी देश के कलाकार, जिन्होंने उन्नीसवीं शताब्दी में यूरोपीय शिक्षा प्राप्त की, फिनलैंड में ललित कला के विकास को गति देने वाले मुख्य और प्रेरक कारक बने। इससे पहले कि हम फिनिश पेंटिंग के प्रतिनिधियों से परिचित होना शुरू करें, आइए "फिनिश कला और पेंटिंग के जनक" रॉबर्ट एकमैन के काम से परिचित हों।

रॉबर्ट विल्हेम एकमैन

1808 में जन्मे इस कलाकार ने अपने चित्रों में आम फिनिश किसानों के जीवन, उनके जीवन की सभी कठिनाइयों को दर्शाया और आम लोगों के प्रति फिनिश राज्य की सामाजिक नीति पर जनता का ध्यान केंद्रित किया। जब रॉबर्ट 16 वर्ष के हुए, तो वह स्वीडिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन करने के लिए स्टॉकहोम चले गए। एक युवा और शानदार प्रतिभा के रूप में, एकमैन को उनकी प्रतिभा के लिए स्वीडिश छात्रवृत्ति मिली, और बाद में एक कलाकार के रूप में उनके व्यवसाय ने उन्हें इटली और फ्रांस और फिर हॉलैंड में अध्ययन करने के लिए प्रेरित किया। ब्रश के उस्ताद ने 1837 से 1844 तक इन देशों में पूरे सात साल बिताए।

सुओमी देश में वापस लौटते हुए, रॉबर्ट विल्हेम तुर्कू शहर में बस गए, जहां उन्होंने अपनी दीवार के भित्तिचित्रों और चित्रों के साथ स्थानीय कैथेड्रल को चित्रित करना शुरू किया। जिसके बाद उन्होंने शहर में एक ड्राइंग स्कूल की स्थापना की, जिसका नेतृत्व उन्होंने 1873 तक किया। उन्होंने कुलीन वर्ग और किसानों के बीच मौजूद खाई को बहुत स्पष्ट रूप से रेखांकित किया। कलाकार की पेंटिंग्स ने अपने अनूठे और अकल्पनीय यथार्थवाद से सभी को चौंका दिया। "फ़िनिश पेंटिंग और कला के जनक" की 1873 में मृत्यु हो गई।

अक्सेली वाल्डेमर गैलेन कालेला (गैलेन-कल्लेला अक्सेली)

अक्सेली गैलेन कालेला का जन्म छोटे फ़िनिश शहर ब्योर्नबोर्ग में हुआ था ( आधुनिक नाम- पोरी) अप्रैल 1863 में। फ़िनलैंड की स्वतंत्रता के लिए एक सेनानी, कलाकार ने अपने काम में राष्ट्र से अपने देश की स्वतंत्रता के लिए लड़ने के आह्वान को चित्रित करने का हर संभव प्रयास किया। चित्रकार में निहित आधुनिकतावाद ने एक्सल गैलेन कालेला को बहुत यथार्थवादी पेंटिंग बनाने की अनुमति दी। फ़िनिश से स्नातक होने के बाद गृहयुद्ध(1918), कलाकार ने हेरलड्री का अध्ययन करना और ध्वज डिजाइन बनाना शुरू किया। बीसवीं सदी के मध्य में, कलाकार कुछ समय के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका में रहे और काम किया, जहाँ उन्होंने सफलतापूर्वक अपने कार्यों की प्रदर्शनियाँ आयोजित कीं। चित्रकार की 1931 में स्टॉकहोम में मृत्यु हो गई, उनकी मृत्यु निमोनिया से हुई।

कॉनराड ऑस्कर क्लेनेह

सबसे प्रसिद्ध फिनिश समुद्री परिदृश्य चित्रकार का जन्म सितंबर 1846 में फिनलैंड की राजधानी में हुआ था। ऑस्कर की जर्मन जड़ें "बचाव के लिए आईं", जिसने उन्हें जर्मनी में, अर्थात् डसेलडोर्फ में अध्ययन करने की अनुमति दी। क्लेनेच ने बाद में सेंट पीटर्सबर्ग और कार्लज़ूए में अपनी पढ़ाई जारी रखी। समुद्री चित्रकार की सबसे बड़ी लोकप्रियता उन्हें समुद्र के स्थिर जीवन और परिदृश्यों को दर्शाने वाले चित्रों से मिली; एक मूल काम को सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज में भी प्रदर्शित किया गया था। कलाकार की 1919 में उनके गृहनगर हेलसिंकी में मृत्यु हो गई।

