Uzdzīve
Augšējā istaba zemessarga Grigorija Grjaznija mājā. Grigorijs ir pārdomās: viņš kaislīgi iemīlēja tirgotāja Sobakina meitu Martu, bet viņa bija saderināta ar jauno bojāru Ivanu Likovu. Lai aizmirstu sevi, Grjaznojs nolēma sarīkot mielastu, kur uzaicināja karalisko ārstu Bomēliusu; Grjaznojam ar viņu ir svarīgas lietas. Ierodas viesi: zemessargi Maļutas Skuratovas vadībā, Grjaznoja draugs, Ivans Likovs un ilgi gaidītā Elisey Bomeliy. Likovs stāsta par svešām zemēm, no kurām viņš nesen atgriezās. Visi slavē imperatoru Ivanu Bargo, mielojas un izklaidējas. Maļuta atceras Ļubašu. "Kas tas ir... Ļubaša?" - jautā Bomēliuss. "Netīrās saimniece, brīnummeitene!" - Maļuta atbild. Grjaznojs piezvana Ļubašai, kura pēc Maļutas lūguma dzied dziesmu par meitenes rūgto likteni, kas ir spiesta precēties ar kādu, kuru viņa nemīl. Viesi izklīst, Gregorijs aiztur Bomēliusu. Ļubaša, sajutusi kaut ko sliktu, noklausās viņu sarunu. Grjaznojs lūdz Bomēliusam mīlas dziru - “lai pieburtu meiteni pie sevis”. Ārsts sola palīdzēt.
Pēc Bomēliusa aiziešanas Ļubaša rūgti pārmet Gregorijam, ka viņš pārstājis viņu mīlēt. Bet Grjaznojs meitenei neklausās. Viņi aicina matiņus. Gregorijs aiziet. Ļubaša apņemas atrast mājas izpostītāju un novērst viņu no Grjaznojas.
II cēliens
Mīlas dzira
Aleksandrovskaja Slobodas iela. Pēc vesperēm draudzes locekļi pamet klosteri. Marfa stāsta savam draugam par savu līgavaini Ivanu Ļikovu. Pēkšņi no klostera vārtiem parādās zemessargu grupa. Viņa neatpazīst caru Ivanu Briesmīgo rotas priekšgalā, bet viņa skatiens biedē Marfu. Tikai ieraudzījusi savu tēvu un līgavaini, Marta nomierinās. Sobakins aicina Lykovu mājā, meitenes viņām seko. Ļubaša parādās Sobakinu mājā. Viņa vēlas redzēt savu sāncensi un skatās apgaismotajā logā. Ļubaša ir pārsteigta par Marfas skaistumu. Izmisīgā apņēmībā viņa steidzas pie Bomēliusa un lūdz viņam pārdot dziru, kas varētu kaļķot. cilvēka skaistums. Bomēliuss piekrīt apmaiņā pret viņas mīlestību. Sašutusi Ļubaša vēlas doties prom, bet ārsts draud par viņas lūgumu pastāstīt Grjaznijam. Marfas smiekli, kas nāk no Sobakinu mājas, liek Ļubašai piekrist Bomēliusa stāvoklim.
III cēliens
Draugs
Augšistaba tirgotāja Sobakina mājā. Īpašnieks stāsta Likovam un Grjaznojam, ka Marfa kopā ar Dunjašu un citām bojāru meitām ir izsaukta uz cara pili apskatei.
Ļkovs ir satraukts, un Grjaznojs ir satraukts. Sobakins cenšas nomierināt līgavaini. Grjaznojs brīvprātīgi iestājas par līgavaini Ļkova kāzās.
Ienāk Dunjašas māte Domna Saburova un stāsta par cara līgavas skatīšanās balli. Karalis tik tikko nepaskatījās uz Martu, bet bija ļoti mīļš pret Dunjašu. Ļkovs atviegloti nopūšas. Grigorijs ielej divas glāzes, lai apsveiktu līgavaini un līgavaini, un viņš ielej mīlestības dziru Marfas glāzē. Tiklīdz Marta ienāk augšistabā, Gregorijs apsveic jaunlaulātos un atnes viņiem brilles. Marta pēc senās paražas izdzer savu glāzi līdz dibenam. Saburova dzied majestātisku dziesmu, kuru paņem līgavas māsas.
Maljuta svinīgi parādās kopā ar bojāriem un paziņo Ivana Bargā testamentu - Marta ir izvēlēta apprecēties ar suverēnu un kļūt par karalieni.