फ़िनिश कलाकार बर्नड्ट लिंडहोम (1841-1914)।

बर्नड्ट एडॉल्फ लिंडहोमबर्नड्ट एडॉल्फ लिंडहोम, (लोविसा 20 अगस्त 1841 - 15 मई 1914 गोथेनबर्ग, स्वीडन में) एक फिनिश कलाकार थे, उन्हें प्रथम फ़िनिश प्रभाववादियों में से एक भी माना जाता है। लिंडहोमवह अध्ययन के लिए पेरिस जाने वाले पहले स्कैंडिनेवियाई कलाकार भी थे। पीउन्होंने कलाकार जोहान नॉटसन से पोर्वू में अपना पहला ड्राइंग सबक प्राप्त किया, और फिर तुर्कू में फिनिश आर्ट सोसाइटी ड्राइंग स्कूल में स्थानांतरित हो गए। 1856-1861 में। वह एकमान.वि. का छात्र है1863-1865 लिंडहोम ने विदेश में डसेलडोर्फ कला अकादमी में अपनी पढ़ाई जारी रखी।उन्होंने जर्मनी छोड़ दिया और, साथ में ( हजलमार मुन्स्टरहेल्म) मैग्नस हजलमार मुन्स्टरजेलम (1840-1905)(टुलोस 19 अक्टूबर, 1840 - 2 अप्रैल, 1905)कार्लज़ूए में अपनी मातृभूमि लौट आए (1865-1866), जहां उन्होंने निजी शिक्षा लेनी शुरू कीहंस फ्रेड्रिक गुडे (1825-1903)और फिर 1873-1874 में दो बार पेरिस गए, जहां उनके शिक्षक लियोन बोनट थे। फ़्रांस मेंबारबिजोनियन चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी के साथ निकटता से संवाद किया।उन्होंने थिओडोर रूसो के काम की भी सराहना की और जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट के काम की भी प्रशंसा की।पहली एकल प्रदर्शनी 1870 की शरद ऋतु में हेलसिंकी में आयोजित की गई थी, जहाँ लिंडहोम को बहुत प्रशंसा मिली। 1873 में, कला अकादमी ने पेंटिंग "सवोलास प्रांत में वन" और अन्य के लिए शिक्षाविद की उपाधि दी।,1876 में वह थे पदक से सम्मानित किया गयाफिलाडेल्फिया में विश्व मेला; 1877 में उन्हें फ़िनिश राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गयाअधिकतर विदेश में रहते थे। 1876 ​​में वह गोथेनबर्ग चले गए और एक संग्रहालय क्यूरेटर (1878-1900) के रूप में काम किया। उन्होंने गोथेनबर्ग स्कूल ऑफ ड्राइंग एंड पेंटिंग में भी पढ़ाया, फिर ललित कला अकादमी के अध्यक्ष और रॉयल स्वीडिश अकादमी के सदस्य चुने गए।.वह अपने कलाकार मित्र और प्रतिद्वंद्वी से अधिक बहुमुखी थे मैग्नस हजलमर मुन्स्टरहेल्म, जो जीवन भर रोमांटिक परिदृश्य के प्रति वफादार रहे।प्रारंभ में लिंडहोम ने ठेठ चित्रकारी भी की रोमांटिक परिदृश्य, और फिर, फ्रांसीसी प्लेन एयर पेंटिंग के प्रभाव में, वह धीरे-धीरे यथार्थवाद के करीब हो गया। अपने करियर के अंत में उन्होंने केवल तटीय और समुद्री दृश्यों की ओर रुख किया लिंडहोम जकारियास टोपेलियस की पुस्तक के चित्रण में भाग लिया - (जकारियास टोपेलियस, 1818-1898) - फिनिश साहित्य के सबसे उल्लेखनीय प्रतिनिधियों में से एक। एक कवि, उपन्यासकार, कहानीकार, इतिहासकार और प्रचारक, उन्होंने देश और विदेश दोनों जगह प्यार और पहचान अर्जित की। टोपेलियस ने स्वीडिश भाषा में लिखा, हालाँकि वह फिनिश भाषा में भी पारंगत थे। टोपेलियस की रचनाओं का बीस से अधिक भाषाओं में अनुवाद किया गया है। उनमें असाधारण बहुआयामी प्रतिभा और अद्भुत कार्यकुशलता थी, पूर्ण बैठकउनकी रचनाओं की संख्या चौंतीस खंड है। (जेड. टोपेलियस। फ़िनलैंड में यात्राएँ। एफ. टिल्गमैन द्वारा संस्करण, 1875। स्वीडन से अनुवादित। एफ. ह्यूरेन। इसमें ए. वॉन बेकर, ए. एडेलफेल्ट, आर. वी. एकमैन, वी. होल्म्बर्ग, के.ई. जानसन की मूल पेंटिंग से कई उत्कीर्णन शामिल हैं। , ओ. क्लेन, आई. नॉटसन, बी. लिंडहोम, जी. मुन्स्टरहेल्म और बी. रींगोल्ड)। लिंडहोम के 10 चित्र फ़िनलैंड में इमात्रा फ़ॉल्स को समर्पित हैं, फ़्रांस में रहने के दौरान कलाकार के कार्यों को पूरी तरह से सराहा नहीं गया है; उनमें से लगभग सभी निजी संग्रह में हैं।

चट्टानी समुद्रतट . अगला... ">

सूर्य द्वारा प्रकाशित चट्टानें।

देवदार के जंगल का किनारा.

लकड़हारे की आकृति के साथ वन परिदृश्य।

नदी बह रही है पथरीला इलाका

जई की फसल.

समुद्र तट

में शीतकालीन परिदृश्य चांदनी

किनारे से देखें.

घाट पर नावें

ढेर.

बर्च पेड़ों के साथ परिदृश्य

समुद्री दृश्य।

समुद्री दृश्य।

चट्टानों का दृश्य.

तड़प

सूरज की रोशनीवीजंगल।

लाडोगा का दृश्य.

सुबह के कोहरे में मछुआरे

क्षितिज पर जहाज.