IV cēliens
Līgava
Cara tornis. Sobakins ir apbēdināts par meitas slimību: viņu moka nopietna nezināma slimība. Līdzi nāk netīrs ar karaļa vārdu un ziņo Marfai, ka Likovs, iespējams, nožēloja savu nodomu nogalināt Marfu ar dziru un karalis pavēlēja viņam izpildīt nāvessodu, ko viņš, Grjaznojs, izdarīja ar savu roku. Marta bez samaņas nokrīt uz grīdas. Kad viņa pamostas, viņa nevienu neatpazīst: viņa sajauc Grjaznoju ar Ļkovu, sirsnīgi runā ar viņu, atceroties laiku ar savu līgavaini. priecīgas dienas. Šokēts Grjaznojs atzīstas, ka apmelojis Likovu un nogalinājis pats Marfu, iedodot viņai mīlas dziru. Grjaznojs izmisumā ir gatavs pieņemt “šausmīgu spriedumu”, bet pirms tam viņš vēlas “šķirties” no Bomēliusa, kurš viņu maldināja. “Šķirieties no manis,” viņam saka Ļubaša, kura parādās. Viņa stāsta, ka mīlas dziru, kas tika pasniegta Marfai, aizstājusi ar indi. Gregorijs viņu nogalina ar nazi.
Bet Marta neko nepamana. Visas viņas domas ir pagātnē, ar Lykovu.
Ilgums - 03:30, izrādei ir divi pārtraukumi
Pērciet biļetes uz operu Cara līgava
Opera N.A. Rimska-Korsakova "Cara līgava" ir apjomīgs darbs, tas iemieso krievu klasiskās mūzikas, režijas, scenogrāfijas tradīcijas. Ieraugot uz plakāta slavenu diriģentu un dziedātāju vārdus, skatītājs saprot, ka priekšā ir spilgts priekšnesums. Tās pirmizrāde notika 2014. gadā, režisore Jūlija Pevznere, muzikālais vadītājs un diriģents Genādijs Roždestvenskis, scenogrāfe Aļona Pikalova to iestudēja pēc Fjodora Fedorovska scenogrāfijas. Titullomās skatītāji redzēs slaveno basģitāru Vladimiru Matorinu, Kristīnu Mhitarjanu, Kseniju Dudņikovu. Opera Cara līgava Lielajā teātrī- ievērojams notikums galvaspilsētas mūzikas vidē.
Pērciet biļetes uz The Tsar's Bride
Skaistā Marfa Sobakina ir saderināta ar Ivanu Lykovu, jaunieši ir iemīlējušies un laimīgi. tomēr
Meitenes tēls vajā Grigoriju Grjazniju, cenšoties iekarot viņas sirdi, viņš vēršas pie ārsta Bomēliusa pēc mīlas dziras. Grjaznija saimniece Ļubaša noklausās šo sarunu un plāno vajāt savu sāncensi. Šajā laikā apkārtnē izplatās ziņa, ka cars Ivans Bargais rīko līgavu šovu, Marta un citas meitenes tiek aicinātas uz pili. Bet šķiet, ka viss izdodas, bet, apsveicot jaunlaulātos, Marfa pieņem glāzi no Grjaznoja rokām, kur dziras vietā Ļubaša pievienojusi indi. Likovs tiek apsūdzēts viņas saindēšanā un tiek izpildīts, un viņa skaistā līgava mirst.
Ikviens var apmeklēt skaistu priekšnesumu, pasteidzieties pasūtīt biļetes uz operu Cara līgava.
Savu teātra sezonu noslēdzu kā skatītājs Lielajā teātrī, tāpat kā labs saimnieks atstāj visdārgāko vīnu dzīres noslēgumam. Biļetes iegādājos divus mēnešus iepriekš internetā un ar nepacietību gaidīju šo dienu.
Es gribēju iet uz operu, un es izvēlējos Rimska-Korsakova Cara līgavu. Un, protams, es gribēju redzēt Vēsturisko estrādi pēc rekonstrukcijas.
Ar stundu pirms izrādes sākuma nepietiek, lai pilnībā izpētītu teātri, tāpēc tas ir tik liels.
Teātrī ir 7 stāvi uz augšu un 3 stāvi uz leju – kopā 10 stāvi! 10 stāvi eleganti klasisks stils ar mūsdienu komforta un tehnoloģiju ērtībām.
Mani iepriecināja tas, ka rekonstrukcijas laikā projektētāji nebaidījās upurēt dažas novecojušas konstrukcijas un aprīkoja teātri ar liftiem, trīs bufetēm un tualetēm visos līmeņos.
Nu, vēsturiskie interjeri ir lieliski.
Centrālais baltais foajē, divas greznas sarkanas zāles ar dīvāniem, spoguļiem un vāzēm, marmora kāpnes un ieejas zonas zālē ir saglabājušas 19. gadsimta impērisko māksliniecisko garšu.
Katrs stāvs ir unikāls un tam ir sava krāsu shēma.