मोंटमार्टे, पेरिस।

पोर्वू द्वीप से

चरागाह में गायें

कई वर्षों तक यह माना जाता था कि अल्बर्ट एडेलफेल्ट द्वारा चित्रित अलेक्जेंडर III के भतीजों का चित्र खो गया था या नष्ट हो गया था। फोटो: एर्क्का मिकोनेन/येल

एक फिनिश कला इतिहासकार को गलती से अल्बर्ट एडेलफेल्ट का एक काम मिल गया जिसे रूसी क्षेत्रीय संग्रहालय के संग्रह में खोया हुआ माना जाता था। शोधकर्ता इस पेंटिंग को फिनलैंड में एक प्रदर्शनी में लाना चाहेंगे।

प्रसिद्ध फिनिश चित्रकार अल्बर्ट एडेलफेल्ट (1854-1905) द्वारा कैनवास, कई वर्षों के लिएखोया हुआ माना जाता है, रूस में रायबिंस्क संग्रहालय में पाया गया था। फ़िनिश कला इतिहासकार सानी कोंटुला-वेब ने इंटरनेट सर्च इंजन का उपयोग करके 1881 में चित्रित यह पेंटिंग पाई।

“मैंने संयोग से काम देखा, लेकिन मैंने इसे पहचान लिया क्योंकि मैंने पहले इस विषय का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया था।

सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी के स्नातक, कोंटुला-वेब ने हेलसिंकी में इस काम के रेखाचित्र देखे कला संग्रहालयएथेनियम. रेखाचित्रों की सहायता से, चित्र में दर्शाए गए बच्चों की पहचान स्थापित करना संभव था: ये रूसी ज़ार अलेक्जेंडर III के भतीजे हैं। एक रेखाचित्र पर, एडेलफेल्ट ने उनके नामों का संकेत दिया।

कला समीक्षक सानी कोंटुला-वेब।फोटो: डेविड वेब

पेंटिंग में लंबे बालों वाले लड़के 19वीं सदी के उत्तरार्ध के फैशन के अनुसार कपड़े पहने हुए हैं। रायबिंस्क संग्रहालय का मानना ​​था कि इसमें लड़कियों को दर्शाया गया है। संग्रहालय कार्यकर्ताखुश थे नई जानकारीचित्र के बारे में.

उप निदेशक सर्गेई ओवस्यानिकोव कहते हैं, "हमने सोचा कि ये लड़कियां थीं, लेकिन यह पता चला कि उन्होंने ग्रैंड ड्यूक व्लादिमीर, बोरिस और किरिल के बेटों को चित्रित किया था।"

तस्वीर शाही परिवार के साथ एडेलफेल्ट के संपर्कों के बारे में बताती है

यह कार्य क्रांति के बाद रायबिंस्क संग्रहालय के संग्रह में शामिल हो गया। पेंटिंग के पीछे के हस्ताक्षर के अनुसार, यह पहले सेंट पीटर्सबर्ग के व्लादिमीर पैलेस में था।

रेड स्क्वायर, रायबिंस्क। फोटो: एर्क्का मिककोनेन/येल

जो बात इस खोज को अतिरिक्त महत्व देती है वह यह है कि यह पेंटिंग फिनिश कलाकार और नेवा पर स्थित शहर के बीच घनिष्ठ संपर्क का संकेत देती है शाही परिवार.

कोंटुला-वेब कहते हैं, "संभवत: यह वह चित्र था जो शाही दरबार में एडेलफेल्ट के करियर के शानदार विकास के संदर्भ में निर्णायक था।"

इसके बाद, एडेलफेल्ट ने अलेक्जेंडर III, माइकल और ज़ेनिया के बच्चों के साथ-साथ अंतिम रूसी ज़ार, निकोलस II के कई चित्रों को चित्रित किया।

रूस के साथ फ़िनिश कलाकारों के संबंधों का अब तक बहुत कम अध्ययन किया गया है

एक समय में, एडेलफेल्ट रूस में लोकप्रिय था। उनके कार्यों को सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज और मॉस्को पुश्किन संग्रहालय दोनों के संग्रह में रखा गया है।

आज, एडेलफेल्ट, साथ ही फिनिश पेंटिंग के स्वर्ण काल ​​के अन्य कलाकार, रूसी दर्शकों के लिए व्यावहारिक रूप से अज्ञात हैं। इसके अलावा, फ़िनिश कला ऐतिहासिक अध्ययनों में, रूस के साथ फ़िनिश कलाकारों के संबंधों पर विशेष रूप से ध्यान केंद्रित नहीं किया गया है।

कोंटुला-वेब वर्तमान में सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी और फिनिश के बीच संबंधों पर एक शोध प्रबंध तैयार कर रहा है कलात्मक जीवन.

"मुझे उम्मीद है कि इस खोज के लिए धन्यवाद, एडेलफेल्ट रूस में फिर से पाए जाएंगे, और फिनलैंड में वे रूस के साथ फिनिश कलाकारों के महत्वपूर्ण संबंधों को याद रखेंगे।

रायबिंस्क संग्रहालय के उप निदेशक सर्गेई ओवस्यानिकोव। फोटो: एर्क्का मिककोनेन/येल

कोंटुला-वेब ने राइबिंस्क संग्रहालय के कर्मचारियों से उस पेंटिंग को, जिसे खोया हुआ माना जाता था, फ़िनलैंड में एक प्रदर्शनी में लाने की संभावना के बारे में पूछा। उप निदेशक सर्गेई ओवस्यानिकोव ने इस विचार पर सकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की।

- यदि फ़िनलैंड किसी प्रदर्शनी के लिए कोई पेंटिंग प्राप्त करना चाहता है, तो हम यह सुनिश्चित करने के लिए हर संभव प्रयास करेंगे कि परियोजना सफल हो।

फिर भी, ओवस्यानिकोव के अनुसार, फ़िनलैंड की संभावित यात्रा के लिए, पेंटिंग को पुनर्स्थापित करने की आवश्यकता है।

कला अकादमी की राजसी इमारत तीसरी और चौथी पंक्तियों के बीच नेवा तटबंध को सुशोभित करती है वसीलीव्स्की द्वीप. यह इनमें से एक का प्रतिनिधित्व करता है सर्वोत्तम स्मारकशास्त्रीय वास्तुकला.

परियोजना के लेखक ए.एफ. कोकोरिनोव और जे.बी. डेलामोट हैं। शाही "तीन सबसे महान कलाओं की अकादमी" ("कोलमेन पाटाइतेन अकाटेमिया") - पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला - की स्थापना 1757 में महारानी एलिजाबेथ के युग के दौरान की गई थी। अपनी गतिविधि की ढाई शताब्दियों में, अकादमी ने ललित कला के उस्तादों की कई पीढ़ियों को प्रशिक्षित किया है: चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार। इनमें महान कलाकार भी शामिल हैं, जिनकी कृतियाँ सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को और कई यूरोपीय राजधानियों के संग्रहालयों में प्रस्तुत की जाती हैं।

वास्तुकारों और मूर्तिकारों - अकादमी के स्नातकों ने रूस और विदेशों में कई शहरों का निर्माण और सजावट की। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में बहुत कुछ बनाया। उनकी कृतियाँ फ़िनलैंड में भी हैं, क्योंकि कई वर्षों तक कला अकादमी रूसी और फ़िनिश कला के बीच सक्रिय संचार का स्थान थी। सर्वश्रेष्ठ फ़िनिश कलाकारों को "शिक्षाविद" की उपाधि से सम्मानित किया गया ललित कला" इनमें वी. रुनबर्ग, केजी निस्ट्रॉम भी शामिल थे। लेकिन निस्संदेह, पहले का नाम एज़डेलफेल्ट होना चाहिए।

अल्बर्ट गुस्ताफ एरिस्टाइड्स एडेलफेल्ट, 1854-1905

सबसे महान गुरु ऐतिहासिक पेंटिंग, चित्र, रोजमर्रा की शैली. विदेश में जाने जाने वाले पहले फ़िनिश कलाकार। अल्बर्ट का जन्म पोर्वू के पास एक वास्तुकार के परिवार में हुआ था। उन्होंने पेंटिंग में खुद को समर्पित करने का निर्णय लेने से पहले दो साल तक हेलसिंकी विश्वविद्यालय में अध्ययन किया। कला शिक्षाउन्होंने एंटवर्प में ललित कला अकादमी और फिर पेरिस में ललित कला स्कूल में अपनी पढ़ाई प्राप्त की। 1877-80 में. एडेलफेल्ट ऐतिहासिक विषयों पर कई पेंटिंग बनाते हैं। लेकिन फिर कलाकार जीवन से शैली विषयों की ओर मुड़ता है, जिसमें उसका प्यार होता है मूल भूमिऔर आम लोगों के जीवन में रुचि। ये पेंटिंग हैं: "एट द सी", "बॉयज़ बाय द वॉटर", "वीमेन फ्रॉम रूकोलाहटी", "वॉशरवुमेन", "फिशरमेन फ्रॉम द डिस्टेंट आइलैंड्स"।

1881 में, ए. एडेलफेल्ट लंबे समय तक सेंट पीटर्सबर्ग में रहे और काम किया, रूसी कलाकारों के साथ संवाद किया। 1881 में, एक युवा फ़िनिश कलाकार ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ़ आर्ट्स में अपनी कृतियाँ प्रस्तुत कीं। उन्हें बड़ी सफलता मिली: उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य चुना गया। सार्सोकेय सेलो में उनके लिए एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी का आयोजन किया गया था। इनमें से एक पेंटिंग शाही परिवार ने खरीदी थी। लेखक को शाही परिवार से नए आदेश मिले, जिससे उन्हें प्रसिद्धि मिली।

सार्सोकेय सेलो में अपने प्रवास के दौरान, कलाकार का परिचय त्सारेविच अलेक्जेंडर से हुआ, और गैचीना पैलेस के लिए उनके द्वारा कमीशन किए गए कई काम किए, विशेष रूप से, पेंटिंग "ऑन द सी" की एक प्रति, जो उनके अन्य कार्यों के बीच, हर्मिटेज में रखा गया है। एडेलफेल्ट के रोजमर्रा के रेखाचित्र: “ अच्छे दोस्त हैं" और "नर्सरी में" - भी खरीदे गए अलेक्जेंडर III. इन चित्रों की पुनरावृत्ति थी जो विदेशी संग्रहालयों में हैं।

एडेलफेल्ट की योग्यता रूस में कई संयुक्त प्रदर्शनियों का आयोजन था, जिसकी बदौलत रूसी जनता कई फिनिश कलाकारों के काम से परिचित हुई।