Galvenā bufete atrodas 7. stāvā, aizņem visu tās telpu un ir veidota saskaņā ar mūsdienu dizaina principiem. Šeit varat sēdēt omulīgos stūros uz dīvāniem vai stāvēt pie letes galdiņiem. Cenas bufetē arī ir augstas, bet kā saka: kaulēties te neder.
Auditorija Lielais teātris– šī ir īpaša pasaule.
Katrai kastei ir divas zonas: ar samta aizkariem noslēgta telpa ar dīvānu un spoguli un pati kaste ar sēdekļiem.
Mana kaste Nr.2 uz mezonīna “karājas” tieši virs orķestra bedres. Varēju redzēt visus mūziķus un diriģentu.
Arī skatīties, kā viņi veido mūziku, ir ļoti interesanti. Izgaismoti tikai no nošu stendu apgaismojuma, pūšaminstrumentu mūziķi pauzēs savās partijās paspēj notīrīt savas klarnetes, obojas un fagotus ar speciālu šalli, izvelkot to cauri caurulei. Vijolnieki noliek lociņus nošu pults plauktā, lai atpūstos. Visa mūziķu uzmanība pat atpūtas brīžos ir vērsta uz diriģenta kustībām, un viņi ir gatavi pievienoties mūzikas vilnim.
Uz augstākā līmeņa teātra skatuves dekorācijām ir jābūt pārliecinošām līdz pat materiālajai realitātei. Opera "Cara līgava" ir laba skatuves mākslinieku jaunrades vērienam.
Šī iestudējuma izdevums ir balstīts uz Fjodora Fjodorovska dekorācijām, kuru izstāde šobrīd notiek plkst. Tretjakova galerija uz Krymsky Val, kas veltīta mākslinieka 130. gadadienai. Savukārt ozolkoka tirgotāja savrupmāja ar milzīgu podiņu krāsni ar krāsainiem logiem, karaliski sarkanie kambari, visa Aleksandrovskas Slobodas iela, pa kuru divas reizes jāja īsts dzīvs zirgs - apbrīnojami garš, skaists aristokrātiskas zirgu šķirnes zirgs. skatuve. Pats Ivans Bargais jāja uz zirga, draudīga figūra, kas karājās pār šī skumjā stāsta galveno varoņu likteņiem. Karalis paveica savu milzīgo darbu: trīs nāves gadījumi un viena trakā sieviete - tas ir operas beigas. Vienkārša cilvēciska laime nevar izlauzties cauri šajā nežēlīgajā vardarbības un apmelošanas pasaulē. Mīlestība uz skatuves nebija ilga. Bet šis īsu laiku, atvēlēts libretam, komponists ietvēra visu mīlestības kaislību, prieku un izmisumu. Trauksme pēc smalkām jūtām un īsi saldu cerību brīži Rimska-Korsakova iemiesoti mūzikā un balsīs.
Vēl viens īpašs prieks ir izpildītāju tērpi. Sieviešu sarafāni, vīriešu kaftāni no krāsotiem rakstainiem audumiem, kokošņiki ar visdažādāko formu un stilu pērlēm.
Uz briesmīgā laika fona krievu kostīmu skaistums priecē un pārsteidz ar savu skaistumu. mākslinieciskā gaume. Ārzemju skatītājiem opera “Cara līgava” ir iespēja ieraudzīt pašu krievu kultūras būtību tās spilgtākajā izpausmē. Taču bija arī nopietni brīži, ko uztvert. Interesanti, kā daudzi ārzemju skatītāji uztver zemessargu uzdzīves ainu apmetnē.
Šī aina mani pārsteidza ar savu vēsturisko nežēlību, kad zemessargu atslēgšanās melnos apmetņos ar kapucēm mocīja vīru sievas priekšā un šūpolēs piekāra milzīga vilka līķi. Šausmas ar ieroci!
Bet tad aizvērās zelta priekškars.
Skatītājiem tiek dota arī iespēja lēnām izklīst un piemiņai fotografēt.
Izejot no teātra, jūs sagaida silts Maskavas vakars.
Strūklaka ieslēgta Teātra laukums nokaisīts ar cilvēkiem. Skaista, mierīga Maskava.
Labi, ka ir lieliska mūzika, lielisks teātris, skaists operas mākslinieki. Ļaujiet tam dzīvot mūžīgi. Tikai lai mūsu dzīvē nebūtu priekšmetu traģiskiem darbiem. Ļaujiet skaistumam glābt pasauli.
Pāris minūtes pirms izrādes sākuma teātra ģenerāldirektora Vladimira Urina pavadībā zālē parādījās Tugans Sohijevs, kurš oficiāli stājās galvenā diriģenta amatā 1. februārī. Taču viņš vairāk izskatījās pēc goda viesa, nevis pēc izpildvaras savā darba vietā. No visa ir skaidrs, ka Sokhijeva kungs, pauzēs starp aizjūras līgumiem viesojoties Lielajā pilsētā, joprojām ir tālu no Ikdiena teātris un tā aktuālās problēmas.