एडेलफेल्ट की मुख्य गतिविधि कही जा सकती है चित्रांकन. उन्होंने विशेष रूप से शाही दरबार के आदेशों पर, आधिकारिक चित्र बनाने पर बहुत काम किया। लेकिन उनके चित्रांकन कार्यों में सर्वश्रेष्ठ हैं: "पोर्ट्रेट ऑफ़ द आर्टिस्ट्स मदर" (1883), "लुई पाश्चर" (1885), "पोर्ट्रेट ऑफ़ लारिन पारस्के" (1893), "पोर्ट्रेट ऑफ़ ऐनो अक्ते" (1901)।

आधिकारिक प्रस्तुतियाँ और दीर्घकालिक मैत्रीपूर्ण संपर्क।

अपनी प्रदर्शनी आयोजित करने वाले पहले फ़िनिश कलाकार इंपीरियल अकादमीउन्नीसवीं सदी के अंत में कला के क्षेत्र में एक चित्रकार अल्बर्ट एडेलफेल्ट थे। की यात्रा के बाद पश्चिमी यूरोप 1881 में, एक युवा फ़िनिश कलाकार ने सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में अपनी कृतियाँ प्रस्तुत कीं। उन्हें बड़ी सफलता मिली - उन्हें शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। सार्सकोए सेलो में उनके लिए एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी का आयोजन किया गया था। इनमें से एक पेंटिंग शाही परिवार ने खरीदी थी।

लेखक को शाही परिवार से नए आदेश मिले, जिससे उन्हें प्रसिद्धि मिली। शाही परिवार के साथ कलाकार की निकटता ने रूस में फिनिश पेंटिंग की लोकप्रियता में मदद की। रूस में ए. एडेलफेल्ट की लोकप्रियता और अधिकार के लिए धन्यवाद, फिनलैंड की कला संयुक्त फिनिश-रूसी में परिलक्षित हुई कला प्रदर्शनियांसेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में, से शुरू निज़नी नोवगोरोड प्रदर्शनी 1882

हर्मिटेज में फ़िनिश कलाकार

हर्मिटेज एडेलफेल्ट की सात पेंटिंग और कई चित्र प्रस्तुत करता है। उल्लिखित पेंटिंग "ऑन द सी" के अलावा, जो अपने पहले संस्करण में गोथेनबर्ग संग्रहालय में है, इसे रोजमर्रा की पेंटिंग रचना "गुड फ्रेंड्स" (1881) पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिसकी पुनरावृत्ति गोथेनबर्ग और हेलसिंकी में है। गैचीना पैलेस के लिए अलेक्जेंडर III द्वारा खरीदी गई पेंटिंग "इन द नर्सरी" (1885) भी चरित्र के करीब है। एडेलफेल्ट के सबसे लोकतांत्रिक कार्यों में से एक पेंटिंग "द लॉन्ड्रेसेस" (1898, हर्मिटेज) है, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग के आलोचकों से मंजूरी मिली थी।

चित्रांकन की शैली, जिसमें एडेलफेल्ट विशेष रूप से मजबूत थी, को हर्मिटेज में मॉस्को आर्ट थिएटर अभिनेता एम.वी. डायकोव्स्काया-गे-रोट की पत्नी के चित्र द्वारा दर्शाया गया है। हर्मिटेज संग्रह में फिनिश कलाकार की परिदृश्य निपुणता के उदाहरण भी शामिल हैं। यह कैनवास "व्यू ऑफ़ पोर्वू" (1898) और नक़्क़ाशी "पाइन इन द स्नो" है। यह उल्लेख किया जाना चाहिए कि एडेलफेल्ट की कृतियाँ कीव संग्रहालय में भी रखी गई हैं - पेंटिंग "दूर के द्वीपों के मछुआरे" और मॉस्को संग्रहालय में। ए.एस. पुश्किन: "वरवरा मायटलेवा का चित्र।"

इसके अलावा, हर्मिटेज के पास है पेंटिंग्सजुहो रिसानन, ईरो नेलीमार्का और हेनरी एरिकसन।

सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में फ़िनिश कलाकार

वास्तुकार के.जी. निस्ट्रॉम (1856-1917) ने इसमें महान योगदान दिया स्थापत्य स्वरूपफिनलैंड की राजधानी. हाउस ऑफ एस्टेट्स की शानदार इमारतों का उल्लेख करना पर्याप्त है, राज्य पुरालेख, सीनेट स्क्वायर के परिवेश को सजाते हुए। आप काटाजानोक्का में पूर्व सीमा शुल्क घर और गोदाम को याद कर सकते हैं, जो कौप्पा-टोरी का पहला कवर बाजार था। लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि आर्किटेक्ट केजी निस्ट्रॉम ने सेंट पीटर्सबर्ग में भी काम किया था। उनके डिजाइन के अनुसार, पेत्रोग्राद की ओर मेडिकल इंस्टीट्यूट के सर्जिकल क्लिनिक की इमारत का निर्माण किया गया था।

निस्ट्रॉम कला अकादमी में प्रोफेसर थे, और उन्हें वास्तुकला के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था।

कलाकार जे. रिसेनन को पिछली शताब्दी की फिनिश पेंटिंग में सबसे मौलिक, मजबूत और गहरी राष्ट्रीय प्रतिभाओं में से एक कहा जाता है। उन्होंने चित्र बनाए शैली पेंटिंगलोकजीवन से. हेलसिंकी में ड्राइंग स्कूल में अध्ययन करने के बाद, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन के लिए भेजा गया, जहां उन्होंने 1897-98 में आई.ई. रेपिन के निर्देशन में एक कोर्स किया। सेंट पीटर्सबर्ग में अध्ययन, रूसी कलाकारों के साथ संवाद और सेंट पीटर्सबर्ग में रचनात्मक जीवन के पूरे माहौल ने, जुनून से भरपूर, कलाकार की रचनात्मकता को ऊपर उठाया नई ऊंचाइयाँ. इसके बाद उन्होंने फिनलैंड और विदेशों में कई वर्षों तक फलदायी काम किया। सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी पढ़ाई और जीवन के बारे में अधिक बताना उचित है।

जुहो रिसेनन (1873-1950)

जुहो रिसेनन का जन्म कुओपियो के आसपास एक खेत मजदूर के परिवार में हुआ था। एक बच्चे के रूप में उनका समय कठिन था, कभी-कभी जब उनके शराबी पिता की मृत्यु हो जाती थी (जमकर मर जाते थे) तो उन्हें भी भीख मांगनी पड़ती थी। 1896 में, जुहो रिसेनन ने फिनिश सेंट्रल आर्ट एंड इंडस्ट्रियल ड्राइंग स्कूल में प्रवेश लिया कला समाजहेलसिंकी तक, फिर तुर्कू तक।

एक बच्चे के रूप में, रुडोल्फ कोइवु ने सेंट पीटर्सबर्ग पैरिश चर्च स्कूल में पढ़ाई की, जहां उन्होंने फिनिश और रूसी साक्षरता में महारत हासिल की। बचपन से ही उन्हें चित्र बनाना पसंद था और उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में शिक्षकों का ध्यान आकर्षित किया। उसे पढ़ने के लिए भेजा गया था, लेकिन उसे अपनी रोटी कमानी थी। और केवल 1907 में आर. कोइवु फिनिश कला प्रेमी समाज के ड्राइंग स्कूल में पेंटिंग में अपनी पढ़ाई जारी रखने में कामयाब रहे।

वहां वह प्रसिद्ध "वुंडेड एंजेल" के लेखक हुतो सिम्बर्ग के छात्र थे। एच. सिम्बर्ग को अपने शिक्षक गैलेन-कैलेला से कल्पना में विश्वास विरासत में मिला रहस्यमय शक्तिप्रकृति। इसके बाद रुडोल्फ कोइवु ने 1914 में पेरिस में और 1924 में इटली में अध्ययन किया। फ़िनलैंड लौटकर, वह कलाकारों के समूह "नवंबर ग्रुप" में शामिल हो गए, लेकिन वफादार बने रहे यथार्थवादी ढंगऔर अपने परिदृश्यों को प्रभाववाद की संयमित, शांत शैली में चित्रित किया। एक चित्रकार से कहीं अधिक महत्वपूर्ण, कोइवु एक ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार थे।

असामान्य रूप से जीवंत और ज्वलंत कल्पना दिखाते हुए, उन्होंने दर्जनों का चित्रण किया परी कथा पुस्तकें, जिसमें फ़िनिश टोपेलियस "रीडिंग टू चिल्ड्रन", जर्मन - "फेयरी टेल्स ऑफ़ द ब्रदर्स ग्रिम", शामिल हैं। अरबी कहानियाँ"द थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स ऑफ़ शेहेरेज़", आदि। कोइवु ने क्रिसमस समाचार पत्रों, फ़िनिश कैलेंडरों और अन्य प्रकाशनों को चित्रित करने का आनंद लिया, खुद को विकसित किया, स्पष्ट रूप से मुख्य रूप से रूसी चित्रकारों से प्रभाव प्राप्त किया, एक दुर्लभ प्रभावी, उज्ज्वल रूप से सजाई गई शैली। उनकी हास्य की भावना उनकी परी-कथा चित्रों और रेखाचित्रों के अलावा, उनके व्यंग्यचित्रों में भी प्रकट होती है, जो उनके समकालीनों के बीच सफल रहे। दुर्भाग्य से, 1947 में उनकी मृत्यु के बाद उनके चित्रों और रेखाचित्रों का एक संग्रह (संग्रह) प्रकाशित हुआ।

शुलमैन कार्ल एलन (कार्ल एलन शुलमैन, 1863-1937)

वास्तुकार, उज्ज्वल प्रतिभा और भाग्य का धनी व्यक्ति। कार्ल एलन ने फ़िनलैंड में वास्तुकला की शिक्षा प्राप्त की, और अपने अध्ययन के वर्षों के दौरान भी वह युवा फ़िनिश आधुनिकतावादियों के नवीन विचारों से प्रभावित थे: ई. सारेनिन, जी. गिसेलियस, ए. लिंड्रेन। वे आधुनिकता के विचारों से आकर्षित थे। घर पर ऑर्डर न मिलने पर युवा वास्तुकार के.ए. शुलमैन विदेश में काम करते हैं: अर्जेंटीना, जर्मनी, हॉलैंड, स्वीडन में।