Jau vairāk nekā pirmo sezonu Lielais teātris cieš ne tikai no aizkulišu strīdiem, bet, galvenais, no radošās koncepcijas trūkuma. Un nederēs tikai gaidāmā vecā repertuāra “tīrīšana”, ko plānojis režisors. Šķietami nejaušu pirmizrāžu sērija nes tikai epizodiskus panākumus. Šoreiz tika nolemts spert abpusēji izdevīgu soli. Iestudējumam par pamatu ņemot nevis režisora ideju, bet gan Fjodora Fjodorovska 1955. gada izrādes scenogrāfiju - liela mēroga, suverēnu zelta izrādi. Padomju laiks Lielais teātris. Un sabiedrība patiešām sveic “attēlu” ar pastāvīgu sajūsmu.
No “Cara līgavas” var uzzināt par Krievijas vēsturi - runa ir par Ivana Bargā trešo sievu Marfu Saburovu, kuru skaudīgi cilvēki saindēja divas nedēļas pēc kāzām. Operā nozieguma stāsts dabiski iegūst a romantisks raksturs. Daudz vietas atvēlēts nelaimīgajai Marfai, viņas līgavainim Ivanam Ļkovam, karaliskajam zemessargam Grigorijam Grjaznijam, kurš iekāroja skaistuli, un viņas sāncensei Ļubašai. Komponists, kuram ne pārāk patika melodramatiski sižeti, nolēma izmēģināt sevi šajā žanrā 1899. gadā, literārais pamats Mei drāma ar tādu pašu nosaukumu. Un viņš radīja absolūtu mūzikas šedevru.
Tātad vienīgais varonis, kuram operā ir liegti vārdi, izrādījās Ivans Bargais. Bet PSRS dzimusī izraēliete Jūlija Pevznere, kura kā režisore bija iesaistīta iestudējuma atdzimšanā, caru uzsēdināja īsta dedzīga zirga mugurā. Un jāatzīmē, ka viņa vienā izrādē slaveni savāca pamatīgu ne tikai režijas klišeju kolekciju, bet arī “importētas” banalitātes par Krieviju, necenšoties veidot dramatiskas attiecības starp varoņiem. Piedzēries dejas, duršana un piespiedu mīlestība, protams, lāčādā, ir viņas režisora domas hits.
Īpaši grūti šādā situācijā klājās jaunajiem solistiem, kuriem galvenokārt tika dots pirmatskaņojums. Viņiem nav daudz personīgās pieredzes, un viņu personība vēl nav izveidojusies, un, protams, viņi vēl nevar piesātināt darbību ar savas pieredzes iekšējo spriedzi. Tāpēc, neskatoties uz mūsdienu standartiem pieticīgo režisora kaskadieru darbu, būtībā tiek panākts koncertuzvedums ārkārtīgi iespaidīgos tērpos.
Meitenēm - Agundai Kulajevai (Ļubaša), Olgai Kuļčinskai (Marfa) - ir ļoti skaistas, pilnbalsīgas balsis. Diemžēl gandrīz visi vīrieši pirmizrādes dienā, maigi izsakoties, bija bez balss: īpaši Aleksandrs Kasjanovs (Grjaznojs). Romāna Šulakova (Ļikova) vokālā bija daudz kļūdu, un slavenais Lielais bass Vladimirs Matorins (Sobakins) visu savu partiju izpildīja bez taustiņa. Un tikai Marats Gali (ārsts-indētājs Bomēliuss) guva panākumus savā lomā.
Tajā pašā laikā nevar nepamanīt, ka 82 gadus vecais meistars Genādijs Roždestvenskis, kurš stāvēja aiz diriģenta pults un steidzami nomainīja Vasīliju Sinaiski, kurš vienā dienā pērn decembrī ekstravaganti atteicās turpināt darbu Lielajā teātrī nemaksā īpašu uzmanību par solistu iespējām un vajadzībām. Viņš piešķir Rimska-Korsakova partitūrai lēnu, meditatīvu skanējumu, kas bagāts ar milzīgu krāsu paleti. Izrādās ļoti jutekliski un skaisti. Žēl tikai, ka dziedātāji dažkārt veselu mūžību ir pretrunā ar orķestri.
Tā pati mūžība, kas vēl jāpārvar Lielajam teātrim, lai kļūtu par mums visiem tik ļoti nepieciešamo valsts “heraldisko” lepnumu. Bet tikai pagātnes reinkarnācija, pat brīnišķīgākās lapas no leģendārā vēsture teātri, to nevar panākt.