अपनी मातृभूमि पर लौटने पर, उन्हें करेलियन इस्तमुस पर हॉलिला रिसॉर्ट बनाने का अवसर मिला। इस निर्माण की सफलता ने सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी ओर ध्यान आकर्षित किया। 1901 में, चर्च के सामने व्लादिमीर आइकन था देवता की माँ. प्रतियोगिता में 88 आर्किटेक्ट्स ने हिस्सा लिया. परिणामस्वरूप, घर के मालिक बैरन वॉन बेसर ने शुलमैन को निर्माण का काम सौंपा। आर्ट नोव्यू शैली में छह मंजिला इमारत ने चौक को अपने अनूठे स्वाद से सजाया। निचली मंजिलें प्रदर्शन खिड़कियों के बड़े उद्घाटन के साथ खुली हैं।

और ऊपरी मंजिलों के साथ एक असामान्य गैलरी है, जिसके केंद्र के ऊपर एक नायक के हेलमेट जैसा बुर्ज उगता है। इमारत का पत्थर विवरण फिनिश पॉटेड पत्थर से बनाया गया है। वे पौधों और जानवरों को चित्रित करने वाले अलंकरण का एक विशिष्ट आर्ट नोव्यू पैटर्न प्रदान करते हैं। प्रवेश द्वार के ऊपर मालिक - बैरन वॉन बेसर के हथियारों का कोट है। 20वीं सदी की शुरुआत में, इस घर में शाही कुलाधिपति का स्वागत कक्ष, साथ ही "महिलाओं के लिए परिश्रम का घर" भी था। अब व्लादिमीरस्काया पर घर का पुनर्निर्माण किया जा रहा है। यह व्लादिमीरस्की पैसेज शॉपिंग कॉम्प्लेक्स का हिस्सा होगा।

उत्तरी आधुनिकतावाद के फिनिश स्कूल के संस्थापकों में से एक द्वारा व्लादिमीरस्काया पर स्थित घर सेंट पीटर्सबर्ग में एकमात्र इमारत है, जो बाद में उत्तरी राजधानी में व्यापक हो गई।

फिर इसे सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट्स द्वारा प्रस्तुत और विकसित किया गया: एफ. लिडवाल, एन.वी. वासिलिव, ए.एफ. बुबिर। जहाँ तक के. शुलमैन की बात है, उन्होंने कई वर्षों तक वायबोर्ग शहर में एक प्रांतीय वास्तुकार के रूप में काम किया, जहाँ उन्होंने उत्तरी आधुनिक शैली में 10 बहुमंजिला इमारतें बनाईं। इसके अलावा, के.ए. शुलमैन फिनलैंड के आर्किटेक्ट्स संघ में एक प्रमुख व्यक्ति थे और एक पेशेवर संगीतकार और कंडक्टर के रूप में काम करते थे। उनके नेतृत्व में कोरल समूहों ने सेंट पीटर्सबर्ग, फ़िनलैंड और विदेशों में सफलता के साथ प्रदर्शन किया।

ग्रिपेनबर्ग ओडर्ट सेबेस्टियन (ओडर्ट सेबेस्टियन ग्रिपेनबर्ग, 1850-1939)

ग्रिपेनबर्ग ओडर्ट सेबेस्टियन, वास्तुकार; कुर्किजोकी में पैदा हुए। अमीर और कुलीन माता-पिता के बेटे, ओडर्ट ने हामिना के कैडेट स्कूल और फिर सेंट पीटर्सबर्ग मिलिट्री इंजीनियरिंग अकादमी में पढ़ाई की। वहां उन्होंने सैन्य निर्माण प्रशिक्षण प्राप्त किया, लेकिन 1875 में सेना छोड़ दी। उन्होंने एक पेशेवर वास्तुकार बनने का फैसला किया। इस अवधि के दौरान, सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला में नई निर्माण तकनीकों का उदय हुआ। उदारवाद - पिछले युगों की तकनीकों का उपयोग: पुनर्जागरण, गोथिक, बारोक - को बहुमंजिला इमारतों के पहलुओं के प्रसंस्करण के लिए नए सजावटी विवरणों की खोज के साथ जोड़ा गया था। ये A.K.Serebryakov, P.Yu.Syuzor, A.E.Belogrud की प्रसिद्ध इमारतें हैं।

1878 में, ग्रिपेनबर्ग ने पॉलिटेक्निक स्कूल में वास्तुकला में अपने डिप्लोमा का बचाव किया, जिसके बाद उन्होंने वियना में अध्ययन किया। 1879-87 में. उन्होंने हेलसिंकी में एक वास्तुकार के रूप में काम किया। उनकी पहली रचनाएँ पुनर्जागरण की लालसा और उनके शिक्षक शेस-थ्री के स्पष्ट प्रभाव को दर्शाती हैं। भविष्य में, इमारत की मात्रा के स्पष्ट रूप से व्यक्त मजबूत टूटने और विभाजन की इच्छा है। ये फिनिश राइटर्स सोसायटी की इमारत, पहला बिजनेस सेंटर, फिर पुरानी हेलसिंगिन सनोमैट बिल्डिंग, तुर्कू सेविंग्स बैंक की इमारत जैसे काम हैं।

1887 में, उन्हें सार्वजनिक (सिविल) निर्माण विभाग का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया, जहाँ से 1904 में वे चैंबर ऑफ कॉमर्स एंड इंडस्ट्री के निदेशक के रूप में सीनेट में चले गये।

ग्रिपेनबर्ग बोर्ड के प्रमुख थे संयुक्त स्टॉक कंपनी"फिनिश थिएटर हाउस" और कार्यकारी निदेशकभवन बनाते समय राष्ट्रीय रंगमंच, और पोझोला बीमा कंपनी के निदेशक मंडल के अध्यक्ष भी थे। ओ.एस. ग्रिपेनबर्ग 1892-1901 में फ़िनिश क्लब ऑफ़ आर्किटेक्ट्स के पहले अध्यक्ष थे, साथ ही तकनीशियनों की फ़िनिश-भाषा सोसायटी के संस्थापकों में से एक थे।

1933 में हेलसिंकी में स्थापित। प्रारंभ में, इसने विभिन्न विशिष्टताओं के 23 कलाकारों को एकजुट किया, 1930 के दशक के अंत तक - लगभग 45। सोसायटी के पहले अध्यक्ष वास्तुकार और इंटीरियर कलाकार एल. बैरन आर. ए. स्टैकेलबर्ग (1936 में मानद सदस्य चुने गए), 1936 से - वी. पी. शचेपांस्की। सोसायटी अपने सदस्यों के काम की वार्षिक प्रदर्शनियाँ (नकद पुरस्कारों के साथ) और वार्षिक चैरिटी बॉल्स (आमतौर पर होटल ग्रांड में) आयोजित करती थी; एक पारस्परिक सहायता कोष संचालित किया गया, मैत्रीपूर्ण शामें आयोजित की गईं और कला पर सार्वजनिक रिपोर्टें पढ़ी गईं। पढ़ने वालों में अलग-अलग सालरिपोर्ट: एस.एम. वेसेलोव (1935) द्वारा "रशियन थिएटर ओवर द लास्ट 25 इयर्स", वी.पी. शचेपांस्की द्वारा "रूसी लैंडस्केप पेंटर्स" (1936; कलाकार एम. ए. फेडोरोवा की स्मृति को समर्पित), एल.ई. कुरपातोव द्वारा "कल्चर एट होम" (1936) ), आदि। सोसायटी ने रूसी संस्कृति के वार्षिक दिवस के आयोजन में भाग लिया, जो ए.एस. पुश्किन के जन्मदिन पर मनाया जाता था, और 1937 में - कवि की मृत्यु के शताब्दी वर्ष से संबंधित कार्यक्रमों में। 1934 में, एक कला कार्यशाला आयोजित करने का निर्णय लिया गया, और गर्मियों में वे रेखाचित्रों पर काम करने के लिए संयुक्त रूप से एक ग्रीष्मकालीन कॉटेज किराए पर लेंगे।

सोसायटी की प्रदर्शनियों में भाग लेने वाले थे: एम. अकुटिना-शुवालोवा, एन. एस. डोब्रोवोल्स्की, पी. एस. ज़खारोव, एस. जी. इरमानोवा, आई. एम. कार्पिन्स्की, आई. क्रास्नोस्तोव्स्की, एल. क्रेट्ज़, एल. एल. कुज़मिन, एन. जी. कुज़मीना, आई. कुर्किरांटा, एल. ई. कुरपतोव, ओ. कुरपातोवा, टी. कुर्तो, ए. लिंडेनबर्ग, पी. लोमाकिन, बैरोनेस एम.बी. मेडेल, एम. मिलोवा, एम.एम. वॉन मिंगिन, वी. मिटिनिन, एम.एन. नेमिलोवा, एम. पेट्स-ब्लाज़्नोवा, एल. प्लैटन, जी. प्रेसास, यू. आई. रेपिन, वी. आई. रेपिना, एम. रोमानोव, एस. रुम्बिन, वी. पी. सेमेनोव-त्यान-शांस्की, एम. ए. फेडोरोवा, टी. श्वान्क, वी. शेरमानोवा -ब्राउन, एम. एन. शिल्किन, ए. एल. वॉन शुल्त्स, जी. शूमाकर, एम. एन. शचेपान्स्काया, वी. पी. शचीपांस्की।

1939 में फिनलैंड के खिलाफ यूएसएसआर की शत्रुता शुरू होने के साथ, सोसायटी की गतिविधियां बंद हो गईं और युद्ध के बाद ही फिर से सक्रिय हुईं। 1945 में, सोसायटी फिनलैंड में रूसी कलाकारों के संघ में तब्दील हो गई, जिसके अध्यक्ष आई. एम. कारपिंस्की थे। अगले वर्ष, यह संगठन रूसी सांस्कृतिक-लोकतांत्रिक संघ का सामूहिक सदस्य बन गया और 1947 में इसकी पहली प्रदर्शनी हरेहैमर आर्ट सैलून में आयोजित की गई।

ग्रंथ सूची:	इतिवृत्त साहित्यिक जीवनविदेश में रूसी: फ़िनलैंड (1918-1938) / द्वारा संकलित: ई. हेमलैनेन, यू. एज़ारोव // साहित्यिक पत्रिका। रूसी विज्ञान अकादमी की भाषा और साहित्य अनुभाग। संस्था वैज्ञानिक जानकारीरूसी विज्ञान अकादमी के सामाजिक विज्ञान में। - 2006. संख्या 20. पी. 271-319।
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